Museo de Sitio Bodega & Quadra - Flavia Muro Doig

Arquitectura Peruana 2017

Museo de Sitio Bodega&Quadra Flavia Muro Doig

Figura de Portada.

Autor: Elaboraciรณn propia Visiรณn panorรกmica de Fachadas internas de la casa colonial.

Introducción El Museo de Sitio Bodega & Quadra surge gracias a un proceso de recuperación del centro de Lima y busca ser un lugar donde se comprenda una serie de remodelaciones y transformaciones arquitectónicas que modificaron el recinto a través del tiempo y que representan vínculos de

carácter social, político, económico y cultural de aspectos cotidianos de nuestra ciudad.

Además, cuenta la historia de una familia aristócrata peruana en la cual, uno de sus miembros participó en la elaboración de las cartografías mas completas de la costa oeste norteamericana.

ASPECTOS GENERALES FUNCION: Museo UBICACION: Jirón Ancash 213 – Cercado de Lima DESCRIPCION: Estilo Colonial

TIPOLOGIA: Casa-Patio

Fig. 1. Fotografía del estado del museo previo a la intervención restauradora. (Foto: EMILIMA S.A). 2008.

ESTADO ACTUAL: Excelentes condiciones

Fig. 3. Fotografía de las ruinas de Lima virreinal. (Foto: Flavia Muro)

ACTORES RESPONSABLES: Municipalidad de Lima EMILIMA S.A. PROPIETARIO: (siglo XVIII) Familia Bodega & Quadra

Contacto mfhon@emilima.com.pe 99725968 Miguel Fhon, Director del museo Atención Martes a Domingo de 10:00 a 18:00 Costo de Entrada: s/. 3.00 Fig. 2. Fotografía interior hacia el zaguán y entrada posterior. (Foto: Flavia Muro) 2017.

Fig. 4. Miguel Fhon, Director del museo, y busto de Juan Francisco de la Bodega y Quadra. (Foto: Miguel Fhon)

Fig. 5. Vista de los edificios colindantes y del Jirón Ancash. (Foto: Flavia Muro)

Ubicación

Fig. 6. Mapa del Perú.

Edición: Elaboración propia

Fig. 7. Mapa de Lima.

Edición: Elaboración propia Fig. 16. Plaza Mayor De Lima.

Fuente: https://erasmusu.co m/es/erasmuslima/que-ver/plazade-armas-de-lima5757

Fig. 8. Mapa del Cercado de Lima.

Edición: Elaboración propia Imagen: Min. De Vivienda

Fig. 9. Fotografía del Museo Bodega & Quadra.

(Foto: Flavia Muro)

Fig. 10. Casa de La Literatura Peruana Fuente: https://literaturansl.wordpre ss.com/2012/07/02/la-casade-la-literatura-peruana/

Fig. 17. Parque de la Muralla Fuente: http://www.deperu.com/esparcimiento/centrosrecreacionales/parque-de-la-muralla-cercado-de-lima-2598 Fig. 12. Casa de las 13 Puertas.

Fuente: http://paseandoteporelperuyelmundo.blogspot.pe/2010/11/wowwow-guau-guau-en-espanol.html

Fig. 18. Catedral de Lima. Fuente: http://vizts.com/cathedral-of-lima/

Fig. 14. Mapa del Centro Histórico de Lima Edición: Elaboración Propia

Fig. 13. Palacio de Gobierno Fuente: http://radioalfil.blogspo t.pe/2010/11/que-tieneque-ver-el-nuevoescandalo-de.html

Fig. 15. Basílica de San Francisco Fuente: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Lima,_Peru_Plaza_San_Francisco.jpg

Entorno y Funcionalidad según el crecimiento de Lima como ciudad.

Siglo XVII

Siglo XVI La Iglesia Jesuita de los Desamparados formaba en ese entonces parte del entorno del terreno.

Fig. 19. Plano de Lima en el año 1613.

Fuente: Planos de Lima 1613 – 1983.

Siglo XVIII

Fig. 22. Frente ribereño de la muralla de Lima. Grabado de Fernando Brambilla. Siglo XVIII. Fuente: Las Murallas Ribereñas de la ciudad de Lima.

Fig. 24. Símbolo impregnado en el arco Principal del Zaguán.

(Foto del Museo: Flavia Muro)

En este tiempo, el recinto actual era una alhóndiga. Es decir, un edificio público y comercial donde se guardaban granos y otros alimentos.

Fig. 20. Plano de Lima en el año 1716.

Fuente: Planos de Lima 1613 – 1983.

En esta etapa, el recinto concebía plazas y se convirtió en un mercado administrado por el cabildo.

Fig. 21. Plano de Lima en el año 1687.

Fuente: Planos de Lima 1613 – 1983.

A fines del Siglo XVII e inicios del siglo XVIII el recinto paso a propiedad de los Jesuitas.

Posteriormente la obtiene la familia De la Cueva.

Siglo XIX

Después del terreno del 1700, la ultima familia vendió la casa casi destruida a la familia Bodega & Quadra.

Fig. 23. Plano de Lima en el año 1816.

Fuente: Planos de Lima 1613 – 1983.

Entorno Inmediato Se puede apreciar un ligero cambio en los ejes de la cornisas y balcones con respecto al recinto.

La mayoría de las edificaciones en el rededor mantienen un esquema de dos cuerpos y tres calles.

Fig. 25. Fotografía de la fachada del Museo Bodega & Quadra hacia la Basílica San Francisco.

(Foto: Flavia Muro)

El jirón Ancash es sin duda una senda de importancia.

Contiene dos focos importantes de la ciudad de ese entonces.

A un extremo la Basílica de San Francisco y al otro Palacio de Gobierno, y en siglos anteriores, La Iglesia de los Desamparados, ahora, Casa de la Literatura Peruana.

Fig. 26. Imagen de las volumetrías principales en el Centro Histórico de Lima.

Fuente: Google Earth

Se encuentra un ritmo en la modulación de las fachadas- El cual consiste en el uso de generalmente una puerta principal con ingreso directo al zaguán y puertas laterales que se encuentran relacionadas con espacios comerciales.

En la parte superior de las edificaciones, los balcones son lo más resaltante que también contienen un ritmo en entradas y salidas.

Fig. 28. Imagen de la ubicación de la Casa.

Fuente: La Inmigración China al Perú

Fig. 27. Fotografía desde el Balcón derecho de la Casa Bodega & Quadra hacia el exterior.

(Foto: Flavia Muro)

Ubicación en el Tiempo Los viajes de Exploración de Juan Francisco de la Bodega & Quadra

Fig. 29. Esquema de la Traza Hispana tomado de Juan Atienza Elaboración Propia.

Fig. 30. Esquema del emplazamiento de la Iglesia de los Desamparados Foto de Museo: Flavia Muro

INICIOS EL SIGLO XVI Plano de Traza Hispana Se plantean las primeras El terreno pasó a ser propiedad de la familia ordenanzas para la fundación Cueva, los cuales venden una parte para construir de ciudades. Los espacios la parroquia Los Desamparados. importante debían estar en torno a una plaza.

Siglo XVI

La más reconocida expedición de J. F. de la Bodega & Quadra.

El objetivo era explorar la bahía de San Francisco, California.

En el trayecto descubrieron un puerto al que bautizaron Bucareli

En su segundo viaje, también realizo una expedición a la costa oeste norte. Navego y tomo posesión de territorios norteamericanos y de la isla de Vancouver en tierras canadienses.

1775

1779

Siglo XVII

En el tercer viaje, volvió a la isla de Vancouver con razones políticas. Puso en practica el “Tratado del Escorial”, en el cual se habla sobre pesca navegación y comercio en el Océano Pacifico.

1792

Siglo XVIII

Siglo XIX LINEA DE TIEMPO Elaboración Propia

1533

1744

La Ciudad de Los Reyes Se hizo una interrupción en la zona del Rímac por las tropas españolas al mando de Pizarro.

Fig. 31. Pintura de Juan Fernando de la Bodega & Quadra.

Museo Naval de Madrid.

Nace el 22 de Mayo, Juan Fernando de la Bodega & Quadra.

Su padre, dos veces fue prior del consulado de Lima y comerciante reconocido.

Mientras que su madre, fue miembro de la aristocracia.

1746 La noche del 28 de octubre del 1746, la ciudad de Lima sufrió un movimiento sísmico violento que destruyó gran parte de sus edificaciones

1748

1821

Fig. 32. Insignia de la Familia.

Foto del Museo: Flavia Muro Edición: Flavia Muro

El terreno es propiedad de la Familia Bodega & Quadra.

A esta familia pertenece el explorador criollo Juan Francisco de la Bodega & Quadra, descubierto de territorio norteamericano.

Declaración de la independencia política del Perú ante la dominación Española.

Planimetría Fig. 33 PLANTA PRIMER NIVEL Elaboración Propia Flavia Muro Doig, 2017

Fig. 34 CORTE ISOMETRICO Elaboración Propia Flavia Muro Doig, 2017

Fig. 35 ELEVACION FRONAL Elaboración Propia Flavia Muro Doig, 2017

Planimetría Fig. 36 PLANTA SEGUNDO NIVEL Elaboración Propia Flavia Muro Doig

Fig. 37 CORTE LONGITUDINAL Elaboración Propia Flavia Muro Doig, 2017

Fig. 38 CORTE LONGITUDINAL Elaboración Propia Flavia Muro Doig, 2017

Análisis Constructivo – Casa Colonial Republicana El sistema constructivo encontrado es típico de las casas de la época. Cuenta con un cimiento hecho a base de piedra de rio o canto rodado sobre el cual se apoyan los muros de adobe, los que a su vez sostienen a los muros de quincha que se encuentran en el segundo nivel.

Fig. 38. Fotografía del arco del Zaguán.

Foto: Flavia Muro Edición: Flavia Muro

El arco del zaguán, esta conformado por dos pilares de ladrillo que sostienen al arco de adobe y el cual indica un espacio de libre comunicación entre la calle y el patio o espacio central.

Fig. 41. Fotografía de la Teatina en el segundo nivel del Museo.

Foto: Flavia Muro

Fig. 42. Fotografía Unión de Vigas Foto: Flavia Muro Fig. 39. Corte Explosivo Isométrico Elaboración Propia Flavia Muro, 2017

El techo cuenta con un sistema constructivo de madera.

El techo se apoya sobre viguetas con separación de aproximadamente 60 cm.

QUINCHA

El acabado del piso es de madera, así como el de las puertas, dinteles, vanos y balcones.

ADOBE

Fig. 40. Corte Isométrico Elaboración Propia Flavia Muro, 2017 Fig. 43. Fotografía Segundo Nivel Foto: Flavia Muro

Análisis Constructivo – Zona Arqueológica

En esta plataforma se encuentran hallazgos arquitectónicos de fines de los siglos XVI a XVIII que evidencian estructuras de la época.

Dovela de cabeza Dovela de costilla Ladrillo de referencia Relleno de piedra de canto rodado grandes angulosas y argamasas de cal y barro Adobe Cimiento de piedras grandes angulosas y argamasa de cal.

Fig. 45. Isometría del Área Arqueológica Elaboración Propia Flavia Muro Doig, 2017

Fig. 44. Fotografía Arco Sala 8 Foto: Flavia Muro

En este recinto se encontró uno de los pisos mejores conservados de la zona arqueológica. Este esta hecho con canto rodado. En el acabado de piso se observan diversas juntas y disposición de las piedras.

Arco rebajado. Contiene 49 dovelas ubicadas de forma apareada, una de costilla y otra de cabeza.

Dovela de cabeza

Posible canaleta, orientación este a oeste

Dovela de costilla

Imposta Disposición rectangulares

Se uso mortero de calicanto en el arco.

Disposición cuadrangulares Fig. 46. Fotografía Piso Sala 8 Foto: Flavia Muro

Fig. 47. Fotografía Arco Foto: Flavia Muro

Adobe mortero barro

con de

En este recinto, se encontró evidencia del relleno que se uso para cubrir gran parte de la zona arqueológica.

Análisis Constructivo – Zona Arqueológica

Fig. 45. Isometría del Área Arqueológica Elaboración Propia Flavia Muro Doig, 2017

ARCO CONSTRUIDO CON LADRILLO Y MORTERO DE CAL Fig. 48. Fotografía Relleno Arqueológico Foto: Flavia Muro

EL TAJAMAR MATERIAL ORGANICO DESCOMPUESTO

MATERIAL ORGANICO CONCENTRACION DE CENIZAS, CARBON, RESTOS OSEOS Y CERAMICA

TIERRA ARCILLOSA PARTICULAS DE CARBON HUESOS DE ANIMAL

Tenia la función de contener el caudal del río en caso de inundaciones.

ADOBE + MORTERO + BARRO

Fig. 49. Fotografía del Tajamar Foto: Flavia Muro

Análisis Funcional – Zona arqueológica

5 En su gran mayoría se puede decir que la zona arqueológica, desde el aspecto funcional cumplía la función de espacios de reserva y almacenamiento.

Según la característica del tratamiento del suelo se dedujo si el espacio era de mucha concurrencia, importancia y el carácter publico/privado.

El acabado de adobe en el espacio 4, nos muestra un espacio de almacenamiento ordenado, gracias a la disposición en zigzag que tienen los adobes.

5

1

4

Fig. 45. Isometría del Área Arqueológica Elaboración Propia Flavia Muro Doig, 2017

2 Recorrido Propuesto

Fig. 54 Recinto de las botijas Foto: Flavia Muro

1 4

3

2

En el caso de la carnicería, no presentan acabados finos y en buen estado. Al contrario, se muestra presencias oseas de animales y pastizales que crecieron en la zona.

Recorrido Propuesto

Fig. 53 Carnicería antigua Foto: Flavia Muro

Pisos como el del espacio 3 estaban preparados para tránsitos pesados, incluso contiene ranuras de este a oeste que posiblemente sean de antiguas canaletas.

Fig. 52 Acabado de Piso Foto: Flavia Muro

Fig. 51 Pozo, Recinto 6.

Foto: Flavia Muro

Fig. 50. Ingreso a la zona arqueológica Foto: Flavia Muro

Análisis Funcional – Casa Colonial Republicana

Fig. 57 Interior de la sala este del Museo.

Foto: Flavia Muro

Fig. 58. El arco del Zaguán Foto: Flavia Muro

Fig. 56 Interior de la sala este del Museo.

Foto: Flavia Muro

ACCESO UNICO

El carácter comercial que tenia la familia Bodega & Quadra persiste en la distribución de la casa.

En la parte delantera y colindante al zaguán se encuentran dos espacios más públicos con acceso y visual desde la calle.

El zaguán fue ese espacio receptor, distribuidor ,que conecta con otros espacios mas importante en la casa y que, en el aspecto comercial, permite la relación visual desde lo que pasa en la calle hasta donde el dueño permita visualizar.

SS.HH

BOLETERIA

Recorrido Claro Circulación vertical REMATE EN MIRADOR Espacios semipúblicos.

(Galerías)

Fig. 55. Isometría del Primer Nivel Elaboración Propia Flavia Muro Doig, 2017

Análisis Funcional – Casa Colonial Republicana

Fig. 63. Interior, segundo nivel.

Foto: Flavia Muro

En el segundo nivel encontramos galerías mas amplias e iluminadas y un área administrativa.

Fig. 64. Interior, hacia la teatina.

Foto: Flavia Muro

Fig. 65. Interior, hacia el balcón.

Foto: Flavia Muro

REMATE VISUAL Fig. 62. Vista desde el balcón central en el segundo nivel.

Foto: Flavia Muro

Fig. 61. Vista del pasadizo en el Segundo Nivel Foto: Flavia Muro

El recorrido principal esta marcado por el pasadizo al que se accede por la escalera.

Fig. 60. Isometría del Segundo Nivel Elaboración Propia Flavia Muro Doig, 2017

A los espacios se accede por afuera de ellos y a través de ellos.

Fig. 59. La escalera Foto: Flavia Muro

El volumen consiste en un bloque muy limpio en forma de u que alberga un espacio central y es dado únicamente por la plataforma 1 o la casa colonial republicana, a que la zona arqueológica no se contiene como un volumen en su totalidad.

Análisis Formal - Espacial El terreno del Museo esta dividido en dos plataformas.

PLATAFORMA 2

Fig. 68. Levantamiento Tridimensional Hipotético.

Elaboración Propia. Flavia Muro Doig. 2017.

PLATAFORMA 1 La volumetría es simple. Consiste en un elemento paralelepípedo que posee una abertura en el centro de la edificación.

Fig. 66. Fotografía de la Fachada del Museo.

Foto: Flavia Muro

Se percibe en la volumetría la consistencia del sistema constructivo, siendo el segundo nivel mas ligero.

Fig. 67. Perspectiva peatonal desde el mirador hacia la calle.

Elaboración Propia. Flavia Muro Doig. 2017.

CONCLUSIONES

Después del análisis realizado se puede decir que el Museo de Sitio Bodega & Quadra representa a los pocos lugares con gran material histórico que han sido recuperados con fines didácticos.

La arquitectura de la casa sigue en muchos aspectos la tipología de la casa patio de la época colonial, pues concuerda con su el sistema constructivo empleado el cual era adobe en los primeros pisos y quincha en los segundos.

La restauración no ha modificado en gran magnitud la forma del museo.

La parte del Area arqueológica es valiosa para llegar a entender desde el estilo de vida hasta los sitemas constructivos coloniales que se presentaron en espacios públicos.