Mix tape

Armando Bayolo

Mix Tape

for solo double bass Olibel Music

iii

Armando Bayolo

Mix Tape for solo bass

1. Kid’s Got the Beat 2. Been Hurt and Abused (Chaconne) 3. …bird can swing…

4. Turn Around 5. (A [Very] Brief Meditation on the Nature of) Parentheses 6. Room to Lay the Law

1.

4.

6.

8.

10.

11.

Commissioned by Jeffrey Weisner Duration: ca. 15 minutes

iv

Program Note To me, making a tape is like writing a letter — there's a lot of erasing and rethinking and starting again.

A good compilation tape, like breaking up, is hard to do. You've got to kick off with a corker, to hold the attention (I started with "Got to Get You Off My Mind", but then realized that she might not get any further than track one, side one if I delivered what she wanted straightaway, so I buried it in the middle of side two), and then you've got to up it a notch, or cool it a notch, and you can't have white music and black music together, unless the white music sounds like black music, and you can't have two tracks by the same artist side by side, unless you've done the whole thing in pairs and...oh, there are loads of rules.

--Nick Hornby, High Fidelity

The rules of Mix Tape are not nearly as complicated as those delineated by Nick Hornby above. The idea, in fact, was quite simple: take popular songs and spin new pieces around them.

The original source material which Jeffrey Weisner (for whom the work was written) provided consisted entirely of songs from the 1980’s, the period where we both would’ve been in our late childhood and adolescence. As I worked, the concept evolved somewhat to include popular songs from different decades, beginning with the 1960’s and culminating in the 1990’s and reflecting the variety of my own musical tastes, as well as Jeff’s. The resulting pieces are arranged within the framework of the Baroque instrumental suite, with the pace and tempo of each movement reflecting the pace and tempo of the individual dances of a large-scale collection of stylized dances like the keyboard partitas or suites for violoncello or violin of J.S. Bach.

Mix Tape was commissioned by and written for bassist Jeffrey Weisner in July and August, 2009.

v

Performance Notes

All harmonics in Mix Tape sound an octave lower than notated. They should be performed either as natural harmonics, when possible, or as artificial harmonics, when applicable, at any location and/or harmonic node which the performer might find to be the most comfortable and musically effective.

Tuning for Mix Tape, be it orchestral or solo, is left up to the discretion of the performer.

Movement 5, “(A [Very] Brief Meditation on the Nature of) Parentheses,� and by extension the entire suite, is meant to be performed on an instrument with an extension. Should one not be available the performer is welcome to perform all notes below E an octave higher, appropriately allowing for the contrapuntal differentiation of the lower line.

The indications of inspiration included at the end of each movement are not to be included in any program in which Mix Tape might be included.

for Jeffrey Weisner

1. Kid's Got the Beat Steady, dancing (qq=112-120)

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(r.h.)

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Bass

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23

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© 2009, Olibel Music

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Armando Bayolo

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35

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Mix Tape for solo double bass

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2

Pushing Slightly (qq= 120) slap back, ad lib.*

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45

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tap on instrument's body

3

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Relaxed (tempo I) (qq=112-120)

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...after Charlotte Caffrey... * Imitate, as closely as possible, the snap pizz. effect of Rockabilly music.

4

2. Been hurt and abused (chaconne) Comfortable groove (q. q.=52) q. e=e always (e= 156)

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Ord. ≤ ^ ≤o ≤o n œ^ n œ œ ^ ^ ^ n œ n œ œ œ # œ J ‰ ‰ ‰ ‰ Œ . œ # œ J ‰ ‰ ‰ ‰ œ Œ . œ # œ ‰ . œ # œ. J ‰ ‰ ‰ ‰ Œ . 6 œ # œ ‰ . œ # œ. 12 J ‰ ‰ ‰ ‰ œ Ó . ? 12 9 . ‰ œ b œ J ‰ ‰ ‰ ‰ 68 Œ . ‰ . œ b œ œ 12 œ . .

Bass 8 .

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5 8 œ œ œ b œ . . . . . ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ. ‰ ‰ 8 nœ œ #œ nœ 8 œ ‰ & œ bœ œ 8 8 Œ 8 œ 8‰ 8œ œ œ 8 œ œ > > > p f p p f p ß ƒ ƒ >œ ƒ >œ >œ >œ 22 > >œ >œ >œ œ bœ œ œ ? 2 > > œ ?5 > œ 3 Œ.

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Sul tasto

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44

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5

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68

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...after Jimmy Page...

* Use a combination of harmonic and normal glissandi, ad libitum, in order to create the effect of electric guitar feedback.

6 3. ...bird can swing...

Driven (q. q.=88) q.

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Bass œ œ¯ œ¯ œ¯ œ < < f œœœœ 13 ? # # # # 42 68 œ œ œ œ œ 85 œ œ œ œ œ œ ? #### 6 8

24

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36

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ƒ a tempo U, e=e œœ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ nœ œ œ œœœœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n œ ¯ 38 nœ j ¯ œ¯ ¯ œ¯ œ¯ œ¯ n n n 42 43 œ n œ 42 42 œ œ œ < rit.

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47

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59

* NB. The voicing of the specific chords throughout this section is unimportant. Rather, the chord changes and the effect in performance are to be emphasized. The effect should be similar to the strumming of a guitar.

Some notes from here to measure 80 may be omitted as necessary to facilitate this passage in performance.

7

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5 œ 8 b b œœ

73

2

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81

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∑

2 4œ œ œ œ

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5 8œ œ œ œ œ

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## 6 8

˙. . œœœœœœ l.h.‰ pizz. ++++++

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3 4

2 4

U

˙. l.v.

freely, absentmindedly

...after John Lennon and Paul McCartney...

8 4. Turn Around...

Rather tenderly (e e=66)

œ . b œ 3 b ˙-o* J&4 Œ ßp

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Bass

? 4 œ . b œ œ b œJ 8 J

16

28

III

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2 8

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gradually release harmonic a poco œ ˙ poco Ord.

.

3 o ? ·. 4 · & 8 #œ. œ. 8 ˙

35

49

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˙ f

o 48 œ . œ 38 J

? . œ F

≤ 48 b ˙ π

œ. bœ 6 bœ. bœ ˙ J 8 p

48

o o o b œ- œ b œo . œo b œ . 28 œ œo 38 œ ≈ ? 48 œ J JJ bœ bœ bœ. ßp π < 3

œo o # œo o o œ -o œ 4 # œo . œo 3 # œo . o . 4 # œo . œo # œ 3 œo œ 8 8 J 8 œ 8 J ß π ß o œo o # œo œ o o o œ o 3 #œ œ œo ≈ œ œo œ 8 R

no break!

U

3 j 3 œ. œ. 4 œ bœ œ ? œ bœ œ œ œ ? j 2 bœ œ ?

4 j b œ- œ b œ . œ b œ . 2 œ œ 3 œ ≈ ? 4 œ . b œ œ b œJ n >œ . œj . j 3 8 8 bœ & J bœ & 8 JJ 8 J 8 J bœ bœ 8 bœ 8 œ & bœ 8 œ & J . b œ J sub. p p ßp p ß π

Rubato (e e=c. 52)

4 8œ ∏

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Rubato (e e=c. 52)

55

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Tempo I

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3 j 8œ

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2 8

∑

Tempo I

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4 8 b˙ ∏

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∑

4 8 b˙ ∏

2 œ . b œj 8 ∑ ∏ F

4 8 b˙ ∏

˙ ƒ

* NB. All harmonics in mm. 18-35 should be played as natural harmonics with the exception of the high C sharp, which can be played as an artificial harmonic on the D string with the thumb on a C sharp and the second finger touching the node one octave above.

?

Ord.

4 8 b˙ ∏

bœ .

Uo o b b ·œ .. & œ ˙ J ∏ ...after Jim Steinman...

10

5. (A [Very] Brief Meditation on the Nature of) Parentheses Meandering lazily (qq= 88)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ #œ œ 3 œ œ œ ?4 #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 4 œ œœœ œ 4 œ # œ 3 3 3 p 3 3

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* NB. If no extension is available all notes below E may be taken up an octave.

11

6. Room to Lay the Law Manic, breathless (qq= c. 120-144)

Bass

& 43 # œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ#œ œ œ œœ œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ # œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ f legato OSSIA:*

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7

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12

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16

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# œ œ œ n œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 38 œ œ œ œ œ 43 #œ nœ #œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ

* NB. If the first ossia is taken, the second ossia must be omitted and the "real" version performed and vice versa. They do not represent a simplification but rather an alternative method of performance the placement of which is left up to the discretion of the performer. Under no circumstances are BOTH ossias or BOTH "real" versions to be observed.

12 22

Ord.

? 43 # œ

œ

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* See note on page 11.

July-August, 2009 Alexandria, VA