Albenaa 313

313

November 2016 / Volume 37

Museum Architecture ‫ﻛﻴﻒ ﻧﺒﻨﻲ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻧﺎﺟﺤﺔ‬

‫ﻫـ‬١٤٣٨ ‫ ﺻﻔﺮ‬/ ٣٧ ‫اﻟﺴﻨﺔ‬

٣١٣

‫اﻟﻤﺤﺘﻮﻳﺎت‬ ‫ا ﻓﺘﺘﺎﺣﻴﺔ‬ ‫« ‪≥±≥ œbF « ¨5Łö¦ «Ë WÝœU « WM‬‬ ‫ ‪ ≤∞±∂ d³L u½ Ø?¼ ±¥≥∏ dH‬‬ ‫« ‪d¹dײ « fOz—Ë dýUM‬‬ ‫«*‪qO)« UÐ√ tK « b³Ž rO¼«dÐ≈ ”bMN‬‬ ‫«*‪ÂUF « d¹b‬‬ ‫«*‪qO)« UÐ√ tK « b³Ž e¹eF « b³Ž ”bMN‬‬ ‫«*‪ÍcOHM² « d¹b‬‬ ‫ ×‪qO)« UÐ√ tK « b³Ž rO¼«dÐ≈ bL‬‬ ‫ ‪W U)« «—«b ù« …d¹b‬‬ ‫«*‪qO)« UÐ√ tK « b³Ž rO¼«dÐ≈ …u u WÝbMN‬‬ ‫«‪wMH « ëdšù‬‬ ‫ ‪WO½«dLF « ÊËRAK ¡UM³ « WK−‬‬ ‫«‪∫l¹“u² «Ë U «d²ýô‬‬ ‫’ ‪±±¥≤± ÷U¹d « μ≤≤ » Æ‬‬ ‫«*‪W¹œuF « WOÐdF « WJKL‬‬ ‫« ‪¥∂μ ? π∑¥π ¨ ¥∂¥ ? ≤μμ∂ ÷U¹d‬‬ ‫ ‪¥∂¥ ? ∂≥¥∏ f U‬‬ ‫‪info@albenaamag.com‬‬ ‫‪ÆÊ«bK³ « q w «bM² *« q sŽ WþuH× dAM « ‚uIŠ‬‬ ‫«‪ ôUI*UÐ …œ—«u « UDD *«Ë —u?B «Ë U uKF*«Ë ¡«—ü‬‬ ‫‪WK−*« ÁcNÐ WHK² *« UŽËd?A*«Ë U?Ý«—b «Ë Àu׳ «Ë‬‬ ‫‪¨UÎ OK Ë√ UÎ Ozeł U¼d?A½ …œUŽ≈ Ë√ ¨UNM ”U³² ôUÐ `L? ¹ ô‬‬ ‫√‪vKŽ ‰uB(« bFÐ ô≈ ¨X½U U?LN WI¹dÞ ÍQÐ U?NM¹e ð Ë‬‬ ‫ ‪Æd¹dײ « fOz— s WOÐU² WI «u‬‬

‫‪∫…bŠ«u « W M « dFÝ‬‬ ‫—‪Î U¹‬‬ ‫‪UÎ ¹œuFÝ ô‬‬ ‫«*‪≥∞ W¹œuF « WOÐdF « WJKL‬‬ ‫‪w²¹u —UM¹œ ≤[μ‬‬ ‫« ‪X¹uJ‬‬ ‫‪WOM¹d×Ð dO½U½œ‬‬ ‫‪π‬‬ ‫« ‪s¹d׳‬‬ ‫‪UÎ Oð«—U ≈ UÎ L¼—œ‬‬ ‫‪≥∞ WOÐdF « «—U ù« W Ëœ‬‬ ‫—‪Î U¹‬‬ ‫‪ÎU¹dD ô‬‬ ‫∞≥‬ ‫ ‪dD‬‬ ‫—‪Î U¹‬‬ ‫‪UÎ O½ULŽÔ ô‬‬ ‫‪π‬‬ ‫‪ÊULŽÔ‬‬ ‫‪UÎ ¹dB UÎ NOMł‬‬ ‫∞∂‬ ‫ ‪dB‬‬ ‫‪—ôËœ‬‬ ‫∏‬ ‫ ‪ÊUM³‬‬ ‫‪w½œ—√ —UM¹œ‬‬ ‫≤‬ ‫«_—‪Êœ‬‬ ‫‪Ë—u¹‬‬ ‫∂‬ ‫√*‪UO½U‬‬ ‫‪Ë—u¹‬‬ ‫∂‬ ‫ ‪U ½d‬‬ ‫‪wMO d²Ý« tOMł‬‬ ‫∂‬ ‫«‪«d²K$‬‬ ‫« ‪—ôËœ ∏ Èdš_« ‰Ëb « lOLłË …bײ*« U¹ôu‬‬ ‫‪ISSN: 1319 - 206 X‬‬ ‫∞∞ « ‪¡UM³‬‬

‫‪00 Albenaa‬‬

‫اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ وﺗﻔﻌﻴﻞ اﻟﻘﻮى اﻟﻨﺎﻋﻤﺔ‬

‫‪±¥‬‬

‫أﺧﺒﺎر اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ‬ ‫ﻣﺸﺎرﻳﻊ ﻣﺤﻠﻴﺔ و ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﺣﺪﻳﺜﺔ‬

‫∂‪±‬‬

‫اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻓﻲ اﻟﺒﻨﺎء‬ ‫وﺣﺪة ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻣﻴﺎه اﻟﺼﺮف اﻟﺼﺤﻲ‬ ‫ﺷﺮاﺋﺢ رﻗﻴﻘﺔ ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻟﻌﻤﻞ ﻧﻤﺎذج ‪3D‬‬

‫∂≤‬ ‫∏≤‬ ‫∏≤‬

‫اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻓﻲ اﻟﺪﻳﻜﻮر‬ ‫ﺳﺎﻋﺔ ـــ ‪PHI‬‬ ‫ﻣﺼﺒﺎح ـ ‪Moon Soon‬‬ ‫ﻣﺼﺒﺎح _ ‪Blad‬‬

‫∞≥‬ ‫≤≥‬ ‫≤≥‬

‫ﻣﺸﺎرﻳﻊ ﺣﺪﻳﺜﺔ ﻟﻤﻜﺘﺐ ‪Zaha Hadid Architects‬‬ ‫ﻣﻘﺮ ﻣﺮﻛﺰ اﻟﺘﺮاث اﻟﻌﻤﺮاﻧﻲ ﺑﺎﻟﺪرﻋﻴﺔ‬ ‫اﺳﺘﺎد ﻓﻮرﺳﺖ ﻏﺮﻳﻦ روﻓﺮز‬

‫‪≥¥‬‬ ‫∂≥‬

‫ﻛﻴﻒ ﻧﺒﻨﻲ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻧﺎﺟﺤﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ‪ -‬ﻛﻴﻒ ﻧﺒﻨﻲ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻧﺎﺟﺤﺔ‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ ﻣﻠﺘﻘﻰ اﻟﻨﻬﺮﻳﻦ‬ ‫ﻣﺮﻛﺰ ﺣﻴﺪر أﻟﻴﻴﻒ‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ ا‪F‬ﻓﺎرﻗﺔ ا‪F‬ﻣﺮﻳﻜﺎن ﻟﻠﺘﺎرﻳﺦ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﺔ ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻠﻮﻓﺮ‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ ﺗﺎﻳﻮون ﻟ‪J‬ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﺠﺰﻳﺮة‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﺸﻌﺒﻲ‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﺔ ﻣﺘﺤﻒ ﻟﻴﻤﺒﺮج ﻟﻔﻨﻮن اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬

‫∞‪¥‬‬ ‫∞‪μ‬‬ ‫∂‪μ‬‬ ‫∞∂‬ ‫‪∂¥‬‬ ‫∏∂‬ ‫≤∑‬ ‫∂∑‬ ‫∞∏‬ ‫‪∏¥‬‬ ‫∏∏‬ ‫≤‪π‬‬

‫ﻣﺸﺎرﻳﻊ ﺳﻌﻮدﻳﺔ ﺣﺪﻳﺜﺔ‬ ‫ﻣﺠﻤﻊ ﺳﻜﻨﻲ ﻓﺎﺧﺮ‬

‫∏‪π‬‬

‫ﻣﻠﺤﻖ اﻟﺒﻨﺎء‬ ‫ﻣﻘﺎﻻت ﻋﻦ أﺣﺪث ﻣﻨﺘﺠﺎت وﻣﺸﺎرﻳﻊ اﻟﺸﺮﻛﺎت‬

‫∂∞‪±‬‬

WOŠU²² ù«

‫اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ وﺗﻔﻌﻴﻞ اﻟﻘﻮى اﻟﻨﺎﻋﻤﺔ‬ ‰ULŽ_«Ë a?¹—U² «Ë —UŁü« w 5?BB ²*« vKŽ Î «d?JŠ nŠU²*« X½U ÎU?1b ¨lL²−*« U¾ q Âb? ð w½U³ rOLB²Ð r²Nð n?ŠU²*« …—ULŽ X׳ √ ÂuO « ¨W?OMH « tO ‰ËUM²½ Íc? « œbF « w Ë Æ Ÿ—U?A « ‰Uł— U³ž— Âb ² r?LBð w² « w½U³*« p?Kð ‰Ëb «Ë Êb*« Èu² vKŽ W UI¦ «Ë rKF « d?A½ v ≈ ·bNð w½U³ w¼Ë nŠU²*« …—ULŽ WIDM w X?LO √ w² « nŠU²*« l¹—U?A bŠ√ ÷dF²? ½ ¨ w*UF « Èu²? *« vKŽ q?Ð w ÂUI¹ Íc « ‰Ë_« n?ײ*« fO u¼Ë ¨w³þuÐ√ d uK « nײ u?¼Ë ¨ wÐdF « Z?OK)« ÆÍœöO*« s¹d?AF « ÊdI « W¹UN½ cM UN² U ≈ - nŠU²*« s dO³ œbŽ „UM¼ qÐ ¨WIDM*« l u²¹ ÊU UL U¼—Ëœ ÍœRð r oÐU? « w XLO √ w² « nŠU²*« Ác¼ s dO¦J « Ê√ ô≈ ¨ UNO ≈ —«Ëe « »cł vKŽ …—œU ÊuJð Ê√ V−¹ nŠU²*« Ác¼ …—ULŽ Ê√ ÷ËdH*U ¨ UNM qJA UÐ UNðU{ËdF “«dÐ≈ vKŽ …—œU sJð r nŠU²*« Ác¼ Ê√ qÐ oIײ¹ r Íc « d _« ÆUN²OL¼QÐ dFA¹ —uNL'« qF−¹ Íc « l u²*U »uKD*« qJA UÐ p c sJð r nŠU²*« Ác¼ …—«œ≈ ÊS Èdš√ WNł s ¨UM²IDM w Æ U?NŠU²² « s ‰Ë_« Âu?O « cM UN²¹uOŠË UNðUOŠ √b?³ð Ê√ nŠU²*« s? wJ vM³ðô U½bMŽ nŠU²*U Æ UNŠU²² « wK¹ Íc « ÂuO « u¼ ¨nŠU²*« tO n u²ð Íc « Âu?O « Æa ≈ ÆÆ UNð—U½≈Ë UN¦OŁQðË UNzUM³Ð vH²J¹ W¹dNE w½U³ w¼ qÐ ¨Ÿ—U?A « qł— UNM bOH²? ¹ XLO ≈ «–≈ v?²ŠË …b¹bł ÷ËdŽ Ë√ U?O UF UNO ÂUIð ö ¨ U?NMŽ lL? ½ô p – bFÐ ÆUNMŽ sKF¹ Ë√ ·dF¹ô dA½Ë tłuðË dOŁQð s bK³K WLŽUM « ÈuI « qOFH² W UF …«œ√ w¼ ÂuO « nŠU²*« Ác¼ …—ULŽ ÆqFHðô «–U*Ë ·«b¼_« Ác¼ s s?×½ s¹√ ÆW UI¦ «Ë rKF «Ë W dF*«Ë w?ŽuK qL% ô UN½√ ô≈ WO*UŽ WOHײ ÷ËdŽË W¹—ULF —Ëœ r?OLBð s X½U Ê≈Ë n?ŠU²*« «d³)UÐ W½UF²Ýô« Ê√ w sLJð WKJA*« ø «–U* ¨ Ÿ—U?A « qłd WЖUłË …dŁR …—ULŽ Ác¼ ‰öš s `−Mð Ê√ s?J1 w½U³ „UM¼ ÊuJ¹ b ¨ ÎU?Lz«œ ÕU−M « sLC¹ ô W?O*UF « V−¹ nײ*« Í—ULF*« rLB¹ U bMŽ sJ ¨l½UB*«Ë UOH?A² *« q¦ WO*UF « «d³)« sŽ Í—ULF*« tMHÐ dO³F² « vKŽ Î «—œU Ë ¨ t² UIŁË bK³ « a¹—U²Ð W Uð W¹«—œ vKŽ Êu?J¹ Ê√ ÆŸ—UA « qł— UNLNH¹ WGKÐ U¼“«dÐ≈Ë ¨W UI¦ « Ác¼Ë a¹—U² « «c¼ b¹bł s dEM « …œUŽ≈ UM²IDM w W UN « w½U³*« Ác¼ vKŽ WLzUI « UN'« uŽœ√ W¹uOŠ ÊuJð Ê√ Ë ¨ UN² U?Ý— ‰UB¹≈ vKŽ …—œU Êu?Jð Ê√ rN*U ¨nŠU²*« w½U³ w? d uK « ŸËd?A wðQ¹ Ê√ Îö ¬ ¨ UN uŠ u¼ U l qŽUH²ðË dŁQ²ðË dŁRðË …UO(UÐ Y?F³ð ÆtO ≈ vF ½ Íc « qOFH² «Ë ÕU−M « oI×O w³þuÐ√ w d¹dײ « fOz— 14 Albenaa

¡UM³ « ±¥

‫√‪l¹—UA*« —U³š‬‬

‫ﻣﻜﺘﺐ ‪Zaha Hadid Architects‬‬ ‫ﻳﺤﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﺋﺰة اﻟﺘﻤﻴﺰ اﻟﺪوﻟﻲ ﻣﻦ ‪RIBA‬‬ ‫ﻓﺎز ﻣﻜﺘﺐ ‪Zaha Hadid Architects‬‬ ‫ﺑﺠﺎﺋﺰة اﻟﺘﻤﻴﺰ اﻟﺪوﻟﻲ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻬﺪ اﻟﻤﻠﻜﻲ‬ ‫ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﻴﻦ‪،‬ﺣﻴﺚ ﺗﻢ اﺧﺘﻴﺎر‬ ‫ﻣﺸﺮوع ﺑﺮج ا&ﺑﺘﻜﺎر ‪ Jocky Club‬ﻣﻦ‬ ‫ﺑﻴﻦ ‪ ٣٠‬ﻣﺸﺮوع ﻣﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬‬ ‫ﻳﻘﻊ ﺑﺮج ا&ﺑﺘﻜﺎر ﻓﻲ ﻫﻮﻧﻎ ﻛﻮﻧﻎ داﺧﻞ‬ ‫ﺣﺮم ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻫﻮﻧﻎ ﻛﻮﻧﻎ ﻟﻠﺘﻘﻨﻴﺔ ‪Hong‬‬ ‫‪ Kong Polytecnic University‬وﻫﻮ ﻣﻘﺮ‬ ‫ﻟﻤﺪرﺳﺔ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﺠﺎﻣﻌﺔﺑﻤﺴﺎﺣﺔ ‪ ١٥‬أﻟﻒ ﻣﺘﺮ ﻣﺮﺑﻊ‬ ‫وﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ‪ ١٥‬ﻃﺎﺑﻖ &ﺳﺘﻴﻌﺎب أﻛﺜﺮ‬ ‫ﻣﻦ ‪ ١٨٠٠‬ﻃﺎﻟﺐ وﻣﻮﻇﻒ‪ ،‬وﻳﻀﻢ ﻣﺮاﻓﻖ‬ ‫ﺗﻌﻠﻴﻤﻴﺔ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ وا&ﺑﺘﻜﺎر وﺗﺸﻤﻞ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ‪ ،‬ﻓﺼﻮل‬ ‫دراﺳﻴﺔ ﻣﺘﻌﺪدة اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ وﻗﺎﻋﺔ ﻣﺤﺎﺿﺮات‬ ‫وﺻﺎﻻت ﻋﺎﻣﺔ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﻳﻀﻢ ﻣﺴﺎﺣﺎت داﺧﻠﻴﺔ‬ ‫وﺧﺎرﺟﻴﺔ ﺻﻤﻤﺖ &ﻧﺸﺎء ﻓﻀﺎءات ﻏﻴﺮ‬ ‫رﺳﻤﻴﺔ ﻟ‪V‬ﻟﺘﻘﺎء واﻟﺘﻔﺎﻋﻞ ا&ﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‪.‬‬

‫∂‪¡UM³ « ±‬‬

‫‪16 Albenaa‬‬

тАлтИЪтАкl┬╣тАФUA*┬л тАФU┬│┼бтАмтАм

тАлтАк - AGORAтАмя╗гя║оя╗Ыя║░ я╗Я я║Ся║дя║О╪л ╪зя╗Яя║┤я║оя╗Гя║Оя╗зя╗┤я║ФтАм тАля╗Яя╗о╪▓╪з┘Ж ┘А┘А┘А я║│я╗оя╗│я║┤я║о╪зтАм

тАля║Ся║к╪г╪к я╗гя║Жя║зя║о* ╪з"я╗Ля╗дя║О┘Д ╪з'я╗зя║╕я║Оя║Ля╗┤я║Ф я╗Яя╗дя║оя╗Ыя║░ ╪з"я║Ся║дя║О╪л ╪зя╗Яя║┤я║оя╗Гя║Оя╗зя╗┤я║Ф ┬╗╪гя║Яя╗о╪▒╪з┬л тАк AgoraтАмя╗Уя╗▓ я╗гя║кя╗│я╗ия║Ф я╗Яя╗о╪▓╪з┘Ж я╗Уя╗▓ я║│я╗оя╗│я║┤я║о╪з я╗гя╗ж я║Чя║╝я╗дя╗┤я╗втАм тАл╪зя╗Яя╗дя╗мя╗ия║к╪│ ╪з"я╗Яя╗дя║Оя╗зя╗▓ я║Ся╗┤я╗ия╗┤я║▓ я╗Яя╗ая╗Мя╗дя║О╪▒╪йтАк .тАмя╗│я║Шя╗дя╗┤я║░ ╪зя╗Яя╗дя║╕я║о┘И╪╣ я║Ся║Дя╗зя╗к я╗гя║Тя║Шя╗Ья║о ┘Ия╗гя╗оя╗Уя║о я╗Яя╗ая╗Дя║Оя╗Чя║ФтАк ╪МтАмя║гя╗┤я║Ъ я╗│я╗Ая╗в ╪зя╗Яя╗дя║╕я║о┘И╪╣ ╪гя╗зя╗Ия╗дя║Ф я╗Яя╗ая╗Дя║Оя╗Чя║ФтАм тАл╪зя╗Яя╗дя║Шя║ая║к╪п╪й я╗Яя╗ая║дя║к я╗гя╗ж ╪зя║│я║Шя╗мя╗╝┘Г ╪зя╗Яя╗Дя║Оя╗Чя║ФтАк ╪МтАм┘Ия║│я╗┤я║Шя╗в я║Чя╗Ря╗Дя╗┤я║Ф ┘И╪зя║Яя╗мя║О╪к ╪зя╗Яя╗дя║Тя╗ия╗░ я║Ся╗о╪зя║Яя╗мя║О╪к я╗гя║╝я╗дя╗дя║Ф я║зя║╝я╗┤я║╝тАк CтАмя╗Яя║Шя╗Мя║░я╗│я║░ я╗Ыя╗дя╗┤я║ФтАм тАл╪з'я║┐я║О╪б╪й ╪зя╗Яя╗Дя║Тя╗┤я╗Мя╗┤я║Ф ┘И╪зя╗Яя║дя║к я╗гя╗ж ╪гя║╖я╗Мя║Ф ╪зя╗Яя║╕я╗дя║▓ я║Ся║О'я║┐я║Оя╗Уя║Ф ╪ея╗Яя╗░ я╗Уя║Шя║дя║О╪к я╗зя╗о╪зя╗Уя║м я╗Яя║Шя╗оя╗Уя╗┤я║о ╪зя╗Яя╗мя╗о╪з╪б ┘И╪зя╗Яя║Шя║дя╗Ья╗в я║Ся║к╪▒я║Яя║Ф ╪зя╗Яя║дя║о╪з╪▒╪йтАк ╪МтАм┘Ия╗│я║Шя╗дя╗┤я║░тАм тАл╪зя╗Яя║Шя║╝я╗дя╗┤я╗в я║Ся║Ия╗зя║╕я║О╪б я╗гя║Тя╗ия╗░ я╗гя║оя║Чя║Тя╗В я╗гя╗К ╪зя╗Яя╗Дя║Тя╗┤я╗Мя║Ф ╪п┘И┘Ж ╪г┘Ж я║Чя║Шя║Дя║Ыя║о ╪зя╗Яя╗оя╗Зя║Оя║Ля╗Т ┘И╪зя╗Яя║Тя║о╪зя╗гя║Ю ╪зя╗Яя╗дя╗оя║Яя╗о╪п╪й я╗Уя╗▓ ╪зя╗Яя╗дя║Тя╗ия╗░ ┘Ия╗│я║┤я║Шя║ая╗┤я║Р ╪зя╗Яя╗дя║Тя╗ия╗░ я╗гя╗КтАм тАл╪зя╗Яя╗Ия║о┘И┘Б ╪зя╗Яя║Тя╗┤я║Мя╗┤я║Ф ╪зя╗Яя╗дя║дя╗┤я╗Дя║Ф я║Ся╗ктАк .тАм┘Ия║Чя║Шя╗дя╗┤я║░ ╪зя╗Яя╗дя║┤я║Оя║гя║О╪к ╪зя╗Яя║к╪зя║зя╗ая╗┤я║Ф я║Ся║Дя╗Ля╗ая╗░ я╗Чя║к╪▒ я╗гя╗ж ╪зя╗Яя╗дя║о┘Ия╗зя║Ф я╗Чя║Оя║Ся╗ая║Ф я╗Яя║Шя╗Ря╗┤я╗┤я║о╪з╪к ╪п╪зя║зя╗ая╗┤я║Ф я╗Уя╗▓ ╪зя╗Яя╗дя║┤я║Шя╗Шя║Тя╗ЮтАк.тАмтАм

тАлтИПтАк┬бUM┬│ ┬л ┬▒тАмтАм

тАлтАк18 AlbenaaтАмтАм

‫√‪l¹—UA*« —U³š‬‬

‫‪ Chorella Pavllion‬ــ وﺣﺪات ﻣﺒﺘﻜﺮة ﻟ ﻣﺎﻛﻦ اﻟﻌﺎﻣﺔ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ ‪ :‬آدم ﻣﻜﻠﻮﺳﻲ‬

‫ﻓﺎز اﻟﻤﺼﻤﻢ آدم ﻣﻜﻠﻮﺳﻲ ﻓﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻤﻲ اﻟﺒﻴﻮﻟﻮﺟﻲ ‪Biodesign Competition‬‬ ‫ﺑﺠﺎﺋﺰﺗﻴﻦ‪ ،‬ﻟﻤﺸﺮوع وﺣﺪات ﻣﺒﺘﻜﺮة ﺗﻮﻓﺮ اﻟﻬﻮاء اﻟﻨﻘﻲ‬ ‫ﺗﺪﻋﻰ ‪ . Chlorella Pavllion‬ﺗﺴﻤﺢ ﻫﺬه اﻟﻮﺣﺪات‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﺑﺄﺧﺬ ﻗﺴﻂ ﻣﻦ اﻟﺮاﺣﺔ وا‪5‬ﺳﺘﺮﺧﺎء‬ ‫ﺑﺪاﺧﻠﻬﺎ وإﺳﺘﻨﺸﺎق أوﻛﺴﺠﻴﻦ ﻧﻘﻲ ﺑﺘﻘﻨﻴﺔ اﺳﺘﺨﺪام‬ ‫اﻟﻄﺤﺎﻟﺐ ﻓﻲ ا‪E‬ﻣﺎﻛﻦ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﺪن اﻟﺤﻀﺮﻳﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﺘﻜﻮن ﻫﺬه اﻟﻮﺣﺪات ﻣﻦ ﻫﻴﻜﻞ ﻣﻦ أﻧﺎﺑﻴﺐ ﺑﻼﺳﺘﻴﻜﻴﺔ‬ ‫ﺷﻔﺎﻓﺔ وﺧﺸﺒﻴﺔ ‪ ،‬وﻳﺘﻢ ﺿﺦ اﻟﻄﺤﺎﻟﺐ داﺧﻞ ا‪E‬ﻧﺎﺑﻴﺐ‬ ‫اﻟﺒﻼﺳﺘﻴﻜﻴﺔ وﺗﻢ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻫﺬه ا‪E‬ﻧﺎﺑﻴﺐ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ‬ ‫ﺧﻄﻮط ﻣﺎﺋﻠﺔ ﺗﺠﺘﻤﻊ ﻓﻲ وﺳﻂ اﻟﻮﺣﺪة ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮﺣﻰ ﻣﻦ ﻧﺎﻓﻮرة ﻣﻦ اﻟﻄﺤﺎﻟﺐ‪ .‬وﻣﻦ اﻟﻤﻌﺮوف‬ ‫أن اﻟﻄﺤﺎﻟﺐ ﺗﺴﺘﻬﻠﻚ ﺛﺎﻧﻲ أوﻛﺴﻴﺪ اﻟﻜﺮﺑﻮن ﻟﻜﻲ‬ ‫ﺗﻌﻴﺶ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺗﻄﺮح ا‪E‬وﻛﺴﺠﻴﻦ اﻟﻨﻘﻲ ﻟﻴﺴﺘﻔﻴﺪ ﻣﻨﻪ‬ ‫اﻟﻨﺎس ‪ .‬ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻮﺣﺪات ﺗﻘﻮم اﻟﻄﺤﺎﻟﺐ ﺑﺈﻋﺎدة ﺗﺪوﻳﺮ‬ ‫ﺛﺎﻧﻲ أوﻛﺴﻴﺪ اﻟﻜﺮﺑﻮن اﻟﺼﺎدر ﻣﻦ اﻟﻨﺎس وﺗﺤﻮﻳﻠﻪ إﻟﻰ‬ ‫أوﻛﺴﺠﻴﻦ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ اﻟﻀﻮﺋﻲ وﺗﺪﻋﻤﻬﺎ ﺑﺬﻟﻚ‬ ‫إﺿﺎءة إﺻﻄﻨﺎﻋﻴﺔ ﻣﺪﻋﻤﺔ ﺑﺄﻟﻮاح ﺷﻤﺴﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﻄﺢ‬ ‫اﻟﻮﺣﺪات ﻟﻠﺤﺪ ﻣﻦ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻄﺎﻗﺔ ‪ .‬ﻳﻐﻄﻲ اﻟﻮﺣﺪات‬ ‫ﻏﺸﺎء ﺷﺒﻪ ﺷﻔﺎف ﻋﺎزل ﻟﻠﺤﺪ ﻣﻦ اﻟﻀﻮﺿﺎء اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ‪،‬‬ ‫وﺗﻌﻤﻞ ﻫﺬه اﻟﻮﺣﺪات ﻛﻤﺄوى ﻣﻦ اﻟﺘﻠﻮث اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻤﻨﺎﻃﻖ اﻟﺤﻀﺮﻳﺔ‪ ،‬وﺗﺤﺘﻮي اﻟﻮﺣﺪات ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻛﺮاﺳﻲ ﺗﺮﺗﺒﻂ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﺑﺴﻴﺮ ﺑﺸﻜﻞ داﺋﺮي ﺣﻮل ﻧﺎﻓﻮرة‬ ‫اﻟﻄﺤﺎﻟﺐ ﻓﻲ وﺳﻂ اﻟﻮﺣﺪة‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻨﺎس ﺗﻐﻴﻴﺮ أﻣﺎﻛﻦ‬ ‫اﻟﻜﺮاﺳﻲ وذﻟﻚ ‪5‬ﻳﺠﺎد ﻣﺴﺎﺣﺎت ﺧﺎﺻﺔ أو إﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ‪.‬‬

‫∞≤ « ‪¡UM³‬‬

‫‪20 Albenaa‬‬

‫√‪l¹—UA*« —U³š‬‬

‫‪ Duffy Shelter‬ــ وﺣﺪات ﻣﺆﻗﺘﺔ ﻟ ﻏﺎﺛﺔ‬ ‫اﺳﺘﻮدﻳﻮ داﻓﻲ‬

‫ﻳﻌﺘﻘﺪ اﻟﻤﺼﻤﻢ ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ داﻓﻲ ﻣﺆﺳﺲ اﺳﺘﻮدﻳﻮ‬ ‫داﻓﻲ ﻓﻲ ﻟﻨﺪن أن ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻼﺟﺊ ا"ﻏﺎﺛﺔ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻜﻮن‬ ‫أﻛﺜﺮ ﻓﻌﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻜﻮن ﺳﻬﻠﺔ اﻟﻨﻘﻞ وﺳﺮﻳﻌﺔ‬ ‫اﻟﺘﺮﻛﻴﺐ‪ ،‬ﻻﻳﺠﺎد ﺣﻞ ﻣﺆﻗﺖ ‪5‬زﻣﺔ اﻟﺴﻜﻦ ﺑﺸﻜﻞ ﺳﺮﻳﻊ‬ ‫ﻋﻨﺪ ﺣﺪوث اﻟﻜﻮارث اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ أو ﻓﻲ اﻟﺤﺮوب‪ .‬ﻗﺎم‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ﺑﺎﻟﺘﻌﺎون ﻣﻊ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺘﻄﻮﻋﻴﻦ ﺑﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﻣﻼﺟﺊ أﻃﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ »ﻣﻼﺟﺊ داﻓﻲ« ‪ Duffy Shelter‬وﻫﻲ‬ ‫ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ وﺣﺪات ﺻﻐﻴﺮة ﺑﻘﻴﺎس ‪ ١٢٥x ١٨٥x ١٤٢‬ﺳﻢ ‪،‬‬

‫≤≤ « ‪¡UM³‬‬

‫‪22 Albenaa‬‬

‫ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺄوي ﺷﺨﺼﻴﻦ ﺑﺎﻟﻐﻴﻦ‪ .‬ﺗﺘﻜﻮن اﻟﻮﺣﺪات‬ ‫ﻣﻦ أﻟﻮاح ﺧﺸﺒﻴﺔ‪ ،‬وﻳﺘﻢ ﺗﺮﻛﻴﺒﻬﺎ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺒﺮاﻏﻲ ﻟﺘﺠﻤﻴﻊ أﺟﺰاﺋﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻬﻲ ﺳﺮﻳﻌﺔ اﻟﺘﺮﻛﻴﺐ‬ ‫ﻓﻼﺗﺴﺘﻐﺮق أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﺎﻋﺔ ﻟﻼﻧﺘﻬﺎء ﻣﻦ ﺗﺮﻛﻴﺒﻬﺎ وﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﻧﻘﻞ ‪ ٣٥‬وﺣﺪة ﻓﻲ ﺷﺎﺣﻨﺔ واﺣﺪ ‪ .‬ﺗﺮﺗﻜﺰ اﻟﻮﺣﺪات ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻗﺎﻋﺪة ﺑﺄرﺑﻌﺔ أﻗﺪام وﺑﺎب‪ .‬ﻛﻤﺎ ﺗﺘﻤﻴﺰ ﻫﺬه اﻟﻮﺣﺪات ﺑﺄﻧﻬﺎ‬ ‫ﻣﺘﻌﺪدة اﻻﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت ﺣﻴﺚ ﻳﻤﻜﻦ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ‪5‬ﻏﺮاض‬ ‫أﺧﺮى ﻛﺎﻟﺘﺨﻴﻴﻢ ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ‪.‬‬

‫√‪l¹—UA*« —U³š‬‬

‫ﺟﺎﺋﺰة ‪ RIBA‬ﻓﻀﻞ ﻣﺸﺮوع ﻣﻌﻤﺎري ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ‪٢٠١٦‬م‬ ‫أﻃﻠﻖ اﻟﻤﻌﻬﺪ اﻟﻤﻠﻜﻲ ﻟﻠﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﻴﻦ‬ ‫‪ RIBA‬ﺟﺎﺋﺰة ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺟﺪﻳﺪة‪ :‬ﺟﺎﺋﺰة ‪ RIBA‬اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‬ ‫ﻣﺆﺧﺮ‪ +‬ووﻗﻊ ا(ﺧﺘﻴﺎر ﻋﻠﻰ ‪ ٦‬ﻣﺸﺎرﻳﻊ ﻣﻦ ﺑﻴﻦ ‪٣٠‬‬ ‫ﻣﺸﺮوع ﻣﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻟﻠﻤﺮﺣﻠﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ ‪،‬‬ ‫وﺗﺘﻤﻴﺰ ﻫﺬه اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ ﺑﺘﺼﺎﻣﻴﻤﻬﺎ ﻋﺎﻟﻴﺔ اﻟﻤﺴﺘﻮى‬ ‫وﺗﻤﺜﻞ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻣﻦ‬ ‫وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ رﻳﺒﺎ ‪ ،‬وﺳﺘﻘﻮم ﻟﺠﻨﺔ اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ ﺑﺎﻟﺒﺪء ﻓﻲ‬ ‫زﻳﺎرة ﻫﺬه اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ وﺳﻴﺘﻢ ا(ﻋﻼن ﻋﻦ اﻟﻔﺎﺋﺰ ﻓﻲ ‪٢٤‬‬ ‫ﻧﻮﻓﻤﺒﺮ ‪٢٠١٦‬م‪ .‬وﻣﻦ اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ اﻟﻤﺨﺘﺎرة‪:‬‬ ‫‪1- Heydar Aliyv Center – Zaha Hadid Architects‬‬ ‫‪2- The Ring of Remembrance – AAp‬‬ ‫‪3- Museo Jumex – David Chipperfield Architects‬‬ ‫‪4- Arquipelago – Contemporary Arts Center – Menos e Main‬‬ ‫‪Arquitectos‬‬ ‫‪5- UTEC – Universidad De Ingeniering Y‬‬ ‫‪Technology - Grafton Architects with Sell‬‬ ‫‪Arquitectos‬‬ ‫‪6- Stormen – DrDh Architects‬‬

‫ﻣﻤﺮات ﻣﻀﻴﺌﺔ ﻟﻠﺪراﺟﺎت ـ ﺑﻮﻟﻨﺪا‬

‫ﻛﺸﻔﺖ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺑﻮﻟﻨﺪا ﻋﻦ ﻣﻤﺮات اﻟﺪراﺟﺎت اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻲء ﻟﻴ ً‬ ‫ﻼ ﺑﺎﻟﻠﻮن ا‪R‬زرق ﺣﻴﺚ ﺗﻢ ﺗﻄﺒﻴﻘﻬﺎ ﻓﻲ أﺣﺪ ﺷﻮارع‬ ‫اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪ .‬ﻳﻀﻲء اﻟﻤﻤﺮ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﻔﻮﺳﻔﻮر وﻫﻲ ﻣﺎدة ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ ﺗﻜﺘﺴﺐ ﻃﺎﻗﺘﻬﺎ ﻟﺘﻀﻲء ﻣﻦ أﺷﻌﺔ اﻟﺸﻤﺲ وﺗﻮﻓﺮ‬ ‫اﻟﻀﻮء ﺣﺘﻰ ‪ ١٠‬ﺳﺎﻋﺎت ﻓﻲ اﻟﻠﻴﻞ وﻳﻮﻓﺮ ﻫﺬا اﻟﻤﻤﺮ اﻟﻤﻀﻲء ﻟﻴ ً‬ ‫ﻼ ا‪R‬ﻣﺎن ﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻲ اﻟﺪراﺟﺎت وﺗﻢ اﺧﺘﻴﺎر اﻟﻠﻮن ا‪R‬زرق‬ ‫ﻟﻴﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺑﻪ ﺑﺎ(ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﺧﺘﻴﺎر ﻣﻮاد ﻣﺴﺘﺪاﻣﺔ وﻓﻌﺎﻟﺔ‪.‬‬

‫‪¡UM³ « ≤¥‬‬

‫‪24 Albenaa‬‬

‫«'‪¡UM³ « w b¹b‬‬

‫وﺣﺪة ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻣﻴﺎه اﻟﺼﺮف اﻟﺼﺤﻲ‬ ‫ﻗﺎﻣﺖ ﺷﺮﻛﺔ ‪ MS‬ﺑﺈﻳﺠﺎد ﺣﻠﻮل ﻣﻮﺛﻮﻗﺔ‬ ‫وﻓﻌﺎﻟﺔ ﻟﻔﺼﻞ اﻟﺴﻮاﺋﻞ ﺣﻴﺚ اﺑﺘﻜﺮت‬ ‫وﺣﺪة ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻣﻴﺎه اﻟﺼﺮف اﻟﺼﺤﻲ‬ ‫واﻟﻘﻀﺎء ﻋﻠﻰ اﻟﻜﺮوم اﻟﺴﺪاﺳﻲ اﻟﺬي‬ ‫ﻳﻨﺘﺞ ﻋﻨﺪ ﺗﺄﻛﺴﺪ اﻟﻜﺮوم ﻓﻲ ﻣﻴﺎه‬ ‫اﻟﺼﺮف اﻟﺼﺤﻲ وﻳﺼﺒﺢ ﺳﺎﻣﺎ إذا وﺟﺪ‬ ‫ﺑﻜﻤﻴﺎت ﻛﺒﻴﺮة ‪ ،‬وﺗﻘﻮم اﻟﻮﺣﺪة ﺑﻌﻼج‬ ‫ﻧﺴﺒﺔ اﻟﺤﻤﻮﺿﺔ واﻟﺤﺪ ﻣﻦ اﻧﺘﻘﺎل‬ ‫اﻟﻜﺮوم اﻟﺴﺪاﺳﻲ إﻟﻰ ﻛﺮوم ﺛﻼﺛﻲ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺣﺎﻣﺾ اﻻﺳﻜﻮﺑﻴﻚ‬ ‫اﻟﻤﻌﺮوف ﺑﻔﻴﺘﺎﻣﻴﻦ ‪ C‬وﻫﻮ ﺣﻤﺾ‬ ‫ﻋﻀﻮي ﻣﻀﺎد ﻟ‪H‬ﻛﺴﺪة ﺑﺎ‪G‬ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ‬ ‫اﻟﺘﺮﺷﻴﺢ واﻻﻣﺘﺼﺎص اﻟﻜﻴﻤﻴﺎﺋﻲ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻜﺮوم اﻟﺜﻼﺛﻲ‪.‬‬ ‫ﺗﺘﻜﻮن اﻟﻮﺣﺪة ﻣﻦ ﺣﺎوﻳﺔ ﺗﻀﻢ‬ ‫ﻣﻌﺪات ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﻤﻴﺎه ﺣﻴﺚ ﺗﺸﻤﻞ‬ ‫ﺧﺰان ﻟﻠﺴﻼﻣﺔ ﻣﻦ ﺣﻤﺾ اﻟﻜﺒﺮﻳﺘﻴﻚ‬ ‫وﺣﺠﺮة ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ وﺧﺰان ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ‬ ‫اﻟﻜﺮوم اﻟﺴﺪاﺳﻲ‪ ،‬وﻓﻠﺘﺮ ﻻﻣﺘﺼﺎص‬ ‫اﻟﻜﺮوم اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ ،‬ووﺣﺪة ﻟﻠﺘﺠﻬﻴﺰ‬ ‫ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﻜﺮوم اﻟﺴﺎدس‬ ‫ﺑﺎﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ا‪T‬ﺳﻜﻮﺑﻴﻚ‪.‬‬

‫«_‪…bŠuK WOKš«b « ¡«eł‬‬

‫« ‪…bŠu‬‬ ‫√‪u ¡«eł‬‬ ‫‪ł‬‬

‫‪ÁUO*« W'UF WOKLŽ qO UHð‬‬

‫∂≤ « ‪¡UM³‬‬

‫‪26 Albenaa‬‬

‫«'‪¡UM³ « w b¹b‬‬

‫ﺷﺮاﺋﺢ رﻗﻴﻘﺔ ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ‬ ‫ﺔ‬ ‫ﺗﻘﺪم ﺷﺮﻛﺔ ‪ Sunflore‬ﻣﻨﺘﺞ ‪Capture‬‬ ‫ﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ وﻫﻮ أول‬ ‫ﺧﻠﻴﺔ ﺷﻤﺴﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ اﻟﺠﻮدة ذات ﻣﺮوﻧﺔ‬ ‫ﻋﺎﻟﻴﺔ وﺧﻔﻴﻔﺔ اﻟﻮزن وذات ﺳﻤﺎﻛﺔ رﻗﻴﻘﺔ‬ ‫ﺟﺪ‪ 4‬وإﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ وﻳﻌﺪ ﻫﺬا اﻟﻤﻨﺘﺞ ﺑﺮاءة‬ ‫ﻦ‬ ‫إﺧﺘﺮاع ﻓﻲ ﺗﺼﻨﻴﻊ اﻟﺨﻼﻳﺎ ﺑﺄﻋﻠﻰ درﺟﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺪﻗﺔ وأﻧﻈﻒ ﺑﺼﻤﺔ ﺑﻴﺌﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻳﺘﻜﻮن ‪ Capture‬ﻣﻦ ﺷﺮاﺋﺢ ﻣﺮﻧﺔ ﺟﺪ‪4‬‬ ‫ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﺧﻼﻳﺎ ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫إﺳﻢ ‪ Sun‬وﻫﻲ ﺗﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﺛﻼث ﻃﺒﻘﺎت‬ ‫اﻟﻄﺒﻘﺔ ا‪P‬وﻟﻰ ﻣﻦ ا‪O‬ﺳﺘﺎﻧﻠﺲ ﺳﺘﻴﻞ‬ ‫س‬ ‫ﻋﺎﻟﻲ اﻟﺠﻮدة واﻟﻄﺒﻘﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺤﺎس‬ ‫وا‪O‬ﻧﺪﻳﻮم واﻟﻐﺎﻟﻴﻮم واﻟﺴﻴﻠﻴﻨﻴﺪ وﻫﻲ‬ ‫ﻲ‬ ‫ﻣﺮﻛﺐ ﻛﻴﻤﻴﺎﺋﻲ‪ ،‬أﻣﺎ اﻟﻄﺒﻘﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻓﻬﻲ‬ ‫ﺷﺎﺷﺔ ﻣﻦ ا‪P‬ﻟﻴﺎف اﻟﺤﺮﻳﺮﻳﺔ‪.‬‬

‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻟﻌﻤﻞ‬ ‫ﻧﻤﺎذج ‪3D‬‬ ‫ﻫﺬا اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﻳﺴﺎﻋﺪ ﻋﻠﻰ إﻧﺘﺎج ﻧﻤﺎذج‬ ‫ﺛﻼﺛﻴﺔ ا‪P‬ﺑﻌﺎد ﻣﻦ اﻟﺼﻮر ﻋﺎﻟﻴﺔ اﻟﺪﻗﺔ‪ .‬ﻓﻬﻮ‬ ‫ﻳﻘﻮم ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺎ ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ ﻛﺎﻣﻞ ﺛﻼﺛﻲ ا‪P‬ﺑﻌﺎد‬ ‫ﺑﻮﺿﻮح ﻋﺎﻟﻲ ﻟﺼﻮر رﻗﻤﻴﺔ ﻗﺪ ﺗﻢ أﺧﺬﻫﺎ‬ ‫ﻣﻦ ﻛﺎﻣﻴﺮا ﻣﺘﺨﺼﺼﺔ‪ ،‬اوﻃﺎﺋﺮة ﺑﺪون‬ ‫ﻃﻴﺎر‪ ،‬او اﻟﻬﺎﺗﻒ اﻟﻤﺤﻤﻮل‪ .‬وﻳﺘﻢ ﺗﺤﻤﻴﻞ‬ ‫اﻟﺼﻮرة ﻋﻠﻰ ﺟﻬﺎز اﻟﺤﺎﺳﻮب وﻓﺘﺤﻬﺎ‬ ‫ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺬي ﻳﻘﻮم ﺑﺘﺤﻮﻳﻠﻬﺎ‬ ‫إﻟﻰ ﻧﻤﻮذج ﺛﻼﺛﻲ ا‪P‬ﺑﻌﺎد‪ .‬وﻫﻮ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ ﻛﺎﻓﺔ اﻧﻮاع اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ وﺟﻤﻴﻊ‬ ‫ﻣﺮاﺣﻞ اﻟﻤﺸﺮوع واﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬واﻟﺒﻨﺎء‬ ‫وﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﺒﻨﻴﺔ اﻟﺘﺤﺘﻴﺔ‪.‬‬

‫∏≤ « ‪¡UM³‬‬

‫‪28 Albenaa‬‬

‫«'‪—uJ¹b « w b¹b‬‬

‫ﺳﺎﻋﺔ ﻓﺎي‬ ‫‪Phi - Clock‬‬ ‫ﺳﺎﻋﺔ ﻓﺮﻳﺪة ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ ﺑﺘﺼﻤﻴﻢ ﻳﺠﻤﻊ‬ ‫ﺑﻴﻦ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻤﻌﺪن وإﺿﺎءة ‪LED‬‬ ‫وﺗﺴﺘﺨﺪم ا&ﺿﺎءة &ﻧﺘﺎج ﻫﺎﻟﺔ ﻣﻦ اﻟﻀﻮء‬ ‫ﻟﻌﺮض اﻟﻮﻗﺖ ﺣﻴﺚ ﻳﻈﻬﺮ اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺷﻜﻞ ﻧﻘﺎط ﺗﻌﻤﻞ ﻛﻌﻘﺮب ﻟﻠﺜﻮاﻧﻲ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﺴﺎﻋﺔ وﻋﻨﺪ اﻛﺘﻤﺎل اﻟﺪورة اﻟﻮاﺣﺪة‬ ‫ﻟﻠﺜﻮاﻧﻲ ﻳﺘﻐﻴﺮ ﻟﻮن اﻟﻀﻮء وﻳﺒﺪأ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ‬ ‫ﺑﻌﻤﻞ دورة ﺛﻮاﻧﻲ ﺟﺪﻳﺪة‪ .‬وﺗﺘﻮﻓﺮ اﻟﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﺑﻌﺪة أﻧﻮاع إﻣﺎ أن ﺗﻜﻮن ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎوﻟﺔ أو‬ ‫ﻋﻠﻰ ا‪F‬رض أو ﻳﺘﻢ ﺗﻌﻠﻴﻘﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺪار‪.‬‬

‫∞≥ « ‪¡UM³‬‬

‫‪30 Albenaa‬‬

‫«'‪—uJ¹b « w b¹b‬‬

‫إﺿﺎءة اﻟﺤﺪاﺋﻖ‬ ‫ﻣﺼﺒﺎح ‪Moon Soon‬‬ ‫ﻣﺼﺒﺎح ﺟﺪﻳﺪ ﻟ‪J‬ﺳﺘﺨﺪام اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻣﻜﻮن‬ ‫ﻣﻦ ﻣﻮاد ﻣﻀﺎدة ﻟﻠﻤﺎء واﻟﺸﻤﺲ‪ .‬ﻳﺴﺘﺨﺪم‬ ‫اﻟﻤﺼﺒﺎح إﺿﺎءة ‪ CFL‬اﻟﻤﻮﻓﺮة ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ ‪،‬‬ ‫وﻳﻌﻤﻞ اﻟﻤﺼﺒﺎح ﺑﺒﻄﺎرﻳﺔ ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﺸﺤﻦ‬ ‫ﺗﻮﻓﺮ ‪ ١٠‬ﺳﺎﻋﺎت ﻣﻦ ا‪1‬ﺿﺎءة‪ .‬ﻳﺘﻤﻴﺰ اﻟﻤﺼﺒﺎح‬ ‫ﺑﺘﺼﻤﻴﻤﻪ وﻫﻮ ﻣﻜﻮن ﻣﻦ ﻗﺎﻋﺪة ﺧﺸﺒﻴﺔ‬ ‫ﻣﺘﺼﻠﺔ ﺑﻤﻘﺒﺾ ﻣﻦ اﻟﺴﺘﻴﻞ واﻟﺨﺸﺐ‬ ‫وﻣﻜﻌﺐ زﺟﺎﺟﻲ ﻏﻴﺮ ﺷﻔﺎف ﻳﻨﺘﺸﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺧﻼﻟﻪ اﻟﻀﻮء‪.‬‬

‫ﻣﺼﺒﺎح ‪Balad‬‬ ‫ﻣﺼﺒﺎح ﺟﺪﻳﺪ ﻟﻠﺤﺪاﺋﻖ واﻟﻤﻨﺎﻃﻖ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻳﺘﻤﻴﺰ‬ ‫ﺑﺘﺼﻤﻴﻤﻪ اﻟﻌﺼﺮي اﻟﺬي ﻳﺪﻣﺞ ﺑﻴﻦ اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻓﻲ‬ ‫ا‪1‬ﺿﺎءة واﻟﺠﻤﺎل ﻛﻘﻄﻌﺔ زﺧﺮﻓﻴﺔ وﻳﻤﻜﻦ وﺿﻌﻬﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎوﻟﺔ أو ﺗﻌﻠﻴﻘﻬﺎ ‪ .‬ﻳﺘﻜﻮن اﻟﻤﺼﺒﺎح‬ ‫ﻣﻦ ﻋﻠﺒﺔ زﺟﺎﺟﻴﺔ ﻏﻴﺮ ﺷﻔﺎﻓﺔ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻟﻤﺒﺔ‬ ‫‪ LED‬وﻣﻘﺒﺾ ﺑﺄﻟﻮان ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ ا=ﻟﻮﻣﻨﻴﻮم‬ ‫ﻳﺬﻛﺮﻧﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﺳﻤﺎﻋﺎت ا=ذن‪ ،‬وﻳﻌﻤﻞ اﻟﻤﺼﺒﺎح‬ ‫ﺪوم ‪ ١٢‬ﺳﺎﻋﺔ ﻣﺘﻮاﺻﻠﺔ‪.‬‬ ‫ﺔ‪.‬‬ ‫ﺘﻲ ﺗﺪوم‬ ‫ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﺒﻄﺎرﻳﺔ اﻟﺘﻲ‬

‫≤≥ « ‪¡UM³‬‬

‫‪32 Albenaa‬‬

nײ*« qš«œ s WDI

nײ*« uNÐ 35 Albenaa

¡UM³ « ≥μ

‫ﻣﻘﺮ ﻣﺮﻛﺰ اﻟﺘﺮاث‬ ‫اﻟﻌﻤﺮاﻧﻲ ﺑﺎﻟﺪرﻋﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Zaha Hadid Architects :‬‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬اﻟﺮﻳﺎض‬

‫≈‪e d*« UNł«Ë ÈbŠ‬‬

‫ﻓﺎز ﻣﻜﺘﺐ زﻫﺎ ﺣﺪﻳﺪ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﺑﺎﻟﺠﺎﺋﺰة‬ ‫ا)وﻟﻰ ﻓﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻘﺮ ﻣﺮﻛﺰ اﻟﺘﺮاث اﻟﻌﻤﺮاﻧﻲ‬ ‫اﻟﻮﻃﻨﻲ ﺑﺎﻟﻬﻴﺌﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﺴﻴﺎﺣﺔ واﻟﺘﺮاث اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﺪرﻋﻴﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﺗﻨﻈﻤﻬﺎ اﻟﻬﻴﺌﺔ ﺑﺎﻟﺘﻌﺎون ﻣﻊ‬ ‫اﻟﻬﻴﺌﺔ اﻟﻌﻠﻴﺎ ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﻣﺪﻳﻨﺔ اﻟﺮﻳﺎض‪ .‬وﻳﺘﻀﻤﻦ اﻟﻤﺮﻛﺰ‬ ‫داﺋﻤﺎ‪ ،‬وﻗﺎﻋﺔ ﻣﺤﺎﺿﺮات‪ ،‬وﻓﻀﺎﺋﺎت ﺗﻌﻠﻴﻤﻴﺔ‬ ‫ﻣﻌﺮﺿﺎ ﻓﻨ ًﻴﺎ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ﻟﻜﺎﻓﺔ ا)ﻋﻤﺎر‪،‬‬ ‫وﻣﻌﻬﺪا ﻋﻠﻤ ًﻴﺎ‪B ،‬ﺟﺮاء اﻟﺒﺤﻮث اﻟﻤﻴﺪاﻧﻴﺔ‬ ‫ً‬ ‫وﺗﻮﺛﻴﻖ اﻟﻤﻮاﻗﻊ ا)ﺛﺮﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﺪرﻋﻴﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ‪.‬‬ ‫وﻳﻤﺘﺰج اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎق اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ واﻟﺠﻐﺮاﻓﻲ‬ ‫ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ‪ ،‬وﻳﺒﺮز اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ ﺑﻴﻦ ا‪B‬ﻧﺴﺎن واﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‪،‬‬ ‫اﻟﻤﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ واﺣﺔ وادي ﺣﻨﻴﻔﺔ ﻓﻲ اﻟﺪرﻋﻴﺔ‪ .‬وﻳﺒﺮز‬ ‫ﻫﺬا اﻟﻤﻔﻬﻮم ﺧﻼل ﺗﺼﻤﻴﻤﺎت اﻟﻤﺮﻛﺰ‪ ،‬ﺣﻴﺚ اﺟﺘﻤﻌﺖ‬ ‫ﻣﺮاﻓﻘﻪ ﻟﺘﻜﻮن ﺿﻤﻦ ﺻﺎﻟﺔ دﺧﻮل ذات ﺳﻘﻒ ﻣﻔﺘﻮح‪،‬‬ ‫ﻣﺰودة ﺑﺎﻟﻤﻴﺎه ﻓﻲ وﺳﻄﻬﺎ‪ ،‬ﻣﻊ ‪ 4‬واﺣﺎت ﺧﻀﺮاء‪.‬‬ ‫وﻳﻤﺰج اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﻴﻦ ا)ﺻﺎﻟﺔ واﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‪ ،‬وﻳﻌﻜﺲ‬ ‫ﻋﻤﻖ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﻌﺮﻳﻘﺔ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﺠﺪران ﺳﻤﻴﻜﺔ‬ ‫وﻓﺘﺤﺎت ﺧﺎرﺟﻴﺔ ﺻﻐﻴﺮة‪ ،‬ﻟﻠﺤﻤﺎﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺮارة‬ ‫واﻟﺸﻤﺲ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺴﻤﺢ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ‪ ،‬ﺑﻤﺮور‬ ‫اﻟﻀﻮء اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ‪ ،‬وﻳﺴﻤﺢ ﻓﻲ اﻟﺮؤﻳﺔ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ‬ ‫ﻟﻠﻤﺮاﻓﻖ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ‪.‬‬ ‫‪wł—U)« rOLB² « qO UHð‬‬ ‫‪¡UM³ « ≥¥‬‬

‫‪34 Albenaa‬‬

·UHý dOž ¡UDGÐ vDG*« VA)« s nI « rOLBðË qš«b « s VFK*« `{uð WDI

œU²Ýû ÂUŽ —uEM

37 Albenaa

¡UM³ « ≥∑

‫اﺳﺘﺎد ﻓﻮرﺳﺖ‬ ‫ﻏﺮﻳﻦ روﻓﺮز‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Zaha Hadid Architects :‬‬

‫ﺿﻤﻦ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﺳﺘﺎد ﻟﻜﺮة اﻟﻘﺪم‬ ‫ﻟﻔﺮﻳﻖ ﻓﻮرﺳﺖ ﻏﺮﻳﻦ روﻓﺮز وﻗﻊ اﻻﺧﺘﻴﺎر ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻘﺘﺮح‬ ‫اﻟﻤﻘﺪم ﻣﻦ ﻣﻜﺘﺐ زﻫﺎ ﺣﺪﻳﺪ ﻟﻠﻌﻤﺎرة ﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫اﻻﺳﺘﺎد ﻣﻦ ﺑﻴﻦ ‪ 9‬ﻣﺮﺷﺤﻴﻦ ﻓﻲ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﻬﺪف اﻟﻤﺴﺎﺑﻘﺔ إﻟﻰ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﺳﺘﺎد ﻟﻜﺮة اﻟﻘﺪم‬ ‫ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﻣﻮاد ﺗﺤﺪ ﻣﻦ اﻧﺒﻌﺎﺛﺎت اﻟﻜﺮﺑﻮن‬ ‫ﺣﻴﺚ ﺗﻌﺪ ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء ﻓﻲ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺮﻳﺎﺿﻴﺔ أﺣﺪ‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ اﻧﺒﻌﺎﺛﺎت اﻟﻜﺮﺑﻮن ‪.‬‬ ‫ﻳﺘﻜﻮن اﻻﺳﺘﺎد ﻣﻦ ﻫﻴﻜﻞ ﻣﻦ ﺷﺮاﺋﺢ اﻟﺨﺸﺐ اﻟﻤﺘﻤﻮﺟﺔ‬ ‫اﻟﻤﻐﻄﻰ ﺑﻐﺸﺎء ﺷﻔﺎف ﻟﺘﻐﻄﻴﺔ ﺳﻘﻒ اﻟﻤﻠﻌﺐ و‬ ‫ﻳﺴﺎﻫﻢ ﻫﺬا اﻟﻐﺸﺎء ﻓﻲ ﻧﻤﻮ اﻟﻌﺸﺐ‪ ،‬وﺗﻘﻠﻴﻞ ﺣﺪة‬ ‫اﻟﻈﻼل ﻣﻦ اﻟﻼﻋﺒﻴﻦ واﻟﻤﺸﺠﻌﻴﻦ واﻟﺤﺪ ﻣﻦ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﺣﺠﻢ‬ ‫اﻟﻤﻠﻌﺐ ﻋﻨﺪ رؤﻳﺘﻪ ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ اﻟﻤﻨﺎﻃﻖ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺑﻪ‪،‬‬ ‫ﻛﻤﺎ ﺳﻴﺘﻢ اﺳﺘﺨﺪام أﻧﻈﻤﺔ وﺗﻘﻨﻴﺎت ﻟﺘﺸﻐﻴﻞ اﻻﺳﺘﺎد‬ ‫ﺑﻤﺼﺎدر ﻃﺎﻗﺔ ﻣﺴﺘﺪاﻣﺔ‪ .‬ﺗﻨﻌﻜﺲ رؤﻳﺔ وﻃﻤﻮح اﻟﻨﺎدي‬ ‫ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺪﻣﺞ ﺑﻴﻦ ﻣﻮاد وﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﺒﻨﺎء‬ ‫ﻣﻊ ﻋﻤﺎرة ﺟﺪﻳﺪة أﻛﺜﺮ اﺳﺘﺪاﻣﺔ‪ .‬ﻗﺪم ﻣﻘﺘﺮح ﻣﻜﺘﺐ زﻫﺎ‬ ‫ﺣﺪﻳﺪ ﻟﻠﻌﻤﺎرة ﺗﺼﻤﻴﻤ‪ Z‬ﻳﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﻤﺴﺎﺑﻘﺔ‬ ‫ﺣﻴﺚ ﺗﻤﻴﺰ اﻟﻤﺸﺮوع ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﺨﺸﺐ ﻛﻤﺎدة أﺳﺎﺳﻴﺔ‬ ‫ﻓﻲ إﻧﺸﺎء ا\ﺳﺘﺎد ﻟﻴﻜﻮن أول اﺳﺘﺎد رﻳﺎﺿﻲ ﻣﺒﻨﻲ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺨﺸﺐ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺎﻣﻞ ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻳﻌﺪ اﻟﺨﺸﺐ أﺣﺪ اﻟﻤﻮاد‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺪ ﻣﻦ اﻧﺒﻌﺎﺛﺎت اﻟﻜﺮﺑﻮن‪ .‬ﻳﻌﺰز اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺸﻬﺪ‬ ‫اﻟﻤﺮوج اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺑﻪ وﻫﻮ إﺿﺎﻓﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﺗﻢ‬ ‫ﻋﻤﻞ ﺣﺴﺎﺑﺎت ﻟﺘﺮﺗﻴﺐ اﻟﻤﻘﺎﻋﺪ ﻟﺘﻮﻓﺮ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر أﻓﻀﻞ‬ ‫ﻣﺸﺎﻫﺪة ﻟﻠﻤﻠﻌﺐ واﻟﻤﺒﺎراة ﺑﺎ\ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻣﻜﺎﻧﻴﺔ زﻳﺎدة‬ ‫ﻋﺪد اﻟﻤﻘﺎﻋﺪ ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﺣﻴﺚ ﺳﺘﺒﺪأ ﺳﻌﺔ اﻻﺳﺘﺎد‬ ‫ﺑــ ‪ 5000‬ﻣﺸﺠﻊ وﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺼﻞ اﻟﺰﻳﺎدة إﻟﻰ ‪ 10000‬ﻣﺸﺠﻊ‪.‬‬

‫ ‪Ê«—b'«Ë …bLŽ_«Ë nIÝ_« w VA)« «b ²Ý« `{uð qš«b « s WDI‬‬

‫ ‪WOKš«b « UŠU « ÈbŠù WDI‬‬

‫∂≥ « ‪¡UM³‬‬

‫‪36 Albenaa‬‬

‫ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻧﺠﺎح اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻋﻠﻰ درﺟﺔ ﺟﺬﺑﻬﺎ ﻟﻠﺰورار وﻟﻴﺘﺤﻘﻖ‬ ‫ذﻟﻚ ﻳﺠﺐ ﻣﺮاﻋﺎة ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻮاﻣﻞ ﻣﻦ أﻫﻤﻬﺎ‪:‬‬ ‫ــ ﻣﺮاﻋﺎة أن ﻳﻜﻮن ﻣﻮﺿﻮع اﻟﻤﺘﺤﻒ وﻣﻌﺮوﺿﺎﺗﻪ ذات أﻫﻤﻴﺔ‬ ‫)ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ‪ ،‬ﺛﻘﺎﻓﻴﺔ‪ ،‬ﻋﻠﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻨﻴﺔ ( ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر‪ ،‬ﻓﻤﻦ ﺧﻼل‬ ‫اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﻓﺈن اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ اﻟﻨﺎﺟﺤﺔ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﻳﻜﻮن ﻣﻮﺿﻮﻋﻬﺎ‬ ‫ﻣﻌﺒﺮ‪ E‬ﻋﻦ ﻫﻮﻳﺔ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ ﻓﻴﻬﺎ ‪ ،‬ﻛﺄن ﻳﻘﺎم ﻣﺘﺤﻒ‬ ‫ﻟﻌﺮض اﻟﺴﺠﺎد ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻋﺮﻓﺖ ﺑﺼﻨﺎﻋﺘﻪ‪ ،‬أو أن ﺗﺴﺘﻐﻞ‬ ‫ﻣﻌﺮوﺿﺎﺗﻬﺎ اﻟﻬﺎﻣﺔ ﻓﻲ إﻧﺠﺎح اﻟﻤﺘﺤﻒ وﺟﺬب اﻟﺰوار ﻣﺜﻞ‬ ‫ﻟﻮﺣﺔ اﻟﻤﻮﻧﺎﻟﻴﺰا ﻓﻲ ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻠﻮﻓﺮ ) ﺑﺎرﻳﺲ(‪.‬‬ ‫ــ ﻣﺮاﻋﺎة ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻜﻮن ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ آﻫﻠﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﺴﻜﺎن ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻴﻬﺎ ﺑﻴﺴﺮ وﺳﻬﻮﻟﺔ‪ ،‬ودراﺳﺔ ﺗﺄﺛﻴﺮ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﺬي ﺳﻴﺒﻨﻰ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﺗﺄﺛﻴﺮاﺗﻪ‬ ‫اﻟﺴﻴﺎﺣﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ أو اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ‪.‬‬ ‫وﻫﻨﺎ ﻳﻠﻌﺐ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ دور‪ E‬ﻣﺆﺛﺮ‪ E‬وﻣﻔﻴﺪ‪E‬‬ ‫ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺴﺘﻔﻴﺪ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ أو اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﺑﺠﺬب اﻟﺰاﺋﺮﻳﻦ‬ ‫إﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻛﺄن ﻳﺄﺗﻲ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻓﺮﻳﺪ‪ E‬وﻣﺘﻤﻴﺰ‪ E‬ﻓﻲ ﺷﻜﻠﻪ‪،‬‬ ‫وﻳﻤﻜﻦ أن ﻧﺬﻛﺮ ﻫﻨﺎ ﻣﺜﺎل ﻣﺘﺤﻒ ﺑﻠﺒﺎو ﻟﻠﻔﻨﻮن اﻟﺬي ﺻﻤﻤﻪ‬ ‫اﻟﻤﻬﻨﺪس ﻓﺮﻧﻚ ﺟﻴﺮي وﻣﺪى ﺗﺄﺛﻴﺮه ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺴﻴﺎﺣﻲ‬ ‫ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻟﻌﻤﺎرﺗﻪ اﻟﻔﺮﻳﺪة واﻟﺠﺎذﺑﺔ‪.‬‬ ‫ــ ﻳﺄﺗﻲ اﻟﺪﺧﻞ اﻟﻤﺎدي ﻟﻠﻤﺘﺎﺣﻒ ﻛﻌﺎﻣﻞ ﻣﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ ﻧﺠﺎح‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻻ ﺗﺒﻨﻰ وﺗﺘﺮك ﻫﻜﺬا ﺑﻞ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻔﻌﻞ‬ ‫أﻧﺸﻄﺘﻬﺎ ﺑﻜﺎﻓﺔ اﻟﻮﺳﺎﺋﻞ‪ .‬اﻟﺪﺧﻞ اﻟﻤﺎدي ﻟﻠﻤﺘﺎﺣﻒ ﻏﺎﻟﺒ‪a‬‬ ‫ﻣﺎ ﻳﻜﻮن ﻏﻴﺮ ﻛﺎف‪ ،‬وﻫﻮ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﺪﺧﻞ ﻣﻦ ﺑﻴﻊ ﺗﺬاﻛﺮ‬ ‫اﻟﺪﺧﻮل و اﻟﻬﺪاﻳﺎ اﻟﺘﺬﻛﺎرﻳﺔ ودﺧﻞ اﻟﻤﻘﺎﻫﻲ واﻟﻤﻄﺎﻋﻢ‬ ‫اﻟﻤﻠﺤﻘﺔ ﺑﻬﺎ‪ .‬وﻟﺬﻟﻚ أﺻﺒﺢ ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري ﺗﻨﻮﻳﻊ اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت‬ ‫وإﻗﺎﻣﺔ ﻋﺮوض ﻣﺆﻗﺘﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﺤﻴﻦ واﻻﺧﺮ ‪ ،‬واﻟﺒﺤﺚ اﻟﻤﺴﺘﻤﺮ ﻋﻦ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﻴﺎت ﺗﺪر ﻋﺎﺋﺪ‪ E‬ﻣﺎدﻳ‪ a‬ﺣﺘﻰ وﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻏﻴﺮ ﻣﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﻤﻮﺿﻮع‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ‪ ،‬وﻟﺬﻟﻚ ﺗﻘﺴﻢ أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻌﺮض ﻓﻲ ا‪g‬ﻏﻠﺐ ا‪g‬ﻋﻢ إﻟﻰ‬ ‫أﺟﻨﺤﺔ ﻣﻌﺮوﺿﺎت داﺋﻤﺔ وأﺧﺮى ﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت ﻣﺆﻗﺘﺔ‪.‬‬ ‫ــ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻜﻮن اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ ﺗﻠﺒﻴﺔ اﻻﺣﺘﻴﺎﺟﺎت‬ ‫اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة واﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻣﻦ ﻣﻔﺎﻫﻴﻢ ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ أو ﺛﻘﺎﻓﻴﺔ‬ ‫أو ﻓﻨﻴﺔ أو ﻋﻠﻤﻴﺔ‪ ،‬وأن ﺗﻜﻮن ﻣﺒﺎﻧﻴﻬﺎ ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻜﻴﻒ‬ ‫واﻟﺘﻮﺳﻊ ﻣﻌﻬﺎ‪.‬‬ ‫وﻟﻬﺬه ا‪g‬ﺳﺒﺎب أﺻﺒﺢ ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري ﻣﺮاﻋﺎة اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻠﻤﺘﺎﺣﻒ‪.‬‬ ‫ــ دراﺳﺔ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﻴﻘﺎم ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻤﺘﺤﻒ وﺗﺤﺪﻳﺪ ﻋﺪد‬ ‫زواره اﻟﻤﺤﺘﻤﻠﻴﻦ ودراﺳﺔ اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﺠﻐﺮاﻓﻲ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ ﻟﻠﺘﺄﻛﺪ‬ ‫ﻣﻦ اﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻴﻪ ﺑﻴﺴﺮ واﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ‬ ‫وﻋﻼﻗﺘﻪ ﺑﺎﻟﻌﻤﺮان ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻪ‪ ،‬واﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﺗﺠﺮﺑﺔ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ‬ ‫اﻟﻤﻤﺎﺛﻠﺔ ا‪g‬ﺧﺮى اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﻤﺤﻠﻲ أو اﻟﻮﻃﻨﻲ‬ ‫أو ﺣﺘﻰ اﻟﻌﺎﻟﻤﻲ‪.‬‬ ‫ــ ﺗﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت اﻟﻤﻘﺘﺮﺣﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ‬ ‫واﻟﻌﻠﻤﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ وﻃﺮق إﺑﺮازﻫﺎ وﻋﺮﺿﻬﺎ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻳﻌﺘﻤﺪ‬ ‫ﻧﺠﺎح اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻘﺪرة ﻋﻠﻰ إﺑﺮاز اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت وﻣﻤﻴﺰاﺗﻬﺎ‪.‬‬

‫ ‪t¹“uЗu u Í—ULF*« rOLBð s dL² *« lÝu² « Ë– W dF*« nײ r − Ë …dJ‬‬ ‫)‪Musee a croissance illimte - LeCorbusier (1928‬‬

‫ــ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري أن ﻳﺄﺧﺬ ﻓﻲ اﻟﺤﺴﺒﺎن اﻟﺨﻄﻂ‬ ‫واﻟﺘﻮﺟﻬﺎت اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ ﺑﺤﻴﺚ ﻻﻳﺘﻌﺎرض اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻌﻬﺎ‪.‬‬ ‫ــ ﻣﺮاﻋﺎة ﺗﺼﻨﻴﻒ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺣﻴﺚ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﺗﺼﻨﻴﻒ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﺪى اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ ا‪m‬ﻋﻼﻣﻲ ﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﺠﻐﺮاﻓﻲ‬ ‫)اﻟﻤﺤﻠﻲ ‪ ،‬اﻟﻮﻃﻨﻲ‪ ،‬اﻟﻌﺎﻟﻤﻲ( وﻛﻠﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ داﺋﺮة اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ‬ ‫واﺳﻌﺔ ﻛﻠﻤﺎ ﻛﺎن اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻏﻨﻴ‪ a‬ﺑﺎﻟﻤﻮﺿﻮﻋﺎت وأﻧﻮاع‬ ‫اﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت‪ ،‬وﻳﻌﺮف ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﺑﺎﻟﻤﺘﺎﺣﻒ‬ ‫اﻟﻤﻮﺳﻮﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻌﺪى اﻟﺒﻌﺪ اﻟﻤﺤﻠﻲ‪.‬‬ ‫ﻛﻤﺎ ﻳﻀﻢ اﻟﺘﺼﻨﻴﻒ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ذات اﻟﻤﻮﺿﻮع اﻟﻮاﺣﺪ ﻣﺜﻞ‬ ‫اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﻤﻊ ا‪g‬ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻔﻨﺎن واﺣﺪ أو ﺗﺘﺎﺑﻊ‬ ‫ﺗﺎرﻳﺦ ﺷﺨﺼﻴﺔ واﺣﺪة ‪ .‬وﻫﻨﺎك اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ذات اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﻮﻃﻨﻲ وﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺒﺮ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻬﺎ ﻋﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ‬ ‫أو ﻣﻨﻄﻘﺔ داﺧﻞ ا‪m‬ﻃﺎر اﻟﻮﻃﻨﻲ‪.‬‬ ‫ﻳﺠﺐ أن ﻻ ﻳﻌﺘﻘﺪ اﻟﺒﻌﺾ أن ﻧﺠﺎح اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ اﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻦ ﻟﻬﺎ ﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن ﻫﻨﺎك ﻣﺌﺎت‬ ‫اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺗﻨﺴﺐ ﻓﻘﻂ ﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻬﻨﺎك ﻗﺒﻞ‬ ‫ﻛﻞ ﺷﺊ ﺧﻄﻮة أوﻟﻰ وﻫﺎﻣﺔ وﻫﻲ اﺗﺨﺎذ اﻟﻘﺮار ﺑﺸﺄن إﻗﺎﻣﺔ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ وﻫﺬه اﻟﺨﻄﻮة ﺗﻘﻊ ﻣﺴﺌﻮﻟﻴﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ أﻛﺒﺮ ﺳﻠﻄﺔ‬

‫‪¡UM³ « ¥±‬‬

‫‪41 Albenaa‬‬

‫ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ‬

‫ﻛﻴﻒ ﻧﺒﻨﻲ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻧﺎﺟﺤﺔ‬ ‫إﻋﺪاد ‪ :‬اﻟﻤﻬﻨﺪس إﺑﺮاﻫﻴﻢ أﺑﺎ اﻟﺨﻴﻞ‬ ‫ﺗﺎرﻳﺨﻴ ﻧﺸﺄت اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺣﺎﺟﺔ ﻫﻮاة ﺟﻤﻊ اﻟﺘﺤﻒ وا ﺛﺎر‬ ‫وﺳﺎﺋﻞ ﻟﺘﺨﺮﻳﻨﻬﺎ وﺣﻔﻈﻬﺎ‪ ،‬وﻟﻌﻞ أﺣﺴﻦ وﺳﻴﻠﺔ ﻟﺤﻔﻈﻬﺎ‬ ‫ﻛﺎﻧﺖ ﺑﻌﺮﺿﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺎس‪ .‬اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻛﺎﻧﺖ ﺣﺘﻰ اﻟﻨﺼﻒ‬ ‫ا ول ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ اﻟﻤﻴﻼدي ﺣﻜﺮ‪ 6‬ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺘﺨﺼﺼﻴﻦ‬ ‫ﻓﻲ ا‪D‬ﺛﺎر واﻟﺘﺎرﻳﺦ ا‪B‬ﻧﺴﺎﻧﻲ واﻟﻄﺒﻴﻌﻲ واﻟﻔﻨﻮن ‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺑﺪأت ﺗﻈﻬﺮ ﻓﻲ اﻟﻨﺼﻒ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ‬ ‫ﻣﺘﺎﺣﻒ ﺟﺪﻳﺪة ﺗﻬﺪف إﻟﻰ ﻧﺸﺮ اﻟﻌﻠﻢ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻧﻄﺎق ﺟﻤﺎﻫﻴﺮي واﺳﻊ‪ ،‬اﻟﻬﺪف ﻣﻦ وراء ذﻟﻚ ﻛﺎن اﻟﻤﺨﺰون‬ ‫اﻟﻤﺘﻨﺎﻣﻲ ﻣﻦ اﻟﺘﺤﻒ وا‪D‬ﺛﺎر وا ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺑﺪأت ﺗﻀﺞ‬ ‫ﺑﻬﺎ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ واﻟﺘﻲ اﺳﺘﺪﻋﺖ أن ﺗﺘﻮﺳﻊ ﻣﺒﺎﻧﻲ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ‬ ‫وﺗﺘﻌﺪد ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻬﺎ وﻣﻌﺮوﺿﺘﻬﺎ‪ .‬وﺗﺪﻓﻊ إﻟﻰ زﻳﺎدة ﻋﺪد‬ ‫زوارﻫﺎ ﻟﺘﺴﺘﻐﻞ ﻓﻲ زﻳﺎدة اﻟﺪﺧﻞ اﻟﻤﺎدي ﻟﻬﺎ ‪.‬‬ ‫ﺗﻤﺜﻞ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ أداة ﻣﻦ أدوات اﻟﻘﻮى اﻟﻨﺎﻋﻤﺔ ــ إذا ﻣﺎ‬ ‫اﺳﺘﻐﻠﺖ وأدﻳﺮت ﺑﻨﺠﺎح ــ ﻟﻨﺸﺮ اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺑﻴﻦ‬ ‫اﻟﻨﺎس واﻟﻤﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻮﻳﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ودﻋﻢ اﻟﺘﻮﺟﻬﺎت‬ ‫اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻟﻠﺪول ‪ ،‬وﻟﺬﻟﻚ ﻳﺄﺗﻲ ﻗﺮار إﻗﺎﻣﺘﻬﺎ ﻣﻦ أﻛﺒﺮ‬ ‫ﺳﻠﻄﺔ ﻓﻲ اﻟﺪوﻟﺔ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﻤﺎرﻳ ﺗﺼﻤﻢ وﺗﻨﺸﺊ ﻣﺒﺎﻧﻲ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﺑﻐﺮض ﻋﺮض‬ ‫اﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت ﻣﻦ اﻟﺘﺤﻒ ا ﺛﺮﻳﺔ وا ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ واﻟﻌﻠﻤﻴﺔ‬ ‫وﺗﺨﺪم ﻣﺒﺎﻧﻴﻬﺎ ﺛﻼﺛﺔ وﻇﺎﺋﻒ رﺋﻴﺴﺔ ﺣﻔﻆ ﻣﻘﺘﻨﻴﺎﺗﻬﺎ‪،‬‬ ‫وﻋﺮﺿﻬﺎ‪ ،‬وإدارﺗﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻳﻠﻌﺐ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ دور‪ 6‬أﺳﺎﺳﻴ ‬

‫ﻓﻲ ﻧﺠﺎح اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻟﻜﻲ ﺗﻜﻮن ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ‬ ‫وإﺑﺮاز ﻣﻀﻤﻮﻧﻬﺎ و اﻟﺘﺮﺣﻴﺐ ﺑﺰوارﻫﺎ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻳﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﻘﻮﻳﺔ‬ ‫ﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ودﻣﺠﻬﺎ ﺑﺎﻟﺒﻴﺌﺔ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻬﺎ ‪ ،‬وأن ﺗﺘﺤﻠﻰ ﻣﺒﺎﻧﻴﻬﺎ ﺑﺎﻟﻤﺮوﻧﺔ‬ ‫اﻟﻜﺎﻓﻴﺔ ﻟﻤﻮاﻛﺒﺔ ﺗﻄﻮرﻫﺎ وﺗﻮﺳﻌﻬﺎ‪ ،‬ﺑﻞ وأن ﺗﻜﻮن ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ‬ ‫زﻳﺎدة دﺧﻠﻬﺎ اﻟﻤﺎدي ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﻤﺎرة ﻓﺮﻳﺪة وﻣﺮﻧﺔ وﺟﺎذﺑﺔ ﻟﻠﺰوار‪.‬‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻌﺪد ﻧﺴﺘﻌﺮض أﺣﺪ ﻋﺸﺮ ﻣﺘﺤﻔ اﻓﺘﺘﺢ ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ‬ ‫ﻣﺆﺧﺮ‪ ، 6‬وﻫﻲ ﻣﻦ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻧﺨﺒﺔ ﻣﻦ ﻛﺒﺎر اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﻴﻦ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻢ ﺟﺎء ﺑﺮؤﻳﺘﻪ وأﺳﻠﻮﺑﻪ اﻟﺨﺎص ﻓﻲ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ‪ .‬ﺗﻘﻊ ﻫﺬه اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻓﻲ أﻧﺤﺎء ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ وﺗﺘﻨﻮع ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻬﺎ‪ ،‬إﻻ أﻧﻬﺎ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ا ﻣﺮ ﺗﺼﺐ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺪف واﺣﺪ ﻫﻮ ﻧﺸﺮ اﻟﻌﻠﻢ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻋﻠﻰ أﻛﺒﺮ ﻋﺪد‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ‪.‬‬ ‫اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻤﺆﺛﺮة ﻋﻠﻰ ﻧﺠﺎح اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺿﻮء اﻟﺘﺤﻮﻻت اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ واﻟﻌﻮﻟﻤﺔ أﺻﺒﺤﺖ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ‬ ‫ﺗﻠﻌﺐ اﻟﻴﻮم دور‪ 6‬ﺟﺪﻳﺪ‪ ، 6‬ﻓﺎﻟﺘﺎرﻳﺦ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﻔﻦ ﻟﻢ‬ ‫ﺗﻌﺪ ﻣﺤﻠﻴﺔ‪ ،‬اﻟﻴﻮم أﺻﺒﺤﺖ ﻛﻠﻬﺎ ﻣﻌﻮﻟﻤﺔ ﺑﻔﻌﻞ وﺳﺎﺋﻞ‬ ‫اﻻﺗﺼﺎل واﻟﺘﻮاﺻﻞ‪ ،‬وﺑﺎﺗﺖ ﻫﻨﺎك رﻏﺒﺔ ﺟﻤﺎﻫﻴﺮﻳﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻓﻲ‬ ‫اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﺑﻴﻦ ﺛﻘﺎﻓﺎت وﻓﻨﻮن اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ .‬اﻟﺪور اﻟﻤﺘﻌﺎرف ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﻟﻠﻤﺘﺎﺣﻒ ﻫﻮ اﻟﺠﻤﻊ واﻟﻤﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺤﻒ واﻟﻘﻄﻊ ا ﺛﺮﻳﺔ‬ ‫وا ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ وﻋﺮﺿﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﺑﻬﺪف ﻧﺸﺮ اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‬ ‫واﻟﺘﻌﻠﻴﻢ واﻻﺳﺘﻤﺘﺎع ﺑﺎﻟﻔﻨﻮن‪.‬‬

‫ ‪±ππ∑ ÕU²² ô« a¹—Uð ¨Â≤∞±μ ÂUŽ w ≥±∑[∑∑μ Á—«Ë“ œbŽ mKÐ ¨ ÍdOł p½d rOLBð s Æd UF*« sHK ËU³KÐ .UNMžuž nײ‬‬ ‫∞‪¡UM³ « ¥‬‬

‫‪40 Albenaa‬‬

Â≤∞±¥ ÂUŽ w dz«“ ÊuOK ≥[¥μ Á—«Ë“ œbŽ mKÐË Â±π∑∑ ÂUŽ w e d*« `²² « —«Ëe « ·uH dNEðË ËbO³ uÐ e d

tð—ULŽ s l³M¹ e d*« —UFý

e d*« …dJ VŠU ËbO³ uР×uł fOzdK WIKF …—u Ë dO³J « ‰U³I²Ýô« uNÐ

43 Albenaa

¡UM³ « ¥≥

‫ﻓﻲ اﻟﺪوﻟﺔ أو اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ‪ ،‬ﻓﻘﺮار إﻧﺸﺎء اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻫﻮ ﻗﺮار‬ ‫ﺳﻴﺎﺳﻲ أوﻻً وأﺧﻴﺮ ‪.‬‬ ‫ﻛﻤﺎ أن ﻫﻨﺎك اﻟﻔﺮﻳﻖ اﻟﻌﺎﻣﻞ ﻋﻠﻰ إدارة اﻟﻤﺘﺤﻒ وﺗﺴﻴﻴﺮ‬ ‫أﻋﻤﺎﻟﻪ ﺑﻌﺪ إﻧﺸﺎﺋﻪ ‪ .‬ﻓﻘﺒﻞ إﻧﺸﺎء اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻫﻨﺎك ﻣﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﻦ ﻣﻌﺮوﺿﺎت ‪ ،‬ﻫﺬه اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت ﻟﻬﺎ ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻤﻨﺘﻤﻴﻦ ﻟﻠﻔﻨﻮن واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﺘﺎرﻳﺦ واﻟﻌﻠﻮم ﻣﻦ‬ ‫ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ وﻣﺜﻘﻔﻴﻦ وﻣﺆرﺧﻴﻦ وﻋﻠﻤﺎء وﻫﻨﺎك ﻫﻮاة ﺟﻤﻊ‬ ‫اﻟﺘﺤﻒ واﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ وا‪H‬ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ وﻫﻨﺎك اﻟﻨﻘﺎد‬ ‫وا‪L‬ﻋﻼﻣﻴﻮن ‪ ،‬وﻫﺆﻻء ﻫﻢ اﻻﺟﺪر ﻋﻠﻰ ﺗﻘﻴﻴﻢ أﻫﻤﻴﺔ اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫وﻣﻌﺮوﺿﺎﺗﻪ‪ ،‬واﻻﻛﺜﺮ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﺑﻜﻞ ﻣﺎﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ‪،‬‬ ‫وﻫﻢ ا‪H‬ﻗﺮب ﻟﻠﺤﻜﻢ ﻋﻠﻰ ﻣﺪى ﻧﺠﺎح اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﻦ ﻋﺪﻣﻪ‪ ،‬ﻗﺒﻞ‬ ‫اﺗﺨﺎذ ﻗﺮار إﻗﺎﻣﺘﻪ ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺎك دور ﻣﻬﻢ ‪L‬دارة اﻟﻤﺘﺤﻒ وﻫﻲ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﻄﻮﻳﺮ‬ ‫ﻣﻌﺮوﺿﺎت اﻟﻤﺘﺤﻒ واﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ذات اﻟﻤﺠﺎل‬ ‫ﻧﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ واﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‪ ،‬وﻓﺘﺢ اﻟﻤﺠﺎل‬ ‫ﻟﻤﺨﺘﻠﻒ اﻟﻤﺠﺎﻻت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ وﺗﺸﺠﻴﻌﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل إﻗﺎﻣﺔ‬ ‫اﻟﻨﺪوات واﻟﻤﺆﺗﻤﺮات وﺗﺒﺎدل اﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ‪ .‬ﻛﻤﺎ‬ ‫ﻳﺠﺐ أن ﺗﺸﺎرك اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻓﻲ ا‪L‬ﺗﺤﺎدات واﻟﻤﻨﻈﻤﺎت ذات‬ ‫اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺎﻋﺪ ﻋﻠﻰ اﺛﺮاء ا‪H‬ﻓﻜﺎر ‪ ،‬وﺗﺪﻓﻊ إﻟﻰ ﻣﺮاﺟﻌﺔ‬ ‫اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت وﺗﻄﻮﻳﺮﻫﺎ واﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﻛﻞ ﺟﺪﻳﺪ وﻧﺎﻓﻊ‪.‬‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺗﺄﺗﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ ا‪L‬دارة وإﺛﺮاء اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت‬ ‫وﺗﻨﻈﻴﻢ اﻟﻤﻌﺎرض وا‪L‬دارة اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ وﺗﻨﻈﻴﻢ اﻟﺤﻤﻼت‬ ‫ا‪L‬ﻋﻼﻣﻴﺔ و اﻟﺪﻋﺎﺋﻴﺔ ‪ .‬ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ ﻳﻨﺘﻬﻲ ﻋﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻳﺄﺗﻲ‬ ‫دور ﻣﺪﻳﺮ اﻟﻤﺘﺤﻒ وﻓﺮﻳﻘﻪ ‪ ،‬وﻟﺬﻟﻚ ﻓﺈن ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ‬ ‫ﻳﺠﺐ أن ﺗﺄﺧﺬ ﻓﻲ ا‪L‬ﻋﺘﺒﺎر ﻛﻞ ﻫﺬه ا‪H‬دوار ﺑﺪء ﻣﻦ اﻟﻘﺮار‬ ‫اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ ﺣﺘﻰ ﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺑﻌﺪ ﺑﻨﺎﺋﻪ‪ .‬ﻓﻲ ﻫﺬا‬ ‫اﻟﻤﺠﺎل ﻳﻤﻜﻦ أن ﻧﺬﻛﺮ ﻣﺜﺎل ﻣﺮﻛﺰ ﺑﻮﻣﺒﻴﺪو ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ‬ ‫واﻟﻔﻨﻮن ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ،‬ﻓﻌﻤﺎرﺗﻪ ﻣﺎ ﻫﻲ إﻻ آﻟﺔ ﻋﺮض ﻣﺘﺤﻔﻲ‬ ‫ﺑﺤﺖ‪ ،‬ﻫﺬا اﻟﺘﻮﺟﻪ ﻓﻲ ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ وﻟﻴﺪ ﺻﺪﻓﺔ‬ ‫أو ﻓﻜﺮة ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻋﺎﺑﺮة ﺑﻞ ﺟﺎء ﺑﻌﺪ ﺑﺤﺚ وإﻋﺪاد ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‬ ‫ﻣﺘﺨﺼﺼﻴﻦ ﻣﻦ ﺟﻬﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ ‪ .‬ﻫﺬا اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫ــ ﻛﺎن ﻓﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻣﺸﺮوع ﻟﻤﺮﻛﺰ ﻟﻠﻔﻨﻮن اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ــ ﺟﺎء ﻣﻦ‬ ‫رﻏﺒﺔ ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ ﺛﻘﺎﻓﻴﺔ ﻋﻠﻰ أﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى ﻓﻲ اﻟﺪوﻟﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ‬ ‫ﻛﺎن رﺋﻴﺲ ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﺟﻮرج ﺑﻮﻣﺒﻴﺪو ﻫﻮ ﺻﺎﺣﺐ‬ ‫اﻟﻔﻜﺮة وﻛﺎن ﻳﺘﺎﺑﻊ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة وﻳﺸﺠﻌﻬﺎ‪ ،‬وﻧﻈﺮ ‬ ‫ﻟﻌﺪم وﺟﻮد ﺟﻬﺔ ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﺗﻬﺘﻢ ﺑﺎﻟﻔﻦ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ وﺗﺠﻤﻌﻪ‪،‬‬ ‫ﻗﺮر اﻟﺮﺋﻴﺲ ﻓﻲ ﻋﺎم ‪ 1969‬إﻧﺸﺎء ﻣﺮﻛﺰ ﺛﻘﺎﻓﻲ ﻟﻠﻔﻦ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬ ‫ﻳﻀﻢ ﺑﺎ‪L‬ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻌﺮض واﻟﺨﺪﻣﺎت اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‬ ‫واﻟﻤﺮاﻓﻖ وﻣﻜﺘﺒﺔ ﻋﺎﻣﺔ ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﺠﺎﻻت اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‪.‬‬ ‫ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻓﻜﺮة اﻟﻤﺘﺤﻒ واﺿﺤﺔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻤﺮﻛﺰ إﻻ أﻧﻪ أﺻﺒﺢ‬ ‫ﻛﺬﻟﻚ ‪ ،‬وأﺳﺘﻤﺮ ﺑﺈﺳﻢ ﻣﺮﻛﺰ ﺑﻮﻣﺒﻴﺪو ﻛﺒﻴﺖ ﻛﺒﻴﺮ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ‪.‬‬ ‫ﻟﻌﺐ ﻣﺮﻛﺰ ﺟﻮرج ﺑﻮﻣﺒﻴﺪو ) اﻟﺬي ﺻﻤﻤﻪ ﻛﻞ ﻣﻦ ا‪L‬ﻳﻄﺎﻟﻲ‬ ‫رﻧﺰو ﺑﻴﺎﻧﻮ واﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ رﻳﺘﺸﺎرد روﺟﺮز( دور ﻛﺒﻴﺮ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮى ﻓﺮﻧﺴﺎ وأوروﺑﺎ واﻟﻌﺎﻟﻢ ﻟﻠﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﺎﻟﺘﻴﺎرات اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬

‫≤‪¡UM³ « ¥‬‬

‫‪42 Albenaa‬‬

‫واﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻔﻦ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ‪ .‬ﻓﻤﻦ ﺧﻼل‬ ‫اﻟﻌﺮوض اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﻘﺪﻣﻬﺎ أﻣﻜﻦ اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﺎﻟﺘﻮﺟﻬﺎت‬ ‫اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ‪ ,‬ﺣﻴﺚ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻤﺆﻗﺘﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﻳﻨﻈﻤﻬﺎ اﻟﻤﺮﻛﺰ ﺗﺴﺘﻘﻄﺐ ﻗﻄﻌ‪ n‬ﻓﻨﻴﺔ أﺻﻠﻴﺔ ﻣﻦ ﺟﻬﺎت‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ‪ .‬ﻋﺎدة ﻣﺎ أزور ﻫﺬا اﻟﻤﺮﻛﺰ وﻟﻢ أﺻﺎدف ﻳﻮﻣ‪ n‬زرﺗﻪ ﻓﻴﻪ‬ ‫إﻻ وﻫﻨﺎك ﻃﺎﺑﻮر ﻃﻮﻳﻞ ﻣﻦ اﻟﺰوار واﻟﺴﻴﺎح ﻣﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ أﻧﺤﺎء‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻳﻨﺘﻈﺮون دورﻫﻢ ﻟﺰﻳﺎرة اﻟﻤﺮﻛﺰ وﻋﺮوﺿﻪ ‪ .‬ﻫﺬا و ﻳﻤﺮ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﺑﻌﺪد ﻣﻦ اﻟﺨﻄﻮات ﺗﻬﺪف إﻟﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ‬ ‫وإﻧﺠﺎز ﻣﺸﺮوع ﻣﺘﺤﻒ ﻧﺎﺟﺢ ‪.‬‬ ‫ﺗﻘﺮﻳﺮ اﻟﻤﺸﺮوع اﻟﻌﻠﻤﻲ واﻟﺜﻘﺎﻓﻲ‬ ‫وﺗﺒﺪأ ﻫﺬه اﻟﺨﻄﻮات ﺑﺈﻋﺪاد ﻣﺎ ﻳﻌﺮف ﺑﺎﻟﻤﺸﺮوع اﻟﻌﻠﻤﻲ‬ ‫واﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ واﻟﺬي ﻳﺘﻢ ﻓﻴﻪ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻧﻮﻋﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت ﺑﻐﺮض ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻫﻮﻳﺔ اﻟﻤﺘﺤﻒ‪ ،‬ودراﺳﺔ اﻟﻤﺤﻴﻂ‬ ‫اﻟﺬي ﺳﻴﺘﻢ إﻧﺸﺎء اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻓﻴﻪ ‪ ،‬وﺗﻌﺪاد اﻟﺴﻜﺎن ‪،‬‬ ‫واﻟﺤﺎﻟﺔ اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ‪ ،‬واﻟﺨﺪﻣﺎت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ واﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ‬ ‫اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ واﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ ﺟﻬﺔ أﺧﺮى ﻳﺤﺪد اﻟﻤﺸﺮوع اﻟﻌﻠﻤﻲ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ أﻫﺪاف‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ وا‪L‬ﺟﺮاءات اﻟﺘﻲ ﻳﺠﺐ إﺗﺨﺎذﻫﺎ ﺑﻬﺪف إﻗﺎﻣﺔ اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫ﻛﺘﻮﻓﻴﺮ اﻟﻤﻮارد اﻟﻤﺎﻟﻴﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ واﻟﺒﺸﺮﻳﺔ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻳﺴﺘﻜﺸﻒ‬ ‫اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻋﻤﻞ ا‪H‬ﻗﺴﺎم اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻤﺘﺤﻒ‪.‬‬ ‫ﻳﺴﺎﻋﺪ ﺗﻘﺮﻳﺮ اﻟﻤﺸﺮوع اﻟﻌﻠﻤﻲ واﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻛﺎﻓﺔ اﻟﺠﻬﺎت‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺳﻮف ﺗﻘﺮر وﺗﺘﻌﺎون ﻋﻠﻰ إﻧﺸﺎء اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺛﻢ إدارﺗﻪ‬ ‫واﻻﺳﺘﺜﻤﺎر ﻓﻴﻪ ‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﻻﻃﻼع ﻋﻠﻰ ﻛﺎﻓﺔ أﺑﻌﺎد اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ واﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ و إﺗﺨﺎذ ﻗﺮار إﻗﺎﻣﺔ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﻦ ﻋﺪﻣﻪ ‪.‬‬ ‫إﻋﺪاد ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫ﻋﺎدة ﻣﺎ ﻳﻔﻀﻞ اﻟﻤﺼﻤﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ إﻋﺪاد اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ‬ ‫ﺑﻨﻔﺴﻪ إﻻ أﻧﻪ ﺛﺒﺖ ﻓﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ ا‪H‬ﺣﻴﺎن إﻧﻪ ﻳﻜﻮن ﻣﻦ‬ ‫ا‪H‬ﻓﻀﻞ إﻋﺪاد اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻤﺘﺤﻒ أوﻻً ﺛﻢ‬ ‫ﺑﻤﺸﺎرﻛﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻤﺎري ‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺘﺄﻛﺪ اﻟﺠﻬﺔ اﻟﻤﺎﻟﻜﺔ ﻣﻦ‬ ‫أﻧﻪ ﻗﺪ ﺗﻢ إدراج ﻛﺎﻓﺔ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺗﻬﺎ واﻟﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ أن ﺗﻜﻠﻔﺔ‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوع ﻻ ﺗﺘﻌﺪى اﻟﻤﻴﺰاﻧﻴﺔ اﻟﻤﺮﺻﻮدة ﻟﻪ‪.‬‬ ‫ﻳﻌﻤﻞ اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻬﺪف ﻣﻦ ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫وﻫﻮﻳﺘﻪ وﻣﻘﺘﻨﻴﺎﺗﻪ واﻟﻮﻇﺎﺋﻒ اﻟﻤﻨﻮﻃﺔ ﺑﺎﻟﻤﺘﺤﻒ وﺗﺤﺪﻳﺪ‬ ‫اﻟﻤﺴﺎﺣﺎت وا‪H‬ﺣﺠﺎم وﻣﻮاﺻﻔﺎت اﻻﺳﺘﻌﻤﺎﻻت اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ‬ ‫واﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻜﻮن ﻟﺪى اﻟﺠﻬﺔ ﺻﺎﺣﺒﺔ‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوع ﺗﺼﻮر ﻟﻜﺎﻣﻞ أﻋﻤﺎل اﻟﻤﺸﺮوع واﻟﻔﻀﺎءات‬ ‫وﻧﻮﻋﻴﺘﻬﺎ وﺗﻜﻠﻔﺔ ا‪L‬ﻧﺸﺎء واﻟﺘﺸﻐﻴﻞ وﻧﻮﻋﻴﺔ ﻛﺎﻓﺔ ا‪H‬ﻋﻤﺎل‬ ‫ﻟﻠﻮﺻﻮل إﻟﻰ ا‪H‬ﻫﺪاف اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﺔ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﻳﻬﺪف‬ ‫اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ إﻟﻰ ﺗﻮﻓﻴﺮ دﻟﻴﻞ ﻳﻬﺘﺪى ﺑﻪ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻋﻨﺪ وﺿﻌﻪ‬ ‫ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ‪ .‬ﺗﻜﻠﻒ ﻫﺬه اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ ‪ 1‬إﻟﻰ ‪٪ 2‬‬ ‫ﻣﻦ ﺗﻜﻠﻔﺔ اﻟﻤﺸﺮوع ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻜﻠﻒ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﺸﺮوع ﻣﺎ ﺑﻴﻦ‬ ‫‪ 10‬إﻟﻰ ‪ ٪ 12‬ﻣﻦ اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ‪.‬‬

‫ ‪W¹—«–_« W UI¦K nOO √ —bOŠ e d‬‬

‫ﻣﺘﺤﻒ ﻣﻠﺘﻘﻰ اﻟﻨﻬﺮﻳﻦ ﻟﻠﺘﺎرﻳﺦ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Coop Himmelb (L)AU :‬‬ ‫ﺟﺎء اﻟﺸﻜﻞ ا ﻳﻘﻮﻧﻲ اﻟﻤﻌﻘﺪ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ ﻟﻴﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﻪ‬ ‫اﻟﻌﻠﻤﻲ ﻛﻮن اﻟﻤﻮاﺿﻴﻊ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻋﺎدة ﻣﺎ ﻳﻜﺘﻨﻔﻬﺎ اﻟﺘﻌﻘﻴﺪ‪،‬‬ ‫وﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ اﻟﻌﻤﻴﻖ ﻟﻔﻬﻤﻬﺎ‪ ،‬ﺣﻴﺚ‬ ‫أﻋﺘﺒﺮ اﻟﻤﺼﻤﻢ أن اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻫﻮ أداة ﻟﻨﻘﻞ ﻫﺬا اﻟﻌﻠﻢ‪ .‬أﻫﺘﻢ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ﺑﻔﻀﺎءات اﻻﺳﺘﻘﺒﺎل ﻓﺠﻌﻠﻬﺎ ﻋﻨﺼﺮ= ﺗﺼﻤﻴﻤﻴ<‬ ‫ﺑﺎرز= ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ ﻛﺘﻠﺔ زﺟﺎﺟﻴﺔ ﺷﻔﺎﻓﺔ ﺗﺠﻌﻞ ﺑﻬﻮ اﻻﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﻳﺨﺘﻠﻂ ﺑﺎﻟﻔﻀﺎء اﻟﻌﺎم اﻟﺨﺎرﺟﻲ‪ ،‬وﻳﺮﺗﺒﻂ ارﺗﺒﺎﻃ< وﺛﻴﻘ<‬ ‫ﺑﺎﻟﺒﻴﺌﺔ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻪ‪ ،‬ﻓﻴﺘﺄﺛﺮ ﺑﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﺆﺛﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻳﻌﻤﻞ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺑﻌﻤﺎرﺗﻪ ا ﻳﻘﻮﻧﻴﺔ ﻋﻠﻰ إﻋﺎدة ﺑﺚ اﻟﺤﻴﺎة واﻟﺤﻴﻮﻳﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻴﺸﺠﻊ ﻋﻠﻰ ﺗﻄﻮﻳﺮﻫﺎ ﻋﻤﺮاﻧﻴ<‪.‬‬

‫ ‪×U)« s s¹dNM « vI²K nײ‬‬

‫ﻣﺮﻛﺰ ﺣﻴﺪر أﻟﻴﻴﻒ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ ا ذارﻳﺔ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Zaha Hadid Architects :‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة ا ﻳﻘﻮﻧﻴﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﺛﻘﺎﻓﺔ‬ ‫أذرﺑﻴﺠﺎن ا ذارﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻬﺪف اﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﻬﺎ‪ .‬ﻳﺘﺠﻨﺐ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﻨﻘﻞ اﻟﺤﺮﻓﻲ وﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺗﺮﺟﻤﺔ‬ ‫اﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻢ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻤﻬﺎ اﻟﻌﻤﺎرة ا‪X‬ﺳﻼﻣﻴﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ‬ ‫ ذرﺑﻴﺠﺎن‪ ،‬أﺣﺪ ﻫﺬه اﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻢ ﻫﻮ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺴﻴﻮﻟﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫‪s¹dNM « vI²K nײ w ‰U³I²Ýô« uNÐ‬‬ ‫‪¡UM³ « ¥μ‬‬

‫‪45 Albenaa‬‬

‫وﻋﺎدة ﻣﺎ ﺗﺘﻜﻮن اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻣﻦ ﻋﺸﺮة أﻧﺸﻄﺔ أو ﻓﻀﺎءات ‪:‬‬ ‫• أﺟﻨﺤﺔ ﻣﺨﺼﺼﺔ ﻟﻌﺮض اﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت اﻟﺪاﺋﻤﺔ‪.‬‬ ‫ـ• أﺟﻨﺤﺔ ‪,‬ﻗﺎﻣﺔ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻤﺆﻗﺘﺔ ‪.‬‬ ‫ـ• ﻓﻀﺎءات ﻟﻠﺒﺤﺚ واﻟﺘﻮﺛﻴﻖ ‪.‬‬ ‫ـ•اﻟﻤﺨﺎزن وﻫﻲ ﻣﻘﺴﻤﺔ إﻟﻰ ﻣﺨﺎزن ﻗﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻌﺮض‬ ‫ﺑﺎ‪,‬ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﻤﺨﺰن اﻟﻜﺒﻴﺮ اﻟﻤﻨﻔﺼﻞ اﻟﺬي ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻜﻮن‬ ‫ﺑﻌﻴﺪ‪ E‬ﻋﻦ ﺻﺎﻻت اﻟﻌﺮض ‪.‬‬ ‫• ﻓﻀﺎءات ا‪I‬ﻧﺸﻄﺔ اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ ﻻﺳﺘﻘﺒﺎل أﻓﻮاج اﻟﻄﻠﺒﺔ‬ ‫اﻟﺰاﺋﺮﻳﻦ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ وﻳﻜﻮن ﻣﻠﺤﻖ ﺑﻬﺎ ﻗﺎﻋﺔ ﻣﺤﺎﺿﺮات‬ ‫وورش ﺗﻌﻠﻴﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫• ﻓﻀﺎءات اﺳﺘﻘﺒﺎل اﻟﺰوار وﺗﻀﻢ ﺑﻴﻊ اﻟﺘﺬاﻛﺮ واﻻﺳﺘﻌﻼﻣﺎت‬ ‫وأﻣﺎﻛﻦ اﻧﺘﻈﺎر وﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻣﻠﺤﻘ‪ Q‬ﺑﻪ ﻗﺎﻋﺔ ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻛﺒﻴﺮة‪.‬‬ ‫• ا‪,‬دارة واﻟﺨﺪﻣﺎت اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ وﻫﻲ ﻣﻜﻮﻧﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﻣﻜﺎﺗﺐ اﻟﻜﺎدر ا‪,‬داري وورش ﻓﻚ وﺗﺮﻛﻴﺐ اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت‬ ‫وﻧﻘﻠﻬﺎ وﺗﺮﻣﻴﻢ اﻟﺘﺤﻒ واﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻲ وأﻣﺎﻛﻦ‬ ‫ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻤﻮﻇﻔﻴﻦ واﻟﻌﻤﺎل‪.‬‬ ‫• ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺴﺎﻋﺪة ﻟﻠﺰوار ) ﻣﻜﺘﺒﺔ ﻟﺒﻴﻊ اﻟﻜﺘﺐ واﻟﻬﺪاﻳﺎ‪،‬‬ ‫ﻣﻜﺘﺒﺔ ﻋﺎﻣﺔ‪ ،‬ﻛﺎﻓﺘﻴﺮﻳﺎ ‪ ،‬ﻣﻄﻌﻢ ‪ ،‬وﺧﺪﻣﺎت اﺳﺘﻘﺒﺎل‪ ،‬ﻣﺮاﻓﻖ‬ ‫ﺧﺎﺻﺔ )أﻣﺎﻛﻦ ﻟﻠﺼﻼة ـ رﻋﺎﻳﺔ ا‪I‬ﻃﻔﺎل( ‪.‬‬ ‫• اﻟﻤﺮاﻓﻖ اﻟﺼﺤﻴﺔ ‪.‬‬ ‫• ا‪I‬ﻣﻦ واﻟﻤﺮاﻗﺒﺔ واﻟﺘﻔﺘﻴﺶ ‪.‬‬ ‫وﺗﻌﺘﺒﺮ ﻓﻀﺎءات اﻻﺳﺘﻘﺒﺎل أﻫﻢ اﻟﻔﻀﺎءات اﻟﺘﻲ ﻳﺠﺐ‬ ‫اﻻﻋﺘﻨﺎء ﺑﻬﺎ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ اﻟﻨﺠﺎح ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ‪ .‬و ﻋﺎدة ﻣﺎ ﻳﺘﻢ ﺗﻘﺪﻳﺮ‬ ‫اﻟﻤﺴﺎﺣﺎت اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ ﻟﻜﻞ ﻧﺸﺎط ﺑﺎﻟﻤﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻤﺘﺎﺣﻒ أﺧﺮى‪،‬‬ ‫ﻓﻤﻦ اﻟﻤﻌﺮوف ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ أن ﺑﻬﻮ اﻻﺳﺘﻘﺒﺎل ﻻﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن أﻗﻞ‬ ‫ﻣﻦ ‪ 200‬م‪ 2‬ﻓﻲ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﻘﺒﻞ ﻣﺎﺋﺔ أﻟﻒ زاﺋﺮ ﺳﻨﻮﻳ‪. Q‬‬ ‫ﺑﺎ‪,‬ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ذﻟﻚ ﻫﻨﺎك ﺷﺮوط ﺧﺎﺻﺔ ﻳﺠﺐ أن ﻳﺘﻀﻤﻨﻬﺎ‬ ‫اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﻣﻦ أﻫﻤﻬﺎ ‪:‬‬ ‫• ﻳﺠﺐ أن ﻳﺄﺧﺬ اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﻓﻲ اﻟﺤﺴﺒﺎن اﻟﺘﻮﺳﻌﺎت‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺘﺎﺣﻒ ﻋﻨﺪ ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﺴﺎﺣﺎت )أﺟﻨﺤﺔ‬ ‫اﻟﻌﺮض واﻟﻤﺨﺎزن ‪ ..‬إﻟﺦ(‪ .‬وﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺼﺪد ﻳﺠﺐ أن‬ ‫ﻳﺘﺄﻛﺪ اﻟﻤﺒﺮﻣﺞ ﻣﻦ رﻏﺒﺔ اﻟﺠﻬﺔ اﻟﻤﺎﻟﻜﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﻮﺳﻊ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت ﻣﺴﺘﻘﺒﻼ أم اﻟﺒﻘﺎء ﻋﻠﻰ ﻣﺎﻫﻲ ﻋﻠﻴﻪ ‪.‬‬ ‫• ﻳﺠﺐ أن ﻳﺄﺧﺬ اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﻓﻲ اﻟﺤﺴﺒﺎن ﺗﻮﻓﻴﺮ ا‪I‬ﻣﺎن‬ ‫ﻟﻠﻤﻌﺮوﺿﺎت ﻣﻦ ﺗﺤﻒ وﻟﻮﺣﺎت ﻓﻨﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﻠﻒ وﺣﻤﺎﻳﺘﻬﺎ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻤﺎء واﻟﺤﺮﻳﻖ واﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻤﻨﺎﺧﻴﺔ اﻟﻤﻮﺛﺮة‪ ،‬ﻓﺈذا ﻛﺎن‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻳﻘﻊ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﺑﺤﺮﻳﺔ ﻓﺈﻧﻪ ﻳﺠﺐ اﻟﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ ﺣﻤﺎﻳﺔ‬ ‫اﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت ﻣﻦ ﺗﺄﺛﻴﺮ اﻟﺮﻃﻮﺑﺔ ‪ ..‬إﻟﺦ‪.‬‬ ‫• ﺗﺄﻣﻴﻦ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﻟ‪p‬ﻓﺮاد واﻟﺘﺠﻬﻴﺰات وﻟﻴﺲ ﻓﻘﻂ اﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت‪.‬‬ ‫• ﺗﺤﺪﻳﺪ آﻟﻴﺎت اﻟﺪﺧﻮل واﻟﺨﺮوج واﻟﺤﺮﻛﺔ ﻟﻠﺰوار واﻟﻤﻮﻇﻔﻴﻦ ‪.‬‬ ‫• ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮاﺻﻔﺎت ا‪,‬ﻧﺎرة ﻟﻜﺎﻓﺔ اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ ﻣﻦ ا‪,‬ﺿﺎءة‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ واﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ وأﻟﻮان اﻟﺪﻫﺎﻧﺎت ‪ ..‬إﻟﺦ ( ‪.‬‬ ‫• ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮاﺻﻔﺎت اﻟﺘﻜﻴﻴﻒ واﻟﺘﺪﻓﺌﺔ اﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻤﻘﺘﻨﻴﺎت‬ ‫) ﺑﺎردة ﻟﻠﺼﻮر اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ‪ ،‬ﺑﺪون ﺗﻜﻴﻴﻒ ﻟﻠﻤﻘﺘﻨﻴﺎت ذات‬

‫‪¡UM³ « ¥¥‬‬

‫‪44 Albenaa‬‬

‫اﻟﻤﻮاد اﻟﺤﺴﺎﺳﺔ ﻟﻠﺮﻃﻮﺑﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﺠﻠﻮد ‪.‬‬ ‫• ﻗﻮة ﺗﺤﻤﻞ ا‪I‬رﺿﻴﺎت ﻟﻜﺎﻓﺔ وﺳﺎﺋﻞ اﻟﻌﺮض واﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت‬ ‫ﺣﻴﺚ ﻳﺠﺐ أن ﺗﺒﻠﻎ ﻫﺬه اﻟﻘﻮة واﺣﺪ ﻃﻦ ﻓﻲ اﻟﻤﺘﺮ اﻟﻤﺮﺑﻊ‬ ‫ﻟﻠﻤﻨﺤﻮﺗﺎت اﻟﺤﺠﺮﻳﺔ ‪.‬‬ ‫• ﻳﺠﺐ أن ﺗﺘﺤﻤﻞ اﻟﺤﻮاﺋﻂ واﻟﻔﻮاﺻﻞ اﻟﺠﺪارﻳﺔ ﺗﻌﻠﻴﻖ‬ ‫اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬ ‫• اﻟﻌﺰل اﻟﺼﻮﺗﻲ ﺣﻴﺚ ﺗﺘﻮاﺟﺪ داﺧﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻮاﺣﺪ‬ ‫أﻧﺸﻄﺔ ذات ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت ﺻﻮﺗﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ )ﻣﺤﺎﺿﺮات‪ ،‬ﻋﺮوض‬ ‫ﺳﻤﻌﻴﺔ ﺑﺼﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺻﺎﻻت ﻗﺮاءة ‪ ..‬إﻟﺦ (‪.‬‬ ‫• ﻣﺮاﻋﺎة ﻣﺘﻄﻠﺒـﺎت اﻟﻀــﻮء ﻋﻨﺪ ﻋﺮض اﻟﻘﻄــﻊ‬ ‫وا‪I‬ﻋﻤـﺎل اﻟﻔﻨﻴـﺔ‪.‬‬ ‫• ﺗﺤﺪﻳﺪ أوﻗﺎت ﻓﺘﺢ وإﻏﻼق اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ وأوﻗﺎت اﻟﺼﻴﺎﻧﺔ ‪.‬‬ ‫• ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻋﺪد اﻟﻤﻮﻇﻔﻴﻦ ﻓﻲ ﻛﺎﻓﺔ اﻟﺨﺪﻣﺎت واﻟﻤﺮاﻓﻖ وﻣﻦ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﺤﺐ ﺗﻌﻴﻴﻦ ﻣﺪﻳﺮ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻜﻮن‬ ‫ﻣﺸﺮﻓ‪ Q‬ﻋﻠﻰ ﻛﺎﻓﺔ ﺧﻄﻮات إﻧﺸﺎء اﻟﻤﺘﺤﻒ وﺑﺤﻴﺚ‬ ‫ﻻ ﺗﺘﻌﺎرض أﻓﻜﺎره ﻣﻌﻬﺎ ﺑﻌﺪ ا‪,‬ﻧﺸﺎء‪.‬‬ ‫وﻛﻤﺎ ﻻ ﻳﺠﺐ أن ﻳﺘﺤﻜﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري وﺣﺪه ﺑﺈﻋﺪاد اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ‬ ‫ﻓﺈﻧﻪ ﻻ ﻳﺠﺐ أن ﺗﺘﺼﺮف اﻟﺠﻬﺔ ﺻﺎﺣﺒﺔ اﻟﻤﺸﺮوع ﺑﻤﻔﺮدﻫﺎ‪.‬‬ ‫وﻣﻦ اﻟﻤﺴﺘﺤﺴﻦ أن ﻳﺘﻢ إﺧﺘﻴﺎر ﺟﻬﺔ ﻣﺘﺨﺼﺼﺔ ‪,‬ﻋﺪاد‬ ‫ﻛﻞ ﻣﻦ ﺗﻘﺮﻳﺮ اﻟﻤﺸﺮوع اﻟﻌﻠﻤﻲ واﻟﻔﻨﻲ واﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ‬ ‫أن ﺗﺴﺘﻌﻴﻦ ﻫﺬه اﻟﺠﻬﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﺑﺎﻟﻤﺎﻟﻚ واﻟﻤﻌﻤﺎري‬ ‫ﻛﻠﻤﺎ اﺣﺘﺎﺟﺖ ﻟﺬﻟﻚ‪.‬‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻠﻤﺘﺎﺣﻒ‬ ‫ﻳﺤﻤﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ أﻓﻜﺎر وﺗﻮﺟﻬﺎت‬ ‫ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻋﺎم ﻳﺮاﻋﻲ اﻟﻌﻮاﻣﻞ واﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ‬ ‫اﻟﻤﺴﺎﻋﺪة ﻋﻠﻰ إﻧﺠﺎح اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ‪ ،‬واﻟﺒﻌﺾ ا‪y‬ﺧﺮ‬ ‫ﺧﺎص ﻳﻬﺘﻢ ﺑﺎﻟﺘﻮﺟﻬﺎت واﻟﻤﻔﺎﻫﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﺼﻤﻢ ﻧﻔﺴﻪ واﻟﺘﻲ ﺗﻤﻴﺰ ﻋﻤﺎرة ﻛﻞ ﻣﺘﺤﻒ ﻋﻦ ﻏﻴﺮه‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ‪.‬‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻌﺪد ﻧﺴﺘﻌﺮض أﺣﺪ ﻋﺸﺮ ﻣﺘﺤﻔ‪ Q‬ﺣﺪﻳﺜ‪Q‬‬ ‫ﺗﻢ اﻓﺘﺘﺎح ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺪى اﻟﺨﻤﺲ أﻋﻮام اﻟﻤﺎﺿﻴﺔ‬ ‫وﺑﻌﻀﻬﺎ ﺗﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﻪ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم وﻣﻨﻬﺎ ﻣﺎﻫﻮ ﻋﻠﻰ‬ ‫وﺷﻚ اﻻﻓﺘﺘﺎح‪.‬‬ ‫إﻧﻬﺎ ﻣﺸﺎرﻳﻊ ﻗﺎﺋﻤﺔ وﻟﻴﺴﺖ ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﻟﻢ ﺗﺮى اﻟﻨﻮر‬ ‫ﻓﺎﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ أﺛﺒﺘﺖ ﻧﺠﺎﺣﻬﺎ ﺳﻮاء ﻣﻦ ﺧﻼل‬ ‫اﻟﺠﻮاﺋﺰ اﻟﺘﻲ ﺣﺼﻠﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ أو ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺘﺄﺛﻴﺮات اﻟﺘﻲ‬ ‫أﺣﺪﺛﺘﻬﺎ ﺑﻤﺠﺮد إﻓﺘﺘﺎﺣﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﺻﻤﻤﺖ ﻫﺬه اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻋﺪد ﻣﻦ ﻣﻜﺎﺗﺐ اﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻣﺜﻞ زﻫﺎ ﺣﺪﻳﺪ وﻛﻮب ﻫﻴﻤﻠﺒﻠﻮ وﺳﻨﻮﻫﻴﺘﺎ‬ ‫وﻏﻴﺮﻫﺎ وﺣﻤﻠﺖ ﻣﻌﺮوﺿﺎت ﻣﻮاﺿﻴﻊ ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ‪ .‬وﺳﻮف‬ ‫ﻧﺴﺘﻌﺮض ﻫﻨﺎ أﻫﻢ ا‪I‬ﻓﻜﺎر واﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺣﻤﻠﺘﻬﺎ ﻫﺬه اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ وﻣﻮاﺟﻬﺘﻬﺎ ﺑﻤﺪى ﻣﺮاﻋﺎﺗﻬﺎ‬ ‫ﻟﻌﻮاﻣﻞ ﻧﺠﺎح اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﺒﻨﺎﻫﺎ ﻫﺬا اﻟﻤﻘﺎل‪.‬‬

‫ ‪…d¹e'« nײ‬‬

‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﺸﻌﺒﻲ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Kengo Kuma & Associates :‬‬ ‫ﺗﺸﺒﻪ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻤﺸﺮوع ﻓﻜﺮة ﻣﺮﻛﺰ ﺣﻴﺪر‬ ‫أﻟﻴﻴﻒ وﻫﻮ أن ﻳﻨﺒﻊ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻣﻦ ﺳﻄﺢ ا‪%‬رض اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻊ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ وﻳﺴﺘﻔﻴﺪ ﻣﻦ ﺗﺪرﺟﺎت ﻣﻨﺤﺪر ا‪%‬رﺿﻲ ﻟﺘﺸﻜﻴﻞ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت أرﺿﻴﺔ اﻟﻤﺘﺤﻒ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻳﻌﻴﺪ اﺳﺘﺨﺪام ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻣﻦ ﻗﺮﻣﻴﺪ ا‪%‬ﺟﻮر ﻓﻲ ﺑﻨﺎء ﺟﺪراﻧﻪ ‪ ،‬ﻟﻴﺆﻛﺪ‬ ‫ﻋﻠﻰ دﻣﺞ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﻊ ﻣﻨﻄﻘﺘﻪ وﺗﺄﺛﺮه ﺑﻬﺎ وﻣﺤﺎﻓﻈﺘﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻓﻨﻮﻧﻬﺎ وﺗﺮاﺛﻬﺎ ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﺠﺰﻳﺮة‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ‪Studio Marco Vermeulen :‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺗﺸﺒﻪ ﻣﺮﻛﺰ ﺣﻴﺪر أﻟﻴﻴﻒ‬ ‫ﻟﺰﻫﺎ ﺣﺪﻳﺪ أو ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﺸﻌﺒﻲ ﻟﻜﻮﻣﺎ ‪ ،‬ﺣﻴﺚ دﻣﺞ‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوع ﻓﻲ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ )ﻫﻨﺎ اﻟﺒﻴﺌﺔ ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ ﺧﺎﻟﺼﺔ(‬ ‫وﻟﻜﻨﻪ ﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ ﻳﺮﻛﺰ ﻋﻠﻰ إﻳﺠﺎد ﺣﻞ اﺳﺘﺪاﻣﻲ‬ ‫)ﻃﺒﻴﻌﻲ‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎدي ‪ ،‬ﻏﻴﺮ ﻣﻠﻮث‪ (...‬ﻧﺎﺑﻊ ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‬ ‫ﻟﻌﺰل اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﻐﻼل ﺗﺮﺑﺔ اﻟﺤﻔﺮﻳﺎت وردﻣﻬﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻮاﺋﻂ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﺛﻢ زراﻋﺘﻬﺎ ‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻘﺪم‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﺣ ً‬ ‫ﻼ ﺑﻴﺌﻴﺎ وﻳﻨﺪﻣﺞ ﻣﻊ ﻃﺒﻴﻌﺘﻪ اﻟﺨﻀﺮاء‪.‬‬

‫ ‪w³FA « sH « nײ‬‬

‫ ‪W UI¦ «Ë a¹—U²K ÊUJ¹d _« W —U _« nײ‬‬ ‫∑‪¡UM³ « ¥‬‬

‫‪47 Albenaa‬‬

‫ﺗﻨﻔﺮد ﺑﻬﺎ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺰﺧﺮﻓﻴﺔ واﻟﻌﻤﺎرة ا ﺳﻼﻣﻴﺔ واﻟﺘﻲ ﺗﻨﺒﻊ ﻣﻦ‬ ‫أﻧﻈﻤﺔ ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻣﺎ ﻻﻧﻬﺎﺋﻴﺔ ﻣﺜﻞ ﺻﻔﻮف وﺗﺸﻜﻴﻼت ا‪$‬ﻋﻤﺪة‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﻮﻟﺪ ﻓﻀﺎءات ﻣﺘﻜﺮرة ﻛﺎ‪$‬ﺷﺠﺎر اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺘﺪ إﻟﻰ ﻣﺎﻻﻧﻬﺎﻳﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻳﺼﻨﻊ ﻫﺬه اﻟﺴﻴﻮﻟﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺘﺸﻜﻴﻼت‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻟﻠﺴﺎﺣﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺘﺪ ﺧﻄﻮط‬ ‫ﺗﺸﻜﻴﻼﺗﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﻐﻼف اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ واﻟﺘﻲ ﺗﺨﺘﻔﻲ‬ ‫ﻓﻴﻪ اﻟﺤﻮاﺋﻂ وا‪$‬ﺳﻘﻒ واﻟﺘﻲ ﺗﺮﺑﻂ ﺑﻴﻦ اﻟﺴﺎﺣﺔ واﻟﻐﻼف‬ ‫اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ ﻓﻲ ﺗﺸﻜﻴﻞ واﺣﺪ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﻳﻨﻔﺘﺢ اﻟﻤﺮﻛﺰ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﺴﺎﺣﺔ ﺑﻮاﺟﻬﺎت زﺟﺎﺟﻴﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﺗﻈﻬﺮ ﻟﻴ ً‬ ‫ﻼ اﻣﺘﺪاد ﻋﻤﺎرة‬ ‫اﻟﺴﺎﺣﺔ إﻟﻰ داﺧﻞ اﻟﻤﺮﻛﺰ ‪ ،‬ﻟﻠﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋﻠﻰ ﻫﺬه اﻟﻮﺣﺪة اﻟﻮاﺣﺪة‬ ‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺮﻛﺰ وﺳﺎﺣﺘﻪ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻫﻲ ﺟﺰء ﻣﻦ اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻌﺎم‬ ‫اﻟﻤﺤﻴﻂ ﺑﺎﻟﻤﺮﻛﺰ ﺑﻬﺪف دﻣﺞ اﻟﻤﺮﻛﺰ ﻣﻊ ﻣﺤﻴﻄﻪ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Neutelings Riedijk Architects, Rotterdam, The Netherlands :‬‬ ‫ﻳﻘﺪم اﻟﻤﺸﺮوع ﻋﻤﺎرة ﻣﺒﺴﻄﺔ وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺮﻣﺰ إﻟﻰ ﺗﺎرﻳﺦ‬ ‫اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻓﻬﻮ ﻳﺘﺼﻮر اﻟﻤﺘﺤﻒ وﻛﺄﻧﻪ ﻣﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻨﺎدﻳﻖ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺠﻤﻊ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺘﺤﻒ اﻟﺜﻤﻴﻨﺔ ﻗﺪﻳﻤ‪ X‬واﻟﺘﻲ ﺗﻢ‬ ‫رﺻﻬﺎ ﻓﻮق ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻟﺘﺼﻨﻊ ﻣﺒﻨﻰ اﻟﻤﺘﺤﻒ ‪.‬‬ ‫ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻣﻜﻮﻧﺔ ﻣﻦ أﺟﻨﺤﺔ ﻋﺮض ﻣﺘﻄﺎﺑﻘﺔ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ واﻟﺸﻜﻞ ﺗﺴﻤﺢ ﺑﻤﺮوﻧﺔ ﺗﺸﻜﻴﻞ اﻟﻌﺮوض‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻔﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻴﻜﻮن اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻗﺎدر^ ﻋﻠﻰ ﺗﻨﻮﻳﻊ وزﻳﺎدة ﻋﺮوﺿﻪ‬ ‫اﻟﺴﻨﻮﻳﺔ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ زﻳﺎدة دﺧﻠﻪ اﻟﻤﺎدي‪.‬‬

‫ ‪WM¹b*« a¹—Uð nײ‬‬ ‫∂‪¡UM³ « ¥‬‬

‫‪46 Albenaa‬‬

‫ﺗﻮﺳﻌﺔ ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻟﺴﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Snohetta :‬‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻤﻜﺘﺐ ﺳﻨﻮﻫﻴﺘﺎ ﺑﺄﻧﻪ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻳﺤﺎول أن ﻳﺴﺘﻬﻠﻢ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﻨﻄﻘﺔ‪ .‬ﻓﺎﻟﻤﺘﺤﻒ ﻳﻈﻬﺮ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج ﺑﺨﻄﻮط أﻓﻘﻴﺔ ﻏﻴﺮ‬ ‫ﻣﻨﺘﻈﻤﺔ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ اﻟﻀﺒﺎب اﻟﺬي ﻳﻌﺮف ﺑﻪ ﻣﻨﺎخ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪ ،‬وﻛﺄن‬ ‫اﻟﺨﻄﻮط ﻫﻲ ﺧﻄﻮط اﻧﺴﻴﺎب ﺳﺤﺐ اﻟﻀﺒﺎب ﻓﻲ ﺣﺮﻛﺘﻬﺎ‬ ‫ﻧﺤﻮ اﻻﻧﻘﺸﺎع ‪ ،‬اﻟﻌﻤﺎرة ﻫﻨﺎ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ أﺣﺪ ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‬ ‫واﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻊ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻤﺸﺮوع‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ ا‪#‬ﻓﺎرﻗﺔ ا‪#‬ﻣﺮﻳﻜﺎن ﻟﻠﺘﺎرﻳﺦ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Freelon, Adjaye, Bond, Smith group JJR :‬‬ ‫ﻳﺤﺎول اﻟﻤﺘﺤﻒ أن ﻳﻌﺒﺮ ﺑﻌﻤﺎرﺗﻪ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻋﻦ اﻟﻔﻨﻮن‬ ‫واﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﻤﺎرﺳﻬﺎ ا‪$‬ﻓﺎرﻗﺔ ا‪$‬ﻣﺮﻳﻜﺎن واﻟﺘﻲ‬ ‫ﺟﻠﺒﻮﻫﺎ ﻣﻌﻬﻢ ﻣﻦ أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ‪ .‬اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻳﻤﺜﻞ أﺣﺪ ﺗﻴﺠﺎن‬ ‫ا‪$‬ﻋﻤﺪة اﻟﺨﺸﺒﻴﺔ ﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﻫﺆﻻء ا‪$‬ﻓﺎرﻗﺔ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﺗﻜﺴﻮ‬ ‫واﺟﻬﺎﺗﻪ وﺣﺪات زﺧﺮﻓﻴﺔ ﺗﺤﻤﻞ ﺑﺼﻤﺔ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ا‪$‬ﻓﺎرﻗﺔ‬ ‫ﻣﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻧﻴﻮ أورﻟﻴﻨﺰ اﻟﺘﻲ ﻣﻌﻈﻢ ﺳﻜﺎﻧﻬﺎ ﻣﻦ ا‪$‬ﻓﺎرﻗﺔ‬ ‫ا‪$‬ﻣﺮﻳﻜﺎن ‪ .‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻮﺟﺪ ﻓﻲ ﻋﻤﺎرﺗﻪ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﺧﺮﺟﺎت ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ا ﻃﻼﻟﺔ ﻣﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﺎﻟﻢ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﺗﻮﺟﺪ ﺑﺎﻟﻤﻨﻄﻘﺔ‬ ‫ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺮﺗﺒﻂ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﻤﻌﺮﻓﻴﺔ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ‬ ‫اﻟﻤﻜﻮن ا‪$‬ﻓﺮﻳﻘﻲ ﺑﺎﻟﻤﻌﺎﻟﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ا‪$‬ﻣﺮﻳﻜﻴﺔ ﻓﻲ‬ ‫واﺷﻨﻄﻦ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻛﺎﻓﺔ ﻣﻜﻮﻧﺎت اﻟﺸﻌﺐ ا‪$‬ﻣﺮﻳﻜﻲ‪.‬‬

‫‪uJ O ½«d ÊUÝ ? Y¹b(« sH « nײ WFÝuð‬‬

rOLB² « ÊuMH Ãd³LO nײ WFÝuð 49 Albenaa

¡UM³ « ¥π

‫ﺗﻮﺳﻌﺔ ﻣﺘﺤﻒ ﻟﻴﻤﺒﺮج ﻟﻔﻨﻮن اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Shift Architecture Urbanism :‬‬ ‫ﻳﻘﺪم ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺗﻮﺳﻌﺔ ﻫﺬا اﻟﻤﺘﺤﻒ رؤﻳﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﺪﻣﺞ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﻊ اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ ﺣﻴﺚ ﻗﺴﻤﺖ اﻟﺘﻮﺳﻌﺔ‬ ‫إﻟﻰ ﻛﺘﻠﺔ ﻣﻨﻔﺼﻠﺔ ﻋﻦ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﺗﺘﺨﻠﻬﺎ اﻟﻤﻤﺮات اﻟﻌﺎﻣﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﺸﺎة وﻓﺘﺤﻪ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺗﺠﺬب اﻟﻤﺎرة ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻔﻀﺎءات‬ ‫اﻟﻌﺎﻣﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ إﻟﻰ زﻳﺎدﺗﻪ واﺳﺘﺨﺪام ﻣﺮاﻓﻘﻪ واﻻﺳﺘﻔﺎدة‬ ‫ﻣﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﻪ ﻟﻴﺼﺒﺢ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻛﻤﺎ أراده ﻣﺼﻤﻤﻪ ﻣﺘﺤﻒ‬ ‫ﻣﻔﺘﻮﺣ‪ G‬ﻋﻠﻰ ﺳﻜﺎن اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ واﻟﻤﺸﺎرﻛﺔ ﻓﻲ ﻓﻌﺎﻟﻴﺎﺗﻪ ‪.‬‬ ‫ ‪wKOJA² « sHK ÊuO¹Uð nײ‬‬

‫ ‪w³þuÐ√ d uK « nײ‬‬

‫ﻣﺘﺤﻒ ﺗﺎﻳﻮون ﻟﻠﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Preston Scott Cohen :‬‬ ‫ﻫﺬا اﻟﻤﺸﺮوع ﻳﺤﺎول أن ﻳﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻣﻀﻤﻮﻧﻪ ﻣﻦ ا‪I‬ﻋﻤﺎل‬ ‫اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻛﺘﻞ ﻫﻨﺪﺳﻴﺔ ﺗﺘﻘﺎﻃﻊ ﻓﻴﻤﺎ‬ ‫ﺑﻴﻨﻬﺎ ‪R‬ﻳﺠﺎد ﺗﻜﻮﻳﻦ ﺗﺸﻜﻴﻠﻲ وﺧﻄﻮط ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﻈﺮ‬ ‫إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻦ أي ﺟﻬﺔ ﻓﻜﺄﻧﻚ أﻣﺎم ﻟﻮﺣﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ‪،‬‬ ‫ﻫﺬه اﻟﺘﻜﻮﻳﻨﺎت واﻟﺘﻘﻄﻌﺎت ﺗﻮﺟﺪ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ‬ ‫واﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺮوع‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻠﻮﻓﺮ ﻓﻲ أﺑﻮﻇﺒﻲ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Ateliers Jean Nouvel :‬‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻬﺬا اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻻﻳﺮﻳﺪ اﻟﻨﻘﻞ اﻟﺤﺮﻓﻲ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻫﻨﺎ اﻟﻤﺼﻤﻢ ﻳﺴﺘﻠﻬﻢ ﻋﻤﺎرﺗﻪ ﻣﻦ ﻣﻔﺮدات‬ ‫وﻓﻀﺎءات ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺗﺤﻤﻲ ا‪R‬ﻧﺴﺎن ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‬ ‫اﻟﺤﺎرة ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﺤﺎرة ‪R‬ﻳﺠﺎد أﺟﻮاء إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻬﺪوء واﻟﺴﻜﻴﻨﺔ واﻟﺮاﺣﺔ ‪.‬‬ ‫ﻫﺬا اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻳﺘﻔﻖ ﻣﻊ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﺮﻛﺰ ﺣﻴﺪر أﻟﻴﻴﻒ ﻣﻦ‬ ‫ﺣﻴﺚ ﺗﺠﻨﺐ اﻟﻨﻘﻞ اﻟﺤﺮﻓﻲ ﻟﻠﻌﻤﺎرة اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ إﻻ أﻧﻪ ﻳﺴﺘﻠﻬﻢ‬ ‫ﻋﻤﺎرﺗﻪ ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴﺔ وﻣﻨﺎﺧﻬﺎ اﻟﺤﺎر اﻟﻘﺎﺳﻲ ﻟﺘﻌﺒﺮ‬ ‫ﻋﻤﺎرﺗﻪ ﺑﺤﺪاﺛﺘﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﺘﻲ أﻗﻴﻢ ﻓﻴﻬﺎ ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ ‪The Broad‬‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Diller Scofidio + Renfro, New York :‬‬ ‫ﻫﺬا اﻟﻤﺸﺮوع ﻳﺴﺘﻐﻞ ﻣﻜﻮﻧﺎﺗﻪ ﻟﻴﺼﻨﻊ ﻣﻨﻬﺎ ﻋﻤﺎرة ﻣﻤﻴﺰة‬ ‫ﻓﻬﻮ ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﻏﻼف ﺧﺎرﺟﻲ ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻜﺘﻠﺔ ﺑﻨﺎﺋﻴﺔ ﻣﻜﻌﺒﺔ‬ ‫ﺗﺘﺄﻟﻒ ﻣﻦ ﻣﺨﺰن وﻣﻜﺎﺗﺐ إدارﻳﺔ ووروش وﻗﺎﻋﺔ ﻣﺤﺎﺿﺮات‬ ‫وﻣﺮاﻓﻖ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ‪ .‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺨﺘﺮق ﺳﻠﻢ ﻣﺘﺤﺮك ﻫﺬه اﻟﻜﺘﻠﺔ‬ ‫ﻟﻴﺼﻞ ﺑﺎﻟﺰاﺋﺮﻳﻦ ﻣﻦ اﻟﺒﻬﻮ أو ﻓﻀﺎءات اﻻﺳﺘﻘﺒﺎل إﻟﻰ ﺳﻄﺢ اﻟﻜﺘﻠﺔ‬ ‫اﻟﺒﻨﺎﺋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺟﻨﺎح اﻟﻌﺮض ‪ .‬اﻟﻔﻜﺮة ﺟﺪﻳﺪة وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻌﺒﺮ‬ ‫ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺻﺮﻳﺤﺔ وﻣﺒﺎﺷﺮة ﻋﻦ وﻇﻴﻔﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﺘﺤﻔﻴﺔ‪.‬‬

‫ ‪The Broad d UF*« sH « nײ‬‬

‫∏‪¡UM³ « ¥‬‬

‫‪48 Albenaa‬‬

©Sergio Pirrone

—U O « w WOÐU× « WK²J «Ë s¹uJ² « 51 w WO U² ¹dJ « WK²J « vKŽ ·dF² « sJ1Ë ÊËd « dN½ WNł s nײ*« WNł«Ë

WO U² ¹dJ « WK²J «

WOÐU× « WK²J «

Êu « dN½

…bŽUI « ÊËd « dN½

nײLK W½uJ*« Àö¦ « ¡«eł_« `{u¹ rÝ— 51 Albenaa

¡UM³ « μ±

s¹dNM « vI²K bMŽ lI¹Ë ŸËdA*« l u

‫ﻣﺘﺤﻒ ﻣﻠﺘﻘﻰ اﻟﻨﻬﺮﻳﻦ‬

‫‪Musée des Confluences‬‬ ‫ﻟﻴﻮن ـ ﻓﺮﻧﺴﺎ‬

‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪COOP HIMMELB(L)AU :‬‬ ‫اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ‪ 185 :‬ﻣﻠﻴﻮن ﻳﻮرو )‪ 3980‬ﻳﻮرو ‪ /‬م‪(2‬‬ ‫إﻧﺘﻬﺎء اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ‪ 2014 :‬م‬

‫ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻛﺎن اﻟﻤﺸﺮوع اﻟﻔﺎﺋﺰ ﺑﺎﻟﻤﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‬ ‫ﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺘﺤﻒ ﻟﻠﺘﺎرﻳﺦ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ ﻓﻲ ﻟﻴﻮن ﻓﻲ ﻋﺎم ‪2001‬م‬ ‫ﻳﻬﺪف إﻟﻰ أن ﻳﻜﻮن اﻟﻤﺘﺤﻒ وﺳﻴﻄ‪ 7‬ﻟﻨﻘﻞ اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ وﻟﻴﺲ‬ ‫ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ أﺟﻨﺤﺔ ﻟﻌﺮض ﻣﻘﺘﻨﻴﺎت ‪.‬‬ ‫أرض اﻟﻤﺸﺮوع ﻫﻲ ﺷﺒﻪ ﺟﺰﻳﺮة ﺗﻘﻊ ﻋﻨﺪ ﺗﻼﻗﻲ ﻧﻬﺮﻳﻦ اﻟﺮون‬ ‫واﻟﺴﻮن ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻟﻴﻮن اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ‪ ،‬وﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺻﻌﻮﺑﺔ‬ ‫اﻟﺒﻨﺎء ﻓﻮق ﺗﺮﺑﺔ اﻟﺠﺰﻳﺮة ) ﺗﻢ اﺳﺘﺨﺪام ‪ 536‬دﻋﺎﻣﺔ ﺑﻌﻤﻖ‬ ‫‪ 30‬ﻣﺘﺮ( إﻻ أن اﻟﺠﺰﻳﺮة ﺗﻤﺜﻞ ﻣﻮﻗﻌ‪ 7‬ﻋﻤﺮاﻧﻴ‪ 7‬اﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴ‪7‬‬ ‫وﻋﻼﻣﺔ ﻣﻤﻴﺰة ﻟﺴﻜﺎن اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ واﻟﻘﺎدﻣﻴﻦ إﻟﻴﻬﺎ وﻋﻨﺼﺮ‬ ‫ﻓﻌﺎﻻً ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﻋﻤﺮاﻧﻴ‪. 7‬‬ ‫ﻓﻜﺮة ﻣﺘﺤﻒ ﻟﻨﻘﻞ اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ اﺳﺘﺪﻋﺖ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻋﻤﺎرة‬

‫∞‪¡UM³ « μ‬‬

‫‪50 Albenaa‬‬

‫أﻳﻘﻮﻧﻴﺔ ذات ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻫﻨﺪﺳﻲ ﺣﺪﻳﺚ ﻣﻌﻘﺪ ﺗﻤﻴﺰ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﻦ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ا‪b‬ﺧﺮى‪ .‬ﻛﻤﺎ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن اﻟﻤﺒﻨﻰ‬ ‫ﻣﻔﺘﻮﺣ‪ 7‬ﻟﺰواره وﻻﻳﻤﺜﻞ ﻋﺎﺋﻘ‪ 7‬أﻣﺎم ﺣﺮﻛﺔ اﻟﺰوار داﺧﻞ‬ ‫وﺧﺎرج ﻓﺮاﻏﺎت اﻟﻤﺘﺤﻒ‪.‬‬ ‫ﻳﺘﻜﻮن اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻼﻗﻲ ﻛﺘﻠﺘﻴﻦ وﻗﺎﻋﺪة ‪ ،‬ﺗﻌﺒﺮ‬ ‫اﻟﻜﺘﻠﺘﺎن ﻋﻦ ﺗﻼﻗﻲ اﻟﻨﻬﺮﻳﻦ ‪ :‬ﻛﺘﻠﺔ أﻃﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ إﺳﻢ‬ ‫اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﺴﺤﺎﺑﻴﺔ وﺗﺮﻣﺰ إﻟﻰ اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻫﻲ ﻛﺘﻠﺔ‬ ‫ﺑﻨﺎﺋﻴﺔ ﻣﺼﻤﺘﺔ ﻣﺮﻓﻮﻋﺔ ﻓﻮق ا‪b‬رض ﻋﻠﻰ أﻋﻤﺪة وﺗﺤﺘﻮي‬ ‫ﻋﻠﻰ أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻌﺮض اﻟﺪاﺋﻤﺔ )داﺋﻤﺔ ﻣﺆﻗﺘﺔ( ﻣﻮزﻋﺔ ﻓﻲ اﻟﺪور‬ ‫ا‪b‬ول واﻟﺜﺎﻧﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮاﻟﻲ‪ ،‬أﻣﺎ اﻟﺪور اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻓﺘﻘﻊ ﻓﻴﻪ ا‪k‬دارة‬ ‫وﻫﻨﺎك ﻣﻘﻬﻰ ﻳﻘﻊ ﻓﻮق ﺳﻄﺢ ﻫﺬه اﻟﻜﺘﻠﺔ‪.‬‬

©Sergio Pirrone

WO U² ¹dJ « WK²J «Ë fOzd « qšb*«

WO ULA « WNł«u « w ŸUD

©All Plans by COOP HIMMELB(L)AU

WOÐdG « WNł«u « w ŸUD

w uÞ ŸUD 53 Albenaa

¡UM³ « μ≥

‫اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ وﻫﻲ اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﻜﺮﻳﺴﺘﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﻤﺪﺧﻞ اﻟﺮﺋﻴﺲ وﺑﻬﻮ اﻟﻤﺘﺤﻒ وﻣﻜﺘﺒﺔ ﻋﺎﻣﺔ وﻣﺤﻼت‬ ‫ﻟﺒﻴﻊ اﻟﻜﺘﺐ واﻟﻬﺪاﻳﺎ‪ .‬اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﻜﺮﻳﺴﺘﺎﻟﻴﺔ ﻫﻲ ﻓﺮاﻏﺎت‬ ‫ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ ﺗﻄﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻣﻐﻄﺎة ﺑﺎﻟﺰﺟﺎج اﻟﻤﺤﻤﻮل ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺟﻤﺎﻟﻮن ﻣﻌﺪﻧﻲ ذو ﺗﺸﻜﻴﻼت ﺣﺪﻳﺜﺔ ﻣﻌﻘﺪة ‪ .‬اﻟﻜﺘﻠﺔ‬ ‫اﻟﻜﺮﻳﺴﺘﺎﻟﻴﺔ ﻫﻲ ﻣﻜﺎن ﻟﻠﺘﺠﻤﻊ واﻻﻟﺘﻘﺎء ﻟﻠﺴﻜﺎن وﻫﻲ‬ ‫ﻣﻜﺎن ﻟﺘﻮﺟﻴﻪ زوار اﻟﻤﺘﺤﻒ إﻟﻰ ﻛﺎﻓﺔ أﻗﺴﺎﻣﻪ ‪ ،‬وﺗﻀﻢ ﻫﺬه‬ ‫اﻟﻜﺘﻠﺔ ﻓﻲ اﻟﺪاﺧﻞ ﻋﻨﺼﺮ‪ J‬إﻧﺸﺎﺋﻴ‪ I‬ﻳﺤﻤﻞ اﻟﺠﻤﺎﻟﻮﻧﺎت‬ ‫اﻟﻤﻌﺪﻧﻴﺔ ﻋﻨﺪ وﺳﻄﻬﺎ ﻳﺼﻞ اﻟﻜﺘﻠﺘﻴﻦ ﻓﻀﺎء ﺣﺮﻛﺔ‬ ‫ذو ﻣﻤﺮات ﻣﻌﻠﻘﺔ وﺳﻼﻟﻢ ‪ ،‬أﻣﺎ اﻟﻘﺎﻋﺪة ﻓﻘﺪ رﻓﻌﺖ ﻋﻦ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮى ا‪Q‬رض ﻟﺤﻤﺎﻳﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻲ‬ ‫ﻟﻠﺘﺮﺑﺔ‪ ،‬وﺗﻀﻢ اﻟﻘﺎﻋﺪة ﻗﺎﻋﺘﻲ ﻣﺤﺎﺿﺮات وﻣﺴﺎﺣﺎت‬ ‫ﻟﻠﻌﻤﻞ واﻟﺘﺪرﻳﺐ ﺑﺠﺎﻧﺒﻬﺎ ﻣﺨﺎزن اﻟﻤﺘﺤﻒ وورش إﻧﺘﺎج‬ ‫ﻋﺮوض اﻟﻤﺘﺤﻒ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﻳﻮﺟﺪ ﺗﺤﺖ اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﺴﺤﺎﺑﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺮﻓﻮﻋﺔ ﺳﺎﺣﺎت وﻣﺴﻄﺤﺎت ﻣﺎﺋﻴﺔ وﻣﻘﻬﻰ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ ﻓﺈن اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﻜﺮﻳﺴﺘﺎﻟﻴﺔ ذات اﻟﻐﻼف‬ ‫اﻟﺰﺟﺎﺟﻲ ﻳﺘﻢ ﺗﻬﻮﻳﺘﻬﺎ ﻃﺒﻴﻌﻴ‪ I‬ﺑﺪون ﺗﻜﻴﻴﻒ آﻟﻲ وذﻟﻚ‬ ‫ﺑﻮاﺳﻄﺔ ﻓﺘﺤﺎت ﻓﻲ اﻟﺠﻬﺔ اﻟﺸﺮﻗﻴﺔ ﻳﺘﻢ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻴﻬﺎ‬

‫«* ‪w{—_« —ËbK wI _« jI‬‬

‫«* ‪5½«eO*« —Ëb wI _« jI‬‬

‫‪©Sergio Pirrone‬‬

‫« ‪WO U² ¹dJ « WK²JK WO³½U'« WNł«u‬‬ ‫«* ‪w½U¦ « —ËbK wI _« jI‬‬

‫‪©Sergio Pirrone‬‬

‫« ‪WOÐU× « WK²JK WO³½U'« WNł«u‬‬

‫≤‪¡UM³ « μ‬‬

‫‪52 Albenaa‬‬

‫«* ‪lЫd « —ËbK wI _« jI‬‬

U½u UL−K q U(« wzUA½ù« dBMF «Ë ×b « qO UHð

©Photos in this Page by Sergio Pirrone

WOÐU× « WK²J « X% Èu²

‰ušb « ¡«dý d «cðË tOłu² «Ë ÂöF²Ýô« d²½ËU Ë qšb*« 55 Albenaa

¡UM³ « μμ

t uŠ s n²Kð w² « …UA*« «d2Ë wzUA½ù« dBMF «

‫اﺗﻮﻣﺎﺗﻴﻜﻴ و ﻳﻤﺮ ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻬﻮاء ﺛﻢ ﻳﺴﺤﺐ ﻋﺒﺮ ﻓﺘﺤﺎت ﻓﻲ‬ ‫اﻟﺠﺰء اﻟﻌﻠﻮي ﻣﻦ اﻟﻐﻼف ‪ .‬ﻳﺴﺘﺨﺪم اﻟﺘﻜﻴﻴﻒ ﻓﻲ اﻟﻔﺮاﻏﺎت‬ ‫اﻟﻤﻐﻠﻘﺔ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﻤﻴﺎه اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى ﻗﺮﻳﺐ‬ ‫ﻣﻦ ﺳﻄﺢ ا=رض ‪ ،‬أﻣﺎ اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﺴﺤﺎﺑﻴﺔ ﻓﻬﻲ ﻣﻌﺰوﻟﺔ‬ ‫ﺟﻴﺪ‪ C‬ﺑﻄﺒﻴﻌﺘﻬﺎ اﻟﻤﺼﻤﺘﺔ ‪ .‬ﻛﻤﺎ راﻋﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﺳﺘﻌﻤﺎل‬ ‫ا‪G‬ﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻓﻲ ﻛﺎﻓﺔ ﻣﻜﻮﻧﺎت اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﺪا ﺑﻌﺾ‬ ‫أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻌﺮض‪ ،‬واﺳﺘﺨﺪﻣﺖ اﻟﻤﻴﺎه اﻟﺠﻮﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﺗﺰوﻳﺪ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺑﺎﻟﻤﻴﺎه ﻟﻼﺳﺘﻌﻤﺎﻻت اﻟﺼﺤﻴﺔ ﻛﻤﺎ زود اﻟﻤﺒﻨﻰ‬ ‫ﺑﺄﻟﻮاح ﺷﻤﺴﻴﺔ‪.‬‬ ‫أﻧﺸﺌﺖ اﻟﻘﺎﻋﺪة ﻣﻦ اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﺔ أﻣﺎ اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﻜﺮﻳﺴﺘﺎﻟﻴﺔ‬ ‫ﻓﺄﻧﺸﺌﺖ ﻣﻦ ﺟﻤﺎﻟﻮﻧﺎت ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ رﺋﻴﺴﺔ ﺗﺮﺗﻜﺰ ﻋﻠﻰ أﻋﻤﺪة‬ ‫ﺧﺮﺳﺎﻧﻴﺔ ﺗﺤﻤﻞ اﻟﺠﻤﺎﻟﻮﻧﺎت ﺑﺪورﻫﺎ ﺷﺒﻜﺔ ﻣﻦ ا=ﻋﺼﺎب‬ ‫اﻟﻤﻌﺪﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻤﻞ ﺗﺜﺒﻴﺖ اﻟﺰﺟﺎج ﻓﻮﻗﻬﺎ‪.‬‬

‫‪©Sergio Pirrone‬‬

‫‪nײ*« W×Mł√ s V½Uł‬‬

‫‪©Hubert Canet, Balloïde‬‬

‫‪¡UM³ « μ¥‬‬

‫‪54 Albenaa‬‬

‫‪©All Drawings by COOP HIMMELB(L)AU‬‬

‫‪WO U² ¹dJ « WK²JK WO½bF*« U½u UL'« ¡UA½≈ qO UHð‬‬

‫‪×U)« v ≈ qš«b « s WO U² ¹dJ « WK²J « s¹uJð qO UHð‬‬

‫ﻣﺮﻛﺰ ﺣﻴﺪر أﻟﻴﻴﻒ‬ ‫‪Heydar Aliyev Center‬‬ ‫ﺑﺎﻛﻮ ـ أذرﺑﻴﺠﺎن‬

‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Zaha Hadid Architects :‬‬ ‫ﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﺒﻨﺎء ‪ 101292 :‬م‪2‬‬ ‫إﻧﺘﻬﺎء اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ‪ 2012 :‬م‬

‫‪© Hufton + Crow‬‬

‫« ‪WŠU « vKŽ WKD*« W Ozd « WNł«u‬‬

‫ﺗﺄﺛﺮت ﻋﻤﺎرة ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺑﺎﻛﻮ ﻋﺎﺻﻤﺔ أذرﺑﻴﺠﺎن ﺑﺎﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫اﻟﺴﻮﻓﻴﺘﻴﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺎﺑﻌﺔ ﻟ'ﺗﺤﺎد اﻟﺴﻮﻓﻴﺘﻲ اﻟﺴﺎﺑﻖ‪.‬‬ ‫ﺗﻘﻊ ﺑﺎﻛﻮ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﻃﺊ اﻟﻐﺮﺑﻲ ﻟﺒﺤﺮ ﻗﺰوﻳﻦ ‪ .‬وأذرﺑﻴﺠﺎن‬ ‫ﻣﻨﺬ إﺳﺘﻘﻼﻟﻬﺎ ﻋﻦ ا=ﺗﺤﺎد اﻟﺴﻮﻓﻴﺘﻲ ﻓﻲ ﻋﺎم ‪ 1991‬ﺗﺴﺘﺜﻤﺮ‬ ‫ﺑﻜﺜﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﺗﺤﺪﻳﺚ وﺗﻄﻮﻳﺮ ﺑﻨﻴﺘﻬﺎ اﻟﺘﺤﺘﻴﺔ وﻋﻤﺎرﺗﻬﺎ‪ .‬ﻓﻲ‬ ‫ﻋﺎم ‪2007‬م ﺗﻢ اﺧﺘﻴﺎر ﻣﻜﺘﺐ زﻫﺎ ﺣﺪﻳﺪ ﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺮﻛﺰ ﺣﻴﺪر‬ ‫أﻟﻴﻴﻒ ‪ .‬ﺻﻤﻢ اﻟﻤﺮﻛﺰ ﻟﻴﻜﻮن أﺣﺪ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺮﺋﻴﺴﺔ ﻓﻲ إﻃﺎر‬ ‫اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ اﻟﻮﻃﻨﻲ ‪ ،‬ﻳﺸﺬ ﻋﻦ اﻟﻘﺎﻋﺪة اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﻌﺎﻟﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺴﻮﻓﻴﺘﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻬﻴﻤﻨﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻋﻤﺎرة اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﺑﺎﻛﻮ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻌﺒﺮ أﻛﺜﺮ ﻋﻦ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ا‪R‬ذرﻳﺔ‬ ‫وﺗﻄﻠﻌﺎﺗﻬﺎ أذرﺑﻴﺠﺎن ﻟﻠﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪.‬‬ ‫ﻳﺮﺑﻂ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ وﻳﺆﺳﺲ ﻻﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ‬ ‫وﺳﻴﻮﻟﺔ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ وﻓﺮاﻏﺎت‬ ‫اﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﺣﻴﺚ ﺗﺮﺗﺒﻂ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺑﻤﺒﻨﻰ‬ ‫اﻟﻤﺮﻛﺰ ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺞ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻲ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻬﺎ‪ ،‬ﻫﺬه اﻟﺴﺎﺣﺔ‬

‫‪4‬‬

‫‪6‬‬

‫‪3‬‬

‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬

‫‪5‬‬

‫‪1‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪12‬‬

‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬

‫‪8‬‬

‫‪13‬‬

‫«*‪ÂUF « l u‬‬

‫∑‪¡UM³ « μ‬‬

‫‪57 Albenaa‬‬

‫‪9‬‬

© Hufton + Crow

«d{U;«Ë ÷ËdF « WŽU s V½Uł 56 Albenaa

¡UM³ « μ∂

‫‪© Hufton + Crow‬‬

‫«*‪nײ*« uNÐË qšb‬‬

‫‪© Hufton + Crow‬‬

‫∞∞ « ‪¡UM³‬‬

‫‪00 Albenaa‬‬

‫ ‪w{—_« —Ëb « Èu² s √b³¹Ë UOKF « —«Ëœ_« v ≈ œuFBK ×b —b×M‬‬

‫‪© Luke Hayes‬‬

‫¼‪©Space Frame® œUFÐ_« wŁö¦ « ·öG « qJO‬‬

‫‪© Luke Hayes‬‬

‫ﻳﺘﻜﻮن ا ﻧﺸﺎء ﻣﻦ ﺗﺰاوج ﺑﻴﻦ ﻫﻴﻜﻞ ﺧﺮﺳﺎﻧﻲ وآﺧﺮ‬ ‫ﻣﻌﺪﻧﻲ ﺛﻼﺛﻲ ا&ﺑﻌﺎد )‪ (Space Frame‬ﻓﻤﻦ أﺟﻞ ﺗﺤﻘﻴﻖ‬ ‫ﻣﺴﺎﺣﺎت ﻛﺒﻴﺮة ﺧﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ ا&ﻋﻤﺪة دﻣﺠﺖ ا&ﻋﻤﺪة داﺧﻞ‬ ‫اﻟﻬﻴﻜﻞ اﻟﻤﻌﺪﻧﻲ ﻟﻠﻐﻼف ﻛﺠﺰء ﻣﻦ اﻟﻮاﺟﻬﺎت اﻟﺰﺟﺎﺟﻴﺔ‪ .‬ﻟﺠﺄ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ إﻟﻰ ﺣﻠﻮل إﻧﺸﺎﺋﻴﺔ ﻏﻴﺮ ﺗﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام أﻋﻤﺪة‬ ‫ﻣﺎﺋﻠﺔ ﻟﺮﻓﻊ اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ اﻟﻤﻨﺤﺪرة أو اﺳﺘﺨﺪام‬ ‫ﻛﻤﺮات ذات ﻛﻮاﺑﻴﻞ ﻟﺮﻓﻊ اﻟﻐﻼف ﻓﻲ اﻟﺠﻬﺔ اﻟﺸﺮﻗﻴﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ‪ .‬اﻟﻬﻴﻜﻞ اﻟﻤﻌﺪﻧﻲ اﻟﺜﻼﺛﻲ ا&ﺑﻌﺎد )‪(Space Frame‬‬ ‫ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺤﺮﻳﺔ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ ا ﻧﺸﺎﺋﻲ واﺧﺘﺼﺎر ﻣﺪة اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ‪.‬‬ ‫ﻳﺤﻤﻞ اﻟﻬﻴﻜﻞ ﺛﻼﺛﻲ ا&ﺑﻌﺎد ﺟﻤﺎﻟﻮﻧﺎت ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ اﺗﺨﺬت‬ ‫ﺧﻄﻮﻃ‪ Q‬اﻧﺴﻴﺎﺑﻴﺔ ﺗﺘﻼﺋﻢ وﺧﻄﻮط اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﺤﺮ ﻟﻠﻐﻼف‬ ‫وﺑﺤﻴﺚ ﺗﺄﺧﺬ اﻟﺘﻜﺴﻴﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻧﻔﺲ ﻫﺬه اﻟﺨﻄﻮط‬ ‫اﻻﻧﺴﻴﺎﺑﻴﺔ ‪.‬‬ ‫ﺻﻤﻤﺖ اﻟﺨﻄﻮط اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ اﻻﻧﺴﻴﺎﺑﻴﺔ ﻟﻠﻐﻼف ﺑﺤﻴﺚ‬ ‫ﺗﺴﺎﻋﺪ ﻋﻠﻰ ﺳﻬﻮﻟﺔ رﺳﻢ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﺤﺮ ﻟﻠﻐﻼف وﻟﺘﺴﻬﻴﻞ‬ ‫ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺒﻨﺎء وﺑﻐﺮض إﺿﺎﻓﺔ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ وﺗﺘﻘﻮى ﻣﻦ‬ ‫إﻧﺴﻴﺎﺑﻴﺔ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻠﻐﻼف‪.‬‬ ‫اﺧﺘﻴﺮت اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﺔ اﻟﻤﻘﻮاة ﺑﺎ&ﻟﻴﺎف اﻟﺰﺟﺎﺟﻴﺔ )‪(GFRC‬‬ ‫واﻟﻤﻘﻮاة ﺑﺄﻟﻴﺎف اﻟﺒﻮﻟﻴﺴﺘﺮ )‪ (GFPR‬ﻓﻲ ﺗﺼﻨﻴﻊ وﺣﺪات‬ ‫اﻟﺘﻜﺴﻴﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﺣﻴﺚ ﺗﻮﻓﺮ ﻫﺬه اﻟﻤﻮاد ﻣﺮوﻧﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺗﺼﻨﻴﻌﻬﺎ ﺑﺎ&ﺷﻜﺎل اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ ﻟﻜﺎﻓﺔ أﺟﺰاء ﺗﻐﻄﻴﺎت‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوع‪.‬‬ ‫إذا اﻋﺘﺒﺮ اﻟﻐﻼف ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻗﻄﻌﺔ‬ ‫ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﻓﺈن اﻟﺨﻄﻮط ا ﻧﺴﻴﺎﺑﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻔﺼﻞ ﺑﻴﻦ وﺣﺪات‬ ‫اﻟﺘﻜﺴﻴﺔ ﺗﻤﺜﻞ ا ﻳﻘﺎع اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻲ ﻟﻪ وﻟﺬﻟﻚ ﺗﻢ وﺿﻊ دراﺳﺔ‬ ‫ﻫﻨﺪﺳﻴﺔ ﻣﻌﻘﺪة ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ وﺗﺼﻨﻴﻊ وﻧﻘﻞ وﺗﺮﻛﻴﺐ وﺣﺪات‬ ‫اﻟﺘﻜﺴﻴﺔ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﻨﻄﻘﻴﺔ وﻟﺘﻼﻓﻲ أي ﺗﻐﻴﻴﺮ أو أﺿﺮار ﺗﻄﺮأ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻮﺣﺪات ﻣﻦ ا ﻟﺘﻮاءات أو ﻓﺮوﻗﺎت ﺣﺮارﻳﺔ أو ﺗﺄﺛﻴﺮات‬ ‫زﻟﺰاﻟﻴﺔ أو ﻗﻮى ﺧﺎرﺟﻴﺔ أو ﺗﺄﺛﻴﺮ اﻟﺮﻳﺎح‪.‬‬ ‫ﺗﻢ دراﺳﺔ ا ﻧﺎرة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺮوع ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ ﻓﺎﺋﻘﺔ ﻟﻠﺘﺄﻛﻴﺪ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺮﻛﺰ وﻣﺤﻴﻄﻪ ﺣﻴﺚ راﻋﻰ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ ا ﻧﺎرة اﻟﻔﺮق ﺑﻴﻦ ا ﻧﺎرة ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎر واﻟﻠﻴﻞ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺗﻮﻓﺮ ﻗﺮاءﺗﻴﻦ ﻣﺨﺘﻠﻔﺘﻴﻦ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج ‪ .‬ﻓﻔﻲ اﻟﻨﻬﺎر‬ ‫ﻳﻌﻜﺲ ﻏﻼف اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻀﻮء ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺘﻨﻮع ﻗﺮاءات ﺷﻜﻞ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺣﺴﺐ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﺸﻤﺲ وﻳﻮﻓﺮ اﻟﺰﺟﺎج اﻟﻨﺼﻒ اﻟﻤﻄﻠﻲ‬ ‫اﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﻟﺮؤﻳﺔ إﻟﻰ داﺧﻞ اﻟﻤﺒﻨﻰ وﻟﻜﻦ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻏﻴﺮ ﻛﺎﻣﻠﺔ‬ ‫ﺗﺪﻋﻮ إﻟﻰ دﺧﻮل اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻛﺘﺸﺎف ﻋﻤﺎرﺗﻪ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪ .‬ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻠﻴﻞ ﻓﺈن اﻟﻀﻮء ﻳﻨﻄﻠﻖ ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ إﻟﻰ اﻟﺨﺎرج ﻋﺒﺮ اﻟﻔﺘﺤﺎت‬ ‫اﻟﺰﺟﺎﺟﻴﺔ وﺗﺘﺮﻛﺰ ﻗﺮاءة اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﻣﺎﻫﻮ داﺧﻞ اﻟﻤﺮﻛﺰ‬ ‫ﻟﺘﺆﻛﺪ ﻫﺬ اﻻﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﺪاﺧﻞ واﻟﺨﺎرج‪.‬‬ ‫اﺗﺴﻤﺖ ﻋﻤﺎرة ﻣﻜﺘﺐ زﻫﺎ ﺣﺪﻳﺪ ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﻐﻼل‬ ‫ﻣﻜﻮﻧﺎت ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻤﺸﺮوع ودﻣﺞ اﻟﻤﺸﺮوع ﻓﻲ ﻣﺤﻴﻄﻪ‬ ‫وﺗﺤﻘﻴﻖ ا&ﻓﺎق اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻟﻤﺮﻛﺰ ﺣﻴﺪر اﻟﻴﻴﻒ‬ ‫ﻓﻲ أذرﺑﻴﺠﺎن ‪.‬‬

‫«'‪©GFRC® Ë ©GFPR® …«uI*« W½UÝd)« «bŠË VO dð ¡bÐË WO½bF*« U½u UL‬‬

‫‪¡UM³ « μπ‬‬

‫‪59 Albenaa‬‬

‫‪1‬‬

‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬

‫‪8‬‬

‫‪9‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬

‫‪27‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪11‬‬

‫‪12‬‬ ‫‪16‬‬

‫‪7‬‬

‫‪9‬‬

‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬

‫‪13‬‬

‫‪19‬‬ ‫‪20‬‬ ‫‪21‬‬ ‫‪22‬‬ ‫‪23‬‬

‫‪18‬‬

‫‪6‬‬

‫‪4‬‬

‫‪17‬‬

‫‪24‬‬

‫‪26‬‬

‫‪8‬‬

‫‪25‬‬

‫«* ‪w{—_« —ËbK wI _« jI‬‬

‫‪3‬‬

‫‪4‬‬

‫‪2‬‬

‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬

‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬

‫‪6‬‬

‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬

‫‪1‬‬

‫‪2‬‬

‫‪2‬‬ ‫‪11‬‬

‫‪9‬‬

‫‪10‬‬ ‫‪12‬‬

‫‪9‬‬

‫‪2‬‬ ‫‪11‬‬

‫‪2‬‬

‫«* ‪w½U¦ « —ËbK wI _« jI‬‬

‫« ‪W Ozd « WNł«u‬‬

‫ ‪ «d{U;«Ë ÷ËdF « WŽU vKŽ w{dŽ ŸUD‬‬

‫∏‪¡UM³ « μ‬‬

‫‪58 Albenaa‬‬

‫ﻫﻲ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﻨﺤﺪر ﻳﺮﺗﻔﻊ ﻟﻴﺒﻠﻎ ﻣﺒﻨﻰ اﻟﻤﺮﻛﺰ وﻳﺴﺘﺜﻤﺮ‬ ‫ﻓﺮاﻏﺎﺗﻪ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ اﻟﻤﺮﺗﺒﺔ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺗﺴﻠﺴﻠﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻮي‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻌﺎﻟﻴﺎت ﺟﻤﺎﻋﻴﺔ ﺗﺤﺘﻔﻲ ﺑﺎﻟﺜﺎﻓﺔ ا‪,‬ذرﻳﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ‬ ‫واﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ‪.‬‬ ‫ﻳﺄﺧﺬ اﻟﺘﻨﺴﻴﻖ اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻟﻠﺴﺎﺣﺔ ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻣﺘﻌﺪدة ﻣﻦ‬ ‫ﺗﻤﻮﺟﺎت وﺗﻔﺮﻋﺎت وﻃﻴﺎت أو اﻟﺘﻮاءات ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺆدي اﻟﺴﺎﺣﺔ‬ ‫وﻇﺎﺋﻒ ﻣﺘﻌﺪدة ﻣﺜﻞ اﻟﺘﺮﺣﻴﺐ واﻻﺣﺘﻮاء واﻟﺘﻮﺟﻴﻪ ﻟﻠﺰاﺋﺮﻳﻦ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ واﺳﺘﻤﺮار‪ H‬إﻟﻰ داﺧﻞ اﻟﻤﺮﻛﺰ ﺑﻬﺬه‬ ‫اﻟﺘﺸﻴﻜﻼت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻳﻠﻐﻲ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ‬ ‫اﻟﺤﺪود ﺑﻴﻦ اﻟﺠﻮاﻧﺐ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ واﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ أو ﺑﻴﻦ ﻣﺒﻨﻰ‬ ‫اﻟﻤﺮﻛﺰ واﻟﻨﺴﻴﺞ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻲ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻪ أو ﺑﻴﻦ اﻟﺪاﺧﻞ واﻟﺨﺎرج‪.‬‬ ‫ﻓﻜﺮة اﻟﺴﻴﻮﻟﺔ اﻟﻔﺮاﻏﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﺎرة ﻣﺒﺎﻧﻲ ﺑﺎﻛﻮ ﻟﻴﺴﺖ‬ ‫ﺟﺪﻳﺪة ﻋﻠﻰ ﻋﻤﺎرة أذرﺑﻴﺠﺎن واﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻌﻤﺎرة ا‪R‬ﺳﻼﻣﻴﺔ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﺗﺸﺘﻬﺮ ﺑﺼﻔﻮف ا‪,‬ﻋﻤﺪة واﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺒﻊ‬ ‫ﺷﺒﻜﺎت ﻣﺘﻌﺎﻣﺪة ذات ﻧﻈﺎم ﺑﻨﻴﻮي ﻣﻨﺘﻈﻢ وﻣﺘﻜﺮر ﻣﺎ‬ ‫ﻻﻧﻬﺎﺋﻴ‪ Y‬أو ﻛﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﺰﺧﺎرف اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺴﺘﺨﺪم‬ ‫ﻓﻲ اﻟﺠﺪران واﻟﻘﺒﺎب وﻣﺮور‪ H‬ﺑﺎ‪,‬ﺳﻘﻒ ﻟﺘﺤﻘﻖ ﻋﻼﻗﺎت وﺛﻴﻘﺔ‬ ‫ﺑﻴﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺒﻨﺎء وﺗﺬﻳﺐ اﻟﻔﻮارق ﺑﻴﻨﻬﺎ ‪ .‬ﺗﻮﺟﻪ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﻫﺬه ا‪,‬ﻓﻜﺎر واﻟﻤﻌﺎﻧﻲ ﻟﻠﻌﻤﺎرة‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﺑﺪﻻً ﻣﻦ اﻟﻨﻘﻞ اﻟﺤﺮﻓﻲ واﻻﺳﺘﻨﺴﺎخ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺎﻟﻢ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻓﻲ أذرﺑﻴﺠﺎن ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺤﻘﻖ ﻋﻤﺎرة ﻣﻌﺎﺻﺮة ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ‬ ‫ﺗﺮﺗﻜﺰ ﻋﻠﻰ ﻣﻔﺎﻫﻴﻢ أﺻﻴﻠﺔ‪.‬‬ ‫ﻳﺘﺄﻟﻒ اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﻌﺎم ﻣﻦ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﻤﻨﺴﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت ﻣﺘﺪرﺟﺔ ﺗﺸﻜﻞ ﻣﻤﺮات و ﻣﺴﺎﺣﺎت ﺧﻀﺮاء واﻟﺘﻲ‬ ‫اﺳﺘﻐﻞ إﻧﺤﺪارﻫﺎ ﻟﻮﺿﻊ ﻣﻮاﻗﻒ اﻟﺴﻴﺎرات ﺗﺤﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺛﻢ ﻣﺒﻨﻰ‬ ‫اﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟﺬي ﻳﻘﻊ ﻓﻲ أﻋﻠﻰ اﻟﻤﻨﺤﺪر‪ ،‬ﻫﺬا اﻟﺘﻮزﻳﻊ ﻳﺮﺑﻂ‬ ‫اﻟﻤﻜﻮﻧﺎت اﻟﺜﻼث ‪ :‬اﻟﺴﺎﺣﺔ وﻣﻮاﻗﻒ اﻟﺴﻴﺎرات وﻣﺒﻨﻰ اﻟﻤﺮﻛﺰ‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻨﻬﺎ وﻳﺘﻼﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺤﻔﺮ واﻟﺮدم واﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫ﺿﺮورﻳﺔ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻋﺪم اﺳﺘﻐﻼل إﻧﺤﺪار اﻟﻤﻮﻗﻊ‪.‬‬ ‫أﺣﺪ اﻟﺘﺤﺪﻳﺎت اﻟﺮﺋﻴﺴﺔ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﺼﻤﻴﻢ‬ ‫اﻟﻐﻼف اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻜﺮة اﻟﺴﻴﻮﻟﺔ واﻻﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ‬ ‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺮﻛﺰ واﻟﺴﺎﺣﺔ ووﺣﺪة اﻟﺘﺸﻜﻴﻼت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻟﻠﺴﺎﺣﺔ‬ ‫ﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﺮﻛﺰ وﺻﻮﻻً ﻟﻠﺸﻜﻞ اﻟﻌﻤﺎري اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ اﻟﻔﺮﻳﺪ‬ ‫ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ واﻟﺬي ﻳﺒﺪو وﻛﺄن ﺣﻮاﺋﻄﻪ ﻧﺒﺘﺖ ﻣﻦ اﻟﺴﺎﺣﺔ أو‬ ‫أرض اﻟﻤﻮﻗﻊ واﻣﺘﺪت ﻛﺴﻴﻮﻟﺔ ﻓﻲ اﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ ﻻﺗﻔﺮق ﺑﻴﻦ‬ ‫اﻟﺤﻮاﺋﻂ وا‪,‬ﺳﻘﻒ ﻟﺘﻠﺘﻒ ﺣﻮل وﻓﻮق اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ وﺗﻐﻄﻲ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻣﻦ ﺟﻬﺘﻴﻪ وﺗﺘﺮك ﻓﺘﺤﺎت زﺟﺎﺟﻴﺔ‬ ‫ﻛﺒﻴﺮة ﺗﺮﺑﻂ ﺑﻴﻦ داﺧﻞ اﻟﻤﺮﻛﺰ وﺧﺎرﺟﻪ‪.‬‬ ‫ﻫﺬا اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ ﻛﺎن ﻳﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﺗﻀﺎﻓﺮ ودﻣﺞ اﻟﺠﻬﻮد‬ ‫اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﻫﺬا اﻟﻐﻼف واﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﺮﻛﺰ ﺣﻴﺚ اﺳﺘﺨﺪﻣﺖ ﺑﺮاﻣﺞ ﺣﺎﺳﻮﺑﻴﺔ ﻣﺘﻄﻮرة ﻟﻠﺴﻴﻄﺮة‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻘﺪ وﺗﻨﺴﻴﻖ ﺗﺪﻓﻖ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫ﺑﻴﻦ ﻛﺎﻓﺔ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت اﻟﻤﻬﻨﺪﺳﻴﻦ اﻟﻤﺸﺎرﻛﻴﻦ ﻣﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﻟﺘﺨﺼﺼﺎت ‪.‬‬

t³½U−Ð sDMý«Ë WK Ëb³ðË nײLK WOKO WDI

61 Albenaa

¡UM³ « ∂±

тАля╗гя║Шя║дя╗Т ╪з я╗Уя║О╪▒я╗Чя║Ф ╪з я╗гя║оя╗│я╗Ья║О┘ЖтАм тАля╗Яя╗ая║Шя║О╪▒я╗│я║ж ┘И╪зя╗Яя║Ья╗Шя║Оя╗Уя║ФтАм

тАлтАкNational Museum of African American History and CultureтАмтАм тАл┘И╪зя║╖я╗ия╗Дя╗ж ┘А ╪зя╗Яя╗оя╗╗я╗│я║О╪к ╪зя╗Яя╗дя║Шя║дя║к╪й ╪з я╗гя║оя╗│я╗Ья╗┤я║ФтАм тАл╪зя╗Яя╗дя║╝я╗дя╗в тАк :тАмя║Чя║ая╗дя╗К тАк 4тАмя╗гя╗Мя╗дя║О╪▒я╗│я╗ж тАкFreelon, Adjaye, Bond, Smith group JJR :тАмтАм тАля║Чя╗Ья╗ая╗Фя║Ф ╪з я╗зя║╕я║О╪б тАк 540 :тАмя╗гя╗ая╗┤я╗о┘Ж ╪п┘Ия╗╗╪▒тАм

тАл┬л*тАк.bI ┬л wM├Юu ┬л n├Ч┬▓*┬л t┬│┬╜UтИТ├Р├Л n├Ч┬▓LK ├ВUF ┬л l uтАмтАм

тАл┬л тАкWOHK)┬л WN┼В┬лuтАмтАм

тАлтИЮтИВ ┬л тАк┬бUM┬│тАмтАм

тАлтАк60 AlbenaaтАмтАм

тАля║Чя╗в ╪зя║Чя║ия║О╪░ ╪зя╗Яя╗Шя║о╪з╪▒ я║Ся║Ия╗зя║╕я║О╪б ╪зя╗Яя╗дя║Шя║дя╗Т ╪зя╗Яя╗оя╗Гя╗ия╗▓ я╗Я я╗Уя║О╪▒я╗Чя║Ф ╪з я╗гя║оя╗│я╗Ья║О┘ЖтАм тАля╗Яя╗ая║Шя║О╪▒я╗│я║ж ┘И╪зя╗Яя║Ья╗Шя║Оя╗Уя║Ф я╗Уя╗▓ я╗Ля║О┘Е тАк2003тАм┘Е ┘Ия║Чя╗в ╪зя╗Яя║Тя║к╪б я║Ся╗дя║о╪зя║гя╗ая╗ктАм тАля║Чя║╝я╗дя╗┤я╗дя╗к ┘Ия║Чя╗ия╗Фя╗┤я║м┘З ┘Ия║Яя╗дя╗К ╪зя╗Яя╗дя╗Шя║Шя╗ия╗┤я║О╪к я╗Уя╗▓ я╗Ля║О┘Е тАк2006тАм┘Е я╗Уя║Дя║зя║Шя╗┤я║отАм тАля╗гя╗оя╗Чя╗К я╗Яя╗┤я╗Ья╗о┘Ж я╗Чя║оя╗│я║Т@ я╗гя╗ж я╗гя╗Мя║Оя╗Яя╗в я╗гя╗Мя╗дя║О╪▒я╗│я║Ф я╗ля║Оя╗гя║Ф я╗Уя╗▓ ┘И╪зя║╖я╗ия╗Дя╗жтАм тАля╗гя║Ья╗Ю ╪зя╗Яя║Тя╗┤я║Ц ╪з я║Ся╗┤я║╛ ┘И╪зя╗Яя╗дя║Шя║дя╗Т ╪зя╗Яя╗оя╗Гя╗ия╗▓тАк .тАм┘Ия╗Гя║оя║гя║Ц я╗гя║┤я║Оя║Ся╗Шя║ФтАм тАля╗гя╗Мя╗дя║О╪▒я╗│я║Ф я╗Уя║О╪▓ я╗Уя╗┤я╗мя║О я║Чя║ая╗дя╗К я╗гя╗Ья╗о┘Ж я╗гя╗ж ╪г╪▒я║Ся╗Мя║Ф я╗гя╗Ья║Оя║Чя║Р я╗Уя╗▓ я╗Ля║О┘ЕтАм тАлтАк2009тАм┘Е тАк .тАмя╗│я╗мя║к┘Б ╪зя╗Яя╗дя║Шя║дя╗Т ╪ея╗Яя╗░ ╪зя║│я║Шя╗Мя║о╪з╪╢ ╪зя╗Яя╗дя║о╪зя║гя╗Ю ╪зя╗Яя║Шя║О╪▒я╗│я║ия╗┤я║ФтАм тАл╪зя╗Яя╗дя║ия║Шя╗ая╗Фя║Ф ┘И╪зя╗Яя╗дя║Шя╗Мя║Оя╗Чя║Тя║Ф ╪зя╗Яя║Шя╗▓ я╗Ля║Оя║╖я╗мя║О ╪з я╗Уя║О╪▒я╗Чя║Ф ╪з я╗гя║оя╗│я╗Ья║О┘Ж я║Ся║к╪бтАкQтАмтАм тАля╗гя╗ж ╪гя║╗я╗оя╗Яя╗мя╗в ╪з я╗Уя║оя╗│я╗Шя╗┤я║Ф я╗гя║о┘И╪▒тАк QтАмя║Ся╗дя║о╪зя║гя╗Ю ╪зтАкTтАмя║│я║Шя╗Мя║Тя║О╪п я║Ыя╗в я╗гя║оя║гя╗ая║ФтАм тАл╪зя║│я║Шя╗Мя║О╪п╪й я║гя╗Шя╗оя╗Чя╗мя╗в ╪зя╗Яя╗дя║кя╗зя╗┤я║Ф я║Ыя╗в я╗гя║оя║гя╗ая║Ф ╪зя╗Яя║╝я║дя╗о╪й ┘Ия║╗я╗оя╗╗┘ЛтАм тАля╗Яя╗ая╗Шя║о┘Ж ╪зя╗Яя╗о╪зя║гя║к ┘И╪зя╗Яя╗Мя║╕я║оя╗│я╗ж ╪зя╗Яя╗дя╗┤я╗╝╪п┘КтАк.тАмтАм тАля╗│я║Шя╗дя╗┤я║░ ╪зя╗Яя╗дя║Шя║дя╗Т я║Ся╗Мя╗дя║О╪▒я║Чя╗к ╪зя╗Яя║ия║О╪▒я║Яя╗┤я║Ф ╪зя╗Яя║Шя╗▓ я║Чя║Шя╗Ья╗о┘Ж я╗гя╗ж тАк3600тАмтАм тАл┘Ия║гя║к╪й я╗гя╗ж ╪з я╗Яя╗оя╗гя╗ия╗┤я╗о┘Е ╪зя╗Яя╗дя║╝я║Тя╗о╪и ╪░┘И ╪зя╗Яя╗ая╗о┘Ж ╪зя╗Яя║Тя║о┘Ия╗зя║░┘К ┘И╪зя╗Яя║Шя╗▓тАм тАля╗│я║Тя╗ая╗О ┘И╪▓я╗зя╗мя║О ╪зтАкTтАмя║Яя╗дя║Оя╗Яя╗▓ тАк 230тАмя╗Гя╗ж тАк.тАмтАм тАл╪зя╗Яя║дя║Оя║Ля╗В ╪зя╗Яя║ия║О╪▒я║Яя╗▓ я╗Яя╗ая╗дя║Шя║дя╗Т я╗│я║Шя╗Ая╗дя╗ж ╪ея║╖я║О╪▒╪з╪к я╗Ля╗ж ╪зя╗Яя║Шя║О╪▒я╗│я║жтАм тАл╪з я╗Уя║оя╗│я╗Шя╗▓ ╪з я╗гя║оя╗│я╗Ья╗▓ ┘Ия╗ля╗о я╗гя╗Ья╗о┘Ж я╗гя╗ж тАк 3тАмя╗Гя║Тя╗Шя║О╪к ╪░╪з╪к ┘И╪зя║Яя╗мя║О╪ктАм тАля╗гя║Оя║Ля╗ая║Ф ╪ея╗Яя╗░ ╪зя╗Яя║ия║О╪▒╪м я║Чя╗дя║Ья╗Ю я║гя║оя╗Ыя║Ф я║Чя║╝я║Оя╗Ля║кя╗│я║Ф я╗зя║дя╗о ╪зя╗Яя║┤я╗дя║О╪б я║Чя╗Мя║Тя║отАм тАля╗Ля╗ж ╪зтАкTтАмя╗│я╗дя║О┘Ж ┘И╪з я╗гя╗Ю ┘И╪зя╗Яя║Шя║Дя╗Чя╗ая╗в тАк .тАм╪зя║│я║Шя╗оя║гя╗░ ╪зя╗Яя║Шя║╕я╗Ья╗┤я╗Ю ╪зя╗Яя╗Дя║Тя╗Шя╗▓тАм тАля╗гя╗ж я║Чя╗┤я║ая║О┘Ж ╪з я╗Ля╗дя║к╪й ╪зя╗Яя║ия║╕я║Тя╗┤я║Ф я╗Уя╗▓ ╪зя╗Яя╗Мя╗дя║О╪▒╪й ╪зя╗Яя║Шя╗Шя╗ая╗┤я║кя╗│я║Ф ╪з я╗Уя║оя╗│я╗Шя╗┤я║ФтАм тАл╪з я╗гя║оя╗│я╗Ья╗┤я║Ф тАк .тАмя║╗я╗ия╗Мя║Ц ┘И╪зя║Яя╗мя║О╪к ╪зя╗Яя╗Дя║Тя╗Шя║О╪к ╪зя╗Яя╗дя╗Ья╗оя╗зя║Ф я╗Яя╗ая║дя║Оя║Ля╗ВтАм тАл╪зя╗Яя║ия║О╪▒я║Яя╗▓ я╗гя╗ж я╗гя║╕я╗Ря╗оя╗╗╪к я╗гя╗Мя║кя╗зя╗┤я║Ф ╪зя║│я║Шя╗оя║гя║Ц я╗гя╗ж ╪гя╗Ля╗дя║О┘ДтАм тАл╪зя╗Яя║╝я╗ия║О╪╣ ╪зя╗Яя╗Мя║Тя╗┤я║к ╪з я╗Уя║О╪▒я╗Чя║Ф ╪з я╗гя║оя╗│я╗Ья║О┘Ж я╗Уя╗▓ я╗гя║кя╗│я╗ия║Ф я╗зя╗┤я╗о ╪г┘И╪▒я╗Яя╗┤я╗ия║░ тАк.тАмтАм тАля║Чя║оя║╖я║в ╪зя╗Яя╗о╪зя║Яя╗мя║О╪к ╪зя╗Яя╗дя╗Мя║кя╗зя╗┤я║Ф я║╖я║Тя╗к ╪зя╗Яя║╕я╗Фя║Оя╗Уя║Ф ╪зя╗Яя╗Ая╗о╪б ╪ея╗Яя╗░ ╪п╪зя║зя╗ЮтАм тАл╪зя╗Яя╗дя║Шя║дя╗Т ┘Ия║Чя╗дя╗┤я║░ я╗Ля╗дя║О╪▒я║Чя╗к я╗Яя╗┤ ┘ЛтАм тАля╗╝ я╗Ля╗ия║кя╗гя║О я║Чя╗ия║Тя╗Мя║Ъ ╪зтАкTтАмя╗зя║О╪▒╪й ╪зя╗Яя║к╪зя║зя╗ая╗┤я║ФтАм тАля╗Ля║Тя║оя╗ля║О ╪ея╗Яя╗░ ╪зя╗Яя║ия║О╪▒╪мтАк.тАмтАм тАля╗│я╗Мя║Шя║Тя║о ╪зя╗Яя╗дя║Шя║дя╗Т я╗гя╗ж ╪гя╗Ыя║Тя║о ╪зя╗Яя╗дя║Шя║Оя║гя╗Т ╪зя╗Яя║Шя╗▓ я║Чя║Тя╗ия╗░ я║гя║Оя╗Яя╗┤@ я╗Уя╗▓тАм тАл╪зя╗Яя╗оя╗╗я╗│я║О╪к ╪зя╗Яя╗дя║Шя║дя║к╪й ╪з я╗гя║оя╗│я╗Ья╗┤я║Ф я║зя║Оя║╗я║ФтАк ╪МтАмя╗Уя║И┘Ж я╗Ыя║О┘Ж я╗│я║Тя║к┘И я║╗я╗Ря╗┤я║отАм тАл╪зя╗Яя║дя║ая╗в я╗гя╗ж ╪зя╗Яя║ия║О╪▒╪м ╪ея╗╗ ╪г┘Ж тАк ┘к 60тАмя╗гя╗ж я╗гя║┤я║Оя║гя║Шя╗к я║Чя╗Шя╗К я║Чя║дя║ЦтАм тАля╗гя║┤я║Шя╗о┘Й ╪з ╪▒╪╢ тАк.тАмтАм

‫‪©All Photos by Alan Karchmer/NMAAHC‬‬

‫ﻳﺘﻜﻮن اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻓﻮق ا رض ﻣﻦ ‪ 5‬أدوار ﻳﺤﺘﻮي اﻟﺪور‬ ‫ا رﺿﻲ ﻗﺎﻋﺔ وﻣﺮﻛﺰ اﻻﺳﺘﻘﺒﺎل واﻟﺘﻮﺟﻴﻪ واﻟﻤﺨﺎزن‪ .‬أﻣﺎ‬ ‫اﻟﺪور اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻓﻴﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺎﺣﺎت ﺗﻌﻠﻴﻤﻴﺔ وﻣﺮﻛﺰ‬ ‫ﻟﻠﻤﻮارد وﻣﺮﻛﺰ إﻋﻼﻣﻲ ﻟﻠﻔﻨﻮن ا ﻓﺮﻳﻘﻴﺔ ا ﻣﺮﻳﻜﻴﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﺪور اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻳﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻌﺮض اﻟﺨﺎﺻﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻮاﺿﻴﻊ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﺮﻳﺎﺿﻴﺔ واﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ‪ .‬أﻣﺎ‬ ‫اﻟﺪور اﻟﺮاﺑﻊ ﻓﻴﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ا ﺟﻨﺤﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻤﻮاﺿﻴﻊ‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ‪ .‬وﻳﺤﺘﻮي اﻟﺪور اﻟﺨﺎﻣﺲ ﻋﻠﻰ ﻣﻜﺎﺗﺐ‬ ‫وﻣﺠﻠﺲ ا‪B‬دارة‪.‬‬ ‫وﻳﻮﺟﺪ ﺗﺤﺖ ﻣﺴﺘﻮى ا رض ‪ 4‬ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت ‪ :‬اﻟﻤﺴﺘﻮى‬ ‫ﺻﻔﺮ وﻳﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﺣﻮش وﺳﻄﻲ وﻓﻨﺎء ﻟﻼﺳﺘﺮﺧﺎء‬ ‫واﻟﺘﺄﻣﻞ‪ ،‬وﻣﺴﺮح ‪ ،‬وﻗﺎﻋﺎت اﻟﻌﺮوض اﻟﺨﺎﺻﺔ‪،‬‬ ‫واﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺮﻳﺎ‪ .‬أﻣﺎ اﻟﻤﺴﺘﻮى )‪ (1‬ﻓﻴﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻋﺔ ﻋﺮض‬ ‫ا ﺣﺪاث اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻣﻦ ﻋﺎم ‪ 1968‬وﺣﺘﻰ ا‪S‬ن‪ .‬واﻟﻤﺴﺘﻮى‬ ‫)‪ (2‬ﻳﺴﺘﻌﺮض ا ﺣﺪاث اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻟﻤﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻤﻴﻴﺰ‬ ‫اﻟﻌﻨﺼﺮي ﺑﻴﻦ ا ﻓﺎرﻗﺔ واﻟﺒﻴﺾ ا ﻣﺮﻳﻜﻴﻴﻦ‪ .‬واﻟﻤﺴﺘﻮى‬ ‫)‪ (3‬ﻳﺴﺘﻌﺮض ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﻌﺒﻮدﻳﺔ واﻟﺘﺤﺮر ﻣﻨﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﺗﻘﻊ أرض اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺎﻃﻊ ﻃﺮﻓﻴﻦ ﻫﺎﻣﻴﻦ وﻳﻀﻢ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻗﺎﻋﺎت ﻟﻠﻌﺮض وﻣﺮﻛﺰ ﺗﻌﻠﻴﻤﻲ وﻣﺴﺮح وﻗﺎﻋﺔ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات وﻛﺎﻓﺘﻴﺮﻳﺎ وﻣﺨﺎزن وﻣﻜﺎﺗﺐ ‪ .‬وﺗﻌﺘﺒﺮ ﻗﺎﻋﺔ‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل اﻟﺰوار أﻫﻢ وأﻛﺒﺮ ﻓﺮاغ داﺧﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ وﻫﻲ‬ ‫ﻣﺮﻛﺰ اﻧﻄﻼق وﺗﻮﺟﻴﻪ اﻟﺰوار ﻧﺤﻮ ﻣﻘﺘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫وﻣﻌﺮوﺿﺎﺗﻪ اﻟﻤﻮزﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻋﺎت اﻟﻌﺮض اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪.‬‬ ‫وﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺘﻮﺟﻪ اﻟﺰوار إﻟﻰ ﻗﺎﻋﺎت اﻟﻌﺮض ﻳﻮﻓﺮ اﻟﻤﺸﺮوع‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﻓﺘﺤﺎت زﺟﺎﺟﻴﺔ ﺗﺴﻤﺢ ﺑﺎ‪B‬ﻃﻼﻟﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﺎﻟﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻗﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ ﻣﻮﻗﻊ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﺜﻞ ﻣﻌﻠﻢ واﺷﻨﻄﻦ واﻟﺒﻴﺖ ا ﺑﻴﺾ‬ ‫واﻟﻤﺘﺎﺣﻒ اﻟﺴﻴﻤﺴﻮﻧﻴﺔ ا ﺧﺮى ‪.‬‬ ‫اﺧﺘﻴﺮت ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﻔﺘﺤﺎت اﻟﺰﺟﺎﺟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺸﺒﻪ‬ ‫اﻟﻌﺪﺳﺎت ﻓﻲ ﻣﻮاﻗﻊ داﺧﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻓﻲ أﻣﺎﻛﻦ وأزﻣﻨﺔ‬ ‫ﻣﻦ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﺰوار ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺨﺘﻠﻂ اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ داﺧﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺗﺬﻛﺮ اﻟﺰوار ﺑﻮﺟﻬﺔ‬ ‫ﻧﻈﺮ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺣﻮل أﻣﺮﻳﻜﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﺪﺳﺎت اﻟﻤﻨﻈﻮر‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ واﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ا ﻓﺮﻳﻘﻲ ا ﻣﺮﻳﻜﻲ‪ .‬ﻳﺤﺘﻮي ﻓﻨﺎء‬ ‫اﻟﺘﺄﻣﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﻄﺢ ﻣﺎﺋﻲ وﻣﻨﻄﻘﺔ ﻻﺳﺘﺮﺟﺎع اﻟﺬاﻛﺮة‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﺗﻀﻴﺌﻪ ﻓﺘﺤﺔ ﻋﻠﻮﻳﺔ ‪.‬‬ ‫ﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﻤﺴﺮح )ﻣﺴﺮح وﻳﻨﻔﺮﻳﺪ أوﺑﺮا( ﻣﻦ اﻟﻔﺮاﻏﺎت‬ ‫اﻟﻜﺒﻴﺮة داﺧﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ )‪ 350‬ﻣﻘﻌﺪ( وﺳﻴﺴﻤﺢ ﺑﺎ‪B‬ﻟﺘﻘﺎء‬ ‫ﺑﺄﻃﻴﺎف ﻛﺜﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﻤﻔﻜﺮﻳﻦ واﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‪.‬‬

‫‪© UÝbF «® WOłUłe « UײH « Ëb³ðË qš«b « s nײ*« ·öž‬‬

‫≥∂ « ‪¡UM³‬‬

‫‪63 Albenaa‬‬

WO{—_« ‚u j U *«

WO{—_« X% j U *«

tDO× Ë nײ*«

WHK² *« nײ*« j U * dOþUM

WO½bF*« ·—Uše « «– WODG² « «bŠË qO UHð

62 Albenaa

¡UM³ « ∂≤

©Henrik Kam, courtesy SFMOMA

UNł«uK WOI _« ◊uD)« dNEðË WOKO WDI 00 Albenaa

¡UM³ « ∞∞

‫ﺗﻮﺳﻌﺔ ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ‬ ‫‪San Francisco Museum of Modern Art‬‬ ‫ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ ـ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة ا‪W‬ﻣﺮﻳﻜﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Snøhetta :‬‬ ‫ﺗﻜﻠﻔﺔ اﻟﺒﻨﺎء ‪ 305 :‬ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر‬ ‫اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ اﻟﻜﻠﻴﺔ ‪ 140 :‬أﻟﻒ م‪ 2‬ﺗﻘﺮﻳﺒ‪:‬‬

‫‪©Jon McNeal / Snøhetta‬‬

‫‪©Henrik Kam, courtesy SFMOMA‬‬

‫أﻓﺘﺘﺤﺖ ﻓﻲ ﻣﺎﻳﻮ ‪ 2016‬م اﻟﺘﻮﺳﻌﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻟﻤﺘﺤﻒ ﺳﺎن‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ ﻟﻠﻔﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﺑﺎ‪#‬ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ إﻋﺎدة ﺗﺄﻫﻴﻞ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻘﺪﻳﻢ ‪ .‬ﺗﺒﻠﻎ ﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﺘﻮﺳﻌﺔ ‪ 71‬أﻟﻒ ﻣﺘﺮ ﻣﺮﺑﻊ‬ ‫ﺗﻘﺮﻳﺒ‪ :‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺒﻠﻎ ﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻘﺪﻳﻢ ‪ 68‬أﻟﻒ ﻣﺘﺮ ﺗﻘﺮﻳﺒ‪،:‬‬ ‫ﻣﺴﺎﺣﺎت اﻟﺘﻮﺳﻌﺔ ﻣﻮزﻋﺔ ﻋﻠﻰ ‪ 10‬أدوار وﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ أﺟﻨﺤﺔ‬ ‫ﻟﻠﻌﺮض ﺗﻤﺜﻞ ‪ 3‬أﺿﻌﺎف ﻣﺴﺎﺣﺎت اﻟﻌﺮض ﻓﻲ اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻘﺪﻳﻢ ‪.‬‬ ‫ﻳﻌﺘﺒﺮ ﻣﺘﺤﻒ ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ ﻟﻠﻔﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻣﻦ أﻛﺒﺮ‬ ‫اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ‪ 33‬أﻟﻒ ﻋﻤﻞ ﻓﻨﻲ ﺗﻀﻢ‬ ‫أﻋﻤﺎل ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ وﺗﺼﻤﻴﻤﻴﺔ وﻓﻨﻮن إﻋﻼﻣﻴﺔ وﻟﻮﺣﺎت زﻳﺘﻴﺔ وﺻﻮر‬ ‫ﻓﺘﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ وأﻋﻤﺎل ﻧﺤﺘﻴﺔ ‪ ،‬ﺑﺎ‪#‬ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻓﻴﺸﺮ اﻟﻔﻨﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﻔﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﺗﻀﻢ ﻣﺮﻛﺰ ﺑﺮﺗﺰﻛﺮ ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻲ‪.‬‬ ‫ﺗﺮﺗﺒﻂ اﻟﺘﻮﺳﻌﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﺑﺎﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻘﺪﻳﻢ اﻟﻘﺎﺋﻢ اﻟﺬي ﺻﻤﻤﻪ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻣﺎرﻳﻮ ﺑﻮﺗﺎ ﻟﺘﻜﻮن ﻓﻀﺎءاﺗﻬﺎ ﻣﺘﺼﻠﺔ ﺑﻪ‪.‬‬

‫ﻳﺤﺘﻮي اﻟﻤﺸﺮوع ﻋﻠﻰ ﻓﻀﺎءات ﺧﺎرﺟﻴﺔ ﻣﻦ ﺳﺎﺣﺎت‬ ‫وﺷﺮﻓﺎت وﺣﺪاﺋﻖ ﻣﻌﻠﻘﺔ و ﻳﺤﺎول اﻻرﺗﺒﺎط ﺑﺎﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﺒﻨﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺑﻪ ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻮاﺟﻬﺎت ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ‬ ‫اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ ؛ ﻣﺜﻞ ﻗﺮب اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺒﺤﺮ واﻟﻀﺒﺎب اﻟﺬي ﻳﺘﺼﻒ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺧﻬﺎ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫اﻟﻮاﺟﻬﺎت ﻣﻦ وﺣﺪات ﻣﻦ اﻟﻔﻴﺒﺮ ﺟﻼس اﻟﻤﻘﻮى اﻟﻤﻨﺤﻮﺗﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ ﺧﻄﻮط أﻓﻘﻴﺔ ﻣﺘﻌﺮﺟﺔ ﺗﺘﻜﻮن ﻣﻦ ‪ 700‬ﺷﻜﻞ‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬ﺗﻀﻔﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻮاﺟﻬﺎت ﻋﺒﺮ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﻀﻮء واﻟﻈﻞ‬ ‫ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻣﺘﻌﺪدة ﻋﻠﻰ ﻣﺪى اﻟﻨﻬﺎر‪ ،‬ﺧﻠﻄﺖ ﻣﺎدة اﻟﻔﻴﺒﺮ‬ ‫ﺟﻼس ﺑﺤﺒﻴﺒﺎت ﻣﻦ اﻟﻜﺮﻳﺴﺘﺎل ﺗﻌﻜﺲ اﻟﻀﻮء اﻟﺴﺎﻗﻂ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ وﻳﺘﻐﻴﺮ ﻣﻈﻬﺮ اﻟﻮاﺟﻬﺎت ﻋﺒﺮ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻴﻪ‪،‬‬ ‫ﻳﻬﺪف ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻮاﺟﻬﺎت إﻟﻰ ﺗﻤﻴﺰ ﻣﺒﻨﻰ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﻦ ﺑﺎﻗﻲ‬ ‫اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻪ‪.‬‬

‫‪©Henrik Kam, courtesy SFMOMA‬‬

‫« ‪WFÝu²K WOł—U)« ¡«eł_«Ë w{—_« X% —Ëb‬‬

‫« ‪ U{ËdF*« s V½UłË w{—_« —Ëb‬‬

‫‪©Henrik Kam, courtesy SFMOMA‬‬

‫«*‪tHKš s WFÝu² «Ë UðuÐ u¹—U w UD¹ù« rOLBð s .bI « nײ‬‬

‫‪WFÝu² « qšb WNł«Ë‬‬

‫‪¡UM³ « ∂¥‬‬

‫‪64 Albenaa‬‬

©Iwan Baan, courtesy SFMOMA

…eO2 …—ULŽ Ë– b¹bł rK Ð .bI « nײ*« w rK « ‰«b³²Ý« 00 Albenaa

¡UM³ « ∞∞

‫‪6‬‬

‫‪7‬‬

‫‪1‬‬ ‫‪4‬‬

‫‪7‬‬

‫‪2‬‬

‫‪3‬‬

‫‪3‬‬

‫‪3‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪6‬‬

‫‪5‬‬

‫« ‪.bI « vM³*« l W öF «Ë WFÝu²K f U)« —Ëb‬‬

‫« ‪tKšb Ë .bI « vM³LK W³ M UÐ w{—_« —Ëb‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪9‬‬

‫‪8‬‬

‫‪6‬‬

‫‪4‬‬

‫‪2‬‬

‫‪3‬‬

‫‪5‬‬

‫‪2‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪5‬‬

‫‪3‬‬

‫‪4‬‬

‫‪2‬‬

‫‪1‬‬

‫« ‪UNKšb Ë WFÝu²K W³ M UÐ w{—_« —Ëb‬‬

‫‪©Henrik Kam, courtesy SFMOMA‬‬

‫√‪—U O « vKŽ dCš_« —«b'« dNE¹Ë WOł—U)« UŠU « w W{ËdF WOM ‰ULŽ‬‬

‫∂∂ « ‪¡UM³‬‬

‫‪66 Albenaa‬‬

‫« ‪WFÝu²K lÐU « —Ëb‬‬

‫ﻳﻮﻓﺮ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺴﺎﺣﺎت اﺳﺘﻘﺒﺎل وﻣﺴﺎﺣﺎت ﻟﻠﻌﺮض ووﻓﺮة ﻣﻦ‬ ‫ا'ﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﺑﺎ'ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻌﺮض واﻟﻤﻤﺮات اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ‬ ‫واﻟﺤﺪاﺋﻖ اﻟﻤﻌﻠﻘﺔ‪ .‬وﻟﻠﻤﺘﺤﻒ ﻣﺪﺧﻠﻴﻦ ﻋﻠﻰ ﺷﺎرﻋﻴﻦ ﻣﺘﻘﺎﺑﻠﻴﻦ‬ ‫وﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮﻳﻴﻦ ﻣﺨﺘﻠﻔﻴﻦ أﺣﺪﻫﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﺘﻮﺳﻌﺔ وﻳﺆدي إﻟﻰ ﺑﻬﻮ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ وا;ﺧﺮ ﻓﻲ اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻘﺪﻳﻢ وﻳﺆدي إﻟﻰ ﻗﺎﻋﺔ اﻟﻤﺤﺎﺿﺮات‪ .‬ﺑﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﺗﻮزﻋﺖ ﻣﻘﺘﻨﻴﺎت وﻣﻌﺮوﺿﺎت اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺎﺣﺎت وﻣﺴﺘﻮﻳﺎت‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﺑﻂ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺣﺮﻛﺔ رأﺳﻴﺔ ﻋﺒﺮ ﺳﻼﻟﻢ ذات‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻓﺮﻳﺪة وﻣﺼﺎﻋﺪ ﺗﺴﻤﺢ ﺑﺘﻨﻘﻞ اﻟﺰوار ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺳﻬﻠﺔ وﺳﺮﻳﻌﺔ‬ ‫ﻟﻤﺸﺎﻫﺪة ﻣﻘﺘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ .‬ﺻﻤﻤﺖ أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻌﺮض‬ ‫ﻓﻲ اﻟﺘﻮﺳﻌﺔ ﻟﺘﻜﻮن ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻼﺳﺘﻌﻤﺎﻻت واﻟﺘﺸﻜﻴﻼت اﻟﻤﺘﻨﻮﻋﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﻌﺮوﺿﺎت ‪ .‬ﺗﻮﻓﺮ اﻟﻔﺘﺤﺎت اﻟﺰﺟﺎﺟﻴﺔ اﻟﻜﺒﻴﺮة ا'ﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‬ ‫ﻟﻤﺸﺎﻫﺪة ﻣﻌﺮوﺿﺎت اﻟﻤﺘﺤﻒ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﺗﻮﻓﺮ إﻃﻼﻟﺔ ﺟﻴﺪة ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪،‬‬ ‫وﺗﺴﻤﺢ اﻟﺸﺮﻓﺎت اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ اﻟﻤﻮزﻋﺔ ﻋﻠﻰ أدوار اﻟﺘﻮﺳﻌﺔ ﺑﻌﺮض اﻟﺘﺤﻒ‬ ‫اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻛﻤﺎ ﺗﻮﻓﺮ إﻃﻼﻟﺔ راﺋﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ‪.‬‬ ‫ﻳﻀﻢ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺧﺪﻣﺎت رﻗﻤﻴﺔ ﺣﺪﻳﺜﺔ ﺗﺴﻤﺢ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﺗﻄﺒﻴﻘﺎت‬ ‫ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ واﻟﻌﻠﻤﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻤﻘﺘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺰوار ﻟﻬﻮاﺗﻔﻬﻢ اﻟﺬﻛﻴﺔ ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﻳﻀﻢ اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫ﻣﺮاﻛﺰ ﻓﻨﻴﺔ ﻣﺘﻌﺪدة ﺗﺰود اﻟﺰوار ﺑﺎﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت‬ ‫واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻓﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻟﻤﺠﺎﻻت اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻀﻤﻬﺎ اﻟﻤﺘﺤﻒ ‪ .‬ﻳﺤﺘﻮي‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﻠﻰ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﻤﻄﺎﻋﻢ واﻟﻤﻘﺎﻫﻲ واﻟﺤﺪاﺋﻖ وﻣﺤﻼت ﻟﺒﻴﻊ‬ ‫اﻟﻜﺘﺐ واﻟﻬﺪاﻳﺎ ﺗﻮﻓﺮ اﻟﻤﺘﻌﺔ واﻻﺳﺘﺮﺧﺎء ﻟﻠﺰوار‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوع ﻣﺮﺷﺢ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﺟﺎﺋﺰة ﻟﻴﺪ اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ ﻟﻤﺎ ﻳﺤﺘﻮﻳﻪ ﻣﻦ‬ ‫أﻧﻈﻤﺔ ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ واﻟﻤﺎء‪.‬‬

‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻠﻮﻓﺮ‬

‫‪The Museum and the Sea‬‬ ‫أﺑﻮﻇﺒﻲ ـ ا‪%‬ﻣﺎرات اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻤﺘﺤﺪة‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Ateliers Jean Nouvel :‬‬

‫‪© TDIC. Architect Ateliers Jean Nouvel‬‬

‫‪ZOK)« WNł s tO ≈ ‰u u «Ë w³þuÐ√ d uK « nײ s V½Uł‬‬

‫‪© TDIC. Architect Ateliers Jean Nouvel‬‬

‫ﻳﺮى اﻟﻤﺼﻤﻢ أن اﻟﺒﻴﺌﺎت اﻟﻤﻨﺎﺧﻴﺔ أﺻﺒﺤﺖ ﻣﺬﺑﺬﺑﺔ ﻓﻬﻲ ﻗﺪ ﺗﻜﻮن‬ ‫ﺣﺎرة ﺷﺘﺎء‪ 2‬أو ﺑﺎردة ﻓﻲ اﻟﻤﻨﺎﻃﻖ اﻻﺳﺘﻮاﺋﻴﺔ ‪ ،‬وﻛﻤﺎ أن ا‪%‬ﻧﺴﺎن‬ ‫ﻻﻳﺘﺤﻤﻞ اﻻﺧﺘﻼﻓﺎت اﻟﺤﺮارﻳﺔ اﻟﺼﺎدﻣﺔ ﻓﺈن ا;ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﺗﺘﺄﺛﺮ‬ ‫ﺑﺎﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻤﻨﺎﺧﻴﺔ‪ .‬ﺗﺄﺛﺮ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻠﻮﻓﺮ أﺑﻮﻇﺒﻲ ﺑﻬﺬه‬ ‫اﻻﺳﺘﻨﺘﺎﺟﺎت ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻳﻬﺪف اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ إﻟﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ أﺟﻮاء إﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫وﺗﺮﺣﻴﺐ ﺗﺤﻔﻬﺎ اﻟﺴﻜﻴﻨﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻀﺎﻓﺮ ﻋﻨﺼﺮ اﻟﻀﻮء واﻧﻌﻜﺎﺳﺎﺗﻪ‬ ‫واﻟﻈﻞ وﻫﺪوﺋﻪ ‪ .‬اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻳﺠﺐ أن ﻳﺼﺒﺢ ﺟﺰء‪ 2‬ﻣﻦ اﻟﺒﻠﺪ اﻟﺬي أﻗﻴﻢ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺑﺘﺎرﻳﺨﻪ وﺟﻐﺮاﻓﻴﺘﻪ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﺑﺪون أن ﻳﺼﺒﺢ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﺣﺮﻓﻴﺔ ﻣﻨﻘﻮﻟﺔ‬ ‫ﻣﻦ ﻋﻤﻞ آﺧﺮ‪ ،‬وﺑﺤﻴﺚ ﻻﻳﻜﻮن ﻋﺎﻣ ًﻼ ﻳﺒﻌﺚ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻠﻞ واﻟﺮﺗﺎﺑﺔ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ‬ ‫ﻳﺠﺐ أن ﺗﻜﻮن زﻳﺎرة اﻟﻤﺘﺤﻒ زﻳﺎرة ﻏﻴﺮ اﻋﺘﻴﺎدﻳﺔ وﻣﻨﺸﻄﺔ ﻟﻠﻔﻜﺮ‬ ‫وﻫﺬا ﻣﺎ ﺣﺎول اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻓﻌﻠﻪ‪ ،‬ﻓﻠﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺘﺎد أن ﻧﺮى ﺟﺰﻳﺮة‬ ‫وﺳﻂ اﻟﺒﺤﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﺘﺤﻒ أو أن ﺗﻜﻮن ﻣﺒﺎﻧﻴﻪ ﻣﻐﻄﺎة ﺑﻤﻈﻠﺔ ﻛﺒﻴﺮة‬ ‫ﺗﺤﻤﻲ ﻣﻦ أﺷﻌﺔ اﻟﺸﻤﺲ وﻣﻴﺎه ا;ﻣﻄﺎر ‪ ،‬وﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺘﺎد ﻛﺬﻟﻚ‬ ‫أن ﺗﺮﺳﻮا ﻋﻨﺪه اﻟﻤﺮاﻛﺐ‪ ،‬وأن ﻳﺘﻢ اﻟﺘﺮﺣﻴﺐ ﺑﻤﻦ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺮﻛﺎب‬ ‫ﻛﺰاﺋﺮﻳﻦ ﻟﻤﺸﺎﻫﺪة أﻋﻤﺎل ﻓﻨﻴﺔ ﻧﺎدرة‪ ،‬واﻟﺘﻮﻗﻒ ﻟﻠﻘﺮاءة وا‪%‬ﻃﻼع‪ ،‬أو‬ ‫اﻟﺠﻠﻮس ﻟﺘﻨﺎول اﻟﺸﺎي أو اﻟﻘﻬﻮة واﻟﻤﺄﻛﻮﻻت اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ اﻟﺸﻬﻴﺔ‪ .‬إﻧﻪ‬ ‫ﻣﻜﺎن ﻫﺎدئ وﻟﻜﻨﻪ ﻣﺒﻨﻰ ﻣﻌﻘﺪ ‪.‬‬

‫«*‪ÂUF « l u‬‬

‫‪¡UM³ « ∂π‬‬

‫‪69 Albenaa‬‬

© TDIC. Architect Ateliers Jean Nouvel

cOHM² « bMŽ W³I « ¡UA½≈ qO UHð 00 Albenaa

¡UM³ « ∞∞

‫ﻳﺤﻤﻞ ﻣﺸﺮوع اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺻﺒﻐﺔ اﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ‪ :‬اﻟﻘﺒﺔ وﻟﻜﻦ اﻟﻘﺒﺔ ﻫﻨﺎ ﻫﻲ‬ ‫ﻣﻈﻠﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﺣﺪﻳﺜﺔ ﺗﺆﻛﺪ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﻔﺮق ﺑﻴﻦ اﻟﺤﺪاﺛﺔ واﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ ‪ .‬ﺗﺘﻜﻮن‬ ‫اﻟﻤﻈﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺒﻠﻎ ﻗﻄﺮﻫﺎ ‪180‬م ﻣﻦ‬ ‫ﻃﺒﻘﺘﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﺎﻟﻮﻧﺎت اﻟﻤﻌﺪﻧﻴﺔ ذات‬ ‫ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻫﻨﺪﺳﻴﺔ ﺑﻬﺎ ﻓﺘﺤﺎت ﺻﻐﻴﺮة‬ ‫ﻏﻴﺮ ﻣﻨﺘﻈﻤﺔ ﺗﺮﺷﺢ اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ‬ ‫ﺣﺒﺎت ﻣﻦ أﺷﻌﺔ اﻟﺸﻤﺲ اﻟﻤﺘ‪H‬ﻟﺌﺔ ‪،‬‬ ‫وﺳﻂ ﻣﺴﺎﺣﺎت اﻟﻈﻞ اﻟﺬي ﺗﻀﻔﻴﻪ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﺗﺤﺘﻬﺎ‪ .‬ﻓﻲ اﻟﻠﻴﻞ‬ ‫ﺗﻌﻤﻞ اﻟﻤﻈﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ‬ ‫واﻟﻬﺪوء ﻟﻮاﺣﺔ ﻣﻦ اﻟﻀﻮء ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻤﺘﺤﻒ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ وﻣﻮﻗﻌﻪ ﻫﻮ وﺟﻬﺔ ﻋﻤﺮاﻧﻴﺔ‬ ‫ﻟﺴﻜﺎن اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪ ،‬ﻟﻤﺎ ﻳﻘﺪﻣﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﻓﻀﺎءات ﻟ‪S‬ﺳﺘﺮﺧﺎء واﻟﺸﻌﻮر ﺑﺎﻟﺒﺮودة‬ ‫ﻓﻲ ا‪V‬ﺟﻮاء اﻟﺤﺎرة ﻟﻴ ً‬ ‫ﻼ أو ﻧﻬﺎر‪ ، T‬وﺑﻤﺎ‬ ‫ﺗﻌﺒﺮ ﺑﻪ ﻋﻤﺎرﺗﻪ ــ ذات اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ‬ ‫واﻟﺰﺧﺎرف اﻟﻔﻨﻴﺔ ــ ﻋﻦ وﻇﻴﻔﺘﻪ ﻛﺼﺮح‬ ‫ﻣﺘﺤﻔﻲ ﻳﻌﺮض ا‪V‬ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﻨﺎدرة‪.‬‬

‫‪© TDIC. Architect Ateliers Jean Nouvel‬‬

‫ ‪nײLK WOKš«b « ¡«ułú —uEM‬‬

‫ ‪W³I « qO UH² …d³J …—u‬‬

‫‪¡UM³ « ∑±‬‬

‫‪71 Albenaa‬‬

©Fouad Elkoury

© TDIC. Architect Ateliers Jean Nouvel

¡UA½ù« ¡UMŁ√ nײ*« U½uJ

nײLK ÂUŽ —uEM

WMOJ « s WŠ«Ë 70 Albenaa

¡UM³ « ∑∞

»U−(«

u³I «

»U−(« ∫ W Ozd « nײ*« U½uJ qO UHð w² « W²LB*« WK²J «® u³I «Ë ©wł—U)« ·öG «® Æ © U b)«Ë UOM²I*« Êe vKŽ Íu²%

W¹uKF « …¡U{ù« Uײ qO UHð ÷dF « ÕUMł w

÷dF « ÕUMł v ≈ nײ*« uNÐ s œuFB « W dŠ U b)«Ë Êe *« WK² d³Ž

fOzd « qšb*« 73 Albenaa

¡UM³ « ∑≥

‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‬ ‫‪The Broad Museum‬‬ ‫ﻧﻴﻮﻳﻮرك ـ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة ا‪A‬ﻣﺮﻳﻜﻴﺔ‬

‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Diller Scofidio + Renfro, New York :‬‬ ‫اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ‪ 11000 :‬م‪2‬‬ ‫اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ‪ 140 :‬ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر‬

‫« ‪W Ozd « WNł«u‬‬

‫ﻳﺤﺘﻮي اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﺬي ﺗﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﻪ ﻓﻲ ‪ 20‬ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ ‪2015‬م ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻣﺎﻳﻘﺎرب ﻣﻦ ‪ 2000‬ﻋﻤﻞ ﻓﻨﻲ ﺗﺮﺟﻊ ﻣﻠﻜﻴﺘﻬﺎ إﻟﻰ ﻣﺆﺳﺴﺔ‬ ‫‪ The Broad‬ﻟﻠﻔﻦ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﺗﻀﻢ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ‪Broad‬‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺮﻋﺖ ﺑﺒﻨﺎء اﻟﻤﺘﺤﻒ ‪ .‬ﺑﺎ=ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ذﻟﻚ ﻳﺘﻢ ا‪9‬ن ﺑﻨﺎء‬ ‫ﺳﺎﺣﺔ ﻋﺎﻣﺔ ﺗﻔﻮق ﻣﺴﺎﺣﺘﻬﺎ ا‪A‬ﻟﻔﻲ م‪ 2‬ﺗﺠﺎور اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺗﻮﻓﺮ‬ ‫ﻣﺴﺎﺣﺔ ﺧﻀﺮاء ﻟﻠﻤﻮﻗﻊ واﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ‪.‬‬ ‫ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺘﺤﻒ إﺳﻢ» اﻟﺤﺠﺎب واﻟﻘﺒﻮ« ﻧﺴﺒﺔ إﻟﻰ‬ ‫ﻣﻜﻮﻧﺎﺗﻪ ﻣﻦ أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻌﺮض واﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ اﻟﻤﺼﻤﺘﺔ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺨﺰن اﻟﺨﺎص ﺑﻤﻘﺘﻨﻴﺎت اﻟﻤﺘﺤﻒ وﻣﺮاﻓﻖ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺣﻴﺚ ﺗﻈﻬﺮ ﺑﻮﺿﻮح اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﻤﺼﻤﺘﺔ و ﺗﻠﻌﺐ دور‪P‬‬ ‫ﻫﺎﻣﺎ ﻓﻲ ﺗﺸﻜﻴﻞ رﺣﻠﺔ اﻟﺰوار داﺧﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ‪.‬‬

‫≤∑ « ‪¡UM³‬‬

‫‪72 Albenaa‬‬

‫اﻟﻐﻼف اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ أو اﻟﺤﺠﺎب ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﺣﻮاﺋﻂ‬ ‫ﻣﻜﻮﻧﺔ ﻣﻦ ﺷﺒﻜﺔ زﺧﺮﻓﻴﺔ ﻣﻦ أﻋﺼﺎب ﻣﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﺔ اﻟﻤﻘﻮاة ﺑﺎ‪A‬ﻟﻴﺎف اﻟﺰﺟﺎﺟﻴﺔ وﺣﺪﻳﺪ اﻟﺘﺴﻠﻴﺢ‪ .‬ﻳﺮﺷﺢ‬ ‫اﻟﺤﺠﺎب اﻟﻀﻮء إﻟﻰ داﺧﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ وﺗﺤﺘﻮي اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﻤﺼﻤﺘﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﺨﺰن واﻟﻤﺮاﻓﻖ ﻓﻲ داﺧﻠﻪ‪.‬‬ ‫ﻳﺴﺘﻘﺒﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ زواره ﻓﻲ ﺑﻬﻮ ا=ﺳﺘﻘﺒﺎل وﻳﺘﻢ ﺗﻮﺟﻴﻬﻬﻢ‬ ‫إﻟﻰ اﻟﺴﻼﻟﻢ اﻟﻤﺘﺤﺮﻛﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺼﻌﺪ ﺑﻬﻢ داﺧﻞ ﻧﻔﻖ ﻳﺨﺘﺮق‬ ‫ﻛﺘﻠﺔ اﻟﻘﺒﻮ ) اﻟﻤﺨﺰن( إﻟﻰ ﺟﻨﺎح اﻟﻌﺮض اﻟﺬي ﻳﻘﻊ ﻋﻠﻰ ﺳﻄﺢ‬ ‫اﻟﻘﺒﻮ أو اﻟﺪور اﻟﺜﺎﻧﻲ اﻟﺬي ﻳﻐﻤﺮه اﻟﻀﻮء اﻟﺬي ﺗﻌﻜﺴﻪ‬ ‫ﻓﺘﺤﺎت ﻓﻲ ﺳﻘﻒ اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﺬي ﻳﺒﻠﻎ ارﺗﻔﺎﻋﻪ ‪ 7‬أﻣﺘﺎر وﺗﺤﻤﻠﻪ‬ ‫أﻋﺼﺎب ﻣﻦ اﻟﻔﻮﻻذ‪ .‬ﻋﻨﺪ اﻟﻨﺰول ﻳﺴﺘﺨﺪم اﻟﺰوار ﺳﻠﻢ ﻳﻤﻜﻦ‬

UNł«u « d³Ž …¡U{ù«Ë W¹uKF « …¡U{ù«Ë ÷dF « ÕUMł

vKŽ_« v ≈ œuFB « W¹«bÐË uN³ «

÷dF « ÕUMł v ≈ œuFB «Ë „dײ*« rK «

‰ËeM « rKÝË „dײ*« rK «Ë bFBLK qO UHð

©All Photos by Iwan Baan

vKŽ_« v ≈ œuFB « W¹«bÐË UNł«u « qO UHð

75 Albenaa

¡UM³ « ∑μ

‫ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ ﻣﺸﺎﻫﺪة ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت اﻟﻘﺒﻮ )اﻟﻤﺨﺰن(‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت ﻣﻦ ا!ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﻳﻤﺘﻠﻜﻬﺎ اﻟﻤﺘﺤﻒ ‪.‬‬ ‫ﻳﺘﻜﻮن اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻣﻦ ‪ 3‬أدوار ﻓﻮق ا!رض و ﻣﻮاﻗﻒ‬ ‫ﻣﻮزﻋﺔ ﻋﻠﻰ ‪ 3‬أدوار ﺗﺤﺖ ﻣﺴﺘﻮى ا!رض ‪ .‬ﻳﻀﻢ‬ ‫اﻟﺪور ا!ول )ا!رﺿﻲ( ﻣﺪﺧﻠﻴﻦ وﺑﻬﻮ اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫وﻣﺤﻞ ﻟﺒﻴﻊ اﻟﻬﺪاﻳﺎ اﻟﺘﺬﻛﺎرﻳﺔ وﻗﺎﻋﺔ ﻋﺮض و ﻣﺮﻛﺰ‬ ‫اﻋﻼﻣﻲ واﻟﻤﺨﺰن ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻳﻀﻢ ﺳﻠﻢ ﻣﺘﺤﺮك وﻣﺼﻌﺪ‬ ‫وﺳﻠﻢ ﻣﺮﻛﺰي ‪.‬‬ ‫ﻳﺮﺗﻔﻊ اﻟﻘﺒﻮ )اﻟﻤﺨﺰن( ﺑﺎرﺗﻔﺎع دورﻳﻦ وﺗﺒﻠﻎ ﻣﺴﺎﺣﺘﻪ‬ ‫ﺣﻮاﻟﻲ أﻟﻔﻲ م‪ 2‬وﻳﻤﻜﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪة ﻣﺎ ﻳﺤﺘﻮﻳﻪ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت ﻣﻦ ﺧﻼل ﻧﻮاﻓﺬ ﺗﺤﻴﻂ ﺑﺎﻟﺴﻠﻢ اﻟﻤﺮﻛﺰي‬ ‫اﻟﺼﺎﻋﺪ إﻟﻰ ﺟﻨﺎح اﻟﻌﺮض ‪ .‬ﻳﺤﺘﻮي اﻟﺪور اﻟﺜﺎﻧﻲ‬ ‫ﺑﺎ‪S‬ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻓﺮاغ اﻟﻤﺨﺰن اﻟﻤﻜﺎﺗﺐ ا‪S‬دارﻳﺔ وﺻﺎﻟﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮات‪ .‬أﻣﺎ اﻟﺪور اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻓﺘﺒﻠﻎ ﻣﺴﺎﺣﺘﻪ ﺣﻮاﻟﻲ‬ ‫‪ 3200‬م‪ 2‬و ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﺟﻨﺎح ﻋﺮض ﻳﺮﺗﻔﻊ ﺳﻘﻔﻬﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻛﻤﺮات ﻛﺒﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﻔﻮﻻذ وﺗﻀﺊ اﻟﻘﺎﻋﺔ ﻓﺘﺤﺎت‬ ‫ﻋﻠﻮﻳﺔ ﺗﻌﻜﺲ اﻟﻀﻮء اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ إﻟﻰ داﺧﻞ اﻟﻘﺎﻋﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﻮﻓﺮ اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ اﻟﺨﻀﺮاء اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﺑﺎ‪S‬ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ‬ ‫ﻓﺮص اﻟﺘﻨﺰه وﻣﺸﺎﻫﺪة ا!ﺷﺠﺎر اﻟﻤﺜﻤﺮة اﻟﻤﺰروﻋﺔ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻄﻌﻤ‪ c‬وﺳﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﻬﻮاء اﻟﻄﻠﻖ وﺳﺎﺣﺎت‬ ‫ﻟﻠﻌﺮوض اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ واﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺎت اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ‪ .‬ﻳﻮﻓﺮ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ‪ 366‬ﻣﻮﻗﻒ ﻟﻠﺴﻴﺎرات ﻓﻲ ‪ 3‬أدوار ﺗﻘﻊ ﺗﺤﺖ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻮى ا!رﺿﻲ‪.‬‬ ‫ﻳﺴﻌﻰ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﺷﻬﺎدة ‪Leed‬‬ ‫ا!ﻣﺮﻳﻜﻴﺔ ﻛﻮﻧﻪ ﻳﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻣﺤﻄﺔ ﻟﺸﺤﻦ‬ ‫ﺑﻄﺎرﻳﺎت اﻟﺴﻴﺎرات اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ وﻣﻮاﻗﻒ اﻟﺴﻴﺎرات‬ ‫اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ وﻣﻮاﻗﻒ ﻟﻠﺪراﺟﺎت ‪ ،‬وﻧﻈﺎم ﺻﺮف ﻣﻴﺎه‬ ‫ا!ﻣﻄﺎر ﻟ‪h‬ﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻲ ري اﻟﻤﺴﺎﺣﺎت اﻟﺨﻀﺮاء‬ ‫اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ وأﻧﻈﻤﺔ ﻟﺘﻮﻓﻴﺮ اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻤﻴﺎه ﺑﻨﺴﺒﺔ‬ ‫‪ ٪ 40‬وﻗﺮﺑﻪ ﻣﻦ وﺳﺎﺋﻞ اﻟﻨﻘﻞ اﻟﻌﺎم‪.‬‬

‫ ‪w{—_« —Ëb « jI‬‬

‫ ‪‰Ë_« —Ëb « jI‬‬

‫«(‪WOł—U)« WI¹b‬‬ ‫‪¡UM³ « ∑¥‬‬

‫‪74 Albenaa‬‬

‫ ‪ U b)«Ë Êe *« WK² d³Ž ÷dF « ÕUMł v ≈ œuFB « W dŠ `{u¹ ŸUD‬‬

‫‪©All Images courtesy of The Broad and Diller Scofidio + Renfro‬‬

‫ ‪w½U¦ « —Ëb « jI‬‬

‫‪fOzd « qšb*« WNł«Ë‬‬

‫أﺷﻜﺎل اﻟﻌﺮض ‪ .‬ﺗﺘﻢ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﺘﻨﻘﻞ ﻋﺒﺮ ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺼﺎﻋﺪ ﺗﻄﻞ ﻋﻠﻰ أﻓﻨﻴﺔ داﺧﻠﻴﺔ ﻛﻤﺎ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺰوار اﻟﺼﻌﻮد واﻟﻨﺰول ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻤﻨﺤﺪرات اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺨﻠﻞ أﻧﺤﺎء اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺗﺮﺑﻂ ﻗﺎﻋﺎت اﻟﻌﺮض‬ ‫وﺗﺪور ﺣﻮل ا‪9‬ﻓﻨﻴﺔ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ذات ﻓﺘﺤﺎت ﻋﻠﻮﻳﺔ ﻛﺒﻴﺮة‬ ‫زﺟﺎﺟﻴﺔ ﺗﻐﻤﺮ ا‪9‬ﻓﻨﻴﺔ ﺑﺎ;ﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‪.‬‬ ‫اﺗﺨﺬ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻫﺬا اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﺬي ﺟﺎء ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻓﻮز ﻣﺼﻤﻤﻪ‬ ‫ﺑﻤﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻃﺮﺣﺖ ﻓﻲ ﻋﺎم ‪2007‬م‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻧﺤﺘﻴﺔ ﻓﺮﻳﺪة ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﻬﺎ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﻦ ﺑﺎﻗﻲ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ‬ ‫اﻟﻤﺠﺎورة وﻟﻴﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻣﻀﻤﻮﻧﻪ ﻣﻦ ا‪9‬ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ‪.‬‬

‫ﻳﺘﻜﻮن اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻦ ﻛﺘﻞ ﺷﺒﻪ ﻣﺼﻤﺘﺔ ﻣﺘﻮازﻳﺔ ا‪9‬ﺿﻼع‬ ‫ﺗﺘﻘﺎﻃﻊ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻟﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻬﺎ واﺟﻬﺎت ذات أﺳﻄﺢ‬ ‫ﻣﺜﻠﺜﺔ ﻣﺘﻌﺪدة ذات ﻣﻴﻮﻻت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ‪ .‬ﻏﻠﻔﺖ اﻟﻮاﺟﻬﺎت‬ ‫ﺑﺄﻟﻮاح ﺧﻔﻴﻔﺔ ذات ﻫﻴﻜﻞ داﺧﻠﻲ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ‬ ‫)‪ (Honey Comb‬ﺑﻴﺖ اﻟﻨﺤﻞ ﻟﺼﻘﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ رﻗﺎﺋﻖ ﻣﻦ‬ ‫ﻣﻮاد ﺣﺠﺮﻳﺔ )‪ (Veneer‬ﺣﻴﺚ ﻳﻈﻬﺮ اﻟﻤﺒﻨﻰ وﻛﺄﻧﻪ ﺑﻨﻰ‬ ‫ﻣﻦ ﻛﺘﻞ رﺻﻔﺖ ﺑﺎﻟﺤﺠﺮ‪ .‬ﻳﺘﻜﻮن اﻟﻤﻨﺸﺄ ﻣﻦ ﻗﺎﻋﺪة‬ ‫ﺧﺮﺳﺎﻧﻴﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﻬﻴﻜﻞ ا;ﻧﺸﺎﺋﻲ ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺪ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ‬ ‫ﺗﻈﻬﺮ ﻓﺘﺤﺎت اﻟﺴﻄﺢ‪ .‬وﻗﺪ ﺷﻴﺪت ﻣﻦ ﺷﺒﻜﺔ ﻣﻦ‬ ‫ا‪9‬ﻋﺼﺎب اﻟﺤﺪﻳﺪﻳﺔ ‪ .‬ﺗﻢ ا;ﻧﺘﻬﺎء ﻣﻦ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻋﺎم ‪2013‬م‪.‬‬

‫∑∑ « ‪¡UM³‬‬

‫‪77 Albenaa‬‬

‫ﻣﺘﺤﻒ ﺗﺎﻳﻮون ﻟ ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ‬ ‫‪Taiyuan Museum of Art‬‬ ‫ﺗﺎﻳﻮون ـ اﻟﺼﻴﻦ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Preston Scott Cohen :‬‬ ‫اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ‪ 32500 :‬م‪2‬‬ ‫اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ‪6500 RMB/m2 :‬‬ ‫ا"ﻧﺘﻬﺎء ﻣﻦ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ‪ 2013 :‬م‬

‫«*‪nײ*UÐ WDO;« WOł—U)« «—b×M‬‬

‫∂∑ « ‪¡UM³‬‬

‫‪76 Albenaa‬‬

‫اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻔﻨﻲ اﻟﻨﺤﺘﻲ ـ اﻟﺬي ﻳﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻣﻀﻤﻮن اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫ﻣﻦ ا"ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ـ ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ‬ ‫ﺗﺮﺑﻄﻬﺎ ﻣﻤﺮات ﺧﺎرﺟﻴﺔ وأﺧﺮى داﺧﻠﻴﺔ ﺗﺸﺠﻊ اﻟﺰوار ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﻤﺮور ﻋﺒﺮ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺑﺪون دﺧﻮل ﻗﺎﻋﺎت اﻟﻌﺮض ‪ .‬ﺗﺒﻠﻎ‬ ‫ﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﻤﺘﺤﻒ ‪ 32500‬م‪ ، 2‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺑﻠﻐﺖ ﺗﻜﻠﻔﺘﻪ ‪6500‬‬ ‫رﻓﻤﻴﻨﻲ ﻓﻲ اﻟﻤﺘﺮ اﻟﻤﺮﺑﻊ ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ ﻳﺘﻤﺘﻊ اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫ﺑﺘﺼﻤﻴﻢ أﻣﻨﻲ ﻳﺴﻤﺢ ﺑﻔﺼﻞ اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﻌﺎﻣﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﺠﻤﻬﻮر ﻋﻦ اﻟﻔﺮاﻏﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﻣﺜﻞ ﻗﺎﻋﺔ اﻟﻤﺤﺎﺿﺮات‬ ‫واﻟﻤﻄﺎﻋﻢ واﻟﻤﻜﺘﺒﺔ وﻣﺮﻛﺰ اﻟﺘﻌﻠﻴﻢ وا‪N‬دارة ‪.‬‬ ‫ﺗﺘﻤﺘﻊ ﻗﺎﻋﺎت اﻟﻌﺮض ﺑﻤﺮوﻧﺔ ﺗﺴﻤﺢ ﺑﺘﻨﻈﻴﻢ ﻣﺨﺘﻠﻒ‬

WO½bF*« WODG² «Ë qšb*«Ë wKš«b « ¡UMH «

—Ëœ q w nK² qJý t rK « 79 Albenaa

¡UM³ « ∑π

rK « rŁ —b×M*« —b³Ž ‰Ë_« —Ëb « w ÷dF « W×Mł√ v ≈ ‰u u « r²¹

w{—_« —Ëb «

w½U¦ « —Ëb «

Y U¦ « —Ëb « 78 Albenaa

¡UM³ « ∑∏

‫ﻣﺘﺤﻒ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‬ ‫)‪The Museum Aan de Stroom (MAS‬‬

‫اﻧﺘﻮرب ـ ﻫﻮﻟﻨﺪا‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Neutelings Riedijk Architects, Rotterdam, The Netherlands :‬‬ ‫ﻳﻘﻊ ﻣﺘﺤﻒ ‪ MAS‬اﻟﺬي ﺗﺒﻠﻎ ﻣﺴﺎﺣﺘﻪ ‪ 20‬أﻟﻒ م‪ 2‬ﺑﺎ ﺿﺎﻓﺔ‬ ‫إﻟﻰ ‪ 11‬أﻟﻒ وﺧﻤﺴﻤﺎﺋﺔ م‪ 2‬ﻣﻦ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ‬ ‫أرﺻﻔﺔ ﺑﺤﺮﻳﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ وﺳﻂ اﻟﻤﻴﻨﺎء اﻟﻘﺪﻳﻢ ‪ ،‬اﻟﺬي ﻳﺸﻜﻞ‬ ‫اﻟﻴﻮم أﻫﻢ ﻣﺸﺎرﻳﻊ ا ﺣﻴﺎء اﻟﻌﻤﺮاﻧﻲ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ اﻧﺘﻮرب‪.‬‬ ‫ُاﻓﺘﺘﺢ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻓﻲ ﻓﺒﺮاﻳﺮ ‪2010‬م ﻫﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺑﺮج ﺑﺈرﺗﻔﺎع‬ ‫‪ 60‬ﻣﺘﺮ ‪ ،‬وﻳﺒﺪو ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج وﻛﺄﻧﻪ ﻳﺘﺸﻜﻞ ﻣﻦ ﺻﻨﺎدﻳﻖ‬ ‫رﺻﺖ ﻓﻮق ﺑﻌﻀﻬﺎ ﺑﻬﺪف اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ اﻟﺜﻘﻞ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫ا‪U‬ﺛﺮي ﻟﻠﻤﻴﻨﺎء أو ﻛﺄﻧﻪ ﻣﺴﺘﻮدع ﻟﻠﺒﻀﺎﺋﻊ ﻓﻲ ﻗﻠﺐ‬ ‫اﻟﻤﻴﻨﺎء اﻟﻘﺪﻳﻢ‪.‬‬ ‫اﺗﺨﺬت ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﺴﺎﻗﻂ ذات ﺗﻮزﻳﻊ ﻣﻮﺣﺪ ﻳﺘﻢ‬

‫إدارﺗﻪ رﺑﻊ داﺋﺮة ﻋﻨﺪ ﻛﻞ ﻣﺴﺘﻮى ﻟﻴﺸﻜﻞ ﺣﺮﻛﺔ ﺗﺼﺎﻋﺪﻳﺔ‬ ‫داﺋﺮﻳﺔ ‪ .‬ﻳﺘﻜﻮن اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻣﻦ ﻛﺘﻞ ﻣﺼﻤﺘﺔ )اﻟﺼﻨﺎدﻳﻖ(‬ ‫وأﺧﺮى ﺷﻔﺎﻓﺔ‪ .‬اﻟﻜﺘﻞ اﻟﻤﺼﻤﺘﺔ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻌﺮض‬ ‫واﻟﻤﺮاﻓﻖ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ) ﻗﺎﻋﺔ اﻟﻤﺤﺎﺿﺮات وا دارة ‪ ،‬اﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺮﻳﺎ‪،‬‬ ‫اﻟﻤﻄﻌﻢ( ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﻜﺘﻞ اﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ أروﻗﺔ اﻟﺤﺮﻛﺔ‬ ‫اﻟﻌﺎﻣﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻮي ﺑﺪورﻫﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻼﻟﻢ ا‪U‬وﺗﻮﻣﺎﺗﻴﻜﻴﺔ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﺪاﺋﺮﻳﺔ ﻟﻠﺼﻌﻮد واﻟﻨﺰول ‪،‬‬ ‫ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻘﻊ اﻟﺨﺪﻣﺎت )اﻟﺤﻤﺎﻣﺎت ‪ ،‬ﺳﻼﻟﻢ اﻟﺨﺪﻣﺔ‪ .. ،‬إﻟﺦ( ﻓﻲ‬ ‫ﻣﺮﺑﻊ ﻣﺮﻛﺰي وﺳﻂ ﻣﺴﻘﻂ ﻛﻞ دور ‪.‬‬ ‫ﻋﻨﺪ ﻛﻞ ﻣﺴﺘﻮى ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺰاﺋﺮ إﻟﻰ ﺟﻨﺎح ﻋﺮض ﻟﻴﺠﺪ ﻧﻔﺴﻪ‬

‫ ‪÷dF « W×Mł√ Ë√ o¹œUMBK wKš«b « qOJA² « `{u¹ ŸUD Ë nײ*« j U‬‬ ‫‪¡UM³ « ∏±‬‬

‫‪81 Albenaa‬‬

©Sarah Blee / Neutelings Riedijk Architecten

WOHK)« nײ*« WNł«Ë

80 Albenaa

¡UM³ « ∏∞

©Sarah Blee / Neutelings Riedijk Architecten

ÎöO nײ*« WNł«Ë

83 Albenaa

¡UM³ « ∏≥

тАлтАк┬йSarah Blee / Neutelings Riedijk ArchitectenтАмтАм

тАл┬л тАк├ГuL*┬л ├ГU┼Вe ┬л├Л W d├Ч┬▓*┬л r ├╢ ┬л├Л fOzd ┬л uN┬│тАмтАм

тАлтЙдтИП ┬л тАк┬бUM┬│тАмтАм

тАлтАк82 AlbenaaтАмтАм

тАлтАк┬йScagliola/Brakkee / Neutelings Riedijk ArchitectenтАмтАм

тАля╗гя║дя║Оя╗Г я║Ся╗дя╗Шя║Шя╗ия╗┤я║О╪к я║Чя╗Мя║Тя║о я╗Ля╗ж я║Чя║О╪▒я╗│я║ж ╪зя╗Яя╗дя║кя╗│я╗ия║Ф ┘Ия╗гя╗ия╗Дя╗Шя║Ф ╪зя╗Яя╗дя╗┤я╗ия║О╪бтАм тАл╪зя╗Яя╗Шя║кя╗│я╗в тАк ╪МтАмя║Ыя╗в я╗│я║ия║о╪м я╗гя╗ия╗мя║О ╪ея╗Яя╗░ ╪▒┘И╪з┘В я╗Ля║О┘Е я╗Яя╗┤я╗Дя╗Ю я╗Ля╗ая╗░ я╗гя║╕я╗мя║ктАм тАл╪зя╗Яя╗дя║кя╗│я╗ия║Ф ┘И╪зя╗Яя╗дя╗┤я╗ия║О╪б ┘А┘А я╗гя╗ж я║зя╗╝┘Д ╪зя╗Яя╗о╪зя║Яя╗мя║О╪к ╪░╪з╪к ╪зя╗Яя║░я║Яя║О╪м ╪зя╗Яя╗дя╗дя╗о╪м ┘А┘АтАм тАля║Ся╗дя║О я╗│я║дя║Шя╗оя╗│я╗к я╗гя╗ж я╗Ля╗дя║о╪з┘Ж я╗│я╗Мя║Тя║о я╗Ля╗ж ╪зя╗Яя║дя║Оя║┐я║о тАк ╪МтАмя║Ыя╗в я╗│я║╝я╗Мя║к я╗Яя╗┤я║кя║зя╗ЮтАм тАл╪ея╗Яя╗░ ╪зя╗Яя╗дя║┤я║Шя╗о┘Й ╪зя╗Яя║Шя║Оя╗Яя╗▓ я║гя║Шя╗░ я║Чя╗ия║Шя╗мя╗▓ ╪▒я║гя╗ая║Ф ╪зя╗Яя║╝я╗Мя╗о╪п я║Ся║Оя╗Яя╗дя║┤я║Шя╗о┘ЙтАм тАл╪зтАкDтАмя║зя╗┤я║о ╪зя╗Яя║м┘К я╗│я║дя║Шя╗о┘К я╗Ля╗ая╗░ ╪зя╗Яя╗дя╗Дя╗Мя╗в ┘Ия║╗я║Оя╗Яя║Ф ╪зя║гя║Шя╗Фя║Оя╗╗╪к ┘Ия║╖я║оя╗Уя║ФтАм тАл╪░╪з╪к ╪зя╗Гя╗╝я╗Яя║Ф ┘И╪зя║│я╗Мя║Ф я╗Ля╗ая╗░ ╪зя╗Яя╗дя║кя╗│я╗ия║Ф ┘И╪гя╗Уя╗Шя╗мя║ОтАк.тАмтАм тАля╗Ыя║┤я╗┤я║Ц я╗Ыя╗Ю я╗гя╗ж ╪зя╗Яя╗о╪зя║Яя╗мя║О╪к ┘И╪зтАкDтАм╪▒я║┐я╗┤я║О╪к ┘И╪зя╗Яя║ая║к╪▒╪з┘Ж ┘И╪зтАкDтАмя║│я╗Шя╗ТтАм тАля║Ся║дя║ая║о ╪▒я╗гя╗ая╗▓ ╪░┘И я╗Яя╗о┘Ж ╪гя║гя╗дя║о ╪п╪зя╗Ыя╗ж я╗│я╗Мя╗Дя╗▓ я║╗я║Тя╗Ря║Ф я╗зя║дя║Шя╗┤я║Ф я╗Яя╗ая╗дя╗Мя╗ая╗втАм тАл╪зя╗Яя╗дя╗Мя╗дя║О╪▒┘К я╗Яя╗ая╗дя║Шя║дя╗ТтАк.тАмтАм тАля╗│я║Шя╗Ья╗о┘Ж ╪зя╗Яя║дя║ая║о я╗гя╗ж ╪г╪▒я║Ся╗Мя║Ф ╪п╪▒я║Яя║О╪к я╗гя╗ж ╪зя╗Яя╗ая╗о┘Ж ╪зтАкDтАмя║гя╗дя║о ╪зя╗Яя╗Дя║Тя╗┤я╗Мя╗▓тАм тАля║Чя╗в я║Чя╗о╪▓я╗│я╗Мя╗мя║О я╗Ля╗ая╗░ ╪зя╗Яя╗о╪зя║Яя╗мя║О╪к я║Ся║Оя║│я║Шя║ия║к╪з┘Е ╪зя╗Яя║дя║Оя║│я║Р ╪зтАкOтАмя╗Яя╗▓тАм тАля╗Яя║Шя╗Ия╗мя║о я║Ся║Шя╗о╪▓я╗│я╗К я║Чя╗ая╗Шя║Оя║Ля╗▓тАк .тАм╪гя╗гя║О ┘И╪зя║Яя╗мя║О╪к ╪зтАкDтАм╪▒┘Ия╗Чя║Ф я╗Уя╗мя╗▓ я╗гя╗жтАм тАл╪▓я║Яя║О╪м я║╖я╗Фя║О┘Б я╗гя╗дя╗о╪м ╪зя╗Яя║╕я╗Ья╗Ю я╗│я╗Мя╗Ья║▓ я║гя║оя╗Ыя║Ф ╪зя╗Яя╗Ая╗о╪б ┘И╪зя╗Яя╗Ия╗ЮтАм тАля╗Ля╗ая╗┤я╗к я╗Гя╗┤я╗ая║Ф ╪зя╗Яя╗ия╗мя║О╪▒ тАк .тАмя║Чя║дя║к я╗ля║м┘З ╪зя╗Яя╗Фя║о╪зя╗Пя║О╪к ╪зя╗Яя║╕я╗Фя║Оя╗Уя║Ф я╗гя╗ж ┘Ия╗Гя║Д╪йтАм тАл╪зя╗Яя╗Фя║о╪зя╗Пя║О╪к ╪зя╗Яя╗дя║╝я╗дя║Шя║Ф я╗Уя╗▓ ╪зя╗Яя╗оя║Яя╗мя║О╪к тАк.тАмтАм тАля║зя║О╪▒я║Яя╗┤ ╪зя║│я║Шя╗Ря╗ая║Ц ╪зя╗Яя║┤я║Оя║гя║О╪к ╪зя╗Яя╗дя║дя╗┤я╗Дя║Ф я║Ся║Оя╗Яя╗дя║Шя║дя╗Т ┘Ия╗Пя╗Дя╗┤я║ЦтАм тАля║Ся╗ия╗Фя║▓ ╪зя╗Яя║Шя╗Ья║┤я╗┤я║Ф ╪зя╗Яя║дя║ая║оя╗│я║Ф я╗Яя╗ая╗дя║Тя╗ия╗░ я║Ся║дя╗┤я║Ъ я║Чя║╕я╗Ья╗Ю ┘Ия║гя║к╪йтАм тАл┘И╪зя║гя║к╪й я╗гя╗К я╗гя║Тя╗ия╗░ ╪зя╗Яя╗дя║Шя║дя╗Т я╗Ыя╗дя╗ия╗Дя╗Шя║Ф я╗Ля║о╪╢ ┘Ия╗Уя╗Мя║Оя╗Яя╗┤я║О╪к я║зя║О╪▒я║Яя╗┤я║ФтАк.тАмтАм

тАлтИЪтАкn├Ч┬▓LK wzUA┬╜├╣┬л qJON ┬л s ┬б┬лe┼ВтИЪ dNE├░├Л ├╖dF ┬л W├ЧM┼ВтАмтАм

‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﺠﺰﻳﺮة‬ ‫‪Biesbosch Museum Island‬‬ ‫ﺟﺰﻳﺮة ﺑﻴﺴﺒﻮش ـ ﻫﻮﻟﻨﺪا‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Studio Marco Vermeulen :‬‬ ‫اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ‪ 1300 :‬م‪2‬‬ ‫اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ‪ 3 :‬ﻣﻠﻴﻮن ﻳﻮرو‬

‫‪©Ronald Tilleman‬‬

‫ُأﺳﺲ ﻣﺘﺤﻒ ﺟﺰﻳﺮة ﺑﻴﺴﺒﻮش اﻟﺬي ﺗﻢ ا ﻧﺘﻬﺎء ﻣﻦ ﺗﺠﺪﻳﺪه‬ ‫ﻓﻲ ﻳﻮﻧﻴﻮ ‪ 2015‬م ﻓﻲ ﻣﺪة وﺟﻴﺰة ﺑﻠﻐﺖ ‪ 8‬أﺷﻬﺮ ﻟﻠﺘﻌﺮﻳﻒ‬ ‫ﺑﺘﺎرﻳﺦ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻢ اﺳﺘﺼﻼﺣﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺒﺤﺮ ﻓﻲ إﻃﺎر‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ وﻃﻨﻲ ﻟﻠﻤﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺎء وﺗﺤﻮﻳﻞ ﻣﺴﺎﺣﺎت ﺗﺒﻠﻎ‬ ‫‪ 4450‬ﻫﻜﺘﺎر ﻣﻦ ا‪L‬راﺿﻲ اﻟﻤﺴﺘﺼﻠﺤﺔ ﻟ‪J‬ﺣﺘﻔﺎظ ﺑﺎﻟﻤﻴﺎه‪ .‬ﻳﻬﺪف‬ ‫ﺗﺠﺪﻳﺪ اﻟﻤﺘﺤﻒ إﻟﻰ ﺗﺤﺪﻳﺚ ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺘﺤﻒ وإﻋﺎدة ﺗﺠﻬﻴﺰه‬ ‫وﺗﺄﻫﻴﻠﻪ ﻟﻴﺴﺘﻮﻋﺐ ا‪L‬ﻋﺪاد اﻟﻤﺘﺰاﻳﺪة ﻣﻦ اﻟﺰوار وإﻋﺎدة ﺗﺼﻤﻴﻢ‬ ‫وﺗﺠﺪﻳﺪ ا‪L‬ﺟﻨﺤﺔ واﻟﻤﻘﺘﻨﻴﺎت ‪.‬‬ ‫ﻳﺤﺘﻮي اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻛﺬﻟﻚ ﻋﻠﻰ ﻣﺠﺴﻢ ﻛﺒﻴﺮ ﻟﻠﺠﺰﻳﺮة وﺣﺪﻳﻘﺔ‬ ‫ﻣﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﻤﺪ واﻟﺠﺰر ‪ .‬ﻳﻀﻢ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺑﺎ ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﺟﻨﺎح اﻟﻌﺮض‬ ‫اﻟﺪاﺋﻢ ‪L‬ﺟﻨﺤﺔ ﻋﺮوض ﻣﺆﻗﺘﺔ ﻟﻠﻔﻦ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ ﻟﻠﻤﻨﻄﻘﺔ ‪ .‬ﺗﻮﻓﺮ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ا‪L‬ﺟﻨﺤﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة إﻃﻼﻟﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ و ﺗﻀﻢ‬ ‫ﻣﻄﻌﻤ‪ a‬ﻟﻠﻤﺄﻛﻮﻻت ذات ا‪L‬ﻃﻌﻤﺔ اﻟﻌﻀﻮﻳﺔ‪ ،‬وﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫ﻧﻘﻄﺔ اﻧﻄﻼق ﻟﺰوار اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ‪.‬‬ ‫ﻓﻲ ﻋﺎم ‪2012‬م أي ﻗﺒﻞ ﺗﺠﺪﻳﺪ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺑﻠﻎ ﻋﺪد اﻟﺰوار ‪ 35‬أﻟﻒ‬ ‫زاﺋﺮ ﺳﻨﻮﻳ‪ ، a‬ﺑﻌﺪ اﻓﺘﺘﺎﺣﻪ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ زار اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻓﻲ ا‪L‬ﺷﻬﺮ‬ ‫اﻟﺜﻼث ا‪L‬وﻟﻰ ‪ 30‬أﻟﻒ زاﺋﺮ‪.‬‬ ‫أﻋﺘﺒﺮ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻻﻗﺘﺼﺎدي ﻣﻦ أﻫﻢ أﻫﺪاف اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وﻟﺬﻟﻚ ﺗﻢ‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﻨﺎء اﻟﻘﺪﻳﻢ اﻟﻤﻜﻮن ﻣﻦ أﺟﻨﺤﺔ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ اﻟﺸﻜﻞ‬ ‫وﺗﻢ إﺿﺎﻓﺔ ﺟﻨﺎح ﺟﺪﻳﺪ ﺗﺒﻠﻎ ﻣﺴﺎﺣﺘﻪ أﻟﻒ م‪ 2‬اﺗﺴﻤﺖ ﻋﻤﺎرﺗﻪ‬ ‫ﺑﻔﺘﺤﺎت زﺟﺎﺟﻴﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﺗﻄﻞ ﻋﻠﻰ ﺣﺪﻳﻘﺔ اﻟﻤﺘﺤﻒ واﻟﺠﺰﻳﺮة‪،‬‬ ‫وﻳﻘﻊ اﻟﻤﻄﻌﻢ ﻓﻲ اﻟﺠﻨﺎح اﻟﺠﺪﻳﺪ وﻳﻮﻓﺮ إﻃﻼﻟﺔ راﺋﻌﺔ ﻟﻤﺮﺗﺎدﻳﻪ ‪.‬‬

‫« ‪WŽË—e*« tDz«uŠË nײLK W Ozd « WNł«u‬‬

‫‪©Studio Marco Vermeulen‬‬

‫« ‪ŸË—e*« `D‬‬

‫«*‪.bI « vM³‬‬

‫« ‪rFD*«Ë ‰U³I²Ýô« uNÐ rCð w² « …b¹b'« WFÝu²‬‬

‫‪¡UM³ « ∏μ‬‬

‫‪85 Albenaa‬‬

©Biesbosch Museum Eiland

©Ronald Tilleman

Á¡UA½≈ s ¡UN²½ù« bFÐ nײ*«

Á¡UA½≈ …œUŽ≈ q³ nײ*« 84 Albenaa

¡UM³ « ∏¥

©Studio Marco Vermeulen

WOł—U)«Ë WOKš«b « nײ*« U½uJ

ÂUŽ ŸUD

87 Albenaa

¡UM³ « ∏∑

‫‪©Ronald Tilleman‬‬

‫« ‪WDO;« WIDM*« vKŽ W öÞù«Ë tO ‰u−² « WO½UJ ≈Ë `D‬‬

‫‪©Ronald Tilleman‬‬

‫∂∏ « ‪¡UM³‬‬

‫‪86 Albenaa‬‬

‫ ‪÷dF « W×Mł√ UOM²I‬‬

‫‪©Ronald Tilleman‬‬

‫ﻛﻤﺎ ﻳﻮﻓﺮ اﻟﺠﻨﺎح اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻣﺴﺎﺣﺎت ﻟﻠﻌﺮوض اﻟﻤﺆﻗﺘﺔ‪ .‬أﻣﺎ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻘﺪﻳﻢ ﻓﻴﻀﻢ أﺟﻨﺤﺔ اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎت اﻟﺪاﺋﻤﺔ وﻣﻜﺘﺒﺔ‬ ‫وﻣﺴﺮح ﻣﺘﻌﺪد ا‪1‬ﻏﺮاض واﻟﻤﺪﺧﻞ وﺑﻬﻮ اﻻﺳﺘﻘﺒﺎل وﻣﺤﻞ‬ ‫ﻟﻠﻬﺪاﻳﺎ اﻟﺘﺬﻛﺎرﻳﺔ ‪ .‬وﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺰوار اﻻﺳﺘﻌﻼم ﻋﻦ اﻟﺠﺰﻳﺮة وﺷﺮاء‬ ‫اﻟﺘﺬاﻛﺮ واﺳﺘﺌﺠﺎر ﻣﺮاﻛﺐ ﻛﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﺘﺠﻮل ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﺧﻼل ﻛﺸﻚ اﻻﺳﺘﻌﻼﻣﺎت اﻟﻤﻠﺤﻖ ﺑﺒﻬﻮ اﻻﺳﺘﻘﺒﺎل‪ .‬أﻣﺎ ا‪A‬دارة‬ ‫واﻟﻤﻜﺎﺗﺐ اﻟﺤﻜﻮﻣﻴﺔ اﻟﻤﻠﺤﻘﺔ ﺑﺎﻟﻤﺘﺤﻒ ﻓﻠﻘﺪ ﺗﻢ وﺿﻌﻬﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮى دور ﻣﺴﺮوق ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﻐﻼل ﻋﻤﺎرة اﻟﻤﺘﺤﻒ ذات‬ ‫ا‪1‬ﺳﻘﻒ اﻟﻤﺎﺋﻠﺔ ‪.‬‬ ‫ﺗﻢ إﺣﺎﻃﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج ﺑﺎﻟﺘﺮﺑﺔ و ﻏﻄﻴﺖ أﺳﻄﺤﻬﺎ‬ ‫ﺑﻤﺴﺎﺣﺎت ﺧﻀﺮاء ﻣﺰروﻋﻪ‪ ،‬ﺗﻬﺪف ﻫﺬه اﻟﻔﻜﺮة ا‪A‬ﻧﺸﺎﺋﻴﺔ إﻟﻰ‬ ‫ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻋﺰل ﺣﺮاري ﺟﻴﺪ ﻟﻠﻤﺒﻨﻰ ‪ ،‬ﻣﻜﻮﻧﺔ ﻋﻤﺎرة ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ وﺟﻤﺎﻟﻴﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ‪ ،‬ﺑﺎ‪A‬ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺣﻞ ﺟﻴﺪ ﻟﺪﻣﺞ ﻣﺒﺎﻧﻲ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺑﺎﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺨﻀﺮاء‪ .‬ﻳﻮﻓﺮ اﻟﺴﻄﺢ ا‪1‬ﺧﻀﺮ اﻟﻤﺘﻌﺪد‬ ‫اﻟﻤﻴﻮﻻت ﻓﺮﺻﺔ ﻟﻠﺘﺠﻮل ﻓﻮﻗﻪ ورؤﻳﺔ اﻟﻤﻨﺎﻇﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‪.‬‬ ‫ﻳﺘﻤﺘﻊ اﻟﻤﺸﺮوع ﺑﻌﺪد ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺎت اﻻﺳﺘﺪاﻣﻴﺔ ﻣﻦ ﺗﻮﻓﻴﺮ‬ ‫ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ واﺳﺘﺨﺪام زﺟﺎج ذو ﻛﻔﺎءة ﻋﺰل ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﻧﻮاﻓﺬ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻜﺒﻴﺮة ‪ ،‬واﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﺮﺑﺔ واﻟﺰراﻋﺔ ﻓﻲ ﺗﻐﻄﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ ‪ ،‬ﺑﺎ‪A‬ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ إﻋﺎدة ﺗﺪوﻳﺮ اﻟﻤﻴﺎه ﺑﻮاﺳﻄﺔ ﻧﺒﺎﺗﺎت‬ ‫اﻟﺼﻔﺼﺎف اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺘﺺ اﻟﻤﻴﺎه اﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻠﺔ واﻟﻤﻮاد اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺗﺤﺘﻮﻳﻬﺎ ﻣﺜﻞ اﻟﻨﻴﺘﺮوﺟﻴﻦ واﻟﻔﻮﺳﻔﺎت اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻐﺬى ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫اﻟﻨﺒﺎت و ﺗﺴﺎﻋﺪ ﻋﻠﻰ إﻧﺒﺎﺗﻪ ‪ .‬أﻣﺎ اﻟﻤﺎء اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻓﻴﺘﻢ ﺗﻮﺟﻴﻬﻪ‬ ‫إﻟﻰ ﻣﻴﺎه ا‪1‬ﻧﻬﺎر وأﻣﺎ اﻟﻨﺒﺎت ﻓﻴﺘﻢ ﺣﺮق ﺧﺸﺒﻬﺎ ﺑﻬﺪف ﺗﺪﻓﺌﺔ‬ ‫اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ ﺑﻌﺪ ﺟﻔﺎﻓﻬﺎ‪.‬‬

‫« ‪…b¹b'« WFÝu² « w …dO³J « WOłUłe « UײH «Ë rFD*«Ë uN³‬‬

‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﺸﻌﺒﻲ‬ ‫‪Folk Art Museum‬‬ ‫أﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺼﻴﻨﻴﺔ ـ ﻫﺎﻧﺠﺮو ـ اﻟﺼﻴﻦ‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Kengo Kuma & Associates :‬‬

‫ ‪nײLK wł—U)« ·öG « `DÝ_ W¹uKŽ WDI‬‬

‫ﻳﻘﻊ ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﺸﻌﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﻫﻀﺒﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻲ اﻟﺴﺎﺑﻖ‬ ‫ﻣﺰرﻋﺔ ﻟﻠﺸﺎي‪ ،‬واﺳﺘﻐﻞ اﻟﻤﺼﻤﻢ اﻟﺘﻀﺎرﻳﺲ اﻟﻤﻨﺤﺪرة‬ ‫واﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ ا‪7‬رﺗﻔﺎع ﻟﻴﺘﺒﻌﻬﺎ ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت أرﺿﻴﺔ اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫وﺑﺤﻴﺚ ﻳﺠﻌﻞ اﻟﺰاﺋﺮ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ ‪.‬‬ ‫وﻳﺘﺒﻊ ﻣﺴﻘﻂ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺗﻘﺴﻴﻤﺎت ﻫﻨﺪﺳﻴﺔ ﺗﺘﻜﻮن ﻣﻦ‬ ‫وﺣﺪات ﻓﺮاﻏﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ ﻣﺘﻮازﻳﺎت أﺿﻼع رﺗﺒﺖ ﺣﺴﺐ‬ ‫اﻟﺘﻨﻮع ﻓﻲ اﻻرﺗﻔﺎع ﻛﻞ وﺣﺪة ﻟﻬﺎ ﺳﻄﺢ ﻣﺎﺋﻞ ﺧﺎص ﺑﻬﺎ‬ ‫ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺒﺪو ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج وﻛﺄﻧﻬﺎ ﻗﺮﻳﺔ ﻣﻜﻮﻧﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺴﺎﻛﻦ اﻟﻤﺘﻼﺻﻘﺔ ذات ا‪P‬ﺳﻄﺢ‬ ‫اﻟﻤﺘﻘﺎرﺑﺔ ﺗﺬﻛﺮ ﺑﺎ‪P‬ﺳﻄﺢ اﻟﻤﺎﺋﻠﺔ ﻟﻤﺴﺎﻛﻦ اﻟﻘﺮى اﻟﺼﻴﻨﻴﺔ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻐﻄﻲ ﺑﻮﺣﺪات اﻟﻘﺮﻣﻴﺪ اﻟﻤﺼﻨﻮع ﻣﺤﻠﻴ‪.U‬‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﻔﺘﻮح وﺗﻔﺼﻠﻪ ﻋﻦ اﻟﺨﺎرج أﺳﻮار ﻣﻦ ﺧﻴﻮط‬ ‫ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ ﻋﻠﻘﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ وﺣﺪات ﻣﻦ اﻟﻘﺮﻣﻴﺪ ا‪P‬ﺟﻮر اﻟﻤﺴﺘﺨﺮج‬ ‫ﻣﻦ ﻣﺒﺎﻧﻲ اﻟﻘﺮى اﻟﻤﻬﺠﻮرة وﻫﻲ ذات أﺣﺠﺎم ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﺗﺠﻌﻞ‬ ‫اﻟﺒﻨﺎء وﻛﺄﻧﻪ ﻗﻄﻌﺔ ﻧﺒﻌﺖ ﻣﻦ اﻟﻤﻮﻗﻊ‪.‬‬

‫ ‪nײLK ÂUF « qOJA²K WIDM‬‬

‫‪¡UM³ « ∏π‬‬

‫‪89 Albenaa‬‬

wł—U)« ·öG « öOJAð

88 Albenaa

¡UM³ « ∏∏

©All Photos by Eiichi Kano

l u*« «—b×M Ë f¹—UC²Ð nײ*« WO{—√ ◊U³ð—«Ë W UHA « WOł—U)« UNł«u « w .bI « bO dI « «b ²Ý« 91 Albenaa

¡UM³ « π±

w{—_« —Ëb « jI

WNł«Ë

WNł«Ë

ŸUD

90 Albenaa

¡UM³ « π∞

©RenÇ de Wit ©Kenneth Tan

…dLJ « UNHKšË …dJ « 5LO « vKŽË —U O « vKŽ VFJ*« ? nײ*« WFÝu² d¼UE « qOJA² «

vKŽ√ s UNOKŽ —uNL'« W öÞ≈Ë ÷—_« Õd w WO{—_« …dJ « ÷ËdŽ

93 Albenaa

¡UM³ « π≥

nײ*« s —uLG*« ¡e'« `{u¹ qHÝ√ s —uEM

‫ﺗﻮﺳﻌﺔ ﻣﺘﺤﻒ ﻟﻴﻤﺒﺮج‬ ‫ﻟﻔﻨﻮن اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬

‫‪Museumplein Limburg‬‬ ‫ﻛﺮﻛﺮﻳﺪ ـ ﻫﻮﻟﻨﺪا‬ ‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ‪Shift Architecture Urbanism :‬‬

‫ﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﺘﻮﺳﻌﺔ ‪ ٧٥٠٠ :‬ﻡ‪٢‬‬

‫ﺗﻢ إﺿﺎﻓﺔ ﺗﻮﺳﻌﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻤﺘﺤﻒ ﻟﻴﻤﺒﺮج ﻟﻔﻨﻮن اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪،‬‬ ‫ﺗﻀﻢ ﻣﺒﻨﻴﻴﻦ ﺟﺪﻳﺪﻳﻦ ﻟﻠﻌﺮوض وﻟﻠﻔﻌﺎﻟﻴﺎت ﺑﺎ!ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ‬ ‫ﻣﺒﻨﻰ ﻟﻠﺨﺪﻣﺎت‪ .‬اﻟﻤﺒﻨﻴﻴﻦ اﻟﺠﺪﻳﺪﻳﻦ ﻫﻤﺎ ‪ :‬ﻣﺒﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ‬ ‫ﻣﻜﻌﺐ ﻳﻬﺘﻢ ﺑﻔﻨﻮن اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وﻳﻀﻢ ﺟﻨﺎح ﻟﻠﻌﺮض وورش‬ ‫ﺗﻌﻠﻴﻤﻴﺔ‪ .‬أﻣﺎ اﻟﻤﺒﻨﻰ ا<ﺧﺮ ﻓﻬﻮ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ ﻛﺮة ﻧﺼﻔﻬﺎ ﻇﺎﻫﺮ‬ ‫واﻟﻨﺼﻒ ا<ﺧﺮ ﻣﻐﻤﻮر ﺗﺤﺖ ا?رض وﻳﻀﻢ ﻣﺴﺮح ا?رض وﻗﺎﻋﺔ‬ ‫ﻋﺮض ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﺛﻼﺛﻴﺔ ا?ﺑﻌﺎد ‪ ،‬أﻣﺎ ﻣﺒﻨﻰ اﻟﺨﺪﻣﺎت ﻓﻬﻮ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺷﻜﻞ ﻣﺴﺘﻄﻴﻞ ﻣﺘﻮازي ا?ﺿﻼع ﺑﻄﻮل ‪ 180‬ﻣﺘﺮ ﻛﻜﻤﺮة ﻓﻮﻻذﻳﺔ‬ ‫ﻃﺎﺋﺮة وﺗﻀﻢ اﻟﺨﺪﻣﺎت اﻟﻤﺼﺎﺣﺒﺔ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ أﻟﺤﻘﺖ ﻛﻠﻬﺎ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻘﺪﻳﻢ اﻟﺬي ﻳﻬﺘﻢ ﺑﺎﻻﻛﺘﺸﺎﻓﺎت اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‬ ‫ﺑﺤﻴﺚ أﺻﺒﺢ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﺛﻼﺛﺔ ﻣﺒﺎﻧﻲ ﺗﺠﻤﻊ ﺑﻴﻦ اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‬ ‫واﻟﻌﻠﻮم واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﺎ!ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺨﺪﻣﺎت‬ ‫اﻟﻤﺮاﻓﻘﺔ‪ .‬اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻳﻬﺪف أن ﻳﻜﻮن ﻣﺘﺤﻔ] ﻣﻔﺘﻮﺣ] ﻳﺘﻌﺪى‬ ‫ﺣﺪوده اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺰوار ﻛﻤﺸﺎرﻛﻴﻦ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﻛﻮﻧﻬﻢ ﻣﺘﻔﺮﺟﻴﻦ ‪.‬‬ ‫ﻳﺮﻛﺰ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﻠﻰ اﻛﺘﺸﺎف اﻟﻜﻮن وﻣﻜﺎن ا!ﻧﺴﺎن ﻓﻴﻪ‬

‫≤‪¡UM³ « π‬‬

‫‪92 Albenaa‬‬

‫ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ واﻟﻤﺸﺎرﻛﺔ واﻟﺤﻮار ﺣﻴﺚ ﻳﻮﻓﺮ اﻟﻤﺘﺤﻒ‬ ‫ﻓﺮاﻏﺎت ﻟﻠﻨﺪوات واﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺎت واﻟﻮرش واﻟﺘﻌﻠﻴﻢ ‪.‬‬ ‫ﻳﻈﻬﺮ ﻓﻮق ا?رض ﻣﻦ اﻟﺘﻮﺳﻌﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﺛﻼﺛﺔ ﻣﺒﺎﻧﻲ ﻫﻲ ‪:‬‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﻜﻌﺐ واﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻜﺮوي واﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﺴﺘﻄﻴﻞ أو‬ ‫اﻟﻜﻤﺮة اﻟﻄﺎﺋﺮة إﻻ أن اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ا?ﻛﺒﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﻮﺳﻌﺔ ﻓﺘﻮﺟﺪ ﺗﺤﺖ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮى ا?رض‬ ‫ﻳﺘﻜﻮن اﻟﻤﺴﺘﻮى ﺗﺤﺖ ا?رﺿﻲ ﻣﻦ ﺑﻬﻮ اﻟﻤﺪﺧﻞ وﻣﻄﻌﻢ وﻓﻨﺎء‬ ‫داﺧﻠﻲ وﻧﻔﻘﻴﻦ ﻳﺼﻼن ﺑﻴﻦ ﻣﺒﻨﻰ اﻟﻤﻜﻌﺐ واﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻜﺮوي‪.‬‬ ‫• اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﻜﻌﺐ ‪:‬‬ ‫ﻳﻀﻢ ﻣﺒﻨﻰ اﻟﻤﻜﻌﺐ ﻗﺎﻋﺎت ﻟﻠﻌﺮض ذات ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﺮن‬ ‫ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺤﺮﻳﺔ ﺗﺸﻜﻴﻞ اﻟﻌﺮوض‪ .‬اﺳﺘﺨﺪم ﻓﻲ إﻧﺸﺎءه‬ ‫ﺣﻮاﺋﻂ ﻣﻦ اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﺔ اﻟﻈﺎﻫﺮة ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ أﻣﺎ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج‬ ‫ﻓﻐﻄﻴﺖ اﻟﺤﻮاﺋﻂ ﺑﺴﺘﺎﺋﺮ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺪن اﻟﻤﻄﻮي ﺗﺘﻜﻮن ﻣﻦ ‪3‬‬ ‫ﺗﺸﻜﻴﻼت ﻛﻞ ﺗﺸﻜﻴﻠﺔ ﺗﻌﻜﺲ اﻟﻀﻮء ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻦ‬ ‫ا?ﺧﺮى‪ .‬ﻳﻀﻢ ﻫﺬا اﻟﻤﺒﻨﻰ ﺳﻠﻢ ﺻﻤﻢ ﺑﺘﺸﻜﻴﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻋﻨﺪ‬ ‫ﻛﻞ ﻣﺴﺘﻮى ‪.‬‬

©RenÇ de Wit

WOł—U)« r ö «Ë «dL*«Ë UŠU « w W UF « …UA*« W dŠË …dzUD « …dLJ « .bI « nײ*«

.bI « nײ*«Ë WFÝu² « 5Ð W öF « `{uð ŸUD Ë WNł«Ë

ŸUD

ŸUD 95 Albenaa

¡UM³ « πμ

WFÝu² «

‫‪¡UM³ « π¥‬‬

‫‪94 Albenaa‬‬

‫‪14‬‬ ‫‪3‬‬

‫‪11‬‬

‫‪14‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪9‬‬

‫‪9‬‬

‫‪9‬‬

‫‪2‬‬

‫‪14‬‬

‫‪1‬‬

‫‪14‬‬

‫‪7‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪5‬‬

‫‪5‬‬

‫‪8‬‬

‫« ‪nײ*« s —uLG*« ¡e−K w{—_« X% —Ëb‬‬ ‫«*‪.bI « nײ‬‬

‫« ‪WFÝu²‬‬

‫‪3‬‬

‫‪3‬‬

‫‪2‬‬ ‫‪8‬‬

‫‪3‬‬ ‫‪7‬‬

‫‪5‬‬

‫‪1‬‬

‫‪4‬‬

‫‪9‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬

‫‪3‬‬

‫« ‪WFÝu² «Ë .bI « nײ*« jI dNE¹Ë w{—_« —Ëb‬‬

‫‪5‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪5‬‬

‫‪3‬‬

‫‪4‬‬

‫‪6‬‬ ‫‪6‬‬

‫‪2‬‬

‫‪1‬‬

‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪6‬‬

‫« ‪‰Ë_« —Ëb‬‬

‫‪©RenÇ de Wit‬‬

‫• اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻜﺮوي ‪:‬‬ ‫ﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﻛﺮة ﻧﺼﻔﻬﺎ ﻓﻮق ﺳﻄﺢ ا رض‬ ‫واﻟﻨﺼﻒ ا)ﺧﺮ ﺗﺤﺖ ﻣﺴﺘﻮى ا رض ‪ .‬اﻟﻨﺼﻒ‬ ‫اﻟﻤﻐﻤﻮر ﻳﻀﻢ ﻣﺴﺮح ا رض ﺻﻤﻢ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﻘﻠﻮﺑﺔ‬ ‫وﻫﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺷﺎﺷﺔ ﻣﻘﻌﺮة ﻧﺼﻒ ﻛﺮوﻳﺔ ﺗﻌﺮض‬ ‫ﺻﻮر‪ B‬وأﻓﻼﻣ@ أﺧﺬت ﻣﻦ ﻗﺒﻞ رواد اﻟﻔﻀﺎء ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﻣﺸﺎﻫﺪﺗﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺷﺮﻓﺔ ﻗﻄﺮﻳﺔ ﻋﻠﻮﻳﺔ ﺗﺪور‬ ‫ﺣﻮل ﺣﺎﻓﺔ اﻟﻜﺮة ‪ .‬أﻣﺎ اﻟﻨﺼﻒ اﻟﻌﻠﻮي ﺗﺤﺖ اﻟﻘﺒﺔ‬ ‫اﻟﻈﺎﻫﺮة ﻓﻮق ا رض ﻓﻴﻀﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺛﻼﺛﻴﺔ ا ﺑﻌﺎد‬ ‫ﻟﻤﺠﻠﺔ ‪ National geographic‬اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‪ .‬أﻧﺸﺊ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻜﺮوي ﻣﻦ ﻗﺒﺘﻴﻦ ﻧﺼﻒ ﻛﺮوﻳﺘﻴﻦ ﺗﻢ‬ ‫ﺻﺒﻬﻤﺎ ﺑﻮاﺳﻄﺔ ﺷﺪات ﻧﺼﻒ ﻛﺮوﻳﺔ داﺋﻤﺔ ﻣﺒﻄﻨﺔ‬ ‫ﺑﻤﻮاد ﻋﺎزﻟﺔ رﺷﺖ ﻓﻮﻗﻬﺎ اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﺔ ‪ .‬ﺗﺤﺎﻓﻆ اﻟﺮﺷﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻨﺼﻒ ﻛﺮوي ﺗﻤﺎﻣ@ ﻛﻤﺎ ﺗﻮﻓﺮ ﻋﺰﻻً‬ ‫ﺻﻮﺗﻴ@ ﺟﻴﺪ‪ B‬ﻣﻦ ﺧﻼل ﻛﺜﺎﻓﺔ اﻟﻤﻮاد اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻨﻬﺎ ‪.‬‬ ‫• اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻜﻤﺮة ‪:‬‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺘﻮازي أﺿﻼع ﻳﻈﻬﺮ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ‬ ‫ﻛﻤﺮة ﻃﺎﺋﺮة ﺑﻄﻮل ‪ 80‬ﻣﺘﺮ ‪ ،‬ﻳﻀﻢ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻜﺜﻴﺮ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺨﺪﻣﺎت اﻟﻤﺼﺎﺣﺒﺔ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ ﻣﻦ ﻣﻜﺎﺗﺐ‬ ‫إدارﻳﺔ وﻏﺮﻓﺔ اﺟﺘﻤﺎﻋﺎت‪،‬وﻳﻘﻊ ﻓﻮق ﻣﺤﻮر ﺣﺮﻛﺔ‬ ‫ﻣﺮور و ﻣﺸﺎة ﻟﻠﻌﺎﺑﺮﻳﻦ ﺑﻴﻦ ﻃﺮﻓﻲ اﻟﻤﻮﻗﻊ وﻳﺮﺑﻂ‬ ‫ﺑﻴﻦ ﻣﺤﻄﺔ اﻟﻘﻄﺎر وﻣﺮﻛﺰ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﺘﺠﺎري وﺗﻘﻊ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺪاﺧﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺣﻴﺚ ﺗﺒﺪو اﻟﻜﻤﺮة ﻛﻌﺘﺐ‬ ‫ﻓﻮق ﻣﺪﺧﻠﻲ اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ .‬ﺗﺘﻜﻮن اﻟﻜﻤﺮة ﻣﻦ ﺟﻤﺎﻟﻮن‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻔﻮاﻟﺬ ﺣﻤﻠﺖ ﺑﺄﻗﻞ ﻋﺪد ﻣﻦ ﻧﻘﺎط اﻻرﺗﻜﺎز ‪.‬‬ ‫• اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﻐﻤﻮر ‪:‬‬ ‫ﻳﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻓﻨﺎء اﻟﻤﺘﺤﻒ وﻳﻤﺜﻞ ﻣﺮﻛﺰه وﻳﻀﻢ‬ ‫ﺑﻬﻮ اﻟﻤﺪﺧﻞ اﻟﺬي ﻳﻨﺰل إﻟﻴﻪ اﻟﺰوار ﺑﻮاﺳﻄﺔ ﺳﻠﻤﻴﻦ‬ ‫ﻓﻲ ﻃﺮﻓﻴﻪ‪ .‬ﻛﺴﻴﺖ اﻟﺠﺪران وا رﺿﻴﺎت واﻟﺴﻼﻟﻢ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﻤﻐﻤﻮر ﺑﺎ ﺳﻤﻨﺖ ا ﺣﻤﺮ ﻟﻠﺘﺮﻛﻴﺰ ﻋﻠﻰ‬ ‫وﺣﺪة اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ ‪ ،‬وﻳﺬﻛﺮ اﻟﺠﺰء اﻟﻤﻐﻤﻮر ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﺟﻢ اﻟﺘﻲ‬ ‫اﺷﺘﻬﺮت ﺑﻬﺎ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻛﺮﻛﻴﺪ اﻟﻬﻮﻟﻨﺪﻳﺔ ‪.‬‬ ‫وﻧﺘﻴﺠﺔ ﻟﻐﻤﺮ ﻫﺬا اﻟﺠﺰء ﻣﻦ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺗﻮﻓﺮت‬ ‫ﻣﺴﺎﺣﺎت ﺧﺎرﺟﻴﺔ ﻓﻮق ﻣﺴﺘﻮى ا رض اﺳﺘﻐﻠﺖ‬ ‫ﻛﻤﻤﺮات ﻋﺎﻣﺔ ﺗﺮﺑﻂ ﺑﻴﻦ ﻣﻜﻮﻧﺎت اﻟﻤﺘﺤﻒ ‪،‬‬ ‫ﻛﻤﺎ ﺗﺮﺑﻂ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺑﺎﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺑﻪ ﻣﺜﻞ‬ ‫ﻣﺤﻄﺔ اﻟﻘﻄﺎر وﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺎرة ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﻤﺮات‬ ‫ﺑﺎ‪f‬ﻃﻼﻟﺔ إﻟﻰ داﺧﻞ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻋﺒﺮ ﻓﺘﺤﺎﺗﻪ اﻟﺰﺟﺎﺟﻴﺔ‬ ‫واﺳﺘﺨﺪام ﺑﻌﺾ ﻣﺮاﻓﻖ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﺜﻞ اﻟﻤﻄﻌﻢ‬ ‫ﻣﺜ ًﻼ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺼﺒﺢ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﺟﺰء ﻣﻦ اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻌﺎم‬ ‫ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ وﺑﺬﻟﻚ ﻧﺠﺢ اﻟﻤﺼﻤﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺮﺑﻂ ﺑﻴﻦ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ وﻣﺤﻄﺔ اﻟﻘﻄﺎر وﻣﺮﻛﺰ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ‬ ‫ﺑﺄن ﻳﻜﻮن ﺟﺰء ﻣﻦ اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ وﺗﺤﻘﻴﻖ‬ ‫ﻓﻜﺮة اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻤﻔﺘﻮح ‪.‬‬

‫‪10‬‬

‫‪tðU{ËdF …b¼UA0 `L ðË nײ*« s —uLG*« ¡e'« vKŽ qDð WIKF WOł—Uš «d2‬‬

‫ﻣﺠﻤﻊ ﺳﻜﻨﻲ ﻓﺎﺧﺮ‬ ‫اﻟﻤﺎﻟﻚ ‪ :‬ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ‪ ) HASCO‬ﺷﺮﻛﺔ أﺑﻨﺎء ﺣﻤﺪ اﻟﻮﺗﻴﺪ(‬ ‫إدارة ‪ :‬ﺷﺮﻛﺔ أﻛﻮر اﻧﺘﺮﻧﺎﺷﻴﻮﻧﺎل )‪(Accor International‬‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎري ‪ :‬اﻟﻤﻬﻨﺪﺳﺔ ﻣﺮام ﺻﺪﻳﻖ‬ ‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ :‬ﺣﻲ اﻟﻐﺪﻳﺮ ـ اﻟﺮﻳﺎض‬ ‫اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ‪ 6000 :‬ﻣﺘﺮ ﻣﺮﺑﻊ‬ ‫ﻗﺮﻳﺒ ﻳﺘﻢ ا ﻧﺘﻬﺎء ﻣﻦ إﻧﺠﺎز أﺣﺪ ا ﺿﺎﻓﺎت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة‬ ‫ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ اﻟﺮﻳﺎض‪ ،‬وﻫﻲ ﻣﺸﺮوع ﻓﻠﻞ ﻓﻨﺪﻗﻴﺔ ﺣﺪﻳﺜﺔ ﻳﻘﻊ ﻓﻲ‬ ‫ﺣﻲ اﻟﻐﺪﻳﺮ اﻟﻤﻄﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﺪاﺋﺮي اﻟﺸﻤﺎﻟﻲ‪ ،‬اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري‬ ‫ﻟﻠﻤﺸﺮوع ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻋﺼﺮي ﺣﺪﻳﺚ ﻳﺨﺎﻃﺐ اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺠﺪﻳﺪ ‪.‬‬ ‫ﻳﺤﺘﻞ اﻟﻤﺸﺮوع ﻣﻮﻗﻌ اﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴ ﻓﻲ ﺷﻤﺎل اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ‬ ‫ﻳﺒﻌﺪ ﺣﻮاﻟﻲ ﺧﻤﺴﺔ ﻋﺸﺮ دﻗﻴﻘﺔ ﻋﻦ ﻣﻄﺎر اﻟﻤﻠﻚ ﺧﺎﻟﺪ‬ ‫اﻟﺪوﻟﻲ ‪ ،‬وﺧﻤﺴﺔ ﻋﺸﺮ دﻗﻴﻘﺔ ﻣﻦ ﻣﺮﻛﺰ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ‪ ،‬وﻳﻘﻊ ﻓﻲ‬ ‫ﻣﻜﺎن ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﻤﺮورﻳﺔ ﻟﻘﺮﺑﻪ ﻣﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﻤﻠﻚ‬ ‫ﻓﻬﺪ وﺷﺎرع اﻟﻌﻠﻴﺎ اﻟﻌﺎم و ﻣﺮﻛﺰ اﻟﻤﻠﻚ ﻋﺒﺪ ا‪ L‬اﻟﻤﺎﻟﻲ‪.‬‬

‫ﺗﺒﻠﻎ ﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﻤﺸﺮوع ﺳﺘﺔ آﻻف ﻣﺘﺮ ﻣﺮﺑﻊ‪ ،‬وﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ‪12‬‬ ‫ﻓﻴﻼ و ‪ 40‬ﺟﻨﺎح )‪ (Suite‬ﻓﺎﺧﺮ ﻣﺘﻌﺪد اﻟﻤﺴﺎﺣﺎت ‪ ،‬ﻣﻊ ﻧﺎدي‬ ‫رﻳﺎﺿﻲ وﺣﻤﺎم ﺳﺒﺎﺣﺔ وﺻﺎﻟﺔ ﻓﻌﺎﻟﻴﺎت ﻣﺘﻌﺪدة اﻻﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت‬ ‫وﻣﺴﺎﺣﺎت ﺧﺎرﺟﻴﺔ ﻣﻊ ﻣﻼﻋﺐ أﻃﻔﺎل وﻣﻮاﻗﻒ اﻟﺴﻴﺎرات‪.‬‬ ‫وﺗﺸﻴﺮ اﻟﻤﻬﻨﺪﺳﺔ ﻣﺮام ﺻﺪﻳﻖ ﻣﺼﻤﻢ اﻟﻤﺸﺮوع إﻟﻰ أن‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ واﺟﻬﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ اﻟﺮﺋﻴﺲ ﺟﺎء ﺑﺼﻴﻐﺔ ﺗﺠﺮﻳﺪﻳﺔ دﻗﻴﻘﺔ‬ ‫ذات ﺧﻄﻮط ﻫﺎدﺋﺔ ﺗﻜﻮن اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ ﻟﻠﻮاﺟﻬﺔ اﻟﺒﻴﻀﺎء‬ ‫ﺑﻌﺪ ﺗﻜﺴﻴﺘﻬﺎ ﺑﺸﺮاﺋﺢ ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ ﻃﻮﻟﻴﺔ داﻛﻨﺔ اﻟﻠﻮن ذات‬ ‫ﻗﻄﺎع ﺑﻴﻀﺎوي ﻣﺼﻔﻮﻓﺔ ﻋﻠﻰ زواﻳﺎ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ وﻣﻮزﻋﺔ ﺑﺘﺮﺗﻴﺐ‬ ‫ﻣﻌﻴﻦ‪ ،‬ﻣﻤﺎ أﻛﺴﺐ اﻟﻤﺒﻨﻰ أﻧﺎﻗﺔ وﻫﻮﻳﺔ وﺳﺎﻋﺪ وﻇﻴﻔﻴ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺗﺨﻔﻴﻒ ﺣﺪة أﺷﻌﺔ اﻟﺸﻤﺲ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺒﻨﻰ‪ .‬ا‪d‬ﻧﻤﺎط اﻟﻤﺘﻜﺮرة‬ ‫ﻟﻠﻮاﺟﻬﺔ وا ﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﺟﻌﻠﺖ اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻳﺒﺪو ﺑﻤﻈﻬﺮﻳﻦ‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﻴﻦ ﻧﻬﺎر‪ h‬وﻟﻴ ً‬ ‫ﻼ ‪ .‬ﻳﺘﻤﺎﺷﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺪاﺧﻠﻲ ﻣﻊ ﻋﺼﺮﻳﺔ‬ ‫ً‬ ‫وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ و ﻳﻮﻓﺮ ﻣﺠﺎﻻ ﻟ‪j‬ﺳﺘﺮﺧﺎء واﻟﺘﺄﻣﻞ ‪.‬‬

‫‪¡UM³ « ππ‬‬

‫‪99 Albenaa‬‬

98 Albenaa

¡UM³ « π∏

‫ﻛﻤﺎ أوﺿﺢ ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻤﺸﺮوع ‪ ،‬ﺷﺮﻛﺔ‬ ‫أﺑﻨﺎء ﺣﻤﺪ اﻟﻮﺗﻴﺪ ‪ HASCO‬أن ﻫﺬا‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوع ﻫﻮ اﻣﺘﺪاد ﻻﻟﺘﺰام أﺑﻨﺎء‬ ‫ﻣﺆﺳﺲ اﻟﺸﺮﻛﺔ ﺑﺎﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﺸﺮﻛﺔ وﺗﻄﻮﻳﺮﻫﺎ ﺟﻴ ً‬ ‫ﻼ ﺑﻌﺪ ﺟﻴﻞ‪.‬‬ ‫ﻛﻤﺎ أﺷﺎر اﻟﻤﺎﻟﻚ إﻟﻰ أن اﻟﺘﺰام اﻟﺸﺮﻛﺔ‬ ‫ﻻﻳﻘﻒ ﻋﻨﺪ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﻣﻤﺘﻠﻜﺎت اﻟﺸﺮﻛﺔ‬ ‫ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻌﺎت ﺳﻜﻨﻴﺔ وﺗﺠﺎرﻳﺔ ﻓﺤﺴﺐ‪،‬‬ ‫ﺑﻞ ا‪F‬ﻟﺘﺰام ﺑﻤﺒﺎدئ وﻗﻴﻢ ﻣﻦ ﺻﺪق‬ ‫اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ واﻟﻤﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﻤﻌﺔ‬ ‫اﻟﺸﺮﻛﺔ‪ ،‬اﻧﻄﻼﻗ‪ I‬ﻣﻦ ﻣﺒﺪأ » إن ا‪H‬‬ ‫ﻳﺤﺐ إذا ﻋﻤﻞ أﺣﺪﻛﻢ ﻋﻤ ً‬ ‫ﻼ أن ﻳﺘﻘﻨﻪ«‪،‬‬ ‫وﻗﺪ أﺛﻤﺮت ﻫﺬه اﻟﺘﻮﺟﻬﺎت ﻓﻲ ﺗﻘﺪم‬ ‫اﻟﺸﺮﻛﺔ واﻧﺠﺎز اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ‬ ‫ﺑﺪﻋﻢ ﻣﻦ اﻟﺸﺮﻛﺎء ﻣﻦ ﻣﻮردﻳﻦ‬ ‫وﻣﻘﺪﻣﻲ ﺧﺪﻣﺎت وﺟﻬﺎت ﺗﺠﺎرﻳﺔ‬ ‫وﺗﻤﻮﻳﻠﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺘﺤﻘﻘﺖ ﺑﺬﻟﻚ ﺑﺪاﻳﺔ ﻗﻮﻳﺔ‬ ‫وﺧﻄﻰ ﻣﺘﺴﺎرﻋﺔ ﻧﺤﻮ ﺗﺤﻘﻴﻖ أﻫﺪاف‬ ‫اﻟﺸﺮﻛﺔ‪ ،‬ﻟﺘﻜﻮن ﻓﻲ ﻣﺼﺎف ﺷﺮﻛﺎت‬ ‫اﻟﺘﻄﻮﻳﺮ اﻟﻌﻘﺎرى وا‪F‬ﺳﻜﺎن اﻟﻜﺒﺮى‪،‬‬ ‫ﻓﺎﻧﺠﺰت ﻣﺠﻤﻊ ﺳﻜﻨﻲ ﺗﺠﺎري ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺨﺮج ‪ ،‬وﻣﻦ ﺛﻢ ﻫﺬا اﻟﻤﺸﺮوع‬ ‫ﻓﻲ ﺣﻲ اﻟﻐﺪﻳﺮ‪ ،‬وﻫﺎ ﻫﻲ ﺗﺨﻄﻂ‬ ‫‪F‬ﻧﺸﺎء ﻓﻨﺪق ﻓﻲ ﻃﺮﻳﻖ ﺻﻼح اﻟﺪﻳﻦ‬ ‫)اﻟﺴﺘﻴﻦ( ﻓﻲ اﻟﻤﻠﺰ وﻋﺪة ﻣﺸﺎرﻳﻊ‬ ‫أﺧﺮى ﺳﻜﻨﻴﺔ ﺧﻼل اﻟﺜﻼث ﺳﻨﻮات‬ ‫اﻟﻘﺎدﻣﺔ إن ﺷﺎء ا‪ ،H‬وﺳﺘﺘﻮاﻟﻰ‬ ‫ا‪F‬ﻧﺠﺎزات ﻓﻲ إﻋﻤﺎر اﻟﻮﻃﻦ‪.‬‬

‫‪¡UM³ « ±∞±‬‬

‫‪101 Albenaa‬‬

100 Albenaa

¡UM³ « ±∞∞

103 Albenaa

¡UM³ « ±∞≥

102 Albenaa

¡UM³ « ±∞≤

‫ ‪¡UM³ « o×K‬‬

‫ ‪WO½öŽ≈ …œU‬‬

‫ﻗﻮاﻟﺐ ﺑﻄﺎرﻳﺔ اﻟﺒﺸﻴﺮ )‪(Battery Molds‬‬ ‫ﻣﺼﻨﻊ اﻟﺒﺸﻴﺮ ﻟﻠﺼﻨﺎﻋﺎت اﻟﺜﻘﻴﻠﺔ‬

‫ﻗﻮاﻟـــﺐ ﺑﻄﺎرﻳـــﺔ اﻟﺒﺸـــﻴﺮ ﺗﻨﺘـــﺞ ﻋﻨﺎﺻﺮ‬ ‫ﻣـــﻦ اﻟﺨﺮﺳـــﺎﻧﺔ ﻣﺴـــﺒﻘﺔ اﻟﺼﻨـــﻊ‬ ‫)اﻟﺒﺮﻳﻜﺎﺳـــﺖ( ﻟﻠﺠـــﺪران اﻟﺨﺎرﺟﻴـــﺔ‬ ‫واﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ وا‪/‬ﺳـــﻮار ﺑﻤﻘﺎﺳـــﺎت دﻗﻴﻘﺔ‬ ‫ﺟـــﺪا و اﻣﻠـــﺲ ﻛﻼ اﻟﺠﺎﻧﺒﻴـــﻦ ﻣﻨﺘﺠﺎت‬ ‫ﻗﻮاﻟـــﺐ ﺑﻄﺎرﻳـــﺔ اﻟﺒﺸـــﻴﺮ ﻻ ﺗﺤﺘـــﺎج اﻟﻰ‬ ‫ﻟﻴﺎﺳـــﺔ وﻫﻲ ﺟﺎﻫـــﺰة ‪/‬ﻋﻤـــﺎل اﻟﺪﻫﺎن‪.‬‬ ‫ﻣـــﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ اﺧـــﺮي ﻫﻲ ﻗﻠﻴﻠـــﺔ اﻟﺼﻴﺎﻧﺔ‬ ‫وﺑﺬﻟـــﻚ ﺗـــﺪوم ﻃﻮﻳـــﻼ ﺳـــﻬﻠﺔ ﻓـــﻲ‬ ‫اﻻﺳـــﺘﻌﻤﺎل واﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬـــﺎ وﺗﻌﻤﻞ‬ ‫ﻓـــﻲ ﻣﺄﻣـــﻦ ﻣـــﻦ ا‪/‬ﺿـــﺮار وا‪/‬وﺳـــﺎخ‪.‬‬ ‫ﻳﺘـــﻢ ازاﻟـــﺔ ﻣﻨﺘﺠـــﺎت ﻗﻮاﻟـــﺐ اﻟﺒﻄﺎرﻳـــﺔ‬ ‫ﻓـــﻲ وﺿﻊ ﻋﻤـــﻮدي وﻫـــﺬا ﻳﻌﻨﻲ ﻋﺪم‬ ‫وﺟـــﻮد ﺣﺎﺟـــﺔ ‪N‬ﻣﺎﻟـــﺔ ﻛﻤـــﺎ ﻫـــﻮ ﻓـــﻲ‬ ‫ﻃـــﺎوﻻت اﻧﺘـــﺎج ﺟـــﺪران اﻟﺒﺮﻳﻜﺎﺳـــﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ ﻣﻴﺰات ﻗﻮاﻟﺐ ﺑﻄﺎرﻳﺔ اﻟﺒﺸﻴﺮ اﻧﻪ ﺗﻢ‬ ‫ﺗﺰوﻳﺪﻫﺎ ﺑﻤﺤـــﺮﻛﺎت ﻓﺘﺢ وإﻏﻼق ﺗﻌﻤﻞ‬ ‫ﺑﺎﻟﻬﻴﺪروﻟﻴـــﻚ اﻻﻣﺮ اﻟﺬي ﻳﺠﻌﻞ اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫أﻛﺜﺮ ﺳﻬﻮﻟﺔ وﺳﻼﻣﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ا‪N‬ﻧﺘﺎج‪.‬‬ ‫‪Bashir battery molds produce very‬‬ ‫‪accurate elements of the precast‬‬ ‫‪concrete for external and internal‬‬ ‫‪walls panel and fences, the‬‬ ‫‪elements produced are smooth‬‬ ‫‪on both sides.‬‬ ‫‪Bashir battery mold products do‬‬ ‫‪not need to plastering and are‬‬ ‫‪ready for Paint work.‬‬ ‫‪On the other hand, it is‬‬ ‫‪l o w maintenance and so long‬‬‫‪lasting, easy to use and handle‬‬ ‫‪and operate safe from damage‬‬ ‫‪and dirt.‬‬ ‫‪Templates are removing the‬‬ ‫‪battery products in portrait mode.‬‬ ‫‪This means there is no need to‬‬ ‫‪tilt as it is in the production of the‬‬ ‫‪walls precast tables.‬‬ ‫‪Bashir battery molds features is‬‬ ‫‪provided motorized opening and‬‬ ‫‪closing works hydraulically which‬‬ ‫‪makes the work easier and more‬‬ ‫‪safety in the production process.‬‬ ‫∏∞‪¡UM³ « ±‬‬

‫‪108 Albenaa‬‬ ‫‪¡UM³ « ±¥±‬‬

‫‪141 Albenaa‬‬

WO½öŽ≈ …œU

¡UM³ « o×K

At The Forefront of Introducing Innovation and Excellence

The company which was established with a view to rendering architectural services in 1997 focusing on the production of Modular Partition Wall Systems under TRIMline trademark started offering product development, design, manufacture, and installation services. Currently, it is one of the leading companies in the sector on private institutional projects, acoustic material solutions, and office furniture due to its investment in wooden manufacturing facilities.

It offers fast and high quality services to all the customers with its sales stores and showrooms in Istanbul, implementation retailers all over Turkey and its agencies abroad in addition to its manufacturing facilities in Balıkesir.

With Trimeline, First Star Company has expanded its presence in the marketplace through continued delivery of excellence to the clients by expanding its portfolio of products and services.

110 Albenaa

¡UM³ « ±±∞

‫ ‪¡UM³ « o×K‬‬

‫ ‪WO½öŽ≈ …œU‬‬

‫اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ‪ ..‬إﻟﻰ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‬ ‫ﻣﺼﻨﻊ اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﻟﻠﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ واﻟﺒﻮرﺳﻼن‬ ‫أﻳﺎم ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺗﻔﺼﻠﻨﺎ ﻋﻦ ﻣﻌﺮض اﻟﻜﺒﺎر اﻟﺨﻤﺴﺔ‬ ‫أﺣـــﺪ أﻛﺒﺮ اﻟﻤﻌـــﺎرض اﻟﻤﺘﺨﺼﺼـــﺔ ﺑﺎﻟﻤﻌﺪات‬ ‫وﻣﻮاد ا‪,‬ﻧﺸـــﺎء واﻟﺒﻨﺎء ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﺸﺮق‬ ‫ا‪:‬وﺳـــﻂ‪ .‬ﺣﻴـــﺚ ﻳﻨﻄﻠﻖ ﻓـــﻲ ‪ ٢١‬ﻧﻮﻓﻤﺒـــﺮ ‪٢٠١٦‬‬ ‫وﻟﻤـــﺪة أرﺑﻌـــﺔ أﻳـــﺎم ﺑﻤﺮﻛـــﺰ دﺑـــﻲ اﻟﺘﺠـــﺎري‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻤـــﻲ‪ ،‬ﺑﻤﺸـــﺎرﻛﺔ أﻛﺜـــﺮ ﻣـــﻦ ‪ ٣١٠٤‬ﻋـــﺎرض‪،‬‬ ‫و أﻛﺜـــﺮ ﻣـــﻦ ‪ ١٤٢‬دوﻟﺔ ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟـــﻢ ﻟﻠﺘﻨﺎﻓﺲ‬ ‫ﻓﻲ ﻃـــﺮح أﺣﺪث اﻟﻤﻨﺘﺠـــﺎت اﻟﻤﻨﻔـــﺬة ﺑﺄﻋﻠﻰ‬ ‫ﻣﺴـــﺘﻮﻳﺎت اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴـــﺎ و أﻛﺜـــﺮ اﻟﺘﻘﻨﻴـــﺎت‬ ‫ﺗﻄـــﻮرا‪ ،‬وﻋﺮﺿﻬـــﺎ ﻋﻠـــﻰ اﻟﻌﺎﻟـــﻢ ﻓـــﻲ دﺑـــﻲ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﻫـــﻲ اﻟﻴﻮم اﻟﻤﻨﺼﺔ اﻟﺘـــﻲ ﺗﻠﺘﻘﻲ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻛﺒﺮى اﻟﺸـــﺮﻛﺎت و أﺻﻐﺮﻫﺎ اﻟﻤﺨﻀﺮﻣﺔ ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫واﻟﻨﺎﺷﺌﺔ‪ ،‬و ﻣﻦ ﺗﺴﺘﻬﺪف ا‪,‬ﻧﺘﺸﺎر و اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻻ ﺗﻌﺪ ﻫﺬه اﻟﻤﺸﺎرﻛﺔ ا‪:‬وﻟﻰ ﻟﺸﺮﻛﺔ وﻣﺼﻨﻊ‬ ‫اﻟﻤﺴـــﺘﻘﺒﻞ ﻟﻠﺴـــﻴﺮاﻣﻴﻚ واﻟﺒﻮرﺳـــﻼن ﻓـــﻲ‬ ‫ﻣﻌـــﺎرض اﻟﻜﺒـــﺎر اﻟﺨﻤﺴـــﺔ ﻛﻤﺎ أﻧﻬﺎ ﻟﻴﺴـــﺖ‬ ‫اﻟﻤﺸـــﺎرﻛﺔ ا‪:‬وﻟـــﻰ ﻋﻠـــﻰ اﻟﺼﻌﻴـــﺪ اﻟﻌﺎﻟﻤﻲ‪،‬‬ ‫اﻟﻤﺼﻨﻊ اﻟﺬي ﺗﺄﺳﺲ ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﻌﺎم ‪٢٠٠٨‬‬ ‫ﻛﺄول وأﻛﺒـــﺮ ﻣﺼﻨـــﻊ ﺳـــﻌﻮدي ﻟﻠﺴـــﻴﺮاﻣﻴﻚ‬ ‫واﻟﺒﻮرﺳﻼن ﺑﺜﻤﺎن ﺧﻄﻮط إﻧﺘﺎج ﻟﻠﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ‬ ‫واﻟﺒﻮرﺳـــﻼن ‪ ،‬ﻛﺎن اﻟﻤﺴـــﺘﻘﺒﻞ ﻗـــﺪ ﺷـــﺎرك‬ ‫ﺳـــﺎﺑﻘﺎ ﻓﻲ ﻋﺪة ﻓﻲ ﻣﻌﺎرض ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ‪Cersaie‬‬ ‫ﻓـــﻲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ و ‪ Covering‬ﻓـــﻲ ﻻس ﻓﻴﻐﺎس‪.‬‬ ‫و ﻧﻈـــﺮا ﻻرﺗﻔـــﺎع اﻟﻄﻠـــﺐ اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻋﻦ اﻟﺘﺴـــﺎرع‬ ‫ﻓـــﻲ ﻋﺠﻠـــﺔ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ و ا‪,‬ﻧﺸـــﺎء ﻓـــﻲ اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻴـــﺔ اﻟﺴـــﻌﻮدﻳﺔ و اﻟﺴـــﻮق اﻟﻤﻜﺘـــﻆ‬

‫≤‪¡UM³ « ±±‬‬

‫ﺑﺎﻟﻤﺴﺘﻮرد اﻟﺠﻴﺪ ﻣﻨﻪ واﻟﺮديء‪ ،‬ﻳﻘﺪم ﻣﺼﻨﻊ‬ ‫اﻟﻤﺴـــﺘﻘﺒﻞ ﻣﻨﺘـــﺞ وﻃﻨﻲ ﻣﻤﻴـــﺰ ﺑﻤﻮاﺻﻔﺎت‬ ‫ﻣﻌﺘﻤـــﺪة وﻣﻘﺎﻳﻴﺲ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺗﻨﺎﻓﺲ اﻟﻤﻨﺘﺠﺎت‬ ‫ا‪:‬وروﺑﻴﺔ وﺑﺄﺳﻌﺎر ﻣﺪروﺳﺔ ‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﻳﺘﻴﺢ ﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ﺷـــﺮاﺋﺢ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻣﺘـــﻼك اﻟﺠـــﻮدة و اﻟﺠﻤﺎل ‪.‬‬ ‫ﻣﺼﻨـــﻊ اﻟﻤﺴـــﺘﻘﺒﻞ و رﻏﻢ اﻟﺼﻌﻮﺑـــﺎت اﻟﺘﻲ‬ ‫واﺟﻬﺘﻪ ﺧﻼل ﺗﺄﺳﻴﺴـــﻪ ﻣﻦ ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻟﻠﻜﻬﺮﺑﺎء‬ ‫و اﻟﻤﻴـــﺎه و اﻟﻐـــﺎز‪ ،‬ﺛـــﻢ اﻟﻤـــﻮاد اﻟﺨـــﺎم وأﺧﻴـــﺮ‪o‬‬ ‫اﻟﺘﺄﺷـــﻴﺮات واﺳـــﺘﻘﺪام اﻟﺨﺒﺮات اﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ‬ ‫إﻻ أﻧـــﻪ ﺗﻤﻜـــﻦ ﻣـــﻦ اﻟﻮﻗـــﻮف ﻋﻠـــﻰ ﻗﺪﻣﻴـــﻪ ‪،‬‬ ‫ﻳﺼـــﺪر ﻟـــﺪول اﻟﺼﺪارة‬ ‫واﻟﻴـــﻮم وﺑـــﻜﻞ ﻓﺨـــﺮ‬ ‫ّ‬ ‫ﻓـــﻲ ﺟـــﻮدة اﻟﺒﻮرﺳـــﻼن ‪ ،‬ﻛﺄﻟﻤﺎﻧﻴـــﺎ‪ ،‬إﻳﻄﺎﻟﻴـــﺎ‪،‬‬ ‫ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ‪ ،‬ﻫﻮﻟﻨﺪا ‪ ،‬اﻟﻨﻤﺴـــﺎ ‪ ،‬اﺳﺘﺮاﻟﻴﺎ ‪ ،‬ﻛﻨﺪا‬ ‫وﻛﻮرﻳـــﺎ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴـــﺔ ‪ .‬وﻳﻌـــﺰم رﻓـــﻊ إﻧﺘﺎﺟﻴﺘـــﻪ‬ ‫ﺑﺘﻮﺳـــﻌﻪ ﻟﺪﻋﻢ ﻫـــﺬا اﻟﺘﻘﺪم اﻟﺬي ﻳﺴـــﻬﻢ‬ ‫ﺑﺘﺤـــﻮل اﻟﻤﻤﻠﻜـــﺔ ﻣـــﻦ إﺣـــﺪى أﻛﺒـــﺮ اﻟـــﺪول‬ ‫اﻟﻤﺴـــﺘﻮردة ﻟﻠﺴـــﻴﺮاﻣﻴﻚ و اﻟﺒﻮرﺳـــﻼن‪،‬‬ ‫إﻟﻰ دوﻟـــﺔ ﻣﺼﺪرة ﻟﺒﻮرﺳـــﻼن ﻋﺎﻟـــﻲ اﻟﺠﻮدة‪،‬‬ ‫ﺑﺘﺸﻜﻴﻼت و ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﺗﺮﺿﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ا‪:‬ذواق‪.‬‬ ‫و ﻛﻤـــﺎ ﻗﺪم اﻟﻤﺴـــﺘﻘﺒﻞ ﺗﺸـــﻜﻴﻠﺔ واﺳـــﻌﺔ‬ ‫ﻣـــﻦ اﻟﺒﻮرﺳـــﻠﻴﻦ ﺑﺴـــﻤﺎﻛﺔ ‪ ٢‬ﺳـــﻢ اﻟﻤﻼﺋـــﻢ‬ ‫ﻟﻠﻤﺴـــﺎﺣﺎت اﻟﺨﺎرﺟﻴـــﺔ و اﻟﻤﻘـــﺎوم ﻟﻠﻌﻮاﻣـــﻞ‬ ‫اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ ‪ ،‬وﻳﺘﻄﻠﻊ ﻟﻴﻘﺪم ﻟﻠﺴﻮق ﻣﻨﺘﺞ ﻣﺜﺎﻟﻲ‬ ‫ﺧﺎﻟﻲ ﻣﻦ اﻟﻌﻴﻮب وﺑﺠﻮدة ﻻ ﺗﻘﻞ ﻋﻦ اﻟﺠﻮدة‬ ‫ا‪,‬ﻳﻄﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬و ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﺟﺪﻳﺪة وﺟﺮﻳﺌﺔ ﺗﺤﻤﻞ روح‬ ‫ﺳﻌﻮدﻳﺔ ﻋﺼﺮﻳﺔ ﺗﻜﺴﺐ ﺛﻘﺔ اﻟﺸﺮق واﻟﻐﺮب ‪.‬‬

‫‪112 Albenaa‬‬ ‫‪¡UM³ « ±¥±‬‬

‫‪141 Albenaa‬‬

‫ ‪WO½öŽ≈ …œU‬‬

‫ ‪¡UM³ « o×K‬‬

‫ﻣﺼﻨﻊ ﻣﻌﺪات اﻟﻘﻤﺔ‬ ‫ﺣﻠﻮل ﻣﺒﺘﻜﺮة ﻟﻠﺼﻨﺎﻋﺔ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ‬ ‫ا‪L‬ﺳﺘﺎذ ‪ /‬ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ ﺣﺴﻴﻦ اﻟﺸﺮﻳﻒ ـ اﻟﻤﺪﻳﺮ اﻟﻌﺎم‬

‫إذا ﻛﻨـــﺖ ﺗﺠﺪ ﻓﻲ ﻣﺘﻨـــﺎول ﻳﺪك ﻣﻨﺘﺞ وﻃﻨﻲ‬ ‫ﻳﻨﺎﻓـــﺲ آﺧـــﺮ أورﺑـــﻲ ذو ﺻﻴﺖ ﻋﺎﻟﻤﻲ ﺑﺴـــﻌﺮ‬ ‫أﻗـــﻞ ﻳﺼﻞ إﻟـــﻰ اﻟﻨﺼﻒ ﺗﻘﺮﻳﺒ( ‪ ،‬ﻓﻠﺴـــﺖ ﻓﻲ‬ ‫ﺣﺎﺟـــﺔ أن ﺗﺪﻓﻊ ﻣﺎﻟﻚ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﻳﻤﻜﻨﻚ‬ ‫ﺗﻮﻓﻴـــﺮه ‪ ،‬ﻣـــﻦ ﻫﺬه اﻟﻘﺎﻋـــﺪة اﻟﺬﻛﻴـــﺔ إﻧﻄﻠﻖ‬ ‫ﻣﺼﻨـــﻊ ﻣﻌﺪات اﻟﻘﻤﺔ ﻧﺤﻮ ﻋﻤﻼءه ‪ ،‬إذن دﻋﻮﻧﺎ‬ ‫ﻧﺒﻴﻦ أي ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﻤﻨﺘﺠﺎت ﻳﻘﺪﻣﻬﺎ اﻟﻤﺼﻨﻊ ؟‬ ‫ﻛﺎن رأﻳﻨﺎ ﻣﻦ ا‪L‬ول واﺿﺤ( ‪ ،‬أﻧﻪ ﻋﻠﻰ رأس اﻟﻤﺎل‬ ‫اﻟﻮﻃﻨﻲ أن ﻳﺴـــﻌﻰ ‪ ،‬ﻓﻲ ﺑـــﻼد ﻣﺜﻞ اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻴـــﺔ اﻟﺴـــﻌﻮدﻳﺔ ﻓـــﻲ ﺣﺮﻛـــﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳـــﺔ‬ ‫ﻣﺴـــﺘﻤﺮة ‪ ،‬ﻧﻘـــﻮل أﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﻮاﺟﺐ أن ﻳﺴـــﻌﻰ‬ ‫ﻧﺤﻮ ا‪P‬ﺳـــﻬﺎم ﺑﻔﻌﺎﻟﻴـــﺔ ﻓﻲ ا‪P‬ﻋﻤـــﺎر وا‪P‬زدﻫﺎر‬ ‫‪،‬وﻟﺬﻟـــﻚ ﺟﺎءت ﻓﻜﺮة اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل ﺻﻨﺎﻋﺔ‬ ‫ﻣﻜﺎﺋﻦ إﻧﺘﺎج اﻟﺒﻠﻮك و اﻟﻨﺸـــﺎﻃﺎت اﻟﻤﺴﺎﻋﺪة‬ ‫ﻟﻬﺎ‪،‬وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪،‬ﻟﻨﺎ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺧﻤﺴـــﺔ ﻋﺸـــﺮ ﻋﺎﻣ(‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺨﺒـــﺮة اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺻﻨﺎﻋﺔ ﻣﻜﺎﺋﻦ إﻧﺘﺎج‬ ‫اﻟﺒﻠـــﻮك ﺑﺘﻘﻨﻴـــﺎت ﻣﺘﻘﺪﻣﺔ‪،‬واﻟﺘـــﻲ إﺧﺘﺮﻧﺎ ﻟﻬﺎ‬ ‫ا‪P‬ﺳـــﻢ اﻟﺘﺠـــﺎري اﻟﻘﻤﺔ ‪ ، ٩١٣‬وﻟـــﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﺤﺾ‬ ‫ﺻﺪﻓـــﺔ ﻫـــﺬا ا‪P‬ﺳـــﻢ ‪ ،‬ﺑـــﻞ ﻗﺼﺪﻧـــﺎ أن ﻳﻜـــﻮن‬ ‫ﻣﻠﺘﺼﻘ( ﺑﻤﻨﺘﺠﻨﺎ ﻟﻴﻜﻮن ﺗﺤﺖ أﻋﻴﻦ ﻣﻮﻇﻔﻴﻨﺎ‬ ‫داﺋﻤ( ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺗﺮﻣﺰ ‪L‬ﻫﺪاﻓﻨﺎ ﻛﻤﺼﻨﻊ ﺣﺪﻳﺚ ‪،‬‬ ‫ﻣﺘﺨﺬﻳﻦ ﻣﻦ ﺷـــﻌﺎر اﻟﻤﺼﻨﻊ ) ﺣﻠﻮل ﻣﺒﺘﻜﺮة‬ ‫ﻟﻠﺼﻨﺎﻋﺔ ( ﻃﺮﻳﻘ( ﺷﺎﻗ( وﻟﻜﻨﻪ ﻣﻤﺘﻌ( ﻟﻠﻘﻤﺔ ‪.‬‬ ‫ﺑﻌﺪﻫـــﺎ إﺗﺠﻬﻨﺎ إﻟـــﻰ ﻋﻘﺪ ﺷـــﺮاﻛﺎت ذﻛﻴﺔ ﻣﻊ‬ ‫ﺷـــﺮﻛﺎت إﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﺗﺨـــﺪم ﺗﺨﺼﺼﻨﺎ ﻓﻲ ا‪P‬ﻃﺎر‬ ‫اﻟﻌـــﺎم ‪ ،‬ﺣﻴـــﺚ ﺗﻌﺘﺒـــﺮ ﺛﻤـــﺎر ﻫـــﺬه اﻟﺸـــﺮاﻛﺎت‬ ‫ﻧﺸـــﺎﻃﺎت ﻣﺴـــﺎﻋﺪة ﻟﻤﺼﺎﻧـــﻊ اﻟﺒﻠـــﻮك اﻟﺘـــﻲ‬ ‫ﻧﻌﻤـــﻞ ﻛﻤﻮردﻳـــﻦ أﺳﺎﺳـــﻴﻴﻦ ﻟﻬـــﺎ ‪ ،‬ﻓﻜﺎﻧـــﺖ‬ ‫وﻛﺎﻟـــﺔ ﺷـــﺮﻛﺔ ﺗﺎﻣﺴـــﺎن ‪ TAMSAN‬اﻟﺘﺮﻛﻴﺔ‬ ‫ﻟﻀﻮاﻏﻂ اﻟﻬﻮاء ‪ ،‬ﻣﻦ أﻛﺒﺮ ﻣﺼﻨﻌﻲ ﺿﻮاﻏﻂ‬ ‫اﻟﻬﻮاء ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ‪ ،‬ﺛﻢ ﺟﺎءت وﻛﺎﻟﺔ ﺷـــﺮﻛﺔ‬ ‫ﻛﻮﻧﻔﻴﻨـــﺞ ‪ QUNFENG‬اﻟﺼﻴﻨﻴـــﺔ ﻟﻠﻤﻌﺪات‬ ‫اﻟﺜﻘﻴﻠﺔ ‪ ،‬وﻫﻲ ﺷـــﺮﻛﺔ إﻗﻠﻴﻤﻴـــﺔ ﺿﺨﻤﺔ ﺗﻨﺘﺞ‬

‫ﺑﺼﻮرة رﺋﻴﺴـــﻴﺔ ‪stationary block making‬‬ ‫‪ machine‬ﻣﻜﺎﺋـــﻦ إﻧﺘـــﺎج اﻟﺒﻠـــﻮك اﻟﺜﺎﺑﺘـــﺔ ‪،‬‬ ‫وﻣﺤﻄـــﺎت ﺧﻠـــﻂ اﻟﺨﺮﺳـــﺎﻧﺔ ‪ ،‬وﻏﻴﺮﻫـــﺎ ‪ ،‬وﻫﻨﺎ‬ ‫ﻳﺠﺪر ﺑﻨﺎ أن ﻧﺸـــﻴﺮ إﻟﻰ أﻣـــﺮ ﺑﺎﻟﻎ ا‪L‬ﻫﻤﻴﺔ وﻫﻮ‬ ‫أن رؤﻳﺘﻨـــﺎ ﻛﺎﻧﺖ واﺿﺤﺔ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﺸـــﺮاﻛﺎت‬ ‫وﻫﻲ أﻧﻪ ﻳﺘﻮﺟﺐ ﻋﻠﻴﻨﺎ أﻻ ﻧﻀﻴﻒ ﻟﻤﺴﻴﺮﺗﻨﺎ إﻻ‬ ‫إﺳﻤ( ﻳﻜﻦ إﺿﺎﻓﺔ ﻟﺒﻨﻴﺎﻧﻨﺎ ‪.‬‬ ‫ﺣــــﺎن اﻟﻮﻗــــﺖ ﻟﻨﺘﺤــــﺪث ﻋــــﻦ إﺗﺠــــﺎه آﺧــــﺮ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻄﺮﻳــــﻖ وﻫﻮ إﺗﺠــــﺎه ﻛﻴﻒ ّ‬ ‫ﻳﻔﻜــــﺮ ﻋﻤﻼؤﻧﺎ ؟‬ ‫إﺟﺎﺑــــﺔ ﻫﺬا اﻟﺴــــﺆال ﻳﺘﻮﻗــــﻒ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﺼﻴﺮ‬ ‫ﻛﻞ ﻋﻤﻞ ﻳﺴــــﺘﻬﺪف ﺷــــﺮﻳﺤﺔ ﻣــــﻦ اﻟﻨﺎس ‪،‬‬ ‫ﻓﺎﻟﻨــــﺎس داﺋﻤ( ﻓــــﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﺗﻐﻴــــﺮ إﺗﺠﺎﻫﺎﺗﻬﻢ‬ ‫وﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺗﻬﻢ ‪ ،‬إﻧﻬﺎ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺷــــﺎﺋﻜﺔ ﺗﻜ ّﻠﻒ‬ ‫اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣــــﻦ اﻟﺠﻬﺪ واﻟﻮﻗــــﺖ أن ﺗﺪﻳﺮ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬ ‫ﺗﻐﻴﻴــــﺮ إﺗﺠﺎﻫــــﺎت ﻋﻤــــﻞ ﺑﻨــــﺎء‪ q‬ﻋﻠــــﻰ رؤﻳﺎك‬ ‫ﻛﺮﺟﻞ أﻋﻤﺎل ﺟﻨﺒ( إﻟﻰ ﺟﻨﺐ ﻣﻊ رؤﻳﺎ ﻋﻤﻼءك‬ ‫‪ ،‬وﻧﺤﻦ ﻋﻠﻰ أﺗﻢ ا‪P‬ﺳﺘﻌﺪاد ﻟﺬﻟﻚ وﻧﺒﺬل ﻟﻪ‬ ‫اﻟﻮﻋﻮد اﻟﻤﺘﺒﻮﻋﺔ ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ ‪.‬‬ ‫ﺗﺒﻘﻰ ﺷﻴﺌ( أﺧﻴﺮ‪ q‬ﻳﺴﺮﻧﺎ أن ﻧﺸﻴﺮ إﻟﻴﻪ ﺑﻔﺨﺮ‬ ‫‪،‬وﻫــــﻮ أن ﻣﺼﻨــــﻊ ﻣﻌــــﺪات اﻟﻘﻤــــﺔ واﺣﺪ ﻣﻦ‬

‫أﻫــــﻢ اﻟﻤﺼﺎﻧﻊ اﻟﺘــــﻲ ﺗﻌﻤﻞ ﻓــــﻲ اﻟﺼﻨﺎﻋﺎت‬ ‫اﻟﺘﺤﻮﻳﻠﻴــــﺔ و اﻟﻤﻌــــﺪات اﻟﺜﻘﻴﻠــــﺔ داﺧــــﻞ‬ ‫اﻟﻤﻤﻠﻜــــﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴــــﺔ اﻟﺴــــﻌﻮدﻳﺔ ‪ ،‬وﻫــــﺬا أﻣﺮ‬ ‫ﻳﺠﻌﻠﻨــــﺎ ﻧﻀﻊ أﻳﺪﻳﻨﺎ ﻋﻠــــﻰ ﻗﻠﻮﺑﻨﺎ ﻣﻦ ﻋﻈﻢ‬ ‫ﻧﻘﺪم ‪L‬ﺟﻞ‬ ‫اﻟﻤﺴــــﺆوﻟﻴﺔ ﻟﻜﻨﻨﺎ ﻻ ﻧﺘﻮاﻧﻰ أن ّ‬ ‫ذﻟﻚ اﻟﻮﻗﺖ واﻟﻤﺎل واﻟﺠﻬﺪ ﻟﻴﺴــــﺘﻤﺮ ﻓﺨﺮﻧﺎ‬ ‫ﺑﺼﻨﺎﻋﺘﻨﺎ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ‪.‬‬

‫≥‪¡UM³ « ±±‬‬

‫‪113 Albenaa‬‬

‫ ‪WO½öŽ≈ …œU ¡UM³ « o×K‬‬

‫ﻣﻌﺮض ﺑﺎرﻳﺲ ﻟ ﺛﺎث واﻟﻤﻨﺰل ـ ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ ‪٢٠١٦‬‬ ‫‪Maison et Objet Paris - September 2016‬‬

‫ﻋﻘـــﺪ ﻣﻌـــﺮض ﺑﺎرﻳـــﺲ ﻟ ﺛـــﺎث واﻟﻤﻨـــﺰل‬ ‫‪ Maison et Objet‬ﻣﻦ ‪ ٢‬ﺣﺘﻰ ‪ ٦‬ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ‬ ‫ﻟﻌـــﺎم ‪٢٠١٦‬م ﻓـــﻲ ﻣﺮﻛـــﺰ ﻣﻌـــﺎرض ﺑﺎرﻳـــﺲ‬ ‫ﻧﻮرﻓﻴﻠﺒـــﺎت‪ ،‬وﻋﻠﻰ ﻣﺪى اﻟﺨﻤﺲ أﻳﺎم اﺟﺘﻤﻊ‬ ‫اﻛﺜﺮ ﻣﻦ ‪ ٣٠٠٠‬ﻋﺎرض ﻣﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‬ ‫اﻟﻤﺘﻤﻴﺰﻳﻦ ﻓﻲ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ‪.‬‬ ‫ﺗﻤﻴـــﺰ اﻟﻤﻌـــﺮض ﻓﻲ ﻫـــﺬه اﻟﻨﺴـــﺨﺔ ﺑﻌﺮض‬ ‫ﺣﻠـــﻮل ﻟﻠﻌﻤـــﺎرة اﻟﺪاﺧﻠﻴـــﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻗﺴـــﻢ‬ ‫)‪ (Maison et Objet Projet‬وﻳﻌـــﺪ‬ ‫اﻟﻘﺴـــﻢ دﻋـــﻮة ﻟﻠﻤﻬﻨﺪﺳـــﻴﻦ واﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻦ‬ ‫اﻟﺪاﺧﻠﻴﻴـــﻦ وأﺻﺤـــﺎب اﻟﻤﺸـــﺎرﻳﻊ ‪L‬ﻛﺘﺸـــﺎف‬ ‫ﺣﻠـــﻮل ﺟﺪﻳﺪة ﻓﻲ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﺠـــﺎﻻت اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫اﻟﺪاﺧﻠـــﻲ ﻣـــﻦ إﺿﺎءة وأﺛـــﺎث ﺧﺎرﺟـــﻲ وﻣﻮاد‬ ‫وأﻗﻤﺸـــﺔ وﻏﻴﺮﻫـــﺎ‪ .‬ﻛﻤـــﺎ ﺗـــﻢ إﻃـــﻼق ﻣﻨﺼﺔ‬ ‫‪ Mom‬اﻟﺮﻗﻤﻴـــﺔ واﻟﺘـــﻲ ﻳﻌـــﺮض ﻣـــﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ‬ ‫ﺟﻤﻴـــﻊ ﻣﺎ ﻋﺮض ﻓﻲ اﻟﻤﻌﺮض ﻋﻠﻰ ﻣﺪى ﻋﺎم‬ ‫ﻛﺎﻣـــﻞ ﻣـــﺰودة ﺑﻤﻮاﺻﻔﺎﺗﻬـــﺎ اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ وﺻﻮر‬ ‫ﻋـــﻦ اﻟﻤﻨﺘـــﺞ‪ .‬وﺗﻌـــﺪ ﻫـــﺬه اﻟﻤﻨﺼـــﺔ اﺑﺘﻜﺎر‪X‬‬ ‫ﻟﻤﺴـــﺎﻋﺪة اﻟﻤﻬﻨﻴﻴـــﻦ ﻓﻲ اﻟﺒﺤـــﺚ ﻋﻦ أﻛﺜﺮ‬ ‫ﻣﻦ ‪ ١٥٠٠‬ﻣﻨﺘﺞ وإﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ا‪L‬ﺗﺼﺎل ﻣﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎت‬ ‫اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ ﺑﺸـــﻜﻞ ﺳـــﻬﻞ وﺑﺴﻴﻂ‪ ،‬وﻗﺴﻤﺖ‬ ‫اﻟﻤﻨﺘﺠﺎت ﺣﺴﺐ ﻧﻮﻋﻬﺎ واﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻛﻤـــﺎ اﻧﻄﻠﻘـــﺖ ﻓﻌﺎﻟﻴـــﺎت اﺳـــﺒﻮع اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﺑﺎﻟﺘﺰاﻣﻦ ﻣﻊ اﻟﻤﻌﺮض وﻫﻲ ﻓﺮﺻﺔ ﻻﻛﺘﺸﺎف‬ ‫‪ Maison et Objet‬ﻓـــﻲ ﺷـــﻮارع ﺑﺎرﻳﺴـــﻜﻤﺎ‬ ‫ﻋﻘـــﺪت ﻟﻘـــﺎءات وﻣﺤﺎﺿﺮات داﺧـــﻞ اﻟﻤﻌﺮض‬ ‫ﻟﺘﻘﺪﻳـــﻢ آﺧﺮ اﻟﺘﻄﻮرات واﻟﺘﻐﻴﺮات ﻓﻲ ﻣﺠﺎل‬ ‫اﻟﺪﻳﻜـــﻮر وﻃﺮح أﻓﻜﺎر‪ X‬ﺟﺪﻳـــﺪة ﺑﺎ‪L‬ﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ‬ ‫ﻣﻨﺎﻗﺸﺎت ﻋﻦ اﻟﺒﻴﻊ ﺑﺎﻟﺘﺠﺰﺋﺔ‪.‬‬ ‫‪www.maison-objet.com‬‬

‫‪¡UM³ « ±±¥‬‬

‫‪114 Albenaa‬‬

‫أرﻛـﻴـﺘﻜﺲ‬

ARCHITECKS

Hongseong industrial company (ARCHITECKS) is an aluminum composite panel manufacturer and Number 1 market share holder in Korea since 1987.

The company manufacture: ARCHITECKS ® FR, an Aluminum Composite Materials with noncombustible core developed by Hongseong, ARCHITECKS ® STS a Stainless Steel Skined Composite Materials cored with PE or FR materials, ARCHITECKS ® Anodizing an Anodized surface Composite Materials, ARCHITECKS ® Zink, a Zink surface Composite Materials, HIVETECKS ® a Aluminum Honeycomb Panel, EMBOTECKS ® an Aluminum Corrugated Core Panel and ARCHITECKS ® TITAN a Titanium Composite Panel.

Qatar Doha new international airport

Dubai Al Maktoum international airport

It is worth mentioning that there are only 2 manufacturers for Titanium Composite Panel in the world namely ARCHITECKS, from Korea and MITSUBISHI from Japan.

The company also offers a one stop service: manufacturing , fabricating and Installating from Korea, Saudi Arabia and Job site Oman Salalah international airport

Saudi Arabia Railway 6 stations 116 Albenaa

¡UM³ « ±±∂

‫اﻟﺤﺮص اﻟﺪاﺋﻢ ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﺠﻮدة‬ ‫ﻣﻦ ﺷﺮﻛﺔ اﻟﻤﻨﺎرة اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﺘﺠﺎرة‬ ‫ﻳﻌﺘﺒـــﺮ ﻣﺼﻨـــﻊ اﻟﻤﻨـــﺎرة ﻟﻠﻮﺣـــﺎت‬ ‫اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻴـــﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺼﺎﻧـــﻊ اﻟﺮاﺋﺪة‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻤﻠﻜـــﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴـــﺔ اﻟﺴـــﻌﻮدﻳﺔ ـ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ـ وﻫﻮ‬ ‫ﻣـــﻦ اﻟﺸـــﺮﻛﺎت اﻟﺘﺎﺑﻌـــﺔ ﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ‬ ‫اﻟﻤﻨﺎرة اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻴـــﺔ ﻟﻠﺘﺠﺎرة واﻟﺘﻲ‬ ‫ﺗﺄﺳﺴـــﺖ ﻋـــﺎم ‪١٩٨٧‬م اﻟﺘﻲ ﻟﺪﻳﻬﺎ‬ ‫ﺗﻮﻛﻴﻼت ﻣﻦ ﺷـــﺮﻛﺎت ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﻣﺜﻞ‬ ‫)ﻣﻔﺎﺗﻴـــﺢ وأﻓﻴـــﺎش ﺑﺎﻧﺎﺳـــﻮﻧﻴﻚ ـ‬ ‫ﻓﺮﻳﻤﻮن ا?ﻳﻄﺎﻟﻴﺔ ـ أﻋﻤﺪة ﻓﻮﻣﺠﺎﻟﻲ‬ ‫ا?ﻳﻄﺎﻟﻴـــﺔ وﺷـــﺮﻛﺔ أوﺑـــﻞ ﻟ‪A‬ﻧـــﺎرة‬ ‫اﻟﺪاﺧﻠﻴـــﺔ وﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴـــﺎ اﻟﻠﻴـــﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪﻳﺜـــﺔ )‪ (LED‬وﻏﻴﺮﻫـــﺎ ‪.‬وﺣﺮﺻ‪D‬‬ ‫ﻣـــﻦ إدارة ﺷـــﺮﻛﺔ اﻟﻤﻨـــﺎرة ﻋﻠـــﻰ‬ ‫ﺗﻘﺪﻳـــﻢ أﻋﻠـــﻰ ﻣﺴـــﺘﻮﻳﺎت اﻟﺠﻮدة‬ ‫ﻟـــﺬا وﻗـــﻊ ا?ﺧﺘﻴـــﺎر ﻋﻠـــﻰ ﺷـــﺮﻛﺔ‬ ‫ﺗﻴﺮاﺳـــﺎﻛﻲ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴـــﺔ ﻟﻠﻘﻮاﻃـــﻊ‬ ‫وذﻟـــﻚ ﺣﺮﺻـــ‪ D‬ﻣـــﻦ ﺷـــﺮﻛﺔ اﻟﻤﻨﺎرة‬ ‫?رﺿـــﺎء ﻋﻤﻼﺋﻬـــﺎ ﻣﻦ ﺧـــﻼل اﻟﺘﻤﻴﺰ‬ ‫وﺗﻘﺪﻳﻢ أﻓﻀﻞ ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت اﻟﺠﻮدة‬ ‫واﻟﺨﺪﻣـــﺎت ﻛﻞ ذﻟـــﻚ ﺑﺄﺳـــﻌﺎر‬ ‫ﻣﻨﺎﻓﺴـــﺔ وﻣﺮﺿﻴﺔ ﺣﻴﺚ ﻳﻌﺪ إﺳﻢ‬ ‫ﺗﻴﺮاﺳـــﺎﻛﻲ ﻣﻦ اﻟﻌﻼﻣـــﺎت اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ‬ ‫واﺳﻌﺔ ا?ﻧﺘﺸـــﺎر ﻓﻲ ﻛﻼ ﻣﻦ أﺳﻴﺎ‬ ‫وأوروﺑﺎ وأﻓﺮﻳﻘﻴﺎ وأﻣﺮﻳﻜﺎ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ‬

‫∏‪¡UM³ « ±±‬‬

‫‪118 Albenaa‬‬

‫ﺣﻴـــﺚ ﺗﺄﺳﺴـــﺖ ﻋـــﺎم ‪١٩٢٣‬م أﻛﺜﺮ‬ ‫ﻣﻦ ‪ ٩٠‬ﻋﺎم ﺧﺒﺮة ﻓﻲ ﻣﺠﺎل ﺗﺼﻨﻴﻊ‬ ‫اﻟﻘﻮاﻃﻊ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ واﻟﻔﺮﻋﻴﺔ وﻫﻲ‬ ‫راﺋﺪة ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﺼﻨﺎﻋﺎت اﻟﻮﻗﺎﺋﻴﺔ‬ ‫وﻟﺪﻳﻬـــﺎ ﻣﺼﺎﻧﻊ ﺑـ )اﻟﻴﺎﺑﺎن ـ ﻣﺎﻟﻴﺰﻳﺎ ـ‬ ‫أﻧﺪوﻧﻴﺴﻴﺎ ـ اﻟﺼﻴﻦ‪ ..‬وﻏﻴﺮﻫﺎ( ‪.‬‬ ‫ﻟﻮﺣﺎت ﺑﺎﻧﺎﺳﻮﻧﻴﻚ‬ ‫اﻟﺤـــﺮص اﻟﺪاﺋﻢ ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺪﻳﻢ أﻓﻀﻞ‬ ‫اﻟﻤﻨﺘﺠـــﺎت ﻧﻘـــﺪم ﻟﻜـــﻢ ﻣﻨﺘﺠﻨـــﺎ‬ ‫اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻣـــﻦ ﻣﺼﻨﻊ اﻟﻤﻨﺎرة ﻟﻠﻮﺣﺎت‬ ‫اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻴـــﺔ )ﻟﻮﺣﺎت ﺑﺎﻧﺎﺳـــﻮﻧﻴﻚ(‬ ‫ﻣﻊ ﻗﻮاﻃﻊ ﻣﻦ ﺷـــﺮﻛﺔ ﺑﺎﻧﺎﺳﻮﻧﻴﻚ‬ ‫اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴـــﺔ ﺣﻴـــﺚ اﻟﺘﺼﻤﻴـــﻢ اﻟﻔﺮﻳﺪ‬ ‫واﻟﺸﻜﻞ اﻟﻌﺼﺮي‪.‬‬ ‫ﻣﻨﺘﺠﺎت ﻣﺼﻨﻊ اﻟﻤﻨﺎرة ﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ‬ ‫ـ ﻟﻮﺣـــﺎت ﻧﻈـــﺎم اﻟﻘﺎﻃﻊ اﻟﺤﺴـــﺎس‬ ‫ا`وروﺑﻲ ) ﻛﻮزﻣﻮ(‪.‬‬ ‫ـ ﻟﻮﺣﺎت اﻟﻨﻈﺎم ا`وروﺑﻲ )ﻛﻼﺳﻴﻚ(‬ ‫اﻟﻤﻘﺎس ا`ﻣﺮﻳﻜﻲ ‪.‬‬ ‫ـ ﺻﻨﺪوق اﻟﺨﺪﻣـــﺔ ﻣﺘﻌﺪد اﻟﻤﺨﺎرج‬ ‫ﻣﺘﻮﻓﺮ ﺑﺎﻟﻘﺎﻃﻊ وﺑﺪون اﻟﻘﺎﻃﻊ‪.‬‬ ‫ـ ﻋﻠﺒﺔ ﻣﻊ اﻟﻘﺎﻃﻊ )داﺧﻠﻲ ـ ﺧﺎرﺟﻲ(‬ ‫ـ ﻟﻮﺣﺎت اﻟﺘﻮزﻳﻊ اﻟﺮﺋﻴﺴـــﻴﺔ ) ﻟﻮﺣﺎت‬ ‫ﺗﺼﻨﻴﻊ(‪.‬‬ ‫ـ ﻟﻮﺣﺎت إﻧﺎرة أﻋﻤﺪة اﻟﺸﻮارع‪.‬‬

‫ﻟﻮﺣﺎت ﻛﻮزﻣﻮ‬

‫ﻟﻮﺣﺎت ﺑﺎﻧﺎﺳﻮﻧﻴﻚ‬

‫ﻟﻮﺣﺎت ﻛﻼﺳﻴﻚ‬

‫ﻋﻠﺒﺔ ﺑﺎﻟﻘﺎﻃﻊ )ﺣﺴﺎس(‬

‫ﻗﻮاﻃﻊ ﻣﻦ ﺷﺮﻛﺔ ﺗﻴﺮاﺳﺎﻛﻲ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ‬

‫ﻋﻠﺒﺔ ﺑﺎﻟﻘﺎﻃﻊ )اﻳﺰوﻟﻴﺘﻮر(‬

‫ﺻﻨـــﺪوق ﺧﺪﻣـــﺔ ﻣﺘﻌـــﺪد اﻟﻤﺨـــﺎرج ﻣـــﻊ‬ ‫وﺑﺪون اﻟﻘﺎﻃﻊ ‪٦٥ IP‬‬

‫ﻟﻮﺣﺎت ﺗﻮزﻳﻊ رﺋﻴﺴﻴﺔ‬ ‫ﻟﻮﺣﺔ إﻧﺎرة أﻋﻤﺪة اﻟﺸﻮارع‬

‫إدارة واﻋﻴﺔ وﻓﻨﻴﻮن ﻣﻬﺮة‬ ‫ﻣﺼﻨﻊ اﻟﻘﺴﻄﻞ ﻟﻤﻨﺘﺠﺎت ا ﻟﻮﻣﻨﻴﻮم واﻟﺰﺟﺎج‬

‫ﻣﻨـــﺬ ﺗﺄﺳـــﻴﺲ ﻣﺼﻨﻊ اﻟﻘﺴـــﻄﻞ ﻟﻤﻨﺘﺠـــﺎت ا ﻟﻮﻣﻨﻴﻮم‬ ‫واﻟﺰﺟـــﺎج ‪ ،‬أﺧـــﺬت إدارة اﻟﻤﺼﻨـــﻊ ﻋﻬﺪ‪ %‬ﺑـــﺄن ﺗﻠﺘﺰم ﺑﺄﻋﻠﻰ‬ ‫ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺠﻮدة ﻓﻲ اﺧﺘﻴـــﺎر اﻟﺨﺎﻣﺎت وأﻋﻠﻰ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺪﻗﺔ‬ ‫ﻓـــﻲ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ‪ .‬ﻫﻜﺬا ﺑﺪأ ا ﺳـــﺘﺎذ ﺧﺎﻟﺪ ﺳـــﺮﺣﺎن ـ اﻟﻤﺪﻳﺮ‬ ‫اﻟﻌـــﺎم ﻟﻠﻤﺼﻨـــﻊ ـ ﺣﺪﻳﺜـــﻪ‪ ،‬ﺛـــﻢ اﺳـــﺘﻄﺮد ‪ :‬إن ﻣﺼﻨـــﻊ‬ ‫اﻟﻘﺴـــﻄﻞ وﺿـــﻊ ﻧﺼـــﺐ ﻋﻴﻨﻴـــﻪ أن ﺗﻜـــﻮن اﻟﻌﻼﻗـــﺔ ﻣﻊ‬ ‫اﻟﻌﻤﻼء ﻓﻲ إﻃﺎر ﻣﻦ اﻟﺼﺪق واﻟﺸﻔﺎﻓﻴﺔ وا ﻣﺎﻧﺔ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ‬ ‫ﻓﻘﺎﻋﺪة ﻋﻤﻼﺋﻨﺎ ﺗﺘﺴﻊ ﻳﻮﻣ‪ O‬ﺑﻌﺪ ا‪N‬ﺧﺮ ﻓﻲ ﻛﺎﻓﺔ ﻣﻨﺎﻃﻖ‬ ‫اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ ‪.‬‬ ‫وأﻛﻤـــﻞ ﺳـــﺮﺣﺎن ‪ :‬ﻳﻘـــﻮم اﻟﻤﺼﻨـــﻊ ﺑﺘﻨﻔﻴـــﺬ اﻟﻮاﺟﻬـــﺎت‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‪ ،‬اﻟﻮاﺟﻬﺎت اﻟﺰﺟﺎﺟﻴﺔ‪ ،‬اﻟﻨﻮاﻓﺬ وا ﺑﻮاب ‪ ،‬اﻟﻘﺒﺐ‬ ‫اﻟﺴﻤﺎوﻳﺔ‪ ،‬واﺟﻬﺎت ا ﻟﻮﻣﻨﻴﻮم‪.‬‬ ‫وأﺷﺎر إﻟﻰ أن اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ ﻓﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻘﺎع اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﺳﻮاء ﺧﺎﺻﺔ أو ﺣﻜﻮﻣﻴﺔ ﺗﺸﻬﺪ ﻋﻠﻰ ﻛﻔﺎءة اﻟﻘﺎﺋﻤﻴﻦ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﻤﺼﻨﻊ ﺳﻮاء ا‪W‬دارة اﻟﻮاﻋﻴﺔ أو اﻟﻔﻨﻴﻴﻦ اﻟﻤﻬﺮة ‪.‬‬

‫ﻻ ﺗﺘﺮدد ﻓﻲ ﺟﻌﻞ أوﺑﻞ اﺧﺘﻴﺎرك ا ﻣﺜﻞ ﻓﻲ اﻟﻠﻴﺪ ‪LED‬‬

‫‪Make OPPLE your first LED choice‬‬

‫‪$150 Million USD Investment‬‬ ‫‪more than 600,000m2‬‬ ‫أﻛﺒﺮ ﻣﺮﻛﺰ ﺑﺤﺚ وﺗﻄﻮﻳﺮ ﺑﺎﻟﺼﻴﻦ واﻟﺬي ﻳﻌﺘﺒﺮ ﻣﻦ اﻟﻤﺮاﻛﺰ اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﻟﺤﺎﺻﻠﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ‪ ٢٠٠‬اﺧﺘﺮاع ﺳﻨﻮﻳ‪ M‬ﺑﺎﺳﺘﺜﻤﺎر ‪ ٢٠‬ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر ﺳﻨﻮﻳ‪. M‬‬

‫ﺗﺘﻤﻴـــﺰ ﻣﻨﺘﺠﺎت اوﺑـــﻞ ﺑﻨﻈﺎم‬ ‫ﺗﺒﺮﻳـــﺪ ﻏﻴـــﺮ ﻣﺴـــﺒﻖ ﻳﻀﻤـــﻦ‬ ‫ﻋﻤـــﺮ اﻓﺘﺮاﺿﻲ أﻃﻮل وﻛﻔﺎءة‬ ‫أﻋﻠﻰ‪.‬‬

‫≤≤‪¡UM³ « ±‬‬

‫‪122 Albenaa‬‬

‫ﻳﻌﺘﺒﺮ ﻣﺼﻨﻊ أوﺑﻞ أﻛﺒﺮ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ ﻟ ﻧﺎرةﻓﻲ اﻟﻘﺎرة ا‪$‬ﺳﻴﻮﻳﺔ‬

‫ﻳﺘـــﻢ ﺗﺼﻨﻴـــﻊ ﻛﻞ ﻣﻜﻮﻧـــﺎت ﻣﻨﺘـــﺞ‬ ‫أوﺑﻞ ﻟ ﻧﺎرة داﺧﻞ ﻣﺼﺎﻧﻊ أوﺑﻞ‪.‬‬ ‫ﻧﻈﺎم ﺗﺼﻨﻴﻊ أوﺗﻮﻣﺎﺗﻴﻜﻲ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ‬ ‫ﻣﺰود ﺑﺄﺣﺪث ا&ﻻت ا‪$‬ﻟﻤﺎﻧﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻗﺪرة ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ ﻫﺎﺋﻠﺔ ﺗﻐﻄﻲ ‪ ٥٠‬دوﻟﺔ‬ ‫ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ وﺗﻠﺒﻲ ﻛﻞ اﻻﺣﺘﻴﺎﺟﺎت‬ ‫اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ‪.‬‬

‫ ‪¡UM³ « o×K‬‬

‫ ‪WO½öŽ≈ …œU‬‬

‫اﻟﻤﺼﻨﻊ اﻟﺴﻌﻮدي ﻟﻠﺜﺮﻳﺎت ‪ ..‬ﺛﻼﺛﻮن ﻋﺎﻣ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل ا ﻧﺎرة‬ ‫اﻟﻤﺼﻨﻊ اﻟﺴﻌﻮدي ﻟﻠﺜﺮﻳﺎت‬

‫ﻣﻊ إﺷـــﺮاﻗﺔ ﻛﻞ ﺻﺒﺎح ﺗﻨﻄﻠﻖ ﻓﺮق‬ ‫اﻟﺘﺮﻛﻴﺐ اﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ و اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻤﻴﺰ‬ ‫ﺑﻬـــﺎ اﻟﻤﺼﻨـــﻊ اﻟﺴـــﻌﻮدي ﻟﻠﺜﺮﻳـــﺎت‬ ‫ﻟﺘﺒﺪأ أﻋﻤﺎل اﻟﺘﺮﻛﻴﺐ ‪.‬‬ ‫و ﻣﻊ ﻛﻞ ﻣﻐﻴﺐ ﺷﻤﺲ ﺗﻨﻴﺮ إﺣﺪى‬ ‫ﺛﺮﻳﺎﺗﻨـــﺎ ﺑﻴﺘ‪ 9‬ﻣﻦ ﺑﻴـــﻮت ا‪ 7‬أو ﻗﺼﺮ‪6‬‬ ‫أو ﺑﻴﺘ‪ 9‬ﻣﻦ ﺑﻴﻮﺗﺎت اﻟﻤﺴﻠﻤﻴﻦ ‪.‬‬ ‫ﺑﻜﻞ ﺛﻘـــﺔ و ﺑﻜﻞ اﻳﻤـــﺎن و ﺗﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺠﺎح دأب اﻟﻤﺼﻨﻊ اﻟﺴﻌﻮدي‬ ‫ﻟﻠﺜﺮﻳـــﺎت و ﻋﻠﻰ ﻣـــﺪار ﺛﻼﺛـــﻮن ﻋﺎﻣ‪9‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺗﺰوﻳﺪ ﺳـــﻮق اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬ ‫اﻟﺴـــﻌﻮدﻳﺔ و اﻟﺨﻠﻴـــﺞ اﻟﻌﺮﺑـــﻲ‬ ‫ﺑﻤﻨﺘﺠﺎﺗـــﻪ اﻟﻔﻨﻴـــﺔ ﻣـــﻦ ﻣﺨﺘﻠـــﻒ‬ ‫أﻧﻮاع اﻟﺜﺮﻳـــﺎت و ﺑﻤﺨﺘﻠﻒ ا‪J‬ﺣﺠﺎم و‬ ‫ا‪J‬ﺷﻜﺎل ‪.‬‬ ‫ﻓﻘـــﺪ ﺗﻤﻴـــﺰ اﻟﻤﺼﻨـــﻊ اﻟﺴـــﻌﻮدي‬ ‫ﻟﻠﺜﺮﻳـــﺎت ﺑﻄﺎﻗـــﻢ ﺿﺨـــﻢ ﻣـــﻦ‬ ‫اﻟﻤﻬﻨﺪﺳـــﻴﻦ و اﻟﻤﺼﻤﻤﻴـــﻦ و‬ ‫اﻟﺮﺳـــﺎﻣﻴﻦ و اﻟﻔﻨﻴﻴـــﻦ و اﻟﻌﻤـــﺎل‬ ‫اﻟﻤﻬﺮة اﻟﺬﻳﻦ ﻛﺮﺳﻮا ﻛﻞ ﺟﻬﺪﻫﻢ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺗﺼﻤﻴﻢ و اﻧﺘﺎج ﺛﺮﻳﺎت ﻣﺘﻤﻴﺰة‬ ‫ﺗﻠﻴﻖ ﺑﺬوق اﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻚ اﻟﺴﻌﻮدي‬ ‫و اﻟﺨﻠﻴﺠﻲ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪.‬‬ ‫ﻛﻤـــﺎ ﺗﻤﻴـــﺰ اﻟﻤﺼﻨـــﻊ اﻟﺴـــﻌﻮدي‬ ‫ﻟﻠﺜﺮﻳـــﺎت ﺑﺨﺪﻣﺘـــﻪ اﻟﻤﺘﻤﻴـــﺰة و ﻫﻲ‬ ‫ﺧﺪﻣـــﺔ ﻣـــﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺒﻴـــﻊ ﻓﻘﺪ ﺧﺼﺺ‬ ‫اﻟﻤﺼﻨـــﻊ ﻗﺴـــﻤ‪ 9‬ﺧﺎﺻـــ‪ 9‬ﻟﺨﺪﻣـــﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤـــﻼء ﻣـــﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺒﻴﻊ ﻣـــﻦ ﻃﻮاﻗﻢ‬ ‫اﻟﺼﻴﺎﻧـــﺔ اﻟﻤﺘﺨﺼﺼـــﺔ و ﻣﻮﻇﻔﻴﻦ‬ ‫ﻣﺪرﺑﻴﻦ ﻟﺨﺪﻣﺔ اﻟﻌﻤﻼء ‪.‬‬ ‫راﺟﻴـــﻦ ﻣـــﻦ ا‪ 7‬ﺗﻌﺎﻟـــﻰ أن ﻳﻮﻓﻘﻨـــﺎ‬ ‫ﻟﻠﻤﺰﻳـــﺪ ﻣـــﻦ اﻟﻨﺠـــﺎح و اﻟﺘﻔﻮق ﻓﻲ‬ ‫ﺧﺪﻣﺔ ﻋﻤﻼءﻧﺎ اﻟﻜﺮام ‪.‬‬

‫‪¡UM³ « ±≤¥‬‬

‫‪124 Albenaa‬‬