Katalog 18 09 2016

I N D E K S

A R T Y S T Ó W

ZBYS£AW MAREK MACIEJEWSKI RAFA£ MALCZEWSKI

37 53, 54

MAGDALENA ABAKANOWICZ

15

EUGENIUSZ MARKOWSKI

39

JANINA BARCICKA

49

ALFONS MAZURKIEWICZ

9

ZDZIS£AW BEKSIÑSKI

26, 44

STANIS£AW M£ODO¯ENIEC

23

8

JAROS£AW MODZELEWSKI

62

JAN BERDYSZAK TADEUSZ BRZOZOWSKI

10, 11

HENRYK MUSIA£OWICZ

MICHA£ CHUDZICKI

67

JERZY NOWOSIELSKI

28

JAN CYBIS

55

MAREK OBERLÄNDER

48

25, 33, 34

JÓZEF CZAPSKI

29, 30

SALVADOR DALI

50, 51, 52

W£ODZIMIERZ PAWLAK

27

TADEUSZ DOMINIK

20, 21, 22

JANUSZ PRZYBYLSKI

36

JERZY DUDA GRACZ

35

AGNIESZKA SANDOMIERZ

57

EDWARD DWURNIK

24, 61

TOMASZ SÊTOWSKI

68

STASYS EIDRIGEVIÈIUS

59

JACEK SIENICKI

45

WOJCIECH FANGOR

3

JERZY SKAR¯YÑSKI

38

STEFAN GIEROWSKI

13

JERZY STAJUDA

19

W£ADYS£AW HASIOR

31, 32

TADEUSZ KANTOR

16

HENRYK STA¯EWSKI

4, 5

ALEKSANDER KOBZDEJ

6

JAN SZANCENBACH

56

THE KRASNALS

58

LEON TARASEWICZ

18

STANIS£AW KULON

60

JAN TARASIN

7

LECH KUNKA

17

MARIAN WARZECHA

1, 2

JAN LEBENSTEIN

12

ZBIGNIEW WOJKOWSKI

43

ALFRED LENICA

14

JACEK YERKA

64

NORMAN LETO

63

STEFAN ¯ECHOWSKI

46

JACEK PA£UCHA

FRANCISZEK STAROWIEYSKI

65, 66

40, 41, 42, 47

SZTUKA XX WIEKU AUKCJA POLSKIEJ SZTUKI WSPÓ£CZESNEJ WTOREK, 18 PA•DZIERNIKA 2016, GODZ. 1900

wystawa i licytacja Galeria Agra-Art - Warszawa, ul. Wilcza 55

Wiêcej informacji o artystach i obrazach na stronach www.agraart.pl Rezerwacja miejsc, zamawianie licytacji telefonicznych oraz zlecenia agra@agraart.pl lub tel. 22 625 08 08, 601 352 916

REGULAMIN AUKCJI

DOM AUKCYJNY AGRA-ART PRZEPROWADZA LICYTACJÊ WED£UG SYSTEMU ANGLOSASKIEGO, STOSOWANEGO W EUROPIE I USA, M.IN. PRZEZ DOMY AUKCYJNE SOTHEBY'S I CHRISTIE'S. MO¯NA LICYTOWAÆ PRZEZ INTERNET RAZEM Z SAL¥ (LIVE) NA STRONIE www.agraart.pl ZLECENIA TELEFONICZNE - (22) 625 08 08, E-MAIL agra@agraart.pl

d. Informacje o stanie zachowania obrazów mog¹ byæ podane na ¿yczenie.

Brak informacji o stanie obiektu w opisie katalogowym nie wyklucza faktu, ¿e by³ poddany konserwacji. e. Oœwiadczenia i poprawki og³oszone w czasie sprzeda¿y uzupe³niaj¹ katalog.

S£OWNIK TERMINÓW: DOM AUKCYJNY

Dom Aukcyjny Agra-Art SA, z siedzib¹ w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, nr KRS 101181.

ESTYMACJE - przedzia³ cen, w którym w wyniku licytacji z najwiêkszym prawdopodobieñstwem mo¿e znaleŸæ siê cena uzyskana.

Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, s¹ okreœlane przez Dom Aukcyjny na podstawie wyników aukcji podobnych obiektów, aktualnej tendencji rynkowej itp. W ¿adnym wypadku estymacje nie maj¹ na celu ograniczania ceny uzyskanej - która mo¿e zarówno znaleŸæ siê poni¿ej lub powy¿ej tego przedzia³u.

CENA WYWO£AWCZA - cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytacjê obiektu.

SPRZEDAJACY - osoba zg³aszaj¹ca obiekt do sprzeda¿y (wliczaj¹c agenta, wykonawcê, lub osobistego reprezentanta).

KUPUJ¥CY - osoba bior¹ca udzia³ w aukcji.

NABYWCA - osoba (lub mocodawca, w przypadku licytacji przez pe³nomocnika), która zg³osi³a najwy¿sz¹ ofertê zaakceptowan¹ przez aukcjonera.

UMOWA - umowa zakupu zawarta miêdzy Domem Aukcyjnym a Nabywc¹ w momencie zaakceptowania przez aukcjonera uderzeniem m³otkiem najwy¿szej oferty Nabywcy (art. 70 § 2 KC) PREMIUM - prowizja p³acona przez Nabywcê Domowi Aukcyjnemu, w wysokoœci 18% od Ceny Uzyskanej.

C ENA REZERWOWA - cena znana jedynie domowi aukcyjnemu/aukcjonerowi, za któr¹ w³aœciciel obiektu zgodzi³ siê go sprzedaæ.

O ile nie jest oznaczone inaczej, cena rezerwowa mieœci siê zawsze miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹.

CENA ZAKUPU - jest to cena przybita m³otkiem razem z Premium. Cena zakupu zawiera podatek VAT CENA UZYSKANA - najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez uderzenie m³otkiem, lub w przypadku sprzeda¿y poaukcyjnej - uzgodniona cena sprzeda¿y.

1.

POSTANOWIENIA OGÓLNE a. Przedmiotem aukcji s¹ dzie³a sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie, powierzone Agra-Art do sprzeda¿y. Wszystkie obiekty s¹ ubezpieczone. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do wycofania obiektów ze sprzeda¿y bez podania przyczyn i nie ponosi z tego tytu³u ¿adnej odpowiedzialnoœci. c. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo uniemo¿liwienia uczestnictwa w aukcji bez podania przyczyn. d. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za ukryte wady fizyczne i prawne oferowanych obiektów. e. Wszelkie reklamacje rozpatrywane bêd¹ zgodnie z przepisami prawa polskiego.

2.

OPISY I PREZENTACJA OBIEKTÓW a. Dom Aukcyjny gwarantuje zgodnoœæ cech obiektów opisanych w katalogu ze stanem faktycznym. b. Opisy katalogowe obiektów s¹ przygotowywane przez historyków sztuki posiadaj¹cych rozleg³e i udokumentowane doœwiadczenie, potwierdzone prac¹ zawodow¹. Wszystkie obiekty s¹ równie¿ oceniane przez konserwatora dzie³ sztuki. c. Wszystkie obiekty sprzedawane na aukcji mo¿na ogl¹daæ w Domu Aukcyjnym na ok. 14 dni przed aukcj¹ oraz na wystawie poprzedzaj¹cej aukcjê.

Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej mo¿liwoœci do bli¿szego zapoznania siê z obiektami, ich opisem katalogowym i stanem faktycznym.

3.

CENA WYWO£AWCZA I REZERWOWA. ESTYMACJE. a. Wszystkie obiekty, o ile nie s¹ oznaczone inaczej, posiadaj¹ cenê rezerwow¹, znan¹ jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mieœci siê w przedziale miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹. b. W katalogu podano orientacyjne ceny wywo³awcze oraz estymacje.

W³aœciciel obiektu mo¿e zmieniæ cenê rezerwow¹ na ni¿sz¹ do 24 godzin przed rozpoczêciem aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie mo¿liwoœæ zmiany ceny wywo³awczej przed aukcj¹. c. Aukcjoner mo¿e w zale¿noœci od zainteresowania obiektem rozpocz¹æ licytacjê od ni¿szej lub wy¿szej ceny wywo³awczej umieszczonej w katalogu. d. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, a nie wi¹¿¹cy.

Wyra¿aj¹ prawdopodobieñstwo, a nie pewnoœæ. e. Sprzeda¿ obiektu nastêpuje w momencie, gdy najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera jest równa lub wy¿sza od ceny rezerwowej danego obiektu. Ten fakt jest potwierdzony przybiciem m³otka i publicznym oœwiadczeniem aukcjonera.

4.

OZNACZENIA OBIEKTÓW W KATALOGU * Obiekt sprowadzony z pañstwa spoza Unii Europejskiej, do którego ceny doliczany jest podatek graniczny w wysokoœci 8% kwoty wylicytowanej.

Op³ata ta nie zostanie pobrana, jeœli obraz po zakupie opuœci UE.

5.

PRZYST¥PIENIE DO AUKCJI a. Osoby nie bêd¹ce dotychczas klientami Agry-Art, a pragn¹ce dokonaæ powa¿niejszych zakupów proszone s¹ o wczeœniejsze skontaktowanie siê z biurem Domu Aukcyjnego w celu ustalenia warunków p³atnoœci. b. Do udzia³u w licytacji dopuszczane s¹ osoby, które wczeœniej dokonywa³y zakupów w Domu Aukcyjnym i bezproblemowo wywi¹zywa³y siê ze swoich zobowi¹zañ. c. W przypadku osób, które nie s¹ znane Domowi Aukcyjnemu wziêcie udzia³u w licytacji mo¿e byæ uwarunkowane podaniem wiarygodnych referencji, podaniem numeru karty kredytowej lub wp³aceniem wadium, zwracanego w wypadku nie dokonania zakupu. d. Wp³ata wadium w wysokoœci 1 000 z³ upowa¿nia do dokonania zakupów o wartoœci w granicach 10 000 - 15 000 z³. Osoby pragn¹ce licytowaæ powy¿ej tej kwoty, proszone s¹ o wp³acenie wadium w wysokoœci 10% planowanych wydatków . e. Osoba dopuszczona do licytacji otrzymuje numer identyfikacyjny. f. Dane osobiste Kupuj¹cego pozostaj¹ do wy³¹cznej wiadomoœci Domu Aukcyjnego. Otrzymuj¹c numer identyfikacyjny Kupuj¹cy wyra¿a zgodê na „Warunki kupna i sprzeda¿y w Domu Aukcyjnym Agra-Art“ (Regulamin Aukcji).

6.

LICYTACJA TELEFONICZNA a. Kupuj¹cy pragn¹cy zachowaæ anonimowoœæ po uprzednim uzgodnieniu z Domem Aukcyjnym mog¹ wzi¹æ udzia³ w licytacji przez telefon.

W takim przypadku, Kupuj¹cy podaje numery obiektów, które zamierza licytowaæ oraz numer telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego zadzwoni przed licytacj¹. b. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za brak mo¿liwoœci wziêcia udzia³u w licytacji telefonicznej z powodu trudnoœci z po³¹czeniem z numerem podanym przez klienta.

c. Istnieje mo¿liwoœæ licytacji telefonicznej w jêzyku angielskim, francuskim lub niemieckim. d. Osoby chc¹ce wzi¹æ telefoniczny udzia³ w aukcji proszone s¹ o wczeœniejsze (min. 24h przed aukcj¹) zg³aszanie siê do Domu Aukcyjnego, poniewa¿ liczba linii telefonicznych udostêpnionych w trakcie licytacji jest ograniczona.

7.

LICYTACJA W IMIENIU KUPUJ¥CEGO - ZLECENIA a. Klienci mog¹ zleciæ Domowi Aukcyjnemu licytowanie w ich imieniu.

W takim przypadku nale¿y wype³niæ formularz zamieszczony na koñcu katalogu aukcyjnego lub w Internecie (http://www.agraart.pl). b. Dom Aukcyjny bêdzie licytowa³ do kwoty maksymalnej, oznaczonej na formularzu zlecenia. Dom Aukcyjny do³o¿y wszelkich starañ, by zakupiæ obiekt po najni¿szej mo¿liwej cenie, poni¿ej limitu podanego przez Klienta. c. Formularz nale¿y przes³aæ faxem, lub jego podpisany skan mailem na adres agra@agraart.pl, najpóŸniej 24 godziny przed aukcj¹. d. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceñ bez limitu.

8.

LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM (LIVE) a. Dom Aukcyjny udostêpnia mo¿liwoœæ licytacji w czasie rzeczywistym przez Internet razem z sal¹ aukcyjn¹. b. Warunkiem uczestnictwa jest zarejestrowanie siê na stronie internetowej http://live.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP. c. Status VIP mo¿na uzyskaæ kontaktuj¹c siê z Domem Aukcyjnym lub wp³acaj¹c wadium przez Internet - szczegó³y techniczne s¹ dostêpne w serwisie http://live.agraart.pl d. Dom Aukcyjny nie bierze odpowiedzialnoœci za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególnoœci brak mo¿liwoœci licytacji spowodowany trudnoœciami lub awari¹ techniczn¹ po stronie klienta lub operatora ³¹cza internetowego.

9.

PRZEBIEG AUKCJI a. Licytacjê prowadzi Aukcjoner, który okreœla post¹pienia w licytacji (podwy¿szenie stawki), rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcê obiektu. b. Aukcjoner stosuje post¹pienia ustalone wczeœniej wg tabeli, która jest dostêpna w katalogu poni¿ej oraz na stronach internetowych Domu Aukcyjnego. Aukcjoner mo¿e stosowaæ wielokrotnoœæ minimalnych post¹pieñ. Minimalne stawki post¹pieñ nie mog¹ byæ zmieniane, z uwagi na spójnoœæ z internetowym systemem licytacji Live.

TA B E L A M I N I M A L N Y C H P O S T ¥ P I E Ñ

PRZEDZIA£ CENOWY

MINIMALNE POST¥PIENIE

do 5 000 z³

100 z³

5 000 - 10 000 z³

500 z³

10 000 - 100 000 z³

1 000 z³

100 000 - 200 000 z³

2 000 z³

200 000 - 500 000 z³

5 000 z³

powy¿ej 500 000 z³

10 000 z³

c. Oferta potencjalnego Nabywcy jest wi¹¿¹ca po zaakceptowaniu jej przez aukcjonera. d. Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbêdne, wycofaæ ofertê, odmówiæ przyjêcia oferty, wycofaæ obiekt lub ponownie zaproponowaæ obiekt do licytacji. e. Aukcjoner ma prawo otwieraæ licytacjê ka¿dego obiektu dzia³aj¹c w imieniu w³aœciciela obiektu. Mo¿e równie¿ sam sk³adaæ oferty (kolejne, lub w odpowiedzi na oferty Kupuj¹cych) a¿ do poziomu ceny rezerwowej.

f. Uderzenie m³otkiem i wskazanie przez Aukcjonera Nabywcy obiektu jest równoznaczne z zawarciem Umowy (zgodnie z art. 70 § 2 Kodeksu Cywilnego). g. Obiekty, których licytacja zakoñczy³a siê poni¿ej ceny rezerwowej nie zostaj¹ sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie, wskazuj¹c osobê, która zaoferowa³a najwy¿sz¹ cenê. Obiekt mo¿e byæ sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania akceptacji w³aœciciela.

Taka licytacja nie koñczy siê uderzeniem m³otka.

10. OP£ATY I ZASADY P£ATNOŒCI a. Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 18 % (w tym zawarty jest podatek VAT i droit de suite). b. Przy obiektach oznaczonych * do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 26 % (w tym zawarty jest podatek VAT, droit de suite i podatek graniczny). c. Prawo w³asnoœci obiektu przechodzi na Nabywcê z chwil¹ zap³acenia ca³ej ceny. d. O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowi¹zany jest wp³aciæ nale¿noœæ za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji.

Wp³at mo¿na dokonywaæ przelewem bankowym lub gotówk¹ oraz kartami p³atniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje p³atnoœci kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC. e. Numer konta bankowego podany jest w katalogu aukcyjnym i na stronach internetowych. f. W przypadku dokonania p³atnoœci przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu œrodków i op³aty bankowe pokrywa Nabywca.

W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty bêd¹ ksiêgowane w z³otówkach po kursie stosowanym przez bank prowadz¹cy konto Domu Aukcyjnego.

11. ODST¥PIENIE OD UMOWY a. W przypadku niedotrzymania warunków Umowy przez Nabywcê, Dom Aukcyjny uprawniony jest do odst¹pienia od Umowy oraz zatrzymania wadium i wp³aconej zaliczki tytu³em kary umownej. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie równie¿ prawo s¹dowego dochodzenia realizacji Umowy i obci¹¿enia Nabywcy wszelkimi kosztami wynik³ymi z tego tytu³u.

12. ODBIÓR OBIEKTÓW a. Wydanie obiektu Nabywcy nastêpuje po zaksiêgowaniu ca³ej nale¿nej kwoty. b. Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez historyka sztuki, które jest jednoznaczne z potwierdzeniem autentycznoœci. c. Odbiór zakupionych obiektów odbywa siê w siedzibie Domu Aukcyjnego.

Na ¿yczenie kupuj¹cego Dom Aukcyjny mo¿e wys³aæ obiekt pod wskazany adres, je¿eli wszelkie koszty wysy³ki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje Nabywca. d. Dom Aukcyjny jest zwolniony z odpowiedzialnoœci z chwil¹ odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwil¹ nadania tego obiektu w urzêdzie pocztowym lub firmie przewozowej. e. O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie 30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny Agra-Art bêdzie liczy³ sk³adowe w wysokoœci 40 z³ dziennie za jeden obiekt.

13. REKLAMACJE a. Reklamacje rozpatrywane bêd¹ wed³ug przepisów ustawy z dn. 23 IV 1964 Dz. Ust. nr 16 poz. 93 z póŸniejszymi zmianami (Kodeks cywilny).

14. ZASTRZE¯ENIA KOÑCOWE a. Zgodnie z obowi¹zuj¹cymi przepisami wywóz dzie³ sztuki z Polski jest dozwolony, o ile obiekt nie jest starszy ni¿ 50 lat lub jego wartoœæ nie przekracza limitów wymienionych w Ustawie o Ochronie Zabytków.

Wiêcej informacji mo¿na znaleŸæ na stronach internetowych Agra-Art. b. Dom Aukcyjny jest zobowi¹zany do zbierania danych osobowych klientów dokonuj¹cych transakcji powy¿ej 15 tys. euro.

1 MARIAN WARZECHA

Pochodzenie: - Galeria Bonino, New York, 1973 (wystawa Mariana Warzechy); - J. F. Kennedy University, Kalifornia; - Prywatna kolekcja, Kalifornia, USA.

(Kraków 1930, mieszka w Krakowie)

1961/70, 1961-1962 collage, papier, 34 x 62 cm (w œwietle passe-partout) sygn. na odwr. akwarel¹ p.d.: MWarzecha | 1961/70 ni¿ej o³ówkiem: 1962 l.g. stempel wywozowy; p.g. amerykañska nalepka aukcyjna 6 000 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 15 000

2 MARIAN WARZECHA

Pochodzenie: - Galeria Bonino, New York, 1973 (wystawa Mariana Warzechy); - J. F. Kennedy University, Kalifornia; - Prywatna kolekcja, Kalifornia, USA.

(Kraków 1930, mieszka w Krakowie)

1960/34, 1960 collage, papier 35 x 62,5 cm (w œwietle passe-partout) sygn. na odwr. tuszem p.d.: MWarzecha | 1960/34 wy¿ej amerykañska nalepka aukcyjna 6 000 z³

estymacja: 8 000 - 15 000

3 WOJCIECH FANGOR (Warszawa 1922 - Warszawa 2015)

BEZ TYTU£U, 1971 pastel, papier, naklejony na tekturê 51 x 71 cm sygn. o³. p.d.: Fangor 71 na odwr. podk³adu rêk¹ autora l.g.: 3171, œr: 74 [w kó³ku], p.g.: Fangor 71, na odwr. pleców œr.g.: 74 [w kó³ku], p.g. flamastrem: FANGOR | 3171

30 000 z³

estymacja: 35 000 - 40 000

Przestrzeñ jest wewn¹trz i zewn¹trz we mnie, w tobie i pomiêdzy.

Moja przestrzeñ, Twoja przestrzeñ a w œrodku miêdzyprzestrzeñ.

Czy moja jest b³êkitna, a Twoja zielona a ta pomiêdzy szara?

Czy jest szaroœci¹? Czy jest to b³êkit czy zieleñ? A mo¿e kot ukryty we mnie?

Czy szaroœæ jest w powietrzu, a mo¿e powietrze jest w zieleni?

Czy postrzeganie jest zewn¹trz, ca³kowicie poza mn¹? A mo¿e ja widzê wnêtrze?

Swoje wnêtrze.

WypowiedŸ Fangora o sztuce z 1973 r., [w:] Bo¿ena Kowalska, Fangor. Malarz przestrzeni, Wydawnictwo Artystyczne i Filmowe, Warszawa 2001, s. 179.

4 HENRYK STA¯EWSKI (Warszawa 1894 - Warszawa 1988)

ABSTRAKCJA GEOMETRYCZNA, 1956-1960 gwasz, papier, 29 x 41,5 cm sygn. p.d.: STA¯EWSKI Obrazowi towarzyszy ekspertyza p. Bo¿eny Kowalskiej z 7 VIII 2016 roku.

15 000 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 17 000 - 20 000

Gwasze na papierze, o rozdrobnionych formach, równolegle z obrazami malowanymi olejem na p³ótnie, tworzy³ Henryk Sta¿ewski w latach 50-tych. Charakterystyczne by³o dla nich zawsze konstruowanie ich cienk¹ kresk¹, oraz przenikanie siê barw, gdy formy czêœciowo nak³ada³y siê na siebie, jakby by³y na po³y przezroczyste. Typowe dla artysty by³o ich zestrojenie harmonijne, bez ostrych kontrastów, operowanie barwami ³agodnie wyciszonymi, ale tworz¹cymi uk³ady nie pozbawione napiêæ. W drugiej po³owie lat 50. stosowa³ Sta¿ewski w malarstwie, rzadko u¿ywany przez innych malarzy kolor jasnego, rozbielonego fioletu z przechy³em do ró¿u.

Fragment ekspertyzy Bo¿eny Kowalskiej

5 HENRYK STA¯EWSKI (Warszawa 1894 - Warszawa 1988)

ABSTRAKCJA GEOMETRYCZNA, 1956-1960 gwasz, papier, 29 x 41,2 cm sygn. p.d.: STA¯EWSKI Obrazowi towarzyszy ekspertyza p. Bo¿eny Kowalskiej z 7 VIII 2016 roku.

15 000 z³

estymacja: 17 000 - 20 000

6 ALEKSANDER KOBZDEJ (Olesko na Ukrainie 1920 - Warszawa 1972)

WHITE TONIC, 1963 olej, technika w³asna, p³ótno 96 x 63,5 cm sygn. p.d.: Kobzdej 63 na odwr. na p³ótnie: Aleksander | Kobzdej | 1963 | „White tonic“ | 97 x 64 Obraz pochodzi z kolekcji amerykañskiego kompozytora i muzyka jazzowego Gunthera Schullera.

Wiêcej - www.agraart.pl

38 000 z³

estymacja: 40 000 - 60 000

7 JAN TARASIN (Kalisz 1926 - Anin 2009)

MA£Y ROCZNIK STATYSTYCZNY III, 1967 olej, collage, p³ótno 69,5 x 100 cm sygn. na odwr. na p³ótnie p.g.: JAN TARASIN | „MA£Y ROCZNIK STA- | TYSTYCZNY“ 1967 | III Na górnej ¿erdzi krosna nalepka Desy odrêcznie wype³niona: JAN TARASIN | PETIT ANNUAIRE STATISTIQUE III | 1967 66 x 50 [b³êdne wymiary] | MUSEE`DES BEAUX-ARTS | LA CHAUX-DEFONDS, obok nalepka z nieczytelnym numerem, na p³ótnie stempel francuskiego urzêdu celnego

110 000 z³

estymacja: 130 000 - 180 000

Obraz wystawiany, opisany i reprodukowany: - Art polonais contemporain: peinture, tapisserie, affiches, gravure, expositions au Musées des Beaux-Arts de la Chaux-de-Fonds et du Locle, 6 V - 4 VI 1967, poz. kat. 101 [b³êdne wymiary].

W 1966 roku dochodzi do wyraŸnej przemiany w jego [J. Tarasina] malarstwie. Pojawiaj¹ siê obrazy-collage, na których artysta umieszcza zatopione w gor¹cej masie drobne przedmioty lub ich fragmenty: liœcie, martwe owady, laleczki. Pierwsze takie prace, „Ma³y rocznik statystyczny“ i „Przedmioty policzone“ powsta³y podczas Sympozjum Artystów Plastyków i Naukowców w Pu³awach w 1966 roku. Etap malowania reliefów trwa³ doœæ krótko i artysta powróci³ do malarstwa p³askiego. Przedmioty i krajobrazy na p³ótnach Tarasina nasuwaj¹ skojarzenia z natur¹ i rzeczywistoœci¹, chocia¿ maj¹ swoj¹ absolutn¹ autonomiê. Jak mówi sam artysta: „Interesuje mnie pewien typ przedmiotowoœci doprowadzonej do abstrakcji“.

Ewa Gorz¹dek, Jan Tarasin, na portalu Culture.pl, grudzieñ 2004; aktualizacja: listopad 2009.

8 JAN BERDYSZAK

9 ALFONS MAZURKIEWICZ

(Zawory w Poznañskiem 1934 - Poznañ 2014)

(Düsseldorf 1922 - Wroc³aw 1975)

Z CYKLU „KO£A PODWÓJNE“, 1962

„GDZIE NASZ SKARB“, POLIPTYK CZÊŒÆ 4, 1974

gwasz, papier kremowy 41,5 x 29 cm (w œwietle passe-partout) sygn. o³. p.d.: JAN | BER | DYSZ | AK | 1962

olej, akryl, p³ótno, 42 x 95 cm sygn. na odwr. na g. listwie krosna: Mazurkiewicz; na l. listwie: 4 na p³ótnie: 74. Maz p.g. nalepka BWA we Wroc³awiu z danymi obrazu i informacj¹ o wystawie w 1976

4 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Obraz wystawiany, reprodukowany i opisany: - Alfons Mazurkiewicz (kat. wystawy), BWA, Wroc³aw 1974, nr 14 (b³êdne wymiary); - Aleksander Wojciechowski, Medytacje..., „Odra“ nr 3 (181), Wroc³aw 1976, repr. s. 76; - Mariusz Hermansdorfer, Alfons Mazurkiewicz (katalog wystawy), BWA, Wroc³aw 1976, kat. poz. 274, il. 39 (czarno-bia³a), s. 49 (jako czwarta czêœæ poliptyku, w³asnoœæ spadkobierców artysty); - Andrzej Jarosz, Malarstwo Alfonsa Mazurkiewicza (1922-1975), ASP Wroc³aw, Instytut Historii Sztuki Uniwersytetu Wroc³awskiego, Wroc³aw 2011, repr. czarno-bia³e nr 169, s. 366 i 368 (jako czwarta czêœæ poliptyku, zaginiona, z tytu³em: Gdzie skarb wasz).

Wiêcej - www.agraart.pl

6 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

10 TADEUSZ BRZOZOWSKI (Lwów 1918 - Rzym 1987)

KRETES, 1966 olej, p³ótno, 101 x 58 cm sygn. na odwr. na p³ótnie d.: 66. t. | Brzozowski; g.: upside | góra [obok strza³ka] na kroœnie: T. BRZOZOWSKI. „KRETES“ 1966. 101 x 58 na p³ótnie stemple wywozowe

150 000 z³

estymacja: 180 000 - 250 000

Obraz wystawiany, opisany i reprodukowany: - Brzozowski, Pary¿, Galerie Lambert 14 VI - 9 VII 1966 (tekst w katalogu: Edouard Jaguer, praca wymieniona pt. De fond en comble); - Moderne Polsk Maleri, Bergen, Kunstforening 17 II - 5 III 1967 (kat.); - Stavanger, Kunstforening 10 III - 27 III 1967; - Puolan Nykymaalausta Polsk Nutids Maleri, Helsinki, Galerie Taidehal 15 - 30 IV 1967; - Moderne Polsk Malerkunst, Kopenhaga, Galerie Charlottenborg 25 V - 25 VI 1967 (katalog); - Moderne Polsk Malerkunst, Aalborg, Kunstmuseum 1967 (kat.); - III Salon Marcowy, katalog wystawy, Zakopane, BWA, III 1968 (reprodukowany, chocia¿ praca nie wystawiona);

- Tadeusz Brzozowski - malarstwo i rysunek, katalog wystawy, Katowice, Galeria PSP-ZPAP, 12 I - 4 II 1970 (repr., chocia¿ praca nie wystawiona); - Tadeusz Brzozowski - Obrazy i rysunki, katalog wystawy, Muzeum Narodowe, Poznañ, 2 XII 1974 - II 1975 (reprodukowany, chocia¿ praca nie wystawiona).

Bibliografia: - Alicja Kêpiñska, Nowa sztuka. Sztuka polska w latach 1945-1978, Warszawa 1981; - Tadeusz Brzozowski 1918-1987 [red. Anna ¯akiewicz], MNW, Warszawa 1997, kat. nr 175, s. 232 (p.t. Kretes I).

By³ jedn¹ z najbarwniejszych osobowoœci w krakowskim œrodowisku artystycznym, z którym pozostawa³ w œcis³ym kontakcie, ale poniek¹d na prawach kota chodz¹cego w³asnymi drogami, przede wszystkim artystycznymi. W porównaniu z Tadeuszem Kantorem, który traktowa³ swoj¹ sztukê niezwykle powa¿nie, Brzozowski podchodzi³ do w³asnych dokonañ z dystansem.

Niekiedy nawet bawi³ siê ni¹, niejako ujmowa³ w cudzys³ów, traktowa³ przeœmiewczo w³asny dorobek i w³asn¹ pozycjê wybitnego, szacownego, podziwianego artysty.

Na tê pozycjê niew¹tpliwie jednak sobie zas³u¿y³.

Ma³gorzata Kitowska-£ysiak, Tadeusz Brzozowski, na portalu Culture.pl, grudzieñ 2001

11 TADEUSZ BRZOZOWSKI (Lwów 1918 - Rzym 1987)

KURANT, 1964 olej, deska 14 x 12 cm sygn. na odwrocie: „KURANT“ | 1964 | KOCHANEMU | W. | od T. | [strza³ka w dó³] | T. BRZOZOWSKI obok: góra | [strza³ka w górê]

8 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Tadeusz Brzozowski o sztuce...

Zakres oddzia³ywania sztuki zmienia siê nieustannie. Sztuka atakuje dzisiaj odbiorcê tak szerokim frontem, w takiej iloœci, ¿e trudno jest odnaleŸæ coœ niewzruszonego w niej, do koñca niewzruszonego. Znajdujê to.

Jest to bezinteresownoœæ wzruszenia odbiorcy. Dajê ludziom obrazy takie, jak dzia³a na mnie œwiat.

To znaczy mam œwiadomoœæ doznañ, bojê siê, malujê, czytam, widzê kolory, kszta³ty otaczaj¹cych mnie przedmiotów, staram siê rozumieæ motywy, które kieruj¹ ludŸmi. Ale przecie¿ i tak do koñca wszystkiego siê nie dowiem. Czy mogê wszystko powiedzieæ do koñca? I dlatego mam œwiadomoœæ swojej archaicznoœci".

... i o tytu³ach obrazów: Œmiech jest czêstokroæ najpierwsz¹, jakby najbardziej powierzchown¹ reakcj¹ na tytu³y, natomiast ju¿ w chwilê póŸniej uœwiadamiamy sobie, ¿e to, czego one dotykaj¹, wcale nie jest takie zabawne.

Bo te¿ w³aœnie chodzi mi o wywo³anie takiej reakcji, o sprowokowanie odruchu, jaki siê ma na przyk³ad w szpitalu na widok ciê¿ko chorego, pod³¹czonego do przedziwnych rur i urz¹dzeñ.

Wygl¹da to niby œmiesznie, ale w koñcu uœwiadamiamy sobie, co siê za tym kryje.

12 JAN LEBENSTEIN (Brzeœæ Litewski 1930 - Kraków 1999)

FIGURY ROZPIÊTE, ok. 1956 tusz pióro, pêdzel, papier milimetrowy 56,2 x 37,5 cm (w œwietle passe-partout)

12 000 z³

estymacja: 15 000 - 18 000

Jan Lebenstein w latach 1948-1954 studiowa³ malarstwo w ASP w Warszawie pod kierunkiem prof. Eugeniusza Eibischa i Artura Nachta-Samborskiego. W 1955 wzi¹³ udzia³ w wystawie w warszawskim Arsenale. ZaprzyjaŸniony w czasie studiów z Mironem Bia³oszewskim, sw¹ pierwsz¹ wystawê indywidualn¹ pokaza³ w 1956 w Teatrze na Tarczyñskiej. W 1959 zdoby³ Grand Prix de la Ville de Paris na I Biennale M³odych w Pary¿u i w tym roku przeniós³ siê na sta³e do Pary¿a. Po seriach „figur kreœlonych“ (na papierze milimetrowym) i „figur hieratycznych“ z lat 1955-1958 malowa³ cykl „figur osiowych“ (1958-1962), które wystawia³ w Pary¿u i USA. Równolegle w 1960 zacz¹³ rysowane „karnety“, rodzaj dziennika, który w przysz³oœci dostarczy motywów wykorzystanych w obrazach. W latach 1964-1965 malowa³ „Bestiarium“, cykl fakturowych, archaizowanych stworów przypominaj¹cych prehistoryczne wykopaliska. Bezpoœrednio po nich wprowadzi³ do swych obrazów postaci ludzkie i fantastyczne, odgrywaj¹ce sceny ni to mitologiczne, ni to ze snu, czêsto przesycone erotyk¹. W 1970 projektowa³ witra¿e dla Centre du Dialogue w Pary¿u. W 1971 otrzyma³ obywatelstwo francuskie. By³ silnie zwi¹zany ze œrodowiskiem Instytutu Literackiego i paryskiej „Kultury“.

W 1974 powsta³y gwasze inspirowane Folwarkiem zwierzêcym George’a Orwella. W latach 1976-1989 tworzy³ wy³¹cznie w technice gwaszu i pastelu, podejmuj¹c tematykê mitologiczn¹ i zaczerpniêt¹ z Biblii: cykle ilustracji do Ksiêgi Hioba (wyd. 1979) i do Apokalipsy (wyd. 1986) w nowych przek³adach Czes³awa Mi³osza. W 1989 powróci³ do malarstwa olejnego (cykl „Pergamon“). Artysta otrzyma³, m.in. nagrodê Fundacji im. Alfreda Jurzykowskiego w 1976, Nagrodê Muzeum Archidiecezji Warszawskiej w 1985, Nagrodê im. Jana Cybisa w 1987.

13 STEFAN GIEROWSKI

14 ALFRED LENICA

(Czêstochowa 1925, mieszka w Warszawie)

(Pabianice 1899 - Warszawa 1977)

BEZ TYTU£U, 1979

KOMPOZYCJA

akwarela, papier czerpany z such¹ pieczêci¹ 71,2 x 48,8 cm (w œwietle ramy) sygn p.d.: S Gierowski 79. [sygnatura wyt³oczona, bardzo s³abo widoczna]

gwasz, papier, 29 x 40 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d.: Lenica

5 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 9 000

2 500 z³

estymacja: 4 000 - 8 000

15 MAGDALENA ABAKANOWICZ (Falenty k. Warszawy 1930, mieszka w Warszawie)

RELIEF SOMBRE DE STEFA, 1975 sizal 105 x 130 cm sygn. na odwrocie na przyszytym do tkaniny p³ótnie: MAGDALENA | ABAKANOWICZ | „RELIEF SOMBRE | DE STEFA“ | 105 x 130 1975 | M. Abakanowicz

45 000 z³

estymacja: 60 000 - 80 000

Tkanina powsta³a w czasie przygotowañ do wystawy w Galerie Alice Pauli w Lozannie 5 IX – 20 X 1975; kat.: Abakanowicz. Structures organiques et formes humaines, Galerie Alice Pauli, Lausanne IX-X 1975, wstêp: Jean-Luc Daval.

W katalogu, obejmuj¹cym 20 pozycji nie ma oferowanej pracy, ale s¹ 3 o takich samych wymiarach i z imieniem Stefy, jednej z tkaczek do dziœ wspó³pracuj¹cej z Magdalen¹ Abakanowicz. W tym czasie z Magdalen¹ Abakanowicz wspó³pracowa³a te¿ druga tkaczka imieniem Krystyna, œlad tej wspó³pracy pojawia siê w tytu³ach tkanin na tej wystawie: Le Noir de Stefa, La rouge de Stefa, La Kristina brune, Structure de Kristina.

16 TADEUSZ KANTOR (Wielopole k. Tarnowa 1915 - Kraków 1990)

Z CYKLU „MULTIPART“ - EGZEMPLARZ NR 12, 1970 olej, p³ótno, asambla¿, 120 x 110 cm Na odwrocie na kroœnie kopia nalepki: GALERIA FOKSAL PSP | Warszawa 1, ul. Foksal 1/4 | AUTOR Tadeusz Kantor | Tytu³ Multipart | WYSTAWA 40 egz. multipartów | DATA luty 1970 Na odwrocie na p³ótnie naklejona kopia umowy miêdzy autorem pracy a nabywc¹ oraz kopia warunków tej¿e umowy.

Orygina³y w/w dokumentów w za³¹czeniu.

Obraz po konserwacji; usuniêto efekty interwencji nabywcy przywracaj¹c stan pierwotny, wymianiono podobrazie.

Obraz pochodzi z kolekcji pierwszego nabywcy, który kupi³ go bezpoœrednio od T. Kantora na pierwszej wystawie Multipartu.

60 000 z³

estymacja: 80 000 - 120 000

Obraz wystawiany i opisany: - Multipart, Galeria Foksal, Warszawa 1970; - Multipart, Galeria Foksal, Warszawa 1971.

Akcjê „Multipart“ (Mulitiplikacja + partycypacja) zainicjowa³ Tadeusz Kantor 22 lutego 1970 roku w Galerii Foksal wystaw¹ jednakowych, pomalowanych na bia³o obrazów z przytwierdzonym do ka¿dego z nich parasolem. Obrazy zosta³y sprzedane (po cenie kosztów wykonania) indywidualnym nabywcom, którzy zgodzili siê na spe³nienie warunków okreœlonych kontraktem. Warunki te dotycz¹ sposobu postêpowania z zakupionym obrazem. Nabywca mia³ prawo robiæ z obrazem niemal wszystko - z wyj¹tkiem namalowania „obrazu“.

Móg³ wiêc: „zapisywaæ, gryzmoliæ, drapaæ... pisaæ obelgi, pochwa³y, wyznania... rachunki, telefony, adresy, anonimy... móg³ obraz powalaæ, podziurawiæ, ukraœæ, splagiatowaæ, spekulowaæ itp.“ (fragmenty „Kontraktu“).

Akcja „Multipart“ zakoñczy³a siê wystaw¹ kolekcjonerów 22 lutego 1971 roku. [...] Pierwszy etap „Multipartu“ mia³ jedynie na celu poddanie w w¹tpliwoœæ unikalnej wartoœci obrazu przez zastosowanie multiplikacji.

W wyniku partycypacji obraz, z kolei, uzyska³ cechy unikalnoœci. Nast¹pi³o to ju¿ jednak po fakcie, kiedy sta³ siê on obiektem zbioru kolekcjonera, który (a nie autor) przejmowa³ na siebie odpowiedzialnoœæ za ten walor unikalnoœci obrazu. z kat. Tadeusz Kantor. Multipart, Galeria Foksal PSP, Warszawa 1971

17 LECH KUNKA (Pabianice 1920 - £ódŸ 1978)

UK£AD LXY, 1972 akryl, p³ótno 129,5 x 52 cm sygn. p.d.: L Kunka 72. na odwr. na p³ótnie nalepka CBWA w £odzi z danymi obrazu

12 000 z³

estymacja: 14 000 - 16 000

Obraz Uk³ady LXY pochodzi z poczatku lat 70., kiedy to artysta inaczej, ni¿ dotychczas, zacz¹³ traktowaæ p³aszczyznê malarsk¹. „Obrazy malowane p³asko najczêœciej farbami akrylowymi budowane s¹ na dominantach jednej barwy, czêsto rozleg³ych, pustych p³aszczyzn, które otoczone bywaj¹, jak ram¹, uporz¹dkowanymi rzêdami charakterystycznymi dla Kunki, kolistych form-modu³ów.

Czasem w tych pracach artysty wystêpuj¹, wydzielone centrycznymi ko³ami lub prostok¹tami, dwie lub trzy strefy struktur o zró¿nicowanych rytmach i barwach. Zawsze jednak multiplikacja modu³u jest w ka¿dej z tych stref regularna, uporz¹dkowana w wyraŸne szeregi, a wystepuj¹ce w tej harmonijnej rytmice zak³ócenia nabieraj¹ wymowy zamierzonego przekazu... Mamy tu zatem do czynienia ju¿ nie z naœladowaniem œwiata natury, wraz z jego zewnêtrznym, pozornym chaosem ale ze spokojnym, logicznym konstruowaniem, które jest mo¿e odbiciem wgl¹du w g³¹b natury, wydobywajacego z niej wewnêtrzny ³ad rz¹dzacych ni¹ praw.“ Bo¿ena Kowalska, Lech Kunka, Wystawa sztuki wspó³czesnej, Galeria 72 Che³m, maj 1976 (plakat z tekstem)

18 LEON TARASEWICZ (Stacja Wali³y na Bia³ostocczyŸnie 1957, mieszka we wsi Wali³y i w Warszawie)

BEZ TYTU£U, 1992 olej, p³ótno 130 x 190 cm sygn. na odwrocie w l.g. czêœci p³ótna – l.: LEON TARASEWICZ [ni¿ej numery i stemple wywozowe], œr.g.: WALI£Y 2 | 16.040 GRÓDEK | POLAND, p.: 1992

90 000 z³

estymacja: 120 000 - 150 000

W grudniu 1991 Tarasewicz przebywa³ w Izraelu – w Tel Avivie i Jerozolimie, gdzie namalowa³ seriê 8 obrazów w pastelowych stonowanych kolorach. Pojawi³y siê nieobecne dot¹d – b³êkit, oran¿ oraz ostre kontrastowanie p³aszczyzn kolorów.

Na zdjêciu z jerozolimskiej pracowni artysty, reprodukowanym w monografii: Jola Gola, Leon Tarasewicz, Warszawa 2007, s. 73 widoczny jest pierwowzór oferowanego obrazu w mniejszym formacie 61 x 101,5 cm.

Po powrocie do Polski artysta kontynuowa³ malowanie obrazów w stylu „jerozolimskich”. Powtórzy³ niektóre z namalowanych i pozostawionych tam obrazów na wielkoformatowych p³ótnach. Czêœæ z nich zosta³a pokazana jeszcze w tym roku w Konsthall w Malmö – wœród nich wg dokumentacji fotograficznej wystawy by³ oferowany obraz. Katalog tej wystawy: Leon Tarasewicz, [wstêp] Sune Nordgren, ed. by Gert Fors, Sune Nordgren, Malmö Konsthall 1992, bez spisu prac.

19 JERZY STAJUDA (Falenica k. Warszawy 1936 - Warszawa 1992)

LAGUNA, 1975-1978 olej, p³ótno, 65 x 81 cm sygn. na odwr. na p³ótnie: Jerzy Stajuda [obok adres] | LAGUNA 1975/78 OL/P£ 65 x 81; po lewej: Upside i strza³ka 10 000 z³

estymacja: 15 000 - 20 000

Twórczoœæ Stajudy fascynowa³a krytyków sztuki i jej odbiorców. „Tworzy³ prace niezwyk³e: intryguj¹ce, mroczne i tajemnicze. Perfekcyjne warsztatowo, wysmakowane w zestawieniach subtelnych barwnych niuansów. Zafascynowany japoñskim malarstwem i kaligrafi¹ budowa³ oszczêdne, pe³ne umiaru i precyzji, wywa¿one - mimo zawartego w nich ogromnego ³adunku ekspresji - kompozycje“.

Ta bardzo trafna charakterystyka twórczoœci Stajudy ukaza³a siê w „¯yciu Warszawy“ (z dn. 8 XI 2000) z okazji poœmiertnej wystawy artysty.

20 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

KOMPOZYCJA, lata 90. XX w. olej, p³ótno 76 x 86 cm sygn. p.d.: Dominik 24 000 z³

estymacja: 26 000 - 35 000

21 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

DRZEWA, 1992 olej, p³ótno, 55,5 x 61,5 cm sygn. p.d.: Dominik sygn. na odwr. l.g.: DOMINIK 1992 | OIL ON CANVAS 22 x 24 | TREES 15 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

22 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

PEJZA¯, 2001/2004 olej, p³ótno, 100 x 120 cm sygn. p.d.: Dominik na odwr. na p³ótnie l.g.: DOMINIK 2001. / 2004 | OL. P£. 100 x 120 | PEJZA¯ 35 000 z³

estymacja: 38 000 - 45 000

23 STANIS£AW M£ODO¯ENIEC

24 EDWARD DWURNIK

(ur. 1953, mieszka w Nowym Jorku)

(Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

KOMPOZYCJA 1 (CZERWONA), 2004

ABSTRAKCJA NR 211, 2004

olej, papier, 56 x 71 cm sygn. o³. p.g.: S. M£ODO¯ENIEC 2004 na odwr. nalepka wystawowa z nr kat. 134

olej, akryl, p³ótno, 100 x 100 cm sygn. na odwr. na p³ótnie p.g.: 2004 | E. DWURNIK | OBRAZ NR: 211 [w ramce]; l.: XXV [w ramce] - 211 [w ramce] | 314 [w ramce]

3 000 z³

Do obrazu do³¹czony autorski certyfikat autentycznoœci.

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

7 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

25 HENRYK MUSIA£OWICZ (Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

Z CYKLU „SACRUM“, 2000-2004 technika w³asna, drewno, p³yta 124 x 92 x 11 cm sygn. p.g.: MUSIA£OWICZ

11 000 z³

estymacja: 13 000 - 15 000

W latach 90. w pracowni artysty powstaj¹ prace, w których zacieraj¹ siê granice miêdzy obrazem, form¹ rzeŸbiarsk¹, a instalacj¹. S¹ to najpierw cykle prac, które Musia³owicz nazywa „S³upy“ i „Sacrum“, a ostatnio „Sztandary“. Charakterystyczn¹ cech¹ dwóch pierwszych form przestrzennych jest wertykalnoœæ. S³upy-kolumny bywaj¹ budowane z ociosanych pni drzew, grubych desek, s¹ malowane na czerwono, czarno, bia³o; faktura uzyskiwana jest przez nacinanie, b¹dŸ ¿³obienie. Czêsto wertykalne formy dope³niaj¹ wbudowane w nie, b¹dŸ to wczeœniejsze prace malarskie, b¹dŸ przedmioty zu¿yte, pozostawione na wysypisku ludzkiej egzystencji, takie jak drzwi, czy ko³o, b¹dŸ te¿ te odnalezione w naturze, takie jak czaszki zwierz¹t, czy kamienie.

Chc¹c zrozumieæ „S³upy“ i „Sacrum“ nie sposób nie kojarzyæ ich z rytualnymi totemami, kolumnami, kapliczkami, krzy¿ami przydro¿nymi. Jednak, wydaje siê, ¿e choæ „S³upy“ i „Sacrum“ nawi¹zuj¹ do wspomnianych form kulturowych, to nie tyle s¹ one metamorfozami tych¿e form, ile materializacj¹ idei wznoszenia siê, wzrastania, wyrazem ludzkiej têsknoty za doskona³oœci¹. Artysta porz¹dkuje œwiat, przypominaj¹c o potrzebie hierarchii, i o tym, ¿e sens naszej egzystencji wyznaczaj¹ wartoœci podstawowe i ostateczne.

Ewa D. Bogusz-Bo³tuæ, Henryk Musia³owicz. Personalizm malarski, Exit Nowa Sztuka w Polsce, Nr 1 (85) 2011, s. 5678.

26 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI (Sanok 1929 - Warszawa 2005)

BEZ TYTU£U, 1982 olej, p³yta pilœniowa 87,5 x 73 cm sygn. na odwrocie na p³ycie: BEKSIÑSKI | 1982 na p³ycie nieczytelna prostok¹tna piecz¹tka

90 000 z³

estymacja: 110 000 - 130 000

Obraz reprodukowany: - Beksiñski. Photographies, Dessins, Sculptures, Peintures, Anna i Piotr Dmochowski, Pary¿ 1988/89, il. czarno-bia³a 224, s. 181.

27 W£ODZIMIERZ PAWLAK (Korytów k. ¯yrardowa 1957, mieszka w Korytowie)

DZIENNIK 31 V - 1 VII, 2014 olej, o³ówek, p³ótno 55 x 38 cm sygn. na odwr. na p³ótnie: W£ODZIMIERZ PAWLAK | DZIENNIK 31 V - 1 VII | 55 x 38 | 2014

10 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

„Potrzebny mi by³ dziennik w ogóle, potrzebowa³em jakiegoœ systemu, chcia³em znaleŸæ metodê na dzieñ.“ (wypowiedŸ W³odzimierza Pawlaka z filmu Paw³a Sosnowskiego Dzieñ po dniu jestem artyst¹, powsta³ego z okazji wystawy artysty W³odzimierz Pawlak. Dzienniki w Galerii Bayer, Warszawa, 2001).

Dzienniki to cykl rozpoczêty w 1989 roku i kontynuowany do dnia dzisiejszego. Obrazy s¹ jednorodne formalnie - w grubej warstwie œwie¿ej, jasnej farby artysta „ryje“ krótkie kreski, które jednostajnie zape³niaj¹ ca³e p³ótno. Pawlak szuka³ metody na zapisanie up³ywu czasu; ten sposób malowania kojarzyæ siê mo¿e z wiêziennym sposobem zaznaczania kolejnych mijaj¹cych dni kreskami na œcianie.

28 JERZY NOWOSIELSKI (Kraków 1923 - Kraków 2011)

GIMNASTYCZKI, po³owa lat 50. XX w. obraz dwustronny; na odwrocie: PORTRET KOBIETY tempera, deska, 40 x 25 cm Autentycznoœæ obrazu potwierdzona przez Fundacjê Nowosielskich.

48 000 z³

estymacja: 60 000 - 85 000

„Sztuka to moje prywatne misteria - mówi Nowosielski - Ja sobie stwarzam rzeczywistoœæ, o której marzê. Marzê o kobietach, których nie ma i dopiero muszê je namalowaæ.“ Od pocz¹tku jednym z g³ównych nurtów jego malarstwa jest figuracja erotyczna. Ju¿ rozebrane gimnastyczki z lat piêædziesi¹tych mia³y w sobie niepokoj¹c¹ przewrotnoœæ. Tematyka sportowa by³a tu prób¹ kompromisu z postulatami epoki.

Jednak przedziwne, akrobatyczne pozy dziewcz¹t, ich tajemnicza, erotyczna musztra - kaza³y w¹tpiæ w ideow¹ naiwnoœæ, sugeruj¹c ukryte, podœwiadome znaczenia.

Krystyna Czerni, Pó³akt czarny - 1971 [w:] „Wielcy malarze - Jerzy Nowosielski“ (nr 105), Wroc³aw 2000, s. 16.

29 JÓZEF CZAPSKI (Praga 1896 - Maissons-Laffitte pod Pary¿em 1993)

MARTWA NATURA, 1963 olej, p³ótno 50 x 65 cm sygn. p.d.: J. CZAPSKI 63. na odwrocie na p³ótnie ozdobna piecz¹tka firmy Blanchet (paryskiej wytwórni podobrazi)

23 000 z³

estymacja: 25 000 - 40 000

•ród³em wizji, czy - jak mówi³ malarz - „olœnienia“, nie jest niezwyk³y temat i sytuacja, ale nagle, w momencie, ujrzany wycinek rzeczywistoœci, zaskakuj¹ca kombinacja form, gra kolorów. Malarstwo ma ten szok przed³u¿yæ, oddaæ wzruszenie, zatrzymaæ kawa³ek œwiata.

W tym sensie Czapski jest formalist¹, wiernym kapistowskiej zasadzie peinture peinture - malarstwa autonomicznego. Lecz równoczeœnie wci¹¿ pozostaje tym niezwyk³ym cz³owiekiem, który patrzy na bliŸnich serdecznie, z czu³oœci¹. I przez szczeliny formy, sieæ kolorystycznej doktryny - s¹czy siê jego duchowe wspó³czucie. Malarstwo Czapskiego uczy dostrzegaæ to, co czêsto umyka naszej uwadze: piêkno zwyczajnoœci i drugiego cz³owieka.

Krystyna Czerni, Wielcy Malarze. Ich ¿ycie, inspiracje i dzie³o. Nr 111 Koloryœci, s. 15

30 JÓZEF CZAPSKI (Praga 1896 - Maissons-Laffitte pod Pary¿em 1993)

PEJZA¯, 1956 olej, p³ótno, 46 x 61 cm sygn. p.d.: J. CZAPSKI. 56. na poprzecznej listwie krosna dedykacja autorska: Teresie | od nieznoœnego malarza | przecie¿ przyjaciela ... 1957 na dolnym kroœnie (odwrócona) odrêczna nalepka z danymi w³aœciciela; na odwrocie na p³ótnie ozdobna piecz¹tka firmy Blanchet (paryskiej wytwórni podobrazi) oraz stempel wywozowy

20 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Obraz, wykazuj¹cy wp³yw impresjonizmu, by³ darem artysty dla dalszej kuzynki.

Towarzyszy³ jej w ¿yciowych podró¿ach - z Francji, przez Polskê do Kanady, i z powrotem do Polski.

31 W£ADYS£AW HASIOR (Nowy S¹cz 1928 - Kraków 1999)

CHLEB POLSKI, 1967 assamblage, drewno, szk³o, chleb, metal, nó¿, folia aluminiowa, papier 88 x 52 x 17 cm sygn. œr.d.: Hasior W | 67. na odwr. na p³ycie: Nr 20

16 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

Prezentowany Chleb polski nale¿y do najbardziej rozbudowanych kompozycji z tym elementem przewodnim. W¹tek Chleba polskiego powtarza³ W³adys³aw Hasior w swoich assambla¿ach wielokrotnie; np. jedna z uproszczonych wersji reprodukowana jest w albumie W³adys³aw Hasior, wyd. BOSZ 2004, il. barwna (por. tak¿e Chleb polski z 1992 roku, wystawiony na aukcji w Agra-Art 23 marca 2014, fot. poni¿ej).

32 W£ADYS£AW HASIOR (Nowy S¹cz 1928 - Kraków 1999)

DZIESIÊÆ RYSUNKÓW I SZKICÓW AKWAREL¥, 1955-1958 nr 1. tusz pêdzel, kredka, papier, 29,8 x 17,4 cm nr 2. kredki barwne, papier kremowy 28 x 29 cm (w œwietle passe-partout) nr 3. tusz pêdzel, kredki barwne, papier kremowy, 20,3 x 25 cm sygn. atramentem na podk³adzie pod rys. p.: Hasior W. 1955. nr 4. kola¿ (wydzieranka), 25 x 38 cm sygn. o³. p.d.: HasiorW. 1958 nr 5. tusz pêdzel, papier czerwony, 21,6 x 20,4 cm nr 6. tusz pêdzel, papier czerwony, 21,1 x 32,6 cm sygn. atramentem na podk³adzie pod rys. p.: Hasior W 1958., w l.g. rogu: 1 [w kó³ku] nr 7. tusz patyk, papier kremowy, 20,5 x 29,5 cm nr 8. kredka, o³ówek, papier kremowy, 21 x 29,9 cm sygn. o³. p.d.: HW nr 9. akwarela, papier, 18,6 x 22,4 cm sygn. d³g. p.d.: HasiorW 57. nr 10. kredki, papier gazetowy zadrukowany, 18,7 x 35,5 cm

14 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

Prace pochodz¹ z ostatnich lat studiów artysty na Wydziale RzeŸby ASP w Warszawie (dyplom 1958).

Maj¹ charakter swobodnych, nie pozbawionych akcentów humorystycznych szkiców czy swobodnych notatek, utrzymanych w stylistyce „arsena³owej“, na owe czasy - tu¿ po socrealizmie - nowatorskiej i buntowniczej.

1

2

3

4

5

7

6

8

9

10

33 HENRYK MUSIA£OWICZ

34 HENRYK MUSIA£OWICZ

(Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

(Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

Z CYKLU REMINISCENCJE, 1984

Z CYKLU RODZINA, 1980

olej, technika w³asna, p³yta pilœniowa, 94,5 x 78 cm sygn. u do³u na ramie: MUSIA£OWICZ na odwr. na p³ycie: Z CYKLU: | „REMINISCENCJE“ | G.2. | 1984 | 81 x 65 | MUSIA£OWICZ poni¿ej dedykacja: KOCHANI PRZYJACIELE | JOLANTO I STANIS£AWIE | ABY S£OÑCE I MORZE | DA£O JESZCZE WIÊCEJ | NIES£ABN¥CEJ POGODY DUCHA | A OBRAZY PRZYPOMINA£Y | SPOTKANIA POD HAS£EM SZTUKA | HENRYK | MUSIA£OWICZ | 13 - 4 - 1996

olej, technika w³asna, p³yta pilœniowa 74,5 x 89,5 cm sygn. p.d.: MUSIA£OWICZ sygn. na odwr. na p³ycie: Z CYKLU | „RODZINA“ | 1980 | 74 x 89 | MUSIA£OWICZ | 4 [w kó³ku] obok œlad stempla wywozowego

7 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 9 000 - 12 000

7 000 z³

estymacja: 9 000 - 12 000

35 JERZY DUDA GRACZ (Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

OBRAZ 1740. PAMI¥TKA Z £AGOWA 2, 1994 olej, p³yta 87 x 71 cm sygn. l.g.: DUDA GRACZ. 1740/94. na odwr. nalepka autorska z danymi obrazu (tytu³ po niemiecku: Andenken aus Lagow - 2)

33 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

36 JANUSZ PRZYBYLSKI

37 ZBYS£AW MAREK MACIEJEWSKI

(Poznañ 1937 - Warszawa 1998)

(Pohulanka k. Zawiercia 1946 - Kraków 1999)

KWIATY (DYPTYK), 1984

KWIATY, 1994

akryl, olej, p³ótno, 73 x 100 cm sygn. p.d.: janusz 84. na odwr. na p³. l.g.: janusz PRZYBYLSKI 84. | „KWIATY“ DYPTYCH. | 73 x 100 cm. ACRYL, OLEJ.

olej, p³ótno, 81 x 65,5 cm; sygn. p.d.: ZbMaciejewski 24 X 1994

4 000 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 7 000 - 12 000

7 000 z³

estymacja: 9 000 - 15 000

Kwiaty pochodz¹ z ostatniego okresu twórczoœci przedwczeœnie zmar³ego artysty, kiedy to jego stosunek do natury uleg³ zmianie, i sta³ siê bardziej bezpoœredni.

We wstêpie do katalogu wystawy Maciejewskiego w maju 1994 roku w BWA w Zamoœciu tak scharakteryzowano ten etap: „Z ca³ym zapleczem kunsztu malarskiego artysta na nowo rusza w plener w poszukiwaniu motywów ju¿ nie wykoncypowanych w pracowni, a prze¿ytych w bliskim kontakcie z natur¹. Z ogrodów Maciejewskiego znika cz³owiek z ca³ym œwiatem ukrytej symboliki, pozostaje natomiast przyroda ods³aniaj¹ca w swoim bogactwie wieczne misterium ¿ycia i trwania. Odarte z literackich podtekstów, poetyckich niezwyk³ych sytuacji, obrazy Maciejewskiego pozornie tylko zbli¿aj¹ siê do realizmu.“

38 JERZY SKAR¯YÑSKI (Kraków 1924 - Kraków 2004)

VAN VORDEN IDZIE NA WOJNÊ, 1986 technika mieszana, p³ótno 58,3 x 59 cm sygn. p.d.: J. Skar¿yñski 86 na odwr. na g. listwie krosna: Jerzy SKAR¯YÑSKI „VAN VORDEN IDZIE NA WOJNÊ“ na p³ótnie stempel wywozowy

7 000 z³

estymacja: 8 000 - 16 000

Kompozycja Jerzego Skar¿yñskiego inspirowana by³a postaci¹ Alfonsa van Vordena, gwardzisty króla Hiszpanii, nieco szalonego bohatera powieœci Rêkopis znaleziony w Saragossie. Autorem jej by³ Jan Potocki (1761-1815), polski arystokrata, pisarz, filozof, podró¿nik i fantasta, a sam utwór uwa¿any by³ za jedn¹ z najlepszych powieœci europejskiego Oœwiecenia. Wed³ug Rêkopisu... Wojciech Has nakrêci³ film, gdzie rolê van Vordena brawurowo odtworzy³ Zbigniew Cybulski.

39 EUGENIUSZ MARKOWSKI (Warszawa 1912 - Warszawa 2007)

DIAVOLETTO, lata 80. XX w. olej, p³ótno 61 x 46,5 cm sygn. p.g.: E. Markowski na odwr. na g. listwie krosna tytu³: „DIAVOLETTO“; obok: 61 x 46 | ol.

8 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Diavoletto (diabe³ek) goœci³ na obrazach Eugeniusz Markowskiego wielokrotnie. Czasem z cygarem w ustach, czasem z wywalonym jêzorem, zawsze nagi, z karykaturalnymi skrzyde³kami; zawsze w tanecznej pozie z uniesionymi rêkami, odwrócony ty³em, ale spogl¹daj¹cy nad lewym ramieniem na widza.

Na aukcjach Agry spotykaliœmy dot¹d Diabe³ka kilkakrotnie - 19 listopada 2006 (Kompozycja z diab³em, ok. 1970, olej), 17 kwietnia 2012 (Diabe³, gwasz), 17 marca 2013 (Diavoletto, 1970, technika mieszana); 12 paŸdziernika 2014 - wtedy zdradzi³ swoje ca³kiem ludzkie oblicze (Diavoletto lubi wino, ok. 1979, olej) [por. fotografie poni¿ej].

Wiêkszoœæ przedstawieñ Diavoletta wymalowana jest - co typowe dla Markowskiego - w ró¿nych odcieniach czerwieni. Prezentowany obraz wyró¿nia siê zdecydowanie bogatsz¹ kolorystyk¹ zdominowan¹ przez zielenie i b³êkity. Chocia¿ piekielnych - jak pisa³ Zdzis³aw Kêpiñski: podnieconych - czerwieni - tak¿e nie brakuje.

Kompozycja z diab³em, ok. 1970

Diabe³, gwasz

Diavoletto, 1970

Diavoletto lubi wino, ok. 1979

40 FRANCISZEK STAROWIEYSKI (Bratkówka ko³o Krosna 1930 - Warszawa 2009)

ROZP£YWANIE SIÊ PRASAMIC, 2005 kredka sepiowa, akwarela, papier 29,7 x 21 cm sygn. wzd³u¿ górnej krawêdzi: ROZP£YWANIE SIÊ PRASAMIC. przy lewej krawêdzi œr.: FS [monogram wi¹zany | 17 05 ni¿ej R [w kó³ku, czerwon¹ farb¹] 3 500 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

41 FRANCISZEK STAROWIEYSKI DWA AKTY, 2005 kredka sepiowa, akwarela, pastel, papier 29,7 x 21 cm sygn. l.g.: FS [monogram wi¹zany] | 1705 | R [w kó³ku, czerwon¹ kredk¹] 3 500 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

42 FRANCISZEK STAROWIEYSKI JAZDA NA STARYM CENTAURZE, 2005 kredka sepiowa, akwarela, papier 29,7 x 21 cm sygn. kredk¹ l.d.: jazda na starym centaurze p.d.: R [w kó³ku, czerwon¹ farb¹] FS [monogram wi¹zany] | 17 05 3 500 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

40 ROZP£YWANIE SIÊ PRASAMIC, 2005

41 DWA AKTY, 2005

42 JAZDA NA STARYM CENTAURZE, 2005

43 ZBIGNIEW WOJKOWSKI

44 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI

(ur. Brzesko 1962)

(Sanok 1929 - Warszawa 2005)

ZIARNO, ok. 1990

BEZ TYTU£U, lata 90. XX w.

br¹z, wys. 26 cm; sygn.: Z. WOJKOWSKI na podstawie: ZBIGNIEW | WOJKOWSKI | NR XI/XII

cienkopis br¹zowy, papier, 31,3 x 21,3 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.g.: BEKsiñski

3 000 z³

6 000 z³

estymacja: 5 000 - 9 000

estymacja: 8 000 - 12 000

45 JACEK SIENICKI (Warszawa 1928 - Warszawa 2000)

G£OWA, 1991 olej, p³ótno 61 x 50,5 cm sygn. na odwrocie: Jacek | Sienicki | ol. p³. | 1991| „g³owa“ w p.d. rogu odwrócone góra-dó³: J.K.

12 000 z³

estymacja: 15 000 - 18 000

Obraz reprodukowany i opisany: - Chris Sztyber, Mój drugi œwiat. Kolekcja malarstwa polskiego, Kielce b.d., s. 199, il.

Kwiat piêkny, w rozkwicie - nie interesuje mnie. Interesuje mnie kwiat w swojej biedzie, w chorobie, w zamieraniu, cz³owiek o s³abej kondycji, w zamyœleniu, w samotnoœci, och³ap miêsa, drzewo, najzwyklejszy krajobraz, parê butelek na stole. W tych prostych tematach zdobyæ siê na w³aœciwe „przekroczenie“, byæ delikatnym i silnym, wyjœæ z bana³u, udaæ siê w te rejony, w których mo¿e zrodziæ siê coœ prawdziwego z mojego myœlenia, odczuwania natury, ¿ycia, rozumienia kondycji cz³owieka. wypowiedŸ Sienickiego w tekœcie Macieja Mazurka Malarz trudnego piêkna [w:] Jacek Sienicki. Malarstwo, katalog wystawy, Poznañ, P³ock, Leszno 2001-2002

46 STEFAN ¯ECHOWSKI

47 FRANCISZEK STAROWIEYSKI

(Ksi¹¿ Wielki 1912 - Ksi¹¿ Wielki 1984)

(Bratkówka ko³o Krosna 1930 - Warszawa 2009)

AKT, 1964

PEJZA¯ Z CA£¥ LUDZKOŒCI¥ I PEJZA¯ Z CA£¥ DZIKOWATOŒCI¥

pastel, kredka, papier kremowy 29 x 20,5 cm (w œwietle passe-partout) sygn. l.d.: S. ZECH 64 3 000 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

kredki barwne, papier, 29,2 x 40,8 cm (w œwietle passe-partout) sygn. pomarañczow¹ kredk¹ p.g.: pejza¿ z ca³¹ | ludzkoœci¹ A. [w kó³ku] | i pejza¿ z ca³¹ | B [w kó³ku] dzikowatoœci¹ ni¿ej: FS [monogram wi¹zany] | W [w kó³ku] 3 500 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

48 MAREK OBERLÄNDER

49 JANINA BARCICKA

(Szczerzec k. Lwowa 1922 - Nicea, Francja 1978)

(Wola Nieliska 1933 - Warszawa 2010)

PORTRET EN FACE, 1965

SONATA, lata 80. XX w.

tusz pióro, papier kremowy, 21 x 33 cm sygn. bia³ym gwaszem p.d.: M. Oberländer | 1965 /Levens/

stal nierdzewna, wys. 61 cm na podst. tabliczka z napisem: JANINA BARCICKA | „SONATA“

3 000 z³

5 000 z³

estymacja: 5 000 - 8 000

Obraz reprodukowany i opisany: - Chris Sztyber, Mój drugi œwiat. Kolekcja malarstwa polskiego, Kielce b.d., s. 144, il.

estymacja: 6 000 - 8 000

50 SALVADOR DALI (Figueres, Katalonia 1904 - Figueres 1989)

PECHER PÉNITENT (BRZOSKWINIA SKRUSZONA), Z CYKLU „FLORDALI“, 1969/70 litografia barwna, sucha ig³a, 56,5 x 37 cm (odcisk p³yty) sygn. o³. pod odciskiem p³yty l.: CXXXVIII/CL, p.: Dali 5 500 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Praca wzmiankowana i reprodukowana w katalogu: - Salvador Dali. Catalogue Raisonné of Etchings and Mixed-Media Prints 1924-1980. Edited by Ralf Michler and Lutz W. Löpsinger, Prestel, Munich - New York 1995, s. 175, kat. 348, il. s. 175.

51 SALVADOR DALI PAMPLEMOUSSE ÉROTIQUE (GREJPFRUT EROTYCZNY), Z CYKLU „FLORDALI“, 1969/70 litografia barwna, sucha ig³a, 56,5 x 37 cm (odcisk p³yty) sygn. o³. pod odciskiem p³yty l.: CXXXVIII/CL, p.: Dali 5 500 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Praca wzmiankowana i reprodukowana w katalogu: - Salvador Dali. Catalogue Raisonné of Etchings and Mixed-Media Prints 1924-1980. Edited by Ralf Michler and Lutz W. Löpsinger, Prestel, Munich - New York 1995, s. 175, kat. 352, il. s. 176.

52 SALVADOR DALI PRUNIER HÂTIF (ŒLIWKA POŒPIESZNA), Z CYKLU „FLORDALI“, 1969/70 litografia barwna, sucha ig³a, 56,5 x 37 cm (odcisk p³yty) sygn. o³. pod odciskiem p³yty l.: X/CL, p.: Dali 5 500 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Praca wzmiankowana i reprodukowana w katalogu: - Salvador Dali. Catalogue Raisonné of Etchings and Mixed-Media Prints 1924-1980. Edited by Ralf Michler and Lutz W. Löpsinger, Prestel, Munich - New York 1995, s. 175, kat. 346, il. s. 175.

Wiêcej - www.agraart.pl

50 BRZOSKWINIA SKRUSZONA, 1969/70

51 GREJPFRUT EROTYCZNY, 1969/70

52 ŒLIWKA POŒPIESZNA, 1969/70

53 RAFA£ MALCZEWSKI (Kraków 1892 - Montreal 1965)

PORT ARTHUR, 1948 akwarela, œlady o³ówka, papier, 35,7 x 53,5 cm (w œwietle oprawy) sygn. l.d.: Rafa³ Malczewski Na odwrocie odrêczny napis: B900 * 5 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Port Arthur - miasto w stanie Texas nad Sabina Lake.

* do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 26 % (VAT, droit de suite i podatek graniczny).

54 RAFA£ MALCZEWSKI (Kraków 1892 - Montreal 1965)

WIDOK MONTREALU, 1948 akwarela, œlady o³ówka, papier, 38,2 x 49 cm (w œwietle oprawy) sygn. l.d.: Rafa³ Malczewski Na odwrocie, na oprawie odrêczny napis: C1306 oraz nalepka ze stemplem: DOMINION GALLERY | 1438 Sherbrooke ST. W. | Montreal, Quebec * 5 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Wiêcej - www.agraart.pl * do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 26 % (VAT, droit de suite i podatek graniczny).

55 JAN CYBIS (Wróblin na Œl¹sku Opolskim 1897 - Warszawa 1972)

KWIATY W WAZONIE, przed 1965 olej, p³ótno 61 x 50 cm sygn. p.d.: Jan Cybis

23 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Jan Cybis by³ czo³ow¹ postaci¹ tzw. Komitetu Paryskiego (w skrócie „KP“; st¹d nazwa grupy „kapiœci“).

G³ówny teoretyk i propagator kapistowskiej estetyki, za najwa¿niejsze uwa¿a³ zagadnienia koloru, który „by³ treœci¹ i form¹“ jego twórczoœci.

Po powrocie z Pary¿a do kraju w 1931 roku, tak pisa³ o malarstwie: „Dzie³o sztuki istnieje samo w sobie. Maluj¹c z natury chcemy stworzyæ p³ótno, które by odpowiada³o naszemu prze¿yciu malarskiemu wobec tej natury, wiêc nie ¿eby by³o dokumentem podobieñstwa, ale ¿eby da³o grê stosunków i dzia³añ plastycznych, na których koncepcjê nas ta natura naprowadza.

Wszystkie stosunki w naturze musz¹ byæ transponowane na warunki p³ótna (p³aszczyzna) i nabraæ tam samoistnego znaczenia. Kolor na p³ótnie powstaje dopiero przez kontrast z innymi kolorami. Kolor jest koncypowany z za³o¿onej gry, a tylko naœladuj¹cy kolor z natury - nie dzia³a malarsko. [...]

P³ótno nie musi byæ wykonane, ale powinno byæ rozstrzygniête po malarsku“. „G³os Plastyków“, R. II, nr 12, Kraków 1931

Cybis pracuje nad obrazami d³ugo, mozolnie, czasami kilkanaœcie lat. Nak³adanie kolejnych, zakrzep³ych warstw tworzy efekt „ko¿ucha“. Przy kolejnych przeróbkach obrazu Cybis zu¿ywa ogromne iloœci farby olejnej, czêsto pracuje pêdzlami niemal bez w³osa, spi³owanymi prawie po skuwkê. W rezultacie jego p³ótna maj¹ fakturê chropowatego reliefu, malarskiej p³askorzeŸby, po której œlizga siê œwiat³o. Niektórzy uwa¿aj¹, ¿e ¿aden z jego obrazów nie jest skoñczony; od skoñczonego dzie³a bardziej fascynowa³ go sam proces malowania - co zbli¿a go do twórców informelu.

Krystyna Czerni, Wielcy Malarze. Ich ¿ycie, inspiracje i dzie³o. Nr 111 Koloryœci, s. 11

56 JAN SZANCENBACH (Kraków 1928 - Kraków 1998)

PRZYSTAÑ W SMÖGEN, 1995 olej, p³ótno 85 x 95 cm sygn. p.d.: Szancenbach Na odwrocie autorski napis na p³ótnie: JAN SZANCENBACH | PRZYSTAÑ W SMÖGEN | 1995.

Na kroœnie czarna drukowana nalepka z nazwiskiem, adresem i telefonem artysty.

12 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

Obraz jest jedn¹ z prac przedstawiaj¹cych port w malowniczym szwedzkim miasteczku Smögen.

Porównaj ilustracje Jachty w Smögen czy ¯aglówki w porcie w albumie: - Jacek Malczewski, Czes³aw Rzepiñski, Juliusz Joniak, Jan Szancenbach. Malarstwo. Wystawa ze zbiorów krakowskich Rotarian i ich rodzin oraz Wystawa „Szancenbachowie: Jan, Maria i Krystyna“ ze zbiorów prywatnych profesora Jana Szancenbacha, Pa³ac Sztuki w Krakowie TPSP, 19 paŸdziernika - 27 paŸdziernika 1996 oraz marzec - maj 1999, Kraków 1999, il., s. nlb.

57 AGNIESZKA SANDOMIERZ

58 THE KRASNALS - WHIELKI KRASNAL

(ur. 1978, mieszka w Warszawie)

BEZ TYTU£U, 2005

JANUSZ KORWIN-MIKKE. Z CYKLU CASTING NA PREZYDENTA, 2015

tempera jajowa, p³ótno 120 x 160 cm sygn. na odwr. na p³ótnie p.d.: Agnieszka Sandomierz 2005. sygnatura powtórzona dwukrotnie na kroœnie

olej, p³ótno, 40 x 40 cm sygn. l.d.: THE KRASNALS ‘2015 na odwr. na p³ótnie: „Janusz Korwin-Mikke | / z cyklu „Casting na | prezydenta“ | The Krasnals ‘2015 | Whielki Krasnal

4 000 z³

5 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 8 000

estymacja: 7 000 - 15 000

Obraz wystawiany i reprodukowany: - The Krasnals. Whielki Krasnal. Czu³em skurcze twojego prze³yku, Galeria Miejska, Wroc³aw, luty 2016, ilustracja barwna s. 42.

59 STASYS EIDRIGEVIÈIUS

60 STANIS£AW KULON

(Medniskiai na Litwie 1949, mieszka w Warszawie)

(Sió³ko [Sobiesko], Ukraina 1930, mieszka w £omiankach)

BEZ TYTU£U

ROZKWITANIE, 1997

pastel, papier, 40 x 30 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d.: Stasys

drewno polichromowane, 78,5 x 60 cm sygn. na odwr. u do³u: S. KULON. 97

5 000 z³

3 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 9 000

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

61 EDWARD DWURNIK (Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

BARDZO PIÊKNI PANOWIE, 1978-1985 olej, akryl, collage, p³ótno w 1985 przemalowany oraz wklejony olejny obraz (portret-akt Ewy Kuryluk, 1966) 145 x 114,5 cm sygn. l.d.: 9. - 10. IV 1978 | E. DWURNIK p.d.: BARDZO PIÊKNI PANOWIE, powy¿ej: 378 [w ramce] na odwr. l.g.: E. DWURNIK | 1978. | NR: 144 (XV) [w ramce] - 378 [w ramce] 2 nalepki na p³ótnie: - l.g. z danymi obrazu i tytu³em cyklu „Sportowcy“ [druk wype³niony atramentem]; - p.g.: nalepka-zaproszenie Biura Wystaw Artystycznych w Bia³ymstoku anonsuj¹ca wystawê Dwurnika (7 III 1979); na lewej listwie krosna nalepka informacyjna w jêz. niemieckim z tytu³em, danymi obrazu i cen¹ 25 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Obraz reprodukowany i opisany w: - Dwurnik. Spis cykli malarskich, oprac. Pola Dwurnik, Galeria Zachêta [Warszawa 2001], s. nlb., [publikacja towarzysz¹ca wystawie retrospektywnej artysty, 8 IX - 7 X 2001];

- Edward Dwurnik Sportowcy 1972-1992, wyd. Osman Djajadisastra, Agra-Art, Warszawa 2011, poz. 144 i 144a, il. barwne s. 264, 265.

Wiêkszoœæ „Sportowców“ z lat 70. Dwurnik namalowa³ na podstawie swoich wczeœniejszych rysunków kreœlonych kolorowymi flamastrami. St¹d wziê³a siê ich forma, bardzo na owe czasy nowatorska: p³askie plamy barwne, czyste, soczyste kolory, konturowy obrys. Popularne wówczas farby akrylowe s³u¿y³y artyœcie do zakomponowania ca³ego obrazu i pokrycia powierzchni p³ótna kolorem. Cienk¹ warstwê akrylow¹ rozprowadza³ wa³eczkiem lub pêdzlem, a gdy wysch³a, nanosi³ kontur farb¹ olejn¹.

Czêsto wprowadza³ element kola¿u - wkleja³ w kompozycjê istniej¹ce ju¿ swoje lub cudze obrazy (np. Bardzo piêkni panowie, ¯egnaj Komuno).

Pola Dwurnik, To sportowe ¿ycie..., [w:] Sportowcy...

Bardzo piêkni panowie przed przemalowaniem

62 JAROS£AW MODZELEWSKI (Warszawa 1955, mieszka w Warszawie)

PIESEK DRAPIE SIÊ ZA BRAM¥, 2001 tempera ¿ó³tkowa, p³ótno 80,5 x 100,5 cm sygn. na odwr. l.g.: Jaros³aw 2001 [data w kó³ku] | Modzelewski | „Piesek drapie siê za bram¹“ / temp. ¿. 80 x 100

30 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

Obraz wystawiany, reprodukowany i opisany: - Jaros³aw Modzelewski. Obrazy 1977-2006, Galeria Zderzak, Kraków 2006, s. 210, kat. 354, repr.

...pies zjawia siê na obrazach Modzelewskiego z du¿¹ regularnoœci¹: wystêpuje w towarzystwie opiekuna, jako przys³owiowy „przyjaciel cz³owieka“ (Karmienie psów, 1987; Starzy przyjaciele, [...] lub samotnie co nie znaczy w pojedynkê - niczym stra¿nik tajemnicy, któremu powierzono specjalne zadanie (Pan przyjdzie, 1989; Dwa psy, 1996). Zdarza siê, ¿e zajmuj¹ go jakieœ w³asne sprawy [...] (Piesek drapie siê za bram¹, 2001; Psy z Moskwy, 2001), zdarza siê, ¿e - jak cz³owiek - nie mo¿e - „przekroczyæ k³opotu“ [...]

(Pies w szaliku i pies w folii, 2002; Wolnoœæ. Bezw³adne tylne ³apki, 2003); czasem podlega dziwnym metamorfozom, jakby chcia³ wyzwoliæ siê ze swojej zwierzêcej postaci (Pó³ psa, 1996, Cz³owiek czy pies, 1992/3) - ale zawsze jest traktowany z nale¿n¹ mu uwag¹.

Z katalogu Jaros³aw Modzelewski. Obrazy 1977-2006..., s. 35-36.

63 NORMAN LETO (w³aœc. £ukasz Banach) (Bochnia 1980, mieszka w Warszawie)

ELEKTROWÓZ ET 22, BOCHNIA, 2015 olej, p³ótno, 59 x 86 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: ELEKTROWÓZ ET 22, BOCHNIA | NORMAN 2015 | (BANACH) 6 000 z³

estymacja: 7 000 - 15 000

Obraz reprodukowany: - Ludzie, którzy ci¹gle czegoœ ode mnie chc¹, wyd. Pañstwowa Galeria Sztuki w Sopocie, Sopot 2016, s. 180, il. [ksi¹¿ka wydana na okolicznoœæ otwartej 10 marca 2016 w Pañstwowej Galerii Sztuki wystawy Normana Leto].

Doskonale radzi sobie w g¹szczu stylów i kierunków, zgrabnie imituj¹c je i lekko przechodz¹c z jednej maniery do drugiej. Jako artysta nieortodoksyjny, podobnie traktuje sztukê pos³ugiwania siê pêdzlem, gdy trzeba - zanurzaj¹c siê w fotorealizmie, gdy trzeba - w ekspresjonizmie abstrakcyjnym, malarstwie konceptualnym, a nawet w abstrakcji geometrycznej.

Piotr Sarzyñski, z recenzji wystawy Ludzie, którzy ci¹gle czegoœ ode mnie chc¹, Polityka 22 III 2016.

64 JACEK YERKA (Toruñ 1952, mieszka w Warszawie)

CYFROWA SIEÆ, 2016 pastel, papier 48 x 57,5 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d.: YERKA 16

6 000 z³

estymacja: 9 000 - 12 000

Jacek Yerka ukoñczy³ w 1976 Wydzia³ Sztuk Piêknych Uniwersytetu Miko³aja Kopernika w Toruniu. Specjalizowa³ siê w grafice. W pierwszych latach po studiach wystawia³ plakaty, m.in. na Biennale Plakatu Polskiego w Katowicach w 1977 i 1979, miêdzynarodowych biennale w Lahti i Warszawie i in. Od 1980 poœwiêci³ siê ca³kowicie malarstwu. Bazuj¹c na precyzyjnej, wzorowanej na dawnych mistrzach technice obrazowania (Jan van Eyck, Hieronymus Bosch), lecz przede wszystkim na w³asnej, nie znaj¹cej granic wyobraŸni, tworzy surrealne kompozycje, szczególnie podziwiane przez mi³oœników fantastyki we wszystkich odmianach. Zainspirowa³ np. autora fantasy Harlana Ellisona do napisania 30 krótkich opowiadañ, które wraz z obrazami Yerki z³o¿y³y siê na publikacjê pt. Mind Fields. To samo amerykañskie wydawnictwo “Morpheus International“ wyda³o album The Fantastic Art of Jacek Yerka. W 1995 artysta zosta³ laureatem presti¿owej World Fantasy Award dla najlepszego artysty. Wystawia w kraju i za granic¹ (w Niemczech, Francji, USA i in.), bêd¹c cenionym reprezentantem nurtu sztuki fantastycznej.

Wspó³pracowa³ przy produkcji amerykañskiego filmu pt. Strawberry Fields, gdzie obrazom mia³a towarzyszyæ muzyka Beatlesów.

65 JACEK PA£UCHA

66 JACEK PA£UCHA

(Czêstochowa 1966, mieszka w Czêstochowie)

(Czêstochowa 1966, mieszka w Czêstochowie)

WRÓ¯BA Z KWIATKA, 2011

SENSACYJNE ODKRYCIE POLSKIEJ EKSPEDYCJI MARSJAÑSKIEJ, 2011

akryl, p³ótno 81 x 65 cm sygn. l.d.: J. Pa³ucha 2011 2 000 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

akryl, p³ótno, 70 x 140 cm sygn. p.d.: J. Pa³ucha 2011 estymacja: 3 000 - 8 000

3 500 z³

estymacja: 6 000 - 10 000

67 MICHA£ CHUDZICKI

68 TOMASZ SÊTOWSKI

(ur. Kraœnik 1983)

(Czêstochowa 1961, mieszka w Czêstochowie)

PODRÓ¯ I, 2012

BEZ TYTU£U, 1985

akryl, p³ótno, 54,5 x 65 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: Micha³ Chudzicki | „Podró¿ I“ | 2012

olej, p³yta, 80 x 70 cm sygn. p.g.: SÊTOWSKI 85 [sygnatura wydrapana]

2 000 z³

9 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 3 000 - 6 000

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 12 000 - 15 000

AGRA-ART DOM AUKCYJNY

Imiê i nazwisko, nazwa firmy

Adres

Numer telefonu, faxu, e-mail

FORMULARZ ZLECENIA LICYTACJI NA AUKCJI 18 PA•DZIERNIKA 2016

W celu z³o¿enia pisemnej oferty kupna na obiekty wystawione na aukcji nale¿y wype³niæ niniejszy formularz zg³oszeniowy i przes³aæ poczt¹ lub faxem - numer tel.

(22) 625 08 08, 22 625 06 09.

Nowych Klientów - przed przyjêciem zlecenia - Dom Aukcyjny mo¿e poprosiæ o podanie pe³nych danych osobowych, referencji bankowych lub o wp³acenie wadium.

Proszê o rezerwacjê linii telefonicznej nr telefonu do licytacji Proszê o licytowanie w moim imieniu nastêpuj¹cych obiektów: Numer katalogowy

Autor, tytu³

Oferowana cena (bez op³aty organizacyjnej)

Zlecenia licytacji z limitem Dom Aukcyjny Agra-Art S.A. gwarantuje poufnoœæ informacji podanych w formularzu. Oferta - jej treœæ i proponowana cena - pozostaje do wy³¹cznej wiadomoœci Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny bêdzie reprezentowaæ w licytacji Zleceniodawcê do podanej kwoty. Dom Aukcyjny nie uwzglêdnia zleceñ bez limitu.

Zlecenia licytacji telefonicznej Prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego po³¹czy siê z Pañstwem przed rozpoczêciem licytcji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za problemy z uzyskaniem po³¹czenia z podanym numerem.

Wp³ata wadium przelew na konto gotówka

Oœwiadczenie Akceptujê wszystkie postanowienia Regulaminu Aukcji zawarte w katalogu aukcyjnym. W szczególnoœci zobowi¹zujê siê do zap³acenia wylicytowanej kwoty wraz z doliczon¹ op³at¹ organizacyjn¹ w ci¹gu 10 dni od daty aukcji.

Zgadzam siê na przechowywanie i przetwarzanie moich danych osobowych w celu realizacji niniejszego zlecenia.

Zosta³em poinformowany o mo¿liwoœci wgl¹du, poprawienia lub usuniêcia moich danych.

karta kredytowa (nazwa karty) nazwisko w³aœciciela nr karty wa¿na do

Data

3 cyfrowy kod

Podpis

Konto: RCB BANK, o/Warszawa, nr konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓ£KA AKCYJNA 00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63 tel. (0-22) 625-08-08, (0-22) 745-10-20, fax (0-22) 625-06-28

ZARZ¥D Zofia Krajewska-Szukalska prezes zarz¹du

Konrad Szukalski wiceprezes

Rafa³ Krajewski wiceprezes

Anna JóŸwik historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Jolanta Krasuska historyk sztuki (sztuka wspó³czesna)

Gra¿yna Zieliñska malarstwo rzemios³o artystyczne

Joanna Dziewulska historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Marcin Zieliñski projekty graficzne

Agnieszka Warska ksiêgowoœæ

Piotr Borkowski dyrektor zarz¹dzaj¹cy

RADA NAUKOWA Anna Tyczyñska historyk sztuki, malarstwo

Renata Lisowska konsultacje konserwatorskie

Anna Prugar-Myœlik historyk sztuki, malarstwo

Maryla Sitkowska historyk sztuki, grafika, rysunek

AUTORKI KATALOGU Anna Prugar-Myœlik - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik naukowy Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1976-2005, starszy kustosz zbiorów sztuki wspó³czesnej, autorka wielu publikacji, katalogów i wystaw organizowanych w MNW i innych polskich i zagranicznych muzeach.

Maryla Sitkowska - historyk i krytyk sztuki. By³a kustosz Gabinetu Grafiki i Rysunków Wspó³czesnych Muzeum Narodowego w Warszawie. W latach 1990-2013 kierowa³a Muzeum ASP w Warszawie. Kuratorka wystaw, autorka licznych katalogów i publikacji o sztuce wspó³czesnej.

Anna Tyczyñska - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1971-2005, znawca malarstwa polskiego XIX/XX w., starszy kustosz zbiorów malarstwa polskiego, wspó³autorka wielu wystaw i katalogów organizowanych w MNW. Konsultacje - Jacek Cybis, Andrzej Starmach Uprzejmie informujemy, ¿e w zakresie obs³ugi prawnej wspó³pracujemy z kancelari¹ prawnicz¹ Anny Staniszewskiej w Warszawie.

Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Wspó³czesna i Tradycyjna) wysy³anych przed ka¿d¹ aukcj¹ w pierwszej kolejnoœci oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agry-Art - 120 z³ Wp³aty: RCB BANK, oddzia³ Warszawa, numer konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

Zdjêcia do katalogów Marcin Zieliñski, £ukasz Macheta

WYDAWCA: Agra-Art SA Wszelkie prawa zastrze¿one.

Agra-Art S.A. Warszawa

ul. Wilcza 55 (22) 625 08 08 (22) 745 10 20 www.agraart.pl agra@agraart.pl