Entrega del Oscar

OSCARS 2021

Misma fórmula, dividida en tres, para no ofender a nadie

texto JUAN JOSÉ ANTUNA ORTIZ

*Loscomentariosvertidosenestetextosonresponsabilidaddequienloescribe,no delarevistaquelopublica.

Pensémuchoantesde escribiresto si debía o no publicar algo con respecto de los Oscars de este año, pues además que no vi la ceremonia por el hecho de que había visto muy pocas de las películas nominadas hasta el día de la premiación, y de que simple y llanamente no me llamó mucho la atención atender la agenda de estos premios que cada vez son menos interesantes por el formato de su ceremonia, debo decir que estaba atendiendo la entrevista de jóvenes realizadores de un festival que cubría por esos días, de modo que como se podrán dar cuenta, hay propiedades claras hoy día para su servidor . Que seguro las prioridades para su servidor son muy distintas a cinco años atrás, seguroque lo son . Que, si eso es mejor o no, usted, mi querido lector, está en todo su derecho de juzgar. El caso es que una vez vistas la gran mayoría de laspelículas nominadasa los premios de la industria de Hollywood, me nació escribir esto, porque me parece no hay mejor momentodevisibilizarelhechodeque hoy día, más all á de los que las grandes revistas y publicaciones entornoal “cine”digan,lospremiosde laindustriaenHollywoodcadadíason más obsoletos, innecesarios, y definitivamentesirven aunmoldeque sólo busca aceptación para las producciones que les dejan mayor derrama económica. Con esto no quiero decir que las películas galardonadasenlosOscarsnotengan valía o mérito, me parece que la tienen, pero para nada representan . ya no digamos lo mejor del cine en el mundo, ni de cerca representan lo mejordel cineensupaís.

Empecemos por el hecho de que me pareceesteañolaAMPAS tuvo abien repartir sus premios más importantes entre tres producciones, en vista de quenohabíaproducción extranjera, o con representación de un extranjero digna en los términos de la industria, quevalieralapenadarlosgalardones importantes, no todos l os años van a tener un Parasite que les caiga como añillo al dedo. Ahora comento las tres galardonadas en cuestión que ejemplifican lo que digo cuando digo que los Oscars solo sirven para dar validez a películas que dejan más dineroaHollywood,yqueson, enmás de un aspecto, políticamente correctas.

Empecemos con Nomadland. Si bien lapelículatienesuclaravalía,yyopor supuesto que la considero una de las mejores películas del año, y que seguroestaráenmiTop10delomejor del año, y que además ce lebro el galardón a la inconmensurable Frances McDormand, mi problema con su Oscar a Mejor Película es que Chloé Zhao, hace no más de 5 años , nos entregó su mejor película: The Rider. Una película aún más intensa, valiente y catártica que Nomadland, y la película no mereció ninguna menciónporpartedelosOscarsensu momento;perocomoahoraZhaoestá a punto de estrenar una película con Marvel, necesitan darle algo de “distinción” a su nombre para que el “gran público” vea que la película la hizo unaganadoradel Oscar, comosi su nombreysu trabajo porsísolos no fueranmásquesuficiente s;asíquede momento, lo único que espero es ver el trabajo de la realizadora y no la marca.

Ya en su momento el interesante y distintivo Edgar Wright dejó una producción de Marvel porque no se le dio la libertad creativa que él requería para hacer una película con ellos, y la verdad es que lo único que ha salido bueno del sello Marvel hasta eldía de hoy ha sido Logan, pero se sabe que es un caso que se cuece aparte pues, ademásdequeparaMarveleltemade los X-Men erairrelevantepornotener dominio total en su momento de la franquicia, veremos qu é productos a futuro nos traen para seguir creando “mercado” .

Elcasode “PromisingYoungWoman ” es aún más particular, pues si bien la película es interesante, y tiene muchas valías y cuestiones destacadas, hay muchas publicacionesqueseñalanelhechode que, en caso de no haber tenido a Carey Mulligan como protagonista, está película no habría tenido tan avasalladorreconocimiento .

Yo no me voy a centrar en ese tema para exponer mi inconformidad con esta película al respecto, o más que contralapelícula,contralasbasesque tiene la Academia para nominar a las películasquepostulanparaelOscar. La únicaverdadsobreesta película, y por qué la nominaron y le dieron el Oscar a Mejor Guion Original, no es por ser destacada, ni por Mulligan, mucho menos por ser de las historias más originales o mejor desarr olladas del año en cuanto a su guion: fue “elegida”poreltemaqueatañe.

Para la Academia fue más cómodo nominar a esta película por el tema feministaqueaborda,yquedealguna manera no es tan polémico, como quizá sí lo es el aborto ¿Por qué mencionoalaborto ?porqueparamí,y es algo que vengo mencionando desde que se dieron a conocer las nominaciones, si una mujer merecía estar nominada a los Oscars además de Chloé Zhao, esa era Eliza Hittman por su película Never Rarely Sometimes Always , que, dejando de ladoeltematanvalientequeaborda, cinematográficamente es mucho mejor que la película de Emerald Fennell entodoaspecto .

Y lo vuelvo a decir, no por eso digo que Promising Young Woman seauna mala película, por lo menos puedo decir que a mí me gustó, per o para nada en términos estrictamente cinematográficos , esmejorqueotra s.

Enelcasode The Father ,queademás de recoger el Oscar a Mejor Guion Adaptado(elcualamigustodebióser para Nomadland ), hizo que Anthony HopkinsrecibierasusegundoOscara los 83 años de edad, y más allá de la estupenda actuación del señorón Hopkins, y de la polémica que se desató con el hecho de que el Oscar debió ser para el fallecido Chadwick Boseman,creoquelame joractuación del año ni siquiera fue nominada, me refieroporsupuestoalainterpretación del extraordinario Mads Mikkelsen en Druk, película que recibió el Oscar a Mejor Película Extranjera, que si bien ahí la academia pocas veces puede quedar mal, igua l me parece dejó sin nominación a película s que me parecíanmásinteresantesquelagran mayoríaquenomin ó,porejemplodejó fuera a Martin Eden y La llorona. Del temaquegiraentornoalacomprade los derechos de la película de Vinterberg para una ada ptación en Hollywood,noescribiréalrespecto, pues no me parece debamos dar importancia a una industria que no comprende que no puede comprarlo todo y esperar replicar su calidad y autenticidad, y que solo se conforma con hacer copias mediocres que les dejendinero.

Asíque,comoyalomencioné,nohay nadademaloenpremiar,lomaloesel objetoconelquesehace,ycuandose hacecreerquerecibiresegalardónes lo mejor que le puede pasar a un realizador; cuando lo mejor que le puede pasar a un real izador es poder hacer su película, dejarlo que la haga de la manera más honesta, y darle espacios para poder ser vista, si hay que condicionarlos para ello, y se dejan someter a eso, más temprano que tarde, nos quedaremos sin cinematografías, para ser part e solo de una industria hegemónica que controle todo: lo que se hace, quien lo hace, dónde se ve, y que además lo premia.

¿Cómo se puede combatir eso? Es sencillo y difícil a la vez . Sencillo porque basta con el simple hecho de involucrarseenloquesehacedecine ensuciudad,ensuestado,ensupaís, y con esto no me refiero a que vaya donde filman, o que sea amigo de las personas que hacen cine en el lugar donde vive, va en accion es tan sencillas como ir a lassalasdecinea ver cine mexicanodepropuesta, noel de las distribuidoras de siempre, ir a los cineclubes que hay en su ciudad, estarpresenteenconferenciasyforos donde haya jóvenes realizadores, ver cortometrajes, escr ibirle a esos realizadores; créame que para muchos de esos jóvenes recibir un mensajeconsucomentario oloquelo hizosentirsutrabajo ,pormuysencillo que este sea, es como haber recibido unOscar. Esta clase acciones pueden hacer la gran diferencia entre tener realizadores que quieran hacer cine auténtico, o simplemente ser parte de la masa, buscar la fama inmediata, y seguir alamasaylafórmula .Laparte difícil de esto quizá sea el hecho de que las salas alternativas, los cineclubes y los foros donde se pueden dar los encuentros con esto s jóvenes realizadores, como lo son los festivales de cine ; dependen de los políticosylosórganosinstitucionalesy culturalesennuestropaís,ysiellosno ponen su parte, muy difícilmente nos podremos librar del aplastante poder que tiene la industria y el negocio del entretenimiento en la pantalla grande sobreelartecinematográfico.

Algún día...

(aún no cobran por soñar)

#LaButacaDelCácaro