واﺗـﺲ أب
ﺻﻮﺭ ﻭﺍﻛﺘﺐ ّ
www.almasryalyoum.com
ﺃﻫﻢ ﺍﻷﺣﺪﺍﺙ ﺍﻟﻴﻮﻣﻴﺔ ﻭﺍﺑﻌﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ
ﺍﻗﺮﺃ ﺃﻛﺜﺮ..
0111 600 600 7
ً ﻳﻮﻣﻴﺎ ﺑﺄﻗﻞ ﻣﻦ ﺟﻨﻴﻪ
a mro s e lim@ h o tma il.c o m
כ א د .ﻋﺒﺪاﳌﻨﻌﻢ ﺳﻌﻴﺪ
א א א
ﳕﻮ اﳌﺠﺘﻤﻌﺎت واﻟﺪول ،وﺗﻘﺪﻣﻬﺎ أو ﺣﺘﻰ ﺗﺄﺧﺮﻫﺎ ،ﻛﺜﻴﺮا ﻣﺎ ﺗﺨﺘﻠﻂ ﻓﻴﻪ اﳌﻌﻨﻰ ﺑﺘﺠﺎرب دول أﺧﺮى ﻳﺄﺧﺬ ﻋﻨﻬﺎ اﻷﻓﻜﺎر أو اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﳋﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﺒﻠﺪ ّ اﻟﺘﺠﺎرب اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ .ﻓﻰ ﻛﺘﺎب »ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻰ« ﻟﻠﻤﺆرخ اﳌﺼﺮى ﺷﻔﻴﻖ ﻏﺮﺑﺎل ،أن واﻟﻰ ﻣﺼﺮ ﻛﺎن ﻣﻨﻘﺴﻤﺎ ﺑﲔ اﻻﺳﺘﻌﺎرة ﻣﻦ اﻷﺻﻮل اﻟﻌﺜﻤﺎﻧﻴﺔ ﻟﻠﺪوﻟﺔ اﻟﺘﻰ ﻳﺆﺳﺴﻬﺎ ،وﲡﺎرب اﻟﺪول اﻷوروﺑﻴﺔ اﳌﺘﻘﺪﻣﺔ ﻓﻰ ﻓﺮﻧﺴﺎ وﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ واﻟﻨﻤﺴﺎ وإﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ،وﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻛﺎن ﳝﺮ ﲟﺠﻤﻊ ﻣﻦ اﻟﺜﻮرات اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ واﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ واﻟﻌﻠﻤﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﻓﺘﺤﺖ أﺑﻮاﺑﺎ واﺳﻌﺔ ﻟﻌﺎﻟﻢ ﺟﺪﻳﺪ .وﺑﻌﺪ ﻗﺮن ﻣﻦ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﺘﺤﺪﻳﺜﻴﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﻓﺈن اﻟﻌﺎﺋﺪﻳﻦ إﻟﻰ ﻣﺼﺮ ﻣﻦ ﻃﻠﺒﺔ اﻟﺒﻌﺜﺎت اﻟﺪراﺳﻴﺔ ﺣﻤﻠﻮا ﻣﻌﻬﻢ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻌﻠﻢ واﳋﺒﺮات ،وﻣﺸﺎﻫﺪات ﻟﻠﺘﻘﺪم اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻰ واﳌﻌﺎرف اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﺑﺎﺗﺖ ﻣﺮﺟﻌﻴﺔ ﳌﺎ ﺟﺎء ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ ،ﺣﻴﻨﻤﺎ ﻫﺒﺖ ﺛﻮرة ١٩١٩وﻗﺎﻣﺖ اﳌﻤﻠﻜﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ ووﺿﻌﺖ دﺳﺘﻮرﻫﺎ .دﺧﻠﺖ ﻣﺼﺮ إﻟﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﳌﻌﺎﺻﺮ ﻣﺴﺘﻨﺪة إﻟﻰ ﻣﺮﺟﻌﻴﺔ ﻟﻴﺒﺮاﻟﻴﺔ اﺳﺘﺤﻜﻤﺖ ﻣﻦ ﻧﺨﺒﺘﻬﺎ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ؛ ﻟﻜﻦ ﻣﻊ ﺛﻮرة ﻳﻮﻟﻴﻮ ١٩٥٢وﻗﻴﺎم اﳉﻤﻬﻮرﻳﺔ اﻧﻘﺴﻤﺖ ﻫﺬه اﳌﺮﺟﻌﻴﺔ إﻟﻰ ﻗﺴﻤﲔ رﻏﻢ اﺗﻔﺎﻗﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ اﳌﻌﺎﺻﺮة واﳊﺪاﺛﺔ، أوﻟﻬﻤﺎ ﻳﺴﺘﻨﺪ إﻟﻰ اﻟﺘﺠﺎرب اﻷوروﺑﻴﺔ اﻟﻠﻴﺒﺮاﻟﻴﺔ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ،وأﺿﻴﻔﺖ ﻟﻬﺎ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة؛ وﺛﺎﻧﻴﻬﻤﺎ أﺧﺬ ﻋﻦ اﻟﻨﻈﻢ اﻻﺷﺘﺮاﻛﻴﺔ وأﺿﻴﻔﺖ ﻟﻬﺎ ﺑﻠﺪان ﻓﺎﺷﻴﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﺒﺮﺗﻐﺎل اﻟﺘﻰ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻠﻬﻤﺔ ﻓﻰ ﻗﻴﺎم اﳊﻜﻢ ﻋﻠﻰ »ﲢﺎﻟﻒ ﻗﻮى اﻟﺸﻌﺐ اﻟﻌﺎﻣﻠﺔ« .وﻋﻠﻰ ﻣﺪى ﻗﺮن ﻛﺎﻣﻞ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ دارت اﳌﻨﺎﻓﺴﺔ واﳊﻮار ﺑﲔ اﳌﺮﺟﻌﻴﺘﲔ ،واﻧﺘﻘﻰ ﻧﻈﺎم اﳊﻜﻢ ﻣﻦ ﻫﺬا وذاك ،وﻣﺎل ﻓﻰ إﺟﺮاءاﺗﻪ ﻫﻨﺎ وﻫﻨﺎك ،وﻟﻜﻨﻪ ﻓﻰ ﻛﻞ اﻷﺣــﻮال ﻛﺎن ﻳﻨﺎﻓﺲ ﻣﺮﺟﻌﻴﺔ ﺛﺎﻟﺜﺔ ﻧﺒﺘﺖ ﻓﻰ أﺣﻀﺎن ﻓﻜﺮة »اﳋﻼﻓﺔ اﻹﺳﻼﻣﻴﺔ« اﻟﺘﻰ وﻟــﺪت ﺳﻠﻔﻴﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ اﻹﺧﻮان اﳌﺴﻠﻤﲔ وﻣﺸﺘﻘﺎﺗﻬﺎ ،ﺣﺘﻰ وﺻﻠﻨﺎ إﻟﻰ اﻟﻘﺎﻋﺪة واﳌﺘﻨﺎﻓﺴﲔ ﻣﻌﻬﺎ ﻣﻦ »داﻋﺶ« وآﺧﺮﻳﻦ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺎدة اﻹرﻫﺎب واﻟﻌﻨﻒ .وﺧﻼل اﳌﺮاﺣﻞ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﺘﺎرﻳﺦ اﳌﺼﺮى اﳌﻌﺎﺻﺮ ﻛﺎﻧﺖ اﳌﺮﺟﻌﻴﺔ ﺣﺎﺿﺮة ﻓﻰ ﻛﻞ اﳊﻮارات واﳉﺪل، وأﺣﻴﺎﻧﺎ ﺟﺮى اﻟﻘﻔﺰ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻣﻦ أﺷﺨﺎص اﻛﺘﺸﻔﺖ ﻓﺠﺄة أﻫﻤﻴﺔ »اﻟﻌﺪاﻟﺔ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ« أو وﺟﺪت أن »اﻟﺘﺮاث« ﻳﺤﻤﻞ ﻛﻞ ﺷﻰء ،وﻇﻬﺮت ﺗﻴﺎرات ﻣﻦ داﺧﻠﻬﺎ ﺣﺎﻣﻠﺔ اﺳﻢ زﻋﻴﻤﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﺣﺪث ﻓﻰ »اﳌﺮﺣﻠﺔ اﻟﻨﺎﺻﺮﻳﺔ«. اﳊﻮار اﻟﻮﻃﻨﻰ اﻟﻘﺎدم ﻟﻦ ﻳﺴﻠﻢ ﻣﻦ ﺣﻀﻮر ﻫﺬه اﳌﺮﺟﻌﻴﺎت ،وﻟﻜﻨﻪ ﻟﻦ ﻳَ ْﺴﻠ َ َﻢ اﻟﻄﺮﻳﻖ ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﻄﻠﻊ ﻋﻠﻰ اﳌﺮﺟﻌﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﻗﺎدت اﻟﺒﻼد ﺧﻼل اﻟﺴﻨﻮات اﻟﺘﺴﻊ اﳌﺎﺿﻴﺔ ،وﲢﺪﻳﺪا ﻣﻨﺬ ﺛﻮرة ٣٠ﻳﻮﻧﻴﻮ ،٢٠١٣واﻟﺘﻰ رﻏﻢ ﺷﻴﻮع ﺑﺼﻤﺎت اﳌﺮﺟﻌﻴﺎت اﻟﺜﻼث ﻓﺈﻧﻬﺎ أﺧﺬت ﻣﻦ ﻋﺎﳌﻬﺎ ﲡﺎرب اﻟﺪول اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ اﳊﺪﻳﺜﺔ اﻟﺘﻰ ﻋﺎﻧﺖ ﻛﺜﻴﺮا ﻣﻦ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر واﻟﺘﺨﻠﻒ ﻓﻰ ﻋﻤﻮﻣﻪ ،ﺛﻢ ﻇﻬﺮت إﻟﻰ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﺧﻼل اﻟﻌﻘﻮد اﻟﺜﻼﺛﺔ اﳌﺎﺿﻴﺔ ﻛﻨﻤﻮر وﻓﻬﻮد اﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ ،وﻗﻮى ﻣﻨﺎﻓﺴﺔ ﻓﻰ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻌﺎﳌﻰ .أﻏﻠﺒﻴﺔ ﻫﺬه اﻟﺪول ﻇﻬﺮت ﻓﻰ ﺷﺮق وﺟﻨﻮب ﺷﺮق آﺳﻴﺎ ،وﻓﻰ اﳌﻘﺪﻣﺔ ﻣﻨﻬﺎ اﻟﺼﲔ واﻟﻬﻨﺪ وﻛﻮرﻳﺎ اﳉﻨﻮﺑﻴﺔ وإﻧﺪوﻧﻴﺴﻴﺎ وﺗﺎﻳﻼﻧﺪ واﻟﻔﻠﺒﲔ وﺳﻨﻐﺎﻓﻮرة وﻓﻴﺘﻨﺎم؛ وﻟﻜﻦ ﲡﺮﺑﺘﻬﺎ ﺗﻈﻬﺮ ﻣﺘﻨﺎﺛﺮة ﻓﻰ أﻣﺮﻳﻜﺎ اﻟﻼﺗﻴﻨﻴﺔ ﻓﻰ اﳌﻜﺴﻴﻚ واﻟﺒﺮازﻳﻞ ،وﻓﻰ إﻓﺮﻳﻘﻴﺎ ﻓﻰ رواﻧﺪا وﻏﺎﻧﺎ. ﻫﺬه اﻟــﺪول ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﲡﻨﺒﺖ اﻟﺘﻮرط اﳋﺎرﺟﻰ ﻓﻰ ﻧﺰاﻋﺎت وﺻﺮاﻋﺎت، وأﺧﺬت ﺑﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺜﺒﺎت أو اﻟﻜﻤﻮن أو ﺣﺘﻰ اﻟﺼﺒﺮ اﻻﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻰ ﻟﻜﻰ ﺗﻮﻓﺮ ﻛﻞ ﻃﺎﻗﺎﺗﻬﺎ ﻣﻦ أﺟﻞ ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ .اﺳﺘﻔﺎدت ﻫﺬه اﻟﺪول ﻛﺜﻴﺮا ﻣﻦ ﲡﺎرﺑﻬﺎ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ أﺛﻨﺎء اﳊﺮب اﻟﻔﻴﺘﻨﺎﻣﻴﺔ ،واﳊﺮوب ﻓﻰ ﻣﻨﻄﻘﺔ »اﻟﻬﻨﺪ اﻟﺼﻴﻨﻴﺔ« ﻋﺎﻣﺔ ،ﻛﻤﺎ ﺗﻌﻠﻤﺖ ﻣﻦ اﻟﺘﺠﺎرب اﳋﺎرﺟﻴﺔ ،وﻓﻰ اﳌﻘﺪﻣﺔ ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻴﺎﺑﺎن ،وﲡﻨﺒﺖ اﻧﻘﺴﺎﻣﺎﺗﻬﺎ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻟﻌﺮﻗﻴﺔ ،وﻓﻰ اﻟﻌﻤﻮم ﻓﺈن اﻻﺳﺘﻘﺮار واﻷﻣــﻦ اﻹﻗﻠﻴﻤﻰ وﺿﻊ اﻷﺳــﺎس ﻹدارة اﻟﺜﺮوة اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ، وﻟﻴﺲ إدارة اﻟﻔﻘﺮ اﻟﺘﻰ ﺣﻜﻤﺖ اﻟﺴﻴﺎﺳﺎت واﳊﻮارات اﳌﺼﺮﻳﺔ ﻣﻨﺬ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﳊﺮب اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ .وﻛﺎن ﻫﺬا ﻣﺎ ﻓﻌﻠﺘﻪ ﻣﺼﺮ وﻫﻰ ﺗﻮاﺟﻪ أﻛﺒﺮ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻧﺸﻘﺎق ﻋﺮﻓﺘﻬﺎ ﻣﺼﺮ ﻓﻰ ﺗﺎرﻳﺨﻬﺎ اﳌﻌﺎﺻﺮ ،ﺳﻮاء ﻛﺎن ذﻟﻚ ﻣﻦ ﺛﻮار ﻳﻨﺎﻳﺮ ،٢٠١١أو ﻣﻦ أﺳﺎﻃﲔ اﻹﺧﻮان ﻓﻰ ﻣﺤﺎوﻟﺘﻬﻢ ﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﻫﻮﻳﺔ اﻟﺪوﻟﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﲢﺖ ﺷﻌﺎرات دﻳﻨﻴﺔ. ﻣﺮﺟﻌﻴﺔ اﻟﺴﻨﻮات اﻟﺘﺴﻊ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻻ ﺑﺪ أن ﲡﺪ ﻣﺠﺎﻟﻬﺎ اﻟﻔﺴﻴﺢ ﻓﻰ اﳊﻮار ،وﻫﻰ ﻣﺮﺟﻌﻴﺔ ﺗﻘﻮم ﻋﻠﻰ اﻻﺳﺘﻘﺮار واﻟﺜﺒﺎت واﻟﺼﺒﺮ اﻻﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻰ، وﺑﻨﺎء اﻟﺪوﻟﺔ ﲟﻌﺪﻻت ﻋﺎﻟﻴﺔ وﺳﺮﻳﻌﺔ ،ﺗﻜﻔﻞ ﺗﺮاﻛﻢ اﻟﺜﺮوة وﲢﻘﻴﻖ اﻧﻄﻼﻗﺎت ﻛﺒﺮى أﺛﻨﺎء اﻟﺴﻨﻮات اﻟﺜﻤﺎﻧﻰ اﳌﻘﺒﻠﺔ .ﻟﻘﺪ ﻋﺎﺷﺖ ﻣﺼﺮ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺣﻮار ﻛﻼﻣﻰ ﻛﺒﻴﺮ أﺛﻨﺎء اﻟﺘﻮاﺟﺪ ﻓﻰ ﻣﻴﺪان اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ ،وﻓﻴﻤﺎ ﳊﻖ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺛﻼث ﺳﻨﻮات ﻣﻦ ﺣــﻮارات اﺳﺘﻤﺮت آﻧﺎء اﻟﻠﻴﻞ واﻟﻨﻬﺎر ،وﻟﻢ ﻳﺨﺮج ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺸﺮوع ﻗﻮﻣﻰ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﳊﺎﺟﺔ اﻟﻜﺜﻴﻔﺔ ﳌﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﳊﻮار ﺑﲔ اﻟﻘﻮى اﻟﺜﻮرﻳﺔ واﺋﺘﻼﻓﺎت ﺷﺒﺎب اﻟﺜﻮرة .ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻣﻌﺮوﻓﺔ وﻫﻰ أن اﻟﻘﻮى اﻟﺮﺟﻌﻴﺔ ﻛﺎن ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻣﺸﺮوع ﻟﻠﺘﺨﻠﻒ ﺻﻤﻤﺖ ﻋﻠﻴﻪ وﺣﺸﺪت اﻟﻘﻮى اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ واﳋﺎرﺟﻴﺔ وراءه ،ﺑﻌﺪ أن أﺻﺒﺤﺖ اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ ﻣﻘﺼﻮرة ﻋﻠﻰ اﻹﻓﺘﺎء وﻟﻴﺲ اﻟﺘﺸﺮﻳﻊ، واﻟﺘﻨﻮع ﻳﻘﻮم ﻋﻠﻰ وﺣﺪاﻧﻴﺔ اﻟــﺮأى واﳌﺬﻫﺐ ،وﻟﻢ ﺗﻌﺪ وﻇﻴﻔﺔ اﳌﺠﺎﻟﺲ اﻟﻨﻴﺎﺑﻴﺔ إﺻﺪار اﻟﻘﻮاﻧﲔ وإﳕﺎ اﻻﺳﺘﻤﺎع إﻟﻰ ﻓﺘﻮى ﻣﺠﻠﺲ اﻹرﺷﺎد» .ﻛﻴﻒ ﻧﻄﺒﻖ ﻣﺮﺟﻌﻴﺔ اﻟﺪول اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ اﳊﺪﻳﺜﺔ ﺣﺘﻰ ﻋﺎم ٢٠٣٠؟« ﺗﻠﻚ ﻫﻰ ﻗﻀﻴﺔ اﳊﻮار اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ.
ﻓﻼدﳝﻴﺮ ﺑﻮﺗﲔ، اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺮوﺳﻰ ،ﻋﻦ ﻋﻤﻠﻴﺔ دﻓﻊ ﺷﺤﻨﺎت اﻟﻨﻔﻂ واﻟﻐﺎز ً ﳌﻮاﺟﻬﺔ ﺑﺎﻟﺮوﺑﻞ، اﻟﻌﻘﻮﺑﺎت اﳌﻔﺮوﺿﺔ ﻋﻠﻰ ﺑﻼده.
ﻳﻮﻣﺎ ﻟﻤﺪﺓ ً ٣٠ ﻣﺘﻮﻓﺮ ﻋﻠﻰ ﺟﻤﻴﻊ ﺍﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎﺕ
» א אא א א א « א א
ﺑﻮﺳﺘﺮ اﻟﻨﺪوة
ﺗﻨﻈﻢ ﺟــﺎﻣــﻌــﺔ ﻋــﲔ ﺷــﻤــﺲ ﻧــﺪوة ﺿــﻤــﻦ ﻓــﻌــﺎﻟــﻴــﺎت اﳌ ــﻮﺳ ــﻢ اﻟﺜﻘﺎﻓﻰ ﻟــﻠــﺠــﺎﻣــﻌــﺔ ﲢـــﺖ ﻋـــﻨـــﻮان »ﺛــﻘــﺎﻓــﺔ اﻻﺧﺘﻼف وﻓﻦ اﳊــﻮار« وذﻟﻚ اﻟﻴﻮم اﻷﺣــﺪ اﳌﻮاﻓﻖ ٢٩ﻣﻦ ﻣﺎﻳﻮ اﳉﺎرى ﻓﻰ ﲤﺎم اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻇﻬﺮا ﲟﺪرج اﳌﺤﻼوى ﺑﻜﻠﻴﺔ اﻟﻄﺐ. ﺗﺴﺘﻀﻴﻒ اﻟﻨﺪوة اﻟﺪﻛﺘﻮر ﺷﻮﻗﻰ ﻋﻼم ،ﻣﻔﺘﻰ اﳉﻤﻬﻮرﻳﺔ ،واﻷﻧﺒﺎ إرﻣﻴﺎ، اﻷﺳﻘﻒ اﻟﻌﺎم ورﺋﻴﺲ اﳌﺮﻛﺰ اﻟﺜﻘﺎﻓﻰ اﻟﻘﺒﻄﻰ اﻷرﺛــﻮذﻛــﺴــﻰ ﺑﺎﻟﻜﺎﺗﺪراﺋﻴﺔ اﳌــﺮﻗــﺴــﻴــﺔ ﺑــﺎﻟــﻌــﺒــﺎﺳــﻴــﺔ ،واﻟــﻜــﺎﺗــﺐ
א כ א א
اﻟﺼﺤﻔﻰ ﻋﺒﺪاﻟﻠﻄﻴﻒ اﳌﻨﺎوى ،رﺋﻴﺲ ﲢﺮﻳﺮ ﺟﺮﻳﺪة »اﳌﺼﺮى اﻟﻴﻮم«. ﺗﻌﻘﺪ اﻟﻨﺪوة ﲢﺖ رﻋﺎﻳﺔ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻣﺤﻤﻮد اﳌﺘﻴﻨﻰ ،رﺋﻴﺲ ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻋﲔ ﺷــﻤــﺲ .أوﺿــﺤــﺖ اﻟــﺪﻛــﺘــﻮرة ﺟﻴﻬﺎن رﺟﺐ ،ﻣﻨﺴﻖ اﻟﻨﺪوة وﻣﺴﺘﺸﺎر ﻧﺎﺋﺐ رﺋﻴﺲ اﳉﺎﻣﻌﺔ ﻟﺸﺆون ﺧﺪﻣﺔ اﳌﺠﺘﻤﻊ وﺗﻨﻤﻴﺔ اﻟﺒﻴﺌﺔ ،أن اﻟﻨﺪوة ﺗﻨﺎﻗﺶ ﻛﻴﻔﻴﺔ ﻣﻮاﺟﻬﺔ اﻷﻓــﻜــﺎر اﻟﺴﻠﺒﻴﺔ وﻣﻜﺎﻓﺤﺔ اﻹرﻫـــﺎب ،واﺧــﺘــﻼف اﻟﺜﻘﺎﻓﺎت وﻓﻦ اﳊ ــﻮار واﻟــﺘــﻌــﺎون ﻓــﻰ ﺟــﻮ ﻣــﻦ اﻟﺜﻘﺔ واﻟﺘﻔﺎﻫﻢ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ اﻟﺴﻼم واﻷﻣﻦ.
..א א א א א
» א א « א »א כא כ א« ﻛﺘﺒﺖ -رﻳﻬﺎم ﺟﻮدة وأﻧﺲ ﻋﻼم:
اﺧﺘﺘﻤﺖ ﻓــﻌــﺎﻟــﻴــﺎت اﻟــــﺪورة اﻟ ـــ٧٠ ﳌﻬﺮﺟﺎن اﳌﺮﻛﺰ اﻟﻜﺎﺛﻮﻟﻴﻜﻰ اﳌﺼﺮى ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ،أﻣــﺲ اﻷول ،ﺑﲔ ﺗﻜﺮﳝﺎت وﺟﻮاﺋﺰ ﻷﻓﻀﻞ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻌﺎم .٢٠٢١ﺑﺪأ اﳊﻔﻞ اﻟــﺬى أُﻗﻴﻢ ﺑﻘﺎﻋﺔ اﻟﻨﻴﻞ ﻟــﻶﺑــﺎء اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺴﻜﺎن ،ﺑﻔﻴﻠﻢ ﺗﺴﺠﻴﻠﻰ ﺗﻨﺎول ﺑﻌﺾ أﺣــﺪاث اﳌﺮﻛﺰ ﻋﻠﻰ ﻣﺪار اﻟﻌﻘﻮد اﻟـ ٧اﳌﺎﺿﻴﺔ ،وﺟﺎﻧ ًﺒﺎ ﻣﻦ ﻓﻌﺎﻟﻴﺎت وﻧﺪوات اﻟﺪورة اﻟـ ،٧٠ﻣﻊ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﻜﻠﻤﺎت. وﺗﺴﻠﻤﺖ اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﺳﻤﻴﺮة أﺣﻤﺪ، ﺟﺎﺋﺰة اﻟﺮﻳﺎدة اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ اﻟﺘﻰ أﻗﺮﺗﻬﺎ اﻟﻠﺠﻨﺔ اﻟ ُﻌﻠﻴﺎ ﻟﻠﻤﻬﺮﺟﺎن ،ﺑﺮﺋﺎﺳﺔ اﻷب ﺑﻄﺮس داﻧﻴﺎل ،وأﻫﺪت ﺟﺎﺋﺰﺗﻬﺎ ﻟﻠﺮاﺣﻞ ﺳﻤﻴﺮ ﺻﺒﺮى ،وﺳﻂ ﺗﺼﻔﻴﻖ ﺣﺎر ﻣﻦ اﳊﻀﻮر .وﺗﺴﻠﻤﺖ اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ ﻣﺮﱘ ﻧﻌﻮم ﺟﺎﺋﺰة اﻟﺘﻤ ّﻴﺰ اﻟــﺪراﻣــﻰ ﻟﻌﺎم ،٢٠٢١ ﻟﺪورﻫﺎ ﻓﻰ اﻹﺷﺮاف ﻋﻠﻰ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل. وﰎ ﻋــﺮض ﻓﻴﻠﻢ ﺗﺴﺠﻴﻠﻰ ﻗﺼﻴﺮ ﻋﻦ اﻷﻓــﻼم اﻟـــ ٥اﳌﺸﺎرﻛﺔ ﺑﺎﳌﺴﺎﺑﻘﺔ، »رﻳﺘﺴﺎ« ،ﺗﺄﻟﻴﻒ وإﺧﺮاج أﺣﻤﺪ ﻳﺴﺮى، »ﻗﺎﺑﻞ ﻟﻠﻜﺴﺮ« ،ﺗﺄﻟﻴﻒ وإﺧــﺮاج أﺣﻤﺪ رﺷـــﻮان» ،ﻟــﻺﻳــﺠــﺎر« ،ﺗﺄﻟﻴﻒ وإﺧــﺮاج إﺳﻼم اﻟﺴﻴﺪ ﺑﻼل» ،اﳌﺤﻜﻤﺔ« ،إﺧﺮاج ﻣﺤﻤﺪ أﻣﲔ» ،ﺑﺮا اﳌﻨﻬﺞ« ،ﻗﺼﺔ وإﺧﺮاج ﻋﻤﺮو ﺳﻼﻣﺔ.
»ﻳﻌﺮﻗﻞ أ ﺗﻮاﻓﻖ« ﺟﺒﺮﻳﻞ اﻟﻌﺒﻴﺪى ،ﻓﻰ »اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ«، ﻋﻦ اﺳﺘﻤﺮار اﳋﻼف اﻟﺪوﻟﻰ ﻋﻠﻰ رؤﻳﺔ ﺣﻞ ﻓﻰ ﻟﻴﺒﻴﺎ.
اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﺳﻤﻴﺮة أﺣﻤﺪ ﺗﺘﺴﻠﻢ ﺟﺎﺋﺰة اﻟﺮﻳﺎدة اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ
وﻣﻨﺤﺖ ﺷﻬﺎدة اﻹﺑﺪاع اﻟﻔﻨﻰ ﻟﻜﻞ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ ﺣﻨﺎن ﺳﻠﻴﻤﺎن ،ﻋﻦ دورﻫﺎ ﻓﻰ ﻓﻴﻠﻢ »اﳌﺤﻜﻤﺔ« ،وﻓﺘﺤﻰ ﻋﺒﺪاﻟﻮﻫﺎب، وﺟﻤﻴﻠﺔ ﻋﻮض ،ﻋﻦ دورﻫﻤﺎ ﻓﻰ ذات اﻟﻔﻴﻠﻢ ،وﻣﻰ اﻟﻐﻴﻄﻰ ،ﻋﻦ دورﻳﻬﻤﺎ ﻓﻰ ﻓﻴﻠﻢ »رﻳﺘﺴﺎ« ،واﻟﻄﻔﻞ ﻋﻤﺮ ﺷﺮﻳﻒ، ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﺑﺮا اﳌﻨﻬﺞ« .وﺣﺼﺪت اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﺣﻨﺎن ﻣﻄﺎوع ﺟﺎﺋﺰة أﺣﺴﻦ ﳑﺜﻠﺔ ﻋﻦ دورﻫــﺎ ﻓﻰ ﻓﻴﻠﻢ »ﻗﺎﺑﻞ ﻟﻠﻜﺴﺮ« ،وﻓﺎز اﻟﻨﺠﻢ ﻣﺎﺟﺪ اﻟﻜﺪواﻧﻰ ﺑﺠﺎﺋﺰة أﺣﺴﻦ
»ﺗﻌﻨ اﻃﻤﺌﻨﺎن اﻟﺪوﻟﺔ« ﻣﺮﺳﻰ ﻋﻄﺎ اﷲ، ﻓﻰ »اﻷﻫﺮام« ،ﻋﻤﺎ ﺗﻌﻨﻴﻪ اﻟﺪﻋﻮة ﳊﻮار وﻃﻨﻰ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺪوﻟﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ.
ﺻﻮرة ﺟﻤﺎﻋﻴﺔ ﻣﻦ ﺣﻔﻞ اﳋﺘﺎم
ﳑﺜﻞ ﻋﻦ دوره ﻓﻰ »ﺑﺮا اﳌﻨﻬﺞ« ،واﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﻣﺎﻳﺎن اﻟﺴﻴﺪ ،أﻓﻀﻞ ﳑﺜﻠﺔ دور ﺛﺎن ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »اﳌﺤﻜﻤﺔ« ،وﻣﺤﻤﺪ ﺳﻼم أﺣﺴﻦ ﳑﺜﻞ دور ﺛــﺎن ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﻟﻺﻳﺠﺎر«، وﻣــﻨــﺤــﺖ ﺟ ــﺎﺋ ــﺰة أﺣــﺴــﻦ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﺗﺼﻮﻳﺮﻳﺔ ﻟﻠﻤﻮﺳﻴﻘﺎر إﺳﻼم ﺻﺒﺮى ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﻟﻺﻳﺠﺎر« ،وأﺣﺴﻦ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﳌﺪﻳﺮ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﺎرك ﻋﻮﻧﻰ ،ﻋﻦ »رﻳﺘﺴﺎ«. وﻣــﻨــﺤــﺖ ﺟــﺎﺋــﺰة أﺣــﺴــﻦ ﻣــﻮﻧــﺘــﺎچ، ﻟﻠﻤﻮﻧﺘﻴﺮ أﺣﻤﺪ ﻳﺴﺮى ،ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﺑﺮا
اﳌﻨﻬﺞ« ،وﻓﺎز اﻟﻔﻴﻠﻢ ذاﺗﻪ ﺑﺠﺎﺋﺰة أﺣﺴﻦ دﻳﻜﻮر ،ﳌﻬﻨﺪس اﻟﺪﻳﻜﻮر ﻋﻠﻰ ﺣﺴﺎم ﻋﻠﻰ ،وﻓــﺎز ﺑﺠﺎﺋﺰة أﺣﺴﻦ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ، اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﺴﺖ إﺳﻼم اﻟﺴﻴﺪ ﺑﻼل ،ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﻟﻺﻳﺠﺎر« ،وﺟﺎﺋﺰة أﺣﺴﻦ إﺧﺮاج، ﻟﻠﻤﺨﺮج ﻋﻤﺮو ﺳﻼﻣﺔ ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﺑﺮا اﳌﻨﻬﺞ« ،واﻟ ــﺬى ﺣﺼﺪ أﻳـ ً ـﻀــﺎ ﺟﺎﺋﺰة أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ ،وﺟــﺎﺋــﺰة ﳉﻨﺔ اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ اﳋﺎﺻﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎن ﺧﺎﻟﺪ اﻟــﺼــﺎوى ،ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﻟﻺﻳﺠﺎر«.
»ﺗﺜﻤّ ﻦ ﻛﻞ اﳌﺒﺎدرات«
»ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻻﻫﺘﻤﺎم«
د .ﻧﻴﻔﲔ ﻣﺴﻌﺪ، ﻓﻰ »اﻷﻫﺮام« ،ﻋﻦ ﻣﻮﻗﻒ ﻣﺼﺮ ﲡﺎه اﳊﻠﻮل اﳌﻄﺮوﺣﺔ ﻹﻧﻬﺎء اﻷزﻣﺎت داﺧﻞ اﻟﺴﻮدان.
ﺳﻴﺪ ﻋﺒﺪ اﳊﻔﻴﻆ، ﻣﺪﻳﺮ اﻟﻜﺮة ﺑﺎﻷﻫﻠﻰ، ﻋﻦ ﻣﺒﺎراة ﻓﺮﻳﻘﻪ أﻣﺎم اﻟﻮداد اﳌﻐﺮﺑﻰ ﻓﻰ ﻧﻬﺎﺋﻰ دورى أﺑﻄﺎل إﻓﺮﻳﻘﻴﺎ.
..وﺗﻜﺮﱘ اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﺣﻨﺎن ﻣﻄﺎوع
»أﺳﻄﻮرة ﻋﺎﻳﺸﺔ«
ﻣﺤﻤﻮد اﻟﻌﺴﻴﻠﻰ، ﻋﺒﺮ »إﻧﺴﺘﺠﺮام«، واﺻﻔً ﺎ اﻟﻔﻨﺎن ﻋﻤﺮو دﻳﺎب.
א א כ א א א )א (
أﻧﺎ واﻟﻨﺠﻮم
א א א א א אא !
ﻃﺎرق اﻟﺸﻨﺎوى ﻳﻜﺘﺐ ﻣﻦ ﻛﺎن:
tarekelshinnawi@yahoo.com
ﻓﻰ ﻣﺼﺮ ﺑﺪأت أﻗﺮأ ﻋﻤﻦ أﻃﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﻢ أو أﻃﻠﻘﻮا ﻋﻠﻰ أﻧﻔﺴﻬﻢ )ﺷﺮﻃﺔ اﳌﻮﺿﺔ( ،ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻼء ﻳﺘﺎﺑﻌﻮن ﻣﻼﺑﺲ اﻟﻨﺴﺎء ﻓﻰ اﳊﻔﻼت ﻣﻨﻮط ﺑﻬﻢ ﲢﺪﻳﺪ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻻﺋﻖ وﻣﺤﺘﺸﻢ وﻣﺎ ﻫﻮ دون ذﻟﻚ ،وﻟﻮ وﻗﻊ اﳌﺤﻈﻮر ،وﺷﺎﻫﺪوا ﻣﺎ دون ذﻟﻚ ﻳﻔﺘﺤﻮن ،ﺑﻼ أى ﺗﺮدد ،زﺧﺎت ﻣﻦ اﻟﻨﻴﺮان اﻟﺘﻰ ﲤﺲ اﻟﺴﻤﻌﺔ ،وﺗﻬﺘﻚ اﻟﻌﺮض. وﻻ أدرى ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻣــﺎ اﻟـــﺬى ﳝــﻨــﺢ أى إﻧــﺴــﺎن ﻣﺸﺮوﻋﻴﺔ اﳊﻜﻢ ﻋﻠﻰ اﻵﺧﺮﻳﻦ ،ﻫﻞ ﻓﺠﺄة اﺳﺘﻴﻘﻈﻮا ﺻﺒﺎح ذات ﻳﻮم ﻓﺎﻛﺘﺸﻔﻮا ﺟﺪارﺗﻬﻢ دون ﻛﻞ اﻟﺒﺸﺮ ﻟﻠﻘﻴﺎم ﺑﻬﺬا اﻟﺪور؟ )اﻟﺘﺮﻣﻮﻣﺘﺮ( اﻟﺰﺋﺒﻘﻰ اﻟﺬى ﻳﻮﺟﻪ ﺗﻠﻚ اﻷﺣﻜﺎم اﻷﺧﻼﻗﻴﺔ ﻣﺘﻐﻴﺮ وﻻ ﻳﺨﻀﻊ ﻟﺸﻰء إﻻ ﻟﻠﻤﺰاج اﳋﺎص. ﻣﺎ ﻫﻰ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ اﳌﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺘﻰ ﻳﺴﺘﻨﺪون إﻟﻴﻬﺎ؟ ﻫﻞ ﻫﻢ ﻣﺜﻼ ﻳﻌﺘﺒﺮون أﻧﻔﺴﻬﻢ ﺟﻬﺔ ﺗﺎﺑﻌﺔ )ﻟﻸﻣﺮ ﺑﺎﳌﻌﺮوف واﻟﻨﻬﻰ ﻋﻦ اﳌﻨﻜﺮ( اﻟﺘﻰ ﻛﺎﻧﺖ ﲤﺎرس ﻧﺸﺎﻃﻬﺎ ﻓﻰ اﳌﻤﻠﻜﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ وﻟﺪﻳﻬﺎ ﺻﻼﺣﻴﺔ اﻟﻌﻘﺎب ﻓﻰ اﻟﺸﺎرع ،ﳌﻦ ﺗﺮاه ﻣﺘﺠﺎوزا ،أﻧﻬﺖ اﳌﻤﻠﻜﺔ ،ﻗﺒﻞ ﺑﻀﻊ ﺳﻨﻮات ،ﻫﺬا ﻛﻠﻪ ﻓﻰ ﻋﻬﺪ اﳌﻠﻚ ﺳﻠﻤﺎن ووﻟﻰ اﻟﻌﻬﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ ﺳﻠﻤﺎن ،وأﺻﺒﺢ اﻹﻧﺴﺎن ﻫﻮ اﳌﺴﺆول ﻋﻤﺎ ﻳﺮﺗﺪﻳﻪ. ﻋﻠﻰ اﳉﺎﻧﺐ اﻵﺧﺮ وﺟﺪﻧﺎ ﻓﻰ ﺑﻼدﻧﺎ ﻣﻦ ﳝﺎرس ﻫــﺬا اﻟ ــﺪور ،ﺑﻞ إﺣــﺪى اﻟﻨﻘﺎﺑﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻳﻌﻠﻮ ،ﺑﲔ اﳊﲔ واﻵﺧــﺮ ،ﺻﻮت ﻧﻘﻴﺒﻬﺎ ﻣﺤﺪدا ﻋــﺪدا ﻣﻘﻨﻨﺎ ﺑـ)اﻟﺴﻨﺘﻴﻤﺘﺮ( اﳊﺪود اﳌﻘﺒﻮﻟﺔ ﻟﻠﻔﺴﺘﺎن ﻓﻮق اﻟﺮﻛﺒﺔ وأﻳﻀﺎ ﻓﺘﺤﺔ اﻟﺼﺪر ،ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﺘﻌﺮض ﻣﻦ ﺗﺮﺗﺪى اﻟﻔﺴﺘﺎن ﻟﻠﻤﺴﺎءﻟﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ أﻣﺎم اﻟﻨﻘﺎﺑﺔ ،اﻷدﻫﻰ أن
ﻟﻜﻞ ﺍﻟﻘﺮﺍﺀ
Al Masry Al Youm - Sunday - May 29 th - 2022 - Issue No. 6558 - Vol.18
اﻷﺣﺪ ٢٩ﻣﺎﻳﻮ ٢٠٢٢م ٢٨ -ﺷﻮال ١٤٤٣ﻫـ ٢١ -ﺑﺸﻨﺲ - ١٧٣٨اﻟﺴﻨﺔ اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ ﻋﺸﺮة -اﻟﻌﺪد ٦٥٥٨
»ﺳﻨﻮﺳﻌﻬﺎ« ّ
ً ﻣﺠﺎﻧﺎ
ﺑﻌﺾ اﻟﺰﻣﻼء ﻓﻰ داﺋﺮة اﻹﻋﻼم ﺻﺎروا ﻫﻢ اﻟﺸﺮﻃﺔ، وﻫﻜﺬا ﺗﺮﺻﺪوا ﻟﻴﺎﺳﻤﲔ ﺻﺒﺮى وﺑﻌﺪﻫﺎ ﳌﻨﻰ زﻛﻰ ﻓﻰ )ﻛﺎن( ،ﻧﻌﻢ ﺗﻀﺎءل ﺗﻮاﺟﺪ ﳒﻮﻣﻨﺎ ﻓﻰ اﳌﻬﺮﺟﺎن ﻟﻴﺲ ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻓﻰ أى ﻣﻦ اﻟﺘﻈﺎﻫﺮات ،ﺗﻌﻮدﻧﺎ أن ﻗﻄﺎﻋﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﺠﻮم ﻛﺎﻧﻮا ﻳﺤﺮﺻﻮن ،ﻗﺒﻞ ﻧﺤﻮ ﺧﻤﺲ ﺳﻨﻮات ﺧﻠﺖ ،ﻋﻠﻰ اﻟﺬﻫﺐ إﻟﻰ )ﻛﺎن( ﻛﻞ ﻋﺎم ،ﻓﻰ اﻟﺴﻨﻮات اﻟﺴﺒﻊ اﻷﺧــﻴــﺮة ﺑــﺎت اﻟﺘﻮاﺟﺪ ﺷﺤﻴﺤﺎ ﺟﺪا ،وﻟﻦ ﺗﻌﺜﺮ إﻻ ﻓﻴﻤﺎ ﻧﺪر ﻋﻠﻰ ﳒﻤﺔ ﻣﺼﺮﻳﺔ أو ﻋﺮﺑﻴﺔ ،واﻷﺳﺒﺎب ﻣﺘﻌﺪدة ﻟﻴﺲ ﻗﻄﻌﺎ ﺑﺴﺒﺐ )ﺷﺮﻃﺔ اﳌﻮﺿﺔ( ،وﻫﻰ ﺣﻜﺎﻳﺔ أﺧﺮى ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻟﺘﻮﻗﻒ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻓﻰ إﻃﻼﻟﺔ ﻗﺎدﻣﺔ ،وﻋﻠﻴﻨﺎ اﻵن أن ﻧﻜﻤﻞ ﺣﻜﺎﻳﺘﻨﺎ ﻣﻊ أﻓﻼم اﳌﻬﺮﺟﺎن ،اﻟﺬى أﻋﻠﻨﺖ ﺟﻮاﺋﺰه ﻣﺴﺎء أﻣﺲ ﻓﻰ دورﺗــﻪ اﻻﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﺔ )اﳌﺎﺳﻴﺔ( اﻟﺘﻰ ﲢﻤﻞ رﻗﻢ ) ،(٧٥وﲤﻴﺰت ﺑﺎرﺗﻔﺎع ﻣﺴﺘﻮى اﻷﻓﻼم ،ﻟﻮ ﻗﺎرﻧﺘﻬﺎ ﻣﺜﻼ ﺑﺂﺧﺮ ﻣﻬﺮﺟﺎن دوﻟﻰ ﻣﺜﻞ )ﺑﺮﻟﲔ( اﻟﺬى أﻗﻴﻢ ﻓﻰ ﻓﺒﺮاﻳﺮ اﳌﺎﺿﻰ ،ﺑﺮﻏﻢ أن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺎ ﺷﻬﺪ ﺗﺮاﺟﻌﺎ ،إﻻ أن إدارة اﳌﻬﺮﺟﺎن ﳒﺤﺖ ﻓﻰ اﻧﺘﻘﺎء اﻷﻓﻀﻞ. اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻓﻜﺮة ﻫﻰ داﺋﻤﺎ ﻣﻨﺼﺔ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻓﻰ ﻛﻞ أﻧﻮاع اﻟﻔﻨﻮن ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﳝﺘﻠﻚ اﳌﺒﺪع ﻣﻮﻫﺒﺔ اﻟﺘﺤﻠﻴﻖ ﺑﻌﻴﺪا ﻋﻦ اﻟﺼﻨﺪوق اﻟﺪراﻣﻰ اﳌﺘﻌﺎرف ﻋﻠﻴﻪ ،ﻳﺴﺠﻞ وﻻ ﺷﻚ ،ﻫﺪﻓﺎ ﻟﺼﺎﳊﻪ ،ﻳﻄﻠﻘﻮن ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺗﻮﺻﻴﻒ )ﺑﺮاﻋﺔ اﻻﺳﺘﻬﻼل( ،ﻧﻌﻢ ﺑﲔ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﻓﻴﻠﻤﺎ ﺗﺘﺴﺎﺑﻖ ﺗﺸﻜﻞ ﻧﻘﻄﺔ اﻟﺒﺪء ﲢﺪﻳﺎ اﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺎ ،أﻣﺎم ﺻﺎﻧﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻫﻜﺬا ﺑﺪأ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺒﻮﻟﻨﺪى )إﻳﻮ( ﻋﻨﺪﻣﺎ رأﻳﻨﺎ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﺑﻌﻴﻮﻧﻪ ،أﻗﺼﺪ اﳊﻤﺎر اﻟﻄﻴﺐ )إﻳﻮ(.EO ، اﻟﺸﺮﻳﻂ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻰ ﻳﻘﻊ ﻓﻰ ﻗﺎﻟﺐ دراﻣﻰ ﺷﻬﻴﺮ
ﻣﺸﻬﺪ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ »إﻳﻮ«
)ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﻄﺮﻳﻖ( ،أى أن اﻟﺒﻄﻞ ﻳﺘﺤﺮك ﻣﻦ ﻣﻜﺎن إﻟﻰ آﺧﺮ وﻃﻮال اﻟﺮﺣﻠﺔ ﻧﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ دواﺋﺮ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ وﻫﻮ ﻣﺎ ﳝﻨﺤﻨﺎ ﻣﺸﺮوﻋﻴﺔ ﲢﻠﻴﻞ اﳌﺠﺘﻤﻊ ،اﻟﺒﻮﺻﻠﺔ ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻫﻰ اﻟﺒﻄﻞ ،آﺧﺮ ﻋﻤﻞ ﻓﻨﻰ ﻣﺼﺮى ﻳﻘﻊ ﻓﻰ ﻫﺬا اﻹﻃﺎر ﻫﻮ )أﺑﻮﺻﺪام( ﻟﻨﺎدﻳﻦ ﺧﺎن ﺑﻄﻮﻟﺔ ﻣﺤﻤﺪ
ﳑﺪوح ،ﺗﺘﺒﻌﻨﺎ رﺣﻠﺔ ﺳﺎﺋﻖ )ﺗﺮﻳﻼ( ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﻨﺎ ﻧُﻄﻞ ﺑﻌﻴﻮﻧﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺪﻧﻴﺎ. ﻫﺬه اﳌﺮة ﻓﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺒﻮﻟﻨﺪى اﻹﻳﻄﺎﻟﻰ اﳌﺸﺘﺮك ﻳﻮﺟﻬﻨﺎ اﳊﻤﺎر )إﻳﻮ( ﻟﻜﻰ ﻧﺮﺻﺪ اﳊﻴﺎة ﺑﻌﻴﻮﻧﻪ،وﻳﻌﺘﻤﺪ اﳌﺨﺮج ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻇﻴﻒ ﻧﻈﺮات اﳊﻤﺎر ،ﻟﻜﻰ ﺗﻨﻘﻞ ﻟﻨﺎ
ﺑﺎﳌﻮﻧﺘﺎج اﻟﻌﺒﻘﺮى اﳊﺎﻟﺔ ﺑﻜﻞ ﺗﻨﻮﻳﻌﺎﺗﻬﺎ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ،ﻛﺎﻧﺖ ﻋﻴﻮن اﳊﻤﺎر اﻟﺘﻰ ﻧﺮاﻫﺎ ﺑﲔ اﳊﲔ واﻵﺧﺮ ﻓﻰ ﻟﻘﻄﺎت ﻗﺮﻳﺒﺔ ،ﻣﻌﺒﺮة ﻗﻄﻌﺎ ﺑﺬﻛﺎء اﳌﺨﺮج ﻓﻰ ﺗﻮﻇﻴﻒ اﻟﻠﺤﻈﺔ ،ﻷﻧﻬﺎ داﺋﻤﺎ ﻣﺸﺤﻮﻧﺔ ﻟﺘﻘﺪﱘ إﺟﺎﺑﺔ ﺑﻜﻞ اﻟﺘﺴﺎؤﻻت داﺧﻞ اﳌﺘﻔﺮج. ﻟﻢ ﺗﻮﺟﻪ ﻟﻠﺤﻤﺎر ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ دﻋﻮة اﻟﺴﺠﺎدة اﳊﻤﺮاء، إﻻ أﻧــﻪ ﻛــﺎن ﻫﻮ اﳊﺎﺿﺮ اﻟﻐﺎﺋﺐ ،ﻛﻤﺎ أن اﳌﺨﺮج اﻟﺒﻮﻟﻨﺪى ،ﺟﺮﻣﻰ ﺗــﻮﻣــﺎس ،ﺣــﺮص ﻋﻠﻰ أن ﻳﺮﻓﻊ ﺻﻮرﺗﻪ أﺛﻨﺎء ﺣﻔﻞ اﺳﺘﻘﺒﺎل اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻰ ﻗﺎﻋﺔ ﻟﻮﻣﻴﻴﺮ، وﻛﺄﻧﻪ ﻳﻘﻮل ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺒﻄﻞ ،وﺑﺎﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ﻓﻰ إﺣﺪى اﳌﺴﺎﺑﻘﺎت اﳌﻮازﻳﺔ ﻗﺒﻞ ﺑﻀﻊ ﺳﻨﻮات ﻓﻰ )ﻛﺎن( ﻣﻨﺤﻮا ﻛﻠﺒﺎ ﺟﺎﺋﺰة ،وﺣﺮص ﻋﻠﻰ ارﺗﺪاء )ﺑﺒﻴﻮن( ﺗﻠﻴﻖ ﺑﺎﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ،ﻛﻤﺎ أﻧﻪ اﻧﺤﻨﻰ أﻣﺎم اﳉﻤﻬﻮر ﺑﻌﺪ أن ﺻﻔﻖ ﻟﻪ اﳊﻀﻮر. ﻛﺜﻴﺮا ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪﻧﺎ اﳊﻤﺎر ﻓﻰ أﻓﻼﻣﻨﺎ ،وﺑﻴﻨﻬﺎ )أرﺑﻌﺔ ﻓﻰ ﻣﻬﻤﺔ رﺳﻤﻴﺔ( ﻟﻌﻠﻰ ﻋﺒﺪاﳋﺎﻟﻖ ،وﻛﺎن اﳊﻤﺎر أﺣﺪ أﻓﺮاد ﺗﻠﻚ اﳌﻬﻤﺔ ﻣﺸﺎرﻛﺎ أﺣﻤﺪ زﻛﻰ اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ، ﻫﺬه اﳌﺮة اﻷﻣﺮ ﻣﺨﺘﻠﻒ ،اﳊﻤﺎر ﻫﻮ اﻟﺒﻄﻞ ،اﻟﺘﺘﺎﺑﻊ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻰ ﻫﻮ ﻣﻌﺎدل ﻣﺮﺋﻰ وﻣﺴﻤﻮع وﻣﺤﺴﻮس ﳌﺎ ﻳﺮاه اﳊﻤﺎر ،اﻟﺬى ﻳﻀﻔﻰ ﺑﻬﺠﺔ وﺷﺠﻨﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﻴﻮﻧﻪ ﻋﻠﻰ اﻷﺣﺪاث. ﻓﺼﻴﻠﺔ اﳊﻤﻴﺮ ﲤﻨﺢ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻟﻠﺒﺸﺮ دون اﻧﺘﻈﺎر ﻣﻘﺎﺑﻞ ،ﻳﻌﺘﻘﺪ اﻟﺒﻌﺾ أن ﺳﻌﺪ اﻟﺼﻐﻴﺮ ﻫﻮ أﺷﻬﺮ ﻣﻦ ﻏﻨﻰ ﻟﻠﺤﻤﺎر )ﺑﺤﺒﻚ ﻳﺎ ﺣﻤﺎر( ،اﳊﻘﻴﻘﺔ أن ﺷﺎدﻳﺔ ﻓﻌﻠﺘﻬﺎ ﻗﺒﻠﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ داﻋﺒﺖ ﺣﻤﺎرﻫﺎ ﻗﺒﻞ ٧٠ﻋﺎﻣﺎ ﻗﺎﺋﻠﺔ )ﺷﻰ ﻳﺎ ﺣﻤﺎرى /ﺣﺎ ﻳﺎ ﺣﻤﺎرى /ﻗﻠﺒﻰ ﻋﻠﻴﻚ ﻣﻦ ﻃﻮل ﻣﺸﻮارى( ﺗﺄﻟﻴﻒ ﻣﺄﻣﻮن اﻟﺸﻨﺎوى وﺗﻠﺤﲔ
ﻣﺤﻤﻮد اﻟﺸﺮﻳﻒ ،وذﻟﻚ ﻓﻰ ﻓﻴﻠﻢ )آﻣــﺎل( ،واﳊﻤﺎر اﻷﻛﺜﺮ ﺷﻬﺮة ﻗﻄﻌﺎ ﺣﻤﺎر ﺟﺤﺎ واﻷﻛﺜﺮ اﺣﺘﺮاﻣﺎ ﺣﻤﺎر اﳊﻜﻴﻢ. ﺑﻴﻨﻤﺎ اﳊﻤﺎر اﻟﺒﻮﻟﻨﺪى ﻓﺄﻧﺎ أراه ﺳﻴﺤﺘﻞ ﻣﻜﺎﻧﺔ ﻣﺘﻤﻴﺰة ﳋﺼﻮﺻﻴﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ ،اﻟﻨﻘﻄﺔ اﻟﻔﺎرﻗﺔ ﻫﻰ أن اﻟﺴﻴﺮك ﻳﻀﻄﺮ ﻟﻼﺳﺘﻐﻨﺎء ﻋﻦ اﳊﻴﻮاﻧﺎت ،اﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻟﻀﻐﻮط ﺟﻤﻌﻴﺎت اﻟﺮﻓﻖ ﺑﺎﳊﻴﻮان وﻣﻨﻈﻤﺎت أﺧﺮى ﺗﻌﺘﺒﺮ ﻋﻤﻞ اﳊﻴﻮاﻧﺎت ﻣﺨﺎﻟﻔﺎ ﻟﻠﺪﺳﺎﺗﻴﺮ ﻓﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻛﻠﻪ ،ﺧﺎﺻﺔ أﻧﻬﺎ ﺗﺘﻌﺮض ﻟﻸﺧﻄﺎر ﺑﺴﺒﺐ اﻷﻟﻌﺎب اﻟﻨﺎرﻳﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﺸﺎرك ﻓﻴﻬﺎ ،ﻛﻤﺎ أﻧﻬﺎ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺣﺼﻮﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻐﺬاء ﺗﻔﻘﺪ ﺣﺮﻳﺘﻬﺎ ،وﻫﻜﺬا ﻳﺘﻐﻴﺮ ﺣﺎل اﳊﻤﺎر اﻟﺒﻄﻞ ﻣﻦ اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﻟﻐﻴﺮ ﻓﻰ ﺗﻮﻓﺮ اﳌﺄﻛﻞ واﳌﺒﻴﺖ ،ﻟﻴﺼﺒﺢ ﻣــﺴــﺆوﻻ ﻋــﻦ ﻧﻔﺴﻪ ،وﻫــﻮ أﻳﻀﺎ ﻣﺎ ﻳﺮﺳﻢ ﻫﺎﻣﺸﺎ ﻣﻮازﻳﺎ ﳌﺎ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﻪ اﳌﺘﻠﻘﻰ أﺛﻨﺎء ﻣﺸﺎﻫﺪة اﻟﻔﻴﻠﻢ. اﳌــﺨــﺮج ﳉــﺄ ﻛﺜﻴﺮا إﻟــﻰ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ ﻟﺘﺘﻮﻟﻰ ﻫﻰ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻤﺎ ﺗﻘﻮﻟﻪ ﻋﻴﻮن اﳊﻤﺎر ،ﻟﺘﻨﻘﻞ ﻟﻨﺎ ﻣﺸﺎﻋﺮه وأﺣﻼﻣﻪ وأﻳﻀﺎ إﺣﺒﺎﻃﺎﺗﻪ ،ﺗﻠﻚ ﻫﻰ اﻟﻠﻤﺤﺔ اﳋﺎﺻﺔ اﻟﺘﻰ ﲤﻨﺢ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺸﺮوﻋﻴﺔ اﻗﺘﻨﺎص ﺟﺎﺋﺰة )أﻛﺘﺐ ﻫﺬا اﻟﺮأى ﻗﺒﻞ إﻋﻼن ﳉﻨﺔ اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ( ﻫﻰ أن اﻟﺸﺎﺷﺔ ﻣﺒﻬﺠﺔ رﻏﻢ ﻣﺴﺎﺣﺎت اﻟﺸﺠﻦ ،واﳌﺨﺮج ﺣﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ ﺗﺪﻓﻖ اﻹﻳﻘﺎع اﻟﻀﺎﺣﻚ واﻟﺸﺠﻰ ﻓﻰ آن واﺣﺪ. ﺗﻌﻮدﻧﺎ ﻣﻊ ﻛﻠﻤﺔ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﻬﺮﺟﺎن أن ﻳﻈﻞ ﺑﺪاﺧﻠﻨﺎ وﻣﻀﺎت ﻣﻦ أﻋﻤﺎل ﻓﻨﻴﺔ ﺗﺒﻘﻰ ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ اﻟﺼﻤﻮد ﻃﻮﻳﻼ ﻷﻧﻬﺎ ،ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ،ﺗﺸﺎﻫﺪﻧﺎ ﻗﺒﻞ أن ﻧﺸﺎﻫﺪﻫﺎ وﻋﻠﻰ رأﺳﻬﺎ ﻗﻄﻌﺎ ).!!(EO