AGRA-ART DOM AUKCYJNY
Aukcja 22 marca 2015 WARSZAWA - WILCZA 55
INDEKS ARTYSTÓW Iwan Konstantinowicz Ajwazowski
19, 30
Pawe³ (Paul) Merwart
49 41
Hiacynt Alchimowicz
9
Wilhelm Alexander Meyerheim
Aleksander Augustynowicz
1
Piotr Micha³owski
18, 58
Teodor Axentowicz
6, 34
Maciej Nehring
26
Edmunde Blume
48
Aleksy Nowakiwski
69
Edward Okuñ
29
Tadeusz Pruszkowski
61
Józef Rapacki
13
Jan W³adys³aw Che³miñski W³adys³aw Chmieliñski
44, 55 20, 59, 62, 64, 66
Eugeniusz Eibisch
76, 77
Stanis³aw Fabijañski
63
Ferdynand Ruszczyc
25
10, 53
Waldemar Schlichting
27
Aleksander G¹ssowski
37
Eugene Edouard Soules
40
Aleksander Gierymski
22, 28
Jan Stanis³awski
11
Henryk Hayden
75
Leszek Stañko
38
Walter Heimig
23
Tadeusz Styka
21, 72
Carl Jungheim
54
Iwan Trusz
71
Fritz van der Venne
42
Julian Fa³at
Stanis³aw Kamocki
3, 5, 14, 33
Rajmund Kanelba
78, 79
Miloslava Vrbova-Štefková
24
Roman Kochanowski
52, 67
Piotr Waligóra
2
Ludwig Kohrl
46
Czes³aw Wasilewski
56, 57, 60
Wiktor Korecki
12, 65, 68
Joachim Weingart
82
Jerzy Kossak
50, 51
Wojciech Weiss
35, 36
Wojciech Kossak
4, 17, 45
Konstanty Wróblewski
7
Wilhelm Kotarbiñski
43
Leon Wyczó³kowski
16
Zygmunt Landau
80
Stanis³aw Wyspiañski
32
Rafa³ Malczewski
83, 84
Eugeniusz Zak
73, 74
W³adys³aw Aleksander Malecki
15
Teodor Ziomek
39
Mané-Katz
81
Jakub (Jacques) Zucker
Jan Matejko
31
Stanis³aw ¯ukowski
Marius-Jean-Antonin Mercié
47
70, 85 8
MALARSTWO AUKCJA DZIE£ SZTUKI niedziela, 22 marca 2015, godz. 1900
wystawa i licytacja Galeria Agra-Art - Warszawa, ul. Wilcza 55
w internecie na stronach www.agraart.pl
REGULAMIN AUKCJI
DOM AUKCYJNY AGRA-ART PRZEPROWADZA LICYTACJÊ WED£UG SYSTEMU ANGLOSASKIEGO, STOSOWANEGO W EUROPIE I USA, M.IN. PRZEZ DOMY AUKCYJNE SOTHEBY'S I CHRISTIE'S. MO¯NA LICYTOWAÆ PRZEZ INTERNET RAZEM Z SAL¥ (LIVE) NA STRONIE www.agraart.pl ZLECENIA TELEFONICZNE - (22) 625 08 08, E-MAIL agra@agraart.pl
d. Informacje o stanie zachowania obrazów mog¹ byæ podane na ¿yczenie. Brak informacji o stanie obiektu w opisie katalogowym nie wyklucza faktu, ¿e by³ poddany konserwacji. e. Oœwiadczenia i poprawki og³oszone w czasie sprzeda¿y uzupe³niaj¹ katalog.
S£OWNIK TERMINÓW: DOM AUKCYJNY
Dom Aukcyjny Agra-Art SA, z siedzib¹ w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, nr KRS 101181. ESTYMACJE - przedzia³ cen, w którym w wyniku licytacji z najwiêkszym prawdopodobieñstwem mo¿e znaleŸæ siê cena uzyskana. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, s¹ okreœlane przez Dom Aukcyjny na podstawie wyników aukcji podobnych obiektów, aktualnej tendencji rynkowej itp. W ¿adnym wypadku estymacje nie maj¹ na celu ograniczania ceny uzyskanej - która mo¿e zarówno znaleŸæ siê poni¿ej lub powy¿ej tego przedzia³u. CENA WYWO£AWCZA - cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytacjê obiektu. SPRZEDAJACY - osoba zg³aszaj¹ca obiekt do sprzeda¿y (wliczaj¹c agenta, wykonawcê, lub osobistego reprezentanta). KUPUJ¥CY - osoba bior¹ca udzia³ w aukcji. NABYWCA - osoba (lub mocodawca, w przypadku licytacji przez pe³nomocnika), która zg³osi³a najwy¿sz¹ ofertê zaakceptowan¹ przez aukcjonera. UMOWA - umowa zakupu zawarta miêdzy Domem Aukcyjnym a Nabywc¹ w momencie zaakceptowania przez aukcjonera uderzeniem m³otkiem najwy¿szej oferty Nabywcy (art. 70 § 2 KC) PREMIUM - prowizja p³acona przez Nabywcê Domowi Aukcyjnemu, w wysokoœci 15% od Ceny Uzyskanej. C ENA REZERWOWA - cena znana jedynie domowi aukcyjnemu/aukcjonerowi, za któr¹ w³aœciciel obiektu zgodzi³ siê go sprzedaæ. O ile nie jest oznaczone inaczej, cena rezerwowa mieœci siê zawsze miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹. CENA ZAKUPU - jest to cena przybita m³otkiem razem z Premium. Cena zakupu zawiera podatek VAT CENA UZYSKANA - najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez uderzenie m³otkiem, lub w przypadku sprzeda¿y poaukcyjnej - uzgodniona cena sprzeda¿y. 1.
POSTANOWIENIA OGÓLNE a. Przedmiotem aukcji s¹ dzie³a sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie, powierzone Agra-Art do sprzeda¿y. Wszystkie obiekty s¹ ubezpieczone. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do wycofania obiektów ze sprzeda¿y bez podania przyczyn i nie ponosi z tego tytu³u ¿adnej odpowiedzialnoœci. c. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo uniemo¿liwienia uczestnictwa w aukcji bez podania przyczyn. d. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za ukryte wady fizyczne i prawne oferowanych obiektów. e. Wszelkie reklamacje rozpatrywane bêd¹ zgodnie z przepisami prawa polskiego.
2.
OPISY I PREZENTACJA OBIEKTÓW a. Dom Aukcyjny gwarantuje zgodnoœæ cech obiektów opisanych w katalogu ze stanem faktycznym. b. Opisy katalogowe obiektów s¹ przygotowywane przez historyków sztuki posiadaj¹cych rozleg³e i udokumentowane doœwiadczenie, potwierdzone prac¹ zawodow¹. Wszystkie obiekty s¹ równie¿ oceniane przez konserwatora dzie³ sztuki. c. Wszystkie obiekty sprzedawane na aukcji mo¿na ogl¹daæ w Domu Aukcyjnym na ok. 14 dni przed aukcj¹ oraz na wystawie poprzedzaj¹cej aukcjê (w Hotelu Bristol). Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej mo¿liwoœci do bli¿szego zapoznania siê z obiektami, ich opisem katalogowym i stanem faktycznym.
3.
4.
CENA WYWO£AWCZA I REZERWOWA. ESTYMACJE. a. Wszystkie obiekty, o ile nie s¹ oznaczone inaczej, posiadaj¹ cenê rezerwow¹, znan¹ jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mieœci siê w przedziale miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹. b. W katalogu podano orientacyjne ceny wywo³awcze oraz estymacje. W³aœciciel obiektu mo¿e zmieniæ cenê rezerwow¹ na ni¿sz¹ do 24 godzin przed rozpoczêciem aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie mo¿liwoœæ zmiany ceny wywo³awczej przed aukcj¹. c. Aukcjoner mo¿e w zale¿noœci od zainteresowania obiektem rozpocz¹æ licytacjê od ni¿szej lub wy¿szej ceny wywo³awczej umieszczonej w katalogu. d. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, a nie wi¹¿¹cy. Wyra¿aj¹ prawdopodobieñstwo, a nie pewnoœæ. e. Sprzeda¿ obiektu nastêpuje w momencie, gdy najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera jest równa lub wy¿sza od ceny rezerwowej danego obiektu. Ten fakt jest potwierdzony przybiciem m³otka i publicznym oœwiadczeniem aukcjonera. OZNACZENIA OBIEKTÓW W KATALOGU
Niektóre obiekty mog¹ posiadaæ nastêpuj¹ce oznaczenie: Obiekt nie posiada ceny rezerwowej, akceptacja ceny wywo³awczej (lub wy¿szej) równoznaczna jest ze sprzeda¿¹ za t¹ cenê. 5.
PRZYST¥PIENIE DO AUKCJI a. Osoby nie bêd¹ce dotychczas klientami Agry-Art, a pragn¹ce dokonaæ powa¿niejszych zakupów proszone s¹ o wczeœniejsze skontaktowanie siê z biurem Domu Aukcyjnego w celu ustalenia warunków p³atnoœci. b. Do udzia³u w licytacji dopuszczane s¹ osoby, które wczeœniej dokonywa³y zakupów w Domu Aukcyjnym i bezproblemowo wywi¹zywa³y siê ze swoich zobowi¹zañ. c. W przypadku osób, które nie s¹ znane Domowi Aukcyjnemu wziêcie udzia³u w licytacji mo¿e byæ uwarunkowane podaniem wiarygodnych referencji, podaniem numeru karty kredytowej lub wp³aceniem wadium, zwracanego w wypadku nie dokonania zakupu. d. Wp³ata wadium w wysokoœci 1 000 z³ upowa¿nia do dokonania zakupów o wartoœci w granicach 10 000 - 15 000 z³. Osoby pragn¹ce licytowaæ powy¿ej tej kwoty, proszone s¹ o wp³acenie wadium w wysokoœci 10% planowanych wydatków . e. Osoba dopuszczona do licytacji otrzymuje numer identyfikacyjny. f. Dane osobiste Kupuj¹cego pozostaj¹ do wy³¹cznej wiadomoœci Domu Aukcyjnego. Otrzymuj¹c numer identyfikacyjny Kupuj¹cy wyra¿a zgodê na „Warunki kupna i sprzeda¿y w Domu Aukcyjnym Agra-Art“ (Regulamin Aukcji).
6.
LICYTACJA TELEFONICZNA a. Kupuj¹cy pragn¹cy zachowaæ anonimowoœæ po uprzednim uzgodnieniu z Domem Aukcyjnym mog¹ wzi¹æ udzia³ w licytacji przez telefon. W takim przypadku, Kupuj¹cy podaje numery obiektów, które zamierza licytowaæ oraz numer telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego zadzwoni przed licytacj¹. b. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za brak mo¿liwoœci wziêcia udzia³u w licytacji telefonicznej z powodu trudnoœci z po³¹czeniem z numerem podanym przez klienta.
c. Istnieje mo¿liwoœæ licytacji telefonicznej w jêzyku angielskim, francuskim lub niemieckim. d. Osoby chc¹ce wzi¹æ telefoniczny udzia³ w aukcji proszone s¹ o wczeœniejsze (min. 24h przed aukcj¹) zg³aszanie siê do Domu Aukcyjnego, poniewa¿ liczba linii telefonicznych udostêpnionych w trakcie licytacji jest ograniczona. 7.
LICYTACJA W IMIENIU KUPUJ¥CEGO - ZLECENIA a. Klienci mog¹ zleciæ Domowi Aukcyjnemu licytowanie w ich imieniu. W takim przypadku nale¿y wype³niæ formularz zamieszczony na koñcu katalogu aukcyjnego lub w Internecie (http://www.agraart.pl). b. Dom Aukcyjny bêdzie licytowa³ do kwoty maksymalnej, oznaczonej na formularzu zlecenia. Dom Aukcyjny do³o¿y wszelkich starañ, by zakupiæ obiekt po najni¿szej mo¿liwej cenie, poni¿ej limitu podanego przez Klienta. c. Formularz nale¿y przes³aæ faxem, lub jego podpisany skan mailem na adres agra@agraart.pl, najpóŸniej 24 godziny przed aukcj¹. d. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceñ bez limitu.
8.
LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM (LIVE) a. Dom Aukcyjny udostêpnia mo¿liwoœæ licytacji w czasie rzeczywistym przez Internet razem z sal¹ aukcyjn¹. b. Warunkiem uczestnictwa jest zarejestrowanie siê na stronie internetowej http://live.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP. c. Status VIP mo¿na uzyskaæ kontaktuj¹c siê z Domem Aukcyjnym lub wp³acaj¹c wadium przez Internet - szczegó³y techniczne s¹ dostêpne w serwisie http://live.agraart.pl d. Dom Aukcyjny nie bierze odpowiedzialnoœci za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególnoœci brak mo¿liwoœci licytacji spowodowany trudnoœciami lub awari¹ techniczn¹ po stronie klienta lub operatora ³¹cza internetowego.
9.
PRZEBIEG AUKCJI a. Licytacjê prowadzi Aukcjoner, który okreœla post¹pienia w licytacji (podwy¿szenie stawki), rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcê obiektu. b. Aukcjoner stosuje post¹pienia ustalone wczeœniej wg tabeli, która jest dostêpna w katalogu poni¿ej oraz na stronach internetowych Domu Aukcyjnego. Aukcjoner mo¿e stosowaæ wielokrotnoœæ minimalnych post¹pieñ. Minimalne stawki post¹pieñ nie mog¹ byæ zmieniane, z uwagi na spójnoœæ z internetowym systemem licytacji Live. TA B E L A M I N I M A L N Y C H P O S T ¥ P I E Ñ
PRZEDZIA£ CENOWY
MINIMALNE POST¥PIENIE
do 5 000 z³
100 z³
5 000 - 10 000 z³
500 z³
10 000 - 100 000 z³
1 000 z³
100 000 - 200 000 z³
2 000 z³
200 000 - 500 000 z³
5 000 z³
powy¿ej 500 000 z³
10 000 z³
c. Oferta potencjalnego Nabywcy jest wi¹¿¹ca po zaakceptowaniu jej przez aukcjonera. d. Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbêdne, wycofaæ ofertê, odmówiæ przyjêcia oferty, wycofaæ obiekt lub ponownie zaproponowaæ obiekt do licytacji. e. Aukcjoner ma prawo otwieraæ licytacjê ka¿dego obiektu dzia³aj¹c w imieniu w³aœciciela obiektu. Mo¿e równie¿ sam sk³adaæ oferty (kolejne, lub w odpowiedzi na oferty Kupuj¹cych) a¿ do poziomu ceny rezerwowej.
f. Uderzenie m³otkiem i wskazanie przez Aukcjonera Nabywcy obiektu jest równoznaczne z zawarciem Umowy (zgodnie z art. 70 § 2 Kodeksu Cywilnego). g. Obiekty, których licytacja zakoñczy³a siê poni¿ej ceny rezerwowej nie zostaj¹ sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie, wskazuj¹c osobê, która zaoferowa³a najwy¿sz¹ cenê. Obiekt mo¿e byæ sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania akceptacji w³aœciciela. Taka licytacja nie koñczy siê uderzeniem m³otka. 10. OP£ATY I ZASADY P£ATNOŒCI a. Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 15 % (w tym zawarty jest podatek VAT i droit de suite). b. Prawo w³asnoœci obiektu przechodzi na Nabywcê z chwil¹ zap³acenia ca³ej ceny. c. O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowi¹zany jest wp³aciæ nale¿noœæ za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji. Wp³at mo¿na dokonywaæ przelewem bankowym lub gotówk¹ oraz kartami p³atniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje p³atnoœci kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC. d. Numer konta bankowego podany jest w katalogu aukcyjnym i na stronach internetowych. e. W przypadku dokonania p³atnoœci przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu œrodków i op³aty bankowe pokrywa Nabywca. W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty bêd¹ ksiêgowane w z³otówkach po kursie stosowanym przez bank prowadz¹cy konto Domu Aukcyjnego. 11. ODST¥PIENIE OD UMOWY a. W przypadku niedotrzymanie warunków Umowy przez Nabywcê, Dom Aukcyjny uprawniony jest do odst¹pienia od Umowy oraz zatrzymania wadium i wp³aconej zaliczki tytu³em kary umownej. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie równie¿ prawo s¹dowego dochodzenia realizacji Umowy i obci¹¿enia Nabywcy wszelkimi kosztami wynik³ymi z tego tytu³u. 12. ODBIÓR OBIEKTÓW a. Wydanie obiektu Nabywcy nastêpuje po zaksiêgowaniu ca³ej nale¿nej kwoty. b. Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez historyka sztuki, które jest jednoznaczne z potwierdzeniem autentycznoœci. c. Odbiór zakupionych obiektów odbywa siê w siedzibie Domu Aukcyjnego. Na ¿yczenie kupuj¹cego Dom Aukcyjny mo¿e wys³aæ obiekt pod wskazany adres, je¿eli wszelkie koszty wysy³ki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje Nabywca. d. Dom Aukcyjny jest zwolniony z odpowiedzialnoœci z chwil¹ odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwil¹ nadania tego obiektu w urzêdzie pocztowym lub firmie przewozowej. e. O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie 30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny Agra-Art bêdzie liczy³ sk³adowe w wysokoœci 40 z³ dziennie za jeden obiekt. 13. REKLAMACJE a. Reklamacje rozpatrywane bêd¹ wed³ug przepisów ustawy z dn. 23 IV 1964 Dz. Ust. nr 16 poz. 93 z póŸniejszymi zmianami (Kodeks cywilny). 14. ZASTRZE¯ENIA KOÑCOWE a. Zgodnie z obowi¹zuj¹cymi przepisami wywóz dzie³ sztuki z Polski jest dozwolony, o ile obiekt nie jest starszy ni¿ 50 lat lub jego wartoœæ nie przekracza limitów wymienionych w Ustawie o Ochronie Zabytków. Wiêcej informacji mo¿na znaleŸæ na stronach internetowych Agra-Art. b. Dom Aukcyjny jest zobowi¹zany do zbierania danych osobowych klientów dokonuj¹cych transakcji powy¿ej 15 tys. euro.
1 ALEKSANDER AUGUSTYNOWICZ (Iskrzynia k. Krosna 1865 - Warszawa 1944)
KAPLICZKA POD GIEWONTEM, po 1907 akwarela, papier 97,5 x 60,3 cm sygn. l.d.: Augustynowicz
6 000 z³
estymacja: 8 000 - 12 000
Obraz przedstawia drewnian¹ kapliczkê na Bystrem w Zakopanem przy dzisiejszej ulicy M. Kar³owicza. Kapliczka w stylu zakopiañskim zbudowana zosta³a w roku 1907, wg projektu Stanis³awa Witkiewicza dla Jadwigi i Tadeusza Korni³owiczów, tu¿ przy ich parceli. W o³tarzu znajdowa³a siê rzeŸba Matki Boskiej z Dzieci¹tkiem wykonana przez Wojciecha Brzegê, któr¹ w latach II wojny œwiatowej przeniesiono do „Ksiê¿ówki“. W maju 2003 kapliczka sp³onê³a w po¿arze, rych³o jednak zosta³a odbudowana i ozdobiona kopi¹ rzeŸby Brzegi.
INFORMACJA O ARTYŒCIE: Aleksander Augustynowicz w latach 1883-1886 kszta³ci³ siê w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych u Feliksa Szynalewskiego, W³adys³awa £uszczkiewicza i Jana Matejki. Nastêpnie wyjecha³ do Monachium, gdzie w 1888 krótko studiowa³ w prywatnej szkole Simona Hollósy’ego. Podró¿owa³ do W³och i na Wêgry. Od 1890 stale mieszka³ we Lwowie, gdzie m.in. wspó³pracowa³ przy malarskiej dekoracji foyer miejskiego Teatru. Po 1914 mieszka³ w Zakopanem, a od 1921 w Poznaniu. Wystawia³ bardzo du¿o - w krakowskim i lwowskim TPSP oraz w TZSP w Warszawie, a tak¿e w Wiedniu, Berlinie, Monachium, Petersburgu, Londynie. W roku 1896 na miêdzynarodowej wystawie w Berlinie otrzyma³ z³oty medal za Autoportret, a w 1925 najwy¿sze honorowe odznaczenie na wystawie „Portret polski“. Malowa³ przede wszystkim portrety, a tak¿e sceny rodzajowe, kwiaty, pejza¿e z Tatr i Huculszczyzny. Czêsto i chêtnie pos³ugiwa³ siê mistrzowsko opanowan¹ technik¹ akwareli. Obrazy artysty zawsze cieszy³y siê du¿¹ popularnoœci¹ i uznaniem odbiorców.
2 PIOTR WALIGÓRA
3 STANIS£AW KAMOCKI
(Sechna 1909 - 1968)
(Warszawa 1875 - Zakopane 1944)
MACIERZYÑSTWO (MADONNA Z DZIECI¥TKIEM), 1957
HARENDA
drewno, wys. 37 cm sygn. wyciêta na spodzie: PIOTR WALIGÓRA | ZAKOPANE 57 6 000 z³
estymacja: 15 000 - 20 000
Praca utrzymana w typie figurek wykonywanych od po³owy lat 20. XX w. przez uczniów i absolwentów Szko³y Przemys³u Drzewnego w Zakopanem. Prace te, czêsto wystawiane i reprodukowane w prasie, by³y popularne na rynku sztuki w Dwudziestoleciu miêdzywojennym. Tradycja by³a kontynuowana po wojnie w krêgu zakopiañskiego Liceum Sztuk Plastycznych, tzw. Szko³y Kenara. Informacja o artystach - www.agraart.pl
olej, sklejka, 40,5 x 50,5 cm sygn. p.d.: SKamocki Na odwrocie napis czerwon¹ kredk¹: S. KAMOCKI | HARENDA - ZAKOPANE 3 000 z³
estymacja: 6 000 - 10 000
4 WOJCIECH KOSSAK (Pary¿ 1856 - Kraków 1942)
Z TATRZAÑSKICH WYPRAW, 1912 gwasz, akwarela, podrysowanie o³ówkiem 32,8 x 24,3 cm sygn. p.d.: W. Kossak 12 000 z³
estymacja: 20 000 - 25 000
Rysunek powsta³ jako jedna z ilustracji wykonanych specjalnie do tomu Wspomnieñ Wojciecha Kossaka (wydanie polskie i niemieckie 1913). Zamieszczony zosta³ w rozdziale „Zakopane (1880-1882)“. Autor, pe³en zachwytu dla tatrzañskiej przyrody, barwnie opisuje tu swoj¹ górsk¹ wêdrówkê w towarzystwie Tytusa Cha³ubiñskiego. Ubolewa te¿, ¿e nie bra³ udzia³u we wczeœniejszych wyprawach Cha³ubiñskiego i ksiêdza Józefa Stolarczyka, bo gdy przyjecha³ w Tatry, to „pan Tytus z ksiêdzem kanonikiem odkryli ju¿ drogi na wszystkie szczyty, nie tkniête dot¹d ludzk¹ stop¹, ale ¿a³ujê, bo ceremonia towarzysz¹ca ka¿demu takiemu zwyciêstwu musia³a byæ niezwyk³a jako nastrój i obraz. Gdy po kilkodniowych nieraz szukaniach sposobu dostania siê na szczyt, choæby to by³ gzymsik albo komin, po niebezpieczeñstwach i umêczeniu, bo czêsto o kilkadziesi¹t metrów od szczytu trzeba by³o schodziæ w dolinê i z innej strony atakowaæ, dotarli nareszcie na szczyt Wysokiej, Ganku albo Zamar³ej Turni, to nastêpowa³a niezmiernie uroczysta chwila. Ksi¹dz kanonik na serdak
przywdziewa³ kom¿ê, zak³ada³ stu³ê, górale klêkali naoko³o i Te Deum laudamus bi³o w bliskie ju¿ niebo hymnem adoracji i wdziêcznoœci. Zna³em jeszcze wszystkich przewodników, co brali udzia³ w tym zdobywaniu szczytów tatrzañskich. By³a to stara gwardia pana Tytusa, przywi¹zana do niego, jak les vieilles moustaches do swego Ma³ego Kaprala. Wojtek Roj /.../, Szymek Tatar /.../, Wojtek Œlimak /.../ Jaœ Gronikowski /.../ Jasio Saba³a /.../, szef orkiestra Bartek Obrochta, Jêdrzej Wala, Jêdrek Pêksa, Bachleda.“ [cyt. za: W. Kossak, Wspomnienia (wstêp i oprac. K. Olszañski) Instytut Wydawniczy PAX, Warszawa 1973, s. 83-84]
Obraz reprodukowany w: - W. Kossak, Wspomnienia, wyd. G. Gebertner, Warszawa - Lublin - £ódŸ - Kraków 1913, il. na s. 141; - A. von Kossak, Erinnerungen, Berlin 1913, il. na s. 138.
INFORMACJA O ARTYŒCIE: Wojciech Kossak - powszechnie znany malarz, postrzegany przede wszystkim jako œwietny batalista. Syn i uczeñ Juliusza Kossaka kszta³ci³ siê w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, w Akademii monachijskiej oraz w Pary¿u. W latach 1895-1902 przebywa³ g³ównie w Berlinie, pracuj¹c dla cesarza Wilhelma II. Wiele podró¿owa³, m.in. do Hiszpanii i Egiptu, gdzie wykonywa³ szkice do zamierzonych panoram. W póŸniejszych latach kilkakrotnie wyje¿d¿a³ do Stanów Zjednoczonych wykonuj¹c zamówienia portretowe. W 1913 by³ mianowany profesorem warszawskiej Szko³y Sztuk Piêknych. W latach I wojny œwiatowej pe³ni³ s³u¿bê wojskow¹. By³ wspó³autorem
panoram: Rac³awice (1893-1894), Berezyna (1895-1896), Bitwa pod piramidami (1901) oraz szkiców do niezrealizowanej Somosierry (1900). Z temperamentem i swobod¹ tworzy³ szeroko malowane, dynamiczne sceny batalistyczne, historyczne, rodzajowe oraz liczne portrety. Z upodobaniem malowa³ konie. Jego obrazy, gloryfikuj¹ce dawne i wspó³czesne artyœcie polskie wojsko i bohaterstwo ¿o³nierzy, trafia³y do patriotycznych uczuæ odbiorców i cieszy³y siê ogromna popularnoœci¹.
5 STANIS£AW KAMOCKI
6 TEODOR AXENTOWICZ
(Warszawa 1875 - Zakopane 1944)
(Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)
HALA G¥SIENICOWA
DZIEWCZYNA Z KOSZEM
olej, tektura, 33,5 x 48,5 cm sygn. p.d.: [Kam]ocki (sygnatura czêœciowo przetarta) Na odwrocie napis o³ówkiem: 27 S. KAMOCKI | „HALA G¥SIENICOWA“
pastel, akwarela, papier, 70 x 50,5 cm sygn. po prawej: T. Axentowicz Na odwrocie odrêczny napis autorski tuszem: T. Axentowicz | Kraków 15 | I 937 ni¿ej czêœciowo nieczytelny o³ówkiem: Imbe [...] ponadto owalny stempel krakowskiego magazynu ram i materia³ów malarskich Ró¿y Aleksandrowicz (ul. Basztowa 11)
3 000 z³
Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 6 000 - 10 000
20 000 z³
estymacja: 25 000 - 35 000
7 KONSTANTY WRÓBLEWSKI (Leticzew w dawnej guberni podolskiej 1868 - Warszawa 1939)
CHATA olej, p³ótno, 47,5 x 60,5 cm sygn. p.d.: K. Wróblewski 3 000 z³
estymacja: 10 000 - 20 000
Informacja o artystach - www.agraart.pl
8 STANIS£AW ¯UKOWSKI (Jêdrychowice k. Grodna 1875 - Pruszków 1944)
W OGRODZIE, przed 1900 olej, p³ótno, 21,7 x 31 cm sygn. l.d. cyrylic¹: S. Žukovskij | 1[.]8[.] (?) 10 000 z³
estymacja: 15 000 - 25 000
9 HIACYNT ALCHIMOWICZ
10 JULIAN FA£AT
(Dziembrów na WileñszczyŸnie 1841 - po 1897)
(Tulig³owy k. Lwowa 1853 - Bystra k. Bielska 1929)
KRAJOBRAZ Z MOSTKIEM
PASTUSZEK ¯MUDZKI, 1882
olej, p³ótno, 27 x 40,5 cm sygn. l.d.: H. [.] Alchimowicz Na dolnej listwie krosna stempel: 6.
akwarela, papier, 26,7 x 21 cm sygn. p.d.: Fa³at | 82
9 000 z³
estymacja: 12 000 - 15 000
Informacja o artystach - www.agraart.pl
Na odwr. rysunek o³ówkiem przedstawiaj¹cy Mê¿czyznê z fajk¹ podpisany p.d.: Albrecht Zweifel (zapewne nazwisko portretowanego). Na odwrocie karta z orzeczeniem dra Kazimierza Buczkowskiego (maszynopis, stemple imienne, podpis odrêczny) potwierdzaj¹cym autorstwo Juliana Fa³ata i ³¹cz¹cym tê akwarelê z prac¹ Pastuszek ¿mudzki wystawion¹ w krakowskim TPSP w roku 1883. 8 000 z³
estymacja: 25 000 - 35 000
Akwarela wymieniona w: - E. Swieykowski, Pamiêtnik Towarzystwa Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie 1854-1904, Kraków 1905, s. 39.
11 JAN STANIS£AWSKI (Olszana na Ukrainie 1860 - Kraków 1907)
MAKI W OGRODZIE, lata 80. XIX w olej, p³ótno - nierówno przyciête - naklejone na tekturê 22,1 - 22,8 x 30,9 cm sygn. l.d.: JAN STANIS£AWSKI Na odwrocie o³ówkiem numer: 483; ponadto napisy nieczytelne.
50 000 z³
estymacja: 70 000 - 120 000
Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny Natansonów, do których pozyskany zosta³ w Pary¿u od samego artysty. Obecny w³aœciciel wszed³ w jego posiadanie jako ma³y ch³opiec w latach 30. XX w. Wedle jego relacji, Stanis³awski zaprzyjaŸniony by³ z jego babk¹ Louise oraz jej siostr¹ Felicie, córkami Ró¿y (Rose), a wnuczkami znanego warszawskiego lekarza Ludwika Natansona (1821-1896).
INFORMACJA O ARTYŒCIE: Jan Stanis³awski - wybitny malarz pejza¿ysta, grafik, pedagog - by³ jedn¹ z najbarwniejszych postaci krakowskiego œrodowiska artystycznego epoki M³odej Polski. Pocz¹tkowo w Warszawie i Petersburgu studiowa³ matematykê, póŸniej malarstwo u Wojciecha Gersona w Warszawie, W³adys³awa £uszczkiewicza w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, a w latach 1885-1888 u Carolusa Durana w Pary¿u. Wiele podró¿owa³ po Europie - wyje¿d¿a³ do Francji, W³och, Hiszpanii, Szwajcarii, Niemiec, Austrii, Czech, wielokrotnie jeŸdzi³ na Ukrainê. W 1895 by³ w Berlinie, gdzie wspó³pracowa³ z W. Kossakiem i J. Fa³atem przy malowaniu panoramy Berezyna. W 1897 zosta³ profesorem malarstwa krajobrazowego krakowskiej Szko³y Sztuk Piêknych, twórc¹ tzw. „krakowskiej szko³y pejza¿u“. Wykszta³ci³ blisko 60
uczniów, m.in. byli S. Kamockiego, H. Szczygliñskiego, S. Filipkiewicza, I. Trusza czy S. Ga³ka. By³ jednym z za³o¿ycieli Towarzystwa Artystów Polskich „Sztuka“ (1897), cz³onkiem Towarzystwa „Polska Sztuka Stosowana“ (1901). Uczestniczy³ w wielu wystawach. Pocz¹tkowo malowa³ realistyczne pejza¿e oparte na przygotowawczych studiach z natury (liczne zachowane szkicowniki). PóŸniejsza fascynacja impresjonizmem spowodowa³a eksperymenty ze œwiat³em w pejza¿u i coraz wiêksz¹ d¹¿noœæ do syntezy form barwnych. Podczas swych podró¿y tworzy³ setki, najczêœciej miniaturowych pejza¿y malowanych bezpoœrednio w plenerze. Zajmowa³ siê grafik¹, ilustracj¹, projektowa³ plakaty i dekoracje teatralne.
12 WIKTOR KORECKI (Kamieniec Podolski 1890 - Komorów k. Warszawy 1980)
JESIENNE BRZOZY olej, p³ótno, 61 x 92 cm sygn. l.d.: WIKTOR KORECKI 4 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 8 000 - 15 000
13 JÓZEF RAPACKI (Warszawa 1871 - Olszanka k. Skierniewic 1929)
BRZOZA NA WRZOSOWISKU, 1917 olej, p³ótno, 66 x 85 cm sygn. p.d.: JÓZEF RAPACKI 1917 15 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 25 000 - 35 000
14 STANIS£AW KAMOCKI
15 W£ADYS£AW ALEKSANDER MALECKI
(Warszawa 1875 - Zakopane 1944)
(Kielce 1836 - Szyd³owiec 1900)
SNOPY W POLU
ŒCIE¯KA W LESIE, 1889
olej, tektura, 50 x 70,5 cm sygn. p.d.: SKamocki (sygnatura czêœciowo przetarta)
olej, p³ótno naklejone na tekturê, 22,5 x 13,8 cm Na odwrocie napisy: - l.g. o³ówkiem: 1[.]00; - atramentem: Obrazek pendzla [sic!] | W³adys³awa Maleckiego | kupiony po Jego œmierci | na licytacji w Szyd³owcu | gub. Radomskiej.
3 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 6 000 - 10 000
5 000 z³
estymacja: 8 000 - 12 000
Œcie¿kê w lesie namalowa³ Malecki najpewniej w 1889. Na tak dok³adne datowanie pozwalaj¹ niezwykle bliskie i przekonuj¹ce analogie z Krajobrazem leœnym, obrazem o tym samym formacie ze zbiorów MN w Warszawie (sygn. i dat. 1889). Obie prace malowane s¹ w ten sam sposób przy pomocy „brawurowego, grubego duktu pêdzla, zacieraj¹cego detale w poszyciu i konarach drzew“, które modelowane s¹ impastami farb, tworz¹cych iluzjê przenikaj¹cego przez listowie s³onecznego œwiat³a. [Por.: W³adys³aw Aleksander Malecki 1836-1900, kat. wystawy monograficznej przygotowanej pod kierunkiem A. Obornego, Muzeum Narodowe, Kielce 1999, s. 71, nr kat. 60, il. 60 (Krajobraz leœny; uwaga: na reprodukcji kolory „przek³amane“).
16 LEON WYCZÓ£KOWSKI (Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)
AUTOPORTRET W CYKLISTÓWCE, ok. 1900 pastel, papier na tekturze 35,5 x 25,8 cm sygn. p.g. LWyczó³ [inicja³y wi¹zane] Na odwrocie próby kredek - pasteli.
60 000 z³
estymacja: 70 000 - 120 000
Obraz wymieniony i reprodukowany w: - S. Krzysztofowicz-Kozakowska, Sztuka M³odej Polski, wyd. Kluszczyñski, Kraków 1999, s. 170, il. 165.
INFORMACJA O ARTYŒCIE: Leon Wyczó³kowski, malarz, grafik i pedagog, by³ jednym z najwybitniejszych artystów polskich tworz¹cych na prze³omie XIX i XX w. Studia artystyczne rozpocz¹³ w warszawskiej Klasie Rysunkowej pod kierunkiem Wojciecha Gersona i Aleksandra Kamiñskiego (1869 -1873), nastêpnie kontynuowa³ je w monachijskiej Akademii Sztuk Piêknych u Aleksandra Wagnera (1875-1877), w Krakowie u Jana Matejki (1877/78) i podczas dwukrotnych wyjazdów do Pary¿a (1878 i 1889). Po studiach zamieszka³ we Lwowie, póŸniej przeniós³ siê do Warszawy. Lata 1883-1889 spêdzi³ podró¿uj¹c po Ukrainie i Podolu. W 1895 przeniós³ siê do Krakowa powo³any na wyk³adowcê
tamtejszej Szko³y Sztuk Piêknych. W latach nastêpnych wiele podró¿owa³ - do W³och, Francji, Hiszpanii, Holandii, Anglii. Nale¿a³ do grona cz³onków-za³o¿ycieli Towarzystwa Artystów Polskich „Sztuka“. Wiele wystawia³ tak w kraju, jak i za granic¹. Lata 1929-1936 spêdzi³ w Poznaniu i Goœcieradzu, doje¿d¿aj¹c do Warszawy, gdzie (od 1934) prowadzi³ katedrê grafiki w Akademii Sztuk Piêknych. Malowa³ krajobrazy, portrety, sceny rodzajowe, martwe natury i kwiaty. Chêtnie pos³ugiwa³ siê technik¹ pastelu i akwareli, by³ wybitnym grafikiem, zajmowa³ siê te¿ rzeŸb¹.
17 WOJCIECH KOSSAK (Pary¿ 1856 - Kraków 1942)
ORL¥TKO LWOWSKIE olej, sklejka 65,5 x 52 cm sygn. p.d.: Wojciech Kossak | 1921 Na odwrocie napis niebiesk¹ kredk¹: W. P. | Ro[.]man. Ponadto karta z orzeczeniem dra Kazimierza Buczkowskiego potwierdzaj¹cym autorstwo Wojciecha Kossaka (Kraków 8 XII 1962). Dwie nalepki: - 1. wystawy w warszawskim TZSP z zachowanym fragmentem tekstu 03933 Autor Kossak [..] | Tytu³ Orl¹tko | Cena - W³aœciciel A. Gutn[..] | 1921; - 2. nalepka antykwaryczna (druk, atrament) z tekstem: ANTYKWARNIA ||| No 527 N 27 | Nazwisko Autora W. Kossak | Rodzaj dzie³a olejny | Tytu³ Obrona Lwowa | Cena Cena | SALON SZTUKI I ANTYKWARNIA | ABE GUTNAJER | Warszawa Mazowiecka 16.
25 000 z³
estymacja: 30 000 - 40 000
Wojciech Kossak malowa³ wiele obrazów przedstawiaj¹cych epizody walk o Lwów w latach 1918/1919. Poœród nich powtarza³y siê najczêœciej ujêcia grup ch³opców i dziewcz¹t w czasie walk na Cmentarzu £yczakowskim lub te¿ pojedyncze postacie m³odych obroñców Lwowa. Kilka z tych prac znajduje siê, m.in. w zbiorach Muzeum Narodowego i Muzeum Wojska Polskiego w Warszawie (reprodukowane we wszystkich wydaniach albumu K. Olszañskiego Wojciech Kossak). Nasz obraz jest jedn¹ z pierwszych kompozycji tego cyklu. Wiêcej o artyœcie - kat. nr 4. Obraz wymieniany i reprodukowany, m.in. w: - IVTY Katalog Dzie³ Sztuki Polskiej z 27 ilustracjami. Salon Sztuki i Antykwarnia Abe Gutnajera [wstêp W. Wankie], Warszawa 1924 [listopad], s. nlb., nr kat. 126; - Salon Sztuki i Antykwarnia Abe Gutnajera, Warszawa, Mazowiecka 16, R 1926, s. nlb. nr kat. 86; - Przewodnik nr 35 po wystawie TZSP. Wielka wystawa zbiorowa Wojciecha Kossaka /.../ czerwiec-sierpieñ 1928, s. 10, nr kat. 35 (Orl¹tko, w³. Abe Gutnajer) il. na wklejce - podpisana Orlê;. - S. Bo³dok, Antykwariaty artystyczne, salony i domy aukcyjne. Historia warszawskiego rynku sztuki w latach 1800 - 1950, Wydawnictwo Neriton, Warszawa 2004, s. 230.
18 PIOTR MICHA£OWSKI (Kraków 1800 - Krzysztoforzyce/Krzy¿toporzyce 1855)
KONIE ZAPRZÊGOWE akwarela, tusz, papier, 27,9 x 41,8 cm sygn. p.d.: Piotr Micha³owski 9 000 z³
estymacja: 12 000 - 20 000
Rysunek powsta³ zapewne w latach 1844-1845, kiedy to artysta odwiedzi³ swego teœcia w jego maj¹tku Les Maderes ko³o Tours we Francji. Wówczas - jak pisze córka artysty - „powsta³y owe konie z takim wysi³kiem ci¹gn¹ce ³adowne wozy, a do których wzoru dostarcza³y podobne zaprzêgi na wybrze¿ach Ligiery...“ (cyt. za: C. Micha³owska: Piotr Micha³owski, Kraków 1911, s. 75).
Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
19 IWAN KONSTANTINOWICZ AJWAZOWSKI (Teodozja 1817 - Teodozja 1900)
WIDOK ZNAD ZATOKI NEAPOLITAÑSKIEJ sepia, gwasz, 13,8 x 20,8 cm (w œwietle passe-partou) sygn. cyrylic¹ p.d.: Ajvazovskij Na odwrocie stempel kolekcji: Patek Stanis³aw | Zbiór | ul. Kanonja 8 18 000 z³ Informacja o artyœcie - kat. nr 30.
estymacja: 20 000 - 30 000
20 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI
21 TADEUSZ STYKA
(Warszawa 1911 - Warszawa 1979)
(Kielce 1889 - Nowy Jork 1954)
RYNEK STAREGO MIASTA
Z£OTOW£OSA
olej, p³ótno, 35,2 x 50,2 cm sygn. p.d.: W³. Chmieliñski
olej, tektura, 60,5 x 46 cm sygn. p.d.: TADÉ STYKA
5 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 10 000 - 15 000
25 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 30 000 - 40 000
22 ALEKSANDER GIERYMSKI (Warszawa 1850 - Rzym 1901)
OGRÓD SASKI, 1887 olej, p³ótno 50,5 x 72 cm sygn. l.d.: A. GIERYMSKI | 1887
500 000 z³
estymacja: 600 000 - 800 000
Obraz przedstawia alejê w Ogrodzie Saskim; w g³êbi po prawej stronie widnieje kopu³a ewangelicko-augsburskiego koœcio³a œwiêtej Trójcy przy placu Ma³achowskiego. W roku 2014 Ogród Saski by³ eksponowany na monograficznej wystawie Aleksandra Gierymskiego w Muzeum Narodowym w Warszawie i zosta³ opisany oraz reprodukowany w jej katalogu. Obraz opisany i reprodukowany: - Aleksander Gierymski 1850-1901 [Katalog wystawy autorstwa E. Micke-Broniarek przy wspó³pracy K. Znojewskiej-Prokop, A. Lewandowskiej, A. Rudziñskiej, K. Pijanowskiej] Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2014, s. 196, nr kat. 84, il. na s. 196.
INFORMACJA O ARTYŒCIE: Aleksander Gierymski, m³odszy brat malarza Maksymiliana, by³ jednym z najwybitniejszych malarzy polskich XIX wieku, samodzielnie kszta³tuj¹cym w³asn¹ wizjê malarsk¹ i na drodze usilnych poszukiwañ dochodz¹cym od realizmu do rezultatów bliskich impresjonizmowi. Naukê rozpocz¹³ u Rafa³a Hadziewicza w warszawskiej Klasie Rysunkowej, a od 1868 roku studiowa³ w Akademii monachijskiej u Hermanna Anchütza i Karla Pilloty’ego, uzyskuj¹c w 1872 na zakoñczenie studiów nagrodê za najlepsz¹ kompozycjê (Scena z „Kupca weneckiego“). W latach 1873-1879 przebywa³ w Rzymie, sk¹d w 1875 na krótko przyjecha³ do Warszawy, gdzie jego obrazy spotka³y siê z du¿ym uznaniem. Na d³u¿ej zamieszka³ w Warszawie w latach 1879-1889 maluj¹c obrazy rodzajowe (Œwiêto tr¹bek, Pomarañczarka). Zwi¹za³ siê wówczas z grup¹ artystów skupionych wokó³ czasopisma „Wêdrowiec“, z którym wspó³pracowa³ jako rysownik. Od 1884 czêsto zmienia³ miejsca pobytu; przebywa³ przewa¿nie za
granic¹ i tylko na krótko przyje¿d¿a³ do Warszawy (1886 i 1887) i Krakowa (1893-1894). D³u¿ej przebywa³ w Monachium (1888-1890 oraz 1898-1899), w Pary¿u (1890-1893 i 1898-1899) i we W³oszech (1897-1898 i 1899-1901), na d³u¿ej zatrzymuj¹c siê w Wenecji, Palermo, Amalfi i w Rzymie. Bra³ udzia³ w licznych wystawach - w Monachium, Pary¿u Wiedniu, Berlinie oraz w Krakowie i Warszawie. Malowa³ realistyczne obrazy rodzajowe (Œwiêto Tr¹bek, Piaskarze), kompozycje stylizowane na dawne malarstwo weneckie (Sjesta w³oska), sceny z okresu rokoka (W altanie), pejza¿e, widoki miejskie, wnêtrza, nokturny. Fascynowa³ go problem œwiat³a i wywo³ywana przez nie zmienna gra barw; w s³oñcu, cieniu i przy sztucznym blasku miejskich latarni. Prace artysty w wiêkszoœci znajduj¹ siê w zbiorach muzealnych (m.in. Warszawa, Kraków, Poznañ, Wroc³aw, Toruñ, Kielce, Gdañsk, Katowice, Lwów). Tylko niewielka ich liczba stanowi ozdobê kolekcji prywatnych.
23 WALTER HEIMIG
24 MILOSLAVA VRBOVA-ŠTEFKOVÁ
(Wessel 1881 - Düsseldorf 1955)
(Zinkau / Žinkovy w Czechach 1909 - Freudenstadt 1991)
NA BALU
TANCERKA WI¥¯¥CA POINTY
olej, deska, 29,5 x 40 cm sygn. l.g. charakterystycznym „rozci¹gniêtym“ podpisem: W. Heimig
olej, deska, 23 x 17 cm (w œwietle ramy) sygn. l.d.: M. Vrbova
2 000 z³
3 000 z³
Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 3 000 - 6 000
Informacja o artystce - www.agraart.pl
estymacja: 4 000 - 6 000
25 FERDYNAND RUSZCZYC (Bohdanów 1870 - Bohdanów 1936)
SKA£Y NADMORSKIE, 1895 olej, p³ótno naklejone na tekturê 38 x 30 cm Na licu w p.d. rogu malutka nalepka z numerem: 39. Na odwrocie napisy: - o³ówkiem: F. Ruszczyc | Z. 39; - czerwon¹ kredk¹: 1601; - czerwonym d³ugopisem: I/17. Nalepki: - 1. nalepka z poœmiertnej wystawy artysty w krakowskim TPSP z grudnia 1937 (druk, maszynopis, stempel) o treœci: Towarzystwo Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie | R. 1937 Nr 2081/39 | Grudzieñ | Autor Ferdynand Ruszczyc | Adres Wystawa poœmiertna | Dzie³o Ska³y nadmorskie | Wykonanie olej cena -. Na nalepce stempel: WYSTAWA POŒMIERTNA | FERD. RUSZCZYCA; - 2. nalepka z niebiesk¹ ramk¹-obwódk¹ i odrêcznym tekstem: F. Ruszczyc | Ska³y nadmorskie | olej | w³. rodziny; - 3. nalepka wystawy monograficznej w MN Kraków II-IV 2002; Muz. Okrêg. Toruñ IV-V 2002; MN Warszawa VII-IX 2002; LDM w Wilnie X-XII 2002. Na ramie dwie nalepki Muzeum Narodowego w Warszawie z odrêcznie wpisanymi numerami: 1244/8/71 oraz p.376/02/2. Ponadto nalepka z numerem: A1/13.z Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty.
35 000 z³
estymacja: 40 000 - 50 000
W czasie studiów w petersburskiej Akademii Sztuk Piêknych Ferdynand Ruszczyc spêdza³ wakacje na podró¿ach artystycznych. Dwukrotnie jeŸdzi³ na Krym - w latach 1894 i 1895, odwiedzi³ Ba³ak³awê, A³upkê, Ja³tê i inne miejscowoœci pó³wyspu i maluj¹c pejza¿e nadmorskie, studia krajobrazowe i marynistyczne. Wówczas powsta³ tak¿e obraz Ska³y nadmorskie. Wiêcej o artyœcie - www.agraart.pl
Obraz wymieniony, opisany i reprodukowany: - Katalog wystawy poœmiertnej prac malarskich i rysunkowych Ferdynanda Ruszczyca, Wilno paŸdziernik 1937, s. 25, nr kat. 39 [w³asnoœæ rodziny artysty]; - Ferdynand Ruszczyc 1870-1936, Przewodnik 127, TZSP Warszawa, listopad - grudzieñ 1937, s. 30, nr kat. 39 [w³asnoœæ rodziny artysty]; - Ferdynand Ruszczyc 1870-1936. Katalog wystawy poœmiertnej, TPSP w Krakowie, grudzieñ 1937 - styczeñ 1938, s. 19, nr kat. 39 [w³asnoœæ rodziny artysty];
- Ferdynand Ruszczyc 1870-1936. Katalog [red. J. Ruszczycówna], Muzeum Narodowe w Warszawie 1964, s. 43, nr kat. I/17 [w³asnoœæ rodziny artysty]; - Ferdynand Ruszczyc 1870-1936. ¯ycie i dzie³o, [S. Krzysztofowicz-Kozakowska, A. Kroplewska-Gajewska], Muzeum Narodowe w Krakowie, Kraków 2002, s. 80, nr kat. 10.
26 MACIEJ NEHRING (Warszawa 1901 - Warszawa 1977)
MG£A NAD WOD¥ akwarela, papier, 52,5 x 67,7 cm (w œwietle ramy) sygn. p.d.: Maciej Nehring Na odwrocie, na oprawie stempel warszawskiego antykwariatu „Nike“ Karola Tchorka (czynny 15 X 1943 - 1 VIII 1944 oraz VIII 1945 - 1951): SALON SZTUKI | [...]E | [KAROL TCHO]REK | MARSZA£KOWSKA 63 | Tel. [732.]32 2 000 z³
estymacja: 3 000 - 6 000
27 WALDEMAR SCHLICHTING (Berlin 1896 - Berlin 1970)
WYDMY NADBA£TYCKIE olej, p³ótno, 60,5 x 80,5 cm sygn. l.d.: Waldemar Schlichting. 3 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 4 000 - 7 000
28 ALEKSANDER GIERYMSKI (Warszawa 1850 - Rzym 1901)
WIDOK ZNAD JEZIORA OSSIACH, 1886 olej, p³ótno naklejone na tekturê 28 x 42 cm sygn. p.d.: A. GIERYMSKI | 1886
200 000 z³
estymacja: 300 000 - 400 000
W 1886 Aleksander Gierymski w drodze z Rzymu do Warszawy zatrzyma³ siê na kilka dni w austriackim Ossiachu, niewielkiej miejscowoœci w Karyntii. Artysta pracowa³ wówczas nad - zamówionym przez wydawcê warszawskiego pisma „K³osy“ - cyklem rysunków przedstawiaj¹cych polskie pami¹tki historyczne. Plonem pobytu w Ossiachu by³y - zamieszczone nastêpnie w „K³osach“ - rysunki Grobowiec Boles³awa Œmia³ego, Cmentarz w Ossiachu, Widok Ossiachu oraz prezentowany olejny obraz Widok znad jeziora Ossiach. W 2014 roku Widok znad jeziora Ossiach eksponowany by³ na monograficznej wystawie Aleksandra Gierymskiego w Muzeum Narodowym w Warszawie i zosta³ opisany oraz reprodukowany w jej katalogu. Obraz opisany i reprodukowany w: - Aleksander Gierymski 1850 - 1901 [Katalog wystawy autorstwa E. Micke-Broniarek przy wspó³pracy K. Znojewskiej-Prokop, A. Lewandowskiej, A. Rudziñskiej, K. Pijanowskiej] Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2014, s. 190, nr kat. 75, il. na s. 190. Wiêcej o artyœcie - kat. nr 22.
29 EDWARD OKUÑ (Wólka Zerzyñska / obecnie Zerzeñska k. Warszawy 1872 Skierniewice 1945)
PER ASPERA AD ASTRA. WILLA TORQUATO TASSO NA CAPRI, 1938 olej, p³ótno 60 x 46,8 cm sygn. p.d.: EOKUÑ. 1938 (inicja³y wi¹zane) napis: PER ASPERA | AD ASTRA Na górnej listwie krosna napis: 30.000 Nr 44. „Ad Astra“ Villa Torquato - Tasso, Capri Ponadto fragment nalepki wystawowej z warszawskiej Zachêty z numerem: 47224.
50 000 z³
estymacja: 70 000 - 100 000
Obraz powsta³ podczas pobytu Okunia na Capri w roku 1938. Rok póŸniej - wraz z wiêkszym zespo³em obrazów malowanych na Capri - zosta³ pokazany na wystawie artysty urz¹dzonej w Warszawskiej Zachêcie i jest to¿samy z prac¹ okreœlon¹ w katalogu tytu³em Ad Astra. Na tej¿e wystawie pokazany by³ tak¿e drugi obraz, przedstawiaj¹cy motyw z willi Torquato Tasso (1544-1595), wybitnego poety w³oskiego renesansu.
Obraz wymieniony i opisany: - Przewodnik 138. [wystawa zbiorowa prac Edwarda Okunia] Towarzystwo Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie, Warszawa 1939, s. 8, nr kat. 82 (jako Ad astra); - M. Biernacka, Literatura - symbol - natura. Twórczoœæ Edwarda Okunia wobec M³odej Polski i symbolizmu europejskiego, Warszawa 2004, s. 89-90 oraz s. 314, Obrazy zaginione, nr kat. II/493, il. 90.
INFORMACJA O ARTYŒCIE: Edward Okuñ - malarz, rysownik, ilustrator - studia artystyczne rozpocz¹³ w warszawskiej Klasie Rysunkowej u Wojciecha Gersona. W latach 1891-1893 kszta³ci³ siê w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, m.in. u Jana Matejki, od 1893 w Monachium u Antona AŽbe, Stanis³awa Grocholskiego i Szymona Hollosy’ego. Studia uzupe³nia³ w Pary¿u. Od roku 1898 stale mieszka³ we W³oszech - w Rzymie, a okresowo tak¿e w pobliskim Anticoli Corrado, we Florencji, Sorrento, Amalfi i na Capri. W 1914 podró¿owa³ do Egiptu. W roku 1921 wróci³ do Warszawy, gdzie w latach 1925-1930 by³ profesorem Szko³y Sztuk Piêknych. Jeszcze kilkakrotnie wyje¿d¿a³ do W³och (m.in. w 1928, 1937, 1938), a w latach 1927 oraz 1929-1932 jeŸdzi³ do Jugos³awii, gdzie powsta³ cykl pejza¿y „Znad Adriatyku - Jadran“. Malowa³ dekoracyjne, stylizowane portrety, idylliczne pejza¿e i kompozycje o w¹tkach fantastycznych i baœniowych, bliskie symbolizmowi i secesji. Czêsto sam projektowa³ ramy do swoich obrazów, traktuj¹c je jako integraln¹ czêœæ tych dzie³. By³ wybitnym twórc¹ grafiki ksi¹¿kowej; wykonywa³ ilustracje, winiety, projekty ok³adek, inicja³y i przerywniki, wspó³pracuj¹c, m.in. z warszawskim pismem „Chimera“.
30 IWAN KONSTANTINOWICZ AJWAZOWSKI (Teodozja 1817 - Teodozja 1900)
PEJZA¯ Z WYBRZE¯A KRYMU olej, p³ótno 57,5 x 93 cm sygn. cyrylic¹ l.d.: [.]Ajvazovskij | Br[.....] | [...]7
350 000 z³
estymacja: 400 000 - 600 000
INFORMACJA O ARTYŒCIE: Iwan Konstantinowicz Ajwazowski - wybitny malarz-marynista, by³ jednym z najg³oœniejszych artystów rosyjskich XIX wieku. Pochodzi³ z rodziny ormiañskiej. Od 1833 studiowa³ w Akademii Sztuk Piêknych w Petersburgu, otrzymuj¹c w 1836 ma³y z³oty, a w 1837 du¿y z³oty medal za kompozycje marynistyczne. W 1838 przebywa³ na Krymie jako stypendysta Akademii, w latach 1841-1844 by³ na stypendium
we W³oszech. W Rzymie pozna³ wówczas s³awnego marynistê angielskiego J. M. W. Turnera. By³ na Malcie, podró¿owa³ do Portugalii, Hiszpanii, Francji, Anglii, Holandii. Po powrocie do Rosji w 1844 otrzyma³ tytu³ akademika. W 1847 zosta³ profesorem petersburskiej Akademii Sztuk Piêknych. By³ te¿ cz³onkiem kilku europejskich akademii; w Rzymie, Florencji, Stuttgarcie, Amsterdamie. W latach 1853 -1856 podczas wojny krymskiej przebywa³ w oblê¿onym Sewastopolu. W latach póŸniejszych nadal wiele podró¿owa³ po Rosji, by³ w Egipcie, a w 1892 nawet w Ameryce Pó³nocnej. Bardzo du¿o wystawia³ tak w kraju jak i za granica, m.in. w Rzymie, Neapolu, Wenecji, Florencji, Amsterdamie, Londynie, Stuttgarcie, Berlinie, Nowym Jorku, Chicago, Waszyngtonie. Malowa³ przede wszystkim kompozycje marynistyczne ale tak¿e sceny rodzajowe i pejza¿e. W Teodozji na Krymie znajduje siê poœwiêcone mu muzeum; obrazy artysty znajduj¹ siê w wielu muzeach rosyjskich, a tak¿e w polskich zbiorach muzealnych, m.in. w Muzeum Narodowym w Warszawie.
31 JAN MATEJKO (Kraków 1838 - Kraków 1893)
KRÓL JAN KAZIMIERZ WAZA, ok. 1856 obok szkice: Korona Szwedzka i szczegó³y stroju króla - frêdzle, ozdobne wykoñczenie dolnego brzegu kaftana, wysoki but akwarela, o³ówek, papier 17,8 x 10,7 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d. monogramem wi¹zanym: JM Rysunek - pierwotnie w³asnoœæ pp. Siemilskich we Lwowie - w latach 30. XX w. trafi³ do zbiorów malarza Antoniego Michalaka (1899-1975) w Kazimierzu nad Wis³¹ i odt¹d pozostawa³ w rodzinnej kolekcji.
5 000 z³
estymacja: 8 000 - 12 000
Jest to wczesna praca Matejki powsta³a jeszcze w czasie jego studiów w Krakowie, zapewne ok. roku 1856. Artysta od najm³odszych lat wykonywa³ i gromadzi³ rysunki oparte o dawne przekazy ikonograficzne: stare portrety, pieczêcie, rzeŸby grafiki, miniatury. W 1856 uzyska³ nawet specjalne pozwolenie do korzystania z rêkopiœmiennych zbiorów Biblioteki Jagielloñskiej. Rysunki te s³u¿y³y mu póŸniej, przez lata, pomocne jako wzory postaci, strojów, dawnych sprzêtów, ozdób, przedmiotów. Wtedy te¿ przestudiowa³ dzie³o Franciszka Ksawerego Preka Wizerunki znakomitych ludzi w Polszcze z do³¹czeniem krótkiego opisu ka¿dey osoby ¿ywota (zeszyty I-III wydawane w latach 1829-1832 oraz plansze do przygotowywanego zeszytu IV), przerysowuj¹c ró¿ne portrety, wedle zamieszczonych tam wzorów graficznych. Wizerunek Jana Kazimierza powtórzy³
Matejko w³aœnie za miedziorytem umieszczonym na planszy przygotowanej do planowanego IV zeszytu (egzemplarz, m.in. w Bibliotece Jagielloñskiej i MN w Warszawie). Rysunek ten pos³u¿y³ mu póŸniej jako wzór do postaci Jana Kazimierza z grupy „Dwór“, umieszczonej na VIII tablicy „Ubiorów w Polsce“, dzie³a, nad którym d³ugo pracowa³, a wyda³ w roku 1860. W póŸniejszym wydaniu z 1875 doda³ jeszcze objaœnienie „Z portretów Jana Kazimierza (zbiór wizerunków F. K. Preka)“. Rysunek pos³u¿y³ Matejce tak¿e do wykreowania postaci króla na obrazie Jan Kazimierz na Bielanach (1861) - zbli¿ona jest tu poza króla, powtarza siê gest jego lewej rêki, uk³ad stóp i pewne fragmenty stroju, jak np. order Z³otego Runa, zdobiona koronkami bia³a koszula, spodnie - pludry czy nawet tak charakterystyczny szczegó³, jak niedopiêty w pasie kaftan - wams. W podobny strój przybrany jest Jan Kazimierz tak¿e na wizerunku z matejkowskiego Pocztu królów polskich (1890-1892). Nie pomin¹³ tu Matejko tak¿e - znanej z naszego rysunku - Korony Szwedzkiej, prywatnej korony Wazów, któr¹ Jan Kazimierz w 1668 przekaza³ do Skarbca Koronnego. Wiêcej o artyœcie - www.agraart.pl Za ¿yczliwe konsultacje i cenne wskazówki uprzejmie dziêkujemy paniom Ma³gorzacie Buyko i Barbarze Ciciorze
32 STANIS£AW WYSPIAÑSKI (Kraków 1869 - Kraków 1907)
PORTRET DZIEWCZYNKI, 1895 pastel, papier Ingres naklejony na tekturê 40,3 x 37,2 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d.: STANIS£AW WYSPIAÑSKI 1895 Na odwrocie drukowana nalepka antykwariatu czynnego w Krakowie w latach okupacji niemieckiej [1940-1945 ?]: MALARSTWO RZEŽBA - | SPRZEDA¯ - KUPNO - OCENA | HALINA GRZYBOWSKA | Kraków, ul. Zwierzyniecka 14 | Lb. 1127 | Autor: St. Wyspiañski | Tytu³: „g³owa“ | Rodzaj i wymiar: pastel 38 x 41 | Cena Z³.: 350.000,-
300 000 z³
estymacja: 350 000 - 450 000
Obraz posiada ekspertyzê p. Marty Romanowskiej, znawczyni ouevre artysty (z dnia 22 lutego 1996 roku). Do tego opracowania odwo³ujemy siê w poni¿szej nocie.
Wyspiañski przez ca³e ¿ycie z upodobaniem malowa³ portrety. Cechami ³¹cz¹cymi te prace by³y: samodzielny wybór modela, umiejêtnoœæ obserwacji, a tak¿e ogromna ³atwoœæ w malowaniu. By³y to portrety rodzinne, portrety przyjació³, znajomych, autoportrety. Modeli wybiera³ w sposób bezkompromisowy. Malowa³ tych, których chcia³ i których chêtnie obserwowa³, ods³aniaj¹c bez ogródek i upiêkszeñ wieloœæ cech osobowych portretowanych i z wielk¹ przenikliwoœci¹ ujawniaj¹c informacje niedostêpne nawet dla samych modeli. /.../ Szczególnie chêtnie malowa³ dzieci. Obserwowa³ je w ró¿nych sytuacjach; œpi¹ce, zamyœlone, skupione by³y doskona³ymi modelami, zw³aszcza wtedy, gdy nie mia³y œwiadomoœci, ¿e uwa¿nie patrzy na nie cz³owiek doros³y. Portrety te nie by³y pozowane, dziecko nie próbowa³o dostosowaæ siê do malarza, nie pragnê³o mu siê podobaæ, nie umia³o i nie mog³o przybieraæ maski, jeszcze siê bowiem tego nie nauczy³o. Realizm sytuacji w jakich artysta zaskakiwa³ swoje modele nie by³ ani planowany, ani wystudiowany. Sam, otoczony du¿¹ gromadk¹ ma³ych dzieci, móg³ je obserwowaæ podczas funkcji codziennego dnia: g³êboko uœpione, karmione, zagapione, rozespane, rozczochrane, znudzone, bawi¹ce siê czy uwa¿nie œledz¹ce czynnoœci doros³ych. Niespecjalnie wystrojone, w domowych kaftanikach, kamizelkach, sukienkach. /.../ Portrety bywa³y czêsto tak¿e rejestracj¹ m³odoœci; dotyczy³o to szczególnie portretów m³odych dziewcz¹t, wchodz¹cych w doros³e ¿ycie i uwa¿nie je obserwuj¹cych. Artysta rejestrowa³ fenomen przepoczwarzania siê dziecka w doros³ego, koncentruj¹cego w sobie tak cechy dzieciñstwa, jak i dojrza³oœci. Przedstawiony tu Portret dziewczynki reprezentuje ten w³aœnie typ portretu. Jest to znakomite wczesne studium portretowe - realistycz-
ny, niepochlebiony wizerunek modelki o doœæ twardych, ch³opskich rysach, modelki wybranej zapewne przez samego malarza. Studium jest niedokoñczone w partiach ubrania, natomiast g³ówka dziewczynki modelowana jest doœæ gêsto za³o¿onym pastelem, wydobywaj¹cym œwiat³ocieniem plastycznoœæ jej twarzy, mocno ogorza³e policzki i œlad uœmiechu. Uderzaj¹ w tym portrecie oczy z ciemnobr¹zowymi têczówkami w b³êkitnych bia³kach, oczy o niezwykle intensywnym spojrzeniu. Charakterystyczny dla Wyspiañskiego jest te¿ brak dopracowanego t³a i zestaw barw - ró¿ów z b³êkitami. Portret ³¹czy siê z zespo³em prac powsta³ych ok. 1895 roku; mo¿na go porównaæ np. z Portretem dziewczynki w niebieskim kapeluszu ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie; ma tê sam¹ intensywnoœæ wyrazu i koloryt, a przy tym idealnie wpisuje siê w oczekiwania odbiorcy wzglêdem jego autora, Stanis³awa Wyspiañskiego.
33 STANIS£AW KAMOCKI
34 TEODOR AXENTOWICZ
(Warszawa 1875 - Zakopane 1944)
(Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)
PARK KRAKOWSKI, 1932
M£ODOŒÆ I STAROŒÆ
olej, tektura 35,5 x 49,5 cm Na odwrocie napisy o³ówkiem: KAMOCKI | „PARK KRAKOWSKI“ | (KWIECIEÑ) | 1932... Poni¿ej notatki ramiarza: z³oty wa³ek | 2 cm
pastel, papier na tekturze, 63,5 x 49 cm sygn. p.d.: T. Axentowicz Na odwrocie drukowana nalepka o treœci: PRACOWNIA RAM | OPRAWA OBRAZÓW | WAC£AW DOMAÑSKI | Warszawa, Krucza 22 m. 14 | tel. 698-22
3 000 z³
20 000 z³
Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 6 000 - 10 000
estymacja: 25 000 - 35 000
35 WOJCIECH WEISS
36 WOJCIECH WEISS
(Leorda na Bukowinie w Rumunii 1875 - Kraków 1950)
(Leorda na Bukowinie w Rumunii 1875 - Kraków 1950)
PEJZA¯ Z NIEBIESKIMI CHATAMI
SPACER ULIC¥ KRUPNICZ¥ W KRAKOWIE
olej, p³ótno, 50 x 65 cm sygn. p.d. monogramem wi¹zanym: WW Na odwrocie w l.d. naro¿niku autorski napis farb¹: ja malowa³em | WW
olej, tektura, 61 x 45,5 cm sygn. l.d.: WWeiss (inicja³y wi¹zane) Na odwrocie stempel z numerem katalogu rodzinnego i inicja³ami artysty: 1225 | WW
15 000 z³
10 000 z³
Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 20 000 - 25 000
estymacja: 15 000 - 20 000
37 ALEKSANDER G¥SSOWSKI
38 LESZEK STAÑKO
(Dôle /departament Jura/ 1835 - Besançon 1895)
(Sosnowiec 1924 - Katowice 2011)
PORTRET MALARZA AMÉDÉE BAUDIT’A, przed 1890
ZNAD CZARNEGO STAWU, 1965
olej, p³ótno, 38,5 x 29 cm sygn. l.d.: Souvenir d’amitie | [.] Gassowski Na górnej listwie krosna napis atramentem: Portrait de Amédée Baudit | artiste peintre (decede a Bordeaux le 30 Sept 1891 [...] | Gari[...] Baudit Na ramie nalepka z niebiesk¹ obwódk¹ i wpisanym atramentem numerem 21 oraz literami TSS. Uwaga: w œwietle zapisów w S³ownikach Artystów (Thieme-Becker, Volmer, Benezie, SAUR) dat¹ œmierci portretowanego Amédée Baudit’a jest rok 1890, a nie 1891, jak sugeruje napis z odwrocia obrazu.
olej, p³ótno, 50 x 70 cm sygn. p.d.: LESZEK STAÑKO | 1965 r.
5 000 z³
estymacja: 6 000 - 8 000
Portretowany malarz-pejza¿ysta, Jean-Amédée Baudit (1825-1890) by³ szwajcarskim artyst¹, który po studiach w Genewie i Pary¿u w 1867 osiad³ na sta³e w Bordeaux. Z umieszczonej na naszym obrazie dedykacji wnosiæ mo¿na, ¿e ³¹czy³y go wiêzy przyjaŸni z autorem portretu, Aleksandrem G¹ssowskim.
3 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 4 000 - 6 000
39 TEODOR ZIOMEK
40 EUGENE EDOUARD SOULES
(Skierniewice 1874 - Warszawa 1937)
(Pary¿ 1811 - Pary¿ 1876)
CHA£UPY RYBACKIE NA HELU, 1934
Para obrazów:
olej, p³ótno, 20,5 x 29,5 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d.: T. ZIOMEK 1934 napis l.d.: HEL. Cha³upy RYBACKIE Na odwrocie nalepka z numerem kolekcji: PM 549.
WIDOK MIEJSKI Z MURAMI I WIE¯¥ BRAMN¥
7 000 z³
RYNEK W ŒREDNIOWIECZNYM MIASTECZKU PÓ£NOCNOFRANCUSKIM
Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 8 000 - 10 000
akwarela, papier, 10,5 x 15,3 cm sygn. p.d.: Eugéne Soules
akwarela, papier, 10,5 x 16,1 cm sygn. p.d.: Eugéne Soules 3 000 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
41 WILHELM ALEXANDER MEYERHEIM (Gdañsk 1815 - Berlin 1882)
LATAWCE olej, p³ótno, 24,3 x 29,2 cm sygn. l.d.: W. Meyerheim Na odwr., na p³ótnie nieczytelny okr¹g³y stempel i napis kred¹: 52. Na kroœnie napisy czêœciowo zatarte i zaklejone nalepkami: - 1. drukowana nalepka galeryjna: Kunstsalon Abels | Köln | Stadtwaldgürtel 32; - 2. nalepka z napisem: Wilh. Meyerheim Berlin | Oranienburgerstr. 51. Ponadto zatarty okr¹g³y stempel z odrêcznymi napisami; na nim dodatkowo stempel: ausgeschieden 5 000 z³
estymacja: 6 000 - 8 000
42 FRITZ VAN DER VENNE (Monachium 1873 - Monachium 1936)
ZAPRZÊG I PIASKARZ olej, deska, 16 x 20,7 cm sygn. p.d.: Fritz van der Venne Na odwrocie drukowana nalepka z rysunkiem wie¿ monachijskiego Frauenkirche, dwiema malarskimi paletami i postaci¹ dziecka w mnisim habicie, tzw. Münchner Kindl z herbu miasta Monachium. 3 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 4 000 - 6 000
INFORMACJA O ARTYŒCIE: Wilhelm Kotarbiñski kszta³ci³ siê w warszawskiej Klasie Rysunkowej pod kierunkiem Rafa³a Hadziewicza (lata1867-1871), a od roku 1872 tak¿e w Akademii Œw. £ukasza w Rzymie. Po ukoñczeniu studiów otworzy³ w Rzymie w³asn¹ pracowniê, w której udziela³ tak¿e lekcji rysunków; jego uczennic¹ by³a, m.in. Maria Baszkircew. Do kraju wróci³ w 1888 i odt¹d przebywa³ g³ównie we w³asnym maj¹tku Kalsk (lub Kulsk) na Bia³orusi. Stamt¹d wielokrotnie wyje¿d¿a³ do Kijowa, gdzie mia³ pracowniê w hotelu Praga, uczestniczy³ w wystawach kijowskiego Tow. Artystycznego, a w 1893 by³ wspó³za³o¿ycielem Tow. Malarzy Kijowskich. Wraz z P. Swiedomskim, M. Niestierowem i M. Wrublem pracowa³ przy dekoracji freskami kijowskiego soboru Œw. W³odzimierza (ukoñczone 1894-1895). By³ tak¿e autorem dekoracyjnych plafonów i malowide³ œciennych m.in. w domu
M. Tereszczenki i w pa³acu B. Chanenki w Kijowie oraz w salonach pa³aców w Petersburgu i Moskwie. Malowa³ przede wszystkim kompozycje o tematach biblijnych b¹dŸ antycznych - z ¿ycia staro¿ytnego Wschodu, Grecji i Rzymu; tworzy³ te¿ pejza¿e oraz sceny fantastyczne i symboliczne. Jego obrazy wyró¿niaj¹ siê wyrafinowan¹ kolorystyk¹, swobodn¹ technik¹, swoist¹ stylizacj¹ form i specyficznym, czêsto tajemniczym nastrojem. Najwiêksza popularnoœæ artysty przypada na dziewiêædziesi¹te lata XIX wieku, kiedy - ze wzglêdu na „antyczn¹“ tematykê swych obrazów - bywa³ porównywany z Henrykiem Siemiradzkim. Dzie³a Kotarbiñskiego rzadko pojawiaj¹ siê na rynku sztuki; wiêkszoœæ jego prac zaginê³a b¹dŸ uleg³a zniszczeniu w czasie pierwszej wojny œwiatowej i rewolucji bolszewickiej.
43 WILHELM KOTARBIÑSKI (Nieborów 1849 - Kijów 1921 lub 1922)
ÆWICZENIA W STRZELANIU Z £UKU olej, p³ótno, 49 x 199 cm sygn. p.d.: Wilhelm | Kotarbiñski 110 000 z³
estymacja: 130 000 - 160 000
Rozgrywaj¹ca siê na tarasie nadmorskiej willi scena przedstawia grupê rzymskich patrycjuszy przygl¹daj¹cych siê dziewczynom, które zabawiaj¹ siê strzelaniem z ³uku do tarczy z wizerunkiem Centaura. Obraz ³¹czy siê z zespo³em prac artysty przedstawiaj¹cymi Rzymian oddaj¹cych siê ró¿norakim rozrywkom - lekturze, s³uchaniu muzyki, grze w koœci czy szachy. Jego specyficznie wyd³u¿ony format sugeruje, ¿e pierwotnie obraz pomyœlany by³ jako supraporta, maj¹ca ozdabiaæ jakieœ reprezentacyjne wnêtrze pa³acowe. Takie dekoracyjne malowid³a by³y jedn¹ ze specjalnoœci Kotarbiñskiego, artysty ciesz¹cego siê olbrzymi¹ popularnoœci¹ i otrzymuj¹cego liczne podobne zamówienia.
44 JAN W£ADYS£AW CHE£MIÑSKI
45 WOJCIECH KOSSAK
(Brzustów k. Opoczna 1851 - Nowy Jork 1925)
(Pary¿ 1856 - Kraków 1942)
PRZEDNIA STRA¯
U£AN SPOD SAVONY. ¯O£NIERZ 1. PU£KU U£ANÓW AUSTRIACKICH, 1891
olej, deska 30,4 x 43,3 cm sygn. p.d.: Jan V. Chelminski Na odwrocie drukowana nalepka londyñskiej firmy oferuj¹cej materia³y malarskie z czyteln¹ czêœci¹ tekstu: PREPARED PANEL | [rysunek: lew-herb-jednoro¿ec] | WINDSOR & NEWTON (Limited) | [...] 29 000 z³
estymacja: 35 000 - 45 000
Informacja o artystach - www.agraart.pl, kat. nr 4.
olej, deska mahoniowa, 41 x 31,5 cm sygn. p.d.: Adalbert von Kossak 1891 Na odwrocie ma³a nalepka z napisem atramentem: 3272 oraz 7125. Ponadto napisy o³ówkiem oraz firmowa nalepka ramiarska (?) brazylijskiej firmy Rex w Porto Alegre z tekstem: Fabrica | de Molduras | Rex | LTDA | AV. FARRADOS, 3556 | P. ALEGRE 18 000 z³
estymacja: 30 000 - 40 000
Obraz nale¿y do zespo³u malowanych przez Kossaka przedstawieñ ¿o³nierzy wojsk austriackich (np. U³an 1. Galicyjskiego Pu³ku U³anów czy U³an 3. Pu³ku U³anów Cesarstwa Austriackiego). Du¿y obraz przedstawiaj¹cy atak 1. pu³ku u³anów austriackich na francusk¹ piechotê dowodzon¹ przez rotmistrza Antoniego Brochockiego na wybrze¿u pod Savon¹ (1792), namalowa³ Kossak w roku 1892 (MN we Wroc³awiu), a w latach póŸniejszych podejmowa³ ten temat jeszcze trzykrotnie: w 1904, 1906 i 1912.
46 LUDWIG KOHRL
47 MARIUS-JEAN-ANTONIN MERCIÉ
(Graz 1858 - Monachium 1927)
(Tuluza 1845 - Pary¿ 1916)
DZIEWCZYNA W KAPELUSZU, 1886
DAWID ZWYCIÊZCA (DAVID VAINQUEUR)
olej, deska, 21 x 15,8 cm; sygn. p.d.: L. Kohrl | München |1886.
br¹z patynowany, wys. 92 cm sygn. na podstawie: A Mercié na boku podstawy stempel firmy Barbedienne
2 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 5 000 - 6 000
7 000 z³
estymacja: 10 000 - 15 000
48 EDMUNDE BLUME
49 PAWE£ (PAUL) MERWART
(Halberstadt 1844 - Altaussee w Austrii 1910)
(Marianówka, Ukraina 1855 - Saint-Perre, Martynika 1902)
W NOWEJ SUKIENCE
PRZED LUSTREM
olej, p³ótno, 56,3 x 41,5 cm sygn. l.d.: Edmund Blume | München
olej, deska, 26,5 x 35 cm; sygn. l.d.: PAUL MERWART Na odwrocie dwukrotnie wyciœniêty stempel „5“ oraz dwa stemple tuszem z tekstem w piêciu wersach i czytelnym fragmentem: [...]OULAB [...] | FABRIKAST
4 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 5 000 - 8 000
8 000 z³
estymacja: 12 000 - 18 000
50 JERZY KOSSAK (Kraków 1886 - Kraków 1955)
STRZELEC KONNY W ZIMOWYM POCHODZIE, 1930 olej, tektura, 36,5 x 49,5 cm sygn. p.d.: Jerzy Kossak 1930 Na odwrocie zachowany fragment stempla krakowskiego magazynu Przyborów Malarskich Ró¿y Aleksandrowicz przy ul. Basztowej w Krakowie. 3 000 z³
estymacja: 8 000 - 12 000
51 JERZY KOSSAK (Kraków 1886 - Kraków 1955)
¯O£NIERZE NAPOLEOÑSCY W ODWROCIE SPOD MOSKWY, 1935 olej, sklejka, 30 x 40 cm sygn. p.d: Jerzy Kossak | 1935 6 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 8 000 - 10 000
52 ROMAN KOCHANOWSKI (Kraków 1857 - Freising k. Monachium 1945)
ZIMA, przed lub 1896 olej, deska, 7,5 x 22,2 cm sygn. p.d.: R. Kochanowski Na odwrocie ramy napisy atramentem: - l.g.: W= Künstlerhaus 1896 ge[kau]ft ? | E. [...]; - p.g. (t¹ sam¹ rêk¹): [...] Else zu Weihmachten (?)| 1896 | Ernst. Wzd³u¿ krawêdzi bocznej napis farb¹: 142-38354-1. Ponadto u do³u firmowy stempel: Gebrüder Oberndorfer | Malbretter & Rahmengeschäft | München Theresienstr. 25. Jak wnioskowaæ mo¿na z dawnych napisów na ramie, obraz zosta³ zakupiony w roku 1896 po wystawie w wiedeñskim Künstlerhaus. 8 000 z³
estymacja: 18 000 - 20 000
53 JULIAN FA£AT (Tulig³owy k. Lwowa 1853 - Bystra k. Bielska 1929)
KRAJOBRAZ ZIMOWY Z NIEŒWIE¯A, lata1886-1890 gwasz, akwarela, tempera, tektura, 26,5 x 56,5 cm sygn. l.d.: JFa³at | Nieœwie¿ W za³¹czeniu ekspertyza pañ Krystyny Kulig Janarek i Wac³awy Milewskiej potwierdzaj¹cych autorstwo Juliana Fa³ata i datuj¹cych obraz na lata 1886-1890 (Kraków, 22 czerwca 1998). 28 000 z³
estymacja: 30 000 - 40 000
Informacja o artystach - www.agraart.pl
54 CARL JUNGHEIM (Düsseldorf 1830 - Düsseldorf 1886)
NAD ALPEJSKIM JEZIOREM olej, p³ótno, 51,8 x 82 cm sygn. p.d.: Carl Jungheim Na odwrocie - na górnej listwie krosna - nalepka (maszynopis) z niemieckim tekstem informuj¹cym o artyœcie. 5 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 7 000 - 10 000
55 JAN W£ADYS£AW CHE£MIÑSKI (Brzustów k. Opoczna 1851 - Nowy Jork 1925)
Z KAMPANII NAPOLEOÑSKIEJ W HISZPANII olej, p³ótno, 59,5 x 103,3 cm sygn. p.d.: Jan V. Chelminski 60 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 75 000 - 85 000
56 CZES£AW WASILEWSKI (ZYGMUNTOWICZ) (Warszawa 1875 - £ódŸ 1947)
£OŒ W ZIMOWYM LESIE olej, p³ótno, 72 x 100 cm sygn. p.d.: F. Zygmuntowicz 15 000 z³
estymacja: 20 000 - 25 000
57 CZES£AW WASILEWSKI (ZYGMUNTOWICZ) (Warszawa 1875 - £ódŸ 1947)
DZIKI W ZIMOWYM LESIE olej, p³ótno, 68,5 x 115,5 cm sygn. p.d.: F Zygmuntowicz 27 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 30 000 - 35 000
58 PIOTR MICHA£OWSKI (Kraków 1800 - Krzysztoforzyce/Krzy¿toporzyce 1855)
STUDIA POSTACI CH£OPCÓW, ok. 1832-1833 rysunek dwustronny - na odwrocie: STUDIA KONI W TRZECH RZÊDACH
Rysunek opisany i reprodukowany w: - Piotr Micha³owski 1800-1855. Wystawa dzie³ artysty w dwusetn¹ rocznicê urodzin, (kat. oprac. A. Zeñczak, B. Studzi¿ba, artyku³y wstêpne M. K. Ostrowski, J. Szpor), Muzeum Narodowe w Krakowie, Kraków 2000, s. 248, nr kat. 202, il. Studiów postaci ch³opców.
akwarela w tonie sepii na szkicu o³ówkiem, papier 43,2 x 27,7 cm (awers) i 41,9 x 27,9 cm (rewers w œw. passe-partout) 20 000 z³
estymacja: 40 000 - 50 000
Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
59 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI
60 CZES£AW WASILEWSKI (ZYGMUNTOWICZ)
(Warszawa 1911 - Warszawa 1979)
(Warszawa 1875 - £ódŸ 1947)
WARSZAWA. WIDOK NA PLAC ZAMKOWY OD STRONY ULICY SENATORSKIEJ
PRZED KOŒCIO£EM ŒW. ALEKSANDRA NA PLACU TRZECH KRZY¯Y W WARSZAWIE, przed 1939
olej, p³ótno, 50,5 x 35 cm sygn. p.d.: W³. Chmieliñski
olej, p³ótno, 34,2 x 44,5 cm sygn. p.d.: F. Zygmuntowicz
5 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 10 000 - 20 000
4 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 8 000 - 15 000
61 TADEUSZ PRUSZKOWSKI
62 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI
(Borucice pod £êczyc¹ 1888 - Warszawa 1942)
(Warszawa 1911 - Warszawa 1979)
SZKIC DO OBRAZU „PIASTUNY“, 1915
Z DAWNEJ WARSZAWY. PLAC ZAMKOWY ZIM¥
akwarela, kredka, pastel, papier, 40,5 x 30 cm sygn. i datowany l.d.: gmerk artysty z inicja³ami TP | 1915 Napis na odwrociu: TADEUSZ PRUSZKOWSKI | SZKIC DO PIASTUNÓW W£. ANTONIEGO MICHALAKA W KAZIMIERZU Obraz pochodzi z kolekcji malarza Antoniego Michalaka (1902-1957).
olej, p³ótno 35 x 50 cm sygn. p.d.: W³. Chmieliñski Na odwrocie p³ótna stemple sk³adów materia³ów malarskich na kroœnie drukowana nalepka i informacj¹ o artyœcie w jêzyku angielskim
4 000 z³
7 000 z³
estymacja: 6 000 - 8 000
Za obraz Piastuny, do którego szkicem jest niniejsza praca, Pruszkowski otrzyma³ I nagrodê na Salonie warszawskiego Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych w roku 1917.
Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 8 000 - 12 000
63 STANIS£AW FABIJAÑSKI
64 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI
(Pary¿ 1865 - Kraków 1947)
(Warszawa 1911 - Warszawa 1979)
KATEDRA NA WAWELU W KSIʯYCOWEJ POŒWIACIE
ULICA BRZOZOWA NA STARYM MIEŒCIE W WARSZAWIE
olej, papier, 32 x 14,8 cm (w œwietle ramy) sygn. i autorska dedykacja wzd³u¿ dolnej krawêdzi: Stefanowi Wojciechowskiemu na pami¹tkê czasów kole- | ¿eñstwa w II plut. Dru¿. Pol. w r. 1917 w Krakowie. | St. Fabijañski 2 000 z³
estymacja: 4 000 - 8 000
olej, p³ótno, 60,5 x 80 cm sygn. p.d.: W³. Chmieliñski Na odwrocie - na p³ótnie i górnej listwie krosna - stempel: paleta i trzy pêdzle. Ponadto nalepka z duñskim tekstem informuj¹cym o artyœcie oraz dwukrotnie odbite stemple odnosz¹ce siê do wymiarów krosna: 60 i 80.
Informacja o artystach - www.agraart.pl 5 000 z³
estymacja: 10 000 - 20 000
Obraz przedstawia fragment ulicy Brzozowej - po lewej kamienica nr 25, po prawej mur przy kamienicy nr 12. W g³êbi widoczna kopu³a koœcio³a Sakramentek na Rynku Nowego Miasta.
65 WIKTOR KORECKI (Kamieniec Podolski 1890 - Komorów k. Warszawy 1980)
CHATY W ŒNIEGU olej, p³ótno, 98 x 169,5 cm sygn. l.d.: WIKTOR KORECKI 15 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 20 000 - 25 000
66 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI (Warszawa 1911 - Warszawa 1979)
SANIE PRZED KOŒCIO£EM olej, p³ótno, 35 x 50 cm sygn. p.d.: W³. Chmieliñski 5 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 6 000 - 8 000
67 ROMAN KOCHANOWSKI
68 WIKTOR KORECKI
(Kraków 1857 - Freising k. Monachium 1945)
(Kamieniec Podolski 1890 - Komorów k. Warszawy 1980)
PEJZA¯ ZNAD ROZLEWISKA, ok. 1880
STRUGA LEŒNA
olej, p³ótno naklejone na tekturê, 18 x 28,8 cm sygn. p.d.: R Kochanowski Na odwrocie napis odrêczny: Malarz R. Kochanowski
olej, tektura 50,3 x 39,5 cm (owal) sygn. l.d.: W KORECKI
8 000 z³
6 000 z³
Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 18 000 - 20 000
Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 8 000 - 10 000
69 ALEKSY NOWAKIWSKI (Oleksa Novakivskij)
70 JAKUB (JACQUES) ZUCKER
(Obodowka, dawny pow. Kamieniec Podolski 1872 - Lwów 1935)
(Radom 1900 - Pary¿ [?] 1981)
¯YWOP£OT, 1926
KWIATY
olej, tektura, 22 x 32,5 cm Na odwrocie czerwony stempel cyrylic¹: SPADKOVA MASA | b.p. Oleksi Novakivskogo; poni¿ej atramentem Za kuro... oraz dwa nieczytelne podpisy. Ponadto nalepka z napisem atramentem: „Zivoplit“ | Šlahtinci 1926 | 22 x 32; obok ma³a nalepka z napisem o³ówkiem: 16/3 oraz wiêksza, drukowana z numerem: 424.
olej, p³ótno, 61,3 x 50,5 cm sygn. p.d.: J. ZUCKER
20 000 z³
estymacja: 25 000 - 30 000
Obraz wymieniony i reprodukowany w: - W. Ovsijèuk, Oleksa Novakivskij, Lwów 1998, il. na s. 211, opis kat. na s. 329.
6 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 8 000 - 10 000
71 IWAN TRUSZ
72 TADEUSZ STYKA
(Wysocko 1869 - Lwów 1941)
(Kielce 1889 - Nowy Jork 1954)
ZACHÓD S£OÑCA NAD STEPEM
PORTRET LOUISA DE MEURVILLE, maj 1917
olej, tektura, 10,4 x 18,7 cm sygn. p.d.: I Trusz
olej, tektura, 55 x 46 cm sygn. p.d.: TADÉ STYKA Na odwrocie autorski napis atramentem: Louis de Meurville | AETATIS SUAE LXXII ano | MAI 1917. | TADÉ STYKA FECIT.
18 000 z³
estymacja: 20 000 - 25 000
Informacja o artystach - www.agraart.pl
12 000 z³
estymacja: 15 000 - 25 000
Brawurowo malowany, pe³en wyrazu portret przedstawia Louisa de Meurville (1845-1936) znanego francuskiego dziennikarza i eseistê, wspó³pracownika pism „Clairon“, „Gazette de France“ i „Gaulois“, autora g³oœnego eseju politycznego La Cité Future (1910).
73 EUGENIUSZ ZAK (Mohylno na Bia³orusi 1884 - Pary¿ 1826)
L’ARTISTE FAUCHÉ. „GO£Y“ ARTYSTA, 27 X 1902 o³ówek Conté, papier, 21,5 x 17 cm (w œw. p.-p.: 20,8 x 16,3 cm) datowany p.d.: 27/X 02 oznaczony faksymile podpisu artysty l.d.: Eug. Zak. 3 500 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
Rysunek (równie¿ kolejna pozycja w katalogu) pochodzi ze szkicownika prowadzonego przez m³odego artystê od 3 X 1902, podczas paryskich studiów u Jeana Léona Gérôme’a w École des Beaux-Arts i w Académie Colarossi u Alberta Besnarda. Obecni w³aœciciele nabyli ów szkicownik w 1940 roku od Jadwigi Zakowej, ¿ony artysty.
Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
74 EUGENIUSZ ZAK (Mohylno na Bia³orusi 1884 - Pary¿ 1826)
NA BALU MASKOWYM, 1902 o³ówek Conté, papier, 21,5 x 17 cm (w œw. p.-p.: 20,7 x 16,4 cm) oznaczony faksymile podpisu artysty l.d.: Eug. Zak. 3 500 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
75 HENRYK HAYDEN
76 EUGENIUSZ EIBISCH
(Warszawa 1883 - Pary¿ 1970)
(Lublin 1896 - Warszawa 1987)
PEJZA¯ FRANCUSKI Z DALEKIM WZGÓRZEM, lata 1930-1950
PORTRET DZIEWCZYNY W RÓ¯OWEJ SUKNI, lata 60. XX w.
olej, tektura, 44,8 x 53 cm (w œwietle oprawy) sygn. l.d.: Hayden
olej, p³ótno, 81 x 60 cm sygn. l.d.: Ebiche
20 000 z³
28 000 z³
Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 30 000 - 40 000
Informacja o artyœcie - kat. nr 77.
estymacja: 30 000 - 40 000
77 EUGENIUSZ EIBISCH (Lublin 1896 - Warszawa 1987)
BRATKI, 1943 olej, p³ótno 57,5 x 70,5 cm sygn. p.d.: Ebiche Na odwrocie na p³ótnie stempel: MKZ | PRZEDMIOT NIE PODLEGA | ZAKAZOWI WYWOZU ZA GRANICÊ. Obok tuszem 824/71 | [...] 12. X. 71. W p.d. naro¿niku krosna atramentem: K. Zolich; na ramie p.d.: Antoni Zolich | Bratki E Obraz pochodzi z kolekcji Karola Zolicha.
18 000 z³
estymacja: 25 000 - 35 000
Urzekaj¹cy bogactwem barw obraz Bratki powsta³ w latach II wojny œwiatowej, latach, które Eibisch spêdzi³ w Krakowie, ukrywaj¹c siê przed niemieckim okupantem. Jerzy Zanoziñski, charakteryzuj¹c ten okres jego twórczoœci, pisa³, ¿e artysta „nie przerwa³ pracy twórczej, a obrazy jego od samego pocz¹tku okupacji stanowi³y przedmiot zainteresowania krakowskich kolekcjonerów. Jednym z nich by³ Karol Zolich, zapalony mi³oœnik malarstwa, który doœæ wczeœnie nawi¹za³ z artyst¹ kontakt, polegaj¹cy z jednej strony na nabywaniu jego obrazów, z drugiej zaœ strony na staraniu siê dla niego o materia³y malarskie i modele, o które w czasie okupacji bynajmniej nie by³o ³atwo. Wspania³y rozkwit twórczoœci Eibischa w tym okresie nale¿y t³umaczyæ chyba prawem kontrastu i specyficznej kompensacji. Trudne warunki w jakich artysta nagle siê znalaz³, wyzwoli³y w nim wzmo¿on¹ energiê twórcz¹, a proza codziennej egzystencji - spotêgo-
wanie wszystkich dotychczasowych elementów jego sztuki. /.../ W [malowanych wówczas] obrazach uderza przede wszystkim hedonistyczne wrêcz rozmi³owanie w urokach ¿ycia i natury, w ich barwnoœci i blasku. Paleta tych obrazów ulega znacznemu /.../ rozjaœnieniu i wzbogaceniu gamy kolorystycznej. Radosna jest równie¿ ich tematyka, na pozór nawet w¹ska w swym zakresie. Dominuje martwa natura, jej wci¹¿ nowe warianty prezentuj¹ raz wspania³e uk³ady porcelany i szk³a /.../ to znów owoców i kwiatów. Kwiatów maluje artysta w czasie okupacji szczególnie du¿o, jak nigdy przedtem ani potem...“ Obraz opisany i reprodukowany w: - [Jerzy Zanoziñski] Eugeniusz Eibisch. Obrazy olejne, rysunki, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa, maj-czerwiec 1967, s. 61, nr kat. 17, il. 14.
INFORMACJA O ARTYŒCIE: Eugeniusz Eibisch - malarz i pedagog - w latach 1912-22 by³ uczniem Jacka Malczewskiego i Wojciecha Weissa w krakowskiej ASP. W roku 1922 jako stypendysta rz¹du francuskiego wyjecha³ do Pary¿a. Czynnie uczestniczy³ w tamtejszym ¿yciu artystycznym, wchodz¹c w kr¹g École de Paris i ciesz¹c siê przyjaŸni¹ wielu malarzy (m.in. G. Braque’a, Ch. Soutine’a, L. Marcoussisa). Ceniony przez krytykê, du¿o wystawia³ w paryskich Salonach i galeriach. W roku 1939 wróci³ do kraju, by obj¹æ katedrê malarstwa w krakowskiej ASP, co
jednak sta³o siê mo¿liwe dopiero w 1945, równolegle z nominacj¹ na rektora tej uczelni. Od 1950 by³ profesorem ASP w Warszawie. Tematami obrazów Eibischa by³y martwe natury, pejza¿e i portrety, zw³aszcza kobiece. Wczesne prace ujawniaj¹ wp³ywy formistów, póŸniejsze zbli¿aj¹ artystê do szerokiego nurtu polskiego koloryzmu. Z czasem kszta³ty malowanych postaci czy przedmiotów coraz bardziej zatracaj¹ siê na rzecz koloru, a¿ wreszcie obrazy artysty staj¹ siê samoistnymi, niemal abstrakcyjnymi kompozycjami barwnymi.
78 RAJMUND KANELBA
79 RAJMUND KANELBA
(Warszawa 1897 - Londyn 1960)
(Warszawa 1897 - Londyn 1960)
NA SKRAJU MIASTECZKA, lata 30. XX w.
DZIEWCZYNKA W B£ÊKITACH, ok. 1950
olej, p³ótno, 54 x 64,5 cm sygn. dwukrotnie - p.d.: Kanelba; l.d.: Kanelba [sygnatura zatarta]
olej, p³ótno naklejone na tekturê, 40,5 x 30 cm sygn. p.g.: Kanelba Na odwrocie naniesiony tuszem numer 166 [w kó³ku]
10 000 z³
estymacja: 15 000 - 25 000
Informacja o artystach - www.agraart.pl
8 000 z³
estymacja: 10 000 - 20 000
Obraz w autorskiej oryginalnej ramie zdobionej p³ytkami lustra, nawi¹zuj¹cej do wzorów pseudorenesansowych ram, w jakie oprawiali swe obrazy uczniowie Tadeusza Pruszkowskiego.
80 ZYGMUNT LANDAU (£ódŸ 1898 - Pary¿ 1962)
PORTRET KOBIECY, 10 maja 1960 pastel, tusz, papier, 50,8 x 36,5 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d.: Landau 10. 5. 1960 Na odwrocie drukowana nalepka galeryjna: ENCADREMENTS | VENTE D’EAUX-FORTES PEINTURES ET PASTELS | C. Artiges Schleiper | 43-47 RUE GRAY - BRUXELLES | C. C. R. 557727 tel. 48.90.39. R.C. B. 193.8 [..] | MAGASIN OUVERT du 1er septembre au 30 juin, de 9 a 12 h. 30 et [...] 2 000 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
81 EMMANUEL KATZ zwany MANÉ- KATZ (Krzemieñczuk na Ukrainie 1894 - Tel Awiw 1962)
PORTRET M£ODEGO ¯YDA tusz lawowany, pêdzel, d³ugopis, pióro, 35,7 x 27,7 cm sygn. l.d.: Mané-Katz 5 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 8 000 - 12 000
82 JOACHIM WEINGART
83 RAFA£ MALCZEWSKI
(Drohobycz 1895 - obóz koncentracyjny [Auschwitz?] 1942)
(Kraków 1892 - Montreal 1965)
MARTWA NATURA
PEJZA¯ Z PO£UDNIOWEJ FRANCJI, 1930
olej, kredka, papier na p³ótnie, 46 x 33 cm sygn. drapana p.d.: [...] | Weingart Na odwrocie nieczytelny, owalny stempel firmy francuskiej.
akwarela, o³ówek, papier 36 x 49,5 cm sygn. l.d.: Rafa³ Malczewski
7 000 z³
5 000 z³
estymacja: 10 000 - 15 000
estymacja: 8 000 - 12 000
Akwarela jest jedn¹ ze stosunkowo niewielu prac Rafa³a Malczewskiego powsta³ych podczas jego pobytu we Francji w roku 1930. Artysta zamierza³ nawet osi¹œæ na sta³e w Juan-les-Pins, miasteczku na Riwierze, jednak po kilku spêdzonych tam miesi¹cach zmieni³ plany i wróci³ do kraju. Informacja o artystach - www.agraart.pl
84 RAFA£ MALCZEWSKI
85 JAKUB (JACQUES) ZUCKER
(Kraków 1892 - Montreal 1965)
(Radom 1900 - Pary¿ [?] 1981)
PEJZA¯ LETNI
RUDOW£OSA MODELKA
akwarela, papier, 33 x 48,5 cm sygn. l.d.: Rafa³ Malczewski
olej, p³ótno, 56,2 x 44,4 cm sygn. p.d.: J. ZUCKER
5 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 8 000 - 12 000
5 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
estymacja: 8 000 - 10 000
AGRA-ART DOM AUKCYJNY
Imiê i nazwisko, nazwa firmy
Adres
Numer telefonu, faxu, e-mail
FORMULARZ ZLECENIA LICYTACJI NA AUKCJI 22 MARCA 2015
W celu z³o¿enia pisemnej oferty kupna na obiekty wystawione na aukcji nale¿y wype³niæ niniejszy formularz zg³oszeniowy i przes³aæ poczt¹ lub faxem - numer tel. (22) 625 08 08, 22 625 06 09.
Nowych Klientów - przed przyjêciem zlecenia - Dom Aukcyjny mo¿e poprosiæ o podanie pe³nych danych osobowych, referencji bankowych lub o wp³acenie wadium.
Proszê o rezerwacjê linii telefonicznej nr telefonu do licytacji Proszê o licytowanie w moim imieniu nastêpuj¹cych obiektów: Numer katalogowy
Autor, tytu³
Oferowana cena (bez op³aty organizacyjnej)
Zlecenia licytacji z limitem Dom Aukcyjny Agra-Art S.A. gwarantuje poufnoœæ informacji podanych w formularzu. Oferta - jej treœæ i proponowana cena - pozostaje do wy³¹cznej wiadomoœci Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny bêdzie reprezentowaæ w licytacji Zleceniodawcê do podanej kwoty. Dom Aukcyjny nie uwzglêdnia zleceñ bez limitu.
Zlecenia licytacji telefonicznej Prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego po³¹czy siê z Pañstwem przed rozpoczêciem licytcji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za problemy z uzyskaniem po³¹czenia z podanym numerem.
Wp³ata wadium przelew na konto gotówka
Oœwiadczenie Akceptujê wszystkie postanowienia Regulaminu Aukcji zawarte w katalogu aukcyjnym. W szczególnoœci zobowi¹zujê siê do zap³acenia wylicytowanej kwoty wraz z doliczon¹ op³at¹ organizacyjn¹ w ci¹gu 10 dni od daty aukcji. Zgadzam siê na przechowywanie i przetwarzanie moich danych osobowych w celu realizacji niniejszego zlecenia. Zosta³em poinformowany o mo¿liwoœci wgl¹du, poprawienia lub usuniêcia moich danych.
karta kredytowa (nazwa karty) nazwisko w³aœciciela nr karty wa¿na do
Data
3 cyfrowy kod
Podpis
Konto: RCB BANK, o/Warszawa, nr konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408
DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓ£KA AKCYJNA 00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63 tel. (0-22) 625-08-08, (0-22) 745-10-20, fax (0-22) 625-06-28
ZARZ¥D Zofia Krajewska-Szukalska prezes zarz¹du
Konrad Szukalski wiceprezes
Rafa³ Krajewski wiceprezes
Anna JóŸwik historyk sztuki (sztuka tradycyjna)
Jolanta Krasuska historyk sztuki (sztuka wspó³czesna)
Gra¿yna Zieliñska malarstwo rzemios³o artystyczne
Joanna Dziewulska historyk sztuki (sztuka tradycyjna)
Marcin Zieliñski projekty graficzne
Agnieszka Warska ksiêgowoœæ
Piotr Borkowski dyrektor zarz¹dzaj¹cy
RADA NAUKOWA Anna Tyczyñska historyk sztuki, malarstwo
Renata Lisowska konsultacje konserwatorskie
Anna Prugar-Myœlik historyk sztuki, malarstwo
Maryla Sitkowska historyk sztuki, grafika, rysunek
AUTORKI KATALOGU Anna Tyczyñska - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1971-2005, znawca malarstwa polskiego XIX/XX w., starszy kustosz zbiorów malarstwa polskiego, wspó³autorka wielu wystaw i katalogów organizowanych w MNW. Anna Prugar-Myœlik - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik naukowy Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1976-2005, starszy kustosz zbiorów sztuki wspó³czesnej, autorka wielu publikacji, katalogów i wystaw organizowanych w MNW i innych polskich i zagranicznych muzeach.
Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Wspó³czesna i Tradycyjna) wysy³anych przed ka¿d¹ aukcj¹ w pierwszej kolejnoœci oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agry-Art - 120 z³ Wp³aty: RCB BANK, oddzia³ Warszawa, numer konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408
Zdjêcia do katalogów Marcin Zieliñski, £ukasz Macheta
WYDAWCA: Agra-Art SA Wszelkie prawa zastrze¿one.