Anuario de la Producción de Cine en España - Edición 2023 (APCE)

Bienvenidos a APCE 2022

El año pasado nacía el ANUARIO DE LA PRODUCCIÓN DE CINE EN ESPAÑA (APCE). Lo hacía con mucha ilusión y con la convicción de estar ofreciendo una publicación novedosa y que, entendíamos, iba a ser muy útil para la industria. La misión era reflejar la fotografía de la producción en nuestro país a través de una completa serie de fichas de largometrajes de ficción que fueran más allá de lo que contemplan los catálogos existentes.

Ahora os presentamos la segunda edición, que recoge las películas estrenadas comercialmente en 2022. Queremos agradecer la confianza tanto de los profesionales que leen con avidez nuestra publicación como de los anunciantes que hacen posible poder financiar este anuario. El feedback que hemos tenido de la primera edición ha sido tan bueno que nos ha animado a trabajar de nuevo para superarnos y ofrecer una publicación con el máximo nivel de calidad posible.

Este año incluimos algunas novedades en las fichas pero la gran diferencia con respecto al año previo es que APCE amplía su alcance. En 2023 vamos a lanzar dos números: uno para películas y otro de series. Consideramos que es imposible entender la producción actual sin abordar la ficción para televisiones y plataformas, y creemos que la mejor manera de hacerlo es con una publicación específica para las series. A partir de ahora, el anuario de largometrajes de ficción se lanzará en primavera y el de las series de ficción al principio del otoño.

También hay otra diferencia con respecto al anterior anuario. Este es más voluminoso ya que en 2022 se produjeron bastantes más estrenos de pe-

lículas españolas. Se nota que se vuelve a una ‘normalidad’, tras un 2021 en el que el lanzamiento de muchas películas tuvo que cancelarse o retrasarse.

En las páginas iniciales, incluimos algunos contenidos que consideramos de interés. Empezando por una entrevista con Manuela Ocón, reciente ganadora del Goya a Mejor Dirección de Producción por ‘Modelo 77’. Porque si hay algo que valora especialmente APCE es el trabajo esencial que realizan los directores de producción, en colaboración con productores ejecutivos, jefes de producción y demás miembros de este departamento.

En esta edición se da la circunstancia de que hay dos artículos que podemos considerar que son consecuencia del #MeToo: uno sobre la nueva figura de la coordinación de intimidad y otro sobre los protocolos contra el acoso sexual en los rodajes. Dos textos que nos ayudan a entender cómo se están haciendo más seguras las grabaciones audiovisuales. Completando este apartado está un artículo sobre financiación con NFTs, una modalidad que es muy novedosa pero que ya está empezando a dar frutos en nuestro sector, como demuestran los más de 600.000 euros que logró levantar un director, el cual nos ofrece aquí su testimonio.

Tenemos muchas ganas de que podáis echarle un ojo al anuario y de que todo el esfuerzo y cariño que hemos puesto en él cumpla un objetivo doble: ser útil como herramienta de consulta para la industria y ser un homenaje a los protagonistas de la producción en España. ¡Esperemos que lo disfrutéis!

Redacción APCE www.anuarioapce.com

Contacto de redacción: redaccion@anuarioapce.com

Contacto para publicidad: info@anuarioapce.com

Autora de la ilustración de la portada: Camino López www.caminolopez.com • hola@caminolopez.com

• ISSN: 2952-2846

• Depósito Legal: M-30206-2022

• Editado en Madrid en 2023 por: ©Anuario de la Producción de Cine en España (APCE)

Rodaje de ‘As Bestas’ (imagen cortesía de A Contracorriente Films)

Rodaje de ‘Hollyblood’ (imagen cortesía de Netflix)

Rodaje de ‘El Páramo’ (imagen cortesía de Netflix) @Lander Larrañaga

Rodaje de ‘Irati’ (imagen cortesía de Filmax)

Manuela Ocón

Tras haber estado nominada al Goya por ‘Grupo 7’, ‘La isla mínima’ y ‘El hombre de las mil caras’, Manuela Ocón consiguió el pasado mes de febrero llevarse el galardón de Mejor Dirección de Producción por ‘Modelo 77’ en una edición en la que, por primera vez en la Historia, todas las personas nominadas en esta categoría eran mujeres. Hemos hablado con ella para conocer todos los detalles de este rodaje, que se llevó a cabo en 9 semanas, cuatro en Barcelona y cinco en Sevilla.

APCE: ¿Cómo viviste la gala de los Goya? ¿Te esperabas ganar? Es el primer ‘cabezón’ que te llevas tras tres nominaciones...

Manuela Ocón: Fue de las cosas más emocionantes que me han pasado, sin duda. Los Goya son un reconocimiento que te dan los compañeros de profesión, es el más importante en nuestro país a ese nivel.

Solamente estar nominada hace muchísima ilusión porque, además, las nominaciones casi hasta más reconocibles que el premio. Porque el premio muchas veces tiene que ver con otro tipo de cuestiones que no tienen que ver únicamente con el reconocimiento a tu trabajo, porque depende de las producciones que haya ese año y de cómo hayan ido las películas.

APCE: Tú has trabajado en todas las películas de Alberto Rodríguez. ¿Cómo es el trabajo del día a día con él? ¿Es un director que entiende las necesidades de producción y es capaz de ser flexible?

M.O.: Yo creo que Alberto Rodríguez, y no lo digo por cuestiones personales, es de los directores con los que más fácil me ha sido trabajar. Pero no porque sea flexible, sino porque tiene las ideas muy claras. Eso es mucho más gratificante que el hecho de que sea flexible. Yo creo que un director o directora no necesariamente tiene que serlo para hacer nuestro trabajo más fácil.

Es verdad que nos hace trabajar muchísimo a todo el equipo porque nos pone el nivel muy alto pero como tiene muy clara la película en su cabeza, para todos es más sencillo de gestionar. Luego ya el volumen de trabajo es otra cuestión.

Manuela Ocón posa con el Premio Goya © Ana Belen Fernandez / Cortesía de la Academia de Cine

APCE: Claro, al final para vuestro trabajo es peor que haya bandazos…

M.O.: Sí o que las decisiones se tomen al final cuando ya estaba todo planificado. Ahí cada director es de una manera y es verdad que la experiencia es un grado para saber moverte con unos o con otros.

Yo he tenido suerte que he trabajado siempre en equipos fantásticos pero en el caso concreto de Alberto Rodríguez es bastante sencillo trabajar con él y bastante gratificante, en un sentido de eficacia. Luego, como te decía antes, el volumen de trabajo es otra cuestión porque son películas cada vez más complicadas. Cada película ha tenido un nivel de complejidad mayor que el anterior

APCE: Precisamente, hablando de complejidad, cuando recibiste el guion de ‘Modelo 77’ y empezasteis la preproducción, ¿cuáles eran las complejidades, claves y retos que veías para la película?

M.O.: En este caso, sobre todo, era la cuestión de ser de época y el hecho de estar en una cárcel real a la que había que devolver a los años 70. Tenía que ser esa cárcel o no teníamos películas y necesitábamos un permiso especial. Eran dificultades técnicas importantes.

Luego también había una cuestión clave de autenticidad. Tenía que haber una complicidad con los personajes reales de la historia y eso siempre te tiene muy alerta porque es importante ajustarte a los hechos reales.

Luego también era complicado que era una película larga con poco tiempo para rodar y el plan de trabajo era muy complejo. La mitad de la película la rodamos en Sevilla, por una cuestión de financiación y porque todos somos

andaluces. Alberto tiene un compromiso importante con Andalucía y conjugar toda la parte de Sevilla con la de Barcelona, teniendo en cuenta que prácticamente era sólo una localización, era complejo.

APCE: Como dices, la película se rodó en la propia cárcel Modelo en Barcelona, que hace unos años que no está en uso. ¿Cómo fue logísticamente grabar allí? ¿Hubo complicaciones de producción y para recrear la cárcel tal y como era en la Transición?

M.O.: Fue complejo obtener el permiso porque la cárcel Modelo está cerrada y no cumple la función que tenía antes pero está abierta a la ciudadanía. El Ayuntamiento de Barcelona tenía muy en cuenta eso así que solamente conseguimos poder rodar en el mes de agosto, que es realmente cuando la cárcel está cerrada.

A partir de tener las fechas y de que el Ayuntamiento no veía más problemas, todo fueron facilidades. La verdad es que ha sido una gozada rodar en Barcelona, tanto por el Ayuntamiento

como por los técnicos que contratamos allí. Éramos un equipo, íbamos todos a una.

APCE: A nivel logístico, ¿la propia cárcel fue un lugar sencillo para montar todo el operativo?

M.O.: Fue difícil porque, para facilitar el rodaje, metimos todo dentro: el catering, vestuario, oficinas de producción, etc. Una vez lo conseguimos, fueron todo ventajas porque íbamos a trabajar a un rodaje casi como el que va a una oficina. Lo complejo fue montar toda la preparación, una vez estábamos rodando sí se hizo fácil. Esto es verdad en todas las películas. Si tienes una buena preparación, luego rodar es más sencillo.

Es verdad que una vez estaba preparada la película, la parte más compleja fue para todo el equipo de dirección y no me refiero solamente a Alberto, sino a todos sus ayudantes. Había muchísima gente a la que mover, mucha figuración y especialistas. Así que creo que hay que reconocer el trabajo de los compañeros del equipo de dirección porque al final somos prácticamente un departamento

“El rodaje en los tejados de la cárcel de ‘Modelo 77’ fue muy complejo”

Rodaje de ‘Modelo 77’ © Julio Vergne

APCE: El film se rodó en verano del 2021. Aunque no era un momento álgido de la crisis sanitaria, ¿cómo afectó la pandemia de COVID al rodaje? Y en general, ¿cómo ha sido vivir esta pandemia para una directora de producción?

M.O.: Respecto a ‘Modelo 77’, fue tirarse a la piscina. Imagínate que, como te decía, estábamos todos dentro de la cárcel, con la figuración y los especialistas. Nosotros hacíamos pruebas diarias a todas las personas nuevas que entraban a rodar, que eran muchísimas. Casi todas las mañanas había uno o dos que se iban a casa. Lo teníamos encima y no sé muy bien cómo lo hicimos porque al final no tuvimos ningún percance con el COVID. Tuvimos un buen diseño para detectar posibles casos pero también es verdad que la suerte ahí nos favoreció.

Llegó un momento en que dejé de preocuparme por eso porque, una vez montado el operativo, era mejor simplemente pensar en ir a rodar y ya preocuparse en el caso de que haya que parar. Hubo varias producciones a nuestro alrededor que sí se pararon y nos complicaron el rodaje a nosotros por el tema de actores y actrices.

En cuanto a la dirección de producción en pandemia, yo te puedo decir que me afectó mucho el primer año porque en Andalucía se tardó más tiempo en rodar. Por una cuestión de cuidados familiares, que nos afecta especialmente a las mujeres, yo no quería irme fuera. No

quise separarme de mis hijos y de mi familia. Todo ese año estuve sin trabajar, con lo cual me afectó bastante. Yo me siento afortunada porque me lo pude permitir pero sí que creo que evidencia un problema que tenemos en toda la sociedad pero más concretamente en nuestra industria por todo lo que supone de horarios poco rutinarios en relación al cuidado de hijos, personas mayores, etc. Porque es algo que recae mayoritariamente en las mujeres y es una de las razones por las que hay menos mujeres en los equipos y en puestos directivos.

APCE: Curiosamente, al hilo de esto que comentas, que es cierto, por primera vez en la Historia, este año todas las nominaciones al Goya en Dirección de Producción eran mujeres. ¿Cómo valoras esta circunstancia y cómo crees que ha ido evolucionando la presencia de la mujer en este cargo?

M.O.: Desde luego, yo valoro muy positivamente que haya cinco mujeres nominadas en cualquier categoría. Salvo en alguna candidatura muy feminizada, es muy difícil porque en el resto no llega casi nunca al 50%

Yo creo que tiene mucho que ver con la política de acciones positivas en las ayudas estatales y autonómicas, que creo que han funcionado. Como directora de producción, lo puedo asegurar porque en muchas ocasiones me ha tocado formar

equipos de mujeres y en la mayoría de los casos ha ayudado a muchas mujeres que no se lo habían planteado a ser jefas de departamento. Además, una vez hay más mujeres en los puestos directivos como la producción, la dirección y el guion, al final va a haber más mujeres en los rodajes.

APCE: Volviendo a ‘Modelo 77’, antes has mencionado la figuración. Y es verdad que en la película hay muchos actores y extras en buena parte del metraje. ¿Fue complicado a nivel organizativo?

M.O.: A nivel de pura producción de rodaje, eso fue lo más complejo, desde luego. Había muchísimas personas participando delante de la cámara y eso tenía una gran complejidad para vestuario, maquillaje, arte… que también se han visto recompensados en los Goya, con lo cual yo me alegro mucho por ello.

Lo siento por Montaje y Sonido, que creo que también tenían muchas posibilidades de llevarse el Goya. El montaje es muy bonito y complejo, y el sonido realmente fue espectacular lo que hizo el equipo. Tuvieron que recrear en postproducción todo el sonido de la cárcel y el sonido directo en sí no era fácil porque la cárcel Modelo está en la ciudad

APCE: ¿Qué escenas fueron más complicadas de hacer y por qué? ¿Quizás el motín?

M.O.: Todo el rodaje en los tejados de la cárcel fue muy complejo, por todo lo que significa irte a un tejado de un sitio tan grande y antiguo, pero también por lo que supuso de postproducción digital. Yo lo viví como lo más complejo. Por supuesto, el motín también pero era más una cuestión de coreografía, que una vez ensayada, es más fácil de rodar, entre comillas.

En el tejado, aunque también había acción, era un rodaje normal, con interpretaciones. Había figuración, equipo técnico y había que cumplir una seguridad muy importante, que nos la imponíamos nosotros mismos pero por supuesto también desde el Ayuntamiento.

Manuela Ocón © Luis Serrano

La (exitosa) llegada de la coordinación de intimidad

Hace un año y medio, casi nadie conocìa en nuestro paìs qué era esto de la coordinaciòn de intimidad. Nosotras, como actrices, escuchàbamos hablar de esta figura siendo conscientes, de muy primera mano, de cuánto la necesitàbamos en nuestros sets.

rol en los rodajes anglosajones a través de exitosas series como ‘Euphoria’, ‘Sex Education’, ‘The Deuce’ o ‘Normal People’.

trabajo lo más cómodo posible para todas las partes.

Ambas habíamos sido testigos en numerosas ocasiones de cómo, cuando llegaba la temida escena de sexo, ocurría un vacío inexplicable: los directores no encontraban el lenguaje para comunicar las necesidades de la escena, el reparto carecía de espacio para expresar sus límites o preocupaciones, el equipo técnico desconocía cómo se iba a afrontar el rodaje… y todo ello no sólo derivaba en muy incómodas situaciones de malentendidos y rodajes torpes e interminables, sino que a menudo también tenía consecuencias en la pantalla: escenas íntimas empobrecidas, falsas y que carecían de sentido narrativo.

De la misma manera que a nadie se le ocurriría lanzar a dos actores a improvisar una escena de acción —porque los riesgos físicos que afrontaría la producción serían muchos, además de que la escena quedaría probablemente sucia y poco creíble—, se puso de relieve que las escenas de sexo también necesitaban de una persona especializada que las gestionara y coreografiara.

Bajo esta lógica, distintos profesionales en USA y UK desarrollaron lo que es hoy en día la coordinación de intimidad y en 2018 se terminó de asentar este nuevo

Cuando a nosotras nos llegó la oportunidad de formarnos como tales, no lo dudamos y emprendimos un camino pionero en nuestro país. En noviembre de 2021, tras finalizar nuestra certificación de la mano de Netflix y SafeSets, fundamos IntimAct, el primer proyecto español dedicado en exclusiva a la coordinación de intimidad. Desde entonces, hemos podido trabajar en más de veinte producciones, entre las que destacan títulos como ‘Las de la Última Fila’, ‘Élite’, la aún no estrenada ‘Zorras’ para AtresPlayer, el próximo proyecto de David Victori para Disney+ o la próxima película de Elena Martín. En definitiva, parece que podemos avanzar que la coordinación de intimidad es hoy en día una realidad cada vez más asentada en nuestros rodajes y que ha llegado a nuestra industria para quedarse. Sin embargo, pese a su éxito, la trayectoria de este nuevo rol es aún muy breve y todavía existen distintas preguntas acerca de sus funciones que vamos a tratar de aclarar.

LAS FUNCIONES DE LA COORDINACIÓN DE INTIMIDAD

Actuamos como jefas de departamento coordinando con el resto de jefes de equipo las necesidades derivadas de estas escenas. Ayudamos a dinamizar las conversaciones entre la producción y el reparto para garantizar que se cumplen en todo momento sus límites de consentimiento y aseguramos que, cuando llegue el día de rodaje, todo esté claro tanto para los actores como para los departamentos técnicos, consiguiendo un ambiente de

Por otro lado, asesoramos a la producción sobre la mejor manera de afrontar el rodaje de estas escenas y colaboramos con los directores en la coreografía íntima para que estas resulten todo lo realistas y expresivas que se desee. Además, hay otro valor que aporta la coordinación de intimidad, quizá menos conocido, y es que asesoramos a las ficciones para que consigan plasmar una representación de la sexualidad más auténtica, diversa y representativa de la sociedad actual, algo con lo que las audiencias más jóvenes son hoy especialmente exigentes (para bien).

EL PROCESO DE TRABAJO

La fase primordial de nuestro trabajo sucede durante la fase de preproducción. Disponer del tiempo necesario para tener conversaciones tanto con los directores como con los actores es indispensable para que después el trabajo en set consiga los resultados esperados. Los ensayos también son un espacio muy importante, ya que ahí es donde comenzaremos a dibujar la coreografía íntima y probamos

Selftape

Creatura

distintas posibilidades de forma que se facilite su planificación. Hecho esto, el rodaje de las escenas íntimas sucede de forma mucho más ágil y cómoda para todos, y nuestro trabajo en set se reduce a apoyar a los directores y al reparto y asegurar que todo sucede de manera esperada.

VENTAJAS DE ESTA FIGURA

Los intérpretes son los que se benefician de forma más directa y plausible, ya que sienten que hay una red de seguridad que le protege de cara a estas escenas y que les permite enfrentarse a ellas con más confianza, seguridad y soltura.

Pero no son los únicos. Los directores/as se ven apoyados en su visión creativa ya que ponemos a su disposición nuestras herramientas y conocimientos técnicos de coreografía sexual para conseguir escenas más realistas y, además, les permite despreocuparse de los detalles logísticos. Para la producción supone la mejor fórmula de mitigación tanto de riesgos (físicos, mentales y psicológicos) que estas escenas pueden suponer como de conflictos.

Asimismo, la gestión y ensayo de estas escenas durante la preproducción favo-

rece algo fundamental: que se reduzcan los tiempos de rodaje. El resto de departamentos recibe información concreta sobre las necesidades y detalles de la escena con antelación, de forma que también ellos pueden planificar mejor su trabajo. Con todo esto conseguimos mejo-

sayo, cuando se pacta todo. (...) He visto a gente dudar de la necesidad de este rol, pero una vez que trabajan con ellas entienden su valor”

LA FORMACIÓN NECESARIA

res escenas íntimas de mayor calidad, seguras y que respeten los límites de todos los implicados.

El productor Diego Betancor (‘Todas las veces que nos enamoramos’) contaba en una entrevista para El Confidencial: "La magia en las series o el cine no está en el set de rodaje, sino en lo previo, en las reuniones y el diseño del proyecto. En mi caso, vi cómo se creó una zona segura desde las primeras conversaciones de en-

Es muy importante contar con personas debidamente cualificadas, ya que las responsabilidades del rol son muchas. Las certificaciones internacionales de coordinación de intimidad son supervisadas por profesionales con al menos 200 días de trabajo en set como coordinadores de intimidad y cuentan con formación específica en teoría del consentimiento, coreografía sexual, diversidad, asuntos LGTBIQA+, trabajo con menores, primeros auxilios de salud mental, uso de protecciones genitales, representación de intimidad en la pantalla o redacción de evaluaciones de riesgos, entre otros asuntos.

Además, aseguran que los futuros coordinadores de intimidad tengan la capacidades psicológicas, mentales y emocionales para llevar a cabo el trabajo de forma segura.

Por Tábata Cerezo y Lucía Delgado, fundadoras de IntimAct.

Élite

Tábata Cerezo y Lucía Delgado

La innovadora financiación de ‘Calladita’

En septiembre de 2022 rodamos ‘Calladita’, la primera pelìcula europea financiada enteramente con NFTs (non-fungible tokens). La pelìcula cuenta con intèrpretes como Ariadna Gil o Luis Bermejo, y se rodò en la Costa Brava durante 5 semanas, con un presupuesto de 750.000 euros.

Los NFTs son una tecnología tan joven y novedosa, y más aún su aplicación a la financiación de cine, que se me hace extraño hablar en maximalismos o hacer predicciones generales de futuro, así que centraré este texto en explicar cómo lo hemos hecho nosotros, qué hemos aprendido, y cómo pensamos que podríamos continuar usando los NFTs en el futuro.

‘Calladita’ nació como un cortometraje en 2018. Se estrenó en Málaga y en Palm Springs y tuvo un buen recorrido en festivales, y también fue adquirido por HBO Max en EE.UU. Ya a finales de 2018 empecé a desarrollar esta historia para que se convirtiera en mi primer largometraje.

Resumiendo mucho, pero para dar algo de contexto, ‘Calladita’ cuenta la historia de una empleada doméstica colombiana que trabaja en una mansión veraniega de la Costa Brava, y es un retrato satírico de la alta burguesía catalana, a través de los ojos de esta heroína femenina.

Como pasa con la mayoría de óperas primas independientes, los esfuerzos para financiar la película por medios tradicionales fueron mayoritariamente en vano.

Pero a mediados de 2021, de repente aterrizan los NFTs en mi vida, por mero accidente. Al tirar del hilo, lo que descubrí me fascinó: se estaba gestando una revolución tecnológica que se hacía llamar ‘web 3.0’, que prometía construir un Internet más justo, modificando los equilibrios de poder entre creadores y plataformas, gracias a la tecnología blockchain. A partir

Algunas imágenes del rodaje de ‘Calladita’

de ahí, me zambullí de lleno en el mundo de los NFTs: empecé a coleccionar algunos NFTs, y también a conectar, sobre todo por Twitter, con infinidad de gente en todo el mundo que estaban también inmersos en esta revolución.

En un momento dado, hacia septiembre de 2021, me surge la idea de financiar ‘Calladita’ mediante una colección de NFTs en la red de Ethereum. Era algo que no se había hecho nunca y, al no haber precedentes, no había ningún modelo a seguir. Así que tardé meses en diseñar una estrategia, encontrar programadores que pudieran crear mi web y mis NFTs, etc. Finalmente, lanzamos la colección en marzo de 2022, y hacia mediados de mayo ya habíamos recaudado unos 600.000 euros, lo cual nos daba confianza de que podríamos hacer la película.

Pero detengámonos un poco en la estrategia de ‘Calladita’: los NFTs de nuestra colección se venden en nuestra propia web, sin ninguna plataforma intermediaria. Son fotogramas y vídeos del cortometraje original, que hemos convertido en coleccionables digitales. La colección se estructura en 4 niveles, de forma parecida a los crowdfundings tradicionales: a medida que subes de nivel, la aportación es más elevada y el tipo de recompensas son más atractivas.

Por ejemplo, en el nivel básico (que costaba alrededor de 350€), además del NFT, el comprador recibe un enlace para ver la película cuando esté terminada, y un agradecimiento en los créditos. Y en el nivel más alto (que rondaba los 18.000 euros), reciben, por ejemplo, un crédito de Productor Asociado, o una invitación para venir al rodaje (toda la información está en www.calladita.film).

Igual que en un crowdfunding tradicional, quienes compran nuestros NFTs no reciben ningún tipo de participación en los beneficios de la película. Esto es importante y vale la pena que lo expliquemos bien. De entrada, la razón principal por la que no ofrecemos esa posibilidad es una traba legal: no se pueden vender participaciones en una película de forma pública y abierta en Internet, porque eso se considera un vehículo de inversión y está muy regulado cómo puede venderse y a quién.

DIFERENCIAS CON EL CROWDFUNDING

Entonces, se abre la cuestión: ¿si los que compran los NFTs no son inversores

sino más bien ‘mecenas’, qué diferencia hay entre esto y un crowdfunding?

Es una buena pregunta. La diferencia más importante es que la principal recompensa que reciben nuestros mecenas es el NFT en sí, que es un activo digital inmediatamente transferible (y vendible) en un mercado abierto. Esto quiere decir que si alguien compra un NFT para apoyar Calladita y se gasta 500 euros, por poner un ejemplo, luego puede inmediatamente ponerlo a la venta por 700€.

Eso no significa que pueda venderlo, pues deberá haber alguien al otro lado que quiera comprárselo, pero la mera posibilidad de que esto ocurra ya hace que el sistema sea mucho más atractivo que el crowdfunding, donde los mecenas nunca tienen ninguna opción de recuperar su aportación al proyecto. No es descabellado pensar (aunque tampoco es que sea esperable, por la falta de precedentes) que si ‘Calladita’ es un éxito, quizá en el futuro haya gente dispuesta a pagar más dinero para coleccionar uno de nuestros NFTs, y por tanto que alguien que apoyó la producción pueda vender el suyo y obtener beneficios.

Además de esto, los NFTs nos permiten una ventaja añadida muy interesante: pese a que no podemos ofrecer una

participación directa en los beneficios, sí que podemos ofrecer algo más o menos parecido: un 50% de los beneficios de la película serán destinados a una billetera común que gobernará la llamada ‘Calladita DAO’, que será una entidad que gestionará esos beneficios a través de los votos democráticos de todos los coleccionistas de NFTs de ‘Calladita’. Es decir, que quien tenga un NFT de ‘Calladita’ podrá votar qué se hace con esos fondos, por ejemplo financiar futuras películas.

Otra diferencia muy notable con respecto al crowdfunding son el tipo de compradores. Mientras que en campañas de crowdfunding para cine, la mayoría de los compradores acaban siendo amigos y familiares de los creadores (yo tengo experiencia, porque el cortometraje de ‘Calladita’ se financió con un crowdfunding), nuestro caso con ‘Calladita’ ha sido diametralmente opuesto: debido a la curva de aprendizaje tanto técnica como psicológica (por llamarlo de alguna manera) que supone para alguien comprar su primer NFT, nuestros amigos y familiares apenas han apoyado esta campaña, y el 99% de nuestros mecenas son coleccionistas de NFTs desconocidos y repartidos por todo el mundo, que han descubierto el proyecto en Twitter y les ha cautivado su carácter

innovador, y el hecho de poder apoyar la creación de una película.

Tenemos un total de 583 mecenas. A la inmensa mayoría de ellos nunca les he conocido, aunque con muchos de ellos he hablado por Twitter. Unos 450 de ellos tienen solamente un NFT del nivel más básico, el que costaba alrededor de 350 euros. Hay 25 mecenas que aportaron 3 Ethereum o más, que a día de hoy son 5.270€, y que era la aportación necesaria para obtener el crédito de Productor Asociado. Pero nuestro mayor mecenas tiene 212 NFTs, con una aportación total

superior a los 150.000€. Se trata de un coleccionista conocido como Straybits, con quien yo solo había cruzado unos breves mensajes, pero que vio el potencial de futuro en la financiación de cine descentralizada y apostó muy fuerte por ‘Calladita’.

Otra ventaja importante de este sistema es que nada de lo que les digo aquí tienen que creerlo ciegamente: la blockchain es una base de datos pública y transparente donde ustedes pueden comprobar todos estos datos que les doy, por ejemplo en este enlace:

https://etherscan.io/address/0xdcb68d4 7423d244319a5101eae78716affba8655

Estos son algunos de los principales aprendizajes que hemos adquirido en este proceso:

⚫ Lo primero es que venderle a alguien su primer NFT es inmensamente complicado, así que desde el principio decidimos enfocarnos en coleccionistas que ya estaban comprando NFTs.

⚫ Los NFTs son todavía un nicho bastante pequeño, con un total de menos de 1 millón de personas comprando activamente NFTs en todo el mundo. Así que ese es el público objetivo de un proyecto como ‘Calladita’, ese millón de personas que pasan horas en el llamado ‘NFT Twitter’, y es a ellas a quienes deben enfocarse todos los esfuerzos de marketing.

⚫ El punto anterior es la razón por la que muchas colecciones de NFTs lanzadas por famosos han fracasado estrepitosamente: pensaron que sus audiencias en redes sociales se traducirían en ventas de NFTs, y se olvidaron de dirigirse a coleccionistas de NFTs en vez de a sus fans.

⚫ En las colecciones de NFTs se suele asociar el éxito a lo que se llama un sold out muy rápido, es decir que se vendan todos los NFTs de la colección en cuestión de minutos u horas. Para colecciones como ‘Calladita’, sin mucha inversión en marketing ni grandes influencers detrás, es mucho mejor olvidarse de eso e intentar tener un crecimiento orgánico y sostenido, que además contribuirá a atraer a coleccionistas que realmente crean en el proyecto, no a especuladores que quieren re-vender el NFT al cabo de unas horas para obtener beneficio.

Aún está todo por inventar en el mundo de los NFTs, así que lo más importante es mantener un espíritu emprendedor e innovador.

Mi intención es seguir explorando en el futuro formas en que los NFTs se pueden aplicar al cine y seguir intentando financiar mis películas en la web 3.0.

Por Miguel Faus, director de ‘Calladita’.

Concienciación ante el acoso sexual en la producción audiovisual

La realidad social ha conllevado ùltimamente en la normativa legal española actualizaciones importantes referidas a las libertades sexuales y la protecciòn y prevenciòn ante el acoso sexual y por razòn de sexo.

Establecer protocolos de actuación ante el acoso sexual no es algo nuevo en nuestro país (la Ley de Igualdad entre Mujeres y Hombres de 2007 ya hacía una referencia más o menos explícita a ello), pero ha sido gracias a normativas más recientes que se ha hecho hincapié en la obligación de implantación en cualquier ámbito laboral; la industria del cine y el sector audiovisual no son excepción

Y es que entre los muchos factores y acontecimientos que nos han llevado a la implantación de este nuevo marco normativo, es de justicia reivindicar el decisivo papel que ha ejercido el sector audiovisual y el mundo del cine, así como las muchas mujeres que han alzado la voz ante una realidad tantos años ocultada.

El movimiento #MeToo surgido en 2017 rompió una barrera del silencio que trastocó no solamente a la industria del cine, sino todos los estratos de la sociedad y las relaciones interpersonales. Pocos movimientos en los últimos años han tenido un efecto igual en la conciencia global. Así y todo, lamentablemente no es suficiente.

Seis años después, no puede asegurarse ni mucho menos que el acoso, las desigualdades de género y la discriminación hayan desaparecido, aunque sí haya servido para establecer desde entonces me-

didas de prevención y actuación más explícitas, además de difuminar la barrera invisible que limitaba el hacer públicas este tipo de situaciones.

GARANTIZAR ENTORNOS SEGUROS: LEY 10/2022 DE GARANTÍA

INTEGRAL DE LA LIBERTAD SEXUAL

Todas las empresas, independientemente de su tamaño o sector, están obligadas a disponer de un protocolo de acoso sexual y por razón de sexo. También están en obligación de formar a sus empleados en la prevención, detección y actuación ante el acoso.

Esto incluye por supuesto a las producciones, las cuales deben disponer de medios protocolizados con los que poder prevenir, y actuar si se diera el caso, ante cualquier situación de acoso o agresión sexual.

El PROTOCOLO DE ACOSO debe ser una herramienta que establezca de manera minuciosa y exacta cómo puede/debe actuar quien sufre o es testigo de una situación de acoso.

Asimismo, contará con una serie de fundamentos básicos, tales como el ámbito de aplicación del mismo, las medidas preventivas que se deberán tomar para evitar el acoso, las herramientas formativas que se facilitarán para instruir al

equipo, el calendario de actuación ante un proceso de denuncia, la constitución de un Comité de Instrucción o las garantías de confidencialidad que se ofrecerán a los implicados en un caso.

Es en este último punto, de fundamental importancia, que toma relevancia la reciente transposición de la Directiva Europea 2019/1937 a la legislación española en forma de Ley 02/2023.

LA LEY WHISTLEBLOWING O DEL DENUNCIANTE

La Ley 02/2023 tiene un nombre que no deja lugar a dudas: reguladora de la protección de las personas que informen

sobre infracciones normativas y de lucha contra la corrupción.

Efectivamente, se trata de una ley que protege a los/las empleados/as denunciantes de casos de corrupción en la empresa para la que trabajan. Pero ¿qué se entiende por corrupción, según la nueva ley? ¿Y cómo se garantiza esa protección? ¿Qué tiene que ver con el acoso?

Primeramente, dicha ley entiende como corrupción todas aquellas acciones por parte de la empresa que se están llevando a cabo fuera de la normativa legal: fraude fiscal, discriminación, infracción de la protección de datos, la violación de la ética empresarial o daños al medio ambiente, entre otros.

A su amparo, las situaciones de acoso pueden ser objeto también de denuncia anónima por parte de un informante, al considerarse que la organización no está cumpliendo con su deber de vigilancia y protección ante este tipo de situaciones.

La denuncia se realizaría a través de un canal interno seguro, una herramienta que deberá garantizar la confidencialidad de la denuncia y la protección del denunciante. Por ejemplo un BUZÓN DE DENUNCIAS ANÓNIMO (físico o virtual)

EL PAPEL DE LA PREVENCIÓN

Desde Prevención de Riesgos Laborales, se deberá asegurar la seguridad y

salud de las personas que simplemente están trabajando. Esto incluye prevenir las situaciones de acoso.

De igual manera que un arnés te salvará de una caída, sabemos que actuar y prevenir ante el acoso es una medida de actuación ante un riesgo laboral de primera magnitud: la macroencuesta de 2019 sobre el análisis de la Violencia Contra la Mujer, reveló que 1 de cada 5 mujeres (20% de mujeres encuestadas) habían sido acosadas, y de entre ellas el 40% lo habían sido por compañeros de trabajo. No disponemos de datos específicos del sector audiovisual, pero no deben de andar muy lejos.

Sufrir acoso puede conllevar, para quien lo sufre, desde ansiedad hasta depresión, llegando en algunos casos extremos al suicidio. Nadie debería estar expuesto a un riesgo así. Aprovechemos las herramientas que nos ofrece la ley para actuar.

Además, existe un impacto reputacional público muy evidente (y perjudicial) para la organización dentro de la cual se pudiera dar una situación de acoso.

Cinco puntos a tener muy en cuenta en la producción audiovisual

1.Disponer de un PROTOCOLO DE ACOSO ESPECÍFICO (escrito).

2. DESIGNAR RESPONSABLE (o equipo responsable) de recibir y gestionar las denuncias o posibles situaciones de acoso que se detecten.

3.Establecer claramente los CANALES DE DENUNCIA. Garantizando la confidencialidad y anonimato.

4.Disponer del BUZON DE DENUNCIAS anónimas. En producciones con más de 50 empleados/as.

5. FORMAR AL EQUIPO. Explicar el protocolo de acoso, comunicarlo y darlo a conocer a todas las personas que trabajaran en la misma, incluidas subcontratas y freelance (artistas, técnicos, producción, etc..)

La mejor prevención llega de la mano de la cultura del respeto y cuidado del otro, y una buena concienciación de las personas implicadas en la producción.

Por Raül Navarro González, Psicólogo y Técnico superior en PRL de RISK XXI – Prl & Services

Imagen de Freepik

Productoras / Ayudas: Xas Films y A Sombra Cinema / Agadic, ICAA y Diputación de Pontevedra.

Distribuidora en España: Y la nave va

Dirección: Fon Cortizo

Principal equipo técnico: Alexandre Cancelo y Fon Cortizo (productores), Alfonso Vázquez (producción ejecutiva), Alexandre Cancelo y Javier Álvarez (dirección de producción), Fon Cortizo (guion), Javier Álvarez (dirección de fotografía), Xavier Bertólo y David Santos (música), Carlota Rivas y Mary Cortizo (dirección artística), Óscar Pardo y Kuto Anikulapo (montaje), Eloy Táboas (sonido directo), Javier Pato (montaje de sonido) y David Machado (diseño y mezclas de sonido).

Principal equipo artístico: María Roja, Olga Cameselle, Lola Quirós, Alfredo Rodríguez, Areta Bolado, Ailén Kendelman, Noelia Castro y Marta Pérez.

Lugares de rodaje: Vigo, Tui, Redondela y Cangas (Pontevedra) y Barreiros (Lugo).

Algunas empresas participantes: Orquesta Fugaz de Improvisación Industrial (orquesta), Ilproson (material de sonido), Aleuto (equipo realización AV), La Panificadora (estudio de sonido), Alfonsin Digital Lab (autoría DCP), Ambulancias do Atlántico, Armadora Atlantic Gate, Troula Animación, de Danza Media Punta (empresas colaboradoras).

13 Exorcismos

Productoras / Tvs y Plataformas / Ayudas: Mr. Fields and Friends Cinema, Atresmedia Cine, Bambú Producciones y 13 E Movie AIE / Atresmedia y Movistar+ / Xunta de Galicia, FEDER y Diputación de Ourense.

Presupuesto: 4 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Beta Fiction Spain / StudioCanal (Francia).

Dirección: Jacobo Martínez

Principal equipo técnico: Ramón Campos, Mercedes Gamero y Teresa Fernández-Valdés (productores) Teresa Fernández-Valdés, Ramón Campos y Sara Gonzalo (producción ejecutiva) Gemma Vidal (producción ejecutiva Atresmedia), Irene Mejías (productora delegada Mr Fields&Friends ), Tamara Soto (directora de producción), Ramón Campos, Gema R. Neira, David Orea, Salvador S. Molina y Carlos Ruano (guion), Daniel Sosa (dirección de fotografía), Federico Jusid (música), Roger Bellés (dirección artística), Antonio Frutos (montaje), Jaime Barrios (sonido directo), Roberto Fernández (diseño y mezclas de sonido), Ester Palaudàries (vestuario), Mara Collazo (peluquería), Alma Casal y Anna Merino (maquillaje).

Principal equipo artístico: María Romanillos, Ruth Díaz, Urko Olazabal, José Sacristán, Pablo Revuelta, Silma López y Daniel Arias.

Lugares y semanas de rodaje: Ourense y Ordes (A Coruña) en 7 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Cherokee, Filamento y Aluzine (material eléctrico), Octocamvision (dron), Bluescreen (air deflector), CC Car (camera car), System Grip (grúa), Cinetools y Soporte TV (fungibles), Resmad (material sonido), Alfonsin Digital Lab (estación DIT).

Otros proveedores de rodaje: Drama FX (efectos especiales), All 4 Action (especialistas), May Effects (FX maquillaje), Alén Filmes (figuración), Primoti (camiones), Autos Brea, Northgate y Onefurgo (alquiler vehículos), Autos Rayma (vehículos con conductor), Capítulo Dos Lab (alquiler sala vestuario), Apeteceme, Rafael Catering, Sabores Cocina, G.Xantares y O Xardin de Arbore (catering), Faster y Barcelona Kaizen Team (ETT), Grupo Cuatro (peones), Banale TV (construcción de decorados), Bamair y Burlesque (peluquería), Néboa Films (material de producción).

Postproducción: Deluxe (postproducción de imagen), Entropy (VFX), Elamedia (diseño de sonido), Best Digital (mezcla de sonido), Sound Troop (estudio de foley), AM (grabación ADRs), Ad Hoc Studios (mezcla de música), Mundo Escena (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Ivnosys Soluciones (firma contratos), Cinevent (seguro), Risk XXI (PRL).

Otras empresas participantes: User T38 (campaña gráfica y créditos), Metronome (producción musical), Budapest Art Orchestra (orquesta), 3D2Dfrente (tráiler), Revolutionary Press (prensa), Almar Travel (agencia de viajes), Galicia Limpia (limpieza).

Productoras: Playtime Movies, Sábado Películas, Barcelona Nit de Films AIE y Lightbox, en coproducción con Imminent Productions (Andorra) / RTVE, TV3 y Amazon Prime Video / ICAA, ICEC y Govern d’Andorra.

Presupuesto: 3 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Universal Pictures / Film Factory

Dirección: Àlex Marrull y Dani de la Orden

Principal equipo técnico: Dani de la Orden, Bernat Saumell, Nico Matji, Cristian Valencia, Àlex Murrull, Alberto Aranda, Toni Carrizosa y Kike Maíllo (productores), José Pozo y David Ortiz (coproductores), Laura Ortiz (productora asociada), Ana Eiras (productora ejecutiva), Anna Mayolas (directora de producción), Carlos Franco (guion), Pau Castejón (fotografía), Óscar Araujo Sánchez (música), Roger Bellés (arte), Alberto Gutiérrez (montaje), Elena Coderch, Laura Tomás y Yasmina Praderas (sonido directo, montaje y mezclas), Isis Velasco (vestuario) y Susi Rodríguez (maquillaje/peluquería).

Principal equipo artístico: Álvaro Cervantes, Jaime Lorente, Tarik Filipovic, Cristian Valencia, Germán Alcarazu, Alex Maruny y Artur Busquets.

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona y Andorra en 5 semanas y media.

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide, Zigzag, Julián Elizalde, Oriol Colomar y Oriol Busquets (material de cámara), Servicevision y Kinolux (material de iluminación), Grip Support (material grip), Cinetools y Grau (fungibles), SeeSound (material de sonido), WhyOnSet (DIT), Dronelab (dron), Underwater Film Service (equipos acuáticos), Enelmo (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: In Extremis (FX), Época (alquiler estilismo), Serra (textil), Actor´s Gallery (agencia de figuración), Velo Casting (casting), Ricard Hidalgo, Gotahm, Location Support y Promo Regalo (material producción), 16 Nou Serveis Audiovisuals (alquiler equipos AV), Barcelona Kaizen Team (peones), Toni Tasta’m, Galanda, Ensisa y Menjaki (catering), Northgate, Meridiana Rent a Car, Special Transport, Rims Mobility, AAV Rent a Car, Primoti, IF Rent y Go Vaning (alquiler vehículos), Despejado y 110 Vallas (reserva espacio), Disstands Moquetas, Metric 3 y Nussli (construcción), Quadis y Transports RF-13 (transportes), Andbus, Expomotor Granollers, Las Colinas Ocasión y Auto Diesel (vehículos escena).

Postproducción: La Parcela Producciones (coordinación de postproducción), Deluxe (postproducción de imagen y sonido), Drax Audio (ADRs), Pinta y Colorea Estudio, Cormorán VFX y Archimia.es (VFX), Wild Pony Films (crédito y grafismos), BBO Subtitulado (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Fourlaw (despacho legal), Riskmedia y Catalana Occidente (seguro), Crea SGR (aval), Triodos Bank (crédito), MC Mutual (mutua accidentes), Risk XXI y Geseme (PRL).

Otras empresas participantes: Arlong Productions (servicios de producción), Catcontrol y GSI Seguretat (seguridad), Meteora (previsión meteorológica), Sí o No Comunicació (equipos comunicación), Budapest Art Orchestra (orquesta), Tot Terreny (mensajería), Duerto (material COVID), Pluja de colors (pintura), Damaret (pelucas), Spais Higiènics (limpieza), WeFlating (apartamento actores), Carlin (ofimática), WRS (walkies), Wifivox (wifi).

A Diente de Perro

Productoras: Trilita Films, en coproducción con Twin Freaks Studios y Mordisco Films, con la producción asociada de Caballo Films

Presupuesto: 120.000 euros aproximadamente

Distribuidora en España y Agente de ventas: Begin Again Films

Dirección: José Luis Estañ

Principal equipo técnico: Iván ‘Oggi’ Emery, Pedro J. Poveda, Miguel Ángel Puro y José Luis Estañ (productores), Pedro J. Poveda (dirección de producción), Alejandra Alpiste (jefa de producción), Iván "Oggi" Emery, José Luis Estañ y Miguel Ángel Puro (guion), Iván ‘Oggi’ Emery (dirección de fotografía), Luismi González Bedmar (música), María de Iracheta Martín (dirección artística), Regino Hernández y José Luis Estañ (montaje), Yago Cordero (sonido directo y diseño de sonido), Steve Miller (mezcla), José Luis Estañ (vestuario) y Silvia Lebrón Rojas (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Miguel Ángel Puro, Allende García, Pablo Tercero, Mar Balaguer, Resu Morales, Vicente Rodado, Roque Arronis, Sergio López, José Fernández, Manuel Menárguez y Oti Manzano.

Lugares y semanas de rodaje: Callosa de Segura, Alicante, Elche y Santa Pola (Alicante) en 3 semanas.

Proveedores: Twin Freaks Studio (tráiler), Grúas Cases (grúas), Hlomes (oficinas y almacén), Royo Design (rotulación), Bar Noel (catering), Ortoactiva (ortopedia) y Autoseber (automóviles).

Postproducción: Hue Hue (estudio de postproducción), Dø Postproduction (VFX), Milciclos (sonorización y mezclas), Yaguermaster Sound Design (sala de montaje de sonido) y Best Digital (mezcla final).

Asuntos legales y financieros: Visual in Law (despacho de abogados), Asesoría Gumbao Arronis (asesoría), Prefor Salud (prevención riesgos laborales), Gesa Mediación y Market International Insur (seguros de rodaje).

A Todo Tren 2

Productoras / Tvs y Plataformas / Ayudas: Bowfinger International Pictures, Atresmedia Cine y A Todo Tren 2 LP AIE, en asociación con Mogambo / Atresmedia y Movistar+ / ICAA

Presupuesto: 5,1 millones de euros

Distribuidora en España / Ventas: Warner Bros. Pictures / Latido Films

Dirección: Inés de León

Principal equipo técnico: María Luisa Gutiérrez, Mercedes Gamero y Santiago Segura (productores), María Luisa Gutiérrez y Rosa Pérez Hernández (producción ejecutiva), Ignacio Salazar-Simpson y Ricardo Marco Budé (producción asociada), Axier Pérez (dirección de producción), Santiago Segura y Marta González de Vega (guion), Javier Salmones (fotografía), Roque Baños y Ben Cherney (música), Esmeralda Díez (arte), Desirée Duro y Fran Amaro (montaje), Leticia Argudo y Ana Morán (sonido directo y montaje), Santiago Tello (vestuario) y Patricia Rodríguez (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Paz Vega, Paz Padilla, Santiago Segura, Leo Harlem, Luna Fulgencio, Sirena Segura, Alan Miranda, Eneko Otero, Florentino Fernández, David Guapo, Diego Arroba "El Cejas", Javier García, Inés de León, Chani Martín y Carlos Iglesias.

Lugares y semanas de rodaje: Comunidad de Madrid, Águilas (Murcia), Toledo y Segovia en 7 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Toboggan (material de cámara), Cherokee (material de iluminación), Cinegrip (material de maquinista), The Last Monkey (material de sonido), Cinetools y Fotocasión (fungibles cámara), Sound on Set (fungibles de sonido), Carlos Marsans (steady cam), Energy Services (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: Primera Toma Coach (coach menores), Plató Los Olivos y Plató Elenco (alquiler platós), Molina FX (efectos especiales), Action Crew (especialistas), Reni Catering (catering), Temps (figuración), Stray Movies (material producción), Jofemesa (grúas), Transcinema (camiones), Lambea Car y Piñuela y Montero (alquiler furgonetas y carrozados), Autocares Julia y Three Company Bus (autocares), OCSA (alquiler pick up), Clasiautos, One Prime Mobility y Luxury Tours (transfers), La Reserva (reserva de espacio), Retif (maniquíes y fungibles vestuario), Animales Publicidad (semovientes), Universo SFX (efectos maquillaje), Resopal (planchas).

Postproducción: Free Your Mind (VFX y postproducción de imagen y sonido), Ad Hoc Studios (estudio de mezclas y servicios externos), Loft Studio (mezcla música en Bratislava).

Asuntos legales y financieros: Silleras (gestoría), Écija (asesoría jurídica), Aon Gil y Carvajal (seguros), Crea SGR (aval), Gabinete Seis Auditores (auditoría), Prevencine (PRL), AE William Holding (servicios administrativos y financieros), Fremap (mutua).

Otras empresas participantes: Mrs. Greenfilm (huella de carbono), DYP (prena), Tecnitrán (walkies), Full Focus Travel y Globalia (agencia de viajes), Alternativa de Medios (product placement), Emesa Prevención (vigilancia de la salud), Meteora (informe meteorológico).

A Través de mi Ventana

Productoras / TVs y Plataformas: Nostromo Pictures / Netflix

Distribuidora a nivel mundial: Netflix

Dirección: Marçal Forés

Principal equipo técnico: Adrián Guerra y Nuria Valls (productores), Miguel Ángel Faura, Aron Levitz, Eric Lehrman y Lindsey Ramey (producción ejecutiva), Israel Mendoza (director de producción), Eduard Sola (guion, sobre novela de Adriana Godoy), Elías M. Félix (dirección de fotografía), Natalie Holt (música), José Tirado (dirección artística), Verónica Callón (montaje), Daniel Fontrodona, Martí Albert, Marc Orts (sonido directo, diseño, mezclas), Cris Quer (vestuario), Danae Gatell (maquillaje)vy Natalia Albert (peluquería).

Principal equipo artístico: Clara Galle, Julio Peña, Hugo Arbués, Eric Masip, Natalia Azahara, Guillermo Lasheras, Emilia Lazo, Pilar Castro, Lucía de la Puerta y Marià Casals.

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona en 7 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Servicevision, Ovide y Zigzag Rentals (material cámara), Bluescreen (cámara subacuática), Octocamvision (dron), Color on Set (ronin), WhyOnSet (DIT Station), Cinelux (pantallas LED), Orca Studios (VFX en LED), Car Shooting (buggy eléctrico), MK Grips y Grip Art (grip), MovieMen (material eléctricos), Enelmo (grupo electrógeno) y Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: In Extremis (efectos especiales), Eliance (helicóptero), Modasa (camiones), Toni Tasta’M (catering), Gestmusic (plató), Punts de Lloguer y Blai (transportes), Kompe Elevació, Mateco y Tisa Logistics (plataformas elevadoras), Poema Projects (construcción decorados), Almirall, Pictografic, Doméstico, Encuadro, BCN Props y Muebles Ram (muebles decorado), Spotcar y Spot35TV (vehículos de escena), Despejado Vallas (reserva espacios), Ricard Hidalgo (material producción) y Actor’s Gallery (figuración).

Postproducción: Deluxe (postproducción imagen, mezclas sonido, VFX adicionales, efectos de sala), Coser y Cantar y Drax Audio (postproducción sonido y grabación ADR), Lamppost VFX (estudio VFX), Orca Studios (producción virtual) y Charada (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Silleras Asesores (gestoría laboral), Prevencine (riesgos laborales), Pedro Alemán Abogados (clearence), Fremap (mutua), Cinevent (correduría de seguros) y Emesa Prevención (prevención riesgos laborales).

Otras empresas participantes: Barcelona Kaizen Team (servicios auxiliares), WRS (comunicaciones y wifi), Neteges Coral (limpieza) e Internacional Saeta (viajes).

Agua

Productoras: Las Producciones de los Imaginarios, con la producción asociada de Tiempos Difíciles Films

Presupuesto: Unos 300.000 euros

Distribuidora: Las Producciones de los Imaginarios

Dirección: Vicente Pérez Herrero

Principal equipo técnico: Vicente Pérez Herrero (producción, guion, dirección de fotografía y montaje), Domingo J. Sánchez (música) y Daniel Lainez (sonido).

Principal equipo artístico: Piluca Gómez de Cisneros, Javier Albalá, Marisol Membrillo, Karina Moscol, Enrique Simón, Eva Pedraza, Miguel Molina, Alejandro Villanueva, Maite Gil, Alba Ferrara, Carolina Álvarez, Felipe Clivio, Candela Familiar, Lili Lekmouli, Pepe Caballero, Blas Lopez, Julian Florido y Juan Manuel Romero.

Lugares y semanas de rodaje: Camp de Morvedre, Gilet y Estivella (Valencia), Córdoba y Puente Genil (Córdoba), Madrid, Calzada de Calatrava (Ciudad Real), Évora (Portugal) y Amazona Iquitos (Perú).

Proveedores: Se ha hecho todo con equipos propios de Tiempos Difíciles Films en edición, sonido, cámara y luces.

Postproducción: Godella Records (estudio de sonido).

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Avalon, Elástica Films, Vilaüt y Alcarràs Films AIE, en coproducción con Kino Produzioni (Italia) / RTVE, TV3 y Movistar+ / ICAA, ICEC, Eurimages, MEDIA y MIC.

Presupuesto: 2,4 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Avalon Distribución y Elástica Films / mk2 (Francia).

Dirección: Carla Simón

Principal equipo técnico: María Zamora Morcillo, Sergi Moreno, Stefan Schmitz y Tono Folguera (productores), María Zamora (producción ejecutiva), Carla Simón (producción asociada), Elisa Sirvent (director de producción), Arnau Vilaró y Carla Simón (guion), Daniela Cajías (fotografía), Andrea Koch (música), Mónica Bernuy (arte), Ana Pfaff (montaje), Eva Valiño, Thomas Giorgi y Alejandro Castillo (sonido directo, montaje y mezclas), Anna Aguilà (vestuario), Giovanna Turco (maquillaje) y Arturo Montoro (peluquería).

Principal equipo artístico: Jordi Pujol Dolcet, Anna Otín, Xenia Roset, Albert Bosch, Ainet Jounou, Josep Abad y Montse Oró.

Lugares y semanas de rodaje: Aitona, Alcarràs, Bellvís, Fraga, Lleida, Maials, Massalcoreig, Seròs, Soses y Sucs (Lleida) en 8 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: D-Vision y Ovide (material de cámara), Kinolux (material eléctrico), Grip Support (material grip), Enelmo (grupo electrógeno), The Wildcat Farm (material DIT Italia), Napalm (material cámara para segunda unidad).

Otros proveedores de rodaje: Modasa, Grip Support y Romana Gruppi Elettrogeni (vehículos con conductor), In Extremis (efectos especiales y coordinación de acción), Ricard Hidalgo (material de producción), Animales a rodar y Granja Escola La Manreana (semovientes), Expomotor (vehículos de escena), Ciento Diez Vallas (reserva espacio), BCN Props, RAM, Clotilda, Roman, Art Estudi y Atrezzo Enseres (alquiler de atrezzo), Betel y Almirall (alquiler mobiliario y atrezzo), Las Pepitas (alquiler de vestuario), Covecar (vehículos sin conductor), Cal Gumer Events (catering), Magatzem Boscom (material construcción), Capella Fruits (fruta de escena).

Postproducción: Grande Mela Digital Film (laboratorio de color en Italia), Lightcut Film (VFX en Italia), Figtree Studios (mezclas de sonido), Ad Hoc Studios (estudio de doblaje), Insync (estudio ADR), BBO Subtitulado (traducción y subtítulos), Kino Produzioni (sala edición Roma), DELA (sala edición Barcelona).

Asuntos legales y financieros: Elzaburu y Finanzas y Tributos (asesoría fiscal), Fourlaw, Cuatrecasas y BLM (asesoría legal), Cinevent (seguro), Prevencine (PRL), Oneplan y Tax V.G. Gestió (gestoría laboral).

Otras empresas participantes: Laser Digital (títulos de crédito en Italia), Catcontrol (vigilancia), WRS y Bivid (comunicación en rodaje y wifi), Videocine 2000 (discos duros), Mailboxes (mensajería), Quatre Punts (impresión y vinilos), Synlab y Cerba Internacional (laboratorio COVID), Ecoadeso - Gruyser (alquiler material punto limpio).

Alma Anciana

Productora: My Deer Films

Distribuidora en España / Agente de ventas: Begin Again Films / Good Move Media (Hong Kong)

Dirección: Álvaro Gurrea

Principal equipo técnico: Rocío Mesa (productora), Yopie Nugraha (ayudante de dirección), Álvaro Gurrea (guion y dirección de fotografía), Senyawa Shabara (música), Carolina Díez-Cascón (dirección artística), Manuel Muñoz Rivas (montaje), Tommy Tomjar, Carolina Díez-Cascón y Alexis Fernández (sonido directo), Alejandra Molina Ríos (diseño de sonido), Tano Martín (etalonaje).

Principal equipo artístico: Yono Aris Munandar, Sayu Kholif, Musaena'h y Roni Hidayat.

Lugares y semanas de rodaje: Isla de Java (Indonesia).

Algunas empresas participantes: Antaviana Films (postproducción en Barcelona), New Folder Studio (postproducción en Madrid), Studio Budi Hartono (estudio de sonido en Indonesia), Piel (diseño gráfico), Nurussalam (traducción y subtitulado).

Amor de Madre

Productoras / TVs y Plataformas: Morena Films, The Lab Cinema e Identical Pictures / Netflix

Distribuidora a nivel mundial: Netflix

Dirección: Paco Caballero

Principal equipo técnico: Sofía Fábregas y Juan Gordon (productores), Pilar Benito (producción ejecutiva), Manolo Limón (director de producción), Cristóbal Garrido y Adolfo Valor (guion), David Valldepérez y David Omedes (dirección de fotografía), Lucas Vidal (música), Curru Garabal (dirección artística), Nacho Ruiz (montaje), Carlos Lidón, David Rodríguez y Nicolás de Poulpiquet (sonido directo, montaje, mezclas), Marta Murillo (vestuario), Karmele Soler (maquillaje), Elena Alcolea (Supervisora de postproducción) y Anna González (dirección casting).

Principal equipo artístico: Quim Gutiérrez, Carmen Machi, Celia Freijeiro, Andrés Velencoso, Edeen Bhugeloo, Jake Francois, Yolanda Ramos, Jorge Suquet, Juanjo Cucalón, Justina Bustos, Joaquín Ortega, Pere Costa, Dominique Guillo, Danny Bhowaneedin y Sauce Ena.

Lugares y semanas de rodaje: Isla Mauricio, Tenerife y Madrid en 7 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide, Cinetel y Media Vision (material de cámara), Cinelumen y Cine Rental (material de iluminación), Cinetools (fungibles cámara), Energy Services (grupo electrógeno), La Guadaña (material maquinistas), Godfader (material de sonido), Morena Films (material DIT) y Airmedia 360 (dron).

Otros proveedores de rodaje: Reni Catering y Gomeralia (catering), Blanauto y Cicar (coches sin conductor), Precinema Rent (material producción), Mamen Films, Agio ETT, Temps (figuración), Demetrio (camiones sin conductor), Etrecsa (transportes arte), Euromendieta (baños), FCF Limpiezas (limpieza), Filmtransport y Fepopa (portes), Jesús Fernández (vehículos clásicos), Mateco (plataformas elevadoras), No Identity (especialistas) y On Wheels (transporte cámara y vestuario),

Postproducción: Twin Pines (VFX), Pecera Estudio (postproducción de sonido), Best Digital (mezclas de sonido) y Mayitasol (postproducción digital).

Asuntos legales y financieros: Emesa (prevención de riesgos), La Reserva (reservas de espacios), Prevencine y Tenelca (riesgos laborales), AON (seguros cinematográficos), One Plan Consulting (gestoría), Fremap (mutua) y Procoex (agencia aduanas).

Otras empresas participantes: Tecnitrán y The Boss Concept (comunicaciones en rodaje), Sasu (ambulancias), Sialca (fotocopiadoras), Sotimel (material oficina), Viajes Excelsior (viajes), Canary Pictures (service producción), Meteora (predicciones meteorológicas), City Halcón (mensajería), Only Water (aguas) y Espacio Cápsula (sala de casting y oficina de producción).

As Bestas

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Arcadia Motion Pictures, Caballo Films y Cronos Entertainment, en coproducción con Le Pacte (Francia) / RTVE, Movistar+, Canal+ (Francia), Ciné+ (Francia) / ICAA, ICEC, Comunidad de Madrid y Eurimages.

Presupuesto: 3,5 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: A Contracorriente Films / Latido Films

Dirección: Rodrigo Sorogoyen

Principal equipo técnico: Ibon Cormenza, Ignasi Estapé, Sandra Tapia Díaz, Eduardo Villanueva, Nacho Lavilla, Rodrigo Sorogoyen, Jean y Anne-Laure Labadie y Thomas Pibarot (productores), Sandra Tapia Díaz (producción ejecutiva), Ángel Durández (productor asociado), Carmen Sánchez de la Vega (dirección de producción), Jérôme Vidal (director de producción en Francia), Isabel Peña y Rodrigo Sorogoyen (guion), Álex de Pablo (fotografía), Olivier Arson (música), José Tirado (arte), Alberto del Campo (montaje), Aitor Berenguer, Fabiola Ordoyo y Yasmina Praderas (sonido directo, diseño y mezclas), Paola Torres (vestuario) e Irene Pedrosa y Jesús Gil (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Marina Foïs, Denis Ménochet, Luis Zahera, Diego Anido, Marie Colomb, Luisa Merelas, José Manuel Fernández y Blanco, Xavier Estévez.

Lugares y semanas de rodaje: Ponferrada, Villafranca del Bierzo, Paradaseca Corullón, Barjas, Vega del Valcarce, San Fiz do Seo, Vegas do Seo y Trabadelo (León), Becerreá, As Nogais y Castroverde (Lugo), Sabucedo (Pontevedra) y As Cruces y As Barrosas (A Coruña) en 9 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: WeLab (material cámara), Aluzine (materia eléctrico), Mundo Crane y EPC (material grip), Energy Services (grupo electrógeno), Elamedia (DIT), Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Cuarto ropero (vestuario), Comesa (catering), Aluzine y A.Megino (camión eléctricos), A.Megino (camión vestuario, caravanas), Stray Movies y Banale.TV (material producción), Construcciones Castro (construcción decorados), Faster, Catuxa Caamaño y La Reserva (ETT), Bierzo Luxury Travel y Mercaviaje (coches con conductor), Northgate y Onefurgo (vehículos carrozados), Northgate, Alquibierzo, Furgolugo, FR Rent y Servi Film Transport (vehículos).

Postproducción: Luciérnaga (etalonaje), Elamedia (coordinación de postproducción), Twin Pines (VFX), Kaleidosound (diseño y edición de sonido), Isolé, G23 y La Panificadora (ADRs en España), Dizale y Studio Line (ADRs en Francia), Deluxe (mezclas), El lado izquierdo (mezclas música), BBO Subtitulado (subtítulos)

Asuntos legales y financieros: MRG Abogados (asesoría legal), Lawyers and Accountants (asesoría financiera), Triodos (servicios bancarios), Crea SGR (aval), La Banque Postale Image 15, Cofimage 33 y Sofitvcine 9 (financiación), Cinevent (seguro), Taprega (PRL), Bufete Gatsa (gestoría), Elcano (servicios de inversión).

Otras empresas participantes: Ellas Comunicación (prensa), Wildpony (diseño cartel), Dinamita (placement), Almarae (viajes), Soundrec (walkies), Meteora (previsión meteorológica), Ambulancias Enrique Blanco (ambulancia), Cavala y Solid Forest (sostenibilidad), Limpivi (limpieza).

Asombrosa Elisa

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: La Charito Films / TV3 / ICEC

Presupuesto: 940.000 euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Alfa Pictures / Filmax

Dirección: Sadrac González-Perellón

Principal equipo técnico: Diego Rodríguez y Ferran Tomàs (productores), Ferran Tomàs (producción ejecutiva), Orio Sala-Patau y Cruz Rodríguez (producción ejecutiva TV3), Javier Aguayo, Carles Planes de Farmes, Miguel Ángel Fabro y César Ballesteros Jornet (productores asociados), Sergio Grobas (dirección de producción), Coque Serrano (coordinador de producción), Sadrac González-Perellón (guion), Iván Morales (dirección de fotografía), Pablo Carrascosa Llopis (música), Julia di Blasi (dirección artística), Anaïs Urraca (montaje), Ignasi Puigdollers, Roger Navarro e Ignasi Puigdollers y Eloy Rodríguez (sonido directo, diseño y mezclas), Alba Miquel (vestuario) y Judith Imbernon y Carla Casals (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Jana San Antonio, Asier Etxeandia, Silvia Abascal, Ivan Massagué, Milo Taboada, Claudia Bouza, Adrián de Núñez, Mireia Rey, Blanca Valletbò, Alex Losada, Irene Blanch.

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona, El Prat de Llobregat y Santa Coloma de Gramenet (Barcelona) en 4 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Blue Summer (material de cámara), Freelance SCM (material de sonido), Tres 80 y Servicevision (material eléctrico), Muxart Serveis de Producció (material maquinista), Enelmo (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: In Extremis (seguridad en escena), Animales a rodar (semovientes), Expomotor (vehículos de escena), Meridiana Rent a Car, Modasa y Davima Rent a Car (alquiler vehículos), Lázaro Trans (transporte de decoración), Ktering de la Pepi (catering), Mel i Llimona Creació Artesanal (construcción decorados), Hogar Next y LM Pintors (pinturas), Almirall, BCN Props, Cosmo Scooter, Tono Bagno, In Extremis y Centro Ortopédico Maroba (alquiler mobiliario y atrezzo), Medicine (alquiler material específico), Dharma Studio (ficticios).

Postproducción: Antaviana (postproducción de imagen y sonido) y Punk Visual Studio (VFX).

Asuntos legales y financieros: Silleras Asesores (asesoría laboral y fiscal), Visual in Law (asesoría legal), Cinevent (seguro de rodaje), Prevencine (prevención riesgos laborales), Triodos Bank (crédito bancario).

Otras empresas participantes: El Corte Inglés (agencia de viajes), Serveis de radio comunicació WRS (walkies), Marti Express (mensajería).

Black Is Beltza II: Ainhoa

Productoras / Ayudas: Talka Records, Lagarto Cine (Argentina), Draftoon Animation (Argentina) y BIB2 Ainhoa AIE / INCAA y Europa Creativa MEDIA.

Presupuesto: 1,5 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Barton Films / Film Factory.

Dirección: Fermín Muguruza

Principal equipo técnico: Jone Unanua y Hugo Castro (productores y producción ejecutiva), Miren Berasategui (dirección de producción), Octavio Nadal y Gabriela de Sa Souza (dirección de producción en Argentina), Harkaitz Cano, Isa Campo y Fermín Muguruza (guion), Imanol Zinkunegui (dirección de animación), Daniel Seletti (dirección de animación en Argentina), Josep Homs (diseño de personajes), Beñat Beitia (dirección de arte), Pablo Javier Spurchisi (dirección de arte en Argentina), Kepa de Orbe (storyboard), Dani Azpitarte (dirección de composición digital y edición), Cristina Vaz-Romero (supervisora de pipeline), Mikel Arroyo (modelado 3D), Jorge Madejón y Ekaitz Agirre (tratamiento pictórico), Mikel Antero (props artist), Norman Ruiz (director de FX en Argentina), Liliana Romero (supervisora de fondos en Argentina), Maite Arroitajauregi (música), Fermín Muguruza (diseño de sonido) y Víctor Sánchez (ingeniero de sonido).

Voces: Maria Cruickshank, Itziar Ituño, Antonio de la Torre, Ariadna Gil, Eneko Sagardoy, Miren Gaztañaga, Manex Fuchs, Darko Peric.

Localización: Desarrollada en San Sebastián (Euskadi) y Rosario, Santa Fe (Argentina).

Algunas empresas participantes: Lotura Films (estudio de animación en Euskadi), Draftoon Animation (estudio de animación en Argentina), Elkar Estudioa (estudio grabación voces en Euskadi), Espacio Sonoro (estudio grabación voces en Argentina), Chalart 58 (efectos Dub).

Asuntos legales y financieros: Kemen Consulting, Singular Law y Norgestión (asesoría legal).

Otras empresas: Elkar, Lotura Films, Ambra Projectes Culturals, Katakrak, Gastibeltza Filmak, Aratz, Zabaleta Anaiak y Boga Garagardo Kooperatiba (productoras asociadas), Nueveojos (tratamiento artístico de las fotos), Tropofilms (diseño gráfico y secuencia de créditos finales), User T38 (diseño de poster) y Te Veo Venir (comunicación).

Camera Café, La Película

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Estela Films, Pólvora Films, La Coproductora, Planar Gestao de Equipamientos Cinematográficos (Portugal) y Café para muy Cafeteros AIE / Atresmedia y Movistar+ / ICAA.

Presupuesto: 3,2 millones de euros

DistribuidoraenEspaña/Agentedeventas: WarnerBros.España/Filmsharks (Argentina).

Dirección: Ernesto Sevilla

Principal equipo técnico: Arturo Valls, Carmela Martínez Oliart, Félix Tusell Sánchez, Jorge Pezzi, José Miguel Contreras y José Tiago (productores), Alazne González (producción ejecutiva), Carmela Martínez Oliart (director de producción), Ernesto Sevilla, Joaquín Reyes y Miguel Esteban sobre la serie española que adaptaba el formato de TV original francés (guion), Enrique Santiago Silguero (dirección de fotografía), Filipe Melo (música), Bárbara Gil López-Tapia y Miguel Junquera (dirección artística), Mapa Pastor (montaje), Arman Ciudad, Miguel Calvo ‘Maiki’ y Nicolas de Poulpiquet (sonido directo, supervisión y mezclas), Maria José Arauzo (vestuario) y Sandra Virgilio, Carla D'Oliveira y Nacho Díaz (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Arturo Valls, Carlos Chamarro, Ana Milán, Carolina Cerezuela, Joaquín Reyes, Marta Belenguer, Álex O'Dogherty, Esperanza Pedreño, Ingrid García Jonsson, Luis Varela, Esperanza Elipe, Manuel Galiana, Juana Cordero, Javier Botet.

Lugares y semanas de rodaje: Comunidad de Madrid en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: EPC y Planar Gestao de Equipamientos Audiovisuales (material cámara), Gecisa (material iluminación), La Vía Nivel (material maquinista), CC Car (camera car), Energy Services (grupo electrógeno), Pablo Ballester (dron), Special Crane (plataformas elevadoras).

Otros proveedores de rodaje: Nyumad (efectos especiales), ND Studio (efectos maquillaje), Stray Movies (material de producción), Zafarrancho (reserva espacio), Rafael Catering (catering), Making of (agencia de figuración), Sinergy (ETT), Cerrato (transportes), Classic Camper (motorhome), Animales de cine (semovientes).

Postproducción: Dø Postproduction y Miopía (VFX), Best Digital (sala de mezclas), Campo Cercano (estudio de sonido), Soundtroop (estudio foley), Tomahawk Digital Cinema Services (deliveries), Fantompower (grabación música), Javha Studios (mezclas música).

Asuntos legales y financieros: Singular Law (asesoría legal), Cinevent (seguro de rodaje), Legal Movies (asesoría fiscal y laboral), Cuatrecasas (servicios financieros), Prevencine (prevención riesgos laborales).

Otras empresas participantes: La Portería de Jorge Juan (prensa), Séptimoa (marketing), The Dude Designs (diseño cartel), Mintsa (limpieza), Grupo 17 (gestión COVID), Estudiov (local vestuario y maquillaje), A Tempo Facilities (walkies), Cleta (mensajería).

Canallas

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Movistar+, El Niño Producciones, Zircozine, La Canica Films y Joaquín González La Película AIE / ICAA

Presupuesto: 3,8 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Universal Pictures / Film Factory

Dirección: Daniel Guzmán

Principal equipo técnico: Daniel Guzmán, Domingo Corral, Farruco Castromán y Beatriz Bodegas (productores), Daniel Guzmán, Farruco Castromán y Beatriz Bodegas (producción ejecutiva), Pablo Ramirez (dirección de producción), Daniel Guzmán (guion), Ibon Antuñano (dirección de fotografía), Guillermo Galván y Juan Manuel Latorre (música), Llorenç Miquel (dirección artística), Miguel Sanz y Pablo Marchetto (montaje), Daniel de Zayas, Juan Ferro y Steve Miller (sonido directo, montaje y mezclas), David Cruz (vestuario) y Eva Amigo y Virginia Ruiz (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Joaquín González, Luis Tosar, Daniel Guzmán, Luis Zahera, Julián Villagrán, Miguel Herrán, Antonio Durán, María Jesús Hoyos, Gerard Torres.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid en 9 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: EPC y Drago BS (material de cámara), Lux Light Team y Light (material iluminación), Grip Factory (material maquinista), Why on Set (material DIT), GI Paulino Alonso e Hijos (grupo electrógeno), Cinetools (fungibles), Dani de Zayas (material de sonido).

Otros proveedores de rodaje: Reni Catering (catering), Temps (figuración), Hune Rental (maquinaria), Peris, Danspain e Isabel Flores Díaz (vestuario), Behind the Movies y Stray Movies (material producción), La Reserva (reserva de espacio), Transportes Galindo e Hijos y Lux Light Team (vehículos con conductor), Hearent y Piñuela y Montero (vehículos sin conductor), Clásicos de lujo y Motos Eduardo (vehículos de escena), Servicios Escenográficos, Somos Recicling y Vázques Muebles y Atrezzo (alquiler mobiliario).

Postproducción: Deluxe (postproducción de imagen), Alive (VFX), Telson (VFX adicionales), Milciclos (postproducción de sonido), Best Digital (mezclas finales), Nimbus Music (grabación música), Banda Sonora Original Barcelona (mezclas música), Bandaparte (subtitulado).

Asuntos legales y financieros: MRG Abogados y Menta Abogados (asesoría jurídica), Silleras Asesores (gestoría laboral), Legal Movies (contabilidad), Prevencine (prevención riesgos laborales), Emesa Prevención (reconocimientos médicos), Cinevent (seguro de rodaje), Prodensa (auditoría), Crea SGR (aval) y SGM Consultores (financiación).

Otras empresas participantes: Villuti Studio (diseño cartel), Viajes Amaia (agencia de viajes), Tecnitran (walkies), Gráfica Directa (discos duros), Grupo Cuatro (limpieza), Ketambe (materia anti-COVID) y Manuel Eslava (créditos y material dossier).

Caribe Todo Incluido

Productoras / Ayudas: Extremadura Film, Imakonos Films (República Dominicana), Helix Films (R. Dominicana) e Imminent Produccions (Andorra), en asociación con Arlong Productions / ICAA y Dirección General de Cine de la República Dominicana.

Presupuesto: 1,4 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Tindaya Pictures

Dirección: Miguel Ángel García de la Calera

Principal equipo técnico: Francis ‘Indio’ Disla, Jose Pozo y Miguel García de la Calera (productores), Elisabet Terri (producción asociada), David Ortiz, Pablo Mustonen y Mariella Hazoury (producción ejecutiva), Jalsen Santana (dirección de producción), Eduardo Matres (guion), Paco Sánchez Polo (dirección de fotografía), Óscar Araujo Sánchez (música), Juan Botella (dirección artística), Alejandro Lázaro y Manuel Bauer (montaje), Jonás Rodríguez (sonido directo), Jorge Marín (diseño de sonido), Leandra Fañas y Esther Terrón (vestuario), y Anny Torres (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Hiba Abouk, Cristina Castaño, Marc Clotet, Alejo Sauras, Terele Pávez, Vicente Santos, Melymel, Gerald Ogando, Isaac Saviñón, Jalsen Santana y Josel Hernández.

Lugares y semanas de rodaje: Punta Cana (República Dominicana) y Madrid en 5 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Imakonos Film (material de cámara, iluminación y grip en República Dominicana), FTF Cam (material de cámara en España), Tecnicine Luz (material eléctrico en España) y Movican (material grip en España).

Postproducción: Contrasentido PC (conformado y etalonaje), Arte Sonora (estudio de sonido), Kilovivo Post (sala de edición) y Imminent (estudio para los créditos).

Otras empresas participantes: Blanauto (alquiler de vehículos en España), Santo Domingo Motors (alquiler de vehículos en República Dominicana), Artefacto (atrezzo en España), Transekur (motorhome en República Dominicana) y Cinevent (seguro).

Centauro

Productoras / TVs y Plataformas: Borsalino Productions (Francia) / Netflix

Distribuidora a nivel mundial: Netflix

Dirección: Daniel Calparsoro

Principal equipo técnico: Gaël Nouaille y Laurent Baudens (producción), Adriá Monés (producción ejecutiva), Lluís Malet (director de producción), Gaël Nouaille y Gemma Ventura sobre novela de Jérémie Guez y remake de ‘Burn Out’ (guion), Josu Inchaustegui (dirección de fotografía), Carlos Jean (música), Antón Laguna (dirección artística), Antonio Frutos (montaje), Jordi Rossinyol (sonido directo), Albert Manera (mezclas), Irantzu Ortiz (vestuario) e Imma Sotillo (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Àlex Monner, Begoña Vargas, Carlos Bardem, Pedro Casablanc, Édgar Vittorino, Patricia Vico, David Cruz Barje, Adrián Garín, Sebastián Ciontescu y Dollar Selmouni

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona, Badalona, Cornellà de Llobregat, Sant Adrià de Besos, Manresa y Sabadell (Barcelona) y Teruel.

Proveedores de cámara e iluminación: Servicevisión, Catts Camera, Vantage y Más que Vídeo (material de cámara), Kinolux y Lux Light Team (material iluminación), Silver Ateroid (DIT Station), Cinetools (fungibles), Grip Crew, Camera Revolution y Car Shooting (material grip), Octocamvisión (dron), Enelmo (grupo electrógeno), Mo&Mo Film Services (retroproyecciones), Tyre Action (vehículos escena) y Kompe Elevació (grúas elevadoras).

Otros proveedores de rodaje: All4 Action (especialistas), Guns&Films (armas), The Action Unit (material FX), Modasa (camión arte y vestuario), Martí Solucions (speed car), Actors Gallery (figuración), Soul Food (catering), Ricard Hidalgo (material de producción), Mediapro (platós), Ciento Diez Vallas (reserva estacionamiento), Northgate, Quadis Rent y AAV (alquiler vehículos), Modasa, Special Transport Film y OnLoc (transportes material), Eliance, 1T2K y Helitec (helicópteros).

Postproducción: Camaleón Sonido (postproducción de sonido), Glassworks Barcelona (VFX), Moonlight (postproducción de imagen), Free Your Mind (sala de montaje), Camaleón Sonido y Deluxe (diseño sonido, ADR, mezclas), La Carbonería (grabación música), Estudio Uno (grabación orquesta), Best Digital (mezclas sonido) y BBO Subtítulos (subtítulos y traducción).

Asuntos legales y financieros: Risk XXI (prevención de riesgos), Welaw (consultoría legal), CM Consultors Auditors (asesoría contable fiscal y laboral) y Audit ACLM (auditoría).

Otras empresas participantes: Nurse on Set (enfermería y ambulancias), Fasten Films, Burn Out (service de producción), Wild Pony (diseño gráfico), Yeri Bermúdez (marketing), Wifivox (wifi rodaje), WRS (walkies), Ducasa (agua), MRW y Martí Missatgers (mensajería).

Cerdita

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Morena Films, coproducida por Backup Studio (Francia) y Cerdita AIE / RTVE y Movistar+ / ICAA, Junta de Extremadura, Eurimages, Europa Creativa MEDIA y la Comunidad de Madrid.

Presupuesto: 2,4 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Filmax / Charades (Francia)

Dirección: Carlota Pereda

Principal equipo técnico: Merry Colomer, con coproducción de David Atlan-Jackson, Jean-Baptiste Babin y Joel Thibout (productores), Pilar Benito (producción ejecutiva), Sara García (director de producción), Carlota Pereda sobre la historia de su propio corto homónimo (guion), Rita Noriega (fotografía), Olivier Arson (música), Óscar Sempere (arte), David Pelegrín (montaje), Nicolas Mas, Nacho Arenas y Nicolas de Poulpiquet (sonido directo, montaje y mezclas), Arantxa Ezquerro (vestuario) y Paloma Lozano y Nacho Díaz (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Laura Galán, Carmen Machi, Julián Valcárcel, Richard Holmes, Claudia Salas, Pilar Castro y Camille Aguilar.

Lugares y semanas de rodaje: Villanueva de la Vera (Extremadura) y alrededores en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: RVZ (alquiler de cámara y de iluminación en Francia), Ovide (material de cámara adicional), Tripede (material de iluminación adicional), DC Audiovisuel (material de sonido), Energy Services (grupo electrógeno), i-Dron (dron), Bluescreen (cámara subacuática), La Guadaña (material maquinistas), Audiovisuales Las Vegas (estructuras) e Iniluma (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Reni Catering (catering), Efe-X (material FX), ND Studio (efectos especiales de maquillaje), Peris Costumes (vestuario), Soldiers (armería), The Stunt Club (material especialistas), Stray Movies (material de producción), Set Animals (semovientes), Euromendieta (caravana), Autocares Corrales (autocares), Sonetrans (transporte de iluminación), Rivas Rent a Car y Cerrato (alquiler de vehículos), Mercaviaje (vehículos con conductor), Acción iMAM (ETT).

Postproducción: Magnolias Films (estudio de postproducción en Francia), Elamedia (postproducción adicional), Add Films (VFX en Francia), Soundcuts (sala de montaje de sonido y premezclas), Buzz Management (mezclas en Francia) y Midilive (sala de foley en Francia).

Asuntos legales y financieros: Cinevent y Rubini y Associés (seguro), Seguros Alén (seguro de ludoteca), One Plan Consulting y Willco (gestorías en España), Expert Wilson y Xotis (gestorías en Francia), Twelve (servicios legales en Francia), Emesa Prevención (PRL) y Fremap (mutua).

Otras empresas participantes: Notanumber.biz (grafismo), Ellas Comunicación (prensa), Wearemagma (agencia de marketing), Pocket Rocket Films (making of y piezas promocionales), Accionlab (gestión redes sociales), Creast (calculadora huella de carbono), IAG7 Viajes (agencia viajes), Espacio Cápsula y Muebles San Miguel (oficina de producción), Spacekeepers (reservas de espacio y seguridad).

Cinco Lobitos

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Encanta Films, Sayaka Producciones y Buenapinta Media / RTVE, EITB y Orange / ICAA, Gobierno Vasco y Comunidad de Madrid

Presupuesto: 1,8 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: BTeam Pictures / Latido Films

Dirección: Alauda Ruiz de Azúa

Principal equipo técnico: Manu Calvo, Nahikari Ipiña y Marisa Fernández Armenteros (productores), Sandra Hermida, Manu Calvo, Nahikari Ipiña y Marisa Fernández Armenteros (producción ejecutiva), María José Díez Álvarez (dirección de producción), Alauda Ruiz de Azúa (guion), Jon D. Domínguez (fotografía), Aránzazu Calleja (música), Mónica Ausín Seoane (dirección artística), Andrés Gil (montaje), Asier González, Eva de la Fuente y Roberto Fernández (sonido directo, edición y mezclas), Ana Martínez Fesser (vestuario) y Ainhoa Eskisabel y Rakel Blázquez (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Laia Costa, Susi Sánchez, Ramón Barea, Mikel Bustamante, José Ramón Soroiz, Amber Williams, Lorena López, Leire Ucha, Elena Sáenz.

Lugares y semanas de rodaje: Mundaka, Bakio y Bilbao (Bizkaia) y Madrid en 5 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Morituri (material de cámara), Guede Films (material de iluminación), Collider y Technok (material maquinista en Bizkaia y Madrid), ILL Cámaras (material DIT), Energy Services (grupo electrógeno), Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Cuarto ropero (vestuario), Alquimia (atrezzo y mobiliario), Modfie (agencia de figuración), Temps (agencia de figuración de menores), La Diligencia (catering Madrid), Endika Uriarte (catering Euskadi), Behind the Movies (material de producción), Mambo (reserva de espacio en Madrid), On Wheels, Europcar, Fly & Drive, Rivas Rent a Car y Blanauto (transportes), Zubeldia Rent (caravana).

Postproducción: Elamedia (postproducción y VFX), Color en movimiento (etalonaje), Best Digital (mezclas de sonido), Foley Walkers (estudio de foley), Tío Pete (grabación de música en Bizkaia) y 36 Caracteres (subtitulado y accesibilidad).

Asuntos legales y financieros: Silleras Asesores y Alaus (gestoría laboral), Cinevent (seguros), Human & Brave (asesoría legal), Articas (gestoría contable), Geseme (prevención riesgos laborales), Ibermutua (mutua) Crea SGR (aval).

Otras empresas participantes: MadAvenue (prensa), Tecnitrán (comunicación en rodaje), MRW (mensajería), Blue Healthcare (laboratorio COVID).

Código Emperador

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Vaca Films y Proyecto Emperador AIE, en coproducción con Playtime / RTVE, Netflix, TVG, Canal+ y Ciné+ / ICAA y Xunta de Galicia.

Presupuesto: 3,6 millones de euros

Distribuidora en España / Internacional: A Contracorriente Films / Film Constellation (Reino Unido)

Dirección: Jorge Coira

Principal equipo técnico: Emma Lustres y Borja Pena (productores), Sébastien Beffa, Valéry Guibal, François Yon y Nicolas Brigaud-Robert (coproductores), Emma Lustres (producción ejecutiva), María Liaño (dirección de producción), Jorge Guerricaechevarría (guion), Pablo Rosso (dirección de fotografía), Elba Fernández y Xavi Font (música), Marta Blasco (arte), Sandra Sánchez (montaje), Carlos Mouriño, Diego Staub y Yasmina Praderas (sonido directo, edición y mezclas), María Porto (vestuario) y Susana Veira y Beatriz Antelo (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Luis Tosar, Alexandra Masangkay, Georgina Amorós, Denis Gómez, Miguel Rellán, Laura Domínguez, María Botto, Fran Lareu, Arón Piper, Juan Carlos Vellido.

Lugares y semanas de rodaje: A Coruña, Santiago de Compostela, Ferrol, Marín, Bilbao, Madrid, Budapest y Ciudad de Panamá en 7 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Toboggan BS (material de cámara), Filamento (material iluminación), Global Setup (material iluminación espectacular), Grip Crew (material maquinistas), Cine House (rental de equipo en Panamá), SooS (grúas), Son do Tagalem (material sonido), Alfonsín Digital Lab (DIT), Energy Services y Cabager (grupo electrógeno), Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Molina FX (efectos especiales), Reni Catering (catering Madrid), Floridita Bilbao (Bilbao), O Xardin do Arbore (catering Galicia), Banale (material de producción), Film Transport (material de producción Madrid), Vaca Net TV (alquiler vestuario, mobiliario y atrezzo), Autos Brea y Vidual (alquiler vehículos), FR Sport, Traslados Compostela y Jose Gago (transportes y caravanas), FR Sport (bus maquillaje y baños), Movil Bus (buses MPV), Temps (figuración Madrid y Bilbao), Faster (figuración y peones en Galicia).

Postproducción: Alfonsín Digital Lab (laboratorio digital y deliveries), El Ranchito y Cormorán (VFX), Soundtroop (estudio de foley y premezclas), Deluxe (mezclas), Drax Audio y Cinemar Films (estudio de doblaje), Laserfilm (subtitulado).

Asuntos legales y financieros: Garrigues (servicios legales), Taprega (PRL), ACM (gestoría), Caixabank (servicios financieros), AON (seguros).

Otras empresas participantes: Laokoon Film (service en Budapest), C11 Films (service en Panamá), ILL Cámaras (rodaje fondos), MO&MO Film Services (in-camera VFX), Kaito Estudio (plató en Galicia), Featurent (prensa), BCD Travel (agencia de viajes), Meteora (predicción meteorológica), Toboggan BS (walkies), Vaca Net TV (alquiler oficina), Floor Cleaning (limpieza), Bratislava Symphony Orchestra (orquesta).

Competencia Oficial

Productoras / TVs y Plataformas: The Mediapro Studio y Prom TV S.A.U. (Argentina) / RTVE, Orange y TV3

Distribuidora en España / Agente de ventas: Disney / Protagonist Pictures (Reino Unido).

Dirección: Gastón Duprat y Mariano Cohn

Principal equipo técnico: Jaume Roures (productor), Javier Méndez, Laura Fernández Espeso, Javier Pons, Antonio Banderas, Penélope Cruz y Óscar Martínez (producción ejecutiva), Carles Montiel, Eva Garrido y Marisa Fernández Armenteros (coproductores ejecutivos), Josep Amorós (dirección de producción), Gastón y Andrés Duprat y Mariano Cohn (guion), Arnau Valls (dirección de fotografía), Alain Bainée (dirección artística), Alberto del Campo (montaje), Aitor Berenguer y Mar González (sonido directo), Pelayo Gutiérrez y Eduardo Castro (supervisión de sonido), Alberto Ovejero (mezclas de sonido), Wanda Morales (vestuario) y Eli Adánez, Sergio Pérez Berbel, Pablo Iglesias, Mariló Osuna y Mamen Peña (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Penélope Cruz, Antonio Banderas, Oscar Martínez, Irene Escolar, José Luis Gómez, Manolo Solo, Nagore Aranburu, Pilar Castro, Koldo Olabarri.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid, San Lorenzo de El Escorial (Madrid) y Ávila en 7 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), Adisar Media (material eléctrico), WhyOnSet (material DIT), Energy Services (grupo electrógeno), Iván Sequeira (material de maquinista), Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Reni Catering (catering), Nyumad (efectos especiales), Transcinema, Autos Cadenas, Filmtransport y Transportes Galindo (vehículos con conductor), Lambea y North Gate (vehículos sin conductor), Eurocinema (caravanas), Adecco (figuración), Precinema Rent (material producción), Mateco (plataformas elevadoras), La Reserva (reserva de espacio).

Postproducción: Telson (postproducción de imagen, sonido y VFX), Tres Sonido (postproducción de sonido en Argentina).

Asuntos legales y financieros: Riskmedia (correduría de seguros), RCD Legal (gestoría de permisos de trabajo), Fremap (mutua).

Otras empresas participantes: Ellas Comunicación (comunicación y prensa), Tecnitrán (walkies), Bestours (agencia de viajes), FCD Limpiezas y Work Out (peones y limpieza), Eurocopy (fotocopiadora en oficina), Setel (fococopiadora en rodaje), Envialia (mensajería).

Con los Años que me Quedan

Contando Ovejas

Productoras / TVs y Plataformas / ICAA: Esto También Pasará, Bowfinger International Pictures e Y Si No Pasa AIE, en coproducción con SDB Films (México) y The Glow, y en asociación con Grupo Expansión (México) / Amazon Prime Video y Vodafone / ICAA.

Distribuidora en España / Agente de ventas: A Contracorriente Films / Latido Films

Dirección: Frank Ariza

Principal equipo técnico: Álvaro Ariza, en coproducción con Chris Hool y José María Fernández Vega, y en asociación con Edgar Farah, Ayelen Fernández y Frank Ariza (productores), Ricardo García Arrojo (productor delegado), María Luisa Gutiérrez (productora ejecutiva), Félix Rodríguez (dirección de producción), Frank Ariza (guion), Javier Salmones (dirección de fotografía), María Vertiz (música), Soledad Seseña (dirección artística), Leticia Argudo (jefa de sonido), Laura Cuesta (vestuario), Patricia Rodríguez (maquillaje) y Yolanda Aguera (peluquería).

Principal equipo artístico: Regina Blandón, Paco Tous, Aislinn Derbez, Michelle Rodríguez, Antonia San Juan, Manuel Vega, Enrique Villén, Estefanía de los Santos, Lucía González, Miguel Herrera, Hermes Damian, Ingrid Palomares, Ken Appledorn.

Lugares y semanas de rodaje: Ciudad de México, Almería y Madrid

Proveedores de cámara e iluminación: Toboggan (material de cámara), Cherokee (material de iluminación), The Last Monkey (material de sonido), Octocamvision y Helifilm (dron), Cesario Dones Carvajal (camera car), Cinetools (consumibles), Grip Factory y Grúas y Contenedores Moreno (grúas) y GI Paulino Alonso (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: Peris Costumes (vestuario), Reni Catering (catering), Epocauto y Motos Edurdo (vehículos de escena), Molina FX (armería), Hermuher y Naranjo Hospedajes (caravanas y camiones), Making of Agency (figuración), Synergie (ETT), Varela Autos Cadenas (alquiler coches producción), Special Crane (plataformas), El Granero de Ideas (atrezzo), Fernando Fernández de Llanos y Juan José Romero Pérez (construcción de decorados), Fissa (reserva espacio, peones y limpieza), Street Trucks (alquiler food trucks), Hearent (vehículos sin conductor), Precinema Rent (alquiler carpas) y Security Dogs (semovientes).

Postproducción: Free Your Mind (postproducción y VFX), Dinamita Post (postproducción sonido en México), Itziar Films (sala montaje Avid).

Asuntos legales y financieros: Cinevent (seguro), Auren (asesoría jurídica), Gabinete (auditoría), Legiscine (gestoría), Legal & Expat (visados), Prevencine (PRL) y Emesa (servicio ajeno de prevención).

Otras empresas participantes: Full Focus Travel y Globalia (agencia de viajes), Mrs. Greenfilm (sostenibilidad), Meteora (servicios meteorológicos), Tecnitrán (walkies), Copiadoras Innovadas (fotocopiadora), Mad Hat (oficinas producción), Relabel (prensa) y Beat Music (gestión derechos sincronización).

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Aquí y Allí Films, Wanka Cine (Argentina), Lanube Películas y To Each His Strangers AIE / Canal Sur / ICAA, INCAA, Programa Ibermedia y Ayuntamiento de Madrid.

Presupuesto: 1,4 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: José Corral

Principal equipo técnico: Pedro Hernández, Álvaro Portanet, Amadeo Hernández, Ezequiel Borovinsky y José Carmona (productores), Andrea Moya, Eugenia Molina y Ana Figueroa (producción ejecutiva), Carlos Díaz López y Miguel Espinosa (productores asociados), Ernesto Chao (director de producción), José Corral (guion), Marc Gómez del Moral (dirección de fotografía), Guillermo Galván y Juan Manuel Latorre (música), Montse Sanz (dirección artística), Ángel Hernández Zoido (montaje), Eva Valiño, Mayte Cabrera y Gabriel Gutiérrez (sonido directo, montaje y mezclas), Ester Lucas y Pedro Moreno (vestuario) y Yolanda Piña (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Natalia de Molina, Eneko Sagardoy, Juan Grandinetti, Consuelo Trujillo, María Fernanda Valera, Alfonso Lara, Manolo Solo, Julián Villagrán, José Luis García Pérez.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid en 5 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (proveedor de cámara), Falco Films, Jorge Sirvent, SoporteTV y EPC (material de cámara), Aluzine (material eléctrico), La Vía Nivel (maquinaria), Why On Set (material DIT y discos duros).

Otros proveedores de rodaje: Drama FX (efectos especiales), Nyumad (especialistas), Antiguo Rincón, Alquimia Atrezzo, Set Services, Vázquez Muebles y Atrezzo, Props & Furniture, Motos Eduardo y Korintia Production Fantasy (alquiler atrezzo y mobiliario), Díaz Sacristán Decorados (construcción decorados), Las Bayones Cocinan (catering), Mensavisión y Morango Productions (material producción), Blanauto (alquiler vehículos), Tecnylabor (ETT figuración), Acción iMAM (agencia figuración), Fauna y Acción y Animales Publicidad (semovientes), La Reserva (peones), Un burro de cine, Fausto y Farras Diseño, Taller María Calderón y Cabeza de Calabaza (alquiler vestuario), y García Gonzalo Maderas (maderas).

Postproducción: Wanka Cine (postproducción de imagen y VFX en Argentina), Genomapixel (VFX), Malaka Sound (postproducción de sonido), El cono del silencio (mezclas), Lovemonk (producción y supervisión musical), BBO Subtitulado (subtítulos) y Tomahawk DCS (deliveries).

Asuntos legales y financieros: Oneplan Consulting (gestoría laboral), Romo Asesores (asesoría legal), Cinevent (seguros) y Fremap (mutua).

Otras empresas participantes: IAG7 Viajes (agencia viajes), Grafal Inversores (localizaciones), FCD Captación (limpieza y peones), Quiero Agua (aguas), Atrys Health (laboratorio COVID), Rateandgrade (app control COVID), Zitric Protección, Hygilander y Mascarillas Béjar (EPIs y material COVID), Paco Perdiguero (walkies), Wifivox (wifi).

Culpa

Productoras: No Tan Chalados y Mundo Cero AIE, en asociación con Luna3.

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Ibon Cormenzana

Principal equipo técnico: Ibon Cormenzana, Juana Vellés, Manuela Vellés, María Casariego y Ricardo Martínez (productores), Juana Vellés (director de producción), Ibon Cormenzana y Manuela Vellés (guion), Alejo Levis (dirección de fotografía), Lucas Vidal (música), Juana y Manuela Vellés (dirección artística), Alejo Levis (montaje), Ove Hermida-Carro, Eric Arajol y Marc Orts (sonido directo, montaje y mezclas) y Manuela Vellés (vestuario, maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Manuela Vellés, Andrés Gertrudix, Luis Hostalot, Cintia Ballbé, Javier Tolosa, Tasio Cormenzana, Rita Cormenzana.

Lugares y semanas de rodaje: La Molina y Ribes de Freser (Girona) y Madrid.

Proveedores de cámara e iluminación: Arcadia Motion Pictures (material de cámara)

Otros proveedores de rodaje: Lucrubun (decorados y atrezzo)

Postproducción: Deluxe (postproducción de imagen y sonido), Noodles Productions (coordinación de postproducción), MG Studios (mezclas música), Maytasol (producción musical).

Asuntos legales y financieros: Gestoría A200 (asesoría)

Productoras / Ayudas: Polar Star Films, en coproducción con Pensilvania Films (Argentina), Paraíso Production (Francia) y Manufactura de Películas (Chile) / ICAA, INCAA, ICEC y Programa Ibermedia.

Presupuesto: En torno a 745.000 euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Atalante Cinema / Begin Again Films

Dirección: Meritxell Colell

Principal equipo técnico: Carles Brugueras y Belén Sánchez Silvero (productores), Nicolás Münzel Camaño, Facundo Escudero Salinas, Nathalie Trafford y Macarena López Bergeret (coproductores), Meritxell Colell (productora asociada), Belén Sánchez Silvero (dirección de producción), Meritxell Colell (guion), Laura Arrom (ayudante de dirección y script), Sol Lopatín (dirección de fotografía), Julián Elizalde (fotografía adicional), Ana Pfaff y Meritxell Colell (montaje) y Verònica Font y Carlos Jiménez (sonido).

Principal equipo artístico: Mónica García y Gonzalo Cunill

Lugares y semanas de rodaje: Salta, Santa Catalina, La Ciénaga, Humahuaca, Tilcar, Peñas Blancas y Puesto Sey (Argentina), Caquena, Rinconada de Caquena, Payachata y Guallatire (Chile), Sant Mateu de Bages y Sitges (Catalunya) en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Rowin Rental (material cámara y sonido en Argentina), HD Argentina y Gandhi Films (material de cámara en Argentina), Equipos de Películas (material de sonido en Argentina), Productech y Cinestore (insumos en Argentina), Technolife (equipo de audio en Argentina), Agosto Cine (equipos en Chile).

Postproducción: Antaviana (postproducción de imagen y sonido), HD Argentina (laboratorio en Argentina), Handmade Sound Studio (estudio de foley).

Asuntos legales y financieros: Riskmedia (seguros de rodaje), Risk XXI (prevención riesgos laborales), PP&R y Tirapegui (contabilidad en Argentina), Posse Molina (asesoría jurídica en Argentina).

Otras empresas participantes: Bestours, Viajes Beagle y Lourdes Castaño (agencias de viajes), Grupo Masmac (servicios informáticos).

Productoras / TVs y Plataformas: Montreux Entertainment, La Caña Brothers, La Colmena y El Edén AIE / RTVE y Aragón TV

Presupuesto: Cerca de 1 millón de euros.

Distribuidora en España: Syldavia Cinema

Dirección: Estefanía Cortés

Principal equipo técnico: Pedro de la Escalera (productor), Alfonso CortésCavanillas y Luis Hernáiz (coproductores), Belén Estevas-Guilmain, Aníbal Ruiz-Villar y Estefanía Cortés (producción ejecutiva), Elena Gasalla (dirección de producción), Estefanía Cortés (guion), Pedro Vendrell (dirección de fotografía), Luis Hernáiz (música), Tito Vidal (dirección artística), Alfonso CortésCavanillas y Juancho Bañuelos (montaje), Emilio López Alemán (sonido directo), Blanca Romero (diseño, edición y mezcla de sonido), Alex Green (vestuario) y Helena Domínguez (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Charlotte Vega, Marta Nieto, Israel Elejalde, Ramón Barea

Lugares y semanas de rodaje: Balneario de Panticosa (Huesca) y exteriores del Pirineo Aragonés en 5 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: WeLab (material de cámara), Cinelux (material de iluminación), La Vía Nivel (maquinaria), Silent Technology, Coel y Sound on Set (material de sonido), Morillo Energy Rent (grupo electrógeno).

Postproducción: Elamedia (postproducción de imagen), Best Digital (mezclas finales), La Bocina (estudio de foley), La Madre del Cordero (estudio de mezclas música), BBO Subtitulado (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Singular Law (asesoría jurídica), INA Auditores (asesoría fiscal), Aleis (contabilidad y gestoría laboral), Prevencine (prevención riesgos laborales), Cinevent (seguros de rodaje).

Otras empresas participantes: Alucine (efectos especiales), Fauna y Acción (semovientes), Camino a Casa, Flovic, Viveros Biomascotas Pirineos y Línea Actual (material para Arte), Enterprise y Hearent (camiones), Behind the Movies (material producción), Tecnitrán (walkies), Capuccino Estudio (marketing) y BeNoMad (prensa y comunicación).

El Agua

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: SUICAfilms, Alina Film (Suiza) y Les Films du Worso (Francia) / RTVE, À Punt y RTS-Radio Telévision Suisse / ICAA, IVC, Eurimages, OFC Office Fédéral de la Culture (Suiza), Cinéforom (Suiza), Loterie Romande (Suiza), Suissimage, Media Desk Suisse, ARTE Cofinova (Francia) y L’Aide aux Cinémas du Monde - CNC (Francia)

Presupuesto: 2,3 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Filmin y Elastica Films / Elle Driver (Francia).

Dirección: Elena López Riera

Principal equipo técnico: Eugenia Mumenthaler y David Epiney, con coproducción de Rafa Molés, Pepe Andreu, Sylvie Pialat y Alejandro Arenas (productores), Natalia Maestro (productora ejecutiva), Andrés Mellinas (dirección de producción), Philippe Azoury y Elena López Riera (guion), Giuseppe Truppi (dirección de fotografía), Mandine Knoepfel (música), Miguel Ángel Rebollo (dirección artística), Raphaël Lefèvre (montaje), Carlos Ibáñez, Mathieu Farnarier y Denis Séchaud (sonido director, montaje y mezclas), Nuria Pascual (vestuario) y Katrine Zingg (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Luna Pamiés, Bárbara Lennie, Nieve de Medina, Alberto Olmo, Irene Pellicer, Lidia María Cánovas, Nayara de Lucas y Pascual Valero

Lugares y semanas de rodaje: Orihuela (Alicante) y localidades cercanas en 6 semanas y media

Proveedores de cámara e iluminación: Kika Lux y WeLab (material cámara), Bluescreen (accesorios cámara subacuática), FTK Filmtechniker Kollektiv (material iluminación y grip), Rentalmur y Gomariz (material grip), Techniques Cinema (material de sonido), Godfader y Sospedra Sonido (material de sonido adicional), Peretó (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: Pau Costa SFX (efectos especiales), Pasarela Grupo Audiovisual y Support on Set (material de producción), Bestreta Casting (gestión de figuración), Grupo Eventos Danra (catering), Paquito Rent a Car, Sixt y Albacar (alquiler de vehículos).

Postproducción: Unsere Farben (postproducción de imagen), Damián Plandolit, C-Side Production, Micro Climat, M141 y La Puce à L’Oreille (montaje), Masé Studio (mezclas sonido) y BBO Subtitulado (subtitulado).

Asuntos legales y financieros: Prevencine (prevención de riesgos laborales), Q&S Consulting y Molés i Martí (gestoría), TSM Compagnie d’Assurances (seguro).

Otras empresas participantes: Cleanzcom (limpieza), Biorsi (baños químicos), IES Medial, Quirón y LTS (pruebas COVID), Carpas Gracia (alquiler carpas), Space Loc (vigilancia), El Monín y Transportes Hurtado (cubas de agua), Divierte Aventuras e Iniciativas FYE (logística río).

El Color del Cielo

Productoras: Arnold Films y 89 Productions Gmbh (Suiza)

Distribuidora en España y Agente de ventas: Begin Again Films

Dirección: Joan-Marc Zapata

Principal equipo técnico: Guillem Luna e Ivan Geisser (productores), Timothy Ross y Alexander Stratigenas (productores asociados), Laia Bosch y Marta Esteban (productora ejecutiva), Eva Taboada (directora de producción), Lluis Van Eeckhout y JoanMarc Zapata (guion), Àlex Pizzigallo (dirección de fotografía), Nick Zwetzich (música), Elizabeth Herzog (dirección artística), Lluis Van Eeckhout (montaje), Aritz Sanjurjo, Brendan Golden y Marc Orts (sonido directo, montaje y mezclas), Anna Eustaquio (vestuario), Sandra Holtzer (peluquería) y Nicole Zingg (maquillaje).

Principal equipo artístico: Marta Etura, Francesc Garrido, Carlos Leal, Agustina Leoni, Daniel Rohr, Pino Montesdeoca, Jörg Reichlin, Werner Biermeier.

Lugares y semanas de rodaje: Brunnen y Lucerna (Suiza) en 3 semanas

Proveedores de rodaje: Let’s Sound (material sonido)

Postproducción: Deluxe (postproducción de sonido), La Bocina (estudio de foley), Let´s Sound (estudio de ADRs y premezclas) y Soundville Media Studios (estudio de ADRs en Suiza)

El Comensal

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Tornasol Films, Okolin Producciones Cinematográficas, EnBabia Films / RTVE / ICAA

Presupuesto: 2,8 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: A Contracorriente Films / Latido Films

Dirección: Ángeles González-Sinde

Principal equipo técnico: Gerardo Herrero e Isabel Delclaux (productores), Isabel Delclaux (producción ejecutiva), Iñaki Ros (director de producción), Ángeles González-Sinde, sobre novela de Gabriela Ybarra (guion), Juan Carlos Gómez (dirección de fotografía), Antonio Garamendi (música), Elena Gª Mármol (dirección artística), Irene Blecua (montaje), Eduardo Esquide, Carla Padín y Pepe Pleguezuelos (sonido directo, montaje y mezclas), Patricia Monné (vestuario), Uxue Laguardia y Kenyar Padilla (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Susana Abaitua, Fernando Oyagüez, Ginés García Millán, Adriana Ozores, David Luque, Iñaki Miramón, Ane Gabaraín, Ramiro Alonso, Aia Kruse, Aitor Borobia, Ion Iraizoz, Asier Hormaza, Peio Bilbao, Tasio Bilbao, Iñigo Larrinaga, Velilla Valbuena, Josu Ormaetxe y Natalia Huarte.

Lugares y semanas de rodaje: Bilbao (Vizcaya) y Pamplona (Navarra) en 5 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: AKD Mediatools (material de cámara), Mundo Crane (grúa), Germán Lorenzo Valle (DIT Station), Cherokee Luz (material iluminación) y Esquide Sonido Directo (material de sonido).

Otros proveedores de rodaje: Reyes Abades (efectos especiales), Furgonetas Demetrio, Transcinema (transportes), La Fraternidad (asistencia médica), Peris Costumes Navarra (alquiler de vestuario), K-Deleite 2016 (catering), A primera figuración (figuración), Proyser ETT (figuración), Plataformas Noain (plataformas elevadoras).

Postproducción: Free Your Mind (postproducción de imagen), (efectos visuales), (sala de montaje), (subtítulos), Ad Hoc Studios (postproducción de sonido), (estudio de foley), (mezclas), (estudio grabación ADR), (estudio grabación música), (mezclas música).

Asuntos legales y financieros: ARPA Accounting (gestoría), Grupo Preving (prevención riesgos laborales), Cinevent (correduría de seguros).

Otras empresas participantes: Tecnitrán Telecomunicaciones (walkies), Estudio Deltatec (diseño gráfico), CyA Mensajeros (mensajería nacional), Hotel Tres Reyes y Hotel Gran Bilbao (hospedaje), Viajes El Corte Inglés (viajes).

El Corazón de Europa

Productoras: Abstracto Films, Atlántico Films y Cinema Indie Group

Distribuidora en España: Phoenix Entertainment

Dirección: Juan Pinzás

Principal equipo técnico: Pilar Sueiro, Friedrich Hofer, Angie Pereira y Juan Pinzás (productores), Pilar Sueiro y Friedrich Hofer (producción ejecutiva), Angie Pereira (dirección de producción), Juan Pinzás (guion), Rudolf Kock y Juan Pinzás (dirección de fotografía), Karen Drache (dirección artística), Nadja Klein y Juan Pinzás (montaje), Karl Berling y Roberto Heredia (sonido directo, montaje y mezclas), Eva Kastner (vestuario) y Bianka Garrido (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Elke Krüger, Katherine Sorel, María Villar y Juan Pinzás.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid, Boadilla del Monte y Villaviciosa de Odón (Madrid), Santiago de Compostela, Pontevedra y Vigo (Galicia).

Postproducción: Cinema Indie Group (postproducción de imagen y sonido).

Asuntos legales y financieros: EGEDA (gestión de derechos).

Algunas empresas participantes: Fedex, Seur, MRW (mensajería nacional), Viajes El Corte Inglés (agencia de viajes).

El Cuarto Pasajero

Productoras / Tvs y Plataformas / Ayudas: Telecinco Cinema, Pokeepsie Films y Te Has Venido Arriba AIE / Mediaset y Movistar+ / ICAA.

Distribuidora en España / Agente de ventas: Sony Pictures / Filmax

Dirección: Alex de la Iglesia

Principal equipo técnico: Álex de la Iglesia, Álvaro Augustin, Carolina Bang y Ghislain Barrois (productores), Carlos Baeza (directora de producción), Ángel González (jefe de producción), Jorge Guerricaechevarría y Alex de la Iglesia (guion), Rita Noriega (fotografía), Roque Baños (música), Arturo García ‘Biaffra’ y José Luis Arrizabalaga (dirección artística), Domingo González (montaje), Mar González, David Rodríguez y Candela Palencia (sonido directo, montaje y mezclas), Rebeca Durán (vestuario) y Sonia de la Fuente y Pilar Camacho (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Alberto San Juan, Blanca Suárez, Ernesto Alterio, Rubén Cortada, Carlos Areces, Enrique Villén y Jaime Ordóñez.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid, Bizkaia, Álava y La Rioja en 7 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), Adisar (material de iluminación), System Grip (cabeza giro), CC Car (russian arm), Fernando Navarro (steady), Soundrec (material de sonido), Ill Cámaras, Noh Studios y Twin Pines (plates), Mo&Mo Film Services (In-Camera VFX y pantallas), Whyonset y Doble Párpado (estación DIT), Energy Services (grupo electrógeno), Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Stray Movies (material de producción), Adisar (plató), Alucine FX (efectos especiales), Ignacio Carreño’s Team (especialistas), Megino (caminos con conductor), Blanauto y Cabify (transfers), Tierra Caravanas (caravanas en Bilbao), Hearent (furgonetas), Abcesar Group (camión carrozado), Quickrent (vehículos sin conductor), Shine Quality (vehículos con conductor), Proex (construcción), Ari Film Production (arte y atrezzistas), Mamen Films y Binahi (figuración), Sesión Continua (casting), Auxier, Zafarrancho, Cargoarte y Work Out (vigilancia y peones), La Diligencia (catering), Tesec y Orion (señalización y cortes), Mudanzas Puertas (reserva espacio en Bilbao).

Postproducción: Alive (VFX), El Colorado (etalonaje), Broadcast Rent (materiales y QC), Pecera Estudio (estudio de sonido), Best Digital (mezclas de sonido), Loudness Films (estudio de efectos sala), Studio Ivory (mezclas en Bratislava), Panoramic Plates (plates), Laserfilm (subtitulado).

Asuntos legales y financieros: Elzaburu (asesoría legal), Legiscine (gestoría laboral), Gestpoing (gestoría fiscal), Prevencine (PRL), Cinevent (seguro de viaje y rodaje), Terránea (seguro de coche en escena), Crea SGR (aval), Emesa Prevención (vigilancia de salud), Fremap (mutua).

Otras empresas participantes: Tecnitrán (walkies), Orquesta Sinfónica de Bratislava (orquesta), Insite (agencia de viajes), Eden Springs (fuentes de agua), Nacex (mensajería nacional), Meprysa (reconocimientos médicos), Dya (ambulancia medicalizada), ASP Sanitarios (coordinación de enfermería), Biogen Center (pruebas Covid) y Ketambe (material Covid).

El Juego de las Llaves

Productoras: Nadie es Perfecto, Atresmedia Cine y Benidorm Films

AIE

Presupuesto: 4 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Warner Bros. / Film Factory

Dirección: Vicente Villanueva

Principal equipo técnico: Kiko Martínez y Mercedes Gamero (productores), Andrea Barrionuevo y Elena Calvo De Mora (producción ejecutiva), Cristian Guijarro (director de producción), Marta Buchaca (guion), Luis Ángel Pérez (dirección de fotografía), Nacho Mañó (música), Maje Tarazona (dirección artística), Marta Salas (montaje), José Sospedra, Álex F. Capilla (sonido directo, montaje y mezclas), Giovanna Ribes (vestuario), Amparo Sánchez (maquillaje y peluquería), Helmuth Barnert (efectos especiales) y José Luis Jiménez (supervisión postproducción).

Principal equipo artístico: Fernando Guallar, Eva Ugarte, Miren Ibarguren, Tamar Novas, Alina Nastase, María Castro, Justina Bustos, Dani Tatay, Richard Farré y Cintia García.

Lugares y semanas de rodaje: Valencia y Ontinyent (Valencia) y Elche (Alicante) en 7 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), Aerial Drones de Cine (dron), La Guadaña y Special Crane (grúas y maquinaria), Free Your Mind (DIT Station), Aluzine y Acustic Crom (material iluminación), Energy Service y Pereto (grupo electrógeno), Godfader (material de sonido) y Cinetools (consumibles cámara).

Otros proveedores de rodaje: Drama FX (efectos especiales), Animales Publicidad (semovientes), Furgonetas Demetrio, Alba-Car, Mundobus, AfterSun Productions y AC-Llar (alquiler furgonetas y camiones), Peris Costumes, Cuarto Ropero, Sastrería Cornejo y El Taller de Gio (alquiler de vestuario), Bestreta Casting y Producción y Tempotel ETT (figuración), Cuchara de Palo (catering), Digital Interfax, Pasarela Film Service y Support on Set (material de producción), y Workout (peones).

Postproducción: Free Your Mind (postproducción de imagen), Laserfilm (subtítulos), La Bocina (postproducción de sonido), Best Digital (mezclas) y Colinas Music (estudio grabación música).

Asuntos legales y financieros: Silleras Asesores (asesoría laboral), Gestpoint (asesoría fiscal y contable), Santiago Mediano Abogados (asesoría jurídica y legal), Emesa Prevención y Prevencine (prevención riesgos laborales), Cinevent (correduría de seguros), Asepeyo (mutua) y Creando Redes (Eco Auditoría).

Otras empresas participantes: Tecnitrán (walkies), De Location Managers, Arquímedes Productions (localizaciones), Valambulancias Servicios Sanitarios, Revisalud y Blue Healthcare (servicios sanitarios), Sistelimp (limpieza), Olivercau (wifi rodaje), Mensajería (mensajería nacional) y Almarae Business Travel (agencia de viajes).

El mundo es vuestro

Productora: Mundoficcion Producciones S.L

Presupuesto: 1,3 millones de euros

Distribuidora en España: eOne Films

Dirección: Alfonso Sánchez

Principal equipo técnico: Alfonso Sánchez (productor), Agus Jiménez, Alfonso Sánchez y Gervi (producción ejecutiva), María Cancio (directora de producción), Sergio Rubio y Alfonso Sánchez (guion), Alejandro Espadero (dirección de fotografía), Juan Cantón (música), Ana Medina (dirección artística), Carlos Crespo (montaje), Juan Cantón, Nacho Arenas y Jorge Marín (sonido directo, montaje y mezclas), Consuelo Bahamonde y Andrés Domgy (vestuario) y Carmela Martín (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Alberto López, Alfonso Sánchez, Teresa Arbolí, Carmen Canivell, Mari Paz Sayago, Carlos Olalla, Pedro Álvarez-Ossorio, Alfonso Valenzuela, Ignacio de la Puerta, Chacha Huang, José Chaves, David Pareja, Juan Amodeo, César Cadaval y Teresa Refojo.

Lugares y semanas de rodaje: Sevilla en 7 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide y La Abuela Produce (material de cámara), Sala Colorá (DIT Station), Estudio 16 y Tres Gatos Sonido (material de sonido), La Abuela Produce (grupo electrógeno) y Steadypro (steadycam).

Otros proveedores de rodaje: Moviesur y TV (material eléctrico), Alpesur (plataformas elevadoras), NoIdentity Films (especialistas), Pepa Zambrano, Nortempo ETT (casting figuración), NoIdentity y Eurosurcamp (armas), Olivo Uniformidad (uniformes), Retropiezas y recambios (vehículos de escena), Login-Flot, Furgonetas Demetrio, Teletaxi (transportes), Azhar Media (localizaciones), Abuela Luna, Casa Chico (catering), Aldebarán (caravanas), A Tempo Musical Facilities (walkies), Transportes Blindados (seguridad en minas), Venuegestion (limpieza) y Torneo Health and Safety (asistencia sanitaria).

Postproducción: Sala Colorá (laboratorio digital) y Verjin Animation Studio (animación y créditos).

Asuntos legales y financieros: Montero-Aramburu (asesoría legal y laboral), Valora Prevención (riesgos laborales), Activa Mutua (mutua), Celuma Asesores (gestoría), Auditores y Consultores del Sur (auditoría), Cinevent (seguros), Tríodos Bank y Arquía (servicios bancarios) y Crea SGR (aval).

Otras empresas participantes: Surroling, El Mandaito (material producción), Cartuja Center (oficinas), MRW (mensajería), JC Copiadoras (fotocopias) y Actividades Auxiliares del Sur (material COVID).

El Páramo

Productoras / TVs y Plataformas: Rodar y Rodar / Netflix

Distribuidora a nivel mundial: Netflix

Dirección: David Casademunt

P r i n c i p a l e q u i p o t é c n i c o : M a r i n a P a d r ó ( p r o d u c c i ó n ) , J o a q u í n P a d r ó , M a r T a r g a r o n a y M a r i n a P a d r ó ( p r o d u c c i ó n e j e c u t i v a ) , Eduard Vallés (director de producción), David Casademunt, Martí Lucas y Fran Menchón (guion), Isaac Vila (dirección de fotografía), D i e g o N a v a r r o ( m ú s i c a ) , B a l t e r G a l l a r t ( d i r e c c i ó n a r t í s t i c a ) , A lberto de Toro (montaje), Diego Casares (sonido directo), Yasmina Praderas (mezclas), Mercé Paloma (vestuario), Concha Rodríguez (maquillaje) e Ignasi Ruíz (peluquería)

P r i n c i p a l e q u i p o a r t í s t i c o : I n m a C u e s t a , A s i e r F l o r e s , R o b e r t o Álamo, Víctor Benjumea y Alejandra Howard.

Lugares y semanas de rodaje: Teruel y Zaragoza en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), A l u z i n e ( m a t e r i a l i l u m i n a c i ó n ) , G r i p S u p p o r t ( m a t e r i a l g r i p ) , Bluescreen (splashbag cámara), Energy Services y Premira (grupo e l e c t r ó g e n o ) , L e t ’ s S o u n d ( m a t e r i a l d e s o n i d o ) , G r ú a s I b a ñ e z (grúas) y Cinetools (fungibles)

O t r o s p r o v e e d o r e s d e r o d a j e : C u b i c V i l a d e c a n s ( p l a t ó s ) , A c t o r s G a l l e r y y C a s t i n g S i n g u l a r ( f i g u r a c i ó n ) , E u r o c a t e r i n g y T o n i Tasta’M (catering),ND Studio (efectos especiales maquillaje), The Action Unit (efectos especiales), Animales a rodar e Hipic Maver (semovientes), Guns & Films (armas), Secoes Valles (decorados), Construcciones Valenzuela Hermosilla (construcciones), Transport e s R F 1 3 , Q u a d i s R e n t a C a r , N o r t h g a t e , F u r g o n e t a s D e m e t r i o , S h o o t T h e V a n s y A u t o c a r a v a n a s J a l b a n a ( a l q u i l e r v e h í c u l o s y t r a n s p o r t e s ) , P l a t a f o r m a s y P a n t a l a n e s ( p l a t a f o r m a s e l e v a d o r a s ) ,

Server 24, Location Support y BAF General (material producción), M o d a s a ( s a l a s m a q u i l l a j e F X ) , P e r i s C o s t u m e s y V e s t i r L ’ é p o c a (vestuario), Secoes Valles, Construcciones Valenzuela Hermosilla, W o o d m a n , A l m i r a l l , B C N P r o p s , A r t i g a u , L a s P e p i t a s , M a y E ffects, Ricard Vallverdú y Del 109 (proveedores arte)

Postproducción: Postflow (supervisión de postproducción), Deluxe (diseño y mezclas sonido), Best Digital (mezclas sonido), Hypnotix VFX (VFX) y Deluxe (efectos visuales, laboratorio digital)

A s u n t o s l e g a l e s y f i n a n c i e r o s : E s p í n G o u l a A s e s o r e s ( g e s t o r í a ) , Risk XXI (riesgos laborales y prevención), Cinevent (correduría de seguros) y Singular Law (asesoría legal).

O t r a s e m p r e s a s p a r t i c i p a n t e s : Slowsuites (alojamientos), Viatges Diagonal (viajes), Willco Lab (software de producción), WRS (walkies y wifi), Limpomar, Neteja Barcelona (limpieza), Leydet (material Covid), Risk XXI y Nurse on Set (enfermería), Teletest Lab y Gabite SME (laboratorios Covid), GLS (mensajería) y Meteora (partes meteorológicos).

El Que Sabem

Productora: Pegatum Transmedia

Distribuidora en España / Agente de ventas: Con un Pack Distribución / The Open Reel (Italia)

Dirección: Jordi Núñez

P r i n c i p a l e q u i p o t é c n i c o : M a r c o L l e d ó , M a r í a S a n t o l a r i a , J o r d i Núñez Navarro (productores), Marco Lledó Escartín (director de producción y producción ejecutiva), Jordi Nuñez (guion), Daniel M o r e n o G a r c í a ( d i r e c c i ó n d e f o t o g r a f í a ) , M a n u O r t e g a ( m ú s i c a ) , A d r i á n S u á r e z D e L l a n o ( d i r e c c i ó n a r t í s t i c a ) , F e r n a n d o C u e n a (montaje), Tomás Garzón (sonido directo), Manuel Ortega (montaje y mezclas), Álex Tarazón (vestuario) Y Paloma Clérigues (maquillaje y peluquería)

Principal equipo artístico: Nakarey, Javier Amann, Fran Morales, M a u r o C e r v e r a , R o s i t a A m o r e s , K i n o G i l , M a r g a C a s t e l l s , L a u r a Beneyto y Tania Fortea

Lugares y semanas de rodaje: Pinedo y Tuéjar (Valencia) en 5 semanas

P r o v e e d o r e s d e c á m a r a e i l u m i n a c i ó n : U n m e s e n j a p ó n y L e n s o Films (material de cámara), Gecisa (iluminación)

Otros proveedores de rodaje: Espai Vintage (vestuario), Albacar (vehículos de rodaje), Transvía (transportes) y Bar Gragera, Marins y Horno Sancho (catering)

Postproducción: Subtitula’M (subtítulos y traducción)

Asuntos legales y financieros: Crea SGR (aval), Mariel Cordo (asesoría legal), Nauru (gestoría laboral), Tarazona Seguros (correduría de seguros), Laboral Risk (riesgos laborales) y Unión de Mutuas (mutua)

El Radioaficionado

Productoras: Pantoma Films y Nanu Films

Distribuidora en España y Agente de ventas: Begin Again Films

Dirección: Iker Elorrieta

Principal equipo técnico: Alberto Sota, Iker Elorrieta y Fernando Bofill (productores), Alberto Sota (producción ejecutiva y director de producción), Janire Larreategui (ayudante de producción), Iker Elorrieta (guion), Iker Elorrieta (dirección de fotografía), Aitor Etxebarría (música), Carolina Vita (dirección artística Madrid), Iker Elorrieta (montaje), Fran Alonso (sonido directo), Xanti Salvador y Koldo Corella (montaje y mezclas de sonido), Goku Morales (vestuario) y Ana Vega y Iratxe Artaza (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Falco Cabo, Usue Álvarez, Jaime Adalid, Pedro Arnáez, Arantxa Galindez y Javier Cañón.

Lugares y semanas de rodaje: Getxo (Bizkaia) y Madrid en 4 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Welab y Pantomima Films (material cámara), Guede Films y Welab (material iluminación).

Postproducción: El Colorado (pre-etalonaje color), Mala Estrata Estudios y Tío Pete Estudios (estudios de sonido), Pantoma Films (corrección de color) y Lamppost (estudio VFX).

El Rezador

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Médano Producciones, Atefilms (Ecuador) y HotelB Filmes (Colombia) / RTVE

Presupuesto: En torno a 550.000 euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Begin Again Films

Dirección: Tito Jara

Principal equipo técnico: Magda Garcés (productores), Isaac Álvarez, Pablo Fiallos, Oderay Game, Patricio Ramos, Xavo Barona y Edward Herrera (producción ejecutiva), Magda Garcés (dirección de producción), Tito Jara (guion), Carlos de Miguel (dirección de fotografía), Sebastián Escofet (música), Nicolás Platonoff (dirección artística), Carlos Roberto Tribiño, Tito Jara, Rodrigo Melero (montaje), Diego Andrés Gómez (sonido directo) Juan José Luzuriaga (montaje y mezclas de sonido) y Camila Paredes (vestuario).

Principal equipo artístico: Andrés Crespo, Diego Andrés Paredes, Emilia Ceballos, Carlos Valencia, Renata Jara, Alfredo Silva, Emilio García, Lydia Navas y Sylvia Cortez.

Lugares y semanas de rodaje: Quito (Ecuador) en 5 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Zoom Film&Rent, Cámara Rental y Lenso Films (material cámara e iluminación).

Otros proveedores de rodaje: Patricio Pazmiño ‘Mundo Auto’ (alquiler automóviles) y Allan Charro (cátering).

Postproducción: Coloristik y Luciérnaga Color Grading (postproducción de imagen) y Máchica (postproducción de sonido).

Asuntos legales y financieros: Oriente Seguros (seguros).

El Test

Productoras: Álamo Producciones Audiovisuales, Atresmedia Cine y Warner Bros. España

Distribuidora en España / Agente de ventas: Warner Bros. / Film Factory

Dirección: Dani de la Orden

Principal equipo técnico: Eduardo Campoy, Mercedes Gamero (productores), Eduardo Campoy, Andrea Barrionuevo (producción ejecutiva), Mario Pedraza (dirección de producción), Jordi Vallejo (guion), Pau Muñoz (dirección de fotografía), Fernando Velázquez (música), Curru Garabal (dirección artística), Oriol Pérez (montaje), Héctor Martín, Raúl Lasvignes Martín, Alfonso Raposo (sonido directo, montaje y mezclas de sonido), Isis Velasco (vestuario), Jorge Hernández (maquillaje) y Manolo Carretero (peluquería).

Principal equipo artístico: Alberto San Juan, Miren Ibarguren, Blanca Suárez, Carlos Santos, Antonio Resines y Luna Fulgencio.

Lugares y semanas de rodaje: Santa Cruz de Tenerife y Madrid.

Proveedores de cámara e iluminación: Drago Broadcast Services (material cámara, sonido, eléctrico, grip y grupo electrógeno), MFC Lighting (material iluminación y grupo electrógeno) y K-Grip (material grip).

Otros proveedores de rodaje: Prop Art Store, Madrid Prop, Rocke Bobois, Proyectos Reformas Interior Exterior, Arturo Martínez Serra, Decorart 2000, Garden Design (alquiler mobiliario y atrezzo), Motos Eduardo, Canary Pictures Vehicles (vehículos escena), Canary Island Car (alquiler vehículos), Macaronesia Films (alquiler camiones), PCSF Efectos Especiales (efectos especiales), Temps Multiwork (figuración), Gomeralia Catering y Afer Hosteleros (catering), Transportes Galindo e Hijos (camiones y caravanas) y Temps Multiwork (figuración).

Postproducción: Crislama Rayte (estudio de postproducción de sonido), Best Digital (estudio de mezclas), Xreality Studios (efectos visuales) y Laserfilm (subtítulos y traducción).

Asuntos legales y financieros: Riskmedia (seguro de rodaje), Andersen Tax&Legal (asesoría jurídica), Eugenio Párraga y Ays Auditores (auditoría).

Otras empresas participantes: River Flow Pictures, Festeam Comunicación y Eventos (servicios de producción), Macaronesia Films (material producción) y Nexus (making of).

El Tirabeque

Productora: Abismo Caracol, con el apoyo de la Diputación de Ourense

Distribuidora en España: Baños Films

Dirección: Darío Autrán

Principal equipo técnico: Darío Autrán (producción, guion y música), Iris Justo (dirección de fotografía), David Maroto (etalonaje), Ivanka Alonso (montaje), Noel Rodríguez (jefe de sonido), Diego Pérez (vestuario) y Vanessa Katiuska (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Darío Autrán, Deborah Vukusic, Lidia Veiga, Pablo Reyes, Sabela Hermida, Manuel Manquiña, Melania Cruz, Celso Bugallo, Pedro Reyes, Mercedes Castro, Xosé Bonome, Kike Biguri, Isabel Blanco y Marta Bódalo.

Lugares de rodaje: Ourense

Algunas empresas participantes: Cinemar Films (postproducción de sonido), La Diapo (foto fija) y La Pepa (dirección de arte).

El Último Tren al Rock'n'Roll

Productoras: La Lombarda Films

Presupuesto: 12.000 euros

Distribuidora en España: Con un Pack Distribución

Dirección: Ignacio Malagón

Principal equipo técnico: Laia Parral (producción), Lidia Ferraz (jefa de producción), Isaac Pérez, Jordi Jimeno e Ignacio Malagón (guion), Piter Fot (dirección de fotografía y etalonaje), Gonçal Perales (música), Amaia Txabarri (dirección artística), Ignacio Malagón (montaje), Marti Palma (sonido directo), Laura Martínez (montaje y mezclas de sonido), Gloria Gallego y Laia Oller (vestuario), Silvia Berja y Laura Payes (maquillaje).

Otros miembros del equipo: Gio Martin, Jessica Moreno y Joel Badia Soler (efectos de maquillaje), Marc Galcerán (supervisor de VFX en el set), Vane García (catering), Diego Sánchez (DIT), Laia Oller y Alba Petrichor (foto fija), Óscar Fernández (coordinador de las peleas), Daniel Barros, Marc Galcerán e Ignacio Malagón (composición de VFX).

Principal equipo artístico: Adriana Galo, Jordi Jimeno, Bruno Martín, Javier Martínez, Mbaka Oko, Isaac Pérez, Daniel Serra, Sergi Estella y Alberto Trejo.

Lugares y semanas de rodaje: Rubí (Barcelona) en 5 semanas.

Algunas empresas participantes: Cinelux (material de iluminación) y Ripper Seeds y Canna (patrocinio).

El Universo de Óliver

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: La Claqueta PC y Pecado Films, en coproducción con Sinehan Capital AIE / Canal Sur y RTVE / ICAA, Junta de Andalucía y Europa Creativa MEDIA.

Presupuesto: 2,5 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Alexis Morante

Principal equipo técnico: José Alba, Olmo Figueredo González-Quevedo y Cristina Zumárraga (productores), Odile Antonio-Baez y Sara Gómez (producción ejecutiva), Carmen Martínez (dirección de producción), Raúl Santos, Miguel Ángel González y Alexis Morante sobre novela de Miguel Ángel González (guion), Carlos García de Dios (fotografía), Julio de la Rosa (música), Mónica Ausín (arte), José M. Moyano (montaje), Diana Sagrista, Vicente Millaescusa y Valeria Arcieri (sonido directo, montaje y mezclas de sonido), Lourdes Fuentes (vestuario), Yolanda Piña (maquillaje) y Félix Terrero (peluquería).

Principal equipo artístico: Rubén Fulgencio, Salva Reina, María León, Pedro Casablanc, Mara Guil, Moreno Borja, Iván Renedo, Josu Eguskiza, Ignacio Mateos, Luna Berroa, Fran Torres y María Alfonsa Rosso.

Lugares y semanas de rodaje: Dos Hermanas y Alcalá de Guadaira (Sevilla), AIgeciras, Los Barrios y San Roque (Cádiz) en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Estudios Anibal y Welab (material de cámara), Cinetools (fungibles), Antípodas Film Lab (material DIT), Punta Paloma Studios (material de sonido), Cinelumen (grupo electrógeno y materiales eléctricos), La Guadaña (grúas y material maquinistas), Airmedia 360, Airvant Mediciones (drones) y No Hay Rollo (seguridad archivos DIT).

Otros proveedores de rodaje: Son de Casting y Activa ETT (casting figuración), 16 escalones producciones (plató), Demetrio (carrozados arte), Rentacar (vehículos carrozados), Peris Costumes y Cuarto Ropero (vestuario), La Abuela Produce (material producción), Buenpaso Broadcast (alquiler nave vestuario), Eurocinema (camión maquillaje), Transjumadi (camión eléctricos), Morefec (efectos especiales), Blanauto (minibús), Del Paso Car Hire (alquiler coche) y Northgate (coches).

Postproducción: After Hours Studios (mezclas de sonido), The Bakery Mastering (masterización), Antípodas Film Lab (etalonaje y VFX), Telson (postproducción y mezclas sonido) y BBO Subtitulado (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Cinevent (seguro), Legiscine (gestoría), SPAPrevención (riesgos laborales), Pecado Films (asesoría laboral y contable), Crea SGR (aval), La Claqueta (administración, contabilidad y asesoría legal), Tandem (asesoría y contabilidad) y Asepeyo (mutua), Otras empresas participantes: Creast (sostenibilidad), MadAvenue (comunicación), Tecnitrán (walkies), Smart Top Services (seguridad y limpieza) y MRW (mensajería).

El Vasco

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Pausoka Entertainment, Prisma Cine (Argentina), Oeste Films (Argentina) / ETB / Gobierno Vasco e INCAA

Presupuesto: 1,5 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: A Contracorriente Films / Filmax

Dirección: Jabi Elortegi

Principal equipo técnico: Jabi Elortegi, Marcelo Ortega, Xabi Zabaleta, Antonio Pita e Itziar Zeberio (productores), Unai Martínez-Barranco (dirección de producción), Arantxa Cuesta y Xabi Zabaleta (guion), Jon Sangroniz (dirección de fotografía), Fernando Velázquez (música), Virginia Huespe (dirección artística), Raúl López (montaje), Erwin Otoño, Juan Francisco Fantin (sonido directo, montaje y mezclas de sonido), Mariana Asis(vestuario), Zaira Adén (maquillaje) y Nadia Rodríguez (peluquería).

Principal equipo artístico: Joseba Usabiaga, Itziar Aizpuru, Eduardo Blanco, Inés Efrón, Laura Oliva, Analía Juan, Hernan Sevilla, Itziar Ituño, Francisco Nápoli y Alicia Muxo.

Lugares y semanas de rodaje: Bermeo (Vizcaya), Villa María y Morrison (Córdoba, Argentina), y Ciudad de Mendoza (Argentina) en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Ogeita (equipo de cámara), Guede Films (material eléctrico), Dronetican Airworks (drone), Gandhi (equipo de cámara en Argentina), GVPRO (material de iluminación en Argentina), Fabian Muen (equipo de sonido) y Alkimax (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: B&H Servicios Gastronómicos (catering), Fraga (transporte de equipos), Amma Trafics (transporte personal), Cronorent (vehículos), Pikicoll (grúas) y Drama FX (efectos especiales).

Postproducción: Subtitulam (subtítulos), Juanjo Agirreolea (sala etalonaje) e Irusoin (DCP).

Asuntos legales y financieros: Carlos Meira (seguros).

Otras empresas participantes: Arri Gurri (making off), Isla Bonita (equipos de comunicación) y Javier Chungara (seguridad).

Eles Transportan a Morte

Productoras / Tvs y Plataformas / Ayudas: Filmika Galaika, en coproducción con El Viaje Films, La Banda Negra y Blond Indian Films (Colombia) / TVG y Televisión Pública de Canarias / ICAA, Agadic, Gobierno de Canarias, Diputación de Ourense, ECAM y TEA.

Presupuesto: 750.000 euros.

Distribuidora en España / Agente de ventas: Begin Again Films / Bendita Film Sales

Dirección: Helena Girón y Samuel M. Delgado

Principal equipo técnico: Jose Alayón, Marina Alberti y Beli Martínez (productores), Marina Alberti y Beli Martínez (dirección de producción), Helena Girón y Samuel M. Delgado (guion), José Alayón (dirección de fotografía), Camilo Sanabria (música), Silvia Navarro (dirección artística), Manuel Muñoz Rivas (montaje), Carlos E. García (jefe de sonido y diseño sonoro), Atri Gutiérrez y Maika Novo (vestuario) y Erika García Luque (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Nuria Lestegás, Sara Ferro, Xoán Reices, Valentín Estévez y David Pantaleón.

Lugares y semanas de rodaje: Ourense y Tenerife en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), Tu Contacto Cine (proveedor de película Kodak de 16mm), High Voltage, Filamento, Control Z, Blackstone y Giuseppe Tucconi (material de iluminación) y Film! Canary Islands (cámara submarina).

Postproducción: New Folder Studio (etalonaje), Cormorán (VFX), Blond Indian Films (diseño de sonido), Mstudios (estudio de foley), Cinemar (mezclas de sonido), Augustus Color, Asociación Cultural ESE 8 y Ocho y Pico (laboratorio fotoquímico).

Asuntos legales y financieros: Dionis Asesores (administración, asesoría fiscal y contabilidad), Cinevent (seguros) y Antea Prevención (prevención riesgos laborales).

Otras empresas participantes: Gomeralia (catering), Canary Pictures Vehicles, Autos Brea, Car Rent Milladoiro, Canary Island Car CICAR y Len Car Canarias (transportes), Deutsche Post HDL (mensajería) Pleamar Films, Calibrando Producciones, Lo de Lito Films, Ocho y Pico Producciones, Home Away, Location One, La Marina Efectos Navales y Deportes Náuticos, Fotocasión, Rinoceronte Films, Maruxiña Films, Walla Sound Collective, Viajes Frutos, Frida Films y Canary Islands Conection (empresas colaboradoras).

En los Márgenes

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Morena Films, Panache Productions (Bélgica) y On The Fringe AIE / RTVE, Telemadrid y Prime Video / ICAA y Eurimages.

Presupuesto: 3,2 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Vértice Cine / Bankside Films (Reino Unido).

Dirección: Juan Diego Botto

Principal equipo técnico: Álvaro Longoria y Penélope Cruz (productores), André Logie y Gaëtan David (coproductores), Stephen Kelliher y Yana Georgieva (productores ejecutivos), Josep Amorós (director de producción), Olga Rodríguez y Juan Diego Botto (guion), Arnau Valls (dirección de fotografía), Eduardo Cruz (música), Clara Notari (dirección artística), Mapa Pastor (montaje), Tamara Arévalo, Roland Voglaire y David Gillain (sonido directo, montaje y mezclas), Wanda Morales (vestuario) y Manuela Merino (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Penélope Cruz, Luis Tosar, Adelfa Calvo, Christian Checa, Aixa Villagrán, Juan Diego Botto, Font García, Nur Levi, María Isabel Díaz, Javier Perdiguero, Fabrice Boutique.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid y Alcorcón en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara en España), Eye-Lite (material de cámara en Bélgica), Aluzine (material de iluminación), Cinelux (material de iluminación de 2ª unidad), Why on Set (DIT), Cinetools (consumibles), Energy Services (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: Decorados y Eventos Moya (construcción decorados), Peris Costumes y Cuarto ropero (vestuario), Reni Catering (catering), Eurosurcam (armería), Acción iMAM (figuración), Pre Cinema Rent (material producción), Lambea (alquiler vehículos), Servi Film Transport (furgonetas / carrozados), Blanauto (alquiler furgonetas producción), Transcinema (transporte pesado y caravanas), Epocauto (vehículos de escena), Tyreaction (furgones policiales), Mercaviaje (traslado actores), Tecnitrán (walkies), Soldiers y Antiguo Rincón (atrezzo), T Vis T (maquillaje y peluquería), Workout Events (peones), The Mambo Crew (blockers), La Reserva (reservas de espacio).

Postproducción: Boxon (postproducción de imagen y sonido en Bélgica), Espacio Cápsula (sala de montaje y oficinas de producción), PS.masœur (ADR en Bélgica), La Pecera Estudio (ADR en España), Studio l'Equipe (foley en Bélgica), Be Digital (VFX en Bélgica), SLM Media (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Welaw (despacho legal), Cinevent (seguros), BCOH Circles Group (seguros en Bélgica), One Plan Consulting (gestoría), Prevencine y Emesa Prevención (PRL), Gate Media (asesoriamiento financiero del crédito bancario), Natixis Coficiné (crédito).

Otras empresas participantes: La Portería de Jorge Juan (prensa), SeptimoA (marketing), Villuti Studio (diseño de cartel), IAG7 Viajes (agencia de viajes), Creast (medición huella de carbono), Budapest Film Orchestra (orquesta), Informática Serrano (cintas LTO), Atlántida (ambulancias), Toi Toi (baños químicos), Veloqui (cisternas), Inmobiliaria Lorena (alquiler nave arte), Limpiezas Elca, Limpiezas Cuatro y Perseo (higienización y limpieza), Willco (software de producción), Fremap (mutua médica).

En Otro Lugar

Productoras: ATM Producciones y Call from the North AIE

Presupuesto: 2,5 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: ATM Distribución / Feel Sales

Dirección: Jesús del Cerro

Principal equipo técnico: Joaquín Hidalgo y Pilar Ruiz (productores), Manuel Álvarez y José Luis Feito (producción ejecutiva), Jesús María Hidalgo y José Miguel Barrera (coproductores ejecutivos), Jesús del Cerro (productor asociado), Inés Laporta (dirección de producción), José Luis Feito (guion), Javier de la Iglesia (dirección de fotografía), Carlos M. Jara (música), Miguel Junquera y Bárbara Gil (dirección artística), Coca Leblie (montaje), José Luis Toral (sonido directo), Daniel Peña (montaje y mezcla de sonido), Loles García Galeán (vestuario), Genoveva Gámez (maquillaje) y Montserrat Vilumbrales (peluquería).

Principal equipo artístico: Miguel Ángel Muñoz, Esmeralda Pimentel, Pablo Puyol, Mario Pardo, Adriana Torrebejano, Mamen García, Cayo Martin Franco, Carla Moro.

Lugares y semanas de rodaje: Santander, Liérganes, Esles, Valles Pasiegos, Vega de Pas y Santa María de Cayón (Cantabria), Bucarest (Rumanía) y Comunidad de Madrid en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), Aluzine (material iluminación), Rolling Camera Car (camera car), WhyOnSet (material DIT), Energy Services (grupo electrógeno), The Grip Factory (maquinismo), Dronitec y Air Media 360 (drones).

Otros proveedores de rodaje: Samos Creations (efectos de maquillaje), Nyumad (especialistas), Molina FX (efectos especiales), North Gate, Euromendieta, Furgonetas Demetrio, ABC Fly & Drive, Autos Tucán y Mercaviaje (transportes), Restaurante La Toba (catering), Catal (carpas catering), Mensavisión, Citelia, A Tempo y CRR Valorizados (material producción), Peris Costumes (vestuario).

Postproducción: Elora (VFX y diseño 3D), User T38 (VFX en rodaje), El Colorado (etalonaje), Mubox Studio (postproducción de sonido), Blackout y Estudio Uno (estudio de grabación música), Antipop (mezcla de música).

Asuntos legales y financieros: Silleras Asesores Jurídicos (gestoría laboral), DA Lawyers (asesoría fiscal), Crea SGR (aval), Prevencine (prevención riesgos laborales), Helvetia y Riskmedia (seguros).

Otras empresas participantes: Aldova Ediciones (servicios musicales), Mad4Strings (orquesta), Olga López (responsable de comunicación), La Hormiga Comunicación (diseño cartelería), Quirón Salud, Clínica Sutil, Clínica Prenatal e Impacto 3 (material COVID), Aqualia Santander (logística).

En Temporada Baja

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: TV One Producciones y Admirable Films / À Punt e IVC

Presupuesto: 2,5 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Begin Again Films

Dirección: David Marqués

Principal equipo técnico: Paloma Mora (productora, producción ejecutiva y dirección de producción), Laura Hueso Ribes (jefa de producción), Asier Guerricaechevarría, Ion Iriarte, Javier Echániz y David Marqués (guion), Guillem Oliver (dirección de fotografía), Edu Soto y Vincent Barrière (música), Paloma Mora (dirección artística), Ernesto Arnal y Vicente Ibáñez (montaje), Dani Navarro (sonido directo), José Serrador Villanueva (postproducción de sonido y mezclas), Ana Llorca (vestuario), Yolanda Agüera (peluquería) y Vicen Betí Navarro (maquillaje).

Principal equipo artístico: Antonio Resines, Edu Soto, Coque Malla, Fele Martínez, Ana Milán, Nacho Fresneda y Marta Belenguer.

Lugares y semanas de rodaje: Puçol, Náquera, La Pobla de Farnals y La Pobla de Vallbonaalencia) en 4 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide (material de cámara), Pasarela (material de iluminación), Godfader (material de sonido).

Otros proveedores de rodaje: Comidas Tapioca (catering), AlbaCar y Cabify (alquiler de vehículos).

Postproducción: SoundDiseño Estudio (estudio de sonido), Soundcrash (estudio de foley), Figtree Studios (estudio de mezclas de sonido) y Sonofilm Estudios (estudio de grabación de música).

Asuntos legales y financieros: Menta Legal (asesoría legal), Gestpoint (asesoría laboral), Integritas Auditores (auditoría).

Escape Room: la Película

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Arriska, Focus y Nakatomi Films / TV3 / ICEC

Presupuesto: 890.000 euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Hèctor Claramunt

Principal equipo técnico: Joel Joan, Héctor Claramunt e Isabel Vidal (producción ejecutivo), Anna Vilella (dirección de producción), Joel Joan y Hèctor Claramunt sobre su propia obra de teatro (guion), Xavi Giménez (dirección de fotografía), Xavier Capellas (música), Pep Oliver (dirección artística), Felipe Bravo (montaje), David Arroyo (técnico de sonido), Ariadna Julià (vestuario), Imma Capell (maquillaje) y Júlia Ramírez (peluquería).

Principal equipo artístico: Joel Joan, Ivan Massagué, Paula Vives, Mònica Pérez, Ferran Carvajal.

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona en 3 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Cine Support Barcelona y Servicevision (material de cámara), Movie-Men (material iluminación), Energy Services (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: Zeroquatre (construcción de decorados), Barcelona Kaizen Team (refuerzo montaje de decorado), Metalisteria Lara y La Wall (material Arte), Llenceria L’Abella (material vestuario), Mobles Almirall, BCN Props, Artefacto Escenografía, Mobles Ram, Dress Art y Fruites Lluis Macià (mobiliario y atrezzo), Banzai Productions (plató), Actor´s Gallery (figuración), Santana FX (efectos especiales), DDT Efectos Especiales (prótesis FX), Toni Tasta’m (catering), On Loc, Primoti y Modasa (transportes), Tyreaction (vehículos de escena).

Postproducción: Antaviana (postproducción de imagen), Cúbica y Onirikal (refuerzo de VFX), La Fábrica de Carbón (sonido directo y postproducción de sonido), Studio 22 (grabación música en Budapest).

Otras empresas participantes: Práctica (diseño de títulos de créditos), Gallut Studio (animación títulos de crédito), Budapest Art Orchestra (orquesta), Capellas Music (producción musical), @PlusMusic (edición musical), Monday Music (coordinación derechos musicales).

Espejo, Espejo

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Rodar y Rodar y Nos Gusta el Cine AIE / RTVE, TV3 y Netflix / ICAA

Presupuesto: 2,8 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Filmax / Film Factory

Dirección: Marc Crehuet

Principal equipo técnico: Joaquín Padró y Mar Targarona (productores), Marina y Daniel Padró (producción delegada), Mar Targarona (producción ejecutiva), Anna Vilella (dirección de producción), Marc Crehuet (guion), Pol Orpinell (dirección de fotografía), Guillermo Martorell (música), Alba Bravo (dirección artística), Elodie Leuthold (montaje), Nicolás Celery, Edgar Vidal y Marc Orts (sonido directo, diseño de sonido y mezclas), Suevia Sampelayo (vestuario), Marta Ferrer Navas (peluquería) y Helena Fenoy (maquillaje)

Principal equipo artístico: Malena Alterio, Santi Millán, Natalia de Molina, Carlos Areces, Carlos Bardem, Betsy Túrnez, María Adánez, Toni Acosta, Loles León, Verónica Forqué, Tito Valverde.

Lugares y semanas de rodaje: Pamplona (Navarra) y Barcelona en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Cine Support Barcelona y EPC (material de cámara), Movie-Men (material eléctrico), Zeferino Power (grupo electrógeno) y Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: In Extremis (efectos especiales), Bokacho Catering y Privat Events (catering), Adecco (peones), Agencia Penélope (figuración), Ricard Hidalgo y M&M Ingeniería y Montaje Navarra (material producción), The Friendly Fence (reserva de espacio), Transportes Germán Agout y Modasa (camiones), Unsain Rent y Primoti (camiones sin conductor), Navarvip (vehículos con chófer), El local de Charlotte, Spanish & Sisters y La Txantxita Feliz (vestuario), Secoes Valles, Mobles Ram, Enquadro, Clotilda, BCN Props y Mobles Almirall (atrezzo y mobiliario).

Postproducción: Antaviana Films (postproducción de imagen y VFX), Soundcrash (estudio de foley), Deluxe (estudio de mezclas de sonido) y L’Estudi de l’Apolo (grabación música).

Asuntos legales y financieros: Espín Goula Asesores (asesoría laboral), Risk XXI (prevención de riesgos laborales), Singular Law (asesores y consultores), Riskmedia (seguro de rodaje), Cuatrecasas (asesoramiento legal), Natixis Coficiné (crédito bancario de la producción), Crea SGR (aval), Gate Media (asesoramiento financiero y fiscal) y Fremap (mutua médica).

Otras empresas participantes: MadAvenue (agencia de comunicación), Navarra de Servicios Audiovisuales (servicios de producción y postproducción), Argia Limpieza y Accuae (limpieza), Servirreiner (aguas), WRS (walkies), GLS y Moon Mitssagers (mensajería).

Fracasados. La búsqueda del Skvader

Girasoles Silvestres

Productora: Zombi Moreno

Presupuesto: En torno a 200.000 euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Zombi Moreno

Dirección: Alberto Triano

Principal equipo técnico: David Cantolla y Ana Gervás (productores), Edurne de Pablo (directora de producción), Ana Morante y Hugo Martínez (ayudantes de dirección), Efrén Tarifa, Fernando D.Umpiérrez y Alberto Triano a partir de una idea original de este último (guion), Diego Simón (dirección de fotografía), Javier Andaluz ‘Pape’ (gaffer), Lucía Alvariñas (dirección artística), Álvaro Sanz y Alberto Triano (montaje), Miriam Lisón (jefa de sonido), Álvaro Sanz y Alberto Triano (diseño de sonido) y Marian Hernández (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Jonathan D. Mellor, Laura Iturregi, Jorge Bedoya, Javier Martínez Rodríguez, Ángel Savín, Maria Fernanda Llambías, Rubén Hernández, Francisco Pacheco, Laura Yvars, Christian Vázquez, Lourdes García, Silvia de Miguel, Carla Vigara, Cristina Lladosa, Borja Cortés, Manuel García, Alberto Triano, Samuel Romero, Aaron Porras y Willy Rodriguez.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid, Navacerrada y Aranjuez (Madrid) y Cantabria en 5 semanas.

Algunas empresas participantes: Gecisa (alquiler de material de iluminación), Nyumad (especialistas) y Oxum FX (efectos de maquillaje).

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Fresdeval Films, A Contracorriente Films, Oberon Media y Luxbox (Francia) / RTVE, TV3 y Movistar Plus+ / ICAA, ICEC y Europa Creativa MEDIA

Presupuesto: 2,2 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: A Contracorriente Films / Film Factory.

Dirección: Jaime Rosales

Principal equipo técnico: Adolfo Blanco, Antonio Chavarrías, Bárbara Díez, Fiorella Moretti y Hédi Zardi (productores), Bárbara Díez (productora ejecutiva y directora de producción), Bárbara Díez y Jaime Rosales (guion), Hélène Louvart (dirección de fotografía), Victoria Paz Álvarez (dirección artística), Lucía Casal (montaje), Eva Valiño, Nicolás Tsabertidis y José Luis Crespo (sonido directo, montaje y mezclas), Carolina Galiana (vestuario) y Patricia Reyes (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Anna Castillo, Oriol Pla, Quim Àvila Conde, Lluís Marqués, Manolo Solo y Carolina Yuste.

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona, Mataró y Banyoles (Catalunya) y Melilla en 8 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (proveedor de cámara), Kodak y Tu Contacto de Cine (material negativo), Aluzine (alquiler de iluminación), Grip Art (material grip), Tyreaction (camera car), Energy Services y Aluzine (grupo electrógeno), Cinetools (consumibles).

Otros proveedores de rodaje: May Effects (maquillaje protésico), Soul Food (catering Catalunya), Kursaal Break & Breakfast (catering Melilla), RHG (material de producción Barcelona), Suliman Mohamed (material producción Melilla), Spotcar Films (vehículos de escena), Modasa (caravana), Furgonetas Demetrio, On Loc, Autocares Molist y Transportes RF 13 (transporte) y Ciento diez vallas (reservas espacio).

Postproducción: Silverway Paris (laboratorio), Elamedia Estudios (montaje de imagen), Sound Island (estudio de sonido), Estudio Small Room (montaje de sonido), Isolé División Sonora (grabación efectos sala), Best Digital (mezclas) y BBO Subtitulado (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Cinevent (seguros), Prevencine (prevención de riesgos laborales), Miguel & Nistal (gestoría), ICO (crédito) y Crea SGR (aval).

Otras empresas participantes: Estrada Design (títulos de créditos), Depotlab (oficina preproducción), Del 1 al 9 (material maquillaje y peluquería), Imagina’t (gestión musical), WRS (walkies), Copiadoras innovadas (impresoras), Procoex (servicios de aduana), Nordeste Servicios Integrales 2000 (seguridad en Barcelona), Eulen (seguridad en Melilla) y Barny Missatgers (mensajería del negativo).

Héroes de Barrio

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Álamo Producciones Audiovisuales, Galdo Media, Spal Films y Palacios Gador AIE / Canal Sur / ICAA y Junta de Andalucía

Presupuesto: 2 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: A Contracorriente Films / Latido Films

Dirección: Ángeles Reiné

Principal equipo técnico: Eduardo Campoy, Antonio Pérez y Eduardo Galdo (productores), Manuela Ocón (productora ejecutiva), Enrique F. Guzmán (productor asociado), Nieves González (directora de producción), Antonio Prieto y Ángeles Reiné (guion), Alberto Pareja (dirección de fotografía), Alfonso Casado (música), Lala Obrero (dirección artística), Ana Álvarez-Ossorio (montaje), Jorge Marín (sonido directo), Charly Schmukler (supervisión y mezclas de sonido), Concha Rodríguez (vestuario), Lourdes Llobell (maquillaje) y Olmo Longarbo (peluquería).

Principal equipo artístico: Antonio Pagudo, Luna Fulgencio, Antonio Dechent, Álex O'Dogherty, Lisi Linder, Jesús Olmedo, Ken Appledorn, Adrián Pino, Joaquín, Sergio Reifs y Carolina Bassecourt.

Lugares y semanas de rodaje: Alcalá de Guadaira y Sevilla en 5 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Drago BS (material de cámara y sonido), Moviesur (material iluminación), Steady Pro (steadycam), Cinetools (fungibles) y Octocamvision (dron).

Otros proveedores de rodaje: NoIdentity (especialistas), Son de producción (figuración), Acheron Films (casting), Grupo Demetrio (alquiler de vehículos), Transjumadi (camiones de vestuario y cámara), Aldebaran (caravanas), La Guadaña (maquinaria), Abascal Caro y Autobuses Itálica (autobuses), La Abuela y Heritage Andalus (material producción), Joaquín Jaén (catering), Mateco y Teknialtura (maquinaria) y Smartt (reserva espacio y limpieza).

Postproducción: Drago BS (laboratorio y estudio de sonido), Best Digital (estudio de mezclas), Vanadio (VFX), Raro Films (títulos de créditos) y Laserfilm (subtitulado).

Asuntos legales y financieros: Elzaburu (servicios jurídicos y AIE), Riskmedia (seguro), Pardo Falcón (gestoría), JPG Abogados (asesoría fiscal), AyS (auditores), Antea Prevención (prevención) y Crea SGR (aval).

Otras empresas participantes: Cinnamon Factory (service rodaje y postproducción), Forever Green (sostenibilidad), Ryder Optical (mascarillas), Seviplagas (higienización), Nacex (mensajería), Aguas Edén (aguas), Páez Soluciones Integrales (papelería), JC Copiadoras (copiadores), 53MP (oficinas), Remsa (sanutarios), Gesmedi (servicios COVID), TBC Agency (product placement), Juny Film Composer y Bisemol Gestión Musical (supervisión musical).

Historias para no contar

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Imposible Films y Nocontar Film AIE / RTVE, Movistar+ y TV3 / ICAA, ICEC y Govern d’Andorra.

Presupuesto: 3,3 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Cesc Gay

Principal equipo técnico: Marta Esteban (productora), Laia Bosch y Marta Esteban (productora ejecutiva), Eva Taboada (directora de producción), Tomás Aragay y Cesc Gay (guion), Andreu Rebés (dirección de fotografía), Arnau Bataller (música), Anna Pujol (dirección artística), Liana Artigal (montaje), Albert Gay, Víctor Tort y Yasmina Praderas (sonido directo, montaje y mezclas), Anna Güell (vestuario), Karol Tornaria (maquillaje) y Jesús Martos (peluquería).

Principal equipo artístico: Chino Darín, Antonio de la Torre, Javier Rey, Anna Castillo, Àlex Brendemühl, María León, Eva Reyes, José Coronado, Alexandra Jiménez, Alejandra Onieva, Maribel Verdú, Nora Navas, Quim Gutiérrez, Brays Efe, Verónica Echegui y Javier Cámara.

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Cámara Service (material de cámara), Más que Vídeo (cámara segunda unidad), Kinolux (material iluminación), Octocamvision (dron), Grip Support y MK Grips (material grip), Enelmo (grupo electrógeno), Cinetools y Cameraks (fungibles cámara) y Albert Gay (material sonido).

Otros proveedores de rodaje: Tempacoes Sport (coach tenis), Privat Events (catering), In Extremis (efectos atmosféricos), Seispies (localizaciones), Temps (ETT figuración), A’G Agency (agencia figuración), Ricard Hidalgo (material producción), Modasa (camiones rodaje), Special Transports (transportes), Demetrio y Quadis (furgonetas sin conductor), Motorent y Tyreaction (vehículos en escena), Secoes Vallés (construcción decorados), Animales a rodar (semovientes), BCN Props y Época (atrezzo), Abanik, Clotilda, Doméstico, Enquadro, Miss Lámparas, Mobles Almirall y Muebles RAM (mobiliario), Despejado Vallas (reserva espacio) y Kaizen (refuerzo producción y arte).

Postproducción: Deluxe (postproducción de imagen y sonido), Keyframe (deliveries), WhatsCine (accesibilidad), Laserfilm (subtítulos) y BSO Studios (postproducción de la música).

Asuntos legales y financieros: Risk XXI (prevención riesgos laborales), Cinevent (seguro), Muratet Insight y Proaudit Consulting (gestoría), Mutua Intercomarcal (mutua) y Ays Auditores (auditoría).

Otras empresas participantes: Wallijai (póster, grafismos y animaciones), Renderparty (grafismo), Signart (impresiones), Meteora (predicción meteorológica), Vas a Ver (prensa), Neteges Coral (limpieza), Blueplanet (agua), Wolf Control (seguridad), WRS (walkies), Wifibox (wifi), Apunts (mensajería) e Innova (impresora rodaje).

Hollyblood

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: La Canica Films, Quexito Films y Suica Films / RTVE y Netflix / IVC

Presupuesto: 3,4 millones de euros

Distribuidora a nivel mundial: Netflix

Dirección: Jesús Font

Principal equipo técnico: Beatriz Bodegas, Miguel González y Rafael Molés (producción), Beatriz Bodegas, Eduardo Jiménez Abad y Natalia Maestro (producción ejecutiva), Natalia Maestro y Mª José Rocher (dirección de producción), José Pérez Quintero (guion), Javier Salmones (dirección de fotografía), Vanessa Garde (música), Rafa Jannone (dirección artística), Cristina Laguna (montaje), José Manuel Sospedra (sonido), Alfonso Raposo (mezclas), Helena Sanchís (vestuario), Esther Guillem (maquillaje), Ana Guillem (peluquería).

Principal equipo artístico: Óscar Casas, Isa Montalbán, Carlos Suárez, Jordi Sánchez, Amparo Fernández, Piero Méndez, Lara Boedo y Jorge Silvestre. Lugares y semanas de rodaje: Carcaixent, Sueca y Valencia (Comunidad Valenciana) en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: RC Service y Kika Lux (material cámara), Lux Light Team (material de iluminación), Cinetools (fungibles), Hune, Pintulac (grúas y maquinaria), Energy Services (grupo electrógeno), Godfader (material sonido y comunicaciones) y Bluescreen (scuba cam).

Otros proveedores de rodaje: Morefec (FX), Cornejo (vestuario), Carshooting 111 (buggy), Tapioca y Cuchara de Palo (catering), Bestreta (figuración), The Location Company (material producción), Buceo Politsub (material acuático), Gases Barbera (FX), J. Luis Company (decorados), Albacar y Cuñauto (vehículos).

Postproducción: Free Your Mind (estudio de postproducción de imagen y sonido), Marte (VFX), Antaviana (estudios colaboradores), Ad Hoc Studios (estudio de mezclas), Nolich (etalonaje), Cannoball Sound (estudios de doblaje), Laserfilm y Cuenta con Nosotras (subtítulos y audiodescripción).

Asuntos legales y financieros: Risk XXI (prevención de riesgos laborales), Wandermoon Finance (asesoría financiera), Auren, Singular Law, Moles I Martí y Rocío Jiménez (asesoría jurídica), Zugasti y Noagest (gestoría), AYS Auditores (auditoría), Cinevent (seguros), Fremap (mutua) y Notaría Centro (notaría).

Otras empresas participantes: Arquímedes Productions (vigilancia en rodaje), Clínica Fuensanta, Progenie Molecular y Grupo Echevarne (laboratorios Covid), Interfax (fotocopiadoras), Jimsalab (material sanitario) y Smart Informática (servicio informático).

Inspector Sun y la maldición de la viuda

Irati

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: The Thinklab Media y Gordon Box AIE / RTVE y Particular Crowd (WarnerMedia Latin America) / ICAA

Presupuesto: 4 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Tripictures / Kapers Animation (Reino Unido)

Dirección: Julio Soto

Principal equipo técnico: Adriana Malfatti, Julio Soto, Karl Richards, Peter Rogers, Rocco Pucillo y Jason Kaminsky (productores), Adriana Malfatti, Roxana Dellocchio y Mariana Sanjurjo (producción ejecutiva), Darío Sánchez, Ignacio Navas, José Ángel Olmo y Jim Reeve (productores asociados), Eneko Gutiérrez (productor delegado), Adriana Malfatti (dirección de producción), Zayra Muñoz (jefa de producción), Rocco Pucillo (guion), Fernando Velázquez (música), Zayra Muñoz (montaje), Mayte Cabrera y Alfonso Raposo (sonido), Alberto Rodríguez Rodríguez (director de animación), Andrea Sebastiá (directora VFX), Fernando Jariego y Fernando Vizoso (supervisores CG), Juan de Dios Pozuelo, Pablo Miró y Santiago Vélez (artistas de storyboard), Francisco Miralles (supervisor de modelado y rigging), Sabri Badri (supervisión de look development), Chema Hernández (supervisor de layout) y Pablo Morral (supervisor de lighting).

Principales voces: Fernando Cabrera, Andrea Villaverde, Catherina Martinez y Ana Jiménez

Localización: Desarrollada en Navarra

Algunas empresas participantes: The Thinklab Media (estudio de animación 3D), Kapers Animation y 3 Doubles Producciones (otros estudios de animación), Animschool (picker de animación)

Postproducción: Deluxe (postproducción de imagen), Menos Doce DB (postproducción de sonido), Walk the Film (estudio de foley), Best Digital (estudio de mezclas), This is the Kitchen Spain (estudio de doblaje)

Asuntos legales y financieros: Bestax Abogados (asesores tributarios), Iraize Asesores y Arem Asesoramiento y Gestión (gestión contable), Hevia Chávarri Auditores (auditoría), Laborarium y Aliot Innovación (gestión laboral), Menta Abogados (servicios legales), WeLaw y Écija Legal (servicios legales adicionales), ICO (crédito), Sodena (apoyo financiero), Crea SGR (aval), Albrok Mediación, Caser y Tysers Belgium (seguros) y Fintage (collection account management)

Otras empresas participantes: Masbytes, PZSoft y Mandarinak (soporte informático), Orquesta Sinfónica de Navarra (orquesta), The Thinklab, 210 Publicidad, User T38 y González Díez LTD (creatividad, diseño y producción de materiales promocionales), Viajes Navarsol (agencia de viajes), Tangram y Masbytes (proveedores de software), Madelimp (limpieza)

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Ikusgarri Films, Bainet Teknika, Kilima Media, La Fidèle Production (Francia) e Irati Zinema AIE / RTVE y EiTB / ICAA,

Presupuesto: 4,3 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Paul Urkijo

Principal equipo técnico: Iñaki Burutxuga, Joanjo Landa, Paul Urkijo y Miguel Menéndez de Zubillaga (productores), Manuel Paino, Luis de Oza, Fernando Larrondo, Maite Pisonero, Elena Gozalo y Aintzane Pérez (producción delegada), Jokin Etcheverria (productor francés), Jone Miren Goenaga (prod ejecutivo), Javier Arsuaga Lekuona (dirección de producción), Paul Urkijo (guion), Marc Gómez del Moral (fotografía), Guillermo Galván y Juan Manuel Latorre (música), Montse Sanz (arte), Ángel Hernández Zoido (montaje), Andrea Sáenz, Maider Blázquez y Iosu González (sonido directo, montaje, diseño, y mezclas), Ester Lucas y Pedro Moreno (vestuario) y Yolanda Piña (maquillaje/peluquería)

Principal equipo artístico: Edurne Azkarate, Eneko Sagardoy, Itziar Ituño, Nagore Aranburu, Elena Ruíz, Iosu Eguskiza, Kepa Errasti, Iñaki Beraetxe, Iñigo Aranbarri, Ramón Agirre y Miren Tirapu

Lugares y semanas de rodaje: Oñati y Sierra de Aralar (Gipuzkoa), Vitoria, Ilarduia y Sierra de Entzia (Araba), Carranza (Bizkaia), Irati, Uharte Arakil, Sierra de Abodi y Valle de Salazar (Navarra) y Castillo de Loarre (Huesca) en 8 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Ogeita4 (material de cámara), Argilun (material de iluminación), Collider Film Solutions y Piki-Piki (material maquinista)

Otros proveedores de rodaje: Bastión Producciones (armaduras y atrezzo de época), Drama FX y Morefec (efectos especiales), Stunts 3G (especialistas), Victoria & Richard (jockeys), Hípica Zahorí (caballos), Casting del Reino (figuración), Proyser (ETT), Zubeldia Rent (transporte), Peris Costumes (vestuario), Antiguo Rincón, Vázquez Muebles y Atrezzo, Atrezzo Mateos, Koldo Jauregui y Patxi Etxarri (decoración)

Postproducción: Elamedia (postproducción de imagen), Alive (VFX), Xreality Studios, Onirikal y Gigantes y Molinos (refuerzo de VFX), Noise Studioa (postproducción de sonido), Menos Lobos Films (sala de montaje), Outside (servicios de postproducción), Platánobolígrafo (promoción de contenido y delivery)

Asuntos legales y financieros: Fourlaw (asesoría legal), Innotax (asesoría contable y fiscal), Kemen (gestoría laboral), Cinevent (seguro de rodaje), G&M (PRL), Crea SGR (aval), Triodos(crédito bancario)

Otras empresas participantes: Olaizola Comunica (prensa), Burman (marketing digital), Bainet Comunicación y Burman (redes), Rio Bravo Cinema Studio (tráiler), Chana Translastions (traducción).

Jacinto

Productora / Ayudas: Vizuals Lab / Televisión de Galicia / Agadic

Presupuesto: 170.000 euros.

Distribuidoras en España / Agente de ventas: Baños Films y Alfa Pictures / One Eyed Films (Reino Unido).

Dirección: Javi Camino

Principal equipo técnico: Xabier Eirís (productor), Alicia Rodríguez y Berta Pan (producción asociada), Andrés Rozazos (jefe de producción), Xabier Eirís (producción ejecutiva), Javi Camino (guion), Francisco Arnoso 'Pixi' (dirección de fotografía), Reserva Espiritual De Occidente – Svali y Wences Lamas (música), Samuel Lema (dirección artística), Javi Camino (montaje), David Lagares (sonido directo), José Tomé (montaje y mezclas de sonido) y Lorena Calvo (vestuario y maquillaje).

Principal equipo artístico: Pedro Brandariz, Anxela Baltar, Miro Magariños, Pilar Miguélez, Juanma Buiturón y Corinna Rautenberg.

Lugares y semanas de rodaje: Taboada y Monterroso (Lugo) en 5 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Producciones Mutantes / Tripede.

Otros proveedores de rodaje: Grúas Lalín Deza (grúas)

Postproducción: Sputnik Studios (postproducción de sonido), Francisco Arnoso 'Pixi' (postproducción de imagen), I – Real Make UP FX Studio (efectos visuales) y Cormorán VFX (FX)

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Pokeepsie Films / Netflix / ICAA

Distribuidora en España / Distribución internacional: Sony Pictures / Netflix

Dirección: Ignacio Tatay

Principal equipo técnico: Ignacio Salazar-Simpson, Ricardo Marco Budé, Carolina Bang y Álex de la Iglesia (producción), Araceli Pérez-Rastrilla (producción ejecutiva), Félix Rodríguez (dirección de producción), Ignacio Tatay e Isabel Peña (guion), Oriol Barcelona (dirección de fotografía), Snorri Hallgrímsson (música), José Tirado (dirección artística), Mapa Pastor y Cristina Laguna (montaje), Mar González, David Rodríguez y Candela Palencia (sonido directo, montaje y mezclas), Rebeca Durán Estrada (vestuario), Sarai Rodríguez (maquillaje) y Jesús Gil (peluquería).

Principal equipo artístico: Elena Anaya, Pablo Molinero, Eva Tennear, Carlos Santos, Eva Llorach, Sonia Almarcha, Esther Acebo, Mona Martínez y Eloy Azorín.

Lugares y semanas de rodaje: San Lorenzo de El Escorial, Villaviciosa de Odón y Boadilla del Monte (Madrid).

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (cámaras), Oriol Barcelona (material de cámara), AOS. Cámara (steadycam), Medium Media (dron), Adisar Media (plató y material de iluminación), WhyOnSet (DIT Station), Cinetools (fungibles), Grip Support (material de maquinista), Álvaro Silva (material sonido) y Energy Services (grupo electrógeno),

Otros proveedores de rodaje: Alucine (efectos especiales), Pedrati (maquillaje FX), Ignacio Carreño’s Team (especialistas), Hergoauto (motos escena), Peris Costumes (vestuario), Burlesque (pelucas), Vázquez Muebles y Atrezzo, Servicios Integrales Cinematográficos, Alquimia Atrezzo, Indoors Madrid y Doméstico Rent (mobiliario y atrezzo), Original Sound Business (decorados), Layfer (moquetas), Hune Rental (grúas y plataformas), Cargoarte y Teseo Comunicación (reserva de espacios), Mamen Films (figuración), Agio Global (ETT), Afer Hosteleros (catering), Pincalo (material producción), Hermuer – Grupo Transcinema (transportes), Automóviles Vázquez de Prada, Autos Cadenas Varela (coches producción), Broadcast Rent (materiales y QC) y Hearent Cars and Van Rental Ibérica (alquiler furgones).

Postproducción: Twin Pines (laboratorio VFX), El Colorado (estudio etalonaje), Fig Tree Studio (estudio de mezclas de sonido), Sound Crash (estudio Foley) y Laserfilm (subtitulado).

Asuntos legales y financieros: Cinevent (seguros), Fremap y Ibermutua (mutua), Prevencine (PRL), Gestpoint Asesoría Empresarial y Elzaburu (asesoría legal).

Otras empresas participantes: Wifivox (Wifi), Bama Psicología (asesoramiento psicológico), Nacex (mensajería), Tecnitrán (Walkies), Policlínica Meprysa (clínica reconocimientos), Emesa Prevención (vigilancia médica), Eden Springs (agua para rodaje), Ambulancia Atlántida (ambulancias), Aranza Romero (camión cisterna), Centro Médico Pinar (pruebas Covid) y Connectens Seguridad (seguridad).

Juana la Lorca

Productora: Siesta Producciones

Presupuesto: 150.000 euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Siesta Producciones

Dirección: Valeriano López

Principal equipo técnico: Valeriano López (producción), José Luis Sánchez Salmerón y Valeriano López (producción ejecutiva), Valeriano López (guion), Adrián Nieto (dirección de fotografía), Pilar Alonso, Ana Sola, Calio Alonso, Joaquín Solórzano y José Aquiles Virelles (supervisión música), Isabel Soto (dirección artística), Iván Santos Trullols (montaje), Martín Romero (sonido directo), Alfonso Hervás (montaje y mezclas de sonido), Javier Martínez (técnico sonido), Valeriano López y Javier Fernández (vestuario), Ginés Sánchez (maquillaje y (peluquería), Juan Carlos Mariano Gómez (ayudante de dirección), Maite Campos (ayudante de producción), Adrián Zamora (ayudante dirección de actores), Juan Carlos Mariano y Adrián Nieto (foquistas) y Maite Campos, Luz Polo y Ángel Pérez (atrezzo).

Principal equipo artístico: Juan Herrera, Adrián Zamora, Javier Pérez de la Torre, Ginés Sánchez Blázquez, Juan Antonio Leyva, Waldo Franco, Yoenlis Brunet y Yolanda Matarán.

Lugares y semanas de rodaje: La Habana y Santiago de Cuba (Cuba) y Granada en 8 semanas

Algunas empresas participantes: FJR Estudios (estudio grabación de música).

La Amiga de mi Amiga

Productoras: JaJaJa Industrias y Fdez&Vera

Presupuesto: Menos de 10.000 euros

Distribuidora en España Y Agente de ventas: Begin Again Films

Dirección: Zaida Carmona

Principal equipo técnico: Tatiana Fernández, Gema Arquero y Zaida Carmona (producción ejecutiva), Tatiana Fernández (director de producción), Zaida Carmona y Marc Ferrer (guion), Alba Cros (dirección de fotografía), Masoniería, Rocío Saiz y Aroa Ay (música), Julia Yolanda (dirección artística), Eric Monteagudo (montaje), Mariona Pan i Ubiergo (jefa de sonido), Alexa Barrios (vestuario), Paula Barjau, Adhara Calvo, Ariadna Teruel, Gloria Castaño, Karolina Rico, Marina Quintana, Marta Llopis, Marta Retuerta, Moren Cima e Irian Latorre (maquillaje y peluquería)

Principal equipo artístico: Zaida Carmona, Rocío Saiz, Alba Cros, Thaïs Cuadreny, Aroa Elvira y Marc Ferrer.

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona en 11 días

Algunas empresas participante: Verkami (plataforma de crowdfunding), Deluxe (postproducción de imagen), Carnaby Studios (postproducción de sonido), BBO Subtitulado (subtítulos), La Soleá (catering) y El Local de Charlotte (vestuario).

La Casa Entre los Cactus

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Cine 365 Films, Ikiru Films, La Terraza Films y Virtual Contenidos / RTVE y TV3 / ICAA

Presupuesto: 2,5 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Carlota González-Adrio

Principal equipo técnico: Jesús Ulled, Elvira Morales y Cristóbal García (productores), Eva Cebrián (producción ejecutiva), Luis Fernández Lago (director de producción), Paul Pen, sobre su novela homónima (guion), Kiko de la Rica (dirección de fotografía), Zeltia Montes (música), Soledad Seseña (dirección artística), Sofi Escudé (montaje), Tamara Arévalo (sonido directo), Mario González (mezclas), Marta Murillo (vestuario), Haridian Nóbrega (maquillaje) y Elena Pérez (peluquería).

Principal equipo artístico: Ariadna Gil, Daniel Grao, Ricardo Gómez, Zoe Arnao, Aina Picarolo, Anna Ruiz Solera, Carla Ruiz Solera y Judith Fernández. Lugares y semanas de rodaje: Valleseco, Arucas, Las Palmas de Gran Canaria (Las Palmas) en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Jugoplástika / Toboggan , Kimedia Audiovisuales (material de cámara), WhyonSet (Dit Station), Macaronesia Films y Si Lighting (material eléctrico) y Pepegrip (material maquinista).

Postproducción: Deluxe (postproducción), Dare Planet Estudio (FX), La Panificadora Estudios y Dr Wattson (grabación ADR), Ebony&Ivory (mezclas).

Asuntos legales y financieros: Prevencine y Emesa (prevención), Silleras(asesoría laboral y contable), Santiago Mediano (asesoría legal), Núñez, González y Rodríguez Abogados (asesoría fiscal) y Cinevent (seguro).

Otras empresas participantes: Oxum FX (FX), Máquinas Opein (grúas y casetas), Canary Picture Vehicles (vehículos), Efe X (FX), Luko (catering), Suayo Soluciones (peones), Macaronesia (camiones), Dollar, Northgate y Cicar (alquiler de vehículos), Eurodima, Macaronesia, Felicitas (material de producción), Temps (figuración) y Peris Costumes (vestuario). Janlison (servicios desarrollo y producción), The Boss Concept (walkies), Internacional Saeta (agencia de viajes), Logi Global Trading (base camp), Blubalum Films (salas de casting), La Portería de Jorge Juan (prensa).

La Cima

Productoras: Arcadia Motion Pictures, Aixerrota Films, Dorothy Films, Noodles Production (Francia) y Lazona Producciones.

Presupuesto: 2 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Ibon Cormenzana

Principal equipo técnico: Ibon Cormenzana, Ignasi Estapé, Jérome Vidal, Gonzalo Salazar-Simpson, Ángel Durández, Sandra Tapia y Jaime Ortiz de Artiñano (productores), Sandra Tapia (producción ejecutiva), Katixa de Silva (director de producción), Nerea Castro (guion), Albert Pascual (dirección de fotografía), Paula Olaz (música), Zaloa Ziluaga (dirección artística), David Gallart (montaje), Andréa Sáenz, Fabiola Ordoyo y Yasmina Praderas (sonido directo, montaje, mezclas), Nerea Torrijos (vestuario) y Olga Cruz (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Javier Rey, Patricia López Arnaiz, Blanca Apilánez, Kishan Adhikari y Kandido Uranga.

Lugares y semanas de rodaje: Benasque (Huesca), Bilbao (Vizcaya), Barcelona los Alpes y Nepal en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Ogeita4 y Casanova Foto (material de cámara), Seito Films, Casanova Foto, Masqvídeo y Reflecta (objetivos), Kinolux (material de iluminación), Energy Services (grupo electrógeno) y Cinetools, Regalos Delfín y Ogeita4 (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Santiago Salvador, ECPV (material de sonido), Modasa, Zubeldia Rent, Autocaravanas Benasque, Cronorent (alquiler de vehículos), Lisitur (alquiler de motos de nieve), Macníficos, Narlake y Mega Dream (discos duros), Free Fall Apnea, Nive Mendiak y Mountain Group (material escalada), Alquiven Serrablo, Transbaso, Constructores Mur, DBambú y Hnos. Plaza (material construcción), Biltiän, Behind the Movies y Alessa Productions (material de producción), Antigüedades Gaston, Snow Factory, Mountain Group e Iberomed (atrezzo), Drama FX (material FX), Consejo de Renclusa (helicóptero), Shercam Show (semovientes), Alquiven (plataformas), Trasbaso (sanitarios), Roche, Delfín (material Covid), Avoces (casting voces), Ponds y Expedition Studios (imágenes archivo).

Postproducción: Deluxe (postproducción de sonido), Isolé División, Irusoin y G23 (estudios ADR), Lamppost VFX (efectos digitales) y Kaleidosound (montaje de sonido).

Asuntos legales y financieros: Gatsa (asesoría laboral), García Torrent (asesoría legal), Triodos Bank (servicios financieros), G&M Prevención, GYM y Okineña (prevención de riesgos).

Otras empresas participantes: Wifisize (wifi en rodaje), Renfe y Vueling (viajes), Tramarrius, Freenow (taxis), Biltian (campamento de rodaje), MRW, Moon Missatgers (mensajería), Apartamentos Diván, Aramon Cerler y Prau (localizaciones).

La Consagración de la Primavera

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Lazona Producciones, Kowalski Films, Ferdydurke Films y Blizzard Films AIE / RTVE, Canal Sur, EiTB, Movistar+ y Cosmopolitan / ICAA, Agencia Andaluza de Instituciones Culturales y Comunidad de Madrid.

Presupuesto: 1,5 millón de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: La Aventura Cine / Film Factory

Dirección: Fernando Franco

Principal equipo técnico: Jaime Ortiz de Artiñano, Koldo Zuazua, Fernando Franco y Gonzalo Salazar-Simpson (productores), Guadalupe Balaguer Trelles y Merche Herranz Llorente (producción ejecutiva), Lara Tejela y Virginia Hernando (director de producción), Begoña Aróstegui y Fernando Franco (guion), Santiago Racaj (dirección de fotografía), Maite Arroitajauregi 'Mursego' y Beatriz Vaca 'Narcoléptica' (música), Carmen Albacete (dirección artística), Miguel Doblado (montaje), Daniel de Zayas, Nacho Arenas y Nacho Royo-Villanova (sonido directo, montaje y mezclas), Esther Vaquero (vestuario), María Liaño (maquillaje) y Rafael Mora (peluquería).

Principal equipo artístico: Valèria Sorolla, Telmo Irureta, Emma Suárez, Candela Arestegui, Manuel Canchal, Laura Simón, Gonzalo Herrero, Fernando Delgado, Martí Atance, Ruth Bosser, y Julio Montañana.

Lugares y semanas de rodaje: Granada y Madrid en 5 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Incorpora Media, Toboggan e Insula Sur (material de cámara), Magnética Creativa y Elamedia (DIT Station), Lux Light Team (material iluminación), Energy Services (grupo electrógeno) y Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Yaeldeperil (figuración), Comesa (catering), Hune (grúas), CCCar (cámara car), The Stunt Club (especialistas), Efe-X (FX), Blanauto y Cerrato (transportes), A. Megino (caravanas), The Mambo Crew (espacio y señalización), Stray Movies (material de producción).

Postproducción: El Colorado (etalonaje), BBO Subtitulado (subtítulos), Twin Pines (VFX), Sound Cuts y La Bocina (postproducción de sonido), Best Digital (mezclas de sonido) Pecera Estudio (estudio de ADR), Vimúsica (música de librería), Ediciones Musicales Clipper’s (gestión de licencias), Elamedia y Magnética Creativa Lab (laboratorio y salas de montaje).

Asuntos legales y financieros: Silleras Asesores (gestoría laboral), Showbiz Legal (clearence), Prevencine (prevención de riesgos), Cinevent (seguro) y Fremap (mutua).

Otras empresas participantes: 9 Cartas (comunicación), Tecnitrán (walkies), SRC (mensajería), Almarae (viajes), Grupo Cuatro (liimpieza) Copiadoras Innovadoras (impresoras), Wifiaway (wifi) y Aquadeus (agua).

La Jefa

Productoras: Productoras: Feelgood Media, Republicana de Cine, Kowalski Films y Penúltima Toma AIE

Presupuesto: 2,4 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Filmax / Film Factory

Dirección: Fran Torres

Principal equipo técnico: Guillermo Semprere, Fran Torres y Dany Bollero (producción), Ángel Luis de Diego (jefe de producción), David Egea (dirección de producción), Laura Sarmiento (guion), Ángel Iguácel (dirección de fotografía), Mónica Monedero (dirección artística), Calequi (música), Fernando Guariniello (montaje), Coque F. Lahera (sonido directo) Raúl Lasvignes (montaje y mezclas de sonido), Marina Pedreño (vestuario), Gloria Pinar (maquillaje), Raúl Romanillos (efectos especiales) y Rosa María Simón (peluquería).

Principal equipo artístico: Aitana Sánchez-Gijón, Cumelen Sanz, Pedro Casablanc, Younes Bachir, María Fernández Prat, Vanesa Rasero y Alex Pastrana.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid y Hoyo de Manzanares (Madrid) en 4 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Toboggans, Sercivi, Drago Broadcast y Redcam (material cámara), Tripede, Iluminación Albadalejo, Cinetel y Kilowatios Luz (material iluminación) y Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Oxum FX (maquillaje FX), José Luis Fernández (material sonido), Set Services, Vázquez Muebles y Atrezzo, Crimons, Rue Vintage y Comon (alquiler mobiliario y atrezzo), Aurora Monasterio (diseño de construcción), Mi Guarida Pulida (construcción de atrezzo), Luis Germánico (carpintería), Resco Prens (fotografía de rodaje), The Stunt Club (material especialistas), Cuarto Ropero (vestuario), Maqlift y Tecnogrip (material maquinista), Primera Opción Casting (figuración, peones y limpieza), Modfie (figuración), Euro Dahor Services (peones), Blanauto, Rey Soler y Rolling Productions (camiones), Afer Hosteleros y Las Bayones Cocinan (Catering), Animales Publicidad (semovientes), Behind The Movies (material producción), Grabando y Cargoarte (reserva de espacios).

Postproducción: Just Cut Producciones (montaje), Exit Estudio (estudio postproducción y VFX), El Colorado (etalonaje), Optimista Studio (grafismos y títulos de crédito) y Crislama Rayte (postproducción de sonido).

Asuntos legales y financieros: Gestpoint (asesoría contable), Silleras y Aurora (asesoría laboral), Elzaburu y Juan Solís (asesoría jurídica), Prevencine y Emesa Prevención (PRL) y Cinevent (seguros).

Otras empresas participantes: DYP Comunicación (prensa), Mrs Robinson (sala de casting), Mangaporhombro Localizaciones, Spiral Locations, Freelance SCM, Discovery2 Localizaciones (localizaciones), Ambulancias Atlántida (ambulancia) y Tecnicran (walkies).

La Maniobra de la Tortuga

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Áralan Films, A Contracorriente Films y Aleph Media (Argentina) / Movistar+, RTVE y Canal Sur / ICAA y Diputación de Cádiz.

Presupuesto: 2,3 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: A Contracorriente Films / Latido Films

Dirección: Juan Miguel del Castillo

Principal equipo técnico: Marta Velasco, Gonzalo Bendala, Adolfo Blanco, Fernando Riera y Manuel Monzón (producción), Marta Velasco (producción ejecutiva), Irene Hens (dirección de producción), José Rodríguez Suárez y Juan Miguel del Castillo sobre novela de Benito Olmo (guion), Gina Ferrer (dirección de fotografía), Vanesa de la Haza (dirección artística), Gina Ferrer (música), Manuel Terceño (montaje), Daniel de Zayas (sonido directo) Jorge Marín (montaje y mezclas de sonido), Esther Vaquero (vestuario), Anabel Beato, Rafael Mora (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Natalia de Molina, Fred Tatien, Mona Martínez, Ignacio Mateos, Gerardo de Pablos, Luisa Vides, Miguel Diosdado, Dariam Coco, Carlos Manuel Díaz, Joaquín Perles, Pablo Béjar, Nicolás Montoya, Carlos Scholz y Mena Santana.

Lugares y semanas de rodaje: Cádiz, Jerez de la Frontera y San Fernando (Cádiz) y Sevilla en 6 semanas y media

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide (material de cámara), La Guadaña (grupo electrógeno), Cinelumen (material iluminación y grupo electrógeno), Arte Sonora Estudio (material sonido directo) y Helifilm (dron).

Otros proveedores de rodaje: Morefec (FX), Barbatos FX (maquillaje FX), Hune (maquinaria), Northgate (vehículos), Demetrio (carrozados y furgo), Transjumadi (camión material eléctrico y vestuario), Roscid Servicios Auxiliares (limpieza y vigilancia), Molina Efectos Especiales y Armas (armas), Varfflora (catering) y La Abuela Produce (material de producción).

Postproducción: Arte Sonora Estudio (estudio de sonido), La Colorá (sala de color) y Atila Cinema Services (servicios de postproducción).

Asuntos legales y financieros: Asesoría y Gestión Aljarafe (asesoría laboral), Ese&Erre Asociados (asesoría jurídica), Wandermoon Finance (asesores financieros), Gabinete Seis Auditores (auditoría), Prevencine (prevención y riesgos laborales), Cinevent (seguro de rodaje) y Emesa Prevención (vigilancia de la salud).

Otras empresas participantes: Aleph Media y Arco Libre (servicios de producción), Viajes puerta de Sevilla (agencia de viajes), Bercon-Radio (walkies), Gesmedi, Ryder Optical (pruebas Covid) y Prisma Ideas (agencia de comunicación).

La Maternal

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Inicia Films y BTeam Pictures / RTVE, TV3, Aragón TV y Movistar Plus+ / ICAA

Presupuesto: 1,8 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Bteam Pictures / Elle Driver (Francia).

Dirección: Pilar Palomero

Principal equipo técnico: Ania Jones y Lara P. Camiña (productoras asociadas), Valérie Delpierre y Álex Lafuente (producción ejecutiva), Uriel Wisnia (dirección de producción), Pilar Palomero (guion), Julián Elizalde (dirección de fotografía), Mónica Bernuy (dirección artística), Sofi Escudé Poulenc (montaje), Leo Dolgan y Mafalda Alba (sonido directo, montaje y mezclas de sonido), Arantxa Ezquerro (vestuario) y Carmen Arbués (maquillaje y (peluquería).

Principal equipo artístico: Carla Quílez, Àngela Cervantes, Jordan Dumes, Pepe Lorente, Olga Hueso, Rubén Martínez, Gal-la Sabaté, Neus Pàmies, Clàudia Dalmau, Sheila Baños, Claudia Medina, Jamila Bengharda y Karol Ruiz-Tagle.

Lugares y semanas de rodaje: Peñalba, Poleñino, Sariñena (Huesca), Monegrillo (Zaragoza), Horta (Barcelona) y L’Hospitalet de Llobregat (Barcelona) en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Plan A Servicios Cinematográficos (material de cámara y DIT Station), Kinolux (material eléctrico), Cameraks, Cinetools (material fungible), Leo Dolgan (equipo de sonido), Let’s Sound y SeeSound (fungibles sonido) y Enelmo (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: Elemento 3fx (efectos especiales), Actor’s Gallery (agencia de figuración), Bartauto, Transnicolás (vehículos en escena), Animales a rodar (semovientes), We Are Fast TV (Cady Car), Furgonetas Demetrio, Covecar, Davima Motors, Northgate, Van Car (vehículos sin conductor), Modasa (vehículos con conductor), Kompe Elevació (grúas), Transportes RF13, Transportes Pons (transportistas), El local de Charlotte, Costume BCN (vestuario), Muebles RAM, Almirall, BCN Props, DomésticoRent, Enquadro, Atrezzo Enseres, Clotilda Hire Store (alquiler atrezzo), Artlogic Crew, Kaizen Team (montajes), Simultani Catering, El Cobertizo de Aragón, Cafearte (cátering) y Catcontrol Generaliti (vigilancia).

Postproducción: DELA (sala de montaje), Estudios Soundcrash Factory (foley), Moonlight Barcelona (ADRs) y BBO Subtitulado (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: TAX Economistes y Advocats (gestoría), Risk XXI (PRL), Tríodos Bank (crédito) y Riskmedia (seguro).

Otras empresas participantes: WRS Serveis (walkies) Limpieza Seijas y Limpiezas La Fragatina (limpieza), Piper Rose Kirkpatrick (traducción inglés), Mèlaine Doré (traducción francés), Vallering (Despejado Vallas), Transloyma 2008, Toi Toi (sanitarios móviles).

La Pasajera

Productoras / Ayudas: La Dalia Films, Person’s Films, Eye Slice Pictures y Producciones Sierra Gador / Gobierno de Navarra

Distribuidora en España / Agente de ventas: Karma Films / LevelK (Dinamarca).

Dirección: Fernando González Gómez y Raúl Cerezo

Principal equipo técnico: José Luis Rancaño, Mamen Espinosa, Juan Barquín, Carlota Amor, Helion Ramalho y Raúl Cerezo (productores), José Luis Rancaño, Silvia Melero, Carlota Amor, Helion Ramalho y Tine Klint (producción ejecutiva), Mamen Tortosa (dirección de producción), Luis Sánchez-Polack sobre un guion de Asier Guerricaechevarríay Javier Félix Echániz (guion), Ignacio Aguilar (dirección de fotografía), Alejandro Román (música), Laura Lostalé (arte), Sergio Rozas (montaje), Yago Cordero (sonido directo), Roberto HG (diseño de sonido), Almudena Bretón y Fede Pouso (vestuario) y David Ambit (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Ramiro Blas, Cecilia Suárez, Paula Gallego, Cristina Alcázar, Yao Yao.

Lugares y semanas de rodaje: Pamplona, San Martín de Amescoa, Olatzi, Arbizu y Valle del Egüés (Navarra) en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Harmonica Rental (material de cámara), Cinetel (material de iluminación), Hidrone (dron), Sound on Set (material de sonido), Cinema 4 Latas (material de rodaje), La Vía Nivel (material maquinista), Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Estudios Melitón (plató en Navarra), Alucine FX (efecto especiales), Inside FX (FX), NoIdentity (especialistas), Casting del Reyno (figuración), Asin Sound (gestión de equipos y materiales), Support on Set y M&M Ingeniería y Montaje Navarra (material de producción), Los Pacos (construcción de decorados), Beloaran Centro Canino (semovientes), Motos Eduardo, Milagros Artesanos, Alba Digital y Altez (atrezzo), Primoti, Baiza Motor Etxarri y Alba Car (transportes).

Postproducción: User T38 (postproducción de imagen y VFX), Fanda Films Producciones y Lidamar Marketing Service (coordinación de efectos), Finding the Sound (estudio de diseño y edición de sonido), Filmo Estudios Chile (estudio de foley), Sound PropsPositive (supervisión de foley), Best Digital (estudio ADR), Finding the Sound y Best Digital (estudios de mezclas), Estudio Uno (grabación música) y Estudio Hanare (mezclas música) y BBO Subtitulado (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Gespam (gestoría laboral), Cinevent (seguro), Notaría de Tudela (notaría), Dunas Capital Real Assets y Divitae (asesoría financiera), Prevenna (PRL).

Otras empresas participantes: Tecnitrán (walkies), Marea Globalcom (prensa), Eye Slice Pictures (promoción), Layardi Entertainment (promoción internacional), Meteora (servicios meteorológicos), Urgarbi (limpieza).

La Piedad

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Pokeepsie Films, Crudo Films, Spal Films, Link Up Barcelona y Gente Seria AIE / Netflix y Canal Sur / ICAA, INCAA e Ibermedia.

Presupuesto: Casi un millón de euros

Distribuidora en España / Internacional: Barton Films / Film Factory

Dirección: Eduardo Casanova

Principal equipo técnico: Carolina Bang, Álex de la Iglesia, Jimena Monteoliva, Florencia Franco y Antonio Pérez (productores), Carolina Bang, Araceli Pérez-Rastrilla, Jimena Monteoliva, Florencia Franco y Tresa Enrich (producción ejecutiva), Félix Rodríguez (productor asociado), Florencia Franco (dirección de producción), Eduardo Casanova (guion), Luis Ángel Pérez (dirección de fotografía), Pedro Onetto (música), Melanie Antón (dirección artística), Ángel Pazos (montaje), Mar González-Bosque (sonido directo), Mercedes Tennina y Sebastián González (diseño de sonido y mezclas), Suevia Sampelayo (vestuario), Sarai Rodríguez (maquillaje) y Raquel González (peluquería)

Principal equipo artístico: Ángela Molina, Manel Llunell, Ana Polvorosa, María León, Antonio Durán, Macarena Gómez, Daniel Freire, Songa Park y Alberto Jo Lee.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid, Cataluña y Andalucía.

Proveedores de cámara e iluminación: Adisar Media y La Guadaña (material de cámara y sonido), Adisar (material eléctrico y maquinaria), Special Crane y Grip Factory (material maquinista), Alejandro Ibáñez (DIT), Cinetools (fungibles) y GI Paulino Alonso (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: Morefec (efectos especiales), Transcinema (transporte pesado), Adisar Media (plató), Special Make up Effects (efectos de maquillaje), Burlesque (peluquería y maquillaje), Sesión Continua (casting), Synergie (ETT figuración), Hearent (vehículos sin conductor), WhyonSet (material producción), Broadcast Rent (materiales y QC), Proes Producciones Escenográficas (construcción de decorados), Afer (catering), Precinema Rent (reserva de espacio), Annie Animals Film (semovientes) y Mans Concept (diseño vestuario).

Postproducción: Animation Machine, The Cathedral, Edgar Allan Post, Extrella Infernal y Bani VFX (efectos visuales), Postre (coordinación de postproducción), Antípodas Film Lab y Cinnamon Factory (postproducción de imagen), El Cono del Silencio (estudio de sonido), Arte Sonora (estudio de sonido), Tres Sonido (estudio de mezclas), Pecera Estudio (grabación ADR), Estudio Aguaribay (estudio grabación música) y Translatearly (traducción y subtitulado).

Asuntos legales y financieros: Silleras (gestoría laboral), Elzaburu (asesoría legal), Gestpoint (gestoría fiscal), Cinevent (seguro), Prevencine (prevención riesgos laborales), Crea SGR (aval) y Asepeyo (mutua.)

Otras empresas participantes: Insite (agencia de viajes), Nacex (mensajería nacional), Meteora (previsión meteorológica), Grupo Cuatro (limpieza) y EMESA Prevención (vigilancia de salud).

La Piel del Tambor

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Enrique Cerezo Producciones, Fundación ENIC Producciones (Colombia), Augustus Color (Italia) y Piel del Tambor AIE, en asociación con Mogambo / RTVE y Amazon / ICAA

Presupuesto: 2,4 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Flins y Pinículas / Palatin Media (Alemania)

Dirección: Sergio Dow

Principal equipo técnico: Enrique Cerezo (producción), Enrique Cerezo, Alina Hleap, Augusto Pelliccia, Sergio Dow, Rich Cowan, Carlos Bernases y Catalina Hoyos-Lago (producción ejecutiva), Carlos Bernases (dirección de producción), Carmen López y Sergio Dow sobre la novela homónima de Arturo Pérez-Reverte (guion), Aitor Mantxola (dirección de fotografía), Roque Baños (música), Manuel Ludeña (dirección artística), Miguel Ángel Prieto y Pablo Blanco (montaje), Alonso Velasco, Javier Fernández y Alejandro Sánchez (sonido directo, supervisión de sonido y mezclas), Alberto Luna (vestuario), Sonia de la Fuente (maquillaje) y Virginia Ruiz (peluquería)

Principal equipo artístico: Richard Armitage, Amaia Salamanca, Fionnula Flanagan, Paul Freeman, Paul Guilfoyle, Alicia Borrachero, Joe Manjón, William Keen, Carlos Cuevas, Unax Ugalde, Jorge Sanz, Rodolfo Sancho.

Lugares y semanas de rodaje: Sevilla y Carmona (Sevilla), Madrid y Roma en 8 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), MC Group (material de iluminación y grupo electrógeno), Tres Gatos Sonido (material sonido), Helifilm (dron) y Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Cuarto Ropero y Peris Costumes (vestuario), Molina Armas (efectos especiales), A Movie Location Company (localizaciones), Bamair 2020 (reserva espacio en Sevilla), Cars and Van Rental (camiones carrozados), Transportes Galindo e Hijos (camiones), Blocking (camión alquiler), Autos Cadenas, Pemon Drivers y Patriotería (autos), Alive on Stage 69 (semovientes), Cuchara y Barrica (catering en Madrid), Catering Joaquín Jaén (catering en Sevilla), A Primera Figuración y Proyser ETT (figuración).

Postproducción: Multimedia Post Madrid (postproducción de imagen), Ttansperfect Studios (postproducción de sonido), Entropy Studio (VFX), Cherry Towers (sala de montaje), Estudio 2 de la Radio Nacional Eslovaca (grabación música), Loft Studio (mezclas música).

Asuntos legales y financieros: Legiscine (gestoría), Écija Legal (asesoría jurídica), Sastre y Asociados (seguros), AYS Auditores (auditoría).

Otras empresas participantes: Zenit Comunicación (agencia de comunicación), Higuera Films (making of), Viajes El Corte Inglés (agencia de viajes), Orquesta Sinfónica de Bratislava (orquesta).

La Piel en Llamas

Productoras: Álamo Producciones Audiovisuales, La Panda y Álamo

Audiovisual Octava Parte AIE

Distribuidora en España / Agente de ventas: Álamo Producciones / Film Factory

Dirección: David Martín-Porras

Principal equipo técnico: Eduardo Campoy, Elisa Lleras, Pablo Jimeno y Raúl Berdonés (productores), Mario Pedraza (director de producción), David Martín-Porras y Guillem Clua sobre la propia obra teatral homónima de este último (guion), José Martín Rosete (dirección de fotografía), Arnau Bataller (música), Jonathan García (dirección artística), Frank Gutiérrez (montaje), Fabián Yanes Abreu y Charly Schmukler (sonido), Saioa Lara (vestuario) y Melania Zamora y Sonia Blanco (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Óscar Jaenada, Fernando Tejero, Ella Kweku, Lidia Nene.

Lugares y semanas de rodaje: Santa Cruz de Tenerife (Canarias).

Proveedores de cámara e iluminación: Drago BS (material de cámara y sonido), MFC Lighting (material eléctrico), K-Grip (material grip), Macaronesia (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: Pau Costa SFX (efectos especiales), River Flor Pictures (servicios de producción), M OnSet (material producción, eléctrico y camiones), Gomeralia (catering), Temps Multiwork (figuración), Cicar (alquiler de coches), Canary Pictures Vehicles JG Mesa (coches de escena y caravanas).

Postproducción: Drago BS (postproducción de imagen y sonido), Best Digital (estudio de mezclas), Onirikal (VFX).

Asuntos legales y financieros: Anderse Tax & Legal (asesoría jurídica), Chubb (seguro de rodaje), Ays Auditores (auditoría) Crea SGR (aval).

Otras empresas participantes: Raro Films (estudio créditos), Festeam Comunicación y Eventos (agencia de comunicación y marketing).

La Vida Padre

Productoras / Tvs y Plataformas / Ayudas: Mod Producciones, Kowalski Films y Lavipa Films AIE / RTVE, Movistar+ y EITB / ICAA.

Presupuesto: 3,3 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Paramount Pictures / Film Factory

Dirección: Joaquín Mazón

Principal equipo técnico: Fernando Bovaira y Urko Errazquin (productores), Koldo Zuazua (coproductor), Helen Martí Donoghue (productora ejecutiva), Belén Sánchez Peinado (dirección de producción), Joaquín Oristrell sobre historia de Olatz Arroyo y Joaquín Mazón (guion), Ángel Iguácel (fotografía), Vicente Ortiz (música), Juana Mula (arte), Jani Madrileño (montaje), Mar González Bosque, Mayte Cabrera y Nicolas de Poulpiquet (sonido directo, montaje y mezclas), Natacha Fernández (vestuario), Ainhoa Eskisabel (maquillaje) y Carmen Veinat (peluquería).

Principal equipo artístico: Karra Elejalde, Enric Auquer, Megan Montaner, Lander Otaola, Maribel Salas, Gorka Aguinagalde, Yanet Sierra, Manuel Burque, Pablo de Santos, Unax Hayden, Javier Merino, Karmele Aranburu.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid, Alcorcón, Getafe, Majadahonda y Alcalá de Henares (Madrid) y Bilbao en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), Technok (cámara subacuática), Tripede y Ovide (material de iluminación), Motion Grip y Collider Film Solutions (ronin), Steadycam Service (steadycam), Mad Crew y Special Crane (material maquinista), WhyOnSet (material DIT), Tripede y Argilun (grupo electrógeno), Iniluma (fungibles), Soundrec (material de sonido).

Otros proveedores de rodaje: Drama FX (FX), The Full Fashion Service (vestuario), All 4 Action (especialistas), Adecco (figuración), Albadalejo y Lacuntza Soin Tresnak (material producción), Stray Movies y Biltian (material de campamento), On Wheels (camiones), Grand Tour Classic (vehículos de escena), Cronorent (vehículos sin conductor), Shine Quality (vehículos con conductor), Piñuela y Montero (carrozados y furgonetas), Cargoarte y Mudanzas Puerta (reservas de espacio), Plató Los Olivos y X Madrid (platós), Rafael Catering y Amarena (catering).

Postproducción: Twin Pines (VFX), Luciérnaga (postproducción de imagen), 23 Lunes (animación ranas), MenosDoceDB (estudio de sonido), Postre (foley), Drax Audio (ADRs), Best Digital (estudio de mezclas), SchullerSound Valencia (mezclas música), Bandaparte (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Risk XXI (PRL), Silleras (gestoría laboral), MRG Abogados (asesoría legal), Arcano (financiación), Cinevent (seguros), Asepeyo (mutua), Belda y Escamilla (auditoría)

Otras empresas participantes: Bestours (agencia de viajes), Featurent (prensa), Budapest Art Orchestra (orquesta), User T38 (créditos y póster), Tecnitrán (walkies), Grupo Abeto y Grupo Cuatro (limpieza), Sala Mirador (sala de ensayos), Inmobiliaria Lorena (nave de arte), Bluespace y Nave Arganda Mod (almacén), Meteora (servicios meteorológicos).

La Voluntaria

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Fasten Films, Bteam Prods, Homemade Films (Grecia) y El nieto de Marisa AIE / TVE, Movistar+ y TV3 / ICAA, ICEC, Eurimages.

Presupuesto: 1,2 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Bteam Pictures / Playtime (Francia).

Dirección: Nely Reguera

Principal equipo técnico: Adrià Monés, Maria Drandaki y Alex Lafuente (productores), Adrià Monés y Maria Drandaki (productores ejecutivos), Albert Morera (director de producción), Eduard Sola, Valentina Viso y Nely Reguera (guion), Aitor Echeverría (dirección de fotografía), Javier Rodero (música), Stavros Liokalos (dirección artística), Aina Callejo y Juliana Montañés (montaje), Amanda Villavieja, Laura Díez y Edgar Vidal (sonido directo, montaje y mezclas), Aitziber Sanz y Anna Pons (vestuario) y Kyriaki Melidou y Alexandros Priftis (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Carmen Machi, Itsaso Arana, Dèlia Brufau, Arnau Comas, Yohan Lévy y Henrietta Rauth.

Lugares y semanas de rodaje: Atenas (Grecia) y Barcelona en 5 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Servicevision (alquiler cámara), Cameraks (alquiler accesorios de cámara), WhiteBalance (alquiler cámara Grecia), Bright Vision (fungibles de luz en Grecia), Cinetools (fungibles), Sound on Set (fungibles sonido) y Kinolux (alquiler eléctricos).

Otros proveedores de rodaje: Feroca (maquillaje FX), Disstands (moquetas), Ibertransit (transporte de camión), Voyager Hellas, Chrysogiannis Bikas y Alexopoulos & Sia (alquiler furgonetas en Grecia), Barcelona Kaizen Team (ayuda y montaje rodajes), Amvrosia y Chatzimichalis Catering (catering), Costume BCN y El local de Charlotte (vestuario) y Costumier Athens (vestuario en Grecia).

Postproducción: Moonlight (postproducción y VFX), Figtree Studios (sala adicional de mezclas), Sound Crash (sonido de foley) y BBO Subtitulado (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Wandermoon Finance (asesores financieros), WeLaw (asesoría legal), CM Auditores (asesoría contable y laboral), Audit CLM (auditoría), Cinevent (seguros), Evropaiki Pisti (seguros en Grecia) e IATI Seguros (seguro de viajes).

Otras empresas participantes: Play by Small Stories (oficina de producción), Synlab y Risk XXI (laboratorio COVID), Nurse on Set (enfermera y test COVID), Intralab (test COVID), Ambu 24 (test COVID y personal médico), Aubert SA (fungibles COVID), Oceanic Security (seguridad), Integración Agencia de Viajes SA (agencia de viajes y alquiler de transporte) y Toi Toi Hellas (WC).

Las Gentiles

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Sacromonte Films, Grupo Tranquilo y Las Gentiles Película AIE / Canal Sur, RTVE y Movistar+ / Junta de Andalucía

Presupuesto: En torno a 915.000 euros

Distribuidora en España: Alfa Pictures

Dirección: Santi Amodeo

Principal equipo técnico: Daniel Pérez Astiárraga y Santi Amodeo (producción), Gervasio Iglesias y Daniel Pérez Astiárraga (producción ejecutiva), Álex Catalán y Rodrigo Ruiz Tarazona (productores asociados), Esther Diana (dirección de producción), Santi Amodeo, con la colaboración de Rafael Cobos (guion), Álex Catalan (dirección de fotografía), Bronquio y Santi Amodeo (música), Ana Medina (dirección artística), Darío García García y José M. G. Moyano (montaje), Daniel de Zayas, Carli Pérez Valero y Jorge Marín (sonido directo, montaje y mezclas), Ainhoa Badiola (vestuario) y Carmela Martín y Ana Medina Sánchez (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: África de la Cruz, Paula Díaz, Olga Navalón, Lola Buero, Alva Inger, Beatriz Cotobal, Teresa Cruz y Rafa de Vera.

Lugares y semanas de rodaje: Sevilla, Mairena de Aljarafe y Dos Hermanas (Sevilla) y Punta Umbría (Huelva) en 5 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), Moviesur (material de iluminación), Underwater Filming Service (splash bag), Daniel de Zayas (material de sonido), La Guadaña (material maquinista y quad), Kodak y Panavision (fabricantes de negativo y cámara).

Otros proveedores de rodaje: La Abuela Produce (material de producción), Furgonetas Demetrio y Enterprise (furgonetas y camiones), Bamair 2020 (reserva de espacio), Catering Joaquín Jaén (catering), Autocares Casal (autobús), La Favorita Produce (efectos especiales lluvia) y Nortempo (ETT).

Postproducción: Cinelab (laboratorio fotoquímico en Rumanía), Antípodas Film Lab (sala de montaje), Sputnik (estudio de sonido – máster música) y Arte Sonora Estudios (mezclas de música).

Asuntos legales y financieros: Montero Aramburu (asesoría laboral, fiscal y legal), Wandermoon Finance (asesoría financiera), JCL Consultores (controlling financiero), Triodos Bank (crédito bancario), Crea SGR (aval), Geseme 1996 (prevención riesgos laborales), Cinevent (seguro) y Fremap (mutua).

Otras empresas participantes: Tecnitrán (walkies), Limpiezas Ritore (limpieza), Cosevi (fotocopiadora), Seur, MRW y UPS (mensajería), Llopis Servicios Ambientales (cisterna de agua) y VEO Apartments (apartamentos).

Las Niñas de Cristal

Productoras: Federation Spain y Netflix

Distribuidora: Netflix

Dirección: Jota Linares

Principal equipo técnico: Juan Solá, Nacho Manubens, Mark Albela y Toni Sevilla (productores), Javier Torreiro (director de producción), Juanjo Seda (jefe de producción), Jorge Naranjo y Jota Linares (guion), Gris Jordana (dirección de fotografía), Iván Palomares (música), Pilar Quintana (dirección artística), Xavi G. Pereiro (montaje), Antonio Mejías, Albert Roca, Ana Morán y Alfonso Raposo (sonido directo, montaje y mezclas), Alberto Valcárcel (vestuario) y Lola Gómez y Paco Rodríguez Frías (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: María Pedraza, Paula Losada, Marta Hazas, Ana Wagener, Jota Castellano, Olivia Baglivi, Mona Martínez, Fernando Delgado-Hierro, Silvia Kal.

Lugares y semanas de rodaje: Comunidad de Madrid en 9 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Toboggan (material de cámara), Cinelux (material de iluminación), EPC (alquiler de grúa), Moviecam e Iván Sequeira (material maquinista), Airmedia 360 (dron), Special Crane (grúas, tijeras y plataformas), Energy Services (generador) y Cinetools (consumibles).

Otros proveedores de rodaje: Efe-X (efectos especiales), Orca Studios (plató virtual LED), En Foco (plató croma), The Location Company (material de producción y localizaciones), On Wheels y Megino (alquiler camiones), Star Craft Catering (catering), Mambo (reserva de espacio), Mamen Films – Pilar Moya Casting (figuración), Anivel Creaciones Artísticas (construcción de decorados), Prop Art, Set Service y Madrid Props (atrezzo), Harlequin Floors (suelos de danza), Europcar y Northgate (conches con conductor) y Autos Cadenas (coche sin conductor).

Postproducción: Xreality Studios, Ollin y Dø Postproduction (VFX), Free Your Mind (postproducción de imagen y sonido), Ad Hoc Studios (estudio de mezclas y servicios externos), Estudios Takataka y Best Digital (mezclas de música) y Laserfilm (subtitulado).

Asuntos legales y financieros: Stratefin (asesoría financiero), WeLaw (asesoría legal), One Plan Consulting (gestoría laboral), Prevencine y Emesa Prevención (prevención riesgos laborales), Cinevent (seguro), Natixis Coficiné (crédito bancario) y Crea SGR (aval), Fremap (mutua).

Otras empresas participantes: End Crawl (títulos de crédito), Willco, Setkeeper y Eclipse (software producción), Tecnitrán (walkies), Viajabien (agencia), Grupo Cuatro (limpieza), Creando Redes – Changing the World (sostenibilidad), Plusmusic (supervisión musical), Eden Springs (agua), Mensavision (mensajeros), Procoex (envíos nacionales), Madrid Dance Center (academia de danza), Ketambe (EPIs), Blue Healthcare (test) y Meprysa (reconocimientos).

Las vacaciones de Yoko

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Dibulitoon Studio, Wizart Animation y Yoko Hiru AIE / EITB / Basque Audiovisual y Diputación de Gipuzkoa.

Presupuesto: 1,5 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Barton Films / Jetpack (Reino Unido).

Dirección: Juanjo Elordi

Principal equipo técnico: Ricardo Ramón, Juanjo Elordi y Vladimir Nikolaev (productores), Jone Landaluze (productora ejecutiva y directora de producción), Elena Gozalo (delegada de producción), Sarai Crespo (jefa de producción), Edorta Barruetabeña sobre los personajes de la serie y la película ‘Yoko y sus amigos’ (guion), Iñigo Berasategi (dirección de animación), Juan Álvarez y Dmitry Levochkin (directores técnicos), Ricardo Ramón y Julen y Aroa Rodríguez (diseño de personajes), Juanjo Elordi, Sergi Rejat, Luis Paniego y Kepa de Orbe (dibujantes de storyboard), Sergio Mijangos (supervisor de layout), Aritz Aizpurua (responsable modelado 3D), Ricardo Ramón (dirección artística), Michael Plowman y Ermolenko Arten (música), Koldo Carella (diseñador de sonido y mezclas), Xanti Salvador, Andrea Saenz y Koldo Carella (montadores de sonido)

Principales voces originales: Eba Ojanguren, Jaione Insausti, Arantxa Moñux, H.D. Quinn, Estíbaliz Lizárraga, Jon Goirizelaia, Aitor Ormaetxea, Ana Egileor, Laura Iturregi, Ane Murua y Joseba Cordón, Ana Guadalupe, Maribel Legarreta, Yeray Varela y Ane Roteta, Julen Agirrezabala.

Localización: Desarrollada en San Sebastián (Euskadi) y Moscú (Rusia).

Algunas empresas participantes: Mixer (estudio de doblaje), NK Comunicación Cultural (agencia de comunicación), Uniko Estudio Creativo (artistas de layout y animadores), Sarai Crespo (promoción y marketing) y Natascha Crandall (consultora educativa).

Libélulas

Productoras: Clapham Films

Distribuidora en España y Agente de ventas: Begin Again Films

Dirección: Luc Knowles

Principal equipo técnico: David Andrés, Eduardo Luzón, Óscar Alejano y Fran Cóndor (productores asociados), Iván Sánchez, Ignacio San Pablo y Alfonso Mortera (producción ejecutiva), Ignacio San Pablo (dirección de producción), Luc Knowles (guion), Iván Sánchez Alonso (dirección de fotografía), Guillermo Galván y Juan Manuel Latorre (música), Marta Torán (dirección artística), Rocio Pérez Lavilla (montaje), Carlos Cánovas, Pablo Castillo y Carlos Tinas Rodríguez (sonido directo), Fernando Pocostales (diseño de sonido), Ariadna Díaz y Larisa Balinge (vestuario) y Ivana Durango (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Milena Smit, Olivia Baglivi, Marina Esteve, Pol Hermoso, Javier Collado, Gonzalo Herrero, Noemí Climent, Aramis Baglivi, Rakel Brel, Victor Pajares.

Lugares y semanas de rodaje: Riaza y Cerezo de Arriba (Segovia) y San Fernando de Henares y Madrid (Madrid) en 24 días.

Proveedores de cámara e iluminación: RC Service (material cámara), Oscylight y Kilowatios Luz (material iluminación) y Moviecam (car mount y grúa).

Otros proveedores de rodaje: Purocuento (material de rodaje), Behind the Movies (reservas de espacio), Raptor (transporte y asistencia en rodaje), Freddy Nicolo y Autocaravan Express (vehículos de alquiler), De la Olla, Bar Camping Riaza y Mamá Orriols (catering).

Postproducción: Coda Esudios (estudio de sonido), Fran Cóndor (color) y Jorge Sobrino (efectos digitales).

Asuntos legales y financieros: Elzaburu (asesoría legal), Dictamen 3 (gestoría laboral), Cinevent (seguro).

Otras empresas participantes: Custodio Pastor (promoción y prensa), Fly & Drive (agencia de viajes), A Tempo (walkies), Platea 251 (local ensayos) y Camping Riaza (alojamiento).

Live is Life

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: 4 Cats Pictures, Atresmedia Cine y Live is Life AIE, con producción asociada de Frida Films / Atresmedia, Netflix, TVG, TRECE y Cosmo / ICAA.

Presupuesto: 5,6 millones de euros

Distribuidora en España / Ventas: Warner Bros. / Film Factory.

Dirección: Dani de la Torre

Principal equipo técnico: Jordi Gasull, Mercedes Gamero y Toni Novella (productores), Rosa Pérez (prod. ejecutiva), Federico Rozadillas y Toni Novella (dirección de producción), Albert Espinosa (guion), Josu Incháustegui (fotografía), Manuel Riveiro (música), Laia Colet (arte), Juan Galiñanes (montaje), David Machado, Mayte Cabrera y Yasmina Praderas (sonido directo, montaje y mezclas), Clara Bilbao y Elena de Lorenzo (vestuario) y Raquel Fidalgo y Paco Rodríguez (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Adrián Baena, Juan del Pozo, Raúl del Pozo, David Rodríguez, Javier Casellas, Toni Garrido y Marc Martínez.

Lugares y semanas de rodaje: Ribeira Sacra y Lugo (Galicia), Monforte, Sober, Pantón, O Saviñao, Quiroga y Esgos, en 7 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), Cinelux y Filamento (material iluminación), Eliance HGS (helicóptero), Octocamvision (dron), Grip Crew (material maquinista), Cinetools (fungibles), Filamento (grupo electrógeno), Silver Asteroid (material DIT), José Manuel Herrero (cámara subacuática), Oriol Busquets (SegwayCam) y La Panificadora (material de sonido).

Otros proveedores de rodaje: DeDiego FX (efectos de maquillaje), EfeX (efectos especiales), Galaicostunts (especialistas), Megino, On Wheels, Autos Brea, Cerrato, Autocares Vilabus, Enric Olivella y Alset (transporte pesado), Tyre Action y FR Sport (vehículos de escena), FR Sport (caravanas), Más Furgo (alquiler furgonetas), Personal 7 (figuración), Leira y Serrano Casting (casting), Rafael Catering (catering), Banale y Néboa Films (material de producción), Almirall, BCN Props, Serviatrezzo, El Desván Antigüedades, Antigüedades Gallego, EntreEpoca, Antigüedades Lola Ribera, Antigüedades Manuel Calzada y Almacenes Lorenzo (muebles y atrezzo), TX Tarte (construcción de sarcófagos) y Un burro de cine (material de vestuario).

Postproducción: El Ranchito (VFX), Deluxe (postproducción de imagen y mezclas de sonido), Noh Studios (planos panorámicos), Alfonsín Digital Lab (montaje), Menos Doce DB (postproducción de sonido), Soundtroop (foley), La Panificadora (ADR en Vigo).

Asuntos legales y financieros: Garrigues (asesoría legal y fiscal), BG Gatsa (asesoría laboral y fiscal), Preving (PRL), Circe (asesoría PRL y Covid), Cinevent (seguros), KPMG (incentivos fiscales), Crea SGR (aval).

Otras empresas participantes: User T38 (campaña promocional), Contacine (software contabilidad), SetKeeper (app gestión de documentos de producción), Cávala y Cámara Certifica (impacto medioambiental), 4 Gotas y Meteora (servicios meteorológicos), Alternativa de Medios (product placement), Viajabien (agencia de viajes), La Diapo (foto fija), Soundrec (walkies), Rony (limpieza).

Llegaron de Noche

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Bowfinger International Pictures, Tornasol Films, 64-A Films (Colombia) y Nunca digas nunca AIE / Movistar+ y RTVE / ICAA

Presupuesto: 2,6 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Karma Films / Latido Films

Dirección: Imanol Uribe

Principal equipo técnico: Gerardo Herrero y María Luisa Gutiérrez (productores), María Luisa Gutiérrez (producción ejecutiva), Iñaki Ros (director de producción), Daniel Cebrián (guion), Gonzalo F. Berridi (dirección de fotografía), Vanessa Garde (música), Diego López (dirección artística), Teresa Font (montaje), Pablo Bueno, César Salazar, Carla Padín y Pepe Pleguezuelos (sonido), Saioa Lara (vestuario) y Yolanda Piña, Kenyar Padilla (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Juana Acosta, Karra Elejalde, Carmelo Gómez, Angel Bonanni, Harlys Becerra, Gerald B. Filmore, Christian Esquivel, Rodrigo Villagrán, Ivan Gisbert, Manu Fullola, José Roberto Díaz y Eric Francés.

Lugares y semanas de rodaje: Pamplona (Navarra), Cali, Buga y Yumbo (Colombia) en 7 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Welab (material cámara), Cherokee (material eléctrico), Mundo Crane (material maquinista), Paulino Alonso e Hijos (grupo electrógeno) y Ppkstdo (consumibles cámara).

Otros proveedores de rodaje: Baserriberri (catering), Hermuer (camión eléctricos), Aixa (caravanas), Ferretería Berriainz (material fungible), Cinetools (material de producción), Proyser ETT y A Primera (figuración), Demetrio (transporte producción), Unsain Rent (vehículos sin conductor).

Postproducción: Free Your Mind (postproducción de imagen), Miopía (estudio VFX) y Ad Hoc Studios (postproducción de sonido y mezclas).

Asuntos legales y financieros: Arpa Accounting (gestoría laboral), Welaw (asesoría jurídica), Legal & Expat (tramitación visados), Cinevent (correduría de seguros), Grupo Preving (prevención de riesgos) y Ae William Holding.

Otras empresas participantes: El Corte Inglés (agencia de viajes), Ene1 (mensajería nacional), MRW (mensajería internacional), CNPC (oficinas de producción), Tuareg Telecom (internet), Relabel Comunicación (Prensa y comunicación), User T38 (cartelería), BMD Bemydriver, Nordisven (máquina de café) y Bebidas Martínez (agua), ADL, Asoclinic, CIC Laboratories y Laboratorio AMMA (laboratorios COVID).

Llenos de Gracia

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Mod Producciones, Misent Producciones y The Nun Producciones AIE / RTVE, Movistar+ y À Punt / ICAA e IVC.

Presupuesto: 3 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Paramount Pictures / Film Factory

Dirección: Roberto Bueso

Principal equipo técnico: Fernando Bovaira y Guillem Vidal-Folch (productores), Isabel Salanueva (producción ejecutiva), Lorena Lluch (dirección de producción), Óscar Díaz y Roberto Bueso (guion), Víctor Entrecanales (dirección de fotografía), Vicente Ortiz (música), Juana Mula (dirección artística), Jaime Colis (montaje), Mar González, Mayte Cabrera y Nicolas de Poulpiquet (sonido directo, montaje, mezclas), Giovanna Ribes (vestuario), Esther Guillem (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Carmen Machi, Paula Usero, Dairon Tallon, Nuria González, Pablo Chiapella, Manolo Solo y Anis Doroftei.

Lugares y semanas de rodaje: Valencia en 5 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide (material de cámara), Lux Light Team (servicios de iluminación, material eléctrico y maquinaria), Energy Services (grupo electrógeno), Drones de Cine Aerial (dron), Kika Lux y Montaña Studio (ronin), WhyonSet (DIT Station), Cinetools (fungibles cámara), Soundrec, Garatge del so Estudis (material de sonido) y Iberalp, Seesound, Cinetools (fungibles sonido).

Otros proveedores de rodaje: Océano Naranja y Cerrajería Artística Forjalina (construcción de decorados), Galaxia Televisión (plató), Cuchara de Palo (catering), Giovanna Ribes, Sastrería Cornejo, Cuarto Ropero y Peris Costumes (alquiler vestuario), Bestreta y Tempotel (agencias de figuración), Maquinaria Campos y Pavia, Mateco (plataformas y cherry pickers), Spaceloc (reservas de espacios), Jarana-Waterdrops Films y Pasarela Iluminación (material de producción), Grand Tour Classic y Vendomicoche (vehículos de escena), Albacar, Primoti y Lux Light Team (vehículos de rodaje) y Transvía (autobuses).

Postproducción: Luciérnaga Color Grading (estudio de postproducción), The Lone Pine Post (efectos visuales), Menos Doce DB (postproducción de sonido), Postre (estudio de foley), Galaxia Sound (grabación ADR), Best Digital (mezclas de sonido), User T38 (créditos y cartel), Schullersound Valencia (mezclas música), Oasis Producciones (sala de montaje) y Bandaparte (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Belda y Escamilla, Emilio y Juan A.C.B. (auditoría), Silleras (gestoría laboral), Cinevent ( seguros), Risk XXI (PRL) y Emesa Prevención (reconocimientos médicos).

Otras empresas participantes: Perifèric TV (foto fija y making of), Woinemer Technology y Printstore Producción Integral (grafismos arte), Tecnitrán (walkies), Bluespace (almacén), Meteora (servicios meteorológicos), Bestours y Viatges Madras (agencia de viajes).

Lo Que Nunca te Dije Pero Debería Haberte Dicho

Productora: Juanjo Castro

Agente de Ventas: Juanjo Castro

Dirección: Juanjo Castro

Principal equipo técnico: Juanjo Castro (producción, guion, fotografía y montaje) y José Camacho (música).

Principal equipo artístico: Carolina Aller, Carla Arauzo, Diogo Belizário, Patricia Bertrand, Antonio Cabello, Belén San Román, David Villamil.

Lugares de rodaje: Madrid

Sinopsis: Tres historias de amor y desamor. Manuel y Lola celebran su aniversario y, como todos los años, quedan en el parque en el que se conocieron. Pero este año Manuel sospecha que Lola le oculta algo. Antes de encontrarse, la sigue y confirma que no está en casa, tal como le había dicho. Ana descubre que Alberto, con el que vive, le va a pedir que se casen, y esto le crea ciertas dudas ya que no se siente preparada. O tal vez son ciertas heridas del pasado las que le impiden seguir adelante con su vida. Fátima y Ángel son una pareja de mediana edad. Desde hace unos días la mujer nota algo extraño en el comportamiento de él, por lo que decide seguirlo. ¿Qué hace su marido sentado en un parque, solo, una mañana de diario?

Algunas empresas participantes: Seprofisa (gestoría laboral).

Los Demonios de Barro

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Sardinha em Lata Lda (Portugal), Midralgar (Francia), Basque Films y Caretos Film / TVG / ICAA, Eurimages, Ibermedia y Xunta de Galicia

Presupuesto: 3 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Oliete Films / FilmSharks (Argentina)

Dirección: Nuno Beato

Principal equipo técnico: Nuno Beato, Diogo Carvalho, Carlos Juárez, Xosé Zapata, Emmanuel Quillet y Martine Vidalenc (productores), Laura Zapata (jefa de producción), Alicia Veira (dirección de producción), Possidónio Cachapa, Cristina Pinheiro (guion), Celia Benavent (dirección de fotografía), Carlos Guerreiro, Manuel Riveiro (música), Ana Oliveira (dirección artística), Aurora Sulli (montaje), Daniel Camalhâo, Emilio García (sonido), Iñaki Madariaga (efectos especiales), Alexandre Pinto, Nuno Beato, Nuno Martins (diseño de escenarios), Nuno Beato, Vanessa Caeiro (storyboard y animática), Joana Brandao (diálogos y dirección de actores), Débora Gil (construcción de escenarios), José Antonio Valiña (técnico 3D) y Carlos Alberto Padilla (construcción de estructuras).

Principales voces: Isabel Naveira, Luis Iglesia, Ledicia Sola, Monti Castiñeiras, Nacho Castaño, Celso Bugallo, Consuelo Díaz, César Cambeiro, Ana Maciñeiras, Isabel Vallejo y Felipe González.

Localización: Desarrollada en Lisboa y A Coruña

Postproducción: Abrakam Estudio (modelado 3D), Glow Animation, Lightbox Animation Studios y Monpas (diseño y modelados 3D), Mikimo Studio (títulos de crédito y pantallas iniciales), Trimatrix Animación, Kinéo Estudios, Zabriskie Films, Bitart New Media, Apulia Lab., Kubelik Films y Logela Multimedia (empresas de postproducción), Green Peak Studio (estudio de grabación de sonido), Cinemar Films (mezcla de sonido), Visioners Entertainment (presonorización animática) y Sonora Estudios (sonido adicional).

Asuntos legales y financieros: Asesoría Lage (asesoría laboral), Cabinet E. Quéraux y Grupo Yourn (contabilidad), Overwan (asistencia técnica) y Assurances Douvreleur (seguros).

Otras empresas participantes: Fablab (impresiones 3D, corte a láser, fresadora CNC), Eiser (materiales escenográficos), Jacmedia e Imval Madrid (alquiler de equipos informáticos), Logela Multimedia y Desarrollos Mediáticos Internacionales (comunicación).

Los Renglones Torcidos de Dios

Lugares a los que Nunca Hemos Ido

Productoras / TVs y Plataformas: Nostromo Pictures, Atresmedia Cine y Filmayer Producción / Atresmedia y Netflix

Presupuesto: 7 millones de euros

Distribuidora en España / Distribución internacional: Warner Bros. España / Netflix

Dirección: Oriol Paulo

Principal equipo técnico: Adrián Guerra, Mercedes Gamero y Núria Valls (producción), Miguel Angel Faura y Rosa Pérez (producción ejecutiva), Magda Gargallo (dirección de producción), Oriol Paulo, Guillem Clua, Lara Sendim, sobre novela de Torcuato Luca de Tena (guion), Bernat Bosch (dirección de fotografía), Fernando Velázquez (música), Sylvia Steinbrecht (dirección artística), Jaume Martí (montaje), Aitor Berenguer, Laura Díez y Marc Orts (sonido directo, montaje, mezclas), Alberto Valcárcel (vestuario), Montse Sanfeliu (maquillaje) y Carolina Arxukarro (peluquería).

Principal equipo artístico: Bárbara Lennie, Eduard Fernández, Loreto Mauleón, Pablo Derqui, Javier Beltrán, Samuel Soler, Federico Aguado, Lluís Soler, Adelfa Calvo, Dafnis Balduz y Francisco Javier Pastor.

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona y Tarragona en 9 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide (cámara), Kinolux (material de iluminación), Enelmo (grupo electrógeno), Cinelux (truss y estructuras forillos), Grip Support, Grip Arts, MK Grips y Mundo Grip (grip), Filmrigging (blackout y croma), Menos Doce DB (equipo de sonido), Silver Asteroid (DIT station), Cinetools (fungibles) y Seesound (fungibles sonido).

Otros proveedores de rodaje: In Extremis (efectos especiales y especialistas), May Effects (efectos de maquillaje), Persona Service (figuración), Modasa y Alfonso Grau (transportes), Furgonetas Demetrio y Leaseplan Servicios (alquiler de vehículos), Catcontrol (vigilancia), Catering Privat y Tasta’M (catering), Kaizen Team (peones), Despejado Vallas (reservas de espacio), Uping, Kompe y Servei Sau (plataformas).

Postproducción: Deluxe (postproducción de imagen), Lamppost (VFX), Orca Studios (VFX adicional), User T38 (créditos), Charada (subtítulos), S’Ona Sonora (postproducción de sonido), Drax Audio, Deluxe Spain, Mase Studios y Babalú Studios (estudios y grabación ADRs) y Montaje Tropical (sala de montaje).

Asuntos legales y financieros: Silleras Asesores (gestoría), Cinevent (correduría de seguros), Francisco Javier Álvares (prevención de riesgos) y Emesa (reconocimientos médicos).

Otras empresas participantes: Wild Pony (campaña trailers), Internacional Saeta (agencia de viajes), Envelats Elías (carpas), K2 SM (módulos), WRS Serveis (walkies), Itapoa (oficina producción),Systemes D’Oficina de Barcelona (impresoras), Ambulàncies Ponent (ambulancias), Sercat (bomberos), Aquaservice (agua) y Neteges Coral (limpieza).

Productora: Deep Entertainment

Distribuidora en España: Filmin

Dirección: Roberto Pérez Toledo

Principal equipo técnico: Francesc Corbera (productor), Roberto Pérez Toledo (guion), Alberto S. Muñoz (dirección de fotografía), Alejandro Ventura (música), Roberto Pérez Toledo (montaje), Antonio Camarasa (sonido directo, montaje y mezclas), David Avecilla (colorista) y Goyo Acevedo (maquillaje y peluquería).

, Principal equipo artístico: Belén Fabra, Francesc Corbera, Pepe Ocio, Verónika Moral, Sergio Torrico, Ana Risueño, Emilio Buale, Laura Rozalén, Miguel Diosdado.

Lugares de rodaje: Madrid

Proveedores de cámara e iluminación: Avisual Pro (alquiler de material audiovisual).

Postproducción: Ad Hoc Studios (estudio de sonido) y 36 Caracteres (subtitulado y traducción).

Asuntos legales y financieros: Singular Law (asesoramiento legal)

Otras empresas participantes: Prisma Ideas (comunicación y prensa), Primera Toma Coach (coach en rodaje) y Nadir Estudio (plató).

Malencolía

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Maruxiña Film Company, en coproducción con TVG / Agadic y Diputación de Ourense.

Presupuesto: En torno a 330.000 euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Baños Films / Tártaro Films

Dirección: Alfonso Zarauza

Principal equipo técnico: María Yáñez, Xavi Font y Alfonso Zarauza (productores), Fernando R. Ojea (producción delegada TVG), Roberto Cacabelos (producción asociada), Martín Calviño y Alfonso Zarauza (producción ejecutiva), Tamara Soto (dirección de producción), Alfonso Zarauza (guion), Alberte Branco (dirección de fotografía), Xavier Bértolo (música), Elia Robles (dirección artística), Fernando Alfonsín (montaje), Javi Pato (sonido directo y diseño de sonido), David Machado (mezclas de sonido), Renata Uzal (vestuario), Raquel Fidalgo (maquillaje) y Patricia Vilela (peluquería).

Principal equipo artístico: Melania Cruz, Xulio Abonjo, Iolanda Muíños, Diego Anido, Ledicia Sola, Marta Lado, Xosé A. Touriñán, Deborah Vukusic y Tito Asorey.

Lugares y semanas de rodaje: O Carballiño y O Irixo (Ourense) en 2 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide (material de cámara), Filamento (material de iluminación), Cinetools (fungibles), Alfonsín Digital Lab (material DIT) y La Panificadora (material de sonido).

Otros proveedores de rodaje: Autos Brea e Impulsa (vehículos de rodaje), Elevaciones Rama (grúa telescópica), DeMontegatto (semovientes), Visual Set y Banale (material producción), Catering o Refuxion (catering), Vegalsa (catering mantenimiento) y Catering Sabores (biombos).

Postproducción: Alfonsín Digital Lab (sala de montaje y postproducción de imagen) y La Panificadora (estudio de sonido).

Asuntos legales y financieros: Gabinete Seis Auditores (auditoría), Taprega (prevención riesgos laborales), Cinevent (seguro), Umivale (mutua) y Cristina Morais (asesoría laboral y contable).

Otras empresas participantes: Tecnitrán (comunicación en rodaje), Thess Group Medical (pruebas de antígenos), Mais Escola 21 (limpieza), Yoigo (wifi rodaje), Sanitarios Sanior (baños químicos) y Media Plus Atlántico (dispensadores de gel y mascarillas).

Malnazidos

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Telecinco Cinema, Cactus Flower Producciones, La Terraza Films e Ikiru Films / Mediaset / ICAA

Presupuesto: 6,5 millones de euros

Distribuidora en España / Distribución internacional: Sony Pictures / Netflix

Dirección: Javier Ruiz Caldera y Alberto de Toro.

Principal equipo técnico: Ghislain Barrois, Álvaro Augustin y Cristian Conti (productores), Guadalupe Balaguer, Paloma Molina y Mercedes Barbod (producción ejecutiva), Marta Sánchez (director de producción), Jaime Marqués, Alberto Fernández y Cristian Conti, basado en la novela ‘Noche de Difuntos del 28’ de Manuel Martín Ferreras (guion), Kiko de la Rica (dirección de fotografía), Javier Rodero (música), Laura Matas (dirección artística), Martí Roca (montaje), Isaac Bonfill, Oriol Tarragó y Yasmina Praderas (sonido directo, diseño y mezclas), María Cristina Rodríguez Torres (vestuario), Montse Santfeliu (maquillaje) y Jesús Martos (peluquería).

Principal equipo artístico: Miki Esparbé, Aura Garrido, Luis Callejo, Álvaro Cervantes, Manel Llunell, Jesús Carroza, María Botto, Dafnis Balduz, Sergio Torrico, Manuel Morón, Francisco Reyes, Frank Feys, Asia Ortega, Ken Appledorn, Christian Stamm, Julius Cotter y Oscar Dorta.

Lugares y semanas de rodaje: Lleida, Girona y Barcelona en 8 semanas Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material cámara), Kinolux (material iluminación), Servicevision (Techno Crane), Silver Asteroid (DIT Station y Discos Duros), Car Shooting (cámara car), Octocamvision (dron), MK Grips (material grip), Energy Services (grupo electrógeno), Isaac Bonfill (material de sonido), Cinetools y Toot Pilas (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: May Effects (efectos de maquillaje), In Extremis (FX y especialistas), Upin Acces y Hune Rental (plataformas elevadoras), Gestmusic (plató), RBH Serveis Immobiliaris (nave arte), Gastronomic Can Pau (catering), Behind the Movies (material producción), BCN Props, Muebles Ram y Susagna Román (atrezzo), Almirall y Lloguer de Mobles (mobiliario), Guns & Films (armería), Peris Costumes (vestuario), Pando (placas VFX), Autocares Bernabé (autobuses), Modasa y Transluminaria (vehículo con conductor), Northgate y Furgonetas Demetrio (vehículos sin conductor), Eurosurcamp y Epocauto (vehículos de escena) y Expomotor Film (vehículos ambientación).

Postproducción: Deluxe (postproducción de imagen), Coser y Cantar (postproducción de sonido), El Ranchito (VFX) y Charada (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Prevencine (prevención de riesgos laborales), Risk XXI (vigilancia de la salud), Fremap (mutua laboral), Silleras Asesores (gestoría laboral) y Cinevent (seguros).

Otras empresas participantes: User T38 (campaña gráfica), Wild Pony Films (diseño créditos), EJC Comunicaciones (impresiones), WRS Serveis (walkies, dispositivos internet, routers), Aquadirect Blue Planet (agua), Toi Toi Sanitarios Móviles (baños químicos), Hune Rental (casetas obras), Spais Higienics (limpieza), La Penya del Pere y Prosegur (seguridad).

Mamá no enRedes

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Tornasol Media, Bowfinger International Pictures, EnBabia Films, Mamá Está en Tinde AIE y Los Novios de Mamá AIE / RTVE y Movistar+ / ICAA

Presupuesto: 3 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: DeAPlaneta / Latido

Films

Dirección: Daniela Fejerman

Principal equipo técnico: Gerardo Herrero y María Luisa Gutiérrez (productores), María Luisa Gutiérrez, Mariela Besuievsky e Isabel Delclaux (producción ejecutiva), Iñaki Ros (director de producción), Daniela Féjerman (guion), Juan Carlos Gómez (dirección de fotografía), Vanessa Garde (música), Ana Medina (dirección artística), Teresa Font (montaje), Eduardo Esquide, Carla Padín y Pepe Pleguezuelos (sonido directo, montaje y mezclas), Patricia Monné (vestuario), Almudena Fonseca (maquillaje) y Kenyar Padilla (peluquería).

Principal equipo artístico: Malena Alterio, Antonio Pagudo, Ben Temple, Juan Grandinetti, Óscar Ortuño, Sofía Oria, Eva Ugarte, Antonio Garrido y María Castro.

Lugares y semanas de rodaje: Pamplona (Navarra) en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: AKS Media Tools (alquiler de cámara), Cherokee Luz (material de iluminación), Mundo Crane (grúas y material maquinista), G. I. Paulino Alonso e Hijos (grupo generador), Esquide Sonido Directo (material sonido) y Germán Lorenzo Valle (material DIT).

Otros proveedores de rodaje: A Primera Figuración y Proyser ETT (agencia de figuración), Transcinema y Furgonetas Demetrio (alquiler de furgonetas y camiones), Muprespa – La Fraternidad (asistencia médica), Autocaravanas Axia (autocaravanas), Todo Papeo Rico (catering), Peris Costumes (vestuario alquilado).

Postproducción: Free Your Mind (postproducción de imagen), Ad Hoc Studios (postproducción de sonido) y Centro Navarro de Producción Cinematográfica (sala AVID).

Asuntos legales y financieros: Arpa Accounting (gestoría), Grupo Preving (PRL), Cinevent (seguros) y Tríodos Bank (servicios financieros).

Otras empresas participantes: DYP Comunicación (gabinete de prensa), Tecnitrán (comunicaciones en rodaje)Hotel Tres Reyes, Antique Pamplona (hospedaje), Ríos Mensajería (mensajería), Alternativa de Medios (product placement) y Viajes Navarsol (viajes).

Mantícora

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Aquí y Allí Films, Bteam Prods, Magnética Cine, Cinema Ou (Estonia) y Punto Nemo AIE / RTVE, Movistar Plus+ y TV3 / ICAA

Presupuesto: 1,9 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Bteam Pictures / Film Factory

Dirección: Carlos Vermut

Principal equipo técnico: Pedro Hernández Santos, Álex Lafuente, Roberto Butragueño, Amadeo Hernández Bueno y Álvaro Portanet (productores), Andrea Moya, Lara P. Camiña y Ania Jones (productoras ejecutivas), Lara Tejela (dirección de producción), Carlos Vermut (guion), Alana Mejía González (dirección de fotografía), Damián Schwartz (música), Laia Ateca (dirección artística), Emma Tusell (montaje), Antonio Mejías y Roberto Fernández (sonido), Vinyet Escobar (vestuario) y Genoveva Gámez, Aida del Bustio y Nacho Díaz (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Nacho Sánchez, Zoe Stein, Catalina Sopelana, Javier Lago, Patrick Martino, Ángela Boix, Álvaro Sanz Rodríguez, Vicenta N'Dongo, Joan Amargós, Albert Ausellé y Miquel Insúa.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid y Alcobendas (Madrid) y Sitges y Sant Pere de Ribes (Barcelona) en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: RC Service (material de cámara), Aluzine Rentals (material de iluminación), La Guadaña (material maquinista), Special Crane (grúa), Energy Services (grupo electrógeno), Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Efe-X (efectos especiales), The Stunt Club (especialistas), Comesa (catering), Agencia Yaël de perfil (figuración), Stray Movies (material de producción), Soporte TV (discos duros y material COVID), Rivas Rent a Car (alquiler de transporte), Film Transport (alquiler de camiones), Unit Van (caravanas).

Postproducción: Elamedia Estudios (postproducción de imagen y VFX), Foley Walkers (estudio de foley), Best Digital (estudio de mezclas), BBO Subtitulado (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: One Plan Consulintg (gestoría), Crea SGR (aval), Cinevent (seguro), Prevencine (prevención de riesgos laborales).

Otras empresas participantes: Tecnitrán (walkies), Aquadeus (aguas en rodaje) y M. Mitha (traducciones)

Matando el Tiempo

Productora: Norberfilms

Distribuidora en España y Agente de ventas: Norberfilms

Dirección: Norberto Ramos del Val

Principal equipo técnico: Norberto Ramos del Val (producción), Javier Ramos Zabala y Fidel Díaz Marcos (productores asociados), Raúl F. Marchán (dirección de producción), César del Álamo y Norberto Ramos del Val (guion y fotografía), Norberto Ramos del Val (música y montaje), Alejandro Estrada (dirección artística), Mario G. de la Morena (sonido directo), Patricia Parejo (vestuario) y Silvia Calvo (maquillaje).

Principal equipo artístico: Marta Almodóvar, Alba Fontecha, Claudia Molina, Marina Arreghini, Alexandra Chiscan, Adrián Labrador, Carla Moro, Cristina Presa, Jorge Páez.

Lugares y semanas de rodaje: Comunidad de Madrid en 2 semanas

Algunas empresas participantes: NRV (etalonaje y efectos visuales), Rick & Tony Pet Sounds (diseño de sonido), Monsterland Paints, Vivir Pintando y Bubba Viedma (cuadros y dibujos), Raúl Peña (dron), Colm Geoghegan (diseño de póster).

Mi Vacío y Yo

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Alba Sotorra Cinema Productions, Promarfi Futuro 2010, Public Special Events SL y Testamento PCT / Filmin / ICAA

Presupuesto: 300.000 euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Filmin / The Film Republic (Reino Unido).

Dirección: Adrián Silvestre

Principal equipo técnico: Marta Figueras, Javier Pérez y Alba Sotorra (productores), Marta Figueras (producción ejecutiva y dirección de producción), Adrián Silvestre Carles Maqués-Marcet y Raphaèlle Perez (guion), Laura Herrero (dirección de fotografía), Ana Chwaliszewska (dirección artística), Adrián Silvestre (montaje), Natxo Ortúzar y Matías Núñez (sonido directo, montaje, mezclas), Júlia Cruzán Payas (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Raphaëlle Pérez, Alberto Díaz, Carles Fernández Giua, Carmen Moreno, Marc Ribera e Isabel Rocatti.

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona en 3 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Napalm (material de cámara), Natxo Ortuzar (equipamiento sonido) y Kinolux (material iluminación).

Otros proveedores de rodaje: Abacus (atrezzo), Telefurgo (coches de producción) y Bodega Sidral (catering).

Postproducción: Aracne Digital Cinema (postproducción de imagen), y Mecal Subt. (subtitulado).

Asuntos legales y financieros: Catalana Occidente (seguros) y Cuatro Números (asesoría jurídica).

Otras empresas participantes: Bernat Granados (diseño gráfico), Técnicas Gráficas Cuso, Asociación La Felpa (alquiler de interiores naturales), Broad&Cast, Art Cast y Metropolitan (agencias representación) y MadAvenue (prensa y comunicación).

Modelo 77

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Movistar+ y Atípica Films / Movistar+ / ICAA

Presupuesto: 6,1 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Disney / Film Factory

Dirección: Alberto Rodríguez

Principal equipo técnico: José Antonio Félez, Domingo Corral, Gervasio Iglesias y Alberto Féliz (productores), Cristina Sutherland y Manuela Ocón Aburto (producción ejecutiva), Manuela Ocón Aburto (dirección de producción), Rafael Cobos y Alberto Rodríguez (guion), Álex Catalán (dirección de fotografía), Julio de la Rossa (música), Pepe Domínguez del Olmo (dirección artística), José M. G. Moyano (montaje), Daniel de Zayas, Pelayo Gutiérrez, Miguel Huete y Valeria Arcieri (sonido directo, supervisión de sonido, montaje y mezclas), Fernando García (vestuario) y Yolanda Piña y Félix Terrero (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Miguel Herrán, Javier Gutiérrez, Jesús Carroza, Fernando Tejero, Xavi Sáez, Catalina Sopelana, Polo Camino, Alfonso Lara, Javier Lago, Iñigo Aranburu, Iñigo de la Iglesia, Víctor Castilla, Javier Beltrán.

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona y Sevilla en 9 semanas Proveedores de cámara e iluminación: Ovide (material cámara), WhyOnSet (DIT), Mariano Cárdenas (material iluminación), La Guadaña (material maquinistas), Servicevision y Carshooting (material grip), Dronelab.es y Octocam (dron), Energy Services y Moviesur (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: In Extremis (FX y especialistas), Son de Producción (figuración Sevilla), Carmen Romero Agencia (figuración Barcelona), Peris Costumes, Cuarto Ropero, Época, Gafas Vintage, Óptica Sanabre y TDSO Taller (proveedores de vestuario), Toni Tasta’m (catering Barcelona), José Joaquín Catering, Fernando Rodríguez Pérez, Kanis Ayoub y J.A. Domínguez Delgado (catering Sevilla), Mediapro (dailies Barcelona), La Abuela Produce, Ricard Hidalgo y Stray Movies (material producción), Prats Ingeniería (consultoría), Arq Poma Arquitectura (proyecto y jefatura de obra), CIME Construcción (ejecución de obras), La Tempesta Media (escaneo láser y fotogrametría), Gag Arquitectos (estudios técnicos de obras) y Despejado Vallas (reserva espacio).

Postproducción: Twin Pines (VFX), Luciérnaga (postproducción de imagen), Free Your Mind (finalización y deliveries), Deluxe (control de calidad y deliveries), Antípodas Film Lab (laboratorio Sevilla), Telson (estudio de sonido), Best Digital (mezclas), 23 lunes (captura de movimiento), Bandaparte (subtítulos), CNSE e Ilunion (accesibilidad).

Asuntos legales y financieros: Cinevent (seguros), Prevencine y Emesa Prevención (PRL), Pedro Alemán (asesoría legal), Legiscine (gestoría).

Otras empresas participantes: Ellas Comunicación (prensa), Leira y Serrano Casting (casting), TBS (agencia creativa), Viajes Puerta de Sevilla (agencia de viajes), WRS y Tecnitrán (walkies), Verico (sostenibilidad), Smartts, Ana Palma Prieto, Unei, Mutiserveis Ndavant y Linservei (limpieza).

No Mires a los Ojos

Nosaltres no ens matarem amb pistoles

Productoras / Tvs y Plataformas / Ayudas: Tornasol Media y Desde la Sombra del Árbol AIE, en coproducción con Entre Chien et Loup (Bélgica) y Belga Productions / RTVE y Movistar+ / ICAA, Gobierno de Navarra y Belga Film Fund

Presupuesto: 3 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Universal Pictures / Latido Films

Dirección: Félix Viscarret

Principal equipo técnico: Mariela Besuievsky y Gerardo Herrero (productores), Raquel Morte, Javier López Blanco y Sébastien Delloye (coproductores), Mariela Besuievsky (productora ejecutiva), Iñaki Ros (dirección de producción), David Muñoz y Juan José Millás sobre la novela ‘Desde la sombra’ de Juan José Millás (guion), Álvaro Gutiérrez (dirección de fotografía), Mikel Salas (música), Maite Pérez-Nievas (dirección artística), Victoria Lammers (montaje), Eduardo Esquide, Valérie Le Docte y Thomas Gauder (sonido directo, montaje y mezclas), Nerea Torrijos (vestuario) y Uxue Laguardia y Cristina Sanz (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Paco León, Leonor Watling, Àlex Brendemühl, Juan Diego Botto, María Romanillos, Marcos Ruiz, Susana Abaitua, Luisa Gavasa, Sebastián Atienza, Noelia Garcia.

Lugares y semanas de rodaje: Pamplona en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: AKS Media Tools (material de cámara), Cherokee (material eléctrico), Grip Factory (grúas y material maquinista), Esquide Sonido Directo (material sonido), GI Paulino Alonso (grupo electrógeno), Germán Lorenzo Valle (material DIT).

Otros proveedores de rodaje: Transcinema y Furgonetas Demetrio (alquiler camiones y furgonetas), Reyes Abades (efectos especiales), A Primera Figuración y Proyser (figuración), Peris Costumes (vestuario), La Colmena te Ayuda (semovientes en Pamplona), K-deleite 2016 (catering), M2 (autobús maquillaje y vestuario en Navarra), Plataformas Noain (maquinaria y plataformas elevadoras).

Postproducción: Manneken Pix (estudio de postproducción de imagen en Bélgica), Digital District (VFX en Bélgica), Boxon (estudio de sonido en Bélgica), Studio L’Equipe (estudio de foley en Bélgica), Hiventy (subtitulado en Bélgica), Centro Navarra de Producción Cinematográfica (sala de montaje Avid).

Asuntos legales y financieros: Grupo Preving (prevención riesgos laborales), Allianz (seguros), Arpa Accounting (gestoría), Crea SGR (aval).

Otras empresas participantes: Viajes El Corte Inglés (agencia de viajes), Muprespa (asistencia médica), Estudio Deltatec (grafismo), MRW (mensajería).

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Turanga Films y Un Capricho de Producciones, en asociación con AMC y Pasarela / TV3, IB3 y À Punt / IVC e ICEC.

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: María Ripoll

Principal equipo técnico: Belén Sánchez y Lina Badenes (productoras), Ana Camacho, Santi Suárez, Jorge Acosta y María Ripoll (producción ejecutiva), Sergio Gil Alonso (dirección de producción), Antonio Escámez y Victor Sánchez Rodriguez, sobre novela de Sánchez Rodriguez (guion), Joan Bordera Benaiges (dirección de fotografía), Simon Smith (música), Maje Tarazona (dirección artística), Juliana Montañés Barranco (montaje), Carlos Lidón, Jonathan Darch y Dani Zacarías (sonido directo, montaje, mezclas), Giovanna Ribes Esteve (vestuario), Gisela Fambuena (maquillaje) y Alex Sorolla (peluquería).

Principal equipo artístico: Ingrid García Jonsson, Elena Martin, Joe Manjón, Lorena López, Carlos Troya, Carlos Gorbe, Román Méndez de Hevia, Lola Moltó, Antonio Escámez, Paula Muñoz, Ana Babiloni, Carles Soler, Andrea Olesa, Rafa Valls, Carme Juan, Carmela Lloret, Pilar Alcalá, Telma Rivas, Dolores Pascual y Joan Vives.

Lugares y semanas de rodaje: Platja d’Almenara (Castellón) y Quartell (Valencia).

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide (material de cámara), Pasarela (material de iluminación), Godfader (equipo de sonido), WhyonSet (DIT Station), Krill Generadores y Energy Services (grupo electrógeno), Aereal (dron) y Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Pasarela (grúas), Derribos Andrés (materiales de arte), Alba-Car, Fly and Drive y Cooltra (alquiler de vehículos), Pasarela, Jarana y Support on Set (material de producción), Transvia y Autos Diamond (transportes), Bestreta y Tempotel (figuración) y Cuchara de Palo (catering).

Postproducción: Antaviana Films (laboratorio de postproducción), Charada (subtítulos y traducción) y BCN Sound (mezclas de sonido).

Asuntos legales y financieros: Coprisa (asesoría fiscal y contable), Risk XXI y Sandra Través (prevención de riesgos laborales), Sabatellini & Associats (asesoría legal y jurídica), Tax Vic (asesoría laboral, fiscal y contable), Deloitte (asesoría legal), Legiscine (asesoría laboral), Riskmedia (seguros rodaje), Crea SGR (aval), Mutua Universal y Umivale (mutua) y Proafed (asesoría de producción).

Otras empresas participantes: Vas a Ver (comunicación), The Film Agency (marketing), Tecnitrán (walkies), Space-Loc (vigilancia), InterFax (impresoras), Democratest (prevención COVID), Ibercleaning 2006 (limpieza), Wifi-Motion (wifi en rodaje), Deprisa Mensajería (mensajería), Verdejo Segura (sanitarios), Manantial de Sant Hilari (agua), Hotel Els Arenals, Global Vacacional y The Charming Concept (alojamiento).

O Corpo Aberto

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: OlloVivo Producións, Fasten Films y Cinemate (Portugal) / RTVE y TVG / ICAA y Agadic.

Presupuesto: 1 millón de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Ángeles Huerta

Principal equipo técnico: Gaspar Broullón, Adriá Monés, Ana Costa y Sonia Costa (productores), Gaspar Broullón, Adriá Monés, Ana Costa y Pepe Coira (producción ejecutiva), Tamara Soto (director de producción), Daniel D. García y Ángeles Huerta, sobre un relato de Xosé Luis Méndez Ferrín (guion), Gina Ferrer (dirección de fotografía), Mercedes Peón (música), Antonio Pereira (dirección artística), Sandra Sánchez (montaje), Jordi Rossinyol (sonido directo), Diego Staub (diseño y mezclas), Teresa Sousa (vestuario), Raquel Fidalgo (maquillaje), Noé Montes y María Barreiro (peluquería).

Principal equipo artístico: Tamar Novas, Victória Guerra, María Vázquez, Federico Pérez, Elena Seijo, Miquel Insúa, José Fidalgo, Nicolás Otero e Izan González.

Lugares y semanas de rodaje: Tourem (Portugal), Baltar, Barxés, Lomear, Touros y Quintá (Ourense) en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Welab (material de cámara), Filamento Iluminación (material iluminación) y Jordi Rossinyol (material de sonido).

Otros proveedores de rodaje: Victoria & Richard Professional Stunt (especialistas), Autos Brea (alquiler vehículos), Meifus Machinery (plataformas elevadoras), Maderas Jesús Tejada, Maderas Rodríguez Dabouza, Maderas Ganceiros, Ferretería Gregorio, Antigüedades Gallego, Ambar Exclusivas, Acova Antigüedades, Ibérica Revestimientos, El Desván Restauración (atrezzo y material construcción) y Valmunde Team (hípica).

Postproducción: Alfonsín Digital Lab (laboratorio de postproducción), Spiceship (efectos digitales), Sound Troop (postproducción de sonido) y Best Digital (mezclas de sonido).

Asuntos legales y financieros: Risk XXI (prevención de riesgos laborales), Morenilla Consultores Auditores y ByB Asesores (consultoría legal), Cinevent (correduría de seguros), Impulsa Plus, Caixa Rural Galega y Afigal (servicios financieros).

Otras empresas participantes: Integración Agencia de viajes (viajes), Mucho Más que Dos (gestión de salas), Sanior (sanitarios portátiles) y Visualset (service producción).

Productoras / Tvs y Plataformas / Ayudas: Ensenada de Ézaro Films y Caladiño Filmes / Agadic

Presupuesto: 860.000 euros

Distribuidora en España: Baños Films

Dirección: Ángel de la Cruz

Principal equipo técnico: José Montero (productor), Mar Balseiro (dirección de producción), Ángel de la Cruz, a partir del argumento de Rafael de los Arcos, Diana López Varela y Analía G. Alonso (guion), Pablo Fontenla (dirección de fotografía), Jaime Fernández Garrido (música), Sandra Frantz (dirección artística), Alejandra Sotelo (montaje), Alberto Blanco (sonido directo), Carlos Faruolo (diseño, montaje y mezclas de sonido), Nadia Díaz (vestuario) y Susana Bello (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Manuel Manquiña, Paula Chaves, Estíbaliz Veiga, Gonzalo Uriarte, Isabel Blanco, Denís Gómez, Vicente Montoto, Víctor Fábregas.

Lugares y semanas de rodaje: Ourense, San Cristobo de Cea, San Cibrao das Viñas, A Pobra de Trives e Manzaneda (Ourense).

Proveedores de cámara e iluminación: Welab (material de cámara), Filamento (material de iluminación).

Otros proveedores de rodaje: US Eventos (logística de producción), Autos Brea y Enterprise (alquiler furgonetas), Autos Rayma y Traslados Compostela (transfer), Axiña, Panadería Carnoedo, Cervecería Victoria y Mesón 1801 (catering).

Postproducción: Antaruxa (VFX), Alfonsín Digital Lab (conformado y etalonaje), Resonancia Postproducción (mezclas de sonido), Atrapason (grabación música), Xonix Records (grabación canción ‘Tan-Tan’).

Asuntos legales y financieros: Galán y Rubio Abogados (despacho jurídico), Xemacel (asesoría contable) y Cinevent (seguro).

Otras empresas participantes: Robaliza Comunicación (agencia de prensa) y Limpiezas La Cristalina (limpieza).

Objetos

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Tandem Films, La Maleta Perdida, AIE, Setembro Cine, Pampa Films (Argentina), In Post We Trust (Argentina) y Rexin Film (Alemania) / RTVE, Amazon Prime Video, ZDF y Telemadrid/ ICAA, INCAA, Ibermedia, Comunidad de Madrid y Ayuntamiento de Madrid.

Presupuesto: 3,8 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Jorge Dorado

Principal equipo técnico: Cristina Zumárraga, Pablo E. Bossi, Fernanda del Nido, Johannes Rexin, Cabe Bossi, Pol Bossi y Maximiliano Lasansky (productores), Cristina Zumárraga (producción ejecutiva), María José Díez (directora de producción), Natxo López (guion), David Acereto (dirección de fotografía), Eric Kuschevatzky (música), Curru Garabal (dirección artística), Carlos Egea y Pablo Zumárraga (montaje), Sofía Straface, Juan Ferro y Nicolas de Poulpiquet (sonido directo, montaje y mezclas), Clara Bilbao (vestuario), Patricia Rodríguez (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Álvaro Morte, Eugenia Suárez, Verónica Echegui, Daniel Aráoz, Andy Gorostiaga, Maitane San Nicolás, Pepa Gracia, David Luque, Gabriela Andrada y Zorion Eguileor.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid y Jujuy (Argentina) en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: WeLab (equipo de cámara y DIT ), Cinetools (fungibles), Gráfica Directa (discos duros), Tripede (material iluminación), CCCAR&Servicios Cinematográficos (cámara car y quad), G.I. Paulino Alonso (grupo electrógeno) y Special Crane (grúas).

Otros proveedores de rodaje: Antiguo Rincón, Artcuero, Cuarto Ropero, Eurosurfcamp y Prop Art Store (mobiliario y atrezzo), Efe-X (efectos especiales), Agio Global (figuración), Space Keepers (reserva espacios y peonadas), RM Verlag y Servicios Escenográficos Integrales, Top Definición (mobiliario y atrezzo), Evenkun y Nyumad Action Movie (vehículos de escena), Un burro de cine (vestuario), La Diligencia Catering (catering), Fauna y Acción (semovientes), Behind The Movies, Stray Movies y Walkalia (material producción), Clasiautos, Transportes Galindo, Lambea Car (transportes) y Euromendieta (autocaravanas y motorhomes).

Postproducción: Free Your Mind (laboratorio y VFX), Milciclos ( postproducción sonido), Best Digital (mezclas), Laserfilm (subtitulado y audiodescripción), Visual Art (rodillo final) y Frame IO (plataforma dailies).

Asuntos legales y financieros: Welaw (asesoría jurídica y legal), Wandermoon (asesoría financiera), Oneplan Consulting (asesoría laboral), Caixabank e ICO (servicios financieros), Crea SGR (aval), Notarios Monte Esquinza 6 (notaría), Écija Abogados (visados), ADF Serveis (aduanas), Cinevent (seguro de rodaje) y Geseme(PRL).

Otras empresas participantes: Bestours y PPS Grandchildren (agencias de viajes), Tecnitrán (walkies), Relabel (prensa), SéptimoA (marketing), The Film Agency (promoción digital y redes sociales), Inmobiliaria Lorena (almacenes arte), Trébol (mensajería), Lyreco, Grupo Cuatro (limpieza), Asistencia Teatral (servicios sanitarios), Arecon Recuperaciones (contenedores), Wifi Away (wifi).

Orkesta lurtarra

Pacifiction

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Lotura Films y Jarraituz Filmak AIE / ETB / ICAA, Gobierno Vasco y Diputación Foral de Gipúzkoa.

Presupuesto: 1.1 millones de euros

Distribuidora en España: Atera Films y Paycom Multimedia

Dirección: Imanol Zinkunegi y Joseba Ponce

Principal equipo técnico: Miren Berasategi (producción, producción ejecutiva y dirección de producción), Harkaitz Cano y Eneko Olasagasti, sobre la novela homónima del propio Cano (guion), Eduardo Elosegi (dirección de fotografía), Joseba Ponce (música), Aitor Etxebeste y Joseba Ponce (montaje), Íñigo Etxarri (sonido), Imanol Zinkunegi y Patxi Peláez (diseño de personajes), Imanol Zinkunegi y Joseba Ponce (storyboard), Imanol Zinkunegi (director de animación), Aitor Etxebeste, Iñaki Holgado, José Ángel Lopetegi, Arkaitz Alastuey, Enrique Morente, Gorka Etxeberría, Javi Ojuel, Cristina Vaz Romero, Laura Domínguez, Mikel Louvelli, Jorge Madejón y Miren Bersategi (animadores).

Principales voces: Aintzane Gamiz, Iñaki Beraetxe, Aintzane Crujeiras y Kiko Jauregi

Localización: Desarrollada en San Sebastián (Guipúzcoa)

Algunas empresas participantes: In Estudioa (estudio de grabación de sonido), Sonilab Estudios (mezcla de sonido y estudio de doblaje), Elkar (estudio de música), Arteman (comunicación y marketing), Cristina Vaz Romero y Miren Berasategui (relaciones públicas), Jon Muñoz y Diana Draper (traducciones).

Asuntos legales y financieros: Kemen Consulting (asesoría laboral y fiscal).

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Idéale Audience Group (Francia), Andergraun Films (España), Rosa Filmes (Portugal) y Tamtam Films (Alemania), en coproducción con ARTE Cinema France, Bayerischer Rundfunk y Archipel Production / ARTE France, Ciné+, ARTE Deustschland, RTVE, TV3 y RTP / CNC, la Polinesia Francesa, MOIN Filmförderung Hamburg SchleswigHolstein, Fundo de Apoio ao Turismo e ao Cinema, Cinémage 16, ICAA e ICEC

Presupuesto: 2,3 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Elastica Films y Filmin / Films Boutique (Alemania).

Dirección: Albert Serra

Principal equipo técnico: Pierre-Olivier Bardet, Albert Serra, Montse Triola, Dirk Decker, Andrea Schütte, Joaquim Sapinho, Marta Alves y Laurent Jacquemin (productores), Laurent Jacquemin, Elisabeth Pawloski y Montse Triola (producción ejecutiva), Jacques Attia y Clàudia Robert (dirección de producción), Albert Serra (guion), Artur Tort (dirección de fotografía), Joe Robinson y Marc Verdaguer Gironès (música), Sebastián Vogler (dirección artística), Ariadna Ribas Surís, Artur Tort y Albert Serra (montaje), Benjamin Laurent, Jordi Ribas y Bruno Tarrière (sonido directo, montaje y mezclas), Práxedes de Vilallonga (vestuario) y Aurélie Vigouroux y Maryline Montibert (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Benoît Magimel, Pahoa Mahagafanau, Marc Susini, Matahi Pambrun, Sergi López, Alexandre Mello, Cécile Guilbert, Montse Triola, Lluís Serrat, Mareva Wong, Baptiste Pinteaux, Michael Vautor.

Lugares y semanas de rodaje: Tahití (Polinesia Francesa) en 4 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: TSF (material de cámara e iluminación), Visual Impact (alquiler de equipos), Filmin Tahiti (material de cámara y maquinista en Tahití), Visual Event (material eléctrico en Tahití), Matarai (dron).

Otros proveedores de rodaje: Hotu Catering (catering), Transit SatNui (transportista), Avis Pacificar, Hertz y Tahiti Easy Car (vehículos).

Postproducción: Ike No Koi (laboratorio de postproducción), Cosmo Digital (filmado y escaneado), Sounds Factory (estudio de foley), Polyson, Onaka Production y Kino (grabación ADR), Solo&Co (mezclas), Cinedesk (etalonaje), Buzz n Fury, Bizaroïd y Fromzero (efectos visuales), Way Film (subtítulos), Paul’s Boutique (diseño de créditos).

Padre no Hay Más que Uno 3

Para entrar a vivir

Productoras / Tvs y Plataformas / Ayudas: Bowfinger International Pictures, Atresmedia Cine y Padre No Hay Más Que Uno 3 AIE, en asociación con Mogambo y Sony Pictures / Atresmedia y Amazon / ICAA.

Presupuesto: 5,3 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Sony Pictures / Columbia Pictures.

Dirección: Santiago Segura

Principal equipo técnico: María Luisa Gutiérrez, Mercedes Gamero y Santiago Segura (productores), María Luisa Gutiérrez (producción ejecutiva), Rosa Pérez Hernández, Ignacio Salazar-Simpson y Ricardo Marco Budé (producción asociada), Axier Pérez y María Luisa Gutiérrez (dirección de producción), Marta González de Vega y Santiago Segura (guion), Ángel Iguácel (dirección de fotografía), Roque Baños (música), José Manuel Ponce y Estefanía López Peula (dirección artística), Fran Amaro (montaje), Antonio Rodríguez ‘Mármol’, Ana Morán y Elena Serrano (sonido directo, montaje y mezclas), Laura Cuesta (vestuario) y Patricia Rodríguez (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Santiago Segura, Toni Acosta, Loles León, Martina D'Antiochia, Luna Fulgencio, Sirena Segura, Calma Segura, Carlos Iglesias, Carlos González Morollón, Javier García, Luna Lopez, Wendy Ramos, Diego Arroba "El Cejas", Candela Haro, Silvia Abril y Leo Harlem.

Lugares y semanas de rodaje: Comunidad de Madrid en 6 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), Tripede (material de iluminación), Technogrip (material maquinista), ILL Cámaras (cámara plates), Chiqui Palma y Carlos Marsans (steady cam), Energy Services y GI Paulino Alonso (grupo electrógeno), Antonio Rodríguez ‘Mármol’ (material sonido), Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Orca Studios (plató), Molina FX (efectos), Tono Garzón FX (efectos maquillaje), Temps (figuración), Primera Toma (coach menores), Transcinema (camiones), Transcinema y Piñuela y Montero (furgonetas y carrozados),Reni Catering (catering), Cargoarte, Mambo Crew y Precinema (reserva de espacio), Action Crew (especialistas), Animales Publicidad (semovientes), Clasiautos (transfers), Four Rooms, Spiral Locations y Reploc (localizaciones).

Postproducción: Free Your Mind (VFX y postproducción de imagen y sonido), Loft Studio (mezcla música en Bratislava).

Asuntos legales y financieros: Silleras (gestoría), Cinevent, Mapfre (seguros), Crea SGR (aval), Écija (asesoría legal), Legal & Expat (visados), Gabinete Seis Auditores (auditoría), Prevencine (PRL), AE William Holding (servicios administrativos y financieros), Fremap (mutua).

Otras empresas participantes: Relabel (prensa), Tecnitrán (walkies), Rendeando (streaming), Full Focus Travel y Globalia (agencia de viajes), Copiadoras Innovadas y Teico (fotocopiadoras), Orquesta Sinfónica de Bratislava (orquesta), Alternativa de Medios (product placement), Mrs. Greenfilm (huella de carbono), Meteora (informe meteorológico), Vitalsad y 8 y Medio Servicios Sanitarios (enfermería en rodaje), Emesa Prevención (vigilancia de la salud), Beat Music (gestión de derechos de sincronización).

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Redwood Films / Aragón TV / Gobierno de Aragón y Diputación de Zaragoza

Presupuesto: 250.000€

Distribuidora en España / Agente de ventas: Redwood Films / Outsider Pictures (Estados Unidos).

Dirección: Pablo Aragües y Marta Cabrera

Principal equipo técnico: Marta Cabrera (productora), Luis Balaguer e Ignacio Lorente (coproductores), Pablo Aragües (guion), Adrián Barcelona (dirección de fotografía), Julia Sopesens y Eus Barrera (dirección artística), Iván Castell y Pablo Aragües (montaje), Irene Solanas (sonido directo), Sergio López Eraña (diseño de sonido, montaje y mezclas), Ana Sangustín y Marta Cabrera (vestuario), y Ana Bruned (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Bárbara Goenaga, Kira Miró, Luisa Gavasa, Gorka Otxoa y Jorge Usón

Lugares y semanas de rodaje: Zaragoza, Bujaraloz y Cariñena (Zaragoza) en 4 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Zetac (material de iluminación), Adrián Barcelona (proveedor de RED Komodo 6K), Samoa y Cinetécnico (proveedores de lentes), Irene Solanas (material de sonido), A Rodar (material grip).

Otros proveedores de rodaje: Pau Costa FX (efectos especiales), Pepaloves, Yosoloveoamor, Sot.Drom, Asterisco, Ray Musgo y Labienhecha (proveedores de vestuario), Entreviñedos (catering en Cariñena), La Tolosana (catering diario), Eboca (agua) y Bodegas Care (vino).

Postproducción: Milciclos (estudio de montaje de sonido y mezclas) y BBO Subtitulado (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Welaw (asesoría legal) y JSP Asesores (gestoría laboral)

Otras empresas participantes: PrismaIdeas (comunicación y prensa), Estudio Naranjo (diseño póster), Estación Bambalina (diseño gráfico).

Perderlo Todo

Productoras: Taifas Comunicación

Distribuidora en España y Agente de ventas: Taifas Comunicación

Dirección: Víctor Cerdán

Principal equipo técnico: Victoria Martínez (producción ejecutiva), Guillermo Salazar (jefe de producción), Víctor Cerdán (guion), Víctor Cerdán (dirección de fotografía), Iván Cebrián y José García ‘Aicrag’ (música), Víctor Cerdán (dirección artística), Álvaro Giménez Sarmiento y Víctor Cerdán (montaje), David Fuentes y Víctor Cerdán (sonido directo), Ramón Rico (diseño de sonido y mezclas), Fendu Pardos (etalonaje).

Principal equipo artístico: Lorenzo García, Ramón Cortés, Ramón Cortés Correa, Azahara García

Lugares y semanas de rodaje: Villena, Aspe y La Encina (Alicante).

Sinopsis: Loren y su hija Azahara viven en un mundo rural de animales muertos, cocaína y armas de fuego. Un mundo donde los personajes son víctimas de sus propios instintos y ambiciones. Un mundo en el que algunos sobreviven, pero nadie se salva.

Petra de San José

Productoras: Goya Producciones y Contracorriente Producciones, en asociación con Stellarum Films

Distribuidora en España: European Dreams Factory

Dirección: Pablo Moreno

Principal equipo técnico: Andrés Garrigó (productor), José María Muñoz y María Esparcia (producción ejecutiva), Paco Pavón (directora de producción), Andrés Garrigó y Pedro E. Delgado (guion), Rubén D. Ortega (dirección de fotografía), Óscar Martín Leanizbarrutia (música), Carlos Moreno (dirección artística), María Esparcia (montaje), Juan Borrell (sonido directo), Jorge Sánchez Estradé (montaje y mezclas y de sonido), Nacho Pérez Romero (vestuario) y Yolanda Parrilla (peluquería).

Principal equipo artístico: Marian Arahuetes, Olga Mansilla, Assumpta Serna, Isabel Madollel, Alba Recondo, Wendy Gara y Emilio Linder.

Lugares de rodaje: Salamanca y Ciudad Rodrigo (Salamanca), Barcelona y Valle de Abdalajís (Málaga).

Postproducción: Best Digital (mezclas de sonido) y Takataka Producciones (grabación, edición y mezclas de música).

Algunas empresas participantes: Behind the Movies (material de producción), Falco Films (material de cámara), Tecnitrán (walkies), Peris Costumes y Cuarto Ropero (vestuario), Goya Producciones y Contracorriente Producciones (casting), Sonido y Pocas Nueces (sonido), Paellas Gigantes David (catering) y Juan Carlos Sánchez (asesor religioso).

Pijamas Espaciales

Productoras: Elamedia y Kaplan

Distribuidora en España / Agente de ventas: Elamedia / 34T (Estados Unidos)

Dirección: Clara Martínez-Lázaro

Principal equipo técnico: Clara Martínez-Lázaro (producción), Roberto Butragueño (productor ejecutivo), Antonello Novellino (director de producción), Clara Martínez-Lázaro (guion), Samuel Martínez Rojo (dirección de fotografía), Juan Carlos Cuello (música), Ana Milena Guarnizo (dirección artística), Clara Martínez-Lázaro (montaje), Íñigo Olmo y Fernando Pocostales (sonido), Anaïs Zebrowski (vestuario) y Almudena Fonseca (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Mariona Terés, David Pareja, Nacho López, Isa Montalbán, Borja Sumozas, Virginia Riezu, Roberto da Silva, Fabia Castro, Fernando Colomo, Javivi, Emilio Martínez-Lázaro.

Proveedores de cámara e iluminación: Welab (material cámara), Gecisa (material iluminación), Iberalp (material sonido), Backstage Media y Stockbox (material maquinista).

Otros proveedores de rodaje: Estudios Los Ángeles (plató), Blanauto (alquiler furgonetas), Behind the Movies (material producción), Peris Costumes (vestuario), Animales Publicidad (semovientes), Maxi Mobiliy (transporte), Ofitum, Nan-yes Decoración y TEV Servicios (atrezzo).

Postproducción: Dare Planet Studios, Alive, Masangi Studios y Singarajan (efectos visuales), Elamedia (postproducción de imagen), Infinity Visual (realidad extendida), Coda 42295 (postproducción de sonido y mezclas), All the Jazz, Best Digital, Rec Games Sonido, Music Library & SFX, La Bocina, Dolby International AB y Multidesign (estudios de sonido adicionales), BBO y Laserfilm (subtitulado).

Asuntos legales y financieros: Singular Law (asesoría jurídica), Chubb (correduría de seguros), Prevencine (prevención), Legiscine (gestoría laboral), Deloitte, Alaus, Elzaburu y Andhas Asesores (asesoramiento).

Otras empresas participantes: Bar Futura y Mew Studio (diseño gráfico), Positive Screen, Solita Films, Pau Brunet e Imagina Creativa (marketing y promoción), Soporte Pyme, Cut People, Coolmood, Tangram, Gráfica Directa, Trigital, Apple Retail y Fastspring (soporte informático), Quimpa (limpieza) y Laboratorios Dr. Barba (test Covid).

Por los pelos. Una historia de autoestima

Productoras / TVs y Plataformas: Felicitas Media, Atresmedia Cine y Microinjerto Producciones AIE / Atresmedia, Movistar, Cosmo y Orange.

Presupuesto: 4,1 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Warner Bros. Spain / Film Factory

Dirección: Nacho G. Velilla

Principal equipo técnico: Nacho G. Velilla, Mercedes Gamero, Stefan Schmitz y Gustavo Ferrada (productores), Rosa Pérez y Leonor Acosta (producción ejecutiva), Luis Fernández Lago (dirección de producción), Ana Parra (jefa de producción), Antonio Sánchez, David S. Olivas y Nacho G. Velilla (guion), David Omedes (dirección de fotografía), Juan José Javierre Acín (música), Javier Fernández (dirección artística), Ángel Hernández Zoido (montaje), Sergio Bürmann, Paloma Huelin y Yasmina Praderas (sonido directo, edición y mezclas), Patricia Monné (vestuario), Sergio Pérez Berbel (peluquería) y Eli Adánez (maquillaje).

Principal equipo artístico: Carlos Librado ‘Nene’, Antonio Pagudo, Tomy Aguilera, Amaia Salamanca, Eva Ugarte, Alba Planas, María Hervás, Leo Harlem, Jesús Vidal, Laura Quirós.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid y Estambul (Turquía) en 7 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Toboggan (material de cámara), Lux Light Team (material eléctrico), EPC (grúas), Sergio Bürmann (material sonido), WhyOnSet (material DIT), Iván Sequeira (material maquinista), Black Unicorn Europe (russian arm), Energy Services (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: ND Studio (efectos de maquillaje), Molina FX (efectos especiales), On Wheels (camiones rodaje), Hermuher (bus maquillaje y camerinos), Blanauto y Lambea Car (alquiler de vehículos), Evenkun y Retropiezas (coches de escena), The Action Crew (especialistas), Plató 600 (plató), Cargoarte (reserva de espacio), Mambo y Cargoarte (blockers), Peris Costumes y Cuarto Ropero (vestuario), Personal 7 (figuración), Comesa (catering), The Location Company y Behind the Movies (material de producción), Mateco (plataformas elevadoras), Set Services, Prop Art y Motos Eduardo (atrezzo y mobiliario), OSB Escenografía (construcción ascensor).

Postproducción: Dare Planet Studio (VFX), La Bocina (postproducción de sonido), Deluxe (mezclas de sonido), El Colorado (etalonaje), Aracne DC (DCP), Multisignes (accesibilidad), Oasis PC (sala montaje).

Asuntos legales y financieros: Silleras (gestoría laboral), WeLaw (asesoría jurídica), Bestax (asesoría fiscal), Prevencine (prevención riesgos laborales), Crea SGR (aval), Unión de Mutuas (mutua).

Otras empresas participantes: Salacak Film (service de producción en Turquía), La Portería de Jorge Juan (agencia de prensa), Tecnitrán (walkies), Euroclima (previsión meteorológica), Ambulancias Marina (ambulancias), Elca y Soluciones y Servicios (limpieza), Viajabien (agencia de viajes).

Productoras: Telecinco Cinema, con la colaboración de Los Amigos de Dorothy, Andy Joke y Colosé Producciones.

Distribuidora en cines españoles / Distribuidora internacional: Tripictures / Netflix

Dirección: Paco León

Principal equipo técnico: Álvaro Augustín, Ghislain Barrois, Sandra Hermida y Paco León (productores), Sandra Hermida y Mercedes Barbod (producción ejecutiva), Jorge Tuca y Mónica Iturriaga (producción delegada), Begoña Muñoz Corcuera (directora de producción), Javier Gullón y Paco León a partir de la historia de ‘El mago de Oz’ (guion), Marc Miró (dirección de fotografía), Tomás Virgós y Miguel Barros (música), Idoia Esteban (dirección artística), Ana Álvarez-Ossorio (montaje), Jorge Adrados (sonido directo), Gabriel Gutiérrez (diseño de sonido y mezclas), Carolina Galiana (vestuario) y Rubén Marmol y Pedro Rodríguez ‘Pedrati’ (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Dora Postigo, Ayax Pedrosa, Wekaforé Jibril, Carmen Maura, Carmen Machi, Luis Bermejo, Hovik Keuchkerian, Samantha Hudson, Carmina Barrios, Soraya Yasmin, Rossy de Palma, Ester Expósito, Paulina Gálvez.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid, Guadalajara, Toledo, Ávila, Zaragoza y Alicante en 8 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Cinetécnico (material de cámara), MC Group (material iluminación), Grip Support (material maquinista), Bluescreen (rodaje subacuático), Nohayrollo (DIT), AMS (grupo electrógeno), Special Crane y Jofemesa (maquinaria industrial), Jorge Adrados (material sonido), Rolling Camera Car (camera car), Octocamvision (dron) y Servis Air Films (proveedor del dron Ronin).

Otros proveedores de rodaje: Efe-X (efectos especiales), Adecco (figuración), Lane Casting (casting adicional), Behind the Movies, Precinema, The Location Company, MC Group, Purocuento, Stray Movies y Aluzine (material de producción), Mambo (reserva de especio, peones y blockers), On Wheels (camiones rodaje), Blanauto y Hearent (alquiler furgonetas), Transcinema, Megino, Euromendienta, Eurocinema y Classic Camper (alquiler caravanas), Luxevan y Viajabien (vehículos sin conductor), Autobuses Jiménez Dorado (autobuses con conductor), Clasiauto y Ready Cars & Vans (vehículos con conductor), Comesa Catering (catering), Adisar, Plató 600, Addict Studios y Mr. Fox (platós)

Postproducción: Elamedia (postproducción de imagen), Luciérnaga Color Grading (etalonaje), Twin Pines (VFX), Menos Doce DB (postproducción de sonido), Sound Troop (estudio de foley), Best Digital (estudio de mezclas) y BBO Subtitulado (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Silleras (gestoría laboral), Santiago Mediano (asesoría legal), Gestpoint (contabilidad), Árticas (asesoría financiera), Geseme (PRL), Cinevent (seguro), Dictamen (asesoría extranjería).

Otras empresas participantes: Ellas Comunicación (prensa), Equipo SOPA (creatividad y marca), Wearemagma (marketing de rodaje), Pan Creative Studio (producción fiesta), Internacional Saeta (viajes), Mrs. Greenfilm (sostenibilidad), Contumaz Studio (making of), Tecnitrán (walkies), Grupo Cuatro (limpieza), Meteora (servicios meteorológicos), Ambulancia Atlántica (servicio de ambulancias), Cabisuar (casetas).

Ramona

Productoras: Tortilla Films y Ramona La Película AIE

Presupuesto: 435.000 euros

Distribuidora en España / Agente de Ventas: Filmin / Best Friend Forever (Bélgica)

Dirección: Andrea Bagney

Principal equipo técnico: Sergio Uguet de Resayre, Antonio Pedrosa y Andrea Bagney (productores), Iván Pérez (dirección de producción), Andrea Bagney (guion), Pol Orpinell Freixa (dirección de fotografía), Carmen Main (dirección artística), Pablo Barce (montaje), Daniel Rincón (jefe de sonido), Alejandro Sánchez (mezclas), Javier Fernández (supervisor de sonido), Raquel Menéndez y Unai de Mateos (vestuario), Lola Ruiz (maquillaje) y Katharina Kaiser Sagués (peluquería).

Principal equipo artístico: Lourdes Hernández, Bruno Lastra, Francesco Carril.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid en 4 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), Aluzine (material de iluminación), Tu Contacto Cine (proveedor de negativo Kodak de 16 mm) y La Vía Nivel (maquinismo).

Otros proveedores de rodaje: Pigmento Studio (construcción), Un burro de cine (vestuario), ICON (material peluquería), Blueberry Studios y ACME Studios (platós), La Reserva Space Division (reserva de espacio), Film Transport Supplies (transporte material), Aucensa (alquiler vehículos) y Studio Koevoet (diseño gráfico)

Postproducción: Augustus Color de Roma (laboratorio de revelado), User T38 (etalonaje) y Transperfect Studios (estudio de sonido).

Asuntos legales y financieros: JDA (gestoría laboral) y Prevencine (prevención riesgos laborales).

Rendir los Machos

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Volcano Films, en coproducción con Noodles Production (Francia) y con la producción asociada de Los de Lito Films / Televisión Canaria / ICAA, Gobierno de Canarias, Cabildo de Fuerteventura y TEA Espacio de las Artes.

Presupuesto: 850.000 euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Begin Again Films

Dirección: David Pantaleón

Principal equipo técnico: Sebastián Alvárez y Jérôme Vidal (productores), Sebastián y Elena Álvarez (producción ejecutiva), Aarón Mayo y Alejandro Álvaro (producción asociada), Elena Álvarez (dirección de producción), Amos Milbor y David Pantaleón (guion), Cristina Noda (dirección de fotografía), Pedro Perles (música), Leonor Díaz (dirección artística), Darío García (montaje), Joaquín Pachón, Barbara Bossuet y Philippe Grivel (sonido directo, edición y mezcla de sonido), Atri Galván (vestuario) y Patricia Moreno (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Alejandro Benito, Lili Quintana, José Mentado, Julio César, Lucifer Rodríguez, Lionel Cepa, Aurelio Carnero Hernández, Emilia Cazorla.

Lugares y semanas de rodaje: Fuerteventura y Tenerife (Canarias) en 5 semanas y media.

Proveedores de cámara e iluminación: Bit Floyd – Camera Rental Canarias (material de cámara), High Voltage (material de iluminación), Monkey Pilot (dron).

Otros proveedores de rodaje: The Boss Concept Comunicare (camiones y logística), Camel Park Arona (camelleros), Eventos y Catering R&C y Gomeralia (catering), Cicar y Jocar (alquiler de vehículos), Transgoro (transporte y construcción).

Postproducción: United Post Prod, Studio Orlando y Noir Lumiere (laboratorio en Francia), Studio Orlando (postproducción de sonido), Pixel Street (VFX en Francia).

Asuntos legales y financieros: Singular Law (asesoría jurídica), Geseme (prevención riesgos laborales), Riskmedia (correduría de seguros), Gabinete Seis Auditores (auditoría), Asesoría Jesús Cruz (gestoría laboral), B&B Gestión Empresarial (asesoría contable), Crea SGR (aval).

Otras empresas participantes: Pastorcillos Film (making of), Halcón Viajes (agencia de viajes), Quesería Cooperativa Guriamen (quesería), Servicios Veterinarios El Guirre (veterinaria).

Reyes Contra Santa

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Morena Films y Melchor Gaspar y Baltasar AIE / Amazon y RTVE / ICAA, Ayuntamiento de Madrid y Gobierno de Castilla-La Mancha.

Presupuesto: 5,8 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Tripictures / Film Factory

Dirección: Paco Caballero

Principal equipo técnico: Juan Gordon (productor), Pilar Benito (productora ejecutiva), Rodrigo Espinel (productor asociado), Patricia de la Uz (directora de producción), Benjamín Herranz, Carmen López-Areal, Éric Navarro y Jelen Morales (guion), David Valldepérez (dirección de fotografía), Pilar Onares (música), Sol Saban (dirección artística), Nacho Ruiz Capillas (montaje), Tamara Arévalo, David Rodríguez y Nicolas de Poulpiquet (sonido directo, montaje y mezclas), Marta Murillo (vestuario), Ana Urosa (maquillaje) y Alicia López (peluquería).

Principal equipo artístico: Karra Elejalde, David Verdaguer, Matías Janick, Andrés Almeida, Adal Ramones, Eva Ugarte, Isa Montalbán, Cosette Silguero, Laura Quirós, Tomás Pozzi, Josean Bengoetxea, Karina Kolokolchykova.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid, Aranjuez, San Lorenzo de El Escorial y El Pardo (Madrid), Santa Cruz de Tenerife, San Cristóbal de La Laguna, La Orotava y Icod de los Vinos (Canarias), Toledo y Segovia en 8 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Toboggan (material de cámara), Aluzine (material iluminación), Aeromedia (dron), Eliance (helicóptero), System Grip (material maquinista).

Otros proveedores de rodaje: Reni Catering (catering Madrid), Gomeralia (catering Tenerife), Morefec y Sputnik FX (efectos especiales), ND Studio (efectos de maquillaje), NoIdentity (especialistas), Fauna y acción (semovientes), Spiral Locations (localizaciones), Temps (figuración), Mendieta (camiones Madrid), Cuaygon y Canary Pictures (camiones Tenerife), Peris Costumes (vestuario), Falcon Films y Videoreportaje Canarias (alquiler equipo), Enfoco (plató).

Postproducción: Luciérnaga Color Grading (etalonaje), Mango, Capadócia, Cinibees Studios, The Mill y O2 Pós (VFX), Pecera Estudio (estudio de sonido), Laserfilm (subtitulado), Espacio Cápsula (sala de casting y montaje).

Asuntos legales y financieros: One Plan Consulting (gestoría laboral), Gabinete Seis (auditoría), Crea SGR (aval), Triodos Bank (crédito), Cinevent (seguro).

Otras empresas participantes: Olaizola Comunica (agencia de prensa), Viajes Excelsior y IAG7 Viajes (agencia viajes).

Sin Ti No Puedo

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Sin Ti No Puedo AIE y Esto También Pasará, en coproducción con Bowfinger International Pictures y SDB Films (México), y en asociación con Grupo Expansión, Mogambo y Glow / Amazon y Orange / ICAA.

Presupuesto: 1,7 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Chus Gutiérrez

Principal equipo técnico: Álvaro Ariza (productor), María Luisa Gutiérrez y Christopher Hool (coproductores), Ignacio Salazar-Simpson, Ricardo Marco Budé, Frank Ariza, Edgar Farh, Ayelen Fernández, Juan Pablo y Luis Felipe Ybarra (producción asociada), María Luisa Gutiérrez (productora ejecutiva), Félix Rodríguez (director de producción), Alicia Luna y Frank Ariza (guion), Javier Salmones (dirección de fotografía), Maria Vertiz (música), Clara Ibarrola (dirección artística), Julia Juániz (montaje), Eduardo Esquide (sonido directo), Tanya H. Vásquez (diseño de sonido), Rebeca Durán Estrada (vestuario), Sylvie Imbert (maquillaje) y Rafael Mora (peluquería).

Principal equipo artístico: Mauricio Ochmann, Maite Perroni, Alfonso Bassave, Pedro Casablanc, Rubén Ochandiano y Elena Irureta.

Lugares y semanas de rodaje: Comunidad de Madrid y Ciudad de México en 4 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Toboggan (material de cámara), Cherokee (material eléctrico), A la Caída (material maquinista), Free Your Mind (material DIT), Cinetools (consumibles), Eduardo Esquide (material sonido) y GI Paulino Alonso (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: Reni Catering (catering), Temps (figuración), Molina FX (FX), Transcinema (transportes), Autos Cadenas, Cabify y Tele Taxi (vehículos de producción), Hearent (vehículos sin conductor), Precinema Rent (material de producción y reserva de espacio).

Postproducción: Free Your Mind (postproducción de imagen y VFX), Dø Postproduction (apoyo de VFX), Zvook (estudio de sonido), Free Your Mind (estudio de doblaje), MCO Studios (estudio grabación música).

Asuntos legales y financieros: Legiscine (gestoría laboral), Auren (asesoría jurídica), Legal & Expat (gestión de visados), Cinevent (seguro), Fremap (mutua), Prevencine (prevención riesgos laborales), AE William Holding (servicios administrativos y financieros), Crea SGR (aval).

Otras empresas participantes: Full Focus (agencia de viajes), Mrs. Greenfilm (registro medioambiental), Tecnitrán (walkies), Bar Futura (diseño de cartel), Relabel (agencia de comunicación), Copiadoras Innovadas (fotocopiadoras), Orange (internet de rodaje), Lambra y Ketambe (material Covid), Limpiezas Quelle (limpieza), Aqua Service (agua), R2 Sistemas (servicio informático), MRW (mensajería), Promociones Skolnick (oficinas de producción y alquiler de apartamentos).

Sinjar

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: KaBoGa y Genius at Large / RTVE y TV3 / ICAA e ICEC.

Presupuesto: Unos 830.000 euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Anna M. Bofarull.

Principal equipo técnico: Marian Matachana, Anna M. Bofarull y Azadeh Khatibi (productores), Solin Baybasin y Heiko Kraft (productores asociados), Anna M. Bofarull y Heiko Kraft (dirección de producción), Anna M. Bofarull (guion), Lara Vilanova (dirección de fotografía), Gerard Pastor (música), Laura Folch (dirección artística y vestuario), Diana Toucedo (montaje), Coni Docolomansky y Elena Coderch (sonido directo), Jonathan Darch y Dani Zacarías (diseño de sonido), Dani Zacarías (mezclas) y Ainhoa Solé (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Nora Navas, Halima Ilter, Iman Ido Koro, Guim Puig, Mouafaq Rushdie, Luisa Gavasa, Franz Harram, Àlex Casanovas, Hennan Bereket, Samia Naif.

Lugares y semanas de rodaje: Duhok, Baadre, Beristek y Sheikhan (Kurdistán iraquí) y Tarragona, Sant Boi de Llobregat, Barcelona y Castejón de Monegros (Catalunya) en 8 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Napalm Rentals (material de cámara) y Aluzine (material de iluminación).

Postproducción: Lavalabs Moving Image y Motion Star FX (VFX), Insync Studio y Polford (estudio de mezclas), Foley First (estudio de foley).

Otras empresas participantes: Bauhaus Entertainment (construcción), Furius Music Orchestra (orquesta).

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Lastor Media, Malmo Pictures e Irusoin / ETB, TV3, TVE, Filmin y Movistar+ / ICAA e ICEC

Presupuesto: 1,1 millones

Distribuidora en España / Agente de ventas: A Contracorriente / Reason8 Films (Reino Unido)

Dirección: Mikel Gurrea

Principal equipo técnico: Laura Rubirola, Tono Folguera, Clàudia Maluenda y Xabier Berzosa (productores), Laura Rubirola, Clàudia Maluenda, Ariadna Dot y Laia Costa (producción ejecutiva), Mayca Sanz (dirección de producción), Mikel Gurrea y Francisco Kosterlitz (guion), Julián Elizalde (dirección de fotografía), Clara Aguilar (música), Isona Rigau (dirección artística), Ariadna Ribas (montaje), Leo Dolgan (sonido directo), Xanti Salvador (diseño y mezclas sonido), Ester Palaudàries (vestuario), Vicen Betí (maquillaje) y Vero Pastor (peluquería).

Principal equipo artístico: Vicky Luengo, Pol López, Ilyass El Ouahdani, Josep Estragués, David Parcet, Vicente Botella, Nelson Caballero, Joan Carrillo y Fouad Lhaibi

Lugares y semanas de rodaje: Agullana, Darnius y Figueres (Girona) en 5 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Kinolux (material iluminación), Plan A Servicios Cinematográficos (material de cámara y grip), Enelmo (grupo electrógeno), Leo Dolgan (material sonido) y Foto Casanova (accesorios cámara).

Otros proveedores de rodaje: Enelmo (camión material iluminación), Ophiura Image, Neovidio Digital (discos duros), Modasa (vehículos con conductor), Northgate (vehículos sin conductor), Sercam Shows (semovientes), Can Salellas y La Sonora (localizaciones), Toni Tasta’m (catering), Almirall Lloguer Mobles (mobiliario), Fustes Palome y Agustí Emporda (material construcción), RHG BCN 2009 Productions (material de producción), Costume (alquiler vestuario).

Postproducción: Irusoin y Moonlight (postproducción de imagen), La Bocina (postproducción sonido y foley), Idea Sonora (grabación ADR) y BBO (subtitulado).

Asuntos legales y financieros: Espín Goula Asesores y V. G. Gestió (gestoría laboral), Cinevent Online (correduría de seguros), Fremap y Mutua Activa (Mutua), Teletest y Monlab (prevención COVID) y Tríodos Bank (servicios bancarios).

Otras empresas participantes: WRS (comunicaciones), Catcontrol (vigilancia), Acser Set (limpieza), Acser Set (limpieza)ADF Alt Empordá, Excavacions i Manteniments (prevención de incencios), Servicios Ofimáticos Barcelona (fotocopias y material oficina) y MRW (mensajería).

Tadeo Jones 3: La Tabla Esmeralda

Productoras / Tvs y Plataformas / Ayudas: Telecinco Cinema, Lightbox Animation Studios, Ikiru Films, Anangu Grup y La Tadeopelicula AIE / Mediaset y Movistar+ / ICAA e ICEC

Presupuesto: 11 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Paramount Pictures

Dirección: Enrique Gato

Principal equipo técnico: Ghislain Barrois, Álvaro Augustín, Nico Matji, Edmon Roch, Marc Sabé y Javier Ugarte (productores), Jorge Tuca y Mar Ilundain (producción delegada), Ignacio Salazar-Simpson, Ricardo Marco Budé y Victoria Borrás (producción asociada), Mónica Iturriaga (productora ejecutiva), Susana Paniagua (dirección de producción), Josep Gatell y Manuel Burque (guion), David Alonso y Pepe Cazorla (dirección de fotografía), Antoni Mairata March y Zacarías M. de la Riva (música), Adolfo Navarro (dirección artística), Alexander Adams (montaje), Orio Tarragó (diseño de sonido), Marc Orts (mezcla de sonido), Paco Sáez (supervisor de storyboard), Marta Segurola (supervisora de animación), Miguel Alaminos (supervisor de diseño de personajes), Ángel Pinilla (supervisor de modelado de personajes), José Luis Quirós (supervisor de sets y props), Tamara Meirás (supervisora de rigging), Manuel Huertas (supervisor de matte painting), Isabel Bértolo (supervisora de simulación) y José María Tejeda (director técnico).

Principales voces: Óscar Barberán, Luis Posada, Michelle Jenner, José Corbacho, Alexandra Jiménez, Cecilia Suárez, Tito Valverde, Ana Esther Alborg,, Manuel Burqué y Iker Jiménez.

Localización: Desarrollada en Madrid.

Empresas participantes: Lightbox Animation Studios (animación y desarrollo visual), Headless Studio (animación 2D), Deluxe (postproducción de imagen y sonido), Goldcrest (grabación ADRs en Londres), Orquesta Sinfónica de Bratislava (orquesta), Best Digital (mezclas de música), E31 Studio (gestión de postproducción), Coser y Cantar Estudio (diseño de sonido y estudio de doblaje), Aliot Innovación (consultores I+D), Thomson Compumark (title report), Olek Films (servicios de edición), Laserfilm (subtítulos) y Nieves Peñuelas (jefa de prensa).

Asuntos legales y financieros: Cuatrecasas (servicios legales), BG Gatsa (gestoría), Mogambo (produc. asociada y asesoría fiscal) y Cinevent (seguro).

Tenéis que Venir a Verla

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Los Ilusos Films / RTVE / Ayuntamiento de Madrid y Comunidad de Madrid

Distribuidora en España / Agente de ventas: Atalante Cinema / Bendita Film Sales

Dirección: Jonás Trueba

Principal equipo técnico: Javier Lafuente y Jonás Trueba (productores), Javier Lafuente (dirección de producción), Pere Capotillo (jefe de producción), Jonás Trueba (guion), Santiago Racaj (dirección de fotografía), Miguel Ángel Rebollo (dirección artística), Marta Velasco (montaje), Álvaro Silva (sonido directo), Eduardo Castro (montaje de sonido y mezclas), Laura Renau (vestuario) y Irene Pedrosa y Haridian Nóbrega (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Itsaso Arana, Vito Sanz, Irene Escolar y Francesco Carril.

Lugares y semanas de rodaje: Madrid y El Escorial (Madrid) en 8 días.

Proveedores de rodaje: EPC (material de cámara), Aluzine (material de iluminación), Mundo Crane (material maquinista), Precinema y A Tempo (material producción), Zafarrancho (reserva de espacio).

Postproducción: El Colorado (etalonaje), Tomahawk Digital Cinema Services (laboratorio), Telson (estudio de sonorización y mezclas) y Ocho y pico (digitalización de imágenes Super-8).

Asuntos legales y financieros: Elzaburu (asesoramiento legal) y Cinevent (seguro).

Todos lo Hacen

Productoras / Tvs y Plataformas / Ayudas: Álamo Producciones Audiovisuales, A Contracorriente Films y Álamo Audiovisual Décima Parte -Todos lo hacen AIE,

Distribuidora en España: A Contracorriente Films

Dirección: Martín Cuervo

Principal equipo técnico: Raúl Berdonés, Pablo Jimeno, Eduardo Campoy y Adolfo Blanco (productores), Eduardo Campoy y Fernando Riera (producción ejecutiva), Mario Pedraza (dirección de producción), Marta Sánchez y Irene Niubó (guion), Pablo Bürmann (dirección de fotografía), Iván Valdés (música), Jonathan García (dirección artística), Ángel Hernández Zoido (montaje), Fabián Yanes (sonido directo), Charly Schmukler (diseño de sonido y mezclas), Marta Fenollar (vestuario), Sonia Blanco (peluquería) y Alfredo Luis (maquillaje).

Principal equipo artístico: Salva Reina, Kira Miró, Carlos Santos, Mariam Hernández, Julián López, Andrea Duro, Toni Acosta, Macarena Gómez, Víctor Palmero, Pablo Carbonell.

Lugares y semanas de rodaje: Vilaflor de Chasna (Tenerife).

Proveedores de cámara e iluminación: Drago BS (material de cámara y sonido), C.B.Tachán Producciones (material de cámara y sonido en Canarias), Macaronesia (material eléctrico y grupo electrógeno), K-Grip (material de grip).

Otros proveedores de rodaje: Pau Costa FX (efectos especiales), Macaronesia (material de producción y camiones), Muchachito 78 (mobiliario y atrezzo), Temps (figuración), Cicar y Rent a Car Molina (alquiler de coches), Hotel Spa Villalba (catering), Grúas Juanele (grúas), Armería Malele (armería).

Postproducción: Drago BS (postproducción de imagen y sonido), CrisMama Rayte (estudio de foley), Best Digital (mezclas de sonido), Vanadio VFX (efectos visuales), Raro Films (estudio de créditos), Estudio y PKO Estudiso (grabación música), Ohisee Estudios (mezclas música).

Asuntos legales y financieros: Andersen (asesoría jurídica), Chubb (seguro), Ays Auditores (auditoría), Crea SGR (aval).

Otras empresas participantes: River Flow Pictures y Festeam Comunicación y Eventos (servicios de producción), New World Chamber Orchestra (orquesta).

Toscana

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Good Machine Films AIE, constituida por Fosca Films, Gaia Audiovisuals y True Films / TV3 y À Punt / ICEC e IVC

Presupuesto: 1 millón de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Alfa Pictures / Urban Films

Dirección: Pau Durà

Principal equipo técnico: Carles Pastor y David Ciurana (productores), Carles Pastor y David Ciurana (producción ejecutiva), Mercé Batalla (dirección de producción), Pau Durá (guion), Miguel Llorens (dirección de fotografía), Magalí Datzira Sallas (música), Joan Sabaté (dirección artística), Irene Blecúa (montaje), Carlos Lidón (sonido), (mezclas), Cristina Martín (vestuario), Vicen Beti (maquillaje), Verónica Pastor (peluquería).

Principal equipo artístico: Edu Soto, Malena Alterio, Pau Durà, Francesc Orella, Vanessa Cano, Xavi Mira e Ivana Miño.

Lugares y semanas de rodaje: Valencia y Paterna (Valencia) y Castellón en 4 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide y Cinetools (material cámara), Lux Light Team (material de iluminación) y Godfader (material de sonido).

Otros proveedores de rodaje: Galaxia Studios (platós), Madeplus (decorados), Meridiana Rent a Car, Alba Car, Cuñauto (transportes), Caution FX (efectos especiales) y Tapioca (catering).

Postproducción: El Camaleón Sonido (postproducción y mezclas), Elamedia (postproducción de imagen) y The Fly Hunter (etalonaje).

Asuntos legales y financieros: Assessoría Gimor y Ana María Morillo (gestoría laboral), Assessoría Miguel&Nistal y María Anadón (gestoría contable y fiscal), Wandermoon Finance (asesoría financiera), Geseme y Salvador Tremps (prevención de riesgos laborales), Riskmedia (seguros) y Crea SGR (aval).

Otras empresas participantes: Agencia Trafalgar (comunicación), Soho Suites (alojamiento), La Consulta, IES Medical y Laboratorios Echevarne (material covid).

Un Año, Una Noche

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Mr. Fields and Friends, Bambú Producciones, La Termita Films y Noodles Production (Francia) / TVE, Movistar+, TVC / ICAA, ICEC y Eurimages.

Presupuesto: 3 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: BTeam Pictures / StudioCanal (Francia).

Dirección: Isaki Lacuesta

Principal equipo técnico: Ramón Campos, Jérôme Vidal, Teresa Fernández-Valdes, Isaki Lacuesta e Isa Campo (productores), Teresa Fernández-Valdés, Isa Campo y Sara Gonzalo (producción ejecutiva), Laia Coll y Mónica Taverna (dirección de producción), Isa Campo, Fran Araujo e Isaki Lacuesta, sobre la novela ‘Paz, Amor y Death Metal’ de Ramón González (guion), Irina Lubtchansky (dirección de fotografía), Raül Refree (música), Laia Colet (arte), Fernando Franco y Sergi Díes (montaje), Amanda Villavieja y Eva Valiño (sonido directo y diseño sonido), Alejandro Castillo y Marc Orts (mezclas), Alexia Crisp Jones (vestuario), (maquillaje), Alma Casal (maquillaje) y Milou Sanner (peluquería).

Principal equipo artístico: Nahuel Pérez Biscayart, Noémie Merlant, Quim Gutiérrez, Alba Guilera, Natalia de Molina, C. Tangana, Enric Auquer, Blanca Apilánez, Bruno Todeschini y Sophie Broustal.

Lugares y semanas de rodaje: París, Barcelona y Hostalric (Girona) en 7 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Más que Vídeo Profesional (material de cámara), Grip Support (material cámara), Enelmo (grupo electrógeno), Aluzine (material iluminación), Mo&Mo Film Services (pantallas LED), Mediarent Barcelona y Amanda Villavieja (material sonido), Cinetools y Fainfa Vallés (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Persona Service (figuración), Agencia IMAM (agencia de voces), The Action Unit (SFX & Stunts), Barcelona Kaizen Team (peones y blockers), Zafarrancho Film (valleros), Transportes Modasa, Autos Cadenas y Art Support (vehículos con conductor), Ricard Hidalgo (material producción) y Catering Privat (catering).

Postproducción: El Ranchito (VFX), Deluxe (postproducción de sonido), Can Pastells (diseño de sonido), Estudios Calamar (mezcla música), Sound Troop y Filmoestudio Chile (foley), Oxygen Sound (ADR), Maxence París y Maxence Theze (mezcla ADR), Le Labo Paris (etalonaje Francia), Deluxe (grafismos) y Pequerrecho (subtítulos y traducciones).

Asuntos legales y financieros: Vegueta (asesoría legal), AVM (gestoría), Cinevent (seguros), FREMAP (mutua) y Risk XXI (PRL y reconocimientos).

Otras empresas participantes: Agencia Trafalgar (marketing y comunicación), Scanio Systems (medias Covid), Saniquat (equipos protección), Almar Travel (viajes), Sistemes D’Oficina BCN (fotocopias), Office Deppot (material papelería), Nacex (mensajería), Olivercau (telefonía), AquaService (agua de rodaje), WRS Walkies & Wifis (walkies), Catcontrol (seguridad), Mullor y Neteges Coral (limpieza).

Un Novio Para mi Mujer

Un Hombre de Acción

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Arcadia Motion Pictures y Athos Pictures / Prime Video / ICEC e ICAA

Presupuesto: 3,4 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Universal Pictures / FilmSharks (Argentina).

Dirección: Laura Mañá

Principal equipo técnico: Ibón Cormenzana, Ignasi Estapé, Guido Rud, Juan Pablo Galli, Juan Vera, Christian Faillace (productores), Sandra Tapia (producción ejecutiva), Albert Espel (director de producción), Laura Mañá, Pol Cortecans (guion), Sergi Gallardo (dirección de fotografía), Alfred Tapscott (música), Anna Pujol (dirección artística), Paula González (montaje), Andrea Sáenz Pereiro, Fabiola Ordoyo, Yasmina Praderas (sonido directo, montaje, mezclas), Anna Güell (vestuario), Patricia Reyes (maquillaje y peluquería), Cristina Val Bonet y Curro Muñoz (efectos especiales).

Principal equipo artístico: Diego Martín, Belén Cuesta, Hugo Silva, Joaquín Reyes, Eric Masip, Àngela Cervantes, Andreu Castro, Laura Minguell, Anatoly Chugunov y Julia Bonjoch.

Lugares y semanas de rodaje: Barcelona en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Service Visión (material cámara), Kinolux (material iluminación), Moonlight (DIT Station), Plan A Servicios Cinematográficos (material grip), Energy Services (grupo electrógeno) y Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: In Extremis (especialistas y FX), Modasa (alquiler camiones), Europcar, Anem Rent a Car y Demetrio (vehículos sin conductor), Private Events y Catering Lemon (catering), Ricardo Hidalgo y Alesa Productions (material producción), Ciento Diez Vallas (vallas), Kaizen Team (peones), Elevadores Juma (plataformas elevadoras), Kompe (grúas), Modasa (camión vestuario), y Actors Gallery (agencia figuración).

Postproducción: Deluxe (efectos digitales y postproducción de imagen y sonido) y Kaleidosound (diseño de sonido).

Asuntos legales y financieros: Risk XXI (prevención de riesgos laborales), Bankia (servicios financieros) y Ángel Durández (asesoramiento fiscal y administrativo).

Otras empresas participantes: Vas a ver (prensa y comunicación), Neteges Coral, Spais Higienics (limpieza localizaciones), Wolf Control (vigilancia), Systemes D’oficina de Barcelona y Copiadoras Innovadas (impresoras), WRS (walkies y wifis), Toi Toi (sanitarios), La Brutal (oficina), Moon Mitssatgers (mensajería), Sant Aniol (aguas), Nurse on Set, Adiemed, Megalab (prevención Covid) y Studio 66 (estudio fotografía).

Productoras / TVs y Plataformas: Ikiru Films, La Pulga y El Elefante y La Terraza Films / Netflix

Presupuesto: 3,3 millones de euros

Distribución a nivel mundial: Netflix

Dirección: Javier Ruiz Caldera

Principal equipo técnico: Javier Ugarte y Edmon Roch (productores), José Nolla (producción ejecutiva), Marta Sánchez de Miguel (dirección de producción), Patxi Amezcua (guion), Sergi Vilanova (dirección de fotografía), Javier Rodero (música), Daniel Hernández (dirección artística), Alberto de Toro (montaje), Isaac Bonfill, Oriol Tarragó y Marc Orts (sonido directo, diseño, mezclas), Cristina Rodríguez (vestuario), Karol Tornaria, Jesús Martos (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Juan José Ballesta, Miki Esparbé, Luis Callejo, Liah O'Prey, Alexandre Blazy, Ben Temple, Ana Polvorosa, Fred Adenis, Josean Bengoetxea, Jon Olivares, Monica Lamberti, Bastien Ughetto, Tomás Pozzi y Gabriela Blin.

Lugares y semanas de rodaje: Tarragona, Vigo y París (Francia) en 10 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide (material cámara), Kinolux y Filamento Iluminación (material iluminación), Carshooting (cámara car), Alicia Cinematográfica (steady), Silver Asteroid (DIT), Isaac Bonfill (material sonido), Grip Support (material maquinistas), Cinetools y Tot Pilas (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: In Extremis y May Effects (efectos especiales), Agencia Penelope (figuración), Sabores Cocina, Incoming-Via, The Last Monkey y Cuchara de Palo (catering), BCN Props, Ram y Reutiliza Todo (atrezzo), Soos Maquinaria (plataformas elevadoras), Parc Audiovisual y Utopía 126 (platós), Hune Rental (casetas obra), Despejado Vallas (reserva espacios), Modasa (vehículos con conductor), Northgate, Furgonetas Demetrio, Luxevans, Pocomaco Rent a Car y Enelmo (vehículos sin conductor), Epocauto y Expomotor (vehículos de escena), RHG BCN 2009, Modasa (material producción), Peris Costumes (vestuario).

Postproducción: Deluxe (postproducción de imagen y mezclas de sonido), Lamppost (VFX), E31 Studio (supervisión postproducción), Coser y Cantar (postproducción sonido), Soundtroop (estudio de Foleys), Aledatron (mensajería) e Internacional Saeta (viajes).

Asuntos legales y financieros: Silleras Asesores (gestoría laboral y fiscal), Cinevent (seguros), Garrigues y Cuatrecasas (asesoría legal), Prevención (prevención de riesgos), Emesa (vigilancia salud), Mutua Laboral (mutua), Risk XXI y Cerba (prevención Covid).

Otras empresas participantes: Wolf Control y Wakeful Seguretar (seguridad), WRS Serveis (wifi y comunicación), Neteges Coral, Serveis Arensis y Marodri (limpieza), Sistemes D’oficina Barcelona (fotocopias), Toi Toi Sanitarios (baños químicos), Viva Aqua (agua).

Unicorn Wars

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Abano Producions, Autour de Minuit (Francia), Schmuby Productions (Francia) y Uniko / TVE, EITB, TVG y Movistar+ / ICAA, Agadic, Eurimages, Europa Creativa Media y CNC.

Presupuesto: 1,8 millones de euros

Distribuidora en España / Agente de ventas: Barton Films / Charades (Francia).

Dirección: Alberto Vázquez

Principal equipo técnico: Shanti Bourse; Emilie Chaulet; Iván Minambres (producción), Chelo Loureiro, Iván Miñambres, Nicolas Schemerkin (producción ejecutiva), Emilie Chaulet, Emilie Schmerkin, Iván Miñambres, Shanti Bourse (dirección de producción), Alberto Vázquez (guion), Leire Acha (dirección de fotografía), Joseba Beristain (música), Alberto Vázquez (dirección artística), Estanis Bañuelos, Iñigo Gómez (montaje), Iñaki Alonso, Ane Zugaza, Martín Guridi (sonido), Pamela Poltronieri (efectos visuales) y Khris Cembe (dirección de animación).

Principales voces: Jon Goirizelaia, Joine Insausti, Ramón Barea, Txema Regalado, Manu Heras, Gaizka Soria, Iker Díaz, Estíbaliz Lizarraga, Pedro Arrieta, Alberto Vázquez, Rosa María Romay, Antón Palomar, Alberto Escobal, Kepa Cuieto, Juan Carlos Loriz, Eduardo Gorriño, Josu Varela, Álvaro Sánchez, Maribel Legarreta, Itxaso Quintana, Eba Ojanguren, Pilar Ferrero y Fátima Casado.

Localización: Desarrollada en Galicia, Euskadi y París (Francia)

Algunas empresas participantes: Les Fees Speciales, La Madriguera y Toonwolf (estudios de animación externos), Sonora Estudios (postproducción de sonido), Área 5.1, K2000 (estudios doblaje), Final Frontier, Dibuiltoon Studio, Kanaki Films, Tomo Estudio y Lobo Planet (service de producción), Piste Rouge y 11 Decémbre (diseño sonido teaser), Evoluziona IT y D-NS Draco Network Solutions (seguridad informática), CG Wire / Kitsu (software de producción), Movistar Prosegur Alarmas (seguridad).

Asuntos legales y financieros: Wandermoon Finance (asesoría financiera), Cabinet Vercken & Gaullier (consultores legales), Reale Seguros y Albingia (seguros), Devesa y Coema (gestión laboral y contable), Sabatellini & Asociats (asesoría legal) y Gabinete Seis (auditoría).

Vasil

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: Distinto Films y Activist38 (Bulgaria) / RTVE y TV3 / ICAA, IVC, ICEC y Europa Creativa MEDIA.

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Avelina Prat

Principal equipo técnico: Miriam Porté (productora), Lorena Lluch, Miriam Porté y Gerard Marginedas (producción ejecutiva), Lorena Lluch (dirección de producción), Avelina Prat (guion), Santiago Racaj (dirección de fotografía), Vicent Barrière (música), Mónica Bernuy (dirección artística), Juliana Montañés (montaje), Elena Coderch y Iván Martínez-Rufat, (sonido directo y montaje), Giovanna Rives (vestuario), Sarai Rodríguez Pérez y Greta Velikova (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Ivan Barnev, Karra Elejalde, Alexandra Jiménez, Sue Flack, Susi Sánchez, Lorena López y Pepo Blasco.

Lugares y semanas de rodaje: Valencia.

Proveedores de cámara e iluminación: Ovide (material cámara), Cinetools (fungibles) Lux Light Team y Grip&Lighting (material iluminación), Aluzine y Energy Services (grupo electrógeno), José Albadalejo (grupista) y WhyOnSet (material DIT), Garatge del So Estudis (material de sonido), Cinetools, Iber Alp y Sound on Set (fungibles sonido),

Otros proveedores de rodaje: Arquímedes Productions (peonada), BCN Props (atrezzo), Iris Santamaría (grafismos), La Niña Los Peines (material peluquería), Alba-Car y Modasa (transportes). Spaceloc (reservas espacios), Support on Set (material producción).

Postproducción: Deluxe (laboratorio digital y VFX), El Colorado (etalonaje), Right Solutions (laboratorio digital en Bulgaria), Godfader (postproducción sonido) y Soundcrash (efectos sala).

Asuntos legales y financieros: Risk XXI (prevención de riesgos laborales), Cuatrecases y Gonçalves Pereira (asesoría legal, jurídica y financiera), Wandermoon Finance (asesoría financiera), B.G. Gatsa & Associats (asesoría fiscal y laboral), Carlos Cambra (auditoría), Riskmedia (seguro de rodaje), Mutua Universal (mutua accidentes) y Geseme (reconocimientos médicos).

Otras empresas participantes: Wild Pony (diseño créditos), Relabel Comunicación ( comunicación), Tecnitrán (comunicaciones), Linguabox (traducciones), Filmeu (oficina producción), Bestreta (sala casting), Koiki (mensajería), Risk XXI, Ikasten Group, Duerto, Progenie Molecular y Angelina Enviroment Spain (material COVID), Freenow y Valentaxi (transfers) y Viatges Madras (viajes).

Veneciafrenia

Productoras / TVs y Plataformas: Pokeepsie Films y The Fear Collection AIE, en asociación con Sony Pictures International Productions y Prime Video, con la participación de Mogambo / Amazon Prime Video

Presupuesto: 3,4 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Sony Pictures.

Dirección: Álex de la Iglesia

Principal equipo técnico: Carolina Bang y Álex de la Iglesia (productores), Ricardo Marco, Ignacio Salazar-Simpson y Ariens Damsi (producción ejecutiva), Araceli Pérez-Rastrilla (dirección de producción), Jorge Guerricaechevarría y Álex de la Iglesia (guion), Pablo Rosso (dirección de fotografía), Roque Baños (música), Arturo García "Biaffra" y José Luis Arrizabalaga "Arri" (dirección artística), Domingo González (montaje), Leti Argudo, Vanessa Carvajal y Candela Palencia (sonido, montaje y mezclas de sonido), Rebeca Durán (vestuario), Francesco Paolo, Erika Russo y Pedro Rodríguez "Pedrati" (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Ingrid García Jonsson, Silvia Alonso, Goize Blanco, Alberto Bang, Cosimo Fusco, Enrico Lo Verso, Caterina Murino, Nico Romero, Armando de Razza, Nicolás Illoro, Alessandro Bressanello y Diego Pagotto.

Lugares y semanas de rodaje: Venecia (Italia) y Madrid en 7 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (cámara), Adisar Media (iluminación), Broadcast Rent (materiales y QC), Cinetools (fungibles), Panalight (material iluminación Italia) y Moovioole SRL (material sonido Italia)

Otros proveedores de rodaje: Proes (construcción decorado), Nekro (diseño máscaras), Heavyrent Jativa (alquiler furgones), Original Sound Business (construcción), Mamen Films (figuración), Agio Global (ETT), ALC FX (maquillaje y prótesis).

Postproducción: Twin Pines, Telson, Elamedia Estudios y La Bestia Produce (efectos digitales), El Colorado (etalonaje), La Pecera Estudio y Best Digital (estudio de sonido) y Laserfilm (subtítulos).

Asuntos legales y financieros: Elzaburu (asesoría legal), Cinevent (correduría de seguros), Pliclínica Meprysa y Emesa Prevención (reconocimientos médicos), Fremap (mutua), CentroMédico Pinar y Biogen (prevención COVID), Prevencine (prevención de riesgos), Gestpoint (gestoría), Legiscine (gestoría laboral) y Andersen (abogados).

Otras empresas participantes: Elio Film (service de producción en Italia), Villuti Studio (cartel), Nekro (tráiler), Gráfica Directa (discos duros), Insite Agencia de Viajes (viajes), Tecnoluci, Imput SRL y LatelCom SRL (walkies), Eden Springs (agua para rodaje), E&MM Water Taxi (transportes), DHL y Nacex (mensajería).

Venus

Productoras / TVs y Plataformas: Pokeepsie Films y Sony Pictures, en asociación con Amazon Prime Video / Prime Video

Presupuesto: 3,5 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Sony Pictures

Dirección: Jaume Balagueró

Principal equipo técnico: Álex de la Iglesia y Carolina Bang (producción y producción ejecutiva), Félix Rodríguez (dirección de producción), Fernando Navarro y Jaume Balagueró (guion), Pablo Rosso (dirección de fotografía), (música), Patrick Salvador (dirección artística), Luis de la Madrid (montaje), Mar González, Laura Díez y Yasmina Praderas (sonido directo, diseño y mezclas), Rebeca Durán (vestuario), Paloma Lozano y David Ambit (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Ester Expósito, Inés Fernández, Ángela Cremonte, Magüi Mira, Fernando Valdivieso, Federico Aguado, Alejandra Meco, Pedro Bachura, Aten Soria, María José Sarrate y Fran Boira.

Lugares y semanas de rodaje: Fuenlabrada, El Álamo (Madrid) y Toledo en 6 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: EPC (material de cámara), Cinegrip (material maquinista), Adisar (material eléctrico y maquinaria), GI Paulino Alonso (grupos insonorizados y pasacables), Medium Media y Sky Valley (drones).

Otros proveedores de rodaje: Cúbica VFX y Telson (efectos visuales), Adisar (platós), Special Crane (plataformas), WhyOnSet (equipo de almacenamiento), Bercon-Radio (walkies), Stunt3G (material especialistas), Reyes Abades (efectos especiales), Precinema, Stray Movies, Spacekeepers (material de producción), Afer Hosteleros (catering), Yaël Moreno, Synergie (figuración), Animales Publicidad (semovientes), Nursecare (asistencia sanitaria), Hermuher (transporte pesado), Hearent Cars (vehículos sin conductor), Producciones Escenográficas (construcción), Frame IO (dailies).

Postproducción: Cúbica VFX, Estudio Sonido (S’ona Sonora), Figtree Studios (Estudio de Mezclas), Soundcrash Foley (estudio de Foley), Pecera Estudio (grabación ADR), Laserfilm (subtítulos), Broadcast Rent (materiales y QC), Dela (sala de montaje), Figtree Studios (estudio de mezclas), Soundrec (efectos de sonido), Laserfilms Cine (subtítulos), Pecera Estudio (grabación ADR) y Broadcast Rent (materiales y QC).

Asuntos legales y financieros: Silleras Asesores (gestoría laboral), Elzaburu (asesoría legal), Cinevent Online (correduría de seguros), Gestpoint (gestoría fiscal), Deloitte Legal (asesoría fiscal), RB & Partners (consultoría), Fremap (mutua), Prevencine y Emesa (PRL).

Otras empresas participantes: User T38 (cartel y títulos), Mistress Greenfilm (sostenibilidad), Insite Agencia de Viajes (viajes), Eden Springs (agua), Copiadoras Innovadas (impresoras) y Wifivox (wifi).

Visitante

Productoras / Tvs y Plataformas / Ayudas: Beniwood Producciones, Chester Media Producciones, Life & Pictures, The Other Side Films y Desconectada La Película AIE / TV3 y À Punt / ICAA e IVC

Distribuidora en España y Agente de ventas: Filmax

Dirección: Alberto Evangelio

Principal equipo técnico: Javier Abinzano, Javier Prada, José Alberto Sánchez, Kiko Prada, Natalie S. Schmidt y Alberto Evangelio (productores), Cruz Rodríguez (productora delegada de TVC), Ana Alemany (productora delegada de À Punt), Rosa del Saz, Sebastián Mery y Anna Hapenko (producción ejecutiva), Emilio Oviedo (dirección de producción), Alberto Evangelio a partir de un argumento de Marcos Gisbert y el propio Evangelio (guion), Guillem Oliver (dirección de fotografía), Carlos Martín Jara (música), Jero Bono (dirección artística), Luis de la Madrid y Alberto Evangelio (montaje), Leticia Argudo, Jorge Flor y Leonor Fernández Juan (sonido directo, montaje y mezclas), Raquel Porter (vestuario) y Sara Vilar, Amparo Carrió y Óscar del Monte (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Iria del Río, Miquel Fernández, Jan Cornet, Sandra Cervera, Inma Sancho, Pep Ricart, Carles Sanjaime.

Lugares y semanas de rodaje: Valencia, Puçol y Bétera (Valencia) en 4 semanas

Proveedores de cámara e iluminación: Harmónica Rental (material de cámara), Cinelux (material eléctrico), Car & Crane y Grip & Lighting Valencia (material eléctrico y grip), Vórtice Media (steadycam), The Last Monkey (material de sonido), Cinetools (fungibles).

Otros proveedores de rodaje: Cinefex Factor y Margen (efectos especiales), Bestreta Cásting (figuración), Pasarela y Support on Set (material de producción), Blanauto, Albacar, Morcillo, 3 Junfilms, Ambulancias Civera y Visual777 (alquiler de vehículos), Els Menjars y Com a casa (catering), Paños y Diseños (grafismo).

Postproducción: Virtual Art (VFX), The Last Monkey (estudio de postproducción de sonido), CrisLaMa Rayte (estudio de foley y mezclas), Codicine (coordinación de la postproducción de sonido), Estudio Uno (grabación música).

Asuntos legales y financieros: Welaw (asesoría legal), Gestpoint (asesoría empresarial), Botànic Consult (gestoría laboral), Stratefin (asesoría fiscal y financiero), Crea SGR (aval), Vía Prevención (prevención riesgos laborales), Cinevent (seguro), MC Mutual (mutua).

Voy a Pasármelo Bien

Productoras / TVs y Plataformas / Ayudas: El Estudio, Les Parapluies Rochefort AIE y Paraíso Torres (México) / RTVE, Prime Video / ICAA.

Presupuesto: 5,4 millones de euros

Distribuidora en España y Agente de ventas: Sony Pictures / Sony Intl.

Dirección: David Serrano

Principal equipo técnico: Enrique López Lavigne, Pablo Cruz y Diego Suárez (productores), Pilar Robla (producción ejecutiva), Leire Aurrekoetxea (dirección de producción), David Serrano y Luz Cipriota (guion), Kiko de la Rica (dirección de fotografía), Zeltia Montes y Hombres G (música), Fernanda Contreras (dirección artística), Alberto Gutiérrez (montaje), Tamara Arévalo, Agustín Peinado, Valeria Arcieri, Pelayo Gutiérrez y Alberto Ovejero (sonido), Pepo Ruiz Dorado (vestuario) y Miguel Sesé y Fermín Galán (maquillaje y peluquería).

Principal equipo artístico: Raúl Arévalo, Karla Souza, Izan Fernández, Renata Hermida Richards, Dani Rovira, Raúl Jiménez, Jorge Usón, Rodrigo Gibaja, Rodrigo Diaz, Michel Herráiz, Roberto Álamo, Miguel Rellán, Yaël Belicha, Teresa Hurtado de Ory, David Lorente, Isabel Aerenlund, Secun De La Rosa y Luz Cipriota.

Lugares y semanas de rodaje: Valladolid, Guadalajara y Madrid en 7 semanas.

Proveedores de cámara e iluminación: Welab (material cámara), Cinetools y Rolling Productions (fungibles), Cinetel (material iluminación, fungibles), Íñigo Bach (cabeza caliente), Tamara Arévalo, Sonido Agustín Peinado (material sonido), Paulino Alonso e Hijos y Energy Services (grupo electrógeno).

Otros proveedores de rodaje: Reni Catering (catering), Temps Multiwork y Talent Trainers (figuración), Specialcrane (plataformas y tijeras iluminación), Grúas Valladolid y Transportes Especiales (grúas), Behind The Movies y Pincalo (material producción), On Wheels, Lambea, Hermhuer, Blanauto y Mario Galán (transportes), Cars and Rental (alquiler vehículos), Yolcar (autobuses), No Hay Rollo (dailies y nube), Peris Costumes (alquiler y confección vestuario) y Mambo (reservas espacios)

Postproducción: Telson (postproducción de imagen y sonido y efectos digitales), Bandaparte (subtítulos), Black Betty y José Nortes (estudios grabación música) y Wavehill Studio (mezclas y grabación música).

Asuntos legales y financieros: Laborarium (asesoría), Santiago Mediano Abogados (asesoría legal), Cuatrecasas (asesoría fiscal), KPMG (estructuración), Cinevent (correduría de seguros), Emesa Prevención (prevención de riesgos laborales), Ibermutua (mutua accidentes), Bellinham European Gifts, Dechoker Spain (material Covid), Clínica Mayor (pruebas COVID) y Tríodos Bank (servicios financieros).

Otras empresas participantes: Ellas Comunicación (prensa), Cuadros Rent (cuadros), Tecnitrán y Bercon-Radio (walkies).