11 minute read
TRABAJO FINAL: VIDA Y OBRA DE MARGARETE SCHÜTTE-LIHOTZKY
TRABAJO FINAL VIDA Y OBRA DE MARGARETE SCHÜTTE-LIHOTZKY CRITERIOS RIBA // CG2, CG3, CG4, CG5, CG7
DESCRIPCIÓN Explorar el rol de la arquitecta escogida a través de tres obras significativas. Analizar la evolución y el impacto de sus obras en la arquitectura de la época y la actual.
Advertisement
Universidad de Lima
Facultad de Ingeniería y Arquitectura
Carrera de Arquitectura
TRABAJODEINVESTIGACIÓNFINAL
VIDAYOBRADEMARGARETESCHÜTTE-LIHOTZKY
MariaFernandaPinedo,20172480 AlejandraReynafarje,20174117
Curso: HistoriayTeoríadelaArquitecturaIII
Profesora: CristinaDreifussSerrano
Lima – Perú
Julio de 2020
MARGARETESCHÜTTE-LIHOTZKY
"Toda mujer pensante debe ser consciente del retraso que tienen aún los métodos domésticos, y debe reconocer que éstos obstaculizan su propio desarrollo, y, por lo tanto, también el de su familia" (Margaret Schütte-Lihotzky,1926)
Margarete Schütte-Lihotzky nació en Viena el 23 deenerode1897. Segraduóen1918
en la Universidad de Artes Aplicadas de Viena siendo la primera arquitecta austriaca.
Incursionó y fue pionera en el proyecto y desarrollo de viviendas y equipamientos
domésticos mediante su incorporación en el Partido Comunista de Austria como
secretaria de vivienda. Uno de sus grandes aportes fueron estrategias económicas
racionales, en la que se reduce los espacios de vivienda y sus componentes; es decir,
realizó una transformación arquitectónica doméstica para mejorar la eficiencia en el
trabajo casero diario que abarca desde la distribución hasta la limpieza de la misma.
Además, en sus innovadores proyectos dieron origen a las necesidades derivadas de
diferentes experiencias vitales que se acomodan a cualquier necesidad del individuo,
como mujeres solas o parejas jóvenes.
La arquitecta, poseía una gran posición sobre la liberación de la mujer pormediodela
racionalización del ahorro del tiempo utilizado en tareas domésticas. Teniendo un
pensamiento progresista, no planteaba a la mujer como la única administradora del
hogar; así, fue pionera en el empoderamiento femenino en función del hogar, para la
mejora en la calidad de vida de las mujeres. Dicho proyecto fue argumentado en la
revista austriaca, fundada por May, Das Neue Frankfurt; y, a su vez, en diarios
internacionales sobre los ingresos de las personas y no los ideales formales de vivienda.
Una de sus obras de mayor impacto y máspertinentesalmovimientodelaépocafuela
unidad de vivienda para mujeres que viven solas . Este consistió en una serie de
modelos de vivienda mínima. El prototipo de este fue presentado en Essen(1927)yen
la exposición ‘Casa y técnica’ deMúnich(1928)conelmobiliarioincluidocomoseve
en la figura 1. Este modelo, considerado el más innovador, consiste en “dos viviendas
y estancia” (Hernández, M., p. 81). Cada unidad tiene 5.60 x 5.30 metros, con un
acceso a través de un vestíbulo que lleva a un espacio central. A un lado se ubicó un
sofá-cama, mientras que alotroladoseplanteaunbañoyunapequeñacocina, separada
por mobiliarios empotrados.
Figura 1. Planta general de módulos de viviendas para mujeres solas (Margarete Schütte-Lihotzky) Fuente: La casa en la arquitectura moderna (2014) pág.82
arquitectura moderna), llevado a cabo en el año1929enFrankfurt. Margareteparticipó
en los dos primeros CIAM, los cuales se llevaron a cabo en época de postguerra. En
este primer congreso se enunciaron no solo los principios ineludiblesdelacasa(laluz,
la arquitectura doméstica: “la estandarización de los materiales y la construcción, la
aplicación de métodos constructivos más baratos y la centralización de las funciones
más importantes de la vivienda” (Hernández, M., p. 80). Este conjunto de ideas eran
pertinentes con las de Margarete Schütte´Lihotzky, porloqueestolaimpulsaagenerar
cambios en la vivienda a través
industrialización de los componentes. de la normalización, la racionalidad y la
Este prototipo de vivienda era impactante no sólo por la condición mínima y el
racionalismo intrínseco que se puede ver, sino también por lo que implica proponer
viviendas para mujeres que buscan vivir solas en una época en la que era muy difícil
para las mujeres ejercer una carrera profesional, y lo aceptado por la sociedad era la
mencionado anteriormente, Schütte-Lihotzky tenía un verdadero interés en aplicar
a partir de la disminución funcional de sus componentes (Muxi, Z. párr. 4). Al mismo
tiempo, la reducción del tamaño promedio de vivienda venía acompañado de un alivio
de las tareas domésticas de las mujeres trabajadoras, lo cual ella consideraba una
necesidad social.
EstáclaroqueunodelosinteresesfundamentalesdeMargaretteSchütte-Lihotzkyerala
vivienda social, debido no solo al tiempo de posguerra en el que vivió, sino también
los más desfavorecidos (Nieto, F., 2016). Una vez más, esto iba de la mano con la
sistematización y racionalización de todos los elementos del proyecto, lo cual es un
beneficio para el trabajo doméstico delamujeryresultaenuncostomásaccesiblepara
familias.
Estas ideas se aplican de manera clara la Urbanización WerkbundsiedlungdeViena,
considerado otro de sus grandes aportes a la arquitectura y un monumento
arquitectónico e innovador de la época. Este proyecto fue desarrollado conelapoyode
Adolf Loos (el representante más radical del modernismo temprano en Austria),
Richard Neutra, JosefFrank y Clemens Holmeister; los cuales, eran considerados los
más grandes e importantes de ese tiempo. Estecomplejo, construidoaprincipiosdelos
años 30, se basa en crear nuevos asentamientos, y nace de la búsqueda de brindar
migran a Viena. Este consorcio de arquitectos logróplanearyconstruirunaedificación
visionaria de casas adosadas, lo cual logró convertirse en una nuevaformadevivienda
social. Su éxito se puede ver en el hecho que, hoy en día, no es un museo, sino que
sigue siendo una urbanización de viviendas unifamiliares habitadas.
El objetivo de esta serie de proyectos sebasóenplantearunaadecuadadistribucióndel
hogar sin ocupar grandes espacios y con un enfoque objetivo en la cocina de los
hogares de este grupo de mujeres. Esto dio origen a la segmentación proporcional del
espacio
nicho arquitectónico de los
de personas que hogares distribuidos por plantas especiales para cada
conformaban estas necesidades (Urbanización
Werkbundsiedlung de Viena). La distribución abarcó desde lainfraestructuradelhogar
hasta la ubicación
eficiencia en los y materiales de fabricación de la cocina, obteniendo así mayor
trabajos domésticos. Además, estos proyectos, denominados
actualmente como urbes, determinaron la racionalización y fabricación que en cadena
era necesario para obtener los alquileres más bajos, haciéndolo más accesible para
parejas jóvenes o madres solteras.
Un punto de suma importancia fue la determinación de las necesidades mínimas de
superficie para las familias, teniendo en cuenta el planteamiento de servicios
domésticos centralizados, y la multifuncionalidad de los espacios,
imprescindibles para una vivienda mínima eficiente. Ese espacio los cuales son
adecuadamente
organizado y distribuido serviría, además, para tener más tiempo en un desarrollo
profesional, la educación de los hijos, explorar otras ocupaciones en su tiempo libre y
ejercicio.
Figura 2. Urbanización de Werkbundsiedlung (1932) Fuente: Urbanización Werkbundsiedlung de Viena (s.f.
Werkbundsiedlung se convirtió en un modelo de las viviendas de protección oficial
como Karl-Marx-Hof. Tenían un diseño y pensamiento que lo pequeñoerabello, ypor
ende era pertinente reducirse para la modernizaciónarquitectónica. Hastalaactualidad,
han conservado 64 de las 70 edificaciones construidas la época. Conforme
pasaron los años, éstas fueron reparadas según fuese necesario, por el desgaste
estructural; sin embargo, siguen adoptando el mismo sistema de hace 60 años. Los
residentes de estas viviendas siguen teniendo vistas al jardín, lo que es aún más
agradable.
De ese modo, se le da un valoragregadoalaarquitecturadelaépocaconmixturadela
actual. Con los conocimientos de Frank, se pudo dar a cabo el proyecto como director
del mismo, ya que era uno de los diseñadores más influyentes del siglo XX. Esta
dirección de JosefFrank llevó acaboeldiseñodelinteriorenlosdiferentesmodelosde
muebles, telas, alfombras y objetos de uso cotidiano, que fueron comprados a la
empresa sueca Svenskt Tenn, los que se apoyaron mutuamente para economizar los
costos y crecer su marca internacionalmente.
Si bien las viviendas eran considerablemente pequeñas, partedeléxitodeesteconjunto
de edificaciones fue el enfoque en las áreas comunes y el aporte a generar un
sentimiento de comunidad entre los inquilinos. Se puede ver, porejemplo, unaseriede
senderos ondulados que se encuentran en elcorazóndelaedificacióneinvitanapasear
por los diferentes rincones que se generan en un espacio seguro como lo es una
urbanización.
Finalmente, uno de los diseños más reconocidos y de mayor impacto fue el de la
Cocina Frankfurt , la cual fue diseñadaparaelcomplejodeviviendasocialRömerstad
del arquitecto Ernst May en en 1926 en Alemania. Siendo un periodo posguerra, se
necesitaba la construcción de viviendas para ser alquiladas a la clase obrera, donde
debía ser un diseño eficiente en cuanto al espacio para que sea más funcional y en
cuanto al costo para que sea más económica, es por eso, que La Cocina Frankfurt se
construyó bajo el mismo diseño para todas las viviendas sin considerar el número de
habitantes por vivienda.
La vivienda típica de la clase obreraconstabadedosambientes, enlacuallacocinaera
utilizada para diversas actividades a la vez. Por lo contrario, en esta obra,
Schütte-Lihotzky trabajó la cocina como un pequeño cuarto separado queseconectaba
a la sala mediante una puerta deslizable, así logrando la separación del trabajo con las
actividades de descanso. Además, se incluyó una tabla de planchar que se plegaba
contra la pared para que así tenga más de unafunción, talcomosepuedeapreciarenla
lado los frentes de los cajones fueron pintados de azul para evitar las moscas en la
superficie, además de la utilización de madera de roble para evitar la aparición de
gusanos, aspectos que reflejan el concepto higiénico.
Figura 3. Foto referencial cocina de Frankfurt Fuente: E. (2014, 14 de Diciembre). La Cocina Frankfurt .
La reconocida obra de Schütte-Lihotzky, se originó por la participaciónquetuvoenun
proyecto público de vivienda social en Frankfurt. Fue la primera cocina pensada como
una fábrica, además de ser la primera vez que se estudiaba el espacio doméstico. En
primer lugar, estudió la relación que había entre el tiempo y el movimiento del trabajo
que se realizaba en la cocina, es por eso que buscó una soluciónaccesiblebasadaenla
ergonomía y en la higiene. Con el inicio del Movimiento Moderno, se buscaba
simplificar las formas dejando de lado el ornamento, dándole suma importancia a la
funcionalidad en dondelaformasiguelafunción. Esporeso, queMargareteplanteólas
distancia entre las actividades de preparación de alimentos en este espacio. La
innovación de esta cocina fueron los armarios y electrodomésticos empotrados. Se dio
origen a la segmentación del espacio para que este sea más eficiente en cuanto a las
actividades que se llevarían a cabo con respecto a la ubicación de cada subzona
indicada en la (Figura 4). En el lado izquierdo, se encontraba la zona de cocina y a la
derecha se ubica la zona de almacenaje y la zona de limpieza, debajo de la ventana se
ubica la zona de trabajo para lograr la luz y ventilación natural.
Figura 4. Plano de distribución de Cocina de Frankfurt Fuente: T. (2016, November 6). Análisis de la Cocina Frankfurt.
Cabe recalcar que toda obra y proyecto de Margarette Schütte-Lihotzky eradiseñaday
construida siempre desde el punto de vista de ayudar a la mujer, de liberarla de sus
trabajos más pesados para que pueda ejercer en labores profesionales fuera de sus
labores de ama de casa o utilizar el tiempo en otros intereses. Si bien comenzó con un
enfoque en vivienda social, como fue el caso de las propuestas de mujeres que viven
solas, y la urbanización de Werkbundsiedlung de Viena, un conjunto de edificios de
vivienda social enfocados en la economización y racionalización de los elementos
construidos, alolargodesucarreraprofesionalsusprioridadescomenzaronacambiary
decide enfocarse en ayudar a las mujeres a través de la arquitectura. Un ejemplo claro
fue la Cocina Frankfurt, considerada una innovación de la arquitectura doméstica que
trabajar de manera eficiente bajo un ámbito independiente, brindando
maneras de adaptación a los usuarios en relación a la arquitectura doméstica. diferentes
Además, fue una gran activista política en paralelo a su carrera y durante toda suvida,
interés que se acrecentó después de la guerra debido a las dificultades que tuvo en ese
momento para ejercer como arquitecta.
Con una larga vida llena de activismo, impacto e innovación, se puede decir que
Margarete Schütte-Lihotzky fue pionera de la arquitectura del siglo XX. En su
cumpleaños 100 reafirma el sentido que tiene la arquitectura para ella: “Porque cada milímetro tiene sentido, función .” cada milímetro se convierte en tres dimensiones y tiene una
REFERENCIAS
ocina-frankfurt/
Hernández, M. M.,
España. Editorial Reverté (2014) La casa en la arquitectura moderna. Barcelona,
Nieto, F. (2016). Margarete Schütte-Lihotzky, Pionera de la Arquitectura .
Fundación Juan March. https://www.youtube.com/watch?v=6zhIJuBI4AI
Muxi, Z. (2017). Margarete Schütte-Lihotzky: los espacios de los trabajos
los-espacios-de-los-trabajos-domesticos
elgustoblog.wordpress.com/2016/11/03/analisis-de-la-cocina-frankfurt/
Urbanización Werkbundsiedlung de Viena: la joya del modernismo (s.f).
I N F O R M A C I Ó N D E CURSO
NOMBRE DEL CURSO
SECCIÓN Historia y Teoría de la Arquitectura III
621
NOMBRE DEL PROFESOR/A Cristina Isabel Dreifuss Serrano
SUMILLA
El curso de Historia y Teoría de la arquitectura III, es una asignatura teórica obligatoria. Su contenido ofrece un panorama del desarrollo de la historia y la teoría de la arquitectura contemporánea de los siglos XX y XXI.
OBJETIVO GENERAL
Otorgar al estudiante una aproximación a la Historia reciente de la Arquitectura, ofreciendo un panorama de la arquitectura que combine las ideas formuladas con las soluciones formales proyectadas y construidas.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
1. Conocer y reconocer las principales corrientes teóricas y constructivas desde las vanguardias artísticas-arquitectónicas de fines del siglo XIX hasta la actualidad.
2. Plantear relaciones de causa y efecto entre las ideas y los eventos históricos del período, y la arquitectura que las acompaña.
3. Profundizar en el desarrollo de habilidades de investigación científica (búsqueda exhaustiva en bases de datos académicas) y pensamiento crítico.
