Proyecto Final _ José Amor Martínez

ALBERTO CALDERÓN RIVAS DANIEL MÉNDEZ LÓPEZ JOSE AMOR MARTÍNEZ

P8 ud

ARTIFICIAL LAN Soriano

DIARIO A TRES

A lo largo del semestre se genera un archivo colectivo en el que se vuelcan y comparten las ideas y referencias. A modo de diario de vitรกcora se muestra de manera cronolรณgica el proceso de producciรณn, cuya contextualizaciรณn se completa al relacionarse con las imรกgenes producidas.

fecha hora dd/mm/2K20 hh:mm A: Alberto D: Daniel J: Jose

6-29

384-403 404-429

0J

XX XY

JOSE AMOR MARTÍNEZ Trabajo Individual

REFERENCIAS Referencias

VARIEDADES Y NIMIEDADES Variedades y Nimiedades

30-45 46-115 116-133

134-223 224-257

1A 1B 1C 2A 2B

258-285

2C

286-343

3A

344-357 358-383

3B 3C

CONJUNTO Voxel

CONJUNTO Modelo

CONJUNTO Estructura

MÓDULOS Mazmorras

MÓDULOS Pasarelas

MÓDULOS Grutas

INTERIOR Objetos

INTERIOR

Plasticidades

INTERIOR

Prototipos

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

0J 7/430

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

9/430

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

11/430

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

13/430

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

15/430

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

17/430

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

19/430

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

21/430

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

23/430

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

25/430

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

27/430

0J 01101010

JOSE AMOR MARTÍNEZ

01101111 01110011 01100101

29/430

16/04/2K20 D Pixel:

Cartografiador del Edificio Volumen Plasticidad Espacio Pasarelas

04/04/2K20 J

El uso de los pĂ­xeles como unidad de medida nos puede dar varias salidas interesantes:

1A Voxel

CONJUNTO

1A 31/430

04/04/2K20

J 1. El cálculo volumétrico de espacio ocupado y específicamente que lo ocupa, la estructura, las cápsulas, las conexiones, etc.

1A Voxel

CONJUNTO

33/430

04/04/2K20

J 2. La distancia de los s贸lidos con respecto a los ejes (x,y,z) y a otros s贸lidos con la intenci贸n de mejorar la distribuci贸n en la parcela.

1A Voxel

CONJUNTO

35/430

04/04/2K20

J 3. El mapeado 3d y 2d de las plasticidades en cada cápsula, se podría llegar a abstraer gráficamente y de forma simplificada análisis de cada nivel.

1A Voxel

CONJUNTO

37/430

04/04/2K20

D LA MATRIZ VOXEL Nos ha dado las unidades pixel de cada espacio, mazmorra, gruta, pasarela, plataforma.

1A Voxel

CONJUNTO

39/430

1A Voxel

CONJUNTO

41/430

1A Voxel

CONJUNTO

08/05/2K20 20:56

A Esto lo escribo mañana cuando descubra si se hacerla xdxdxdxDxD x) x) Hahaha lmao LOL sofunny hehehe ay diosito que chingón, rebueno!!! ME PARTO LA CAJA Y TRAS SIETE HORAS SIGO DE JAJASSSS JAJA JAJA JAJAAAAAAAaaaaaaaAaÄaeeee eeeeeeeeeeeiiiiiiiiiiiooooooooouuuuuuu uuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuu uuuuuuuuenserionecesitomarihuana D buenas noches guapi voy a sobar

43/430

1A Voxel

CONJUNTO

04/04/2K20

J ¿Cómo podríamos decirle a grass las capas situadas en cada caso? ¿Deberíamos generar en grasshopper un hyper voxel capaz de analizar todo lo que nos interese?

45/430

1B Modelo

CONJUNTO

1B 47/430

1B Modelo

CONJUNTO

49/430

photo_2020-03-03_20-55-04.jpg

1B Modelo

CONJUNTO

24/03/2K20

JDesechamos

ANo desechamos, evolucionamos

Jel modelo beta con el que se planteaba una unión orgánica entre todos los programas, ya que resulta en una limitación en las circulaciones y otros problemas del S. XVII. ¿Partimos de nuevos puntos, plataformas? Strip condensado? AEn un contexto de calle estrecha con tránsito, la cual no aparece en mapas turísticos del rastro, planteaba, en el pasado la posibilidad de promover la gentrificación.

51/430

24/03/2K20

JDesarrollo el concepto de una lĂ­nea, del punto A al punto B en planta (A en 3D es el punto -3 en el eje Y), representa el eje de comunicaciones en el cual se adhieren el resto de programas/espacios. Como base de referencia: Nolli, Strip de las Vegas, Zelda Ocarina of time (configuraciĂłn por pixeles y templos), FEZ (Variabilidad del espacio 2D).

1B Modelo

CONJUNTO

53/430

1B Modelo

CONJUNTO

24/03/2K20 JEn proceso: Generación de reglas de proyecto - % de inclinación - Ángulos de giro - Trabajar en pixeles 3D ¿ - Programas por niveles (templos) - Tramos por dificultad de inclinación? - Atajos Distribución y conexión de aulas del mismo nivel (juntas? separadas?..) Como mejorar el acceso al edificio* Nuevos inputs a la línea para generar cambios de espesor

55/430

1B Modelo

CONJUNTO

24/03/2K20

JAnotaciones diarias: Hoy no hemos corregido porque no tenĂ­amos na. Finalmente parece que vamos a cambiar un poco el mĂŠtodo de trabajo y este fin de semana el Alberto se pone conmigo a darle al modelo. Por ahora se lleva bien esto de la cuarentena, pero no tanto.

57/430

1B Modelo

CONJUNTO

59/430

1B Modelo

CONJUNTO

61/430

24/03/2K20

A Léxico a utilizar Modelo: Toda versión del proyecto (sea en su conjunto, una parte, o un detalle) modelado en 3D en Rhinoceros 6. Prototipo Físico: PLACA realizada en el mundo real (1.0) con la intención de representar el funcionamiento real de la misma. Prototipo Virtual: Simulación del espacio interior de una JOYA en un entorno de realidad virtual o de vídeo 360º.

1B Modelo

CONJUNTO

Edificio: Conjunto de todos los espacios que componen el proyecto, está dividido en JOYAS y CIRCULACIONES. Joyas: Espacios con un programa específico, definidos por una estructura que se adapta a su forma en el exterior, y un espacio abstracto y cambiante en su interior. Circulaciones: (A definir). Placa: Se refiere a la unidad, un mecanismo compuesto de diferentes CAPAS que pueden ser fijas, activables o interactivas con la intención de representar diferentes PLASTICIDADES.

63/430

Capa: cada una de las secciones de la PLACA con un propósito específico, Pueden ser reales o virtuales, y atender a un propósito de INPUT (lectura de datos) o de OUTPUT (muestra de datos) Cada capa condicionará la activación o desactivación de aquellas otras necesarias o incompatibles respectivamente para generar la plasticidad deseada a cada momento. D Plasticidad: es el valor principal y con mayor transversalidad de información a la hora de definir un espacio, en tanto que este se puede llegar a definir por su plasticidad. Así a partir de ahora para referirnos al entorno haremos alusión a su plasticidad entendida como un organismo en sí mismo en un proceso evolutivo constante que se mueve entre los conceptos táctiles y demás sentidos, entendiendo la temporalidad como un elemento no lineal y moldeable, la plasticidad es gravitacional, virtual y molecular.

1B Modelo

CONJUNTO

¿qué rollazo no?

65/430

1B Modelo

CONJUNTO

67/430

1B Modelo

CONJUNTO

24/03/2K20

A Anotaciones diarias: Me va a faltar Marihuana para tanta Quarentain.

69/430

1B Modelo

CONJUNTO

31/03/2K20

A Reflexionando sobre el estado actual del proyecto, empieza a ser evidente que nos estamos dejando llevar, una vez más, por el gratificante placer de la deriva filosófica. Considero que empieza a ser urgente empezar a ser más prácticos y producir con el cerebro, sin olvidar nuestra amada teoría que nos acompañará en el corazón.

71/430

1B Modelo

CONJUNTO

73/430

1B Modelo

CONJUNTO

31/03/2K20

A También considero que ahora tenemos dos proyectos en paralelo, que de vez en cuando se mandan un whatsapp pero nunca han quedado a tomar una cerveza. Creo que este es el siguiente ejercicio de “sentarnos a hablar” que tenemos que hacer, conseguir que el proyecto no se cuente en dos partes: edificio y espacio interior; y pase a contarse como un espectro gradual desde el conjunto hasta el detalle de envolvente.

75/430

1B Modelo

CONJUNTO

77/430

1B Modelo

CONJUNTO

79/430

1B Modelo

CONJUNTO

81/430

1B Modelo

CONJUNTO

83/430

31/03/2K20

A Dejo como propuesta intercambiar los roles hasta ahora usados para darle una nueva visiรณn.

1B Modelo

CONJUNTO

06/04/2K20 03:30

J Nota: Considero mientras le doy vueltas al modelo que estamos perdiendo mazo m² cuadrados al no adaptar ni las cápsulas ni la pasarela a la parcela (medianeras). ¿Nos interesa que solo la pasarela se adapte a ese perímetro o ambos elementos?

85/430

06/04/2K20 03:30

J ¿Qué sentido tiene complicar el edificio de esta forma? Considero que solo si llevamos el concepto del tránsito como una aventura continua donde el usuario se va encontrando con diferentes opciones de flujo como si opciones de juego se tratasen; diferentes espacios adheridos al recorrido principal como “cuevas”, pruebas, etc. Podremos justificar nuestros intereses.

1B Modelo

CONJUNTO

87/430

1B Modelo

CONJUNTO

89/430

1B Modelo

CONJUNTO

91/430

1B Modelo

CONJUNTO

93/430

1B Modelo

CONJUNTO

95/430

1B Modelo

CONJUNTO

97/430

1B Modelo

CONJUNTO

99/430

1B Modelo

CONJUNTO

07/04/2K20 19:25

J La aventura (libertad) y las recompensas Desarrollando lo anteriormente expuesto expongo: ¿Cómo lograr que el recorrido deje de ser lineal? En el Zelda Breath of the

Wild, al colocar las torres en cada región de mapa y que cerca de cada una hubiese varias misiones secundarias disponibles, pero los jugadores notaban que estaban siendo guiados, que el juego era muy lineal. Para solucionar este problema, decidieron colocar diferentes estructuras (establos, santuarios, hogueras, campamentos, etc.) de diferente tamaño e importancia repartidos por el mapa, lo que hacía que cada jugador escogiese su propio camino.

101/430

“La regla del triángulo”: el triángulo es un tipo de obstáculo que permite dos soluciones: subirlo para superarlo o rodearlo para llegar al otro lado. El “triángulo” genera en el jugador la curiosidad de saber qué hay al otro lado. Utilizaron tres escalas: · Triángulos grandes (que sirven de referencias visuales para ayudar al jugador a orientarse). · Triángulos medianos (que obstaculizan la línea de visión). · Triángulos pequeños, que tienen que ver con la respuesta inmediata del jugador.

1B Modelo

CONJUNTO

07/04/2K20 19:25

J Por otra parte, y teniendo en cuenta que nosotros en un principio tratamos el concepto de flujo lineal que conecta todo el edificio podríamos añadir una opción más, la de los espacios “caverna”. Se trata de espacios anexos a la “calle” principal capaces de contener diferentes pruebas (con recompensa?) o temáticas y en las cuales el usuario puede escoger entrar. Estas cavernas estarían compuestas de salas con posibles configuraciones que podrían reconducirse al cruzarlas a la vía principal nuevamente o a otra plataforma, etc.

103/430

07/04/2K20 19:25

J Estas tres opciones sumadas a la percepción espacial de un nene debido a su tamaño realmente considero posible plantear un camino versátil evitando la linealidad de juego (pero que realmente será continuo). Sería interesante transformar esta metodología en un concepto pedagógico entre (otras muchas cosas) dado que la libertad produce creatividad al igual que puede llegar a inducir otro tipos de aprendizajes basados en la experiencia. En este aspecto es donde podemos empezar a mezclar las plasticidades y la organización del edificio a todas las escalas y su variabilidad.

1B Modelo

CONJUNTO

105/430

1B Modelo

CONJUNTO

107/430

1B Modelo

CONJUNTO

109/430

1B Modelo

CONJUNTO

08/05/2K20 20:56

D Yo creo que la imagen del edificio es la de un edificio entre medianeras. ClĂĄsico de la ciudad. Pero con un tremendĂ­simo WTF? como lenguaje. La imagen exterior hiper-colmatada lo normaliza, un edificio del barrio, pero visto con otros ojos. Es un humano al que se le da la vuelta la piel, como en Rick y Morty.

111/430

1B Modelo

CONJUNTO

113/430

1B Modelo

CONJUNTO

115/430

16/04/2K20

D Estructura: Soporte real de los espacios Lo que lo mantiene

1C Estructura

CONJUNTO

1C 117/430

28/04/2K20

D CORRECCIÓN CORRECCIÓN CORRECCIÓN La estructura se deforma desde el interior, desde los espacios en efecto Doppler hasta el exterior, donde alcanza la forma píxel original y desaparece. El espacio interior dá el exterior... los objetos dan el espacio interior.

1C Estructura

CONJUNTO

119/430

28/04/2K20 28:14

D El conjunto crece, aparece y desaparece segĂşn los escenariosmazmorra. La imagen exterior, un entramado que se deforma hasta el barroquismo rococo en fachada donde una estructura high-tech es soporte de las fachadas clĂĄsicas de Madrid tan extendidas en el distrito Centro. Del exterior al interior, retomamos tambiĂŠn la hiper complejidad del prototipo en las pieles interiores y las plasticidades que mapean el espacio.

1C Estructura

CONJUNTO

121/430

08/05/2K20 20:56

A ESTRUCTURA Por puntos de cercanía puede deformar la voxelización a la distancia que queramos, y atraerlos a los puntos externos de la estructura mazmorra. Ahora mismo da ciertos errores porque hay que mejorar la definición voxel, aunque existe el problema de las distancias mínimas entre mazmorras (menores de 0.5) donde no crea conexión. Propongo resolverlo a mano porque vamos a tardar menos.

1C Estructura

CONJUNTO

123/430

1C Estructura

CONJUNTO

125/430

1C Estructura

CONJUNTO

127/430

1C Estructura

CONJUNTO

129/430

1C Estructura

CONJUNTO

131/430

1C Estructura

CONJUNTO

133/430

16/04/2K20 D Espacios:

Mazmorras, Grutas, Cielos, Start, Caverna, con objetos que resuleven el programa Asociado al mundo videojuego.

08/05/2K20 20:56

A Recitad conmigo el mantra del éxito, dedicado a la deidad Ganesh que en su infinita sabíduría nos guió en el pasado y vuelve a hacerlo en el presente.

2A Mazmorras

MÓDULOS

“Haz del proyecto el método proyectual”

2A 135/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

137/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

139/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

141/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

143/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

145/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

147/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

149/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

151/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

153/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

155/430

31/03/2K20

J Nuevos conceptos: START/Acceso desde la calle: Antesala del juego. Introduce la calle dentro de la parcela, produce un aumento del ancho de la calle y resguarda. Facilita la entrada y recogida de los nenes. Por otra parte podría permitir el acceso del vehículo que transporta la comida. Montacargas/ascensor: Única comunicación vertical directa. Posiblemente será utilizado por el personal del edificio y para llevar cargas a los diferentes niveles como la comida, etc. Debería parar cada 3 o 4 metros y después conectarse a los diferentes programas

2A Mazmorras

MÓDULOS

Strip/flujo: Camino que recorre de forma exenta cada espacio del edificio y que comunica con los mismos de forma directa o indirecta. Su inclinación y contenido puede variar con el interés de plantear dificultades y obstáculos con el fin de no seguir ascendiendo en “línea recta”. Siempre contando con otras opciones de tránsito (atajos sin recompensa). Cavernas: Espacios modulares conectados directa o indirectamente al strip. Pretenden simular una variabilidad en el tránsito ofreciendo alternativas. Según su tipología se volverán a comunicar con el strip, con otra plataforma o mazmorra a diferente altura mediante pasarela o escaleras.

157/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

159/430

J Mazmorra: Conjunto de programas conectados entre sí mediante una plataforma que varia su forma y uso dependiendo del caso. Este elemento a su vez se conecta al strip por uno o varios lados. Al igual que los templos, este conjunto es el más relevante del edificio y el más complejo. Cielos: Se podrían plantear como los únicos espacios “abiertos” del edificio, situados en la parte más alta del edificio…

Catacumbas: Espacio debajo de la cota 0 limitado por el perímetro de la parcela y la mazmorra que se sitúa actualmente a ese nivel y a la cual se conectaría. Triángulos/Miscelánea

2A Mazmorras

MÓDULOS

161/430

08/05/2K20 20:56

A Pa que me preguntas la fecha si ya sabes que no yo sé de eso. Joder, ¿ya es verano? Se suponía que ibamos a escribir todos los días, pero todos sabemos que era exigirnos demasiado… Vale, puede que sea el que menos haya escrito, pero qué queréis de mí?? Si ya me costaba diferenciar la realidad cuando salía a la calle, ahora que por fin Internet y yo somos uno 24/7 doy por hecho que mis pensamientos están sincronizados con el Drive. Actualicemos.

2A Mazmorras

MÓDULOS

163/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

165/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

167/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

169/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

171/430

2020-04-03.png

2A Mazmorras

MÓDULOS

173/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

175/430

28/04/2K20

D El proyecto se lia se lia se lia. No tenemos un diagrama de conjunto todavĂ­a. Las tarjetas de composiciĂłn en planta han pasado al 3D con las alturas. Componen los espacios del edificio teniendo en cuenta el espacio interior y la estructura.

2A Mazmorras

MĂ“DULOS

177/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

179/430

28/04/2K20

J Los volúmenes ocupan los píxeles voxel dejando los de vacío para la pasarela, plataformas y grutas. Las tarjetas de composición se pixelizan, las esquinas se resuelven por paredes seriadas en módulos y a los que se une la estructura de 0’5 m del prototipo. Las mazmorras pixeladas y prototipadas se apoyan unas sobre otras, se enredan y unen sus estructuras. Las deformaciones dan espacio a la pasarela que une los espacios.

2A Mazmorras

MÓDULOS

181/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

183/430

2020-04-28 (8).png

2A Mazmorras

MÓDULOS

185/430

2020-04-28 (6).png

31/03/2K20

A Ahora mismo la definición es tremendamente ineficiente, tiene dos problemas: El primero es que para calcular el espacio interior escala cada uno de los elementos en un porcentaje cambiable hacia su centroide, para luego ver que pixeles estan en su interior (el escalarlo es necesario para que no interfiera con los pixeles de borde, porque si no algunos pixeles dan falsos positivos). Esto funciona para cajas pero no funciona para formas complejas ni para la pasarela porque su centroide no siempre está en el interior de la geometría.

2A Mazmorras

MÓDULOS

187/430

2020-04-13 (17).png

2A Mazmorras

MÓDULOS

31/03/2K20

A El otro problema es que para optimizarla, antes de realizar el calculo de que pixeles estan siendo ocupados, la definición examina que pixeles son los que estan cerca de cada burbuja, y realiza el calculo solo con estos. El problema es que esto se realiza escogiendo los pixeles que estan a una distancia x (variable) del centroide de cada burbuja, por lo que se genera una esfera de pixeles que no es la forma mas eficiente para cubrir burbujas alargadas, y esto obliga a poner una distancia excesivamente mayor… Además conforme se vaya complejizando el proyecto esta optimización se hará cada vez más inutil porque cada vez habrá mas elementos y acabará por tomar todos los pixeles para el calculo igualmente.

189/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

191/430

31/03/2K20

A Soluciones a explorar: 1. En vez de trabajar con breps y superficies, trabajar con meshes. Problemas de esta solución: se pierde la información vectorial de las burbujas, todos los elementos se representarán triangulados, los objetos pierden resolución, puede que no funcione y haya que reeditar toda la definición.

2A Mazmorras

MÓDULOS

2. Buscar una alternativa al calculo por diferencia boleana. Problemas de esta soluciรณn: no se me ocurre como . 193/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

195/430

TARJETAS (10).png

16/04/2K20

J Para esta última entrega hemos dirigido los esfuerzos al diseño de items de usos específicos según el programa y su organización en el espacio. Esto se debe a que hasta ahora no habíamos conseguido concretar de forma realista la geometría de los espacios contenedores de estos ítems.

2A Mazmorras

MÓDULOS

197/430

TARJETAS (12).png

2A Mazmorras

MÓDULOS

16/04/2K20

J Triángulos/Miscelánea: New items que pueblan la malla de píxeles transformándola y obligando al usuario a producir variaciones en su recorrido tanto para sortearlos como para usarlos…

199/430

16/04/2K20

J Con las nuevas posibles distribuciones según uso delimitadas por los metros cuadrados de cada programa desarrollamos: La nuevas tarjetas Beta: Aplicando estos elementos a una malla de píxeles de 0.5 x 0.5, contabilizando los los píxeles ocupados por estos elementos y teniendo en cuenta la necesidad visual de los profesores ( retracción en el eje z de los pixeles) se han acotado en los ejes x,y,z las denominadas fichas/tarjetas que varían según su posición en el espacio y su conexión con el resto.

2A Mazmorras

MÓDULOS

201/430

TARJETAS (13).png

2A Mazmorras

MÓDULOS

16/04/2K20

J Se trata de una evolución a la hora de proyectar, inclinándose en estos momentos por el juego de piezas en el espacio. A futuro me gustaría plantear la posibilidad de entender este producto como un proyecto modulable al 100%. Lo que nos ayudará a concretar los espacios y la estructura, quizá nos quita versatilidad a la hora de plantear formas, pero nos ayudaría a ser más efectivos y concretos.

203/430

08/05/2K20 20:56

A Es el momento, para pasar de las tarjetas a las mazmorras creamos un puzzle de piezas, diferenciadas y resolutivas, que de la forma más simple posible y con el menor número de éstas, resuelvan todos los casos de mazmorras. Estas piezas deben ser todas pixeles cuadrados, esto seguirá la lógica del prototipo y encajará con la pixelización voxel (voxelización?) del mapeado del edificio.

2A Mazmorras

MÓDULOS

205/430

TARJETAS (29).png

2A Mazmorras

MÓDULOS

207/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

209/430

08/05/2K20 20:56

A El proceso a seguir es el siguiente: 1. Partiendo de la Tarjeta 2D, se pixelará la planta. 2.1. Tras el refinado del borde, se usarán las piezas del puzzle para completar el espacio 2.2. Segun las tarjetas 3D se le dará a cada espacio la altura que le corresponde 3. Se completará los pixeles del techo y se unirán las aulas de diferente altura. 4. Según las tarjetas 3D se pondrá cada aula en su cota seleccionando por puntos de control 5. Se creará la topografía del suelo y techo refinando.

2A Mazmorras

MÓDULOS

211/430

TARJETAS (35).png

2A Mazmorras

MÓDULOS

213/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

215/430

TARJETAS (41).png

08/05/2K20 20:56

A ESTRUCTURA La definición funcionará creando la primera capa de la estructura, a 0.5m de distancia y con forma cuadrada según el pixel para albergar el prototipo.

2A Mazmorras

MÓDULOS

217/430

2A Mazmorras

MÓDULOS

219/430

TARJETAS (5).png

2A Mazmorras

MÓDULOS

221/430

TARJETAS (7).png

2A Mazmorras

MÓDULOS

223/430

16/04/2K20

D Pasarela: Recorrido entre espacios

2B Pasarelas

MĂ“DULOS

2B 225/430

08/05/2K20 20:56

D La pasarela como acupuntura, una piel con contenido que se engancha a la estructura, la apuntala, un circuito cavernoso continuo.

2B Pasarelas

MĂ“DULOS

227/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

229/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

231/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

233/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

235/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

237/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

239/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

241/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

243/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

245/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

247/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

249/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

251/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

253/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

255/430

2B Pasarelas

MÓDULOS

257/430

2C Grutas

MÓDULOS

2C 259/430

2C Grutas

MÓDULOS

261/430

2C Grutas

MÓDULOS

263/430

2C Grutas

MÓDULOS

265/430

2C Grutas

MÓDULOS

267/430

2C Grutas

MÓDULOS

269/430

2C Grutas

MÓDULOS

271/430

2C Grutas

MÓDULOS

273/430

2C Grutas

MÓDULOS

275/430

2C Grutas

MÓDULOS

277/430

2C Grutas

MÓDULOS

279/430

2C Grutas

MÓDULOS

281/430

2C Grutas

MÓDULOS

283/430

2C Grutas

MÓDULOS

285/430

3A Objetos

INTERIOR

3A 287/430

09/04/2K20 16:21

D Padre, ¿estamos haciendo bien? Nos adentramos cada vez en fases de proyecto de mayor definición, pero ¿estamos perdiendo los propios motivos del proyecto?

D DOGMAS DE LA SEMANA Resolución de los espacios interiores definidos previamente: Prototipo: Resuelve la ambientalidad Obejtos: Resuelve el programa Relaciones entre los espacios: Se tocan entre sí.

3A Objetos

INTERIOR

La piel-prototipo se mete por esas intersecciones perdiendo plasticidades, simplificando y sirviendo a ambos espacios. (Dibujo del culo de Alberto)

289/430

3A Objetos

INTERIOR

291/430

3A Objetos

INTERIOR

293/430

3A Objetos

INTERIOR

295/430

3A Objetos

INTERIOR

297/430

3A Objetos

INTERIOR

299/430

3A Objetos

INTERIOR

301/430

3A Objetos

INTERIOR

303/430

3A Objetos

INTERIOR

305/430

3A Objetos

INTERIOR

307/430

3A Objetos

INTERIOR

309/430

3A Objetos

INTERIOR

311/430

3A Objetos

INTERIOR

313/430

3A Objetos

INTERIOR

315/430

3A Objetos

INTERIOR

317/430

3A Objetos

INTERIOR

319/430

3A Objetos

INTERIOR

321/430

3A Objetos

INTERIOR

323/430

3A Objetos

INTERIOR

325/430

3A Objetos

INTERIOR

327/430

3A Objetos

INTERIOR

329/430

3A Objetos

INTERIOR

331/430

3A Objetos

INTERIOR

333/430

3A Objetos

INTERIOR

335/430

3A Objetos

INTERIOR

337/430

3A Objetos

INTERIOR

339/430

3A Objetos

INTERIOR

341/430

3A Objetos

INTERIOR

343/430

24/03/2K20 D

I Plasticidad como sigas asĂ­ me vas a matar. Sin ver al equipo, sin gritarnos ni insultarnos, esta cuarentena nos distancia a pesar de que el espacio, concepto tridimensional, en plasticidad virtual es un parĂĄmetro que puedes variar.

3B Plasticidades MĂ“DULOS

3B 345/430

3B Plasticidades MÓDULOS

347/430

2020-03-03.png

3B Plasticidades MÓDULOS

349/430

3B Plasticidades MÓDULOS

351/430

MÓDULOS

2020-03-16 (3).png

3B Plasticidades

353/430

2020-03-16 (19).png

3B Plasticidades MÓDULOS

355/430

3B Plasticidades MÓDULOS

357/430

16/04/2K20

D Prototipo: Resuelve la espacialidad

3C Prototipos INTERIOR

3C 359/430

08/05/2K20 20:56 A

Despues de analizar unos cuantos videojuegos (1975-2020) se extrapolan aquellos inputs fisiologicos que crean la experiencia del entorno. De esta forma conseguimos 4 variables con los que poder crear cualquier plasticidad fácilmente: Textura visual, háptica, organoléptica y sonido. A cada output le corresponde una solución mecánica/ industrializada (capa) que prioriza la simpleza individual en pro de una complejidad conjunta. Como inputs se considera simplemente el apretar los pistones hidráulicos de la capa háptica para cerrar un circuito, y generar así una respuesta en cualquiera de las capas. Cada plasticidad queda codificada en una tarjeta magnética reconocible por el sistema operativo del edificio, de forma que la condición del entorno se produce a tres escalas:

El moderador elige la plasticidad. El sistema operativo genera un ambiente aleatorio en función de los parámetros de la plasticidad. La cría humana interactúa con la plasticidad, modificádola.

3C Prototipos INTERIOR

361/430

3C Prototipos INTERIOR

363/430

16/04/2K20 D ALERTA ALERTA ALERTA ALERTA ALERTA ALERTA

El prototipo pasa de ser un mรณdulo de 1 x1 a 0,5 x0,5

3C Prototipos INTERIOR

365/430

2020-03-30 (17).png

3C Prototipos INTERIOR

367/430

3C Prototipos INTERIOR

369/430

3C Prototipos INTERIOR

371/430

3C Prototipos

INTERIOR photo_2020-05-04_14-58-12.jpg

373/430

3C Prototipos INTERIOR

06/05/2K20 00:56

D Esta semana se ha desarrollado el prototipo. A saco. Las grutas y el discurso. Parece que lo empezamos a aclarar. Nos comprometemos a: no nombrar términos propios, solo gráficamente. A dejar la retórica y empezar a hablar de lo físico, sin perder en el texto no reproducido en audio el trasfondo, teórico, filosófico y personal, el cambio por una educación que tome las individualidades como su característica más definitoria. De esto quiere ser su símbolo el prototipo y el espacio de mundo libre que proponemos.

375/430

3C Prototipos INTERIOR

377/430

3C Prototipos INTERIOR

06/05/2K20 00:56

D El texto se ha pasado a varias personas ajenas al proyecto, a la escuela e incluso a la arquitectura. Obtendremos una crĂ­tica propia del que no conoce, nos alejaremos de nuestro discurso para llegar a mĂĄs gente. Para comunicar y convencer de nuestras ideas, no vender.

379/430

06/05/2K20 00:56

D El prototipo ha tomado una deriva mixta entre las plasticidades y los entornos de videojuegos muy interesante. Engloba y unifica todo de manera coherente; tal vez convirtiĂŠndose en el icono del proyecto, en el objeto, el Ă­tem que manifiesta las intenciones del proyecto.

3C Prototipos INTERIOR

06/05/2K20 00:56

D ¿De esta forma podría conformar la fachada? Permitiendo que sea variable incluso en volumen, como el anuncio en Wall Street de Coke, pero sin capitalismo. Podría recrear esa fachada madrileña, pero en píxel, en puntos de luz móviles. Quién sabe que deriva tomará esto. Voy a sopar. Un besito a José y una guarrada para Alberto. Muak

381/430

3C Prototipos INTERIOR

383/430

XX01110010

REFERENCIAS

01100101 01100110 01100101 01110010 01100101 0

XX

01101110 01100011 01101001 01100001 01110011

385/430

XX01110010

REFERENCIAS

01100101 01100110 01100101 01110010 01100101 0

En los prĂłximos textos intento hacer hincapiĂŠ en buscar un fin en nuestro prototipo y proyecto, ya que por ahora el primero solo estĂĄ caracterizado como generador de espacios variables (indefinido) a base de unas materialidades X y el segundo como un contenedor de las mismas.

01101110 01100011 01101001 01100001 01110011

387/430

07/04/2K20 19:25 J El instinto creador

Si especulamos sobre el posible advenimiento de una sociedad lúdica, podemos presuponer que cualquier ser humano siente la necesidad latente de manifestar su creatividad, y que dicha necesidad surge con la sublimación de las formas instintivas primarias. Dicha necesidad no queda saciada en nuestra sociedad estática. Toda Educación que prepara al futuro adulto para lo que será su tarea “útil” en la sociedad tiende a rechazar el instinto creador. La “utilidad” desaparece con el rápido desarrollo de la tecnología, incluso antes de que el niño llegue al final de sus estudios. La “educación” sólo puede jugar un papel negativo, de represión de cualquier forma de creatividad espontánea. De no ser así, el adulto sería más creativo que el niño, cuando en realidad ocurre lo contrario. ¿Podemos concebir una educación dirigida al desarrollo de la creatividad? Podemos dudar de ello, y preguntarnos si cualquier forma de educación o lo que entendemos por educación, no es limitativa, si su función principal no es restringir la libertad, condición fundamental de la creatividad. La única educación que es favorable a la creación es aquella que elimina las trabas para el desarrollo de la creatividad. Pero el homo-ludens prescinde de la educación. Él aprende jugando

New Babylon

XX01110010

REFERENCIAS

01100101 01100110 01100101 01110010 01100101 0

01101110 01100011 01101001 01100001 01110011

389/430

XX01110010

REFERENCIAS

01100101 01100110 01100101 01110010 01100101 0

01101110 01100011 01101001 01100001 01110011

391/430

28/04/2K20

J PLANTAS PLANTAS PLANTAS se suceden orgánicas, escenarios de videojuego con ítems del espacio, digitales utilitarios, desde la biberonería hasta el retrete. Escenarios que

hay que ir pasando, ascendiendo hasta el cielo, pasando por el infierno.

XX01110010

REFERENCIAS

01100101 01100110 01100101 01110010 01100101 0

01101110 01100011 01101001 01100001 01110011

393/430

XX01110010

REFERENCIAS

01100101 01100110 01100101 01110010 01100101 0

01101110 01100011 01101001 01100001 01110011

395/430

XX01110010

REFERENCIAS

01100101 01100110 01100101 01110010 01100101 0

01101110 01100011 01101001 01100001 01110011

397/430

XX01110010

REFERENCIAS

01100101 01100110 01100101 01110010 01100101 0

01101110 01100011 01101001 01100001 01110011

399/430

XX01110010

REFERENCIAS

01100101 01100110 01100101 01110010 01100101 0

07/04/2K20 19:25 J

Derivada de la arquitectura virtual y su consistencia fluida se concibe un prototipo mutable, que genere oportunidades de contexto diferente, un espacio variable en todo momento a voluntad del usuario. ¿Tras un estudio de arquitecturas y espacios no normativos, es decir, de consumo diario, se identifican una serie de plasticidades sin género, como cualidad del espacio que organiza el interior del edificio.? Así con la capacidad de generar diferentes entornos por el prototipo y las diferentes categorías de plasticidad se construye una base estructural que sea soporte de todas estas cualidades del espacio y se puedan intercambiar entre ellas. Organizado mediante placas se identifican las tres plasticidades físicas más cercanas al usuario. La Plasticidad 2000 que recopila e interpreta los datos del interior del edificio dando respuesta técnica a ellos, es la capa física consistente, base de las nuevas tecnologías y la iluminación habitual. Una estética derivada de la nueva generación donde toda mano ya tiene un móvil y se crece en un entorno metálico. Por un proceso de descontextualización la plasticidad preciosista modifica los espacios con la sobresaturación de recursos, formas, colores. Se sitúan entre las placas físicas de la plasticidad 2000 como tubos de los que sale, expulsa y expande la nueva iluminación puntual para horas y situaciones características. En el límite exterior del prototipo se encuentra a modo de envolvente la plasticidad orgánica, que respira, muta y varía como organismo que crece y produce materia que será consumida a interior. Fotosintético y natural se lleva mediante tubos la materia extraída a los usuarios para su consumo. El edificio se resuelve con el módulo prototipal, una piel hiper variable y tecnificada que resuelve todas las condiciones y necesidades interiores.Un edificio andrógino entre organismo y tecnología.

01101110 01100011 01101001 01100001 01110011

401/430

XX01110010

REFERENCIAS

01100101 01100110 01100101 01110010 01100101 0

07/04/2K20 19:25 J

Derivada de la arquitectura virtual y su consistencia Después de pasar estos días dando vueltas a los conceptos de proyecto que tratamos y que por lo hablado anteriormente son la razón del mismo (plasticidades), percibo que al llevar tanto tiempo intentando materializarlos hayamos perdido el rumbo de su utilidad REAL. Dado que afirmaciones como “que genere oportunidades de contexto diferente, un espacio variable en todo momento a voluntad del usuario”, no definen ni generan más allá de los propios límites conceptuales que esta misma afirmación produce. Lo que intento decir es que quizá un enfoque más utilitario y “realista” (sin perder la idea de plasticidad) puedan ser razones de proyecto más potentes y de esta forma evolucionar a la par que el resto del edificio.

01101110 01100011 01101001 01100001 01110011

403/430

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

XY

01100001 01100100 01100101 01110011

405/430

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

01100001 01100100 01100101 01110011

407/430

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

01100001 01100100 01100101 01110011

409/430

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

04/04/2K20

J El planteamiento de la composición del modelo usando como referencia los templos y mapas del zelda y el strip de las vegas se ha traducido por el momento en la distribución del edificio en niveles superpuestos. Las pastillas/sets/islas se distribuyen según sus usos y volumen en estos niveles contenedores a distintas alturas. El elemento de calle exenta conecta de forma continua cada set. A futuro se plantea generar diferentes tramos según inclinación y dificultad, y ciertos “atajos” siguiendo planteamientos de juego.

01100001 01100100 01100101 01110011

411/430

04/04/2K20

J Durante los próximos días hasta que Alberto y Dani vuelvan al proyecto, continuaré indagando sobre el concepto de pixel para plantear nuevas formas de generar el modelo; mapas, niveles, etc…

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

01100001 01100100 01100101 01110011

413/430

15/05/2K20 02:08

D Cada uno se prepara a su manera. El método sick boy del estudiante de arquitectura donde el objetivo no es desengancharse del caballo, el objetivo es terminar de una vez por todas proyectos. La noche de antes se siente así, José se ha cocinado toda la comida que va a consumir estos días y ahorrar tiempo, hemos calculado los tiempos de sueño, fases y microsiestas para optimizar el rendimiento, los que convivimos con familiares les hemos avisado de las repercusiones y tratamos de reducir los factores de riesgo. Como el día antes de algo terrible, una muerte anunciada, nos hemos preparado.

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

01100001 01100100 01100101 01110011

415/430

15/05/2K20 02:08

D EL VOXEL HA VENIDO Y SE HA INSTITUIDO COMO DIOS DEL PROYECTO, TODO LO REGLA, TODO LO NORMA. HAY QUE MATAR A DIOS JODER, QUE ESO YA ES ALGO VIEJUNO, YA LO HIO NIETZSCHE HACE MÁS DE UN SIGLO NO LO VAMOS A HACER NOSOTROS. HA LLEGADO LA PASARELA PARA LELAS. SE ENSANCHA, COSTRIÑE Y ZAFA DE LA RED VOXEL DEFORMANDO, MARCANDO EL RECORRIDO SINGULAR DE TODO EL EDIFICIO. VIVA EL VOXEL. MUERTE AL VOXEL.

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

01100001 01100100 01100101 01110011

417/430

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

01100001 01100100 01100101 01110011

419/430

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

01100001 01100100 01100101 01110011

421/430

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

01100001 01100100 01100101 01110011

2020-05-15 (39).png

423/430

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

01100001 01100100 01100101 01110011

425/430

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

01100001 01100100 01100101 01110011

427/430

XY01101110

VARIEDADES Y NIMIEDADES

01101001 01101101 01101001 01100101 01100100 0

01100001 01100100 01100101 01110011

429/430

the team.