Chamber Symphony: Obsessioneering (Symphony no. 4)

Armando Bayolo

Chamber Symphony: Obsessioneering (Symphony no. 4)

for large ensemble or chamber orchestra Olibel Music

Armando Bayolo

Chamber Symphony: Obsessioneering (Symphony no. 4)

I. The Jagged Knife II. A Song, Interrupted, Respun, Vanishing... III. Once More I Find Myself Careering Toward Inevitability

Instrumentation Flute Oboe Clarinet/Bass Clarinet Bassoon Horn Trumpet (in C) Trombone Tuba 2 Percussion Crash cymbals, sizzle cymbal (suspended) snare drum, kick drum, three tomtoms (high, medium, low), large bass drum, glokenspiel, vibraphone.

Harp Piano Strings (1-1-1-1-1 min.; 6-6-4-5-2 max.)

Written in the spring of 2015 (after Obsessioneering, for organ solo) in Murphysboro, Illinois for Great Noise Ensemble. Duration: approx. 22 minutes

Score in C

Program Note The title of Obsessioneering is a word of my own invention loosely meaning "engaging in the willful promotion of obsessions." Chamber Symphony: Obsessioneering, my second chamber symphony and my fourth overall symphony, is an orchestration/re-composition of my 2012 organ sonata. The work concerns itself with a number of obsessive procedures, particularly in the handling of rhythm and form. The first movement, "The Jagged Knife," pretends to be a sonata form in which the repeat of the exposition and the development are merged (there is no recapitulation, just a brief reprise of the opening theme in a short coda). Rather than a true development (something I've tried to avoid in my music since the mid-2000s or so), the movement's second section is an almost verbatim, though transposed, repeat of the first section with at anywhere from a single eighth-note to entire beats missing from each measure. The effect should be similar to the cut-up techniques of William Burroughs, as though the composer has taken an knife to the material in the "exposition" and pasted it together with pieces missing haphazardly. The procedures undergone in the second movement are laid out in its title: "A Song, Interrupted, Respun, Vanishing." The movement begins with a simple song, first stated very sparsely by a solo oboe, who is gradually joined by the strings until the rest of the orchestra joins in. The entrance of the rest of the orchestra signals a key change and the song's first interruption, a "persistent passacaglia" on a rhythmically uneven ground bass onto which notes are added with each strain. The passacaglia itself is interrupted by a canonic section on string harmonics, glockenspiel and vibraphone over which a solo cello begins to spin the old song once more. The song, now respun, vanishes into the ether as a solo clarinet spins it out without cadencing. The finale, "Once More I Find Myself Careering Toward Inevitability," is an obsessive reworking of material from the first movement. It is obsessively repeated in the low brass and strings in a moderate simple time over fast polytonal cascades in compound time patterns in the woodwinds (and, later, in the strings), which drive the entire movement. As the melodic material dissipates, the cascades descend inexorably "into the vortex" (marked thus in the score) in a section featuring low woodwinds, strings, piano and harp that plays with the listener's perception of time. As the ostinato sputters, however, it quickly finds its footing and rises "towards apotheosis" as the cascades are transformed into a Bachian "chorale prelude" texture once again varying material from the first movement (but, this time, in more regular rhythms and more natural phrasing). The apotheosis is finally reached in a long tutti fanfare in the "heroic" key of E-flat but this, too, is fleeting. In the end, we find ourselves careering toward inevitability as the ostinato from the opening returns and descends into a unison, low d-flat. Chamber Symphony: Obsessioneering was written in the spring of 2015 after a solo organ work, Obsessioneering, originally written in the spring and summer of 2012. It is meant as a gift for Great Noise Ensemble on the start of its eleventh season in September 2015 and in celebration of their first ten years and looking forward to the next ten.

for Great Noise Ensemble

Score in C

Chamber Symphony: Obsessioneering (Symphony no. 4)

I. The Jagged Knife Inexorable (q q=120)

Flute

Oboe

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Trombone

Tuba

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126 Fl.

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20

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II. A Song, Interrupted, Respun, Vanishing... 2

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