MAÎTRES ANCIENS

JEUDI 2 JUILLET 2026, 14H30 AGUTTES NEUILLY

Experts

Pour les dessins :

Cabinet de Bayser

69, rue Sainte-Anne 75002 Paris

+33 1 47 03 49 87

Lots 1 à 12

Pour les tableaux anciens :

Cabinet Turquin Stéphane Pinta

69, rue Sainte-Anne 75002 Paris

+33 1 47 03 48 78

Lots 13 à 75

CONTACTS POUR CETTE VENTE

Responsable du département Spécialiste

Victoria Damidot +33 1 47 45 91 57 damidot@aguttes.com

Directrice du pôle Arts classiques

Sophie Perrine

Enchères par téléphone Ordre d’achat bid@aguttes.com

Relations acheteurs

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Délivrances & Stockage

Victoria Damidot

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Département Marketing & Communication Claire Certain certain@aguttes.com

Relations média

Anne-Sophie Philippon pr@aguttes.com

P résident Claude Aguttes

Directeur général Philippine Dupré la Tour

Associés

Directeur associé

Charlotte Aguttes-Reynier

Associés

Sophie Perrine, Gautier Rossignol, Maximilien Aguttes

Aguttes (SVV 2002 - 209)

Commissaires-priseurs habilités

Claude Aguttes, Sophie Perrine, Pierre-Alban Vinquant, Jessica Remy-Catanese, Juliette Rode

SEINE OUEST

Commissaires de justice

Maîtres anciens

Aguttes Neuilly

164 bis, avenue Charles de Gaulle 92200 Neuilly-sur-Seine

Exposition sur rendez-vous

À partir du jeudi 18 juin

Exposition publique

Samedi 27 juin : 11h - 17h

Lundi 29, mardi 30 juin et mercredi 1er juillet : 10h - 18h

Jeudi 2 juillet : 10h - 12h

Vente aux enchères

Jeudi 2 juillet 2026, 14h30

SCANNEZ OU CLIQUEZ

L’ensemble des lots est reproduit sur aguttes.com

Jacobsz. 35

VAN LEEN, Willem 65

VAN OOSTEN, Isaac 25

VAN STREEK, Juriaan (attr. à) 32

VERBURGH, Rutger 23

VOLLAERDT, Johann (attr. à) 30

Les conditions et termes régissant la vente des lots figurant dans le catalogue sont fixés dans les conditions générales de vente figurant en fin de catalogue dont chaque enchérisseur doit prendre connaissance. Ces CGV prévoient notamment que tous les lots sont vendus « en l’état », c’est-à-dire dans l’état dans lequel ils se trouvent au moment de la vente avec leurs imperfections et leurs défauts. Une exposition publique préalable à la vente se déroulant sur plusieurs jours permettra aux acquéreurs d’examiner personnellement les lots et de s’assurer qu’ils en acceptent l’état avant d’enchérir. Les rapports de condition, ainsi que les documents afférents à chaque lot sont disponibles sur demande. Nous attirons votre attention sur les lots précédés de +, °, *, ¤, #, ~, = pour lesquels s’appliquent des

The terms and conditions governing the sale of the lots appearing in the catalogue are set out in the general terms and conditions of sale appearing at the end of the catalogue, which each bidder must read. These GTC provide in particular that all the lots are sold “as is”, i.e. in the condition in which they are found at the time of sale with their imperfections and defects. A public display prior to the sale taking place over several days will allow buyers to personally examine the lots and ensure that they accept their condition before bidding. Condition reports, as well as documents relating to each lot, are available on request.

We draw your attention to lots preceded by +, °, *, ¤, #, ~, = for which special conditions apply, which can be seen at the end of the catalogue.

DESSINS ANCIENS

ÉCOLE ITALIENNE DU XVI e SIÈCLE

Vierge entourée de prophètes et d’apôtres

Huile en camaïeux, plume et encre brune, trace de mise au carreau

22,7 x 42,5 cm - 8 7/8 x 16 9/16 in.

(Nombreuses pliures, déchirures, doublé)

Virgin Mary surrounded by prophets and apostles, monochrome oil painting, pen and brown ink, traces of grid lines

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Au verso, inscription : n°59 fd (L. 986) ; vente Hugh April Squire, Sotheby’s, Londres, 28 juin 1979 ; vente Sotheby’s, New York, 21 janvier 2003, n°31 comme « Attribué à Bartolommeo Ramenghi, dit Bagnocavallo » 2

ÉCOLE

DE DOMENICO MARIA CANUTI

(BOLOGNE, 1625-1684)

Étude de plafond avec Hercule

Plume, encre noire, lavis gris et crayon noir

36 x 28 cm - 14 1/8 x 11 in.

Ceiling Study with Hercules, pen, black ink, gray wash, and black pen

800 - 1 200 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ÉCOLE BOLONAISE DU XVII e SIÈCLE

Études d’homme nu assis et de mains (recto) ; Étude de putto (verso)

Sanguine

38,5 x 24,5 cm - 15 3/16 x 9 5/8 in.

Studies of a naked seated man and hands (recto); Study of a putto (verso), red chalk

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

CHARLES-ANTOINE COYPEL

(PARIS, 1694-1752)

Portrait de jeune fille au nœud jaune en buste, une main au doigt levé

Pastel sur papier contrecollé sur carton

46 x 35 cm - 18 1/8 × 13 3/4 in.

(Mouillure en longueur au centre au niveau du cou

(15 cm sur 3 cm environ), petite tache au centre du front)

Forme ovale dessinée, écoinçons à la gouache dorée

Bust portrait of a young girl wearing a yellow bow, with one hand raised, pastel on paper laid on cardboard

15 000 - 20 000 €

Nous remercions Monsieur Neil Jeffares d’avoir confirmé l’authenticité de ce pastel d’après photographie. On peut noter qu’il existe plusieurs pastels ovales dont les écoinçons sont passés à la gouache dorée, ce qui permettrait de penser qu’il s’agissait d’une pratique courante de l’artiste.

PROVENANCE

Collection particulière, France

BIBLIOGRAPHIE

Neil Jeffares, Online Dictionnary of pastellists before 1800 , Coypel Charles-Antoine, n°J.24724024, repr.

Charles-Antoine Coypel

Charles-Antoine Coypel (1694-1752) appartient à l’une des plus importantes dynasties de peintres français des XVII e et XVIII e siècles. Petit-fils de Noël Coypel (1628-1707) et fils d’Antoine Coypel (1661-1722), il reçoit très tôt une formation artistique dans un milieu étroitement lié à la cour royale et à l’Académie royale de peinture et de sculpture. Héritier de cette tradition familiale, il mène une carrière brillante sous les règnes de Louis XV et de la Régence.

Peintre d’histoire, décorateur, dessinateur, graveur mais aussi homme de lettres, Coypel occupe une place importante dans la vie artistique parisienne. Il devient Premier peintre du duc d’Orléans après la mort de son père en 1722, avant d’être nommé Premier peintre du Roi et directeur de l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1747. Il exerce également la fonction prestigieuse de Garde des tableaux et dessins de la Couronne. Si Coypel est surtout connu pour ses peintures d’histoire et ses compositions inspirées du théâtre ou de la littérature, il développe également une activité importante de portraitiste. Il exécute des portraits à l’huile mais aussi de nombreux pastels, technique particulièrement appréciée au XVIII e siècle pour sa rapidité d’exécution et sa capacité à restituer la douceur des chairs et le velouté des étoffes1. Ses modèles appartiennent principalement à l’aristocratie et à l’entourage royal, mais il réalise également plusieurs autoportraits ainsi que des portraits d’acteurs et d’enfants.

Ses portraits se caractérisent par une grande vivacité d’expression : les figures regardent souvent directement le spectateur et les mains jouent un rôle essentiel dans l’animation de la composition. Cette recherche d’expressivité traduit l’intérêt de Coypel pour le théâtre et la mise en scène. Son art du portrait, attentif à la psychologie et à la délicatesse des matières, influencera plusieurs artistes de la génération suivante, notamment Louis Tocqué (1696 - 1772) et certains grands pastellistes français du siècle des Lumières 2

Ce portrait de jeune fille au nœud jaune, réalisé au pastel par Charles-Antoine Coypel, illustre parfaitement les qualités du portrait chez l’artiste. Représentée en buste dans un format ovale dessiné, la jeune modèle apparaît vêtue à la manière d’une femme, selon l’usage du XVIIIe siècle. Le délicat nœud jaune qui entoure son cou, ses cheveux bouclés légèrement poudrés ainsi que le rendu des tissus témoignent du soin porté par Coypel aux matières et aux effets de texture. Le pastel lui permet ici de restituer à la fois la douceur des chairs et le moiré du tissu, dans une technique où ligne et couleur se confondent subtilement. Comme dans de nombreux portraits de Coypel, le regard du modèle s’adresse directement au spectateur tandis qu’une main animée, au doigt levé, introduit un mouvement vivant dans

la composition. Cette attention portée aux gestes correspond à une véritable réflexion de l’artiste sur l’expression. CharlesAntoine Coypel écrivait « Le geste est un langage commun à tous les hommes, par lequel on peut se faire entendre des nations les plus éloignés et les plus barbares. (…) Le peintre, par les attitudes et les gestes, doit non seulement suppléer à la parole à ses figures, mais il doit tâcher d’en imiter la force, et d’exprimer les sentiments et les mouvements de l’âme (…) »3

Cette idée, formulée à propos de sa peinture de genre, trouve un écho évident dans ses portraits où les mains, la vivacité du regard et de l’expression participent pleinement à l’animation psychologique du modèle.

L’œuvre présente également plusieurs caractéristiques typiques de son art du portrait : un fond sobre légèrement modulé par la lumière, de grands yeux ouverts placés dans des orbites peu profondes, des sourcils fins et une attention minutieuse portée aux dentelles et aux étoffes 4. Les portraits de Coypel sont le plus souvent exécutés à mi-corps ou en buste, fréquemment dans un format ovale semblable à celui-ci. Les écoinçons rehaussés à la gouache dorée se retrouvent sur plusieurs de ses pastels, notamment dans l’un de ses autoportraits (Fig. 1) et semblent avoir constitué une pratique récurrente de l’artiste.

Le choix de représenter une enfant seule est également révélateur de l’évolution des sensibilités au siècle des Lumières 5. Jusqu’au milieu du XVIIIe siècle, les portraits d’enfants restent relativement rares hors des représentations princières ou religieuses. Peu à peu cependant, sous l’influence des idées nouvelles sur l’enfance et l’éducation, l’enfant devient un sujet à part entière. Assez tôt, ce portrait témoigne ainsi de cette attention nouvelle portée à l’individu et à l’enfance, tout en conservant les codes élégants et mondains propres à l’aristocratie de l’époque.

Charles-Antoine Coypel, Autoportrait, 1739, pastel, Orléans, musée des Beaux-Arts (inv. PA 588). © Orléans, MBA

1 Thierry Lefrançois, Charles Coypel : peintre du roi : 1694-1752, Paris, Arthéna, 1994, p. 69.

2 Ibid., p. 70.

3 Charles-Antoine Coypel, Discours prononcez dans les Conférences de l’Académie royale de Peinture et de Sculpture, Paris, J. Collombat, 1721, p. 157 [Disponible en ligne].

4 Thierry Lefrançois, op. cit., p. 80.

5 À ce propos, voir : Sous la direction de Christine Kayser, avec la collaboration de Xavier Salmon et Laurent Hugues, L’Enfant chéri au siècle des Lumières, cat. exp., Cholet, musée des Beaux-Arts, 15 mars – 15 juin 2003, p. 14.

AARON SANTCROOS

(ACTIF À AMSTERDAM, CIRCA 1760-1791)

Salles de garde d’un château aux armes des princes d’Orange

Plume, encre noire et aquarelle

Chacun est signé en bas à gauche sur le montage A. Santcroos St ac PT

13 x 20 cm (chaque) - 5 1/8 x 7 7/8 in. (each )

Guardrooms in a castle bearing the OrangeNassau coat of arms, pen and watercolor

400 - 600 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

300 - 400 € 5

ÉCOLE FLAMANDE DU XVIII e SIÈCLE

Le repos d’une famille

Plume, encre brune et lavis brun

16 x 18,5 cm - 6 1/4 x 7 1/4 in.

A Family’s Rest, pen, brown ink and wash

300 - 400 €

ÉTIENNE THÉOLON

(AIGUES-MORTES, 1739-1780, PARIS)

Vestiges dans la campagne

Plume, encre brune et lavis gris

Signé en bas à gauche Theaulon

22 x 17 cm - 8 5/8 x 6 3/4 in.

Ruins in the countryside, pen, brown ink, grey wash, signed lower left

ÉCOLE FRANÇAISE DE LA SECONDE

MOITIÉ DU XVIII e SIÈCLE

Étude de tête de femme

Pastel

33 x 24,5 cm - 13 x 9 5/8 in.

Study of a woman’s head, pastel

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

Portraitiste corse apprécié des Bonaparte pour lesquels il réalisa notamment le portrait de Zénaïde et Charlotte1, Antoine François Teriggi restitue ici le portrait touchant de l’Aigle déchu.

Vêtu sobrement, rien ne semble le consacrer formellement, si ce n’était la présence discrète de l’aigle impérial sur le piédestal de la colonne. Le visage bouffi, le teint pâle, les cheveux clairsemés, il se tient malgré tout droit, le regard franc et direct sur celui qui fige ses traits. L’approche n’est pas sans rappeler celle qu’eut en 1841, Paul Delaroche (1797 - 1856) lorsqu’il fait de Napoléon à Fontainebleau (Fig. 1), un portrait du souverain dans l’instant précédant sa première chute et son exil sur l’île d’Elbe. Avachi sur un fauteuil, les traits du visage trahissant l’épuisement et le renoncement, tout suggère l’accablement de la défaite à venir et son caractère irrémédiable. Chez Teriggi, le regard calme et posé évoque peut-être davantage la sérénité de cet homme qui n’attend plus rien de commun à ce que son passé lui a offert.

1 Voir le Portrait de Zenaïde et Charlotte Bonaparte , vers 1804, aquarelle sur ivoire, Rome, museo Napoleonico (inv. MN 157)

ANTOINE FRANÇOIS TERIGGI (BASTIA, 1785-1848)

Portrait de Napoléon Bonaparte (1769-1815), vers 1815

Gouache, pierre noire et aquarelle

Signé en bas à droite sur la colonne

A F Teriggi f ; porte l’aigle impérial sur le piédestal de la colonne

21,5 x 17 cm - 8 1/2 x 6 3/4 in.

Portrait of Napoleon Bonaparte, (1769-1815), gouache, black chalk and watercolor, signed lower right, imperial eagle on the column’s base

3 000 - 4 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

1. Paul Delaroche, Napoléon I er à Fontainebleau le 31 mars 1814 , 1840, Paris, musée de l’Armée (inv. 11931) © Le Gall 1990 / Musée de l’Armée - Paris

Fig.

CHARLES FERNAND DE CONDAMY (GAMACHES, 1847-1913, NICE)

Départ de l’équipage devant le château d’Avize

Aquarelle et gouache

Signé en bas à droite de Condamy

30 x 49 cm - 11 13/16 × 19 5/16 in.

(Vendu encadré)

The Hunting Party takes off in front of Avize Castle, watercolor heightened with white gouache

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection Paul Desbordes (1862 -1943), château d’Avize ; par descendance, château de La Noue ; puis par descendance, collection particulière (Belgique)

NOTE

Il s’agit du départ probable de l’équipage Pique

Avant Champagne

CHARLES FERNAND DE CONDAMY (GAMACHES, 1847-1913, NICE)

Doubles portraits de Foxhounds

Aquarelles (paire)

Chacun signé en bas à droite de Condamy

48 x 30 cm (chaque) - 18 7/8 x 11 3/4 in. (each ) (Vendus encadrés)

Portraits of Foxhounds, watercolour (a pair)

600 - 800 €

L’un des chiens, marqué d’un « D », indique qu’il s’agit probablement de chiens appartenant à l’équipage Pique Avant Champagne , mené par Paul Desbordes.

PROVENANCE

Collection Paul Desbordes (1862 -1943), château d’Avize ; par descendance, château de La Noue ; puis par descendance, collection particulière (Belgique)

CHARLES FERNAND DE CONDAMY (GAMACHES, 1847-1913, NICE)

Veneur à cheval

et rehauts de gouache blanche

Signé en bas à droite de Condamy

66 x 48 cm - 26 x 18 7/8 in.

(Vendu encadré)

Horseback huntsman watercolor heightened with white gouache

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection Paul Desbordes (1862 -1943), château d’Avize ; par descendance, château de La Noue ; puis par descendance, collection particulière (Belgique)

TABLEAUX ANCIENS

ÉCOLE DU XIX e SIÈCLE DANS LE GOÛT D’HANS MEMLING

Triptyque : Vierge à l’Enfant entourée de saints sur le panneau central ; les volets latéraux ornés de sainte Anne présentant un donateur et saint Georges présentant une donatrice

Panneaux (triptyque)

Dimensions ouvert : 96 cm x 114 cm

37 3/4 x 44 7/8 in. (opened )

Dimensions fermé : 96 cm x 57 cm

37 3/4 x 22 1/2 in. (closed )

The Virgin and Child surrounded by saints on the central panel; the side wings depicting Saint Anne presenting a male donor and Saint George presenting a female donor, panels

3 000 - 4 000 €

PROVENANCE Collection particulière, France 14

ÉCOLE DE BRUGES, VERS 1500

Ecce Homo

Panneau de chêne (une planche)

33 x 24 cm - 17 3/8 x 9 in.

Ecce Homo, oak panel (one board)

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE Collection particulière, Belgique

ÉCOLE ROMAINE OU VÉNITIENNE, VERS 1580

Portrait présumé de Jacopo Pitti (1519-1589), sénateur florentin

Toile

119,5 x 85 cm - 47 1/16 x 33 7/16 in

Presumed Portrait of Jacopo Pitti (1519 - 1589), canvas

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Italie

NOTE

La clochette posée sur la table arbore les armes Pitti

ÉCOLE ITALIENNE, VERS 1580

Portrait présumé de Giovanni di Pandolfo Rucellai (1540-1620), la villa Rucellai à Trefiano au loin

Panneau

Porte une inscription en haut à droite GR’DA ni 88(?)

48,7 x 35,2 cm - 19 1/8 x 13 3/4 in.

Presumed portrait of Giovanni di Pandolfo Rucellai (1540 - 1620), with the Villa Rucellai in Trefiano in the distance, panel

3 000 - 5 000 €

ŒUVRE EN RAPPORT

Un autre portrait de notre modèle a été réalisé, quelques années plus tôt, par un artiste florentin de la fin du XVIe siècle et est aujourd’hui toujours conservé dans les collections du Palazzo Rucellai à Florence (Fig. 1)

PROVENANCE

Vente Farsetti Arte, Prato, 29 octobre 2021, n°80 comme « Attribué à Santi di Tito »

Fig. 1

FRANCESCO CURRADI

(FLORENCE, 1570-1661)

Christ ; Vierge

Panneaux de hêtre (paire)

32 x 22,5 cm (chaque) - 12 5/8 x 8 7/8 in.

Christ; Virgin Mary, beech panels (pair)

5 000 - 8 000 €

Nous remercions le Pr. Sandro Bellesi d’avoir aimablement confirmé l’attribution à Francesco Curradi sur la base de photographies, dans un mail daté du 11 juin 2026.

PROVENANCE

Peut-être collection du comte Giovanni Vettori (1755 -1810), Florence/Rome d’après des cachets de cire au verso ; collection particulière, Italie

MAÎTRE DE MONTEMERANO

(SIENNE, VERS 1470)

Saint François d’Assise et saint Antoine de Padoue

Peinture à l’œuf sur panneau de bois (volet de triptyque ?)

34 x 15 cm - 13 3/8 x 5 7/8 in.

Saint Francis of Assisi and Saint Anthony of Padua, tempera on wood panel (shutter from a triptych?)

1 200 - 1 500 €

PROVENANCE

D’après une ancienne étiquette au dos, collection Pietro Accorsi (1891-1982), grand antiquaire turinois du XXe siècle ; collection particulière, Italie

Ce panneau inédit peut être rapproché d’une Vierge de l’Annonciation conservée dans l’église de San Giorgio de Montemerano, Grosseto (Fig. 1). C’est à cette œuvre, publiée par Carlo Alberto Nicolosi dans la Rassegna d’arte en 1907, puis reprise en 1911 dans La Montagna Maremmana (p. 38), que cet artiste doit son nom de convention1

La géométrisation des visages des deux saints, caractérisés par de larges fronts, un menton pointu et une arête nasale dessinée dans le prolongement de l’arcade sourcilière, ainsi que la stylisation des drapés, trouvent des parallèles étroits dans la Vierge de Montemerano . De même, la candeur des attitudes et des regards confère à ces figures le même caractère d’impassibilité sereine que celui qui émane de la Vierge annoncée. Le corpus de ce maître, peintre provincial de l’école siennoise, se limite à un petit groupe de représentations de la Vierge à l’Enfant dans lesquelles se manifeste, avec des intensités variables, l’influence de plusieurs artistes siennois actifs dans la seconde moitié du XVe siècle, notamment Giovanni di Paolo, Sano di Pietro et surtout Pellegrino di Mariano (voir. Cesare Brandi, Giovanni du Paolo , Florence, 1947, pp. 101-102, fig. 108-109) 2

1 Connue sous le nom de Madona della Gattaiola dont les dimensions (215 x 175 cm) et les traces de gonds devaient être celles d’une porte d’armoire ou d’un orgue.

2 La Madone et l’Enfant que Brandi publie (op. cit., 1947, fig. 109), provenant de la collection Ramboux à Cologne, est passée en vente à Londres, Christie’s, 4 juillet 1997, lot 348 comme « Pellegrino di Mariano » et comme « Maître de Montemerano » dans la galerie Moretti en 2003. Une autre Madone à l’Enfant, très semblable à cette dernière est donnée à un suiveur de Francesco Pesellino par Berenson, in « Quadri senza casa, Il Quattrocento fiorentino II », Dedalo, 1932, 12, p. 682 repr. (Fig. 1).

ÉCOLE FLAMANDE, VERS 1600

SUIVEUR DE MAARTEN DE VOS

Les quatre évangélistes

Panneau de chêne (deux planches ; renforcé)

58 x 78 cm - 22 7/8 x 30 3/4 in.

(Restaurations anciennes)

The Four Evangelists, oak panel (two boards; reinforced)

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

JOACHIM BEUCKELAER ET ATELIER (ANVERS, 1533-1574/75)

Scène de marché aux volailles

Panneau de chêne (quatre planches ; renforcé)

117 x 170 cm - 46 1/16 x 66 15/16 in.

(Fentes, petites restaurations)

Market scene with sellers of poultry, eggs and bread, oak panel (four boards; reinforced)

12 000 - 15 000 €

PROVENANCE

Galerie Georges Giroux (cf. étiquette au dos portant le n°6080) ; vente Wynen, Anvers, 78 mars 1927, n°82 ; vente Sotheby's, Londres, 9 décembre 1987, n°11 comme « Atelier de Beuckelaer » ; acquis dans cette vente, collection particulière, Belgique

Topos chez Joachim Beuckelaer, le thème de la scène de marché fut régulièrement exploré par le peintre anversois, tout comme par ses contemporains, tels que l’Amstellodamois Pieter Aertsen (1508 - 1575). Après eux, Jeremias van Winghe (1578 - 1645) reprendra certains motifs de ses aînés, témoignant de l’engouement durable pour cette thématique. Les denrées y varient, tout comme les personnages, tandis que des allégories ou des significations sous-jacentes peuvent parfois s’y lire. Chargée de sens, cette diversité permettait également au peintre et à son atelier de démontrer leur maîtrise du rendu des matières : chairs, tissus, plumages, bois, osier ou pierre, ainsi que des contrastes qui les distinguent.

Dans notre scène de marché aux volailles, sur fond de paysage urbain, quatre personnages, davantage tournés vers le spectateur que les uns vers les autres, sont représentés en plein affairement, tenant poules, coqs et paniers garnis. Aucun produit exotique ici : les étals présentent ce que l’on pouvait trouver sur les marchés locaux de l’époque.

Conçus par le maître, certains personnages rappellent ceux d’autres compositions de son corpus. La jeune femme figurée de profil à droite évoque ainsi le personnage central d’une œuvre de thème similaire conservée au Nationalmuseum (Fig. 1). Quant aux figures masculines, leur posture et le geste consistant à brandir une volaille font écho à l’homme représenté dans une autre scène de marché conservée au Kunsthistorisches Museum (Fig. 2).

La National Gallery conserve par ailleurs un cycle complet que Beuckelaer consacra au thème des quatre éléments (NG6585, NG6586, NG6587, NG6588), dans lequel chacun est symbolisé par les environnements et victuailles représentés : un intérieur de cuisine pour le feu, une scène de marché aux volailles pour l’air, aux poissons pour l’eau et aux légumes pour la terre. Signalons enfin qu’une œuvre proche de la nôtre est récemment passée en vente chez Hampel Fine Art Auctions (vente du 28 septembre 2023, lot 148), sous l’attribution « Atelier de Joachim Beuckelae ».

Fig. 2. Joachim Beuckelaer, Scène de marché avec des paysans, 1567, Vienne, Kunsthistorisches Museum (inv. Gemäldegalerie 964) © Vienne, Kunsthistorisches Museum

Fig. 1. Joachim Beuckelaer, Scène de marché avec le Christ dans la maison de Marthe et Marie, 1565, Stockholm, National Museum (inv. NM 323)

détail

ÉCOLE HOLLANDAISE DU XVII e SIÈCLE SUIVEUR DE JAN SIBRECHT

Chasseurs en lisière de forêt, devant un paysage vallonné

Toile

44 x 59 cm - 17 3/8 x 23 1/4 in.

Hunters at the edge of the forest, facing a rolling landscape, canvas

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

EXPOSITION

Au dos une étiquette de Koetser spring Exhibition comme « Schutz »

NOTE

La composition a été reprise par Jan Sibrechts dans un tableau sur cuivre signé et daté 1694 autrefois chez Robert Noortman

MARTINUS VAN DEN HOVE (DELFT, 1639-1675)

Brigands près d’un sous-bois

Panneau de chêne (deux planches ; renforcé) Indistinctement signé et daté en bas vers la droitevan den Hove / 164(3 ?)

49 x 82 cm - 19 1/4 x 32 1/4 in.

(Restaurations anciennes)

Bandits near a thicket, oak panel (two boards; reinforced), signed and dated lower right

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

RUTGER VERBURGH (ROTTERDAM, 1678-1727)

Scène de réjouissance villageoises vers un embarcadère

Panneau de chêne (trois planches) Monogrammé en bas au milieu R V B

37,5 x 49,5 cm - 14 3/4 x 19 1/2 in.

A scene of village festivities near a boat landing, monogrammed at the bottom, oak panel (three boards)

1 200 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ATTRIBUÉ À FREDERIK BOUTTATS (ANVERS, C. 1580-1661)

Un convoi en lisière de forêt

Panneau de chêne (parqueté)

32 x 52 cm - 12 5/8 x 20 1/2 in.

Tampon circulaire dans le cadre : J.P. Larsson • Stockholm • 1944

A convoy in the forest, panel (craddled)

6 000 - 8 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

détails

ISAAC VAN OOSTEN

(ANVERS, 1613-1661)

Chasse au cerf

Panneau de chêne (parqueté)

Trace de signature en bas à droite I.V. Oosten

27,8 x 37,2 cm - 11 x 14 5/8 in.

Deer hunting, oak panel (craddled), trace of signature lower right

3 000 - 4 000 €

PROVENANCE

Galerie Robert Finck en 1976 ; acquis auprès de cette galerie par l’actuel propriétaire, collection particulière, Belgique

BIBLIOGRAPHIE

Galerie Robert Finck, Galerie Robert Finck, Collection de Tableaux anciens du XV e au XIX e siècle (catalogue) , 1976, n° 44., 1976, n°19, n°44

ÉCOLE FLAMANDE DU XVII e SIÈCLE

SUIVEUR D’ANTON MIROU

Chasse au canard

Panneau de chêne

31 x 52 cm - 12 1/4 x 20 1/2 in.

Duck hunting, oak panel

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

PIETER MEULENER

(ANVERS, 1602-1654)

Attaque d’un convoi

Panneau de chêne

Signé en bas à droite P. Meulener

21 x 26,5 cm - 8 1/4 x 10 7/16 in.

Attack on a convoy, oak panel, signed lower right

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Europe

EXPOSITION

Art Flamand du XV e au XX e siècle : exposition au Palais des Beaux-Arts, Bruxelles, du 26 mai au 13 juin 1934, n°196 comme « Adam van der Meulen » selon une étiquette ancienne au revers

Documenté dans les années 1630 - 1631 à Arcione, Matthias Stomer est probablement né à la fin du XVIe siècle. Il part ensuite compléter son apprentissage en Italie, influencé par le parcours de Gerrit van Honthorst (1592 - 1656). Il étudie à Rome les œuvres de ce dernier, mais surtout celles du Caravage (1571 - 1610), dont celui que l’on surnommait Gherardo della Notte était lui-même un suiveur. Présent à Messine en 1630, puis à Naples pendant une dizaine d’années, il dissémine ses œuvres dans les églises suivant ses pérégrinations. En 1640, il est en Sicile et trois de ses toiles sont acquises par Antonio Ruffo (c. 1610 - 1678), duc de Messine, collectionneur et mécène de Rembrandt (1606 -1669). Dans les années 1650, il se trouve à Bergame avant que les sources ne perdent sa trace.

Extrêmement influencé par Caravage, Stomer lui emprunte le clair-obscur ainsi que des cadrages serrés. Si notre peintre préfère à son maître des figures types et idéalisées dans ses compositions religieuses, il adopte néanmoins le modèle vivant pour les sujets de la vie quotidienne, comme il le fait avec ce jeune homme essayant d’allumer une bougie à l’aide d’un tison. Incandescente, la braise fait jaillir la figure de l’obscurité. Le sujet a été peint à plusieurs reprises par Matthias Stomer.

Il reprend la même composition que les tableaux conservés à l’Accademia Carrara de Bergame (inv. 58AC00217), à la Galleria Regionale della Sicilia - Palazzo Abatellis de Palerme (inv. 369),

ATTRIBUÉ À MATTHIAS STOMER

(AMSFOORT, 1589/90-APRÈS 1650)

Jeune homme allumant une bougie avec un tison

Toile

70 x 55 cm - 27 1/2 x 21 5/8 in.

A young man lighting a candle with a firebrand, canvas

10 000 - 12 000 €

PROVENANCE

Galerie Georges Giroux (d’après une étiquette au verso) ; collection particulière, Belgique

BIBLIOGRAPHIE EN RAPPORT

Gianni Papi , Matthias Stom. Un caravaggesco nelle collezioni lombarde , catalogue d'exposition, Pinacoteca Tosio Martinengo, Brescia, 18 septembre 2025 - 15 février 2026, Skira, p. 184. Vincenzo Abbate, Pittori del Seicento a Palazzo Abatellis , catalogue d'exposition, Palerme, Electa Editore, 1990,p. 154.T. H. Fokker, Nederlandsche schilders in Zuid, Holland, 1929, p. 18.

NOTE

Au dos, une étiquette portant le n°7003 et une étiquette de douane

au National Museum de Varsovie, ainsi que dans une collection particulière. On peut également le rapprocher de la version autrefois conservée dans la collection Bartel à Kassel, avec laquelle il partage une remarquable proximité. Il existe également d’autres copies anciennes de cette composition éminemment caravagesque. Ce motif du jeune homme s’aidant d’un morceau de bois en feu afin d’attiser les flammes se retrouve par ailleurs chez d’autres peintres suiveurs de Caravage. Ainsi, Honthorst (Fig. 1) ou Georges de La Tour (1593 - 1652) (Fig. 2) s’y sont exercés, illustrant l’instant où le souffle va faire naître la flamme. Pour les peintres, il s’agit alors d’un tour de force prouvant leur capacité à jouer des reflets fugaces de la lueur d’un feu instable et ténu sur les chairs, les tissus et l’environnement.

Fig. 1. Gerrit van Honthorst, Garçon soufflant sur un tison, c. 1621-1622, Chicaco, Art Institute (inv. 2018.135)

Fig. 2. Georges de la Tour, Le fumeur, 1646, Tokyo, Fuji Art Museum © Tokyo Fuji Art Museum Collection

KLAES MOLENAER

(HAARLEM, 1630-1676)

Scène d’hiver avec des patineurs sur un lac gelé

Panneau de chêne (deux planches ; non parqueté)

Signé et daté en bas à droite k. Molenaer / 1651

45 x 55,5 cm - 17 3/4 x 21 7/8 in.

Winter scene with skaters on a frozen lake, oak panel (two boards; non craddled), signed and dated lower right

3 000 - 5 000 €

Selon le dossier du Munich Central Collecting Point (MCCP), ce tableau de Molenaer a été acquis pour le musée de Linz, transporté à Munich, récupéré, puis envoyé au MCCP le 12 juin 1947. (Source : Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg Project).

PROVENANCE

Collection Schloss ; acquis auprès de la galerie Barbier-Charmetant en novembre 1985, puis par descendance, collection particulière, France

ATTRIBUÉ À JOHANN VOLLAERDT

(LEIPZIG, 1708-1769, DRESDE)

Paysage de neige aux patineurs

Toile

60 x 70 cm - 23 5/8 x 27 9/16 in.

Snowy landscape with skaters, canvas

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

ATTRIBUÉ À WOLFGANG HEIMBACH (OVELGÖNNE, 1615-1678, OLDENBOURG)

Jeune homme à la bougie

Toile

65 x 53 cm - 25 5/8 x 20 7/8 in.

(Restaurations)

Young man with a candle, canvas

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ATTRIBUÉ À JURIAAN VAN STREEK (AMSTERDAM, 1632-1687)

Nature morte au römer, coupe Wan-Li, huîtres et orange

Panneau de chêne

Daté en bas au centre 1653

41 x 34 cm - 16 1/8 x 13 3/8 in.

Still Life with a Römer, a Wan-Li Bowl, Oysters, and an Orange, oak panel, dated at the bottom center

3 000 - 5 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

HORATIUS DE HOOCH (UTRECHT, AVANT 1650-1686)

Paysage avec la maison de Caïus Martius

Panneau de chêne (deux planches ; non parqueté)

Signé en bas à gauche H (?) de Hooch et inscrit sur la corniche CAIUS MARIO

40 x 56 cm - 15 3/4 x 22 1/16 in.

Landscape with the House of Gaius Martius, oak panel (two boards; non craddled), signed lower left

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

WALLERANT VAILLANT

(LILLE, 1623-1677, AMSTERDAM)

Portrait du docteur Philip Fontein

Toile

Signée en haut à droite W Vaillant

72 x 60 cm - 28 3/8 x 23 5/8 in.

Portrait of the doctor Philip Fontein, canvas, signed upper right

10 000 - 15 000 €

PROVENANCE

Vente Ader Picard Tajan, Paris, 12 juin 1987, n°134 ; acquis dans cette vente par l’actuel propriétaire

Le portrait a été gravé par Vaillant (Fig. 1), gravure nous permettant de connaître l’identité du modèle. Un exemplaire de celle-ci se trouve au Rijkmuseum

Fig. 1. Portrait du docteur Philip Fontein, Amsterdam, Rijksmuseum, (Mezzotinte, 27,8 x 21,7 cm)

CHRISTOFFEL JACOBSZ VAN DER LAMEN

(BRUXELLES, C. 1613/1614-1651, ANVERS)

Joyeuse compagnie dans un intérieur

Toile

72 x 101 cm - 28 3/8 x 39 3/4 in.

A cheerful atmosphere indoors, canvas

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

Né à Bruxelles, Christoffel van der Lamen commence et poursuit probablement son apprentissage auprès de son père, Jacob. En 1636, il intègre la guilde de Saint-Luc à Anvers, où il poursuit sa carrière jusqu’à sa mort en 1651. Rapidement, il se spécialise dans les vrolijke gezelschap, littéralement « joyeuses compagnies ». Parfois réunies dans l’atmosphère feutrée d’un salon, parfois installées dans le cadre charmant d’un jardin fleuri, d’élégantes assemblées s’adonnent à une variété d’activités : jeux de cartes, conversations galantes, concerts improvisés ou discussions animées. Plus populaire dans les ProvincesUnies, le genre s’était particulièrement développé à la suite de Willem Buytewech et d’Esaias van de Velde (1587 - 1630). Parmi

ses adeptes figurent Dirck Hals (1591 - 1656) à Harlem, Pieter Codde (1599 - 1678) ou Willem Duyster (1599 - 1635) à Amsterdam. Le succès de ces sujets parvient jusqu’à notre artiste flamand, qui s’en approprie les codes : dans l’atmosphère chaleureuse d’un salon, d’élégants personnages se retrouvent pour un moment qui se fait joyeux au son du luth, enivrés du vin dont se remplissent les verres. Comme souvent dans ces joyeuses compagnies, l’un des personnages nous invite à entrer dans la scène et à prendre part à l’excitation ambiante. En retrait discret de sa camarade s’apprêtant à entrer, une jeune femme vêtue d’une robe rose porte son regard au-delà du tableau et croise directement le nôtre. Nous sommes invités à rejoindre le cercle, dont l’apparente légèreté

ne doit pas faire oublier la dimension morale. Ainsi, sous le regard d’une scène biblique ou mythologique, les femmes se laissent séduire par de galants compagnons, tandis que le vin adoucit encore le moment.Dans ce décor feutré, van der Lamen travaille avec finesse les satins et les velours de ses tissus. Secondaire, le décor n’est presque fait que de teintes terreuses, laissant d’autant mieux ressortir la déclinaison de robes colorées et les rayonnantes touches de rouge çà et là. Le peintre montre qu’il est aussi attentif aux détails dans le travail des coiffures, qui s’ornent de perles, et dans le rendu des matières. Plus que ses confrères septentrionaux, il accentue le caractère décoratif de ces élégantes réunions de personnages.

ÉCOLE

FLAMANDE

DU XVIII e SIÈCLE

SUIVEUR DE PIERRE-PAUL RUBENS

Vierge à l’Enfant

Toile

88 x 65 cm - 34 5/8 x 25 5/8 in.

Virgin and Child, canvas

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

ÉCOLE

FLAMANDE

DU XVII e SIÈCLE

SUIVEUR DE DANIEL SEGHERS

Natures mortes de fleurs dans des corbeilles en osier

Toiles (paire)

35 x 55 cm (chaque) - 13 3/4 x 21 5/8 in. (each)

Flowers in a wicker basket, canvas (pair)

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

NOTE Il s’agit peut-être d’anciennes couronnes de fleurs

ÉCOLE FLAMANDE DU XIX e SIÈCLE

D’APRÈS DAVID TENIERS LE JEUNE

Réjouissances villageoises

Panneau

56 x 70 cm - 22 1/16 x 27 9/16 in.

Village Celebrations, panel

2 000 - 3 000 €

ŒUVRE EN RAPPORT

D’après la composition conservée au musée

Boijmans Van Beuningen (inv. 2039) à Rotterdam

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

ÉCOLE FLAMANDE DU XVII e SIÈCLE

ATELIER DE DAVID TENIERS LE JEUNE

(ANVERS, 1610/1612-1690, BRUXELLES)

Philosophe dans son atelier

Panneau de chêne (deux planches ; non parqueté)

Porte une signature rapportée en bas à gauche D TENIERS F.

44,5 x 32,5 cm - 17 1/2 x 12 3/4 in.

(Restaurations)

Philosopher in his studio, oak panel (one board; craddled), bears a signature lower left

1 500 - 2 000 €

ŒUVRE EN RAPPORT

Reprise avec quelques variantes du tableau conservé au musée d’Helsinki, dont une version se trouvait dans la collection Goudstikker.

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

PIETER VAN BREDAEL (ANVERS, 1629-1719)

Le bain des chevaux ; Pêcheurs ramenant leurs filets

Cuivre (paire)

L’un est signé en bas à droite P. van Br…

30 x 45 cm (chaque) - 11 13/16 x 17 11/16 in. (each )

Horses bathing; Fishermen pulling in their nets, copper (pair), one is signed lower right

6 000 - 8 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ÉCOLE HOLLANDAISE

DU XVIII e SIÈCLE

D’APRÈS REMBRANDT

HARMENSZOON VAN RIJN

Ecce homo

Panneau de chêne (une planche ; non parqueté)

39,5 x 58 cm - 15 1/2 x 22 7/8 in.

Ecce homo, oak panel (one board; non craddled)

3 000 - 4 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

Inspiré par la célèbre gravure de Rembrandt, notre peintre lui emprunte les grandes lignes d’une composition élaborée pour l’estampe, que le maître travailla au fil de huit états. C’est peut-être au septième que notre version se réfère (Fig.1), caractérisée par l’ajout au premier plan, de deux ouvertures arquées séparées par un buste d’homme en relief. Rembrandt avait alors pu être lui-même inspiré par les tableaux de la Passion donnés sur les places publiques au XVII e siècle, ou certains de ses contemporains comme Lucas de Leyde et Marcantonio Raimondi. Héritier de ces modèles, notre peintre n’hésite pas à prendre des libertés quant au coloris, la disposition de certaines figures ou même l’architecture. La préciosité de la palette, la richesse des mises tendrait presque à apaiser l’aspect dramatique de cette scène qui est pourtant l’instant où le Christ est jugé et condamné.

Rembrandt Harmenszoon van Rijn, Jésus présenté au peuple ou l’Ecce homo, gravure, 7e état

ÉCOLE FLAMANDE DE LA FIN

DU XVII e SIÈCLE - SUIVEUR D’ANTOON

L’élévation de la Croix

Panneau de chêne

71 x 55 cm - 28 x 21 5/8 in.

The Elevation of the Cross, oak panel

2 000 - 3 000 €

VAN DYCK

ÉCOLE SUISSE DU XIXe SIÈCLE

DANS LE GOÛT DE CHRISTIAN STÖCKLIN

Intérieur d’église animé

Panneau de chêne (une planche)

34,3 x 30,5 cm - 13 3/8 x 11 3/4 in.

Lively church interior, oak panel (one board)

800 - 1 200 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ÉCOLE FLAMANDE, VERS 1780

DANS LE GOÛT DE PIETER NEEFS

Intérieur d’église animé

Panneau

50 x 64 - 19 3/4 x 25 1/4 in.

(Restaurations)

Lively church interior, panel

1 200 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ÉCOLE FLAMANDE, VERS 1800

SUIVEUR DE PIETER NEEFS

Intérieur d’église animé

Toile

70 x 86 cm - 27 1/2 x 33 7/8 in.

(Restaurations anciennes)

Lively church interior, canvas

800 - 1 200 €

PROVENANCE

Collection particulière, France 43

ATTRIBUÉ À JACOB VAN DE KERCKHOVEN

(ANVERS, 1637-1712, VENISE)

Geais, pigeon, coq et canards col-vert, hure de sanglier dans un panier

Toile

111,5 x 143 cm - 43 7/8 - 56 5/16 in.

Porte une ancienne attribution à Frans Snijders sur le cartouche du cadre. (Restaurations)

Jays, pigeons, roosters, and mallards, along with wild boar head, in a basket, canvas

1 200 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

PIETER SNIJERS

(ANVERS, 1681-1752)

Nature morte au chou rouge, cardons, pêches, raisin, figues et bouvreuils

Toile

Signée en bas à gauche Peeter Snijers

88 x 130 cm - 34 5/8 x 51 3/16 in.

Still Life with Red Cabbage, Cardoons, Peaches, Grapes, Figs, and Bullfinches, canvas, signed lower left

8 000 - 12 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

Né à Anvers en 1681, Pieter Snijers grandit dans un milieu aisé propice à l’épanouissement artistique : son père, le riche marchand Peter Snyers, lui offre les conditions d’une formation solide auprès d’Alexander van Bredael (1663 - 1720), l’un des maîtres anversois de son temps.

Dès 1694, le très jeune peintre figure sur les listes de la guilde d’Anvers ; il sera admis comme maître à la guilde de Bruxelles en 1705, puis à celle de sa ville natale en 1707, consolidant ainsi une position solide au sein de la communauté artistique flamande. En 1741, il deviendra l’un des directeurs de l’Académie d’Anvers, contribuant à la transition qui allait progressivement supplanter les anciennes guildes. Il meurt dans cette même ville le 4 mai 1752, à l’âge de soixante et onze ans.

Si Snijers s’illustra également dans le portrait et la scène de genre, c’est dans la nature morte qu’il donna la pleine mesure de son talent et de sa personnalité artistique.

Cette Nature morte que nous présentons illustre avec éloquence sa capacité à déployer, sur un format horizontal, une profusion de denrées savamment ordonnées, où l’œil voyage de la masse sombre et luisante du chou rouge aux grappes et pêches veloutées, jusqu’aux petits oiseaux et œufs qui viennent ponctuer la composition.

L’œuvre s’inscrit dans la tradition anversoise de la nature morte de garde-manger, héritée des grands maîtres baroques que furent Frans Snyders (1579 - 1657) et Jan Fyt (1611 - 1661). Snijers tend toutefois vers une sensibilité nouvelle, plus attentive aux harmonies chromatiques subtiles qu’aux débordements triomphants. Peintre trop longtemps éclipsé par ses illustres prédécesseurs, il mérite d’être redécouvert pour ses tonalités bleutées caractéristiques, la finesse de son rendu des détails et la richesse inventive de ses compositions.

PIETER CASTEELS III

(ANVERS, 1648-1749, RICHMOND)

Couples de canards colverts et leurs canetons

Toile

Signée et datée en bas à gauche

P. Casteels ft / 1723

60 x 150 cm - 23 5/8 x 59 in.

Pairs of Mallards and their Ducklings, canvas, signed and dated lower left

5 000 - 8 000 €

PROVENANCE

Galerie Roy Miles ; acquis auprès de cette galerie puis par descendance, collection particulière, Belgique

ÉCOLE ALLEMANDE, VERS 1800 ENTOURAGE DE JOHANN WENZEL PEETER

(CARLSBAD, 1745-1829, ROME)

Paon, canards et poules près d’un pigeonnier

Panneau de hêtre (une planche ; non parqueté)

31 x 48,5 cm - 12 3/16 x 19 1/16 in.

Peacocks, ducks, and chickens near a dovecote, beech panel (one board ; non craddled)

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

JAN GRIFFIER L’ANCIEN

(AMSTERDAM, 1645-1718, LONDRES)

Manoir de Potrel à Dragey en Normandie

Toile

92 x 124 cm - 36 1/4 x 48 7/8 in.

Potrel Manor in Dragey, Normandy, canvas

8 000 - 12 000 €

ŒUVRE EN RAPPORT

Une autre version de cette œuvre (localisation inconnue) présente la même vue, avec quelques variantes

PROVENANCE

Collection Roy Miles ; probablement acquis auprès de ce dernier, collection particulière, Belgique

Situé proche de la baie du Mont Saint-Michel, Jan Griffier fut visiblement de passage à Dragey dont il représenta l’un des plus jolis manoirs de la côte. Originaire d’Amsterdam, Jan Griffier l’Aîné est un artiste voyageur qui termina ses jours en Angleterre. Son périple le mena jusqu’en Normandie et même visiblement, jusqu’à Dragey au manoir de Potrel. L’artiste en fige la récente architecture, l’édifice datant du troisième quart du XVII e siècle. Demeure probable d’un noble local que l’on aperçoit peut-être descendre de carrosse, le peintre restitue l’allure d’un manoir normand de l’époque. En 1792, ce dernier accueille l’un des gardes suisses de Louis XVI, rescapé du massacre des Tuileries.

ATTRIBUÉ À JAKOB BOGDANI

(EPERJES, 1658-1724, LONDRES)

Perroquet sur une corbeille de fruits

Toile

66 x 78 cm - 26 x 30 3/4 in.

Parrot on a fruit basket, canvas

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique 52

ÉCOLE ITALIENNE DU XVII e SIÈCLE

SUIVEUR DE NICCOLÒ FRANGIPANE

La bouillie du chat

Toile

99 x 125 cm - 38 31/32 x 49 7/32 in.

Cat’s porridge, canvas

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France 53

ÉCOLE BOLONAISE DU XVII e SIÈCLE

SUIVEUR DE CORRÈGE

Crucifixion

Toile

122 x 84 cm - 48 x 33 1/8 in.

Crucifixion, canvas

1 000 - 1 500 €

(PARIS, 1624-1679)

Vierge à l’Enfant dans un paysage de ruines

Toile en tondo

60,5 x 61 cm - 23 13/16 x 24 1/64 in.

Virgin and Child in a Landscape of Ruins, round canvas

5 000 - 7 000 €

PROVENANCE

Vente Ivoire, Besançon, 24 avril 2022, n°233 ; acquis dans cette vente par l’actuel propriétaire

ATTRIBUÉ À NICOLAS LOIR

ÉCOLE FRANÇAISE, VERS 1680

ENTOURAGE DE PIERRE MIGNARD

Portrait de Louis XIV en armure (1638-1715)

Toile (ovale)

64 x 52 cm - 25 1/4 x 20 1/2 in.

Dans un cadre en bois sculpté redoré.

Travail français du XVII e siècle.

Au dos, une étiquette Le roy

Portrait of Louis XIV (1638-1715), canvas (an oval)

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ALEXIS-SIMON BELLE

(PARIS, 1674-1734)

Portrait dit d’Antoinette de Saint-Germain Potier de Novion (1685-1754), comtesse de Clermont-Tonnerre

Toile (ovale)

82,5 x 65 cm - 32 1/2 x 25 5/8 in.

Porte une attribution à François de Troy sur une étiquette ancienne au dos.

Portrait said to be of Antoinette de SaintGermain Potier de Novion (1685-1754), Countess of Clermont-Tonnerre, canvas (an oval)

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

Probablement commandés par Gaspard, duc de Clermont-Tonnerre (1688 - 1781) puis par descendance jusqu'à nos jours

ON Y JOINT

Probablement école française, vers 1730

Portrait dit de Gaspard de Clermont-Tonnerre (1688 - 1781), duc de Clermont-Tonnerre, connétable, maréchal, pair de France

Toile (ovale) 81 x 65 cm - 31 7/8 x 25 5/8 in. (Restaurations importantes)

Porte au dos une étiquette indiquant : « Maréchal-marquis de Clermont-Tonnerre, beau-père de J. Guilloteau de Grande(?) / 1730 » Nous remercions Dominique Brême d'avoir aimablement confirmé l'attribution à Alexis-Simon Belle sur photographie numérique et par courrier électronique le 22 mai 2026

Gaspard de Clermont-Tonnerre est un aristocrate et militaire français qui a traversé presque tout le XVIIIe siècle. Né à Dijon sous le règne de Louis XIV, il appartient à une illustre famille de la noblesse française. Très jeune, il entre dans l’armée et très vite, monte les échelons au sein de la cavalerie.

Il participe aux grandes guerres européennes de son époque et se fait remarquer comme officier énergique et expérimenté. Son moment le plus célèbre reste la bataille de Fontenoy en 1745 : cette victoire française contre les Anglais, Hollandais et Autrichiens devient un symbole du prestige militaire français.

Clermont-Tonnerre y commande la cavalerie et contribue au succès de l’armée française. C’est d’ailleurs en armure qu’il se fait ici portraiturer, tenant un bâton de commandement.

Grâce à cette carrière, il est nommé maréchal de France quelques années plus tard, ce qui représente alors l’une des plus hautes distinctions militaires du royaume. Mais il n’est pas seulement soldat : comme beaucoup de grands seigneurs de l’époque,

il gère aussi ses terres et développe certains domaines familiaux. À la fin de sa vie, il incarne l’Ancien Régime dans ce qu’il a de plus prestigieux. En 1775, lors du sacre de Louis XVI à Reims, c’est lui – déjà très âgé – qui porte l’épée royale pendant la cérémonie. C’est à cette occasion qu’il est élevé à la dignité de duc et pair de France.

Le portrait qui l’accompagne est très certainement celui de sa première épouse, Antoinette de Saint-Germain Potier de Novion. Réalisé par Alexis-Simon Belle, il est un charmant exemple de son art délicat. Meilleur élève de François de Troy (1645 -1730), il devint son assistant lorsque celui-ci travaillait pour la cour du roi Jacques II d’Angleterre, exilé à Saint-Germain-en-Laye. Belle a retenu les schémas à succès de ses aînés, parmi lesquels son professeur, mais aussi Largillière (1656 - 1746) et Rigaud (1659 - 1743). Il en retint notamment un goût pour les tons chauds, comme ici le jaune de la robe, les teintes rosées des chairs jusqu’aux pommettes empourprées.

JOSEPH-BENOÎT SUVÉE

(BRUGES, 1743-1807, ROME)

La Nativité

Toile d’origine

30,4 x 16,5 cm - 12 x 6 1/2 in.

Porte une inscription sur le châssis Suvee

The Nativity, canvas

2 000 - 3 000 €

ŒUVRE EN RAPPORT

Nativité , 75,5 x 46,5 cm, Bruxelles, musées royaux des Beaux-Arts (inv. 12129), exposée au Salon de 1785 (n°24)

PROVENANCE

Collection Baudouin van de Walle (1901-1988), archéologue belge

Nous remercions Anne Leclair et Sophie JoinLambert de nous avoir confirmé l'attribution de cette toile à Joseph-Benoit Suvée, sur photo numérique et par courrier électronique en juin 2026

« La Nativité est une des plus belles productions du pinceau de M. Suvée. La composition est bien plus entendue, l’ordonnance sage et noble, le dessin pur, la couleur suave. La lumière y est bien distribuée, le caractère des têtes véritablement beau. »

Le Mercure de France

En 1785, la maréchale de Noailles commande à Joseph-Benoît

Suvée une Nativité 1 pour la chapelle de son hôtel particulier, rue Saint-Honoré à Paris. Saisie pendant la Révolution puis vendue, l’œuvre a disparu. Une réplique de format réduit (Fig. 1) exécutée postérieurement vers 1791 et acquise par les Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique en 2002 auprès de la galerie Jacques Leegenhoek à Paris, permit de révéler la composition de l’œuvre perdue.

Notre esquisse inédite vient donc s’ajouter aux deux études préparatoires actuellement connues pour cette Nativité 2. Lorsque l’œuvre commandée fut présentée au Salon de 1785, le Mercure de France rapporte : « La Nativité est une des plus belles productions du pinceau de M. Suvée. La composition est bien plus entendue, l’ordonnance sage et noble, le dessin pur, la couleur suave. La lumière y est bien distribuée, le caractère des têtes véritablement beau »3

Né à Bruges, Suvée est un peintre flamand qui entre dans l’atelier de Matthijs De Visch (1701-1765) à l’âge de huit ans. À vingt ans, il part pour Paris en compagnie de camarades de l’Académie de sa

ville natale. Devenu élève de Jean-Jacques Bachelier (1724 -1806), il remporte le Grand Prix en 1771 et part à Rome dans la foulée où il s’établit durant six ans. Élu membre de l’Académie royale en 1780, il revient à Rome en 1801, les succès de sa carrière l’ayant fait nommer directeur de l’Académie de France à Rome. Excellent professeur, pédagogue de renom, il est celui à avoir fait entrer le néoclassicisme dans la « Belgique » d’alors.

Fig. 1. Esquisse d’une sainte Famille, 1791, Bruxelles, musées royaux (inv. 12129) © Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles / J. Geleyns - Art Photography

1 Sophie Join-Lambert, Anne Leclair, Joseph Benoît Suvée (1743-1807) Un artiste entre Bruges, Rome et Paris , Paris, Arthena, 2017, p. 239, P. 129.

2 Ibid ., P. 130-131.

3 Mercure de France : dédié au Roy, Paris, G. Cavelier, octobre 1785, n o 40, Bibliothèque nationale de France, p. 25 [Consultable en ligne].

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ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII e SIÈCLE

ATELIER DE JEAN-BAPTISTE SANTERRE (MAGNY-EN-VEXIN, 1651-1717, PARIS)

Jeune fille à la partition ou Sainte Cécile

Toile

96 x 78 cm - 37 3/4 x 30 3/4 in.

Young Girl with a Score or Saint Cecilia, canvas

2 000 - 3 000 €

Notre toile est une reprise de la composition de Santerre gravée par P. de Rochefort et connue par plusieurs copies, dont une au musée des Beaux-Arts de Rouen (inv. 1818.1.24).

PROVENANCE

Collection particulière, Suisse

ÉCOLE FRANÇAISE, VERS 1740

ENTOURAGE DE JEAN-MARC NATTIER

Portrait de jeune fille à la robe perle, coiffée de roses

Toile d’origine

91 x 73 cm - 35 7/8 x 28 3/4 in.

(Petits manques)

Portrait of a young Lady, wearing a pearlcolored dress and a Headpiece of Roses, original canvas

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ÉCOLE DU XVIII e SIÈCLE

SUIVEUR DE PHILIPPE MERCIER

Pierrot jouant de la guitare

Toile

73 x 60 cm - 28 3/4 x 23 5/8 in.

Pierrot playing the guitar, canvas

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ÉCOLE FRANÇAISE, VERS 1800

SUIVEUR DE LOUIS-GABRIEL MOREAU

Paysage à la cascade ; Paysage italianisant

Panneaux (paire ; ovales)

40 x 50,5 cm (chaque)- 15 3/4 x 19 11/16 in.

Porte des étiquettes anciennes au dos mentionnant une attribution à Joseph Vernet.

Landscape with a Waterfall; Italianate

Landscape, panels (a pair; ovals)

1 200 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ATTRIBUÉ À FRANCESCO TIRONI

(VENISE, 1745-1797)

Vue de San Giorgio Maggiore à Venise

Toile (doublée)

55 x 72 cm - 21 5/8 x 28 3/8 in.

View of San Giorgio Maggiore in Venice, canvas

3 000 - 4 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ÉCOLE ITALIENNE DU XVIII e SIÈCLE

SUIVEUR DE MICHELE MARIESCHI

Capricci

Toiles (paire)

15,8 x 22 cm (chaque) - 6 1/4 x 8 11/16 in. (each )

Vendus dans des cadres en bois sculpté et doré d’époque Louis XV

Capricci, canvas (pair)

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

HENDRICK JAN HEIN

(KAMPEN, 1822-1866)

Nature morte au perdreau et fruits sur un entablement

Toile

Signée en bas à droite H J Hein

70 x 62 cm - 27 1/2 x 24 3/8 in.

Still Life with a Partridge and Fruit on a Mantelpiece, canvas, signed lower right

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

WILLEM VAN LEEN

(DORDRECHT, 1753-1825)

Nature morte au vase de fleurs, fruits et faisan doré sur un entablement

Toile

Signée deux fois en bas à droite sur l’entablement van Leen. f.

75 x 57 cm - 29 1/2 x 22 1/2 in.

Still Life with a Vase of Flowers, Fruits and a Golden Pheasant on an Entablature, canvas, signed lower right 10 000 - 12 000 €

PROVENANCE

Galerie Raphael Valls, Londres, avril 1982 ; acquis de cette dernière par l’actuel propriétaire, collection particulière, Belgique

Élève de la grande tradition hollandaise de la peinture florale et proche de Gérard van Spaendonck (1746 -1822) lors de son séjour parisien à partir de 1773, Willem van Leen compte parmi les plus remarquables peintres de fleurs de la fin du XVIIIe siècle. Son œuvre, recherchée pour la finesse de son exécution et l’éclat de sa palette, se distingue par des compositions raffinées associant fleurs rares, fruits et oiseaux exotiques dans un équilibre savamment orchestré. Notre tableau constitue un exemple particulièrement séduisant de cette production. Sur un entablement de pierre est disposée une coupe débordante de roses, œillets, delphiniums et grappes de raisin baignés d’une lumière douce. Au premier plan se détache un magnifique faisan doré (Chrysolophus pictus), dont le plumage

flamboyant anime la composition d’accents orangés, rouges et mordorés. Originaire de Chine et introduit en Europe par les grandes compagnies commerciales, cet oiseau rare figurait alors parmi les curiosités les plus prisées des jardins aristocratiques et des cabinets d’histoire naturelle.

Au-delà de sa fonction décorative, le faisan doré participe ici à l’esthétique du pronkstilleven, la nature morte d’apparat développée dans les Pays-Bas dès le XVIIe siècle. Sa présence évoque à la fois l’exotisme, la prospérité et l’ouverture sur le monde, tandis que les fleurs épanouies, les fruits mûrs et les papillons rappellent discrètement la fragilité de toute beauté terrestre. Cette tension entre célébration de l’abondance et méditation sur l’éphémère constitue l’un des fondements de la tradition nordique de la nature morte.

La qualité du rendu des pétales, la précision quasi naturaliste accordée au plumage de l’oiseau et l’harmonie chromatique de l’ensemble témoignent du savoir-faire exceptionnel de Van Leen, dont les œuvres sont aujourd’hui conservées dans plusieurs institutions majeures, notamment le Rijksmuseum d’Amsterdam, le Metropolitan Museum of Art de New York et diverses collections publiques britanniques.

Par son caractère décoratif, son iconographie rare et la virtuosité de son exécution, cette composition s’inscrit parmi les réalisations les plus séduisantes de l’artiste et illustre parfaitement le goût des amateurs européens pour les merveilles de la nature à l'aube du XIXe siècle.

ÉCOLE FRANÇAISE, VERS 1820

Chevaux à l’abreuvoir

Toile

34,5 x 42 cm - 13 5/8 x 16 1/2 in.

Horses at the watering hole, canvas

600 - 800 €

PROVENANCE

Acquis auprès de la galerie G. Paul-Chevalier en 1983 puis par descendance, collection particulière, France

JACQUES GAMELIN

(CARCASSONNE, 1738-1803)

Choc de cavalerie

Panneau de noyer (une planche ; non parqueté)

35,5 x 46,5 cm - 14 x 18 5/16 in.

Cavalry charge, walnut panel (one board; non craddled)

1 500 - 2 000 €

Dans un cadre en chêne doré mouluré d’époque

Louis XVI

PROVENANCE

Collection particulière, France

JEAN-CHARLES LANGLOIS

(BEAUMONT-EN-AUGE, 1789-1870, PARIS)

Le combat de Castalla le 21 juillet 1812

Toile d’origine

35 x 50 cm - 13 3/4 x 19 3/4 in.

The Battle of Castalla on July 21, 1812, canvas

3 000 - 4 000 €

ŒUVRE EN RAPPORT

Reprise avec variantes du grand format (Fig. 1) commandé en 1836 par Louis-Philippe et conservé à Versailles (inv. 5625)

PROVENANCE

Collection particulière, France

« Une chose que Monsieur Langlois a rendue avec la sincérité terrible que permet et commande une toile si vaste qui enveloppe le spectateur comme un horizon naturel, c’est le côté de la boucherie, de carnage, d’abattoir, d’équarrissage que représente la guerre. »

Théophile Gautier

détail

« M. Langlois est de mes élèves celui dont je m’honore le plus, ses efforts et son infatigable zèle l’ayant mis en peu de temps au-dessus des jeunes gens qui se destinent à poursuivre la carrière des arts1» écrit Horace Vernet à propos de notre peintre. Né en Normandie d’un père aubergiste (1789 - 1863), il reçoit une bonne éducation, intègre Polytechnique et choisit d’embrasser une carrière militaire. Jusque-là, rien ne le prédestinait à recevoir l’enseignement de son célèbre maître.

Fidèle de Napoléon, en quête de sens peut-être, il s’initie à la peinture lors de son retour à Paris où il fréquente l’atelier de Géricault (1791-1824) puis celui d’Horace Vernet. Poursuivant sa carrière militaire néanmoins, il y mêle cette passion pour la peinture dont il s’est fortement épris et se construit rapidement la réputation d’un excellent peintre de bataille. Maxime du Camp écrivait : « Le colonel Langlois faisait vraiment œuvre de magicien et créait la réalité. On dit d’un portrait qui ressemble : il ne lui manque que la parole ; de ses batailles on pourrait dire : Il ne leur manque que le bruit. 2».

Présent aux Salons de 1824 et 1827 notamment, Louis-Philippe lui commande en juillet 1836, une composition figurant le combat de Castalla , le 21 juillet 1812 et qu’il présente au Salon de 1838 (Fig. 1). Victoire triomphante de l’armée française, celle-ci se déroule dans le cadre de la guerre d’indépendance espagnole où l’Empire s’oppose comme souvent au Royaume-Uni, alors coalisé à l’Espagne des Bourbons et au Portugal. Langlois saisit le moment où le 24 e régiment de dragons charge par surprise, des rangs espagnols tournés vers une autre division française.

Les corps jonchent le sol au premier plan, d’autres s’amassent sous les fers des chevaux, sous les roues des canons, les gradés continuent de donner des ordres, les sabres des dragons fendent la foule, le sang perle sur le champ de bataille, la poussière s’élève au-dessus de la masse, tout ici nous renvoie à la violence de l’instant, à l’atmosphère chaotique et assourdissante du choc des armées. Théophile Gautier évoque dans l’une de ses critiques cette angle adopté par le peintre : « Une chose que Monsieur Langlois a rendu avec la sincérité terrible que permet et commande une toile si vaste qui enveloppe le spectateur comme un horizon naturel, c’est le côté de la boucherie, de carnage, d’abattoir, d’équarrissage que représente la guerre. 3». Immersive, la scène n’est pas sans rappeler l’appétence de l’artiste pour les nouveaux spectacles d’illusion dont le panorama est l’un des plus appréciés. S’embarquant pour l’Orient dans les années 1830, il s’inspirera de ses voyages pour créer à son tour des œuvres pensées à 360°.

Fig. 1. Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon © RMN-GP (Château de Versailles). © Gérard Blot

1 François Robichon, André Rouille, Jean-Charles Langlois, 1789-1870 : le spectacle de l’histoire, cat. exp., Caen, musée des Beaux-Arts, 9 juillet - 17 octobre 2005, cité p. 19.

2 Maxime Du Camp, Souvenirs littéraires, Paris, Hachette, 1882 (3 e édition : 1906), p. 357.

3 Le Colonel Langlois, 1789-1870 : un peintre de l’épopée napoléonienne : collection du Musée Langlois, Caen, cat. exp., Boulogne-Billancourt, bibliothèque Marmottan, 11 octobre 2000 - 24 février 2001, cité p. 28., op. cit., cité p. 28.

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VINCENT-NICOLAS RAVERAT (MOUTIERS-SAINT-JEAN, 1801-1865, PARIS)

L’Espérance

Toile d’origine

119 x 96 cm - 46 7/8 x 37 3/4 in.

Vendu dans son cadre d’origine en bois et stuc doré.

Hope, canvas

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

Vente Couturier-Nicolaÿ, Paris, 1- juin 1993, n°61 ; acquis dans cette vente par l’actuel propriétaire

EXPOSITION

Salon de 1831, Paris, n°1732

PHILIPPE JACQUES VAN BRÉE (1786 ANVERS-1871, SAINT-JOSSE-TEN-NODE, BRUXELLES)

Odalisque

Toile

Signée et localisée en haut à droite

P. Van Brée / Rome

66 x 94 cm - 26 x 37 in.

Odalisque, signed and located ‘Rome’ upper right, canvas

3 000 - 4 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Allemagne

Né à Bruxelles en 1786, Philippe-Jacques Van Brée eut pour premier maître son frère, Mathieu-Ignace (1773 - 1839), de treize ans son aîné. Dès 1811, il expose au Salon de Bruxelles. La même année, il part pour Paris et intègre l’atelier de Girodet (1767 - 1824) dont il héritera de la facture lisse des néoclassiques. Entre 1816 et 1818, il prend la route de Rome, financé par les Pankaufe, riche couple de mécènes. Trop peu productif au goût de ses protecteurs, son séjour italien s’interrompt deux ans pendant lesquels il est de retour en France.

Dès son premier séjour dans la péninsule, Van Brée confirme son goût pour le dessin et une manière héritée de l’école de David (1748 - 1825).

Dès 1821, Van Brée est de retour à Rome depuis laquelle il rayonne dans toute l’Europe. Proche de ses compatriotes belges, il fréquente également la haute société locale. Au tournant des années 1830, il rentre à Bruxelles et renoue avec les Salons triennaux où il est présent quelques années avant qu’il ne voie sa manière tomber en désuétude au profit d’une nouvelle génération de romantiques, ce que connaît au même moment son contemporain François-Joseph Navez (1787 - 1869). Van Brée est à Rome lorsqu’il réalise ce nu alangui dont il puise une évidente inspiration chez Giorgione et Titien. Du premier, il retient le placement des jambes, celui du bras qui s’enroule jusqu’au-dessus de la tête (Fig. 1). Du second, le visage éveillé, le regard tourné vers celui qui la regarde, la discrétion des parures, les fleurs, ainsi que le petit chien enroulé à ses pieds (Fig. 2).

Placée comme en miroir de ces odalisques, la jeune femme s’en distingue par un air plus mutin, un canon physique plus gracile. Si le rouge triomphe chez les Vénitiens, c’est un jaune lumineux et chaud qui domine chez notre peintre. Ici, point de paysage, point de palais, mais l’antre feutrée d’une seule chambre sur laquelle veille une Vierge à l’Enfant . Dissimulée derrière un rideau, celui-ci est opportunément tiré, suscitant visiblement chez l’enfant Jésus, une irrépressible envie de se rapprocher du corps nu. Un brin provocateur, Van Brée dans la forme, confirme qu’il est l’héritier de l’enseignement qu’il a reçu. Il présente ainsi une peinture lisse, glacée, presque porcelainée et résolument tournée vers l’observation des antiques, dont il atténue subtilement la froideur dans la délicatesse et l’expressivité charmante de ses figures.

Fig. 1. Giorgione & Titien, Vénus endormie, c. 1508-1510, Dresde, Gemäldegalerie

Fig. 2. Titien, Vénus d’Urbin, 1538, Florence, Gallerie degli Uffizi

CURT VICTOR CLEMENS GROLIG

(MEISSEN, 1805-1863, VERSAILLES)

Cavaliers arabes sur un pont

Cuivre

Signé en bas à droite Grolig

33,5 x 42 cm - 13 1/4 x 16 1/2 in.

Arabian horsemen on a bridge, copper, signed lower right

800 - 1 200 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ÉCOLE ANGLAISE, 1860

Nature morte aux fleurs, coloquinte et fruits

Toile

Porte une signature et une date en bas à droite

76 x 69 cm - 29 15/16 x 27 3/16 in.

Still Life with Flowers, Coloquint and Fruit, canvas, bears a signature and a date lower right

1 200 - 1 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique, depuis a minima un siècle

OCTAVE TASSAERT

(PARIS, 1800-1874)

Le rêve de l’Enfant Jésus

Toile

Signée et datée en bas à droite

Oct Tassaert / 1848

56,5 x 47 cm - 22 1/4 x 18 1/2 in.

The dream of Baby Jesus, canvas, signed and dated lower right

1 000 - 1 200 €

PROVENANCE

Porte au dos d’anciennes étiquettes sur le châssis dont une étiquette de la galerie Durand-Ruel ainsi que le cachet en cire de l’expert Jules de Brauere (expert à Bruxelles)

ÉCOLE ANGLAISE DU XIX e SIÈCLE

D’APRÈS DAVID WILKIE

Portrait de la reine Victoria (1819-1901)

Toile

155 x 110 cm - 61 x 43 1/4 in.

Portrait of Queen Victoria (1819-1901), canvas

2 000 - 3 000 €

ŒUVRE EN RAPPORT

D’après le portrait réalisé par le peintre écossais

David Wilkie (1785 - 1841) conservé à la Lady Lever Art Gallery de Merseyside

PROVENANCE

Vente De Baecque, Paris, 29 septembre 2016, « Robert de Balkany, rue de Varenne », n°576 comme « Dans le goût de George Hayter » ; acquis dans cette vente par l’actuel propriétaire

FERNAND LEMATTE

(SAINT-QUENTIN, 1850-1929, GALLARDON)

Portait d’homme en redingote noire

Toile d’origine

Signée et datée en haut à droite

F. Lematte - / 1876

131 x 76 cm - 51 5/8 x 29 7/8 in.

Portrait of a man in a black frock coat, canvas, signed and dated upper right

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

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II- LA VENTE

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Tous les lots vendus seront facturés au nom et à l’adresse du donneur d'ordre et aucune modification postérieure ne pourra être faite après l’adjudication.

L’enchérisseur est réputé agir en son nom propre et s’engage à régler personnellement et immédiatement le lot. Il sera seul responsable de l’enchère portée sauf information préalable de sa qualité de mandataire dans les conditions indiquées ci-après. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. En cas de manquements aux procédures d’identification et aux obligations de LCB-FT, AGUTTES se réserve la possibilité d’interdire à l’enchérisseur de porter les enchères, d’annuler ou de résilier la vente du lot.

Caution : Pour certains ventes ou lots dûment identifiés, AGUTTES se réserve le droit de demander aux potentiels enchérisseurs de verser avant la vente une caution d’un montant déterminé, ainsi que toutes autres garanties et/ ou références bancaires jugées nécessaires. Il est demandé aux enchérisseurs de contacter AGUTTES au plus tard trois jours ouvrés avant la vente afin de procéder à la vérification des garanties données. Les dépôts de garantie sont à effectuer en euros par virement ou carte bancaire sur : https://www.aguttes.com/depot-caution Dans le cas où l’enchérisseur ne serait pas adjudicataire lors de la vente, AGUTTES procèdera au remboursement de la caution perçue dans un délai de 5 jours ouvrables après la vente, sans intérêts sous réserve de tout droit de compensation. L’enchérisseur reconnait et accepte que seront à sa charge exclusive les éventuelles pertes engendrées par les variations des taux de change ou les frais bancaires liés à ce transfert.

Mandat par un tiers : Tout enchérisseur est censé enchérir pour son propre compte et est tenu pour seul responsable de l’enchère. L’enchérisseur disposant d’un mandat devra informer AGUTTES de l’existence de celui-ci lors de la procédure d’identification et d’enregistrement et produire une copie du mandat et tous autres documents sollicités par AGUTTES. Dans un tel cas, l’enchérisseur et le mandant seront solidairement responsables.

Direction de la vente : Le commissaire-priseur dirige la vente en veillant à la liberté et à l’égalité entre les enchérisseurs, tout en respectant les usages établis par la profession. Le commissaire-priseur assure la police de la vente et se réserve le droit d’interdire l’accès à la salle de vente à tout enchérisseur potentiel pour justes motifs. Il se réserve le droit de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer, retirer, réunir ou séparer tout lot de la vente.

Adjudication : Le plus offrant et le dernier enchérisseur sera l’adjudicataire, tous moyens admis confondus (ordre, internet, téléphone, sur place, etc.). L’adjudication se matérialise par le prononcé du mot « Adjugé » lequel forme le contrat de vente entre le vendeur et l’adjudicataire. Chaque lot est identifié avec un numéro correspondant au numéro qui lui est attribué sur le catalogue de la vente. Il est interdit aux vendeurs d’enchérir directement sur les lots leur appartenant. En cas de « double-enchère » simultanée reconnue effective par le commissairepriseur, le lot sera remis en vente, tous les enchérisseurs présents pouvant concourir à cette deuxième mise en adjudication.

Rétractation : Chaque enchère portée et chaque adjudication sont définitives. Chaque enchère engage celle ou celui qui l’a portée, étant rappelé que l’adjudicataire ne peut se rétracter qu’il soit en salle, au téléphone, en ligne ou sur exécution de son ordre d’achat.

Transfert des risques et de la propriété : Le transfert de propriété et des risques entre le vendeur et l’adjudicataire s’opère par le prononcé du mot « adjugé » par le commissaire-priseur. AGUTTES décline toute responsabilité quant aux pertes et dommages que les lots pourraient subir à compter de l’adjudication, l’adjudicataire devant faire assurer les lots acquis dès l’adjudication.

III- EXÉCUTION DE LA VENTE

Commission d’achat : L’adjudicataire devra s’acquitter en sus du prix d’adjudication, par lot, des honoraires acheteurs applicables à chaque lot. Le mode de calcul des honoraires acheteurs pour les différentes catégories de lots est précisé ci-après (cf. article VI - CONDITIONS PARTICULIÈRES).

Outre le prix d’adjudication et les honoraires acheteur, l’adjudicataire devra régler toutes les taxes incluant la TVA ainsi que les éventuels frais de dossier, de manutention et de stockage ainsi que toutes les autres sommes qui seraient dues en cas de retard de paiement mentionnées ci-après.

Les acquéreurs via les plateformes Live paieront, en sus des enchères et des frais acheteurs, une commission complémentaire qui sera intégralement reversée aux plateformes (cf. article II- LA VENTE : Inscription à la vente).

Conditions de paiement : Le paiement des sommes dues devra être effectué « comptant » par l’adjudicataire, dès l’adjudication. Le paiement est effectué en euros. Les commissions bancaires éventuelles sont à la charge de l’adjudicataire et ne sont pas déduites des sommes dues. Si l’adjudicataire n’est pas présent physiquement lors de la vente, il recevra sa facture par courriel.

Retard de paiement et pénalités : Aucun délai de paiement ne sera accordé à l’acheteur sauf accord exprès du vendeur. Tout délai de paiement accordé par le vendeur entrainera l’application des pénalités suivantes qui seront acquises à AGUTTES et s’ajouteront aux montants prévus ci-dessous pour l’adjudicataire défaillant, à savoir :

- Si le délai de paiement est inférieur ou égal à 3 mois à compter de la vente : 3% HT soit 3,6%TTC du montant total du bordereau acheteur

- Si le délai de paiement est supérieur à 3 mois à compter de la vente : 5% HT soit 6%TTC du montant total du bordereau acheteur.

TVA : Le taux de TVA est de 20% (ou 5,5% pour les livres). Par principe, les lots non marqués seront vendus sous le régime de la TVA sur la marge. La commission d’achat et les frais annexes seront majorés d’un montant tenant lieu de TVA, lequel ne sera pas mentionné séparément dans nos bordereaux.

Par exception, et à la demande du vendeur, le régime général de la TVA pourra être appliqué pour les biens mis en vente par un professionnel de l’UE. Ces biens seront marqués par le signe ¤.

Cas de remboursements possibles de TVA à l’acquéreur :

- Le professionnel de l’Union Européenne, (i) sur communication de son numéro de TVA intra-communautaire et (ii) fournissant la preuve de l’export du lot depuis la France vers un autre État membre ;

- Le non-résident de l’Union Européenne sur communication (i) du document douanier d’export hors Union Européenne sur lequel AGUTTES figure comme expéditeur (ii) dans un délai de 3 mois suivant la date de vente aux enchères ou la date d’obtention de la licence d’exportation.

Modalités de règlement : Les moyens de paiement légaux acceptés (les paiements par carte bancaire ou virement étant vivement recommandés) :

- Virement bancaire : provenant du compte de l’acheteur et indiquant le numéro de facture :

IBAN FR76 3006 6109 1300 0203 7410 222 – BIC CMCIFRPP

Titulaire du compte AGUTTES

Domiciliation CIC PARIS ETOILE ENTREPRISES

178 RUE DE COURCELLES - 75017 PARIS

- Espèces : en vertu des articles L.112-6 et D.112-3 du Code monétaire et financier : (i) jusqu’à 1000 € pour les résidents fiscaux français ou les personnes agissant pour les besoins d’une activité professionnelle ; (ii) jusqu’à 15 000 € pour les particuliers qui ont leur domicile fiscal à l’étranger (sur présentation de passeport et de justificatif de domicile) ;

- Carte bancaire sur le terminal ou à distance (sur https://www.aguttes.com/ paiement-en-ligne). Les frais bancaires, qui oscillent habituellement entre 1 et 2,5%, ne sont pas à la charge de l’étude. Les paiements fractionnés en plusieurs fois pour un même lot avec la même carte ne sont pas autorisés ;

- Chèque (en dernier recours) : Sur présentation de deux pièces d’identité. Aucun délai d’encaissement n’est accepté en cas de paiement par chèque. La délivrance ne sera possible que vingt jours après le paiement. Les chèques étrangers ne sont pas acceptés.

Conformément à ses obligations de lutte contre le blanchiment de capitaux et le financement du terrorisme en application de l’article L.561-2 du Code Monétaire et Financier, AGUTTES se réserve le droit d’obtenir un justificatif des fonds. En tout état de cause, en cas de paiement par un tiers, des justificatifs sur le lien avec le tiers payeur devront être fournis par l’adjudicataire. AGUTTES se réserve le droit de refuser le paiement en espèces effectué par un tiers.

Adjudicataire défaillant : À défaut de paiement comptant par l’adjudicataire, le bien pourra être remis en vente sur réitération des enchères à la demande du vendeur conformément à la procédure de l’article L.321-14 du Code de commerce. Si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente sera résolue de plein droit. En tout état de cause, l’adjudicataire défaillant ne peut invoquer la résolution du contrat pour se soustraire aux obligations qui sont les siennes.

Responsabilité de l’adjudicataire défaillant : Dans tous les cas l’acquéreur défaillant sera tenu, du fait de son défaut ou retard de paiement, de payer à AGUTTES :

• En cas de revente sur procédure de réitération des enchères, (i) la moins-value subie par le vendeur du fait de la deuxième vente, (ii) la perte d’honoraires subies par AGUTTES, (iii) les frais engagés pour cette deuxième vente ;

• Tous les frais et accessoires engagés par AGUTTES relatifs au recouvrement des factures impayées (incluant les frais d’avocat, les frais administratifs et tous autres frais liés au recouvrement), ainsi que les dommages et intérêts permettant de compenser le préjudice subi par AGUTTES ;

• Les pénalités de retard calculées en appliquant des taux d’intérêt au taux directeur (taux de refinancement ou Refi) semestriel de la Banque centrale européenne (BCE) en vigueur, majoré de cinq points sur la totalité des sommes dues ; Les dommages et intérêts permettant de compenser le préjudice subi par AGUTTES (frais, honoraires et commissions d’achat, TVA, stockage, etc.).

AGUTTES se réserve la possibilité de : Communiquer le nom et les coordonnées de l’acquéreur défaillant au vendeur afin de permettre à ce dernier de faire valoir ses droits ; Conserver à titre de dommages et intérêts toutes les sommes qui auraient été versées par l’adjudicataire préalablement à l’annulation de la vente ; Procéder à l’encaissement de la caution versée par l’adjudicataire, à titre de compensation avec toutes les sommes dues par l’adjudicataire et / ou à titre de dommages et intérêts ;

Exercer ou faire exercer tous les droits et recours, notamment le droit de rétention, sur tout bien de l’acquéreur défaillant dont AGUTTES aurait la garde jusqu’au règlement complet par ledit acquéreur, et saisir les tribunaux compétents pour recouvrer les sommes dues ;

• Procéder à la compensation de tout montant dû à l’adjudicataire avec tout montant impayé par l’adjudicataire concernant un lot ou tout dommage subi par AGUTTES à la suite d’une violation des présentes CGV par l’adjudicataire ;

• Interdire à l’adjudicataire défaillant d’enchérir dans les prochaines ventes organisées par AGUTTES ou bien de subordonner la possibilité d’y enchérir au versement d’une provision préalable ;

• Procéder à l’inscription de l’adjudicataire défaillant sur un fichier des mauvais payeurs partagé entre les différentes maisons de vente adhérentes. AGUTTES est en effet adhérent au Registre central de prévention des impayés des Commissaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du Symev 15, rue Freycinet 75016 Paris. AGUTTES est également adhérente du service Témis permettant la consultation et l’alimentation du fichier des restrictions d’accès aux ventes aux enchères. Aguttes se réserve le droit d’inscrire au fichier Témis l’adjudicataire défaillant ou son représentant, ayant pour conséquence de limiter la capacité d’enchérir de l’adjudicataire défaillant auprès des Opérateurs de vente volontaires adhérents et de lui interdire l’utilisation de la plateforme Interenchères. En outre, AGUTTES se réserve le droit de bloquer l’accès de l’adjudicataire défaillant à la plateforme Drouot et à d’autres plateformes de vente en ligne partenaires.

Retrait et stockage des lots : Un lot adjugé ne pourra être délivré à l’acheteur qu’après paiement intégral du bordereau d’achat et de toutes les sommes / pénalités qui seraient dues par l’adjudicataire, encaissés sur le compte bancaire d’AGUTTES. En conséquence, dans le cas où le bordereau acheteur comporterait plusieurs lots et en cas de paiement partiel du bordereau acheteur et/ou à défaut de

paiement total ou partiel des autres sommes/pénalités dues par l’adjudicataire, aucun des lots inclus dans le bordereau acheteur ne sera délivré par AGUTTES à l’adjudicataire. Tous les lots seront délivrés à l’adjudicataire le jour du paiement total du bordereau acheteur et des sommes/pénalités dues par l’adjudicataire. Les lots seront délivrés à l’acquéreur en personne après présentation de tout document prouvant son identité ou au tiers qu’il aura désigné et à qui il aura confié une procuration originale et une copie de sa pièce d’identité. Le retrait des lots est réalisé aux frais et aux risques de l’adjudicataire uniquement.

Les lots qui n’auront pas été retirés le jour même après la fin de la vente seront à enlever sur rendez-vous par l’acheteur auprès de la personne mentionnée à cet effet sur la page de contacts qui se situe au début du catalogue. Le lieu de délivrance sera indiqué dans l’email accompagnant l’envoi de la facture.

Les frais de stockage applicables sont mentionnés ci-après (cf. article VICONDITIONS PARTICULIÈRES).

Revente des lots payés et non récupérés : Dans le cas où un ou des lot(s) adjugé(s) et payé(s) en cours d’une vente aux enchères n’aurai(ent) toujours pas été enlevé(s) par l’acquéreur dans les délais convenus dans les « conditions particulières » ciaprès et que les frais de stockage, de garde et de conservation applicables en viendraient à dépasser la valeur d’adjudication du ou des lot(s), AGUTTES se réserve la possibilité de les vendre afin de se rembourser l’intégralité des frais lui étant dus.

IV- DROIT DE PRÉEMPTION

L’État français peut exercer sur toute vente publique ou de gré à gré de biens culturels un droit de préemption. L’État dispose d’un délai de 15 jours à compter de la vente publique pour confirmer l’exercice de son droit de préemption et se subroger à l’acheteur. À défaut d’une confirmation écrite par l’État de son intention d’exercer ce droit dans le délai imparti, la vente sera considérée comme définitive et irrévocable.

V- EXPORTATION

Dans le cas d’un bordereau acheteur libellé à une adresse à l’étranger, il est précisé que certains lots sont assujettis à des formalités d’exportation (demandes de certificat pour un bien culturel, licence d’exportation). Ces lots ne pourront être délivrés qu’à un transitaire dûment habilité. Les formalités sont du ressort de l’acquéreur et peuvent requérir un délai de 4 mois. AGUTTES est à la disposition de ses acheteurs pour les orienter dans ces démarches ou pour transmettre les demandes à l’administration concernée. Cependant, AGUTTES ne pourra être tenu responsable des retards, refus ou autres décisions administratives défavorables, ni de tout manquement à la réglementation en matière d’exportation. Les délais d’exportation ou les refus de l’administration ne pourront en aucun cas justifier une absence ou un retard de paiement par l’acheteur, ni entraîner une annulation ou modification de la vente. L’acquéreur est seul responsable de l’ensemble des formalités et des délais administratifs applicables, qu’il s’engage à respecter.

VI- CONDITIONS PARTICULIÈRES

1 - CALCUL DES HONORAIRES ACHETEURS

L’adjudicataire devra s’acquitter, en sus du prix d’adjudication, par lot, des honoraires acheteurs suivants :

- Pour les ventes des départements Art impressionniste & moderne, Tableaux & Dessins anciens, Design, Mobilier & Objet d’art, Haute époque, Collections, Cartes de collection, Sports, Mode & Maroquinerie, Pop Culture & Memorabilia (honoraires dégressifs) :

• 25% HT + TVA au taux en vigueur soit 30%TTC sur les premiers 900 000 € ;

• 23% HT + TVA au taux en vigueur soit 27,6%TTC au-delà de 900 001 € ;

- Pour les ventes des départements Bijoux & Perles fines, Art contemporain, Peintres & Arts d’Asie, Automobilia, Montres (honoraires dégressifs) :

• 26 % HT + TVA au taux en vigueur soit 31,2 %TTC sur les premiers 900 000 € ;

• 23 % HT + TVA au taux en vigueur soit 27,6 %TTC au-delà de 900 001 € ;

- Pour les ventes des départements Violons & Archets, Vins & Spiritueux :

• 21% HT + TVA au taux en vigueur soit 25,2%TTC ;

- Pour les ventes de livres et manuscrits bénéficiant d’une TVA réduite :

• 25% HT soit 26,37%TTC ;

- Pour les ventes du département Automobiles de collection (honoraires dégressifs) :

16% HT + TVA au taux en vigueur soit 19,2%TTC sur les premiers 900 000 € inclus ;

12% HT + TVA au taux en vigueur soit 14,4 %TTC au-delà de 900 001 €.

FRAIS DE STOCKAGE

Le stockage des biens ayant fait l’objet d’une adjudication dans le cadre d’une vente aux enchères ou d’une vente de gré à gré qui ne seraient pas enlevés par l’acheteur à l’expiration d’un délai de 15 jours suivant la vente (jour de vente inclus), sera facturé comme suit (chaque journée ou semaine commencée étant due) :

- Bijoux et / ou articles d’horlogerie : 30€ HT / jour de stockage ;

- Vin : 1 € HT / col et par jour, sans préjudice des frais éventuellement appliqués par iCave ;

- Véhicules : frais de stockage et de transport forfaitaires de 350 € HT, augmentés d’un montant de 20 € HT / jour à partir du jeudi suivant la vente inclus ;

- Autres lots : 3 € HT / jour pour les lots de moins de 1 m 3 et 5 € HT / jour pour les lots de plus de 1 m 3

3- OBJETS MÉCANIQUES ET ÉLECTRIQUES

Les objets mécaniques ou électriques proposés à la vente par AGUTTES sont exclusivement proposés à titre décoratif. En tant que biens d’occasion, AGUTTES ne certifie en aucun cas leur état de fonctionnement et n’offre aucune garantie quant à leur performance. Nous recommandons aux acheteurs de venir voir les lots lors des expositions publiques avec un expert en la matière, et de faire vérifier le mécanisme électrique ou mécanique par un professionnel avant toute mise en marche.

4- MONTRES ET HORLOGES

Les articles d’horlogerie que nous vendons sont tous des biens d’occasion, ayant pour la plupart subi des réparations engendrant le remplacement de certaines pièces qui peuvent alors ne pas être d’origine. AGUTTES ne donne aucune garantie sur l’authenticité, la condition, ou le caractère original des composants d’un article d’horlogerie.

Les horloges peuvent être vendues sans pendules, poids ou clés et sauf mention expresse contraire, leur présence n’est pas garantie. Les bracelets de montres peuvent ne pas être d’origine et ne pas être authentiques.

Les montres de collection nécessitent un entretien général et régulier : des réparations ou révisions peuvent s’avérer nécessaires. Toutes ces réparations et révisions et tous les contrôles d’état de fonctionnement sont à la charge exclusive de l’acheteur, AGUTTES n’offrant aucune garantie sur leur bon état de marche. AGUTTES recommande aux acheteurs de faire vérifier les montres par un horloger qualifié avant toute utilisation.

5- BIJOUX, PIERRES, OR ET MÉTAUX PRÉCIEUX

Certains lots contenant de l’or, du platine ou de l’argent peuvent être soumis à un contrôle par le bureau de garantie territorialement compétent afin de les soumettre à des tests d’alliage et de les poinçonner préalablement à la vente. AGUTTES n’engage en aucun cas sa responsabilité sur les conclusions du bureau de garantie. Les pierres précieuses de couleur (comme les rubis, les saphirs et les émeraudes) peuvent avoir été traitées pour améliorer leur apparence, par des méthodes telles que la chauffe ou l’huilage. Ces méthodes sont admises par l’industrie mondiale de la bijouterie mais peuvent fragiliser les pierres précieuses et/ou rendre nécessaire une attention particulière au fil du temps.

Tous les types de pierres précieuses peuvent avoir été traités pour en améliorer la qualité. L’acheteur peut solliciter l’élaboration d’un rapport de gemmologie pour tout lot, dès lors que la demande est adressée à AGUTTES au moins deux semaines avant la date de la vente, et que l’acheteur s’acquitte des frais afférents.

AGUTTES ne fait pas établir de rapport gemmologique pour chaque pierre précieuse mise à prix dans ses ventes aux enchères. L’absence de certificat ne garantit pas que les pierres n’ont pas été traitées. Lorsqu’AGUTTES fait établir de tels rapports auprès de laboratoires de gemmologie internationalement reconnus, lesdits rapports sont mentionnés et décrits au catalogue. En raison des différences d’approches et de technologies, les laboratoires peuvent ne pas être d’accord sur le traitement ou non d’une pierre précieuse particulière, sur l’ampleur du traitement ou sur son caractère permanent. Les laboratoires de gemmologie signalent uniquement les améliorations ou les traitements dont ils ont connaissance à la date du rapport qui reflète leur opinion. AGUTTES ne garantit pas et n’est aucunement responsable des rapports ou certificats établis par un laboratoire de gemmologie qui pourrait accompagner un lot.

6- MOBILIER

Sans mention expresse indiquée dans le descriptif du lot, la présence de clés n’est aucunement garantie. L’acheteur reconnaît que l’absence de clé ne peut en aucun cas justifier un refus de paiement ou une réclamation.

7- ESPÈCES VÉGÉTALES ET ANIMALES PROTÉGÉES

Les objets composés partiellement ou entièrement de matériaux provenant d’espèces de flore et de faune en voie d’extinction et/ou protégées sont marqués par le symbole ~ dans le catalogue. Le législateur impose de règles strictes pour l’utilisation commerciale de ces matériaux, en particulier en ce qui concerne le commerce de l’ivoire.

Les acheteurs sont informés que l’importation de tout bien composé de ces matériaux est interdite par de nombreux pays, ou bien exigent un permis ou un certificat délivré par les autorités compétentes des pays d’exportation et d’importation des biens. Les acheteurs sont entièrement responsables du bon respect des normes réglementaires et législatives applicables à l’exportation ou l’importation des biens composés partiellement ou totalement de matériaux provenant d’espèces en voie d’extinction et/ou protégées. AGUTTES ne sera en aucun cas responsable de l’impossibilité d’exporter ou d’importer un tel bien, et cela ne pourra être retenu pour justifier une demande de résolution ou d’annulation de la vente. L’acheteur est seul responsable de l’obtention de toutes les autorisations nécessaires pour l’acquisition ou le transport de ces objets.

8- VIN

Les bouteilles anciennes peuvent naturellement être fragilisées avec le temps et les transports. AGUTTES ne pourra être considéré comme responsable de l’état du bouchon.

Les ventes de vins sont des ventes sur désignation, c’est-à-dire des ventes d'objets désignés au moment de la vente, mais non exposés. Le retrait des lots directement après la vente est donc exclu. Leur retrait est uniquement possible sur rendez-vous. L’acheteur doit envoyer un courriel accompagné de son bordereau acquitté à l’adresse électronique suivante : retraits.aguttes@icave.eu . Les lots seront disponibles dans les locaux de la société iCave, située au : 5, Chemin des Montquartiers – 92130 ISSY-LES-MOULINEAUX – FRANCE.

9- AUTOMOBILES

Description des lots : Pour des raisons administratives et sauf indication contraire, les désignations des véhicules (modèle, type, année…) reprennent, sauf exception, les indications portées sur les titres de circulation.

État des lots : Il est précisé que :

- L’état d’une automobile peut varier entre le moment de sa description au catalogue, celui de sa présentation à la vente et jusqu’au moment de la prise en main du lot par l’adjudicataire.

- Des véhicules peuvent être vendus sans contrôle technique en raison de leur âge, leur état non roulant ou de leur caractère de compétition.

- Les véhicules provenant de l’étranger sont présentés sans contrôle technique français.

Les véhicules proposés sont d’une époque où les conditions de sécurité et les performances étaient inférieurs à celles d’aujourd’hui. Une grande prudence est recommandée aux acheteurs lors de la première prise en main. Il est notamment conseillé, avant toute utilisation, de procéder à une remise en route et d’effectuer toutes les vérifications nécessaires au bon fonctionnement du véhicule (niveau d’huile, pression des pneus, etc.).

Obligations supplémentaires de l’adjudicataire

- L’adjudicataire devra accomplir, sous sa responsabilité et à ses frais, toutes les formalités nécessaires dans les délais légaux pour le changement d’immatriculation du véhicule acquis.

- L’adjudicataire devra organiser le transport du lot acquis qui s’effectuera à ses risques et à ses frais.

Retrait et stockage des lots : Les véhicules sont stockés dès le lendemain de la vente dans un local fermé et sécurisé à proximité de Paris. Ils pourront être retirés sur rendez-vous, à partir du mardi suivant la date de la vente et après règlement intégral du montant d’adjudication et des frais, du lundi au vendredi jusqu’à 16h30 au plus tard. Il est rappelé que le transfert de risques s’opère dès l’adjudication. AGUTTES décline toute responsabilité quant aux dommages que le véhicule pourrait subir postérieurement à l’adjudication.

VII- DONNÉES PERSONNELLES

Les enchérisseurs sont informés qu’AGUTTES est susceptible de collecter et traiter les données les concernant conformément au Règlement Général sur la Protection des données n°2016/679 du 27 avril 2016 (RGPD) et à la loi « Informatique et Libertés » n°78-17 du 6 janvier 1978 modifiée par la loi n° 2018-493 du 20 juin 2018 relative à la protection des données à caractère personnel.

Les données sont collectées aux fins de gestion de leurs relations contractuelles ou précontractuelles (enregistrement à la vente, facturation, comptabilité, règlements, communication…). Ces données sont constituées d’informations telles que : noms, prénoms, adresse postale, adresse électronique, numéro de téléphone, coordonnées bancaires.

Les enchérisseurs sont informés qu’ils disposent d’un droit d’accès, de rectification, d’effacement, à la portabilité, d’opposition et de limitation à l’égard de ces données auprès d’AGUTTES. Les demandes doivent être exercées par écrit à l’adresse : communication@aguttes.com . Toute réclamation sur la législation applicable en matière de protection des données peut être portée devant la CNIL : www.cnil.fr

VIII- PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE

AGUTTES est propriétaire de tout droit de reproduction des biens vendus avant et après la vente. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon. La vente d’un lot n’implique en aucun cas cession des droits de propriété intellectuelle éventuellement applicables (représentation et / ou reproduction) sur l’œuvre.

IX- LOI APPLICABLE ET TRIBUNAL COMPÉTENT

Les présentes CGV et les droits et obligations en découlant seront régis par la loi française.

Toute action en justice relative aux activités de vente d’AGUTTES sera tranchée par le Tribunal Judiciaire compétent en France, conformément à l’article L.32137 du Code de commerce. En particulier, toutes les actions en justice impliquant des adjudicataires et / ou enchérisseurs ayant la qualité de commerçant seront tranchés par le Tribunal judiciaire de Nanterre.

Les enchérisseurs, adjudicataires ainsi que leurs mandataires reconnaissent que Neuilly-sur-Seine est le lieu d’exécution des prestations exclusif d’AGUTTES.

Les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.

Pour toute difficulté, le Commissaire du Gouvernement près du Conseil des maisons de vente peut être saisi gratuitement en vue de parvenir à une solution amiable. Les réclamations se font par voie postale au 19 avenue de l’Opéra, 75001 Paris ou en ligne sur le lien suivant : https://conseilmaisonsdevente.fr/fr/reclamation Il est également possible de déposer une demande de règlement à l’amiable sur une plateforme européenne de règlement de litiges en ligne entre consommateurs et professionnel, accessible sur le lien suivant : https://ec.europa.eu/consumers/ odr/main/index.cfm?event=main.home2.show&lng=FR

X- SATISFACTION CLIENT

Si un client estime ne pas avoir reçu de réponse satisfaisante, il lui est conseillé de contacter directement, et en priorité, le responsable du département concerné. En l’absence de réponse dans le délai prévu, il peut alors solliciter le service clients à l’adresse serviceclients@aguttes.com , ce service est rattaché à la Direction Qualité de la SVV Aguttes.

GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF SALE FOR BUYERS

AGUTTES SAS (“AGUTTES ”) is a voluntary public auction operator, registered with the French Auction Market Authority and governed by Articles L.321-4 et seq. of the French Commercial Code. In this capacity, AGUTTES acts as the seller’s agent, who enters into a contract with the successful bidder.

These General Terms and Conditions of Sale (“ GTCS ”) govern the relationship between AGUTTES and the bidders for public auctions and private sales organised by AGUTTES. By taking part in an auction organised by AGUTTES, including via an online platform, the bidder agrees to be bound by these GTCS. By registering to participate in the auction and/or placing a bid during a sale, the bidder agrees to be bound by these GTCS. They are therefore advised to read them carefully. The GTCS may be modified from time to time at the discretion of AGUTTES. The Special Terms and Conditions of Sale relating to a particular sale and contained in the sales catalogue may also be modified in writing and/or orally by AGUTTES prior to the sale. These modifications will be recorded in the official sale report. As a voluntary sales operator, AGUTTES is subject to the obligations listed in articles L.561-2 14° et seq. of the French Monetary and Financial Code relating to the fight against money laundering and the financing of terrorism, which it is obliged to enforce.

I- THE GOODS FOR SALE

SPECIFIC INFORMATION IN THE CATALOGUE

The special notes in the catalogue are defined as follows

+ Lots forming part of a judicial sale following an order from the Court of First Instance, subject to a buyer’s fees of 14.40% incl. taxes;

° Lots in which AGUTTES or one of its partners has a financial interest;

* Lots under temporary import: subject to a fee of 5.5% incl. taxes of the hammer price for artworks, collectibles, and antiques (20% for wines and spirits, jewellery, and multiples), payable by the buyer in addition to the buyer’s premium and the hammer price. These fees may be waived upon presentation of customs documents proving that the lot has been re-exported outside the European Union within the legal time limits and in accordance with the new VAT regulations that came into effect on 1 January 2025;

¤ Goods sold under the standard VAT regime (on the full amount);

# Lots visible by appointment only;

~ Lots manufactured from materials derived from animal species. Import restrictions are to be considered;

= Lots duly identified and subject to a security deposit.

Description of the lots: The information provided in the catalogue by AGUTTES and its expert is based on the details supplied and the knowledge available on the date the catalogue was prepared. Only information in French is binding on AGUTTES. It may be amended or corrected up to the time of sale, in writing or orally. These changes will be recorded in the sale report, which will have probative value. The translations are free.

No other warranty is provided by AGUTTES, it being stated that only the seller will be liable for hidden defects and any potential legal warranty of conformity (excluded for second-hand goods). A certificate of authenticity for the lot will only be available if mentioned in the lot description.

The dimensions, weights and other information of the lots are given as an indication with a reasonable margin of error. Conversions to imperial units (inches) are provided for information only and are free.

Restorations carried out as a precautionary measure, which do not alter the distinctive character of the lot, particularly with regard to age and style, and which do not modify the character of the lot in any way, will not be mentioned in the description.

The absence of any indication of restoration, accident, shortage or incident in the catalogue or condition reports in no way implies that the lot is free of any present, past or repaired defect. Conversely, the mention of any defect does not imply the absence of all other defects. Only the provisions of the catalogue may constitute a valid basis for engaging the liability of AGUTTES. Statements or promises made orally by a representative of AGUTTES but not included in the catalogue shall under no circumstances constitute a valid basis for engaging the liability of AGUTTES.

Condition of the lots: Lots are sold in the condition they are in at the time of sale, with all imperfections and defects. As the lots are second-hand goods, no guarantee can be offered by AGUTTES concerning their condition. It is up to potential buyers to verify the condition of the item themselves.

COMMENT VENDRE ?

COMMENT ACHETER ?

RASSEMBLER VOS INFORMATIONS

Afin de réaliser une estimation précise de vos biens, n’hésitez pas à nous fournir toutes les informations en votre possession (photos, dimensions, date, signature, caractéristiques techniques, provenance, état de conservation, etc.).

NOUS CONTACTER

Pour inclure vos biens dans nos prochaines ventes ou demander conseil, n’hésitez pas à contacter directement nos départements spécialisés basés à Neuilly-sur-Seine. Vous pouvez également vous rapprocher de nos représentants locaux, à Aix-en-Provence, Lyon, Bruxelles ou Genève afin de bénéficier d’un service de proximité.

Si vous êtes disposés à proposer à la vente un ensemble important comportant plusieurs spécialités, le département Inventaires & Collections particulières est à votre disposition pour coordonner votre projet. Nos estimations sont gracieuses et confidentielles.

ORGANISEZ UN RENDEZ-VOUS D ’ EXPERTISE

Pour donner suite aux éléments reçus et à une première analyse de votre demande, nous déterminons avec vous le type de vente le plus adapté. Un rendez-vous s’organise afin d’avancer dans l’expertise et vous donner plus de précisions sur nos services. Nous sommes joignables par e-mail ou par téléphone.

CONTRACTUALISER

Les conditions financières (estimation, prix de réserve, honoraires) et les moyens alloués à la mise en vente (promotion, transport, assurance...) sont formalisés dans un contrat. Celui-ci peut être signé lors d’un rendez-vous ou à distance de manière électronique.

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VENDRE

Chacun de nos départements organise 4 ventes aux enchères par an ainsi que des ventes online. Après la clôture des enchères, le département vous informe du résultat et vous recevrez le produit de celles-ci sous 4 à 6 semaines.

• S’inscrire à la newsletter pour être informé des Temps forts chez Aguttes, suivre les découvertes de nos spécialistes et recevoir les e-catalogues.

• Être informé de notre actualité sur les réseaux sociaux.

S’ABONNER À NOTRE NEWSLETTER ET NOUS SUIVRE SUR LES RÉSEAUX SOCIAUX AVANT LA VENTE, DEMANDER DES INFORMATIONS AU DÉPARTEMENT

Nous vous envoyons, sur demande, des informations complémentaires par e-mail : rapports de condition, certificats, provenance, photos... Nous vous envoyons des photos et vidéos complémentaires par MMS, WhatsApp, WeChat. Chaque lot présenté a été préalablement examiné puis décrit en application du décret Marcus (3 mars 1981). La responsabilité d’Aguttes, selon la législation en vigueur, quant à l’authenticité du bien présenté est engagée.

Nous vous accueillons pour une visite privée sur rendez-vous. Nous vous invitons systématiquement aux expositions publiques quelques jours avant la vente. Si vous ne pouvez pas vous déplacer, nous programmons une conversation audio ou vidéo pour échanger avec vous.

ENCHÉRIR

• Venir et enchérir en salle.

• S’enregistrer pour enchérir par téléphone auprès de bid@aguttes.com.

• S’enregistrer pour enchérir sur le Live (solution recommandée pour les lots à moins de 5 000 €).

• Laisser une enchère maximum auprès de bid@aguttes.com.

PAYER ET RÉCUPÉRER SON LOT 1 2 3 4

• Régler son achat (virement ou paiement en ligne par carte bancaire recommandés).

• Venir ensuite récupérer son lot ou missionner un transporteur.

LA MAISON

Exposition Maîtres anciens, avril 2025

MAISON DE VENTES FRANÇAISE, INDÉPENDANTE ET FAMILIALE

Fondée à Clermont-Ferrand en 1974 par Claude Aguttes, la maison de ventes aux enchères Aguttes se compose aujourd’hui d’une équipe de 60 personnes, passionnée et qui constitue sa qualité première. Elle s’est hissée au fil des années, au rang d’acteur majeur du marché de l’art. Restée indépendante et familiale, avec trois enfants actifs, elle est au service de la transmission. Avec une salle des ventes située dans l’ouest parisien et des bureaux de représentation en régions, à Bruxelles et Genève, Aguttes se distingue par son service personnalisé et sa réactivité. Ses 19 départements, portés par des experts et spécialistes internalisés, permettent la valorisation et la vente de grandes collections, de tableaux, de bijoux et d’automobiles, d’objets d’art et d’exception. Avec sa force de frappe en promotion et sa culture de la performance, la maison vise l’excellence et enregistre régulièrement des records mondiaux. Consciente de la confiance que lui accordent ses vendeurs, elle reste au service de ces derniers avant tout.

POURQUOI AGUTTES ?

Expertise 19 départements spécialisés

Accompagnement personnalisé

Agilité pour la vente de lots à fort potentiel

NOTRE MISSION : L’ART ET LA PASSION DE LA TRANSMISSION

L’ensemble des collaborateurs de la maison sont au service du beau, de la transmission émotionnelle et intellectuelle entre les collectionneurs. Chaque œuvre d’art ou bien d’exception doit être défendu au mieux sur le marché. L’obtention du meilleur prix d’adjudication est l’objectif intrinsèque de la vente aux enchères. Nos responsables de départements s’engagent personnellement à honorer la confiance de leurs clients en les conseillant et en garantissant leurs intérêts. C’est l’ADN de notre maison familiale.

Records à l’international

Plus de 50% d’acheteurs étrangers

Culture de l’excellence

Pour des lots allant de 10 000 à 2 millions d’euros

Fréquence des ventes 4 ventes aux enchères annuelles par spécialité

DÉPARTEMENTS SPÉCIALISÉS & SERVICES

Pour inclure vos biens, contactez-nous ! Estimations gratuites et confidentielles sur rendez-vous

Art impressionniste & moderne

Pierre-Alban Vinquant

+33 1 47 45 08 20 +33 7 64 41 09 04 vinquant@aguttes.com

Arts d’Asie

Clémentine Guyot

+33 1 47 45 00 90 • +33 7 83 19 05 89 guyot@aguttes.com

Arts décoratifs du XXe & Design

Jessica Remy-Catanese

+33 1 47 45 08 22 • +33 7 61 72 43 19 remy@aguttes.com

Automobiles de collection

Automobilia

Gautier Rossignol +33 1 47 45 93 01 • +33 7 45 13 75 78 rossignol@aguttes.com

Bijoux & Perles fines

Philippine Dupré la Tour

+33 1 41 92 06 42 • +33 6 17 50 75 44 duprelatour@aguttes.com

Cartes de collection

Sports

François Thierry

+33 1 41 92 06 69 thierry@aguttes.com

Collections particulières

Sophie Perrine

+33 1 41 92 06 44 +33 7 60 78 10 27 perrine@aguttes.com

Grands vins & Spiritueux

Pierre-Luc Nourry

+33 1 47 45 91 50 • +33 7 63 44 69 56 nourry@aguttes.com

Instruments de musique & Archets

Hector Chemelle

+33 1 41 92 06 68 • +33 7 69 02 70 85 chemelle@aguttes.com

Livres anciens & modernes

Afﬁches, Manuscrits & Autographes

Sophie Perrine +33 1 41 92 06 44 • +33 7 60 78 10 27 perrine@aguttes.com

Mobilier & Objets d’art

Haute époque

Grégoire de Thoury +33 1 41 92 06 46 • +33 7 62 02 04 72 thoury@aguttes.com

Mode & Maroquinerie

Agathe de Drouas +33 7 62 87 10 69 drouas@aguttes.com

MAISON DE VENTES AUX ENCHÈRES

Aguttes Neuilly

+33 1 47 45 55 55

164 bis, avenue Charles de Gaulle 92200 Neuilly-sur-Seine

Aix-en-Provence

Adrien Lacroix

+33 6 69 33 85 94 • adrien@aguttes.com

Lille

Pauline Boddaert +33 6 99 02 22 63 • boddaert@aguttes.com

Lyon

Haude Le Roux

+33 4 37 24 24 24 • leroux@aguttes.com

Montres de collection

Claire Hofmann +33 1 47 45 93 08 +33 7 49 97 32 28 hofmann@aguttes.com

Peintres d’Asie : Chine & Vietnam

Charlotte Aguttes-Reynier +33 1 41 92 06 49 • +33 6 63 58 21 82 reynier@aguttes.com

Pop Culture & Memorabilia

Arthur Perault +33 1 47 45 91 59 • +33 6 66 58 95 62 perault@aguttes.com

Post-war & Art contemporain

Ophélie Guillerot +33 1 47 45 93 02 • +33 7 60 78 10 07 guillerot@aguttes.com

Tableaux & Dessins anciens

Victoria Damidot +33 1 47 45 91 57 damidot@aguttes.com

Inventaires & Partages

Clémentine Guyot +33 1 47 38 07 87 • inventaire@aguttes.com

Régions Ouest & Est

Marie de Calbiac +33 7 60 78 08 77 • calbiac@aguttes.com

Bruxelles

Ernest van Zuylen +32 487 14 11 13 • vanzuylen@aguttes.com

Genève Côme Bizouard de Montille +41 225 196 884 montille.consultant@aguttes.com

PROCHAINES VENTES

JUIN À OCTOBRE 2026

23 JUIN À 14H30

Arts décoratifs du XXe & Design

AGUTTES NEUILLY

Post-war & Art contemporain

AGUTTES NEUILLY

30 JUIN À 14H30

Joaillerie AGUTTES NEUILLY

JUILLET À 10H

Numismatique

AGUTTES NEUILLY

08 JUILLET À 14H30

08 JUIN À 15H

01 JUILLET À 17H

Montres de collection AGUTTES NEUILLY

02 JUILLET À 14H30

Maîtres anciens AGUTTES NEUILLY

Haute époque

AGUTTES NEUILLY

SEPTEMBRE À 14H30

Bijoux anciens & modernes AGUTTES NEUILLY

SEPTEMBRE À 14H30

Peintres d’Asie

Chine & Vietnam

AGUTTES NEUILLY

SEPTEMBRE À 14H30

Arts d’Asie

AGUTTES NEUILLY

JUILLET À 14H

Livres rares & Manuscrits

AGUTTES NEUILLY

SEPTEMBRE À 14H30

Mode & Maroquinerie

AGUTTES NEUILLY

SEPTEMBRE À 14H30

Le souffle des Esprits La collection Redouin

AGUTTES NEUILLY

Cartes de Sport ONLINE

24 10

OCTOBRE À 15H

Autoworld Auction & Motion BRUXELLES, BELGIQUE

14 06

OCTOBRE À PARTIR DE 12H

OCTOBRE À PARTIR DE 12H > >

Cartes de collection ONLINE

28 16 21

Ce calendrier est sujet à modifications. Retrouvez toutes nos dates de ventes sur aguttes.com

OCTOBRE À 15H

Post-war & Art contemporain

AGUTTES NEUILLY

OCTOBRE À 14H30

Joaillerie

AGUTTES NEUILLY

Inventaires & Partages

Notre responsable se tient à votre disposition pour coordonner votre projet d’inventaire avec nos différents spécialistes, en France et dans toutes les grandes villes d’Europe.

Contact : Clémentine Guyot +33 1 47 38 07 87 inventaire@aguttes.com