Aukcja Malarstwa 15 października 2017

SZTUKA WSPÓŁCZESNA 15 PAŹDZIERNIKA 2017

INDEKS

ARTYSTÓW

Magdalena Abakanowicz

103

Janina Barcicka

140

Zdzisław Beksiński Jan Berdyszak

121, 137 113, 114, 141

Kiejstut Bereźnicki

116

Tadeusz Boruta

128

Jan Dobkowski

136

Tadeusz Dominik

104, 105

Jerzy Duda Gracz

101, 124

Edward Dwurnik

125, 126

Stasys Eidrigevicius

143

Władysław Jackiewicz

115

The Krasnals

135

Jan Lebenstein Norman Leto Eugeniusz Markowski Alfons Mazurkiewicz

118, 119, 120 132, 133 123 107, 108

Aldona Mickiewicz

127

Kazimierz Mikulski

117

Igor Mitoraj Henryk Musiałowicz

142 129, 131

Jerzy Nowosielski

138

Rafał Olbiński

145

Dariusz Pala

134

Włodzimierz Pawlak

139

Teresa Pągowska

102

Piotr Potworowski

130

Henryk Stażewski

109, 110, 112

Jan Szancenbach

144, 146

Jerzy Tchórzewski

106

Jerzy Truszkowski

122

Ryszard Winiarski

111

Jacek Yerka

147, 148

AUKCJA DZIEŁ SZTUKI NIEDZIELA, 15 PAŹDZIERNIKA 2017

MALARSTWO TRADYCYJNE godz. 1900

SZTUKA WSPÓŁCZESNA ok. godz. 2030

WYSTAWA I LICYTACJA Galerie AGRA-ART - Warszawa, ul. Wilcza 55

Rezerwacja miejsc, zamawianie licytacji telefonicznych oraz zlecenia agra@agraart.pl lub tel. 22 625 08 08, 601 352 916

REGULAMIN AUKCJI DOMU AUKCYJNEGO AGRA-ART S.A. § 1. POSTANOWIENIA OGÓLNE Niniejszy Regulamin określa zasady przeprowadzenia oraz uczestnictwa w aukcji, której przedmiotem są dzieła sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie, powierzone Domowi Aukcyjnemu Agra-Art S.A. celem ich sprzedaży. § 2. DEFINICJE Ilekroć w niniejszym Regulaminie jest mowa o poniższych pojęciach, należy przez nie rozumieć: 1. DOM AUKCYJNY - Dom Aukcyjny Agra-Art S.A., z siedzibą w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, zarejestrowany w rejestrze przedsiębiorców Krajowego Rejestru Sądowego prowadzonym przez Sąd Rejonowy dla m.st. Warszawy w Warszawie pod numerem 101181.

2. ESTYMACJE - orientacyjny przedział cen, podany na podstawie analizy rynku aktualnej dla terminu aukcji, w którym w wyniku licytacji z największym prawdopodobieństwem może znaleźć się cena uzyskana; wartość ta nie uwzględnia kwoty Premium.

3. PRZEDMIOT AUKCJI - dzieło sztuki oraz inne rzeczy nie wyłączone z obrotu, powierzone przez klientów, które zgodnie z ich oświadczeniem są wolne od wad prawnych.

4. CENA WYWOŁAWCZA - cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytację obiektu.

5. SPRZEDAJĄCY - osoba zgłaszająca przedmiot do sprzedaży (wliczając agenta, wykonawcę lub osobistego reprezentanta).

6. UCZESTNIK - osoba zarejestrowana, biorąca udział w aukcji.

7. NABYWCA - osoba (lub mocodawca, w przypadku licytacji przez pełnomocnika), która zgłosiła najwyższą ofertę zaakceptowaną przez Aukcjonera, lub nabyła przedmiot w sprzedaży poaukcyjnej.

8. AUKCJONER - osoba upoważniona przez Dom Aukcyjny do prowadzenia aukcji.

9. UMOWA - umowa kupna-sprzedaży zawarta między Domem Aukcyjnym a Nabywcą z chwilą udzielenia przybicia, tj. w momencie zaakceptowania przez aukcjonera najwyższej oferty poprzez uderzenie młotkiem (zgodnie z art. 702 § 2 Kodeksu Cywilnego).

10. PREMIUM - prowizja płacona przez Nabywcę Domowi Aukcyjnemu, zawierająca podatek VAT, kwoty wynikające z droit de suite i podatek graniczny w przypadku obiektów sprowadzanych spoza Unii Europejskiej.

11. CENA REZERWOWA - cena znana Domowi Aukcyjnemu, za którą właściciel przedmiotu zgodził się go sprzedać, a która nie jest wyższa niż dolna estymacja.

12. CENA ZAKUPU - jest to cena całkowita do zapłaty (cena przybita młotkiem z dodanym Premium, lub w przypadku sprzedaży poaukcyjnej - uzgodniona cena sprzedaży), która nie podlega negocjacji po zakończeniu aukcji.

13. CENA UZYSKANA - najwyższa oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez uderzenie młotkiem. § 3. WARUNKI UCZESTNICTWA W AUKCJI 1. Uczestnik rozumie i akceptuje warunki określone Regulaminem.

2. Uczestnikiem może być każda osoba fizyczna, która posiada pełną zdolność do czynności prawnych, osoba prawna oraz jednostka organizacyjna nie posiadająca osobowości prawnej, ale posiadająca zdolność prawną.

3. Osoby, które zamierzają pierwszy raz uczestniczyć w aukcji Domu Aukcyjnego, proszone są o uprzedni kontakt z Domem Aukcyjnym w celu weryfikacji danych osobowych oraz ustalenia warunków ewentualnej płatności.

4. Wszelkie dane Uczestników pozostają do wyłącznej wiadomości Domu Aukcyjnego.

5. Osoba, która zgłasza chęć uczestnictwa w licytacji telefonicznej jest zobowiązana do wskazania numerów Przedmiotów Aukcji, które zamierza licytować oraz numeru telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego zadzwoni do niej w czasie aukcji.

6. Do udziału w licytacji będą dopuszczone wszystkie osoby, które zostaną pozytywnie zweryfikowane przez Dom Aukcyjny, dotychczas wywiązały się ze swoich zobowiązań lub osoby, wobec których złożono wiarygodne referencje.

7. Dom Aukcyjny może uzależnić uczestnictwo osoby w aukcji od zweryfikowania jej tożsamości na podstawie dokumentów, podania przez nią numeru karty kredytowej lub wpłacenia wadium.

8. Wadium, o którym mowa w ust. 7 powyżej, jest zaliczane na poczet Ceny Zakupu przez Uczestnika. W przypadku niedokonania zakupu, wadium jest zwracane Uczestnikowi.

9. Wadium, o którym mowa w ust. 7 powyżej, wynosi: a. 1 000 zł - jeśli wartość przewidywanych zakupów wynosi do 15 000 zł, b. 10% przewidywanych przez uczestnika wydatków - jeśli wartość planowanych zakupów przekracza kwotę 15 000 zł.

10. Dom Aukcyjny zachowuje sobie prawo nie dopuszczenia osoby do uczestnictwa w aukcji bez podania przyczyny.

11. Dom Aukcyjny jest uprawniony do rejestracji przebiegu aukcji w formie audio video, z zastrzeżeniem należytej ochrony wizerunku Uczestników.

§ 4. UDZIAŁ OSOBISTY 1. Każdemu Uczestnikowi przed aukcją zostanie przypisany indywidualny numer identyfikacyjny.

Przed rozpoczęciem aukcji przy stanowisku rejestracyjnym Domu Aukcyjnego Uczestnik otrzyma tabliczkę z tym numerem. Uczestnik posługuje się w/w tabliczką w trakcie licytacji w celu akceptacji kolejnych postąpień i jest zobowiązany okazać ją na każde wezwanie Aukcjonera.

2. Przy stanowisku rejestracyjnym Uczestnik potwierdza swoją tożsamość ważnym dokumentem ze zdjęciem na każdą prośbę pracownika Domu Aukcyjnego dokonującego rejestracji.

3. Bezpośrednio po zakończeniu aukcji Uczestnik obowiązany jest zwrócić tabliczkę, o której jest mowa w ust. 1 powyżej.

4. Uczestnik aukcji jest odpowiedzialny za skutki użycia tabliczki licytacyjnej przez osobę trzecią.

5. W przypadku zakupu, Dom Aukcyjny na prośbę Uczestnika wyda mu pisemne potwierdzenie zawartych umów. § 5. LICYTACJA TELEFONICZNA 1. Uczestnicy aukcji mają możliwość wzięcia udziału w aukcji przez telefon (licytacja telefoniczna).

2. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w licytacji telefonicznej z powodu trudności z połączeniem z numerem podanym przez Uczestnika.

3. Dom Aukcyjny zapewnia możliwość uczestnictwa w licytacji telefonicznej w języku angielskim francuskim lub niemieckim.

4. Uczestnik licytacji telefonicznej powinien nie później niż na 12 godzin przed terminem aukcji skontaktować się z Domem Aukcyjnym, celem zarezerwowania linii telefonicznej. § 6. LICYTACJA W IMIENIU UCZESTNIKA 1. Uczestnik może zlecić Domowi Aukcyjnemu licytowanie wybranych Przedmiotów Aukcji w jego imieniu. W tym celu Uczestnik wypełnia formularz zamieszczony w katalogu aukcyjnym lub w Internecie pod adresem www.agraart.pl.

2. Dom Aukcyjny licytuje Przedmioty aukcji w imieniu Uczestnika do kwoty maksymalnej, oznaczonej przez Uczestnika na formularzu zlecenia.

3. Dom Aukcyjny dołoży wszelkich starań, by zakupić przedmiot po najniższej możliwej cenie.

4. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceń bez limitu ceny.

5. Wypełniony i podpisany formularz zlecenia licytacji należy dostarczyć osobiście lub mailem na adres agra@agraart.pl, nie później niż na 6 godzin przed rozpoczęciem aukcji. § 7. LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM 1. Dom Aukcyjny udostępnia możliwość licytacji w czasie rzeczywistym przez Internet razem z Uczestnikami zgromadzonymi na sali aukcyjnej.

2. Warunkiem uczestnictwa w aukcji w sposób opisany w ust. 1 powyżej, jest zarejestrowanie się przez Uczestnika na stronie internetowej www.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP. 3. Status VIP można uzyskać kontaktując się z Domem Aukcyjnym lub wpłacając wadium w sposób opisany pod adresem www.agraart.pl.

4. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególności brak możliwości licytacji spowodowany trudnościami lub awarią techniczną po stronie Uczestnika lub operatora łącza internetowego, z którego korzysta Uczestnik. § 8. ORGANIZACJA AUKCJI 1. Nie później niż na 10 dni przed planowanym terminem aukcji Dom Aukcyjny publikuje ogłoszenie informacyjne na stronie internetowej www.agraart.pl.

2. W ogłoszeniu, o którym jest mowa w ust. 1 powyżej, Dom Aukcyjny określa termin aukcji, miejsce oraz katalog Przedmiotów Aukcji.

3. Dom Aukcyjny jest uprawniony do jednostronnej zmiany warunków określonych w ogłoszeniu bez podania przyczyny. § 9. PRZEDMIOT AUKCJI 1. Przedmiotami Aukcji są rzeczy nie wyłączone z obrotu.

2. Dom Aukcyjny może wycofać Przedmiot Aukcji bez podania przyczyny.

3. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za ukryte wady fizyczne i prawne oferowanych Przedmiotów Aukcji.

4. Przed aukcją Dom Aukcyjny publikuje katalog zawierający Przedmioty oferowane na najbliższej aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie możliwość składania oświadczeń i poprawek po publikacji katalogu, które uzupełniają opisy tam zawarte. Oświadczenia i poprawki ogłoszone w czasie sprzedaży uzupełniają opis katalogowy.

5.

6.

7.

8.

9.

Opisy zawarte w katalogu, o którym jest mowa w ust. 4 powyżej, przygotowywane są przez historyków sztuki posiadających rozległe i udokumentowane doświadczenie, potwierdzone pracą zawodową.

Przedmioty Aukcji są oceniane przez konserwatora dzieł sztuki.

Dom Aukcyjny gwarantuje zgodność cech sprzedawanych obiektów opisanych w katalogu ze stanem faktycznym.

Przedmioty Aukcji są udostępniane zainteresowanym w siedzibie Domu Aukcyjnego na 10 dni przed aukcją na wystawie poprzedzającej aukcję. Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej możliwości bliższego zapoznania się z obiektem, jego opisem katalogowym i stanem faktycznym.

Przedmioty aukcji oznaczone w opisach katalogowych symbolem * były importowane z państw niebędących członkami Unii Europejskiej. W takim przypadku Premium będzie powiększone o podatek graniczny w wysokości 8% kwoty wylicytowanej, chyba że przedmiot po zakupie opuści teren Unii Europejskiej.

§ 10. CENA 1. Wszystkie Przedmioty Aukcyjne, o ile nie są oznaczone inaczej, posiadają Cenę Rezerwową, naną jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mieści się w przedziale między Ceną Wywoławczą, a dolną Estymacją.

2. W katalogu podaje się orientacyjne Ceny Wywoławcze oraz Estymacje. Właściciel Przedmiotu aukcji jest uprawniony do zmiany Ceny Rezerwowej na niższą do 24 godzin przed rozpoczęciem aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do zmiany Ceny Wywoławczej przed aukcją.

3. Aukcjoner może w zależności od zainteresowania obiektem rozpocząć licytację od Ceny Wywoławczej niższej lub wyższej niż umieszona w katalogu.

4. Estymacje są określane przez Dom Aukcyjny na podstawie analizy wyników aukcji podobnych obiektów oraz aktualnej tendencji rynkowej. § 11. PRZEBIEG AUKCJI 1. Licytację prowadzi Aukcjoner, który określa postąpienia w licytacji, rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcę obiektu.

2. Aukcjoner stosuje postąpienia ustalone wcześniej według poniższej tabeli: PRZEDZIAŁ CENOWY

MINIMALNE POSTĄPIENIE

do 5 000 zł

100 zł

5 000 - 10 000 zł

500 zł

10 000 - 100 000 zł

1 000 zł

100 000 - 200 000 zł

2 000 zł

200 000 - 500 000 zł

5 000 zł

powyżej 500 000 zł

10 000 zł

Aukcjoner może stosować wielokrotność minimalnych postąpień.

Stawki postąpień nie podlegają zmianie z uwagi na spójność z systemem internetowym Domu Aukcyjnego.

5. Oferta Uczestnika jest wiążąca po zaakceptowaniu jej przez Aukcjonera.

6. Oferta złożona w toku aukcji przestaje wiązać, gdy inny Uczestnik złoży ofertę wyższą.

7. Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbędne, wycofać ofertę, odmówić przyjęcia oferty, wycofać Przedmiot Aukcji lub ponownie zaproponować Przedmiot Aukcji do licytacji.

8. Aukcjoner ma prawo otwierać licytację każdego Przedmiotu Aukcji działając w imieniu jego właściciela.

9. Aukcjoner jest uprawniony do samodzielnego składania ofert aż do poziomu Ceny Rezerwowej.

10. Obiekty, których licytacja zakończyła się poniżej Ceny Rezerwowej nie zostają sprzedane.

Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie, wskazując osobę, która zaoferowała najwyższą cenę. Obiekt może być sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania zgody właściciela.

11. Zawarcie Umowy kupna-sprzedaży następuje z chwilą udzielenia przybicia, czyli w momencie uderzenia młotkiem przez Aukcjonera. Chwila ta jest równoznaczna z zawarciem umowy sprzedaży zgodnie z art. 702 § 2 Kodeksu cywilnego.

3.

4.

§ 12. PŁATNOŚĆ 1. Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie opłata organizacyjna (Premium) w wysokości 18%, która zawiera podatek VAT oraz droit de suite.

2.

W przypadku przedmiotów, o których jest mowa w § 9 ust. 9, do wylicytowanej ceny doliczona zostanie opłata organizacyjna (Premium) w wysokości 26%, która zawiera podatek VAT, droit de suite i podatek graniczny.

3. Prawo własności przedmiotu przechodzi na Nabywcę z chwilą zapłacenia całej ceny.

4. O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowiązany jest wpłacić należność za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia zakończenia aukcji. Dom Aukcyjny będzie uprawniony do naliczania odsetek ustawowych za okres opóźnienia w zapłacie.

5. Wpłat można dokonywać przelewem bankowym, gotówką lub kartami płatniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje płatności kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC. 6. Numer rachunku bankowego właściwego do dokonania płatności podany jest w katalogu, na stronie internetowej i na potwierdzeniu zakupu.

7. W przypadku dokonania płatności przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu środków i opłaty bankowe pokrywa Nabywca.

8. W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty będą księgowane w złotówkach po kursie stosowanym przez bank prowadzący rachunek bankowy Domu Aukcyjnego.

9. Niewykupienie przedmiotu w terminie powoduje przepadek wadium na rzecz Domu Aukcyjnego.

Nabywca zobowiązany jest do pokrycia wszelkich kosztów związanych i wynikłych z faktu wylicytowania przedmiotu aukcji, w tym ewentualnych roszczeń wynikających z zawartej Umowy kupna-sprzedaży.

10. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo sądowego dochodzenia realizacji umowy i obciążenia Nabywcy wszelkimi kosztami stąd wynikłymi. § 13. ODSTĄPIENIE OD UMOWY W przypadku niedotrzymania warunków Umowy przez Nabywcę, Dom Aukcyjny uprawniony jest do odstąpienia od Umowy oraz zatrzymania wadium i wpłaconej zaliczki. § 14. ODBIÓR PRZEDMIOTU AUKCJI 1. Wydanie obiektu Nabywcy następuje po zaksięgowaniu całej należnej kwoty na rachunku bankowym Domu Aukcyjnego.

2. Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez historyka sztuki, które jest jednoznaczne z potwierdzeniem autentyczności.

3. Odbiór zakupionych obiektów odbywa się w siedzibie Domu Aukcyjnego. Na życzenie Nabywcy Dom Aukcyjny może wysłać obiekt pod wskazany przez niego adres, jeżeli wszelkie koszty wysyłki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje Nabywca.

4. Odpowiedzialność Domu Aukcyjnego za Przedmiot Aukcji ustaje w chwili odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwilą nadania Przedmiotu Aukcji w urzędzie pocztowym lub firmie przewozowej.

5. O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie 30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny będzie liczył składowe w wysokości 40 zł dziennie za jeden obiekt. § 15. REKLAMACJE 1. Uczestnik ma prawo składać reklamacje dotyczące nabytych Przedmiotów Aukcyjnych.

2. Reklamacja może zostać złożona w terminie 6 miesięcy od dnia zawarcia Umowy.

3. Reklamacja powinna zostać złożona w formie pisemnej.

4. Dom Aukcyjny ma obowiązek rozpatrzenia każdej reklamacji.

5. Prawidłowo złożona reklamacja powinna zawierać dane Uczestnika (imię, nazwisko, adres zamieszkania) oraz uzasadnienie reklamacji. § 16. POSTANOWIENIA KOŃCOWE 1. Niniejszy Regulamin wchodzi w życie z dniem 1 września 2017.

2. Zgodnie z obowiązującymi przepisami wywóz dzieł sztuki z Polski jest dozwolony, o ile obiekt spełnia warunki wymienione w ustawie o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami z dnia 23 lipca 2003 r. (Dz.U. nr 162 poz. 1568 ze zm.).

3. Dom Aukcyjny jest zobowiązany do zbierania danych osobowych klientów dokonujących transakcji powyżej równowartości 15 000 euro zgodnie z ustawą z dnia 16 listopada 2000 r. o przeciwdziałaniu wprowadzaniu do obrotu finansowego wartości majątkowych pochodzących z nielegalnych lub nieujawnionych źródeł oraz o przeciwdziałaniu finansowaniu terroryzmu (Dz. U. z 2000 r. nr 116, poz. 1216 ze zm.).

4. Muzea rejestrowane mają prawo pierwokupu zabytków bezpośrednio na aukcji za kwotę wylicytowaną powiększoną o opłatę aukcyjną zgodnie z ustawą o muzeach z dnia 21 listopada 1996 r. (Dz. U. z 1997 r., nr 5, poz. 24, ze zm.).

101 JERZY DUDA GRACZ (Częstochowa 1941 - Łagów 2004)

OBRAZ 1631 - WIEŚ BARCIE - NATIONAL PARK, 1994 technika mieszana, płyta pilśniowa, 50 x 38 cm sygn. p.d.: DUDA GRACZ 1631 na odwr. na płycie napis: K-2 | Drewno | […nieczyt.]; nalepka autorska z danymi obrazu

18 000 zł

estymacja: 25 000 - 30 000

Na samym wstępie pragnąłbym zaznaczyć, że mamy tu, moim zdaniem, do czynienia ze zjawiskiem artystycznym bardzo wybitnym. Duda Gracz jest indywidualnością malarską. Od samego początku swej samodzielnej drogi, w sposób bardzo wyraźny że nie powiem aż radykalnie naiwny, określił zasadę swego rzemiosła malarskiego.

Jak sam o tym mówi - ażeby zdystansować się od estetyki szkolnej nabytej w czasie studiów - podejmuje radykalny prosty środek - z techniki olejnej usuwa biel. Na skutek tego, jego olejne malarstwo przybiera pewne cechy zbliżające je do akwareli. Jednak całkiem podobne do akwareli nie może się stać ze względu na właściwości farby olejnej i na to, że rozjaśnienia można, a nawet musi się uzyskiwać wtórnie, poprzez wybieranie raz już położonej farby, co w stosunku do akwareli daje inny przebieg samego procesu powstawania malowidła, a więc i inną formę malarską.

Oczywiście biała farba nie znika całkowicie z palety Dudy Gracza.

Pojawia się jednak zupełnie wyjątkowo i niezmiernie rzadko.

Jerzy Nowosielski - fragmenty recenzji wygłoszonej podczas przewodu habilitacyjnego docenta Jerzego Dudy Gracza na Wydziale Malarstwa ASP w Krakowie w 1981 r. [w:] Wystawa obrazów Dudy Gracza z lat 1968-1984, MKiS, CBWA, Warszawa

102 TERESA PĄGOWSKA (Warszawa 1926 - Warszawa 2007)

ALEJA - JESIEŃ, 1990 tempera, akryl, płótno, 140 x 160 cm sygn. l.d.: TP. | 90 na odwrocie na płótnie sygnatura: TERESA PĄGOWSKA 1990 | ALEJA-JESIEŃ | 140 x 160 cm

80 000 zł

estymacja: 90 000 - 120 000

Obraz jest późniejszą, niewiele różniącą się wersją kompozycji pod tym samym tytułem.

Artystka namalowała ją w roku 1988, a reprodukowana jest w albumie Teresa Pągowska Malarstwo wydanym przez Muzeum Narodowe w Poznaniu i Poznańską Galerię Nową w roku 2003 (s. 69. il. barwna).

103 MAGDALENA ABAKANOWICZ (Falenty k. Warszawy 1930 - Warszawa 2017)

IBIS, 2008 juta, żywica, 164 x 45 x 45 cm z tyłu figury metalowa tabliczka z napisem: IBIS | ABAKANOWICZ | 2008

190 000 zł

estymacja: 200 000 - 250 000

Figura Ibisa Magdaleny Abakanowicz nawiązuje do serii 14 figur Coexistance stworzonej w 2002 roku. Wcześniejsze figury jej Tłumów (Crowd), były formami przypominającymi odciski ciała człowieka bez głów, czasem bez rąk, zawsze zdeformowane. Z przodu gotowe do konfrontacji, z tyłu puste - wydrążone - słabe. Tym razem Abakanowicz obarcza figury ludzkie głowami zwierzęcymi, tworząc formy „zwierzo-ludzi“, silniejsze, tajemnicze, wiążące świat człowieka z naturą. Po serii 14 figur wystawionych w 2003 roku pod tytułem Coexistance w Galerii Marlborough w Nowym Jorku (7 X - 3 XI 2003), artystka wielokrotnie wraca do tych form, tworząc w latach 2003-2010 kolejne figury.

Każda z nich ma swoje indywidualne rysy, nosi tajemnicze imiona, tworząc nowe byty.

Powstają figury zarówno w jucie utwardzonej żywicą: Dream (2003), Kozioł (2003), Lis (2005), Parys i Odys (2005), Tur (2006), Przyjaciele (2009), Monster (2009), Bracia (2010), a także prace w odlewach brązowych: Jasnal (2005), Folgard (2005), Dolacin (2005), Zinaxin (2005), Atoris (2005), Gruby (2005-2006) czy Osiel (2005-2006).

104 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

PEJZAŻ, lata 80. XX w. akryl, płótno, 80 x 100 cm sygn. p.d.: Dominik 25 000 zł

Więcej - www.agraart.pl

estymacja: 28 000 - 35 000

„...Chciałbym, żeby mój obraz był przyjacielem człowieka, że to nie jest dekoracja mieszkania, ale to jest coś, z czym się chętnie przebywa. Co działa dobrze, bo to jest w domu, gdzie człowiek się dobrze czuje, najlepiej. I obraz ma to w jakiś sposób jeszcze wzbogacać to, co nas otacza, co jest dla nas ważne, niebywale ważne dla naszego serca, dla naszej mentalności...“ [T. Dominik, Za oknem jest ogród, wyd. MNW, Fundacja Polskiej Sztuki Nowoczesnej, Warszawa 2008, s. 23]

105 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

KOMPOZYCJA, 1986 olej, płótno, 81 x 102 cm sygn. p.d.: Dominik na odwrocie na płótnie l.g. napis autorski: 1986, p.d.: 32 x 40 | 2 szt Pochodzenie: Od rodziny artysty zamieszkałej w USA. 26 000 zł

estymacja: 30 000 - 40 000

106 JERZY TCHÓRZEWSKI (Siedlce 1928 - Warszawa 1999)

SACRUM, 1971-1972 akryl, płótno, 131 x 195,5 cm sygn. p.d.: J. Tchórzewski 71/72 na odwrocie na płótnie sygnatura i napis: J Tchórzewski 71/72 | „SACRUM“ powyżej: HAUT GÓRA | [strzałka] na odwrocie na listwie pieczątka zezwalająca na wywóz za granicę z nr 7228/72 Pochodzenie: - dr. Teddy Wolford, University of Rochester, USA, bezpośrednio od artysty; - kolekcja dr. Davida Glicka, University of Rochester, USA. - Gilleys Galleries, Nowy Orlean, Baton Rouge, Luizjana, USA.

130 000 zł

estymacja: 150 000 - 200 000

Obraz opisany i reprodukowany: - Andrzej Osęka, Człowiek wśród żywiołów, „Polska“ nr 7, lipiec 1972, s. 77, il. barwna.

„Porównywano te obrazy do wnętrza grot ze stalaktytami i stalagmitami, do dna oceanu z osobliwą fauną i florą. Malarstwo Jerzego Tchórzewskiego zachęca do tego typu porównań swą odrębnością od powszechnie spotykanych rodzajów malarstwa siłą wizji, dla której nie ma odniesień w otaczającym nas świecie.

Kształty o ostrych, postrzępionych konturach przebijają przestrzeń kolcami, przebiegają przez nie zygzakami błyskawic, są jak oset, jak cierń - raniące, jadowite.

Nieuchronnie kojarzą się z bólem, zagrożeniem...“ (fragment artykułu Andrzeja Osęki)

107 ALFONS MAZURKIEWICZ (Düsseldorf 1922 - Wrocław 1975)

KARNAWAŁ, 1962 olej, płótno, 77 x 100 cm na odwrocie nalepka BWA Wrocław, 1976 9 000 zł

estymacja: 12 000 - 18 000

Obraz wystawiany i opisany: - Okręgowa Wystawa Plastyki, ZPAP, BWA, Wrocław 1962, kat. poz. 54; - Współczesne Malarstwo Wrocławskie III, Alfons Mazurkiewicz, Muzeum Śląskie, Wrocław 1964, kat. 22; - Jerzy Stajuda, Krajobraz z bliska, Polska nr 5, (129) 1965, s. 37, il.; - Mariusz Hermansdorfer, Alfons Mazurkiewicz, BWA, Wrocław 1976, kat. poz. 93.

108 ALFONS MAZURKIEWICZ (Düsseldorf 1922 - Wrocław 1975)

SYNERGIA I, 1974 olej, płótno, collage, 60 x 135 cm na zewnętrznej listwie po lewej kartka z napisem: SYNERGIA. I. na odwrocie na płótnie napis i sygnatura: „Synergia I/74 | Maz. na górnym krośnie sygnatura: Mazurkiewicz 10 000 zł

estymacja: 12 000 - 18 000

Obraz wystawiany i opisany: - Alfons Mazurkiewicz, Wystawa prac, BWA, Wrocław 1974, kat. poz. 5, il.; - Mariusz Hermansdorfer, Alfons Mazurkiewicz, Odra nr 3, (169) 1975, il.; - Mariusz Hermansdorfer, Alfons Mazurkiewicz, BWA, Wrocław 1976, kat. poz. 276.

Więcej - www.agraart.pl

109 HENRYK STAŻEWSKI (Warszawa 1894 - Warszawa 1988)

KOMPOZYCJA, przełom lat 50. i 60. XX w. gwasz, akryl, tektura 34 x 46,2 cm (w świetle passe-partout) sygn. p.d.: STAŻEWSKI 15 000 zł

estymacja: 17 000 - 20 000

110 HENRYK STAŻEWSKI (Warszawa 1894 - Warszawa 1988)

NR 5, 1978 technika mieszana, 47 x 47 cm na odwrocie na płycie pilśn. napis i sygnatura: nr 5 | 1978 | H. Stażewski 40 000 zł

estymacja: 45 000 - 55 000

111 RYSZARD WINIARSKI (Lwów 1936 - Warszawa 2006)

CHANCE IN GAME FOR 3, 1999 akryl, ołówek, płótno, 41 x 27 cm sygn. p.d.: Winiarski ‘99; l.d.: Chance in game for 3 12 000 zł

estymacja: 15 000 - 25 000

112 HENRYK STAŻEWSKI (Warszawa 1894 - Warszawa 1988)

RELIEF, 1979 technika mieszana, 47 x 47 cm na odwrocie na desce sygnatura: H. Stażewski | 1979 40 000 zł

estymacja: 45 000 - 55 000

113 JAN BERDYSZAK

114 JAN BERDYSZAK (Zawory w Poznańskiem 1934 - Poznań 2014)

BEZ TYTUŁU, 1975 akryl, karton, 44 x 45 cm sygn. oł. p.g.: N. Y. 1975, śr.d.: JAN | BER | DYSZ | AK na odwr. oł. śr. g.: AKRYL | N.Y. 1975 w p.g. rogu stempel autorski czerwony: JAN | BER | DYSZ | AK [w ramce]

FRAGMENT JAKO CAŁOŚĆ RADYKALNA XXIII, 1982-84

Praca powstała podczas pobytu artysty na stypendium Fundacji Kościuszkowskiej w Nowym Jorku.

akryl, płótno naklejone na deskę, 77,3 x 65,5 cm u dołu element ruchomy 28,3 x 20 cm sygn. na odwr. na płótnie naklejonym na deskę: FRAGMENT JAKO | CAŁOŚĆ RADYKALNA XXIII | [pozioma linia] | AKRYL JAN | BER | DYSZ | AK | 1982 | 84; po l. i po p. u góry pionowe strzałki

8 000 zł

18 000 zł

estymacja: 12 000 - 18 000

estymacja: 20 000 - 35 000

115 WŁADYSŁAW JACKIEWICZ

116 KIEJSTUT BEREŹNICKI

(Podbrodzie, Wileńszczyzna 1924 - 2016 Rotmanka, Kaszuby)

(Poznań 1935, mieszka w Sopocie)

MARTWA NATURA KRAWIECKA I, 2005-2008 OBRAZ X, 2004 olej, płótno, 130 x 97 cm sygn. na odwrocie na górnym krośnie: W. JACKIEWICZ X / OBRAZ X / 2004 130 x 97

olej, płótno 80 x 99,5 cm na odwrocie na dolnej listwie krosna napis: Martwa natura krawiecka I

10 000 zł

14 000 zł

estymacja: 12 000 - 20 000

Obraz opisany i wystawiany: - Władysław Jackiewicz, Nagroda imienia Kazimierza Ostrowskiego 2007 za 2006 rok, ZPAP Gdańsk 2007, kat. il., s. 43.

Więcej - www.agraart.pl

estymacja: 18 000 - 22 000

117 KAZIMIERZ MIKULSKI (Kraków 1918 - Kraków 1998)

STRAŻNICZKI SNÓW, 1985 olej, płótno, 81 x 65 cm na odwrocie na płótnie napis i sygnatura: „Strażniczki snów“ | KMikulski | Kraków 1985

95 000 zł

estymacja: 110 000 - 140 000

Obraz opisany i wystawiany: - Kazimierz Mikulski malarstwo, rysunek collage, wyd.

BWA, Łódź 1987, kat.: wstęp Mieczysław Porębski, poz. 216, il. czarno-biała; - Łódź, Galeria Sztuki BWA, kwiecień-maj 1987; - Toruń, Galeria Współczesna, lipiec 1987;

- Poznań, Arsenał, sierpień-wrzesień 1987; - Płock, Galeria BWA, październik 1987; - Bydgoszcz, Salon Sztuki Współczesnej, grudzień 1987; - Wrocław, Galeria Awangarda, styczeń 1988.

Twórczość Kazimierza Mikulskiego kojarzono niejednokrotnie z surrealizmem i zapewne słusznie, bo nie ma w Polsce artysty, który by równie jak on wniknął w samą istotę surrealistycznej dyscypliny, surrealistycznej inspiracji. Bliskie mu są - ścisłość i precyzja poetyckiego zapisu, odrzucenie logiki bezprzedmiotowej zarówno jako logiki formalnej […] aż po absurd, naiwność i stereotypowość włącznie. Od twórczości klasyków surrealizmu, różni jednakowoż Mikulskiego coś - co sprawia, że przy całej bliskości założeń nie jest on po prostu ich kontynuatorem […] Mikulski bynajmniej nie ukrywa, że powołane przez niego układy są układami konstruowanymi, i że ich automatyzm nie jest całkowicie dziewiczy, a rodząca się z niego poezja znaczeń - całkowicie niezamierzona. […] Mikulski całe życie spędził w Krakowie. Niechętnie podróżował po realnym świecie, chętnie za to odwoływał się do „logiki“ marzeń sennych, poetyki baśni, do obrazów zapisanych w pamięci i odtwarzanych z pamięci spontanicznie, dzięki woli artystycznej kreacji. Szczególnie chętnie wykorzystywał ulubione motywy - postacie młodych, smukłych, często nagich dziewcząt, ptaki, motyle, stylizowane rośliny - drzewa, trawy lub kwiaty.

Mieczysław Porębski, Magiczny Kraków, 2010

118 JAN LEBENSTEIN (Brześć Litewski 1930 - Kraków 1999)

DZIEWCZYNA NA TLE OKNA, 1956 gwasz, akwarela, papier milimetrowy 58 x 47 cm (w świetle passe-partout) sygn. oł. l.d.: 18.9.1956. LEBENSTEIN na odwr. l.d. nalepka Raydon Gallery z Nowego Jorku 11 000 zł

estymacja: 15 000 - 20 000

....podstawową granicę wyznacza obraz z roku 1956 przedstawiający kobietę w oknie.

Zawiera on już główne cechy nowego okresu, zaczyna serie figur, ale równocześnie jest jakby symbolicznym ogniwem łączącym extérieur i intérieur. Utrwala moment, sytuację, która zaważy na całej twórczości Lebensteina, która stanie się - dosłownie i w przenośni - osią jego sztuki.

Mariusz Hermansdorfer, Jan Lebenstein, Muzeum Narodowe we Wrocławiu, Wrocław 2013, s. 7.

119 JAN LEBENSTEIN (Brześć Litewski 1930 - Kraków 1999)

KOBIETA SIEDZĄCA NA SCHODACH, 1965 akwarela, długopis, papier, 43,7 x 31,4 cm sygn. dłg. l.d.: Lebenstein 65 na odwr. sygn. dłg.: Lebenstein 65 8 000 zł

estymacja: 10 000 - 14 000

120 JAN LEBENSTEIN (Brześć Litewski 1930 - Kraków 1999)

PRISE DE POSITION II, 1973 tusz sepiowy, pióro, papier ,66 x 49 cm sygn. l.d.: Lebenstein 73, p.d.: „Prise de position“ na odwr. śr. tuszem: Lebenstein | 1973 | „Prise de position II“ | 70 x 50 cm 12 000 zł

estymacja: 15 000 - 20 000

Szkic (zapewne jeden z pierwszych) kompozycji, która znalazła rozwinięcie w dwóch znanych obrazach olejnych: Sur le marches, 1967 i Sur le marches II, 1968 (obie w kolekcjach prywatnych, repr. w katalogu wystawy Jan Lebenstein. Pieczęć Erosa i Thanatosa, Paryż lata 60., Zachęta Narodowa Galeria Sztuki, Warszawa 2010, odpowiednio s. 150 i 160.

Więcej - www.agraart.pl

118

119

120

121 ZDZISŁAW BEKSIŃSKI (Sanok 1929 - Warszawa 2005)

BEZ TYTUŁU, 1994 olej, płyta pilśniowa, 87 x 74,5 cm na odwrocie na płycie sygnatura po lewej pionowo: BT | BEKSIŃSKI na odwrocie po prawej u dołu nalepka: BWA | ŁÓDŹ

110 000 zł

estymacja: 130 000 - 150 000

Obraz reprodukowany i opisany na stronie internetowej Dmochowski Gallery NET (Wirtualne Muzeum).

Sam Beksiński mówił później, że po prostu jako młody człowiek uległ czarowi awangardy, szybko jednak uznał, że to nie dla niego. Wolał opowiadać swoim własnym językiem o świecie, który go naprawdę interesował, zamiast produkować rzeczy abstrakcyjne, choć modne i efektowne. Później kilkakrotnie zmieniał style i formy swojej opowieści. W ostatniej dekadzie przed śmiercią bardzo wyraźnie zaczął skupiać się raczej na formie niż treści swoich obrazów. Stonował kolor, uprościł kompozycję, tematykę ograniczył do pojedynczych motywów ludzkiej głowy lub postaci. Niektóre z tych obrazów, oglądane z pewnej odległości, wyglądają niemal na... abstrakcyjne. [...]

Zawsze podkreślał, żeby nie wyciągać z jego malarstwa pochopnych wniosków co do ich sensu i istoty. Nie chciał za pomocą obrazów nikogo do czegokolwiek przekonywać ani tym bardziej informować, oceniać czy pouczać. Malował swój wewnętrzny świat i tyle. A co sobie pomyśli widz oglądający jego rojenia to już nie artysty sprawa.

Tadeusz Nyczek, Malarz, [wstęp do katalogu] Beksiński. Galeria Zdzisława Beksińskiego w Krakowie, Nowohuckie Centrum Kultury, Kraków 2016, s. 6-7.

122 JERZY TRUSZKOWSKI

123 EUGENIUSZ MARKOWSKI

(Warszawa 1961, mieszka w Warszawie)

(Warszawa 1912 - Warszawa 2007)

SNOW AND BLOOD 3

MORALITET x 2, lata 70. XX w

olej, płótno, 100 x 100 cm sygnowany i opisany na odwrocie na płótnie: „SNOW AND BLOOD 3.“ JERZY TRUSZKOWSKI

olej, płótno, 70,5 x 55 cm sygn. l.d. wzdłuż l. krawędzi: E. Markowski Na odwrocie na płótnie sygnatura: E. MARKOWSKI; na krośnie napisy: l.: E. Markowski - WARSZAWA [w ramce]; g.: „MORALITET x 2 70 x 55

5 000 zł Więcej - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 15 000

9 000 zł

estymacja: 12 000 - 18 000

124 JERZY DUDA GRACZ (Częstochowa 1941 - Łagów 2004)

HAMLET (Wersja 2), 1977 olej, płótno, 55 x 55 cm sygn. p.d.: DUDA GRACZ . 296/1977 . na odwr. na płótnie nalepka autorska z danymi obrazu

48 000 zł

estymacja: 60 000 - 80 000

Hamlet polny Dudy-Gracza jest natomiast studium bezruchu, apoteozą stagnacji; człowiek i przedmiot tworzą pierwszy, immobilny plan. Obraz ten kojarzy się przez to z malowidłem Wróblewskiego Ukrzesłowiona, będącym przykładem plastycznej realizacji metafory konfrontacyjnej, gdzie temat (człowiek) przechodzi w remat (rzecz).

Zastygły w bezruchu Hamlet siedzi na kanapie umieszczonej w szczerym polu.

Groteskowe efekty daje sugerowane tytułem zestawienie tej postaci z hetmanem polnym. Obok niego spoczywa czaszka, charakterystyczny atrybut duńskiego księcia, znany z literackiego pierwowzoru. Tradycja teatralna ukazuje najczęściej Hamleta wygłaszającego sławny monolog „być albo nie być“ do milczącego odbiorcy - czaszki Yorika, partnera interakcji. To typowy element scenografii Hamleta. Tymczasem tu, na polu, rosną czy leżą główki kapusty. W oddali, na horyzoncie rysują się białe ściany wiejskich chat. Jest to obraz bardzo piękny malarsko [...] o subtelnej kolorystyce i grze światłocienia.

Anna Matuchniak-Krasuska, Hamlet Jerzego Dudy Gracza w oczach publiczności, [w]: Acta Universitatis Lodziensis, Folia Sociologica 25, 1994.

Hamlet jest - wg zapisu na na autorskiej nalepce informacyjnej - drugą wersją Hamleta polnego.

Oba obrazy malowane były praktycznie równocześnie, w 1977 roku, oznaczone są kolejnymi numerami (295 i 296).

Hamlet polny był wystawiany i reprodukowany: - Galeria Autorska Dudy Gracza, Muzeum Górnośląskie w Bytomiu, il. czarno-biała, s. nlb; - Wystawa obrazów Dudy Gracza, MKiS, CBWA, Zachęta, Warszawa luty 1984, kat. poz. 10, il. barwna, s. nlb.

125 EDWARD DWURNIK (Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

PRZYSIĘGA NA WIERNOŚĆ, 1973 akryl, olej, płótno, 147 x 115 cm sygn. p.g.: E. DWURNIK 73.; l.g.: >>PRZYSIĘGA NA WIERNOŚĆ<<; p.d.: 101. na odwr. na płótnie sygnatura i napis: 101 [w ramce] E. DWURNIK | 73.

Na odwrocie na płótnie nalepki: - 1. informacyjna autorska z datą 13 I 1973; - 2. z wystawy w Galerii Studio (16 XII 1974 - 15 I 1975); - 3. zaproszenie na wystawę ZPAP i BWA w Toruniu, 15 IX - 10 X 1976; - 4. zaproszenie na spotkanie autorskie z Edwardem Dwurnikiem, salon BWA Zamość, 25 V 1974; Na odwrocie na krośnie nalepki: - 1. BWA Białystok 1979; - 2. Alvar-Aalto-Museo Finlandia; - 3. Muzeum w Chełmie, Galeria 72, 26 I - 20 II 1984 r.; - 4. BWA Wałbrzych [uszkodzona]; - 5. BWA Płock 1982; - 6. BWA Łódź, ZPAP 1978; - 7. Galeria Sztuki Współczesnej BWA Olsztyn, grudzień 1980.

36 000 zł

estymacja: 40 000 - 45 000

Obraz opisany i wystawiany: - Plakat: Galeria Teatru Studio oraz Janusz i Maria Boguccy zapraszają do obejrzenia układu przestrzennego Dwurnik-Kalina, Teatr Studio, Warszawa, Pałac Kultury i Nauki, grudzień-styczeń 1975. Na plakacie fragment obrazu z tytułem Przysięga na wierność z nr 101; - Edward Dwurnik Sportowcy 1972-1992, Warszawa 2011, poz. 101, s. 187, il. barwna.

- Dwurnik. Spis cykli malarskich, oprac. Pola Dwurnik, Cykl XV Sportowcy 1972-1992, poz. 101.

126 EDWARD DWURNIK (Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

JAROSŁAW, Z CYKLU PODRÓŻE AUTOSTOPEM, 1980 akryl, olej, płótno, 116 x 88,5 cm sygn. p.d.: E. DWURNIK 1980 | 685 [w ramce] | Podróże autostopem | NR: 191 | IX [w ramce] | JAROSŁAW [w ramce] na odwr. na płótnie sygn.: E. DWURNIK | 1980. | IX [w ramce] - 191- 685 [w ramce] na górnym krośnie nalepka z danymi obrazu

18 000 zł

estymacja: 20 000 - 35 000

Obraz opisany: - Dwurnik. Spis cykli malarskich, oprac. Pola Dwurnik, Cykl IX Podróże autostopem, poz. 191.

Znakiem rozpoznawczym Dwurnika stał się w szczególności cykl „Podróże autostopem“, rozpoczęty w 1966 roku i kontynuowany do dzisiaj. Składają się na niego pejzaże miejskie (weduty), w większości bez linii horyzontu - obserwowane z lotu ptaka, z charakterystycznym nagromadzeniem motywów. Zazwyczaj przedstawiają konkretne polskie miasta, artysta nie pozostaje jednak wierny topografii ani perspektywie. Na obrazach z tego cyklu sąsiadować mogą ze sobą obiekty i budynki w rzeczywistości oddalone od siebie o wiele przecznic. Miasta Dwurnika zasiedlają ludzie oraz cały zestaw artefaktów. [...] W „Podróżach autostopem“ zazwyczaj wiele się dzieje, płótna przytłaczają nagromadzeniem detali i motywów. Łączą w sobie cechy dokumentu i malarstwa symbolicznego, oddając atmosferę polskiej rzeczywistości. Ale nieobce jest im poczucie humoru, często spotykane w twórczości malarza.

Karol Sienkiewicz, Edward Dwurnik, culture.pl, styczeń 2012

127 ALDONA MICKIEWICZ (Oświęcim 1959, mieszka w Lubniu, pow. myślenicki)

WYBEBESZONA, 1987 olej, płótno, 86 x 135,5 cm sygnowany i opisany na odwrocie na płótnie: ALDONA MICKIEWICZ |·WYBEBESZONA·1987 | 85 x 135, OL., PŁÓTNO | AM [w kółku]; na lewo od cytowanego napisu w odwrotnej pozycji: DÓŁ | [strzałka] | GÓRA; dalej na lewo: DOWN | [strzałka] | UP; obok AM [w kółku] na odwrocie na płótnie pieczątka zezwalająca na wywóz za granicę z datą i numerem

15 000 zł

estymacja: 18 000 - 22 000

Obraz wystawiany i opisany: - Aldona Mickiewicz Malarstwo Painting, Galeria KIK, Kraków, lipiec 1991, il. barwna, s. nlb; - Instituto Polacco di Cultura, Rzym 1993; - Galerie zur Alten Deutschen Schule, Kurt Wüthrich und Paul Anthon Nielson, Thun (Szwajcaria) 1994; - Aldona Mickiewicz Azyle niepewnego życia, Wystawa Malarstwa i Rysunku, Fundacja Turleja, Galeria „Krypta u Pijarów“, Kraków, styczeń-luty 1999, Muzeum Okręgowe im. Jacka Malczewskiego, Galeria Sztuki Współczesnej, Radom, kwiecień 1999, kat. il. barwna s. nlb; - Aldona Mickiewicz Tadeusz Boruta Leben verwundet Malerei, Konzeption und Texte dr Norbert Endres, Pfarrkirche St.Kilian, Lechenich 22. Februar - 24. Marz 2008, kat. s. 24, il. barwna;

- Pokolenie 80. Niezależna Twórczość Młodych w latach 1980-89. Wystawa I, Katalog według koncepcji Tadeusza Boruty, Muzeum Narodowe w Krakowie, grudzień 2010 - styczeń 2011, il. barwna s. nlb; - Maciej Pieczyński, Poza cenzurą, Art and Business I/2011, s. 47, il. barwna; - Marta Odziomek, Sztuka, która się sprzeciwia, Wystawa w Muzeum Górnośląskim, wyborcza.pl, 24 grudnia 2015, il. barwna; - Marta Odziomek, Sztuka się sprzeciwia, Gazeta Wy borcza Katowice - dodatek Co Jest Grane, Dz./Nr 5 z dnia 08 I 2016, il.

128 TADEUSZ BORUTA (Kraków 1957, mieszka w Lubniu, pow. myślenicki)

W SZKARŁAT ODZIANY, 1992 olej, płótno, 80 x 60 cm sygnowany i opisany na odwrocie na płótnie: TADEUSZ | BORUTA |·W SZKARŁAT |ODZIANY·1992 | OL. PŁ., 80 x 60 na krośnie pieczątka zezwalająca na wywóz za granicę z numerem i datą; obok na krośnie nalepka: Galerie zur Alten Deutschen Schule | Kurt Wuthrich und Paul-Anthon Nielson | Obere Hauptgasse 32.CH. 3601 Thun (Switzerland) | Tadeusz Boruta | W szkarłat odziany („In scharlachrot gekleidet“) | 1992

6 000 zł

estymacja: 7 000 - 9 000

Obraz wystawiany: - Tadeusz Boruta Malarstwo Malerei De Profundus, Muzeum Diecezjalne w Opolu, kwiecień-czerwiec 1993, kat., il. barwna, s. nlb; - Galerie zur Alten Deutschen Schule, Kurt Wüthrich und Paul Anthon Nielson, Thun (Szwajcaria) 1994.

129 HENRYK MUSIAŁOWICZ (Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

Z CYKLU MATKA ZIEMIA, 1994 technika własna, płyta pilśniowa, 138 x 77 x 11 sygn. l.d.: MUSIAŁOWICZ oraz u dołu pośrodku: MUSIAŁOWICZ na odwr. na płycie napis autorski i sygn.: Z CYKLU | „MATKA ZIEMIA | 1994 | 138 x 77 | MUSIAŁOWICZ; dwie pieczątki Galerii VAVA, nalepka informacyjna z danymi obrazu oraz nalepka: Galeria Piotra Nowickiego | ul. Wierzbowa 9 | 00-094 Warszawa | Henryk Musiałowicz | Obrazy i rzeźby | W 90 rocznicę urodzin | wystawa: 26 maja - 31 lipca 2004 r.

10 000 zł

estymacja: 15 000 - 18 000

Obraz wystawiany i opisany: - Henryk Musiałowicz. Obrazy i rzeźby. Wystawa w 90 rocznicę urodzin, Galeria Piotra Nowickiego, Warszawa maj-lipiec 2004, katalog, s. 56, il. s. 57.

Rzadko zdarza się, by artysta o ustalonej renomie, wypracowanym przez lata warsztacie, z ponad półwiecznym stażem artystycznym, wypełnionym licznymi metamorfozami twórczymi, podejmował radykalną próbę zmiany prawie wszystkiego, co dla niego jako artysty jest charakterystyczne - formy i techniki. Nieustająca potrzeba „szukania siebie“ oraz temperament artystyczny zaowocowały powstaniem w pracowni prawie już osiemdziesięcioletniego artysty obiektów z pogranicza rzeźby i malarstwa. Musiałowicz coraz konsekwentniej ku formom przekraczających płaszczyznę obrazu - około 1990 roku zaczął montować pierwsze prace w pełni przestrzenne - „Słupy“ z wkomponowanymi w nie obrazami z cykli „Matka Ziemia“, „Narodziny Ziemi“, „Reminiscencje“.

Z czasem uzupełniane one były ramami, malowanymi czarną lub czerwoną farbą, miejscami złoconymi jak obrazy. Na niektórych wczesnych słupach z lat 1994-95 znalazły też swoje miejsce „przedmioty znalezione“ - pomalowane czaszki zwierzęce lub ich fragmenty, kamienie, czasem części metalowych mechanizmów. Niejednokrotnie artysta wykorzystywał pnie drzew, rzeźbiąc i nacinając je rytmicznie, umieszczając na nich czasem ramiona z rzeźbiarsko opracowanych desek, nawiercanych tak gęsto, że aż miejscami ażurowych. W wielu tych obiektach rozpoznać można znaną już z późnych „czarnych obrazów“ mniej lub bardziej widoczną formę krzyża. Przypominają totemy, słupy, kapliczki przydrożne...

Ernest Malik, Musiałowicza - Sens nieustającego poszukiwania, http://musialowicz.com/teksty

130 PIOTR POTWOROWSKI (Warszawa 1898 - Warszawa 1962)

PROJEKT SCENOGRAFII, 1960/61 Projekt scenografii do „Zawiszy Czarnego“ Juliusza Słowackiego, Akt II: Pole bitwy nad Dunajem, 1960/61 akwarela, papier 28,5 x 37 cm (w świetle passe-partout) na dolnym marginesie napisy dłg l.: własność Andrzej Witkowski, p.: 1960-61, niżej (napis zasłonięty przez passe-partout): Piotra Potworowskiego | projekt dekoracji do „Zawiszy CZARNEGO“ | akt III. | „Pole bitwy nad Dunajem“ | TĘ [?] AWitkowski, obok zielonym atramentem (napis częściowo obcięty po p.): Własnoś… | Reż. And… | Wi… | Wrocław ul. … [nieczyt.]

6 000 zł

estymacja: 9 000 - 12 000

na odwr. oprawy p.d. napis dłg.: Piotr Potworowski -

Projekt Aktu III | 1960-61 r. „Zawiszy Czarnego“ | J. Słowackiego | AW. Premiera sztuki Zawisza Czarny Juliusza Słowackiego w reżyserii Andrzeja Witkowskiego i ze scenografią Piotra Potworowskiego miała miejsce w Teatrze Współczesnym we Wrocławiu na początku roku 1961.

131 HENRYK MUSIAŁOWICZ (Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

Z CYKLU REMINISCENCJE, 1984 technika mieszana, płyta pilśniowa, 63,2 x 52 cm sygn. p. poniżej środka: MUSIAŁOWICZ na odwrocie na płycie napis i sygnatura: Z CYKLU | REMINISCENCJE | 1984 | MUSIAŁOWICZ | 63 x 52,5 7 000 zł

estymacja: 8 000 - 10 000

Dyptyk A: olej, ołówek, płyta, 60 x 50 cm sygn. na odwr.: 2005 | NORMAN | LETO | DYPTYK-A

132 NORMAN LETO (właśc. Łukasz Banach) (Bochnia 1980, mieszka w Warszawie)

DWA MIESIĄCE NA ANTYBIOTYKACH - DYPTYK, 2005 6 000 zł

estymacja: 8 000 - 15 000

Dyptyk B: olej, ołówek, płyta, 60 x 50 cm sygn. na odwr.: 2005 | NORMAN | LETO | DYPTYK-B

Obrazy reprodukowane i opisane: - Lukasz Banach, Selected Works - Wybrane prace 2002 - 2005, Belvedere Gallery Inc., Toronto, Canada / Warsaw, Poland, Gallerie Artis LLC, kat. poz. 86, il.

133 NORMAN LETO

134 DARIUSZ PALA

(właśc. Łukasz Banach) (Bochnia 1980, mieszka w Warszawie)

(Częstochowa 1967, mieszka w Warszawie)

GREEN RIVER 21, 2017 ŁĄKA DO WYJŚCIA Z PSEM B, 2017 olej, płótno, 110,5 x 150 cm na odwrocie na płótnie sygnatura i napis po prawej: ŁĄKA DO WYJŚCIA | Z PSEM B | NORMAN 2017 po lewej: (PHOTON | HELP LIFT) 8 000 zł

Więcej - www.agraart.pl

estymacja: 12 000 - 18 000

technika mieszana, akryl, drewno, 101 x 77 cm sygnowany na odwrocie na pionowej listwie: DAREK PALA >GREEN RIVER 21< 100 x 74 9 000 zł

estymacja: 12 000 - 15 000

Obraz opisany i wystawiany: - Wystawa malarstwa Darka Pali, Galeria Apteka Sztuki, Warszawa lipiec-wrzesień 2017; - Darek Pala, Struktura Śladu, 2017, s. 8, il. barwna.

135 THE KRASNALS. WHIELKI KRASNAL

136 JAN DOBKOWSKI

WHERE IS ORPHEUS?, 2015

NASYCENIE, 1977

Jean Cocteau, Edith Piaf, Jerzy Grotowski Good Fellas series, 2015 olej, płótno, 40 x 100 cm sygn. na odwrocie na płótnie: „Where is Orpheus? / The Krasnals ‘2015 | Jean Cocteau, Edith Piaf, Whielki Krasnal | Jerzy Grotowski“/ | Good Fellas series

akryl, płótno 65 x 54 cm sygn. na odwr. na płótnie: Jan Dobkowski | „NASYCENIE“ 1977 | ACRYL | 65 cm x 54 cm

(Łomża 1942, mieszka w Warszawie)

20 000 zł 6 000 zł

Obraz opisany i wystawiany: - The Krasnals. Whielki Krasnal / Czułem skurcze Twojego przełyku, Galeria Miejska we Wrocławiu, luty 2016, kat. s. 74, il.

Więcej - www.agraart.pl

estymacja: 23 000 - 25 000

estymacja: 8 000 - 16 000 Obraz o tematyce erotycznej, która to tematyka zajmowała znaczące miejsce w twórczości Dobkowskiego szczególnie w latach 70. XX wieku.

W obrazie Nasycenie artysta w sposób perfekcyjny operując jedynie kreską wyczarowuje formy i rozwija wątek erotyczny. Przy pomocy żywej linii wydobywa dynamiczne kształty.

Całość kompozycji utrzymana jest w tonacji szarości, bowiem artysta nie operuje tu kolorem, a wirujące linie przywołują dalekie skojarzenia ze sztuką japońską.

137 ZDZISŁAW BEKSIŃSKI (Sanok 1929 - Warszawa 2005)

BEZ TYTUŁU, 1963 tusz pióro, papier, 31,6 x 22,5 cm (w św. passe-partout) sygn. p.d.: BEKSIŃSKI 63 12 000 zł

estymacja: 15 000 - 18 000

Obraz reprodukowany i opisany na stronie internetowej Dmochowski Gallery NET (Wirtualne Muzeum).

138 JERZY NOWOSIELSKI (Kraków 1923 - Kraków 2011)

PROFIL, 1994 tusz pióro, papier żeberkowy z filigranem, 43,3 x 31 cm sygn. w l.g. rogu pionowo: JERZY NOWOSIELSKI 1994 4 000 zł

Więcej - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 8 000

139 WŁODZIMIERZ PAWLAK (Korytów k. Żyrardowa 1957, mieszka w Korytowie)

DZIENNIK 21 X - 29 X, 2013 akryl, ołówek, płótno, 45 x 33 cm na odwrocie na płótnie sygnatura i napis: WŁODZIMIERZ PAWLAK | DZIENNIK 21 X - 29 X | 45 x 33 | 2013 11 000 zł

estymacja: 12 000 - 14 000

140 JANINA BARCICKA (Wola Nielska 1933 - Warszawa 2010)

BYT I NICOŚĆ, lata 80. XX w. blacha, polerowana, wys. 52 cm

5 000 zł

estymacja: 6 000 - 8 000

W towarzyszącym pracy komentarzu filozof Józef Marzęcki pisze: Tytuł rzeźby jest rozmyślnym zapożyczeniem z francuskiego publicysty, pisarza i filozofa, Jean Paul Sartre’a, twórcy […] egzystencjalizmu; jego fundamentalne dzieło zostało właśnie zatytułowane „L’etre et le néant“. Janina Barcicka podjęła niełatwą próbę przełożenia ogólnych pojęć egzystencjalizmu na płaszczyznę […] sztuki.

141 JAN BERDYSZAK

142 IGOR MITORAJ

(Zawory w Poznańskiem 1934 - Poznań 2014)

(Oederan, Niemcy 1944 - Paryż 2014)

PROJEKT WYOBRAŻEŃ, 1978

GŁOWA, lata 80. XX w.

technika własna, karton, wycięcie 30,2 x 25,8 cm (w świetle passe-partout) sygn. oł. l.g.: 1978 | JAN | BER | DYSZ | AK

brąz patynowany, wys. 19,7 cm sygn. p.d.: MITORAJ na spodzie odlewu wybity nakład: 32/250

3 000 zł

22 000 zł

estymacja: 4 000 - 6 000

estymacja: 25 000 - 35 000

143 STASYS EIDRIGEVICIUS

144 JAN SZANCENBACH

(Medniskiai na Litwie 1949, mieszka w Warszawie)

(Kraków 1928 - Kraków 1998)

PŁACZĄCY KLAUN, lata 90. XX w.

MARTWA NATURA Z MIEDZIANYM DZBANKIEM, 1987

pastel, papier, 69 x 43,5 cm sygn. p.d.: Stasys 7 000 zł

Więcej - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 10 000

olej, płótno, 97 x 86,5 cm sygn. l.d.: Szancenbach na odwrocie na płótnie napis i sygnatura: JAN SZANCENBACH | MARTWA NATURA | Z MIEDZIANYM DZBANKIEM | 1987 na górnym krośnie drukowana wizytówka artysty 12 000 zł

estymacja: 15 000 - 20 000

145 RAFAŁ OLBIŃSKI (Kielce 1945, mieszka w Nowym Jorku)

CZERWONA PARASOLKA akryl, płótno, 36 x 25,5 cm sygn. l.d.: Olbinski 16 000 zł

Więcej - www.agraart.pl

estymacja: 18 000 - 25 000

146 JAN SZANCENBACH (Kraków 1928 - Kraków 1998)

WNĘTRZE PRACOWNI Z CZERWONYM ŚWIATŁEM, 1994 olej, płótno, 121 x 130 cm sygn. p.d.: Xancenbach na odwrocie na płótnie napis i sygnatura: JAN SZANCENBACH | WNĘTRZE PRACOWNI | Z CZERWONYM ŚWIATŁEM | 1994 na krośnie naklejona wizytówka artysty 14 000 zł

estymacja: 15 000 - 20 000

Bardzo zbliżoną, wersję tej kompozycji pt. Wnętrze pracowni namalował artysta w roku 1972; jest ona reprodukowana w katalogu wystawy Jana Szancenbacha w Państwowej Galerii Sztuki w Sopocie w 2003 (s. 21, il. barwna).

Więcej - www.agraart.pl

147 JACEK YERKA (Toruń 1952, mieszka w Warszawie)

Obraz opisany i wystawiany: - 1000 Dzieł, Wielka Aukcja Sztuki, Sesja I, ASP, Warszawa 2006, kat. poz. 83/630, s. 30, il.

BUDZIK PAROWY Z TESTEREM BILONU, 2006 akryl, płótno, 38 x 46 cm sygn. p.d.: YERKA 06 na odwrocie na krośnie sygnatura i napis: JACEK YERKA „BUDZIK PAROWY | AKRYL 2006 Z TESTEREM BILONU“ 26 000 zł

estymacja: 30 000 - 35 000

Więcej - www.agraart.pl

148 JACEK YERKA (Toruń 1952, mieszka w Warszawie)

TRESOWANIE DYNI, 2017 pastel, papier 48,5 x 58 cm (w świetle passe-partout) sygn. p.d.: YERKA 17 6 000 zł Więcej - www.agraart.pl

estymacja: 9 000 - 12 000

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓŁKA AKCYJNA 00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63 tel. 22 625-08-08, 22 745-10-20, e-mail: agra@agraart.pl

ZARZĄD Zofia Krajewska-Szukalska prezes zarządu

Konrad Szukalski wiceprezes

Rafał Krajewski wiceprezes

Anna Jóźwik historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Jolanta Krasuska historyk sztuki (sztuka współczesna)

Grażyna Zielińska malarstwo rzemiosło artystyczne

Joanna Dziewulska historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Marcin Zieliński projekty graficzne

Agnieszka Warska księgowość

Piotr Borkowski dyrektor zarządzający

RADA NAUKOWA Anna Tyczyńska historyk sztuki, malarstwo

Renata Lisowska konsultacje konserwatorskie

Anna Prugar-Myślik historyk sztuki, malarstwo

Maryla Sitkowska historyk sztuki, grafika, rysunek

AUTORKI KATALOGU Anna Prugar-Myślik - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagiellońskiego, pracownik naukowy Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1976-2005, starszy kustosz zbiorów sztuki współczesnej, autorka wielu publikacji, katalogów i wystaw organizowanych w MNW i innych polskich i zagranicznych muzeach.

Maryla Sitkowska - historyk i krytyk sztuki. Była kustosz Gabinetu Grafiki i Rysunków Współczesnych Muzeum Narodowego w Warszawie. W latach 1990-2013 kierowała Muzeum ASP w Warszawie. Kuratorka wystaw, autorka licznych katalogów i publikacji o sztuce współczesnej.

Za konsultację dziękujemy p. dr Jolancie Goli.

Uprzejmie informujemy, że w zakresie obsługi prawnej współpracujemy z kancelarią prawniczą Anny Staniszewskiej w Warszawie.

Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Współczesna i Tradycyjna) wysyłanych przed każdą aukcją w pierwszej kolejności oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agry-Art - 120 zł Wpłaty: RCB BANK, oddział Warszawa, numer konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

Zdjęcia do katalogów Marcin Zieliński, Łukasz Macheta

WYDAWCA: Agra-Art SA Wszelkie prawa zastrzeżone.

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓŁKA AKCYJNA Warszawa

ul. Wilcza 55 www.agraart.pl

22 625 08 08

22 745 10 20

agra@agraart.pl