Tipografias

Ainhoa Lopez Ugarte

Romanas antiguas

Fueron diseñados durante los siglos XVI y XVII. También se conocen como “Old Face” o “Garaldas”. Se caracterizan por la modulación oblicua, contraste medio, trazos terminales más ligeros que los tipos Humanísticos y peso y color medio.

Bembo ABCDEFGHIJKLM N Ñ O P Q R S T UV W XY Z a bcdefghijklm nñopqr stuv wxyz1234567890 ( « » ‹ ›“ ”& % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ”)

Los orígenes datan del año 1495. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella.

La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.

Goudy ABCDEFGHIJKLM NÑ OPQRSTUV WXYZabc defghijklm nñopqrstuv wxyz1234567890(«»‹›“ ”&%#¿¡!?-*[]”)

Diseñada en 1915, por Frederic W. Goudy. Se trata de un tipo romano antiguo, referente indiscutible de la tipografía americana de mediados del siglo XX. Inspirada en la época renacentista, pero sin perder el estilo indiscutible de Goudy. Sus cararcterísticas más reconocibles son el punto de la “j” y de la “i” en forma de diamante, los signos de puntuación, la oreja de la “g” hacia arriba o el remate en la base de la “E” y la “L”. Los diseños y variantes de la Goudy, especialmente las versiones más negras, tuvieron una gran popularidad sobre todo en publicidad.

Garamond ABCDEFGHIJKLM NÑOPQR STUV WXYZabcdefghijklm n ñopqrstuv wxyz123456789 0(«»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Este estilo de cursivas está influenciado por las itálicas Aldinas y por los estilos caligráficos del momento.

Caxton ABCDEFGHIJKLM NÑOP QRSTUV WXYZabcdefg hijklm nñopqrstuv wxy z1234567890(«»‹›“”& %#¿¡!?-*[]”)

Leslie Usherwood, uno de los principales tipógrafos de Canadá, diseñó este tipo en 1981 llamándole Caxlon por la primera imprenta de Inglaterra.

Esta romana antigua se caracteriza por los serifs pequeños, los palos ascendentes y descendientes cortos y una gran altura de la “x”. Combina sabiamente la influencia caligráfica con detalles sutiles creando un estilo muy elegante.

Sabon ABCDEFGHIJKLM NÑ OPQRSTUV WXYZabc defghijklm nñopqrstuv wxyz1234567890(«»‹› “”&%#¿¡!?-*[]”)

Fue diseñada por Jan Tschichold en 1964. Su nombre está sacado de Jacques Sabon, estudiante del tipógrafo francés Claude Garamond.

Tschichold basó su diseño en el tipo de la hoja 1592 publicada por la fundición Egenolff-Berner y atribuida a Garamond. La itálica fue sacada de los tipos de Robert Granjon. La Sabon es una de las más hermosas variaciones de la Garamond. Tipografía muy elegante y legible, excelente para libros y aplicaciones sofisticadas.

Romanas modernas

Comprende aquellas romanas que tienen tal mezcla de características que no encajan en las Romanas Clásicas. Son robustas y compactas y, por lo general, creadas en el siglo XIX para solucionar problemas de impresión.

Bookman ABCDEFGHIJKLM NÑ OPQRSTUV WXYZabc defghijklm nñopqrs tuv wxyz123456789 0(«»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

El origen de la Bookman data de 1858, de un diseño de Alexander C. Phemister para la fundición Miller & Richard, llamado Oldstyle Antique. Fue diseñada para ser una alternativa a la tipografía de texto Caslon, mejorando a esta en algunos aspectos. Tenía unos serifs menos marcados, los ascendentes y descendientes más cortos y mayor tensión vertical. Es una tipografía de texto también funciona muy bien en aplicaciones de exhibición.

Lucida ABCDEFGHIJKLM NÑ OPQRSTUV WXYZabc defghijklm nñopqrs tuv wxyz123456789 0(«»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

La macrofamilia Lucida, diseñada por Kris Holmes y Charles Bigelow. Esta tipografía con serifs publicada en 1987 resulta muy legible gracias a la gran altura de la “x” y el contraste entre los palos finos y gruesos. Posee una apariencia formal y elegante muy apropiada para textos largos que también funciona perfectamente a tamaños de exhibición como títulos. Esto se debe a que sus formas internas están basadas en el renacimiento italiano.

Century Gothic ABCDEFGHIJKLM NÑ OPQRSTUV WXYZabc defghijklm nñopqrs tuv wxyz1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

La primera Century fue creada en 1984 por Linn Boyd Benton junto con T. L. Esta letra, con un estilo típicamente renacentista se convirtió en un alfabeto muy usado en libros de texto, aprendiendo a leer con ella muchos niños e incluso se puede encontrar hoy en día en algunos libros de educación primaria.

Melior ABCDEFGHIJKLM NÑ OPQRSTUV WXYZabc defghijklm nñopqrst uv wxyz1234567890( «»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

Tipografía diseñada por Hermann Zapf en 1952 por encargo de la fundición Stempel, que pretendía sacar una tipografía de alta legibilidad optimizada para su uso en periódicos. Sus formas están basadas en la elipse encajada dentro de un rectángulo. Basta con ver la letra “O” mayúscula para poder apreciar este concepto.Poseeunaaparienciarobustaperoconunasformasclásicas.Suextrema legibilidad la hace muy apropiada para todo tipo de textos incluso a tamaños pequeños como periódicos.

Clarendon ABCDEFGHIJKLM N ÑOPQRSTUV WXYZa bcdefghijklm nñopq rstuv wxyz12345678 90(«»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales. Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención.

Memphis ABCDEFGHIJKLM NÑO PQRSTUV WXYZabcde fghijklm nñopqrstuv w xyz1234567890(«»‹›“”& %#¿¡!?-*[]”)

Creada en 1930 por el Dr. Rudolf Wolf para la fundición Stempel, la tipografía Memphis fue una de las primeras recuperaciones de los alfabetos egipcios después de que gozaran de gran popularidad en la primera mitad del siglo XIX. Sus formas geométricas y los serifs tienen el mismo peso, dando una impresión racional y objetiva. Resulta útil para ser usada en diversos campos técnicos, packaging, publicidad y titulares.

Rockwell ABCDEFGHIJKLM NÑOP Q R S T UV W XY Z a b c d e f g hijklm nñopqrstuv wxy z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ ›“ ”& % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ”)

La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. En 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

Lubalin Graph ABCDEFGHIJKLM NÑ OPQRSTUV WXYZabc defghijklm nñopqrst uv wxyz1234567890( «»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

Esta tipografía, diseñada por Herb Lubalin en 1974, está basada en la Avant Garde, creada por el propio Lubalin. De los diseños originales, Tony DiSpigna y Joe Sundwall fueron los encargados de dibujar las versiones redondas, mientras que Ed Benguiat hizo lo mismo con las oblicuas. Se trata de una tipografía sólida y fuerte, con una gran altura de la “x” que la hace muy apropiada para multitud de usos como packaging, publicidad y cualquier otra situación donde se necesite transmitir amistad y sentido práctico.

Palo seco

TambiĂŠn llamadas sin serif, estas tipografĂ­as se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas

Candara ABCDEFGHIJKLM NÑOP QRSTUV WXYZabcdefgh ijklm nñopqrstuv wxyz1 234567890(«»‹›“”&%#¿ ¡!?-*[]”)

Diseñada por Gary Munch en 2004, fue un encargo de Microsoft. Se

trata de una tipografía sin serifs de estilo humanista con un cierto toque informal. Sus trazos tienen un grosor irregular, siendo más anchos en los extremos y sus formas abiertas mantienen la legibilidad bajo una apariencia amigable y desenfadada sin resultar intrusiva. A pesar de todo, no resulta tan apropiada a tamaños pequeños perdiendo muchas de sus características.

Futura ABCDEFGHIJKLM NÑ OPQRSTUV WXYZabc defghijklm nñopqrst uv wxyz1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.

Helvetica ABCDEFGHIJKLM NÑ O P Q R ST UV W XY Z a b cdefghijklm nñopqrs tuv wxyz1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger en el siglo XIX. La familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía.

Coolvetica ABCDEFGHIJKLM NÑOP QRSTUV WXYZabcdefg hijklm nñopqrstuv wxy z1234567890(«»‹›“”&%# ¿¡!?-*[]”)

Tipografía gratuita creada por el diseñador canadiense Ray Larabie en 1999. Se trata de una interpretación personal de la Helvética de Max Miedinger que tanto se utilizó desde la década de 1960 hasta la actualidad. Partiendo de la versión Bold, hizo una versión casi idéntica donde fueron modificados algunos rasgos como la parte inferior de la “q”, la “t”, la “G” o la “Q” que le proporcionan una personalidad distinta, más moderna y cool. Muy apropiada como tipografía de exhibición en titulares, carteles o publicidad.

Univers ABCDEFGHIJKLM NÑOPQ RSTUV WXYZabcdefghijkl m nñopqrstuv wxyz123456 7890(«»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrián Frutiger que la diseñó para la Fundición Deberny & Peignot. Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. La Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.

Caligráficas Las tipografías caligráficas o manuscritas son aquellas que emulan la escritura manual, ya sea mediante pinceles, plumas, rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura.

Comic sans ABCDEFGHIJKLM NÑ OPQRSTUV WXYZabc defghijklm nñopqrst uv wxyz1234567890( «»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

Quizás sea la tipografía más odiada de la historia. Se trata de una tipografía muy legible en pantalla incluso a tamaños pequeños a pesar de tener una apariencia informal y caligráfica. Fue un encargo de Microsoft a Vicent Connare para su software Microsoft Bob. Empezó a hacerla en 1994 inspirado en cómics de Marvel y DC. En un principio se iba llamar Comic Book, pero su ausencia de serifs le dio su nombre actual, Comic Sans. Su gran expansión al venir por defecto en los sistemas operativos de Microsoft y Apple.

Uncial ABCDEFGHIJKLM N ÑOPQRSTUV WXYZa bcdefghijklm nño pqrstuv wxyz1234 567890(«»‹›“”&%#¿ ¡!?-*[]”)

Tipografía creada por el diseñador y tipógrafo austriaco Victor Hammer que en 1921. Sus formas, basadas en las viejas escrituras de libros de la antigüedad y de comienzos de la Edad Media, recrean una nueva variación de este estilo clásico. Muy utilizada en diplomas y certificados.

Waltograph A B CD EF G H I J K L M N Ñ O P Q R ST U V W X Y Z a b c d e f g hijklm nñopqrstuv wxyz12 34567890(«»‹›“”&%#¿ ¡!?-*[]”)

Creada por Justin Callaghan en 2000, esta tipografía está inspirada en los logotipos y titulares caligráficos de Walt Disney. Según Callaghan “aunque algunas letras fueron sacadas de los logotipos de Disney, la mayoría las dibujé a mano conservando el mismo estilo”. Se le añadieron nuevas ligaduras, caracteres alternativos y otras mejoras que aumentan la legibilidad en tamaños pequeños y pantallas de ordenador. Resulta muy adecuada para diseños destinados a niños y, obviamente, cualquier impreso que tenga alguna relación con el universo de Walt Disney. Tipografía caligráfica fuerte e informal que simula la escritura con pincel.

Brush script ABCDEFGHIJKLM NÑ OPQRSTUV WXYZabcd efghijklm nñopqrstuv wx yz1234567890(«» &%# ¿¡!?-*[] )

Fue creada por Robert E. Smith para la American Type Founders en 1942. Su apariencia no resulta tan monótona como la de otras tipografías similares gracias a sus trazos espontáneos, unas minúsculas enlazadas entre si y muy apretadas, y unas mayúsculas muy potentes, deliberadamente irregulares que bailan sobre la línea base. Es muy utilizada en trabajos de exhibición como carteles, publicidad, titulares...

Fantasia Son aquellas tipografías que comparten el estilo propio de una época o lugar. Debido a sus formas tan características y su personalidad definida y concreta, son apropiadas para dar un carácter histórico o cultural a un diseño.

Arnold Boeckin ABCDEFGHIJKLM NÑ OPQRSTUV WXYZabc defghijklm nñopqrst uv wxyz1234567890( «»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

Diseñada en 1904 por Schriftgiesserei Otto Weisert, esta tipografía de estilo Art Noveau evoca los cafés al aire libre de principios del siglo XX. Provista de formas redondeadas y ornamentos florales propios de este estilo, este tipo de alfabetos fueron creados para ser usados a tamaños grandes como carteles y rótulos donde la decoración era mucho más importante que la legibilidad. La Arnold Boecklin fue especialmente importante en el movimiento Jugendstil e incluso hoy en día se emplea frecuentemente en diseños evocadores de esa época.

Brodway ABCDEFGHIJKLM NÑO PQRSTUV WXYZabcde fghijklm nñopqrstuv wxyz1234567890(«»‹› “”&%#¿¡!?-*[]”)

Tipografía creada en 1925 por el diseñador Morris Fuller Benton para la American Type Founders y Monotype. Este estilizado tipo posee un diseño casi geométrico de exagerados contrastes entre los palos gruesos y finos procedente del Art Decó norteamericano. Igual que todas las tipografías de esa época, no es adecuada para texto sino que debe ser aplicada a tamaños grandes como titulares, rótulos o publicidad.

Bodega serif ABCDEFGHIJKLM NÑOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklm nñopqrstuv wxyz12345 67890(«»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

Después del éxito conseguido en 1990 con la Bodega Sans, Greg Thompson decidió diseñar dos años después esta versión. La Bodega Serif posee las mismas variantes de grosor y estilos que la Bodega Sans, pero con serifs y un mayor contraste entre los palos. Sus letras, igual que en la versión Sans, poseen unas proporciones muy estrechas, que unidas a las singulares formas que las forman la hacen muy apropiada para publicidad, titulares y cualquier empleo de exhibición.

Kolo ABCDEFGHIJKLM NÑO PQRSTUV WXYZabcd efghijklm nñopqrs tuv wxyz123456789 0(«»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

Es una tipografía diseñada por Paul Shaw. Kolo era el apodo de Koloman Moser, principal referente tipográfico dentro de ese grupo. Sus formas responden a una época más avanzada dentro de este movimiento, con un estilo más geométrico, en contraposición a las formas más floridas y orgánicas creadas al principio. Aunque no tiene variantes de peso, posee tres variantes de ancho además de una versión alternativa. Ideal para usar en proyectos con estética del período secesionista.