Poste du Louvre

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FICHE TECHNIQUE_ Maître d’ouvrage: Poste immo Architecte mandataire: Anne Démians Architecte en chef des monuments historiques: Pierre-Antoine Gatier Directeur de projet: Philippe Monjaret Chef de projet: Alain Sabounjian Equipe: Martin Mercier, Maël Esnoux, Maxime Decaudin, Silvio Evora, Juliette Ménage, Amelie Gressier, Malik Darmayan, Natacha Mankowski, Igor Sanchez, Elena Guiro Lopez, Julia Leroy .

BET TCE: Egis BET Structure: VP & Green BET Cuisiniste: BEGC Acousticien: Jean-Paul Lamoureux HQE: Egis concept Perspective: L’autre image Surface: 36 000 m2 Coût: 80 000 000 euros

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PREFACE_ Est-il légitime de revenir sur un concours perdu ?

Oui. A fortiori si l’argumentaire de l’architecte développe des solutions innovantes mais mal perçues. La restructuration de la Poste du Louvre n’est pas un exercice de style mais une approche sensible des contraintes économiques en 2012. Avec cette compétition, la Poste, propriétaire de ce bâtiment patrimonial depuis la IIIe République, se trouve face à trois défis : rétablir une rentabilité des lieux avec des partenaires, rationaliser par la même occasion son management ; repenser le rôle social de ce service public, l’un des plus appréciés des français, en trouvant un relais « possible », avec le service privé, acteur économique complémentaire.

La refonte des 30 000 mètres carrés de cet immeuble magistral construit par Julien Guadet exigeait de replacer la plateforme de tri postal et ses guichets sur 5000 m2 « utiles », la partie restante étant dévolue à des bureaux, un hôtel de luxe, un restaurant, un drugstore, des magasins, une crèche et un commissariat de quartier déjà présent et gardé en place.

Objectif sous jacent et pertinent au XXIe siècle : faire de cet ilot le premier site parisien ouvert 24h/24.

Plus qu’un projet arrêté et restreint dans sa forme, Anne Démians proposait « des dispositifs », c’est-à-dire un raisonnement constructif et fonctionnel capable, en outre, libérer des espaces, étant entendu que les investisseurs auraient une égalité d’accès de chaque programme sur la seule Rue du Louvre. Dans son esprit, il n’était pas question de céder à la mode de l’image, mais de rester dans l’esprit rationaliste de Julien Guadet en dessinant de nouvelles surfaces sur le principe de la mutation des espaces, priorité d’une architecture responsable. Une manière d’adapter les modifications d’utilisation dans le temps, comme Guadet l’avait pensé à son époque. En outre, ce parti pris amorçait l’idée du multiservices public, une préfiguration de la nouvelle logistique à mettre en œuvre pour répondre – partout – aux besoins des usagers au moyen des robots des services postaux et des bornes de livraison de colis commandés par l’Internet – aujourd’hui et plus encore demain – outils nouvelle génération à faible emprunte carbone, à ce jour absents du domaine privé. L’architecte est-il un interprète ou un visionnaire du mieux vivre demain ? La question est posée.

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La Poste du Louvre ou changer le point de vue du service public, en deux actes de service privĂŠ.

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L’architecte doit, à mon sens, développer des réponses adaptées aux réalités économiques de manière ciblée. Pour y parvenir, il est préférable de mettre en place(s) « des dispositifs » qui sont une version opérante de décisions en mouvement, plutôt que de restreindre le projet à « la forme », reconstitution d’un nouvel académisme paralysant. La disponibilité, comme attitude, est plus utile que l’habilité au dessin sophistiqué.

Cette méthode vise à éradiquer la question stylistique qui viendrait encombrer la dimension fondamentale du bâtiment. Il s’agit d’atteindre le noyau dur de la beauté et de l’efficacité, si l’on veut que l’architecte reste un acteur indispensable à l’acte de construire plus qu’un illustrateur.

Ce comportement est inscrit dans les linéaments de mes projets. Préoccupation répétée de fixer d’abord un raisonnement constructif et fonctionnel pour libérer, à contrario, la dimension sensible et imprévisible de l’espace.

Je pourrais parler « d’ordre libertaire constructif », expression dérivée d’un titre de Michel ONFRAY quand il écrit à propos de la vie philosophique d’Albert CAMUS. Façon particulière d’agencer des philosophies opposées comme « ordre et libertaire ».

Façon simplifiée de dire que la planification constructive d’un ouvrage n’est pas forcément restrictive, mais qu’elle peut au contraire, être la base d’une nouvelle inventivité.

La restructuration de la Poste du Louvre à Paris/ Post IMMO constructeur, est l’occasion de dire ce que j’entends par « mettre en place » un dispositif ». Ce parti pris permet d’engager, par exemple, des interfaces opérationnelles entre un service public qui n’a plus les moyens de porter seul son développement immobilier et un secteur privé, lui-même mis à mal par les crises successives.

Complémentarités de service et de tours de table financiers contribuent à ce que le service public continue de jouer le rôle social majeur qui lui incombe et à ce que le service privé reprenne le rôle d’acteur économique qui est le sien. Le plus difficile étant, pour l’architecte, de dessiner de nouveaux espaces d’équilibre entre les mises et les recettes.

Parmi les objectifs de la restructuration de la Poste du Louvre figurait celui de trouver à l’opération un équilibre économique entre la capacité de préserver la visibilité de la Poste, en tant que service public H24 (24heures/24) en incluant dans son montage, dès en amont, des opérateurs privés. Autrement dit mixer dans un même ilot, les services du courrier de la Poste, un hôtel, des bureaux, un restaurant, des commerces et des services privés ouverts au

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public en continu.

Du bâtiment construit par Julien Guadet, ma proposition conversait tout ce qui ne contraignait pas l’optimisation des surfaces, comme les façades et les structures métalliques. Les activités trouvaient place dans un « système à plat » qui développait un seul programme par étage. Ce système était croisé avec « un système à bandes » qui mettait côte à côte et à égalité de représentation (donc de commercialité) les accès de chaque programme sur la seule Rue du Louvre. « Tout est au bon endroit, sur la bonne rue, et au bon étage ».

Le plan d’étage était d’une géométrie simple qui reprenait le dessin de 1879 de Julien Guadet.

Ce plan faisait apparaître une succession de six cours dans lesquelles la lumière pénétrait.

Celles-ci dessinaient les quatre secteurs majeurs du projet, et les activités tertiaires ou hôtelières étaient regroupées « à la découpe et sur mesure, étage par étage ».

Les poutrelles en acier étaient conservées à l’intérieur du bâtiment. Elles restent les pièces les plus significatives et les plus intéressantes des éléments à garder, dans cet ouvrage emblématique de la fin du XIXe siècle. La trame proposée par l’architecte permet sans fausses géométries et sans adaptations majeures de faire voisiner et se superposer des programmes différents. Ce support, Julien Guadet l’aura apparemment découvert avant nous.

Anne Démians

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SITUATION PARISIENNE_ La Poste du Louvre située dans une des plus belles capitales du monde. Sa situation centrale à proximité des halles, de la bourse du travail, du musée national d’art Moderne Georges Pompidou, du Louvre et non loin de la Seine lui confère une position stratégique au coeur de Paris. La particularité de ce bâtiment est d’être un îlot à lui tout seul, Entouré par quatre axes principaux les rues Etienne Marcel, du Louvre, Jean-Jacques Rousseau et le passage Gutemberg

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«Changer pour rester soi même» Jean-Paul BAILLY président du groupe La Poste à propos du projet de requalification de la Poste du Louvre On pourrait dire, sans se tromper, que La Poste fut à l’origine de la communication inter continents, au sens où on l’entend aujourd’hui, appuyée sur ses réseaux Internet réduisant à presque rien l’espacetemps de son architecture. Avec l’invention d’un service continu autour de la correspondance, et dépassant l’espace des frontières, La Poste croise la communication avec le transport et invente la « dynamique des missives », à partir d’un point central, éminemment statique: La Poste du centre ville.

L’Internet est la forme la plus actuelle et la plus aboutie de cette invention. Fonctionnant aujourd’hui à l’échelle de la milliseconde pour le transport des messages, il a remplacé les moyens de transports traditionnels du courrier par des liaisons immatérielles et poussé La Poste à repenser ses champs d’intervention. Au lieu de recevoir cette révolution dans la communication, comme une fatalité, l’Entreprise montre, avec la requalification et la reconversion de son immeuble de la Poste du Louvre, que le concept H24 n’est pas au bout de sa démonstration.

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Consciente de l’amplitude de son idée, l’Entreprise se réengage, avec la Poste Neuve du Louvre, dans une nouvelle façon d’élargir l’esprit du «service en continu », le redessinant de manière inédite et exemplaire, en Europe. Dépassant l’immatérialité d’une communication électronique devenue incontournable, La Poste, renouvelle son concept d’origine et lui donne un autre sens, en réduisant, sur site, les distances et les temps de transport à rien, ou à presque rien. Cette configuration, plus urbaine, développant de soudaines proximités entre destinations, s’incarne dans l’apparition de programmes différents, regroupés et matérialisés à l’intérieur d’un ouvrage emblématique du H24, de la fin du dix neuvième siècle : L’Hôtel des Postes de l’architecte Julien Guadet*, aux limites extrêmement définies et sous la forme la plus dynamique et la plus matérielle du service continu qui soit : L’Intercommunicabilité.

Anne Démians

*La pierre ? « parce qu’un grand bâtiment de l’Etat, en plein cœur de Paris, a beau être qu’une usine comme fonctionnement, il est et doit être un monument…quoiqu’on fasse ou qu’on puisse dire, la pierre seule est monumentale » - Julien Guadet, « conférence sur le nouvel hôtel des Postes »

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HISTOIRE & ETAT ACTUEL

JULIEN GUADET (1834-1908) Prix de Rome en 1864, cet architecte professa à l’école nationale supérieure des Beaux Arts.

Chef d’atelier à partir de 1871, il est nommé professeur de théorie en 1894, dans l’atelier Paulin. Il occupa de nombreuses fonctions officielles dans le domaine de l’architecture de l’enseignement supérieur en France le troisième tiers du XIXe siècle. Encore élèvearchitecte il s’opposa vigoureusement à l’entrée d’Eugène Viollet-le-Duc comme professeur aux « Beaux-Arts ». Il est, en outre, à l’origine du code de déontologie connu sous le nom de code Guadet et du rétablissement d’une organisation de la profession d’architecte comme activité non commerciale.

Il collabora, enfin, avec Charles Garnier à la construction de l’Opéra de Paris et réalisa La Poste Centrale du Louvre. En 1901, il publia un important ouvrage intitulé Eléments et Théorie de l’architecture.

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rue du Louvre

bureau de poste

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COURS ET ECLAIRAGES_

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Hôtel des Postes Projet 1880

Les cours telles que les conçoit Guadet sont essentielles à son projet. Elles participent à la perméabilité en organisant la circulation des véhicules au rez-de-chaussée, elles contribuent également à l’éclairage et à la ventilation de tous les niveaux. Motivées par les questions d’usage, elles sont autant support du service postal que du confort de ses usagers. Ces cours et notamment la lumière qu’elles diffusent permettent également naturel fonctions et de de séparer les1 Eclairage différentes structure caractériser les2 Grand espaces qu’elles délimitent. métallique De plus, ce sont elles qui donnent accès aux 3 Façade en pierre 4 Distribution circulations verticales siverticale indispensables au service postal.1 Eclairage naturel Grand structure 4 2

métallique Guadet a cherché à les disposer en plan 1 1 3 Façade en pierre en prenant en4 Distribution compte verticale l’ensemble de ces contraintes dans ses différentes esquisses.

2 2 4 Son premier plan ne présentait que deux 4 cours1couvertes, rendant difficile la ventilation 1 1 1 et l’éclairage.

Cette critique alors émise par 2 la Commission 2 4 des Bâtiments Civils et Palais 2 2 4 Nationaux, il refond le projet et propose 1 1 des 1cours longitudinales à ciel ouvert qui 1 4 permettent d’offrir des conditions de travail optimales. 4Contraint ensuite de modifier le 2 2 plan pour intégrer de nouveaux services, Projet deil larevient Poste Neuve du Louvreesquisse, 2012 gagnant à sa première 1 1 en mètres 4carrés, mais perdant en qualités d’espaces, d’air et de lumière.

Projet de la Poste Neuve du Louvre 2012

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Le programme de restructuration de l’Hôtel des Postes comprend de nombreux usages dont les espaces doivent être associés à un éclairage naturel direct, tel que des bureaux ou des chambres d’hôtel. Ces nouveaux usages entraînent une remise en question de la disposition des cours dans l’édifice.

Les nouvelles cours se développent sur toute la hauteur de l’édifice afin d’aérer et ventiler correctement des pièces moins profondes que les grands plateaux originels. Les nouvelles cours gardent leurs fonctions d’éclairage et de ventilation emblématique du projet d’origine. Elles sont composées selon une disposition des cours des premiers projets de Guadet.

Les cours s’implantent dans la trame originelle très fortement marquée par la structure métallique et sont disposées de manière symétrique par rapport à l’axe central reliant la rue du Louvre à la rue Jean-Jacques Rousseau, conformément à la logique rationaliste de Julien Guadet.

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LES FACADES ET LA TRAVEE VERTICALE_ Les contreforts qui marquent les façades font écho à la structure.

Guadet dit lui-même *« chercher dans la répétition des saillies, dans la série des épaisseurs de contreforts vus latéralement, une richesse et une variété que n’auraient pu […] donner des motifs étudiés trop au point de vue géométral ». La façade est trop longue pour être perçue entièrement de face « d’un seul coup d’œil perpendiculaire » (op. cit. Guadet).

Chaque travée verticale, composée de baies hiérarchisées suivant les étages, est donc le « multiple » d’une perception perspective oblique créant un rythme vertical plein/vide de contreforts en pierre. Le projet offre une résonnance à cette rythmique en insérant des éléments de verre dans les travées.

Les dômes de verre, transparents, aux reflets bombés, s’insèrent entre les lignes droites de pierre, dans les arcs du RDC. Les « chiens assis » sont des boites de verre insérées dans la toiture en prolongement de et en résonnance avec chaque travée.

L’effet de perception oblique de la pierre de Guadet est complété par un effet oblique de transparence et de superposition du verre galbé qui projette sa silhouette sur les contreforts de pierre. *« Conférence sur le Nouvel Hôtel des Postes », op. cit, pp548-449, citation identifiée par Guy Lambert 26

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RAPPORT A LA RUE_ L’Hôtel des Postes est réalisé de manière concomitante avec Hôtelledes percement et Postes Projet 1879 l’élargissement des rues qui délimitent son îlot. S’inscrivant dans le cadre des projets urbains de la troisième République, il est monument au cœur de la ville. Si Julien Guadet l’a conçu comme tel, il a également pensé son insertion du point de vue du piéton, du promeneur, du client du service postal. C’est pourquoi il imagine un édifice monumental mais perméable au regard grâce aux grilles qui en limitent l’accès depuis les rues Etienne Marcel et Jean-Jacques Rousseau. Ces transparences visuelles sont complétées par des perméabilités d’ordre plus utilitaire. Si le client de la Poste accède à l’Hôtel par le péristyle de la rue du Louvre, les véhicules postaux utilisent les rues adjacentes pour entrer et sortir de l’Usine. Guadet organise la circulation des véhicules d’une rue à l’autre de manière à optimiser les flux et profite ainsi de la disposition particulière de bâtiment-îlot.

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Hôtel des Postes Projet 1880

Projet de la

HOTEL DES POSTES 1880 1 Axe central RDC 2 Circulations verticales

centralisées

Cour du depart

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Dès les années 30, l’entresolement partiel du rez-de-chaussée, destiné à augmenter la surface de planchers, a eu des répercussions en façade. Il est effectivement visible sur Legende: les rues Etienne Marcel Circulation et Jean-Jacques verticale Rousseau puisqu’il s’est logiquement Flux accés RDC accompagné de la fermeture des grandes Entrée/Sortie baies, coupées en deux par les nez de dalles.

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Hôtel des Postes Projet 1880

Projet de l

vue de la cour des départs, coté rue Etienne Marcel s.d (début XXème siecle).photothèque du musée de la Poste 29

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1 Axe central RDC

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Projet de la Poste Neuve du Louvre 2012

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L’opération a refermé le bâtiment, tendant à l’isoler de ses rues pourtant supports de son accessibilité. L’architecte Joseph Bukiel, spécialiste de la construction des bureaux de postes, a poursuivi cet entresolement avec notamment pour conséquence l’implantation d’une rampe d’accès dans la rue Gutenberg contribuant à rendre l’édifice quasihermétique.

Le projet répond à la démarche de Guadet et vise à redonner au bâtiment la perméabilité et la transparence qu’il a perdue au fil des campagnes de travaux. Le nouveau rez-dechaussée s’affranchit de son opacité avec l’implantation de boutiques et de leurs vitrines, mais également grâce au nouveau bureau de Poste qui prend place derrière les larges baies vitrées du péristyle. Tout comme Guadet qui joue avec les perméabilités visuelles et fonctionnelles, l’intervention s’enrichit d’un passage traversant, ouvert aux piétons, qui reliera la rue Etienne Marcel à la rue Gutenberg, comme pouvait le faire l’ancienne cour des périodiques. Ce passage permet une approche résolument contemporaine de l’intériorité de l’Hôtel des Postes en donnant à voir les espaces du rez-de-chaussée et les nouvelles cours par le biais d’un jeu de transparences. Il donne également accès à la terrasse du restaurant d’entreprise qui s’implantera dans l’actuel passage Gutenberg.

gravure d’après le projet officiel de M.Guadet parue dans le journal L’illustration en 1880

Paris, le Nouvel hôtel des Postes, gravure publiée en 1984 dans le journal L’illustration

Paris, le Nouvel hôtel des Postes, couverture journal le Monde Illustré, 1884

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LA STRUCTURE METALLIQUE_

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La charpente métallique préconisée par Guadet est l’essence-même du projet d’usine postale qu’il envisage derrière une devanture destinée à l’accueil du public.

Bien qu’indépendante des façades de pierre épaisses et opaques sur le plan purement structurel, elle lui répond par la finesse et la richesse de ses éléments. La transparence qu’induit cette finesse est complétée par la richesse du dessin – en témoignent les plans d’exécution des colonnes en fonte.

Cette structure remarquable et manifeste de la technologie constructive du XIXe siècle est majoritairement conservée. Les fermes du rez-de-chaussée et du premier étage sont

rendues apparentes. La transparence engendrée par ces vastes nefs est renforcée par l’absence de circulations verticales regroupées au centre de l’édifice. Cette disposition conserve la grande adaptabilité des plateaux voulue par Guadet et garante de l’évolutivité de l’édifice.

Pierre-Antoine Gatier architecte en chef des monuments historiques

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Ce qu’on conserve dans le bâtiment existant a/ Les lieux, quelle que soit leur dimension, ont une symbolique à laquelle ils n’échappent pas. C’est la restitution des éléments qui les construisent authentiquement qu’il faut privilégier. Le projet s’inscrit dans cette perspective. Il s’efforce de maintenir en place « ce qui compte », en évoquant une conservation sélective qui donne la priorité à l’histoire, tout en écartant ce qui contraindrait, à terme, la commercialité la plus aboutie du nouvel ensemble immobilier. b/ La matérialité de la pierre sur tout le bâtiment, inscrite avec le même registre d’écriture sur les 4 façades : tout contribue à ce que la perception de l’îlot Etienne Marcel soit homogène. Cette régularité a été choisie pour être le support d’une superposition de grands plateaux, dont les hauteurs libres varient suivant l’affectation de l’étage. Le projet s’inscrit dans le dessin de la pensée rationaliste et fonctionnaliste, dont Julien Guadet fut un des précurseurs. c/ On comprend vite que les façades et la structure en acier (de grandes portées) sont à conserver, car elles constituent la mémoire vive et publique du bâtiment. « La charpente en fer est assurément la partie la plus importante de toute cette construction » -Julien Guadet 35

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PRINCIPES FONDATEURS DU PROJET_ La proximité du Centre Georges Pompidou, mélange unique de disciplines culturelles, avec l’Hôtel des Postes de la Rue du Louvre, mélange inédit de services et d’intercommercialités modernes, met à jour deux notions consécutives, dans le temps, mais semblables, de la mixité sur site : L’interdisciplinarité et l’intercommunicabilité.

L’interdisciplinarité est l’art de fusionner des idées issues de diverses disciplines scientifiques ou culturelles. L’intérêt étant de parvenir à un projet commun, en confrontant des approches différentes d’un même problème. (Le CNAC Georges Pompidou de Paris est un des accomplissements plus aboutis en la matière) L’intercommunicabilité est l’art de mettre à disposition, de manière ininterrompue, des espaces produits à partir de l’idée de service étendu. L’intérêt étant de parvenir à une addition de lieux qui, bien qu’indépendants les uns des autres, produit une « forme résultat» qui ne semble pas devoir être atteinte par « l’effet collection ». La Poste Neuve du Louvre serait la meilleure occasion prêtée à cette idée.

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Poste Neuve du Louvre

Centre Georges Pompidou 1977

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Linéaire de façade plus important pour un plus grand apport de Plateaux libres permettant une évolution programmatique

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calées sur des horaires limités. On se dirigerait L’interdisciplinarité est un mot qui est Circulation verticale alors vers un dynamisme économique attaché aux années 70, au moment où la qui se substituerait à l’essoufflement des projection qu’on se faisait de la liberté et Restaurant valeurs publiques et qui proposerait, au de la modernité était, provisoirement et Hôtel restaurant Exposition bénéfice d’un réétalonnage de la cité, une naïvement, fondée2 sur cette idée 1 que la vie Bureaux Bibiliothèque 2 4 1 4 2 variété d’activités plus accessibles et plus sociale serait pluridisciplinaire, comme les Poste compatibles entre elles, sur le modèle équipements qui la construiraient. On vit 3 Plateforme 3 Plateforme H24 du etfonctionnement actuel de la Poste du alors toutes sortes d’ouvrages construits sur Parking Parking et Transbord Louvre. L’immeuble de la Rue du Louvre, une cecinémas thème, dont le plus significatif et le plus fois transformé, deviendrait, alors, un lieu réussi, reste, incontestablement, le Centre Stratification horizontale pour institution pouréquilibre une restauréStratification et redéfini,horizontale à partir d’un revu Gorges Pompidou, à Paris. Une une «interdisciplinarité» «intercommunicabilité» entre des services de proximité, clairement culturelle originale entièrement vouée à la désignés, et des activités volontairement création moderne et contemporaine, où les 1 Circulation verticale intériorisée 1 Circulation verticale extériorisée moins définies. Il serait prioritairement arts plastiques voisinent avec les livres le 2 Plateau de nature privée et domestique Plateau dont la lumière n’entre pas consacré aux services d’accueil de la Poste design,2 laaumusique et le cinéma. coeur du dispositif d’echange et à 3sa Plateforme plateforme de tri, puis à des surfaces 3 Plateforme d’echange 4 Linéaire de façade plus important grâce commerciales, à un Hôtel****, à un Poste L’intercommunicabilité est une notion plus à l’adjonction de 6 patios de Police, à des logements ou à des activités récente, qu’on pourrait attacher aux années diverses, ouvertes 24H/24. Enfin, à des de l’Internet de 2010, à la libéralisation boutiques, à une garderie d’enfants, à des des horaires d’accès à l’information, comme à ceux des services. Elle complète surfaces de bureaux ou à un restaurant, lié ou l’interdisciplinarité par des accès à l’échange indépendant. Autant d’activités fonctionnant, plus continus, créant le lien social et une en complément, 12 ou 18H/24. fluidité qui manqueraient à des activités

PATRIMOINE ET INNOVATIONS_ Les tenants et les aboutissants d’un projet

a/ Etat intact d’une mémoire vive, la Poste du Louvre, livrée par Julien Guadet en 1886, fut entièrement consacrée au seul métier de la Poste. Le bâtiment, lors de sa construction, répondait à une double fonction : l’Hôtel des Postes, d’un côté (réception du public et administration) et l’Usine, de l’autre (le tri postal). A cette bipolarité, Guadet choisit de répondre, à l’intérieur (contraintes de fonctionnement, grandes portées), par une ossature métallique, indépendante de l’imposante façade de pierre qui donne un aspect monumental et unifié au bâtiment. b/ Responsables et novatrices, la Poste et la Banque Postale diversifient, aujourd’hui, leurs offres de service bancaire, leurs technologies d’information, de déplacement et de communication. Pour des raisons de valorisation patrimoniale, en filiation historique d’échanges et de services, la Poste veut redynamiser l’immeuble de la Poste du Louvre. Et, pour engager ce projet, elle propose de créer une plate-forme d’un type

nouveau à Paris, regroupant des services et des programmes à horaires étendus, autour des activités H24 de la POSTE (Plateforme et tranbord) qui resterait l’incontestable base fondatrice du projet. c/Acte fondateur d’amalgames modernes, et phénomène urbain plus récent que celui de l’interdisciplinarité, l’intercommunicabilité est une opération foncière qui s’étend à des activités de proximité, dont l’accès est plus instantané que celui de la Culture. Pour autant, elle s’appuie sur les mêmes codes d’exigence et d’organisation de l’espace que les siens, créant des assemblages urbains sophistiqués et concentrés, à l’échelle plus réduite d’un bâtiment, mais avec des possibilités de reconversions ou de requalifications plus fréquentes et une transversalité plus directe des espaces.

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LA CONVERGENCE EVOLUTIVE_ La convergence évolutive est un mécanisme semblable à celui mis en place pour construire la Poste Neuve du Louvre. C’est une manifestation qui peut être de nature biologique, géologique, numérique ou mathématique, mais aussi technique ou syntaxique. Elle peut être simple, absolue ou uniforme. Propriété fondamentale des suites et des séries dans les espaces topologiques, inscrits dans le champ ouvert des mathématiques, la convergence évolutive conduit vers un point dans un espace topologique, lorsque tout voisinage contient tous les termes de la suite.

L’espace topologique de la Poste Neuve du Louvre est cet espace ouvert du voisinage de toutes les suites (ou programmes sensibles) convergeant vers lui. Il est évolutif, dans la mesure où il permet, à partir de champs d’origine différents, des métamorphoses de circonstance (le site) qu’on constatera dans chaque programme pour arriver à les voir prendre, à terme, des attributs analogues pour s’inscrire dans un environnement de même nature (l’Hôtel des Postes) Ainsi, les services de la Poste, déjà rompus à ce système, sont rejoints par des équipements et des activités qui adoptent le H24, sans, pour autant, en dehors de ce point de convergence qu’est l’Hôtel des Postes, s’en référer à leur origine ou à leur pratique ordinaire.

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SYSTEME A PLAT ET SYSTEME A BANDES_ La Poste du Louvre restera, en toutes circonstances, ce lieu emblématique qu’elle n’a cessé d’être depuis sa création. La mutation de ses surfaces, auxquelles elle s’exerce aujourd’hui, devrait la conduire à changer la dimension de ses espaces, sans en changer le caractère. C’est essentiel. La Poste Neuve du Louvre s’autorise donc cette métamorphose qui met en scène, l’intérieur d’un îlot parisien, marie des activités actuelles avec une suite d’activités nouvelles dont le faisceau d’accès, continu (jour et nuit) incite la totalité l’îlot (ou presque) à fonctionner, dans le temps, à l’identique du service ininterrompu de la Poste du Louvre.

Du bâtiment construit par Guadet, elle conserve tout ce qui est majeur dans l’existant et qui ne contraint pas l’optimisation des surfaces à déployer : Les façades et les structures métalliques. Les activités programmées trouvent leur place sur « un système à plat »qui place chaque programme distinct sur un étage complet, dans des entités complètes et parfaites qu’on croisera avec « un système à bandes » mettant en parallèle, sur la Rue du Louvre, les accès (nbr 3) de tous les thèmes majeurs inclus dans le projet.

(Plateforme H24/ bureaux, boutique/Hôtel et Poste), laissant la Rue Etienne Marcel à la « bande » boutiques et le passage Gutenberg à la « bande » Equipement/Restaurant de la Poste.

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On pourrait dire : « Tout est au bon endroit, sur la bonne rue, au bon étage ». a/ Le Bureau de Poste la Banque Postale et le Restaurant de l’Entreprise sont au contact du Rez-dechaussée, sur la Rue du Louvre ou sur le passage Gutenberg. Le Tri, disposant de vues principales sur chacune des 4 rues bordant l’îlot Etienne Marcel, se déploie dans le prolongement de l’accueil, au contact immédiat du transbord et des aires logistiques. b/ Le Boutique/hôtel, à plat, sur les deux derniers étages, sous terrasse, est au calme d’intériorités confondantes (ses chambres) et ses vues sur Paris et sur le ciel sont imprenables (chambres et fonctions de complément).

Le restaurant plein ciel de la Poste Neuve du Louvre fait vivre le dernier étage comme un service prolongeant le confort de l’Hôtel ou de manière totalement autonome (accès privatif sur Etienne Marcel, ou au travers d’ascenseurs autorisés, ne traversant que la réception de l’Hôtel). c/ Les Bureaux occupent les étages intermédiaires du corps du bâtiment, dans une offre de surfaces à deux vitesses. Un plateau « prestige », avec sa grande hauteur, remarquable par ses poutres en acier (d’origine) et un plateau de structure plus commune, se situant par contre à un étage plus élevé, auxquels on accède par des verticales de circulation provenant du hall ouvert sur la Rue Etienne Marcel et sur la Rue du Louvre, à travers la plateforme d’accès aux services H24.

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d/ Le H24 Précisément, c’est au droit de cette plateforme, dont l’adresse se situe également sur la Rue du Louvre, qu’on rejoint l’ensemble des équipements de proximité ouverts 24h/24, dans l’îlot.

(Grande Epicerie, Librairies, services Etudiants, cafeteria, pharmacie, drugstore).

Accessibles depuis le RDC, ces services de quartier sont répartis sur une partie du sous sol 1, comme beaucoup de commerces et de services de même vocation, sur Paris ou sur les grandes villes.

e/ Les boutiques élisent domicile là où la tradition de l’arrondissement l’impose : sur la Rue Etienne Marcel. On y accède, comme partout, de plain pied, depuis la rue. Leur architecture est remarquable, car elle emprunte aux poutres métalliques de Julien Guadet, leurs terminaisons et leurs colonnes d’appui. Ces éléments forts d’architecture sont mis à jour, sous double hauteur, dans les espaces de vente ou d’exposition des boutiques.

Anne Démians/ mars 2012

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Le rez-de-chaussée

est la plaque tournante de l’accès à tous les services (H12, H18 ou H24) de l’îlot de la Poste Neuve du Louvre. La perméabilité longitudinale et transversale du niveau RDC est entièrement revue pour permettre à l’immeuble d’être vécu comme un lieu d’échanges qui renvoie, en priorité, les énergies du quartier, puis celles de tout Paris.

C’est sur la Rue du Louvre que les entrées des programmes les plus importants, contribuant au H24 du site, se situent. Elles sont disposées, côte à côte, sous le grand portique de pierre, en retrait des arcades.

La Rue du Louvre et son péristyle aidant à resituer, dans la mémoire collective, la présence historique de La Poste du Louvre et la dimension unique de service continu qu’elle incarne. Dynamisant et renforçant la particularité de l’Equipement, l’Hôtel, l’accès H24 aux activités de vente, les Bureaux à la location, accompagnent la Poste, la Banque postale et le Restaurant de l’Entreprise.

La Rue Etienne Marcel, forte de sa commercialité existante, est pourvue en commerces. Les boutiques sont alignées sur la rue, sur toute la longueur du bâtiment existant, au droit des portiques de pierre, jusqu’à l’angle de la rue Jean Jacques ROUSSEAU, où des logements (logements sociaux) occupent la rotonde d’angle existante, sur toute sa hauteur. Les boutiques en double hauteur sont à l’image de celles qui se situent juste en face, dans la rue, comme Marithé &François Girbaud, Replay Yohji Yamamoto ou Diesel. Elles s’inscrivent dans la gamme des boutiques de mode haut de gamme qui se suivent jusqu’à la Place des Victoires. Ce sont plus de 100 m de boutiques qui sont donnés à la Rue Etienne Marcel, un complément nouveau pour les

activités plus publiques de la Poste. La double hauteur suscitant une valeur commerciale complémentaire. Elle remet en scène les poutres d’acier en treillis, construites en 1886, par Julien Guadet, qui supportent des plafonds ajustés, partagés avec le Tri postal.

La Rue Jean Jacques Rousseau regroupe les accès du sous-sol logistique de la Poste (le transbord), des parkings partagés et des locaux techniques, propres à toute l’opération.

C’est de ce côté, aussi, qu’on accède au service du Tri Postal (tous les personnels), au Commissariat d’arrondissement et à la garderie d’enfants. A proximité immédiate des voies d’accès aux sous sols, un Poste de sécurité contrôle toutes les entrées et sorties au bâtiment.

Le Passage Gutenberg sert de support à l’installation d’une terrasse en plein air pour le Restaurant d’Entreprise de la Poste.

L’ouverture de la Poste sur le Passage lui redonne une civilité urbaine. Aujourd’hui, en déshérence, le Passage Gutenberg, ainsi requalifié, pourrait être à l’origine d’une nouvelle rue de Paris.

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L’ETAGE COURANT_ Le Plan d’étage courant est un plan de forme géométrique simple qui reprend le dessin de celui produit par Julien Guadet, en 1879 Ce plan faisait apparaître une succession de cours qui deviendront 6 cours où il pleut et dans lesquelles la lumière pénètre profondément. Ces cours déterminent 4 secteurs majeurs d’environ 1500m² utiles. Des activités tertiaires ou hôtelières peuvent, ainsi, s’installer de manière indépendante les unes des autres, ou être regroupées « sur mesure ». Dispositif facilité par le positionnement central, uniformément réparti, des verticales de circulation des personnes et de distribution des matériels.

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L’HOTEL RESTAURANT_ Les Plans du haut de l’immeuble. Que ce soit à New York ou à Paris, l’émergence des boutiques hôtels offre une approche design et décontractée du luxe, à des voyageurs d’un week-end, sensibles à la création, aux nouvelles technologies et aux services démultipliés. Les nouveaux hôtels sont accompagnés par des lieux diversifiés, des bars, des lounges, des spas, des fitness, des espaces d’évènements ou des clubs terrasse, perchés sur les toits des villes. (cf. Berlin, Tokyo, Barcelone, Milan).

L’Hôtel qu’on doit inscrire dans le projet de la Poste Neuve du Louvre est le 3e lieu important du site, avec la Poste et les Bureaux. C’est un intervalle dans le temps, lieu des possibles et de l’exception. Il se situe en hauteur dans l’immeuble, précisément au 5eme étage pour les chambres, dotées de vues exceptionnelles, distribuées à 360°, sur Paris. Il s’ouvre à tous les services devant complémenter l’hébergement en les rendant parallèlement d’accès facile à un public élargi. Ces espaces se situent à l’étage au dessus qui constitue le dernier étage avant terrasse. Ni dedans, ni dehors, c’est un Hôtel du dessus de la ville, avec la découpe d’une des grandes capitales européenne pour d’horizon. Une situation d’exception pour Paris, où l’accès aux toits est presque toujours exclusif.

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LA RUE DU LOUVRE ET SON PERISTYLE_ Le rez-de-chaussée est la plaque tournante de l’accès à tous les services (H12, H18 ou H24) de l’îlot de la Poste Neuve du Louvre. La perméabilité longitudinale et transversale du niveau RDC est entièrement revue pour permettre à l’immeuble d’être vécu comme un lieu d’échanges qui renvoie, en priorité, les énergies du quartier, puis celles de tout Paris.

C’est sur la Rue du Louvre que les entrées des programmes les plus importants, contribuant au H24 du site, se situent. Elles sont disposées, côte à côte, sous le grand portique de pierre, en retrait des arcades. La Rue du Louvre et son péristyle aidant à resituer, dans la mémoire collective, la présence historique de La Poste du Louvre et la dimension unique de service continu qu’elle incarne. Dynamisant et renforçant la particularité de l’Equipement, l’Hôtel, l’accès H24 aux activités de vente, les Bureaux à la location, accompagnent la Poste, la Banque postale et le Restaurant de l’Entreprise.

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LE PERYSTYLE_

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Répondant au caractère monumental de l’Hôtel des Postes, Guadet dessine une entrée majestueuse. Elle véhicule une image prestigieuse tout en accompagnant le visiteur de la rue vers l’intérieur au travers de plusieurs séquences.

Le projet de restructuration renouvelle cette partie publique, lieu de l’image de la Poste sur la rue du Louvre et véhicule l’image de

l’ouverture de l’îlot entier au public.

Les sas proposés dans les arcades redonnent un caractère distributif au péristyle et réaffirme l’intercommerciabilité de la nouvelle poste.

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LE BUREAU DE POSTE_

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Le Bureau de Poste est accessible depuis la Rue du Louvre, sous le porche de pierre de l’œuvre de Julien Guadet. Il s’ouvre sur la Rue qui porte l’adresse qui reste dans tous les esprits et dans toutes les mémoires. L’adresse historique de la Poste est ainsi maintenue, puis valorisée par le voisinage immédiat d’activités nouvelles, programmées à l’occasion de la reconversion et la requalification de la Poste du Louvre.

Le Bureau de Poste présente dans le même espace, une fois les tambours de façades passés, des espaces d’accueil qui orientent le visiteur, l’Enseigne qui se signale comme

un espace rapide permettant le traitement des lettres et des colis, dans un temps très court. Enfin, la Banque Postale, de plain pied avec l’entrée et proposant des conseillers financiers dans le bâtiment d’angle, à l’écart des grands flux et du bourdonnement de l’activité principale du hall d’accueil.

Le Bureau de Poste de la Poste Neuve du Louvre est mis en valeur, de manière totalement différente, des autres bureaux de Poste en fonctionnement, aujourd’hui.

Nous sommes là, non pas au pied d’un bâtiment ordinaire, mais sur le seuil d’une œuvre historique, autant par son architecture

monumentale et impressionnante que par les valeurs symboliques qu’elle porte depuis sa création, en 1886. Le passage sous le portique est un moment d’émotion qu’on ressent habituellement au contact d’Equipements d’Etat ou de grands Hôtels urbains, traditionnels. L’identification est instantanée. Les sigles et les enseignes de la Poste, accompagnent sa présence, évidemment et inévitablement historique.

La spécificité du lieu est renforcée, comme l’unicité de son propos. Et la proximité de ses surfaces avec celles des activités qu’on propose de lui associer, conduit à renforcer son image.

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DETENTE DU PERSONNEL_

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Espaces d’accueils du personnels dans la continuité de la cour d’entrée coté rue JeanJacques Rousseau.

L’accès au Tri postal se fait par l’escalier qui longe la cour et l’espace de détentetraitement des lettres et des colis,

dans un temps très court. Enfin, la Banque Postale, de plain pied avec l’entrée et proposant des conseillers financiers dans le bâtiment d’angle, à l’écart des grands flux et du bourdonnement de l’activité principale du hall d’accueil.

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LE RESTAURANT DE LA POSTE_

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Le Passage Gutenberg sert de support à l’installation d’une terrasse en plein air pour le Restaurant d’Entreprise de la Poste. L’ouverture de la Poste sur le Passage lui redonne une civilité urbaine. Aujourd’hui, en déshérence, le Passage Gutenberg, ainsi requalifié, pourrait être à l’origine d’une nouvelle rue de Paris.

Le Restaurant de l’Entreprise ouvre ses baies sur le Passage Gutenberg, en prolongement

du Foyer qui anime la plateforme arrière du Bureau de Poste et de la cour d’accès aux services du tri. Il est accessible, en permanence, pour tout le personnel de la Poste et peut, par son emplacement de plain pied avec la rue, être ouvert à tous les personnels des activités attenantes, et même à un public de passage.

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LE TRI POSTAL_

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La production ou l’espace du tri est associé aux espaces libres réservés au fonctionnement du courrier.

Le plateau qui est choisi pour accueillir le Tri, se déploie sur une surface entièrement de plain pied, occupant la totalité, ou

presque, du premier étage de l’Hotel des Postes.

C’est autour des verticales de circulation et du transbordement des plis et des colis que les Postiers exercent leur activité et qu’ils se déplacent librement dans l’espace..

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Les volumes de la Poste (le Tri Postal) et des bureaux sont exceptionnels. Ils se développent autour des cours, et ce, jusqu’aux 4 façades sur rues. Les plateaux sont coiffés par les poutres à treillis, placées suffisamment haut, depuis l’origine, pour dégager des espaces remarquables et

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uniques à Paris. Flexibilité des surfaces et évolutivité des plateaux, ouvrent un spectre de commercialité très large. Ainsi, un journal comme le Monde qui cherche à se relocaliser, ou une société comme Free qui est en quête d’un siège, pourraient trouver, là, un espace industriel dont l’image serait

frappante et que la proximité de la Poste rendrait plus attractive.

se priverait-on, aussi, d’imaginer l’installation de Poste IMMO, dans ces espaces, ou celle du siège parisien d’un industriel Européen ?

Ne peut-on pas imaginer qu’une salle des Marchés s’expose sur un plateau ouvert de 5 600m², pris d’un seul tenant et percuté par des vues et des lumières croisées ? Pourquoi 71

HOTEL****

Il s’agit d’implanter dans la Poste Neuve du Louvre, un Hôtel **** de type Boutique/Hôtel ou Lifestyle Hôtel.

Le site, dans lequel il s’inscrit, reste fortement marqué par la proximité du cœur historique de Paris et de la Seine, par le voisinage de monuments importants comme l’Eglise SAINT EUSTACHE et bien sur, par le

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bâtiment de Guadet, lui-même, au sommet duquel il devra s’étendre.

L’endroit est unique et exceptionnel. L’identité de l’Hôtel est ainsi assurée. Il présente les signes d’une différenciation qui lui permet de se placer sur un marché concurrentiel très court. Rien n’est, en effet, comparable, sur Paris.

L’accès à l’Hôtel se réalise à Rez-de-chaussée, sur

la Rue du Louvre, entre l’accueil du Bureau de Poste et l’accueil de la Plateforme H24, en plein centre du plan. Le lobby accueille la clientèle et la dirige, au moyen de 4 ascenseurs situés en façade, au droit du porche d’entrée, vers l’Etage 5, où sont regroupées les chambres, ou vers l’Etage 6, où sont regroupés tous les services complémentaires à l’activité résidentiel de l’Hôtel.

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CHAMBRE.D’HOTEL_

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Le Boutique/Hôtel du Louvre s’implante sur le toit de la Poste Neuve du Louvre, à plat et sur toute la surface disponible de l’Etage 5 du bâtiment refait. Ce sont 102 chambres qui sont regroupées sur l’Etage, prenant des vues sur Paris, en périphérie de l’ouvrage (Rue Etienne

Marcel, Rue du Louvre, Passage Gutenberg et Rue Jean Jacques Rousseau) ou sur le haut des cours qui structurent le plan, ouvrant vers le ciel. Ce sont 60 chambres standard qui font suite à 38 chambres supérieures et à 4 suites juniors.

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RESTAURANT_

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C’est à l’Etage 6, qu’on trouve le Restaurant de l’Hôtel, avec de belles et lointaines vues sur Paris, des espaces événementiels, un Café traditionnel, un Bar musical, des espaces de remise en forme et de détente, une Bibliothèque et des services vente Boutique/hôtel. Le public accède par la façade ouest du bâtiment. La logistique s’organise autour de verticales de circulations transportant les denrées et les produits. Elles se situent sur la façade Est du

bâtiment, au droit de la Rue Jean Jacques Rousseau.

Encore au-dessus, à l’Etage 7, une terrasse accessible par la clientèle de l’Hôtel, ou possiblement par un public plus large, est mise à disposition du fonctionnement général de l’immeuble de la Poste Neuve du Louvre. La clientèle de l’Hôtel y vient par les ascenseurs situés en tête du dispositif d’accès. La terrasse, avec une vue splendide

sur Paris, jette un regard proche et complice sur Saint EUSTACHE. Une place Haute, semblable, (dans l’esprit d’une minéralité totale et absolue), à la Place de la Concorde (sans limite construite autour, autre que des monuments et du lointain) se dessine avec un espace en long et à plat, présentant un plan d’eau et des jets d’eau verticaux, fontaines abstraites et bruissantes.

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HALL D’ENTREE DES BUREAUX_

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Les halls des bureaux ont un accès principal majeur sur la Rue Etienne Marcel. Cette entrée, située en plein milieu de la façade Nord du projet, est accompagnée, de part et d’autre, par des boutiques de standing qui la valorisent. Elle peut être jumelée,

à condition de l’associer au programme H24, à un deuxième accès qui peut se réaliser depuis la Rue du Louvre, à travers le Hall réservé dans la proposition de base aux seules activités commerciales et fonctionnelles H24 de l’ensemble requalifié.

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LES PLATEAUX DE BUREAUX_

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Les surfaces de bureaux sont d’un seul tenant. Ce sont 5600m² qui sont dégagés, d’un seul tenant, plateau par plateau, étage par étage (nbr 3, y compris le tri Postal, mais nbr 4 y compris le niveau inclus du commissariat et le tri Postal). Ce sont d’immenses plateaux libres, composés

de branches fonctionnelles d’épaisseur moyenne de 15.00 m, qui bordent des cours d’éclairage de 15.00 m de côté.

Les performances d’éclairage, de partitionnement et de réaménagements sont maximales. Nous sommes dans des espaces ouverts, tous en lumière directe et naturelle, capables de se repartitionner en 4 ou 6 entités, de surfaces insensiblement différentes et

indépendantes, rendues autonomes grâce au positionnement central et d’ordre symétrique des verticales de circulation et d’évacuation (en cas d’incendie).

Ce dispositif permet, de manière efficace, de mettre à la disposition du marché, des lots plus ou moins importants de surfaces utiles (lots de 1400 ou de 900m² environ).

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LA PLATEFORME DE SERVICE AU QUARTIER H24_

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La plateforme ou « Hub » prend son adresse sur la Rue du Louvre, entre la bande commerces et la bande boutique/Hôtel. Ouverte 24H/24, elle tient un rôle majeur dans l’animation du site de la Poste Neuve du Louvre. Réinventant l’esprit des drugstores parisiens, elle réunit un Kiosque

de Presse, une cave à vins, un Bureau de Tabac, une Pharmacie, un Restaurant, une salle d’études pour Etudiants et d’autres services de proximité qui restent à inventer sur le site. Elle complète, en cela, le rôle « d’inventeur » de la Poste.

Une fois passée l’accueil des publics, un grand escalator conduit le visiteur ou le client vers le sous sol 1, où une partie importante de sa surface est réservée (un tiers environ) aux services au Quartier.

Une Halte garderie, de plain pied, glissée entre les logements de l’angle des rues Jean Jacques Rousseau et Etienne Marcel et l’accueil du Commissariat, prend son adresse sur la rue Jean Jacques Rousseau, dans la continuité de la bande « Hub » de l’Equipement. Elle ouvre sur une cour intérieure qui sert d’espace de jeux pour les enfants. Cet espace est au calme, à l’écart des nuisances phoniques de la Rue.

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LES COMMERCES_

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La Rue Etienne Marcel, forte de sa commercialité existante, est pourvue en commerces. Les boutiques sont alignées sur la rue, sur toute la longueur du bâtiment existant, au droit des portiques de pierre, jusqu’à l’angle de la rue Jean Jacques ROUSSEAU, où des logements (habitat social) occupent la rotonde d’angle existante, sur toute sa hauteur. Les boutiques en double hauteur sont à l’image de celles qui se situent juste en face, dans la rue, comme

Marithé &François Girbaud, Replay Yohji Yamamoto ou Diesel. Elles s’inscrivent dans la gamme des boutiques de mode haut de gamme qui se suivent jusqu’à la Place des Victoires. Ce sont plus de 100 m de boutiques qui sont donnés à la Rue Etienne Marcel, un complément nouveau pour les activités plus publiques de la Poste. La double hauteur suscitant une valeur commerciale complémentaire. Elle remet en scène les poutres d’acier en treillis, construites en 1886, par Julien Guadet, qui supportent des

plafonds ajustés, partagés avec le Tri postal.

Les commerces sont décrits comme des éléments prépondérants quant au fonctionnement H12/H18/H24 de l’ensemble. Leur architecture, appuyée sur les structures en acier de Julien Guadet, reste exceptionnelle. Leur commercialité est grande, car, regroupées sur une même façade, ils remplissent un des deux soubassements majeurs de la Poste Neuve du Louvre, aux accès multiples, faits de va et viens, d’entrées et de sorties.

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