CONTRACT BOOK 6

6 2021

SNØHETTA | RAPT STUDIO | NERI & HU | STUDIO MHNA | CCD CHENG CHIUNG DESIGN | CARLO RATTI SEIICHIRO TAKEUCHI | MADRID IN LOVE | PLAN:B ARQUITECTOS | RON GILAD | EVVO RETAIL | ANDRE FU ENGLISH TEXT

SUMMARY

• 18

Finn Metal Wood design Marcello Ziliani www.s-cab.it

SPETTACOLO QUOTIDIANO.

SUMMARY

•2

SUMMARY

•4

outdoor / indoor

SUMMARY

•6

NEW GUEST EXPERIENCE Coloriamo il mondo con design innovativo, personalizzabile e made in Italy.

Location: La corte dei Pastori - Matera

HOME & CONTRACT www.egoitaliano.com

SUMMARY

N. 6 • MARZO • 2021 18

EDITORIALE

CROSSOVER 22

HIGHLIGHTS

24

POWERHOUSE BY SNØHETTA

26

RAINBOW ISLAND

30

MEET BY CARLO RATTI

34

COLOUR FUTURES 2021

38

LANDSCAPE STORE

42

BREATHE SHOP BY MASQUESPACIO

46

OFFICE IN SHENZEN

48

DIESEL LIVING WITH LODES

50

LIGHTS

52

UN QUADRO DI ROTHKO BY RON GILAD

54

FOUR SEASONS MONTREAL

56

THE HOUSE OF CAESARSTONE

58

TEATRO BY LUALDI

65

CONTRACT GALLERY

• 10

SUMMARY

C O N T R AC T AT L A S 92

PROJECTS • GRAN FIERRO Formafatal Architects

102

PROJECTS • NUMBER 31 Neri & Hu

110

PROJECTS • NODE KYOTO Seiichiro Takeuchi

116

PROJECTS • MONIKER STORE Snøhetta

122

133

MAKERS • ANDRE FU PROJECTS • AUAKT RESTAURANT Madrid in Love

140

PROJECTS • FUTURE CITY Ccd Cheng Chiung Design

150

PROJECTS • AGORÀ OFFICE Studio SCEG

156

PROJECTS • L’UNIVERSO DI MARIA Evvo Retail Design

162

MAKERS • STUDIO MHNA

174

FACTORIES • SCAB

180

PROJECTS • NORWEST HEADQUARTER Rapt Studio

186

PROJECTS • CLICK CLACK HOTEL Plan:B Arquitectos

• 12

AD STUDIO MALISAN Ù PHOTO AND STYLING STUDIO EYE

WAM Collection by MARCO ZITO

B R O S S – I TA LY. C O M

SUMMARY

INSIDE

196

COMUNICARE IL DESIGN • CLARA BUONCRISTIANI

200

CONNECT SPY GLASS • PRATIC

202

IN & OUT CONTINUUM • CERAMICHE KEOPE

203

PROGETTO WINDOW • AGC GLASS EUROPE

204

DECORATIVE SURFACES • PURICELLI

206

EMOZIONI IN VERDE • VERDEVIP

208

SKY LIFT UN VIAGGIO NELLA LUCE • IGV GROUP

209

UN OUTDOOR CHE EMOZIONA • GIBUS

210

ACQUA DIVINA • PISCINE LAGHETTO

212

SISTEMI CONTROLLO ACCESSI • AGB ALBAN GIACOMO

214

SHOW OFF • HIGHLIGHTS

216

ENGLISH TXT

224

EDITOR'S PICK

• 14

I NOSTRI LETTORI

14500 ARCHITETTI INTERIOR DESIGNER ITALIA

EDITOR-IN-CHIEF Antonia Zanardini zanardini@contractnetwork.it EDITORS-AT-LARGE Marisa Corso Lorenzo Noè COMITATO SCIENTIFICO Lucia Casadei (Contract Strategist, We Do Lab) Gianpietro Sacchi (POLI.Design Milano) Francesco Scullica (Politecnico di Milano) ART DIRECTOR Lisa Fumagalli

2500

CAPOREDATTORE Roberto Negri negri@contractnetwork.it DESIGN E TENDENZE Claudio Moltani moltani@contractnetwork.it

ARCHITETTI INTERIOR DESIGNER ESTERO

1000 REAL ESTATE SVILUPPATORI CONTRACTOR ITALIA ED ESTERO

ARCHITETTURA E PROGETTI Francesca Tagliabue tagliabue@contractnetwork.it CORRISPONDENTI Paola Camillo (New York) Francesca Comotti (Barcellona) Raffaella Oliva (Berlino) Paola Vallatta (Parigi) REDAZIONE E COORDINAMENTO Roberta Bonanno direzione@contractnetwork.it COLLABORATORI Vittoria Baleri, Sabrina Bergamo, Tullio Castiglioni, Stella Ferrari, Marta Germani, Agnese Lonergan, Emma Sarzi Sartori, Clelia Torelli PROGETTO GRAFICO • Wrooom Design Lovers • wrooom.it WEB DEVELOPER • Nicholas Rasi TRADUZIONI • Oliver Harris Rimes EDITORE

WEARECONTRACT

Contract Network srl Piazza Amendola 3 20149 Milano Advertising advertising@contractnetwork.it Amministrazione amministrazione@contractnetwork.it Abbonamenti Costo singola copia euro 10 - Abbonamento annuo (4 numeri) euro 40 abbonamenti@contractnetwork.it Iscrizione al ROC n. 33412 - Registrazione Tribunale Milano 19/09/2019 Pubblicità non eccedente il 45% Tutti i diritti sono riservati, è vietata la riproduzione anche parziale senza l’autorizzazione dell’Editore Stampa - LRC Printing srl - Bastiglia - Mo

advertising@contractnetwork.it

Design FUFLUNS

Art wallp ap er S p ec ial Edition inkiostrobianco.com

EDITO RIALE

HOTEL INVESTMENT OUTLOOK Dati incoraggianti per il turismo, nonostante la pandemia. Infatti, secondo l’ultimo report sul settore hotel di JLL Italia - brand di Jones Lang LaSalle Incorporated, leader nella consulenza per il settore immobiliare - cresce l'interesse degli investitori nazionali e internazionali verso il settore turistico. Secondo il rapporto, nel 2020 a livello globale sono stati raccolti capitali pari a circa 24,5 miliardi di euro da investire in hotel e nuovi modelli di ospitalità, eguagliando i livelli registrati nel 2016. Un’importante raccolta pronta a mobilitarsi su investimenti in distressed assets - che permettono anche agli investitori non tradizionali di ottenere quote di mercato a prezzi competitivi - che si concentrerà DQFKH VXOOD ULTXDOLʅFD]LRQH GHOOH VWUXWWXUH VHFRQGR QXRYL SDUDPHWUL e trend emersi durante l’emergenza covid. Nello stesso outlook si prevede che i viaggiatori per il futuro privilegeranno hotel e strutture ricettive con spazi più grandi, individuali e privati, per soggiornare più comodamente e per periodi di tempo più lunghi, lavorando in modo SURGXWWLYR D GLVWDQ]D 5LOHYDQWL LQ IDVH GL ULTXDOLʅFD]LRQH VDUDQQR anche gli aspetti tecnologici e quelli legati alla sostenibilità, ormai imprescindibili. Aspetti e orientamenti destinati a rivoluzionare il settore, guidando i piani di crescita e le scelte strategiche future.

Antonia Zanardini

• 18

• 20

CROSSOVER

PROJECTS MEET BY CARLO RATTI MARCUS FOUR SEASONS OFFICE SHENZEN LIVE NORMUZ TURBO MILANO GLOSSIER STORE DESIGN DIESEL LIVING WITH LODES LUALDI TREND COLOUR FUTURES 2021 MAKERS RON GILAD %$5$12:,7=Ώ.521(1%(5* MASQUESPACIO SNØHETTA HIGHLIGHTS

CROSSOVER

HIGHLIGHTS

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NUOVA SEDE PER GARAGE RAW 3HU OD QXRYD VHGH DOOȶLQWHUQR GL XQR GHJOL HGLʅFL VWRULFL SLº LPSRUWDQWL GL %RORJQD LO VHWWHFHQWHVFR 3DOD]]R $OGURYDQGL 0RQWDQDUL FDUDWWHUL]]DWR GD DOWL VRʇWWL D ERWWH H ʅQHVWUH LQ VWLOH EDURFFR OD GLJLWDO DJHQF\ *DUDJH 5DZ KD VFHOWR FRPH SDUWQHU SHU OȶDUUHGR /DSDOPD H LO VXR VLVWHPD GL /LJKW 2ʇFH 8Q XQLYHUVR SURJHWWXDOH FKH LQWHUSUHWD OH QXRYH PRGDOLW¡ HG HVLJHQ]H GL XQ ODYRUR EDVDWR VHPSUH SLº VX ʆHVVLELOLW¡ VSD]L ʆXLGL H EHQHVVHUH 3URGRWWL H VLVWHPL FKH LQWHUSUHWDQR LO WHU]R PLOOHQQLR H FKH RʄUHQGR VROX]LRQL YHUVDWLOL H FRHUHQWL DELWDQR OȶRSHQ VSDFH H OR VWUXWWXUDQR FRQ VFLROWH]]D

PIAZZE D’ITALIA 1HO FHQWUR VWRULFR GL $OWDPXUD % 3 $UFKLWHWWL SURJHWWD XQ IDVKLRQ VWRUH TXDVL PHWDʅVLFR SHU LO TXDOH L SURJHWWLVWL VRQR SDUWLWL GDOOD VXJJHVWLRQH GHOOH ȸ3LD]]H Gȶ,WDOLDȹ GL *LRUJLR 'H &KLULFR FRQ ULSHWXWH TXLQWH DG DUFKL FKH QHOOR VWRUH GLYHQWDQR HOHPHQWL IRQGDQWL GHOOȶLQWHUYHQWR 4XLQWH GLQDPLFKH FKH FUHDQR XQR VSD]LR ʆHVVLELOH SHQVDWR FRPH OD FRQWLQXD]LRQH GHOOD FLWW¡ FKH VL LQVLQXD DOOȶLQWHUQR GHJOL HGLʅFL 8QD QXRYD HVSHULHQ]D GL DFTXLVWR FKH YXROH PHWWHUH DO FHQWUR OD FXOWXUD GHO YLYHUH OR VSD]LR SXEEOLFR • 22

ZAHA HADID ARCHITECTS A SHENZEN =DKD +DGLG $UFKLWHFWV VL DJJLXGLFD LO FRQFRUVR GL SURJHWWD]LRQH SHU OD FRVWUX]LRQH GHOOD 7RUUH & SUHVVR OD EDVH GHO 6XSHU +HDGTXDUWHUV GHOOD EDLD GL 6KHQ]KHQ LPSRUWDQWH FHQWUR FRPPHUFLDOH H ʅQDQ]LDULR DO VHUYL]LR GHOOD *UHDWHU %D\ $UHD GHO *XDQJGRQJ GL +RQJ .RQJ H 0DFDR 8Q FRPSOHVVR FKH SUHYHGH OȶLQWHJUD]LRQH GL FOXVWHU GL VHGL D]LHQGDOL DOOȶLQWHUQR GL XQ KXE WHFQRORJLFR JOREDOH FKH RVSLWHU¡ GLSHQGHQWL RJQL JLRUQR ,QFOXGHQGR VHGL SHU FRQIHUHQ]H LQWHUQD]LRQDOL PRVWUH SURJUDPPL FXOWXUDOL H DUWLVWLFL OD VHGH FHQWUDOH SUHYHGH DQFKH IXWXUL VYLOXSSL UHVLGHQ]LDOL XQ FHQWUR GL WUDVSRUWR SDUFKL H JLDUGLQL &ROOHJDQGRVL GLUHWWDPHQWH FRQ LO SDUFR DGLDFHQWH H OH SLD]]H FKH VL WUDVIRUPDQR LQ XQ SDHVDJJLR WHUUD]]DWR FKH VL HVWHQGH DOOȶLQWHUQR GHOOH GXH WRUUL LO SURJHWWR LQYLWD LO SXEEOLFR QHO FXRUH GHO FRPSOHVVR /­ GRYH OH DWWUD]LRQL FXOWXUDOL H ULFUHDWLYH VRQR RVSLWDWH LQ DPSL SRQWL FKH OHJDQR LQVLHPH JOL HGLʅFL H RʄURQR SDQRUDPLFKH YHGXWH GHOOD FLWW¡

FANTONI PER GENSLER EUROPE 4XDQGR *HQVOHU GHFLGH GL WUDVIHULUH LO SURSULR KHDGTXDUWHU HXURSHR QHOOȶ(DVW /RQGRQ VL GHGLFD D XQD OXQJD ULFHUFD GL VROX]LRQL FKH SRVVDQR ULVSRQGHUH DOOH HVLJHQ]H GLYHUVH H FUHDWLYH GHL VXRL DUFKLWHWWL VROX]LRQL FKH SHUPHWWDQR GL FUHDUH VSD]L SLº SLFFROL H VX PLVXUD SHU OH HVLJHQ]H GHL WHDP GL SURJHWWR 1RQ DYHQGR WURYDWR VXO PHUFDWR XQ SURGRWWR FKH ULʆHWWHVVH TXHVWR PRGR GL ODYRUDUH *HQVOHU LQL]LD XQD FROODERUD]LRQH FRQ )DQWRQL FKH VIRFLD QHOOR VYLOXSSR GL $WHOLHU XQD VROX]LRQH DOWDPHQWH ʆHVVLELOH FKH ULHVFH D ULXQLUH XQD PROWHSOLFLW¡ GL IXQ]LRQL ,O ODYRUR VL © VYROWR D WUH PDQL LO GHVLJQ GLUHFWRU GL *HQVOHU /RQGUD LO SURGXFW GHYHORSPHQW OHDGHU GL *HQVOHU /RV $QJHOHV H LO WHDP VYLOXSSR SURGRWWR GL )DQWRQL VL VRQR LQFRQWUDWL YLD VN\SH SLº YROWH DOOD VHWWLPDQD 'D TXL © QDWR LO SURJHWWR VYLOXSSDWR SHU ZRUNSODFH WXWWL VX UXRWH FKH JDUDQWLVFH ʆHVVLELOLW¡ FROODERUD]LRQH H FRQʅJXUDELOLW¡ GHJOL VSD]L

CROSSOVER

S U STA I N A B I L I T Y

POWERHOUSE Snøhetta completa la sua quarta centrale energetica positiva a Telemark, in Norvegia • txt Agnese Lonergan - ph Ivar Kvaal

S

nøhetta ha completato il suo quarto edificio a energia positiva nel portafoglio Powerhouse. Un palazzo a uffici che stabilisce un nuovo standard ambientale, riducendo il suo consumo energetico annuo del 70% rispetto a edifici simili di nuova costruzione.

“Nello sforzo di mantenere il nostro pianeta il più sano possibile, dobbiamo cogliere questo momento per dare priorità alle pratiche di progettazione sostenibile, e in particolare considerare come il nostro lavoro influisce sugli abitanti, umani e non umani. Sebbene la graduale violenza della crisi climatica possa sembrare meno acuta rispetto ai rapidi effetti di virus come Covid-19, noi architetti dobbiamo proteggere i nostri ambienti, costruiti e non costruiti”, spiega Kjetil

Trædal Thorsen, socio fondatore di Snøhetta. La facciata e il tetto rivolti a sud-est genereranno 256.000 kWh ogni anno, e l’energia in eccesso sarà rivenduta alla rete energetica. Il suggestivo tetto inclinato supera le estremità dell’edificio, assicurando che la massima quantità di energia solare possa essere raccolta, sia dalla copertura fotovoltaica che dalla facciata rivolta a sud, anch'essa rivestita di celle fotovoltaiche.

Funzionando proprio come una casa passiva, l’edificio è dotato di finestre a triplo isolamento, mentre le lastre di cemento conferiscono al manufatto una densità simile a quella di una struttura in pietra che immagazzina calore durante il giorno e lo rilascia lentamente la sera. Infine, un efficiente raffreddamento e riscaldamento è garantito da pozzi geotermici scavati a 350 metri di profondità.

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ART DIRECTION GUMDESIGN

STYLEDITIONS.IT

WALLPAPER PUNK DESIGN R&D

CROSSOVER

THE ORIGINALS

Tante cupole colorate e autocostruite nell’isola di Hormuz, a sud dell’Iran. È il sorprendente Majara Residence progettato da ZAV ARCHITECTS per sviluppare il turismo e aprire nuove prospettive per la comunità locale • txt Raffaella Oliva • ph Soroush Majidi, Tahmineh Monzavi, Payman Barkhordari

RAINBOW ISLAND L’

architettura è uno strumento politico in grado di trasformare la vita di una collettività. È il presupposto di “Presence in Hormuz”, serie di interventi urbani promossi sull’isola di Hormuz, a sud dell’Iran, da un’istituzione semi-pubblica che ne ha commissionato la progettazione a ZAV Architects: obiettivo, aprire nuove prospettive per la comunità locale. Uno di questi, premiato con il Golden Award al Taipei International Design Award 2020, è il Majara Residence, un villaggio di cupole multicolor con alloggi per turisti e aree comuni adibite a bar, ristorante, negozi di souvenir e anche a una spa.

Ma perché a Hormuz? Innanzitutto perché con i suoi panorami sorprendenti, quasi marziani, quest’isola semi-sconosciuta di 42 chilometri quadrati è perfetta per diventare una meta turistica.

Non a caso la chiamano Rainbow Island, questo perché l’elevata

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concentrazione di ossido di ferro nel terreno gli conferisce una tinta rosso rubino che, quando si mescola con altre tonalità del paesaggio, in alcuni punti colorando persino l’acqua del mare, provoca un suggestivo effetto arcobaleno. Ma c’è anche una motivazione sociale: siamo in uno stretto strategico per la spedizione di petrolio dal Medio Oriente, dove gli abitanti sono spesso coinvolti in attività di traffico illegale. Quindi l’idea è di contrastare il fenomeno creando nuove opportunità di lavoro. È così che è nato il Majara Residence, progetto che da un punto di vista estetico mette al centro la forma della cupola, elemento principe dell’architettura islamica che ZAV Architects aveva già celebrato con il Rong Cultural Centre inaugurato sempre a Hormuz nel 2019. Se là le cupole erano due, color sabbia e collegate da una gradinata, qui sono circa duecento e con le loro diverse misure, sagome - alcune più a punta, altre più a bulbo, molte interconnesse - e tonalità - rosso, giallo, blu, verde - compongono un agglomerato di casette che pare uscito da un cartoon o da un fantasy (avete presente Teletubbies, i Puffi o lo Hobbit?). “Spesso la risposta dell’architettura alla progettazione di alloggi in riva al mare è un’alta struttura sopraelevata affacciata sul paesaggio circostante”, è il commento di ZAV Architects. “La

TUTTE LE CUPOLE SONO STATE REALIZZATE CON UN METODO DI COSTRUZIONE A BASSA TECNOLOGIA CHE RENDE POSSIBILE IL CONTRIBUTO DI LAVORATORI NON QUALIFICATI

CROSSOVER

THE ORIGINALS

nostra alternativa consiste in una moltitudine di unità spaziali piccole intrecciate in un tessuto fluido simile a quello di un vicinato”. Si è, dunque, ridotto l’impatto ambientale, ma non solo: optando per la costruzione partecipata portata avanti da manodopera locale, lo studio di Teheran ha anche limitato i costi e offerto occasioni di guadagno agli abitanti di Hormuz. Che è poi il motivo per cui si è scelto di costruire tutte le cupole in terra con la tecnica Superadobe ideata dall’architetto iraniano Nader Khalili, un metodo di costruzione a bassa tecnologia che rende possibile il contributo di lavoratori non qualificati, se formati ad hoc. L’aggiunta del colore ha fatto il resto, e non solo all’esterno: nelle case-vacanza muri, pavimenti, soffitti e molti mobili sono colorati, perché, come spiega ZAV Architects, “a Hormuz il colore, oltre a far parte del paesaggio, è un importante mezzo di espressione della popolazione, che lo usa anche per vestiti e arredi”. Ed è interessante notare come in questo universo multicromatico dominato da linee curve, arrotondate e archi dal carattere etereo, se non mistico, le varie nuance siano state utilizzate per contraddistinguere gli ambienti con le loro relative funziwoni - salotto, camera da letto, bagno -, laddove è la soglia tra una tonalità e l’altra a dividere gli spazi in luogo di pareti e porte.

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O

Diva

by Scarabeo

So i t a l l b e gi n s un ’ide a, una fo r m a

scarabeosrl.com

CROSSOVER

D I G I TA L

DIGITAL ARTS CENTER A Milano, CARLO RATTI progetta MEET, content factory e hub creativo dedicato al mondo digitale. Uno spazio connesso, fluido e immersivo • txt Agnese Lonergan - ph Michele Nastasi

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I

l nuovo MEET Digital Arts Center, progettato da Carlo Ratti Associati, occupa un palazzo storico di inizi Novecento e si propone come presidio fisico del digitale, per superare l’isolamento e connettere Milano e l’Italia con il mondo. Un corpo ibrido, capace di vivere sia in forma fisica che virtuale, capace di favorire, secondo Carlo Ratti, incontri inaspettati tra le persone, precisamente quelle che mancano nel regno digitale. Il design di MEET si sforza così di raggiungere questo obiettivo attraverso l’ibridazione di funzioni, ovvero la possibilità per qualsiasi ambiente di ospitare contemporaneamente attività diverse. “Oggi continuiamo a vivere e lavorare in un regime di isolamento indotto dalla pandemia, in cui quasi ogni compito o azione si svolge online. In questo momento diventa allora essenziale usare l’architettura per produrre occasioni di 'serendipità', ovvero per stimolare connessioni inaspettate tra gli individui - quelle connessioni che di rado accadono sul web,” ha dichiarato Carlo Ratti, sottolineando che una delle modalità per il raggiungimento di questo obiettivo è "il superamento delle distinzioni tra le varie funzioni spaziali. Quando ogni spazio può servire a più

MEET È UN CORPO IBRIDO, FISICO E VIRTUALE, CAPACE DI FAVORIRE INCONTRI INASPETTATI TRA LE PERSONE, PRECISAMENTE QUELLE CHE MANCANO NEL REGNO DIGITALE

CROSSOVER

D I G I TA L

scopi, questo invita all’incontro tra persone diverse, agevolando la generazione e la circolazione di nuove idee“.

Un concept che trova il suo fulcro nella Living Staircase, una scala abitata alta 15 metri, arricchita da un sistema di proiezioni multimediali e capace di diventare di volta in volta teatro, luogo di incontro o spazio di lavoro. Connotata dall’energia dell’arancione - colore che ricorre anche negli altri ambienti di MEET, talvolta stemperato dalla neutralità dei grigi - la Living Staircase collega il piano strada con il terzo e ultimo piano interpretando le idee di interconnessione e partecipazione fra le funzioni e le attività del centro.

Al piano terra si trova invece il Theater da 200 posti con tre superfici di proiezione, completamente rinnovato e attrezzato con tecnologie di ultima generazione per ospitare convegni, incontri pubblici e proiezioni cinematografiche, mentre al primo piano si trova l’Immersive Room, un ambiente di 250 metri quadrati dotato di 15 proiettori, progettato e allestito per esplorare le potenzialità della tecnologia creativa attraverso

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il corpo e i sensi. Una sala che offre immagini estremamente luminose in 4K per una proiezione continua su tre pareti e che, per la sua estrema versatilità, può adattarsi a fruizioni diverse passando da allestimenti e installazioni site-specific a talk, presentazioni, concerti, fino ad attività didattiche e formative. Completano il primo piano di MEET la Gallery, composta da numerose sale espositive con pareti mobili riconfigurabili, e il Creative Studio dedicato all’editing audio e video. Al secondo e ultimo piano si trovano Team Area e Lab Area, rispettivamente zone di lavoro e formazione. E come nel resto dell’edificio, anche nei working space di MEET la luce si declina con presenze espressive e scenografiche a raccontare e sottolineare l’architettura, gli eventi, la comunicazione.

Uno spazio ibrido e connesso che sembra dare forma e concretezza al concetto di “ubiquitous computing” coniato nel 1988 dall’informatico americano Mark Weiser, secondo il quale la tecnologia può divenire tanto pervasiva e ubiqua da recedere sullo sfondo della nostra vita.

O

PRISMA 2.0 - M1/2+FM0 PRESENTE PRESSO IL NOSTRO SHOWROOM DI MILANO IN VIA SOLFERINO, 36

P R I S M A

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E Q U I L I B R I O

G E O M E T R I C O

P E R F E T T O

m e g i u s . c o m

CROSSOVER

TREND

COLOUR FUTURES 2021 Brave Ground è il colore di tendenza per il 2021 secondo il Global Aesthetic Centre di AkzoNobel.

Un marrone desaturato e polveroso grazie alla presenza di una piccola dose di grigio.

Declinato in quattro diverse palette • txt Raffaella Oliva

• 34

I

l modo in cui si percepisce un ambiente varia a seconda dei colori che lo contraddistinguono. È uno dei principi chiave dell’interior design ed è la premessa a partire dalla quale le più importanti aziende produttrici di vernici studiano e definiscono ogni anno la palette cromatica per i dodici mesi successivi: uno strumento utile per chiunque si occupi di architettura d’interni, fondato sulla consapevolezza che ogni spazio trasmette sensazioni strettamente connesse alle specifiche tinte e tonalità che ospita tra le sue mura.

Qual è, allora, il colore del 2021? Come da tradizione, Sikkens ha fornito la sua risposta a questa domanda con Colour Futures 2021, lo

studio condotto dal Global Aesthetic Centre di AkzoNobel e incentrato non solo su criteri prettamente estetico-architettonici, ma anche su un’analisi dei trend socio-economici emergenti a livello globale. Da questo punto di vista è indubbio che arriviamo da un anno particolare: la pandemia ha improvvisamente trasformato le nostre esistenze e aspettative provocando incertezza e disorientamento. I lockdown che abbiamo vissuto e le misure restrittive che ancora condizionano le nostre giornate ci hanno costretti ad abbracciare stili di vita meno movimentati e all’insegna di un maggiore isolamento, portandoci a osservare le nostre abitazioni con uno sguardo diverso, a rivalutarne il valore, a considerarle come vere e proprie tane protettive, a modificarle per adattarle a nuove consuetudini quali l’home office e la didattica a distanza.

“Ora ci serve il coraggio di tirarci su e andare avanti”, ha dichiarato Heleen Van Gent, direttore creativo del Global Aesthetic Centre, nel presentare il colore 2021 selezionato da Sikkens sulla base di queste tendenze e volto a un unico obiettivo: “Aiutarci ad abbracciare il cambiamento nelle nostre case”. Si tratta del Brave Ground - così è stato denominato -, un marrone piuttosto chiaro, reso desaturato e polveroso da una piccola dose di grigio.

Una nuance calda, naturale, equilibrata, rassicurante, che richiamando i toni della terra rispecchia, da un lato, l’importanza delle radici e di tutto ciò che può rappresentare un rifugio in un momento di timore e insicurezza, dall’altro la necessità di tenere i piedi ben ancorati al suolo per riuscire a costruire una quotidianità più calma, più pacifica, più rispettosa della natura.

Ciò che si consiglia è di adottare questa tonalità minimale e rilassante come base, letteralmente come “terreno coraggioso”, per impostare la tavolozza di colori migliore per la propria casa. O meglio, le tavolozze, visto che nel luogo dove viviamo ogni stanza ha una funzione determinata che esige un uso del colore ad hoc e visto che quest’ultimo deve aderire anche al nostro carattere e alla nostra personalità.

CROSSOVER

TREND

DALL'ALTO VERSO IL BASSO LE QUATTRO PALETTE SELEZIONATE DA AKZO NOBEL: TRUST, TIMELESS, EXPRESSIVE ED EARTH

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Quattro diverse palette Dal canto suo, Sikkens propone quattro diverse palette - selezionate da un team internazionale di trendsetter ed esperti del colore provenienti dal mondo del design, dell’architettura e della moda - presentate come complementari al Brave Ground sia esteticamente, sia per i significati che accolgono in sé e per gli stati d’animo che possono evocare.

La prima è definita Expressive e si compone di colori - spiega sempre Van Gent - “che spingono a essere se stessi e a lottare per ciò in cui si crede”: rossi terracotta, mattone, ruggine si affiancano a tocchi di rosa chiarissimi, soft, e a lilla e rosa cipria dal sapore vintage. Nuance in bilico tra il romantico e il giocoso, un po’ rétro e un po’ glam, ma delicatamente bilanciate, non eccessive o squillanti, ottime anche per pareti rigate o per dare vita a raffinati giochi grafici sulle superfici.

Legata al concetto di fiducia e all’idea di una casa dove comunicare e condividere idee, la seconda palette - Inspirations - miscela, invece, i toni neutri e armoniosi dell’argilla, della torba, del gesso, del terriccio, dunque grigi, beige, marroni morbidi ed eleganti, perfetti da accostare a materiali come legno, rame e ceramica, e per stanze destinate all’incontro e alla convivialità più intima.

C’è poi Timeless, composta da gialli, ocra, senape e tortora, colori ottimi per trasmettere energia senza opprimere, per regalare un gusto contemporaneo a spazi con arredi classici o d’epoca o per evidenziare dettagli architettonici con pannelli o cornici dipinti su misura. E si giunge così alla quarta tavolozza, chiamata eloquentemente Earth, in omaggio a quel pianeta Terra che oggi più che mai abbiamo il dovere di salvaguardare: include blu profondi, azzurri tenui, verdi salvia ed eucalipto, sfumature tipiche del design nordico che ricordano il mare, il cielo, i paesaggi naturali.

Corrette per mettere in risalto legni e fibre naturali o, se ben sfruttate, per ottenere profondità e decorare ambienti ricchi di piante. Tonalità che esprimono innanzitutto stabilità, quiete e tranquillità.

O

wallpeppergroup.com

Carta da parati ecologiche per ambienti contemporanei

CROSSOVER

TEMPORARY

LANDSCAPE STORE A Seattle, un insolito allestimento pop-up, con dolci colline ricoperte di muschio e fiori • txt Agnese Lonergan

I

l beauty brand Glossier ha collaborato con l’architetto paesaggista Lily Kwong per creare un pop-up store colorato di rosa e viola, dove i prodotti sono esposti su un landscape di muschio e fiori. Il design è stato ideato dal team interno del brand ispirandosi alla topografia naturale di Seattle, tra cui il Monte Rainier e un famoso parco di quartiere. “Dopo aver parlato con gli abitanti della zona e svolto alcune ricerche sul campo, siamo stati davvero ispirati dall’amore di tutti per la natura e da come sembrava essere un tema unificante all’interno della comunità”, ha

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affermato Kendall Latham, senior designer di Glossier. “Abbiamo così voluto catturare l’atmosfera del paesaggio circostante e rappresentare la giustapposizione di natura e tecnologia in città”. Muschio vivo, erba messicana e arbusti fioriti sono tra le varietà di specie utilizzate per adornare l’originale landscape, il tutto implementato da speciali luci da coltivazione e da un piano di manutenzione delle piante. Piedistalli bianchi sono posizionati in tutto il negozio, affiancati da blocchi di legno sormontati da superfici in Corian, secondo moduli flessibili che l’azienda

può riutilizzare in tutti i suoi stand pop-up. Le pareti sono di un bianco assoluto, che contrasta con le colline verdeggianti e il pavimento in pino grezzo. Il team ha anche incorporato immagini di grande formato nei toni del rosa e del viola, che attingono alla tavolozza dei colori del brand, e disposto nello store specchi a parete rivestiti con sottili strisce di luce.

E per i clienti che vogliono portare a casa un frammento di natura, si possono acquistare anche speciali cartoline “piantabili”, con semi di fiori selvatici incorporati nella carta. Originalissime e green. O

CROSSOVER

E N T E RTA I N M E N T

UN UNIVERSO TUTTO BLU Mixology, cucina ed eventi. Affacciato sul Naviglio, Turbo è l’epicentro di mondi diversi, collegati tra loro dallo stesso cuore e dalla stessa ideologia • txt Francesca Tagliabue

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esign futuristico e scelte sostenibili: Turbo è un locale dall’anima fortemente innovativa, che unisce mixology, cucina e spazio per eventi. L’idea è nata in seno all’agenzia creativa Acapulco, fondata da Roberto Pasquali nel 2017 e cresciuta esponenzialmente, tanto da avere bisogno di una nuova sede solo tre anni più tardi. Nella zona sud di Milano a pochi passi dal Naviglio Grande, sul quale si apre con una grande vetrata, lo spazio

scelto era così ampio da poter ospitare anche altre attività. “Turbo è l’epicentro di molti mondi diversi, collegati tra loro dallo stesso cuore e dalla stessa ideologia” racconta Pasquali, direttore creativo del progetto i cui lavori sono stati curati dall’architetto Davide Gernone. Ciò che maggiormente colpisce è la scelta di realizzare un ambiente monocromatico, interamente blu: il colore simbolo della calma e dell’equilibrio non solo riveste pareti e pavimenti, ma caratterizza in differenti nuance anche tutti i complementi d’arredo, dai tavoli alle sedie, passando per gli sgabelli e le panche imbottite.

Il banco bar è il cuore dello spazio: rivestito con un materiale effetto graniglia è circondato da alte sedute per consumazioni informali. A soffitto, strisce di luce simili a lampi aumentano la carica energetica di Turbo e conducono idealmente all’area eventi, un ampio open space concepito per organizzare mostre d’arte, concerti e feste private. L’indiscutibile stile di Turbo è accresciuto dalle scelte etiche adottate: elettricità e gas utilizzati provengono unicamente da fonti rinnovabili e il locale è 100% plastic free.

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R E TA I L

ULTRA VIOLET MASQUESPACIO firma il suo primo progetto retail per il brand di occhiali da sole e montature Breathe. Uno spazio dominato da una vibrante tonalità di viola • txt Vittoria Baleri - ph Mateo Soto

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l primo progetto realizzato da Masquespacio a Bogotá, città natale del suo direttore creativo Ana Hernández, è il design di un nuovo store per il marchio di occhiali da sole e montature Breathe. Un prodotto dedicato alla persona che ha determinato un concept nel quale le caratteristiche geometrie dei progetti firmati Masquespacio hanno lasciato spazio a nuove forme e linee antropomorfe. Pure ed essenziali le scelte materiche: su tutte le superfici in terrazzo °

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CROSSOVER

R E TA I L

e in acciaio inossidabile. Per gli elementi espositivi del negozio, invece, sono stati ricercati supporti versatili per mettere in evidenza non solo gli occhiali ma anche altre tipologie merceologiche. Sono così stati realizzati degli scaffali con mensole e ganci che possono essere facilmente spostati e adattati alle caratteristiche dei prodotti. Al colore, come sempre nelle creazioni dello studio catalano, il compito di conferire carattere e identità allo store. Nello specifico due tonalità, lavanda e verde terra, abbinate al grigio metallico e applicate in aree che non interferiscono direttamente con il prodotto, come il pavimento e alcune pareti. Infine, tutti gli elementi di design, compresi i mobili e l’illuminazione decorativa, sono stati progettati su misura per questo specifico progetto. In definitiva, uno spazio identitario e innovativo, capace di suscitare curiosità e attrazione. Catturando il cliente e invitandolo a vivere un’accattivante shop experience.

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ZUP DESIGN - PHOTO: SIMONE CASETTA

YOKU SH Yoku è un sistema sauna+hammam che trae ispirazione da un ramo particolare della medicina naturale giapponese fondata sugli effetti benefici del contatto con le piante e con l’atmosfera delle foreste.

Yoku può essere completata con eleganti elementi a libreria che la mettono in relazione con l’ambiente circostante.

Design: Marco Williams Fagioli www.effe.it

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PROJECTS

NO BORE OFFICE La sede di Croyo, firmata SUPER NORMAL DESIGN, propone una forte connessione tra vivacità ed efficienza per dare vita a un ambiente lavorativo ricco di stimoli • txt Roberto Negri - ph Fan Wenyao

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a ricerca del benessere sul luogo di lavoro, una profonda consapevolezza del fruitore finale e dei suoi bisogni, il desiderio di creare un luogo accogliente. Sono questi gli elementi alla base del progetto per la sede di Croyo a Shenzhen, un ampio open space, essenziale e funzionale ma allo stesso tempo dinamico e ricco di stimoli.

Super Normal Design ha raddoppiato lo spazio originario di 280 mq grazie a un soppalco che sfrutta al meglio l’altezza interna ed espande l’area operativa. Inoltre, delinea l’intero locale e lo scompone in zone differenti: dall’ingresso minimalista alla zona a doppia altezza, in parte adibita a postazioni di lavoro e in parte dedicata al relax e alla condivisione, dagli uffici manageriali alla sala conferenze fino a creare tante piccole stanze e nicchie per le più svariate attività.

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L’insieme risulta equilibrato nelle proporzioni, contenuto all’interno di un soave involucro bianco e valorizzato da elementi colorati: il blu a pavimento favorisce calma e serenità, il rosso negli uffici stimola l’energia, il verde del mosswall rievoca la natura. L’area brainstorming richiama il tema della foresta attraverso le forme degli arredi, mentre la stanza dei giochi e le zone dedicate allo svago sono caratterizzate da tinte sgargianti, che rispecchiano l’idea alla base di Croyo: “reject to be boring”. I designer si sono così sbizzarriti con pouf e tappeti a forma di tronco, elefantini rosa, stampe ironiche e trame particolari in uno spazio che mantiene comunque la serietà e la praticità del mondo del lavoro.

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LIGHTS

DIESEL LIVING WITH LODES Annunciato a inizio anno l’accordo di licenza tra Lodes e Diesel, che prevede la creazione e il lancio una nuova light collection • txt Marta Germani

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odes, brand di illuminazione decorativa, e Diesel annunciano una nuova partenership e il lancio della linea Diesel Living with Lodes.

Un progetto che prosegue la fortunata serie di collaborazioni Diesel con altri brand rappresentativi del migliore made in Italy, tra i quali Moroso, Scavolini e Iris Ceramica. Tre le novità - Flask, Vinyl e Urban Concrete disponibili da gennaio, ideali per sia per spazi contract che residenziali.

Ispirata alle singolari forme delle bottiglie di vetro utilizzate nei laboratori scientifici, Flask è caratterizzata da una superficie metallica che, una volta

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accesa, rivela la sua vera natura di vetro. La lampada è ulteriormente valorizzata dal contrasto tra la superficie esterna metallizzata opaca e l’interno lucido che si illumina con una inaspettata danza di luce.

Caratterizzata da un corpo lampada arrotondato in vetro soffiato con finitura opaca, ricorda un oggetto metallico dal sapore industriale ed esalta il forte contrasto visivo tra la leggerezza del vetro e la matericità della finitura metallica. Vinyl ha una superficie metallica con un motivo circolare inciso simile a un disco in vinile che emula le vibrazioni sonore

mentre scompone la luce in modo inatteso e accattivante. Disponibile nelle versioni a soffitto, a parete e a sospensione e in due finiture: silver e deep black. Infine, ispirata ai dissuasori che emergono nei paesaggi di città, Urban Concrete coniuga linee pulite e superfici solide con una cupola sormontata da un gancio di sollevamento. Mentre la cupola in metallo crea un’illusione di gravità, la lampada in realtà è molto leggera e, grazie alle sue tre finiture in cemento e alla superficie interna bianca, conferisce un tocco di matericità e raffinatezza a qualsiasi ambiente.

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LIGHTS

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1 • Daphine Nel 1975, da un’idea di Tommaso Cimini, nasce la lampada Daphine di LUMINA, perfetta sintesi di forma e funzione. Un oggetto contro tenGHQ]D PLQLPDO HG HVVHQ]LDOH GL GLPHQVLRQL ULGRWWH PD LQ JUDGR GL FUHDUH OD OXFH SHUIHWWD FRPSRVWR GD XQ EUDFFLR DUWLFRODWR XQ GLʄXVRUH RULHQWDELOH H XQ trasformatore a vista. Una lampada timeless, oggi esposta nelle collezioni permanenti di importanti musei: dal Brooklyn Museum e Judd Foundation a New York al Musée des Arts Décoratifs a Parigi, dal Die Neue Sammlung a Monaco di Baviera a The Israel Museum a Gerusalemme. Daphine viene proposta in versione da terra e da tavolo, con sorgente alogena oppure con led. Il trasformatore e la base sono sempre neri, mentre il corpo è disponibile in nero soft-touch, bianco opaco, nickel anodizzato, rosso opaco, giallo opaco e bronzo metallizzato. 2 • %DʆR 'DO GHVLJQHU 0DWWHR %LDQFKL %DʄR © OD QXRYD H versatile lampada dib,7$/$03 FKH VXSHUD L OLPLWL GHOOD IRUPD H GHOOD PDWHULD ,O SULPR FRQʅQH D FDGHUH © TXHOOR GHL VHQVL OD VXD IRUPD LQIDWWL HYRFD LPPHGLDWDPHQWH OȶLGHD GL GLʄXVLRQH VWLPRODQGR XQD PHPRULD VRQRUD FRQ OD OXFH FKH VL ID QDWXUDOPHQWH DUPRQLD QHOOR VSD]LR ,O VHFRQGR OLPLWH VXSHUDWR © TXHOOR GHOOD PDWHULD %DʄR KD LO SRWHUH DOFKHPLFR GL GLVVROYHUH LO YHWUR QHO PHWDOOR VHQ]D VROX]LRQH GL FRQWLQXLW¡ /D OHJJHUD WUDVSDUHQ]D GHO GLʄXVRUH H OD VROLGD FRPSDWWH]]D GHOOD PRQWDWXUD LQIDWWL VHPEUDQR GDUH YLWD D XQ FRUSR XQLFR JUD]LH DOOH FDUDWWHULVWLFKH GHO YHWUR XWLOL]]DWR FKH VL SUHVWD D HVVHUH WUDWWDWR FRQ XQD ʅQLWXUD PHWDOOLFD VIXPDELOH VLQR DO GLVVROYLPHQWR 3 • 0DQWR Manto di $;2/,*+7 HVSULPH OD VXD YHUD SHUVRQDOLW¡ QHO PRYLPHQWR UHFLSURFR GL VHPSOLFL JHRPHWULH &RQ VDSHUH DUWLJLDQDOH H QDWXUD GLQDPLFD VD PXWDUH QHOOD IRUPD H YDULDUH OȶHʄHWWR OXPLQRVR SRUWDWR QHOOR VSD]LR WUD VWXSRUH H WHFQRORJLD )LUPDWD GD 'DYLGH %HVR]]L © XQD ODPSDGD D VRVSHQVLRQH UHDOL]]DWD LQ DFFLDLR H DOOXPLQLR FRQ GLʄXVRUH LQ YHWUR VRʇDWR H WHVVXWR HODVWLFR UHPRYLELOH 'LVSRQLELOH LQ WUH GLPHQVLRQL 6RUJHQWH OXPLQRVD D OHG LQWHJUDWR GLPPHUDELOH • 50

EAST SIDE angelettiruzza design

cristinarubinetterie.com

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DESIGN

UN QUADRO DI ROTHKO Secondo RON GILAD la cucina è un regno ricco di sapori e colori. Come GP Kitchen, il suo ultimo progetto, per il quale si è ispirato a un quadro di Rothko • txt Agnese Lonergan

nche se personalmente cucino raramente, mi piace il buon cibo. Persone creative intorno a me danno vita nelle loro cucine a manufatti commestibili che, oltre ad avere buon sapore, hanno le caratteristiche estetiche di un’opera d’arte; materiali come ingredienti la cui preparazione ha bisogno di buona maestria per un cliente molto esigente. Come sono io. GP kitchen è stata concepita come il regno dei colori. Lo spazio è come un dipinto di Rothko incorniciato, appeso alla parete della sala da pranzo, che ti permette di entrare nelle sue viscere. Orange and Yellow, il suo famoso dipinto, era la scelta migliore e ha ispirato la tavolozza colore. Con

“A

“LO SPAZIO È COME UN DIPINTO DI ROTHKO INCORNICIATO. ORANGE AND YELLOW, IL SUO FAMOSO DIPINTO, ERA LA SCELTA MIGLIORE E HA ISPIRATO LA TAVOLOZZA COLORE” Ron Gilad • 52

LA CARTUCCIA PROGRESSIVA DI LEVO BY QUADRODESIGN RIDUCE L’UTILIZZO DELLA CALDAIA, L’AERATORE AIUTA A RIDURRE IL FLUSSO DELL’ACQUA E L’ACCIAIO INOSSIDABILE AISI316L RENDE IL RUBINETTO COMPLETAMENTE RICICLABILE, ATOSSICO E RESISTENTE AGLI ATTACCHI DI ACQUA SALINA

l’aiuto delle speciali finiture di Quadrodesign, siamo stati in grado di incorporare anche il rubinetto che è diventato parte del dipinto…”.

Con queste parole Ron Gilad ha spiegato il concept sviluppato per la cucina di una casa di ringhiera nel quartiere Isola a Milano.

Una forma lineare che viene accolta in una nicchia dove il colore è l’elemento principale. Per la cucina è stato scelto il rubinetto Levo di Quadrodesign in acciaio inossidabile AISI316L, per l’occasione declinato in una speciale finitura PVD rose gold. La sua forma e funzionalità sono ridotte al minimo, trasformando il prodotto in un elemento d’arredo essenziale e senza tempo. Il semplice - ma tecnicamente avanzato - movimento di attivazione, rappresenta, nella sua forma più pura, le fondamenta della serie e del prodotto stesso. O

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FOOD

ome si migliora una location che può già contare su un eccellente interior design, raffinate atmosfere contemporanee e una straordinaria cura dei dettagli? Creando al suo interno uno spazio ancor più straordinario, animato da un concept che plasma il design all’insegna di socialità e relazioni per creare un’esperienza unica. Ed è l’Atelier Zébulon Perron a rispondere alla sfida creando Marcus, il ristorante del Four Seasons Hotel Montreal, esito di una originale fusion tra interior design d’eccellenza ed emozionalità, dettata da quella che i progettisti chiamano “ergonomia sociale”.

Proprio per Marcus i designer hanno infatti concepito la Social Square, l’ampio spazio al terzo piano dell’hotel, concepito come spazio di relazione con il quartiere e la città. Uno spazio accessibile dall’hotel, dalla strada e dai vicini store del lusso, in cui mondi distinti si incontrano, sovrappongono e completano a vicenda. E se la lounge, dove campeggiano cromie ed elementi di ispirazione marina, si richiama alla proposta gastronomica del ristorante, il bar, con le suggestive atmosfere create dai velluti degli arredi e dalle grafiche delle pareti, trasporta gli ospiti al centro di una foresta incantata, intima ed esclusiva, in un’originale fusion di opposti sospesa fra eleganza e calore, minimalismo e modernità. Volumi, materiali, illuminazione, acustica sono gli ingredienti che Zébulon Perron utilizza per creare un’esperienza sensoriale all’interno di spazi che sanno essere sofisticati ma al tempo stesso accessibili, ispirati ai

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FOUR SEASONS SOCIAL SQUARE ATELIER ZEBULON PERRON firma Marcus, nuovo ristorante stellato del Four Seasons Hotel Montreal • txt Tullio Castiglioni • ph Olivier Blouin

ritmi circadiani, in cui ogni momento è concepito nella sua unicità.

Come uniche sono le ambientazioni, dagli avvolgenti divani in velluto del salone all’illuminazione scomposta dai prismi delle pareti in cristallo, dalle sedute in pelle ai tavoli della terrazza che si affacciano sulla città. Nulla è lasciato al caso e ogni dettaglio, dai cromatismi ai materiali – fra i quali il marmo, il rovere chiaro e l’ottone protagonista dell’isola che racchiude gli ascensori - è utilizzato per disegnare atmosfere eleganti, capaci di favorire dialogo e relazioni, in uno spazio concepito per vivere una ristorazione d’eccellenza.

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SHOWROOMS

THE HOUSE OF CAESARSTONE BARANOWITZ + KRONENBERG disegna la Caesarstone House nel centro di Tel Aviv.

Uno spazio seduttivo ed esperienziale che supera la tradizionale funzione di esposizione e vendita • txt Agnese Lonergan - ph Assaf Pinchuk

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LO SHOWROOM SUPERA LA TRADIZIONALE FUNZIONE DI VENDITA AL DETTAGLIO PER CONSIDERARE LE EMOZIONI, I SENSI E L’ESPERIENZA OLISTICA DEI VISITATORI

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n luogo di incontro multiforme e multisensoriale per scambiare idee e connessioni, e un catalizzatore per il design: è il nuovo spazio Caesarstone - produttore di rivestimenti in quarzo - progettato a Tel Aviv da Baranowitz + Kronenberg, che supera la tradizionale funzione di vendita al dettaglio per considerare le emozioni, i sensi e l’esperienza olistica degli ospiti. Uno

showroom che mira a coinvolgere i clienti attraverso una perfetta e articolata presentazione di materiali che accendono la curiosità e l’immaginazione degli appassionati di lifestyle e design. Fin dall’ingresso si viene colpiti da un’inattesa altalena in pietra e una volta entrati il grande open space si sviluppa per stratificazioni e per nuove stanze generate da livelli rialzati, ma collegate fra loro in modo

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SHOWROOMS

fluido. Una disposizione spaziale che, giocando su diversi ambienti e livelli, permette lo svolgersi simultaneo di più eventi. Monocromatica e in grigio cemento la scenografia di sfondo, mentre le texture e i colori dei prodotti esposti risaltano sui piani grigi e testimoniano le passate collaborazioni di Caesarstone con vari artisti, combinati con i design personalizzati di B+K e le sedute pronte per l’acquisto che compongono l'area Living Room. Lo schema di illuminazione sviluppa il concept di una grande casa aperta e luminosa, dall’atmosfera rilassata e senza soluzione di continuità, mentre un soffitto riflettente amplifica e dilata la percezione dello spazio.

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SIMONSWERK / si – mons – werk /: 1. I nostri prodotti permettono alle porte di aprirsi dal 1889 2. La nostra sfida, rendere il buono sempre migliore 3. Innovazione ed elevati standard qualitativi sono i pilastri del nostro successo 4. La nostra forza sta’ nella cura per i dettagli 5. La parola “Cerniera” è troppo semplice per descrivere i nostri sistemi. 6. In un mondo in costante trasformazione siamo precursori nel cambiamento 7. Semplicemente, SIMONSWERK

www.simonswerk.com

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DESIGN

SOLUZIONI CUSTOM Lualdi presenta la nuova versione del sistema Teatro, in rovere moka con inserti in bronzo.

Un prodotto customizzabile, ideale per spazi contract altamente personalizzati txt Agnese Lonergan

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a sempre, è il progettista il principale interlocutore di Lualdi, per il quale l’azienda è in grado di dare forma a soluzioni progettuali ad hoc. Infatti, è proprio in simbiosi con gli architetti e all’interno di progetti specifici che sono nati alcuni modelli di porta in grado di proseguire oltre il singolo intervento, diventando icone senza tempo della produzione Lualdi e segnando le tappe di un continuo percorso di ricerca, sperimentazione e innovazione tecnologica e formale.

Emblematico della stretta collaborazione con il mondo del progetto è il modello Teatro, che viene prodotto esclusivamente in modalità

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custom e su progetto. Un sistema divisorio personalizzabile in tutte le sue variabili, ideale per rispondere alle esigenze di un mercato contract e residenziale che richiede spazi altamente versatili e modulabili. Creato dalla matita di Andrea Boschetti, Teatro viene oggi presentato anche in nuova versione in rovere moka con inserti in bronzo: “Teatro - racconta Andrea Boschetti - trae ispirazione, come dice il nome stesso, dal sipario teatrale, permettendo agli scenografi dell’occasione - privati, architetti o designer - di vestirlo secondo le atmosfere, il mood e le coreografie desiderate. La nuova versione in

L’ATTIVITÀ DI RICERCA DI LUALDI, GRAZIE AL CONTINUO CONFRONTO CON I PROGETTISTI, HA DATO VITA A UNA NUOVA LINEA DI PRODOTTI CUSTOM CHE NE SOTTOLINEANO LA GRANDE FLESSIBILITÀ AZIENDALE E PRODUTTIVA. SOLUZIONI PERSONALIZZABILI E TAILOR MADE, CHE SI RIVELANO FONDAMENTALI NEL SOSTENERE LE STRATEGIE DI INTERNAZIONALIZZAZIONE INTRAPRESE DAL BRAND

rovere moka ne è la prova tangibile”. Solo un esempio delle infinite possibilità di personalizzazione di un sistema nato per creare soluzioni divisorie flessibili e contemporanee, adatte al design di varie aree funzionali, dalle residenze private alle clubhouse, dagli ambienti executive business agli spazi entertainment. Il suo carattere poliedrico si manifesta inoltre attraverso la possibilità di “vestire” ciascun elemento con materiali, colori e pattern diversi, secondo un programma tipologico altamente personalizzabile: “Abbiamo nel DNA aziendale la capacità di sviluppare un prodotto

di Lualdi MATRIX BY PIERO LISSONI Fra le soluzioni custom di Lualdi - ideali per il contract - anFKH 0DWUL[ OD QXRYD ʇQLWXUD QRFH FDQDOHWWR ʇUPDWD GD 3LHUR Lissoni e applicabile a ogni prodotto del brand, dalla boiserie DOOȸDQWD 0DWUL[ ª OȸHPEOHPD GL XQ VRʇVWLFDWR XWLOL]]R WHFQRORgico dei materiali, che conferisce dinamismo ai sistemi di arreGDPHQWR UHQGHQGROL HOHPHQWL DUFKLWHWWRQLFL ʈHVVLELOL LQQRYDtivi e di grande impatto decorativo. Dall’accostamento di tre GLYHUVL LQWDJOL QDVFRQR LQHGLWL JLRFKL JUDʇFL GL OLQHH H RPEUH in grado di donare nuova vita alla solida purezza del legno.

personalizzato - racconta Alberto Lualdi, AD dell’azienda - in grado di fornire soluzioni alle esigenze abitative più eterogenee. La scelta di produrre elementi, porte e sistemi divisori così personalizzabili da non rientrare a catalogo nasce proprio dalla volontà di soddisfare individualmente le esigenze dei committenti e le istanze degli architetti”. Infatti, la capacità di Lualdi di integrare i sistemi con la parete e di creare nuovi spazi grazie ad ante semovibili, manualmente o elettricamente, è alla base della collezione di sistemi studiati per il contract. O

CROSSOVER

DESIGN

our collections are proudly designed and produced in italy

DESIGN BY SIMONE MICHELI

info@artisitaly.com • 62

artisitaly.com

MD

SATIN GOLD

gattonirubinetteria.com

CONTRACT

GALL ERY

El Llorenc Parc de la Mar a Palma de Mallorca. Progetto d'architettura di Pedro Rabassa e design di Magnus Ehrland

Solaz Los Cabos, un hotel cinque stelle in Messico progettato dallo studio Sordo Madaleno Arquitectos

© Rafael Gamo

È di Foster + Partners il nuovo store Apple nella Central World Square di Bangkok

© Bear And Terry

© Bear And Terry

© Bear And Terry

© Bear And Terry

© Federico Kulekdjian

© Federico Kulekdjian

© Bear And Terry

,O VXJJHVWLYR GHVLJQ ELRʅOLFR GL Hitzig Militello Arquitectos per un ristorante a Palermo, in Argentina

© Federico Kulekdjian

© Laurent Guerin

Scala interna del ristorante Jerome Ferrer a Montreal D ʅUPD GHOOR VWXGLR Provencher Roy

)LQLWXUH JUDʅVPL H DUUHGL in giallo e grigio per l'ostello Baraban progettato da Nata Istomina

© Sosnov Max

© Sosnov Max

© Sosnov Max

© Sosnov Max

© Sosnov Max

In Ucraina, è un bar vegano l'OM NOM NOM cafe.

L'interior design porta la ʅUPD GL Design Replus

La nuova sede dello studio di design e architettura Gad Line ad Hangzhou, in Cina

© Jie Pan

© Jie Pan

© Jie Pan

Gli spazi essenziali e onirici disegnati da Entre Terras e Pablo Resende per il fashion store Haight in Brasile

© Ruy Teixeira

© Ruy Teixeira

© Tamas Bujnovszky

3H Architecture ʅUPD XQ nuovo campus dedicato alla creatività e all'innovazione a Budapest, Ungheria

© Tamas Bujnovszky

© Tamas Bujnovszky

© Adolf Bereuter

© Adolf Bereuter

A Bregenz, in Austria, lo studio Bernardo Bader Architekten progetta il suo nuovo headquarter interamente in cemento

© Adolf Bereuter

© Adolf Bereuter

© Mohammed Shebab Din

In Arabia Saudita, ferro, cuoio H PDWWRQL D YLVWD GHʅQLVFRQR gli interni del nuovo ristorante Fogon. Di Hitzig Militello Arquitectos

© Pedro Kok

Stile urban per lo store del brand Itsu, specializzato in streetwear. Il progetto è dello studio Terra e Tuma Arquitetos Associados

© Pedro Kok

© Pedro Kok

© Dcinematic E F22

© Dcinematic E F22

A Hong Kong, F22 Foto Space non è solo uno store ma anche spazio per eventi H PRVWUH IRWRJUDʅFKH Progetto LAAB Architects

© Dcinematic E F22

© Dcinematic E F22

LASCIA PARLARE LE TUE PARETI

RIVESTIMENTO MURALE 3D W112 RIDGE Facile da installare - Resistente all’acqua – Verniciabile

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CONTRACT ATLAS

PROJECTS

CONTRACT ATLAS

WORK

TRAVEL

EAT

NORWEST HEADQUARTER

NODE KYOTO

AUAKT RESTAURANT

RAPT STUDIO

SEIICHIRO TAKEUCHI

MADRID IN LOVE

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LIVE

• 6&$%

AT L A S

PROJECTS

GRAN FIERRO EAT

BIOCARBONE IN BELLA VISTA, LEGNO E CEMENTO PER UN RISTORANTE ARGENTINO NEL CENTRO DI PRAGA. UN PROGETTO DI FORMAFATAL NEL QUALE IL DESIGN È LO STRUMENTO DI UNA NUOVA NARRAZIONE IDENTITARIA • txt Raffaella Oliva - ph BoysPlayNice

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he la produzione di carbonella, combustibile utilizzato per la cottura alla brace, contribuisca alla deforestazione del pianeta non è certo un mistero. Non lo è nemmeno per i ristoranti argentini, per i quali la scommessa è oggi più che mai quella di ridurre l’impatto ambientale di un’attività incentrata proprio sul barbecue di carne. Il titolare di Gran Fierro a Praga, Juan Cruz Pacin, non si è sottratto alla sfida e ha trovato una soluzione nell’autoproduzione di biocarbone ricavato da scarti alimentari.

Ma non si è fermato qui: costretto a trasferire il locale dalla sede originaria inaugurata nel 2015 a un nuovo indirizzo, via Myslíkova, vicino all’edificio funzionalista che ospita la Galleria Mánes, ha deciso di celebrare questo nuovo approccio improntato su una maggiore sostenibilità regalando a Gran Fierro un volto nuovo. Complice della metamorfosi lo studio di archi-

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tettura Formafatal, già autore del precedente progetto d’interni, che ha proposto al cliente di esporre pezzi di quello stesso biocarbone autoprodotto in piccole nicchie di cemento disposte sopra ai tavoli - oltre che di impiegarli per sezioni di soffitto - per raccontare il cambiamento promosso dal ristorante: carne alla brace, sì, ma con un occhio alla natura.

Il design diviene così strumento di una narrazione identitaria che in questo angolo di Sud America nel cuore della Repubblica Ceca ha indirizzato il rinnovo degli ambienti insieme con la scelta di riciclare materiali e arredi già disponibili nella vecchia sede fornendo loro nuove funzioni. “Abbiamo usato delle travi HEB in acciaio come EDVH SHU OH SDQFKLQH KDQQR VSLHJDWR 'DJPDU ġWÜS¢QRY¢ H ,YHWD 7HVDĚRY¢ GL )RUPDIDWDO GHOOH VEDUUH GL IHUUR FRPH GLYLVRUL R FRPH mensole portabottiglie di un’intera parete dedicata ai vini, delle reti metalliche saldate come tralicci per piante e recinzioni da giar-

FORMAFATAL HA ESPOSTO I PEZZI DEL BIOCARBONE AUTOPRODOTTO IN PICCOLE NICCHIE DI CEMENTO DISPOSTE SOPRA AI TAVOLI

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PREVALGONO I TRATTI DISTINTIVI DI UNO STILE INDUSTRIALE, FATTO DI TONI SCURI MA STEMPERATO DA UN’ILLUMINAZIONE SOFT

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dino”. Il tutto in uno spazio di quasi 400 metri quadrati, con 163 posti a sedere, suddiviso in tre parti: un’area principale con cucina aperta integrata, una zona esterna o giardino d’inverno e un’ala posteriore con due sale VIP. Nel complesso prevalgono i tratti distintivi di uno stile industriale fatto di toni scuri e di lampade a sospensione dalle forme • 100

HVVHQ]LDOL H FRQ ʅOL D YLVWD PD VWHPSHUDWR GD XQȶLOOXPLQD]LRQH VRIW dalle piastrelle di ceramica azzurro tenue dietro al bancone del bar, dalle note calde dei tavoli in legno e da alcuni complementi in pelle. O, anche, da dettagli “ironici” come il muro decorato con mini sagome di mucche retroilluminate nelle ore serali. O

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Serie GZERO

con cover in marmo bianco di Carrara.

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AT L A S

PROJECTS

i chiama Numero 31, ed è la nuova sede dello studio di design e architettura Neri & Hu, che per l’occasione ha conYHUWLWR XQ HGLʅFLR RULJLQDULDPHQWH DGLELWR D GRUPLWRULR per i dipendenti della compagnia di telecomunicazioni di Shanghai. Lo spazio è parte di un ex complesso industriale nell’area del Tempio Jing’an ed è stato scelto da Lyndon Neri e Rosanna Hu come luogo nel quale sperimentare, ancora una volta, quella che ORUR VWHVVL GHʅQLVFRQR ȸQRVWDOJLD ULʆHVVLYDȹ RYYHUR OD ULTXDOLʅFD]LRQH GL PDQXIDWWL XUEDQL FKH VRQR VWUHWWDPHQWH LQWUHFFLDWL FRQ LO

S • 102

WHVVXWR GHOOD FLWW¡ (GLʅFL VROR DSSDUHQWHPHQWH LQVLJQLʅFDQWL FKH racchiudono invece un profondo legame con il territorio, una sorta di continuità culturale che deve solo essere svelata e valorizzata.

'D TXL OD ȸQRVWDOJLDȹ FKH SHU 1HUL +X VL WUDGXFH LQ XQD SUDWLFD progettuale che mira a onorare il patrimonio archeo-industriale e OD VWRULD GHOOD FLWW¡ ȸ&RPH SURJHWWLVWL DEELDPR VHPSUH FHUFDWR GL riutilizzare ciò che già esiste, pertanto siamo stati immediatamenWH FRLQYROWL GD TXHVWR ODYRUR FROSLWL GDOOD SRVVLELOLW¡ GL FHOHEUDUH HG HOHYDUH XQ PDQXIDWWR XUEDQR FRQVLGHUDWR LQ HVXEHURȹ KDQQR

REFLECTING NOSTALGIA WORK

NERI & HU TRASFORMA UN EX DORMITORIO NEL PROPRIO STUDIO DI ARCHITETTURA A SHANGHAI. UNO SPAZIO CONDIVISO CON ALTRI ATELIER E BRAND, CHE GENERA UN’INNOVATIVA COMUNITÀ DEL DESIGN • txt Antonia Zanardini – ph FangFang Tian e Hao Chen

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“INVECE DI SCARTARE QUESTO EDIFICIO PER UNO NUOVO, MA PRIVO DI ANIMA, ABBIAMO ABBRACCIATO LA POSSIBILITÀ DI TRASFORMARLO DANDOGLI NON SOLO UNA CHANCE DI SOPRAVVIVERE, MA RENDENDOLO UN FARO PER IL MONDO DEL DESIGN” Lyndon Neri & Rossana Hu

“PROGETTARE PER NOI STESSI È UN CONTINUO WORK-IN-PROGRESS, NEL SENSO MIGLIORE DEL TERMINE” Lyndon Neri & Rossana Hu • 106

GLFKLDUDWR 1HUL +X ȸ,QYHFH GL VFDUWDUH TXHVWR HGLʅFLR SHU XQR QXRYR PD SULYR GL DQLPD DEELDPR DEEUDFFLDWR OD SRVVLELOLW¡ GL trasformarlo dandogli non solo una chance di sopravvivere, ma UHQGHQGROR XQ IDUR SHU LO PRQGR GHO GHVLJQȹ /D SULPD VWUDWHJLD GL LQWHUYHQWR © VWDWD OD ULHODERUD]LRQH GHOOD IDFFLDWD SULQFLSDOH SHU FDPELDUQH FRPSOHWDPHQWH OH SURSRU]LRQL H OD OHWWXUD PD VHQ]D RSHUDUH DOWHUD]LRQL VWUXWWXUDOL /D VHTXHQ]D GL ʅQHVWUH © VWDta parzialmente riempita con mattoni di vetro ed è stato applicato un telaio di metallo nero, che copre la parte inferiore delle aperture e crea OȶLOOXVLRQH GL ʅQHVWUH D QDVWUR RUL]]RQWDOL , WUH SLDQL VXSHULRUL GHOOȶHGLʅcio sono tinteggiati con una tonalità grigio scuro, mentre il piano terra è rivestito di piastrelle verdi che seguono la curvatura del vano scala e disegnano, con linee sinuose, le varie porte d’ingresso e le vetrine.

La seconda strategia di questo progetto di riutilizzo adattivo è stata quella di mantenere intatta tutta la struttura in cemento, lasciando suSHUʅFL WUDYL H SLODVWUL FRPSOHWDPHQWH HVSRVWL QHOOD ORUR UXYLGD LUUHJRODULW¡ 3XU PDQWHQHQGR OD JULJOLD VWUXWWXUDOH VRQR SHU³ VWDWL HʄHWWXDWL alcuni tagli selettivi nei solai per introdurre spazi a doppia altezza e una nuova scala interna tra il terzo e il quarto piano. Un’operazione che riveOD LO SRWHQ]LDOH YROXPHWULFR H IRUPDOH GL XQ HGLʅFLR SULPD FDUDWWHUL]]DWR GD XQD FRQʅJXUD]LRQH SLXWWRVWR RUGLQDULD $OOȶLQWHUQR H WUD OH FRORQQH esistenti, sono stati aggiunti diversi involucri in acciaio e vetro, mentre QXRYL YROXPL ELDQFKL RVSLWDQR VSD]L GL VHUYL]LR H VXSSRUWR 2YXQTXH

è chiara l’intenzione di giustapporre questi nuovi inserimenti all’eVLVWHQWH VHQ]D PDL SHUGHUH LO FRQWDWWR FRQ LO SDVVDWR GHOOȶHGLʅFLR ȸ6RWWR LO SURʅOR SURJUDPPDWLFR OȶDPEL]LRQH GHO SURJHWWR © TXHOla di creare una nuova ‘comunità del design’, in continuità con quella che avevamo iniziato con il nostro negozio Design RepuEOLF GLHFL DQQL ID *OL DOWUL LQTXLOLQL FKH VRQR VWDWL LQYLWDWL D FRQGLYLGHUH LO QRVWUR VSD]LR $UWOLQJ OD SDQHWWHULD /XQHXUV H L PDUFKL GL PRELOL 6WHOODU :RUNV H 0XXWR VRQR XQȶDFFXUDWD VHOH]LRQH GHOla più ampia comunità di design di Shanghai e della piattaforma FUHDWLYD FROOHWWLYD FKH VSHULDPR GL SURPXRYHUHȹ VSLHJDQR 1HUL H +X ,QROWUH OD VFDOD VXG XQLVFH OȶHGLʅFLR SULQFLSDOH FRQ DOFXQL VSD]L FRPXQL DSHUWL DO SXEEOLFR FRZRUNLQJ H FXFLQD D YLVWD DO secondo piano, uno spazio polivalente per eventi al piano rial• 108

zato tra il secondo e il terzo piano, nonché un giardino sul tetto.

Per quanto riguarda gli interni, lo studio ha messo in campo tutte le sue capacità progettuali, dall’architettura all’interior design, dal SURJHWWR GHJOL DUUHGL DOOD VHJQDOHWLFD JUDʅFD 3HUIHWWD OȶLQWHJUD]LRQH GL WXWWL JOL HOHPHQWL FRPH OD VFDʄDODWXUD FKH VL HVWHQGH GDL PRQWDQWL LQ DFFLDLR GHOOH SDUHWL YHWUDWH R FRPH LO EDQFR UHFHSWLRQ FKH DYYROJH H LQWHJUD OD FRORQQD VWUXWWXUDOH ȸ,O WHUPLQH ȵLQWHUGLVFLSOLQDre’ viene spesso utilizzato come nuova parola d’ordine o tendenza QHOOD SURIHVVLRQH GHO GHVLJQ PD L SULQFLSL GL EDVH VRQR JL¡ VWDWL VWDELOLWL GDL PRYLPHQWL %DXKDXV H $UW 1RXYHDX FRQFOXGRQR 1HUL H +X PRYLPHQWL FKH UDSSUHVHQWDYDQR XQD SLº DPSLD DPEL]LRQH FROOHWWLYD e una visione totale del design, dal macro al micro, dall’architettura ʅQR DL SLº SLFFROL GHWWDJOL GL LQWHUQLȹ O

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PROJECTS

ART GALLERY TRAVEL

TRA COLTE CITAZIONI DI TADAO ANDO E UN’INTERA COLLEZIONE DI ARTE CONTEMPORANEA, SEIICHIRO TAKEUCHI HA CREATO UN HOTEL CHE SUPERA IL TRADIZIONALE CONCETTO DI ACCOGLIENZA • txt Francesca Tagliabue - ph courtesy Design Hotels

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“PER METTERE IN MOSTRA I MOBILI E LE OPERE D’ARTE ABBIAMO UTILIZZATO UNA PALETTE GRIGIA CHE ESALTA L’UNICITÀ DI OGNI PEZZO” Seiichiro Takeuchi

Kyoto, nel quartiere del Nishiki Market e del meraviglioso 1LôL &DVWOH 1RGH .\RWR VL LQVHULVFH DOOD SHUIH]LRQH QHO FOLPD FXOWXUDOH GHOOȶDUHD FRQ LO VXR FRQFHSW GL KRWHOOHULH DOOȶDYDQJXDUGLD FKH XQLVFH D XQȶDFFRJOLHQ]D UDʇQDWD XQD VHOH]LRQH GL RSHUH FRQWHPSRUDQHH WUDVIRUPDQGR OȶDOEHUJR LQ XQD LQDWWHVD JDOOHULD GȶDUWH /ȶHGLʅFLR DOWR H VWUHWWR VL SUHVHQWD VX VWUDGD FRQ XQ IURQWH TXDVL FRPSOHWDPHQWH WUDVSDUHQWH 'LVHJQDWR GD 6HLLFKLUR 7DNHXFKL OȶHGLʅFLR ID GHOOȶHVWHWLFD LQGXVWULDO FKLF LO VXR ELJOLHWWR GD YLVLWD ,O SURJHWWLVWD © VWDWR DOOLHYR GHO SLº IDPRVR 7DGDR

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UDQHH ʅUPDWH GD JUDQGL DUWLVWL WUD L TXDOL VROR SHU FLWDUH L SLº FH OHEUL D OLYHOOR LQWHUQD]LRQDOH *HUDUG 5LFKWHU H 1RER\XVKL $UDNL , GLSLQWL L ODYRUL JUDʅFL H IRWRJUDʅFL VRQR GLVWULEXLWL WUD OH DUHH FR PXQL H OH VWDQ]H SULYDWH GHOOȶKRWHO DJJLXQJHQGR YDORUH D WXWWL H FLQTXH L SLDQL GHOOD VWUXWWXUD 'DOOD UHFHSWLRQ DOOȶDUHD ORXQJH H DOOH FDPHUH SHUIHWWR OR VIRQGR VFHOWR SHU IDU ULVDOWDUH OH RSHUH RYYHUR SDUHWL VRʇWWL H SDYLPHQWL LQ FHPHQWR VSHVVR ERUFKLDWR FKH FUH DQR XQȶDWPRVIHUD PLVWHULRVD H ULODVVDQWH ȸ3HU PHWWHUH LQ PRVWUD DO PHJOLR L PRELOL H OH RSHUH GȶDUWH DEELDPR XWLOL]]DWR XQD SDOHWWH • 114

JULJLD FKH HVDOWD OȶXQLFLW¡ GL RJQL SH]]Rȹ VSLHJD 7DNHXFKL 1RGH .\RWR GLVSRQH GL DOORJJL RJQXQR FDUDWWHUL]]DWR GD SODQLPHWULH H VROX]LRQL GȶDUUHGR GLʄHUHQWL PD WXWWL DFFRPXQDWL GDOOD SUHVHQ]D GL SDUHWL JULJLH H SDYLPHQWL LQ OHJQR GL URYHUH D GRJKH ODUJKH , PR ELOL H JOL LPERWWLWL VRQR VWDWL VFHOWL LQ SULPD SHUVRQD GD 7DNHXFKL FKH KD DQFKH GLVHJQDWR DOFXQL SH]]L VX PLVXUD /ȶHFOHWWLVPR GHJOL DFFR VWDPHQWL © VRWWROLQHDWR GDOOȶLQVWDOOD]LRQH GHOOH ODPSDGH VFXOWXUD GL -XQSHL 2KPRUL XQ XOWHULRUH WRFFR GȶDUWH LQ SHUIHWWD VLQWRQLD FRQ LO PRRG VRʅVWLFDWR H FUHDWLYR GL 1RGH O

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PROJECTS

DA GRACE JONES A JANE BIRKIN SHOP

SNØHETTA FIRMA GLI INTERNI, IL MARCHIO E IL DESIGN DIGITALE PER IL FASHION BRAND MONIKER. E, SEGUENDO LA FILOSOFIA DEL BRAND, SI ISPIRA A CINQUE CELEBRI MUSE DELL’ARTE E DEL CINEMA • txt Antonia Zanardini – ph Hinda Fahre

una vera e propria operazione di “brand architecture” quella che Snøhetta ha defnito per il fashion brand norvegese Moniker. Un concept che si è sviluppato dal marchio DOOD JUDʅFD GDO GHVLJQ GLJLWDOH ʅQR D XQ LQVROLWR LQWHULRU GHVLJQ SHU OR VWRUH QHO FHQWUR GL 2VOR LQ XQD GHOOH YLH GHOOR VKRSSLQJ

È

d’alta gamma della capitale norvegese. E per farlo si è ispirato DOOD ʅORVRʅD GHO EUDQG FKH LQGLYLGXD FLQTXH VWLOL H FLQTXH GLYHUVH LGHQWLW¡ GL GRQQH DOOH TXDOL RʄUH YHVWLWL H DFFHVVRUL FKH VDSSLDQR esprimere il loro mood. Cinque tratti distintivi della personalità GLVWLQWLYD DPEL]LRVD VHQVLELOH FXULRVD HG HFFHQWULFD FKH QHOOR

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CINQUE I CORNER CHE DEFINISCONO LO STORE. PER OGNUNO DEI QUALI SNØHETTA HA CREATO LA GIUSTA ATMOSFERA, SOVRAPPONENDO STRATI DI RIFERIMENTI ESTETICI E CULTURALI

UN FASHION STORE GIOCOSO CHE ESPRIME UNA CHIARA ATTITUDINE ALLA MODA, ALLA SCOPERTA E AL DIVERTIMENTO

store dichiaratamente si ispirano ad altrettante muse e icone del ;,; H ;; VHFROR SURWDJRQLVWH GHO FLQHPD GHOOD PXVLFD H GHOOȶDUWH Cinque corner per ognuno dei quali Snøhetta ha creato la giusta DWPRVIHUD VRYUDSSRQHQGR VWUDWL GL ULIHULPHQWL HVWHWLFL H FXOWXUDOL La zona “distintiva” si ispira alla impenitente Grace Jones e presenta colori forti e audaci declinati in forme geometriche che completano i capi e gli accessori Moniker. Interni intrisi di glamour e di lusVR WLPHOHVV LVSLUDQR LQYHFH OD ]RQD ȸDPEL]LRVDȹ GHGLFDWD DOOD VWDU GHO FLQHPD +HG\ /DPDU FRQ DELWL H DFFHVVRUL GLVHJQDWL SHU XQD GRQQD PRGHUQD DQGURJLQD HG HOHJDQWH /D ]RQD ȸVHQVLWLYHȹ ULHFKHJJLD LO ORRN URPDQWLFR GLVLQYROWR H ERKªPLHQ GL -DQH %LUNLQ FKH • 120

fonde con stile l’eleganza parigina e il mood britannico. ProgettaWD SHQVDQGR DOOR VWLOH GL YLWD HGRQLVWLFR GL 3HJJ\ *XJJHQKHLP OD zona “eccentrica” aggiunge uno sfondo massimalista e stravaganWH DO QHJR]LR PHQWUH OD ]RQD ȸFXULRVDȹ WUDGXFH LQ LPPDJLQL OȶXQLYHUVR HVSORUDWLYR GHOOD JOREH WURWWHU ,VDEHOOD %LUG H UHQGH RPDJJLR all’incrocio di fantasie e colori di destinazioni esotiche e lontane.

Un fashion store giocoso che esprime una chiara attitudine alla PRGD DOOD VFRSHUWD H DO GLYHUWLPHQWR 3URJHWWDWR SHU FRQVXPDWRUL FKH DPDQR DQFRUD YDJDUH LQ XQ XQLYHUVR YLVLYDPHQWH DFFDWWLYDQWH alla ricerca dell’oggetto perfetto e sorprendente che possa esprimere il loro stile e la loro personalità. O

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MAKERS

ANDRE FU Le sue forme sono moderne e scultoree e il suo stile lussuoso, ma al tempo stesso discreto e informale.

ANDRE FU nasce a Hong Kong e studia a Cambridge, e proprio dall’incontro tra Occidente e Oriente nasce il suo stile unico e inconfondibile, in grado di abbracciare la sensibilità di culture diverse e di unire ai canoni estetici europei la qualità dei manufatti orientali • txt Francesca Tagliabue

HVLGHUR SURYRFDUH QXRYH ULʆHVVLRQL VX FL³ FKH VLJQLʅFD OXVVR &L³ FKH LQVHJXR © LO FRQFHWWR GL XQ OXVVR GLVFUHWR H QRQ IRUPDOH FKH VLD LQ XQ FHUWR VHQVR RQHVWR H DXWHQWLFRȹ FRQ TXHVWH SDUROH FKH $QGUª )X VL SUHVHQWD H SDUOD GHOOD ʅORVRʅD DOOD EDVH GHO VXR VWLOH XQ VRʅVWLFDWR LQFRQWUR GL OLQHH VHPSOLFL WH[WXUH WDWWLOL H PDWHULDOL QDWXUDOL IRULHUL GL XQȶHOHJDQ]D PDL VWULOODWD EDVDWD VX VXJJHVWLRQL UXEDWH GXUDQWH XQD YLWD GL YLDJJL HG HVSHULHQ]H DL TXDWWUR DQJROL GHO PRQGR 1DWR D +RQJ .RQJ D VROL

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DQQL )X VL WUDVIHULVFH D &DPEULGJH GRYH VL ODXUHD LQ DUFKLWHWWXUD ȸ+R YLVVXWR KR VWXGLDWR H KR ODYRUDWR WUD Oȶ,QJKLOWHUUD H LO PLR SDHVH QDWDOH SHU JOL XOWLPL WUHQWȶDQQL TXHVWR © LO PRWLYR SHU FXL DWWUDYHUVR OD PLD VHQVLELOLW¡ H LO PLR JXVWR UHLQWHUSUHWR OD WUDGL]LRQDOH QR]LRQH GL LGHQWLW¡ QD]LRQDOH XQHQGR DL FDQRQL HVWHWLFL HXURSHL OD TXDOLW¡ GHL PDQXIDWWL RULHQWDOL 8Q PL[ GL PRGHUQR H DQWLFR DOOD ULFHUFD GL XQ QXRYR LEULGRȹ /H VXH FUHD]LRQL VSD]LDQR GDOOȶLQWHULRU GL JUDQGL KRWHO D FROODERUD]LRQL GL DOWR OLYHOOR SHU OD UHDOL]]D]LRQH GL RJJHWWL D FDYDOOR

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“MI CONCENTRO SULL’ESSENZA DELL’ESPERIENZA E SUL COMFORT, NON AMO CREARE SPAZI SPETTACOLARI ADATTI SOLO A ESSERE FOTOGRAFATI E PUBBLICATI SUI SOCIAL MEDIA”

WUD OȶDUWH H LO GHVLJQ FRPH TXHOOD FRQ /RXLV 9XLWWRQ FKH KD GDWR YLWD DOOȶ2EMHWV 1RPDGH &ROOHFWLRQ 8QȶLQFXUVLRQH QHO GHVLJQ FKH SURVHJXH QHO DQQR LQ FXL KD SUHVHQWDWR DO 6DORQH GHO 0RELOH 0LODQR OD VXD SULPD OLQHD GL DUUHGL $QGUª )X /LYLQJ /ȶKRWHOOHULH GL DOWD JDPPD © FHUWDPHQWH OȶDPELWR LQ FXL $QGU© )X VL HVSULPH DO PHJOLR &RQ XQR VWLOH ULFRQRVFLELOH PD GLVFUHWR FKH RJQL YROWD LQWHUSUHWD LO SURJHWWR FRPH XQ XQLFXP SURIRQGDPHQWH UDGLFDWR QHOOD FXOWXUD H QHOOR VSLULWR GHO OXRJR ȸ0L SLDFH ODYRUDUH FRQWHPSRUDQHDPHQWH D GLYHUVL SURJHWWL VSDUVL SHU LO JORER PD YRJOLR VRWWROLQHDUH FKH QHVVXQR GL TXHVWL SDUOD SUHFLVDPHQWH GL PH 2JQL QXRYD FRPPHVVD LQL]LD FRQ OD FRPSUHQVLRQH GHO FOLHQWH H GHO EUDQG SDUWH FRQ XQ

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“L’HOTEL È UNA PORTA PER IL VIAGGIATORE: A PARTE L’AEROPORTO, QUANDO ENTRA O ESCE DA UN PAESE È IL PRIMO E L’ULTIMO POSTO IN CUI SI TROVA. È UN LUOGO CHE PUÒ CAMBIARE RADICALMENTE LA PERCEZIONE E LA COMPRENSIONE DI UNA CITTÀ”

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VSHWWDFRODUL DGDWWL VROR D HVVHUH IRWRJUDIDWL H SXEEOLFDWL VXL VRFLDO PHGLD /D TXDOLW¡ GHYH HVVHUH DO SULPR SRVWR VRSUDWWXWWR LQ XQ SHULRGR FRPH TXHOOR DWWXDOH GRYH DL OXQJKL YLDJJL OH SHUVRQH SUHIHULVFRQR R TXDQWR PHQR DʇDQFDQR ȳ XQD VWD\FDWLRQ RYYHUR XQ VRJJLRUQR YLFLQR D FDVD 6SHVVR TXDQGR XQ LQYHVWLWRUH GHFLGH GL DSULUH LQ XQD FLWW¡ GHVLGHUD UDFFRQWDUH LO OXRJR PD ELVRJQD WHQHUH FRQWR DQFKH GL FKL © LQ JLWD D SRFKL FKLORPHWUL GD FDVD DOOD ULFHUFD GL HYDVLRQH H VXJJHVWLRQL GLʄHUHQWLȹ ,O SURJHWWR SLº FHOHEUDWR H SUHPLDWR GL $QGUª )X TXHOOR FKH OR KD ODQFLDWR FRPH DUFKLVWDU LQWHUQD]LRQDOH © Oȶ8SSHU +RXVH GL +RQJ .RQJ 1DWD FRQ OȶLQWHQWR GL FUHDUH XQ KRWHO LQWLPR FKH SRWHVVH HVVHUH SHU L FOLHQWL XQD FDVD ORQWDQR GD FDVD OD VWUXWWXUD WUDVPHWWH XQ VHQVR GL WUDQTXLOOLW¡ H SDFH QRQRVWDQWH VL WURYL LQ XQR GHL JUDWWDFLHOL SLº DOWL GHOOD PHWURSROL 'DOOȶLQJUHVVR FRPSOHWDPHQWH YHWUDWR H FRQ XQ PRQXPHQWDOH SRUWDOH LQ SLHWUD VL DFFHGH DOOD OREE\ H DOOD ȸODQWHUQDȹ LQ EDPEº FRQ VFDOD GL FROOHJDPHQWR DO FHQWUR ,O SXQWR GL IRU]D GHOOȶ8SSHU +RXVH VRQR VHQ]D GXEELR OH YLVWH SDQRUDPLFKH VXOOD FLWW¡ H VXO

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7UD OH XOWLPH IDWLFKH GL )X DQFKH OȶKRWHO . $UWXV GL QXRYR QHOOD ȸVXDȹ +RQJ .RQJ QHOOȶDUHD GHO 9LFWRULD 'RFNVLGH 5DʇQDWH OXFL GȶDWPRVIHUD VRQR DQFKH LQ TXHVWR FDVR LO WUDWWR FDUDWWHULVWLFR GL )X H VHUYRQR GD EDVH SHU DPELHQWL FKH ULFRUGDQR OD FDVD GL XQ FROOH]LRQLVWD FRQ RJJHWWL DUWLJLDQDOL RSHUH GȶDUWH H XQD JUDQGH ELEOLRWHFD ȸ1RQ © VROR XQD TXHVWLRQH GL OLIHVW\OH OȶLGHD © GL YLYHUH LPPHUVL QHOOD FXOWXUDȹ VSLHJD )X ( VH OD JOREDOH HPHUJHQ]D OHJDWD DOOD SDQGHPLD KD UDOOHQWDWR VSRVWDPHQWL H YLDJJL OR VWXGLR QRQ KD PDL VPHVVR GL FUHDUH H SRUWDUH DYDQWL OH SURSULH FUHD]LRQL SURYDQGR D FRQFHQWUDUVL VX DPELHQWL DGDWWL D ORQJ H VKRUW VWD\ FRQ VROX]LRQL WRXFK IUHH PROWR LJLHQLFKH FKH RʄURQR VXELWR XQD VHQVD]LRQH GL HVFOXVLYLW¡ H OXVVR /ȶDQQR SLº VWUDQR GL VHPSUH VL © FRQFOXVR FRQ XQD YHUD H SURSULD FRQVDFUD]LRQH SHU $QGUª )X D OXL QHO © VWDWD GHGLFDWD XQȶDPSLD PRQRJUDʅD GDO WLWROR ȸ&URVVLQJ &XOWXUHV ZLWK 'HVLJQȹ HGLWD GD 7KDPHV DQG +XGVRQ XQD SXEEOLFD]LRQH FKH VRWWROLQHD OD VXD JUDQGH LQʆXHQ]D QHOOȶLQWHULRU GHVLJQ O

TESSUTO

Made in Italy | www.cordivaridesign.it |

radiatore d’arredo - by Marco Pisati

1DWR GD XQD ULćHVVLRQH VXOOH WUDPH GHL WHVVXWL GDOOD YRORQW¢ GL ULSURGXUQH OèRUGLWR VXOOD VXSHUĆFLH GL XQ WHUPRDUUHGR YHUWLFDOH ,O SURJHWWR LQWHJUD SHUIHWWDPHQWH FRQ LO GLVHJQR GHO WHUPRDUUHGR XQ LQWHUHVVDQWH VLVWHPD GL DFFHVVRUL PLQLPDOLVWL FKH GLYHQWDQR XQ êXQLFRë FRQ LO SURGRWWR VWHVVR

www.ombg.net • 132

THERMOSTATIC MIXERS

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PROJECTS

ELOGIO DELL’IMPERFEZIONE EAT

AÜAKT È IL PRIMO RISTORANTE IDEATO E PROGETTATO DA MADRID IN LOVE STUDIO. UN LOCALE CHE INCARNA LA FILOSOFIA GIAPPONESE DELL’ACCETTAZIONE DELL’INCOMPLETO • txt Francesca Comotti - ph Asier Rua

li arredi sono disegnati quasi totalmente dallo studio con due obiettivi: mettere in risalto il materiale allo VWDWR SXUR H RʄULUH DOOȶRVSLWH LO PDVVLPR FRPIRUW LQ un ambiente dai toni caldi e naturali. I banconi sono in cemento OHYLJDWR FRQ OȶLPSURQWD GHOOH FDVVHUDWXUH D YLVWD L SLDQL GHL WDYROL XQ PL[ GL FHPHQWR H VFDJOLH GL OHJQR GL WRUED OH VHGXWH GDOOH IRUPH organiche in legno di bambù sono tappezzate con tessuti naturali

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FRPH OD SHOOH LO OLQR H LO YHOOXWR GL FRWRQH /H ODPSDGH GD WDYROR sono in terracotta e lino e le cornici dei quadri in legno tropicale. ,O EHQHVVHUH QRQ FRPH RELHWWLYR PD FRPH PRGR GL HVVHUH 4XHVWR LO PRWWR GHO ULVWRUDQWH $½DNW FKH VL ULYROJH D XQ SXEEOLFR LQFOLQH DO PDQJLDUH VDQR PD FKH ULIXJJH GDOOD QRLD 0DGULG LQ ORYH 6WXGLR KD GHʅQLWR LO FRQFHSW GHO ORFDOH H OȶKD SODVPDWR LQ XQR VSD]LR FKH WUDVPHWWH IHGHOPHQWH OD ʅORVRʅD JLDSSRQHVH GHO :DEL 6DEL

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IL VERDE RICADENTE È LA NOTA DI COLORE CHE INTERROMPE LA MONOCROMIA DEGLI AMBIENTI

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GREZZI I MATERIALI, COME IL CEMENTO DEL PAVIMENTO E DEI BANCONI, O LE PARETI SCROSTATE LASCIATE A NUDO, CON LA LORO PATINA ORIGINALE

FKH ULFRQRVFH HG HVDOWD OȶLPSHUIH]LRQH H OH FRVH XPLOL H LQFRPSOH WH 'DOOD ʅORVRʅD QLSSRQLFD DO IUXWWR GHOOȶDYRFDGR VFHOWR FRPH VXD LQFDUQD]LRQH H LO FRQFHSW © VHUYLWR $½DNW LQIDWWL © XQȶDEEUH YLD]LRQH PLQLPDOLVWD GHOOD SDUROD DJXDFDWH RYYHUR OȶDYRFDGR LQ OLQJXD VSDJQROD 8Q IUXWWR WURSLFDOH VHPSOLFH PD VRʅVWLFDWR DOOR VWHVVR WHPSR GLYHQWDWR HPEOHPD GHOOR KHDOWK\ H FKH KD LVSLUDWR V® LO PHQX PD DQFKH OD VFHOWD GHL PDWHULDOL SHU OȶLQWHULRU JUH]]L FRPH LO FHPHQWR GHO SDYLPHQWR H GHL EDQFRQL R OH SDUHWL VFUR

VWDWH ODVFLDWH D QXGR FRQ OD ORUR SDWLQD FKH PHWWH LQ PRVWUD OD VWUDWLʅFD]LRQH H L VHJQL FKH WHVWLPRQLDQR OD VWRULD GHO ORFDOH *OL DUUHGL H OȶLOOXPLQD]LRQH VRIW FXUDWLVVLPD FRPSHQVDQR H ULVFDOGDQR OȶDPELHQWH DJJLXQJHQGR XQ WRFFR GL UDʇQDWH]]D ,O ORFDOH © GLYLVR LQ GXH ]RQH FRQWLJXH GLVWULEXLWH VX GXH OLYHOOL OD SULPD SLº LQIRUPDOH FRQ WDYROLQL SROWURQH H GLYDQL H OD VHFRQGD GRYH FDPSHJJLDQR L GXH EDQFRQL TXHOOR GHO EDU H TXHOOR GL DS SRJJLR SHU L FRPPHQVDOL SHU FRQVXPDUH SDVWL LQ FRQGLYLVLRQH

4XHVWȶXOWLPR FRQWULEXLVFH D VHSDUDUH L GXH DPELHQWL VHQ]D FKLX GHUH OR VSD]LR SHU SHUVHJXLUH OD YRFD]LRQH VRFLDOH GHO ULVWRUDQWH 8Q WHU]R VSD]LR FRQ WDYROL © ULFDYDWR DOOȶLQWHUQR GL XQD VDOD GL GL PHQVLRQL ULGRWWH SHU XQȶDOWHUQDWLYD GL PDJJLRUH LQWLPLW¡ Il verde ricadente concentrato in vasi appesi è la nota di colo re che interrompe la monocromia degli ambienti. Particolarmen WH FXUDWR LO SURJHWWR GȶLOOXPLQD]LRQH FRQ OXFL FKH FRQIHULVFRQR • 138

XQȶDWPRVIHUD LQIRUPDOH DFFRJOLHQWH FRQ LQFXUVLRQL QHO OXVVR H XQ SXQWR WUDVJUHVVLYR 5LFFD OD YDULHW¡ GL VWLOL H PRGHOOL LQ FRQVWUDVWR FRQ L PDWHULDOL JUH]]L GHOOH VXSHUʅFL DFFDQWR D XQȶLOOXPLQD]LRQH WHFQLFD SXQWXDOH FKH FUHD JLRFKL GL IDVFL GL OXFH H DOOH VWULVFH OHG FKH VRWWROLQHDQR LO EDQFRQH XQ GLYDQR R XQD PHQVROD VSLFFDQR OH JUDQGL ODPSDGH D VRVSHQVLRQH WXERODUL LQ FDUWD JLDSSRQHVH LQ FULVWDOOR R LQ ʅRUL GL JLXQFR O

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PROJECTS

FUTURE CITY LIVE

CCD CHENG CHIUNG DESIGN 352*(77$ 81 &203/(662 &+( 9$/25,==$ ,b6(*1, E I VALORI DEL PASSATO. UNO SHOWROOM IMMOBILIARE CONCEPITO COME UNA REINTERPRETAZIONE AVVENIRISTICA DI UN TRADIZIONALE GIARDINO CINESE • txt Raffaella Oliva - ph CCD / Cheng Chung Design

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L’AMBIENTE È EVOCATIVO GRAZIE ALL’ACCOSTAMENTO DI PIETRA BIANCA, ARENARIA, GRANITO, FRASSINO E PIETRISCO. E PER LO SFILARE DI ARREDI DALLE FORME MORBIDE E ONDULATE

ino a non molto tempo fa quando si pensava alle città del futuro si prendevano in considerazione le megalopoli americane, New York in primis. Oggi non è più così, e benché in Europa siano ancora in tanti a ritenere la Grande Mela come il paradigma di ciò che ci aspetta nei prossimi decenni, la verità è che il regno dell’innovazione urbanistica si è spostato in Cina, e non solo nelle famose Pechino, Hong Kong e Shanghai, ma anche in metropoli meno conosciute. Una di queste è Shenzhen, hub tecnologico da oltre 13 milioni di abitanti che sta facendo tremare la Silicon Valley. Ci troviamo sul mare, a nord di Hong Kong: è qui che lo studio di architettura CCD Cheng Chiung Design ha progettato il C Future City Experience Center, un complesso urbano ispirato al villaggio di pescatori Shangsha, ormai inglobato nel quartiere residenziale C Future City.

L’idea dei designer è stata quella di partire dai segni e dai valori del

F

passato per realizzare uno spazio che oltre a essere, almeno in una IDVH LQL]LDOH XQ XʇFLR YHQGLWH LPPRELOLDUH VL SURSRQH FRPH PHWD per passeggiate meditative e punto d’incontro per i giovani del distretto circostante. Dare vita a un luogo in grado di stimolare una risoQDQ]D HPRWLYD H OȶLPPDJLQD]LRQH TXHVWR OȶRELHWWLYR ʅQDOH SHUVHJXLWR prendendo spunto anche da un poema - in inglese “Dream Journey to Tianmu Mountain: Chanted upon Departure” - in cui l’autore cinese Li Bai, tra i massimi della Dinastia Tang, fantasticava su un ideale regno delle meraviglie: “Mi piacerebbe viaggiare verso Wu e Yue nel sogno - recitano alcuni versi - e sorvolare il lago Specchio in una notte al chiaUR GL OXQDȹ (FFRFL DOORUD LQ XQ HGLʅFLR VX WUH OLYHOOL FRQFHSLWR FRPH una reinterpretazione avveniristica di un tradizionale giardino cinese.

Si spiegano così la scelta di uno stile volutamente minimale, elegantemente disadorno, e la presenza di un’area open air impreziosita da uno

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specchio d’acqua, oltre che di una suggestiva scala elicoidale e di altri elementi quali navate strette e corridoi, che nel loro insieme producono una combinazione di linee, archi e prospettive volta a trasmettere ai visitatori una sensazione di calma, di quiete. A essere portato in scena è lo spirito Zen che da secoli nutre le culture orientali, il che vale anche per la facciata del palazzo, costituita da pareti in pietra grigio-bianca, griglie di bambù e vetro. Il risultato è un ambiente evocativo anche per l’accostamento di materiali quali arenaria, granito, frassino e pietrisco, H SHU OR VʅODUH GL SDQFKH H DUUHGL GDOOH IRUPH PRUELGH H RQGXODWH GL pezzi sferici nelle zone di transizione, di piante e inserti verdi, di salottini immersi in sculture a goccia, nonché di interventi artistici. Vedi il tavolo in legno massello sagomato a barca, l’installazione di perline bianche che rimanda alle reti da pesca e il paesaggio karesansui - tipico del giardino Zen - composto da sfere di muschio, rocce e sassi. O • 148

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PROJECTS

AGORÀ OFFICE WORK

L’ARCHETIPICA PIAZZA DELLA POLIS GRECA È IL PRINCIPIO ISPIRATORE CHE LO STUDIO SCEG DI TORINO HA UTILIZZATO PER PROGETTARE UN INSOLITO UFFICIO LEGALE. UNO SPAZIO METAFISICO, DOMINATO DALLA GEOMETRIA E DAL COLORE • txt Antonia Zanardini – ph Barbara Corsico

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UNO SPAZIO SCENOGRAFICO E TEATRALE, DOMINATO DAL COLORE, DENSO E SATURO, DEFINITO CON DECISIONE IN AMBIENTI SOSPESI TRA FORMA E FUNZIONE

Q JUHFR DQWLFR LO WHUPLQH DJRU¡ VLJQLʅFD ȸUDGXQRȹ ȸLQFRQWURȹ HG © LO WHUPLQH XVDWR GDOOD 0DJQD *UHFLD SHU LQGLFDUH OD SLD]]D SULQFLSDOH GHOOD SROLV OXRJR SROLWLFR JLXULGLFR UHOLJLRVR HG HFRQRPLFR 4XHVWR © VWDWR LO SXQWR GL SDUWHQ]D XWLOL]]DWR GDOOR VWXGLR 6&(* $UFKLWHFWV GL 7RULQR SHU FRQFHSLUH XQ DPELHQWH GL ODYRUR PRGHUQR SHU XQR VWXGLR GL DYYRFDWL 8Q FRQFHSW SHU FHUWL YHUVL VSLD]]DQWH FKH LQWHUSUHWD H WUDJKHWWD LO FODVVLFLVPR QHO PRQGR FRQWHPSRUDQHR ( XQR VSD]LR FKH © VWDWR SURJHWWDWR FRPH XQ OXRJR DUFKHWLSLFR OHJDOH H DVVROXWR FRPH OȶDJRU¡ O¡ GRYH JOL XRPLQL GHOOȶDQWLFD *UHFLD FRPLQFLDURQR D HVHUFLWDUH OH GLVFLSOLQH JLXULGLFKH 8Q RʇFH FKH © XQ YHUR H SURSULR FRXSH GH WKHDWUH H FKH EHQ UDSSUHVHQWD OD ʅORVRʅD SURJHWWXDOH GL 6&(* VWXGLR GL DUFKLWHWWXUD H GHVLJQ IRQGDWR GDOOD JUHFD (LULQL *LDQQDNRSRXORX H GDO WRULQHVH 6WHIDQR &DUHUD &RSSLD GL WDOHQWXRVL FKH KDQQR ʅUPDWR LQWHUQL VFHQRJUDʅFL H WHDWUDOL VHPSUH GRPLQDWL GDO FRORUH GHQVR

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H VDWXUR GHʅQLWR FRQ GHFLVLRQH LQ DPELHQWL VRVSHVL WUD IRUPD H IXQ]LRQH SURJHWWDWL SHU VWXSLUH H VRSUDWWXWWR SHU HPR]LRQDUH 8Q FRORUH FKH QRQ YLHQH XWLOL]]DWR VROR SHU GHFRUDUH PD DQFKH SHU FRPXQLFDUH LQ PRGL VLPEROLFL H ULWXDOL 1DVFH FRV­ TXHVWR XʇFLR TXDVL PHWDʅVLFR QHO TXDOH OH JHRPHWULH FKH VL FRQVLGHUDQR HWHUQH H SDWULPRQLR GHOOD PHPRULD GLYHQWDQR HʇPHUH HG HYDQHVFHQWL OHJJHUH H LURQLFKH 8QD VFHQRJUDʅD FKH

© VWDWD UHDOL]]DWD H FRPSRVWD GD YROXPL GL JRPPD QHOOR VSHFLʅFR SROLXUHWDQR ULYHVWLWL FRQ IRJOL ODFFDWL H GHʅQLWL FRQ VWUXWWXUH PHWDOOLFKH 8Q DUUHGR LFRQLFR FKH FUHD XQ LQDVSHWWDWR PRPHQWR GL VXVSHQVH ,O FRORUH FRSUH TXDVL OȶLQWHUR VSD]LR H OȶDUUHGDPHQWR UHQGHQGROR LUUHDOH OD PRQRFURPLD GLDORJD GLUHWWDPHQWH FRQ OD IRUPD OD PDWHULD OD OXFH H OD GLPHQVLRQH FUHDQGR XQR VFHQDULR SODVWLFR H VWDWLFR 2VVHUYDQGR TXHVWD SLD]]D YXRWD LO ULPDQGR D 'H &KLULFR © LPPHGLDWR PD DQFKH D XQ FHUWR LPPDJLQDULR VXUUHDOLVWD VXJJHULWR DQFKH GDOOD SUHVHQ]D GL XQD VFXOWXUD GHOOȶDUWLVWD 0LFKHOH 5L]]R LVSLUDWD D *LDFRPHWWL 8QD ʅJXUD XPDQD VWLOL]]DWD FKH HPHUJH GDO YXRWR LVRODWD QHOOR VSD]LR FKH DPSOLʅFD OȶHʄHWWR VWXSRUH H UHQGH DQFRU SLº RQLULFR H DVWUDWWR XQ DPELHQWH QHO TXDOH DQFKH L OLEUL GLYHQWDQR VHJQL H GHFRUL VRVSHVL WUD PDWHULDOH LPPDWHULDOH H YLUWXDOH 8Q SURJHWWR LQVROLWR FKH WUDVSRUWD OR VSHWWDWRUH H OR LQYLWD D HVSORUDUH L FRQFHWWL GL VSD]LR YXRWR H LQʅQLWR O • 154

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L’UNIVERSO DI MARIA SHOP

FORME, TESSITURE E MATERIALI A CONTRASTO DEFINISCONO LO SHOWROOM BARCELLONESE DI ALTA PELLETTERIA DISEGNATO DA EVVO RETAIL, CHE ATTINGE ALL’ESTETICA MEMPHIS REINTERPRETANDOLA IN VERSIONE PASTELLO • txt Francesca Comotti - ph Nerea Garro

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opo essere passato attraverso diversi usi, questo locale situato nel quartiere barcellonese del Poblenou è divenWDWR LO ʆDJVKLS VWRUH GHOOD JLRYDQH VWLOLVWD 0DULD )RQWDnellas. La collaborazione tra lei e lo studio Evvo Retail nasce sulla base dell’amicizia e del profondo rispetto delle rispettive profesVLRQDOLW¡ H LO ULVXOWDWR © XQR VSD]LR FKH FDWDSXOWD LO YLVLWDWRUH LQ XQD UHDOW¡ PXOWLVHQVRULDOH DYYROJHQWH FRQ XQ SXQWR RQLULFR ,O locale si trova in un quartiere con un passato a forte vocazione LQGXVWULDOH FKH QHJOL DQQL © VWDWR VFRQYROWR GDOOD WUDVIRUPD]LRQH

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GHL OXRJKL GL SURGX]LRQH LQ XʇFL GL LPSUHVH WHFQRORJLFKH FRZRUNLQJ PD DQFKH LQ SLFFROH UHDOW¡ DUWLJLDQH ULVWRUDQWL H FRPPHUFLR GL QLFFKLD 3UHFHGHQWHPHQWH RFFXSDWR GD XQȶDXWRʇFLQD OR VKRZURRP QRQ YROHYD FDQFHOODUH GHO WXWWR OH WUDFFH GL XQ SDVVDWR FKH LGHQWLʅFD IRUWHPHQWH LO TXDUWLHUH FKH OR RVSLWD PD PDQWHQHUH XQ GLDORJR ULVSHWWRVR FRQ OH SUHHVLVWHQ]H DQFKH VH SULYH GL SUHJLR 4XHVWD LGHD GRYHYD HQWDUH LQ FRQVRQDQ]D FRQ OD SRHWLFD GHOOD PDUFD GL SHOOHWWHULD FKH SUHQGH VSXQWR GDOOH FUHD]LRQL LURQLFKH H WUDVJUHVVLYH GHO JUXSSR 0HPSKLV GRYH OLQHH UHWWH H FXUYH

H XQ XQLYHUVR GL FRORUL SDVWHOOR VL ULʆHWWRQR QHOOH ERUVH H QHL FDSL GȶDEELJOLDPHQWR ,O ULVXOWDWR © XQ PRQGR SDUDOOHOR DFFDWWLYDQWH H OXGLFR D FXL VL DFFHGH DWWUDYHUVDQGR XQ WXQQHO FKH ID GD ʅOWUR FRQ OD UHDOW¡ GHOOD VWUDGD 1HOOȶRSHQ VSDFH D IRUPD GL ȹ/ȹ YHQJRno recuperati i pilastri in cemento a vista e la parete di fondo in PDWWRQL SLHQL DL TXDOL VL VRYUDSSRQJRQR L GLYHUVL OD\HU FKH FRPSRQJRQR OD VFHQRJUDʅD GHO ORFDOH /D IUDPPHQWD]LRQH YLVLYD GHO YROXPH © XQR GHJOL RELHWWLYL GHO SURJHWWR L PHWUL TXDGUDWL GL VXSHUʅFLH VRQR VXGGLYLVL LQ ]RQH D GLYHUVD YRFD]LRQH VHSDUDWH

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WUD ORUR LQ PDQLHUD VRWWLOH VHJXHQGR OD FRQIRUPD]LRQH GHOOR VSDzio. Una prima zona vicino all’accesso è dedicata all’esposizione PHQWUH OD SDUWH SLº LQWHUQD © GHVWLQDWD DOOȶRʄHUWD GL XQ VHUYL]LR WDLORU PDGH SHU L FOLHQWL FKH OR ULFKLHGRQR 4XL XQD TXLQWD GL DUFKL LQ FDUWRQJHVVR ID GD IRQGDOH GDQGR XQ VDSRUH PHWDʅVLFR DOOȶDPELHQWH /ȶLQWLPLW¡ © JDUDQWLWD GD XQD JUDQGH WHQGD LQ YHOOXWR URVD FLSULD FKH DOOȶRFFRUUHQ]D IXQJH GD VHSDUª ,O VRSSDOFR QDVFRVWR DOOD YLVWD GHOOD ]RQD SLº SXEEOLFD DFFRJOLH OR VWXGLR IRWRJUDʅFR PHQWUH DO GL VRWWR XQ JUDQGH FDPHULQR ULYHVWLWR LQWHUQDPHQWH da pannelli di materiale fonoassorbente di colore rosso è visibile GDOOȶHVWHUQR JUD]LH D XQ JUDQGH REO³ 8Q JHVWR LURQLFR H WUDVJUHVVLYR FKH FRQWUDVWD FRQ L WRQL SDVWHOOR GHO UHVWR GHO ORFDOH )RUPH FRORUL H PDWHULDOL FRQFRUURQR D FRPSRUUH JLRFKL VLQXRVL GL FXUYH FKH WUDVSRUWDQR LQ XQ PRQGR IDQWDVWLFR GROFH H LQQRFHQWH DOOH TXLQWH LQ FDUWRQJHVVR VL DʇDQFDQR L ULYHVWLPHQWL LQ ODPLHUD RQGXODWD LQ DEELQDPHQWR DO YHOOXWR GHL WHQGDJJL FKH LQVLHPH DOOH piastrelle rosa lucide impreziosiscono il locale. Gli arredi mobili e i GLYLVRUL LQ WHVVXWR RʄURQR OD SRVVLELOLW¡ GL PRGLʅFDUH OR VSD]LR SHU trasformarlo all’occorrenza. O

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MAKERS

STUDIO MHNA In perfetto equilibrio tra citazionismo e innovazione, tra decorativismo d’azzardo e modernità minimalista, gli interni di Studio MHNA QRQ ODVFLDQR LQGLʄHUHQWL 6SDUVL DL TXDWWUR DQJROL GHO PRQGR hotel e ristoranti che trasmettono pura joie de vivre • txt Francesca Tagliabue – ph Francis Amiand

SD]L UDʇQDWL H VHQ]D WHPSR PD FRQ TXDOFRVD LQ SLº XQ WRFFR VSHFLDOH FKH © OD ʅUPD GHOOR VWXGLR XQ FDYDOOR VRVSHVR D PH]]ȶDULD QHOOD VDOD GL XQ ULVWRUDQWH IRUPDOH XQ SULYHH ULYHVWLWR GL YHOOXWR EOX HOHWWULFR FKH DEEUDFFLD L FRPPHQVDOL FRPH XQ FRFRRQ GHWWDJOL DQLPDOLHU LQ XQ KRWHO D 3DULJL ,O VHJQR HFOHWWLFR LO JHVWR DUWLVWLFR FKH URPSH JOL VFKHPL © LO GLYHUWLVVPHQW GHL IUDQFHVL 0DUF +HUWULFK H 1LFRODV $GQHW GD WUHQWȶDQQL DʇDWDWL VRFL GLHWUR OD VLJOD 0+1$ ȸ&UHDWLYLW¡ HOHJDQ]D HVFOXVLYLW¡ XQ DSSURFFLR VX PLVXUD FL³ FKH © LPSRUWDQWH © HVVHUH FDSDFL GL DGDWWDUVL H ULVSRQGHUH DOOH VSHFLʅFKH HVLJHQ]H GHL FOLHQWLȹ

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­ XQD JUDQGH VLQHUJLD FDQDOL]]DWD SULPD LQ SLFFROL ODYRUL H SRL LQ JUDQGL FRPPHVVH LQWHUQD]LRQDOL KRWHO ULVWRUDQWL QHJR]L VSD H XʇFL

“IL MONDO DEI RISTORANTI E DELL’HOSPITALITY È IN COSTANTE MOVIMENTO. UNA DELLE AREE PROGETTUALI A PIÙ ALTO TASSO DI CREATIVITÀ, DOVE È LECITO SPERIMENTARE”

0+1$ FRPELQD IXQ]LRQDOLW¡ H SRHVLD FRQ VSLULWR IUDQFHVH 9DULH OH VXJJHVWLRQL FKH QXWURQR L SURJHWWL ȸ/H QRVWUH IRQWL GL LVSLUD]LRQH VRQR PROWHSOLFL UDFFRQWDQR L GXH GHVLJQHU JXDUGLDPR DL FDSRODYRUL GHOOȶDUFKLWHWWXUD DQWLFD H DJOL HGLʅFL SLº VWUDYDJDQWL FRVWUXLWL QHL VHFROL 1HOOD FODVVLFLW¡ OR VFHQRJUDIR /RUHQ]R 0RQJLDUGLQR © LO QRVWUR SXQWR GL ULIHULPHQWR SHQVLDPR VLD VWDWR LO SLº DELOH GHL GHFRUDWRUL 'DOOD SDUWH RSSRVWD GHOOR VSHWWUR FRQVLGHULDPR 7DGDR $QGR XQ DUFKLWHWWR LQFUHGLELOHȹ 'DOOD FRPPLVWLRQH YLQFHQWH WUD GHFRUDWLYLVPR H ULJRUH FRQGLWD FRQ XQ SL]]LFR GL IROOLD © QDWD XQD GHOOH XOWLPH IDWLFKH ʅUPDWH GD 0+1$ LO VXUUHDOH ULVWRUDQWH /D 5RWRQGH GHOOȶ+RWHO 1HJUHVFR GL 1L]• 164

]D ȸ6L WUDWWD GL XQ OXRJR FRQWHPSRUDQHR DOOȶLQWHUQR GL XQ SDOD]]R DWLSLFR D SRFKL SDVVL GDOOD 3URPªQDGH GHV $QJODLV ,O GHVLGHULR HUD GL GHOLQHDUH XQD IROOLD GHO ;;, VHFROR DVVHFRQGDQGR LO YLVLRQDULR GHVLGHULR GL 0DGDPH $XJLHU OD SURSULHWDULD GHOOȶDOEHUJRȹ ,VSLUDWR DO FDURVHOOR GL XQ URPDQWLFR SDUFR JLRFKL GȶDQWDQ /D 5RWRQGH WUDVPHWWH SXUD JLRLD WUDVSRUWDQGR OH SHUVRQH LQ XQ PRQGR ʅDEHVFR 0DUF +HWULFK H 1LFRODV $GQHW QRQ KDQQR SDXUD GL JLRFDUH FRQ LO GHFRUDWLYLVPR SLº VSLQWR UHDOL]]DQGR XQD VDOD GD SUDQ]R FRQ SDUHWL ULYHVWLWH LQ IRJOLD GȶRUR H FDYDOOL LQ JHVVR FKH VEXFDQR GDJOL DQJROL SLº LPSHQVDWL ,O FROSR GL WHDWUR © LO WRQGR FHQWUDOH PHPRULD GL TXHOOL GLSLQWL QHOOH VDOH GL UDSSUHVHQWDQ]D GHL SDOD]]L ULQDVFLPHQWDOL

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“GUARDIAMO AI CAPOLAVORI DELL’ARCHITETTURA ANTICA E AGLI EDIFICI PIÙ STRAVAGANTI COSTRUITI NEI SECOLI. NELLA CLASSICITÀ, LORENZO MONGIARDINO È IL NOSTRO PUNTO DI RIFERIMENTO. DALLA PARTE OPPOSTA DELLO SPETTRO, TADAO ANDO È UN ARCHITETTO INCREDIBILE”

PD WUDVIRUPDWR LQ XQ FRQWHPSRUDQHR WURPSH OȶRHLO JUD]LH DOOȶXVR GL SURLH]LRQL ȸ6XO VRʇWWR XQ YLGHR ULFUHD LO FLHOR D]]XUUR FRQ GHOLFDWH QXYROH GXUDQWH LO JLRUQR H OD YROWD VWHOODWD GXUDQWH OD QRWWH $ YROWH FL VRQR GHJOL XFFHOOL FKH YRODQR UDGHQWL DOWUH OD YLVWD © VLPLOH D TXHOOD GL XQ SODQHWDULR FRQ JDODVVLH H VWHOOH ORQWDQH D SRUWDWD GL VJXDUGRȹ 3HUFKª OȶKRWHOOHULH © XQ DPELWR LQ FXL OD VSHULPHQWD]LRQH QRQ © VROR JUDGLWD PD DQ]L DXVSLFDELOH ȸ,O PRQGR GHL ULVWRUDQWL H GHOOȶKRVSLWD-

OLW\ © LQ FRVWDQWH PRYLPHQWR VRWWROLQHDQR +HUWULFK H $GQHW XQD GHOOH DUHH SURJHWWXDOL D SLº DOWR WDVVR GL FUHDWLYLW¡ GRYH © OHFLWR VSHULPHQWDUH HG © LQ TXHVWR WLSR GL SURJHWWL FKH FL HVSULPLDPR DO PHJOLR $G HVHPSLR TXDQGR GLVHJQLDPR XQ ORFDOH VLDPR FRQYLQWL QRQ VL GHEED DYHUH SDXUD GHOOȶDVSHWWR FRPPHUFLDOH LQVLWR QHO OXRJR QRQ VL GHYH PHWWHUH XQ IUHQR DOOD FUHDWLYLW¡ SHU SDXUD GL QRQ SLDFHUHȹ (G © VHQ]D DOFXQ YLQFROR VWLOLVWLFR FKH LO GXR KD FRQFOXVR

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Ƚ

OD SDOHWWH FURPDWLFD H VXO PRRGERDUG PDWHULFR SHU FUHDUH XQȶDWPRVIHUD PRQWDQD DYYROJHQWH PD FRQWHPSRUDQHDȹ 7UD OH SDUROH JXLGD GL 01+$ Fȶ© FHUWDPHQWH OD ORFX]LRQH IUDQFHVH DUW GH YLYUH FRQFHWWR DSSOLFDWR SHU OD UHDOL]]D]LRQH GHOOȶKRWHO 0DLVRQ $VWRU QHOOȶRWWDYR DUURQGLVVHPªQW GL 3DULJL 7UD SDOD]]L KDXVVPDQLDQL FRQ L WLSLFL WHWWL LQ DUGHVLD H DGRUDELOL EDOFRQFLQL LQ IHUUR EDWWXWR JOL LQWHUQL VRQR XQ DXGDFH RPDJJLR DOOH VDOH GL UDSSUHVHQWDQ]D RWWRFHQWHVFKH ,Q TXHVWR VHQVR VL FDSLVFH OD VFHOWD GL WUDVIRUPDUH OD OREE\ LQ XQ VDORQH GȶRQRUH FRQ ERLVHULH OXFLGH H TXDGUL DOOH SDUHWL

ȸ&ODVVLFR H FRQWHPSRUDQHR VL FRPSHQHWUDQR SHU FUHDUH TXDOFRVD GL YLYR FKH LQFDUQD OȶLPPDJLQH GHOOD FLWW¡ H GHOOD IDPLJOLD $VWRUȹ /H SDVVLRQL GHJOL $VWRU VRQR SURWDJRQLVWH GHO EDU GHGLFDWR DO PRQGR GHOOȶHTXLWD]LRQH H GL XQ FDELQHW GH FXULRVLWªV FRQ FLPHOL FRPH IRXODUG GLSLQWL D PDQR GL +HUPHV ELFFKLHUL LQ FULVWDOOR DUWLJLDQDOL H VXSSHOOHWWLOL XQLFKH 2PDJJLDQR LQYHFH OD FUHDWLYLW¡ IUDQFHVH OH VWDQ]H ULYHVWLWH GD FDUWH GD SDUDWL FRQ XQ PRWLYR WRLOH GH -RX\ UHLQWHUSUHWDWR QLHQWHPHQR FKH GDOOR VWLOLVWD -HDQ 3DXO *DXOWLHU 0D QRQ Fȶ© VROR OD )UDQFLD QHOOȶLPPDJLQDULR GHOOR VWXGLR DQFKH VRU-

SUHQGHQWL HVFXUVLRQL LQ 5XVVLD /D VDOD GHJXVWD]LRQH GHOOD ERXWLTXH 3HWURVVLDQ GL 3DULJL JXDUGD DOOH WUDGL]LRQDOL ODWWH GL SUHJLDWR FDYLDOH H DOOH LOOXVWUD]LRQL GHOOH ʅDEH VLEHULDQH FRPH OH WUDYROJHQWL H VFKLXPRVH RQGH GLSLQWH VXOOH SDUHWL GDOOȶDUWLVWD $QWRQLQ /DPRRW /ȶDPSLR H YDULHJDWR YRFDERODULR VWLOLVWLFR DEEUDFFLD DQFKH VXJJHVWLRQL DQQL 4XDUDQWD FRPH TXHOOH FKH GHʅQLVFRQR LO 3DULV (O\VªHV &OXE FRQ ULPDQGL DO JLRFR GHOOH FDUWH H DOOȶDPELHQWH HVFOXVLYR GHL FDVLQ³ 3HUFKª LO ODYRUR GL 0+1$ © XQD FRQWLQXD VʅGD H OȶHQHUJLD YLHQH GDOOD IRUWH VSLQWD D YROHU IDUH VHPSUH GL SLº ( XQ SRUWIROLR VWUDRU• 172

GLQDULDPHQWH ULFFR GL SURJHWWL HFFHOOHQWL ROWUH D XQD YLWD SURIHVVLRQDOH ULFFD GL VXFFHVVL H VRGGLVID]LRQL SHUPHWWH GL JXDUGDUH DO IXWXUR FRQ VSHQVLHUDWD OHJJHUH]]D 0D GRYH VL YHGH LO GXR GL 0+1$ WUD GLHFL DQQL" ȸ&L SLDFHUHEEH DQGDUH ROWUH FRQ LO QRVWUR VWXGLR FRQ SURJHWWL VHPSUH SLº LQFUHGLELOL H VWUDYDJDQWL 3HU HVHPSLR FL SLDFHUHEEH GLVHJQDUH JOL LQWHUQL GL XQR \DFKW GL XQ DHURSODQR R PDJDUL OD VFHQRJUDʅD GL XQȶRSHUD OLULFDȹ 1XRYL H LQHVSORUDWL WHUULWRUL QHL TXDOL HVSULPHUH OD ORUR FUHDWLYLW¡ ( QRL FXULRVL UHVWLDPR LQ DWWHVDȾ O

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RITORNO AL FUTURO SCAB CAMBIA PELLE NEL SEGNO DELLA CONTINUITÀ. TUTTA LA FORZA DI UNA SOLIDA IDENTITÀ, PROIETTATA IN UN FUTURO GREEN E SOSTENIBILE IN CUI QUALITÀ DI FORME E MATERIALI, DESIGN, DIALOGO CON CLIENTI E PARTNER SONO I PUNTI DI RIFERIMENTO

• txt Roberto Negri

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NUOVO LOGO E CREATIVITÀ SCAB nel 2021 presenta il restyling del logo che meglio racconta la storia dell’azienda. Un logo più vicino all’identità maturata negli anni, più contemporaneo e di facile lettura. Si è così deciso di passare da SCAB Design a S•CAB, rispettando l’acronimo del nome - Sedute e Complementi d’Arredo Battaglia - perché le origini non si devono dimenticare, ma bisogna vivere il presente per progettare il futuro.

Il rebranding è stato accompagnato anche da una nuova creatività, fatta di immaginario per un inedito "Spettacolo Quotidiano", e che evidenzia la doppia anima di SCAB: indoor e outdoor. Una campagna ironica che strizza l’occhio al surreale, con due contrapposizioni: il lusso e la quotidianità, nell’abbinamento tra un’aragosta e una mise en place di plastica, e un viaggio sognato e metaforico nel soggetto con le nuvole e un aeroplano di carta. Perchè una sedia 6&$%bª DGDWWD D RJQL VLWXD]LRQH

anno appena trascorso non è stato facile. Ma insieme ai problemi ha portato anche molte opportunità. Quella di ULʆHWWHUH VXO SUHVHQWH H VRSUDWWXWWR VXO IXWXUR 'L UDʄRU]DUH L SURSUL YDORUL H DEEUDFFLDUQH GL QXRYL SHU DʄURQWDUH OH VʅGH GL XQ PHUFDWR VHPSUH SLº DWWHQWR DOOD TXDOLW¡ DO GHVLJQ H DOOȶDPELHQWH 'L SUHSDUDUVL a cogliere le opportunità della prossima ripresa. SCAB lo ha fatto con LPSHJQR ULPDQHQGR IHGHOH DOOD SURSULD YRFD]LRQH H GDQGR DOOR VWHVVR WHPSR IRUWL VHJQDOL GL ULQQRYDPHQWR 'L TXHVWR H DOWUR DEELDPR SDUODWR FRQ Oȶ$UW 'LUHFWRU Luisa Battaglia.

L’

Il 2020 è stato un anno anomalo. Come lo ha vissuto SCAB? Tutto sommato positivamente anche se con segnali ambivalenti, come HUD IRUVH LQHYLWDELOH 'D XQ ODWR LO VHWWRUH UHVLGHQ]LDOH QRQ KD ULVHQWLWR particolarmente della crisi in quanto le persone, non potendo uscire Qª YLDJJLDUH H DYHQGR UHOD]LRQL VRFLDOL OLPLWDWH KDQQR LQYHVWLWR PROWR QHOOȶDUUHGR GHOOD SURSULD FDVD R GHO JLDUGLQR 'DOOȶDOWUR LO VHJPHQWR FRQWUDFW D FDXVD GHOOH FKLXVXUH JHQHUDOL]]DWH GHOOȶLPSRVVLELOLW¡ GL IUHTXHQtare locali pubblici, di viaggiare sia per lavoro che per svago e delle FRQVHJXHQ]H GL WXWWR TXHVWR VXOOH VWUXWWXUH ULFHWWLYH KD DYXWR XQ DQGDPHQWR ʆXWWXDQWH $ OLYHOOR JOREDOH DOFXQL PHUFDWL KDQQR UHDJLWR PHJOLR GL DOWUL IUD TXHVWL Oȶ,WDOLD DOWUL KDQQR HYLGHQ]LDWR VHJQDOL FRQWUDGGLWWRUL Nel periodo estivo poi, con l’allentamento delle misure di contenimento GHOOD SDQGHPLD VLDPR WRUQDWL D FUHVFHUH LQ PDQLHUD VLJQLʅFDWLYD 3HU DʄURQWDUH TXHVWR PRPHQWR DEELDPR DGRWWDWR XQD VWUDWHJLD EDVDWD VX GXH SXQWL FKLDYH PDQWHQHUH OH UHOD]LRQL FRQ L QRVWUL FOLHQWL GLVWULEXWRUL e partner tramite tutti i canali disponibili e continuare con lo sviluppo GHOOH QRVWUH OLQHH GL SURGRWWR SHU FRJOLHUH OH RSSRUWXQLW¡ FKH RʄULU¡ OD ripresa, di cui già si intravedono interessanti segnali.

Anche alla luce di queste dinamiche, su quali aspetti si concentra oggi in particolare la richiesta del mercato?

6HQ]D GXEELR VXOOD JDPPD GȶRʄHUWD PHGLR H PHGLR DOWD /D TXDOLW¡ GHO prodotto, sia essa di materiali, forme, design è un elemento vincente che YLHQH ULFHUFDWR H DSSUH]]DWR In che misura è cresciuta l’importanza del design nel segmento contract, che tradizionalmente privilegiava soprattutto caratteristiche funzionali, di durabilità e di sostenibilità economica?

3HU QRL XQ SURGRWWR SX³ GHʅQLUVL GL GHVLJQ TXDQGR © LQ JUDGR GL FRQLXJDUH XWLOLW¡ IXQ]LRQDOLW¡ VHULDOLW¡ H FRPSHWLWLYLW¡ ( FUHGR FKH PDL FRPH RJJL XQ GHVLJQ GL TXDOLW¡ VLD D WXWWL JOL HʄHWWL HOHPHQWR FHQWUDOH DQFKH di questo segmento di mercato.

L’outdoor è un altro mercato oggi in forte espansione: con quali SURSRVWH OR DʆURQWDWH" I nuovi ambienti living tendono a spostarsi all’esterno e il verde diventa VHPSUH SLº HVWHQVLRQH GHOOD FDVD XQR VSD]LR ʆXLGR H GL FRQWDPLQD]LRQH 'L FRQVHJXHQ]D DQFKH OH QRVWUH OLQHH RXWGRRU QRQ KDQQR SLº XQD FROORFD]LRQH GHʅQLWD PD SRVVRQR LQWHJUDUVL LQ VYDULDWH ORFDWLRQ VSD]L H VLWXD]LRQL GL DUUHGR 3URSULR LQ OLQHD FRQ TXHVWD WHQGHQ]D VWLDPR FRPSOHWDQGR XQD SURSRVWD GL VROX]LRQL en plein air che si esprime negli intrecci e nel tratto minimale, dove le nuance cromatiche sono l’elemento HVVHQ]LDOH GL RJQL VLQJROR SURGRWWR La sensibilità ambientale è oggi parte delle linee guida di molte aziende, anche in SCAB? Siamo da sempre attenti all’ambiente, e per noi progettare è anche GLVHJQDUH XQ IXWXUR HFRVRVWHQLELOH /H QRVWUH SURGX]LRQL SRVVRQR essere totalmente riciclate perché i loro singoli componenti sono raSLGDPHQWH GLʄHUHQ]LDELOL RJQL HOHPHQWR SODVWLFR ULSRUWD LO PDUFKLR

GȶLGHQWLʅFD]LRQH VHFRQGR OD QRUPDWLYD ,62 H IRUQLVFH IDFLOL LQGLFD]LRQL SHU LO ULFLFODJJLR 8QR GHL SLº UHFHQWL HG HʇFDFL HVHPSL © *R *UHHQ XQD FROOH]LRQH FKH ULYLVLWD L QRVWUL best-seller proponendoli nella versione green in plastica riciclaWD H VHJXH XQȶLVSLUD]LRQH SURJHWWXDOH FKH VL WUDGXFH LQ VHGXWH RULHQWDWH DO IXWXUR H DOOȶHFRQRPLD FLUFRODUH 1HOOD FROOH]LRQH *R *UHHQ LQIDWWL OD VHGLD © UHDOL]]DWD LQ SODVWLFD FHUWLʅFDWD ULJHQHUDWD RWWHQXWD GDO UHFXSHUR H GDOOD ODYRUD]LRQH GL SURGRWWL JLXQWL D ʅQH YLWD H GD VFDUWL GHULYDWL GD UDFFROWD GLʄHUHQ]LDWD

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Anche in una fase delicata come questa siete rimasti vicino ai vostri clienti con nuove formule, come i servizi di consulenza one-toone: avete altre soluzioni allo studio?

0DQWHQHUH TXHVWH UHOD]LRQL FRQWLQXDUH D FRPXQLFDUH SURVHJXLUH OR VYLOXSSR H LO ODQFLR GL QXRYH FROOH]LRQL VRQR VWDWL SHU QRL SXQWL IHUPL DQFKH QHOOH IDVL SLº GLʇFLOL GHOOD SDQGHPLD ,O GLDORJR H OD FROODERUD]LRQH FRQ la rete distributiva, i decision maker, gli interior designer e gli architetti VRQR H ULPDUUDQQR XQ YHLFROR GL VWUDRUGLQDULD HʇFDFLD SHU FRQWLQXDUH D FRPXQLFDUH L YDORUL GHO QRVWUR EUDQG H GHOOH QXRYH FROOH]LRQL ROWUH D GDUH XQ VXSSRUWR IRQGDPHQWDOH DOOR VYLOXSSR GL SLFFROL H JUDQGL SURJHWWL ( naturalmente, una solida base per cogliere l’onda della futura ripresa, FKH SRWU¡ FRQWDUH DQFKH VXOOH ULVRUVH VWUDRUGLQDULH PHVVH D GLVSRVL]LRQH GDL JRYHUQL D VRVWHJQR GHO WXULVPR GHOOD ULVWRUD]LRQH H GHOOȶRVSLWDOLW¡ Dopo il lancio della collezione 2020 lo scorso giugno, quali novità possiamo aspettarci per il 2021?

2OWUH DOOH JL¡ FLWDWH VROX]LRQL RXWGRRU SUHVHQWHUHPR XQD FROOH]LRQH OD FXL SHFXOLDULW¡ © TXHOOD GL GDUH VSD]LR DOOH HPR]LRQL DOOȶLQFDQWR FRPH VLPEROR GL XQD IHOLFLW¡ GD ULWURYDUH /ȶLVSLUD]LRQH © QDWD la scorsa estate, quando l’allentamento delle misure sanitarie ha ODVFLDWR LQWUDYHGHUH SHU OD SULPD YROWD OD VSHUDQ]D GL XQ IXWXUR GL ULQDVFLWD TXDVL XQ SURPHPRULD FKH FL ULFKLDPD DOOD EHOOH]]D H DL suoi valori, per permetterci di riconoscerli quando li incontriamo.

Tra le novità anche un nuovo logo e una nuova immagine corporate, quasi un restyling totale...

'D PROWR WHPSR FL VWDYDPR SHQVDQGR SHUFKª SXU UDFFKLXGHQGR WXWWL L YDORUL GHOOȶD]LHQGD LO QRVWUR ORJR QRQ HUD SLº LQ JUDGR GL HVSULPHUH LQ SLHQR FL³ FKH VLDPR H VRSUDWWXWWR FL³ FKH VDUHPR ,O KD FRPSOHWDPHQWH ULYROX]LRQDWR L QRVWUL ULWPL DELWXDOL WXWWR © VWDWR YLVVXWR FRQ WHPSL GLODWDWL FKH DEELDPR GHFLVR GL XVDUH SHU ULʆHWWHUH VXO SUHVHQWH H LO IXWXUR 7XWWL LQVLHPH SHUFKª VLDPR H UHVWLDPR RUJRJOLRVDPHQWH XQȶD]LHQGD IDPLOLDUH 2JJL FL SUHVHQWLDPR FRQ XQ QXRYR ORJR FKH HVSULPH OD QRVWUD LGHQWLW¡ ULFFD GL HVSHULHQ]D H GL FRQRVFHQ]D 8QLFD SHUFKª IDWWD GL SHUVRQH ( FRQ XQD QXRYD FRPXQLFD]LRQH SXEEOLFLWDULD IUHVFD LURQLFD D tratti surreale. Che sicuramente non passerà inosservata. O

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UNA SEDE DI RAPPRESENTANZA E UNO SPAZIO PER RICEVERE CONCEPITO COME UN GRAND HOTEL O UNA RESIDENZA PRIVATA. RAPT STUDIO STUPISCE CON UNA SOLUZIONE SARTORIALE, FUORI DAI TRADIZIONALI SCHEMI DEL MONDO OFFICE • txt Francesca Tagliabue - ph Eric Laignel

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XDQGR VL SDUOD GL VROGL H GL ʅQDQ]D © EHQH FKH L FOLHQWL VL VHQWDQR D SURSULR DJLR /R KD LQWXLWR OȶDPHULFDQD 1RUZHVW 9HQWXUH 3DUWQHUV VRFLHW¡ GL LQYHVWLPHQWL FKH RJQL DQQR JHVWLVFH FDSLWDOL SHU TXDVL GLHFL PLOLRQL GL GROODUL $FFDQWR DOOD VHGH LVWLWX]LRQDOH GL 3DOR $OWR 1RUZHVW VL © GRWDWD GL XQ VHFRQGR XʇFLR QHO TXDUWLHUH GL 6RXWK 3DUN D 6DQ )UDQFLVFR SHQVDWR SHU LQFRQWUDUH LPSUHQGLWRUL RVSLWDUH HYHQWL VSHFLDOL FRPH FRQYHJQL R PHHWLQJ H VRSUDWWXWWR SHU RʄULUH SURJUDPPL VSHFLDOL DOOH PROWH VWDUWXS SUHVHQWL LQ FLWW¡

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PHQWL UHDOL]]DWL LQ SLFFROH VHULH GD EUDQG SLº DʄHUPDWL VRQR DOOD EDVH GL TXHOOR FKH SLº FKH XQ XʇFLR GL UDSSUHVHQWDQ]D VHPEUD XQD JUDQGH KDOO *OL DUFKLWHWWL KDQQR DQFKH VFHOWR GL SUHVHUYDUH OD SLDQWD DSHUWD SURSULD GHOOȶH[ HGLʅFLR LQGXVWULDOH (YLWDQGR GL HULJHUH WUDPH]]L H SDUHWL GLYLVRULH OD OXFH HQWUD FRSLRVD GDOOH YHWUDWH SLRPEDWH GHOOD IDFFLDWD PHQWUH OH DUHH IXQ]LRQDOL VRQR GHʅQLWH VROR DWWUDYHUVR LO SXQWXDOH XVR GHJOL HOHPHQWL GȶDUUHGR 2OWUH LO EDQFR GHOOD UHFHSWLRQ Fȶ© XQ YHUR H SURSULR VRJJLRUQR FRQ SDYLPHQWL LQ SHOOH LQWDUVLDWD XQ GLYDQR ELIURQWH FRORU SDQQD VRWWROLQHDWR GD JUDQGL ODPSDGDUL VFXOWRUHL 3Lº LQ IRQGR XQȶLVROD ULYHVWLWD LQ PDUPR ELDQFR H FRQ OXQJKL WDYROL LQ OHJQR © SHUIHWWD SHU FDWHULQJ H FHQH GȶDʄDUL 0HQWUH QHO VDORWWR FHQWUDOH XQD VFXOWRUHD ODPSDGD D VRVSHQVLRQH LOOXPLQD OR VSD]LR H DWWLUD OR VJXDUGR YHUVR XQ VRUSUHQGHQWH JORER OXPLQRVR FRQ XQ FRQWUDSSHVR LQ • 182

UNA SCULTOREA LAMPADA A SOSPENSIONE ILLUMINA LO SPAZIO E ATTIRA LO SGUARDO VERSO UN SORPRENDENTE GLOBO LUMINOSO CON UN CONTRAPPESO IN OTTONE

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IL COLORE DELL’OMBRA A MEDELLÍN, 3/$1Ν% $548,7(&726 DÀ FORMA A UN HOTEL CHE SI APRE ALLA CITTÀ

TRAVEL E STABILISCE UNO STRETTO DIALOGO TRA EDIFICIO E QUARTIERE. CON UN’ESTETICA IN SINTONIA CON IL PAESAGGIO LOCALE • txt Francesca Comotti - ph Alejo Arango e Carlos Velez

n Colombia, Medellín è la città dove la crescita di posti letto per le strutture alberghiere è aumentata più rapidamente negli ultimi anni. Modello in tutto il continente per il sistema di trasporti, la cultura e il basso tasso di criminalità, la città attira turisti e businessmen che l’hanno resa allettante agli occhi degli investitori del settore.

L’Hotel Click Clack è il secondo realizzato in Colombia. Dopo il successo di Bogotà, la catena alberghiera ha scommesso su Medellín, consolidandosi come brand con una struttura che

I

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raddoppia in capacità. Progettato da Felipe Mesa e Federico Mesa di Plan:b Arquitectos, l’hotel sorge nel cuore del quartiere storico di El Poblado, oggi il principale centro commerciale, oltre che turistico, della città. Esattamente come per l’hotel di Bogotà, anche nel caso di Medellín prosegue la politica del marchio di LQWHJUD]LRQH H GLDORJR WUD HGLʅFLR H TXDUWLHUH PD YLHQH SRUWDWD coraggiosamente oltre: la pianta a “C”, se da un lato completa l’isolato, dall’altro viene perforata per rendere accessibile dalla strada lo spazio centrale interno. Un atto coraggioso, che mette

in discussione il concetto tradizionale di hotel inteso come luogo dove vivere un’esperienza di comfort avulsa dalla realtà circostante. Il concept alla base del progetto insegue il fermo proposito di promuovere l’interazione e gli scambi tra hotel e FLWW¡ RʄUHQGR VSD]L HG HYHQWL DSHUWL D WXWWL H SURSRQHQGRVL FRPH epicentro culturale valorizzando l’industria locale legata alla creatività, alle arti e alla gastronomia. Per perseguire l’obiettivo il QXFOHR FHQWUDOH GHOOȶHGLʅFLR ULEDVVDWR ULVSHWWR DO SLDQR VWUDGDOH si apre su una giungla di piante autoctone e una serie di spazi

GRYH VL FRQFHQWUD OȶRʄHUWD GL EDU H ULVWRUDQWL PD DQFKH GL ORFDOL ibridi a funzione variabile, raggiungibili dall’hotel e dalla strada WUDPLWH SHUFRUVL UDPSH H VFDOLQDWH /R VWHVVR GLQDPLVPR VL ULʆHWWH VXL IURQWL HVWHUQL GHOOȶHGLʅFLR FKH SUHVHQWDQR XQD VRYUDSSRVL]LRQH di piani orizzontali non allineati, con porzioni aggettanti e ULHQWUDQWL ʅQHVWUH D WXWWȶDOWH]]D EDOFRQL JLDUGLQL H WHUUD]]H che hanno la funzione di dinamizzare l’isolato. Al movimento dei fronti corrisponde una grande varietà di tipologie delle camere, concepite in modo che ognuna stabilisca una relazione unica con

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OȶHGLʅFLR QRQ HVLVWH XQD SLDQWD WLSR LQ TXHVWR KRWHO VHFRQGR OD convinzione che ogni esperienza di ospitalità deve essere unica.

La scelta cromatica è rigorosa e minimalista: tanto gli spazi comuni come quelli privati sono caratterizzati dal colore grigio scuro dei rivestimenti, con la struttura a vista ove possibile. I corridoi, ULJRURVDPHQWH GRWDWL GL OXFH QDWXUDOH GHOHJDQR TXHOOD DUWLʅFLDOH a strisce led di colore verde e al numero delle camere convertito in corpo illuminante. Le camere inseguono un’estetica industriale FKH ULFRUGD LO PRQGR GHOOD IRWRJUDʅD FRQ FRQWHQLWRUL H GLYLVRUL LQ ferro e vetro, mentre il legno è cirocoscritto al pavimento, al piano di appoggio e alla testata del letto. /ȶHGLʅFLR QRQ SDVVD LQRVVHUYDWR HVSUHVVLRQH GHOOD IRU]D GHOOD VXD struttura, è stato disegnato come “una grande macchina pesante e permeabile allo stesso tempo, resistente e accogliente”. La scel-

ta radicale del colore scuro per la struttura metallica è motivata dalla volontà di emulare quella tonalità d’ombra provocata dal contrasto della forte luce solare caratteristico di Medellín: “In un’interpretazioQH LPPDJLQDULD © FRPH VH OȶHGLʅFLR WHQWDVVH GL VFRPSDULUH ʅQJHQGR di essere un’ombra creata dalla vegetazione” spiegano i progettisti.

Vegetazione tropicale lussureggiante che è elemento onnipresente in WXWWL L OLYHOOL FKH FROLQL]]D WDQWR OH VXSHUʅFL YHUWLFDOL TXDQWR TXHOOH RUL]zontali, e che insieme al grigio del cemento concentrato a quota terra compone la sobria palette dell’hotel. O • 192

Katy_biasi

Camera silenziosa!

Sono entrata in camera e i rumori sono rimasti fuori

gabriele78 Valentina

Wow...che design!

Un hotel stupendo attento al design anche nelle porte

Sicurezza al top Viaggio da sola e nella stanza mi sono sentita sicura

Nessun cliente nota la serratura di un albergo.

Ma il suo giudizio dipenderà dalla serratura.

- rou|- ࣏ bѴ rublo 0b]Ѵb; o 7- bvb|-ķ Ѵ- ]-ll- r;u- "l-u| r;ul; ; 7b ru;v;m|-uvb -Ѵ l;]Ѵboĺ Tre chiusure intelligenti r;mv-|; ; u;-Ѵb -|; r;u ]-u-mঞu; m 7;vb]m lbmbl-Ѵ;ķ l-vvbl- vb1 u; -ķ bm1u;7b0bѴ; vbѴ;m bovb|࢘ ; -vvoѴ |- =-1bѴb|࢘ 7b ঞѴb oĹ | ; 1-u- ;ubvঞ1_; - 1 b mom v;lru; vb r;mv-ķ l- 1_; r;u bѴ 1Ѵb;m|; vomo =om7-l;m|-Ѵbĺ m1_; v; mom v;lru; vb ub1ou7- 7b 1_b;7;uѴ;ĺ

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Senza tralasciare i cambi di rotta dovuti alla situazione attuale • txt Claudio Moltani

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niziamo questo nuovo ciclo di interviste a uffici stampa e agenzie di comunicazione specializzate nel design con lo studio Clara Buoncristiani PR Boutique Firm, che fra i clienti annovera S•CAB (ex Scab Design), LG Signature, Doimo Cucine, Quadrodesign, GD Dorigo, solo per citarne alcuni.

Come è nato lo studio?

Clara Buoncristiani: Ho fondato lo studio nel 2012, dopo vent’anni di esperienza in un’agenzia di pubbliche relazioni prima e in aziende poi. Anni che mi hanno portata ad avere una visione globale di tutti gli aspetti della professione. In particolare, nove anni in Flos, nell’ufficio immagine e comunicazione, sono stati fondamentali per comprendere dinamiche e processi di un’azienda leader nel settore del design. Lavorando a fianco dell’allora presidente Piero Gandini, ho avuto l’opportunità di conoscere e interagire con designer internazionali, come Barber & Osgerby, Ron Gilad, Patricia Urquiola, Jasper Morrison, Konstantin Grcic, Philippe Starck e molti altri. I creativi più creativi…

Poi è arrivato il momento - e la voglia - di mettermi direttamente in gioco. Ho avviato lo studio con un primo account, Sandra Suarez, che ancora oggi è parte integrante della squadra. Con l’arrivo dei primi clienti, è sorta la necessità di strutturarsi, prima

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con collaborazioni esterne per prestare un servizio flessibile e adatto alla specificità di ogni cliente e poi con l’inserimento di profili interni. Nella squadra è entrato Matteo Pasotti, oggi diventato Office Manager per occuparsi, tra le altre cose, anche dei nuovi strumenti

DOIMO CUCINE

di comunicazione, dai social all’online in genere. Un profilo volutamente giovane e open minded, in grado di affrontare i cambiamenti digitali con nuove competenze ed energia.

Oggi siamo uno studio consolidato nel settore arredamento-design con clienti conosciuti

I CLIENTI 2021 KENNETH COBONPUE

ASSOCIAZIONE CRESPI D'ADDA

Associazione Crespi d’Adda Diemmebi Doimo Cucine Fabbian FAS Pendezza GD Dorigo Kenneth Cobonpue La Calce del Brenta La Casa Moderna LG Signature LG ThinQ Milou Milano Mydo.World Quadrodesign S•CAB (ex Scab Design) 9LJDQ´ 2ʉFH

a livello internazionale, siano essi artisti, artigiani, associazioni, aziende a conduzione familiare o multinazionali. Aziende per le quali, sempre più spesso, non ci viene chiesta solo un’attività di pr e ufficio stampa, sia nazionale che internazionale, ma in senso più ampio una consulenza strategica su tutti gli aspetti della comunicazione e, in particolare, sull’immagine, l’advertising e il posizionamento del brand.

Parliamo del 2020… un anno senz’altro complesso, anche per chi fa comunicazione.

Cosa è successo nel vostro studio e anche a livello globale? Come è cambiato il vostro lavoro?

Matteo Pasotti: Il 2020 è iniziato con ottime premesse e richieste di nuove collaborazioni.

Poi è successo l’inimmaginabile, che ha portato a un rallentamento dell’attività, una dilatazione dei tempi su tutti gli aspetti lavorativi. È stato inevitabile riprogrammare il day-by-day e risolvere i problemi organizzativi

emersi dalla nuova situazione. Pur avendo dotato il nostro team di tutti gli strumenti per lavorare a distanza, non sempre è stata la condizione ottimale. La nostra professione è fatta di scambio, confronto e relazioni.

La tecnologia certo agevola su molti fronti, ma l’immediatezza del contatto e il fattore umano non sono sostituibili. Ma non ci siamo fermati, anzi, abbiamo moltiplicato le risorse per migliorare sia gli strumenti e le procedure interne sia la comunicazione dei nostri clienti. Abbiamo consolidato i rapporti e, in particolare, rafforzato la collaborazione con LG Signature, il brand ultra-premium di LG Electronics per il quale seguiamo l’ufficio stampa per iniziative e progetti speciali in selezionati mercati europei. Anche a livello internazionale è stato un periodo molto impegnativo: le difficoltà che il settore media italiano stava vivendo erano le stesse di quello mondiale. Interagire con l’estero, quando

la gran parte delle redazioni era in smart working o in contratti di solidarietà, è stato molto complesso. Ciò nonostante, anche in questi mesi difficili siamo riusciti a rafforzare i rapporti con i giornalisti. Quindi il 2020 è stato un anno che ha richiesto ancor più energie rispetto ai precedenti, ma durante il quale siamo riusciti a ottenere performance perfino migliori per i nostri clienti. In assenza delle fiere abbiamo creato nuovi contenuti per tenere costante l’attenzione sui brand che si affidano a noi.

Parliamo di media: da quelli tradizionali ai nuovi strumenti digitali. A vostro avviso, cosa c’è e cosa ci dovrebbe essere?

CB: Il panorama media è ormai molto vasto.

Digital, social, carta stampata, siti e portali di informazione, piattaforme, app, podcast, canali TV… C’è tutto quello che può servire a un’azienda. La nuova sfida è districarsi in una proposta così ampia e diversificata.

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COMUNICARE IL DESIGN

S•CAB

Ecco perché il nostro cliente sempre più si confronta con noi. Per individuare gli strumenti più adatti alle sue necessità e trovare il giusto equilibrio per massimizzare i risultati.

Abbiamo scelto di essere una “boutique” proprio per riuscire a offrire una consulenza personalizzata e costante, collaborando a stretto contatto anche con altri consulenti e professionisti, per garantire un supporto a 360 gradi nell’ambito della comunicazione e dell’immagine aziendale. Perché ogni cliente ha una precisa identità, che deve essere rafforzata e valorizzata.

Digitale e carta stampata, chi cresce?

MP: Facendo un discorso molto generale, sembrerebbe che il digitale stia surclassando la carta stampata. Ma con uno sguardo più attento si colgono molte altre sfumature. In particolare nel settore dell’arredo e del design.

Apparentemente il digitale viene premiato dai numeri, ma sia che si tratti di carta stampata o di media online c’è una assoluta ricerca di qualità. Le aziende hanno voglia di raccontarsi.

Ecco allora che l’attenzione si sta focalizzando sui media che offrono questa opportunità.

Soprattutto c’è interesse verso i media verticali, che fanno approfondimento. Le riviste così definite, con contenuti curati e ben espressi anche attraverso le immagini, hanno ancora grandi potenzialità di crescita. Ancor più se implementano il mezzo cartaceo con una controparte digitale che non si limiti a esserne

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una copia. Inoltre, per il nostro settore è spesso essenziale raggiungere il progettista e siamo convinti che le riviste che hanno saputo creare un network ben targettizzato e definito siano ancora la strada giusta. Dalla carta stampata stiamo tutt’ora avendo grandi soddisfazioni e continuiamo a crederci, anche se per le aziende il ROI non è facilmente tracciabile.

I rapporti con le testate sono cambiati?

CB: I rapporti con le testate, intese come redazioni, non sono cambiati, essendo fatti ovviamente di relazioni personali. Certo, la

tecnologia da un lato ha velocizzato i processi e dall’altro ha apparentemente creato delle distanze con il giornalista, ma alla fine è il fattore umano quello premiante. Tanto più è stretta la collaborazione tra ufficio stampa e redazione - entrambi dei tramiti - più vantaggioso è il risultato per l’azienda. Non crediamo in una comunicazione autoreferenziata, ma difendiamo il valore di un racconto fatto da un giornalista al quale si ha avuto modo di spiegare, o meglio ancora mostrare, i valori di un’azienda o il suo prodotto. Tante sono le sfaccettature di ogni marchio e tanti sono i messaggi che arrivano ai giornali, orientarsi non è facile. Per questo bisogna portare il giornalista alla scoperta degli elementi unici e distintivi del brand.

E all’estero? Cosa succede?

CB: Sempre in relazione al nostro settore, all’estero in generale assistiamo alle medesime dinamiche dello scenario italiano, le stesse difficoltà. Ma è anche vero che ogni mercato ha la sua dimensione. La sensazione è che, ad esempio, in Germania la comunicazione sia ancora molto radicata sul cartaceo rispetto alle altre nazioni. La Spagna, invece, sta andando verso un giusto equilibrio tra digitale e cartaceo. Insomma, ogni nazione ha le sue specificità, ma la cosa importante è riuscire ad adeguarsi ai cambiamenti senza però seguire il sentimento del momento e rischiare di sparire da mezzi tuttora rilevanti. O

www.clarabuoncristiani.it

QUADRODESIGN

PRIMA Design CRS Albed

Delmonte s.r.l via S. Martino - 20834 Nova Milanese (MB) t. 0362 367112 - info@albed.it www.albed.it

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OUTDOOR

CONNECT SPY GLASS Interagire con la natura fino a diventarne parte, ma nella più completa privacy grazie a pareti specchiate che si fondono con il paesaggio. Con Connect di PRATIC la nuova era dell’outdoor è già realtà • txt Agnese Lonergan

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nteragire con la natura fino a diventarne parte e sperimentare un’inedita connessione con il mondo, nella più completa privacy. La nuova era dell’outdoor è già realtà con Connect, l’unica pergola bioclimatica con pareti specchiate che si fonde nel paesaggio, aprendo prospettive e possibilità di utilizzo mai sperimentate prima. Un’innovazione firmata Pratic, marchio leader del settore, che unisce uomo, design e ambiente, cambiando per sempre il modo di vivere open air.

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Una totale connessione con l’ambiente ispira il design brevettato di Connect.

Infatti, per la prima volta, una pergola utilizza vetrate Spy Glass - resistenti ad aria, vento e acqua - per riprodurre sulla propria superficie la bellezza del panorama, le sue forme e i suoi colori. Dall’interno, Connect offre una perfetta visuale sul paesaggio, mentre a uno sguardo esterno, gli ambienti della pergola sono inaccessibili, permettendo di immaginare utilizzi originali e versatili. Pratic sancisce così il

nuovo canone stilistico dell’outdoor, che sublima il valore dell'essenzialità: i profili di Connect hanno infatti uno spessore di soli 4,5 cm sui lati con vetrata fissa, mentre in corrispondenza delle vetrate scorrevoli l’architrave in alluminio incornicia con colori personalizzati le linee della pergola.

Tecnologia bioclimatica e domotica Connect si avvale di una tecnologia avanzata che combina la progettazione bioclimatica con le migliori applicazioni

della domotica. Dotata di una copertura con lame frangisole in alluminio - orientabili da zero a 140 gradi o retraibili fino a compattarsi in uno spazio ridotto - la pergola consente

di regolare in modo naturale illuminazione, calore e ventilazione. Inoltre, il movimento delle lame, come qualsiasi altra automazione, può essere gestito anche tramite comando

vocale: i sistemi Amazon Alexa e Google Home, connessi alla pergola, interpretano ogni richiesta, ricreando scenari ed ecosistemi di benessere sempre diversi. Invece, in caso di pioggia, neve o vento forte, speciali sensori meteo intervengono attraverso la chiusura automatica delle lame, proteggendo lo spazio e convogliando l’acqua piovana attraverso un sistema di gronde perimetrali celate nei montanti.

Una pergola tailor made Personalizzabile in ogni dettaglio, Connect può raggiungere l’eccezionale dimensione di 5,5 x 7 metri, ma configurazioni più ampie si possono ottenere affiancando più moduli su misura. Le pareti vetrate sono disponibili nella versione specchiata o fumé, mentre la struttura in alluminio è customizzabile con la propria colorazione preferita, godendo sempre dell'alta qualità delle vernici certificate Qualicoat Seaside Classe 2, che assicurano maggiore durata e brillantezza con qualsiasi condizione meteo. Per un allestimento completo, è poi possibile scegliere tra numerosi optional, come le tende a caduta verticale Raso, l’illuminazione perimetrale a luce dimmerabile Led Line e i faretti Spot Light o Quadra Light inseriti nelle lame. Di particolare pregio anche l’innovativa pedana Set, che si integra ai montanti della pergola per risolvere ogni problema di pendenza o dislivello del terreno e garantisce migliore aerazione e isolamento termico. O

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OUTDOOR

CONTINUUM IN & OUT CERAMICHE KEOPE firma spazi outdoor a elevato contenuto tecnologico in continuum con l’indoor di design • txt Agnese Lonergan

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eramiche Keope propone un’ampia gamma di rivestimenti per l’outdoor ed è in grado di soddisfare ampiamente anche l’indoor residenziale e commerciale con abbinamenti di materiali ed effetti diversi in&out. Simbolo dell’eccellenza delle collezioni per l'outdoor è il sistema K2: soluzioni in gres porcellanato dallo spessore di 20 mm che introducono una nuova prospettiva progettuale garantendo continuità tra interni ed esterni. In questi spazi l’orizzonte si allarga e il confine tra indoor e outdoor si dissolve. Le collezioni per esterni con spessore 2cm sono perfettamente abbinabili alle numerose soluzioni con spessore 1 cm per interni di Keope. Dall’effetto pietra con differenti intensità di stonalizzazione ai materiali di

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evocazione industrial fino al legno più caldo, le serie dalla connotazione in&out rispondono in maniera attenta e puntuale alle esigenze dell’architettura moderna proponendo nuovi spunti creativi.

K2 propone un’ampia scelta di stili in 19 collezioni, 13 formati, con più di 50 articoli, diventando un’eccellenza nel panorama delle soluzioni per esterni e offrendo molteplici possibilità alla progettazione sia in contesti residenziali che commerciali. Un sistema tecnicamente performante che garantisce sia la posa del pavimento sopraelevato sia la posa a secco direttamente su sabbia, ghiaia o fondi erbosi per un pavimento immediatamente calpestabile, senza la necessità di un massetto o l’uso di colle e malte. In alternativa, le lastre possono essere

applicate anche con posa a colla tradizionale su massetto, garantendo un’elevatissima resistenza ai carichi di rottura e rendendo la superficie carrabile.

Uno dei plus di questi prodotti risiede nel loro cuore tecnologico. Le linee Keope K2, infatti, hanno caratteristiche di elevata resistenza a carichi e sollecitazioni, sono ingelive, antiscivolo, ignifughe, resistenti agli agenti chimici e atmosferici, oltre che facili da pulire: requisiti tecnici che si conservano nel tempo e indispensabili per le pavimentazioni da esterno. Infine, a corredo della linea, Ceramiche Keope offre anche un’ampia gamma di pezzi speciali e accessori: dagli elementi coordinati - per cordoli a bordo piscina o per lo scolo delle acque - alle coperture per muretti. O

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D E S I G N O N STAG E

PROGETTO WINDOW AGC firma la rigenerazione urbana del quartiere La Défense di Parigi con il progetto Window • txt Marta Germani

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GC Glass Europe, leader europeo nella produzione di vetro piano, si conferma partner d’eccellenza del mondo dell’architettura e contribuisce alla rigenerazione urbana del quartiere La Défense di Parigi con il progetto Window.

Situato nell’iconico distretto degli affari alla periferia di Parigi, in prossimità del Grande Arche, Window, con la sua straordinaria architettura, ha profondamente trasformato il quartiere e lo skyline metropolitano.

Sfruttando la privilegiata ubicazione, Window intraprende un dialogo scenografico con l’ambiente circostante ripensando l’esplanade come una platea teatrale e la facciata in vetro come un sipario. Caratterizzata da pieghe verticali di profondità variabile, la nuova facciata è composta da tre sezioni rivestite in alternanza che sembrano ripiegarsi.

Soprannominata la “torre inclinata”, Window

preserva l’aspetto orizzontale dell’edificio originario, offrendo un netto contrasto con gli edifici limitrofi inclinati verticalmente.

AGC Glass Europe ha realizzato le facciate dell’edificio con Ipasol e iplus 1.1, due soluzioni a elevate prestazioni ideali per la realizzazione di edifici con una componente vetrata importante. Ipasol è la gamma di rivestimenti magnetronici a controllo solare di AGC Interpane che abbina un elegante aspetto estetico tipicamente neutro a eccellenti prestazioni energetiche, in termini di controllo del calore che la luce solare apporta. Disponibile anche nella versione

da temprare, questa gamma di rivestimenti magnetronici lascia agli architetti massima libertà di progettazione di strutture complesse di notevoli dimensioni. La seconda soluzione - iplus 1.1 a bassa emissività - assicura invece un elevato isolamento termico con un impatto positivo sul risparmio energetico e sul comfort abitativo. Utilizzato in vetrata isolante doppia e tripla per applicazioni residenziali e commerciali, iplus 1.1 garantisce l’ingresso della luce all’interno dell’edificio grazie alla sua elevata trasmissione luminosa (TL = 80%), a una ridotta riflessione (RL = 12%) e a una tonalità molto neutra. O

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BRAND

DECORATIVE SURFACES PURICELLI presenta K&B, la collezione “ready to go” dedicata al mondo cucina e bagno. Ideale per la realizzazione di worktop grazie a requisiti di resistenza, impermeabilità, antibattericità e termoresistenza • txt Marta Germani

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stetica e funzionalità si fondono nella nuova collezione K&B, una proposta unica che nasce dall’esperienza nella produzione di laminati melaminici HPL del Gruppo Puricelli e dallo studio dei principali trend per dare vita a una serie di proposte estetiche originali.

Finiture e decori che richiamano i marmi e i legni - materiali classici che troviamo sui worktop cucina e bagno - sono state selezionate dall’ufficio stile del gruppo per valorizzare al

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massimo il prodotto e soddisfare le esigenze di ogni progetto.La collezione è disponibile in 12 mm anche tutto colore o 0,7 mm applicabile a pannelli base truciolare o MDF. Su richiesta è possibile anche progettare supporti differenti.

Inoltre, la collezione K&B è certificata phenol free, come tutti i prodotti Puricelli, e si avvale della tecnologia A.BAC, sviluppata dal gruppo, per ridurre i rischi di contaminazione da contatto, e progettata per inibire la crescita di batteri

su tutta la superficie, riducendo la carica già presente per più del 99%. Inoltre, puntando a un’offerta completa e coordinata, Gruppo Puricelli propone anche il Compact Wall in 4 mm per

arredare gli spazi tra il top e i pensili ma anche le pareti della cucina e del bagno. Una soluzione estetica che, oltre a essere personalizzabile e coordinata con il resto dei mobili, evita la

presenza di fughe proponendo una superficie omogenea e di grande impatto scenico. Il pannello è disponibile nei colori della collezione e con personalizzazioni digitali su richiesta. O

CONTRACT BOOK PROMOTION

LA NATURA OFFRE INFINITE SUGGESTIONI, IL NOSTRO LAVORO STA NELL’INCANALARLE PER DARE VITA A UN’IDEA. VERDEVIP È AL FIANCO DI ARCHITETTI E DESIGNER PER CREARE SOLUZIONI PERSONALIZZATE E DI ALTA QUALITÀ

Emozioni in verde

MOOD SUSHI RESTAURANT, CURNO (BG) PROGETTAZIONE DELL’INGRESSO E DELLA SALA DA PRANZO, ANNO 2020. 17 GIORNI DI LAVORAZIONE, 15 PIANTE E 30 MQ DI GREENERY REALIZZATI. OBIETTIVO: OTTENERE UN AMBIENTE RAFFINATO E RICONOSCIBILE. VALORIZZAZIONE DEL COLORE ARANCIONE E PRIVACY TRA I TAVOLI

n questi anni stiamo assistendo a una vera e propria rivoluzione estetica, una rinnovata ricerca di benessere e GL EHOOH]]D FKH VL WUDGXFH QHOOD ULVFRSHUWD GL ʅRUL H SLDQWH LQ ogni settore: nell’abbigliamento, nella bigiotteria e, non ultimo, nell’arredamento e nell’architettura, dove sono diventati irrinunciabili elementi di design. In ogni spazio e ambiente, residenziale o contract, si avverte la necessità di stabilire una nuova e più intensa relazione con la natura. Ogni progetto deve però seguire canoni concettuali, funzionali e tecnologici capaci di dare vita a spazi originali e commisurati alle esigenze. Verdevip da oltre 30 anni opera nel settore dell’interior e dell’outdoor design, sia per i privati che per il settore conWUDFW RʄUHQGR VROX]LRQL YHUGL FKH XQLVFRQR SUDWLFLW¡ H EHOOH]-

I

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za, e che soddisfano le esigenze di ogni committente.

“Ogni intervento è un racconto che vede committente, azienda e artigiano in continuo dialogo tra loro per trovare soluzioni che stimolino la creatività e ci portino a realizzare progetti diversi - spiega Igor Comai Mocci, titolare di Verdevip - Il lavoro di ognuno non può prescindere da quello degli altri, e deve tener conto delle criticità di ogni fase: dall’ascolto, IRQGDPHQWDOH SHU SRWHU GHʅQLUH OȶLGHD ʅQR DOOȶLQVWDOOD]LRQH quando l’artigiano si trova a contatto con l’ambiente. Le nostre proposte sono inserite in una visione più ampia fatta di spazi, luci e colori… per questo, il nostro intervento deve esVHUH ELODQFLDWR H VHPSUH ʆHVVLELOH SHU LQWHJUDUVL QHO FRQWHVWR in modo armonioso”.

LA SUITE MATERA HOTEL & SPA, PROGETTO DI MARCO PIVA PROGETTAZIONE DEL GIARDINO D’INVERNO, ANNO 2019. 7 GIORNI DI LAVORAZIONE 40 PIANTE REALIZZATE. OBIETTIVO: CREARE UN ALLESTIMENTO RESISTENTE ALL’ESPOSIZIONE SOLARE IN UN CONTESTO IN EQUILIBRIO TRA CLASSICO E MODERNO

VEMA SRL, VAREDO (MB) PROGETTAZIONE DELLA HALL E DELLE AREE COMUNI PER IL NUOVO STABILIMENTO DI 16.000 MQ, ANNO 2021. 5 GIORNI DI LAVORAZIONE,17 PIANTE REALIZZATE. OBIETTIVO: ORGANIZZARE LA NUOVA SEDE PER PRESENTARSI A CLIENTI E ACCOGLIERE I DIPENDENTI IN UN AMBIENTE MODERNO E STIMOLANTE

Le soluzioni più richieste sono quelle di grande formato: dalle piante ad alto fusto, che vanno dai 3 ai 5 metri di altezza, alle *UHHQHU\ OH SDUHWL YHUWLFDOL DUWLʅFLDOL R FRQ PXVFKLR QDWXUDOH In questo modo, ogni ambiente acquista carattere grazie all’atmosfera creata da tutti gli elementi che lo compongono. La reception di una grande azienda, così come gli spazi comuni, vengono pensati per accogliere e stimolare clienti e dipendenti.

La sala da pranzo di un ristorante etnico crea una suggestione di forme e colori capace di esaltare i sapori e i profumi della sua cucina. E, ancora, il giardino d’inverno di un hotel up level viene pensato per rispondere a esigenze tecniche ben precise, ma con un occhio di riguardo al benessere degli ospiti e al dialogo estetico con il contesto urbanistico e storico nel quale si colloca.

Questo rinnovato interesse per la natura non può prescindere dal suo rispetto. Tutti i tronchi e i materiali utilizzati da Verdevip per le sue produzioni sono selezionati in base a elevati standard di qualità e trattati per durare nel tempo. Tronchi, liane e radici provengono da Filippine, Indonesia e Hong Kong, muschi e licheni da coltivazioni del Nord Europa e altri articoli da Germania, Olanda e Spagna. Mentre i materiali tecnici sono IRUQLWL GD D]LHQGH FHUWLʅFDWH 81, HQ ,62 7XWWL JOL DFTXLVWL YHQJRQR HʄHWWXDWL QHO SLHQR ULVSHWWR GHOOH QRUPDWLYH DPELHQWDOL H della Convezione di Washington sul commercio internazionale GL VSHFLH GHOOD IDXQD H GHOOD ʆRUD LQ YLD GȶHVWLQ]LRQH FRQ XQD particolare attenzione alla sostenibilità e riciclabilità. O www.verdevip.eu

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BRAND

SKY LIFT UN VIAGGIO NELLA LUCE La luce è protagonista del futuristico ascensore di IGV GROUP firmato dallo studio MaMa Design • txt Marta Germani

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ome in un cronotopo creativo, il concetto di spazio-tempo si esprime in tutta la sua potenza nel progetto Sky Lift firmato dallo studio MaMa Design per IGV, l’azienda leader nel trasporto verticale che sta rivoluzionando il settore degli ascensori grazie alla visione illuminata di Michele Suria, CEO di IGV Group, che ha affidato la direzione creativa a Giulio Cappellini.

Emozioni, tecnologia all’avanguardia e sicurezza si incontrano in una dimensione sensoriale: l’ascensore supera la propria funzionalità e diventa un’architettura dinamica, una capsula temporale in cui lo spazio si definisce attraverso forme pure e morbide, levigate, prive di angoli e ombre.

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Un grande lucernario ellissoidale si apre sul soffitto e, integrando un sistema ottico basato su nanotecnologia, simula alla perfezione la sensazione visiva del cielo e del sole. La luce diventa protagonista, al pari della forma e della funzione, poiché studiata per regalare un’esperienza di comfort assoluto. L’uomo è al centro della cabina e del concept progettuale: l’illuminazione varia con il trascorrere della giornata rivelando toni freddi al mattino e assumendo alla sera le sfumature calde e ambrate del tramonto.

“Con Sky Lift, il binomio forma-funzione si arricchisce di una nuova dimensione, quella dello spazio-tempo interpretata dalla luce e dal suo naturale variare nel

corso della giornata - dichiara Michele Suria, CEO di IGV Group - In questo modo, abbiamo introdotto per la prima volta nella progettazione degli ascensori il tema del benessere, le emozioni, le esperienze e un’inedita visione architettonica. La nostra azienda è un unicum all’interno di un settore dove la standardizzazione è la regola. Ci siamo sempre distinti per un approccio innovativo assegnando all’ascensore non solo un ruolo tecnico e funzionale, ma anche estetico. Ora abbiamo deciso di rivoluzionare questo mondo, mettendo tutta la nostra ricerca tecnologica e l’approccio sartoriale al servizio degli architetti per i loro progetti, anche quelli più arditi”. O

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U

no spazio suggestivo ed emozionante per valorizzare il proprio locale. Non solo: uno spazio altamente tecnologico in cui proporre un outdoor in chiave hi-tech, con ogni comfort a disposizione. Questo è, in sintesi, la nuova Med Varia proposta da Gibus, top di gamma tra le pergole bioclimatiche. Contraddistinta da un design contemporaneo che colpisce per l’assoluta pulizia di linee e volumi, Med Varia è una struttura solida e resistente che abbina a una gradevole estetica una serie di eccellenze tecnologiche. Tra queste, l’innovativa copertura a lame orientabili, in grado di ruotare da 0 a 120 gradi grazie all’avanzato sistema brevettato Twist Motion, l’elegante e sincrono moto delle lame in alluminio, su due perni laterali, che consente l’apertura o la chiusura della copertura, garantendo la gestione del flusso d’aria e della luce diretta, nonché la protezione in caso di pioggia. Proprio grazie a quest’avanzata copertura, Med Varia permette di godersi un microclima sempre piacevole, riparando dall’esposizione diretta alla luce del sole, placando al bisogno l’irruenza del vento e consentendo in ogni momento un’immersione gradevole nell’outdoor. Oltre a Twist Motion, molte altre sono le tecnologie brevettate di cui dispone Med Varia: da Side Seal, che assicura l’isolamento perimetrale delle lame poggianti su una guarnizione lungo il bordo interno e permette un totale isolamento dall’ambiente esterno, al sistema di nebulizzazione di vapore Misting System che, integrato nel perimetro della struttura, crea tramite ugelli nebulizzatori brevettati una nebbia finissima in grado di evaporare assorbendo rapidamente il calore nell’ambiente circostante. O ancora, è in virtù del brevetto Inner Guide che è possibile integrare nella struttura non solo splendide vetrate per un utilizzo della pergola anche nei mesi più freschi o in caso di forte vento, ma anche screen tessili ombreggianti per evitare l’effetto serra nei mesi più caldi.

Grazie poi alla tecnologia Snow Melt System, un sistema di riscaldamento della superficie delle lame in grado di prevenire la formazione e l’accumulo della neve, è possibile vivere la magia della pergola anche durante le nevicate invernali. O

OUTDOOR

UN OUTDOOR CHE EMOZIONA GIBUS presenta la nuova pergola bioclimatica Med Varia, che permette la realizzazione di spazi outdoor altamente personalizzati, hi-tech e dall’estetica contemporanea • txt Vittoria Baleri

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D E S I G N O N STAG E

ACQUA DIVINA Un nuovo giardino nel cuore della Brianza, oggi dotato di una piscina semi-interrata LAGHETTO che ha ridotto i tempi di installazione • txt Marta Germani

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l giardino di un’elegante villa in Brianza, in prossimità del centro cittadino di Merate, è stato oggetto di una recente sistemazione e, nonostante le dimensioni dell’area non fossero particolarmente importanti, il desiderio dei proprietari è stato quello di poter installare una piscina. La soluzione è stata fornita da Piscine Laghetto, specializzata nella progettazione di piscine di ogni tipologia: interrate, semi-interrate e fuoriterra. In particolare, in questo intervento

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la scelta è ricaduta sulla piscina semiinterrata modello Divina.

Un modello ingegnerizzato che riduce al minimo gli scavi e le opere accessorie necessarie alla realizzazione. Infatti, oltre a uno scavo di circa 55 cm, non serve l’edificazione di muretti laterali di contenimento terra in quanto il kit piscina prevede già la struttura portante e i pannelli di acciaio laterali per il contenimento.

Inoltre, la struttura può essere installata sia su soletta in cemento armato che su fondo in terra battuta, riducendo i tempi di installazione a pochi giorni. La Divina protagonista di questo progetto misura 4x8 metri, ha una parte interrata di 55 cm e una fuoriterra di 75 cm per un’altezza totale dell’acqua di 120 cm.

Il rivestimento esterno è in rattan colore Grey con scala di accesso modello lusso

con balconcino in eco legno composito in nuance, e la dotazione di serie prevede anche un lettino prendisole in Sky nautico.

Il locale tecnico per la parte impiantistica è integrato nella struttura, al di sotto della zona prendisole, e dotato di un pratico sportello di accesso. La filtrazione è proposta con skimmer 360 gradi brevettato

Laghetto e filtro a sabbia da 10 metri cubi.

Infine, la piscina è stata attrezzata con un impianto di illuminazione a Led, sempre fornito da Piscine Laghetto che, in fase di progettazione, ha affiancato il cliente anche nella selezione degli accessori e nella definizione di tutta l’area che circonda la nuova piscina. O

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D E S I G N O N STAG E

SISTEMI CONTROLLO ACCESSI All’Hotel Palazzina Grassi progettato da Philippe Starck il lusso, classico e moderno, è stato abbinato alle serrature magnetiche AGB. Per dare continuità al design delle porte senza rinunciare alla qualità • txt Marta Germani

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el cuore di Venezia, Palazzina Grassi è il primo hotel italiano creato dall’architetto Philippe Starck. Ospitata in un edificio cinquecentesco affacciato sul Canal Grande, Palazzina Grassi gioca con le sue cinque stelle, reinterpretando il lusso in maniera sorprendente e mescolando classico e moderno, comfort e contemporaneità. Un luogo magico che

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esprime un amore profondo per Venezia, la sua storia e la sua tradizione. Gli ospiti che scelgono di soggiornare a Palazzina Grassi, ne apprezzano lo stile fuori dall’ordinario: una sequenza di motivi multicolore e tappeti enormi con geometrie sorprendenti. Tutto intorno alle stanze, materiali e colori della tradizione veneziana rivisitati da Starck: stucco veneziano,

marmo, legno, mogano e vetro, sfumature pastello che a volte esplodono in tonalità rosso acceso e verde acido. Dotato di 25 camere e suite arredate con uno stile unico, l’hotel luxury dispone di stanze con terrazze esclusive che si affacciano sui tetti veneziani, un ristorante e un lounge bar. Ogni camera è inoltre dotata di molti comfort, oltre a tanti specchi.

Sistema controllo accessi Recentemente, la struttura ha deciso di offrire massima sicurezza e comodità ai propri ospiti grazie all’uso di porte blindate, completando la scelta con sistemi di controllo accessi con lettore a parete.

Infatti, nel 2019, si è resa necessaria una ristrutturazione che ha coinvolto le porte che, all’epoca dell’intervento di Starck, erano rimaste quelle già esistenti in struttura.

E ora Palazzina Grassi è dotata di porte Oikos con maniglie disegnate da Starck e sistemi di controllo accessi AGB-Alban

Giacomo. Per l’occasione è stata scelta la serratura Opera iControl di AGB: l’unica che, oltre a offrire un design innovativo e la massima silenziosità, coniuga la chiusura automatica del catenaccio e l’azionamento tramite sistema di controllo accessi esterno. Grazie all’innovativo sistema di comunicazione tra anta e telaio, infatti, la serratura Opera iControl riceve il

consenso all’apertura direttamente dal suo incontro, senza necessità di forare l’anta e mantenendo inalterata l’estetica della porta.

In chiusura, il catenaccio in acciaio si porta automaticamente in posizione di sicurezza, impedendo ogni possibile tentativo di intrusione. La stanza è quindi sempre sicura, sia quando l’ospite è all’interno, sia quando è vuota. O

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SHOW OFF

FRENCH CHARME Prendete il fascino di un appartamento parigino e immaginate una soluzione stilistica in grado di valorizzarlo. Il risultato può essere davvero sorprendente con alcune delle proposte di MORELATO. Le nuove collezioni del brand, infatti, nascono proprio con lo scopo di emozionare e traggono ispirazione dalle case più belle del mondo, soprattutto quelle che possiedono un carattere distintivo e unico. Tra le novità, ambienti ricercati dal sapore neoborghese con un tocco di “french charmeȹ FKH HVSULPH HOHJDQ]D H UDʇQDWH]]D VHQ]D tempo. Alle essenze di legno scuro e ai velluti blu si accostano metalli dalle tonalità calde come ottoni e bronzi, per creare un’atmosfera lussuosa, elegante e discreta.

UN SISTEMA MODULARE Pochi pezzi per molti usi. Così nasce Base di ARESLINE, un sistema modulare per creare spazi di relazione o individuali protetti negli XʇFL RSHQ VSDFH 6YROJHUH SLº DWWLYLW¡ FRQ un unico sistema, versatile e componibile.

Creare luoghi per incontrarsi, concentrarsi, rilassarsi o per partecipare, privacy quando serve, interazione e condivisione quando il momento lo richiede. Un sistema autostabile, fonoassorbente e modulare, che può essere composto a piacere secondo le necessità. Utilizzato come semplice schermo acustico, come seduta o come spazio riunione, versatile per vocazione.

BROSS A DUBAI Per arredare lo Studio One Hotel a Dubai, destinazione quattro stelle dall’interior fortemente decorativo, Bishop Design ha selezionato la collezione Ava di BROSS con scocca in colore verde petrolio e grigio polvere e struttura in legno laccato nero. La sua trapuntatura romboidale sul rivestimento frontale, in pelle, si inserisce perfettamente nel gioco di pattern geometrici che FDUDWWHUL]]DQR OȶLQWHULRU GL 6WXGLR 2QH $YD LQROWUH RʄUH nella versione selezionata un ulteriore gioco decorativo, grazie all’accostamento della pelle al camoscio, nella medesima tonalità, sul retro della scocca.

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SISTEMA FINESTRA Magis40, disponibile anche in un modello alzante VFRUUHYROH H LQ XQ PRGHOOR RSHQ RXW © OD QXRYD ʅQHVWUD di UNIFORM che permette di disegnare la parete, liberandola da qualsiasi altro elemento di disturbo.

0DJLV © DUULFFKLWD GD SURʅOL LQ OHJQR PROWR VRWWLOL FKH permettono una maggiore fruizione della luminosità esterna, senza per questo dover rinunciare al calore del materiale ligneo. L’anta in legno, che misura solo 40 mm di sezione a vista e ha ferramenta a scomparsa, completamente invisibile, garantisce un aspetto estetico minimal e discreto, che lascia ampio spazio al SURWDJRQLVPR GHOOD VXSHUʅFLH YHWUDWD

AEROPORTO GAGARIN Il nuovo aeroporto internazionale Gagarin di Saratov, in Russia, include un’incredibile VIP Lounge, realizzata dallo studio VOX Architects, che ha scelto HI-MACS QHOOȶLFRQLFD ʅQLWXUD $OSLQH :KLWH 3DUWLFRODUPHQWH LQGLFDWR SHU VSD]L FRQFHSLWL SHU OD FROOHWWLYLW¡ H FRQ XQȶDOWD DʈXHQ]D GL SHUVRQH TXHVWR 6ROLG 6XUIDFH è tra i materiali più utilizzati per progetti pubblici poiché è privo di giunti visibili, non © SRURVR HG © UHVLVWHQWH D JUDʇ H PDFFKLH 3X³ LQROWUH DVVXPHUH TXDOVLDVL IRUPD creando architetture ambiziose, in grado di resistere all’usura del tempo.

EFFETTO VINTAGE 8QD VXSHUʅFLH GDOOȶDVSHWWR YLVVXWR FKH ULHYRFD OR scorrere del tempo e trasforma il pavimento in un elemento decorativo fortemente espressivo: sono queste OH FDUDWWHULVWLFKH GL 'HFR $FLGLʅFDWR GL ISOPLAM, il cemento creativo che riproduce le peculiari sfumature di un calcestruzzo invecchiato o la patina cangiante che contraddistingue i rivestimenti vintage. Un rivestimento VFHQRJUDʅFR GDOOH FDUDWWHULVWLFKH XQLFKH JOL HʄHWWL cromatici ottenuti, infatti, non possono essere replicati due volte allo stesso modo e ogni applicazione diviene una vera e propria opera d’arte.

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3 Σ GRAN FIERRO Biocarbon in plain sight, wood and cement for an Argentine restaurant in the centre of Prague. A project

by FORMAFATAL in which design is the tool for a new identity narrative It is no secret that the production of charcoal - the fuel used in barbecuing - contributes to the deforestation of the planet. And it’s particularly no secret to Argentinian restaurants, for whom the challenge is now more than ever to reduce the environmental impact of their barbecue activities. The owner of Prague’s Gran Fierro did not shy away from the challenge and found a solution in the self-production of biocarbon from food waste. But he didn’t stop there: forced to move the restaurant from its original location to a new address, he decided to celebrate the novel, more sustainable approach by giving Gran Fierro a new face. Formafatal, who came up with the previous interior design, was involved in the metamorphosis, and the idea of displaying pieces of the same self-produced biocarbon in small cement niches set above the tables, to narrate the change promoted by the restaurant. Design thus becomes a tool for narrating the identity of the restaurant in this piece of South America in the heart of the Czech Republic, guiding the renovation of the interiors and the decision to recycle materials and furnishings already available in the old location, giving them new functions. All this in a space of almost 400 square metres, with 163 seats, divided into three parts: a main area with an integrated open kitchen, an outdoor area or winter garden, and a rear wing with two VIP rooms. Overall, the distinctive features of an industrial style made up of dark tones and hanging lamps with essential shapes and visible wires prevail, but are soothed by soft lighting, soft blue ceramic tiles behind the bar counter, the warm notes of the wooden tables, and some leather accessories. The VDPH HʄHFW LV LURQLVHG WKURXJK GHWDLOV VXFK DV WKH ZDOO ZLWK LWV decoration of miniature cow silhouettes that are backlit during the evening hours.

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3 Σ REFLECTING NOSTALGIA NERI & HU has transformed a former dormitory into its own architectural studio in Shanghai: a space shared with other ateliers and brands, generating an innovative design community Known as Number 31, this is the new home of the design and architecture studio Neri & Hu, which has converted a former dormitory for employees of the Shanghai Telecommunications Company.

The space is part of a former industrial complex in the Jing’an Temple area, and was chosen by Lyndon Neri and Rosanna Hu as a place for them to once again experiment with what they term ȸUHʆHFWLYH QRVWDOJLDȹ L H WKH UHGHYHORSPHQW RI XUEDQ DUWHIDFWV that are closely interwoven with the fabric of the city. The buildLQJV LQ TXHVWLRQ DUH RQO\ DSSDUHQWO\ LQVLJQLʅFDQW LQVWHDG WKH\ contain a deep connection with the territory - a sort of cultural continuity that only needs to be revealed and enhanced. Hence the nostalgia, which for Neri & Hu translates into a design practice aimed to honour the city’s archaeo-industrial heritage and history. “Instead of discarding this building for a new, but soulless one, we embraced the possibility of transforming it by not only giving it D FKDQFH WR VXUYLYH EXW PDNLQJ LW D EHDFRQ IRU WKH GHVLJQ ZRUOGȹ WKH\ VD\ 7KH ʅUVW LQWHUYHQWLRQ VWUDWHJ\ ZDV D UHZRUNLQJ RI WKH main façade, to completely change its proportions and interpretation, but without making structural alterations. The sequence of ZLQGRZV ZDV SDUWLDOO\ ʅOOHG ZLWK JODVV EULFNV DQG D EODFN PHWDO frame was applied, covering the lower part of the openings and creating the illusion of horizontal ribbon windows. The upper three ʆRRUV RI WKH EXLOGLQJ DUH SDLQWHG LQ D GDUN JUH\ WRQH ZKLOH WKH JURXQG ʆRRU LV FRYHUHG ZLWK JUHHQ WLOHV ZKLFK IROORZ WKH FXUYDture of the stairwell and draw sinuous lines through the various entrance doors and shop windows. The second strategy was to keep the cement structure intact, leaving surfaces, beams and pillars completely exposed in their rough irregularity. While maintaining the structural grid, some selective cuts were made in the attics to introduce double-height spaces and a new internal stairFDVH EHWZHHQ WKH WKLUG DQG IRXUWK ʆRRUV 7KLV RSHUDWLRQ UHYHDOV the volumetric and formal potential of a building previously charDFWHULVHG E\ D UDWKHU RUGLQDU\ FRQʅJXUDWLRQ ,QVLGH DQG EHWZHHQ the existing columns, several steel and glass enclosures have been added, while new white volumes house service and support spac-

es. Everywhere it is clear that the intention is to juxtapose these new additions with the existing, without ever losing contact with the building’s past. As far as the interiors are concerned, the studio put all its design skills into play, from architecture to interior design, from furniture design to graphic signage. All the elements are perfectly integrated, such as the shelving that extends from the steel uprights of the glass walls or the reception desk that wraps around and integrates the structural column.

3 Σ ART GALLERY Between cultured quotations from Tadao Ando and an entire collection of contemporary art, SEIICHIRO TAKEUCHI has created a hotel that goes beyond the traditional concept of hospitality ,Q .\RWR LQ WKH GLVWULFW RI 1LVKLNL 0DUNHW DQG WKH PDUYHOORXV 1LôL &DVWOH 1RGH +RWHO ʅWV LQ SHUIHFWO\ ZLWK LWV DYDQW JDUGH KRWHO FRQFHSW FRPELQLQJ UHʅQHG KRVSLWDOLW\ ZLWK D VHOHFWLRQ RI FRQWHPSRrary works to transform the hotel into an art gallery. Designed by Seiichiro Takeuchi, the building’s calling card is its industrial-chic aesthetic. The architect was a pupil of Tadao Ando, and in drawing on his master’s teachings he has chosen to use large slabs of grey cement with regular dowels as wall coverings. The same material is left exposed on the ceilings, while to warm the rooms the choice fell on classical-style furnishings with a wealth of decorative details. As the name suggests, Node is a point of interFKDQJH D PHHWLQJ SODFH IRU SHRSOH ZLWK GLʄHUHQW KLVWRULHV QHHGV and cultures. This is why it completely breaks down the boundaries between hotel and museum institution with its rich collection of contemporary works by great artists such as Gerard Richter and Noboyushi Araki. From the reception to the lounge area and rooms, the chosen backdrop for these works is perfect: concrete ZDOOV FHLOLQJV DQG ʆRRUV RIWHQ VWXGGHG WR FUHDWH D P\VWHULRXV and relaxing atmosphere. Node Kyoto has 25 accommodations, HDFK ZLWK D GLʄHUHQW ʆRRU SODQ DQG IXUQLVKLQJ VROXWLRQV EXW DOO ZLWK JUH\ ZDOOV DQG ZLGH SODQN RDN ʆRRUV 7KH IXUQLWXUH DQG XS-

holstery were chosen personally by Takeuchi, who also designed some custom-made pieces. The eclecticism of the combinations is underlined by the installation of sculptural lamps by Junpei Ohmori: a further touch of art that harmonises perfectly with Node’s sophisticated and creative mood.

3 Σ FROM GRACE JONES TO JANE BIRKIN Snøhetta signs the interior, brand and digital design of fashion brand Moniker. And true to the brand’s philosoSK\ LW LV LQVSLUHG E\ ʇYH IDPRXV PXVHV RI DUW DQG FLQHPD Snøhetta has designed a true brand architecture operation for Norwegian fashion brand Moniker. The concept spans from branding to graphics, from digital design to an unusual interior design in the brand’s central Oslo store. Inspiration comes the brand’s SKLORVRSK\ ZKLFK LGHQWLʅHV ʅYH VW\OHV DQG ʅYH GLʄHUHQW LGHQWLWLHV RI ZRPHQ WR ZKRP LW RʄHUV FORWKHV DQG DFFHVVRULHV WR H[SUHVV WKHLU PRRG ,Q WKH VWRUH ʅYH GLVWLQFWLYH SHUVRQDOLW\ WUDLWV GLVWLQFtive, ambitious, sensitive, curious and eccentric - are inspired by ʅYH PXVHV DQG LFRQV SURWDJRQLVWV RI FLQHPD PXVLF DQG DUW +HUH ZH ʅQG ʅYH FRUQHUV IRU ZKLFK 6Q¹KHWWD KDV FUHDWHG WKH ULJKW DWmosphere, with overlapping layers of aesthetic and cultural references. The distinctive zone is inspired by the unrepentant Grace Jones and features strong, bold colours in geometric shapes that complement Moniker’s garments and accessories. Glamorous and luxurious interiors inspire the ambitious zone, dedicated to ʅOP VWDU +HG\ /DPDU ZLWK FORWKHV DQG DFFHVVRULHV GHVLJQHG IRU a modern, androgynous and elegant woman. The sensitive zone echoes the romantic, casual and bohemian look of Jane Birkin, stylishly blending Parisian elegance with a British mood. Designed with Peggy Guggenheim’s hedonistic lifestyle in mind, the eccentric zone adds a maximalist and extravagant backdrop to the shop, while the curious zone imaginatively translates the exploratory universe of globetrotter Isabella Bird, and pays homage to the intersection of patterns and colours of exotic and faraway destinations.

3 Σ ANDRE FU His forms are modern and sculptural, his style luxurious yet discreet and informal. ANDRE FU was born in Hong Kong and studied at Cambridge. From this meeting of East and West his unique and unmistakable style was ERUQ FDSDEOH RI HPEUDFLQJ WKH VHQVLELOLWLHV RI GLʆHUHQW cultures, and combining European aesthetic standards with the quality of oriental artefacts “I want to provoke new thinking about what luxury means. What I’m after is the concept of a discreet and non-formal luxury, which LV LQ D ZD\ KRQHVW DQG DXWKHQWLFȹ :LWK WKHVH ZRUGV $QGUª )X LQtroduces himself and talks about the philosophy behind his style: a sophisticated encounter of simple lines, tactile textures and natural materials that give rise to an elegance that is never shouted, EXW EDVHG RQ VXJJHVWLRQV ȸVWROHQȹ GXULQJ D OLIHWLPH RI WUDYHO DQG experience in the four corners of the world. Born in Hong Kong, Fu moved to Cambridge when he was only 14, graduating there in architecture. “I have lived, studied and worked between Eng• 218

land and my home country for the last thirty years, which is why through my sensitivity and taste I reinterpret the traditional notion of national identity, combining European aesthetic standards with the quality of oriental artefacts. A mix of the modern and antique LQ VHDUFK RI D QHZ K\EULGȹ +LV FUHDWLRQV UDQJH IURP WKH LQWHULRU design of large hotels to high-level collaborations on objects that straddle the line between art and design, such as the Objets Nomade Collection with Louis Vuitton. The foray into design continXHG LQ ZKHQ KH SUHVHQWHG KLV ʅUVW OLQH RI IXUQLWXUH $QGUª )X Living - at Milan’s Salone del Mobile. The high-end hotel industry LV FHUWDLQO\ WKH DUHD ZKHUH $QGUª )X H[SUHVVHV KLPVHOI EHVW ZLWK a recognisable but discreet style which interprets the project as a unicum each time, while staying deeply rooted in the culture and spirit of the place: “I like to work on several projects around the globe at the same time, but I want to stress that none of them speak precisely about me. Each new commission starts with an XQGHUVWDQGLQJ RI WKH FOLHQW DQG WKH EUDQG LW VWDUWV ZLWK D VSHFLʅF brief in which I explain what a client should feel and see when going through the space. My signature can be seen in the details, EXW LW LV FUXFLDO IRU PH WR WHOO WKH YLVLRQ RI WKH EUDQGȹ ,WȶV LQFUHGLEOH to even imagine that Fu’s large hotels are born from a meeting and a hand-drawn sketch, a visual note in which shapes and materials come together and are transformed and then realised by the VWXGLR VWDʄ 5HTXHVWV IRU )X FRPH IURP /RQGRQ )UDQFH -DSDQ and China. And those who contact him know they can count on a down-to-earth professional, who is very clear on what goes into making quality hotels. “I focus on the essence of the experience and on comfort. I don’t like to create spectacular spaces that are only suitable for being photographed and posted on social media.

4XDOLW\ KDV WR FRPH ʅUVW HVSHFLDOO\ LQ WKHVH WLPHV ZKHQ SHRSOH prefer staycations - or at least see them as equally valid - instead of travelling. Often, when an investor decides to open in a city they want to tell the story of the place, but we must also take into account those who are on a trip just a few kilometres away from KRPH ORRNLQJ IRU HVFDSH DQG GLʄHUHQW VXJJHVWLRQVȹ $QGUª )XȶV PRVW FHOHEUDWHG DQG DZDUG ZLQQLQJ SURMHFW WKDW launched him as an international archistar, is the Upper House in Hong Kong. Designed with the intention of creating an intimate hotel that would be a home away from home for guests, the structure conveys a sense of tranquillity and peace despite being located in one of the tallest skyscrapers on the island. The fully glazed entrance with its monumental stone portal leads to the lobby and the bamboo Lantern, with a staircase linking it to the centre. The Upper House’s strong point is undoubtedly its panoramic views of the city and Victoria Harbour, overlooked by the bar, restaurant and vertigo-inducing sky bridge. The rooms, 117 in all, are decorated in two colour schemes: one called Bamboo with gentle wood and grey tones, the other called Celadon, which is brighter with upholstery in the delicate shade of green tea combined with a cream palette. Also in Hong Kong, the St. Regis Hotel tells the story of the place’s past in a large building that incorporates the former Bauhaus-style market. Old gas lanterns and colonial-style columns from the old police station are masterfully inserted into monumental double-height spaces with marble and SODVWHU GHFRUDWLRQV UHPLQLVFHQW RI WKRVH RI WKH ʅUVW 6W 5HJLV KRWHO opened in New York in 1904. In the bar, behind the bartop, is a mural by Chinese artist Zhang Gong displaying intertwining natural and man-made landscapes. And nature again is the protagonist of Louise restaurant, a corner of France in Hong Kong. Here we

ʅQG ZDOOSDSHU DQG FDUSHWLQJ ZLWK WURSLFDO IROLDJH ʆRZHULQJ IDErics and large palm trees strategically placed in the dining room.

As Fu says, he has always been fascinated by the wild jungle as RSSRVHG WR WKH ODQGVFDSHUVȶ DELOLW\ WR UHJXODWH GLʄHUHQW HVVHQFHV LQ ʆRZHUEHGV DQG JDUGHQV 3HUKDSV LW ZDV ZLWK QHDW URZV RI hedges in mind that as a child he drew complicated mazes on sheets of paper for his classmates to solve... Fu’s latest endeavRXUV LQFOXGH WKH . $UWXV KRWHO EDFN LQ ȸKLVȹ +RQJ .RQJ LQ WKH Victoria Dockside area. Atmospheric lighting and a chic ambience are once again Fu’s hallmark and serve as the basis for a setting reminiscent of a collector’s home, with handcrafted objects, works of art and a large library. “It’s not just a question of lifestyle. The LGHD LV WR OLYH LPPHUVHG LQ FXOWXUHȹ $QG LI WKH JOREDO HPHUJHQF\ linked to the pandemic has slowed down travel, the studio has never stopped creating and pursuing its own creations, trying to focus on environments suitable for long and short stays, with WRXFK IUHH YHU\ K\JLHQLF VROXWLRQV WKDW LPPHGLDWHO\ RʄHU D IHHOing of exclusivity and luxury. The strangest year ever ended with D UHDO FRQVHFUDWLRQ IRU $QGUª )X LQ DQ H[WHQVLYH PRQRJUDSK was dedicated to him entitled Crossing Cultures with Design, published by Thames and Hudson. The publication underlines Fu’s JUHDW LQʆXHQFH RQ DUFKLWHFWXUH DQG LQWHULRU GHVLJQ

3 Σ IN PRAISE OF IMPERFECTION $¾DNW LV WKH ʇUVW UHVWDXUDQW FRQFHLYHG DQG GHVLJQHG E\ MADRID IN LOVE STUDIO: a restaurant that embodies the Japanese philosophy of accepting the incomplete ȸ:HOOQHVV QRW DV D JRDO EXW DV D ZD\ RI EHLQJ ȹ 7KLV LV WKH PRWWR of the Aüakt restaurant, which is aimed at a public inclined to HDW KHDOWKLO\ EXW VKXQ ERUHGRP 0DGULG LQ ORYH 6WXGLR GHʅQHG the restaurant’s concept and moulded it into a space that faithfully conveys the Japanese philosophy of Wabi-Sabi, which recognises and exalts imperfection and humble, incomplete things.

From the Japanese philosophy to the avocado fruit chosen as its incarnation, and the concept is served. Aüakt, in fact, is a minimalist abbreviation of the word aguacate, or avocado in Spanish. The simple yet sophisticated tropical fruit has become WKH HPEOHP RI ȸKHDOWK\ȹ DQG LQVSLUHG ERWK WKH PHQX DQG WKH FKRLFH RI LQWHULRU PDWHULDOV UDZ OLNH WKH FHPHQW RI WKH ʆRRU DQG counters, or the left-bare peeling walls, with their patina showing Rʄ WKH VWUDWLʅFDWLRQ DQG VLJQV RI WKH UHVWDXUDQWȶV KLVWRU\ 7KH furnishings and carefully chosen soft lighting compensate and warm the ambience, adding a touch of sophistication. The resWDXUDQW LV GLYLGHG LQWR WZR DGMRLQLQJ DUHDV RQ WZR OHYHOV WKH ʅUVW is more informal with its tables, armchairs and sofas, while the second has two counters, one for the bar and the other for diners to share their meals. The latter counter helps separate the two DUHDV ZLWKRXW FORVLQJ Rʄ WKH VSDFH LQ SXUVXLW RI WKH UHVWDXUDQWȶV social vocation. A third space with tables has been created in a smaller room for a more intimate alternative. Hanging green pots provide a splash of colour to break up the monochrome of the rooms. The furnishings were designed almost entirely by the studio with two objectives in mind: to emphasise the material in its SXUHVW IRUP DQG WR RʄHU JXHVWV PD[LPXP FRPIRUW LQ DQ HQYLURQment of warm, natural tones. The counters are made of polished cement with the imprint of the visible formwork; the table tops are a mix of cement and peat woodchips; and the organically shaped bamboo wood seats are upholstered with natural fabrics such as leather, linen and cotton velvet.

3 Σ FUTURE CITY CCD CHENG CHIUNG DESIGN has designed a complex that enhances the signs and values of the past: A real estate showroom conceived as a futuristic reinterpretation of a traditional Chinese garden Not so long ago when people thought about the cities of the future, they mostly considered American megacities, with New York at the forefront. Today this is no longer the case, and although many people in Europe still see the Big Apple as the paradigm of what awaits us in the coming decades, the truth is that the reign of urban innovation has moved to China, and not only to the faPRXV %HôLQJ +RQJ .RQJ DQG 6KDQJKDL EXW DOVR WR OHVVHU NQRZQ metropolises. One of these is Shenzhen, a technology hub of over 13 million inhabitants that is shaking up Silicon Valley. Located by the sea north of Hong Kong, it is here that CCD architecture ʅUP &KHQJ &KLXQJ 'HVLJQ KDV GHVLJQHG WKH & )XWXUH &LW\ ([perience Center: an urban complex inspired by the Shangsha ʅVKLQJ YLOODJH ZKLFK LV QRZ LQFRUSRUDWHG ZLWKLQ WKH GLVWULFW 7KH building was conceived as a futuristic reinterpretation of a traditional Chinese garden. This explains the deliberately minimal style and presence of an open-air area embellished with a water pool, as well as an evocative spiral staircase and other elements such as narrow aisles and corridors. Together they produce a combination of lines, arches and perspectives aimed at giving visitors a feeling of tranquillity. The Zen spirit that has nourished oriental cultures for centuries is omnipresent here, as well as in • 220

the building’s façade, consisting of grey-white stone walls, bamboo grids and glass. The result is an evocative environment that features sandstone, granite, ash and crushed stone, and hosts a parade of benches and furniture with soft, undulating shapes.

Spherical pieces in the transition zones combine with plants and green inserts to accommodate lounges immersed in drop-shaped sculptures and artistic interventions.

3 Σ AGORÀ OFFICE The archetypal square of the Greek polis is the inspiration behind SCEG Architects’ design of an unusual legal RʉFH $ PHWDSK\VLFDO VSDFH GRPLQDWHG E\ JHRPHWU\ and colour In ancient Greek, the word agora means gathering or meeting, and is the term used by Magna Graecia to indicate the main square of the polis: a political, legal, religious and economic place. This was the main starting point for SCEG Architects of Turin in conFHLYLQJ D PRGHUQ ZRUNLQJ HQYLURQPHQW IRU D ODZ\HUVȶ RʇFHV 7KH resulting space - a coupe de theatre, no less - is archetypal, legal and absolute like the agora, where the men of ancient Greece began to practice law. It also represents well SCEG’s design philosophy as an architecture and design studio that creates theatrical and scenographic interiors that are always dominated by GHQVH DQG VDWXUDWHG FRORXU GHFLVLYHO\ GHʅQHG LQ HQYLURQPHQWV suspended between form and function; and designed to amaze DQG DERYH DOO H[FLWH +HQFH WKLV DOPRVW PHWDSK\VLFDO RʇFH ZDV

the space. The mezzanine houses the photographic studio, while below it a large red dressing room is visible from outside through a large porthole. It’s an ironic, transgressive gesture that contrasts with the pastel tones of the rest of the premises.

3 Σ MHNA STUDIO Striking a perfect balance between quotationism and innovation, daring decorativism and minimalist moderQLW\ 0+1$ 6WXGLRȸV LQWHULRUV OHDYH QR RQH LQGLʆHUHQW Scattered in the four corners of the world, its hotels and restaurants that convey pure joie de vivre

born, where eternal and immemorial geometries become ephemeral and evanescent, light and ironic. The scenography comprisHV RI UXEEHU VSHFLʅFDOO\ SRO\XUHWKDQH YROXPHV FRYHUHG ZLWK ODFTXHUHG VKHHWV DQG GHʅQHG ZLWK PHWDO VWUXFWXUHV 7KH LFRQLF decor creates an unexpected moment of suspense. Colour covers almost the entire space and its furnishings, making it seem unreal: monochrome dialogues directly with form, material, light and dimension, creating a plastic, static scenario. Looking at this empty square, the reference to De Chirico is immediate, but there is also a certain surrealist imagery suggested by a sculpture by the artist Michele Rizzo, inspired by Giacometti. It is of a stylised human ʅJXUH HPHUJLQJ IURP WKH YRLG LVRODWHG LQ VSDFH ZKLFK DPSOLʅHV WKH DPD]HPHQW HʄHFW DQG SURGXFHV DQ HQYLURQPHQW ZKHUH HYHQ the books become signs and decorations, suspended between the material, immaterial and virtual.

3 Σ MARIA’S UNIVERSE &RQWUDVWLQJ VKDSHV WH[WXUHV DQG PDWHULDOV GHʇQH WKH Barcelona high quality leather goods showroom. Designed by EVVO RETAIL DESIGN, it reinterprets the Memphis aesthetic in a pastel version After several uses, this space located in Barcelona’s Poblenou disWULFW KDV EHFRPH WKH ʆDJVKLS VWRUH RI \RXQJ GHVLJQHU 0DULD )RQtanellas. Her collaboration with the Evvo Retail studio catapults the visitor into a multisensory, enveloping reality with a dreamlike point. Previously occupied by a garage, the designers chose not WR FRPSOHWHO\ HUDVH WUDFHV RI D SDVW WKDW VWURQJO\ LGHQWLʅHV WKH neighbourhood, but instead maintain a respectful dialogue with the pre-existing buildings. This idea had to be in consonance with the brand’s poetics, which are inspired by the ironic and transgressive creations of the Memphis group: here straight and curved OLQHV DQG D XQLYHUVH RI SDVWHO FRORXUV DUH UHʆHFWHG LQ EDJV DQG clothing. Visual fragmentation of the volume was one of the project’s objectives: the 260 square metres of surface area are diYLGHG LQWR DUHDV ZLWK GLʄHUHQW YRFDWLRQV VXEWO\ VHSDUDWHG IURP HDFK RWKHU LQ FRQIRUPDWLRQ ZLWK WKH VSDFH 7KH ʅUVW DUHD LV GHGLFDWHG WR GLVSOD\ ZKLOH WKH LQQHUPRVW SDUW LV LQWHQGHG WR RʄHU a tailor-made service for those customers who require it. Here a backdrop of plasterboard arches provides a metaphysical feel to

5HʅQHG WLPHOHVV VSDFHV EXW ZLWK VRPHWKLQJ H[WUD D VSHFLDO WRXFK that is the studio’s signature: a horse suspended in mid-air in the dining room of a formal restaurant, a privee covered in electric blue velvet that embraces diners like a cocoon, animalier details in a Paris hotel. The eclectic sign, the artistic gesture that breaks the mould, is the divertissement of Frenchmen Marc Hertrich and Nicolas Adnet, the close-knit partners behind MHNA’s thirty year history. “Creativity, elegance, exclusivity, a tailor-made approach: what is important is to be able to adapt and respond to the speFLʅF QHHGV RI FOLHQWVȹ $ JUDGXDWH IURP 6WUDVERXUJȶV 6FKRRO RI Decorative Arts and the famous Ecole Boulle, Marc Hertrich comes IURP D IDPLO\ RI KDQGFUDIWHG IXUQLWXUH PDNHUV RI ʅYH JHQHUDWLRQV 7HQ \HDUV DIWHU IRXQGLQJ KLV ʅUVW FUHDWLYH DJHQF\ DURXQG he moved to Paris to meet Nicolas Adnet a self-taught designer, then working for the Lanvin fashion house. During the meeting, the two realised they had the same design vision, which responded to a single imperative: to bring beauty into everyday life. Thus, a JUHDW V\QHUJ\ ZDV ERUQ FKDQQHOOHG ʅUVW LQWR VPDOO MREV DQG WKHQ into large international commissions: hotels, restaurants, shops, VSDV DQG RʇFHV 0+1$ FRPELQHV IXQFWLRQDOLW\ DQG SRHWU\ ZLWK D )UHQFK VSLULW ȸ2XU VRXUFHV RI LQVSLUDWLRQ DUH PDQ\ȹ VD\ WKH WZR

designers. “We look to the masterpieces of ancient architecture and the most extravagant buildings constructed over the centuries. In classicism, the stage designer Lorenzo Mongiardino is our point of reference. We think he was the most skilled decorator.

On the opposite side of the spectrum, we consider Tadao Ando WR EH DQ LQFUHGLEOH DUFKLWHFWȹ The winning combination of decorativism and rigour, seasoned with a pinch of madness, has resulted in one of MHNA’s latest endeavours: the surreal restaurant La Rotonde at the Hotel Negresco in Nice. “It is a contemporary place in an atypical building, a few VWHSV IURP WKH 3URPªQDGH GHV $QJODLV 7KH GHVLUH ZDV WR RXWOLQH D 21st century folly, following the visionary wish of Madame Augier, WKH KRWHOȶV RZQHUȹ ,QVSLUHG E\ WKH FDURXVHO RI D URPDQWLF SOD\ground of yesteryear, La Rotonde conveys pure joy, transporting people into a fairytale world. Marc Hetrich and Nicolas Adnet are not afraid to play with extreme decorativism, creating a dining room with walls covered in gold leaf and plaster horses emerging IURP WKH PRVW XQH[SHFWHG FRUQHUV 7KH FRXS GH WKª£WUH LV WKH FHQtral tondo, reminiscent of those painted in the reception rooms of Renaissance palaces but transformed into a contemporary trompe l’oeil through the use of projections. “On the ceiling, a video recreates the blue sky with delicate clouds during the day and WKH VWDUU\ VN\ DW QLJKW $W WLPHV WKHUH DUH ELUGV ʆ\LQJ RYHUKHDG DW others the view is that of a planetarium, with galaxies and distant VWDUV ZLWKLQ HDV\ UHDFKȹ 7KH ZRUOG RI UHVWDXUDQWV DQG KRVSLWDOLW\ is constantly on the move, Hertrich and Adnet emphasise. “It is • 222

one of the most creative design areas, where it is legitimate to experiment, and it is in this type of project that we express ourselves best. For example, when we design a club we are convinced that we should not be afraid of the commercial aspect of the place, that we should not put a brake on creativity for fear of not being OLNHGȹ $QG LW LV ZLWKRXW DQ\ VW\OLVWLF FRQVWUDLQWV WKDW WKH GXR DOVR completed the restyling project for the Alpe d’Huez Club Med, in the Isère region of France in 2020. A luxury hotel at an altitude of 1,860 metres or, in their words, “the last refuge before reaching the WRS RI WKH PRXQWDLQȹ $W SOD\ KHUH DUH WUDGLWLRQDO $OSLQH PDWHULDOV above all light wood and wool, and design environments that have nothing vernacular about them thanks to unexpected additions.

The concept of the restaurant with its spoked wheels is reminiscent of the Tour de France, and the Gourmet Lounge overlooking the Alpine peaks pays homage with its bright colours to the 19th century botanist Gaston Bonnier, thanks to whom many typical ʆRZHUV RI WKH DUHD ZHUH LGHQWLʅHG DQG FDWDORJXHG ȸ7KH FHLOLQJV in some areas were very low, so we installed mirrors to optically H[SDQG WKHP 7KLV UHVXOWHG LQ UHDOO\ IXQQ\ SHUVSHFWLYHV DQG UHʆHFtions. There are contrasts between small and large volumes, and we worked hard on the colour palette and textural moodboard to FUHDWH D FRV\ \HW FRQWHPSRUDU\ PRXQWDLQ DWPRVSKHUHȹ $PRQJ MNHA’s guiding words is certainly the French phrase art de vivre: a concept applied to the construction of the Maison Astor Hotel LQ WKH WK DUURQGLVVHPªQW RI 3DULV $PLGVW +DXVVPDQQLDQ EXLOGings with typical slate roofs and adorable wrought iron balconies,

the interiors are a bold homage to 19th-century rooms of state.

The choice to transform the lobby into a grand reception room, with polished wood panelling and paintings on the walls is understandable in this sense. “Classic and contemporary interpenetrate to create something alive, embodying the image of the city DQG WKH $VWRU IDPLO\ȹ 7KH $VWRUVȶ SDVVLRQV DUH SURWDJRQLVW LQ WKH bar, which is dedicated to the world of horse riding, and features D FDELQHW GH FXULRVLWªV ZLWK PHPRUDELOLD VXFK DV KDQG SDLQWHG Hermes scarves, handcrafted crystal glasses and unique furnishings. The rooms, on the other hand, pay homage to French creativity, with wallpaper featuring a toile de Jouy motif reinterpreted by designer Jean-Paul Gaultier. But it’s not just France at play the studio’s imagination, there are also surprising excursions to Russia: The tasting room of the Petrossian boutique in Paris looks WR WUDGLWLRQDO WLQV RI ʅQH FDYLDU DQG LOOXVWUDWLRQV RI 6LEHULDQ IDLU\ tales, such as the sweeping, foaming waves painted on the walls by artist Antonin Lamoot. The broad and varied stylistic vocabulary also embraces suggestions from the 1940s, such as those that GHʅQH WKH 3DULV (O\VªHV &OXE ZLWK UHIHUHQFHV WR FDUG JDPHV DQG the exclusive ambience of the casinos.

3 Σ LIKE AT HOME $ UHSUHVHQWDWLYH RʉFH DQG UHFHSWLRQ DUHD GHVLJQHG OLNH a grand hotel. RAPT STUDIO impresses with a tailor-made VROXWLRQ WKDW EUHDNV WKH PRXOG RI WKH RʉFH ZRUOG :KHQ LW FRPHV WR PRQH\ DQG ʅQDQFH FOLHQWV VKRXOG IHHO DW HDVH American investment company Norwest, which manages almost ten million dollars worth of capital per year, has realised this. In addition to its Palo Alto headquarters, Norwest has opened a secRQG RʇFH LQ 6DQ )UDQFLVFR GHVLJQHG IRU PHHWLQJ HQWUHSUHQHXUV and hosting special events such as conferences and meetings. The project was entrusted to Rapt Studio with a simple brief: to create D ʆH[LEOH PXOWLIXQFWLRQDO VSDFH WR ZHOFRPH DQG SXW DOO SDUWLHV DW ease. The Rapt team opted for solutions usually reserved for residential or the high-end hotel industry. Furnishings by local craftsmen or accessories made in small batches by established brands form the basis of what looks more like a large hall than a repreVHQWDWLYH RʇFH %\ DYRLGLQJ SDUWLWLRQV DQG GLYLGLQJ ZDOOV SOHQW\ of light enters through the glass windows of the façade, while the IXQFWLRQDO DUHDV DUH GHʅQHG RQO\ E\ WKH SUHFLVH XVH RI IXUQLVKLQJ elements. Beyond the reception desk is a living room - with leathHU ʆRRUV D FUHDP FRORXUHG VRID DQG DUPFKDLUV KLJKOLJKWHG E\ large sculptural chandeliers. While in the central lounge, a sculptural pendant lamp illuminates the space and draws the eye to a striking light globe with a brass counterweight. Striking too is the SUHVHQFH RI D ʅUHSODFH VXJJHVWLQJ WKH SRVVLELOLW\ RI FOLHQWV WDONing open-heartedly in intimate discussion, as would happen within the walls of a home.

3 Σ THE COLOUR OF THE SHADOW In Medellín, PLAN:B ARQUITECTOS has shaped a hotel that opens up to the city and establishes a close dialogue between the building and the neighbourhood The Click Clack Hotel is the second to be built in Colombia. After its success in Bogota, the hotel chain has now bet on Medellín, consolidating its position as a brand with a structure that doubles its capacity. Designed by Plan:B Arquitectos, the hotel is located in the heart of the historic El Poblado district, now the city’s main commercial and tourist centre. Like the Bogota hotel,

the Medellín project is true to brand’s policy of integration and dialogue between the building and the neighbourhood. But it EROGO\ JRHV IXUWKHU WKH ȸ&ȹ SODQ FRPSOHWHV WKH EORFN RQ RQH side but is perforated on the other, making the central interior space accessible from the street. The concept behind the project pursues the firm intention of promoting interaction and exchange between the hotel and the city, offering spaces and events that are open to all and acting as a cultural epicentre. In pursuit of this goal, the building’s central core, which is below street level, opens onto a jungle of native plants and a series of spaces concentrating bars and restaurants. Among them are hybrid spaces with variable functions, accessible from the hotel and the street via paths, ramps and stairways. The choice of colours is rigorous and minimalist: both the public and private spaces are characterised by the dark grey of the cladding, with the structure exposed wherever possible. The corridors, rigorously equipped with natural light, also delegate artificial lighting to green LED strips and to the room numbers which serve dually as light fixtures. The rooms pursue an industrial aesthetic reminiscent of the world of photography, with iron and glass containers and partitions, while wood is used for the floor, countertops and headboards.

EDIT PICK OR’S COLLEZIONE WORMHOLE Design Simone Calcinai Brass Brothers & Co, brand de Il Bronzetto Liberamente ispirata a una lampada dal sapore novecentesco, Wormhole deve il suo nome a un termine che in astronomia indica il tunnel spazio-temporale che collega un universo all’altro - wormhole appunto - e ben simboleggia il passaggio temporale e concettuale WUD OD ERWWHJD DUWLJLDQD LO %URQ]HWWR H OȶD]LHQGD FRPȶ© RJJL DUWHʅFH di linee versatili, dal sapore contemporaneo, come quelle del giovane brand Brass Brothers & Co. La peculiarità della linea è rappresentata dal caratteristico paralume con un doppio sistema di luci, declinabile LQ YDULH IRUPH GLPHQVLRQL GDOOH SLDQWDQH DL ODPSDGDUL D VRʇWWR GDOOH ODPSDGH GD WDYROR DOOH DSSOLTXH H DQFKH QHL FRORUL H ʅQLWXUH Particolare la special edition disegnata da Florence Balducci, artista, illustratrice e art director francese, che ha personalizzato il paralume in alluminio con un vivido turbinio di immagini minuziosamente GHWWDJOLDWH FKH UDʇJXUDQR SHUVRQDJJL RQLULFL H IDQWDVWLFL RSHUH d’arte uniche che diventano oggetti da collezione.

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