Etcetera 2

26. listopadu 2016 — 18.30 hod Galerie Kvalitář − Senovážné nám. 17, Praha

2

Harmonogram

Brno

Praha

předaukční výstava

předaukční výstava

10 − 17 hod

10 − 18 hod

16.

19. listopadu

22.

26. listopadu

vernisáž

vernisáž

aukce

17 hod

19 hod

18.30 hod

16. listopadu 2016

23. listopadu 2016

Etcetera

Kvalitář

Brno

Praha

třída Kpt. Jaroše 12

26. listopadu 2016

Senovážné nám. 17

Miroslav Jiřele

Pavla Kosař

Tomáš Vrba

jirele@etcetera-auctions.com

kosar@etcetera-auctions.com

vrba@etcetera-auctions.com

+420 773 511 799

+420 777 074 796

+420 777 829 127

Důležitá upozornění a pravidla aukce

1. Registrace dražitelů

4. Průběh dražby

6. Aukční poplatek

Registrace dražitelů je možná nejdříve 1 hodinu před aukcí na místě jejího konání. Účastník dražby je povinen doložit svou totožnost pomocí občanského průkazu či cestovního pasu, zapsat se do seznamu účastníků dražby a podepsat čestné prohlášení, že není osobou vyloučenou z dražby podle zákona č. 26/2000 Sb. (viz formulář „Přihláška do aukce“).

Předměty se draží v pořadí uvedeném v katalogu, které může licitátor z organizačních důvodů změnit. Po vyvolání předmětu mohou dražitelé činit příhozy zvednutím dražebního čísla. Dražba předmětu se koná, pokud dražitelé činí příhozy. Licitátor může podání bez odůvodnění odmítnout. Nebylo-li přes dvojí výzvu licitátora učiněno podání vyšší, oznámí licitátor ještě jednou poslední podání a po třetí výzvě udělí příklep účastníkovi dražby, který učinil nejvyšší podání. Učiněným podáním je účastník dražby vázán.

Cenu dosaženou vydražením nelze dodatečně snížit.

Vydražitelem se stává účastník dražby, kterému je dražený předmět přiklepnut, a jakékoliv spory v tomto ohledu závisí výlučně na rozhodnutí aukční síně.

Vydražiteli je účtován k vydražené ceně aukční poplatek ve výši 21 % (včetně DPH a autorského poplatku).

2. Písemné nabídky Účastník dražby může dražit i bez své osobní přítomnosti na dražbě na základě písemné plné moci, kterou zmocní dražebníka k svému zastoupení v aukci. Tato plná moc musí obsahovat čísla položek katalogu, jejich přesný popis, vyvolávací cenu a nákupní limit, za který je zmocněnec oprávněn předměty dražit (viz formulář „Plná moc“).

3. Dražení po telefonu Účastník dražby může po dohodě s aukční síní dražit po telefonu. Plná moc musí obsahovat veškeré údaje jako při písemné nabídce, kromě nákupního limitu. Žádosti o dražení po telefonu je třeba po dohodě s dražitelem zaregistrovat nejpozději 24 hodin před začátkem aukce.

Pokud se v průběhu aukce nepodaří zmocněnci navázat se zmocnitelem telefonické spojení, a to bez ohledu na důvod, potom je zmocněnec oprávněn učinit u toho předmětu aukce, u kterého tato skutečnost nastala, nabídku ve výši vyvolávací ceny tohoto předmětu.

5. Příhozy Příhozy určuje licitátor tímto způsobem: Nejnižší podání a další podání v rozmezí Kč

100–5 000 Kč 5 000–10 000 Kč 10 000–50 000 Kč 50 000–100 000 Kč 100 000–500 000 Kč od 500 000 a více

Min. výše příhozu v Kč 100 Kč 500 Kč 1 000 Kč 5 000 Kč 10 000 Kč 50 000 Kč

O pořadí a výši příhozů rozhoduje licitátor.

7. Způsob úhrady Vydražitel je povinen uhradit cenu dosaženou vydražením (včetně aukčního poplatku) v hotovosti či bankovním převodem během nebo po dokončení aukce, nejpozději však do 10 kalendářních dnů ode dne konání dražby.

8. Nabytí vlastnictví a vyzvednutí vydražených předmětů Vydražené předměty budou dražebníkem vydražiteli předány po zaplacení celé ceny dosažené vydražením (včetně aukčního poplatku) na základě potvrzení o zaplacení v místě konání aukce (pouze v den konání aukce) nebo v sídle Etcetera auctions s.r.o. (v následujících dnech) nebo po telefonické domluvě i jinde.

9. Aukční řád Tato pravidla aukce jsou pouze informativní. Závazné podmínky aukčního prodeje jsou upraveny v aukčním řádu.

Ceny uvedené v EUR jsou zaokrouhlené částky, které odpovídají minimální nabídce na koupi předmětu aukce a slouží pouze pro orientaci.

The prices given in EUR are rounded figures that correspond to the minimum bid for the purchase of the auction item and are for information only.

2

Václav Krůček 3 FOLD, 2014

Božský princip

Pohled do krajiny

Jan Ambrůz 7

František Kyncl 31

Tereza Damcová 94, 97

Marie Blabolilová 57

Emila Medková 67

Josef Jambor 99

Jiří Balcar 75 Petr Dub 38

Rudolf Fila 52

Michal Gogora 55

František Hudeček 68, 69

Břetislav Malý 8, 32 Rudolf Němec 58 Petra Nováková Ondreičková 56

Eduard Ovčáček 70, 71, 72,

Vendula Chalánková 50

73, 74

Blanka Jakubčíková 62

Samuel Paučo 59

Dalibor Chatrný 2, 5, 6, 54

Marian Palla 1, 4, 9, 26

Václav Jirásek 42, 64

Dita Pepe 41

Pavla Kačírková 47

Vladimír Kiva Novotný 63 Jan Koblasa 44

Jiří Hynek Kocman 3 Václav Kočí 45

Miloš Koreček 10

Maud Kotasová 43 Jan Kotík 65

Ivan Pinkava 40

Natalie Perkof 27 Milan Salák 28

Jiří Staněk 19, 20, 53

Otakar Kubín 95, 96

Alena Kučerová 77, 82, 86 Barbora Lungová 88

Cecilie Marková 89, 91, 92, 93 Augustin Mervart 78 Samuel Paučo 84 Jan Pražan 83

Michal Ranný 98

Zdeněk Sýkora 21

Timo 49, 60, 61

výjimečné položky aukce

Maud Kotasová 81

Jan Svoboda 25

Václav Krůček 35 36, 37

Svatopluk Klimeš 80

Jan Svoboda 13

Adriena Šimotová 24

Jan Kubíček 14, 15, 16, 17, 18,

Jan Karpíšek 90

Václav Stratil 12, 23, 51

Jiří Kovanda 39

Radoslav Kratina 29, 30, 33, 34

Marie Filippovová 85, 87

Miroslav Šnajdr st. 66 Margita Titlová Ylovsky 11 Michaela Vrbková 46

Margita Titlová Ylovsky 22

Břetislav Malý 32

Daniela Mikulášková 48

Jan Trampota 76

z cyklu Touha

Úplný prostor tří základních barev

Věčnost

Stráň u Nové Vsi

Václav Kočí 79

Jaroslav Panuška 100

At the Seaside

Chalupa v Kavčinách

Marian Palla

Nečitelná kniha (hliněné období, ateliér v Rousínově), 80. léta

Margita Titlovรก Ylovsky

Bez nรกzvu, z cyklu Touha, 1993

Božský princip Božský princip, původ a počátek skutečnosti, základní pravda i arché.

Výběr současného umění této kapitoly se zaměřuje na umělce a díla, kteří svým vlastním způsobem ztvárňují základní podstaty a principy.

Ať už se jedná o geometrii a hledání základního tvaru, nebo o konceptuální tvorbu zkoumající přenos čisté myšlenky do hmoty, jde vždy o projev, který ztvárňuje základní princip, svým způsobem božský.

Tuto kapitolu můžeme rozdělit na čtyři hlavní části: geometrickou abstrakci, konceptuální umění, díla, která pracují s mytologií a archetypy, a nakonec novátorská díla autorů, která představují pro svoji dobu mezník ve vnímání a pohledu na současné umění.

Geometrická abstrakce tvoří hlavní část této kapitoly, nabízená díla jsou převážně z druhé poloviny 20. století. Mezi stěžejními jmenujme soubor kreseb, fotogramů a grafik Jana Kubíčka, monotypy Radoslava Kratiny či práce Zdeňka Sýkory, Dalibora Chatrného a Jana Ambrůze.

Maluji - Okopal jsem brambory - Nečitelná kniha - Kámen, hlína, dech. Nejen soubor prací Mariana Pally je zastoupen v konceptuální části našeho výběru. Naleznete zde i Meditativní umakart Venduly Chalánkové, Kovandovu Ariel I. i vzkaz od tima a Maud Kotasové.

Písmo, znak a odkazy k historii a mytologii reprezentuje soubor prací Eduarda Ovčáčka, Odysseus a jeho druzi Jana Koblasy, stejně jako Pieta Ivana Pinkavy, nebo malba Blanky Jakubčíkové Se mnou přijde zákon. Božské, i když Božské v jiném slova smyslu.

Mezi výjimečná díla výběru patří rozměrná plátna Břetislava Malého Úplný prostor tří základních barev a Věčnost Daniely Mikuláškové.

Meditativní urputnost naleznete v kresbách Václava Stratila i skládaných objektech Jiřího Staňka. A nakonec jsme pro vás připravili magickou sochu ze souboru Touha Margity Titlové Ylovsky z roku 1993, kombinaci hmotného a duchovního, pozemského a božského.

1

Marian Palla (*1953) Okopal jsem brambory, z cyklu Hliněné záznamy, 80. léta

O bramborách

hlína, 14,5 x 11 x 5,5,cm

Co si ještě matně pamatuji, bylo jeho konstatování, že čím je sedlák hloupější, tím lepších a víc brambor vypěstuje, a že on, jako profesor češtiny, by mě nerad ovlivnil. Druhý den jsem zasadil brambory a zapomněl. Po nějaké době kdosi v autobuse prohlásil, že bude muset o víkendu okopat brambory. Zeptal jsem se souseda, jak se má správně takové okopání brambor provádět. Donesl k plotu flašku slivovice a začal radit.

5 000 Kč ~ 185 € literatura Jiří Valoch, Jozef Cseres, Petr Kofroň: Marian Palla: Katalog, Bludný kámen, Opava 2006, s. 67. zastoupení autora ve sbírkách

zastoupení cyklu ve sbírkách

Národní galerie v Praze Moravská galerie Brno Muzeum města Brna Muzeum umění Olomouc Východočeská galerie v Pardubicích

Moravská galerie Brno Sbírka Jiřího Valocha

Jednou se budou i brambory okopávat myší.

Jen jednou v životě jsem zasadil brambory a stačilo to. Měl jsem tehdy malé políčko a souseda středoškolského profesora češtiny. Poprosil jsem ho o radu.

Přinesl k plotu flašku slivovice a začal vysvětlovat, jak na to.

Co si ještě matně pamatuji, bylo opět jeho konstatování, že nejlepší brambory vypěstuje vždy nejhloupější sedlák.

Nastal čas sklizně. Pršelo. Vůbec se mi nechtělo, dokonce jsem se přistihnul, že si přeji, aby se mi nic neurodilo a já nemusel na pole. Nachystal jsem si prázdné pytle a začal vykopávat brambory. Souseda jsem neupozornil, protože jsem potřeboval ty brambory opravdu ten den vykopat. Když jsem skončil a brambory se vlezly do jednoho pytle, zjistil jsem, že jsem sklidil zhruba tolik, kolik jsem zastrčil do země. U plotu se objevil soused se slivovicí.

-Tak jaká byla úroda? zeptal se a podával mi s obtížemi přes plot přetékající štamprli.

-Co jsem tam nastrkal, tak jsem taky vytáhl, přiznal jsem se.

-Asi jsi šel na ty brambory moc chytře, však víš, že nejlepší brambory…

Odmlčel se, zrovna naléval dalšího panáka.

-Hele, řekl nakonec, aspoň jsi neprodělal, kdybys ty brambory na sadbu nezasadil, určitě by ti doma uhnily.

S odstupem třiceti let a úplně někde jinde urodila z ničeho nic na konci zahrady obrovská třešeň. Žena začala naříkat, co že s tím budeme dělat.

-Necháme to shnít, prohodil jsem frajersky. A tak se také stalo.

1

2

Dalibor Chatrný (1925—2012) Otisk, 1973 kombinovaná technika 19/30, papír, 30 x 16 cm sign. Dalibor Chatrný 73.

3 000 Kč ~ 110 €

3

Jiří Hynek Kocman (*1947) Paper as Poetry, 80. léta autorský ruční papír, rám, sklo, 18 x 12 cm ražená značka JHK 3 500 Kč ~ 130 € literatura Srov.: Kolektiv autorů: Uhlem, štětcem, skalpelem, Sbírka kresby Muzea umění Olomouc, Muzeum moderního umění Olomouc, 2016, s. 304. zastoupení autora ve sbírkách Hundertmark Collection a DAAD Archiv Berlin Franklin Furnace New York Sohm Archive Stadtische Galerie, Stuttgart Sackner Archive Miami Beach Others Books and So - OBAS Archive Amsterdam Moravská galerie Brno Národní galerie v Praze

4

Marian Palla (*1953) Maluji, 70. léta akryl, plátno, 50 x 40 cm sign. na rubu M. Palla 15 000 Kč ~ 555 € zastoupení autora ve sbírkách Národní galerie v Praze Moravská galerie Brno Muzeum města Brna Muzeum umění Olomouc Východočeská galerie v Pardubicích literatura Jiří Valoch, Jozef Cseres, Petr Kofroň: Marian Palla: Katalog, Bludný kámen, Opava 2006, s. 2. info Jeden z posledních obrazů, kdy jsem použil „normální“ barvy, než jsem přešel na hlínu. Je to také jediný obraz, kdy jsem se otevřeně přiznal k malbě. Trochu jsem tím zmátl sám sebe, podobně jako když jsem na jiný obraz napsal „Pokažený obraz“, o kterém se Jiří Valoch vyjádřil: „Otázka zní, jestli je tento obraz dobře pokažený, nebo špatně.“ V případě „Maluji“ toto hodnocení odpadá.

Marian Palla

2

3

5

Dalibor Chatrný (1925—2012) Bez názvu, 1969 serigrafie 8/15, papír, rám, sklo, 42 x 29,5 cm sign. D. Chatrný 69 8 000 Kč ~ 295 €

6

Dalibor Chatrný (1925—2012) Bez názvu, 1969 serigrafie 1/15, papír, rám, sklo, 36,5 x 36,5 cm sign. D. Chatrný 69 8 000 Kč ~ 295 €

4

7

Jan Ambrůz (*1956) Kvádr, 1996 dřevo, 24 x 11,5 x 11,5 cm sign. J. AMBRŮZ 1996 8 000 Kč ~ 295 € info Sochař Jan Ambrůz je znám především svými monumentálními instalacemi v krajině nebo ve veřejném prostoru. Od konce osmdesátých let v jeho tvorbě začíná převažovat zájem o geometrii, která se mu stala hlavním výrazovým prostředkem. Ambrůzova tvorba, nahlížená v mezinárodním kontextu vykazuje vliv amerického minimalismu 70. let (Carl Andre, Donald Judd) a land artu.

5

8

Břetislav Malý (*1985) Rekonstrukce hnědé barvy na obraze, 2016 olej, plátno, 200 x 90 cm sign. na rubu Břetislav Malý 2016 46 000 Kč ~ 1 705 € vystaveno Dílna Mikulov 2016, Zámek Mikulov 2016

6

9

Marian Palla (*1953) Nečitelná kniha (hliněné období, ateliér v Rousínově), 80. léta papír, hlína, provaz, 37 x 29 x 9 cm sign. M. Palla 12 000 Kč ~ 445 € vystaveno

literatura

Marian Palla, Galerie Sýpka, Vlkov, 1993

Jiří Valoch, Jozef Cseres, Petr Kofroň: Marian Palla: Katalog, Bludný kámen, Opava 2006, s. 44, 56.

Marian Palla: Katalog výstavy, Galerie Sýpka 1993.

zastoupení autora ve sbírkách Národní galerie v Praze Moravská galerie Brno Muzeum města Brna Muzeum umění Olomouc Východočeská galerie v Pardubicích

7

10

Miloš Koreček (1906—1989) z cyklu Epilog, 1986 fokalk, fotografický papír, pasparta, rám, sklo, 23,3 x 17,9 cm sign. na rubu Miloš Koreček 1986 6 000 Kč ~ 220 € info Fokalk je fotografické zobrazení založené na zvětšování negativů pořízených technikou struktáže (kresby fotografickými roztoky na citlivém fotografickém materiálu).

Lidskou energií, rtěnkou, hlínou...

Kresby do stínu, lidskou energií, hlínou, rtěnkou, světlem a dalšími už tradičnějšími prostředky, jako je uhel, tužka, barevné pigmenty aj., shrnují významnou a dosud málo známou část díla Margity Titlové.

Na začátku 80. let tvořila kresba v rámci tělové akce v přírodě nebo ve vnitřním prostoru nosnou linii prací MTY. Odvíjela se spontánně z osobního intimního prožitku a zasahovala nejprve do vlastního stínu, než pronikly její čisté signály s gejzíry koncentrované čisté energie a emocí do okolního prostoru. Kresebné čáry, linie, vrypy a skvrny barev jako by se vrhaly na papír na podlaze, na zdi obydlí nebo na vnitřní stěny auta jako expresivní jeskynní malba a kresba 20. století. Explodovaly v nich proměny, úžas, magické otisky těla a rytmy erotické ženské přítomnosti, stopy štěstí i kalu a sedlin každodennosti, ale také obecné lidské zkušenosti, mýty a dobové frustrace.

Věra Jirousová: Kresby Margity Titlové Ylovsky na zámku Klenová Klatovy, Lidové noviny 1996.

8

11

Margita Titlová Ylovsky (*1957) Kresba rtěnkou, 1982 rtěnka, uhel, tužka, papír, rám, sklo, 62,5 x 45 cm sign. 82 M. T. YLOVSKY 22 000 Kč ~ 815 €

9

12

Václav Stratil (*1950) Bez názvu, 1982 tuš, papír, rám, sklo, 42 x 29 cm sign. na rubu V. Stratil 82 18 000 Kč ~ 665 €

10

info Všechno je uprostřed Řekněme, že volná tvorba Jana Svobody je převážně centristická, nejenom v kompozici, ale hlavně v myšlení. Centristická, tedy koncentrovaná do středu, k němuž míří vše, trefa na střelnici stejně jako hledání absolutna. Středem dění, myšlení a bytí je soustředěnost do bodu, jenž může mít banální podobu nalezeného předmětu, k němuž má Svoboda vždy hluboký osobní vztah, nebo podobu zhmotnění duchovního náboje Vánoc, Velikonoc, svatozáře či ukřižování.

Z úvodního slova Jaroslava Maliny pro katalog Malby — světlo, prostor, čas, Galerie Václava Špály, Praha 2016

13

Jan Svoboda (*1955) Grafitový střed, 2002 grafit, plátno, 125 x 145 cm sign. na rubu JAN SVOBODA "GRAFITOVÝ STŘED" 2002 60 000 Kč ~ 2 220 € vystaveno Malby — světlo, prostor, čas, Galerie Václava Špály, Praha 2016

11

Jan Kubíček

14

Jan Kubíček (1927—2013) Město svítí, 1960 linoryt, papír, 17,5 x 19,5 cm sign. Jan Kubíček 60, na rubu "autorův tisk, Město svítí" 3 500 Kč ~ 130 €

12

15

Jan Kubíček (1927—2013) Čtyři rozdělené kruhy, dvě dimenze, 1988—90 akryl, papír, rám, sklo, 32 x 24 cm sign. Jan Kubíček 1988—90, na rubu "Čtyři rozdělené kruhy, dvě dimenze" 11 000 Kč ~ 405 €

13

16

Jan Kubíček (1927—2013) Čtverec se čtyřmi dislokacemi, s progresivním postupem, 1984 fotogram, barytový papír, pasparta, rám, sklo, 29,8 x 23,7 cm sign. na rubu Jan Kubíček 1984 "Čtverec se čtyřmi dislokacemi, s progresivním postupem" 8 000 Kč ~ 295 € literatura Srov.: Hans-Peter Riese, Kateřina a Jan Zvelebilovi, Pavel Kappel a Karel Štědrý: Jan Kubíček, KANT, Galerie hlavního města Prahy 2014, s. 206—219.

Srov.: Štěpánka Bieleszová (ed.): Civilizované iluze, fotografická sbírka muzea umění Olomouc, Muzeum umění Olomouc 2012, s. 152. zastoupení cyklu ve sbírkách Muzeum umění Olomouc

17

Jan Kubíček (1927—2013) Čtverec se čtyřmi dislokacemi, s progresí, 1984 fotogram, baritový papír, pasparta, rám, sklo, 29,8 x 23,7 cm sign. na rubu Jan Kubíček 1984 "Čtverec se čtyřmi dislokacemi, s progresí" 8 000 Kč ~ 295 € literatura Srov.: Hans-Peter Riese, Kateřina a Jan Zvelebilovi, Pavel Kappel a Karel Štědrý: Jan Kubíček, KANT, Galerie hlavního města Prahy 2014, s. 206—219.

Srov.: Štěpánka Bieleszová (ed.): Civilizované iluze, fotografická sbírka muzea umění Olomouc, Muzeum umění Olomouc 2012, s. 152. zastoupení cyklu ve sbírkách Muzeum umění Olomouc

14

18

Jan Kubíček (1927—2013) Dislokace, 1981 tuž, papír, rám, sklo, 42 x 29,5 cm sign. Jan Kubíček 81, na rubu Dislokace 13 000 Kč ~ 480 € info Soubor kreseb a fotogramů Jana Kubíčka s tématem dislokace je datován do počátku 80. let. Jeho tvorba se v této době proměňuje, Kubíček začíná pracovat s novými základními tvary (kruhy a půlkruhy), které zásahem — dislokací — mění a později seskupuje do složitějších shluků. Od 60. do 80. let je v ohnisku jeho tvůrčího pole i fotografie, zprvu dokumentaristická tvorba se v osmdesátých letech proměňuje, princip dislokace se v rámci fotogramů objevuje i v této části tvorby.

15

19

Jiří Staněk (*1990) Meta Rhombus IV., 2016 linoryt, skládaný papír, rám, sklo, 37 x 85 cm sign. na rubu Staněk 2016 13 000 Kč ~ 480 €

20

Jiří Staněk (*1990) Bez názvu, 2014 skládaný papír, rám, sklo, 22 x 16 cm sign. na rubu Staněk 2014 2 000 Kč ~ 75 €

16

21

Zdeněk Sýkora (1920—2011) Červeno-modrá struktura, 1968 serigrafie XIV/XX, plexisklová vitrína, 60 x 60 cm sign. Sýkora 68 55 000 Kč ~ 2 035 € literatura Lenka Sýkorová, Jaroslav Vančát: Zdeněk Sýkora Grafika, Gallery, 2008, s. 152.

17

Výjimečná položka aukce

22

Margita Titlová Ylovsky (*1957) Bez názvu, z cyklu Touha, 1993 kombinovaná technika variabilní rozměr, délka základny 90 cm, výška spodní části 160 cm sign. Titlová Ylovsky 1993 280 000 Kč ~ 10 370 € vystaveno

info

Archetypy, Galerie Mánes, Praha, 1993 Touha, Egon Schiele Centrum, Český Krumlov, 1994

Tvorba Margity Titlové je velice různorodá, vychází především z techniky malby a kresby, přičemž signifikantní je u ní expresivní gesto. Titlová se řadí se ke generaci umělců 80. let, kdy do veřejného podvědomí vešla jako autorka monumentálních gestických kreseb a maleb. Kromě malby a kresby se ale zabývá i fotografií, instalací i filmem. Zkoumá vztah lidského těla a přírody, využívá různých druhů energií, přičemž její postupy často vychází z objevů přírodních věd. Rozvíjí principy konceptuálního umění. Objekty a sochy MTY se v její tvorbě objevují kontinuálně, již od konce 80. let. Dvanáctidílný soubor Touha vznikl v roce 1993 a od té doby byl několikrát vystaven (poprvé v roce 1993 v Galerii Mánes) a publikován. Nabízený objekt využívá magnet a jeho energii k vytvoření zcela specifického sochařského díla.

literatura Telex Reports: Prague. review .Vernacular magazine, Winter 1993.

Jan Skřivánek, Josef Ledvina: Margita Titlová Ylovsky, Jsem hledač, Art + Antiques, 2013.

18

19

23

Václav Stratil (*1950) Bez názvu, 1987 tuš, japonský papír, rám, sklo, 62 x 96 cm sign. Václav Stratil 87 38 000 Kč ~ 1 405 €

20

info Adriena Šimotová nepochybně patří k předním dámám českého výtvarného umění. Její osobnost i tvorbu formovala doba protektorátu, války, komunismu i osobních tragédií. Nabízený monotyp z roku 1975 vznikl v době, kdy se vyrovnávala se ztrátou manžela Jiřího Johna. Intenzivní tvorba jí napomáhala překonat těžké období. Právě za grafickou práci získala řadu mezinárodních ocenění. Práce s papírem — vrstvení, mačkání, otiskování — je pro ni signifikantní. Nabízené dílo je z řady jejích ztvárněných zátiší každodenního života (stůl, nádobí, lahve), v tomto případě opadávající květiny.

24

Adriena Šimotová (1926—2014) Opadávající květina, 1975 kombinovaná technika, papír, pasparta, 71 x 55,5 cm sign. Adriena Šimotová 75 48 000 Kč ~ 1 780 €

21

25

Jan Svoboda (1934—1990) Bez názvu (Ateliér), 1. pol. 70. let černobílá fotografie, vintage print, pasparta, 19,8 x 29 cm

Marian Palla (*1953) Vyšel jsem na dvůr /kámen, hlína a dech/, 1990

35 000 Kč ~ 1 295 €

hlína, plátno, 100 x 83 cm sign. M. Palla 90

info

25 000 Kč ~ 925 €

Prohlašoval: "Nejsem fotograf, nenávidím fotografii,“ přesto patří k nejzajímavějším osobnostem české fotografie. Fotografoval převážně zátiší a velkým vzorem mu byl Josef Sudek. Fotografie vlastních děl, reliktů a interiéru jeho ateliéru pochází ze Svobodova vrcholného období. literatura Srov.: Rostislav Koryčánek, Jiří Pátek (ed.): Jan Svoboda: Nejsem fotograf, Moravská galerie v Brně 2015, s. 199, 203, 213.

22

26

zastoupení cyklu ve sbírkách

vystaveno

Moravská galerie Brno Sbírka Jiřího Valocha

Marian Palla, Galerie Sýpka, Vlkov, 1993

zastoupení autora ve sbírkách

literatura

Národní galerie v Praze Moravská galerie v Brně Muzeum města Brna Muzeum umění Olomouc Východočeská galerie v Pardubicích

Jiří Valoch, Jozef Cseres, Petr Kofroň: Marian Palla: Katalog, Bludný kámen, Opava 2006, s. 51.

Marian Palla: Katalog výstavy, Galerie Sýpka 1993

"Při čtení M. Heideggera jsem si uvědomil bytí právě jen tehdy, když jsem ho přestal číst.

Dosažení neexistuje. Proto velké cíle jsou omylem a malé zpestřením.

Dělat již téměř jen myšlenky. To ,téměř, je ale velmi důležité. Směřovat k činnosti, která bude pomalu splývat s životem."

M. P., 1982—1984 23

27

Natalie Perkof (*1979) z cyklu Fragments of Lolitas, 2016 kombinovaná technika, 32 x 17 cm 5 500 Kč ~ 205 € vystaveno Legrácka, Galerie z ruky, Křížovice u Doubravníka, 2016

24

28

Milan Salák (*1973) Lozenge 5C, 2009 akryl, plátno, 136 x 200 cm sign. na rubu SALÁK 09 "LOZENGE 5C SPODNÍ" / KULATÝ ROH 150 000 Kč ~ 5 555 €

foto: Archiv Adam Gallery

info Milan Salák patří mezi umělce, kteří se výrazným způsobem prosadili v 90. letech. V několika jeho malířských cyklech se projevuje autorova vášeň k aviatice. Rozmanitý soubor Lozenge asociuje maskovací plátna, která za 1. světové války používalo vojenské letectvo. vystaveno Milan Salák, Wannieck gallery (Adam Gallery), Brno, 2009

25

29

Radoslav Kratina (1928—1999) Bez názvu, 1970 serigrafie 2/42, papír, pasparta, 24,5 x 17 cm sign. Kratina 70 4 000 Kč ~ 150 € literatura Srov.: Hana Larvová (ed.): Radoslav Kratina 1928—1999, Gallery s.r.o. 2013, ve spolupráci s Galerií hlavního města Prahy a Museem Kampa, s. 178—179.

30

Radoslav Kratina (1928—1999) Bez názvu — 3 ks, 1970 serigrafie 1/30, 2/30, 2/30, papír, pasparta, 17 x 25 cm sign. Kratina 70 9 000 Kč ~ 335 € literatura Srov.: Hana Larvová (ed.): Radoslav Kratina 1928—1999, Gallery s.r.o. 2013, ve spolupráci s Galerií hlavního města Prahy a Museem Kampa, s. 178—179.

26

31

František Kyncl (1934 — 2011) Růžová monostruktura, 1991 akryl, ruční papír, 55,5 x 42,5 cm sign. na rubu F. Kyncl 91 15 000 Kč ~ 555 €

27

Super poloĹžka aukce

28

32

Břetislav Malý (*1985) Úplný prostor tří základních barev, 2016 olej, plátno, 200 x 350 cm sign. na rubu Břetislav Malý, Úplný prostor tří základních barev, 2016 140 000 Kč ~ 5 185 € vystaveno O červené v čase, Břetislav Malý, Galerie Blansko, 2016

Kto hľadá červenú, uvidí najprv modrú a zelenú (…) Břetislav Malý sa vo svojich dielach systematicky zaoberá spomínanými princípmi miešania a delenia farieb, pričom sa nám na prvý pohľad môže zdať, že jeho tvorba odkazuje primárne k tradícii abstraktnej maľby. Je to ale o čosi zložitejšie. Napriek tomu, že je jeho prístup až konzervatívne maliarsky, uvažovanie vybieha v posledných dielach čoraz viac smerom k vede a ku konceptu, ktorý sa prejavuje najvýraznejšie v názvoch diel (v aktuálnej inštalácii, napr. séria Ludwig pouští draka, Pět šedých pruhů Daniela Burena).

Autor názvami smeruje diváka nielen k tomu, čo číta, ale zároveň odľahčuje prvoplánovú ťaživosť vážnej a hlbokej abstrakcie. Okrem optiky sa zaoberal napríklad delením farieb aj v špeciálnom laboratóriu Vysokého učení technického, ktoré je zamerané práve na ich výskum. Fascinácia fyzikálnymi a chemickými zákonitosťami sa prenáša aj na diváka a doslova ho vťahuje do maliarskych vnútorností. Okrem toho, že pastóznosť maľby prakticky deštruuje podklad a vytvára už viac reliéfy ako maľby, pri sérii v Blansku sa mi okamžite objavila aj paralela s tapisériami, a to jednak z hľadiska farebnosti, ale aj formátov.

Kurátor výstavy Martin Dostál píše, že hlavným ťažiskom výstavy je moment hraníc medzi farbami a červená farba je vo výsledku „průvodcem mezi těmito hranicemi, které sama vymezuje“. Kto by ale hľadal na výstave samotnú červenú farbu, zostane v pomykove, pretože uvidí primárne kobaltovo modrú. Červená sa vyskytuje výrazne len na jednom plátne – Tvar červené v prostoru. Je otázne, či bolo vlastne nutné, aby tam bola. Z kompozičného hľadiska určite áno, ale inak by to výstava ustála aj bez tohto kontrapunktu.

Prekvapujúce farebné východisko je veľmi funkčné, diváka prinúti zamyslieť sa nad farbou inak a okamžite začať uvažovať nad tým, kde sú hranice červenej farby, ako dochádza k miešaniu, vďaka čomu vlastne vidíme takú farbu, akú vidíme, resp. vidia ju tak aj ostatní? (…)

Zuzana Janečková | 1. 6. 2016

29

33

30

Radoslav Kratina (1928—1999) Červenomodrá kompozice, 1970

34

Radoslav Kratina (1928—1999) Modrá kompozice, 1970

olej, papír, rám, sklo, 30 x 21 cm sign. R. Kratina 70

olej, papír, rám, sklo, 30 x 21 cm sign. R. Kratina 70

7 500 Kč ~ 280 €

7 500 Kč ~ 280 €

literatura

literatura

Srov.: Hana Larvová (ed.): Radoslav Kratina 1928—1999, Gallery s.r.o. 2013, ve spolupráci s Galerií hlavního města Prahy a Museem Kampa, s. 172—173.

Srov.: Hana Larvová (ed.): Radoslav Kratina 1928—1999, Gallery s.r.o. 2013, ve spolupráci s Galerií hlavního města Prahy a Museem Kampa, s. 172—173.

35

Václav Krůček (*1955) 3 FOLD, 2014 akryl, pozinkovaná mřížka, 27 x 26 cm 13 000 Kč ~ 480 €

31

36

32

Jan Kubíček (1927—2013) Bez názvu, 1967

37

Jan Kubíček (1927—2013) Bez názvu, 1968

serigrafie, papír, rám, sklo, 29,5 x 20,5 cm sign. Jan Kubíček 67

serigrafie, papír, rám, sklo, 40 x 30 cm sign. Jan Kubíček 68

5 500 Kč ~ 205 €

5 500 Kč ~ 205 €

38

Petr Dub (*1976) Lens Correction / Remove Distortion - 17,00 / Vignette + 42 / Midpoint + 50 / Vertical Perspective + 19 / Horizontal Perspective + 50 / Angle 345,00, 2009—2015 akryl, dřevo, tmel, plátno, Ø 70 cm sign. Petr Dub 2009—2015 46 000 Kč ~ 1 705 €

33

39

Jiří Kovanda (*1953) Ariel I., 1992 kombinovaná technika, rám, sklo, 20 x 20 x 8,3 cm sign. na rubu J. KOVANDA: ARIEL I 1992 42 000 Kč ~ 1 555 € literatura Edith Jeřábková (ed.): Jiří Kovanda, Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústí nad Labem společně s Galerií Klatovy / Klenová, 2010, s. 111.

40

Ivan Pinkava (*1961) Pieta, 1997 černobílá fotografie 5/20, gelatine silver print, vintage print, rám, pasparta, sklo, 50 x 60 cm sign. na rubu 78 000 Kč ~ 2 890 € zastoupení fotografie ve sbírkách

zastoupení autora ve sbírkách

Sbírka PPF Art, Praha Sbírka Adam Gallery

Kinsey Institute Art Collection Bibliotheque Nationale, Paříž Musée de l´Elysée, Lausanne Gernisheim Collection, Austin, Texas Victoria & Albert Museum, Londýn Maison Européenne de la Photographie, Paříž Museum of Fine Arts of Houston Sbírka PPF Muzeum umění Olomouc Galerie Klatovy / Klenová Moravská galerie v Brně

vystaveno Salome, Jižní zahrady Pražského hradu, Praha 2007 Heroes, Central exhibition hall „Manesh“, Moscow 2006 Heroes, Galerie Rudolfinum, Praha 2004 literatura Ivan Pinkava: Heroes, KANT 2004, obrazová příloha.

Ivan Pinkava: Remains, Arbor Vitae 2012, obrazová příloha.

34

35

41

Dita Pepe (*1973) Betynka, z cyklu Intimita, 2014 barevná fotografie, rám, sklo, 1/7, 30 x 30 cm sign. na rubu "HOLANDSKÉ ZÁTIŠÍ S VIBRÁTORY", ZE SOUBORU BETYNKA, 2 KNIHY INTIMITA, 2014, 1/7 dita pepe, přiložen certifikát 32 000 Kč ~ 1 185 € info Fotografie z cyklu Intimita vznikaly jako součást stylizovaného uměleckého literárně-fotografického dokumentu.

Barbora Baronová v textech a Dita Pepe fotografií zachycují vyprávění 6 českých žen, včetně Betynky. Prostřednictvím těžkých osudů autorky otevírají hluboká osobní i společenská témata. literatura Barbora Baronová, Dita Pepe: Intimita, nakladatelství wo-men 2015, Betynka s. 32.

36

42

Václav Jirásek (*1965) Pytlík, 1994 kontaktní fotografie na papíru Ilford, tónováno selenem, 6/19, negativ 23 x 29 cm, fotografie 38 x 48cm sign. na rubu 16/19 Jirásek 1994 "PYTLÍK" razítka 29 000 Kč ~ 1 075 € literatura Pavel Vančát: Mutující médium fotografie v českém umění 1990—2010, Fotograf 07 a Galerie Rudolfinum 2011, s. 18.

37

43

Maud Kotasová (*1980) Life is hard and then you die, 2009—2011 výšivka, plátno, 145 x 85 cm sign. na rubu Kotasová 35 000 Kč ~ 1 295 €

38

44

Jan Koblasa (*1932) z cyklu Odysseus a jeho druzi, 2002 dřevo, polychromie, výška 63 cm sign. autorskou značkou 2002 110 000 Kč ~ 4 075 € literatura Aleš Seifert, Lukáš Svoboda: Jan Koblasa, Dialogy s hmotou, Oblastní galerie Vysočiny v Jihlavě, 2002, obrazová příloha.

39

45

Václav Kočí (*1981) >363<, 2014 papírová páska, papír, rám, sklo, 23,5 x 24,5 cm sign. >363< VK 2014 4 500 Kč ~ 165 €

46

Michaela Vrbková (*1987) Bez názvu — 2 ks, 2013 tužka, ruční papír, à 20,5 x 14,5 cm oba sign. na rubu "Bez názvu" MV. 2013 3 000 Kč ~ 110 €

40

47

Pavla Kačírková (*1985) z cyklu Lité kovy, 2016 kobalt, vosk, plátno, 50 x 50 cm sign. na rubu KAČÍRKOVÁ 2016 8 000 Kč ~ 295 €

41

Výjimečná položka aukce

48

Daniela Mikulášková (*1974) Věčnost, 2016 bavlnka, plátno, 207 x 248 cm 80 000 Kč ~ 2 965 €

„Představa vláken vytvářejících obraz vybízí ke srovnání s malířskými představami Václava Boštíka. Ten od šedesátých let chápal plochu obrazu jako silové pole nutící hmotu barvy, aby se na plátně v uzlových bodech shlukovala. Formování barvy zpětně ovlivňuje tvar a zakřivení tohoto pole.

Plátno přestává být projekční plochou, místem zobrazení, stává se dynamickým prostorem, ve kterém se v průběhu malování něco nového děje.

Václav Boštík – i přesto, že studoval matematiku – věřil v absolutnost svých výkonů. Absolutní nekonečno je ale jenom filozofická konstrukce, ve skutečnosti neexistuje. Pokud by mělo existovat, budeme až na konci, a za koncem – jak známo – už nic není. Co je? Neustálé přibližování, další a další aproximace. Aproximace – přibližování se - souvisí (mimo jiné) s digitalizací, se zdokonalováním videokamer, počítačů a fotoaparátů (fotoaparáty jsou jedním z velkých témat DM), se zmenšováním digitálních jednotek, s rostoucí velikostí virtuálních obrazů. K čemu to je dobré, když rozlišovací schopnost našeho oka je zhruba jenom jedna padesátina milimetru? Nevím.

Nevím také, jestli Daniela pracuje o samotě nebo v ateliéru? Jestli jí vadí (nevadí) přítomnost druhých? A když nevadí, zda si s nimi při práci povídá? A jak dlouho ušití obrazu trvá? Ještě na další věci jsem se zapomněl zeptat. Šité obrazy Daniely Mikuláškové vypadají jako ženská ruční práce. Nejsou to výšivky usilující o nápodobu skutečnosti, ale sítiny otevřené významům.

42

Barevné bavlněné nitě se řadí, přetínají, soustřeďují či rozvolňují, opakují a opakují, vytvářejí několikanásobné rytmy, struktury, ze kterých se postupně (jako z paměti) mohou vynořit tvary podobné krajině, rybě, letadlu, mrakům a ptákům, zvířatům, květinám, stromům, postavám, obličejům. Podstatná není technika vyšívání, ale způsob jejího použití.

Obrazovou jednotkou není (viz výše) drobounký steh či uzlík (okem nepostřehnutelný pixel), ale rovná barevná čára či úsečka. (Poznámka: úsečka nemá – kromě délky – jiný rozměr, stehy jsou prostorové, hmotné.) Na začátku prázdné plátno, první steh – skoro nic, který ovlivňuje umístění dalších stehů. Ještě je „nutné zpomalit dech a téměř vypnout mozek, pokusit se zastavit tok myšlenek, tu vnitřní nepřetržitou řeč, chtění, toužení, přemítání, hodnocení, nebo se aspoň pokusit o ztišení“. Pomalé a tiché vrstvení dlouhých a krátkých stehů, malý odstup, značná míra improvizace, soustředění na detail, jako by její „rukou hýbal někdo jiný“.

Až práce na obraze skončí, octne se DM v roli prvního diváka, vcelku ho uvidí jakoby poprvé. Co udělá, když nebude s novým dílem spokojená?

Vypárá nepovedenou část, nebo ji překryje dalšími vrstvami?

Různě dlouhé stehy (nitě mají rozličnou tloušťku, kvalitu i barevnost, dají se neomezeně kombinovat) lze vnímat coby podobenství (dohořívající pohádkové svíčky) osudovosti života; vyšívaná plátna jako obrazovou metaforu soustavy, ve které všechno souvisí se vším – dva předměty, dva pojmy, dva lidé, dva názory, předměty a lidé, lidé a události…"

Jiří Hůla

„D. M. rozhodně není submisivní krajkářka ušlechtilých zálib, ale žena se srdcem korzára, co cosi vyšívá.“ Pavel Preisner

43

49

Timo (tajné) Každý ráno otočit se k bohu..., 2016 kombinovaná technika, plátno, dřevěná deska, 11 x 17 cm sign. na rubu timo 2016 3 500 Kč ~ 130 €

44

50

Vendula Chalánková (*1981) Meditativní umakart, 2010 tužka, papír, 150 x 234 cm sign. na rubu MEDITATIVNÍ UMAKART 3 2010 Vendula Chalánková 45 000 Kč ~ 1 665 € info Kresba vznikla ve třech variantách, z nichž jedna se nachází ve stálé sbírce olomouckého Muzea umění a druhá byla nenávratně zničena, nabízená kresba je tak poslední z cyklu.

Kresba je inspirovaná vzorem z umakartových bytových jader a je co nejpřesnějším přepisem toho vzoru. Její meditativnost spočívá v tom, že při nádechu byla provedena čára doprava, při výdechu doleva, anebo při nádechu byla čára vedena nahoru a při výdechu dolů. Tuto postkonceptuální práci Chalánková vytvořila jako poctu kreslířům Václavu Stratilovi, Janu Nálevkovi a Marianu Pallovi.

Ladislav Daněk: Kresba jako stále živé médium, Uhlem, štětcem, skalpelem, Sbírka kresby Muzea umění Olomouc, Muzeum moderního umění Olomouc, 2016, s. 357. zastoupení autorky ve sbírkách

literatura

Národní galerie v Praze Moravská galerie v Brně Muzeum umění Olomouc Sbírka Marek

Srov.: Kolektiv autorů: Uhlem, štětcem, skalpelem, Sbírka kresby Muzea umění Olomouc, Muzeum moderního umění Olomouc, 2016, s. 370.

45

51

Václav Stratil (*1950) Bez názvu, 90. léta akvarel, tuš, kvaš, papír, pasparta, rám, sklo, 27,5 x 20,5 cm sign. V. Stratil 5 000 Kč ~ 185 €

52

Rudolf Fila (1932—2015) Juni, 1995 kombinovaná technika, papír, rám, sklo, 39 x 30,5 cm sign. R. Fila 95 5 000 Kč ~ 185 €

46

53

Jiří Staněk (*1990) Gemini, 2016 skládaný papír, skládaný průklepový papír, à 32,5 x 17 cm sign. na rubu Staněk 16 10 000 Kč ~ 370 €

47

54

Dalibor Chatrný (1925—2012) Bez názvu, 1969 perforovaný papír, rám, sklo, 42 x 29 cm sign. D. Chatrný 69 9 000 Kč ~ 335 €

55

Michal Gogora (*1980) Bez názvu, 2014 akvarel, tužka, papír, 30 x 42 cm sign. Gogora 14 2 000 Kč ~ 75 €

48

56

Petra Nováková Ondreičková (*1968) Bez názvu, z cyklu Biotop, 2016 papír, kov, výška 51 cm sign. autorským razítkem 29 000 Kč ~ 1 075 € vystaveno Biotop, Reduta Brno, Brno, 2016

49

57

Marie Blabolilová (*1948) Černé jezero, 1992 lept 10/50, papír, 50 x 39 cm sign. M. Blabolilová 92 1 000 Kč ~ 35 € provenience Sbírka Vojtěcha Petratura

58

Rudolf Němec (1936—2015) Bez názvu, 1970 černobílá fotografie, vintage print, adjustováno na papíře, pasparta, 22,7 x 16,8 cm sign. R. Němec 70 9 000 Kč ~ 335 €

50

59

Samuel Paučo (*1986) 17, z cyklu X-paintings, 2011 kombinovaná technika, plátno, 60 x 50 cm sign. na rubu SAMO 2011 22 000 Kč ~ 815 € vystaveno Snoop Dog, The Chemistry Gallery, Praha 2012

51

60

Timo (tajné) Ježíš Buddha, 2007 tužka, papír, 21,5 x 15,5 cm sign. na rubu timo 4 700 Kč ~ 175 €

61

Timo (tajné) Ježíš Manitou, 2007 tužka, papír, 21,5 x 12 cm sign. na rubu timo 4 700 Kč ~ 175 €

62

Blanka Jakubčíková (*1971) Se mnou přijde zákon, z cyklu Opus Diabolicum, 2000 kombinovaná technika, papír, 235 x 150 cm sign. na rubu Se mnou přijde zákon BJ 2000 87 000 Kč ~ 3 220 € vystaveno

zastoupení autorky ve sbírkách

Transgender Me 2012, DOX, Praha 2012 Komiks nejen v komiksu, Galerie Vltavín, Praha 2012 Od Krista k Ježíši, Galerie Art Factory, Praha 2005 Na dosah – májová proroctví, Galerie Home, Praha 2004 777 + 666 + mrška, Galerie Doubner, Praha 2004 Opus Diabolicum, Galerie Měsíc ve dne, České Budějovice 2000

Sbírka Richarda Adama Galerie Felixe Jeneweina Muzeum moderního umění Andyho Warhola Centrum Egona Schieleho Galerie Sam83

Ruce starých žen na těle mladíků bloudí tiše (hraji Minecraft místo sexu) ruce starých žen bloudí po mrtvém těle Františka Halase (baží po kráse — pach stáří bývá nasládlý jak zvláštní kytice) smutná odpoledne nedělní jsme nevěrní (do břicha vypálená světlice) Ježíšek s růžovými růžky Františku byl jsi muž pověrčivé krásy (v srdcích starých žen nabroušené nůžky) Františku — Rilke prý slyšel celý život hlasy.

52

53

63

Vladimír Kiva Novotný (*1977) z cyklu Evropa, 2014 fotografie 1/7, pasparta, rám, sklo, 117 x 79 cm Přiložen certifikát autenticity.

26 000 Kč ~ 965 € vystaveno Designblok, dům U Minuty, Praha 2014 Apartment VII., Brno 2014 literatura Designblok magazine 2014, s. 118.

54

64

Václav Jirásek (*1965) Upsych — Rasputin, 2007 fotografie, inkoustový tisk, papír Hahnemühle FineArt, 3/19, 38 x 30 cm sign. na rubu 3/19 "UPSYCH-RASPUTIN" Jirásek 2007, razítko ORIGINAL 22 000 Kč ~ 815 €

55

65

Jan Kotík (1916—2002) Bez názvu, 1964 kombinovaná technika, papír, rám, sklo, 30,7 x 21 cm sign. J. Kotík 64 14 000 Kč ~ 520 €

66

Miroslav Šnajdr st. (*1938) Kresba s černou stopou, 1986 kombinovaná technika, papír, 72,5 x 52,5 cm sign. M. Šnajdr 86 5 500 Kč ~ 205 €

56

67

Emila Medková (1928—1985) Kotce, z cyklu Záznamy, 1953 černobílá fotografie, pasparta, 38,3 x 28,5 cm na rubu tužkou Kotce (z cyklu Záznamy) 1953, razítko FOTO EMILA MEDKOVÁ 101 00 PRAHA 10 ESTONSKÁ 6 15 000 Kč ~ 555 € info Nabízená fotografie je originální autorskou zvětšeninou Emily Medkové ze 70. let. Tyto pozdější zvětšeniny se na trhu objevují velice zřídka.

57

68

František Hudeček (1909—1990) Noční chodec, 1946 tuš, pastel, papír, 30,5 x 21 cm sign. Fr. Hudeček 46 10 000 Kč ~ 370 €

69

František Hudeček (1909—1990) Noční chodec, Kompozice — 2 ks, 40. léta dřevoryt, suchá jehla, papír, 13 x 9 cm, 11 x 8 cm sign. tužkou Fr. Hudeček (dřevoryt), sign. autorskou značkou v desce 3 000 Kč ~ 110 €

58

70

Eduard Ovčáček (*1933) Písmo, 1992 kombinovaná technika, papír, rám, sklo, 59,5 x 42 cm sign. E. Ovčáček 92.

26 000 Kč ~ 965 €

59

71

60

Eduard Ovčáček (*1933) Bez názvu, 1963

72

Eduard Ovčáček (*1933) PF 1966, 1966

strukturální grafika 1/10, papír, 28,5 x 20,5 cm sign. E. Ovčáček 63

lept 25/35, papír, 20,5 x 13,5 cm sign. E. Ovčáček

4 000 Kč ~ 150 €

3 500 Kč ~ 130 €

73

Eduard Ovčáček (*1933) Bez názvu, 1964 strukturální grafika 4/14, papír, 21,5 x 21 cm sign. E. Ovčáček 64.

5 000 Kč ~ 185 €

61

74

Eduard Ovčáček (*1933) Bez názvu, 1964 strukturální grafika 10/15, papír, 24 x 17 cm sign. E. Ovčáček 64.

5 000 Kč ~ 185 €

62

75

Jiří Balcar (1929—1968) Kompozice, 1962—1963 uhel, papír, rám, sklo, 44 x 32 cm značeno pozůstalostním razítkem 13 000 Kč ~ 480 € literatura Marie Klimešová, Jan Rous: Jiří Balcar, Arbor Vitae v Řevnicích, Galerie výtvarného umění v Chebu a Vysoká škola Uměleckoprůmyslová v Praze, 2013, str. 106, č. 125.

63

Pohled do krajiny

64

Výjimečná položka aukce

76

Jan Trampota (1889—1942) Stráň u Nové Vsi, 1915 olej, karton, rám, 46 x 70 cm sign. J. Trampota 1915, na rubu pozůstalostní štítek 130 000 Kč ~ 4 815 €

odborný posudek Uvedené dílo je originální malbou Jana Trampoty (1889—1942).

Malíř je vytvořil roku 1915, jenž představuje mezník v jeho umělecké dráze.

V tomto roce navázal celoživotní přátelství se sochařem Josefem Kubíčkem, s nímž několik měsíců dlel na pozvání mecenášky umělců paní Mixové-Šťastné na zámku v Nové Vsi u Chotěboře. Uprostřed neradostných válečných let a po předcházející lekci kubismu se zde za příznivých tvůrčích podmínek nalezl jako krajinář. Záhy tu také dospěl k pozoruhodným krajinářským realizacím, jimiž předznamenal svou příští malířskou dráhu.

Dokladem toho je i krajinomalba, která je předmětem tohoto posudku. Dosud nepublikované dílo patří do řady Trampotových krajinářských děl, která jsem reprodukoval v umělcově monografii z roku 2009 (např. Cihelna v Nové Vsi, Chotěboř, Lihovar v Nové Vsi, Krajina se stromy, Jabloň u Nové Vsi ad.). Je zde patrná charakteristická volba záběru stráně s vysokým horizontem - záběru, s nímž se zanedlouho nato setkáváme v jeho obrazech inspirovaných krajinou Pěčína v Orlických horách.

Ale už v této vývojové fázi se Trampota osvědčuje jako mistr obrazové kompozice. Více než třetinu obrazové plochy ve spodní části obrazu zaujímají dvě velké plochy zeleně rozdělené červenou cestou umístěnou vlevo osu zlatého řezu.

Vzniká tím tzv. repoussoir, vedoucí naši pozornost do nitra obrazové struktury ke světlejším pásům louky s kupkami posečeného sena. V pravé části nahoře uzavírá skladbu obloha s oblaky a tmavozelený lesní porost se stromy, jejichž koruny se vyznačují způsobem stylizace tehdy u Trampoty obvyklým. Také kontrast zelené a červené, jakož i uvolněný malířský rukopis, jsou pro tehdejší krajinářovu malbu typické.

Souhrnně mohu konstatovat, že Stráň u Nové Vsi je výtvarně kvalitním a vývojově charakteristickým dílem Jana Trampoty, který obohatil českou krajinomalbu první poloviny dvacátého století nezanedbatelným tvůrčím přínosem.

PhDr. Jiří Hlušička

65

77

Alena Kučerová (*1935) Stromy na louce, 1985 tisk z perforovaného plechu 2/50, papír, rám, sklo, 53 x 75 cm sign. Alena Kučerová 1985 20 000 Kč ~ 740 €

66

78

Augustin Mervart (1889—1968) Poslední sníh, 1915 akvarel, papír, pasparta, rám, sklo, 26 x 20 cm sign. Aug. Mervart. 1915.

14 000 Kč ~ 520 €

67

Výjimečná položka aukce

79

Václav Kočí (*1981) At the Seaside, z cyklu Landscapes, 2003 akryl, plátno, 130 x 110 cm sign. na rubu VK 07.03. "AT THE SEASIDE" 67 000 Kč ~ 2 480 €

info Václav Kočí maluje obrazy v zakotvených sériích, v každé z nich jsou vždy koncepčně propojeny tematicky i vizuálně, ať už se jedná o typické pruhované malby z cyklů Stripes nebo The Score. Nabízený obraz At the Seaside je jedním z dvanáctidílného cyklu Landscapes.

Tato série je v Kočího tvorbě výjimečná nejenom tím, že vznikala už od roku 2000 jako první velká ucelená kolekce, ale i samotným námětem. Krajina jako téma sice zůstává motivem i mnoha dalších Kočího cyklů (Stripes, Rains), posunula se však již k čisté geometrické abstrakci, stejně jako u Michala Ranného nebo Petra Kvíčaly.

Dalo by se říci, že Landscapes jsou pro další Kočího tvorbu zásadní.

Stylizace krajiny do monochromních ploch a řešení prostoru pouze odstupňováním barevné škály předznamenává další malířský vývoj Václava Kočího. Obrazy z tohoto cyklu vznikaly jako záznamy atmosféry a pocitu v plenéru a později jako rozměrná plátna. zastoupení autora ve sbírkách Moravská galerie v Brně Muzeum města Brna Muzeum umění Olomouc Sbírka Jiřího Valocha Sbírka Galerie ARS

68

69

80

Svatopluk Klimeš (*1944) Bez názvu, 1994 tužka, propalovaný papír, rám, sklo, 58 x 58 cm sign. KLIMEŠ 1994, vypalovaná značka K 4 500 Kč ~ 165 €

81

Maud Kotasová (*1980) Hledání krajiny, 2006 monotyp 1/1, papír, 24 x 34 cm sign. Kotasová 06 2 500 Kč ~ 95 €

70

82

Alena Kučerová (*1935) Jezdci, 1994 tisk z perforovaného plechu 4/20, pasparta, rám, sklo, 36 x 45,5 cm sign. Alena Kučerová 1994 14 000 Kč ~ 520 €

71

83

Jan Pražan (*1979) Broskvoň, 2012 olej, plátno, 20 x 20 cm sign. na rubu JAN PRAŽAN BROSKVOŇ 2012 5 500 Kč ~ 205 €

72

84

Samuel Paučo (*1986) B10, 2011 kombinovaná technika, plátno, 150 x 150 cm sign. na rubu Z CYKLU ZA OPONOU 2011, Samuel Paučo 42 000 Kč ~ 1 555 € vystaveno Za oponou, Wannieck Gallery, Brno 2011 BRBAGUBA, Galerie GUBA, Bratislava 2012

73

85

Marie Filippovová (*1938) Bez názvu, 2016 tuš, barevná tuš, papír, rám, sklo, 40,5 x 28,5 cm sign. Marie Filippovová 2016 4 000 Kč ~ 150 €

86

Alena Kučerová (*1935) Krajina, 1969 tisk z perforovaného plechu 175/200, papír, 13 x 19,5 cm sign. Kučerová 1969 3 000 Kč ~ 110 €

74

87

Marie Filippovová (*1938) z cyklu Body doby, 2014 lavírovaná tuš, papír, 150 x 92 cm sign. na rubu Marie Filippovová 2014 22 000 Kč ~ 815 € vystaveno Body doby, Nová síň, Praha 2014

75

88

Barbora Lungová (*1977) Cesta z Bohuslavic do Boršova, 2008 kombinovaná technika, plátno, 40 x 50 cm sign. autorskou značkou 08 9 000 Kč ~ 335 €

info Cecilie Marková se světu jako malířka představila poprvé na výstavě československého naivního umění v letech 1964—1965. Její práce zde vzbudily veliký zájem a její obrazy se staly součástí putovní výstavy, která posléze prošla Itálií, Německem, Holandskem i Finskem. Marková je známá svými fantaskními krajinami a rostlinami, které zcela vycházely z jejích představ a vytvářela je zcela spontánním způsobem. Sama o své práci říkala, že nikdy neví, co přesně bude malovat, když přichází k čistému plátnu: „Pracuji bez předlohy a bez představy, podle skutečnosti nedovedu" (C.M. 1963).

Její tvorba se řadí k tzv. medijním kresbám nebo klasickému art brut.

76

89

Cecilie Marková (1911—1998) Krajina ozářená sluncem, 1966 olej, plátno, lišta, 50 x 60 cm sign. 16.1. 66 CM, na rubu Marková Cecilie Kyjov 189, Krajina ozářená sluncem 18 000 Kč ~ 665 € zastoupení autorky ve sbírkách Collection de l´Art Brut, Lausanne Slovenská národní galerie Bratislava Muzeum umění Olomouc Městské muzeum Nová Paka Národopisné sbírky Národního muzea Praha

77

90

Jan Karpíšek (*1981) Květ, 2000 kombinovaná technika, papír, 59,5 x 47,5 cm sign. na rubu Jan Karpíšek "Květ" 2000 2 500 Kč ~ 95 €

78

91

Cecilie Marková (1911—1998) Medijní kresba, 1939 pastelky, papír, pasparta, 38 x 30 cm sign. 12/II. 39.; razítko C. MARKOVÁ - KYJOV7 500 Kč ~ 280 €

79

92

Cecilie Marková (1911—1998) Oranžový květ, 1954 pastelka, papír, 45 x 66 cm sign. 14.2.54 5 500 Kč ~ 205 €

93

Cecilie Marková (1911—1998) Astrální květ, 1972 pastel, papír, rám, sklo, 45 x 31,5 cm sign. 30.12.1972 CM 7 000 Kč ~ 260 €

80

94

Tereza Damcová (*1977) Hřbitov fix, papír, rám, sklo, 30 x 41,5 cm 5 000 Kč ~ 185 €

81

95

Otakar Kubín (1883–1969) Kaplička v Simiane IV., 1962 suchá jehla, papír, pasparta, rám, sklo, 19 x 24 cm sign. tužkou Coubine 7 500 Kč ~ 280 €

96

Otakar Kubín (1883–1969) Settignano, 1961 litografie, papír, pasparta, rám, sklo, 23,5 cm x 30,5 cm sign. tužkou Coubine, v tisku Settignano, 1961 5 500 Kč ~ 205 €

82

97

Tereza Damcová (*1977) Plíživá ruka podzimu, páv sfoukl se zas pastel, papír, 42 x 59 cm 5 000 Kč ~ 185 €

83

98

Michal Ranný (1946—1981) Šilo, 1969 kombinovaná technika, papír, 15 x 14,5 cm sign. značkou MR, na rubu 20.V.69 Šilo 3 000 Kč ~ 110 €

84

99

Josef Jambor (1887—1964) Podzimní krajina, 1915 olej, lepenka, rám, sklo, 17,5 x 23,5 cm sign. Jambor 1915 16 000 Kč ~ 595 €

85

Výjimečná položka aukce

100

Jaroslav Panuška (1872—1958) Chalupa v Kavčinách olej, plátno, 60 × 69,8 cm sign. PANUŠKA–, na rubu papírový štítek: Jaroslav Panuška / Chalupa v Kavčinách 120 000 Kč ~ 4 445 € provenience Významná soukromá sbírka české krajinomalby

info Jaroslav Panuška vstoupil do povědomí široké veřejnosti především jako krajinář, malíř fantastických a strašidelných výjevů a kreslíř ilustrátor pohádkových příběhů. Patří k významným představitelům Mařákovy školy a české realistické krajinomalby. Studoval na Akademii výtvarných umění v Praze (M. Pirner, J. Mařák), byl členem SVU Mánes a Jednoty umělců výtvarných. Mařákovský styl si sice podržel ještě v prvních letech po ukončení studia, ale v prvním desetiletí 20. století se jeho rukopis uvolňuje a paleta prosvětluje. Následně vzniká početná řada záznamů české krajiny, v nichž umělec zachycuje její proměny v denních i ročních dobách, světelné efekty východů či západů slunce, kontrast zasněžených ploch a tmavých kmenů stromů. Vzhledem k tomu, že autor svá díla téměř vůbec nedatoval, nebývá snadné časové zařazení jeho prací.

V letech 1912–1920 Panuška často maloval v Pojizeří v oblasti mezi Mnichovým Hradištěm a Turnovem a kromě malebných krajinných scenerií Českého ráje vytvořil, inspirován archeologickými výzkumy, sérii obrazů ze slovanského dávnověku. Velká souborná výstava v Topičově salonu v roce 1919 představila bohatou žeň těchto tvůrčích pobytů a dvakrát (č. kat. 63 a 93) se v soupisu uvádí obraz s názvem Chalupa v Kavčinách. Bohužel bez dalších údajů, které by umožnily jednoznačnou identifikaci. Lze tedy pouze předpokládat, byť se značnou mírou pravděpodobnosti, že hodnocený obraz je jedním z těchto dvou (oba byly shodně oceněny na 1600 korun).

Dnes již neexistující osada Kavčiny nebo Kavčina byla součástí vesnice Dneboh pod vrchem Mužský u Mnichova Hradiště, kde Panuška obvykle bydlel. Osada, která čítala 11 domů, byla zničena sesuvem půdy v červnu 1926, předlohu díla tedy dnes už v reálu najít nelze. Malba sama s příznačným motivem tajuplné vodní hladiny nese ještě znatelný secesní nádech v jemně pastelovém koloritu, zároveň však je zde patrné autorovo zaujetí hrou světel a stínů na sluncem ozářených plochách. Její vznik je možno klást přibližně do doby kolem poloviny druhého desetiletí 20. století.

PhDr. Kateřina Svobodová

86

87

Včelou a mlíkem

Jiří Balcar, Rudolf Fila, Jiří David, Jiří Hilmar, Monika Horčicová, Vendula Chalánková, Dalibor Chatrný, Ivan Chatrný, Pavla Kačírková, Olga Karlíková, Jan Karpíšek, Svatopluk Klimeš, Václav Kočí, Dušan Kochol, Miloš Koreček, Maud Kotasová, Alena Kučerová, Barbora Lungová, Břetislav Malý, Vladimír Merta, Daniela Mikulášková, Petr Nikl, Marian Palla, Samuel Paučo, Natalie Perkof, Michal Pěchouček, Teodor Rotrekl, Martin Skalický, Jiří Staněk, Jan Steklík, Václav Stratil, Adriena Šimotová, Bronislava Šnajdrová, Margita Titlová Ylovsky, Dušan Váňa, Petr Veselý

papier.cz

Margita Titlová Ylovsky, Bez názvu, 1982, kresba energií těla za pomoci Kirlianova přístroje, negativ, 39,5 x 29,5 cm

sbírka současného umění

Kiva

photo production

kiva.cz

Václav Stratil, Řeholní pacient, fotografie, 153 x 108 cm, kazetový rám, javor masiv, bílý lak, 12 x 140 mm

Rámování Sýpka

774 13 55 88 − Merhautova 32, Brno

Kvalitář

platforma pro umění, design a architekturu

Kvalitář je unikátní prostor v centru Prahy, který razí myšlenku, že jednotlivé složky umění se mají doplňovat a fungovat společně. Prezentuje aktuální umělecké trendy, zastupuje a prodává české výtvarné umělce, realizuje architektonické projekty pro náročnou klientelu, nabízí původní nábytek od předních osobností designu a disponuje odborníky, kteří rozumí současnému světu umění. Podobný koncept razí v České republice jako jediný.

kvalitar.cz

Aparat.

design. interior. product. publishing.

aparat-studio.com

JARO 2 O 1 7

Etcetera foto grafická úprava tisk

Pavla Kosař

Miroslav Jiřele

Tomáš Vrba Kiva Aparat.

Tiskárna Helbich, a.s.

papír na obálce

Curious Matter - Adrion Blue www.antalis.cz

©

Etcetera Auctions, s.r.o., 2016

2 předaukční výstava

předaukční výstava

aukce

10 − 17 hod

10 − 18 hod

18.30 hod

Etcetera

Galerie Kvalitář

16.

19. listopadu

třída Kpt. Jaroše 12, Brno

22.

26. listopadu

Senovážné nám. 17, Praha

26. listopadu 2016

Galerie Kvalitář

Senovážné nám. 17, Praha