Katalog aukcji 09.12

Agra-Art dom aukcyjny Aukcja 9 grudnia 2012 WARSZAWA - HOTEL BRISTOL

INDEKS Teodor Axentowicz Stanis³aw Baj Zdzis³aw Beksiñski Jerzy Bere Kiejstut Bere nicki Boles³aw Biegas Józef Brandt Tadeusz Brzozowski W³adys³aw Chmieliñski Wawrzyniec Chorembalski Jan Cybis Erich Demmin Jules Ernest Devaux Zbigniew D³ubak Tadeusz Dominik Hein van Doren Jerzy Duda Gracz Edward Dwurnik Franciszek Ejsmond S³awomir Elsner Erno Erb Stanis³aw Fabijañski Julian Fa³at Stanis³aw Ga³ek Eugeniusz Geppert Stanis³aw Gibiñski Teodor Grott Walter Heimig Rudolf Hellgrewe Franz Hienl-Merre Vlastimil Hofman Zdzis³aw Jasiñski

5, 10, 34, 37, 44 108 123 122 120 112 48 117 8, 17, 32 33 87, 88 31 56 119 129 49 110, 111 96 57 97 18 19 2, 39, 47 81 85 68 50 76 72 66 7, 43 58

Stanis³aw Kamocki Rajmund Kanelba Erwin Kettemann Roman Kochanowski Stiepan Fiodorowicz Kolesnikow Jerzy Kossak Wojciech Kossak Zygmunt Landau Carl Langhammer Jan Lebenstein Alfred Lehmann Willy (Willi) Lorenz Zbys³aw Marek Maciejewski Tadeusz Józef Makowski W³adymir Jegorowicz Makowski Zbigniew Makowski Jacek Malczewski Rafa³ Malczewski W³adys³aw Aleksander Malecki Adam Malinowski Jan Matejko Piotr Micha³owski Adam Miêdzyb³ocki Kazimierz Mikulski Igor Mitoraj Micha³ Mol¹g J. Mück Henryk Musia³owicz Nikifor Jerzy Nowosielski Edward Okuñ Roman Opa³ka

55 92, 93 65 26 1 4, 63 64 83 25 127, 131, 132 73 69 121 91 13 116 40, 41, 42 77, 80 27, 70 60 20, 38 46 59 106 113 125 3 118 94, 95 109 16 128

ARTYSTÓW

Jacek Pa³ucha Józef Pankiewicz Pieter Francis Peters nieokre lony pieriedwi¿nik Rudolf Priebe Janusz Przybylski Józef Rapacki Nadia E. Reichelt Friedrich Reimann Mieczys³aw Reyzner Zygmunt Rozwadowski Mieczys³aw Serwin-Oracki Kazimierz Stabrowski Jan Stanis³awski Micha³ Stañko Franciszek Streitt Jan Styka Jan Szancenbach Aleksander wieszewski Jan Tarasin Tomasz Tatarczyk Danuta Urbanowicz Miloslava Vrbova- tefková Zygmunt Waliszewski Alfred Wierusz-Kowalski Leon Wyczó³kowski Micha³ Gorstkin Wywiórski Jacek Yerka Marcin Zaleski Jakub (Jacques) Zucker Jakub (Jacques) Zucker Stanis³aw ¯ukowski

124 90 24 14 30 115 22, 78 75 71 11 62 28 12 21, 29 54 67 6 82, 84 23 130 126 114 74 86 52, 53 35, 36, 45, 61 51 107 9 79, 89 89 15

AUKCJA DZIE£ SZTUKI niedziela, 9 grudnia 2012, godz. 1900 Hotel BRISTOL Warszawa, ul. Krakowskie Przedmie cie 42/44

WYSTAWA Galeria Agry-Art - Warszawa, ul. Wilcza 55 26 listopada - 8 grudnia 2012 w dniu aukcji od 1300 do 1800 w Hotelu Bristol internet - www.agraart.pl

REGULAMIN AUKCJI

DOM AUKCYJNY AGRA-ART PRZEPROWADZA LICYTACJÊ WED£UG SYSTEMU ANGLOSASKIEGO, STOSOWANEGO W EUROPIE I USA, M.IN. PRZEZ DOMY AUKCYJNE SOTHEBY'S I CHRISTIE'S. MO¯NA LICYTOWAÆ PRZEZ INTERNET RAZEM Z SAL¥ (LIVE) NA STRONIE www.agraart.pl ZLECENIA TELEFONICZNE - (22) 625 08 08, E-MAIL agra@agraart.pl S£OWNIK TERMINÓW: Dom Aukcyjny Agra-Art SA, z siedzib¹ w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, nr KRS 101181.

ESTYMACJE - przedzia³ cen, w którym w wyniku licytacji z najwiêkszym prawdopodobieñstwem mo¿e znale æ siê cena uzyskana.

Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, s¹ okre lane przez Dom Aukcyjny na podstawie wyników aukcji podobnych obiektów, aktualnej tendencji rynkowej itp. W ¿adnym wypadku estymacje nie maj¹ na celu ograniczania ceny uzyskanej - która mo¿e zarówno znale æ siê poni¿ej lub powy¿ej tego przedzia³u.

CENA WYWO£AWCZA - cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytacjê obiektu.

SPRZEDAJACY - osoba zg³aszaj¹ca obiekt do sprzeda¿y (wliczaj¹c agenta, wykonawcê, lub osobistego reprezentanta).

KUPUJ¥CY - osoba bior¹ca udzia³ w aukcji.

NABYWCA - osoba (lub mocodawca, w przypadku licytacji przez pe³nomocnika), która zg³osi³a najwy¿sz¹ ofertê zaakceptowan¹ przez aukcjonera.

UMOWA - umowa zakupu zawarta miêdzy Domem Aukcyjnym a Nabywc¹ w momencie zaakceptowania przez aukcjonera uderzeniem m³otkiem najwy¿szej oferty Nabywcy (art. 70 § 2 KC) PREMIUM - prowizja p³acona przez Nabywcê Domowi Aukcyjnemu, w wysoko ci 15% od Ceny Uzyskanej.

C ENA REZERWOWA - cena znana jedynie domowi aukcyjnemu/aukcjonerowi, za któr¹ w³a ciciel obiektu zgodzi³ siê go sprzedaæ.

O ile nie jest oznaczone inaczej, cena rezerwowa mie ci siê zawsze miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹.

CENA ZAKUPU - jest to cena przybita m³otkiem razem z Premium.

CENA UZYSKANA - najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez uderzenie m³otkiem, lub w przypadku sprzeda¿y poaukcyjnej - uzgodniona cena sprzeda¿y.

CENA GWARANTOWANA - cena, jak¹ Dom Aukcyjny uzgodni³ przed aukcj¹ z Kupuj¹cym, za któr¹ Kupuj¹cy zobowi¹zuje siê nabyæ obiekt. Kupuj¹cy zostaje Nabywc¹ obiektu, je¿eli cena gwarantowana nie zostanie przebita.

d. Informacje o stanie zachowania obrazów mog¹ byæ podane na ¿yczenie.

Brak informacji o stanie obiektu w opisie katalogowym nie wyklucza faktu, ¿e by³ poddany konserwacji. e. O wiadczenia i poprawki og³oszone w czasie sprzeda¿y uzupe³niaj¹ katalog.

DOM AUKCYJNY

1.

POSTANOWIENIA OGÓLNE a. Przedmiotem aukcji s¹ dzie³a sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie, powierzone Agra-Art do sprzeda¿y. Wszystkie obiekty s¹ ubezpieczone. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do wycofania obiektów ze sprzeda¿y bez podania przyczyn i nie ponosi z tego tytu³u ¿adnej odpowiedzialno ci. c. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo uniemo¿liwienia uczestnictwa w aukcji bez podania przyczyn. d. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za ukryte wady fizyczne i prawne oferowanych obiektów. e. Wszelkie reklamacje rozpatrywane bêd¹ zgodnie z przepisami prawa polskiego.

2.

OPISY I PREZENTACJA OBIEKTÓW a. Dom Aukcyjny gwarantuje zgodno æ cech obiektów opisanych w katalogu ze stanem faktycznym. b. Opisy katalogowe obiektów s¹ przygotowywane przez historyków sztuki posiadaj¹cych rozleg³e i udokumentowane do wiadczenie, potwierdzone prac¹ zawodow¹. Wszystkie obiekty s¹ równie¿ oceniane przez konserwatora dzie³ sztuki. c. Wszystkie obiekty sprzedawane na aukcji mo¿na ogl¹daæ w Domu Aukcyjnym na ok. 14 dni przed aukcj¹ oraz na wystawie poprzedzaj¹cej aukcjê (w Hotelu Bristol).

Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej mo¿liwo ci do bli¿szego zapoznania siê z obiektami, ich opisem katalogowym i stanem faktycznym.

3.

CENA WYWO£AWCZA I REZERWOWA. ESTYMACJE. a. Wszystkie obiekty, o ile nie s¹ oznaczone inaczej, posiadaj¹ cenê rezerwow¹, znan¹ jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mie ci siê w przedziale miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹. b. W katalogu podano orientacyjne ceny wywo³awcze oraz estymacje.

W³a ciciel obiektu mo¿e zmieniæ cenê rezerwow¹ na ni¿sz¹ do 24 godzin przed rozpoczêciem aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie mo¿liwo æ zmiany ceny wywo³awczej przed aukcj¹. c. Aukcjoner mo¿e w zale¿no ci od zainteresowania obiektem rozpocz¹æ licytacjê od ni¿szej lub wy¿szej ceny wywo³awczej umieszczonej w katalogu. d. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, a nie wi¹¿¹cy.

Wyra¿aj¹ prawdopodobieñstwo, a nie pewno æ. e. Sprzeda¿ obiektu nastêpuje w momencie, gdy najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera jest równa lub wy¿sza od ceny rezerwowej danego obiektu. Ten fakt jest potwierdzony przybiciem m³otka i publicznym o wiadczeniem aukcjonera.

4.

OZNACZENIA OBIEKTÓW W KATALOGU Niektóre obiekty mog¹ posiadaæ nastêpuj¹ce oznaczenia: 4 Obiekt nie posiada ceny rezerwowej, akceptacja ceny wywo³awczej (lub wy¿szej) równoznaczna jest ze sprzeda¿¹ za t¹ cenê.

Obiekt posiada cenê gwarantowan¹.

5.

PRZYST¥PIENIE DO AUKCJI a. Osoby nie bêd¹ce dotychczas klientami Agry-Art, a pragn¹ce dokonaæ powa¿niejszych zakupów proszone s¹ o wcze niejsze skontaktowanie siê z biurem Domu Aukcyjnego w celu ustalenia warunków p³atno ci. b. Do udzia³u w licytacji dopuszczane s¹ osoby, które wcze niej dokonywa³y zakupów w Domu Aukcyjnym i bezproblemowo wywi¹zywa³y siê ze swoich zobowi¹zañ. c. W przypadku osób, które nie s¹ znane Domowi Aukcyjnemu wziêcie udzia³u w licytacji mo¿e byæ uwarunkowane podaniem wiarygodnych referencji, podaniem numeru karty kredytowej lub wp³aceniem wadium, zwracanego w wypadku nie dokonania zakupu. d. Wp³ata wadium w wysoko ci 1 000 z³ upowa¿nia do dokonania zakupów o warto ci w granicach 10 000 - 15 000 z³. Osoby pragn¹ce licytowaæ powy¿ej tej kwoty, proszone s¹ o wp³acenie wadium w wysoko ci 10% planowanych wydatków . e. Osoba dopuszczona do licytacji otrzymuje numer identyfikacyjny. f. Dane osobiste Kupuj¹cego pozostaj¹ do wy³¹cznej wiadomo ci Domu Aukcyjnego. Otrzymuj¹c numer identyfikacyjny Kupuj¹cy wyra¿a zgodê na Warunki kupna i sprzeda¿y w Domu Aukcyjnym Agra-Art (Regulamin Aukcji).

6.

LICYTACJA TELEFONICZNA a. Kupuj¹cy pragn¹cy zachowaæ anonimowo æ po uprzednim uzgodnieniu z Domem Aukcyjnym mog¹ wzi¹æ udzia³ w licytacji przez telefon.

W takim przypadku, Kupuj¹cy podaje numery obiektów, które zamierza licytowaæ oraz numer telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego zadzwoni przed licytacj¹. b. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za brak mo¿liwo ci wziêcia udzia³u w licytacji telefonicznej z powodu trudno ci z po³¹czeniem z numerem podanym przez klienta.

c. Istnieje mo¿liwo æ licytacji telefonicznej w jêzyku angielskim, francuskim lub niemieckim. d. Osoby chc¹ce wzi¹æ telefoniczny udzia³ w aukcji proszone s¹ o wcze niejsze (min. 24h przed aukcj¹) zg³aszanie siê do Domu Aukcyjnego, poniewa¿ liczba linii telefoniczny udostêpnionych w trakcie licytacji jest ograniczona.

7.

LICYTACJA W IMIENIU KUPUJ¥CEGO - ZLECENIA a. Klienci mog¹ zleciæ Domowi Aukcyjnemu licytowanie w ich imieniu.

W takim przypadku nale¿y wype³niæ formularz zamieszczony na koñcu katalogu aukcyjnego lub w Internecie (http://www.agraart.pl). b. Dom Aukcyjny bêdzie licytowa³ do kwoty maksymalnej, oznaczonej na formularzu zlecenia. Dom Aukcyjny do³o¿y wszelkich starañ, by zakupiæ obiekt po najni¿szej mo¿liwej cenie, poni¿ej limitu podanego przez Klienta. c. Formularz nale¿y przes³aæ faxem, lub jego podpisany skan mailem na adres agra@agraart.pl, najpó niej 24 godziny przed aukcj¹. d. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceñ bez limitu.

8.

LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM (LIVE) a. Dom Aukcyjny udostêpnia mo¿liwo æ licytacji w czasie rzeczywistym przez Internet razem z sal¹ aukcyjn¹. b. Warunkiem uczestnictwa jest zarejestrowanie siê na stronie internetowej http://live.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP. c. Status VIP mo¿na uzyskaæ kontaktuj¹c siê z Domem Aukcyjnym lub wp³acaj¹c wadium przez Internet - szczegó³y techniczne s¹ dostêpne w serwisie http://live.agraart.pl d. Dom Aukcyjny nie bierze odpowiedzialno ci za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególno ci brak mo¿liwo ci licytacji spowodowany trudno ciami lub awari¹ techniczn¹ po stronie klienta lub operatora ³¹cza internetowego.

9.

PRZEBIEG AUKCJI a. Licytacjê prowadzi Aukcjoner, który okre la post¹pienia w licytacji (podwy¿szenie stawki), rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcê obiektu. b. Aukcjoner stosuje post¹pienia ustalone wcze niej wg tabeli, która jest dostêpna w katalogu poni¿ej oraz na stronach internetowych Domu Aukcyjnego. Aukcjoner mo¿e stosowaæ wielokrotno æ minimalnych post¹pieñ. Minimalne stawki post¹pieñ nie mog¹ byæ zmieniane, z uwagi na spójno æ z internetowym systemem licytacji Live.

TA B E L A M I N I M A L N Y C H P O S T ¥ P I E Ñ

PRZEDZIA£ CENOWY

MINIMALNE POST¥PIENIE

do 5 000 z³

100 z³

5 000 - 10 000 z³

500 z³

10 000 - 100 000 z³

1 000 z³

100 000 - 200 000 z³

2 000 z³

200 000 - 500 000 z³

5 000 z³

powy¿ej 500 000 z³

10 000 z³

c. Oferta potencjalnego Nabywcy jest wi¹¿¹ca po zaakceptowaniu jej przez aukcjonera. d. Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbêdne, wycofaæ ofertê, odmówiæ przyjêcia oferty, wycofaæ obiekt lub ponownie zaproponowaæ obiekt do licytacji. e. Aukcjoner ma prawo otwieraæ licytacjê ka¿dego obiektu dzia³aj¹c w imieniu w³a ciciela obiektu. Mo¿e równie¿ sam sk³adaæ oferty (kolejne, lub w odpowiedzi na oferty Kupuj¹cych) a¿ do poziomu ceny rezerwowej.

f. Uderzenie m³otkiem i wskazanie przez Aukcjonera Nabywcy obiektu jest równoznaczne z zawarciem Umowy (zgodnie z art. 70 § 2 Kodeksu Cywilnego). g. Obiekty, których licytacja zakoñczy³a siê poni¿ej ceny rezerwowej nie zostaj¹ sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie, wskazuj¹c osobê, która zaoferowa³a najwy¿sz¹ cenê. Obiekt mo¿e byæ sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania akceptacji w³a ciciela.

Taka licytacja nie koñczy siê uderzeniem m³otka.

10. OP£ATY I ZASADY P£ATNO CI a. Bezpo rednio po zakoñczeniu licytacji Nabywca zobowi¹zany jest do potwierdzenia zawarcia umowy w formie pisemnej oraz do wp³acenia zadatku w wysoko ci 10% warto ci zakupionych obiektów. b. Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 15 % (w tym zawarty jest podatek VAT i droit de suite). c. Prawo w³asno ci obiektu przechodzi na Nabywcê z chwil¹ zap³acenia ca³ej ceny. d. O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowi¹zany jest wp³aciæ nale¿no æ za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji.

Wp³at mo¿na dokonywaæ przelewem bankowym lub gotówk¹ oraz kartami p³atniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje p³atno ci kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC. e. Numer konta bankowego podany jest w katalogu aukcyjnym i na stronach internetowych. f. W przypadku dokonania p³atno ci przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu rodków i op³aty bankowe pokrywa Nabywca.

W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty bêd¹ ksiêgowane w z³otówkach po kursie stosowanym przez bank prowadz¹cy konto Domu Aukcyjnego.

11. ODST¥PIENIE OD UMOWY a. W przypadku niedotrzymanie warunków Umowy przez Nabywcê, Dom Aukcyjny uprawniony jest do odst¹pienia od Umowy oraz zatrzymania wadium i wp³aconej zaliczki tytu³em kary umownej. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie równie¿ prawo s¹dowego dochodzenia realizacji Umowy i obci¹¿enia Nabywcy wszelkimi kosztami wynik³ymi z tego tytu³u.

12. ODBIÓR OBIEKTÓW a. Wydanie obiektu Nabywcy nastêpuje po zaksiêgowaniu ca³ej nale¿nej kwoty. b. Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez historyka sztuki. c. Odbiór zakupionych obiektów odbywa siê w siedzibie Domu Aukcyjnego.

Na ¿yczenie kupuj¹cego Dom Aukcyjny mo¿e wys³aæ obiekt pod wskazany adres, je¿eli wszelkie koszty wysy³ki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje Nabywca. d. Dom Aukcyjny jest zwolniony z odpowiedzialno ci z chwil¹ odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwil¹ nadania tego obiektu w urzêdzie pocztowym lub firmie przewozowej. e. O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie 30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny Agra-Art bêdzie liczy³ sk³adowe w wysoko ci 40 z³ dziennie za jeden obiekt.

13. REKLAMACJE a. Reklamacje rozpatrywane bêd¹ wed³ug przepisów ustawy z dn. 23 IV 1964 Dz. Ust. nr 16 poz. 93 z pó niejszymi zmianami (Kodeks cywilny).

14. ZASTRZE¯ENIA KOÑCOWE a. Zgodnie z obowi¹zuj¹cymi przepisami wywóz dzie³ sztuki z Polski jest dozwolony, o ile obiekt nie jest starszy ni¿ 50 lat lub jego warto æ nie przekracza limitów wymienionych w Ustawie o Ochronie Zabytków.

Wiêcej informacji mo¿na znale æ na stronach internetowych Agra-Art. b. Dom Aukcyjny jest zobowi¹zany do zbierania danych osobowych klientów dokonuj¹cych transakcji powy¿ej 15 tys. euro.

1 STIEPAN FIODOROWICZ KOLESNIKOW

2 JULIAN FA£AT

(Andrianopol /obwód ³ugañski/ na Ukrainie 1879 - Belgrad 1955)

(Tulig³owy k. Przemy la 1853 - Bystra k. Bielska 1929)

PEJZA¯ ZIMOWY Z RZEK¥, przed 1920

PEJZA¯ ZIMOWY Z BYSTREJ

olej, p³ótno, 70 x 54 cm sygn. cyrylic¹ l.d.: [.] F Kolesnikow

akwarela, gwasz, tektura, 61,5 x 97 cm sygn. l.d.: JFa³at Bystra

17 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

Zimowy pejza¿ z ziemiank¹ pochodzi z wcze niejszych lat twórczo ci artysty; namalowany zosta³ jeszcze w Rosji, przed rokiem 1920.

Obrazy z tego okresu s¹ rzadko ci¹, prawdziwymi rarytasami po ród do æ licznych prac artysty pojawiaj¹cych siê na rynku sztuki.

Obraz zwraca uwagê nastrojem i subtelnym kolorytem opartym na tonach b³êkitniej¹cych tonach bieli, szaro ci i jasnych br¹zów. Odnajdujemy w nim tak¿e, ulubiony przez artystê, motyw pni i szarych ga³êzi drzew tworz¹cych jakby kulisê kompozycji. Obraz bliski jest pracom artysty przechowywanych w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie, m.in. Cerkwii o zmroku z roku 1906, eksponowanej obecnie w sta³ej Galerii Malarstwa Polskiego.

Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

420 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Informacja o arty cie - kat. nr 39

3 J. MÜCK

INFORMACJA O ARTY CIE:

(czynny na prze³omie XIX i XX wieku)

J. Mück - ma³o znany pejza¿ysta niemiecki; na aukcjach sztuki pojawiaj¹ siê jego obrazy z lat od 1878 do 1918.

STAJENKA W NIE¯NYM KRAJOBRAZIE, 1918 olej, p³ótno, 47,5 x 62,5 cm; sygn. p.d.: J. Mück Thomburg | 1918.

3 000 z³

estymacja: 4 000 - 5 000

4 JERZY KOSSAK

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Kraków 1886 - Kraków 1955)

Jerzy Kossak - syn Wojciecha, wnuk Juliusza Kossaków, od wczesnego dzieciñstwa uczy³ siê pod kierunkiem ojca i dziadka. Kontynuator i na ladowca ich sztuki, malowa³ sceny batalistyczne, historyczne i rodzajowe ze stale obecnym, ulubionym motywem konia. Tworzy³ obrazy z powstania listopadowego, wojen napoleoñskich oraz wiele scen z wojny 1920 roku. Najbardziej znan¹ jego kompozycj¹ tego rodzaju by³ Cud nad Wis³¹. Malowa³ te¿ liczne Pogonie i Po cigi u³anów za kozakami, Napady wilków, Polowania i Wesela. Kontynuuj¹ca tradycje rodzinne tematyka jego obrazów sprawia, ¿e stale ciesz¹ siê popularno ci¹ i zainteresowaniem zbieraczy oraz publiczno ci chêtnie odwiedzaj¹cej wystawy malarskiego rodu Kossaków .

BIWAK ¯O£NIERZY NAPOLEOÑSKICH, 1936 olej, sklejka, 30,5 x 40 cm sygn. p.d.: Jerzy Kossak | 1936 44 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

5 TEODOR AXENTOWICZ (Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)

W DZIEÑ MATKI BOSKIEJ GROMNICZNEJ, ok. 1910 olej, p³ótno 88 x 69 cm sygn. l.d.: T. Axentowicz Na odwr. na p³ótnie nalepka Wystawy po miertnej artysty urz¹dzonej w TPSP w Krakowie w roku 1939 (druk, stempel, maszynopis): Towarzystwo Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie | R. 1939 WYSTAWA PO MIERTNA | T. AXENTOWICZA- Nr 214 | Autor - | Adres - | Dzie³o w dzieñ M. B. Gromnicznej | Wykonanie ol. cena Powy¿ej karta maszynopisu - opatrzonego stemplami imiennymi i odrêcznym podpisem - z orzeczeniem prof. dr. Feliksa Kopery, który potwierdza autorstwo Axentowicza. Orzeczenie wydane w Krakowie, dnia 16 listopada 1949 r.

455 000 z³

estymacja: 60 000 - 70 000

Obraz wymieniony w katalogu Wystawy Po miertnej T. Axentowicza w Krakowie w 1939 r. (zapis w katalogu odpowiada danym na opisanej wy¿ej nalepce): - [kat.] Teodor Axentowicz 1859-1938, Towarzystwo Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie, Kraków styczeñ 1939, s. 18, nr kat. 214 (w³asno æ S. Schmausa).

INFORMACJA O ARTY CIE: Teodor Axentowicz - malarz, pastelista, litograf - by³ jednym z najbardziej znanych i cenionych malarzy polskich. Kszta³ci³ siê w Akademii Sztuk Piêknych w Monachium pod kierunkiem Gabriela Hackla, Aleksandra Wagnera, Gyuli Benczúra. Studia uzupe³nia³ w Pary¿u, gdzie nastêpnie przebywa³ przez lat kilkana cie. Bra³ udzia³ w paryskich Salonach; w 1890 otrzyma³ cz³onkostwo Société Nationale des Beaux-Arts. W tym czasie wielokrotnie wyje¿d¿a³ równie¿ do Londynu. W 1895 powróci³ do kraju i zamieszka³ na sta³e w Krakowie, powo³any na profesora tamtejszej Szko³y Sztuk Piêknych (od 1900 Akademii). W uczelni tej naucza³ nieprzerwanie do 1934, dwukrotnie pe³ni¹c funkcjê rektora. By³ jednym z cz³onków-za³o¿ycieli Towarzystwa Artystów Polskich Sztuka , cz³onkiem wiedeñskiej Secesji" i wspó³pracownikiem jej pisma Ver Sacrum . Powodzenie

przynios³y mu zw³aszcza idealizowane wizerunki wytwornych dam oraz wdziêczne portrety dzieciêce. Malowa³ te¿ obrazy o tematyce rodzajowej; by³ jednym z pierwszych malarzy Huculszczyzny i Hucu³ów. Tworzy³ obrazy historyczne i kompozycje symboliczne zwi¹zane z up³ywem czasu, przemijaniem, staro ci¹. We wczesnym, monachijskim okresie by³y to obrazy utrzymane w duchu akademickiego realizmu; na pó niejsz¹ twórczo æ artysty wywar³o wp³yw angielskie malarstwo XVIII w. oraz dzie³a malarzy wspó³czesnych - Boldoniego, Whistlera, Sargenta. Jego obrazy cechuje dekoracyjno æ, elegancja, wie¿o æ subtelnej gamy kolorów i delikatna secesyjna stylizacja. Pocz¹tkowo malowa³ olejno i akwarel¹, a po 1890 przede wszystkim mistrzowsko opanowan¹ technik¹ pastelu. Zajmowa³ siê ilustratorstwem i litografi¹, projektowa³ plakaty wystaw Sztuki .

6 JAN STYKA

7 VLASTIMIL HOFMAN

(Lwów 1858 - Rzym 1925)

(Praga 1881 - Szklarska Porêba 1970)

CHRYSTUS NA GOLGOCIE, 1895

WIOSNA. ALINA I BALLADYNA, ok. 1930

olej, deska, 26 x 19,5 cm; sygn. l.d.: J Styka 95.

olej, tektura, 24,6 x 34,5 cm sygn. l.d.: Wlastimil | Hofmann Na odwr. obrazu napis rêk¹ artysty: Wiosna | Alina i Balladyna .

Ni¿ej tekst inna rêk¹: Gwarantujê, ¿e obraz | ten jest oryginalny | Wlastimila Hofmanna | Kraków, dnia 16 XII 934 | [podpis nieczyt.].

Ponadto du¿a firmowa nalepka (druk) niemieckiej firmy oferuj¹cej materia³y malarskie; na niej ma³a nalepka czerwona (druk t³oczony): MINERVA | PRAHA | LUHAÈOVICE Z ty³u, na papierze oprawy atramentem: Potwierdzam | niniejszym ¿e obraz ten | jest oryginalny Wlastimila Hofmana | za co gwarantujê odpowiedzialno ci¹ | karno s¹dow¹ | Kraków dnia 24. VIII 935 | M [podpis nieczytelny]

45 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

Obraz - studium do panoramy Golgota - przedstawia postaæ Chrystusa ujêt¹ nieco inaczej (inny uk³ad r¹k) ni¿ w pó niejszej realizacji.

Panorama, okre lana jako najwiêkszy religijny obraz wiata (15 x 60 m), powsta³a w latach 1895-1896, przy jej malowaniu Styka wspó³pracowa³ z Janem Stanis³awskim, Zygmuntem Rozwadowskim i Tadeuszem Popielem. Golgota po raz pierwszy pokazana zosta³a w roku 1896 we Lwowie, a pó niej 22 stycznia 1897 roku uroczy cie otwarto j¹ w Warszawie, w specjalnie wzniesionym, ufundowanym przez I. J. Paderewskiego budynku przy ulicy Karowej.

Pó niej Golgotê pokazywano w Moskwie i Kijowie, a wreszcie w roku 1904 na Wystawie wiatowej w St. Louis w Stanach Zjednoczonych. Od 1951 stale eksponowana jest w Forest Lawn Memorial Park w Glendale ko³o Los Angeles.

49 000 z³

Wiêcej o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 12 000 - 15 000

8 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI

9 MARCIN ZALESKI

(Warszawa 1911 - Warszawa 1979)

(Kraków 1796 - Warszawa 1877)

KATEDRA NA WAWELU, przed 1939

ZAMEK W. ANIO£A W RZYMIE, 1848

akwarela, papier, 34,2 x 24,6 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: W³. Chmieliñski. | Warszawa.

akwarela, gwasz, papier, 19,7 x 27,5 cm sygn. l.d.: M.Z. 1848

2 000 z³

49 000 z³

Informacja o arty cie - kat. nr 17

estymacja: 4 000 - 5 000

estymacja: 15 000 - 25 000

Akwarela namalowana zapewne na podstawie wcze niejszego rysunku wykonanego przez Zaleskiego w czasie jego pobytu we W³oszech w roku 1830.

Obraz opisany w: - Widoki architektoniczne w malarstwie polskim 1780-1880, Katalog, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 1964, s. 126, nr kat. 466; - Z. Nowak, Marcin Zaleski 1796-1877, Katalog wystawy, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 1983, s. 667, nr kat. A/44.

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

10 TEODOR AXENTOWICZ

11 MIECZYS£AW REYZNER

(Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)

(Lwów 1861 - Lwów 1941)

BIA£A RÓ¯A, ok. 1930

MARTWA NATURA Z BUKIETEM KWIATÓW, ok. 1920

pastel, akwarela, papier, 68 x 48 cm sygn. p.d.: T. Axentowicz

akwarela, gwasz, 31 x 48 cm (w wietle oprawy) sygn. l.d.: Mieczys³aw Reyzner

20 000 z³ Informacja o arty cie - kat. nr 5

estymacja: 25 000 - 35 000

7 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 10 000

12 KAZIMIERZ STABROWSKI

13 W£ADYMIR JEGOROWICZ MAKOWSKI

(Kruplany k. Nowogródka 1869 - Garwolin 1929)

(Moskwa 1846 - St. Petersburg 1920)

RZYM. FONTANNA DEI CAVALLI MARINI W OGRODACH VILLA BORGHESE, przed 1913

PORTRET MʯCZYZNY (PORTRET KONSTANTEGO E. MAKOWSKIEGO, BRATA ARTYSTY ?), ok. 1890

pastel, papier, 48,5 x 65 cm (w wietle oprawy) sygn. p.d.: K Stabrowski.

Na odwrocie napis o³ówkiem: P. Janiszewska

akwarela, o³ówek, papier 41,5 x 32,3 cm (w wietle oprawy) sygn. cyrylic¹ l.d.: W Makowskij

47 000 z³

415 000 z³

estymacja: 8 000 - 9 000

Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny ¿ony artysty, Julii Stabrowskiej z Janiszewskich. W roku 1997 by³ pokazywany na wystawie kolekcji prac Kazimierza Stabrowskiego ze zbiorów prywatnych i Muzeum Narodowego w Warszawie urz¹dzonej w Starej Kordegardzie w £azienkach Królewskich w Warszawie.

Obraz wymieniony w katalogu wystaw: - Katalog obrazów Kazimierza Stabrowskiego (tak¿e w rosyjskiej wersji jêzykowej), [TZSP, Warszawa 1913] ms. 7, nr kat. 75 lub 87.

estymacja: 25 000 - 35 000

Obraz jest zapewne portretem Konstantego Jegorowicza Makowskiego (1839-1920) starszego brata W³adymira i równie znakomitego malarza.

Wiêcej o artystach - www.agraart.pl

14 NIEOKRE LONY MALARZ ROSYJSKI Z KRÊGU PIERIEDWI¯NIKÓW prze³om XIX i XX wieku

STUDIUM POSTACI MʯCZYZNY W FARTUCHU olej, tektura, 23,5 x 16,8 cm 44 000 z³

estymacja: 5 000 - 7 000

Pieriedwi¿nicy - grupa artystów rosyjskich, cz³onków Towarzystwa Objazdowych Wystaw Artystycznych, powsta³ego w roku 1870 w Petersburgu. Stowarzyszenie mia³o na celu rozwój sztuki narodowej, propagowa³o realizm, tematykê rodzim¹; pejza¿, scenê historyczn¹, portret oraz malarstwo rodzajowe ze szczególn¹ uwag¹ poruszaj¹ce sprawy i wydarzenia z ¿ycia ludu.

15 STANIS£AW ¯UKOWSKI (Jêdrychowice k.Grodna 1875 - Pruszków 1944)

LETNI RANEK. ALEJA LIPOWA, 1931 olej, p³ótno, 62,5 x 74,5 cm sygn. p.d.: S. ¯ukowski | Niemen 1931 Na odwrocie: - na górnej listwie kro nie nalepka wystawy w TZSP w Warszawie (druk, stempel, atrament): 20492 Autor ¯UKOWSKI St. 20492 | Tytu³ Letni ranek. Aleja lipowa wykonanie ol. | W³a ciciel - Data -; obok stempel: S. ¯UKOWSKI | ARTYSTA MALARZ | WARSZAWA ZACHÊTA . Dalej napis: 44 [przekre lone] S. ¯ukowski N 10. Na listwie dolnej zachowana we fragmencie nalepka wystawowa TPSP w Krakowie (druk): Towarzystwo Przyjació³ Sztuk Piêknych w [...] | R. 1936 [...] 24.

100 000 z³

estymacja: 130 000 - 150 000

W roku 1932 obraz by³ pokazany w Towarzystwie Przyjació³ Sztuk Piêknych w Warszawie na indywidualnej wystawie Stanis³awa ¯ukowskiego jako jeden z 28 obrazów cyklu Niemen , a w roku 1936 w TPSP w Krakowie i jest wymieniony w katalogu tych wystaw: - Wystawa zbiorowa prac Stanis³awa ¯ukowskiego [w:] Przewodnik 71. Towarzystwo Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie, luty 1932 roku, s. 3, nr kat. 7 (Letni ranek. Aleja lipowa).

- Wystawy Zbiorowe Stanis³awa ¯ukowskiego i Mariana Mokwy.

Wystawy bie¿¹ce, Kraków, styczeñ 1936.

Obraz z prawem wywozu za granicê.

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

16 EDWARD OKUÑ (Wólka Zerzyñska, obecnie Zerzeñska, k. Warszawy 1872 - Skierniewice 1945)

MUSICA SACRA, 1915 olej, p³ótno, 122,5 x 80 cm sygn. l.d.: EOKUÑ 1915 (inicja³y wi¹zane) Na odwrocie, na p³ótnie i górnej listwie krosna napis farb¹: No 28; - na poprzeczce krosna o³ówkiem: Margeritta Pomponi | Via /.../ N 3 | palazzo Mazzoni - na górnej listwie krosna zachowana we fragmencie nalepka wystawy w TZSP w Warszawie z tekstem (druk, atrament): 2376 Autor /../ | Tytu³ Musica Sacr/../ | Cena 50 000 Obraz oprawiony jest w oryginaln¹ ramê, zaprojektowan¹ przez samego Edwarda Okunia.

4150 000 z³

estymacja: 300 000 - 400 000

Obraz Musica Sacra, znany by³ dot¹d jedynie z reprodukcji zamieszczonej w warszawskim pi mie wiat w 1920 roku. Pokazany wówczas na indywidualnej wystawie artysty w TZSP, trafi³ nastêpnie do prywatnych zbiorów w Szwajcarii; wedle relacji obecnych w³a cicieli, kupiony zosta³ od samego artysty w Zurychu, gdzie Okuñ bawi³ przejazdem w drodze do W³och. Podziwiany i przechowywany z pietyzmem, na ca³y niemal wiek sta³ siê niedostêpny dla polskich historyków i mi³o ników sztuki.

Musica Sacra wi¹¿e siê tematycznie z muzycznym w¹tkiem twórczo ci Okunia, przewijaj¹cym siê w ród jego dzie³ zw³aszcza we wcze niejszym okresie (do 1920 roku). Przypomnieæ tu mo¿na chocia¿by takie p³ótna jak: Sen Paganiniego, Grajek, Cztery struny skrzypiec, Koncert czy liczne winiety i rysunki. Musica Sacra przedstawia m³od¹ kobietê, graj¹c¹ na fisharmonii na tle witra¿a z anio³ami, trzymaj¹cymi girlandê kwiatów. wiat³o padaj¹ce przez ów barwny witra¿ i daj¹ce z³ociste refleksy na d³ugich, miêkko wij¹cych siê w³osach kobiety, tworzy wokó³ jej g³owy wietlist¹ aureolê.

Muzyka u wiêcona zostaje przez sw¹ patronkê, wiêt¹ Cecyliê.

I tak jak w d³ugiej tradycji malarstwa religijnego, muzykuj¹cej wiêtej towarzysz¹ anio³owie. Forma obrazu - dekoracyjna p³ynno æ giêtkich linii, koloryt, zestawienie partii wiat³a i cienia - wyp³ywa ze sztuki secesji i malarstwa prerafaelitów, do którego Okuñ wiadomie nawi¹zywa³.

Do obrazu Musica Sacra pozowa³a ¿ona Okunia, Zofia z Tolkemitów (1877-1960), ulubiona modelka artysty (Portret ¿ony z japoñsk¹ parasolk¹, 1897; Autoportret z ¿on¹ na tle Anticoli Corrado, 1900).

Obraz opisany i reprodukowany, m.in. w: - W. Wankie, Wystawa zbiorowa prac Edwarda Okunia w Zachêcie [w:] wiat 1920, nr 16, z dn. 17 kwietnia 1920, s. 4, il. na s. 3; - M. Biernacka, Edward Franciszek Mateusz Okuñ, [w:] S³ownik artystów polskich i obcych w Polsce dzia³aj¹cych. Malarze, rze biarze, graficy, t. 6, Warszawa 1998, s. 230; - M. Biernacka, Literatura - symbol - natura. Twórczo æ Edwarda Okunia wobec M³odej Polski i symbolizmu europejskiego, Warszawa 2004, s. 89-90 oraz s. 293; Obrazy zaginione, nr kat. II/310, il. 90.

INFORMACJA O ARTY CIE: Edward Okuñ - malarz, rysownik, ilustrator - studia artystyczne rozpocz¹³ w warszawskiej Klasie Rysunkowej u Wojciecha Gersona.

W latach 1891-93 kszta³ci³ siê w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, m.in. u Jana Matejki, od 1893 w Monachium u Antona A be, Stanis³awa Grocholskiego i Szymona Hollosy ego. Studia uzupe³nia³ w Pary¿u. Od 1898 stale mieszka³ we W³oszech - w Rzymie, a okresowo tak¿e w pobliskim Anticoli Corrado, we Florencji, Sorrento, Amalfi i na Capri. W 1914 podró¿owa³ do Egiptu. W 1921 wróci³ do Warszawy, gdzie w latach 1925-30 by³ profesorem Szko³y Sztuk

Piêknych. Jeszcze kilkakrotnie wyje¿d¿a³ do W³och (m.in. w 1928, 1937, 1938), a w latach 1927 oraz 1929-32 je dzi³ do Jugos³awii, gdzie powsta³ cykl pejza¿y Znad Adriatyku - Jadran. Malowa³ dekoracyjne, stylizowane portrety, idylliczne pejza¿e i kompozycje o w¹tkach fantastycznych i ba niowych, bliskie symbolizmowi i secesji.

Czêsto sam projektowa³ ramy do swoich obrazów, traktuj¹c je jako integraln¹ czê æ tych dzie³. By³ wybitnym twórc¹ grafiki ksi¹¿kowej; wykonywa³ ilustracje, winiety, projekty ok³adek, inicja³y i przerywniki, wspó³pracuj¹c m.in. z warszawskim pismem Chimera .

17 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Warszawa 1911 - Warszawa 1979)

W³adys³aw Chmieliñski by³ malarzem zwi¹zanym z Warszaw¹, gdzie stale mieszka³ i pracowa³. W latach 1926-1931 studiowa³ w warszawskiej Miejskiej Szkole Sztuk Zdobniczych i Malarstwa (dawna Klasa Rysunkowa). Wiod¹cym tematem jego obrazów by³y widoki miejskie, malowane olejno i akwarel¹. W latach 1935-1938 stworzy³ cykl akwarel przedstawiaj¹cych obiekty polskiej architektury; w ród nich, widoki Sandomierza, Krakowa, Lwowa, Kazimierza nad Wis³¹, a tak¿e wnêtrza zabytkowych ko cio³ów czy pa³aców, m.in. Zamku Królewskiego w Warszawie i Pa³acu w Wilanowie. Malowa³ te¿ pejza¿e i wiejskie sceny rodzajowe - kuligi, sanny, zaprzêgi, wesela, konie na tle krajobrazu. W latach 1967-1969 wyje¿d¿a³ na d³u¿sze pobyty do Danii. W latach 1936-1939 artysta u¿ywa³ tak¿e pseudonimu W³adys³aw Stachowicz .

WARSZAWA. KRAKOWSKIE PRZEDMIE CIE Z PA£ACEM STASZICA I SCHODAMI KO CIO£A W. KRZY¯A olej, p³ótno, 18,5 x 25,5 cm sygn. p.d.: W³. Chmieliñski.

4 000 z³

estymacja: 5 000 - 6 000

18 ERNO ERB

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Lwów 1878 lub 1890 - Lwów 1942)

Erno Erb by³ artyst¹ zwi¹zanym ze rodowiskiem lwowskim; mieszka³ we Lwowie i w Truskawcu. Malowa³ motywy miejskie, sceny rodzajowe, targowiska, charakterystyczne typy ukraiñskich ch³opów i ¯ydów, pejza¿e i martwe natury. Pos³ugiwa³ siê pastelami, akwarel¹ i farbami olejnymi. Jego olejne obrazy, odznaczaj¹ce siê bogat¹ faktur¹ grubo k³adzionej farby, bywa³y porównywane z pracami niemieckiego malarza Maxa Liebermana. Artysta wielokrotnie wystawia³ w Towarzystwie Przyjació³ Sztuk Piêknych we Lwowie i Krakowie oraz w warszawskiej Zachêcie. W 1929 bra³ udzia³ w Powszechnej Wystawie Krajowej w Poznaniu, a w 1932 w Wystawie Sztuki.

KRU¯GANEK NA DZIEDZIÑCU KATEDRY ORMIAÑSKIEJ WE LWOWIE, ok. 1920 olej, tektura, 34 x 50 cm sygn. p.d.: E. Erb 13 000 z³

estymacja: 15 000 - 20 000

19 STANIS£AW FABIJAÑSKI

20 JAN MATEJKO

(Pary¿ 1865 - Kraków 1947)

(Kraków 1838 - Kraków 1893)

WAWEL, ok. 1910

ZYGMUNT AUGUST

akwarela, pastel, o³ówek, papier, 33,3 x 49,9 cm sygn. l.d.: St. Fabijañski Na odwrocie nieczytelne napisy atramentem i o³ówkiem oraz dwa owalne stemple o tre ci: MAGAZYN PRZYBORÓW MALARSKICH | R. ALEKSANDROWICZ | KRAKÓW. BASZTOWA 11

o³ówek na papierze, 25,7 x 19,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: JM Na odwrocie rysunku w l.g. rogu napis atramentem: N 21 Na odwrocie oprawy, tj. na papierze zabezpieczaj¹cym rysunek od ty³u stary napis atramentem: König Sigismund von Polen [...] | Jan Matejko.

44 000 z³

45 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 5 000 - 7 000

estymacja: 10 000 - 15 000

21 JAN STANIS£AWSKI (Olszana na Ukrainie 1860 - Kraków 1907)

OB£OK, 1903 olej, tektura 23,8 x 32,5 cm sygn. l.d.: JAN STANIS£AWSKI 1903.

Na odwrocie nalepki: 1. - zachowana we fragmencie z widoczn¹ czê ci¹ napisu atramentem: Ob [Ob³ok?]; 2. - nalepka wystawowa, drukowana, wype³niona atramentem: EXPOSITION POLONAISE A PARIS | (Société nationale des Beaux Arts) | Nom de l Artiste Stanislawski J. | Titre de l Ouevre Le nuage | Prix... | Valeur d assurance 100 000 m.p | [z boku] Série Varsovie No

470 000 z³

estymacja: 100 000 - 120 000

Z prawdziw¹ przyjemno ci¹ prezentujemy Ob³ok, dzie³o Jana Stanis³awskiego z roku 1903, bêd¹ce wybitnym przyk³adem malarstwa z dojrza³ego okresu jego twórczo ci.

staj¹ siê równie ciê¿kie i materialne, jak inne przedstawione w obrazie motywy [...] (cyt. za T. Dobrowolski, Malarstwo Jana Stanis³awskiego, [w:] Sztuka i Krytyka , R. 1957, nr 3/4, s. 139).

W obrazie tym: Wyrazem g³êbokiego zwi¹zku malarza z natur¹ wydaje siê te¿ motyw nieba, tej antytezy, ale i uzupe³nienia ziemi, które w kompozycji jego obrazów gra bardzo du¿¹ rolê. W niektórych pejza¿ach artysty niebo wznosi siê wysoko i góruje nad ziemi¹ [...] Rozprzestrzeniona nad ni¹ kopu³a letniego nieba [...] wype³nia siê ciê¿kimi ob³okami, jakie niekiedy poch³aniaj¹ ca³kowicie b³êkitn¹ toñ atmosfery, zmieniaj¹c siê w sk³êbione, wielokszta³tne chmury. Chmury te urastaj¹ wówczas do wymiarów g³ównego czynnika krajobrazu jako malarski i zarazem dramatyczny rdzeñ malowid³a. Nie na laduj¹ lotnej substancji chmur prawdziwych, ale

Wysok¹ warto æ artystyczn¹ obrazu dostrzegli autorzy luksusowego, polsko-francuskiego Albumu Malarstwa Polskiego, maj¹cego propagowaæ malarstwo polskie za granic¹, a wydanego w Pary¿u w latach 1911-1913. Wyboru obrazów dokona³ wówczas Jan Krywult, dyrektor administracyjny TZSP i by³y w³a ciciel salonu wystawowego, autorem tekstu by³ Tadeusz Jaroszyñski, znakomity historyk i krytyk sztuki. W roku 1921 Ob³ok pokazany zosta³ na presti¿owej Wystawie Sztuki Polskiej w Pary¿u, poczym na lata znikn¹³ w zbiorach prywatnych, niedostêpny szerszemu gronu mi³o ników sztuki Stanis³awskiego.

Obraz wymieniony i reprodukowany: - T. Jaroszyñski, Ob³ok. Jan Stanis³awski [w:] Album Malarstwa Polskiego / Album de L Art polonaise, wydawnictwo I. Lapin & Co Paris [ok. 1911-1913] nr 34, il. kolorowa; - Exposition d'Art Polonais 1921, Société Nationale des Beaux Arts 1921, Grand Palais, Paris 14 IV - 30 VI 1921, Paris 1921, s. 20-21 [wystawiony z tytu³em Paysage].

22 JÓZEF RAPACKI

23 ALEKSANDER WIESZEWSKI

(Warszawa 1871 - Olszanka k. Skierniewic 1929)

(Warszawa 1839 - Monachium 1895)

CHMURY, 1922

W ALPACH NAD JEZIOREM CZTERECH KANTONÓW, 1889

olej, p³ótno naklejone na tekturê 50 x 39 cm sygn. p.d.: JÓZEF RAPACKI 1922.

Na odwrocie niewyra ny szkic i napis o³ówkiem: 1420 [...]

410 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

olej, p³ótno, 34 x 52,5 cm sygn. l.d.: A. Swieszewski | München 1889.

Na odwrocie, na ramie nalepka firmowa: Konrad Barth & Comp. | Vergoolderwaaren - Geschäft | MÜNCHEN 430 000 z³

estymacja: 40 000 - 50 000

Obraz przedstawia widok znad jeziora Czterech Kantonów, a w³a ciwie znad jego odnogi - jeziora Urner (Urnersee) z góruj¹cym nad nim szczytem Uri Rotstock (2928 m). Motyw ten artysta malowa³ kilkakrotnie (porównaj np. obrazy na stronie www.agraart.pl).

24 PIETER FRANCIS PETERS

25 CARL LANGHAMMER

(Nijmegen 1818 - Stuttgart 1903)

(Berlin 1868 - Berlin 1943)

POTOK W GÓRACH

PEJZA¯ LETNI

olej, p³ótno, 96,5 x 80,5 cm sygn. l.d.: P F Peters.

olej, tektura, 50 x 70 cm; sygn. l.d.: Carl Langhammer Na odwrocie napis kredk¹: 15

11 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

3 000 z³

INFORMACJA O ARTY CIE: Pieter Francis Peters - pejza¿ysta niemiecki; by³ synem artysty maluj¹cego na szkle. Od 1841 przebywa³ w Mannheim, pó niej od 1845 mieszka³ i tworzy³ w Stuttgarcie. Malowa³ przede wszystkim nastrojowe i romantyczne w wyrazie pejza¿e górskie.

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 5 000 - 6 000

26 ROMAN KOCHANOWSKI

27 W£ADYS£AW ALEKSANDER MALECKI

(Kraków 1857 - Freising k. Monachium 1945)

(Kielce 1836 - Szyd³owiec 1900)

PEJZA¯ JESIENNY

PEJZA¯ LETNI Z £ANEM ZBO¯A

olej, papier naklejony na deskê 20,5 x 16,2 cm sygn. p.d.: R. Kochanowski

olej, p³ótno naklejone na tekturê, 11 x 24,8 cm sygn. p.d.: W. Malecki Napis p.g.: 19 czerwiec; l.d. lady zatartego napisu

3 500 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 8 000

45 500 z³ Informacja o arty cie - kat. nr 70

estymacja: 12 000 - 15 000

28 MIECZYS£AW SERWIN-ORACKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Bochnia 1912 - Katowice 1977)

Mieczys³aw Serwin-Oracki, syn malarza Bogus³awa Serwina, uczeñ W³. Jarockiego, W. Weissa i F. Pautscha w Akademii Sztuk Piêknych w Krakowie. Dyplom uzyska³ w roku 1937. By³ przede wszystkim pejza¿yst¹ ale malowa³ tak¿e martwe natury z kwiatam oraz portrety i akty. Swoje obrazy pokazywa³, m.in. na wystawach w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie, gdzie na Salonie 1938 zdoby³ br¹zowy medal za obraz pi¹ca. W 1939 uczestniczy³ w wystawie zbiorowej Towarzystwa Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie. Artysta mieszka³ w Bochni przy ul. Orackiej, od nazwy której wywiód³ swój artystyczny przydomek Oracki .

£ÓD NA BRZEGU MORZA olej, papier, 20,8 x 25,8 cm sygn. p.d.: M. Oracki - Serwin 43 000 z³

estymacja: 5 000 - 7 000

29 JAN STANIS£AWSKI (Olszana na Ukrainie 1860 - Kraków 1907)

WENECJA. WIDOK NA KO CIÓ£ SAN GIORGIO MAGGIORE, 1904 olej, tektura, 15,5 x 22,3 cm Na odwrocie stempel: JAN STANIS£AWSKI | ZE SPU CIZNY | PO MIERTNEJ | [podpisany] Janina Stanis³awska.

Poni¿ej o³ówkiem: Wenecja 1904.

Ponadto: - l.g. ma³a nalepka z napisem: A.1.

- p.g.: resztka nalepki z niebiesk¹ obwódk¹.

40 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 50 000 - 60 000

30 RUDOLF PRIEBE

31 ERICH DEMMIN

(Szulakowo w dawnej guberni kijowskiej 1889 - Rudolfstadt 1956)

(Meklenburg 1911 - Berlin 1997)

KUTRY U BRZEGU

NAD STARYM KANA£EM W AMSTERDAMIE

olej, p³ótno, 60 x 80 cm; sygnowany l.d.: Priebe Na odwrocie nalepka firmy Bilder-Meyer z Hannoveru.

olej, p³ótno, 60,5 x 50,5 cm; sygn. l.d.: E. De.....

Na odwrocie po rodku p³ótna napis autorski: Alte Gracht | E. De. Poni¿ej numer: 24641

46 000 z³

estymacja: 7 000 - 8 000 3 000 z³

INFORMACJA O ARTY CIE: Rudolf Priebe - niemiecki marynista i portrecista - studia malarskie rozpocz¹³ w Szkole Sztuki we Wroc³awiu u profesorów Arnolda Buscha i Eduarda Kaempffera. Nastêpnie kszta³ci³ siê w ASP w Monachium u Ludwiga Hertericha. Mieszka³ i tworzy³ w Hamburgu.

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

32 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI (Warszawa 1911 - Warszawa 1979)

WARSZAWA. STARE MIASTO OD STRONY WIS£Y Z KATEDR¥ W. JANA I KO CIO£EM OO. JEZUITÓW (widok sprzed roku 1939) olej, p³ótno, 41 x 30,5 cm; sygn. p.d.: W³. Chmieliñski.

Na dolnej listwie krosna nalepka z tekstem maszynopisu: 3/ W. Chmielinski - Town landscape | dim.: 30,5 v 41 cm.

Na listwie górnej stempel z palet¹ malarsk¹. Na ramie ma³a nalepka z odrêcznym napisem: VENEZIANA | ORO | ANTICO 6 000 z³

estymacja: 8 000 - 10 000

33 WAWRZYNIEC CHOREMBALSKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Zawichost 1888 - Warszawa 1965)

Wawrzyniec Chorembalski - malarz pejza¿ysta. Od 1911 uczy³ siê w warszawskiej Szkole Sztuk Piêknych w pracowni S. Lentza i W. Trojanowskiego, nastêpnie studiowa³ w Pary¿u. By³ cz³onkiem Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych i w latach 1919-1939 stale pokazywa³ obrazy na wystawach bie¿¹cych w Zachêcie; w 1922 mia³ tam wystawê indywidualn¹. Ponadto wystawia³ z grup¹ Zespó³ (1927-1932), w Salonie Sztuki C. Garliñskiego, a po 1945 na Wystawach Okrêgowych ZPAP w Warszawie. W czasie powstania warszawskiego wiêkszo æ jego prac uleg³a zniszczeniu.

WARSZAWA 1945. WIADUKT PANCERA I KO CIÓ£ BERNARDYNÓW, W. ANNY, 1945 olej, sklejka, 40 x 40 cm sygn. p.d.: W. CHOREMBALSKI 1945 42 000 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

Obraz, malowany w roku 1945, jest swoistym wiadectwem dokumentuj¹cym wojenne zniszczenia Warszawy.

34 TEODOR AXENTOWICZ (Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)

DZIEWCZYNA Z TULIPANAMI, lata 20. XX w. akwarela, pastel, papier, 55,5 x 46 cm (w wietle ramy) sygn. p.d.: T. Axentowicz 20 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

Informacja o arty cie - kat. nr 5

35 LEON WYCZÓ£KOWSKI (Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

KWIATY, ok. 1915 pastel, karton be¿owy na tekturze 112,3 x 29 cm (w wietle passe-partout) 15 000 z³

estymacja: 17 000 - 22 000

Obraz pochodzi ze znanej krakowskiej kolekcji profesora Kazimierza Kostaneckiego.

Kazimierz Kostanecki (1863-1940), lekarz, wybitny anatom, profesor i rektor (1913-1916) Uniwersytetu Jagielloñskiego, wiceprezydent Krakowa w latach 1914-1918. Kolekcjoner i znawca sztuki; posiada³ znakomita kolekcjê obrazów i rze b znanych polskich artystów, m.in.

Grottgera, Matejki, Norblina, Malczewskiego, Fa³ata, Axentowicza, Wyczó³kowskiego, Che³moñskiego, Pugeta. W dniu 6 listopada 1939 Kazimierz Kostanecki wraz z grup¹ profesorów Uniwersytetu Jagielloñskiego zosta³ aresztowany przez hitlerowców (Sonderaktion Krakau) i wywieziony do obozu koncentracyjnego w Sachsenhausen, gdzie zmar³.

W 1939 kolekcja Kostaneckiego zosta³a zdeponowana w Muzeum Narodowym w Krakowie; w 1956 czê æ obrazów zosta³a zakupiona do zbiorów Muzeum, a czê æ pozosta³a w rêkach rodziny.

Informacja o arty cie - kat. nr 45

36 LEON WYCZÓ£KOWSKI

37 TEODOR AXENTOWICZ

(Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

(Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)

BUKIET KWIATÓW W SZKLANYM WAZONIE, 1920

ZAMY LONA, ok. 1930

akwarela, papier, 47 x 29 cm (w wietle passe-partout) sygn. i dedykacja autorska l.d.: Pnu Wilczyñskiemu | w upominku LWyczól | 1920 Na odwrocie, opatrzona stemplami imiennymi i odrêcznym podpisem, karta maszynopisu z orzeczeniem dr. Kazimierza Buczkowskiego potwierdzaj¹cego autorstwo Leona Wyczó³kowskiego.

Orzeczenie wydane w Krakowie dn. 10 maja 1952 r.

akwarela, pastel, papier na tekturze, 62,5 x 48cm sygn. dwukrotnie: - o³ówkiem l.d.: T. Axentowicz - kredk¹ po rodku, po prawej: T. Axentowicz Na odwrocie na tekturê naklejony arkusz papieru z tabelami P³acy dziennej (warto ci op³at podane w koronach i halerzach).

16 000 z³

Informacja o arty cie - kat. nr 5

Informacja o arty cie - kat. nr 45

estymacja: 18 000 - 22 000

24 000 z³

estymacja: 26 000 - 30 000

38 JAN MATEJKO (Kraków 1838 - Kraków 1893)

MATKA BO¯A Z DZIECI¥TKIEM, 1888 o³ówek na papierze 27,5 x 19,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. po prawej: JM | 2/3 888 | rp.

Pod kompozycj¹, po prawej, napis-dedykacja: Pannie Emilji Witaszewskiej

440 000 z³

estymacja: 50 000 - 60 000

Matka Bo¿a z Dzieci¹tkiem jest jednym z rysunkowych projektów Matejki do ikonostasu dla greckokatolickiej cerkwi w. Norberta (Podniesienia Krzy¿a) przy ul. Wi lnej w Krakowie. Ówczesny administrator, a od 1888 tak¿e proboszcz tej parafii, ks. Jan Borsuk podj¹³ wtenczas energiczne dzia³ania w celu odnowienia, czê ciowej przebudowy i u wietnienia zaniedbanej wi¹tyni. Matejko, zaprzyja niony z ks. Borsukiem, obieca³ mu sw¹ pomoc i w roku 1888 wykona³ 30 o³ówkowych szkiców - projektów obrazów do nowego, murowanego ikonostasu zaprojektowanego przez T. Stryjeñskiego. Rysunki Matejki przedstawia³y, m.in. Chrystusa na majestacie, Podniesienie krzy¿a, Ho³d Trzech Króli, Chrystusa z uczniami w Emaus, Zes³anie Ducha wiêtego, Wniebowst¹pienie, Matkê Bo¿¹ z Dzieci¹tkiem, Moj¿esza, Daniela, Izajasza, aposto³ów i ewangelistów. Rysuj¹c, stara³ siê nawi¹zywaæ do charakteru cerkiewnych malowide³, jednak bizantyjska stylizacja, statyczno æ i hieratyczno æ by³y mu obce, przeto w niektórych rysunkach wziê³a górê indywidualno æ artysty pojawi³y siê postacie dynamiczne, typowo matejkowskie, odleg³e od tradycji bizantyñskich (cyt. za: M. Przemecka-Zieliñska; patrz ni¿ej bibliografia, s. 22). Wed³ug tych projektów Matejki olejne obrazy do ikonostasu namalowa³ nastêpnie jego uczeñ, W³adys³aw Rossowski. Jak wspomina M. Gorzkowski, gotowy ikonostas do æ siê Matejce podoba³ .

Pó niejsze losy cerkwi w. Norberta by³y trudne. W 1947 wi¹tyniê odebrano grekokatolikom, a wyjête z ikonostasu obrazy przekazano do muzeum Domu Matejki. Parafia greckokatolicka zosta³a tu przywrócona dopiero w 1998; na dawne miejsce powróci³ te¿ ikonostas - w roku 2004 obrazy przekazano cerkwi w. Norberta.

Zespó³ 30 matejkowskich szkiców do ikonostasu uleg³ rozproszeniu; obecnie sze æ a nich znajduje siê w zbiorach Muzeum Domu Matejki w Krakowie, a dwa s¹ w Galerii Obrazów we Lwowie. W tym kontek cie pojawienie siê piêknego rysunku Matka Bo¿a z Dzieci¹tkiem, rysunku pomy lany jako samoistne, ukoñczone dzie³o staje siê swoistym wydarzeniem.

Jak informuje nas autorska dedykacja, rysunek ten - ju¿ po wykorzystaniu go przez Rossowskiego - Matejko ofiarowa³ pannie Emilii Witaszewskiej, bawi¹cej dla dozoru przy panienkach m³odych Helenie i Beacie, córkach artysty. W 1878 Witaszewska towarzyszy³a pani Teodorze Matejkowej, gdy ta jecha³a do wód . Wed³ug Gorzkowskiego, by³a to stara panna, zgry liwa intrygantka.

Odesz³a z domu Matejków ok. 1890/92.

Rysunek reprodukowany w: - St. Tarnowski, Matejko, Kraków 1897, il. na s. 375 (tekst o projektach do ikonostasu i reprodukcje innych szkiców na ss. 374-378).

O ikonostasie i rysunkach J. Matejki, m.in. tak¿e w: - M.Gorzkowski, Jan Matejko. Epoka od r. 1861 do koñca ¿ycia artysty z dziennika prowadzonego w ci¹gu lat siedemnastu, oprac.

K. Nowacki, I. Trybowski, Kraków 1993; - M. Przemecka-Zieliñska, Malarstwo religijne Jana Matejki, Kraków 1994, s. 22-23, 30); - E. Matyaszewska, Wierzê w cuda nie od dzi - religia w ¿yciu i twórczo ci Matejki, KUL, Lublin 2007, s. 121-131.

39 JULIAN FA£AT (Tulig³owy k. Przemy la 1853 - Bystra k. Bielska 1929)

OGRÓD W NIE WIE¯U, 1898 akwarela, papier 54,5 x 99 cm sygn. u do³u, po rodku: Jul Fa³at 1898 Nieswie¿

100 000 z³

estymacja: 120 000 - 140 000

W latach osiemdziesi¹tych i dziewiêædziesi¹tych XIX w. Fa³at wielokrotnie je dzi³ do Nie wie¿a, stolicy magnackiego rodu Radziwi³³ów, têtni¹cej niegdy ¿yciem i fantazj¹ . Po raz pierwszy by³ tam w lutym 1886 z okazji polowania urz¹dzonego przez ks. Radziwi³³ów.

Pocz¹tkowo przyje¿d¿a³ tu g³ównie zim¹, maluj¹c pejza¿e i sceny z zimowych polowañ. Ale odwiedza³ Nie wie¿ tak¿e latem i jesieni¹ aby gruntownie poznaæ ten ju¿ ukochany wiat , Te wyjazdy tak¿e znalaz³y odbicie w jego malarstwie (np. Odpoczynek my liwych w lesie, 1889).

Jednak nie same polowania by³y przedmiotem zainteresowania artysty. Jak zawsze i wszêdzie, tak i tutaj zachwyca³y go pejza¿

i ca³a wspania³a feeria barw lasów, pól, ogrodów. Przyk³adem mo¿e byæ prezentowana akwarela powsta³a w r. 1898, kiedy Fa³at odwiedzi³ Nie wie¿ ju¿ jako dyrektor krakowskiej Szko³y Sztuk Piêknych.

Jest to obraz zachwycaj¹cy, obraz który budzi podziw dla artysty, jego artyzmu i mistrzostwa z jakim pos³ugiwa³ trudn¹ technik¹ akwareli. Kompozycja pe³na jest wiat³a, koloru, powietrza. Przedstawiony tu daleki widok Nie wie¿a z ko cio³em Bo¿ego Cia³a i budynkami Kolegium oo. Jezuitów, widziany ujêty zosta³ zza bujnych, graj¹cych barwami kwiatów i zieleni klombów ogrodu. (przytoczone cytaty: J. Fa³at, Pamiêtniki, Katowice 1987, s. 139, 162).

INFORMACJA O ARTY CIE: Julian Fa³at - malarz i pedagog - jeden z najwybitniejszych artystów polskich okresu prze³omu XIX i XX wieku, cz³onek polskich i europejskich stowarzyszeñ twórczych oraz Królewskiej Akademii Sztuk Piêknych w Berlinie, wielokrotnie odznaczany medalami na wystawach miêdzynarodowych. Studiowa³ malarstwo u W³adys³awa £uszczkiewicza i Leona Dembowskiego w Szkole Sztuk Piêknych w Krakowie (1868-71 i 1881) i w Akademii Sztuk Piêknych w Monachium u Alexandra Strähubera i Johana Leonhardta Raaba (1877-1880).

Po studiach spêdzi³ kilka miesiêcy w Rzymie, w 1884 by³ w Pary¿u i w Hiszpanii, a w 1885 odby³ podró¿ morsk¹ dooko³a wiata. W 1886 podczas polowania u ks. Radziwi³³ów w Nie wie¿u pozna³ pó niejszego cesarza Niemiec Wilhelma II - dla którego nastêpnie w latach 1886-1895 pracowa³ w Berlinie jako malarz nadworny. W latach

1894-1896 wspó³pracowa³ z Wojciechem Kossakiem przy panoramie Berezyna. W 1895 zosta³ powo³any na stanowisko dyrektora Szko³y Sztuk Piêknych w Krakowie, w której gruntownie zreformowa³ system nauczania, przekszta³caj¹c tê uczelniê w nowoczesn¹ Akademiê Sztuk Piêknych (r.1900). Do roku 1910 by³ rektorem Akademii; po przej ciu na emeryturê osiad³ w miejscowo ci Bystra k. Bielska.

Znakomity akwarelista, malowa³ tak¿e olejno. We wcze niejszym okresie tworzy³ w konwencji realistycznej, z czasem rozja ni³ i wzbogaci³ paletê, a w akwarelach wprowadza³ rozlewn¹ plamê barwn¹.

Zas³yn¹³ jako malarz scen my liwskich rozgrywaj¹cych siê najczê ciej w zimowej scenerii; malowa³ te¿ pejza¿e, wiejskie sceny rodzajowe, portrety, widoki miejskie.

40 JACEK MALCZEWSKI (Radom 1854 - Kraków 1929)

WEJ CIE DO WILLI NA ZWIERZYÑCU, 1914 olej, p³ótno 62 x 73 cm sygn. l.d.: Jacek | Malczewski Na odwrocie, p.g. obraz opisany rêk¹ artysty: Wej cie do Willi na Zwierzyñcu | L 137 | Kraków 1914 | Jacek Malczewski

450 000 z³

estymacja: 60 000 - 80 000

Na fali zainteresowania sztuk¹ Malczewskiego powraca³a te¿ chêæ dowarto ciowania a nawet wyodrêbnienia w jego malarstwie gatunku pejza¿owego. Jak s³usznie zauwa¿y³ A. Jakimowicz, Malczewski pejza¿ traktowa³ (w ukoñczonych obrazach, nie w studiach) prawie zawsze tylko jako t³o dla kompozycji figuralnej lub pojedynczych postaci. Takie mu miejsce przeznaczy³ i nale¿y to uszanowaæ (cytat za: A. Jakimowicz, Jacek Malczewski i jego epoka, Warszawa 1970, s. 151). Stosunkowo rzadkie czyste pejza¿e (wiêkszy zespó³ w MN w Krakowie) artysta tworzy³ g³ównie w latach 1900-1914, gdy mieszka³ w willi Pod Matk¹ Bosk¹ na tzw. Pó³wsi Zwierzynieckiej (obecnie ul. Ksiêcia Józefa 29). Malownicze po³o¿enie tego domu, widok na Wis³ê i najbli¿sze otoczenie - z podwórzem i ogrodem - tak po latach opisa³ Rafa³, syn Jacka: Z podwórca mo¿na by³o pój æ do ogrodu, id¹c schodami w górê. /.../ Ogród wznosi³ siê ta-

rasami wy¿ej i ni¿ej, a¿ w pewnym momencie rozszerza³ siê nagle i stawa³ siê prawie p³aski. /.../ Ogród - rado æ, ogród - wieczna pogoda i wiosna. Nabój zapachów wabi¹cych motyle-zmierzchnice, hucz¹ce jak odrzutowce. Na ma³ej przestrzeni (dla mnie nieogarnionej) ros³y byliny, krzewy, drzewa, co tylko mog³o istnieæ w zwierzynieckim raju (cyt. za: R. Malczewski, Wspomnienie o ojcu, [w:] Kultura , Pary¿ 1956, nr 2, s 83-84). Ten w³a nie ogród sta³ siê t³em wielu wa¿nych symbolicznych kompozycji Jacka Malczewskiego (np. Autoportretu z hiacyntem czy Autoportretu z muz¹), ten ogród - urzekaj¹cy barwno ci¹ i bujno ci¹ zieleni - widzimy te¿ na prezentowanym obrazie, malowanym w roku 1914 Wej ciu do willi na Zwierzyñcu. (porównaj tak¿e: nr katalogu 41).

Wed³ug opracowania pani El¿biety Charaziñskiej.

INFORMACJA O ARTY CIE: Jacek Malczewski, wybitny przedstawiciel malarstwa polskiego modernizmu, studia artystyczne rozpocz¹³ w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, gdzie w latach 1872-1875 uczy³ siê pod kierunkiem Feliksa Szynalewskiego, W³adys³awa £uszczkiewicza i Jana Matejki, do którego pracowni uczêszcza³ ponownie w 1877-1879. Nastêpnie kszta³ci³ siê w Paryskiej École des Beaux Arts u E. Lehmanna (1876-1877). W 1880 podró¿owa³ do W³och. W 1884-1885 wzi¹³ udzia³ - jako rysownik - w naukowej ekspedycji Karola Lanckoroñskiego do Pamfilii i Pizydii w Ma³ej Azji. Wówczas by³ tak¿e w Grecji i we W³oszech. W latach 1885-1886 przebywa³ przez kilka miesiêcy w Monachium. Po powrocie zamieszka³ na sta³e w Krakowie, sk¹d wyje¿d¿a³ jeszcze do Monachium i do W³och. W 1896-1900 uczy³ w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, a w latach 1911-1922

by³ profesorem i dwukrotnie rektorem krakowskiej Akademii. Lata 1914-1915 spêdzi³ w Wiedniu, w 1916 wróci³ do Krakowa. W ostatnich latach ¿ycia przebywa³ g³ównie w Lus³awicach i Charzewicach k. Zakliczyna. By³ wspó³za³o¿ycielem Towarzystwa Artystów Polskich Sztuka (1897) oraz cz³onkiem grupy Zero (1908). We wczesnym okresie twórczo ci malowa³ portrety, sceny rodzajowe i - przede wszystkim - obrazy o tematach zwi¹zanych z martyrologi¹ Polaków po powstaniu styczniowym ( mieræ Ellenai, Niedziela w kopalni, Na etapie, Wigilia na Syberii). Pó niej, od lat dziewiêædziesi¹tych XIX w. tworzy³ obrazy o tre ciach symbolicznych z przenikaj¹cymi siê w¹tkami patriotycznymi, biblijnymi, ba niowymi, literackimi i alegoryczno-fantastycznymi.

41 JACEK MALCZEWSKI (Radom 1854 - Kraków 1929)

PEJZA¯ ZE ZWIERZYÑCA. WIDOK Z OKNA PRACOWNI ARTYSTY, 1901 olej, tektura 26,5 x 21,3 cm sygn. p.g.: JM 7/3 01 Na odwrocie, opatrzona piecz¹tkami imiennymi i dat¹ 4. lutego 1946 roku, karta maszynopisu z orzeczeniem prof. dr. Feliksa Kopery, który potwierdza autorstwo Malczewskiego i okre la miejsce, w którym obraz zosta³ namalowany.

450 000 z³

estymacja: 60 000 - 70 000

Obraz powsta³ w marcu 1901 roku i jest jednym z najwcze niejszych, tzw. czystych pejza¿y Malczewskiego malowanych w okolicach jego krakowskiego domu. (porównaj: nr katalogu 40).

Wed³ug prof. Feliksa Kopery - autora przytoczonego wy¿ej orzeczenia - obraz przedstawia widok rozci¹gaj¹cy siê z tylnego okna mieszkania artysty przy ul. Ks. Józefa Poniatowskiego na Zwierzyñcu w kierunku na cmentarz zwierzyniecki i Kopiec Ko ciuszki .

W willi Pod Matk¹ Bosk¹ na tzw. Pó³wsi Zwierzynieckiej Malczewski mieszka³ od roku 1899, a krajobrazy najbli¿szej okolicy, dostarcza³y mu wci¹¿ nowych motywów i inspiracji artystycznych. Opis tego zwierzynieckiego krajobrazu znajdziemy we wspomnieniach Rafa³a, syna artysty: Jest to jedyne Pó³wsie, jakie znam na wie-

cie, je li chodzi o oficjalna nazwê. /../ Ci¹gnê³o siê to wzd³u¿ lewego brzegu Wis³y. Po pewnym czasie ulica zamienia³a siê w drogê, która omija³a na skalistym wybrze¿u rzeki stary klasztor Norbertanek i dochodzi³a do miejsca, gdzie cesarski go ciniec poczyna³ siê pi¹æ na wzgórze biegn¹c ku wsi Zwierzyniec i dalej ku Przegorza³om, Bielanom, Liszkom i Czernichowu. Na prawo w owym miejscu odchodzi³a odnoga, d wigaj¹ca siê w stronê Kopca Ko ciuszki, druga - id¹ca na Wolê Justowsk¹. Gdy go ciniec przekroczy³ najwy¿sze wzniesienie (mo¿e 10 metrów) i turysta ujrza³ Wis³ê na nowo, to schodz¹c cokolwiek ni¿ej zobaczy³ po prawej rêce na wysokim tarasie piêtrow¹ willê, przed któr¹ w ogródku sta³a bia³o-niebieska figura Matki Boskiej. Trzy olbrzymie bia³odrzewy trzyma³y stra¿ nad domem i ogrodem (cyt. za: R. Malczewski, Wspomnienie o ojcu, [w:] Kultura , Pary¿ 1956, nr 2, s. 86-87).

42 JACEK MALCZEWSKI (Radom 1854 - Kraków 1929)

PORTRET ¯ONY ARTYSTY Z PARKAMI, ok. 1925 olej, tektura 69,5 x 98 cm sygn. p.g.: J Malczewski

480 000 z³

estymacja: 100 000 - 130 000

Sw¹ przysz³¹ ¿onê Mariê (1866-1945), córkê Józefy i Fortunata Grajewskich, zamo¿nych mieszczan krakowskich, pozna³ Malczewski wiosn¹ 1886 roku. M³oda dama oczarowa³a artystê: Marynia mia³a postaæ jak ³odyga lilii, a kwiatem by³a jej g³ówka (cyt. za: M. Janoszanka, Wielki tercjarz. Moje wspomnienia o Jacku Malczewskim, Poznañ 1931, s. 266). Po prze³amaniu oporu rodziców panny, zarêczyny m³odej pary odby³y siê w listopadzie tego samego roku, a huczny lub zawarty zosta³ w ko ciele Mariackim 29 pa dziernika 1887.

Ju¿ wkrótce mia³o siê okazaæ, jak bardzo to ma³¿eñstwo by³o niedobrane. Dzieli³o ich wiele, poczynaj¹c od diametralnie ró¿nego usposobienia, poziomu wykszta³cenia, szeroko ci horyzontów i odmienno ci zainteresowañ, po sferê najg³êbszych uczuæ. Do koñca ¿ycia pozostali razem, ale nader czêsto prowadzili je osobno. Ch³odny wzajemny dystans i niemo¿no æ wspó³odczuwania wiata czytelny

jest tak¿e w portretach ¿ony, których powsta³o stosunkowo niewiele w obfitej portretowej twórczo ci Malczewskiego.

Prezentowany Portret ¿ony nale¿y do pó niejszych i czêstszych przedstawieñ Marii Malczewskiej, malowanych ju¿ w wiele lat po rozstaniu artysty z jego wielk¹ mi³o ci¹, Mari¹ Kinga Balow¹.

Portret ¿ony, utrzymany w ch³odnej, stonowanej gamie barwnej, ukazuje kobietê w starszym wieku i zosta³ zapewne namalowany podczas którego z pobytów Marii Malczewskiej u artysty przebywaj¹cego w Charzewicach, gdzie mieszka³y jego siostry. Melancholijne pogodzenie siê z up³ywaj¹cym czasem podkre li³ malarz wprowadzeniem w tle szkicowo zarysowanych postaci, symbolizuj¹cych zapewne Parki, antyczne boginie przeznaczenia.

Opracowa³a pani El¿bieta Charaziñska.

43 VLASTIMIL HOFMAN

44 TEODOR AXENTOWICZ

(Praga 1881 - Szklarska Porêba 1970)

(Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)

WOJTEK Z PRZEGORZA£, 1923

NA GROMNICZN¥, ok. 1910

olej, sklejka, 101,5 x 49,5 cm; sygn. l.d.: Wlastimil Hofman | 1923 Na odwr. fragment autorskiego (?) napisu farb¹: W[...], na którym nakl. kartka z odrêcznym tekstem: Vlastimil Hofmann | Wojtek z Przegorza³ | w³asno æ prywatna; nalepka z okr¹g³ym stemplem, napis o³.: Wojtek z Przegorza³ oraz rysunek - projekt profilu ramy.

olej, p³ótno, 60,5 x 66 cm sygn. l.d.: T. Axentowicz

9 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl, kat. nr 5

estymacja: 12 000 - 15 000

We wczesnych latach 20. XX w. sportretowany tu Wojtek z Przegorza³ by³ czêstym modelem artysty (np. Mê¿czyzna w futrzanej czapce; na stronie: www.agraart.pl).

25 000 z³

estymacja: 30 000 - 35 000

45 LEON WYCZÓ£KOWSKI (Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

OBIERANIE BURAKÓW, 1911-1912 olej, p³ótno naklejone na tekturê 47 x 79 cm sygn. l.d.: LWyczól Na odwrocie, na tzw. plecach, nalepka z tekstem (maszynopis): Wyczó³kowski Leon | Rok. 1852 - 1936 | Obraz malowany farbami olejnymi motyw Obieranie | buraków nabyty w Salonie Dzie³ Sztuki K. Wojcie- | chowskiego w Krakowie, a pochodzi ze zbiorów W³. W³o- | darskiego w Czêstochowie. | Czêstochowa, m. grudzieñ 1947 rok -

140 000 z³

estymacja: 160 000 - 200 000

Zainteresowania Wyczó³kowskiego pleneryzmem zaczê³y siê pod wp³ywem jego kontaktów z bujn¹, dzik¹ przyrod¹ Podola i Ukrainy, gdzie artysta spêdzi³ niemal ca³y okres lat 1883-1893. Silne wra¿enia jakie wyniós³ ze spotkania z tamtejszym krajobrazem i miejscowymi, prostymi lud mi wp³ynê³y na wykrystalizowanie siê wielkiego pejza¿owo-epickiego nurtu jego twórczo ci. Malowanym wówczas licznym scenom po³owów ryb, zbierania raków, orki w wo³y, siania ziarna czy kopania buraków artysta nadawa³ - samodzielnie wypracowan¹ - impresjonistyczn¹ formê. Obrazy te, pokazywane pó niej na wystawach razi³y ówczesn¹ krytykê swym nowatorstwem i efektami gor¹cych barw .

Pocz¹wszy od roku 1885 Wyczó³kowski stworzy³ oko³o trzydziestu kompozycji z motywem kopania i obierania buraków. By³y to b¹d studia pojedynczych postaci, b¹d te¿ rozbudowane sceny kilkupostaciowe. Podobnie obfita by³a seria Rybaków.

Te ulubione, ukraiñskie motywy artysta powtarza³ tak¿e w malarstwie pastelowym, a wiele lat pó niej równie¿ w technikach graficznych (Teka ukraiñska, 1912) Po latach Wyczó³kowski - wspominaj¹c tamte szczê liwe lata spêdzone pocz¹tkowo w Laszkach w go cinie u G³êbockich, pó niej

u Podhorskich w Bereznie nad Rosi¹ i u Branickich w okolicach Bia³ej Cerkwi - odnotowa³ m.in.: wydzielili mi kawa³ [pola] buraków jak dwa pokoje i tam robi³em studia (cyt. za: M. Twarowska, Leon Wyczó³kowski. Listy i wspomnienia, Wroc³aw 1960, s. 66).

Do swoich bohaterów, ludzi w ród przyrody artysta powróci³ jeszcze w roku 1911, kiedy to, goszcz¹c ponownie u Branickich, stworzy³ drug¹, olejn¹ seriê Buraków, seriê do której nale¿y i prezentowany obraz, i Kopanie buraków w zbiorach MNW. Ca³kowitej zmianie uleg³a tu technika artysty. Wyczó³kowski, wyrzekaj¹c siê tym razem eksperymentalnego u¿ycia wiat³a s³onecznego w budowaniu kompozycji, modelunku postaci i tworzenia nastroju, daje wspania³e studia plenerowe, obrazy o g³êbokiej wymowie, apoteozê natury i pracy.

Obrazy, malowane szerokimi poci¹gniêciami pêdzla, z pozostawieniem miejscami jasnych partii podk³adu, intryguj¹ mocnymi, soczystymi barwami ostrych szmaragdowych zieleni i jaskrawych fioletów.

Postacie ukraiñskich ch³opów zdaj¹ siê byæ zespolone z pejza¿em - Ukraina cudowna - pisa³ artysta - taki piêkny i dobry lud, a ziemia p³ynie mlekiem i miodem (cyt. za: M. Twarowska, Leon Wyczó³kowski. Listy i wspomnienia, Wroc³aw 1960, s. 55, 60).

Wed³ug opracowania pani El¿biety Charaziñskiej.

INFORMACJA O ARTY CIE: Leon Wyczó³kowski - malarz, grafik i pedagog, by³ jednym z najwybitniejszych artystów polskich tworz¹cych na prze³omie XIX i XX w.

Studia artystyczne rozpocz¹³ w warszawskiej Klasie Rysunkowej pod kierunkiem W. Gersona i A. Kamiñskiego (1869-73), nastêpnie kontynuowa³ je w monachijskiej ASP u A. Wagnera (1875-77), w Krakowie u J. Matejki (1877/78) i podczas dwukrotnych wyjazdów do Pary¿a (1878 i 1889). Po studiach zamieszka³ we Lwowie, pó niej przeniós³ siê do Warszawy. Lata 1883-89 spêdzi³ podró¿uj¹c po Ukrainie i Podolu. W 1895 przeniós³ siê do Krakowa powo³any na wyk³adow-

cê tamtejszej Szko³y Sztuk Piêknych. W latach nastêpnych wiele podró¿owa³ - do W³och, Francji, Hiszpanii, Holandii, Anglii. Nale¿a³ do grona cz³onków-za³o¿ycieli Towarzystwa Artystów Polskich Sztuka .

Wiele wystawia³ tak w kraju, jak i za granic¹. Lata 1929-36 spêdzi³ w Poznaniu i Go cieradzu, doje¿d¿aj¹c do Warszawy, gdzie (od 1934) prowadzi³ katedrê grafiki w ASP. Malowa³ krajobrazy, portrety, sceny rodzajowe, martwe natury i kwiaty. Chêtnie pos³ugiwa³ siê technik¹ pastelu i akwareli, by³ wybitnym grafikiem, zajmowa³ siê te¿ rze b¹.

46 PIOTR MICHA£OWSKI (Kraków 1800 - Krzy¿toporzyce 1855)

KOÑ akwarela, papier, 17,5 x 22,5 cm (w wietle passe-partot) podpisany l.d.: praca Piotra Micha³owskiego 6 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 10 000

47 JULIAN FA£AT (Tulig³owy k. Przemy la 1853 - Bystra k. Bielska 1929)

BIWAK MY LIWSKI, ok. 1889 akwarela, papier, 13,3 x 22,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d. czerwon¹ farb¹: Jul. Fa³at Na odwrocie o³ówkowe notatki dotycz¹ce oprawy w passe-partout.

9 000 z³ Informacja o arty cie - kat. nr 39

estymacja: 10 000 - 14 000

Ta niewielka akwarela, jest zapewne jednym z wcze niejszych opracowañ motywu powtarzanego tak¿e w malarstwie olejnym, by przypomnieæ chocia¿by Odpoczynek my liwych w lesie z roku 1889 (Muzeum Okrêgowe w Toruniu) i szereg studiów tego samego krajobrazu z drewnianymi szopami na le nej polanie. Akwarela zosta³a namalowana podczas którego z pobytów Fa³ata u Radziwi³³ów w Nie wie¿u. Pocz¹wszy od roku 1886, malarz wyje¿d¿a³ tam bowiem kilkakrotnie, maluj¹c liczne pejza¿e i sceny z polowañ (Powrót z nied wiedziem z polowania, Naganka, Oszczepnicy itp.). Wspominaj¹c owe wyjazdy, pisa³ artysta po latach: wróci³em do Nie wie¿a, aby gruntownie poznaæ ten ju¿ ukochany wiat /.../ Tymi latami studiów ¿yjê bowiem do dzi dnia, przetrawiaj¹c i opracowuj¹c prawie wci¹¿ na nowo niewyczerpane tematy - wra¿enia z ukochanej krainy. (cyt. za: J. Fa³at, Pamiêtniki, wyd. I, Warszawa 1935; wyd. II, Katowice 1987).

Porównaj np.: - J. Malinowski, Julian Fa³at, Warszawa 1985, il. 63, 85, 88 na s. 72.

48 JÓZEF BRANDT (Szczebrzeszyn 1841 - Radom 1915)

UCIECZKA, ok. 1890 olej, p³ótno 61 x 100,5 cm sygn. u do³u po rodku: Józef Brandt | z Warszawy | Monachium

4490 000 z³

estymacja: 600 000 - 800 000

Brawurowo namalowany obraz, w którym artysta z niezwyk³¹ swobod¹ odda³ gwa³towny ruch pêdz¹cych koni, sugestywnie odtworzony niepokój je d ca i wo nicy eskortuj¹cych rannego towarzysza, zmienne barwy i materiê kopnego niegu oraz nastrój szarego, zimowego dnia.

Obraz opisany i reprodukowany, m.in. w: - H.P. Bühler, Jäger, Kosaken und polnische Reiter. Josef von Brandt Alfred von Wierusz-Kowalski, Franz Roubaud und der Münchner Polenkreis, Hildesheim - Zürich - New York 1993, il. 107 na s. 105, opis katalogowy na s. 158; opis katalogowy na s. 152;

- H.P. Bühler, Polska szko³a monachijska. Józef Brandt, Alfred Wierusz-Kowalski i inni, Warszawa 1998, il. 107 na s. 101, nota katalogowa na s. 158; - I. Olchowska-Schmidt, Józef Brandt, Kraków 1996, il. na s. 70 (Ucieczka w zimie), nota katalogowa na s. 152.

INFORMACJA O ARTY CIE: Józef Brandt by³ jednym z najwybitniejszym polskich malarzy batalistów. Naukê malarstwa rozpocz¹³ w Warszawie pod okiem Juliusza Kossaka. W latach 1858-1860 by³ w Pary¿u, gdzie podj¹³ studia in¿ynierskie. Niebawem zarzuci³ je jednak na rzecz malarstwa i kszta³ci³ siê w pracowni Leona Cognieta. Po powrocie do kraju, w 1861 debiutowa³ na wystawie w warszawskim TZSP. Od 1863 kontynuowa³ studia w monachijskiej ASP u Franza Adama. W 1870 otworzy³ w Monachium w³asn¹ pracowniê i niebawem sta³ siê przywódc¹, genera³em tamtejszej polskiej kolonii artystycznej i nauczycielem wielu malarzy. Po 1877 miesi¹ce letnie spêdza³ w Oroñsku ko³o Radomia, dok¹d zaprasza³ tak¿e grono swych uczniów. Zosta³ honorowym profesorem Akademii w Monachium (1878), cz³onkiem Akademii w Berlinie (1877) i Pradze (1900). Odznaczony wysokimi

orderami, wyró¿niany medalami i nagrodami na miêdzynarodowych wystawach, cieszy³ siê prawdziwie europejsk¹ s³aw¹. Mieszkaj¹c i tworz¹c poza krajem zawsze wyra nie podkre la³ swoj¹ polsko æ; daj¹c jej wyraz choæby poprzez podpisywanie obrazów Józef Brandt z Warszawy . Malowa³ bitwy, potyczki, podjazdy - epizody z historii polskich wojen kresowych i wojen szwedzkich XVII wieku, a tak¿e sceny rodzajowe - je d ców, polowania, jarmarki. Jego barwne, pe³ne ruchu i perfekcyjne warsztatowo obrazy podziwiano powszechnie, jako najlepszy przyk³ad wysoko wówczas cenionej szko³y polskiej . Ale podczas gdy niemiecki czy francuski widz dostrzega³ w nich przede wszystkim egzotykê i barwy Orientu, dla Polaków by³y to p³ótna prawdziwe, naturalne, swojskie jak fragmenty z pamiêtników Paska albo Rzewuskiego, przetransponowane na barwy i linie .

49 HEIN VAN DOREN

50 TEODOR GROTT

(ur. Düsseldorf 1930)

(Czêstochowa 1884 - Kraków 1972)

DYSPUTA PRZY LEKTURZE

RÓ¯E CZERWONE, 1913

olej, p³ótno, 60 x 80 cm; sygn. p.d.: Hein van Doren

akwarela, karton, 98,5 x 69 cm; sygn. l.g.: Teod. Grott | 913 Na odwr. dwie nalepki wystawowe: - u góry fragment nalepki TZSP w Warszawie: /.../ Autor Grott Teodor | /.../ Ró¿e czerwone Rodzaj dzie³a akwarel. | W³asno æ Data nades³ania 1/VIII 1913; - poni¿ej du¿a nalepka o tre ci: Wystawa Sztuk Piêknych w Czêstochowie. | No 1 | Autor Grott Teodor | Adres Kraków, Kochanowskiego 26 (?) | Tytu³ dzie³a Ró¿e | Cena /.../ rubli | Adres, pod którym dzie³o po ukoñczeniu wystawy ma byæ oddane: Warszawa Zachêta | Sztuk Piêknych.

Wzd³u¿ lewego brzegu nalepki tekst: Kartkê niniejsz¹ nale¿y przytwierdziæ na ka¿dym dziele.

43 000 z³

estymacja: 5 000 - 7 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Hein van Doren - malarz pochodzenia holenderskiego; przez krótki czas studiowa³ pod kierunkiem düsseldorfskiego malarza Alberta Henricha i pod jego wp³ywem malowa³ pocz¹tkowo g³ównie martwe natury i kwiaty. Podczas pó niejszych, samodzielnych studiów w muzeach zainteresowa³ siê holenderskim malarstwem rodzajowym XVII i XVIII w., które sta³o siê dlañ trwa³¹ inspiracj¹ w dalszej twórczo ci. Malowa³ wiêc historyzuj¹ce, kostiumowe sceny rodzajowe rozgrywaj¹ce siê w holenderskich wnêtrzach, a jego narracyjne obrazy, oparte na czytelnej i czêsto humorystycznie podawanej anegdocie, ³atwo zyskiwa³y popularno æ.

43 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 5 000 - 8 000

51 MICHA£ GORSTKIN WYWIÓRSKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Warszawa 1861 - Warszawa 1926)

Micha³ Gorstkin Wywiórski w latach 1883-1887 studiowa³ w Monachium; w Akademii u profesorów Karla Raupa i Nikolausa Gysisa oraz równolegle w prywatnych pracowniach Józefa Brandta i Alfreda Wierusza-Kowalskiego. W 1884 debiutowa³ na wystawie w krakowskim TPSP, swoje prace pokazywa³ te¿ w Monachium, gdzie w 1894 na miêdzynarodowej wystawie w Glaspalast zosta³ wyró¿niony medalem za obraz Z puszczy litewskiej. W 1895 przeniós³ siê do Berlina, zaproszony przez Wojciecha Kossaka i Juliana Fa³ata do pracy przy panoramie Berezyna (1895-1896). W Berlinie zamieszka³ na d³u¿ej, a nastêpnie przebywa³ w Wielkopolsce i w Warszawie.

Wspó³pracowa³ te¿ z Janem Styk¹ przy panoramie Bitwa pod Sybinem (1897), a w 1900 wspólnie z Kossakiem podró¿owa³ do Hiszpanii i Egiptu, aby wykonaæ szkice plenerowe do zamierzonych panoram Somosierra (nie zrealizowana) i Bitwa pod piramidami (1901). Wyje¿d¿a³ tak¿e na Litwê, duñsk¹ wyspê Sylt, do Norwegii, Szwecji, nad Morze Pó³nocne i Ba³tyk, malowa³ w Amsterdamie, na Krymie i Kaukazie. We wczesnej fazie twórczo ci, pod silnym wp³ywem Brandta i Wierusza-Kowalskiego, malowa³ sceny my liwskie i rodzajowe oraz obrazy z Tatarami, Kozakami czy Czerkiesami, które przynios³y mu powodzenie na monachijskim rynku sztuki.

Z czasem naczelnym tematem jego malarstwa sta³ siê czysty pejza¿, postrzegany i malowany wra¿liwie i z upodobaniem.

ZIMOWY LAS O ZACHODZIE, ok. 1910 olej, p³ótno 72 x 113,5 cm sygnowany l.d.: M. G. Wywiórski 55 000 z³

estymacja: 65 000 - 75 000

52 ALFRED WIERUSZ-KOWALSKI (Suwa³ki 1849 - Monachium 1915)

CZERKIESI / HUCULSCY MY LIWI, lata 1880-1890 olej, p³ótno, 47,8 x 21,5 cm obraz sygnowany l.d.: A. Wierusz-Kowalski Na odwrocie p³ótna stempel: GALLERY OF FINE ARTS | MUNICH 90 000 z³

estymacja: 100 000 - 120 000

Motywy huculskie - tak popularne w pó niejszym malarstwie Axentowicza, Jarockiego, Sichulskiego czy Pautscha - w obrazach Wierusza-Kowalskiego pojawi³y siê ju¿ w latach 80. XIX w. Artysta namalowa³ wówczas szereg obrazów przedstawiaj¹cych Hucu³ów ruszaj¹cych konno na polowania czy powracaj¹cych ze zdobycz¹ (Wyprawa na nied wiedzia). Obrazów z tej serii znamy niewiele i to najczê ciej tylko z dawnych ilustracji. Tym ciekawszy wydaje siê wiêc prezentowany tu obraz, skromniejsze, odmienne kompozycyjnie przedstawienie motywu z Hucu³ów na polowaniu, dzie³a znanego z reprodukcji w Tygodniku Ilustrowanym w 1889 r.

Obraz okre lany by³ tytu³em Czerkiesi, jednak porównanie go z innymi obrazami artysty, w tym ze wzmiankowan¹ wy¿ej reprodukcj¹, pozwala na sprostowanie tego b³êdu i w³a ciwe okre lenie przedstawionego motywu.

Porównaj reprodukcje: - Tygodnik Ilustrowany 1889, I pólrocze, nr 363, il. s. 392; - H. P. Bühler, Jäger, Kosaken und polnische Reiter. Josef von Brandt Alfred von Wierusz-Kowalski, Franz Roubaud und der Münchner Polenkreis, Hildesheim - Zürich - New York 1993, il. 1 (Huzulenjäger); - H. P. Bühler, Józef Brandt, Alfred Wierusz-Kowalski i inni, Warszawa 1998, il. 1 (tu b³êdnie: Kaukaski my liwy); - E. Ptaszyñska, Obrazy w drewnie ¿³obione. Twórczo æ Alfreda Wierusza-Kowalskiego w drzeworytach, Suwa³ki 2009, il. 41, 42.

Wiêcej o arty cie - kat. nr 53

53 ALFRED WIERUSZ-KOWALSKI (Suwa³ki 1849 - Monachium 1915)

WESO£A SANNA, 1900-1910 olej, p³ótno 77 x 136,5 cm sygn. p.d.: A Wierusz-Kowalski W za³¹czeniu ekspertyza p. Anny Dajnowskiej.

420 000 z³

estymacja: 500 000 - 600 000

Weso³a sanna nale¿y do efektownych, bardzo dekoracyjnych prac, typowych dla twórczo ci Alfreda Wierusza-Kowalskiego.

Praca ta nosi wszelkie cechy dojrza³ej twórczo ci Wierusza-Kowalskiego, w której [...] daj¹ siê zauwa¿yæ przyswojone przezeñ zdobycze impresjonizmu - rozja niona paleta, mieszane farby, tworz¹ce charakterystyczne melan¿e, du¿o swobodniejsza praca pêdzlem.

Przedstawiony motyw jest kolejn¹ redakcj¹ tematu weso³ej przeja¿d¿ki saniami, powrotu z jarmarku czy zimowego orszaku weselnego, do których autor wielokrotnie i z upodobaniem powraca³. W scenie tej pobrzmiewaj¹ echa twórczo ci Józefa Che³moñskiego, którego rozpêdzone trójki i czwórki w p³askim, rozleg³ym pejza¿u czy ciche zimowe nokturny oddzia³ywa³y na m³odego Wierusza-Kowalskiego u progu jego kariery malarskiej. Zapewne inspirowa³a go wówczas równie¿ twórczo æ Juliusza Kossaka. Z czasem wypracowa³ sobie w³a ciwy rodzaj malarski, w którym nadrzêdn¹ rolê odgrywa³ cz³owiek i koñ w scenerii o cechach polskiego pejza¿u, stworzonego przez artystów zwi¹zanych ze rodowiskiem monachijskim z Maksem Gierymskim na czele. Krajobraz ów, przywodz¹cy malarzowi wspomnienia surowego klimatu rodzinnej Suwalszczyzny, dawa³ przywyk³ym do ³agodniejszej aury Bawarczykom posmak egzotyki, oryginalno ci, wizjê niemal ba niowej krainy, a rozgrywaj¹cy siê w nim

np. napad wilków pog³êbia³ wra¿enie dramatyzmu. Tego typu prace zyska³y sobie szczególn¹ popularno æ tak w ród prywatnych odbiorców jak i kunsthändlerów, st¹d ró¿norodno æ ich wariantów i formatów. Artysta, stoj¹cy wówczas u szczytu s³awy, wykonywa³ je zarówno na rynek niemiecki jak i angielski, amerykañski, sprzedaj¹c za po rednictwem licznych galerii, a czêsto wprost z pracowni.

Omawiany [...] malowany mia³o, pewnie, z zachowaniem jednak du¿ej pieczo³owito ci w oddaniu pierwszoplanowego zaprzêgu, jest dzie³em dojrza³ego, do wiadczonego artysty, wiadomego swych umiejêtno ci. Epatuje widzów przede wszystkim efektami luministycznymi. Malarz wyeksponowa³ m³od¹ kobietê w saniach i nie¿ne koleiny na pierwszym planie oraz wydoby³ plam¹ wiat³a odleg³¹ wie . Dla równowagi po przeciwnej stronie p³ótna roz wietli³ niebo ³un¹ zachodz¹cego s³oñca. Silne kontrasty wiat³a i cienia s¹, oprócz pêdu zaprzêgów, ¿ywych ruchów pasa¿erów, rozwianych chmur, elementami wspó³tworz¹cymi dynamikê kompozycji. Znakomicie uchwycone detale, jak para wokó³ koñskich ³bów, grudy niegu bryzgaj¹ce spod kopyt, d³onie postaci, wreszcie, pojawiaj¹ca siê równie¿ w kilku innych obrazach, g³owa pierwszoplanowego mê¿czyzny, zdradzaj¹ rêkê mistrza.

Z ekspertyzy p. Anny Dajnowskiej z 7 V 2007; pe³ny tekst w za³¹czeniu.

INFORMACJA O ARTY CIE: Alfred Wierusz-Kowalski, jeden z najwybitniejszych polskich malarzy tzw. szko³y monachijskiej by³, obok Józefa Brandta i W³adys³awa Czachórskiego, tak¿e najpopularniejszym z polskich artystów osiad³ych i stale dzia³aj¹cych w Monachium. Zamieszka³ tam w roku 1873, ju¿ po studiach w Warszawie i w Dre nie. Przez rok uczy³ siê jeszcze w monachijskiej Akademii Sztuk Piêknych pod kierunkiem Alexandra Wagnera, a nastêpnie przeniós³ siê do prywatnej pracowni Brandta. Uznanie krytyki i publiczno ci zdoby³ wcze nie; jego obrazy, odznaczane medalami na wystawach by³y rozchwytywane przez kolekcjonerów i niemieckich handlarzy. W roku 1890 zosta³

honorowym profesorem Akademii monachijskiej. Malowa³ sceny rodzajowe i rodzajowo-historyczne z motywami je d ców, rycerzy, my liwych, koni, wilków i niegów. Po podró¿y do Afryki w roku 1903 podejmowa³ te¿ tematy orientalne. W polskich zbiorach muzealnych znalaz³o siê stosunkowo niewiele prac artysty - jego obrazy sprzedawane g³ównie na rynku niemieckim w wiêkszej liczbie trafia³y do kolekcji prywatnych, g³ównie w Niemczech i Stanach Zjednoczonych. Obecne czêsto pojawiaj¹ siê i na polskim rynku sztuki, zawsze budz¹c zainteresowanie kolekcjonerów.

54 MICHA£ STAÑKO

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Sosnowiec 1901 - Zakopane 1969)

Micha³ Stañko - malarz pejza¿ysta; we wczesnej m³odo ci mieszka³ w Miechowie. W czasie I wojny wiatowej walczy³ w Legionach.

W latach 1927-1939 przebywa³ g³ównie w Zakopanem; malowa³ liczne krajobrazy tatrzañskie i wspó³pracowa³ z Januszem Kotarbiñskim pracuj¹c nad polichromi¹ nowego ko cio³a parafialnego (1932 -1934). Czasowo mieszka³ tak¿e w Sosnowcu. Nale¿a³ do - za³o¿onego w 1929 przez Stanis³awa Szukalskiego - Szczepu Rogate Serce , przybieraj¹c miano Micha³a z Sosnowca. W 1939 ochotniczo wst¹pi³ do wojska, bior¹c udzia³ w kampanii wrze niowej. W latach 1942-1943 wykona³ polichromiê w ko ciele w Kozieg³owach k. Czêstochowy. Po wojnie zwi¹zany by³ ze l¹skim rodowiskiem artystycznym, ale stale mieszka³ w ulubionym Zakopanem, gdzie mia³ pracowniê. Malowa³ pejza¿e; w tym szczególnie krajobrazy tatrzañskie, ale tak¿e widoki ze l¹ska (Pejza¿ z okolic Szopienic, 1962).

Ponadto tworzy³ martwe natury, portrety, akty i kompozycje symboliczne. By³y to g³ównie obrazy olejne i - rzadziej - akwarele.

ZIMA NA PODHALU olej, p³ótno, 50 x 70 cm sygn. p.d.: M. Stañko 3 500 z³

estymacja: 5 000 - 6 000

55 STANIS£AW KAMOCKI (Warszawa 1875 - Zakopane 1944)

ZAK¥TEK WIEJSKI. CHATA W RÓD DRZEW, ok. 1930 olej, p³ótno, 58,5 x 80 cm sygn. o³ówkiem p.d.: S Kamocki Na górnej listwie krosna autorski napis o³ówkiem i kredk¹: ZAK¥TEK WIEJSKI 58 x 78 S. KAMOCKI. Na obu listwach bocznych stemple: SK£AD PAPIERU | [.]

ALEKSANDROWICZ | KRAKÓW, BASZTOWA 11 15 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Stanis³aw Kamocki by³ pejza¿yst¹ uwa¿anym za jednego z najwybitniejszych malarzy ze szko³y Stanis³awskiego . Syn architekta

Kazimierza Kamockiego, rysunku uczy³ siê od ojca. W latach 18911900 studiowa³ w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, m.in. pod kierunkiem Leona Wyczó³kowskiego, Jacka Malczewskiego i Jana Stanis³awskiego. W 1900 wyró¿niono go srebrnym medalem za krajobrazy. Po studiach podró¿owa³ do Pary¿a (1901-1902) i do W³och (1904-1905). W latach 1915-1919, podczas s³u¿by w I Brygadzie Legionów, rysowa³ i malowa³ portrety legionistów. Od 1920 by³ profesorem malarstwa krajobrazowego w macierzystej uczelni i wielokrotnie wyje¿d¿a³ ze studentami na plenery. By³ cz³onkiem kilku stowarzyszeñ twórczych, w ród nich Tow. Artystów Polskich Sztuka , Tow. Polska Sztuka Stosowana, Tow. Sztuka Podhalañska.

Lata okupacji spêdzi³ w Zakopanem, nadal zajmuj¹c siê nauczaniem. Malowa³ przed wszystkim krajobrazy z okolic Krakowa i Podhala, ale tak¿e z wyjazdów na Podole i Wo³yñ oraz ze swoich podró¿y zagranicznych. Rzadziej malowa³ martwe natury i wnêtrza.

Jego obrazy odznaczaj¹ siê wybitnymi walorami dekoracyjnymi.

Artysta zajmowa³ siê tak¿e grafik¹, zw³aszcza litografi¹. By³ autorem plakatów i programów krakowskiego kabaretu Zielony Balonik .

56 JULES ERNEST DEVAUX

57 FRANCISZEK EJSMOND

(Melun / dep. Sekwany i Marny 1837 - po 1882 )

(Krogulcza k. Radomia 1859 - Warszawa 1931)

PIERWSZA FAJECZKA

OBIERANIE KUKURYDZY, 1891

olej, p³ótno, 28,5 x 20,3 cm; sygn. l.d.: J. Devaux

olej, p³ótno, 65,5 x 75 cm sygn. l.d.: Fr. Ejsmond | Monachium 1891 Na kro nie lady po dawnych nalepkach (wystawowych ?).

Ponadto - w l.g. naro¿niku - okr¹g³a pieczêæ lakowa (Urzêdu Celnego ?) z dwug³owym or³em i czyteln¹ czê ci¹ napisu: KRAKAU. Obok ma³a nalepka z napisem atramentem: K/2213.

42 500 z³

estymacja: 3 000 - 5 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Jules Ernest Devaux - malarz francuski; od 1856 studiowa³ w Ecole des Beaux Arts w Pary¿u, m.in. jako uczeñ A. M. Gullemin a. W latach 1863-68 uczestniczy³ w wystawach paryskiego Salonu, pokazuj¹c obrazy religijne i sceny rodzajowe. Bohaterami tych rodzajowych obrazów, artysta czêsto czyni³ dzieci (Ma³y dobosz, Ma³a mateczka itp.).

440 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 50 000 - 60 000

58 ZDZIS£AW JASIÑSKI (Warszawa 1863 - Warszawa 1932)

CHORA MATKA, 1889 olej, p³ótno 122 x 165,5 cm sygn. l.d.: Z. Jasiñski | Monachium | 1889.

300 000 z³

estymacja: 450 000 - 700 000

Obraz pochodzi z dawnych warszawskich zbiorów Stanis³awa Rotwanda (1839-1916) a nastêpnie jego syna Andrzeja Rotwanda (1878-1951). W tej wspania³ej kolekcji licz¹cej ponad setkê obrazów polskich malarzy by³y, m.in. dzie³a tej miary co mieræ Ellenai Jacka Malczewskiego czy Utarczka Józefa Brandta.

Patrz tak¿e nr kat. 91.

Zdzis³aw Jasiñski bywa³ czêsto okre lany po prostu jako autor Chorej matki - najbardziej znanego, a wed³ug niektórych krytyków nawet naczelnego dzie³a jego twórczo ci , obrazu, który przyniós³ arty cie powszechne uznanie. Jasiñski namalowa³ Chor¹ matkê w 1889, pod koniec swych studiów w Monachium, w tym samym roku otrzymuj¹c za ten obraz wyró¿nienie na wystawie w Akademii Sztuk Piêknych. Nastêpnie p³ótno zosta³o dwukrotnie (1889, 1890) poka-

zane w TZSP w Warszawie, budz¹c zainteresowanie i podziw dla talentu m³odego a niepospolicie zdolnego artysty . Obraz - malowany ze szczerym uczuciem , mistrzowski warsztatowo, ze znakomicie rozegranym wiat³em - okre lano jako dzie³o pod ka¿dym wzglêdem dojrza³e, dobrze przemy lane i wykonane . TZSP wyda³o jego du¿¹ reprodukcjê, któr¹ nastêpnie rozsy³ano cz³onkom Towarzystwa jako premia za rok 1890. W roku nastêpnym obraz przyniós³ Jasiñskiemu kolejny sukces - z³oty medal II klasy na Miêdzynarodowej Wystawie w Berlinie. Chor¹ matkê zakupi³o TZSP, przeznaczaj¹c p³ótno do rozlosowania; szczê liwym wygranym zosta³ August Boyle, tutejszy wspó³obywatel, w³a ciciel m³yna i sklepu z m¹k¹ . P³ótno - pokazywane w TZSP tak¿e w latach pó niejszych (np. 1906) - z czasem trafi³o do kolekcji Stanis³awa, a nastêpnie Andrzeja Rotwandów.

Obraz by³ wielokrotnie opisywany i reprodukowany; ni¿ej podajemy wybór bibliografii: - Tygodnik Ilustrowany 1890, I pó³rocze, nr 22 z dn. 31 maja, il. na s. 337 (ok³adka), tekst: Nasze ryciny, s. 349;

- J. Wierciñska, Towarzystwo Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie. Zarys dzia³alno ci, Wroc³aw 1968, s. 192;

- K³osy 1890, I pó³rocze, il. na s. 216;

- J. Wierciñska, Katalog prac wystawionych w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie w latach 1860-1914, Wroc³aw 1969, s. 136-137;

- wiat (Kraków) 1891, il. na s. 306; - Katalog, Internationale Kunst-Ausstellung Berlin 1891..., Berlin 1891; - Die Polnische Kunst auf der Internationalen Kunst-Ausstellung zu Berlin, Berlin 1891; - E. Niewiadomski, Malarstwo polskie XIX i XX wieku, Warszawa 1926, s. 189;

- J. Wierciñska, Jasiñski Zdzis³aw Piotr [w:] S³ownik artystów polskich i obcych w Polsce dzia³aj¹cych. Malarze, rze biarze, graficy, t. 3, Warszawa 1979, s. 261, 262; - K. Jerzmanowska, Zdzis³aw Jasiñski 1863-1932. Malarstwo, rysunki, akwarele, Muzeum £azienki Królewskie, Stara Kordegarda, Warszawa 1995, s. nlb., nr kat. 3, il. na ok³adce.

- A. Kêdzierski, Zdzis³aw Jasiñski 1863-1932, Warszawa 1934, s. 4, 14, il. na s. 4; - [kat.] Pierwsze czterdziestolecie Tow. Zachêty Sztuk Piêknych 1861-1900, TZSP w Warszawie, czerwiec-wrzesieñ 1939, s. 26, nr kat. 70 (w³asno æ Andrzeja Rotwanda);

INFORMACJA O ARTY CIE: Zdzis³aw Jasiñski pochodzi³ z rodziny o artystycznych sk³onno ciach i tradycjach; ojciec prowadzi³ firmê dekoratorsk¹, brat by³ rze biarzem. Naukê malarstwa rozpocz¹³ pod okiem Wojciecha Gersona w warszawskiej Klasie Rysunkowej. Nastêpnie studiowa³ w Szkole Sztuk Piêknych w Krakowie u profesorów Leopolda Loefflera, Feliksa Szynalewskiego i Floriana Cynka, odwiedzaj¹c te¿ pracowniê Jana Matejki. Od 1885 kszta³ci³ siê w Monachium pod kierunkiem Otto Seitza i Aleksandra Wagnera. W 1889 na wystawie akademickiej otrzyma³ wyró¿nienie za Chor¹ matkê, obraz, który w 1891 ponownie nagrodzono na miêdzynarodowej wystawie w Berlinie (z³oty medal II klasy). Pokazywane na wielu wystawach obrazy artysty kilkakrotnie jeszcze nagradzano dyplomami i medalami, np. Nabo¿eñstwo wi¹teczne nagrodzono na wystawie w warszawskiej Zachêcie (1891), na wiatowej Wystawie w Chicago (1893) oraz na Miêdzynarodowej Wystawie w San Francisco i Los Angeles (1894), a Portret Antoniego Maleckiego uhonorowano medalem na Powszechnej Wy-

stawie w Pary¿u (1900). Po powrocie do kraju w roku 1893 artysta zamieszka³ w Warszawie, w³¹czaj¹c siê w nurt polskiego ¿ycia artystycznego. Zajmowa³ siê wówczas tak¿e monumentalnym malarstwem dekoracyjnym; by³ m.in. autorem plafonu w Filharmonii Warszawskiej, polichromii w katedrze we W³oc³awku i kolegiacie w Kaliszu, malowide³ w pa³acyku w Bia³owie¿y i pa³acach Petersburga.

W 1897 podró¿owa³ do W³och, a od 1904 mieszka³ we w³asnym maj¹tku w Przy³êku k. Garwolina, by w 1910 powróciæ do Warszawy. W roku 1921 by³ jednym ze wspó³za³o¿ycieli stowarzyszenia artystycznego Pro Arte . Malowa³ realistyczne sceny rodzajowe wyros³e z tradycji szko³y monachijskiej, obrazy o tre ciach symbolicznych (Chmura karmicielka, Bañki mydlane) i alegorycznych (Rok 1920) oraz portrety, akty, kwiaty i pejza¿e. Po roku 1900 tonacja jego obrazów ulega rozja nieniu, w pe³ni ujawniaj¹c wielk¹ wra¿liwo æ artysty na kolor.

59 ADAM MIÊDZYB£OCKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Gryszkañce ko³o Sejn 1883 - Gdañsk 1956)

Adam Miêdzyb³ocki - malarz, zwi¹zany z wileñskim rodowiskiem artystycznym. Naukê rozpocz¹³ oko³o 1899 w Szkole Rysunku w Wilnie, a nastêpnie w latach 1908-1913 kszta³ci³ siê pod kierunkiem T. Axentowicza i L. Wyczó³kowskiego w krakowskiej ASP. Lata I wojny wiatowej spêdzi³ na Kaukazie, w 1919 powróci³ do Warszawy.

Od 1922 mieszka³ w Wilnie; po wojnie osiad³ w Gdañsku. Wiele wystawia³, najczê ciej z Wileñskim Towarzystwem Artystów Plastyków, którego by³ cz³onkiem. Malowa³ pejza¿e - widoki zabytkowej architektury Wilna, Warszawy, Krakowa, Gdañska, a tak¿e portrety oraz tzw. typy ludowe , wyra nie inspirowane twórczo ci¹ Axentowicza.

Najchêtniej pos³ugiwa³ siê akwarel¹, rzadziej malowa³ olejno.

KRAKOWIANKA, 1912 olej, p³ótno, 70,5 x 56 cm sygn. l.d.: A Miêdzyb³ocki | 1912 Na dolnej listwie stempel krakowskiego sk³adu ram i materia³ów malarskich Ró¿y Aleksandrowicz. Ponadto na listwie górnej i dolnej napisy o³ówkiem: A Miêdzyb³ocki 1912.

43 800 z³

estymacja: 5 000 - 6 000

60 ADAM MALINOWSKI (Lublin 1829 - Warszawa 1892)

KRAJOBRAZ POLSKI olej, p³ótno, 28,7 x 36,3 cm; sygn. p.d.: A Malinowski 9 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

O podobnych pejza¿ach Malinowskiego, wystawionych w warszawskiej Zachêcie w roku 1869, pisa³ ówczesny recenzent: Najwiêksz¹ zalet¹ pejza¿ów p. Malinowskiego jest charakter miejscowy uchwycony z nies³ychanym poczuciem polskiej natury i polskiego nieba.

Patrz¹c na nie, oddychamy naszym powietrzem, czujemy ciep³o s³oñca o wiecaj¹cego te sosny i polne grusze, ch³ód w cieniu tych gajów; dotykamy stop¹ tego piasku na le nej dro¿ynie i nie mo¿emy nie odkryæ g³owy przed figur¹, ko³o której, pamiêtamy, tyle razy przeje¿d¿ali my i przechodzili [...] Wszystko tu jest nasze; nie ma chmurki na bladem, pó³nocnem niebie którejby my nie widzieli kiedy ; nie ma wierzby, z której, bêd¹c ch³opiêciem, nie rwali my witki, lub nie krêcili fujarki. [...] Ten to w³a nie charakter lokalny, to uplastycznienie kontemplacji artysty nad otaczaj¹c¹ go przyrod¹, najwiêcej cenimy w pracach p. Malinowskiego. (H.Filipowicz, Krajobrazy Malinowskiego, Tygodnik Ilustrowany 1869, II pó³rocze, s. 87) Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

61 LEON WYCZÓ£KOWSKI

62 ZYGMUNT ROZWADOWSKI

(Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

(Lwów 1870 - Zakopane 1950)

SPIRALNA KOLUMNA OPLECIONA GIRLAND¥ JESIENNYCH KWIATÓW I OWOCÓW, 1916

STRZELCY KONNI GWARDII CESARZA NAPOLEONA I, 1900

akwarela, o³ówek ( ladowo), papier 133,5 x 73,5 cm (w wietle ramy) sygn. l.d.: LWyczó³ 1916.

akwarela, o³ówek, papier naklejony na tekturê 32,5 x 50 cm (w wietle ramy) sygn. i podpisany: - l.d.: Z. Rozwadowski.; - p.d.: Chasseurs a cheval de la garde d. N.I | 1[.]00

445 000 z³ Informacja o arty cie - kat. nr 45

estymacja: 50 000 - 60 000

6 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 10 000

63 JERZY KOSSAK

64 WOJCIECH KOSSAK

(Kraków 1886 - Kraków 1955)

(Pary¿ 1856 - Kraków 1942)

U£AN KARMI¥CY KONIA, 1936

U£AN OPATRUJ¥CY KONIA, 1936

olej, sklejka, 28,5 38 cm sygn. u do³u po rodku: Jerzy Kossak | 1936

olej, tektura, 34,8 x 24,5 cm sygn. p.d.: Wojciech Kossak | 1936 Na odwrocie pieczêæ lakowa z herbem Kos ; stempel: SK£AD PAPIERU | R. ALEKSANDROWICZ | KRAKÓW, BASZTOWA 11; trzykrotnie powtórzony stempel zak³adu ramiarskiego: SZTUKA | OBRAZY, RAMY, KARNISZE | KATOWICE, Ko ciuszki [...]; napisy kredk¹ i o³ówkiem: 130 oraz: P. Gettke | 5[..] | wiat³o bia³e

43 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Informacja o artystach - kat. nr 4, www.agraart.pl

43 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

65 ERWIN KETTEMANN (Monachium 1897 - Tegernsee k. Monachium 1971)

Obraz przedstawia widok z okolic austriackiej wioski Steinerner Meer w powiecie Zell am See, w Salzkammergut w Alpach Salzburskich.

ZIMA W ALPACH olej, p³ótno, 60,5 x 80 cm sygnowany l.d.: E. Kettemann | Mchn.

Na górnej listwie krosna napis niebiesk¹ kredk¹: E. Kettemann Rottach-Egern: Winterabend bei Zella / See /Österr. m. Stein Meer . Na p³ótnie stempel w kszta³cie tarczy herbowej z czyteln¹ czê ci¹ napisu: VICTORIA MALLE[..].

9 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Erwin Kettemann - niemiecki malarz pejza¿ysta; studiowa³ w Akademii Sztuk Piêknych w Monachium. Malowa³ przede wszystkim krajobrazy znad Chiemsee i z Alp Bawarskich, w tym wiele z okolic Garmisch-Partenkirchen. Du¿¹ wagê przyk³ada³ do roli wiat³a, wprowadzaj¹c mocne kontrasty jasnych i ocienionych partii pejza¿u. Wiele wystawia³, jego prace znajduj¹ siê w zbiorach licznych muzeów niemieckich.

66 FRANZ HIENL-MERRE

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Monachium 1869 - Monachium 1943)

Franz Hienl-Merre - malarz niemiecki, uczeñ Weinholda i Münzera w monachijskiej Akademii Sztuk Piêknych. By³ mê¿em malarki Johanny Merre. Malowa³ krajobrazy z okolic Monachium - przewa¿nie zimowe pejza¿e górskie, a tak¿e konie, wy cigi, polowania, sceny baletowe i kabaretowe. Mieszka³ w Garmisch-Partenkirchen. Wystawia³ m.in. w monachijskim Glaspalast.

ZIMA NAD ALPEJSKIM JEZIOREM olej, p³ótno, 60 x 80 cm sygnowany l.d.: FRANZ HIENL-MERRE | MÜNCHEN 6 000 z³

estymacja: 8 000 - 10 000

67 FRANCISZEK STREITT (Brody 1839 - Monachium 1890)

WÊDROWNI MUZYKANCI, przed 1880 olej, deska, 21,7 x 42 cm sygn p.d.: F. Streitt.

Na odwrocie stempel: Karl Anwander | München | Fabrik & Handlung | von | Zeichnen & Malutensilen.

Napis o³ówkiem: /../ Streitt /.../ | Nr 49.

Nalepka z rêkopi miennym tekstem: Streitt Franciszek | pol. Maler | geb. 24.11.1839 Brody | Galiz.) | gest. 29.12.1890 München.

445 000 z³

estymacja: 50 000 - 60 000

Obraz jest doskona³ym przyk³adem twórczo ci Streitta, ³¹cz¹cym wszystkie zalety jego realistycznej sztuki: narracyjny charakter przedstawionej sceny - równocze nie smutnej i zabawnej, dopowiedzianej w ka¿dym szczególe oraz nastrojowy, wra¿liwie potraktowany pejza¿, wietn¹ charakterystykê gestu i ruchu postaci, harmonijny koloryt i staranne, wyniesione ze szko³y wiedeñskiej, wykoñczenie ca³o ci. Motyw wêdrownych muzykantów przewija³ siê przez ca³¹ monachijsk¹ twórczo æ artysty, powracaj¹c w obrazach o ró¿nych uk³adach kompozycyjnych, ró¿nym opracowaniu i nastroju (porównaj np. obraz z roku 1879 na stronie www.agraart.pl).

Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

68 STANIS£AW GIBIÑSKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Rzeszów 1882 - Katowice 1971)

Stanis³aw Gibiñski od wczesnej m³odo ci pracowa³ na kolei, pocz¹tkowo w Rzeszowie, nastêpnie w Krakowie, gdzie równocze nie móg³ podj¹æ naukê w Akademii Sztuk Piêknych, prawdopodobnie jako wolny s³uchacz. W czasie I wojny wiatowej s³u¿y³ w II Brygadzie Legionów dowodzonej przez J. Hallera i odby³ kampaniê w Karpatach, walcz¹c pod Rafaj³ow¹, Mo³odecznem, Prze³êcz¹ Pantyrsk¹. Po wojnie nadal pracowa³ na kolei, ³¹cz¹c pracê zawodow¹ z twórczo ci¹ plastyczn¹. By³ malarzem akwarelist¹; malowa³ pejza¿e, wiejskie sceny rodzajowe, rybaków czy polowania, które najczê ciej przedstawia³ w nie¿nym, zimowym pejza¿u. Sam czêsto uczestniczy³ w polowaniach i ten temat zna³ doskonale. Malowa³ te¿ moczary, rozlewiska, krajobrazy jesienne. W jego malarstwie wyra nie widoczne s¹ inspiracje sztuk¹ Fa³ata, ale te¿ Wyczó³kowskiego i malarzy krakowskiej szko³y pejza¿u. Artysta wielokrotnie uczestniczy³ w wystawach krakowskiego TPSP, a po roku 1926 tak¿e w wystawach Niezale¿nych . Wystawia³ te¿ i w innych miastach, a jego sztuka cieszy³a siê znacznym powodzeniem.

NAGANKA, 1919 akwarela, gwasz, papier, 66 x 98,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: S. Gibiñski | 1919 48 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

69 WILLY (WILLI) LORENZ

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Kolonia 1901 - Kolonia 1981)

Willy Lorenz - niemiecki malarz-animalista; powodzenie przynios³y mu zw³aszcza obrazy z polowañ, malowane do tak zwanych dworków my liwskich.

BA¯ANTY W POLU olej, p³ótno, 56 x 73,5 cm sygn. p.d. oraz na odwrocie: Wili Lorenz 46 000 z³

estymacja: 7 000 - 8 000

70 W£ADYS£AW ALEKSANDER MALECKI (Kielce 1836 - Szyd³owiec 1900)

PEJZA¯ Z WIOSK¥ W ODDALI, 1897 olej, p³ótno, 15,6 x 20 cm sygn. l.d.: W. Malecki Na odwrocie autorski napis: Brudno | 1897 5 500 z³

estymacja: 10 000 - 14 000

INFORMACJA O ARTY CIE: W³adys³aw Malecki, malarz i rysownik, w latach 1852-1856 studiowa³ w warszawskiej Szkole Sztuk Piêknych pod kierunkiem Christiana Breslauera, a nastêpnie pracowa³ jako dekorator teatralny.

Uzyskanie stypendium rz¹dowego umo¿liwi³o mu wyjazd do Monachium i dalsze studia w tamtejszej ASP (1866-1868). Po rocznym pobycie w kraju (1869-1870) ponownie wyjecha³ do Monachium, gdzie pozosta³ do roku 1880. Podczas licznych podró¿y po Bawarii,

wêdrówek po Alpach, Tyrolu i podczas pobytów w Polsce malowa³ pejza¿e, które wystawia³, m.in. w Warszawie, Krakowie, we Lwowie oraz w Monachium, Wiedniu, Berlinie i w Londynie, gdzie w 1874 zdoby³ z³oty, a w 1877 srebrny medal. Jego sukcesy skoñczy³y siê po powrocie do kraju. Pocz¹tkowo mieszka³ w Warszawie, pó niej kilkakrotnie zmienia³ miejsca pobytu. W roku 1898 osiad³ w Szyd³owcu, gdzie dziêki ¿yczliwo ci burmistrza otrzyma³ bezp³atne mieszkanie w ratuszu. Schorowany i zapomniany artysta zmar³ w biedzie. Pozostawi³ kilkaset obrazów i rysunków rozprzedanych na licytacji w 1901.

Malecki by³ przede wszystkim wra¿liwym pejza¿yst¹ o osobistym, kontemplacyjnym stosunku do natury. Malowa³ wietliste, nastrojowe krajobrazy pól, lasów oraz widoki wsi i ma³ych miasteczek. Rzadziej malowa³ sceny z powstania styczniowego, obrazy rodzajowe, wnêtrza i martwe natury. Twórczo æ artysty przypomnia³a du¿a wystawa monograficzna w Muzeum Narodowym w Kielcach, na której zaprezentowano obrazy i rysunki ze zbiorów wielu polskich muzeów i kolekcji prywatnych (patrz: W³adys³aw Aleksander Malecki 1836-1900.

Katalog wystawy monograficznej przygotowanej pod kierunkiem Alojzego Obornego, Muzeum Narodowe, Kielce 1999).

71 FRIEDRICH REIMANN

72 RUDOLF HELLGREWE

(Mariaschein / Bohosudov w Czechach 1896 - Zeulenroda w Turyngii 1991)

(Hammerstein [Czarne; Pomorze Zachodnie] 1860 - Berlin 1935)

SOSNY NAD JEZIOREM

JELONEK NA SKRAJU LASU

olej, p³ótno, 99 x 74,5 cm sygn. p.d.: R. HELLGREWE. Na odwrocie napis czerwonym flamastrem: Konserwacja i podklejenie | tektury dokonana przez Barbarê | Osiñsk¹ w 1988 r.

olej, p³yta/tektura, 49,5 x 69,5 cm sygn. p.d.: F. Reimann

3 300 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 5 000

49 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 11 000 - 14 000

73 ALFRED LEHMANN (Stuttgart 1899 - Stuttgart 1979)

ASTRY olej, tektura, 44,5 x 37 cm sygn. l.d.: A. Lehmann 3 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

74 MILOSLAVA VRBOVA- TEFKOVÁ (Zinkau / inkovy w Czechach 1909 - Freudenstadt 1991)

RÓ¯OWE BALETNICE olej, p³yta, 48,5 x 37,5 cm sygn. p.d.: M Vrbova 43 000 z³ Informacja o artystce - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 10 000

75 NADIA E. REICHELT

INFORMACJA O ARTYSTCE:

(1912 - 2003)

Nadia E. Reichelt - niemiecka portrecistka i autorka scen rodzajowych; studiowa続a w Akademii Sztuk Pi棚knych w D端sseldorfie.

DAMA. PRZED BALEM olej, sklejka, 30 x 30 cm sygn. l.d.: Reichelt 42 000 z続

estymacja: 3 000 - 5 000

76 WALTER HEIMIG

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Wessel 1881 - Düsseldorf 1955)

Walter Heimig - niemiecki malarz i litograf; studiowa³ w Akademii Sztuk Piêknych w Düsseldorfie u profesorów Clausa Meyera i Eduarda von Gebhardta. Pó niej kszta³ci³ siê jeszcze w Pary¿u. W czasie I wojny wiatowej s³u¿y³ w armii na froncie wschodnim. Wykona³ wtedy wiele rysunków o zabarwieniu humorystycznym. Od 1907 uczestniczy³ w Wielkich Berliñskich Wystawach Sztuki, w dorocznych wystawach w Düsseldorfie, wystawia³ te¿ w Glaspalast w Monachium, w Kolonii, Wiesbaden, Stuttgarcie. Malowa³ obrazy o³tarzowe do ko cio³ów, m.in. Chrystusa Ukrzy¿owanego do ko cio³a w Vohl-Marienhagen. Malowa³ tak¿e barwne pejza¿e, mariny, akty i sceny figuralne, w tym charakterystyczne damy w krynolinach, obrazy wyró¿niaj¹ce siê wyrafinowanym kolorytem, bêd¹ce dalekim nawi¹zaniem do osiemnastowiecznego malarstwa weneckiego (Pietro Longhi). Obrazy artysty znajduj¹ siê, m.in, w zbiorach muzeum w Düsseldorfie.

TOWARZYSTWO W PARKU olej, p³ótno naklejone na sklejkê, 30,2 x 45,4 cm sygn. p.d. charakterystycznym, stylizowanym podpisem artysty: H.....

Na odwrocie czerwon¹ kredk¹ naniesiony numer: 3500 M. Na ramie drukowana nalepka o tre ci: KUNSTHANDLUNG | UND VERGOLDEREI | AUGUST GENNER & CO | GEGR. 1883 | DUISBURG 42 000 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

77 RAFA£ MALCZEWSKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Kraków 1892 - Montreal 1965)

Rafa³ Malczewski studiowa³ w Wiedniu agronomiê, filozofiê i architekturê; uczêszcza³ tak¿e do tamtejszej Akademii Sztuk Piêknych, ale edukacjê artystyczn¹ zawdziêcza³ przede wszystkim ojcu, Jackowi Malczewskiemu. W latach 1917-1939 stale mieszka³ w Zakopanem; by³ zami³owanym taternikiem. W roku 1930 wyjecha³ na pó³roczny pobyt do Francji. W grudniu 1939 przez S³owacjê i Wêgry przedar³ siê do Francji, sk¹d nastêpnie wyjecha³ do Brazylii, a pó niej do Stanów Zjednoczonych. W 1942 dotar³ do Montrealu, gdzie pozosta³ na sta³e. Pocz¹wszy od 1919 wiele wystawia³; od 1934 tak¿e jako cz³onek ugrupowania Rytm . Malowa³, przede wszystkim, krajobrazy - z Tatr, Podhala, widoki z ma³ych miasteczek i z fabrycznego l¹ska, pó niej tak¿e z Brazylii i Kanady. W swoich obrazach - wiadomie prymityzowanych, utrzymanych czêsto w poetyckim i bajkowym nastroju - bliski jest sztuce naiwnego realizmu. Malczewski by³ równie¿ literatem, autorem artyku³ów o sztuce, felietonów, esejów oraz wspomnieñ tatrzañskich i zakopiañskich, m.in. Narkotyk gór, Góry wo³aj¹ czy Pêpek wiata.

PEJZA¯ KANADYJSKI, 1943 akwarela, papier, 35,5 x 55,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: Rafa³ Malczewski 1943 | Canada Na papierze zabezpieczaj¹cym obraz od ty³u stemple firmy ramiarskiej w Nowym Jorku.

46 000 z³

estymacja: 7 000 - 10 000

78 JÓZEF RAPACKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Warszawa 1871 - Olszanka k. Skierniewic 1929)

Józef Rapacki, nazywany malarzem brzóz i liliowych wrzosów , by³ jednym z najpopularniejszych pejza¿ystów warszawskich koñca XIX i pierwszej æwierci XX w. Edukacjê malarsk¹ rozpocz¹³ jako uczeñ Wojciecha Gersona w Warszawskiej Klasie Rysunkowej. Pó niej studiowa³ jeszcze w Szkole Sztuk Piêknych w Krakowie pod kierunkiem Floriana Cynka (1886-1887) oraz w Monachium w prywatnej szkole Friedricha Fehra (1888-1889). Po studiach kilkakrotnie podró¿owa³ do W³och. Bra³ udzia³ w licznych wystawach w TZSP w Warszawie oraz we Lwowie (1894 srebrny medal), Krakowie, Wilnie, Kielcach. Wystawia³ te¿ za granic¹ - w Berlinie (1893), w Pary¿u, gdzie w 1900 zosta³ odznaczony dyplomem na Powszechnej Wystawie wiatowej. Nale¿a³ do grupy Pro Arte . Od 1907 stale mieszka³ w Olszance ko³o Puszczy Mariañskiej, niedaleko Skierniewic.

Malowa³ przede wszystkim realistyczne, nastrojowe pejza¿e oraz rozgrywaj¹ce siê w pejza¿u sceny rodzajowe, a tak¿e portrety i wnêtrza.

Uprawia³ grafikê (teki Z dawnej i niedawnej Warszawy oraz Pro memoria. Prusak w Polsce), zajmowa³ siê ilustratorstwem ksi¹¿kowym, wspó³pracowa³ z warszawskimi czasopismami, m.in. Tygodnikiem Ilustrowanym , Wêdrowcem wiatem , Biesiad¹ Literack¹ .

BRZOZY NAD WOD¥, ok. 1920 akwarela, papier na tekturze 37 x 50 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: JÓZEF RAPACKI 8 000 z³

estymacja: 10 000 - 14 000

79 JAKUB (JACQUES) ZUCKER

80 RAFA£ MALCZEWSKI

(Radom 1900 - Pary¿ [?] 1981)

(Kraków 1892 - Montreal 1965)

KOBIETA Z DZIECKIEM

PEJZA¯ ZIMOWY Z KANADY, po 1942

sangwina, papier, 35,7 x 27 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: Jacques Zucker

akwarela, papier, 38,5 x 55,5cm sygn. l.d.: Rafa³ Malczewski.

3 000 z³

6 000 z³

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

Informacja o arty cie - kat. nr 77

estymacja: 7 000 - 10 000

81 STANIS£AW GA£EK (Mokrzyska k. Brzeska 1876 - Zakopane 1961)

ZNAD MORSKIEGO OKA, 1919 olej p³ótno, 81,5 x 65,5 cm sygn. p.d.: ST. GA£EK | 1919.

Na odwrocie zarys lekko podmalowanego studium pejza¿owego (kompozycja pozioma).

10 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 12 000 - 14 000

82 JAN SZANCENBACH

olej, p³ótno, 85,5 x 75,3 cm sygn. p.d.: JSzancenbach (inicja³y wi¹zane) Na odwrocie p³ótna autorski napis farb¹: JAN SZANCENBACH | DOLINA PIÊCIU STAWÓW | 1996

Obraz nale¿y do wiêkszego zespo³u widoków tatrzañskich (Morskie Oko, Czarny Staw, Dolina piêciu Stawów); prace z tego cyklu reprodukowane s¹, m.in. w albumie: Jacek Malczewski, Czes³aw Rzepiñski, Juliusz Joniak, Jan Szancenbach. Malarstwo. Wystawa ze zbiorów krakowskich Rotarian i ich rodzin oraz Wystawa Szancenbachowie: Jan, Maria i Krystyna ze zbiorów prywatnych profesora Jana Szancenbacha, Pa³ac Sztuki w Krakowie TPSP, 19 pa dziernika - 27 pa dziernika 1996 oraz marzec - maj 1999, Kraków 1999, strony i ilustracje bez numeracji.

Obraz pochodzi z kolekcji rodziny artysty.

Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

(Kraków 1928 - Kraków 1998)

DOLINA PIÊCIU STAWÓW POLSKICH, 1996

411 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

83 ZYGMUNT LANDAU

84 JAN SZANCENBACH

(£ód 1898 - Tel-Aviv 1962)

(Kraków 1928 - Kraków 1998)

W POLU, PEJZA¯ Z OKOLIC NICEI

AKT, 1957

olej tektura, 34 x 41,5 cm sygn. p.d.: Landau

olej, p³ótno, 95,5 x 66 cm sygn. p.d.: Szancenbach Na odwrocie p³ótna autorski napis farb¹: AKT | MAL | JAN SZANCENBACH | 1957

8 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

W roku 1970 obraz by³ eksponowany na retrospektywnej wystawie prac artysty w Galerie Marcel Bernheim w Pary¿u. Reprodukowany w katalogu: - Peintures, gouaches, dessins, Landau 1898-1962. Retrospective, a la Galerie Marcel Bernheim, rue de la Boétie Elysées 14-45, Paris VIII, [wstêp W. George] Presente par Bella Landau et. M. Jean Ferrari, [Paris 1970, s. nlb, il. nlb. 8].

Wczesny obraz artysty; reprodukowany na ok³adce "Art & Business", nr 11/2004; pochodzi z kolekcji rodziny artysty.

412 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

85 EUGENIUSZ GEPPERT

86 ZYGMUNT WALISZEWSKI

(Lwów 1890 - Wroc³aw 1979)

(Petersburg 1897 - Kraków 1936)

BELINIAK, U£AN 1. PU£KU U£ANÓW LEGIONÓW POLSKICH

BUKIET KWIATÓW W WAZONIE, I po³. lat 30. XX w.

akwarela, papier, 50 x 56,3 cm (w wietle passe-partout) sygn. o³ówkiem p.d.: Eugeniusz Geppert

akwarela, kredka, papier 57 x 47,5 cm ( w wietle oprawy) sygn. l. d.: Z Waliszewski

43 000 z³

412 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

W Muzeum Narodowym we Wroc³awiu trwa otwarta 15 pa dziernika br. du¿a, retrospektywna wystawa prac artysty (czynna do 1 grudnia).

estymacja: 16 000 - 20 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

87 JAN CYBIS

88 JAN CYBIS (Wróblin na l¹sku Opolskim 1897 - Warszawa 1972)

WAZA I KLOSZ, 1964 olej, p³ótno, 65 x 81 cm sygn. l.g.: J. Cybis Na odwrocie napis farb¹ i tuszem na p³ótnie: JAN CYBIS WARSZAWA | WAZA I KLOSZ 1964 r.

Na górnej listwie krosna napisy: 1964 r.; 82. [w kó³ku] 425 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 30 000 - 40 000

¯Ó£TY BUKIET, 1971 olej, p³ótno, 81 x 60 cm sygn. p.d.: J. Cybis Na odwrocie napisy na p³ótnie - farb¹: 4 [w kó³ku] ¯Ó£TY BUKIET 1971 rok 81 x 60; - tuszem: JAN CYBIS | ¯Ó£TY BUKIET .

Ponadto: 59 [w kó³ku] 425 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

89 JAKUB (JACQUES) ZUCKER

olej, p³ótno, 60,5 x 73 cm sygn. p.d.: J. ZUCKER Na odwrocie nalepka z odrêcznym napisem: Port of Honfleur | (oil) | By Jacques Zucker

Honfleur w Normandii to stary port u uj cia Sekwany, który w XIX wieku sta³o siê ulubionym miasteczkiem malarzy. Tu urodzi³ siê, tworzy³ i ma swoje muzeum Eugene Boudin, tu przyje¿d¿ali malowaæ Gustave Courbet, Claude Monet, Johan Jonkind, Albert Sisley, Józef Pankiewicz i wielu innych artystów. Zreszt¹ przyje¿d¿aj¹ nadal; maluj¹ port, ³odzie, stare domy, placyki, ko cio³y. Bywa³ w Honfleur i Jakub Zucker; prezentowany tu jego obraz przedstawia nabrze¿e starego basenu portowego z otaczaj¹cymi go domami i góruj¹c¹ nad nimi wie¿¹ ko cio³a Saint-Etienne.

415 000 z³

Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

(Radom 1900 - Pary¿ [?] 1981)

STARY PORT W HONFLEUR

estymacja: 20 000 - 25 000

90 JÓZEF PANKIEWICZ (Lublin 1866 - Marsylia 1940)

WIDOK Z CASSIS, 1928 olej deska, 26,5 x 35 cm sygn. p.d.: Pankiewicz Na odwrocie autorski napis o³ówkiem: Cassis | 1928.

Ponadto stempel: 5 (fabryczne oznaczenie formatu deski) 450 000 z³

Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 60 000 - 80 000

Obraz z dojrza³ego okresu twórczo ci Pankiewicza, malowany - jak wskazuje autorski napis na odwrocie - w roku 1928 w miejscowo ci Cassis nieopodal Marsylii, nad Morzem ródziemnym. Artysta wraz z ¿on¹ spêdza³ tu letnie wakacje, maluj¹c ca³¹ seriê okolicznych pejza¿y - gaje oliwne, winnice, domy i drogi w ród wzgórz, Nieraz powtarza³ ten sam motyw, rejestruj¹c ró¿n¹ porê dnia, odmienne wiat³o i efekty ch³odnego rankiem, a rozgrzanego i drgaj¹cego w pe³ni dnia, powietrza. Szereg pejza¿y z Cassis, stanowi¹cych analogie do naszego obrazu, reprodukowanych jest w katalogu wystawy Pankiewicza w Muzeum Narodowym w Warszawie w roku 2006: Józef Pankiewicz 1866-1940. ¯ycie i dzie³o. Arty cie w 140. rocznicê urodzin, [red. E. Charaziñska; oprac. E. Charaziñska, A. Rudziñska, E. Milicer, A. Lewandowska], MNW, Warszawa 2006, porównaj nr kat.: 422-435, 401-405.

W za³¹czeniu ekspertyza Adama Konopackiego z 29. maja 2012 r.

91 TADEUSZ JÓZEF MAKOWSKI (O wiêcim 1882 - Pary¿ 1932)

CH£OPCZYK Z KRÓLICZKIEM, 1926-1927 olej, deska, 40,2 x 27,2 cm sygn. l.d.: Tadé | Makowski Na odwrocie napis farb¹: 362; ponadto lad po napisie czerwon¹ kredk¹.

4180 000 z³

estymacja: 200 000 - 250 000

Obraz pochodzi z dawnych warszawskich zbiorów Andrzeja Rotwanda (1878-1951) - in¿yniera, przemys³owca i bankowca, mecenasa sztuki, spo³ecznika. W tej wspania³ej kolekcji licz¹cej ponad setkê obrazów polskich malarzy by³y, m.in. dzie³a tej miary co mieræ Ellenai Jacka Malczewskiego czy Utarczka Józefa Brandta.

Patrz tak¿e nr kat. 58.

Od roku 1918 w obrazach i rysunkach Makowskiego coraz czê ciej pojawiaj¹ siê dzieci. Artysta malowa³ je tak¿e i wcze niej, teraz jednak staj¹ siê niemal wiod¹cym motywem jego kompozycji. S¹ to obrazy malowane czêsto na deseczkach niewielkiego formatu, traktowane do æ szkicowo. Powa¿ne twarzyczki ma³ych modeli artysty trac¹ niejako trzeci wymiar, staj¹ siê bardziej p³askie, mniej realne.

Okr¹g³y owal twarzy, okr¹g³e oczy powoduj¹, ¿e s¹ jeszcze bardziej dziecinne , jakby dziecinn¹ rysowane rêk¹. [...] W obrazach olejnych gama kolorystyczna, pocz¹tkowo do æ ciemna, z biegiem czasu rozja nia siê , a oko³o 1920 nastêpuje znaczne uproszczenie dzieciêcej fizjonomii: rysunek staje siê delikatniejszy, faktura g³adsza, modelunek bardziej kontrastowy. (cyt. za W. Jaworska, Tadeusz Makowski, Kraków 1999, s. 16). Sposób traktowania motywu dziecka zmienia³ artysta tak¿e i w latach pó niejszych.

Prezentowanego tu Ch³opczyka z króliczkiem zaliczyæ mo¿na do dzie³ powsta³ych zapewne podczas pobytu Makowskiego w Breuilpont, wiosce w Górnej Normandii po³o¿onej oko³o 120 km od Pary¿a, gdzie artysta spêdza³ lato 1926 oraz wiosnê i jesieñ 1927. Bezpo rednio wi¹zaæ go mo¿na z du¿ym p³ótnem Podwórko fermy i dzieci (95,5 x 130 cm; MNW), w którego dalekim tle widaæ ko ció³ i zabudowania Breuilpont. W obrazie tym odnajdujemy tego samego ch³opczyka, w tej samej czapeczce i okryciu, a w tle widaæ tak¿e bia³ego króliczka. Pozwala to uznaæ Ch³opczyka z króliczkiem za studium malarskie wykorzystane pó niej przez Makowskiego w wiêkszej kompozycji.

Porównaj: - W. Jaworska, Tadeusz Makowski. ¯ycie i twórczo æ, Wroc³aw-Warszawa-Kraków 1964, s. 188, nr kat. 430; - E. Zawistowska, Tadeusz Makowski. Dzie³a z kolekcji Muzeum Narodowego w Warszawie, MNW, Warszawa 2003, s. 128, il.

INFORMACJA O ARTY CIE: Tadeusz Józef Makowski - malarz, grafik; w latach 1903-1908 studiowa³ malarstwo u Józefa Mehoffera i Jana Stanis³awskiego w krakowskiej Akademii Sztuk Piêknych. W czasie studiów podró¿owa³ do Wenecji, po ich ukoñczeniu wyjecha³ do Pary¿a i tam pozosta³ na sta³e. W czasie I wojny wiatowej przebywa³ w Bretanii, przyja ni¹c siê z W³adys³awem lewiñskim. W 1916 wróci³ do Pary¿a, sk¹d wyje¿d¿a³ do Owernii, Holandii i Belgii. W pocz¹tkach twórczo ci inspirowa³ siê malarstwem Pierre a Puvis de Chavannes a. W latach 1912-1915 w jego obrazach widoczna jest fascynacja kubizmem, w latach pó niejszych tak¿e inspiracje dawnym malarstwem holenderskim i polsk¹ sztuk¹ ludow¹. Z czasem artysta coraz bardziej upraszcza³ formê, dochodz¹c do stworzenia w³asnego systemu znaków plastycznych . Szczególnie czêsto malowa³ dzieci, w latach pó niejszych tak¿e starych ludzi, a zawsze chêtnie kwiaty i pejza¿e.

Wiele wystawia³ we Francji, natomiast w kraju nie by³ specjalnie znany. Jedyna wiêksza wystawa jego prac odby³a siê w 1936 w warszawskim Instytucie Propagandy Sztuki.

Dzi Makowski jest uznawany za jednego z najciekawszych malarzy polskich okresu dwudziestolecia miêdzywojennego. Jego twórczo æ, wnikliwie opracowana i omówiona w pismach profesor W³adys³awy Jaworskiej, prezentowana by³a w 1960 roku na wystawie monograficznej w Muzeum Narodowym w Warszawie, na wystawie w 1990/ 1991 pokazywanej w Bochum i Muzeum Narodowym w Warszawie i na ostatniej wystawie w Muzeum l¹skim w Katowicach i ponownie w Muzeum w Warszawie.

92 RAJMUND KANELBA

W roku 1949 obraz zosta³ pokazany na wystawie Royal Academy of Arts w Londynie.

(Warszawa 1897 - Londyn 1960)

KATARYNKA / MALI MUZYKANCI, przed 1949 olej, tektura, 50,5 x 61 cm sygn. p.g.: Kanelba Na odwrocie l.g. napis tuszem: THE MUSIC BOX | by | KANELBA. Poni¿ej o³ówkiem: 15 BOLTON STUDIOS | GILSTON ROAD S.N. LONDON | ROYAL ACADEMY EXHIB. 1949.

Fragment dawnej nalepki oraz stempla z czyteln¹ czê ci¹ napisu: ... ARTISTS ...

24 000 z³

estymacja: 30 000 - 35 000

Obraz jest wymieniony w katalogu prac artystów, którzy uczestniczyli w wystawach Royal Academy of Arts w latach 1905-1970: - Royal Academy Exhibitors 1905-1970, A dictionary of artists and their work in the Summer Exhibitions of the Royal Academy of Arts, Volume IV, HARL-LAWL, EP Publishing Limited, 1979, s.164 [tu wykaz prac Kanelby wystawionych w latach 1941 - 1949; nr kat. 714 The Music Box; wystawiony w roku 1949 w salach 15 Bolton Studios przy Gilston Road w Londynie].

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

93 RAJMUND KANELBA HISZPAÑSKIE KWIACIARKI, ok. 1950 olej, p³ótno, 102 x 81,5 cm; sygn. p.d.: Kanelba Na odwrocie napis farb¹ na p³ótnie: SPANISH FLOWER GIRLS | by | KANELBA; ni¿ej o³ówkiem: Koda/./ der | 44 Tabl.; po rodku p³ótna tuszem: 5 [w kó³ku] 35 000 z³

estymacja: 40 000 - 45 000

94 NIKIFOR

95 NIKIFOR

w³a ciwie Epifaniusz Drowniak, od 1962 Nikifor Krynicki (Krynica ok. 1895 - Krynica 1968)

(Krynica ok.1895 - Krynica 1968)

WIDOK NA CERKIEW I DOMKI

DOMY W KRYNICY akwarela, papier, 16,5 x 23,8 cm (w wietle ramy) wzd³u¿ dolnej krawêdzi napis: /./ KRYNICAWILLASAEMA£ - PALKAZNA Na odwrocie, w okienku oprawy okr¹g³y stempel: MISTRZ Z KRYNICY [w otoku] NIKIFOR [po rodku].

Poni¿ej drugi stempel: NIKIFOR - MALARZ | KRYNICA. Na oprawie stempel pracowni ramiarskiej w Warszawie przy ul. Nowy wiat 28.

41 500 z³

estymacja: 2 000 - 3 000

akwarela, papier, 23,1 x 17,2 cm (w wietle ramy) wzd³u¿ dolnej krawêdzi napis: NEKRONIAWIESSE£O 200 Z£ 41 500 z³

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 2 000 - 3 000

96 EDWARD DWURNIK (Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

CHRYSTUS NA SKWERZE, 1979 olej, p³ótno, 73 x 54,3 cm sygn. p.d.: E.D, wzd³u¿ dolnej krawêdzi: CHRYSTUS NA SKWERZE na odwr. na p³ótnie napis autorski: E. DWURNIK |1979 | NR: 7. X [w ramce]. 580 [w ramce], na blejtramie nalepki: informacyjna o obrazie i nalepka zak³adu stolarskiego, na górnej listwie krosna: ED | 1943 [w ramce] 47 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 10 000 - 15 000

97 AUKCJA CHARYTATYWNA WINO PINOT NOIR 2011 Marienthal Trotzenberg, Dolina Ahr (Weinzer Kreutzberg) Mocne czerwone wino o wyra nym posmaku ciemnych owoców i zauwa¿alnej nucie przypraw korzennych.

Idealnie nadaje siê do dziczyzny, pieczeni i serów dojrzewaj¹cych. butelka double-magnum (3 l.)

Z inicjatywy dr. Wernera Jerke zbieramy rodki na rehabilitacjê Jakuba Wyrostka, 6-letniego mieszkañca Pyskowic. W marcu u ch³opca zdiagnozowano sepsê, w konsekwencji której Kubu przeszed³ amputacjê koñczyn dolnych oraz czê ciow¹ amputacjê koñczyn górnych. Ch³opcu potrzebna jest d³ugotrwa³a rehabilitacja.

Dzieckiem opiekuje siê Fundacja Zd¹¿yæ z Pomoc¹.

Dom Aukcyjny Agra-Art wszelkie rodki uzyskane z licytacji obiektu przeka¿e na rzecz Kuby Wyrostka.

Werner Jerke Doktor Werner Jerke, okulista, urodzi³ siê (podobnie jak Kuba) w Pyskowicach na Górnym l¹sku, mieszka i pracuje w Zag³êbiu Ruhry. Jest te¿ w³a cicielem winnicy w okrêgu Ahr (Niemcy) oraz znanym kolekcjonerem polskiej sztuki wspó³czesnej.

Na aukcjê dla Kuby, dr Jerke przekazuje specjaln¹ butelkê wina ze swojej winnicy.

Ide¹ dr. Jerke jest, by co roku inny polski twórca wspó³czesny projektowa³ nalepkê na nowy rocznik wina. W roku 2012 wybranym autorem zosta³ S³awomir Elsner. Nalepka jest unikalnym dzie³em sztuki, jest w³asnorêcznie wykonana i podpisana przez artystê.

S³awomir Elsner S³awomir Elsner to artysta urodzony w Wodzis³awiu l¹skim w 1976 roku i obecnie mieszkaj¹cy w Berlinie. W Polsce wspo³pracuje z Galeri¹ Raster, w Niemczech reprezentowany jest przez galerie Gebruder Lehmann, Johnen oraz Rüdiger Schöttle, w Pary¿u przez Galeriê Hussenot, w Nowym Jorku przez Galeriê Marc Jancou Contemporary. Elsner w swoim dorobku posiada wystawy miêdzynarodowe oraz krajowe. Jego prace by³y równie¿ wystawiane na najwiêkszych targach sztuki wspó³czesnej w Bazylei. W Polsce bra³ udzia³, m.in. w wystawie w Zamku Ujazdowskim, w Arsenale w Bia³ymstoku, w Festiwalu Fotografii w Krakowie.

Licytacjê rozpoczniemy od 100 z³

98

PIER CIONEK Z£OTY, pocz¹tek XX w.

pr. ok. 0,500, brylant 0,38 ct i 9 diamentów ok. 0,27 ct 2 500 z³

99

estymacja: 4 000 - 5 000

BROSZA Z£OTA, Warszawa, koniec XIX w.

pr. 56 , 19 diamentów (rozety, rauty), ³¹cznie ok. 0,80 ct 4 000 z³

estymacja: 5 000 - 6 000

100 PIER CIONEK Z£OTY, pocz¹tek XX w. pr. ok. 0,560, 13 diamentów (rozety), ³¹cznie 0,90 ct 5 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

101 BROSZA Z£OTA, Polska, 1880 pr. 56 , 3 mo³dowity oraz 12 pó³pere³ek naturalnych 4 000 z³

estymacja: 5 000 - 6 000

102 PIER CIONEK Z£OTY, pocz¹tek XX w. pr. 0,500, 8 diamentów ok. 0,35 ct 1 500 z³

estymacja: 2 000 - 2 500

103 PIER CIONEK Z£OTY, Warszawa, 1908-1915 pr. 56 , szafir 0,60 ct + 14 brylantów ok. 0,60 ct 3 000 z³

estymacja: 4 000 - 5 000

104 PIER CIONEK Z£OTO-SREBRNY, pocz¹tek XX w. pr. 0,500, 1 diament 0,23 ct i 4 diamenty 0,04 ct 1 000 z³

estymacja: 1 500 - 2 000

105 DEWIZKA Z£OTA, Rosja, pocz¹tek XX w. pr. 0,560, masa 42.300 g.

4 000 z³

estymacja: 5 000 - 6 000

98

99

100

101

102

103

104

105

106 KAZIMIERZ MIKULSKI

107 JACEK YERKA

(Kraków 1918 - Kraków 1998)

(Toruñ 1952, mieszka w Warszawie)

PRZED WIECZOREM, lata 60. XX w.

KALENDARZ JAB£KOWY, 2012

olej, deska, 71 x 50 cm; sygn. na odwr.: K. Mikulski powy¿ej: Przed wieczorem, obok: dla dr. Lothar Bolz p.d. nalepka (mpis) Mikulski, Kazimierz | (Polen) | Es Wird Abend

akryl, p³ótno, 73 x 73; sygn. czterokrotnie (na furtkach): 2012 | YERKA na odwrocie na d. listwie krosna: JACEK YERKA | >>KALENDARZ JAB£KOWY<< | AKRYL 2012

35 000 z³

25 000 z³

estymacja: 40 000 - 60 000

estymacja: 35 000 - 45 000

108 STANIS£AW BAJ

109 JERZY NOWOSIELSKI

(Do³hobrody n/Bugiem 1953, mieszka w Warszawie i Do³hobrodach)

(Kraków 1923 - Kraków 2011)

PEJZA¯

CERKIEW, 1995

olej, p³ótno, 61,5 x 120,2 cm sygn. l.d.: S. Baj

olej, p³ótno, 46 x 33 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: JERZY NOWOSIELSKI 1995

46 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

Obraz pokazywany w filmie dokumentalnym Znak w górach, opowie ci o sztuce Jerzego Nowosielskiego, zrealizowanym przez Agatê £awniczak i Karola ¯urawskiego w roku 1996.

Do odwrocia do³¹czone dwa dokumenty: fotografia obrazu (wydruk komputerowy) z odrêcznym o wiadczeniem Karola ¯urawskiego (Poznañ, 2. 08. 2012) o otrzymaniu obrazu w prezencie od artysty - w grudniu 1995(6?) oraz wydruk z portalu internetowego z informacjami o filmie Znak w górach.

45 000 z³

estymacja: 50 000 - 60 000

110 JERZY DUDA GRACZ (Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

POLSKA SZKO£A JAZDY - FARBOWANYM LISOM, 1995 olej, sklejka, 69,6 x 69,8 cm sygn. l.d.: DUDA GRACZ .1871/95 .1981. (w ramce) Na odwrocie na sklejce napisy: 23 VII 95; P562- 5339/301/95; 128-p oraz nalepka autorska z danymi obrazu 432 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

Obraz opisany i reprodukowany: - Images of Poland, New York 1995, Polish Art Gallery of "Nowy Dziennik"; kat.; - Czes³aw Czapliñski, Kolekcje sztuki polskiej w Ameryce Polish Art Collections in America, Wyd. Fundacja Dobrej Ksi¹¿ki, Warszawa - Nowy Jork, s. 323, il. barwna.

Obraz jest powtórzon¹ wersj¹ kompozycji z 1981 roku.

111 JERZY DUDA GRACZ (Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

MOTYW POLSKI - KOBIETOM WYBRZE¯A, 1995 olej, sklejka, 69,6 x 69,6 cm sygn. l.d.: DUDA GRACZ . 1840/95 . 1980 . (w ramce) Na odwrocie na sklejce napisy: 26 VII 95; PS01-5333/307/95; 124 p; oraz nalepka autorska z danymi obrazu 432 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

Obraz opisany i reprodukowany: - Images of Poland, New York 1995, Polish Art Gallery of "Nowy Dziennik"; kat.; - Czes³aw Czapliñski, Kolekcje sztuki polskiej w Ameryce Polish Art Collections in America, Wyd. Fundacja Dobrej Ksi¹¿ki, Warszawa - Nowy Jork, s. 325, il. barwna.

Obraz jest powtórzon¹ wersj¹ kompozycji z 1980 roku.

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

112 BOLES£AW BIEGAS (BIEGALSKI) (Koniczyn 1877 - Pary¿ 1954)

SARKOFAG, 1903 (odlew pó niejszy) br¹z, 53,5 x 27,5 x 11 cm sygn. z boku p.d.: Boles³aw | Biegas | Paris | r.1903 sygn. odlewnika na podstawie p.d.: Landowski Fondeur | 5 | 8 410 000 z³

estymacja: 20 000 - 30 000

Rze ba Sarkofag datowana 1903 powsta³a w gipsie. Nale¿y do kompozycji, w których artysta wprowadza tzw. upotrójnianie , najbardziej charakterystyczne w jego pracach z lat 1901-1903. Wed³ug katalogu artysty wydanego przez Muzeum Mazowieckie w P³ocku wp³yw na tak¹ formê mia³a postaæ s³owiañskiego bo¿ka wiatowida w kszta³cie czterop³aszczyznowej kamiennej kolumny. Obok inspiracji sztuk¹ ludow¹ figura ta jako relikt s³owiañskiego pogañstwa odegra³a istotn¹ rolê w kszta³towaniu siê swoistego prymitywizmu Biegasa .

Bibliografia: - Boles³aw Biegas, Wêdrówka my li, Kraków 1904, s. 112; - Boles³aw Biegas. Sculpteur et Peintre. Album, Louis Theuveny, Pary¿ b.d. [1906], il. s. 61; - X. Deryng, Les Peintres Polonais en France aux XIXeme et XXeme siecles, w: Connaissance de Paris et de la France , Pary¿ 1982, Hors-Serie, nr 43, s. 55; - [Katalog] Boles³aw Biegas. Sculptures - Peintures, Trianon de Bagatelle, Paris 1992, nr 12.

Informacja o artystach - www.agraart.pl

113 IGOR MITORAJ (Oederan, Niemcy 1944, mieszka w Pary¿u i Pietrasanta, W³ochy)

TORS br¹z patynowany na kamiennej podstawie wys. 30 cm, z podstaw¹ 42 cm sygn. na udzie postaci po p.: MITORAJ, obok po l. punca odlewni: FONDERIA TESCONI | PIETRASANTA | [owalny znak firmowy], z ty³u nak³ad: 196/250 418 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

114 DANUTA URBANOWICZ

115 JANUSZ PRZYBYLSKI

(Radom 1932, mieszka w Krakowie)

(Poznañ 1937 - Warszawa 1998)

KOMPOZYCJA, 1963

NR 3, 1968

technika mieszana, collage, p³ótno, 48,5 x 90,5 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: DANUTA URBANOWICZ 1963 pionowo przy dolnej krawêdzi po rodku: DAN po lewej na kro nie: 55 (w kó³ku) 32424 II T 41841

olej, p³ótno, 120,5 x 90,5 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: JANUSZ PRZYBYLSKI | NR.3 68.

46 000 z³

Obraz reprodukowany: - Home (dodatek Los Angeles Times), Los Angeles 17 VIII 1975, il. na ok³adce przedstawiaj¹cej wnêtrze apartamentu Ewy i Waltera Pape.

estymacja: 7 000 - 8 000

Obraz reprodukowany w: - Danuta Urbanowicz Obrazy, Galeria Zderzak, Kraków 1993, s. 22 (wnêtrze pracowni malarki).

Na prze³omie lat 1962-1963 artystka przebywa³a w Pary¿u na stypendium MKiS. Wziê³a wówczas udzia³ w Miêdzynarodowej Wystawie Malarstwa w paryskiej Galerii Mouffe prezentuj¹c, m.in. powy¿szy obraz.

45 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 7 000 - 9 000

116 ZBIGNIEW MAKOWSKI

117 TADEUSZ BRZOZOWSKI

(Warszawa 1930, mieszka w Warszawie)

(Lwów 1918 - Rzym 1987)

KTÓRE BY£Y KRAJOBRAZY OSTATECZNE, 1963

CYKLOETER, 1965

tusz pióro, pêdzel, lawowanie, akwarela, papier, 47,5 x 64,3 cm sygn. po prawej: Zbigniew Makowski 1963.

tusz, pióro, papier, 47,7 x 33,5 cm sygn. l.d.: T. B. 65 r Cykloeter

6 000 z³

45 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 7 000 - 9 000

estymacja: 8 000 - 12 000

118 HENRYK MUSIA£OWICZ

119 ZBIGNIEW D£UBAK

(Gniezno 1914, mieszka w Warszawie)

(Radomsko 1921 - Warszawa 2005)

Z CYKLU REMINISCENCJE, 1977

ANTROPOLITY - 14, 1965

technika w³asna, p³yta pil niowa naklejona na deskê, 71 x 50,5 cm sygn. p.g.: MUSIA£OWICZ na odwr. napis autorski: Z CYKLU | REMINISCENCJE | 71 x 50,2 [przekre lone] 5 | MUSIA£OWICZ |1977

olej, p³yta pil niowa, 61 x 85 cm sygn. na odwr. p.g.: Zbigniew D³ubak | ANTROPOLITY -14 | 61 x 85 cm olej 1965 r

47 000 z³

430 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 9 000 - 12 000

estymacja: 35 000 - 45 000

Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty.

120 KIEJSTUT BERE NICKI

121 ZBYS£AW MAREK MACIEJEWSKI

(Poznañ 1935, mieszka w Sopocie)

(Pohulanka k. Zawiercia 1946 - Kraków 1999)

SCENA W PRACOWNI W B£ÊKITACH, 2006

OGRÓD, 1983

olej, p³ótno, 100 x 81 cm sygn. l.g.: 2006 [farb¹] | KBere nicki [wydrapane], p.d. wydrapane: Scena w pracowni | w b³êkitach | 2006 | KBere nicki na odwr. na p³ótnie u góry: Kiejstut Bere nicki | W pracowni. 2006.

akryl, olej, p³ótno, 109,5 x 80 cm sygn. p.d.: Zb Maciejewski | 17. III. 1983

6 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 12 000

412 000 z³

estymacja: 15 000 - 18 000

122 JERZY BERE

123 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI

(Nowy S¹cz 1930, mieszka w Krakowie)

(Sanok 1929 - Warszawa 2005)

OS£ONA NA BIODRA - REKWIZYT DO MANIFESTACJI, 1968

KOMPOZYCJA, 1970

drewno z wy¿³obionymi wg³êbieniami na uda, genitalia i po ladki, odcisk d³oni i napis zielon¹ farb¹ ol., 2 czê ci po³¹czone sznurem, zestawione ok. 25 x 35 x 14 cm sygn. zielon¹ farb¹ na przedniej czê ci: JBere (do góry nogami) 42 400 z³

olej, p³yta pil niowa, 122,5 x 97,5 cm sygn. na odwrocie na p³ycie: BEKSIÑSKI | 1970 Na odwr. na p³ycie nalepka: AUTORE: BEKSIÑSKI X. Biennale | Internazionale d Arte | Premio del Fiorino | PALAZZO STROZZI | FIRENZE | 8 Maggio 1971 | 20 Giugno 1971 | XX PREMIO DEL FIORINO

estymacja: 3 000 - 4 000 475 000 z³

Os³ona by³a u¿ywana przez Beresia podczas manifestacji artystycznej Przepowiednia I (Akt twórczy) w Galerii Foksal w Warszawie w 1968 (dokumentacja fotograficzna).

Por. reprodukcja w: - J. Bogucki, Sztuka Polski Ludowej, Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe, Warszawa 1983, il. 120, s. 338.

estymacja: 80 000 - 100 000

Obraz wystawiany i opisany: - 20 Premio del fiorino Biennale intrenazionale d arte, Firenze 1971 (Unione Fiorentina), 8 maja - 20 czerwca 1971, kat.

Informacja o artystach - www.agraart.pl

124 JACEK PA£UCHA (ur. Czêstochowa 1966)

DWIE GRACJE, 2012 akryl, p³ótno, 70 x 55 cm sygn. l.d.: J. Pa³ucha 2012 3 000 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

125 MICHA£ MOL¥G (ur. 1957, mieszka w Warszawie)

Z CYKLU LASKI , 2008 olej, p³yta 124 x 103,5 cm 2 500 z³

estymacja: 4 000 - 5 000

Obraz wystawiany: - Micha³ Mol¹g - Mi³o æ spod wycieraczki, Galeria Stara Prochownia, Warszawa 7 - 20 VI 2009; - Micha³ Mol¹g - Horyzont zdarzeñ, Galeria Stara Prochownia, Warszawa 27 V - 27 VI 2011.

Informacja o artystach - www.agraart.pl

126 TOMASZ TATARCZYK

127 JAN LEBENSTEIN

(Katowice 1947 - Warszawa 2010)

(Brze æ Litewski 1930 - Kraków 1999)

FIORDY NORWESKIE, 2008

FIGURA, 1959

technika mieszana, karton, 48,8 x 69 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: TOMASZ TATARCZYK 08

tusz pióro, lawowanie, papier milimetrowy, 55,5 x 18,5 cm sygn. p.d: LEBENSTEIN 59

5 000 z³

45 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 8 000

estymacja: 8 000 - 12 000

128 ROMAN OPA£KA

129 TADEUSZ DOMINIK

(Abbéville, Francja 1931 - Rzym 2011)

(Szymanów 1928, mieszka w £omiankach)

MARTWA NATURA, ok. 1955

GOBELIN, 1985

olej, p³ótno, 40 x 30,5 cm; na blejtramie napis: R. OPA£KA

we³na, sznurek, 120 x 104 cm sygn. tkana l.d.: TD (monogram wi¹zany), p.d.: 85

Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty (po wiadczenie autentyczno ci wystawione przez Norberta Opa³kê, bratanka artysty, 10 IX 2012).

4 000 z³

estymacja: 6 000 - 10 000

15 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

130 JAN TARASIN

131 JAN LEBENSTEIN

(Kalisz 1926 - Anin 2009)

(Brze æ Litewski 1930 - Kraków 1999)

BEZ TYTU£U, 1992

FIGURA OSIOWA, 1960

akwarela, papier 36,5 x 54 cm (w wietle passe-partout) sygn. bia³¹ kredk¹ l.d.: Jan Tarasin 92, p.d. o³ówkiem: JTarasin 92

tusz pióro, papier kremowy, 46 x 36 cm (w wietle passe-partout) sygn. d³. l.d.: LEBENSTEIN 60 p.d. dedykacja nieczytelna: pour Monsieur A...

6 000 z³

46 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 7 000 - 8 000

estymacja: 8 000 - 12 000

132 JAN LEBENSTEIN (Brze æ Litewski 1930 - Kraków 1999)

JEDNORO¯EC, 1963 tusz, kredka sepiowa, papier, 36,6 x 43,7 cm sygn. d³ugopisem l.d.: Lebenstein 1963 poni¿ej o³ówkiem: Lebenstein 63 na odwr. o³ówkiem r.: Lebenstein 63, poni¿ej: a John Guiton 45 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 12 000

GALERIA WI¥TECZNA Od dnia 12 grudnia zapraszamy Pañstwa do naszej Galerii przy ulicy Wilczej 55 w Warszawie na WI¥TECZN¥ WYSTAWÊ MALARSTWA W Galerii oraz na naszych stronach internetowych (www.agraart.pl) zaprezentujemy wybór dzie³ sztuki dawnej i wspó³czesnej.

Poni¿ej przedstawiamy wybrane obrazy, które bêdzie mo¿na obejrzeæ i nabyæ w trakcie wystawy.

Alfred Wierusz-Kowalski SANNA

Józef Brandt ROZPÊDZONY ZAPRZÊG, ok. 1900

olej, deska, 36,5 x 57,3 cm 160 000,-

Boles³aw Szañkowski DZIEWCZYNA Z KWIATAMI olej, p³ótno, 87 x 69,5 cm 19 500,-

olej, p³ótno, 60,5 x 100,5 cm 780 000,-

Józef Che³moñski WILGA I KRASKA, 1896 olej, p³ótno, 40 x 57,5 cm 92 000,-

Olga Boznañska PORTRET MʯCZYZNY, 1919 olej, tektura, 75,7 x 53,5 cm 185 000,-

GALERIA WI¥TECZNA

Zygmunt Menkes KOCHANKOWIE

Zygmunt Menkes S£ONECZNIKI, po 1940

Czes³aw Rzepiñski KWITN¥CY KASZTAN, 1975

Henryk Hayden PEJZA¯ Z PROWANSJI, 1930

Jacek Malczewski PORTRET MʯCZYZNY

Helena Zaremba-Cybis JASNY BUKIET, 1974

akryl, papier, 55,5 x 41 cm 40 000,-

olej, p³ótno, 60 x 81 cm 8 000,-

olej, p³ótno, 41 x 31,5 cm 32 000,-

olej, p³ótno, 92,5 x 65 cm 70 000,-

Rajmund Kanelba AUTOPORTRET W CZERWIENI, 1944 olej, tektura, 74,5 x 62,5 cm 46 000,-

olej, tektura, 31,2 x 45 cm 18 000,-

olej, p³ótno, 81 x 65 cm 6 000,-

Ludomir Slendziñski DAMA KAROWA, 1971 olej, p³ótno, 150 x 70 cm 97 600,-

GALERIA WI¥TECZNA

Adam Styka PIRAMIDY W GIZEH, przed 1930

Wojciech Kossak NAPOLEON ZE SZTABEM, 1923

olej, tektura, 46 x 54,5 cm 85 000,-

Herman Frederik Carel ten Kate PIÊKNA SZYNKARECZKA olej, deska, 43,8 x 64,3 cm 40 000,-

Tadeusz Ajdukiewicz JE D CY W STEPIE, 1911 olej, p³ótno, 40,3 x 61 cm 45 000,-

olej, p³ótno, 100 x 111 cm 46 000,-

Tadeusz Popiel Z TATR

olej, p³ótno, 121 x 192 cm 92 000,-

Johannes Bartholomeus Duntze NAD FIORDEM, 1871 olej, p³ótno, 59 x 91,5 cm 14 000,-

Alfred Wierusz-Kowalski NA PRZE£AJ PRZEZ £¥KI, 1891 olej, p³ótno, 111 x 148 cm 580 000,-

GALERIA WI¥TECZNA

Jan Tarasin SYTUACJA NIEWYJA NIONA (dyptyk), 1991 olej, p³ótno, 150 x 260 cm 160 000,-

Jerzy Duda Gracz DOBRY SO£TYS WIDZI..., 1989

Jerzy Nowosielski MONASTYR, 1989

Zbigniew Makowski UT IN LOCUM PERVENIREMUS..., 1995-97 olej, p³yta, 146 x 112 cm 60 000,-

Kazimierz Mikulski OCZY NIEBA, 1995

olej, p³yta pil niowa, 77,5 x 62,5 cm 34 500,-

olej, p³ótno, 71 x 71,5 cm 125 000,-

olej, p³ótno, 81 x 65 cm 80 000,-

Jacek Yerka AMOK ¯NIWNY

Jacek Yerka GARDENER S GARDEN

Jacek Yerka CZEKAJ¥C NA TRAMWAJ

giclee, papier, 54 x 58 cm 2 500,-

giclee, papier, 54 x 54 cm 2 500,-

giclee, papier, 54 x 60 cm 2 500,-

AGRA-ART DOM AUKCYJNY

Imiê i nazwisko, nazwa firmy

Adres

Numer telefonu, faxu, e-mail

FORMULARZ ZLECENIA LICYTACJI NA AUKCJI 9 GRUDNIA 2012

W celu z³o¿enia pisemnej oferty kupna na obiekty wystawione na aukcji nale¿y wype³niæ niniejszy formularz zg³oszeniowy i przes³aæ poczt¹ lub faxem - numer tel.

(22) 625 08 08, 22 625 06 09.

Nowych Klientów - przed przyjêciem zlecenia - Dom Aukcyjny mo¿e poprosiæ o podanie pe³nych danych osobowych, referencji bankowych lub o wp³acenie wadium.

Proszê o rezerwacjê linii telefonicznej nr telefonu do licytacji Proszê o licytowanie w moim imieniu nastêpuj¹cych obiektów: Numer katalogowy

Autor, tytu³

Oferowana cena (bez op³aty organizacyjnej)

Zlecenia licytacji z limitem Dom Aukcyjny Agra-Art S.A. gwarantuje poufno æ informacji podanych w formularzu. Oferta - jej tre æ i proponowana cena - pozostaje do wy³¹cznej wiadomo ci Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny bêdzie reprezentowaæ w licytacji Zleceniodawcê do podanej kwoty. Dom Aukcyjny nie uwzglêdnia zleceñ bez limitu.

Zlecenia licytacji telefonicznej Prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego po³¹czy siê z Pañstwem przed rozpoczêciem licytcji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za problemy z uzyskaniem po³¹czenia z podanym numerem.

Wp³ata wadium przelew na konto gotówka

O wiadczenie Akceptujê wszystkie postanowienia Regulaminu Aukcji zawarte w katalogu aukcyjnym. W szczególno ci zobowi¹zujê siê do zap³acenia wylicytowanej kwoty wraz z doliczon¹ op³at¹ organizacyjn¹ w ci¹gu 10 dni od daty aukcji.

Zgadzam siê na przechowywanie i przetwarzanie moich danych osobowych w celu realizacji niniejszego zlecenia.

Zosta³em poinformowany o mo¿liwo ci wgl¹du, poprawienia lub usuniêcia moich danych.

karta kredytowa (nazwa karty) nazwisko w³a ciciela nr karty wa¿na do

Data

3 cyfrowy kod

Podpis

Konto: RCB BANK, o/Warszawa, nr konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓ£KA AKCYJNA 00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63 tel. (0-22) 625-08-08, (0-22) 625-06-09, fax (0-22) 625-06-28

ZARZ¥D Zofia Krajewska-Szukalska prezes zarz¹du

Konrad Szukalski wiceprezes

Rafa³ Krajewski wiceprezes

Anna Jó wik historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Jolanta Krasuska historyk sztuki (sztuka wspó³czesna)

Gra¿yna Zieliñska malarstwo rzemios³o artystyczne

Marcin Zieliñski projekty graficzne

Agnieszka Warska ksiêgowo æ

Piotr Borkowski dyrektor zarz¹dzaj¹cy

RADA NAUKOWA Anna Tyczyñska historyk sztuki, malarstwo

Renata Lisowska konsultacje konserwatorskie

Anna Prugar-My lik historyk sztuki, malarstwo

Maryla Sitkowska historyk sztuki, grafika, rysunek

AUTORKI KATALOGU Anna Tyczyñska - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1971-2005, znawca malarstwa polskiego XIX/XX w., starszy kustosz zbiorów malarstwa polskiego, wspó³autorka wielu wystaw i katalogów organizowanych w MNW. .

Anna Prugar-My lik - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik naukowy Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1976-2005, starszy kustosz zbiorów sztuki wspó³czesnej, autorka wielu publikacji, katalogów i wystaw organizowanych w MNW i innych polskich i zagranicznych muzeach.

Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Wspó³czesna i Tradycyjna) - 120 z³.

Prenumerata obejmuje 6 kolejnych edycji (2 - sztuki wspó³czesnej, 4 - tradycyjnej), wysy³anych przed ka¿d¹ aukcj¹ w pierwszej kolejno ci oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agry-Art. Wp³aty: RCB BANK, oddzia³ Warszawa, numer konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

Zdjêcia do katalogów Tomasz Pra¿mowski, Marcin Zieliñski

WYDAWCA: Agra-Art SA Wszelkie prawa zastrze¿one.

Agra-Art S.A. Warszawa

ul. Wilcza 55 (22) 625 08 08 (22) 745 10 20 www.agraart.pl agra@agraart.pl