2018-II Carbajal Gabriel, Castañeda Enrique, Corman Sally, Zavaleta López

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Enrique CastaĂąeda


CONTENIDO 1.

Introducción ………………………………………………………………….………………………

2 pág.

2.

Ubicación geográfica ………………………………………………………………………….......

3 pág.

3.

Ubicación espacial ………………………………………………………………………………

4 pág.

4.

Ubicación histórico ………………………………………………………...………….. ………….

5 pág..

5.

Marco teórico ………………………………………………………………………………………

7 pág..

1.

Arquitectura Recreativa

2.

Importancia de los espacios recreativos en Lima

6.

Información planimetría …………………………………………………………………………….

13 pág.

7.

Reconstrucciones tridimensionales hipotéticas y fotografías …………………………………..

16 pág.

8.

Análisis constructivo- estructural-ambiental……………………………………………………...

17 pág.

9.

Análisis funcional-simbólico ……………………………………………………………………….

18 pág..

10.

Análisis formal-espacial……………………………………………………………………………

20 pág..

11.

Ficha de inventario de Bienes inmuebles llenada(formato MICULT) ……………………........

21 pág.

12.

Conclusiones y/o hallazgos ……………………………………………………………………..

23 pág.

13.

Fuentes consultadas ………………………………………………………………………………

24 pág.

14.

Diseño del panel …………………………………………………………………………………..

25 pág..

15.

Anexos documentales ……………………………………………………………………………..

26 pág..

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

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1. Introducción

La Plaza de toros de Acho, es considerada como una de las más grandes del mundo y la de mayor

importancia en América; siendo también la tercera más antigua del mundo mientras que las dos primeras se ubican en España. Fue fundada en 1766, durante el gobierno del virrey Amat. Se remodeló y amplió la capacidad en 1945. Para 1962 se abre las puertas del Museo Taurino de Acho en donde se muestran objetos de importancia para la historia taurina nacional. La

presente

investigación

plantea

revalorar

la

edificación como patrimonio histórico y mediante el

análisis

de

sus

características

arquitectónicas

su

trascendencia material y expresión propia de la época.

FIG. 1 Vista aérea de la Plaza de acho y su entorno (2018) Foto: Juan Carlos del Carpio

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2. UBICACIÓN GEOGRAFICA

La ubicación de La plaza de toros de Acho según sus coordenadas geográficas son:

2. Lima metropolitana

1. Departamento de Lima, Perú

FIG. 1 Perú es un país ubicado al sur oeste del continente americano y limita con el Oceano Pacifico, Ecuador, Colombia, Brasil, Bolivia y Chile Fuente : Google (2016) . Perú. (plano) Recuperado de httpss:///www.google.com.pe/maps/@9.00779333,-73.765142,4.96z

FIG.2 Lima es uno de los departamentos de Perú, dividido en 10 provincias. La plaza de acho se encuentra dentro de la provincia de Lima Fuente : Google (2016) . LIMA. (plano) Recuperado de https://www.google.com/maps/place/Lima/@12.0266032,-77.1282063,11z

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La provincia de Lima se conforma de 43 distritos. La plaza de toros de Acho se encuentra en el distrito del Rímac, perteneciendo además al Centro Histórico de Lima, por poseer vestigios Virreinales.

FIG.3 Distrito del Rimac Fuente: Google Earth Fuente : Google (2016) . RIMAC. (plano) Recuperado de https://www.google.com/maps/place/Ri mac/@-12.0211287,-77.0502566,14z

FIG.6 Plaza de Acho Fuente elaboración propia en base a : Google (2016) . ACHO . (vista satelital) Recuperado de https://www.google.com/maps/place/Rimac/@-12.0211287,77.0502566,14z

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4.Calles del distrito del Rimac cercanas a La plaza de toros de Ac

3. Distrito de RIMAC

6. Jr. Marañón calle de acceso a la plaza

5. Plaza de Toros

Fig 5. Plaza de acho vista satelital Fuente : Google (2016) . ACHO . (vista satelital) Recuperado de https://www.google.com/maps/place/Rimac/@-12.0211287,-

Latitud: 12°02´29´´ Longitud: 77°01´23´´

Fig 4. Plano de Lima señalando la plaza de Acho y sus calles aledañas

Fuente elaboración propia en base a : plano catastro Lima metropolitana

7. Plaza de toros en relación a la ciudad

Fig 7. Plaza de acho vista aérea Fuente: https://www.flickr.com/photos/gabrielsperandio/9522577451/in/photostream/

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1 La Plaza de Toros de Acho se encuentra ubicado entre el Jr. Cajamarca, Jr Hualgayoc, Jr. Marañon y el Jr. Castañeda en el distrito del Rímac.

3. UBICACIÓN ESPACIAL

En su fachada sur se encuentra próxima a la vía de Evitamiento, al río Rímac y al centro Histórico de lima. En su entorno urbano se encuentra ubicado dentro de un área de uso residencial de baja densidad. 1. Plaza de toros 2. Paseo de las Aguas 3. Alameda de los Descalzos 4. Iglesia del Patrocinio 5. Iglesia de los descalzos 6. Iglesia de Santa Liberata 7. Iglesia de Copacabana 8. Iglesia San Lazaro 9. Iglesia PCO de Paual 10. Quinta Presa 11. Iglesia de las Cabezas 12. Puente de Piedra

PRINCIPALES EDIFICACIONES CON VALOR HISTORICO CERCANAS A LA PLAZA DE TOROS DE ACHO

5

6

2

Fig 18. Relación entre la plaza y la ciudad

Fig 19. Ingreso a la Plaza de Acho

Fuente: MiguelVP (2014) Acho (fotografía aérea ) recuperado de https://www.flickr.com/photos/miguelvp/38968491590/

Fuente:https://www.go2peru.com/spa/guia_viajes/lima/fot o_plaza_toros_acho.htm#!prettyPhoto[gallery1]/1/

3 Fig 9. PASEO DE LAS AGUAS Fuente: pucp

Fig 11. PLAZA DE TOROS DE ACHO Fuente: pucp

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Fig 10. IGLESIA DE LAS CABEZAS Fuente: pucp

Fig 12. QUINTA PRESA Fuente: pucp

Fig 20. Plaza de Acho desde el jirón Hualgayoc Fuente: Google(2016) Acho(Street view) recuperado de: https://www.google.com/maps/@12.0420647,-77.0230868,3a,75y,13.67h,91.82t

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3 10

Fig 13. IGLESIA COPACABANA Fuente: pucp

7 9

Fig 14. PUENTE DE PIEDRA Fuente:http://perusigloxix.blogspot.com/2012/12 /puente-de-piedra.html

8 Fig 21. Ingreso a la Plaza de Acho

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Fig 15. ALAMEDA DE LOS DESCALZADOS

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Fuente: http://www.hscr.com.pe/pages/igle siasantaliberata.aspx

FIGURA 8 . PLANO DE REGISTRO DE EDFICACIONES CON VALOR HISTORICO EN EL DISTRITO DEL RIMAC Fuente: ITINERARIO N° 2 Rímac (1981) ,el Rímac (Barrio Limeño de abajo del puente)

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Fig 16. IGLESIA SANTA LIBERATA

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Fig 22. Plaza de acho

Fig 17 CONVENTO DE LOS DESCALZADOS Fuente: BLOC DE pucp

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Fuente: Emilio Uría Sánchez (2015), Acho (fotografia) recuperado de www.flickr.com/photos/dersondesgotes/15652916244/

Fuente: Fuente: Emilio Uría Sánchez (2015), Acho (fotografia) recuperado de https://www.flickr.com/photos/miltons/3209117833/

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4. UBICACIÓN HISTORICA DATOS HISTÓRICOS AUTOR(ES):

Anónimo

COMITENTE:

LANDABURU, Agustín Hipólito (alcalde)

ETAPAS DE CONSTRUCCIÓN (AÑOS) 1º

1765

1794

INTERVENCIONE SI S: TIPOS DE INTERVENCIONES Y AÑOS: 1

Reconstrución 1863

2

Proyecto Modificación 1944

3

Proyecto Restauración 1961 Fuente: Inventario Faua UNI 1993

PRIMERA ETAPA La Plaza de Toros de Lima “Plaza de Acho” se remonta al sábado 22 de febrero de 1762, cuando los habitantes de la ciudad de Lima con una corrida de toros celebró jubilosamente la llegada del Virrey don Manuel Amat y Juniet en los terrenos denominados del Acho (HAACHO es una palabra castellana que significaba “parte alta” ósea desde donde se ve el mar llegar las embarcaciones al puerto del Callao). Este fue el primer intento de establecer un lugar especialmente construido para las celebraciones de las corridas de toros en Lima. PRIMERAS PLAZAS DE TOROS Cronológicamente es la tercera plaza de toros que se edificó en el mundo (la primera, que desde 1874 ya no existe, estuvo en Madrid y era un coso de cal y canto, ladrillo y madera que se levantó por orden del Rey Fernando VI, en 1749, en las eras próximas a la Puerta de Alcalá, la segunda es la de la Real Maestranza de la Caballería en Sevilla construida en 1761 y la tercera es el Coso de la Misericordia de Zaragoza inaugurado el 8 de Octubre de 1764).

Fig25. Foto antigua data de 1885 panorama de lima entorno a la plaza de acho

La primera plaza fue hecha con tribunas de madera, la segunda plaza fue edificada por Agustín Hipólito Landaburu, el empresario que construyó el ruedo y que invirtió 107,609 pesos y 6 reales de la época, quien en 1765 solicitó licencia para construir una plaza firme para las corridas de toros a las orillas del rio Rímac, al pie del cerro San Cristóbal. El 15 de Junio de 1765 el Virrey Manuel de Amat y Juniet -quien en 1765 mandó renovar completamente las instalaciones de la Plaza. ARQUITECTO La obra de la Plaza Firme de Toros de Acho fue encargada al Alarife Cristóbal de Bargas, uno de los mejores de Lima, y se trabajó aceleradamente. Fig 23 . Vista panorámica de la Plaza de Toros de Acho, en el Rímac, en un grabado publicado en el libro “Lima, apuntes históricos, descriptivos, estadísticos y de costumbres” de Manuel Atanasio Fuentes, París, 1867. Foto: Archivo de la Editorial PEISA, reproducida en el Atlas Regional del Perú, Tomo 14, Lima – Callao, página 91, Editado por PEISA y el Grupo La República.

REMODELACIÓN En 1944, Fernando Graña Elizalde, Alejandro Graña Garland, José Antonio Roca Rey, conjuntamente con un grupo de amantes de la tauromaquia, toman en arriendo la Plaza de Acho por 20 años y durante ese tiempo, la remodelan; reduciendo su ruedo de 90 a 60 mts. de diámetro y aumentando su capacidad (aforo) de 6,300 a 13,300 espectadores.

Fuente: Dikey Fernández Vásquez. (2009). La historia de las corridas de toros en el Perú. 2010, de HISTORIA TAURINA DEL PERÚ Sitio web: https://dikeyfernandez.es.tl/H-d--La-historia-de-las-corridas-de-toros-en-elPer%FA.htm

FIG. 24 Plaza de acho antes 1944 Fuente:http://www.cronicaviva.com.pe/la-plaza-de-acho-la-masantigua-de-america-cumple-250-anos/

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Fig 26. Foto antigua de una corrida de toros en la Plaza Firme de Toros de Acho, antes de su remodelación. Fuente: http://plazadeacho.galeon.com/historia.html

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4. UBICACIÓN HISTORICA LINEA DEL TIEMPO

Corrida en la Plaza Mayor de Lima para agasajar a un nuevo Virrey, don Diego Fernández de Córdoba, Marqués de Guadalcázar.

1538

Terremoto que destruye edificaciones en Lima

1659

1540

Primera corrida lidiada en Lima, por la consagración de óleos

“Tradiciones Peruanas” Ricardo Palma

Libros narrativos e históricos del clero

1756

Corridas reales y con motivo de festejo en la plaza mayor

Inauguración del Museo Taurino

La Plaza de Toros de Acho es declarada patrimonio cultural inmueble colonial del Perú

1945

1746

1622 Primera corrida lidiada en Lima , en celebridad de la derrota de los Almagristas,

Se inaugura La Plaza de toros de acho, celebrándose la llegada del Virrey don Manuel Amat y Juniet

1768 Se levanta en Lima la primera plaza de toros, recaudando reconstruir Hospital de San Lázaro, destruido por el terremoto de 1746

1962 Remodelación de la plaza , ampliando su capacidad a 13000 espectadores

En la actualidad Acho solo abre sus puertas para celebrar la tradicional feria del Señor de Milagros, que se realiza en los cuatro domingos del mes de noviembre

Fig. 27 Línea del tiempo de la tradición de las corridas de toros. Esquema elaborado por el grupo de trabajo en base a : Dikey Fernández Vásquez. (2009). La historia de las corridas de toros en el Perú. 2010, de HISTORIA TAURINA DEL PERÚ (Articulo). Recuperado de https://dikeyfernandez.es.tl/H-d--La-historia-delas-corridas-de-toros-en-el-Per%FA.htm

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3. MARCO TEÓRICO 1. Contextualización y Ciudad: Para el sustento de nuestro Marco Teórico debemos tener presente la contextualización histórica en el ámbito de la arquitectura virreinal, de tal manera que podamos entender como se va gestando el coliseo de Acho y bajo que conceptos explícitos e implícitos se da forma a un hito en una ciudad Hispanoamericana del Virreinato. Según G. Kubler las ciudades hispánicas coloniales en América, no fue producto del sincretismo Nativo americano-Español, sino una extensión transatlántica del urbanismo europeo (García Bryce, J. Arquitectura Virreinal y de la República 1980, pp13) Según García Bryce en su libro Arquitectura Virreinal y de la República, pp14, “…Las ciudades coloniales pueden también considerarse como aproximaciones al concepto Renacentista de la ciudad, centro organizado de poder y administración cuya forma debía ceñirse lo mas estrechamente posible a ideales de lucidez y racionalidad…” “Estaba basado en la forma del damero, con manzanas cuadradas o rectangulares, formadas por calles rectas y que se cruzan en ángulo recto o sensiblemente recto. La omisión de una de las manzanas centrales del damero daba lugar a la formación de la plaza, donde se ubicaban la parroquia o iglesia matriz y el cabildo con sus dependencias.” (García Bryce, J. Arquitectura Virreinal y de la República 1980, pp13)

NOTA: El Renacimiento es aquel movimiento cultural que surgió en Italia en el siglo XlV y XV y tuvo una expansión en Europa durante el siglo XVl en el que hubo un interés por los ideales estéticos de las culturas Grecorromanas y se exaltó al hombre como ser integral de todas las ramas del saber universal, el hombre como ser erudito y perfecto. El humanismo (manifestación intelectual e ideológica del Renacimiento) buscaba el cultivo y desarrollo integral de la cultura erudita del hombre. (Acuña Vigil, ¨P. Urbanismo, la Ciudad en la edad Moderna, pp6)

García Bryce expone que la Ciudad Renacentista se basa en diversos puntos que la definen: 1. Geometría sencilla y clara 2. Estructura de la perspectiva de calles, definidas y legibles 3. El damero permite la expansión de la ciudad mediante la prolongación de sus calles 4. Fácil control y patrullaje de la ciudad.

En esta etapa del siglo XVl, en el que el renacimiento ya se había expandido por todo Europa y que gracias a España se expandia por el nuevo mundo, se forjaba una ciudad con ideal Renacentista en el que los espacios cumplían multifuncionalidades como el caso de la plaza de armas que se caracterizaba por ser el centro administrativo del virreinato, centro cívico y centro religioso, las iniciales corridas de toros, intercambio comerciales de la población y desfiles se daban en esa plaza. NOTA: La rigidez de la ciudad Renacentista, con sus ideales en la perspectiva y su lenguaje claro ya expuesto por Bryce, permitía una mayor versatilidad en los espacios públicos debido a que no existía una zonificación rígida de las funciones en la ciudad; por lo tanto el coliseo de Acho es una muestra de la ruptura de la inicial concepción de la ciudad de virreinal de Lima (Ciudad de los Reyes).

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4. MARCO TEÓRICO En ese inicial contextualización se gesta la ciudad de Lima, donde para el 1766 ya se inauguraba el coliseo de Acho en la zona del Rímac a orillas del río Rímac. La plaza y Coliseo de Acho es una muestra de la arquitectura colonial Peruana, construida con los cánones Hispanos pero asimiladas en el Perú, como tal, es Arquitectura virreinal Peruana, mas no Española propiamente dicha. “La Arquitectura colonial puede, en esencia, considerarse también como la continuación o extensión de la arquitectura Europea e Hispánica de los siglos XVl al XlX.” (García Bryce, J. Arquitectura Virreinal y de la República 1980, pp15) Si bien para Bryce la Arquitectura en la colonia es una importación de la arquitectura Española/Europea, también afirma que la arquitectura colonial Peruana, como forma trasplantada de Europa sufre algunos cambios, que de alguna manera le imprimen el sello Peruano (influencias Prehispánicas) pero que no cambian el lenguaje ni la estructura, la arquitectura se sigue entiendo como se entiende en Europa; éstos cambios se basan en diversos puntos: -Social -Económico -Cultural -Geográficas -Climatológicos

“Como en el caso de la lengua, en que una serie de vocablos quechuas se sumaron al castellano del Perú, pero sin transformar la estructura básica del idioma, así, en la arquitectura de la Colonia se da a veces características en el planeamiento o distribución de los edificios, en la decoración y en la construcción que pueden considerarse como aportes específicamente peruano-indigenas” (García Bryce, J. 1980, pp15) Influencias Prehispánicas, según Bryce (Arquitectura Virreynal y de la República, 1980) Planeamiento y Distribución Diseño y Decoro Construcción

  

Vivienda Popular rural Formas y Estilos Materiales y Procesos autóctono

A partir de las reformas Borbónicas en el que el virreinato Español tuvo una fuerte influencia de Francia es que se rompen la estructura rígida de Damero de la ciudad y se buscan nuevos espacios y lugares donde hacer hitos y paseos: “…Perdido éste centro Espiritual, vinieron inquietas voces de Francia, portadoras de Conceptos distintos. La palabra Lbiertad parecía condensar las ambiciones peruanas, mientras el precedente hispánico, por ser español, se menospreciaba “. ( Miro Quesada, A.Arquitectura Barroca en el Perú, 1949, pp 8) Existe entonces un proceso de identificación de la creación Arquitectónica Mestiza que se enmarca también al cambio de concepción de la ciudad por lo que esto también dará lugar a nuevos factores de entender la propia ciudad de lIma y su topografía, Alejandro Miro Quesada con respecto al arte peruano expone: “…Esos que solo ven en las manifestaciones estéticas del virreinato un simple trasplante de formas plásticas a América, arte de factoría. Estilos españoles mal ejecutados por pésimos canteros y peores artistas; desconociendo el nuevo espíritu que ellas cobran en el continente americano, yerran junto a quienes sólo conceden importancia el arte precolombino o a las posteriores influencias indígenas” ( Miro Quesada, A.Arquitectura Barroca en el Perú, 1949, pp 8)

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5. MARCO TEÓRICO 2. Arquitectura Mestiza: En base a las influencias que afirma Bryce, la Arquitectura Colonial, paso de ser una mera copia a una Arquitectura alterada por una influencia del lugar. Le imprimieron sello propio y específicamente Peruano o Americano a la arquitectura, más no cambiaron su naturaleza hispano-europea de la mayoría de los tipos arquitectónicos del Virreinato, afirma García Bryce. Para entender mejor la arquitectura mestiza, debemos afirmar que en la colonia del Perú, los que hicieron arquitectura inicialmente fueron los alarifes venidos de Europa (españoles en su mayoría) quienes tomaron por discípulos a lugareños y estos a la posteridad fueron maestros quienes tuvieron otros discípulos y así se mostro dos principales tendencias en la arquitectura: Europeo-Hispano-Metropolitano:

Éste se define por el apego, por parte de los maestros (alarifes, arquitectos o maestros constructores) hacia las normas, Europeos, un pseudo academicismo.

Americano/provincial:

Libre interpretación no canónica del modelo Europeo, alteración de sus formas y ordenes “Repetición rítmica y simple geometría” que fue característica de la Arquitectura mestiza

modelos y criterios

FIGURA 29 Coliseo de Acho en Lima Fuente: https://diariocorre o.pe/peru/rimacalistaremodelacion-delentorno-de-laplaza-de-acho565417/

FIGURA 28: Real Maestranza de la Caballería en Sevilla Fuente: https://www.flickr.c om/photos/daryl_ s2/4113931634/i n/photostream/

“En efecto, si las primeras obras del Perú fueron esencialmente inspiradas en lo español, al poco tiempo, y en forma cada ves mas definida, se fueron amestizado.” ( Miro Quesada, A.Arquitectura Barroca en el Perú, 1949, pp10) Según Alejandro Miro Quesada, éstas obras toman un carácter propio cuando debido a factores espirituales y materiales, ya que el mismo plantea que es la espiritualidad la fuerza poderosa que activa el arte occidental, para él si existe un sincretismo y el mismo cita a Hector Velarde: “Como dice Hector Velarde: Lo colectivo indígena y lo individual hispano, las simples e inmensas melodías de adobe y piedra que aún pueden verse en las fortalezas de Paramonga y Sacsayhuamán, y el complejo y sinfónico arte español que se irguió en catedrales y palacios se superpusieron, se compenetraron y armonizaron durante tres siglos, estableciendo y fijando las normas, las modalidades y los ritmnos de una arquitectura magnifica, y por añadidura propia.” y Miro Quesada afirma “ Es el espíritu de la raza que lo contribuye a definir el carácter mestizo del arte peruano” .” ( Miro Quesada, A.Arquitectura Barroca en el Perú, 1949, pp12)

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6. MARCO TEÓRICO La Arquitectura Mestiza, tiene como base el mestizaje cultura y los fenómenos sociológicos que le acompañan, los factores geográficas/climatológicos, el contexto histórico y la influencia prehispánica; a lo que lleva deducir que una arquitectura mestiza no es aquella que tenga, necesariamente, un decoro con motivos prehispánicos o la influencia espacial y/o formal de las huacas precolombinas. “No solo porque los artífices, en su mayoría, eran indios, sino porque no podían prescindir, aunque fueran españoles, de aquella fuerza invisible de la naturaleza que día a día moldea nuestros espíritus; de aquel sentimiento del paisaje, tan poco expresado por el artista del siglo XVl; pero que en los siglos siguientes hace mas nuestra la arquitectura de la colonia.” ( Miro Quesada, A. Arquitectura Barroca en el Perú, 1949, pp12) “…La naturaleza preponderantemente europea de la arquitectura colonial a la que se ha hecho alusión antes, cuyos esquemas distributivos, formas espaciales y estructurales, sistemas de composición y, si se quiere, principios estéticos, siguen modelos hispánicos o europeos en general, adaptándolos a los climas de las distintas regiones del Perú, a los materiales disponibles en ellas y a su distinta economía, y reajustando sus proporciones para darles más resistencia a los temblores.” (García Bryce, J. Arquitectura Virreinal y de la República 1980, pp21) Alejandro Miro Quesada plantea un sincretismo en la arquitectura mestiza, elevándola a niveles de concepciones espirituales que le dan mayor jerarquía e identidad a la producción, mientras que García Bryce plantea que éste mestizaje no es mas que la alteración de un modelo europeo importado por lo que no afecta su naturaleza primaria pero que por factores externos dan una Arquitectura propia del lugar. El coliseo de Acho, en base a todo lo expuesto en nuestro estudio y recopilación de información, se encuentra dentro de lo que se denomina Arquitectura Mestiza del Virreinato del Perú, ya que presenta características formales, sociales, culturales, constructivos y de material que lo sustentan a diferencia de sus contemporáneos coliseos en España.

FIGURA 31: Coliseo de Acho, Lima Fuente: Juan Carlos del Carpio.

FIGURA 30: Coso de la Misericordia de Zaragoza Fuente: http://cultura.dpz.es/cultura-turismo-juventud-y-deporte/difusion-cultural/arte-en-laprovincia/patrimonio-de-la-diputacion-provincial-de-zaragoza/plaza-de-toros-coso-de-lamisericordia/id/62

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7. MARCO TEÓRICO 3. La Arquitectura Recreativa La arquitectura recreativa o de recreo surgen con la finalidad primordial de propiciar un espacio físico de entretenimiento al usuario, el surgimiento de ciertos espacios recreativos surge por las actividades de la población que espontáneamente realizaba. “…..Se presentaba una nueva forma de comprender la ciudad, como un laboratorio urbano, un espacio de experimentación, a propósito del proyecto civilizador de los borbones, a través del despliegue de estrategias que procuraban la racionalización de las prácticas urbanas……” (Sáenz, I 2015) Si bien, las leyes de los borbones en el virreinato del Perú dieron estrictos usos del espacio urbano, tanto así que se perdió la versatilidad de la plaza de armas de Lima, como plaza administrativa, religiosa, militar y cívica, se crean espacios específicos para usos específicos como el coliseo de acho (la medida fue tomada también para un mejor control social) . “El Las tiendas y el uso de mercado al aire libre que tuvo la plaza, le dieron asimismo el carácter de centro comercial principal de la ciudad” (García Bryce, J. Arquitectura Virreynal y de la República 1980, pp62) La característica de los espacios públicos como la plaza de armas en su era Renacentista le daba un carácter recreativo cívico al espacio por el cual la población le daba esos usos, la plaza de Acho encierra un tipo de actividad recreativa y centraliza en su arquitectura el tipo de ocio (equipamiento urbano) con respecto a la ciudad. “……..se entiende como parte de una dinámica recurrente en la construcción del espacio urbano colonial, un escenario signado por una constante negociación en torno a la legitimidad del espacio y del territorio por parte de los diversos sectores sociales, alimentados por prácticas e imaginarios urbanos frecuentemente discordantes, proceso que se inserta en lo que Karl Offen denomina prácticas espaciales. De acuerdo a Offen, las prácticas espaciales se definen como el conjunto de estrategias, políticas, actividades económicas y desempeño social que afirma y demuestra autoridad sobre la gente y el espacio…..” (Sáenz, 2015, pp 2) - El reordenamiento del damero y el proyecto que construye el virrey Amat sobre estos nuevos espacios de continuidad, son los espacios que generan nuevas perspectivas de atracción y orden. “…….del espacio dinámico puede ayudar a explicar por qué el mayor reordenamiento urbanístico que emprendió en la ciudad de Lima fue en el distrito de El Rimac. En este sector de la ciudad , sobre todo por razones topográficas, ya desde tiempos anteriores se había modificado el damero original de Pizarro, permitiendo una geometría más variada de red de calles y espacios abiertos como el de la Alameda de los Descalzos. El contraste entre el espacio relativamente estático de la Plaza Mayor) y el espacio dinámico de la alameda debió haber sido percibido especialmente por el virrey.” (Rodriguez,1999, pp148) Cavero ( sin fecha de referencia) afirma que las costumbres virreinales crearon la necesidad de áreas como la Alameda de los Descalzos y el Paseo de Aguas, la que se hicieron realidad gracias a la sensibilidad artística virreinal. Algunas edificaciones, como la Plaza de Acho, son especialmente significativas por su calidad costumbrista y su relación con la historia de la ciudad.

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Figura 32. El Rimac, Lima, Plaza de toros de Acho. Fuente: H. Velarde

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8. MARCO TEÓRICO 4. ESPACIOS RECREATIVOS EN LIMA S. XVIII

Los espacios recreativos de Lima toman en el SXVlll un mayor protagonismo y además una mayor seriedad desde su concepción y su inserción en la Ciudad, dejando de lado el rígido Damero. “…..Lima recibió el arte peninsular en toda su plenitud. A diferencia del cusco, que era asiento del Imperio, el valle del Rímac estaba virgen de toda influencia Incaica. Solo podía oponer a los clásicos cánones el deleznable perfil de sus huacas y al vecino santuario de Pachacamac. Por eso, en sus comienzos, la arquitectura que brota en lima conserva la pureza de los modelos españoles ……” (Miro Quesada, 1949, pp22) “ Lima fue reconstruida de los escombros bajo nuevos patrones estilísticos y modernas técnicas de edificación europea occidental después del terremoto el 28 de Octubre de 1746 . La edificación arquitectónica de la actual Plaza de Acho a mediados del siglo XVIII es el resultado de una serie de factores.” (Barrera,2015, pp95) “…El caso de la Plaza de Toros de Acho se ajusta a la definición brindada en la Carta de Venecia, que indica que el monumento histórico comprende la creación arquitectónica aislada, así como el conjunto urbano que da testimonio de una civilización particular, de una evolución significativa, o de un acontecimiento histórico: el día de inauguración del coso, la ciudad se lleno de jubilo. ... “(Barrera,2015, pp93) La concepción urbanística de Asmat consistió en reconocer el potencial de las calles de la ciudad como un sistema armonioso de desplazamiento y que genere una mejor armonía y/o percepción hacia la ciudad de Lima y la naturaleza , representadas por su rivera y sus estribaciones como el cerro San Cristóbal, esto se evidenció en la predilección de la zona del Rimac para la generación de los diversos espacios incluyendo el coliseo, debido a las diversas características topográficas y consecuentes urbanas; de por si esto se contrapone a la concepción rigida y renacentista que se tenía de Lima . “…la formación de otros espacios que, afortunadamente para la historia de Lima, aún se mantienen en pie, pese a los embates de la naturaleza y del hombre: el Paseo de Aguas (1770) y la alameda de Acho (1773. Ambos espacios contribuyeron a que esa zona del Rímac se convirtiera en un importante espacio de socialización y entretenimiento….” (Barrera,2015, pp94) El entorno que se formaba alrededor de la Plaza de Toros como las casas de juegos y presencia de establecimientos públicos como tambos, pulpería y el café donde cuyo interior también se brindaban entretenimiento.

“De este modo, se afirma que la expansión hacia el otro lado del Rímac, convirtió a este en un gran escenario de recreación extraurbana….” (Sáenz M. 2007)

5. COMENTARIO FINAL : La Plaza y Coliseo de Toros de Acho es una síntesis histórica, de los diversos procesos por los cuales se ha ido consolidando la ciudad, los espacios públicos y la arquitectura en el marco del Virreinato del Perú a través de sus 3 siglos, si bien es cierto el coliseo es una obra del siglo XVlll en pleno Barroco Europeo y en el cambio de gobierno del Virreinato del Perú ( Gobierno de los Borbones) ya había sucedido todo un proceso de identificación de la arquitectura y la concepción de la ciudad y sus espacios en la ciudad de lima y el Territorio Peruano, se formo una tradición arquitectónica propia que se visualizó en los distintos edificios y espacios de la Época. El coliseo de Acho representa la manera de hacer arquitectura en la colonia Peruana, que como ya había expuesto García Bryce, se caracteriza por factores de índole sociocultural, climatológicos, geográficos, económicos y políticos incluyendo, además, la subjetividad de los artistas, alarifes y constructores Peruanos que paso a paso en el tiempo fueron forjando una arquitectura netamente Peruana de la colonia. “la cultura se desarrolla paso a paso. En etapas. Recibiendo sucesivas influencias. En ella no se puede desandar lo andado.” ( Miro Quesada, A. Arquitectura Barroca en el Perú, 1949, pp9)

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PLANTAS DE LA PLAZA DE ACHO EN DIFERENTES TIEMPOS

6. INFORMACIÓN PLANIMETRICA- PLANTA

B

C

FIGURA 32. PLANO DE LA PLAZA DE TOROS EN 1792

Fuente. Archivo General de la Nación. Superior Gobierno, 1792.

A

A

N

C

0

B

10

15

30 m.

FIGURA 34. PLANTA PLAZA DE ACHO ELABORADO POR GRAMOVE Fuente: Revista el Arquitecto Peruano, Abril de 1994

FIGURA 33. PLANTA PLAZA DE ACHO MODIFICACION DE LOS PLANOS EN BASE A LOS ARCHIVOS DE LA PLAZA DE ACHO

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6. INFORMACIÓN PLANIMETRICA - CORTES

FIGURA 35 . CORTE A-A PLAZA DE ACHO ELABORACION PROPIA, 2018

CORTE A-A

0

10

5

15 m.

FIGURA 36 . CORTE A-A PLAZA DE ACHO ELABORACION PROPIA, 2018

CORTE B-B

0

5

10

15 m.

FIGURA 37 . CORTE B-B PLAZA DE ACHO ELABORACION PROPIA, 2018

CORTE C-C UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

0

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5

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10

15 m.

L12 L14


6. INFORMACIÓN PLANIMETRICA- ELEVACIÓN

ELEVACIÓN CALLE HUALGAYOC 0

5

10

15 m.

FIGURA 38 . CORTE A-A PLAZA DE ACHO ELABORACION PROPIA, 2018

ELEVACIÓN CALLE MARAÑON 0

5

10

15 m.

FIGURA 39 . CORTE B-B PLAZA DE ACHO ELABORACION PROPIA, 2018

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7. RECONSTRUCCIÓN TRIDiMENSIONAL HIPOTETICAS Y FOTOGRAFIAS

FIGURA 42. ACCESOS Y GRADERIAS DE CONCRETO Fuente .https://peru.com/actualidad/mi-ciudad/rimac-asi-luceremozada-plaza-acho-fotos-noticia-295003-942939

FIGURA 43. PASADIZO QUE RODEA EL COSO Fuente .https://peru.com/actualidad/mi-ciudad/rimac-asi-luceremozada-plaza-acho-fotos-noticia-295003-942939

FIGURA 40. VISTA AREA Fuente. Elaboración propia, 2018

FIGURA 44. ENTRADA AL MUSEO http://wikimapia.org/1338081/Plaza-de-Acho#/photo/163593

FIGURA 45. ESPACIO DE RODEO FRENTE A LAS GRADERIAS Fuente .https://peru.com/actualidad/mi-ciudad/rimac-asi-luceremozada-plaza-acho-fotos-noticia-295003-942939

FIGURA 41. VISTA PEATONAL Fuente. Elaboracion propia, 2018

FIGURA 46. ATRIO DE LA PLAZA DE ACHO

http://wikimapia.org/1338081/Plazade-Acho#/photo/163593

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8. ANALISIS ESTRUCTURAL Y CONSTRUCTIVO ANALISIS DEL COSO

CONTRAFUERTES Construidos en adobe y revestido de yeso con un grosor de 2 a 2.5 cm Estructuralmente cumple la función de soportar el esfuerzo que generan las graderías La gran dimensión de la estructura, es debido al material ( adobe) que dota a la edificación de un tamaño monumental

FIGURA 49. Robustez de los contrafuertes y pasajes por dentro de la estructura de adobe, zócalos de canto rodado https://www.flickr.com/photos/dersondesgotes/

FIGURA 50 . Vista de los CONTRAFUERTES en la fachada del edificio https://www.go2peru.com/spa/guia_viajes/lima/foto_ plaza_toros_acho.htm

GRADERIAS

Las gradas en su totalidad están construidas de concreto. Las primeras filas están asentadas sobre la topografía. FIGURA 47 . DETERMINACIÓN DE MATERIALES CONSTRUCTIVOS EN PLANTA ELABORACION PROPIA, 2018

Su acabado de las gradas no es mas que concreto pulido.

FIGURA 51 . Vista de las gradas https://www.flickr.com/photos/marcosg/2421744 6812

FIGURA 52. CORTE GRADERÍA SOL Y SOMBRA Revista el arquitecto peruano, Luis Ortiz De Zevallos

ARCOS y TECHO

CONTRAFUERTES GRADERIAS

FIGURA 48 . DETERMINACIÓN DE MATERIALES CONSTRUCTIVOS EN 3D ELABORACION PROPIA, 2018

Los arcos y la estructura a porticada techo están construidos en madera, este elemento en contraposición a la masividad exterior brinda ligereza y permite que el espacio interior sea visualmente permeable.

https://www.alamy.es/foto-la-feria-del-senor-delos-milagros-en-la-plaza-de-acho-en-lima-peru-6toros-de-san-sebastian-de-las-palmas-hacienda65168155.html

ARCOS y TECHO

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FIGURA 53. Vista de los arcos sobre las ultimas gradas

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FIGURA 54 . VISTA DE LA CUBIERTA DE MADERA https://www.flickr.com/photos/marcosg/24367702205/in /photostream/

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FIGURA 56 . FUNCIONES DE LA PLAZA DE ACHO EN PLANTA ELABORACION PROPIA, 2018

FIGURA 57. ATRIO DE INGRESO VISTO DESDE EL INTERIOR

FIGURA 55. VISTA ISOMETRICA

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FIGURA 60 . ARQUERIAS

FIGURA61 . MUSEO DE TOROS

FIGURA 62 . FACAHDA PRINCIPAL

FIGURA 58. ACCESOS GENERALES DE LA PLAZA DE ACHO EN PLANTA ELABORACION PROPIA, 2018

FIGURA 63. CORRAL

FIGURA 64 . CAPILLA

FIGURA 59 . ACCESOS PEATONALES DE LA PLAZA DE ACHO EN PLANTA ELABORACION PROPIA, 2018

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8. ANALISIS FORMAL- ESPACIAL ANALISIS FORMAL

BALCONES VIRREINALES

FIGURA 65 . FUNCIONES DE LA PLAZA DE ACHO EN PLANTA ELABORACION PROPIA, 2018

FIGURA 66 . FACHADA PRINCIPAL DE LA PLAZA DE ACHO https://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=22 6328

FACHADA COMPUESTA POR VANOS ORTOGONALES

• Planta Circular rodeada por machones irregulares • Planta circular rodead de aros los cuales crean callejones de transito • Planta circular para que el espectáculo se pueda visualizar en 360 grados.

• Escala monumental frente a las cercanas edificaciones • Edificio permeable y de múltiples accesibilidades. • Obtiene una característica masividad por los grandes contrafuertes

• En la fachada esta constituido por un tipo de ritmo, efectuado por los vanos. • Se divide en dos cuerpos , sugeridos por los vanos que generan los contrafuertes y los balcones.

FIGURA 68 . VISTA DE LOS TECHOS DE MADERA DE LA PLAZA DE ACHO Fuente: https://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=2263 28

FIGURA 67 . FUNCIONES DE LA PLAZA DE ACHO EN PLANTA Elaboración propia, 2018

• Techo sostenido por columnas de Madera , se da como solución decorativa y utiliza materiales blandos como la madera.

• ARQUITECTURA MUDEJAR

• ARQUITECTURA VRREYNAL- NEOCLASICA

ANALISIS ESPACIAL

ESPACIALIDAD INTERIOR

FIGURA 69 . ESPACIALIDAD INTERIOR PLAZA DE ACHO ELABORACION PROPIA, 2018

• Espacialmente se permite una visualización de 360 grados del evento. • El sensación espacial es abierta desde los accesos por las graderías. • El espacio interior del rodeo es contenido por los arcos y techo de influencia mudéjar.

RELACION INTERIOR- EXTERIOR ATRIO DE INGRESO

GRADAS UMBRAL FIGURA 54 . FOTOGRAFIA AL INTERIOR DE LA PLAZA DE ACHO https://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=22 6328

RUEDO

FIGURA 70 . RELACION ESPACIAL ENTRE EL INTERIOR Y EXTERIOR ELABORACION PROPIA, 2018

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Fuente . Barrera, H. (2015). Reforma Urbana y Estilo Arquitectónico. Lima, Perú: Universidad Nacional de Ingeniería

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L20


FICHA DE INVENTARIO MINISTERIO DE CULTURA DIRECCIÓN DE PATRINOMIO HISTÓRICO INMUEBLE FICHA DE INVENTARIO BIENES INMUEBLES

1. INFORMACIÓN GENERAL DE LA EDIFICACIÓN

1.6. Fotografía

1.1. Identificación Registro N°: Código de Biene Inmueble: BI Código Unico Catastral: Código del Inmueble: PLAZA DE ACHO Departamento: LIMA Provincia: LIMA RIMAC Urbana: X Rural: Mz.: Distrito: Dirección: JR. HUAYCAYOC Y JR. MARAÑON S 120229 O 770124 N° de pisos: 2 Coordenadas WGSZ4-Z17S: Nombre Propietario: Inmueble Inventario: SI X NO 1.3. Tipología y Uso 1.3.1 Arquitectura

1.3.2 Categoría

1.3.4 Usos 1.3.3 Sub.categoria

a) Original

Propietario

Civil

CULTO

IGLESIA

CULTO

CULTO

Comercio Servicios Industrial Vernácula Otros

2. DESCRIPCIÓN Y CARACTERIZACIÓN DE LA EDIFICACIÓN 2.1. Trama Urbana DAMERO

RADIAL

X

LINEAL

REPUBLICANO CONTEMPORANEO

1.2.2. Fecha

1765

1.2.3. Autor

Anóni mo

Otra persona o institucional

Evaluación de la Sólido Deteriorado Ruinoso Edificación

Estado General

1.7. Ubicación

X

Estructura

X X

Cubierta

Estatal Militar Municipal Religiosa Privado Otro

Institucional

X

VIRREYNAL

1.5. Estado de Conservación

Ocupada por

Propiedad X

1.2.1. Si gl o:

1.4. Regimen de Propietario

b) Actual

Militar Religiosa

1.2. Epoca de Construcción

Fachada Pisos - entrepisos

X

Acabados

IGLESIA

X X

Escaleras Espacios exteriores

X

Instalaciones

2.3. Descripción volumétrica Dominante

DISPERSO

CIRCULAR

Estilo Dominante:

2.3.1. Fachada Recto

Curvo

Rectangular

X

PORTAL: Portal PB X

TEXTURA: Liso X COLOR: PORTADA: Simple X

2.2. Caracterización de la Edificación 2.2.1.Emplazamiento Mz. Esquina

2.2.2. Relación de espacios

Intermedio

1 Patio

Interno

Quinta

Sucesión de patios

X Total

2.2.4. Galerías En “U”

Total

Un tramo

Central

Lateral

Inclinada

U

Plana

Frontal

Bóveda

1 Piso

Un tramo

Mampara No.

Ventanas No. PB PA

PB PA

Incluidos No.

X

Carpintería Metálica: Hierro

2.2.9. Nivel presente

X

Aluminio

X

Otros.

Medio punto X Ojival Lobulado

REMATES DE FACHADA: Alero simple X Medio punto Cornisa Parapeto Frontón Balaustrada Espadaña Almenas Otros

Envolvente

Lateral

3 Pisos

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+ 3 Pisos

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2.4.1. Factores de Origen Naturales A V

Deslizamiento Fallas geológicas Otros

Erupciones Inundación/Huayco Lluvias

A V X

Tsunami Sismos

A V

2.4.2. Factores de Origen Antrópicos Incendio Explosiones Contaminación Desarrollo Urbano

A X

V

Zona Tugurizada Edificio Tugurizado Falta de Mant. Abandono

A

V

Conflicto de Tenencia Intervenciones Inad. Falta de Control Otros

A V

Entidad ejecutadora: UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA Inventariado por: Corman Sanchez, Katherin Revisado por: Aprobado por:

Teatina / Farolas:

CATEDRA.

2.4. Amenazas (A) y Vulnerabilidad (V)

2.4.3. Responsables Inventario

Moldura y Ornamentación:

2 Pisos

X

X Imperial

Inscripciones

Volados No.

Posterior

Adintelado Rebajados Carpanel Otros

Balcones:

S/ zaguan

2.2.8. Jardín/ A. verde/ Huerto L

Monumental

Puertas No. PB PA

2.2.6. Cubierta

Galería PA Galería PB

ARCOS:

Compuesta Zócalo: Vanos:

Total

En “C”

Cúpula

2.2.7.Escaleras

En “L”

1 Tramo

Sin patio

2.2.5. Zaguán (ingresos) En “L”

2.2.3. Crujía

Almohadillado/ gruñado

Otros

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L21


FICHA DE INVENTARIO

3. INTERVENCIONES

2.6. Identificación de Inmueble

3.1. Intervenciones Anteriores Formal

ESTRUCTURA ESPACIOS EXTERIORES

ESPACIOS INTERIORES

FACHADAS

Cubiertas

ESCALERAS

Cimentación Muros / Paredes/ Tabiques Columnas /Pilares Vigas Losas /Entrepisos Arcos Techos/ Bóvedas/Cúpulas Revestimiento Puertas Ventanas Balcones Portadas Portales Zócalos Molduras y ornamentación Remates Pisos Cielo Rasos Galeriás Puertas/Ventanas/Manparas Pasamanos Revestimiento interiores Decoración Pisos Patios Cerramientos Terrazas Jardines/Huertos/Senderos Interiores Exteriores 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

2 2 2 2 2

2 2

Quien Interviene Modificaciones

L M A

L

M A

DESPRENDIMIENTOEFLORESENCIASEXFOLIACIONES

FISURAS -GRIETASRAJADURAS

L

M

HONGOS-HUMEDADES

ELEMENTOS

DEFORMACIONES-FANDEOFLEXIÓN

ASENTAMIENTO - SOCAVADOS

Otros

Papel Tapiz

Pintura mural

Pintura

Enlucidos

Marmol

Adoquin-cemento-piedra

Madera-Baldosa

Tablero-Yeso

Informal

2.6.3. Patologías

A

L

M A

X X X

L

M

L Estructura Cubierta Fachadas Pisos-Entrepisos Acabados Escalers Espacios exteriores Espacios Interiores

Primera planta

Subsuelo M X X

A

X X

L

M X X

Segunda planta A

L

M

A

Tercera planta L

M A

Otras plantas L

M

A

X X X

X

X

X X

X

X

Modificaciones: L - Leves ; M - Medias; A - Altas

X X

3.2 Modificaciones X X X X X

Morfológicas

…………………………………………………………………………………………………………….

Tipológicas

…………………………………………………………………………………………………………….

Técnico - Constructivo

…………………………………………………………………………………………………………….

4. VALORACIÓN DEL INMUEBLE

X X

4.3. Elementos a proteger

4.1. Categorías de valorización

X

Histórico Edificio de Interés Histórico Edificio de Interés Artístico - Arquitectos Condición Cultural Monumento X Valor Monumental X Zona Monumental Si X No Ambiente urbana Monumental Si X No Patrimonio de la Humanidad Si X No

X

X X

4.2. Alteraciones ALTERACIONES Morfológicas Tipológicas Técnico - Constructivo

X

SIMBOLOGÍA / MATERIALES Piedra - Hormigón Ladrillo - Bloque - Cemento Adobe - Tapial Madera - Quincha Acero - Aluminio Ladrillo pastelero Torta de Barro Teja Asbesto - Zinc Vidrio - Policarbonato

Paja

Vidrio-Policarbonato

Asbesto- Zinc

Teja

2.6.2. Acabados

Torta de Barro

Ladrillo pastelero

Acero-Aluminio

Madera y Quincha

Adobe-Tapial

Piedra-Hormigón

ELEMENTOS

Ladrillo-Bloque-Cemento

2.6.1 Materiales

Paja 3 Tablero - Yeso Madera - Baldosa Adoquin Cemento Madera - Marmol Enlucidos Pintura Pintura mural Papel tpíz Otros

PATOLOGÍAS

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

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2 2 2 2

Alta

Media

Baja

X X X

2.6.4. Observaciones: Descripción del sistema constructivo

Asentamientos - Socavados Deformaciones, Pandeos, Flejados Fisuras, Gretas,Rajaduras Desprendimiento - Eforesencas - Exfoliciaciones Hongos - Humedades Xilófagos

1 1 1 1 1 1

2 2 3 2 3 2 3 2

Los machones les brinda estabilidad y monumentalidad, por sus medidas

L: Leve M: Medio A: Alto

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COMPONENTES Estructura Cubierta Fachadas ESPACIOS EXTERIORES Portales Patios Terrazas Jardines/Huertos ESPACIOS INTERIORES Galería Pisos Cielo rasos Carpinteria Revestimientos Decoración Pintura mural Aartesonados Escaleras Otros

L22

X X X X X

X

X

X


CONCLUSIONES

La plaza y Coliseo de Acho, en base a todo el estudio nos muestra una calidad de Arquitectura Mestiza que sintetiza una línea de tiempo desde la conquista hasta su inauguración en 1766 con la llegada del Virrey Asmat, sus posteriores remodelaciones son también parte de la expresión arquitectónica dentro de la ciudad que va acumulando acciones y hechos históricos, el simple hecho de tener un coliseo taurino es muestra de tradición y cultura que se asimiló en la sociedad Peruana del siglo XVlll, tradición Hispánica-Europea asimilada en las tierras del Nuevo Mundo. El diseño, los materiales, el proceso constructivo son parte de un lenguaje arquitectónico occidental amestizado en el Perú, ninguno de esos factores son propios de España o Europa sino que siguen los patrones básicos que regulan la arquitectura occidental, arquitectura que cambia al ser trasplantada al nuevo mundo, es preciso analizar los cortes, las platas y las elevaciones en comparación con los coliseos contemporáneos para ver las pequeñas diferencias que hacen un gran y marcado tipo arquitectónico de Arquitectura Recreativa dentro de la ciudad, la materialidad y el proceso construtivo definen aún más la identidad del coliseo que lo hace propio insertándose en la memoria colectiva del lugar. Es importante resaltar que como tal, la arquitectura cumple también su posicionamiento en la ciudad y nos muestra como la sociedad de ésta la va transformando, actualmente existe un gran debate entorno a lo que moralmente significa la tauromaquia, la cultura actual es también parte de un proceso de transformación en el que la arquitectura tiene protagonizmo; el coliseo de Acho sigue siendo u hito en la Ciudad de los Reyes su posicionamiento y su volumetría son referentes en la ciudad al igual que su significado.

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L23


5. FUENTES CONSULTADAS

1. Luis Ortiz de Zevallos. (Abril de 1944). La Nueva Plaza De Acho. El Arquitecto Peruano, 81, 8-13.

2. Barrera, H. (2015). Revaloración histórica del patrimonio. La plaza de Acho a mediados del siglo XVIII. Lima, Perú: Universidad Nacional de Ingeniería

3. Cavero, M.(1981). Estudio Urbano y Monumental del Rímac Antiguo. Recuperado de http://cybertesis.uni.edu.pe/bitstream/uni/1179/1/cavero_am.pdf

4. Rodríguez CAMILLONI, Humberto Manuel de Amat y Junyent y la Navona de Lima: un ejemplo de diseño urbano barroco del siglo XVIII en el virreinato del Perú Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, vol. XXI, núm. 75, primavera, 1999, pp. 147-176 5. Sáenz, I. (2015). El damero en discusión: Prácticas espaciales y cartografía urbana en Lima tardo colonial. Terra Brasilis (Nova Série), (4), 1-17. Recuperado de https://terrabrasilis.revues.org/1129

6. Sáenz, I. (2007). Imágenes ribereñas. El Rímac y el proceso urbano de lima virreinal (siglos XvI- XIX). Revista Lima CAP, (7), 20-25 7. Miro Quesada, A. (1949), La Arquitectura Barroca en el Perú, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2013. 8. García Bryce, J. (1980). Arquitecrua Virreinal y de la República . Lima, Perú. Editorial Juan Mejía Baca

9. INV-FAUA. (2011). Iniciativa privada : Proyecto integral para la puesta en valor de la Plaza de toros de Acho y su entorno. Centro Histórico de Lima-Rímac. Lima: Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes. UNI. 10. Acuña Vigil, P.(sin fecha de referencia). URBANISMO, LA CIUDAD EN LA EDAD MODERNA, Lima, Perú, UNI-FAUA.

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CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L27


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L28


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L29


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L30


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L31


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L32


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L33


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L34


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L35


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L36


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L37


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L38


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L39


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L40


ANEXOS PROYECTO INTEGRAL PARA LA PUESTA EN VALOR DE LA PLAZA DE TOROS DE ACHO Y SU ENTORNO. CENTRO HISTÓRICO DE LIMA-RÍMAC (INV-FAUA),

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L41


ANEXOS PROYECTO INTEGRAL PARA LA PUESTA EN VALOR DE LA PLAZA DE TOROS DE ACHO Y SU ENTORNO. CENTRO HISTÓRICO DE LIMA-RÍMAC (INV-FAUA),

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L42


ANEXOS PROYECTO INTEGRAL PARA LA PUESTA EN VALOR DE LA PLAZA DE TOROS DE ACHO Y SU ENTORNO. CENTRO HISTÓRICO DE LIMA-RÍMAC (INV-FAUA),

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L43


ANEXOS PROYECTO INTEGRAL PARA LA PUESTA EN VALOR DE LA PLAZA DE TOROS DE ACHO Y SU ENTORNO. CENTRO HISTÓRICO DE LIMA-RÍMAC (INV-FAUA),

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -Castañeda Ynga Enrique

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 26 / 11 / 2018

L44


ANEXOS LA ARQUITECTURA BARROCA EN EL PERÚ (Alejandor Miro quesada),

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -González Tello, Bryan

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 10 / 09 / 2018

L45


ANEXOS LA ARQUITECTURA BARROCA EN EL PERÚ (Alejandor Miro quesada),

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -González Tello, Bryan

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 10 / 09 / 2018

L46


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -González Tello, Bryan

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 10 / 09 / 2018

L47


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -González Tello, Bryan

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 10 / 09 / 2018

L48


ANEXOS

Imágenes ribereñas. El Rímac y el proceso urbano de Lima Virreinal (Siglos XVI-XIX)

Vista del Rímac desde Acho. Primera mitad del siglo XIX

Durante buena parte del periodo colonial, el entorno ribereño de Lima constituyó un espacio periférico y residual. El río fue visto como un elemento peligroso que amenazaba inundar la urbe intramuros, mientras sus aguas se consideraban nocivas para la salud. Por otro lado, el río representaba el límite natural de la ciudad frente al arrabal de San Lázaro, ámbito asociado a indios, negros, esclavos y leprosos. Junto a estas funciones, el Rímac fue utilizado como un depósito de desperdicios y desmontes, espacio de extracción de materiales de construcción, de pesca por parte de los indios del Cercado y de molinos, establecidos en sus dos orillas, además de alimentar los canales que regaban huertas y haciendas del valle de Lima y las fuentes y cañerías de la ciudad. A mediados del siglo XVIII, las representaciones alrededor del río van a experimentar profundas transformaciones, a propósito de la reconstrucción de la urbe luego del sismo de 1746, de las reformas urbanas implementadas por los borbones y del discurso ilustrado que, en conjunto, incidieron en la construcción de nuevas relaciones entre la ciudad y su río, proponiéndose nuevos usos, actividades y formas de interacción urbe-naturaleza. El ensayo que sigue examina estas nuevas formas de relación de la capital virreinal y su entorno fluvial, incidiendo en aspectos como los usos y actividades, el proceso urbano y los imaginarios urbanos alrededor del Rímac.

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CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -González Tello, Bryan

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 10 / 09 / 2018

L49


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -González Tello, Bryan

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 10 / 09 / 2018

L50


ANEXOS

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y URBANISMO

CATEDRA.

Dr. Arq. José Hayakawa Casas

INTEGRANTES.

-Carbajal Caycho, Gabriel -González Tello, Bryan

-Cormán Sánchez, Sally -Zavaleta López, Renzo

CICLO 2018-2 10 / 09 / 2018

L51