Kaddish:Passio:Rothko

Armando Bayolo

Kaddish:Passio:Rothko

for mezzo-soprano, speaker, chorus and orchestra Olibel Music

Armando Bayolo

Kaddish:Passio:Rothko INSTRUMENTATION 2 Flutes 2 Oboes (Oboe 2 doubles English Horn) 2 Clarinets (Both double on Bass Clarinet) 2 Bassoons 2 Horns in F 2 Trumpets in C Percussion (1 player): 4 Timpani Chimes Suspended Cymbal Large Bass Drum 2 tom-toms

Mezzo-soprano soloist Male speaker SATB Chorus (min. 2 singers per part) Strings (4-4-3-3-2 min.)

Commissioned by the Music Department of the National Gallery of Art for the National Gallery Vocal Arts Ensemble and the National Gallery Orchestra. Premiered in January, 2010 by Tracy Cowart, Mezzo-soprano, David Smooke, narrator, Great Noise Ensemble, the National Gallery Orchestra and the National Gallery Vocal Arts Ensemble, Rosa Lamoreaux, Music Director.

Duration: ca. 50’

Armando Bayolo

Kaddish:Passio:Rothko Part One: Kaddish............................................................................. 1. Part Two: Deite Epises..................................................................... 32. Part Three: Monsters ....................................................................... 91. Each part may be performed individually

Kaddish:Passio:Rothko Program Note Kaddish:Passio:Rothko, commissioned by the music department of the National Gallery of Art, takes as its point of departure the final murals of Mark Rothko, in particular those created for Harvard University in 1961-62. These murals reflected a darkening in Rothko's style, a darkening that would reach its apex in the Rothko Chapel project and a result of the artist's increasingly somber mood in the last decade of his life. Rothko's Harvard Murals consist of a central triptych framed by two independent canvases intended to be hung on the space opposite the wall where the triptych was to be placed. The structure of Kaddish:Passio:Rothko is devised from the central triptych and, with the orchestral diptych Colorfields (written for the Hamilton College Orchestra in 2007), structured after the two free-standing murals in the collection, forms the larger cycle The Colorfield Passion. Each of Kaddish:Passio:Rothko's three parts represents an aspect of Mark Rothko's life and work. The first section, “Kaddish,” is a setting of the Jewish prayer traditionally intoned for the dead. Unlike the Christian requiem service, the kaddish makes no mention of eternal judgment or even death itself and is, in fact, a rather hopeful and life-affirming text. These qualities are reflected in the ecstatic, central climax of the movement, in which the choral meditation gives way to an ecstatic dance in the orchestra. The second movement, “Deite Epises,” sets texts from the passion narrative of the Gospel According to St. Mark in the original Greek, meant to set it apart as a historical/cultural artifact rather than as liturgical music. This reflects Rothko’s interest, particularly in his late canvases, in myths of suffering, death and resurrection specific, in Rothko’s case, to the Christian passion stories but going back to the ancient Egyptian myth of Osiris, at least. Part three, “Monsters,” at last deals more directly with the facts of Rothko's life and aesthetics and sets a poem and a funeral oration/recollection of the artist by his friend, the poet Stanley Kunitz. Where the first two parts, then, can be heard as somewhat detached cultural artifacts, part three is more emotional in its intended impact and represents a rumination not just on Rothko's emotional state at the end of his life but his place within the pantheon of 20th century art as well as the motivations and driving forces behind so much human artistic endeavor. Kaddish:Passio:Rothko is dedicated to Stephen Ackert, director of the Music Department at the National Gallery of Art, who commissioned the work and fought so valiantly to help bring it to life.

Kaddish:Passio:Rothko Texts Part One: Kaddish Mourner’s Kaddish Yeetgadal v’yeetkadash sh’mey rabbah b’almah dee v’rach kheer’utey May His great Name grow exalted and magnified, in the world that He created as He willed. v’yamleekh malkhutei, b’chayeykhohn, uv’ yohmeykhon, May He give reign to His kingship in your lifetimes and in your days, uv’chahyei d’chohl beyt Yisrael, ba’agalah u’veez’man kareev. and in the lifetimes of the entire family of Israel, swiftly and soon. Y’hey sh’met rabbah m’varach l’alam u’l’almey almahyah. May His great name be blessed forever and ever. Yeet’barakh, v’yeesh’tabach, v’yeetpa’ar, v’yeetrohmam, v’yeet’nasei, Blessed, praised, exalted, extolled v’yeet’hadar, v’yeet’aleh, v’yeet’halal sh’mey d’kudshah b’reekh hoo. mighty, upraised, and lauded be the Name of the Holy One, Blessed is He. L’eylah meen kohl beerkhatah v’sheeratah, beyond any blessing and song, toosh’b’chatah v’nechematah, da’ameeran b’al’mah. praise and consolation that are uttered in the world. Y’hei shlamah rabbah meen sh’mahyah, v’chayeem aleynu v’al kohl Yisrael May there be abundant peace from Heaven and life upon us and upon all Israel Oseh shalom beem’roh’mahv, hoo ya’aseh shalom, aleynu v’al kohl Yisrael, amein. He Who makes peace in His heights, may He make peace, upon us and upon all Israel. Amen.

Part Two: Deite Epises Gospel of Mark, chapter 15 Ho de Peilatos paredokenton Iesoun phragelosas hina staurothei. So Pilate delivered Jesus, after he had scourged him, to be crucified (v. 15) En de hora trite kai estaurosan auton. Kai en he epigraphe tes aitias autou epigegrammene Now it was the third hour, and they crucified him. And the inscription of his accusation was written above O BASILEUS TON IOUDAION. The King of the Jews (vv.25-26) Kai sun autoi staurousin duo leistas. With him they also crucified two robbers (v. 27) Kai hoi paraporeuomenoi eblasphemoun auton kiountes tas kephalas auton kai legontes. And those who passed by blasphemed him, wagging their heads and saying Oua ho kataluon ton naon kai oikodomon en trisin hemerais, You who destroy the temple and build it in three days soson seauton katabas apo tou staurou. save yourself and come down from the cross! (vv.29-30)

Kai genomenes horas hektes skotos egeneto eph’holen ten gen. When the sixth hour had come, there was darkness over the whole land (v. 33) Kai tei enatei horai eboesen ho Iesous phonei megalen. And at the ninth hour Jesus cried out with a loud voice, saying, Eloi, eloi lama sbachtanei “Eloi, Eloi, lama sabachtani?” (v.34) Dramon de tis gemisas spongon oxous peritheis kalamoi epotizen auton Then someone ran and filled a sponge full of sour wine, put it on a reed, and offered it to him (v. 36) ho de Iesous apheis phonen megalen exepneusen. And Jesus cried out with a loud voice, and breathed his last. (v. 37) Kai ede opsias genomenes, epei en paraskeue, ho estin prosabbaton, Now when evening had come, being the day before the Sabbath elthon Ioseph apo Harimathaias euschemon bouleutes, hos kai autos en prosdechomenos ten basileian tou theou, Joseph of Arimathea, a priment council member, who was himself waiting for the kingdom of God tolmesas eiselthen pros ton Peilaton kai eitesato to soma tou Iesou. coming and taking courage, went in to Pilate and asked for the body of Jesus. (vv. 42-43) Kai agorasas sindona kathelon auton eneilesen tei sindoni kai etheken auton en mnemati ho en lelatomenon ek petras, kai prosekulisen lithon epi ten thurantou mnemeiou. Then he bought fine linen, took him down, and wrapped him in the linen. And he laid him in a tomb which had been hewn out of the rock, and rolled a stone against the door of the tomb. (v.46) Skotos egeneto eph’holen ten gen there was darkness over the whole land. (v.33)

Part Three: Monsters Text by Stanley Kunitz. “The Artist” (mezzo-soprano and chorus) His paintings grew darker every year. They filled the walls, they filled the room; eventually they filled his world— all but the ravishment. When voices faded, he would rush to hear the scratched soul of Mozart endlessly in gyre. Back and forth, back and forth, he paced the paint-smeared floor, diminishing in size each time he turned, trapped in his monumental void, raving against his adversaries. At last he took a knife in his hand and slashed an exit for himself between the frames of his tall scenery. Through the holes of his tattered universe the first innocence and the light came pouring in.

from Stanley Kunitz’ memorial to Mark Rothko (male speaker): He is wearing his battered black fedora, perched high on the glistening dome of his forehead; somehow an emblematic hat, for things were never quite the same after the wind blew it out of reach one winter evening. His nearsighted eyes behind the thick glasses are liquid with patriarchal affection and solicitude. His mouth is sensuous, quick to tremble with feeling. “Tovarich!” he cries, with a huge embrace that locks me in, snug against his baronial frame, as if to protect us both against everything fretful, anxious, invidious, the adversaries from whom he would flee at last in search of peace. Once I told him that he was the last rabbi of Western art. And that made him smile, which was a relief, since one could never quite be certain when his face would darken. In an after-dinner conversation one evening I referred to Piccasso—not without admiration—as a kind of monster. And then, for good measure, I added Joyce’s name. Mark was troubled by the epithet. I argued that in the modern arts the terms “genius” and “monster” may be interchangeable. His face darkened. “You don’t mean me, do you?” he asked. A few months later he was dead, by his own hand. I think of him as a poet among the painters, a lyric imagination in the dominion of the abstract. The scale of his work is more than a matter of dimension. They are the breath of a vision, scarcely more than a breath, an existential stain... a glimpse, a memory, perhaps, of an archetypal simplicity and grandeur: “Shapes of things interior to Time, hewn out of chaos when the Pure was plain.” That transcendental quality, his effect of a pulsing spiritual life, of an imminent epiphany, was a secret he did not share with others and maybe only partly understood himself.

The composer thanks Gretchen Kunitz, executor of The Estate of Stanley Kunitz, and Darhansoff, Verrill, Feldman, Literary Agents, for permission to use lyrics from the poem “The Artist” (Collected Poems of Stanley Kunitz, © 2000).

To Stephen Ackert, in humble gratitude for his support of this work and his tireless efforts to help bring it to life.

Kaddish:Passio:Rothko

to Stephen Ackert

Kaddish:Passio:Rothko Part One

Kaddish

Armando Bayolo

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© 2007, Olibel Music

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Vln. II

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yah.

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32

yah.

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bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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42

(blend with chorus sopranos)

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yah.

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74 Fl.

Ob.

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& 43

∑

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∑

3 4

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∑

∑

3 4

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3 V4

∑

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∑

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∑

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∑

3 4

∑

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32

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