Armando Bayolo
Singularity Songs
for amplified string quartet Olibel Music
Armando Bayolo Singularity Songs for amplified string quartet I. User Generated Content ................................................................................................................... 1. II. That There, That's Not Me... .............................................................................................................. 18. III. ...flowing out like endless... .............................................................................................................. 35.
Commissioned by the Euclid Quartet. Written between July and September, 2013 in Alexandria, Virginia. Duration: approx. 20 minutes Score in C Program Note The futurist Ray Kurzweil, in his book, The Singularity is Near, defines the singularity as "a future period during which the pace of technological change will be so rapid, its imact so deep, that human life will be irreversibly transformed." This will, in his estimation, lead to the replication and quick surpassing of human intelligence by an artificial intelligence, something which will lead to the next step in human evolution (humans merging with our machines--a process which, arguably, is well underway. After all, how many of us are able to put down our cell phones long enough to listen to an entire concert?) and, eventually, the "awakening of the universe" through the spread of information via natural systems adapted to the post-singularity technological boom. I find this idea fascinating, even while taking Kurzweil's optimism about its implications with a very large grain of salt. I am particularly interested in the implications for human life as we currently know it, and the possibilities of this change, which, again, is arguably already underway, have a tinge of sadness about them. It is these implications which I wish to explore in Singularity Songs. The first movement, "User Generated Content," represents the rapid pace of technological evolution and adoption. The quartet presents a fast, interlocking canon which expands as each phrase is recorded live and played back as a loop, over which the quartet replicates the process, thus increasing the number of loops (much like the exponential growth of technology), seemingly ad infinitum. The second movement, "That There, That's Not Me...", is a meditation on the effects of technology on human consciousness. As we disappear into the ether of social media, our identities in the physical world (or IRL, "in real life") become increasingly disconnected, ironically. Few of the sounds heard from the quartet are "real," since they are playing primarily harmonics which are highly processed by the engineer, although from time to time, the instruments will exert their real identity with a heart rending interjection. The final movement, "...flowing out like endless..." is a representation of Kurzweil's universal awakening. In this movement, the quartet plays the longest stretch of the entire piece without accompanying loops or effects, only to be overwhelmed, in the end, by loops generated not only from the materials in this movement, but from the two preceding movements and entirely pre-recorded (thus "independent") material as well. These loops overwhelm the quartet in a long cadenza for the engineer, although the last sound heard is the quartet holding a long, quiet note in unison reminiscent of humanity's basic identity within the technological noise. The human ghost in the machine, if you will.
Performance Notes The electronic effects in Singularity Songs require an engineer to manage balance and audio effects independently from the quartet, either joining the quartet onstage or, more discreetly, from an independent station within the auditorium. The engineer should be provided with his/her own copy of the score. Each instrument should be independently amplified by use of a small contact microphone and its signal fed to a computer running audio software similar to Ableton's Live program in order to generate the various designated effects. Enough channels should be available to reproduce multiple signals from each instrument. Desired effects: Ambient Reverb: relatively subtle reverberation replicating the effect of a mid-size auditorium. Heavy Reverb: (movement II only) very live reverberation akin to that of a very large, cavernous room, although great care should be taken to ensure that individual lines speak clearly without a "piano pedal" blur. The desired effect should particularly affect the harmonics in the second movement. These should sound ethereal and other-worldly. It should be very difficult for the audience to tell whether these are being performed live or are being reproduced electronically. Delay:
Always a quarter note apart from the source sound.
Loops:
While most loops in Singularity Songs involve the entire quartet, these should be generated from each individual instrument's signal. Most loops are generated live through capture by the engineer. At such moments where loops are to be captured, the music can be repeated as needed, although great care should be taken to avoid unnecessary repeats which ruin the flow of the music. Some loops in the last movement are to be pre-recorded prior to performance and triggered during the performance, and are designated as such. Live loops may also be pre-recorded if this will facilitate live performance, but is less preferable. All loops should remain in memory for the entirety of the piece, as they can be utilized again during the final "Engineer Cadenza" at the end of the piece.
Other Effects: While not specified, effects such as excessive reverb, distortion, etc. should be utilized during the final "Engineer Cadenza".
for the Euclid Quartet and Patrick McMinn
Score
Singularity Songs for amplified string quartet
I. User Generated Content Quartet FX: Ambient Reverb
Not too fast, steady (qq=104) Violin I
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10 Record Loop 3
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97
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98
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99
2x.
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Vln. 2
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107
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110
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109
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117
118
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138 Vln. 1
Vln. 2
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(all loops continue until the end of the movement)
143
3
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14 148
147 Vln. 1
Vln. 2
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Vln. 2
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pizz.
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Vln. 2
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164
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162 Vln. 1
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158
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16
166 Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vlc.
œ & œ œ >
œ œ. œ œ >
˙
167
168
˙
œ.
170
∑
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∑
172
173
∑
∑
œ. œ. œœ p . .
˙· ‰
œ.
Begin Fading Out All Loops
Vln. 1
169
∑
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 174
Œ
175
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Vln. 2
&
Vla.
B · ˙
Vlc.
&
∑
˙· ∑
∑
œ. œ. œœ œ. œ. . . œ. œ. π ˙· ∑
Œ
œ· ∑
·˙ ∏
∑
Senza Vib.
∑
∑ ∑
17
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (loops continue fading)
176 Vln. 1
&
Vln. 2
· & ˙
177
∑
178
∑
Œ
·˙
œ. œ. œ. œ. π
·˙
179
180
∑
∑
·˙
·˙
F/X: Heavy Reverb
Vla.
B
∑
∑
∑
Vlc.
&
∑
∑
∑
181 Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vlc.
Senza Vib.
˙· ∏
˙· ∑
∑
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ fi Stop All Loops!
&
∑
& ·˙
183
184
185
186
∑
∑
∑
∑
∑
·˙
B ˙· &
182
·˙
˙· ∑
·˙
˙· ∑
·˙
˙· ∑
˙· ∑
∑
187
4 U∑
long
4
·˙
44 U·w
˙·
4 U·
long
long
4 w ∑
4 U∑
long
4
attacca (ca. 4')
18
II. That There, That's Not Me... Slowly and ephemeral, as if through a veil (q =66)5 ·w 1
Quartet F/X: Heavy Reverb Capture Loop 1 repeat as necessary 2 3 4
Violin I
## 4 & # 4
w·
n w·
.. ·w
# # 4 ·≤ & # 4 w ∏
.. ·w
·w
·w
.. ·w
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.. w·
w·
w·
.. w·
∑
U
Violin II
U
Cello
etc. (loop
Vln. I
∑
..
∑
∑
1
Vla.
·w
∑
7
·w
∑
8
∑
w·
w·
w·
∑
..
∑
∑
∑
∑
continues) 10
Capture Loop 2
colla parte
Vln. II
·w
6
colla parte
### . · .w &
9
Trigger Loop 1
colla parte
U
? ### 4 4
~~~~~~~~~~~~~~~~
n w·
colla parte
Senza Vib.
Viola
w·
7
5
.. ·w≤ ∏
U
Senza Vib.
6
### . · .˙ & ∏
˙· repeat as necessary
B # # # .. w·
2 · 4 ˙
..
42 n ˙·
..
42 ˙·
..
colla parte
Vlc.
? # # # ..
colla parte
∑
42
∑
..
19 ###
1
&
~~ 2 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ·˙ 4 · ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 68 4 ˙ n ˙·
Trigger Loop 2 ### · 4 ·˙ .. ˙ & 4
11 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
### · ˙ &
44 · ˙
B # # # ˙·
4 · 4 w
? ###
Vln. II
Vla.
1
2
15
16
17
∑
∑
∑
∑
∑
6 8
n ˙·
∑
∑
68
˙·
·˙
n ˙·
˙· w·
w· ∑
∑
w·
6 8
w·
∑
∑
∑
6 8
·œ ..
.. 44
continue) ~~~~~~~
Capture Loop 3
### 6 . ≤ & 8 . ·. ˙. ∏ # B # # 68 .. ˙· ..
14
w· ∑
&
13
·˙
n ˙·
19
### 6 . · . . ·. & 8 . œ . œ· . œ· .. œ . ∏ repeat as necessary
18 Vln. I
e=e e
Œ
4 4
∑
(etc. Loops
12
·œ ..
20
·œ ..
·œ ..
21
22
œ· ..
œ· ..
˙· ..
˙· ..
˙· ..
˙· ..
˙· ..
˙· ..
˙· ..
˙· ..
œ· ..
·œ ..
23
.. 44
˙· ..
colla parte
∑
.. 44
∑
.. 44
colla parte
Vlc.
? # # # 6 .. 8
∑ colla parte
∑
∑
∑
∑
20 &
###
4 4
Vln. II
Vla.
Vlc.
·œ ..
œ· ..
œ· ..
œ· ..
Trigger Loop 3
(etc.) ·œ .. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
·œ .. 25
26
27
28
·. · œ· .. œ . œ
·w
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4
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31
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Capture Loop 4
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33
34
35
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Vla.
Vlc.
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∑
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36 Trigger Loop 4 37
colla parte
Vln. II
30
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Vln. I
29
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24 Vln. I
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38
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39
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40
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∑
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∑
∑
colla parte
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colla parte
etc. · · · · · · · · · œ · œ · œ · œ · ? # # # Œ œ œ .. n ·œ · œ œ n ·œ · œ œ n ·œ · œ œ n ·œ · œ ·œ ·œ .. n ·œ · Ó œ œ œ œ œ ∏legato repeat as necessary (final time only)
21
Vln. I
42
### . . · & w
Capture Loop 5
41
w·
colla parte
Vln. II
Vla.
### . . &
44
w·
w·
45
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w·
∑
∑
∑
∑
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..
∑
∑
∑
∑
∑
..
colla parte
B # # # ..
43
colla parte
Vlc.
· · ? # # # .. œ ·œ ·œ n ·œ œ· œ ·œ ·œ ∏ repeat as necessary
n ·œ · ·œ ·œ œ
·œ n · · ·œ œ œ
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6
B
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·œ
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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Trigger Loop 6
Capture Loop 6 (no attack should be heard, if possible!)
46 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
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Trigger Loop 5
w·
## & #
∑
≤ B # # # w· ∏ ? ###
47
48
49
50
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52
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
w· ∑
w·
w· ∑
w· ∑
w· ∑
w· ∑
w· ∑
∑
22
53 Vln. I
Vln. II
(etc.) (All Loops Continue) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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p
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59 Vln. I
Vln. II
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56
57
58
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∑
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w·
˙·
∑ œ
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p
62
63
64
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Capture Loop 7 61
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23 65
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65 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
(etc.)
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Trigger Loop 7
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67
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∑
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66
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Vln. II
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·œ n n ·œ .. J
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76 Vln. I
Vln. II
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Vln. II
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78
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81 Vln. I
77
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∑
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∑
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( Vln. II
Vla.
Vlc.
~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Continues
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ fi Stop Loops 1, 2, 3, 4, 5 & 6 ˙ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ ### J & f Í 3 1
2
3
4
5
84
Vln. I
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25
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Con Sord.
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∏3
6
6
flautando
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3
etc. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 88 89 ≤ ### #### 4 3 ∑ # 4 & 4 . ·w ·˙ . ∏
87
Vln. II
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3
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Vln. I
85
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7
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3
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3
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3
3
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43
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3 4 ˙· ..
∑
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26 (Violin 1 resultant Delay)
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2 4
Œ
2 4
Œ
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3 4
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‰ œ- œ- œj -
3 4
4 4 œ- œ- œ- œ- œ- œ-
œ- œ Œ -
(Violin 2 resultant delay)
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œ- œ-
93
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90 Vln. I
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Vln. II
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92
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3
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Vlc.
Delay Off
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97 Vln. I
Vln. II
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Vlc.
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98
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3 4 œ· .. œ· .. p
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4 4 44 ˙
3
j 3 œ 4 >œ œ œ >œ p f
96
95
Senza Vib.
Delay Off Senza Vib.
∑
#
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˙
94
Delay at q
42 ∑ 43
∑
2 ˙ œœœ 4 ˙ π
Vib.
Vla.
91
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99
∑
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44 ˙ p
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3
27
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Vln. I
Vln. II
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Delay at q
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Œ
∑
42
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43
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44
Œ
105
106
∑
42
∑
43
∑
44
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2 4
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3 4
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3 4
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44 œ œ . œ œ f> ∑
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108
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107
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œ- œ- œœ œ œ- œ- œ- - - œ-
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103
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102
∑
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∑
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101
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104
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100 Vln. I
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109 Vln. I
Vln. II
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## - - - & # # # œ œ œ œ œ- œ- œ œ - -
112
111 Vln. I
Vln. II
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113
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114
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∑
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œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-
j œ- œ- œ- œ- œ-
w
w
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œp
w
w
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‰ Œ
∑
29
Vln. I
Vln. II
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#### & #
115
&
####
#
Quartet Reverb Off! Stop Loop 7
45
Delay Off
w p Delay Off
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w p
116
œ-
˙
˙
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45 ˙
œ
Vlc.
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5 4 ˙
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78
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˙
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˙
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45 œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ ˙
32 ˙-
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œ œ œ œ # œ 78 3
B # # # # # 78 œ œ- œ .
3
78
˙-
119
118
Vln. II
œœ- .
œ.
Vla.
Vln. I
œ-
42
117
˙˙ -
˙˙ -
˙-˙
˙-
˙-˙
˙˙ -
˙-
˙-
nn### 4 4 n n # # # 44 n n # # # 44 n n # # # 44
30 Quartet F/X: Heavy Reverb Capture Loop 8 pizz.
### 4 œ & 4 n œœœ > f
121 Vln. I
Vln. II
Vla.
Œ
≤ ## & # 44 n · nw ∏ pizz. # # 4 B # 4 n œœ f>
Ó
122
123
124
∑
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U
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Œ
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∑
∑
Œ
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∑
∑
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pizz.
Vlc.
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8
.. w·
∑
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 44
Trigger Loop 8
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125 Vln. I
###
U
126
127
128
arco
Capture Loops 9 & 10
Vln. II
Vla.
3 3 3 ### . · 3 . œ œ· · · œ· œ· · · œ· œ· & - - œ- œ œ· - - œ- œ œ· - ∏ repeat- -as necessary- B # # # .. w·
24 · · 3 .. 44 · · · · · · · · œ-· œ-· œ· œ- œ- œ-· œ-· œ· œ- œ- œ-· œ-· œ· œ- œ- œ-· œ-· œ· œ-· œ· œ- œ- œ-· œ-· œ· œ- œ- œ-· œ-· œ· - 3
3
3
w·
3
3
3
3
3
3
42 ˙·
w·
last time only
colla parte
Vlc.
? # # # ..
∑ colla parte
.. 44
∑
∑
42
∑
& ..
44
31 1
&
# ##
44
·w
# ##
44
2
&
w·
·˙
˙· ·œ
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4
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3
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# ## # ##
44
2
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44
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œ· ..
·˙
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44
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# ##
44
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5
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9
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·œ ..
n ˙· ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n ·œ
·œ- ·œ
œ· ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
10
œ-·
3
œ-·
œ-·
3
œ-· œ-·
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
(Vln. 1 Resultant Delay)
Œ
8
130
## & # 44 ·˙ p
Vln. II
˙·
## . & # 44 ·˙ .
˙· Œ
Ó
Vlc.
# B # # 44 ˙· p
˙·
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œ- -œ œ
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∏
p œ·
˙· .. ∑
131 Senza Vib.
œ. ˙-·
Senza Vib.
˙
œ-
œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ∏
œ
˙. n.
Vla.
œ- œ-
Delay at q
Trigger Loops 1, 2, 3, 4, 5, 9, & 10
Vln. I
œ-
(Vc. Resultant Delay)
continues)
129
œ- œ- œ-
B œ-
Œ
(Loop
œ- œ- œ- œ- œ- œ∏
B
Delay at q
œ J œ.
œ J
˙-·
œ- œ- œ- œ- œ œ- œ- œ
∏
132
133
œ- œ- œ œ- œ- œ- œ- œ -
œ œ- œ- œ- œ- - œ- œ- œ-
œ
w·
>œ œ . œ œ œ œœœ œœ œ œ
f
3
p
œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-
˙. ˙. w· ∏
Œ
-œ œ- œ- œ œ- - œ- œœ
32 &
All loops continue till the end of the movement! # ##
œ œ œ œ- œ- œ- œ- - - - œ-
œ- œ œ œ œ œ œ œ- - - - - Œ
B # ##
134 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
&
&
###
- - - - œ- œ œ œ œœ- œ œ
&
# ##
œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ∏
Vln. II
Vla.
Vlc.
&
137
- œŒ œ
138
œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ œ- œ œ œ œ œ œ œ - - œ- œ- œ- œ- œ- - œ- œ- œ- ˙· .. p
œ·
˙·
œ· œ· œ·
˙-·
˙·
˙.
œ
˙
œ œ œ
œ.
œ œ. J
Delay Off VIb. Ord.
3
p
3
œ- -œ œ- œ- œ œ- œ œ-
j ‰ œ-
œ- œ œ - - œ- œ œ- œ- œ-
œ- œ- œ- œ-
œ- œ-
Œ
œœ
3
Delay Off
œ œ œ œ œœœœœ ˙ œœ œ œ œœ œœj
140
141
∑
f
œ- œ œ œ œ- œ œ œ - - - - - -
œ- œ- œ- œ-
Ó
œ·
n n ·œ ..
·œ ·˙ J
˙.
œ
nœ.
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Vln. II
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Vln. I
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148
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34
149 Vln. I
Vln. II
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153 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
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154
Slowly Fade Out All Loops 155
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All Loops Off!
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156
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U
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∑
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∑ ∑
(ca. 10')
III. ...flowing out like endless... Quartet F/X: Ambient Reverb
Quickly (q=138)
Violin I
Violin II
Viola
Cello
4 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
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36
8 Vln. I
Vln. II
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11 Vln. I
Vln. II
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15 Vln. I
Vln. II
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Vln. II
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20 Vln. I
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38
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24 Vln. I
Vln. II
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Vln. I
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Vln. II
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28
Vla.
Vlc.
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39
Vln. I
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Vln. II
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Vln. I
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Vln. II
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35
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œœ œœ
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œ>œ œœ
œœ œ- œœ œ œ #œ
40 Capture Loop 1 (may be pre-recorded) repeat as necessary (preferably not at all)
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38 Vln. I
Vln. II
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Vlc.
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Vln. II
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Vln. II
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Vln. II
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Trigger Loop 1 Molto Sul Pont.
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Sul Pont. œ. 43 Molto ˙. > Í œ. œ. 3 Molto Sul Pont. 4 ˙. > Í
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Molto Sul Pont.
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(Loop 1 Continues) 72 Vln. I
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Vln. II
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Vla.
B
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Vln. I
Vln. II
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Vlc.
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3 4 43 3 4 3 4
7 16 7 16 7 16 7 16
45
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 85 7 3 ˘œ œ. ‰ ˘œ œ. ‰ 2 œ œ œ œ 3 b œ & 16 œ 4 4 8 œ J bœ œ œ œ b œ œ ˙ > > > Í 3 7 3 ˘œ œ. ‰ ˘œ œ. ‰ 2 œ œ œ œ 3 b œ & 16 œ 4 4 œ 8 œ J b œ œ œ b œ œ œ ˙ > > > > Í . ˘ ˘ >œ œ >œ œ œ œ. œ œ bœ 3 œ œ J ‰ 2 œ 7 bœ œ bœ 3 3 œ B 16 ‰ 4 4 œ œ œ œ 8 > > Í> ˘œ . ˘œ œ. >œ œ >œ œ 3 b œ œ œ œ J ‰ 2 œ ?7 3 3 b œ œ ‰ œ 4 4 16 œ b œ œ œ œ 8 > > > ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j‰ 2 œ œ œ 3 3 3 b œ b œ œ &8 4 œ œ 4 œ œ œ 4 . bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ b œ b œ œ. œ œ œ > > f j‰ 2 œ œ œ 3 3 3 b œ b œ œ &8 4 4 œ œ œ 4 œ œœ œœ . b œ œ b œ œ œ œ œ. œ bœ œ œ œ bœ > > f >œ œ >œ œ . b œ b œ œ œ œ bœ œ B 38 œ . 43 œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ J ‰ 42 œ œ 43 œ bœ œ f >œ œ >œ œ . b œ b œ œ œ œ ?3 3 œ œ œ 2 bœ ‰ 4 œ œ 43 œ J b œ 8 œ. 4 œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ > f Í
89 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
46
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Vln. I
3 &4
Vln. II
3 &4
93
Vla.
Vlc.
2 3 2 3 4 œ b œ 4 œœ œ œ b œ 4 œœ œ œœ œ 4 œ œ œ b œ œ b œ b œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ > œ bœ œ > > bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ
2 4 œ œœ
b œ 43 œ œ b œ 42 œ œ œ œ 43 œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ > œ bœ œ > >
>œ œ >œ œ >œ œ b œ b œ œ œ 3 bœ œ 2 3 B 43 œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ 42 œ b œ œ b œ œ 4 œ œ bœ œ 4 œ œ 4 b œ 3 >œ œ b œ 2 >œ œ >œ œ 3 œ œ ?3 œ 2 œ œ 4 œ œ bœ œ bœ 4 œ œ 4 4 œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ 4 œ bœ œ bœ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ fi Ord. j 97 3 œ œ ‰ œ œ. ‰ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ‰ &4 œ. œJ 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > > > > >œ ƒ Ord. . 4 œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œj 3 œ œ œ & 4 œ œ. ‰ œ J ‰ 4 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ > > > > > > > > > > > >œ ƒ j >œ œ. >œ œ. >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ Ord. œ B 43 œ ‰ œ J ‰ 44 œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ ‰ œ >Ord. >œ œ. >œ œ. >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ ƒ>œœ ?3 œ ‰œJ‰ 4 œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ 4 4 4 œ‰ œ J ƒ
All Loops Off!
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
j j j #œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ > > > j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ #œ nœ #œ œ œ œ > > > j j œœ œj œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ >j > >j œœ >œœ œœ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ > J >
3 8 38 3 8 3 8
47
>œ # œ . # œj j œj j œ 4 œ œ 3 & 8 œœ 4 œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ > > > > j j 3 œœ # œ œ. 4 œ ‰ œj ‰ œ ‰ œj ‰ &8 4 #œ nœ #œ nœ œ œ œ œ œ > > > > > j j # >œ œ œ. œ œj œ œj 4 œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ B 38 œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ >j > >j > # >œ œ # œ. n œœ >œœ œœ >œœ œ ?3 4 4 œ ‰œ‰ œ ‰œ‰ 8 œ œ œ œ œ œ > J > J
102 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
3 œœ # œ &4 œ > # >œ œ B 43 œ
œ. œ # œ œ. 5 8 œ > . œ. >œ œ # œ 5 œ 8
# >œ œ # œ. ?3 œ 4 œ œ
>œ œ . œ # œ 85 œ
3 4 3 4 3 4
# >œ >œ >œ >œ œ œ. œ 3 œ 4 œœ ‰ œ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ J J J j j œ # œ œ # œ œ. 3 œ ‰ œj ‰ œ ‰ 4 #œ nœ #œ œ œ œ œ œ > > > > > j j >œ œ # >œ œ # œ. œ œj œ 3 œ œ œ œ 4 œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ >j > >j >œ œ > # œ œ. œœ >œœ œœ 3 œ #œ ‰ ‰ ‰ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ > J >
>œ # œ # œ œ œ. œ. œ 5 # >œœ # œ 3 œ &4 œ 8 œ œ >
106
3 4
j j j j j . œ # # œ œ œ œ œ .œ 5 œ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > . 5 œj j œj j œj œ œ œ # œ œ œ . ‰ n œœ ‰ # œ ‰ n œœ ‰ # œ ‰ 4 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > I j j j j j œ œ œ œ œ œ œJ œ œ 5 œ ‰ œ ‰ œœ ‰ œ ‰ œœ ‰ 4 œ œ œ œ œ œœ II œ œ œ œ œ >j > >j > >j >œ > > œ œ # œ œ œ . 5 œœ œœ œœ œœ œœ œ 4 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ > > J > J > >œ # >œ >œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ J J J j œj j œ ‰ ‰ œ ‰ œ #œ nœ œ œ œ > > > j œj j œ œ œ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ > >j > >œ œœ >œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ J > J
3 4 3 4 3 4 3 4
2 4 2 4 2 4 2 4
48
# >œ œ >œ n œ & 42 œœ œ 43 œ
110 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
2 œ œ œœ œ 3 & 4 #œ œ 4 œ > > >œ œ >œ œ #œ B 42 œœ œœ 43 œœ œ œ œ > >œ œ œœ œ >œ œ ? 42 3 œ œ 4 œœ œœ œ >
3 &4
114 Vln. I
Vln. II
> . > œ . # œ œ œ œ œ œ œœ œœ 85 œœ œ œ œ > . œ >œ œ œ. œ œ œ œ 5 œ œ 8 œ œœ œœ > >
& 43
Vla.
B 43
Vlc.
?3 4
œ. œ œ œ. 85 # œ œ > œ > > .œ œœ œ # œ. 5 8 œ œœ œ >
> œ #œ œ œ >œ # >œ >œ >œ œ œ œ . . 4 œ 4 œ ‰ œœ ‰ œ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ œ œ J J J J 3 œ # œ >œ œ . j j j j . œ œ 44 œœ ‰ # œœ ‰ n œœ ‰ # œœ ‰ œ œ œ œ > > > > j œj j œj œ œ. 4 œ œ œ œ 4 œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ. œ œ œ œ œ > > > > >œ œjœ >œ œjœ œ.œ >œœ œ. 44 œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ J > J > 3
> 3 > > 3 œ œ #œ œ œ œ #œ >œ # >œ >œ œ œ œ œ . œ . 2 . 5 ‰ œ ‰ ‰ 8 œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J 3 3 œ œ œ œ j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ 85 œ # œ. >œœ œ œ. 42 œ # œ. œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > j œj j j œ œ œ œ # œ œ # œ 5 2 œ ‰ œ ‰ œ ‰ 8 > œ œ ‰ . 4 œ ‰ œ œ œ œ. œ œ > > > > j >œ œjœ >œ >œ . œ œ œ œ œ œ œ 2 œ . 5 4 œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ 8 œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ > > J > J
43 3 4 43 43
> 3 œ œ œ >œ # œ œ. >œ œ œ. œ . 6 œ 5 œ 8 8 œ œ œ œ œ œ 3
œ œ œ œ . 68 >œœ # œ œ. >œœ œ œ. 85 œ œ >
j œ ‰ œ œ > j œœ œ ‰ œ >
6 œ ‰ # œ. 8 œ œ >œ . 6 œ ‰ œ 8 œ œ
œ œ. 5 8 œ ‰ œ >œ . œ œ 5 8 œ ‰ œ
5 & 8 œœ œ
118 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
Vln. II
Vla.
Vlc.
# >œ œ. œ. 2 œ œ 4 œ œ œ œ
>œ œ œ. # >œ # œ >œ œ 7 œ œ œ 8 œ œ œ
>œ œ œ. 3 œ 8 œ
5 œ œ #œ œ 7 œ œ 8 œ #œ œ . 8 œ #œ œ œ > > > >
œ # œ œ. 3 8 œ >
>œ œ . œœ œ . 3 œ œ 5 # >œœ # œ 8 œ œ 8 œ œ œ >
œ 5 œ œ # œ œ œœ œ œ 2 # œœ œ. œ œ &8 œ œ . 4 œ œ . œ œ œ œ > > > > j œ œ j B 85 # œ œ œœ ‰ œ. 42 œœ ‰ œœ ‰ > œ. œ œ œ > >j > . > œ.œ œ>œ # œ œœ # œ ?5 2 ‰ 4 8 œ œ œ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ > > J
3 œ œœ 8 œ . œ > j œ 3 #œ ‰ ‰ 8 œ œ > n >œ 3 œ‰‰ 8 œ œ J
>œ œ # >œ œ # œ. >œ œ >œ œ # >œ œ # œ. 5 7 œ œ œ 3 8 œ œ 8 8 . . > > > 5 œœ œ # >œ # œ œ 7 œœ œ œœ œ # >œ # œ œ 3 8 œ œ 8 œ œ œ 8
>œ œ œ. >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ. 3 3 œ 4 3 & 8 œœ 4 œœ œœ œœ 8 œ 4
123 Vln. I
> > œ œ #œ œ œ œ
49
> œœ
œ ƒ œ n œœ
# œ œ. 3 œ # œ œ œ œ œ 3 œ # œ œ. 4 & 38 œœ 4 œ œ œ 8 œ 4 œ œ > > > > > > ƒ > > > > > # œ œ # œ. #œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ. œ 3 3 œ 4 B 38 œ 4 œ œ œ 8 4 nœ
ƒ . . ? 3 # >œ # œ œ 3 # œ # œ œ œ œ œ 3 # >œ # œ œ 4 œœ 8 œ 4 œ œ œ 8 œ 4 J # œœ > > > ƒ >
> œœ œœ
œ > œ
œ œ
> œœ
œ œ
œœ œœ n œœ > œœ œœ > œœ > œœ œ
œ œœ œœ J œœ >
œ œœ
œ
œœ >
50 127 Vln. I
Vln. II
&
> œœ
> œœ
œ œ
n œœ & œ œ >
> œœ
œ œ
n œœ œ > œ
Vla.
B œ
Vlc.
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130
& 43 .. ‰
œ œœ œœ J
œ. œ fœ.
œœ >
œ œ
œ œœ œ
œ œ
œ. œ
>œ œ J
n >œ œ
œ
‰
f 3 . B 4 . œ b œ œ b œ œ. f > n œ¨ ? 3 .. œœ œœ œ ‰ 4 œ
œ œ
œœ >
œ œ œ
œ
‰
>œ œ
>œ
œ
œ.
œ œ œ œ œ œ
nœ
f
œ œ
œ
œ œœ œ
œ. œ
>œ œ
b œ œ. œ bœ œ
œ
œœ >
‰
œ œ. œ œ œ
n >œ
œ
‰
Trigger Loop 1
130
Vln. I
& 43 ..
Vln. II
& 43 ..
Vla.
pizz.
>œ œ J
>œ œœ
œ œ
> œ œ
œœ J
‰
‰
bœ
>œ œ
n œœ œ > œ
œ œœ
œ
œœ >
œ. œ. œ
n >œ œ ‰
b œ œ. œ bœ œ
. œ œ œ
‰
U
œ œœ
œ œ. œ œ œ > œ
œ œ
œœ >
œ œ
œ.
œ 24 œ > 2 4
œœ >
‰
>œ
œ
œ. œ
>œ œ J
‰
>œ œ
> œ
>œ œ œ. œ œ œ
œœ >
œ œ
œ œ
œ œ
œ. œ. œ
# œœ >
>œ œ
œ œ. œ
‰
b œ œ. œ bœ œ œ >
œ.
3 4
,
>œ œ J
43
bœ
.. ..
œ œ. œ œ œ
..
œ.
œ >
..
..
∑
∑
∑
..
Œ
∑
∑
∑
..
Œ
∑
∑
∑
..
Œ
Œ
B 43 .. œ Œ ß (1x. only) ? 43 .. Œ œ ß (1x. only)
43
>
>œ œœ
43
‰
. œ œ œ
∑
(let loop repeat at least twice before continuing)
pizz.
Vlc.
> , œœ
œ œœ œœ , œ
24 œœ
œ
œ œ. œ œ œ
n ¨œ œ
Vamp
42 œ œ
, œœ
∑
Œ
œ (1x. only) ßpizz.
œœ >
> œœ
∑
Œ
œ (1x. only) ßpizz.
>
œ œ
œœ J # œœ >
œœ >
œ. œ
œœ
œ œ
>
œœ
œœ >
‰
œœ
> œœ œœ
51
134 Vln. I
Vln. II
& &
(Loop 1 Continues) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ arco
œ bœ œ π arco
œ bœ œ π
Vlc.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
j ˘œ . ˘œ œ. 2 >œ >œ œ 3 b œ ‰ œ‰ J‰ 4 œ 4 b œ œ œ œ.
˘œ . ˘œ œ. . b œ œ œ J 2 œ B œ bœ œ bœ œ J ‰ ‰ ‰ 4 π ˘œ . ˘œ œ. arco . b œ œ ? b œ œ œ J ‰ œ ‰ J ‰ 42 œ b œ œ π arco
Vla.
j ˘œ . ˘œ œ. 2 >œ >œ œ 3 b œ 4 b œ œ œ œ. ‰ œ ‰ J ‰ 4 œ
>œ œ >œ œ >œ œ >œ œ
3 4 3 4
œ bœ œ p œ bœ œ p
j ˘œ . ˘œ œ. 2 b œ b œ œ œ œ. ‰ œ ‰ J ‰ 4 j ˘œ . ˘œ œ. 2 b œ ‰ œ‰ J‰ 4 b œ œ œ œ.
˘œ . ˘œ œ. . b œ œ œ J œ œ b œ œ J ‰ ‰ ‰ œ bœ p ˘œ . ˘œ œ. . b œ œ bœ œ œ J ‰ œ ‰ J ‰ œ b œ œ p
2 4 2 4
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 139 j ‰ ˘œ . ‰ ˘œ œ. ‰ 2 œ œ œ 3 2 >œ œ >œ œ 3 b œ œ œ &4 4 œ 4 œ œ œ 4 œ J . b œ œ b œ œ > > F ˘ ˘ œ. j 2 >œ œ >œ œ 3 œ ‰ 42 œ œ œ œ 43 œ . b œ ‰ ‰ œ œ &4 4 œ œ J . bœ œ œ œ b œ œ > > F ˘œ . ˘œ œ. >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ . b œ œ œ œ œ 3 bœ 3 J ‰ ‰ J ‰ 42 œ œ B 42 4 œ bœ œ 4 F ˘œ . ˘œ œ. >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ . b œ œ œ œ œ ?2 3 3 ‰ J ‰ 42 œ œ J ‰ 4 4 œ bœ œ bœ 4 F
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
52
Capture Loop 2 repeat as necessary (at least twice)
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
j ˘œ . ˘œ œ. 2 œ œ œ . b œ œ œœ . ‰ œ ‰ J ‰ 4 œ œ œ . b œ œ œ bœ > > f Molto Sul Pont. j ˘œ . ˘œ œ. 2 œ œ œ . .. b œ œ œ. ‰ œ ‰ J ‰ 4 œ œ œ . œ b œ œ bœ œ > > f Molto Sul Pont. ˘œ . ˘œ œ. >œ œ >œ œ . b œ œ œ œ œ .. b œ œ b œ J‰ ‰ J ‰ 42 œ œ .. œ f Molto Sul Pont. ˘œ . ˘œ œ. >œ œ >œ œ . b œ œ œ œ œ J 2 .. b œ œ b œ ‰ ‰ 4 œ œ .. J‰ œ f
& 43 ..
143
& 43 B 43 ?3 4
Molto Sul Pont.
& 42 œœ œ œœ œ > >
Vln. II
2 œ & 4 œœ œ œœ > >
Vla.
Vlc.
43
œ bœ
j ˘œ . ˘œ œ. 2 b œ ‰ œ‰ J‰ 4 œ œ œ bœ œ .
œ bœ œ
j ˘œ . ˘œ œ. 2 b œ ‰ œ‰ J‰ 4 b œ œ œ œ.
˘œ . ˘œ œ. . b œ œ 34 b œ œ b œ œ œ J ‰ œ ‰ J ‰ 42 œ ˘œ . ˘œ œ. . b œ œ œ œ J ‰ œ‰ J‰ 2 3 4 œ bœ œ bœ 4
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Vln. I
148
43
œ œ œ œ œ œ > > ƒ
œ œ œ œ œ œ > > ƒ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ B 42 œ ƒ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ ? 42 œ œ œ œ ƒ
43 œœ œ œœ œ œœ œ > > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > >
45
3 œ 4 œœ œ œœ œ œœ > > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > >
5 4
>œ œ >œ œ >œ œ œ œ 43 œ
>œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ
45
>œ œ >œ œ >œ œ œ œ 43 œ
>œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ
45
53
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2 ˘ ˘ j œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 2 œ œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ & 4 œ b œ œ. ‰ 4 œœ œ J b œ œ œ œ bœ > > f ˘ ˘ j 3 2 œ œ œ œ. ‰ œ œ. ‰ œ & 4 œ b œ œ. ‰ 4 œœ œ J ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b œ œ œ b œ œ > > f ˘œ . ˘œ œ. >œ >œ œ b œ œ. œ œ J ‰ 2 œ B 43 œ b œ œ b œ œ œ J ‰ ‰ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4 œ f ˘œ . ˘ . >œ >œ œ . œ ‰ œ œJ ‰ œ ? 3 œ œ b œ œJ ‰ 2 œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4 œ bœ œ bœ 4 œ f
5 & 4 & 45
Œ
Resultant Delay:
Œ
>œ Í
˙.
œ > Í
˙.
Resultant Delay:
Resultant Delay: B 45 Œ œ > Í Delay: ? 5 Resultant 4 Œ œ > Í
2 4 42
œ
bœ œ bœ œ f
œ œ bœ
œ
œ
œ
˙.
2 4
œ
œ.
˙.
2 4
œ
œ
bœ f
œ.
‰
œ œ bœ bœ œ bœ f
œ bœ œ bœ œ
> œ
Í
bœ œ bœ œ f
œ
˘ œ
œ.
œ.
‰
‰
˘ œ
œ.
bœ œ bœ œ
œ
œ.
œ œ bœ
œ.
bœ
f
‰
œ œ bœ
œ œ œ > œ > Í
œ b œ œ. œ bœ œ
‰
œ > Í
‰
œ œ œœ œ œ > >
œ
Trigger Loop 2
152Ord. Quartet F/X: Delay at q Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
5 &4
˙ > Í
5Ord. &4 ˙ > Í
Ord. B 45 ˙ > Í ? 45 Ord. ˙ > Í
˙. ˙. ˙. ˙.
2 4 2 4
bœ bœ œ œ œ b œ œ f œ.
2 4 œ. 42 ˙
bœ f
bœ œ f œ bœ œ œ
˘ œ
j œ. ‰
œ.
j b œ œ œ . ‰ bœ œ bœ J
œ. > Í
œ bœ œ f
bœ
œ œ bœ œ œ œ bœ œ.
œ œ bœ
˘ œ. œ J
‰
œ. J
f
˙ > Í . ˘œ b œ œ œ œ ‰ bœ œ bœ
‰
œ > Í
˙
54
(All Loops Continue) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
& & B ?
œ œ >
œ
œ ‰
˘œ
œ
œ > Í
bœ œ bœ œ f œ.
‰
bœ œ bœ œ f
Vln. II
Vla.
Vlc.
& &
œ > Í
œ bœ œ f œ. B J ‰ ?
˘œ
œ.
œ œ bœ
‰ œ.
>œ œ ‰
j b œ œ œœ . ‰
157 Vln. I
˘ b œ œ. ‰ œ œ. œ œ b œ œ bœ œ f ˘ ˘ œ œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ bœ
bœ œ bœ œ f ˘œ j b œ ‰ œ. œ. bœ œ œ ˘œ
œ.
œ œ bœ b œ œ œ bœ f
>œ œ >œ œ ‰ œ œ. J ‰
œ > Í
œ >œœ œ ‰
œ > Í
œ
‰
˘œ
œ.
‰
œ
œ.
œ œ >
‰
œ œ >
œ
œ œ >
œ
˙ > Í œ
œ. J
œ œ bœ
œ œ bœ œ œ bœ œ >
œ œ >
œ
˘. ‰ œ œJ ‰ œ œ >
œ
œ œ >
œ
˙
œ > Í
bœ œ bœ œ f
‰
œ > Í
œ
bœ œ œ bœ œ b œ œ f
˘œ ˘ . œ. ‰ œ œJ
œ J‰
œ œ >
˙ > Í b œ œ. œ œ b œ J œ œ bœ œ f ˘œ . bœ œ œ œ bœ J ‰ œ bœ œ f
‰
‰ œ.
55
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 162
& &
Vln. II
Vla.
Vlc.
˙
œ.
‰
œ
B
œ. J
‰
?
˘œ
œ.
˘œ . œ
‰
˘œ
‰ œ. J
j ˘œ b œ œ & œœ . ‰ 162
Vln. I
œ bœ
œ bœ œ bœ œ
˘œ
‰
œ.
˘ œ
œ.
‰
˘ œ. œ
‰
œ œ >
bœ œ œ œ œ bœ œ œ
bœ œ œ
˙ > Í
œ f
bœ œ bœ œ f œ. J ‰
œ œ b œ œ.
‰
>œ œ
œ >œœ
œ
>œ œ
>œ œ
œ
‰
œ
˘ œ
œ. ‰ œ J œ >
œ
œ œ >
œ
œ bœ œ bœ œ
œ.
œ > Í
œ œ >
œ
bœ bœ œ œ
œ
œ œ >
œ
œ œ œ bœ œ
bœ œ œ œ œ bœ
bœ
œ.
˘œ
œ œ >
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Trigger Pre-Recorded Loop 1 & 2
167 Vln. I
Vln. II
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(All Loops Continue Till the End)
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Vln. II
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3
3
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bœ !
3
3
bœ œ
Trigger Mvt. I Loops 1 & 2
Trigger Pre-Recorded Loop 3, 4, 5, & 6
172
3
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3
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58
(All Loops Continue Till the End)~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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Trigger Pre-recorded Loop 7
178 Vln. I
Vln. II
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B
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59
(All Loops Continue Till the End)~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 184
& & B B
184 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
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3
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3
3
U
60 Engineer Cadenza* "The Awakening Universe"
90"-240" accel.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
fi
Gradually Increase Loops' Volume/Dynamics Begin Gradually Increasing All Loops' Speed and Raising Pitch Add Distortion to All Loops Gradually
fi
Re-Trigger Any/All Loops, ad lib.
192 Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
&
Delay Off
˙ ˙
˙
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˙
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˙ ˙
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4 4
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sempre
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W
colla parte
4 4
very long
U
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colla parte
4 4
Suddenly Cut Off All Loops!
very long
colla parte
4 4 ∏ Uw
Î
sempre
(ca. 5'30''-8') July-September, 2013 Alexandria, VA
* Instructions to the Engineer, for mm. 192-196 ("Engineer Cadenza"): The effect here should be of an overwhelming amount of sound obliterating the quartet, which should become inaudible until all loops are cut off. Beginning at M. 192, all loops should be gradually made to accelerate while, at the same time, the pitch should be continually raised as a result. The effect should be like a tape accelerating and becoming increasingly unintelligible. Meanwhile, you may choose to re-trigger any loops from the entire piece (not just this movement) at any time during the cadenza, while simultaneously submitting them to the same f/x manipulations delineated above. The general sound should also become increasingly distorted, to create the effect of a tape breaking down. When you have determined the sound field to be as saturated as possible, cut off all loops suddenly. The quartet should hold its final note for as long as possible. This entire process should take no less than one-and-a-half minutes and no more than four minutes.
Appendix: Pre-Recorded Loops for Movement III q= 184
PR 1
2 & 4 ..
Violin 1
Violin 2
q= 138
& 43 .. # œ !
3
(qq= 138)
x=x x
Viola
12 & 16 .. !j œ.
3
(
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œ
6
q= 138
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Violin 2
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œ bœ bœ
bœ bœ bœ f
PR 3
Violin 1
bœ bœ œ bœ f
q= 184
PR 2
& ..
5
bœ nœ #œ œ #œ
#œ @
#œ @
#œ œ ! !
#œ. !J #œ @
12 16
etc.
œ. !J
.. 44
. 44
?.
Appendix: Pre-recorded Loops
PR 7
Violin 1
Violin 2
Viola
Cello
4 .. # >œœ &4
q= 138
pizz.
œœ
4 & 4 .. # œœ > >œ B 44 .. # œ
œ
> ? 44 .. œœ œ
œ
œ
œœ œ œœ
#œ
œ œ >
œœ
œ œ > >œ œ
œ
>œ œœ
œ
œ
œœ œ œœ œ
œ œ œœ
..
pizz.
#œ œ œ œ pizz. œ œ œœ œ œœ œ
.. ..
pizz.
..