Katalog 18 09 2016

I N D E K S

A R T Y S T Ó W

ZBYS£AW MAREK MACIEJEWSKI RAFA£ MALCZEWSKI

37 53, 54

MAGDALENA ABAKANOWICZ

15

EUGENIUSZ MARKOWSKI

39

JANINA BARCICKA

49

ALFONS MAZURKIEWICZ

9

ZDZIS£AW BEKSIÑSKI JAN BERDYSZAK TADEUSZ BRZOZOWSKI

26, 44

STANIS£AW M£ODO¯ENIEC

23

8

JAROS£AW MODZELEWSKI

62

10, 11

HENRYK MUSIA£OWICZ

25, 33, 34

MICHA£ CHUDZICKI

67

JERZY NOWOSIELSKI

28

JAN CYBIS

55

MAREK OBERLÄNDER

48

JÓZEF CZAPSKI

29, 30

SALVADOR DALI

50, 51, 52

W£ODZIMIERZ PAWLAK

27

TADEUSZ DOMINIK

20, 21, 22

JANUSZ PRZYBYLSKI

36

AGNIESZKA SANDOMIERZ

57

TOMASZ SÊTOWSKI

68

JACEK SIENICKI

45

JERZY SKAR¯YÑSKI

38

JERZY STAJUDA

19

JERZY DUDA GRACZ EDWARD DWURNIK STASYS EIDRIGEVIÈIUS

35 24, 61 59

WOJCIECH FANGOR

3

STEFAN GIEROWSKI

13

W£ADYS£AW HASIOR TADEUSZ KANTOR

31, 32

JACEK PA£UCHA

FRANCISZEK STAROWIEYSKI

65, 66

40, 41, 42, 47

16

HENRYK STA¯EWSKI

4, 5

6

JAN SZANCENBACH

56

THE KRASNALS

58

LEON TARASEWICZ

18

STANIS£AW KULON

60

JAN TARASIN

LECH KUNKA

17

MARIAN WARZECHA

JAN LEBENSTEIN

12

ZBIGNIEW WOJKOWSKI

43

ALFRED LENICA

14

JACEK YERKA

64

NORMAN LETO

63

STEFAN ¯ECHOWSKI

46

ALEKSANDER KOBZDEJ

7 1, 2

SZTUKA XX WIEKU AUKCJA POLSKIEJ SZTUKI WSPÓ£CZESNEJ WTOREK,

18

PA•DZIERNIKA

2016,

GODZ.

1900

wystawa i licytacja Galeria Agra-Art - Warszawa, ul. Wilcza 55

Wiêcej informacji o artystach i obrazach na stronach www.agraart.pl Rezerwacja miejsc, zamawianie licytacji telefonicznych oraz zlecenia agra@agraart.pl lub tel. 22 625 08 08, 601 352 916

REGULAMIN AUKCJI

DOM AUKCYJNY AGRA-ART PRZEPROWADZA LICYTACJÊ WED£UG SYSTEMU ANGLOSASKIEGO, STOSOWANEGO W EUROPIE I USA, M.IN. PRZEZ DOMY AUKCYJNE SOTHEBY'S I CHRISTIE'S. MO¯NA LICYTOWAÆ PRZEZ INTERNET RAZEM Z SAL¥ (LIVE) NA STRONIE www.agraart.pl ZLECENIA TELEFONICZNE - (22) 625 08 08, E-MAIL agra@agraart.pl

d. Informacje o stanie zachowania obrazów mog¹ byæ podane na ¿yczenie.

Brak informacji o stanie obiektu w opisie katalogowym nie wyklucza faktu, ¿e by³ poddany konserwacji. e. Oœwiadczenia i poprawki og³oszone w czasie sprzeda¿y uzupe³niaj¹ katalog.

S£OWNIK TERMINÓW: DOM AUKCYJNY

Dom Aukcyjny Agra-Art SA, z siedzib¹ w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, nr KRS 101181.

ESTYMACJE - przedzia³ cen, w którym w wyniku licytacji z najwiêkszym prawdopodobieñstwem mo¿e znaleŸæ siê cena uzyskana.

Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, s¹ okreœlane przez Dom Aukcyjny na podstawie wyników aukcji podobnych obiektów, aktualnej tendencji rynkowej itp. W ¿adnym wypadku estymacje nie maj¹ na celu ograniczania ceny uzyskanej - która mo¿e zarówno znaleŸæ siê poni¿ej lub powy¿ej tego przedzia³u.

CENA WYWO£AWCZA - cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytacjê obiektu.

SPRZEDAJACY - osoba zg³aszaj¹ca obiekt do sprzeda¿y (wliczaj¹c agenta, wykonawcê, lub osobistego reprezentanta).

KUPUJ¥CY - osoba bior¹ca udzia³ w aukcji.

NABYWCA - osoba (lub mocodawca, w przypadku licytacji przez pe³nomocnika), która zg³osi³a najwy¿sz¹ ofertê zaakceptowan¹ przez aukcjonera.

UMOWA - umowa zakupu zawarta miêdzy Domem Aukcyjnym a Nabywc¹ w momencie zaakceptowania przez aukcjonera uderzeniem m³otkiem najwy¿szej oferty Nabywcy (art. 70 § 2 KC) PREMIUM - prowizja p³acona przez Nabywcê Domowi Aukcyjnemu, w wysokoœci 18% od Ceny Uzyskanej.

C ENA REZERWOWA - cena znana jedynie domowi aukcyjnemu/aukcjonerowi, za któr¹ w³aœciciel obiektu zgodzi³ siê go sprzedaæ.

O ile nie jest oznaczone inaczej, cena rezerwowa mieœci siê zawsze miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹.

CENA ZAKUPU - jest to cena przybita m³otkiem razem z Premium. Cena zakupu zawiera podatek VAT CENA UZYSKANA - najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez uderzenie m³otkiem, lub w przypadku sprzeda¿y poaukcyjnej - uzgodniona cena sprzeda¿y.

1.

POSTANOWIENIA OGÓLNE a. Przedmiotem aukcji s¹ dzie³a sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie, powierzone Agra-Art do sprzeda¿y. Wszystkie obiekty s¹ ubezpieczone. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do wycofania obiektów ze sprzeda¿y bez podania przyczyn i nie ponosi z tego tytu³u ¿adnej odpowiedzialnoœci. c. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo uniemo¿liwienia uczestnictwa w aukcji bez podania przyczyn. d. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za ukryte wady fizyczne i prawne oferowanych obiektów. e. Wszelkie reklamacje rozpatrywane bêd¹ zgodnie z przepisami prawa polskiego.

2.

OPISY I PREZENTACJA OBIEKTÓW a. Dom Aukcyjny gwarantuje zgodnoœæ cech obiektów opisanych w katalogu ze stanem faktycznym. b. Opisy katalogowe obiektów s¹ przygotowywane przez historyków sztuki posiadaj¹cych rozleg³e i udokumentowane doœwiadczenie, potwierdzone prac¹ zawodow¹. Wszystkie obiekty s¹ równie¿ oceniane przez konserwatora dzie³ sztuki. c. Wszystkie obiekty sprzedawane na aukcji mo¿na ogl¹daæ w Domu Aukcyjnym na ok. 14 dni przed aukcj¹ oraz na wystawie poprzedzaj¹cej aukcjê.

Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej mo¿liwoœci do bli¿szego zapoznania siê z obiektami, ich opisem katalogowym i stanem faktycznym.

3.

CENA WYWO£AWCZA I REZERWOWA. ESTYMACJE. a. Wszystkie obiekty, o ile nie s¹ oznaczone inaczej, posiadaj¹ cenê rezerwow¹, znan¹ jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mieœci siê w przedziale miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹. b. W katalogu podano orientacyjne ceny wywo³awcze oraz estymacje.

W³aœciciel obiektu mo¿e zmieniæ cenê rezerwow¹ na ni¿sz¹ do 24 godzin przed rozpoczêciem aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie mo¿liwoœæ zmiany ceny wywo³awczej przed aukcj¹. c. Aukcjoner mo¿e w zale¿noœci od zainteresowania obiektem rozpocz¹æ licytacjê od ni¿szej lub wy¿szej ceny wywo³awczej umieszczonej w katalogu. d. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, a nie wi¹¿¹cy.

Wyra¿aj¹ prawdopodobieñstwo, a nie pewnoœæ. e. Sprzeda¿ obiektu nastêpuje w momencie, gdy najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera jest równa lub wy¿sza od ceny rezerwowej danego obiektu. Ten fakt jest potwierdzony przybiciem m³otka i publicznym oœwiadczeniem aukcjonera.

4.

OZNACZENIA OBIEKTÓW W KATALOGU * Obiekt sprowadzony z pañstwa spoza Unii Europejskiej, do którego ceny doliczany jest podatek graniczny w wysokoœci 8% kwoty wylicytowanej.

Op³ata ta nie zostanie pobrana, jeœli obraz po zakupie opuœci UE.

5.

PRZYST¥PIENIE DO AUKCJI a. Osoby nie bêd¹ce dotychczas klientami Agry-Art, a pragn¹ce dokonaæ powa¿niejszych zakupów proszone s¹ o wczeœniejsze skontaktowanie siê z biurem Domu Aukcyjnego w celu ustalenia warunków p³atnoœci. b. Do udzia³u w licytacji dopuszczane s¹ osoby, które wczeœniej dokonywa³y zakupów w Domu Aukcyjnym i bezproblemowo wywi¹zywa³y siê ze swoich zobowi¹zañ. c. W przypadku osób, które nie s¹ znane Domowi Aukcyjnemu wziêcie udzia³u w licytacji mo¿e byæ uwarunkowane podaniem wiarygodnych referencji, podaniem numeru karty kredytowej lub wp³aceniem wadium, zwracanego w wypadku nie dokonania zakupu. d. Wp³ata wadium w wysokoœci 1 000 z³ upowa¿nia do dokonania zakupów o wartoœci w granicach 10 000 - 15 000 z³. Osoby pragn¹ce licytowaæ powy¿ej tej kwoty, proszone s¹ o wp³acenie wadium w wysokoœci 10% planowanych wydatków . e. Osoba dopuszczona do licytacji otrzymuje numer identyfikacyjny. f. Dane osobiste Kupuj¹cego pozostaj¹ do wy³¹cznej wiadomoœci Domu Aukcyjnego. Otrzymuj¹c numer identyfikacyjny Kupuj¹cy wyra¿a zgodê na „Warunki kupna i sprzeda¿y w Domu Aukcyjnym Agra-Art“ (Regulamin Aukcji).

6.

LICYTACJA TELEFONICZNA a. Kupuj¹cy pragn¹cy zachowaæ anonimowoœæ po uprzednim uzgodnieniu z Domem Aukcyjnym mog¹ wzi¹æ udzia³ w licytacji przez telefon.

W takim przypadku, Kupuj¹cy podaje numery obiektów, które zamierza licytowaæ oraz numer telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego zadzwoni przed licytacj¹. b. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za brak mo¿liwoœci wziêcia udzia³u w licytacji telefonicznej z powodu trudnoœci z po³¹czeniem z numerem podanym przez klienta.

c. Istnieje mo¿liwoœæ licytacji telefonicznej w jêzyku angielskim, francuskim lub niemieckim. d. Osoby chc¹ce wzi¹æ telefoniczny udzia³ w aukcji proszone s¹ o wczeœniejsze (min. 24h przed aukcj¹) zg³aszanie siê do Domu Aukcyjnego, poniewa¿ liczba linii telefonicznych udostêpnionych w trakcie licytacji jest ograniczona.

7.

LICYTACJA W IMIENIU KUPUJ¥CEGO - ZLECENIA a. Klienci mog¹ zleciæ Domowi Aukcyjnemu licytowanie w ich imieniu.

W takim przypadku nale¿y wype³niæ formularz zamieszczony na koñcu katalogu aukcyjnego lub w Internecie (http://www.agraart.pl). b. Dom Aukcyjny bêdzie licytowa³ do kwoty maksymalnej, oznaczonej na formularzu zlecenia. Dom Aukcyjny do³o¿y wszelkich starañ, by zakupiæ obiekt po najni¿szej mo¿liwej cenie, poni¿ej limitu podanego przez Klienta. c. Formularz nale¿y przes³aæ faxem, lub jego podpisany skan mailem na adres agra@agraart.pl, najpóŸniej 24 godziny przed aukcj¹. d. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceñ bez limitu.

8.

LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM (LIVE) a. Dom Aukcyjny udostêpnia mo¿liwoœæ licytacji w czasie rzeczywistym przez Internet razem z sal¹ aukcyjn¹. b. Warunkiem uczestnictwa jest zarejestrowanie siê na stronie internetowej http://live.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP. c. Status VIP mo¿na uzyskaæ kontaktuj¹c siê z Domem Aukcyjnym lub wp³acaj¹c wadium przez Internet - szczegó³y techniczne s¹ dostêpne w serwisie http://live.agraart.pl d. Dom Aukcyjny nie bierze odpowiedzialnoœci za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególnoœci brak mo¿liwoœci licytacji spowodowany trudnoœciami lub awari¹ techniczn¹ po stronie klienta lub operatora ³¹cza internetowego.

9.

PRZEBIEG AUKCJI a. Licytacjê prowadzi Aukcjoner, który okreœla post¹pienia w licytacji (podwy¿szenie stawki), rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcê obiektu. b. Aukcjoner stosuje post¹pienia ustalone wczeœniej wg tabeli, która jest dostêpna w katalogu poni¿ej oraz na stronach internetowych Domu Aukcyjnego. Aukcjoner mo¿e stosowaæ wielokrotnoœæ minimalnych post¹pieñ. Minimalne stawki post¹pieñ nie mog¹ byæ zmieniane, z uwagi na spójnoœæ z internetowym systemem licytacji Live.

TA B E L A M I N I M A L N Y C H P O S T ¥ P I E Ñ

PRZEDZIA£ CENOWY

MINIMALNE POST¥PIENIE

do 5 000 z³

100 z³

5 000 - 10 000 z³

500 z³

10 000 - 100 000 z³

1 000 z³

100 000 - 200 000 z³

2 000 z³

200 000 - 500 000 z³

5 000 z³

powy¿ej 500 000 z³

10 000 z³

c. Oferta potencjalnego Nabywcy jest wi¹¿¹ca po zaakceptowaniu jej przez aukcjonera. d. Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbêdne, wycofaæ ofertê, odmówiæ przyjêcia oferty, wycofaæ obiekt lub ponownie zaproponowaæ obiekt do licytacji. e. Aukcjoner ma prawo otwieraæ licytacjê ka¿dego obiektu dzia³aj¹c w imieniu w³aœciciela obiektu. Mo¿e równie¿ sam sk³adaæ oferty (kolejne, lub w odpowiedzi na oferty Kupuj¹cych) a¿ do poziomu ceny rezerwowej.

f. Uderzenie m³otkiem i wskazanie przez Aukcjonera Nabywcy obiektu jest równoznaczne z zawarciem Umowy (zgodnie z art. 70 § 2 Kodeksu Cywilnego). g. Obiekty, których licytacja zakoñczy³a siê poni¿ej ceny rezerwowej nie zostaj¹ sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie, wskazuj¹c osobê, która zaoferowa³a najwy¿sz¹ cenê. Obiekt mo¿e byæ sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania akceptacji w³aœciciela.

Taka licytacja nie koñczy siê uderzeniem m³otka.

10. OP£ATY I ZASADY P£ATNOŒCI a. Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 18 % (w tym zawarty jest podatek VAT i droit de suite). b. Przy obiektach oznaczonych * do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 26 % (w tym zawarty jest podatek VAT, droit de suite i podatek graniczny). c. Prawo w³asnoœci obiektu przechodzi na Nabywcê z chwil¹ zap³acenia ca³ej ceny. d. O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowi¹zany jest wp³aciæ nale¿noœæ za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji.

Wp³at mo¿na dokonywaæ przelewem bankowym lub gotówk¹ oraz kartami p³atniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje p³atnoœci kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC. e. Numer konta bankowego podany jest w katalogu aukcyjnym i na stronach internetowych. f. W przypadku dokonania p³atnoœci przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu œrodków i op³aty bankowe pokrywa Nabywca.

W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty bêd¹ ksiêgowane w z³otówkach po kursie stosowanym przez bank prowadz¹cy konto Domu Aukcyjnego.

11. ODST¥PIENIE OD UMOWY a. W przypadku niedotrzymania warunków Umowy przez Nabywcê, Dom Aukcyjny uprawniony jest do odst¹pienia od Umowy oraz zatrzymania wadium i wp³aconej zaliczki tytu³em kary umownej. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie równie¿ prawo s¹dowego dochodzenia realizacji Umowy i obci¹¿enia Nabywcy wszelkimi kosztami wynik³ymi z tego tytu³u.

12. ODBIÓR OBIEKTÓW a. Wydanie obiektu Nabywcy nastêpuje po zaksiêgowaniu ca³ej nale¿nej kwoty. b. Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez historyka sztuki, które jest jednoznaczne z potwierdzeniem autentycznoœci. c. Odbiór zakupionych obiektów odbywa siê w siedzibie Domu Aukcyjnego.

Na ¿yczenie kupuj¹cego Dom Aukcyjny mo¿e wys³aæ obiekt pod wskazany adres, je¿eli wszelkie koszty wysy³ki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje Nabywca. d. Dom Aukcyjny jest zwolniony z odpowiedzialnoœci z chwil¹ odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwil¹ nadania tego obiektu w urzêdzie pocztowym lub firmie przewozowej. e. O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie 30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny Agra-Art bêdzie liczy³ sk³adowe w wysokoœci 40 z³ dziennie za jeden obiekt.

13. REKLAMACJE a. Reklamacje rozpatrywane bêd¹ wed³ug przepisów ustawy z dn. 23 IV 1964 Dz. Ust. nr 16 poz. 93 z póŸniejszymi zmianami (Kodeks cywilny).

14. ZASTRZE¯ENIA KOÑCOWE a. Zgodnie z obowi¹zuj¹cymi przepisami wywóz dzie³ sztuki z Polski jest dozwolony, o ile obiekt nie jest starszy ni¿ 50 lat lub jego wartoœæ nie przekracza limitów wymienionych w Ustawie o Ochronie Zabytków.

Wiêcej informacji mo¿na znaleŸæ na stronach internetowych Agra-Art. b. Dom Aukcyjny jest zobowi¹zany do zbierania danych osobowych klientów dokonuj¹cych transakcji powy¿ej 15 tys. euro.

1 MARIAN WARZECHA

Pochodzenie: - Galeria Bonino, New York, 1973 (wystawa Mariana Warzechy); - J. F. Kennedy University, Kalifornia; - Prywatna kolekcja, Kalifornia, USA.

(Kraków 1930, mieszka w Krakowie)

1961/70, 1961-1962 collage, papier, 34 x 62 cm (w œwietle passe-partout) sygn. na odwr. akwarel¹ p.d.: MWarzecha | 1961/70 ni¿ej o³ówkiem: 1962 l.g. stempel wywozowy; p.g. amerykañska nalepka aukcyjna 6 000 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 15 000

2 MARIAN WARZECHA

Pochodzenie: - Galeria Bonino, New York, 1973 (wystawa Mariana Warzechy); - J. F. Kennedy University, Kalifornia; - Prywatna kolekcja, Kalifornia, USA.

(Kraków 1930, mieszka w Krakowie)

1960/34, 1960 collage, papier 35 x 62,5 cm (w œwietle passe-partout) sygn. na odwr. tuszem p.d.: MWarzecha | 1960/34 wy¿ej amerykañska nalepka aukcyjna 6 000 z³

estymacja: 8 000 - 15 000

3 WOJCIECH FANGOR (Warszawa 1922 - Warszawa 2015)

BEZ TYTU£U, 1971 pastel, papier, naklejony na tekturê 51 x 71 cm sygn. o³. p.d.: Fangor 71 na odwr. podk³adu rêk¹ autora l.g.: 3171, œr: 74 [w kó³ku], p.g.: Fangor 71, na odwr. pleców œr.g.: 74 [w kó³ku], p.g. flamastrem: FANGOR | 3171

30 000 z³

estymacja: 35 000 - 40 000

Przestrzeñ jest wewn¹trz i zewn¹trz we mnie, w tobie i pomiêdzy.

Moja przestrzeñ, Twoja przestrzeñ a w œrodku miêdzyprzestrzeñ.

Czy moja jest b³êkitna, a Twoja zielona a ta pomiêdzy szara?

Czy jest szaroœci¹? Czy jest to b³êkit czy zieleñ? A mo¿e kot ukryty we mnie?

Czy szaroœæ jest w powietrzu, a mo¿e powietrze jest w zieleni?

Czy postrzeganie jest zewn¹trz, ca³kowicie poza mn¹? A mo¿e ja widzê wnêtrze?

Swoje wnêtrze.

WypowiedŸ Fangora o sztuce z 1973 r., [w:] Bo¿ena Kowalska, Fangor. Malarz przestrzeni, Wydawnictwo Artystyczne i Filmowe, Warszawa 2001, s. 179.

4 HENRYK STA¯EWSKI (Warszawa 1894 - Warszawa 1988)

ABSTRAKCJA GEOMETRYCZNA, 1956-1960 gwasz, papier, 29 x 41,5 cm sygn. p.d.: STA¯EWSKI Obrazowi towarzyszy ekspertyza p. Bo¿eny Kowalskiej z 7 VIII 2016 roku.

15 000 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 17 000 - 20 000

Gwasze na papierze, o rozdrobnionych formach, równolegle z obrazami malowanymi olejem na p³ótnie, tworzy³ Henryk Sta¿ewski w latach 50-tych. Charakterystyczne by³o dla nich zawsze konstruowanie ich cienk¹ kresk¹, oraz przenikanie siê barw, gdy formy czêœciowo nak³ada³y siê na siebie, jakby by³y na po³y przezroczyste. Typowe dla artysty by³o ich zestrojenie harmonijne, bez ostrych kontrastów, operowanie barwami ³agodnie wyciszonymi, ale tworz¹cymi uk³ady nie pozbawione napiêæ. W drugiej po³owie lat 50. stosowa³ Sta¿ewski w malarstwie, rzadko u¿ywany przez innych malarzy kolor jasnego, rozbielonego fioletu z przechy³em do ró¿u.

Fragment ekspertyzy Bo¿eny Kowalskiej

5 HENRYK STA¯EWSKI (Warszawa 1894 - Warszawa 1988)

ABSTRAKCJA GEOMETRYCZNA, 1956-1960 gwasz, papier, 29 x 41,2 cm sygn. p.d.: STA¯EWSKI Obrazowi towarzyszy ekspertyza p. Bo¿eny Kowalskiej z 7 VIII 2016 roku.

15 000 z³

estymacja: 17 000 - 20 000

6 ALEKSANDER KOBZDEJ (Olesko na Ukrainie 1920 - Warszawa 1972)

WHITE TONIC, 1963 olej, technika w³asna, p³ótno 96 x 63,5 cm sygn. p.d.: Kobzdej 63 na odwr. na p³ótnie: Aleksander | Kobzdej | 1963 | „White tonic“ | 97 x 64 Obraz pochodzi z kolekcji amerykañskiego kompozytora i muzyka jazzowego Gunthera Schullera.

Wiêcej - www.agraart.pl

38 000 z³

estymacja: 40 000 - 60 000

7 JAN TARASIN (Kalisz 1926 - Anin 2009)

MA£Y ROCZNIK STATYSTYCZNY III, 1967 olej, collage, p³ótno 69,5 x 100 cm sygn. na odwr. na p³ótnie p.g.: JAN TARASIN | „MA£Y ROCZNIK STA- | TYSTYCZNY“ 1967 | III Na górnej ¿erdzi krosna nalepka Desy odrêcznie wype³niona: JAN TARASIN | PETIT ANNUAIRE STATISTIQUE III | 1967 66 x 50 [b³êdne wymiary] | MUSEE`DES BEAUX-ARTS | LA CHAUX-DEFONDS, obok nalepka z nieczytelnym numerem, na p³ótnie stempel francuskiego urzêdu celnego

110 000 z³

estymacja: 130 000 - 180 000

Obraz wystawiany, opisany i reprodukowany: - Art polonais contemporain: peinture, tapisserie, affiches, gravure, expositions au Musées des Beaux-Arts de la Chaux-de-Fonds et du Locle, 6 V - 4 VI 1967, poz. kat. 101 [b³êdne wymiary].

W 1966 roku dochodzi do wyraŸnej przemiany w jego [J. Tarasina] malarstwie. Pojawiaj¹ siê obrazy-collage, na których artysta umieszcza zatopione w gor¹cej masie drobne przedmioty lub ich fragmenty: liœcie, martwe owady, laleczki. Pierwsze takie prace, „Ma³y rocznik statystyczny“ i „Przedmioty policzone“ powsta³y podczas Sympozjum Artystów Plastyków i Naukowców w Pu³awach w 1966 roku. Etap malowania reliefów trwa³ doœæ krótko i artysta powróci³ do malarstwa p³askiego. Przedmioty i krajobrazy na p³ótnach Tarasina nasuwaj¹ skojarzenia z natur¹ i rzeczywistoœci¹, chocia¿ maj¹ swoj¹ absolutn¹ autonomiê. Jak mówi sam artysta: „Interesuje mnie pewien typ przedmiotowoœci doprowadzonej do abstrakcji“.

Ewa Gorz¹dek, Jan Tarasin, na portalu Culture.pl, grudzieñ 2004; aktualizacja: listopad 2009.

8 JAN BERDYSZAK

9 ALFONS MAZURKIEWICZ

(Zawory w Poznañskiem 1934 - Poznañ 2014)

(Düsseldorf 1922 - Wroc³aw 1975)

Z CYKLU „KO£A PODWÓJNE“, 1962

„GDZIE NASZ SKARB“, POLIPTYK CZÊŒÆ 4, 1974

gwasz, papier kremowy 41,5 x 29 cm (w œwietle passe-partout) sygn. o³. p.d.: JAN | BER | DYSZ | AK | 1962

olej, akryl, p³ótno, 42 x 95 cm sygn. na odwr. na g. listwie krosna: Mazurkiewicz; na l. listwie: 4 na p³ótnie: 74. Maz p.g. nalepka BWA we Wroc³awiu z danymi obrazu i informacj¹ o wystawie w 1976

4 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Obraz wystawiany, reprodukowany i opisany: - Alfons Mazurkiewicz (kat. wystawy), BWA, Wroc³aw 1974, nr 14 (b³êdne wymiary); - Aleksander Wojciechowski, Medytacje..., „Odra“ nr 3 (181), Wroc³aw 1976, repr. s. 76; - Mariusz Hermansdorfer, Alfons Mazurkiewicz (katalog wystawy), BWA, Wroc³aw 1976, kat. poz. 274, il. 39 (czarno-bia³a), s. 49 (jako czwarta czêœæ poliptyku, w³asnoœæ spadkobierców artysty); - Andrzej Jarosz, Malarstwo Alfonsa Mazurkiewicza (1922-1975), ASP Wroc³aw, Instytut Historii Sztuki Uniwersytetu Wroc³awskiego, Wroc³aw 2011, repr. czarno-bia³e nr 169, s. 366 i 368 (jako czwarta czêœæ poliptyku, zaginiona, z tytu³em: Gdzie skarb wasz).

Wiêcej - www.agraart.pl

6 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

10 TADEUSZ BRZOZOWSKI (Lwów 1918 - Rzym 1987)

KRETES, 1966 olej, p³ótno, 101 x 58 cm sygn. na odwr. na p³ótnie d.: 66. t. | Brzozowski; g.: upside | góra [obok strza³ka] na kroœnie: T. BRZOZOWSKI. „KRETES“ 1966. 101 x 58 na p³ótnie stemple wywozowe

150 000 z³

estymacja: 180 000 - 250 000

Obraz wystawiany, opisany i reprodukowany: - Brzozowski, Pary¿, Galerie Lambert 14 VI - 9 VII 1966 (tekst w katalogu: Edouard Jaguer, praca wymieniona pt. De fond en comble); - Moderne Polsk Maleri, Bergen, Kunstforening 17 II - 5 III 1967 (kat.); - Stavanger, Kunstforening 10 III - 27 III 1967; - Puolan Nykymaalausta Polsk Nutids Maleri, Helsinki, Galerie Taidehal 15 - 30 IV 1967; - Moderne Polsk Malerkunst, Kopenhaga, Galerie Charlottenborg 25 V - 25 VI 1967 (katalog); - Moderne Polsk Malerkunst, Aalborg, Kunstmuseum 1967 (kat.); - III Salon Marcowy, katalog wystawy, Zakopane, BWA, III 1968 (reprodukowany, chocia¿ praca nie wystawiona);

- Tadeusz Brzozowski - malarstwo i rysunek, katalog wystawy, Katowice, Galeria PSP-ZPAP, 12 I - 4 II 1970 (repr., chocia¿ praca nie wystawiona); - Tadeusz Brzozowski - Obrazy i rysunki, katalog wystawy, Muzeum Narodowe, Poznañ, 2 XII 1974 - II 1975 (reprodukowany, chocia¿ praca nie wystawiona).

Bibliografia: - Alicja Kêpiñska, Nowa sztuka. Sztuka polska w latach 1945-1978, Warszawa 1981; - Tadeusz Brzozowski 1918-1987 [red. Anna ¯akiewicz], MNW, Warszawa 1997, kat. nr 175, s. 232 (p.t. Kretes I).

By³ jedn¹ z najbarwniejszych osobowoœci w krakowskim œrodowisku artystycznym, z którym pozostawa³ w œcis³ym kontakcie, ale poniek¹d na prawach kota chodz¹cego w³asnymi drogami, przede wszystkim artystycznymi. W porównaniu z Tadeuszem Kantorem, który traktowa³ swoj¹ sztukê niezwykle powa¿nie, Brzozowski podchodzi³ do w³asnych dokonañ z dystansem.

Niekiedy nawet bawi³ siê ni¹, niejako ujmowa³ w cudzys³ów, traktowa³ przeœmiewczo w³asny dorobek i w³asn¹ pozycjê wybitnego, szacownego, podziwianego artysty.

Na tê pozycjê niew¹tpliwie jednak sobie zas³u¿y³.

Ma³gorzata Kitowska-£ysiak, Tadeusz Brzozowski, na portalu Culture.pl, grudzieñ 2001

11 TADEUSZ BRZOZOWSKI (Lwów 1918 - Rzym 1987)

KURANT, 1964 olej, deska 14 x 12 cm sygn. na odwrocie: „KURANT“ | 1964 | KOCHANEMU | W. | od T. | [strza³ka w dó³] | T. BRZOZOWSKI obok: góra | [strza³ka w górê]

8 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Tadeusz Brzozowski o sztuce...

Zakres oddzia³ywania sztuki zmienia siê nieustannie. Sztuka atakuje dzisiaj odbiorcê tak szerokim frontem, w takiej iloœci, ¿e trudno jest odnaleŸæ coœ niewzruszonego w niej, do koñca niewzruszonego. Znajdujê to.

Jest to bezinteresownoœæ wzruszenia odbiorcy. Dajê ludziom obrazy takie, jak dzia³a na mnie œwiat.

To znaczy mam œwiadomoœæ doznañ, bojê siê, malujê, czytam, widzê kolory, kszta³ty otaczaj¹cych mnie przedmiotów, staram siê rozumieæ motywy, które kieruj¹ ludŸmi. Ale przecie¿ i tak do koñca wszystkiego siê nie dowiem. Czy mogê wszystko powiedzieæ do koñca? I dlatego mam œwiadomoœæ swojej archaicznoœci".

... i o tytu³ach obrazów: Œmiech jest czêstokroæ najpierwsz¹, jakby najbardziej powierzchown¹ reakcj¹ na tytu³y, natomiast ju¿ w chwilê póŸniej uœwiadamiamy sobie, ¿e to, czego one dotykaj¹, wcale nie jest takie zabawne.

Bo te¿ w³aœnie chodzi mi o wywo³anie takiej reakcji, o sprowokowanie odruchu, jaki siê ma na przyk³ad w szpitalu na widok ciê¿ko chorego, pod³¹czonego do przedziwnych rur i urz¹dzeñ.

Wygl¹da to niby œmiesznie, ale w koñcu uœwiadamiamy sobie, co siê za tym kryje.

12 JAN LEBENSTEIN (Brzeœæ Litewski 1930 - Kraków 1999)

FIGURY ROZPIÊTE, ok. 1956 tusz pióro, pêdzel, papier milimetrowy 56,2 x 37,5 cm (w œwietle passe-partout)

12 000 z³

estymacja: 15 000 - 18 000

Jan Lebenstein w latach 1948-1954 studiowa³ malarstwo w ASP w Warszawie pod kierunkiem prof. Eugeniusza Eibischa i Artura Nachta-Samborskiego. W 1955 wzi¹³ udzia³ w wystawie w warszawskim Arsenale. ZaprzyjaŸniony w czasie studiów z Mironem Bia³oszewskim, sw¹ pierwsz¹ wystawê indywidualn¹ pokaza³ w 1956 w Teatrze na Tarczyñskiej. W 1959 zdoby³ Grand Prix de la Ville de Paris na I Biennale M³odych w Pary¿u i w tym roku przeniós³ siê na sta³e do Pary¿a. Po seriach „figur kreœlonych“ (na papierze milimetrowym) i „figur hieratycznych“ z lat 1955-1958 malowa³ cykl „figur osiowych“ (1958-1962), które wystawia³ w Pary¿u i USA. Równolegle w 1960 zacz¹³ rysowane „karnety“, rodzaj dziennika, który w przysz³oœci dostarczy motywów wykorzystanych w obrazach. W latach 1964-1965 malowa³ „Bestiarium“, cykl fakturowych, archaizowanych stworów przypominaj¹cych prehistoryczne wykopaliska. Bezpoœrednio po nich wprowadzi³ do swych obrazów postaci ludzkie i fantastyczne, odgrywaj¹ce sceny ni to mitologiczne, ni to ze snu, czêsto przesycone erotyk¹. W 1970 projektowa³ witra¿e dla Centre du Dialogue w Pary¿u. W 1971 otrzyma³ obywatelstwo francuskie. By³ silnie zwi¹zany ze œrodowiskiem Instytutu Literackiego i paryskiej „Kultury“.

W 1974 powsta³y gwasze inspirowane Folwarkiem zwierzêcym George’a Orwella. W latach 1976-1989 tworzy³ wy³¹cznie w technice gwaszu i pastelu, podejmuj¹c tematykê mitologiczn¹ i zaczerpniêt¹ z Biblii: cykle ilustracji do Ksiêgi Hioba (wyd. 1979) i do Apokalipsy (wyd. 1986) w nowych przek³adach Czes³awa Mi³osza. W 1989 powróci³ do malarstwa olejnego (cykl „Pergamon“). Artysta otrzyma³, m.in. nagrodê Fundacji im. Alfreda Jurzykowskiego w 1976, Nagrodê Muzeum Archidiecezji Warszawskiej w 1985, Nagrodê im. Jana Cybisa w 1987.

13 STEFAN GIEROWSKI

14 ALFRED LENICA

(Czêstochowa 1925, mieszka w Warszawie)

(Pabianice 1899 - Warszawa 1977)

BEZ TYTU£U, 1979

KOMPOZYCJA

akwarela, papier czerpany z such¹ pieczêci¹ 71,2 x 48,8 cm (w œwietle ramy) sygn p.d.: S Gierowski 79. [sygnatura wyt³oczona, bardzo s³abo widoczna]

gwasz, papier, 29 x 40 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d.: Lenica

5 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 9 000

2 500 z³

estymacja: 4 000 - 8 000

15 MAGDALENA ABAKANOWICZ (Falenty k. Warszawy 1930, mieszka w Warszawie)

RELIEF SOMBRE DE STEFA, 1975 sizal 105 x 130 cm sygn. na odwrocie na przyszytym do tkaniny p³ótnie: MAGDALENA | ABAKANOWICZ | „RELIEF SOMBRE | DE STEFA“ | 105 x 130 1975 | M. Abakanowicz

45 000 z³

estymacja: 60 000 - 80 000

Tkanina powsta³a w czasie przygotowañ do wystawy w Galerie Alice Pauli w Lozannie 5 IX – 20 X 1975; kat.: Abakanowicz. Structures organiques et formes humaines, Galerie Alice Pauli, Lausanne IX-X 1975, wstêp: Jean-Luc Daval.

W katalogu, obejmuj¹cym 20 pozycji nie ma oferowanej pracy, ale s¹ 3 o takich samych wymiarach i z imieniem Stefy, jednej z tkaczek do dziœ wspó³pracuj¹cej z Magdalen¹ Abakanowicz. W tym czasie z Magdalen¹ Abakanowicz wspó³pracowa³a te¿ druga tkaczka imieniem Krystyna, œlad tej wspó³pracy pojawia siê w tytu³ach tkanin na tej wystawie: Le Noir de Stefa, La rouge de Stefa, La Kristina brune, Structure de Kristina.

16 TADEUSZ KANTOR (Wielopole k. Tarnowa 1915 - Kraków 1990)

Z CYKLU „MULTIPART“ - EGZEMPLARZ NR 12, 1970 olej, p³ótno, asambla¿, 120 x 110 cm Na odwrocie na kroœnie kopia nalepki: GALERIA FOKSAL PSP | Warszawa 1, ul. Foksal 1/4 | AUTOR Tadeusz Kantor | Tytu³ Multipart | WYSTAWA 40 egz. multipartów | DATA luty 1970 Na odwrocie na p³ótnie naklejona kopia umowy miêdzy autorem pracy a nabywc¹ oraz kopia warunków tej¿e umowy.

Orygina³y w/w dokumentów w za³¹czeniu.

Obraz po konserwacji; usuniêto efekty interwencji nabywcy przywracaj¹c stan pierwotny, wymianiono podobrazie.

Obraz pochodzi z kolekcji pierwszego nabywcy, który kupi³ go bezpoœrednio od T. Kantora na pierwszej wystawie Multipartu.

60 000 z³

estymacja: 80 000 - 120 000

Obraz wystawiany i opisany: - Multipart, Galeria Foksal, Warszawa 1970; - Multipart, Galeria Foksal, Warszawa 1971.

Akcjê „Multipart“ (Mulitiplikacja + partycypacja) zainicjowa³ Tadeusz Kantor 22 lutego 1970 roku w Galerii Foksal wystaw¹ jednakowych, pomalowanych na bia³o obrazów z przytwierdzonym do ka¿dego z nich parasolem. Obrazy zosta³y sprzedane (po cenie kosztów wykonania) indywidualnym nabywcom, którzy zgodzili siê na spe³nienie warunków okreœlonych kontraktem. Warunki te dotycz¹ sposobu postêpowania z zakupionym obrazem. Nabywca mia³ prawo robiæ z obrazem niemal wszystko - z wyj¹tkiem namalowania „obrazu“.

Móg³ wiêc: „zapisywaæ, gryzmoliæ, drapaæ... pisaæ obelgi, pochwa³y, wyznania... rachunki, telefony, adresy, anonimy... móg³ obraz powalaæ, podziurawiæ, ukraœæ, splagiatowaæ, spekulowaæ itp.“ (fragmenty „Kontraktu“).

Akcja „Multipart“ zakoñczy³a siê wystaw¹ kolekcjonerów 22 lutego 1971 roku. [...] Pierwszy etap „Multipartu“ mia³ jedynie na celu poddanie w w¹tpliwoœæ unikalnej wartoœci obrazu przez zastosowanie multiplikacji.

W wyniku partycypacji obraz, z kolei, uzyska³ cechy unikalnoœci. Nast¹pi³o to ju¿ jednak po fakcie, kiedy sta³ siê on obiektem zbioru kolekcjonera, który (a nie autor) przejmowa³ na siebie odpowiedzialnoœæ za ten walor unikalnoœci obrazu. z kat. Tadeusz Kantor. Multipart, Galeria Foksal PSP, Warszawa 1971

17 LECH KUNKA (Pabianice 1920 - £ódŸ 1978)

UK£AD LXY, 1972 akryl, p³ótno 129,5 x 52 cm sygn. p.d.: L Kunka 72. na odwr. na p³ótnie nalepka CBWA w £odzi z danymi obrazu

12 000 z³

estymacja: 14 000 - 16 000

Obraz Uk³ady LXY pochodzi z poczatku lat 70., kiedy to artysta inaczej, ni¿ dotychczas, zacz¹³ traktowaæ p³aszczyznê malarsk¹. „Obrazy malowane p³asko najczêœciej farbami akrylowymi budowane s¹ na dominantach jednej barwy, czêsto rozleg³ych, pustych p³aszczyzn, które otoczone bywaj¹, jak ram¹, uporz¹dkowanymi rzêdami charakterystycznymi dla Kunki, kolistych form-modu³ów.

Czasem w tych pracach artysty wystêpuj¹, wydzielone centrycznymi ko³ami lub prostok¹tami, dwie lub trzy strefy struktur o zró¿nicowanych rytmach i barwach. Zawsze jednak multiplikacja modu³u jest w ka¿dej z tych stref regularna, uporz¹dkowana w wyraŸne szeregi, a wystepuj¹ce w tej harmonijnej rytmice zak³ócenia nabieraj¹ wymowy zamierzonego przekazu... Mamy tu zatem do czynienia ju¿ nie z naœladowaniem œwiata natury, wraz z jego zewnêtrznym, pozornym chaosem ale ze spokojnym, logicznym konstruowaniem, które jest mo¿e odbiciem wgl¹du w g³¹b natury, wydobywajacego z niej wewnêtrzny ³ad rz¹dzacych ni¹ praw.“ Bo¿ena Kowalska, Lech Kunka, Wystawa sztuki wspó³czesnej, Galeria 72 Che³m, maj 1976 (plakat z tekstem)

18 LEON TARASEWICZ (Stacja Wali³y na Bia³ostocczyŸnie 1957, mieszka we wsi Wali³y i w Warszawie)

BEZ TYTU£U, 1992 olej, p³ótno 130 x 190 cm sygn. na odwrocie w l.g. czêœci p³ótna – l.: LEON TARASEWICZ [ni¿ej numery i stemple wywozowe], œr.g.: WALI£Y 2 | 16.040 GRÓDEK | POLAND, p.: 1992

90 000 z³

estymacja: 120 000 - 150 000

W grudniu 1991 Tarasewicz przebywa³ w Izraelu – w Tel Avivie i Jerozolimie, gdzie namalowa³ seriê 8 obrazów w pastelowych stonowanych kolorach. Pojawi³y siê nieobecne dot¹d – b³êkit, oran¿ oraz ostre kontrastowanie p³aszczyzn kolorów.

Na zdjêciu z jerozolimskiej pracowni artysty, reprodukowanym w monografii: Jola Gola, Leon Tarasewicz, Warszawa 2007, s. 73 widoczny jest pierwowzór oferowanego obrazu w mniejszym formacie 61 x 101,5 cm.

Po powrocie do Polski artysta kontynuowa³ malowanie obrazów w stylu „jerozolimskich”. Powtórzy³ niektóre z namalowanych i pozostawionych tam obrazów na wielkoformatowych p³ótnach. Czêœæ z nich zosta³a pokazana jeszcze w tym roku w Konsthall w Malmö – wœród nich wg dokumentacji fotograficznej wystawy by³ oferowany obraz. Katalog tej wystawy: Leon Tarasewicz, [wstêp] Sune Nordgren, ed. by Gert Fors, Sune Nordgren, Malmö Konsthall 1992, bez spisu prac.

19 JERZY STAJUDA (Falenica k. Warszawy 1936 - Warszawa 1992)

LAGUNA, 1975-1978 olej, p³ótno, 65 x 81 cm sygn. na odwr. na p³ótnie: Jerzy Stajuda [obok adres] | LAGUNA 1975/78 OL/P£ 65 x 81; po lewej: Upside i strza³ka 10 000 z³

estymacja: 15 000 - 20 000

Twórczoœæ Stajudy fascynowa³a krytyków sztuki i jej odbiorców. „Tworzy³ prace niezwyk³e: intryguj¹ce, mroczne i tajemnicze. Perfekcyjne warsztatowo, wysmakowane w zestawieniach subtelnych barwnych niuansów. Zafascynowany japoñskim malarstwem i kaligrafi¹ budowa³ oszczêdne, pe³ne umiaru i precyzji, wywa¿one - mimo zawartego w nich ogromnego ³adunku ekspresji - kompozycje“.

Ta bardzo trafna charakterystyka twórczoœci Stajudy ukaza³a siê w „¯yciu Warszawy“ (z dn. 8 XI 2000) z okazji poœmiertnej wystawy artysty.

20 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

KOMPOZYCJA, lata 90. XX w. olej, p³ótno 76 x 86 cm sygn. p.d.: Dominik 24 000 z³

estymacja: 26 000 - 35 000

21 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

DRZEWA, 1992 olej, p³ótno, 55,5 x 61,5 cm sygn. p.d.: Dominik sygn. na odwr. l.g.: DOMINIK 1992 | OIL ON CANVAS 22 x 24 | TREES 15 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

22 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

PEJZA¯, 2001/2004 olej, p³ótno, 100 x 120 cm sygn. p.d.: Dominik na odwr. na p³ótnie l.g.: DOMINIK 2001. / 2004 | OL. P£. 100 x 120 | PEJZA¯ 35 000 z³

estymacja: 38 000 - 45 000

23 STANIS£AW M£ODO¯ENIEC

24 EDWARD DWURNIK

(ur. 1953, mieszka w Nowym Jorku)

(Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

KOMPOZYCJA 1 (CZERWONA), 2004

ABSTRAKCJA NR 211, 2004

olej, papier, 56 x 71 cm sygn. o³. p.g.: S. M£ODO¯ENIEC 2004 na odwr. nalepka wystawowa z nr kat. 134

olej, akryl, p³ótno, 100 x 100 cm sygn. na odwr. na p³ótnie p.g.: 2004 | E. DWURNIK | OBRAZ NR: 211 [w ramce]; l.: XXV [w ramce] - 211 [w ramce] | 314 [w ramce]

3 000 z³

Do obrazu do³¹czony autorski certyfikat autentycznoœci.

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

7 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

25 HENRYK MUSIA£OWICZ (Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

Z CYKLU „SACRUM“, 2000-2004 technika w³asna, drewno, p³yta 124 x 92 x 11 cm sygn. p.g.: MUSIA£OWICZ

11 000 z³

estymacja: 13 000 - 15 000

W latach 90. w pracowni artysty powstaj¹ prace, w których zacieraj¹ siê granice miêdzy obrazem, form¹ rzeŸbiarsk¹, a instalacj¹. S¹ to najpierw cykle prac, które Musia³owicz nazywa „S³upy“ i „Sacrum“, a ostatnio „Sztandary“. Charakterystyczn¹ cech¹ dwóch pierwszych form przestrzennych jest wertykalnoœæ. S³upy-kolumny bywaj¹ budowane z ociosanych pni drzew, grubych desek, s¹ malowane na czerwono, czarno, bia³o; faktura uzyskiwana jest przez nacinanie, b¹dŸ ¿³obienie. Czêsto wertykalne formy dope³niaj¹ wbudowane w nie, b¹dŸ to wczeœniejsze prace malarskie, b¹dŸ przedmioty zu¿yte, pozostawione na wysypisku ludzkiej egzystencji, takie jak drzwi, czy ko³o, b¹dŸ te¿ te odnalezione w naturze, takie jak czaszki zwierz¹t, czy kamienie.

Chc¹c zrozumieæ „S³upy“ i „Sacrum“ nie sposób nie kojarzyæ ich z rytualnymi totemami, kolumnami, kapliczkami, krzy¿ami przydro¿nymi. Jednak, wydaje siê, ¿e choæ „S³upy“ i „Sacrum“ nawi¹zuj¹ do wspomnianych form kulturowych, to nie tyle s¹ one metamorfozami tych¿e form, ile materializacj¹ idei wznoszenia siê, wzrastania, wyrazem ludzkiej têsknoty za doskona³oœci¹. Artysta porz¹dkuje œwiat, przypominaj¹c o potrzebie hierarchii, i o tym, ¿e sens naszej egzystencji wyznaczaj¹ wartoœci podstawowe i ostateczne.

Ewa D. Bogusz-Bo³tuæ, Henryk Musia³owicz. Personalizm malarski, Exit Nowa Sztuka w Polsce, Nr 1 (85) 2011, s. 5678.

26 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI (Sanok 1929 - Warszawa 2005)

BEZ TYTU£U, 1982 olej, p³yta pilœniowa 87,5 x 73 cm sygn. na odwrocie na p³ycie: BEKSIÑSKI | 1982 na p³ycie nieczytelna prostok¹tna piecz¹tka

90 000 z³

estymacja: 110 000 - 130 000

Obraz reprodukowany: - Beksiñski. Photographies, Dessins, Sculptures, Peintures, Anna i Piotr Dmochowski, Pary¿ 1988/89, il. czarno-bia³a 224, s. 181.

27 W£ODZIMIERZ PAWLAK (Korytów k. ¯yrardowa 1957, mieszka w Korytowie)

DZIENNIK 31 V - 1 VII, 2014 olej, o³ówek, p³ótno 55 x 38 cm sygn. na odwr. na p³ótnie: W£ODZIMIERZ PAWLAK | DZIENNIK 31 V - 1 VII | 55 x 38 | 2014

10 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

„Potrzebny mi by³ dziennik w ogóle, potrzebowa³em jakiegoœ systemu, chcia³em znaleŸæ metodê na dzieñ.“ (wypowiedŸ W³odzimierza Pawlaka z filmu Paw³a Sosnowskiego Dzieñ po dniu jestem artyst¹, powsta³ego z okazji wystawy artysty W³odzimierz Pawlak. Dzienniki w Galerii Bayer, Warszawa, 2001).

Dzienniki to cykl rozpoczêty w 1989 roku i kontynuowany do dnia dzisiejszego. Obrazy s¹ jednorodne formalnie - w grubej warstwie œwie¿ej, jasnej farby artysta „ryje“ krótkie kreski, które jednostajnie zape³niaj¹ ca³e p³ótno. Pawlak szuka³ metody na zapisanie up³ywu czasu; ten sposób malowania kojarzyæ siê mo¿e z wiêziennym sposobem zaznaczania kolejnych mijaj¹cych dni kreskami na œcianie.

28 JERZY NOWOSIELSKI (Kraków 1923 - Kraków 2011)

GIMNASTYCZKI, po³owa lat 50. XX w. obraz dwustronny; na odwrocie: PORTRET KOBIETY tempera, deska, 40 x 25 cm Autentycznoœæ obrazu potwierdzona przez Fundacjê Nowosielskich.

48 000 z³

estymacja: 60 000 - 85 000

„Sztuka to moje prywatne misteria - mówi Nowosielski - Ja sobie stwarzam rzeczywistoœæ, o której marzê. Marzê o kobietach, których nie ma i dopiero muszê je namalowaæ.“ Od pocz¹tku jednym z g³ównych nurtów jego malarstwa jest figuracja erotyczna. Ju¿ rozebrane gimnastyczki z lat piêædziesi¹tych mia³y w sobie niepokoj¹c¹ przewrotnoœæ. Tematyka sportowa by³a tu prób¹ kompromisu z postulatami epoki.

Jednak przedziwne, akrobatyczne pozy dziewcz¹t, ich tajemnicza, erotyczna musztra - kaza³y w¹tpiæ w ideow¹ naiwnoœæ, sugeruj¹c ukryte, podœwiadome znaczenia.

Krystyna Czerni, Pó³akt czarny - 1971 [w:] „Wielcy malarze - Jerzy Nowosielski“ (nr 105), Wroc³aw 2000, s. 16.

29 JÓZEF CZAPSKI (Praga 1896 - Maissons-Laffitte pod Pary¿em 1993)

MARTWA NATURA, 1963 olej, p³ótno 50 x 65 cm sygn. p.d.: J. CZAPSKI 63. na odwrocie na p³ótnie ozdobna piecz¹tka firmy Blanchet (paryskiej wytwórni podobrazi)

23 000 z³

estymacja: 25 000 - 40 000

•ród³em wizji, czy - jak mówi³ malarz - „olœnienia“, nie jest niezwyk³y temat i sytuacja, ale nagle, w momencie, ujrzany wycinek rzeczywistoœci, zaskakuj¹ca kombinacja form, gra kolorów. Malarstwo ma ten szok przed³u¿yæ, oddaæ wzruszenie, zatrzymaæ kawa³ek œwiata.

W tym sensie Czapski jest formalist¹, wiernym kapistowskiej zasadzie peinture peinture - malarstwa autonomicznego. Lecz równoczeœnie wci¹¿ pozostaje tym niezwyk³ym cz³owiekiem, który patrzy na bliŸnich serdecznie, z czu³oœci¹. I przez szczeliny formy, sieæ kolorystycznej doktryny - s¹czy siê jego duchowe wspó³czucie. Malarstwo Czapskiego uczy dostrzegaæ to, co czêsto umyka naszej uwadze: piêkno zwyczajnoœci i drugiego cz³owieka.

Krystyna Czerni, Wielcy Malarze. Ich ¿ycie, inspiracje i dzie³o. Nr 111 Koloryœci, s. 15

30 JÓZEF CZAPSKI (Praga 1896 - Maissons-Laffitte pod Pary¿em 1993)

PEJZA¯, 1956 olej, p³ótno, 46 x 61 cm sygn. p.d.: J. CZAPSKI. 56. na poprzecznej listwie krosna dedykacja autorska: Teresie | od nieznoœnego malarza | przecie¿ przyjaciela ... 1957 na dolnym kroœnie (odwrócona) odrêczna nalepka z danymi w³aœciciela; na odwrocie na p³ótnie ozdobna piecz¹tka firmy Blanchet (paryskiej wytwórni podobrazi) oraz stempel wywozowy

20 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Obraz, wykazuj¹cy wp³yw impresjonizmu, by³ darem artysty dla dalszej kuzynki.

Towarzyszy³ jej w ¿yciowych podró¿ach - z Francji, przez Polskê do Kanady, i z powrotem do Polski.

31 W£ADYS£AW HASIOR (Nowy S¹cz 1928 - Kraków 1999)

CHLEB POLSKI, 1967 assamblage, drewno, szk³o, chleb, metal, nó¿, folia aluminiowa, papier 88 x 52 x 17 cm sygn. œr.d.: Hasior W | 67. na odwr. na p³ycie: Nr 20

16 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

Prezentowany Chleb polski nale¿y do najbardziej rozbudowanych kompozycji z tym elementem przewodnim. W¹tek Chleba polskiego powtarza³ W³adys³aw Hasior w swoich assambla¿ach wielokrotnie; np. jedna z uproszczonych wersji reprodukowana jest w albumie W³adys³aw Hasior, wyd. BOSZ 2004, il. barwna (por. tak¿e Chleb polski z 1992 roku, wystawiony na aukcji w Agra-Art 23 marca 2014, fot. poni¿ej).

32 W£ADYS£AW HASIOR (Nowy S¹cz 1928 - Kraków 1999)

DZIESIÊÆ RYSUNKÓW I SZKICÓW AKWAREL¥, 1955-1958 nr 1. tusz pêdzel, kredka, papier, 29,8 x 17,4 cm nr 2. kredki barwne, papier kremowy 28 x 29 cm (w œwietle passe-partout) nr 3. tusz pêdzel, kredki barwne, papier kremowy, 20,3 x 25 cm sygn. atramentem na podk³adzie pod rys. p.: Hasior W. 1955. nr 4. kola¿ (wydzieranka), 25 x 38 cm sygn. o³. p.d.: HasiorW. 1958 nr 5. tusz pêdzel, papier czerwony, 21,6 x 20,4 cm nr 6. tusz pêdzel, papier czerwony, 21,1 x 32,6 cm sygn. atramentem na podk³adzie pod rys. p.: Hasior W 1958., w l.g. rogu: 1 [w kó³ku] nr 7. tusz patyk, papier kremowy, 20,5 x 29,5 cm nr 8. kredka, o³ówek, papier kremowy, 21 x 29,9 cm sygn. o³. p.d.: HW nr 9. akwarela, papier, 18,6 x 22,4 cm sygn. d³g. p.d.: HasiorW 57. nr 10. kredki, papier gazetowy zadrukowany, 18,7 x 35,5 cm

14 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

Prace pochodz¹ z ostatnich lat studiów artysty na Wydziale RzeŸby ASP w Warszawie (dyplom 1958).

Maj¹ charakter swobodnych, nie pozbawionych akcentów humorystycznych szkiców czy swobodnych notatek, utrzymanych w stylistyce „arsena³owej“, na owe czasy - tu¿ po socrealizmie - nowatorskiej i buntowniczej.

1

2

3

4

5

7

6

8

9

10

33 HENRYK MUSIA£OWICZ

34 HENRYK MUSIA£OWICZ

(Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

(Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

Z CYKLU REMINISCENCJE, 1984

Z CYKLU RODZINA, 1980

olej, technika w³asna, p³yta pilœniowa, 94,5 x 78 cm sygn. u do³u na ramie: MUSIA£OWICZ na odwr. na p³ycie: Z CYKLU: | „REMINISCENCJE“ | G.2. | 1984 | 81 x 65 | MUSIA£OWICZ poni¿ej dedykacja: KOCHANI PRZYJACIELE | JOLANTO I STANIS£AWIE | ABY S£OÑCE I MORZE | DA£O JESZCZE WIÊCEJ | NIES£ABN¥CEJ POGODY DUCHA | A OBRAZY PRZYPOMINA£Y | SPOTKANIA POD HAS£EM SZTUKA | HENRYK | MUSIA£OWICZ | 13 - 4 - 1996

olej, technika w³asna, p³yta pilœniowa 74,5 x 89,5 cm sygn. p.d.: MUSIA£OWICZ sygn. na odwr. na p³ycie: Z CYKLU | „RODZINA“ | 1980 | 74 x 89 | MUSIA£OWICZ | 4 [w kó³ku] obok œlad stempla wywozowego

7 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 9 000 - 12 000

7 000 z³

estymacja: 9 000 - 12 000

35 JERZY DUDA GRACZ (Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

OBRAZ 1740. PAMI¥TKA Z £AGOWA 2, 1994 olej, p³yta 87 x 71 cm sygn. l.g.: DUDA GRACZ. 1740/94. na odwr. nalepka autorska z danymi obrazu (tytu³ po niemiecku: Andenken aus Lagow - 2)

33 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

36 JANUSZ PRZYBYLSKI

37 ZBYS£AW MAREK MACIEJEWSKI

(Poznañ 1937 - Warszawa 1998)

(Pohulanka k. Zawiercia 1946 - Kraków 1999)

KWIATY (DYPTYK), 1984

KWIATY, 1994

akryl, olej, p³ótno, 73 x 100 cm sygn. p.d.: janusz 84. na odwr. na p³. l.g.: janusz PRZYBYLSKI 84. | „KWIATY“ DYPTYCH. | 73 x 100 cm. ACRYL, OLEJ.

olej, p³ótno, 81 x 65,5 cm; sygn. p.d.: ZbMaciejewski 24 X 1994

4 000 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 7 000 - 12 000

7 000 z³

estymacja: 9 000 - 15 000

Kwiaty pochodz¹ z ostatniego okresu twórczoœci przedwczeœnie zmar³ego artysty, kiedy to jego stosunek do natury uleg³ zmianie, i sta³ siê bardziej bezpoœredni.

We wstêpie do katalogu wystawy Maciejewskiego w maju 1994 roku w BWA w Zamoœciu tak scharakteryzowano ten etap: „Z ca³ym zapleczem kunsztu malarskiego artysta na nowo rusza w plener w poszukiwaniu motywów ju¿ nie wykoncypowanych w pracowni, a prze¿ytych w bliskim kontakcie z natur¹. Z ogrodów Maciejewskiego znika cz³owiek z ca³ym œwiatem ukrytej symboliki, pozostaje natomiast przyroda ods³aniaj¹ca w swoim bogactwie wieczne misterium ¿ycia i trwania. Odarte z literackich podtekstów, poetyckich niezwyk³ych sytuacji, obrazy Maciejewskiego pozornie tylko zbli¿aj¹ siê do realizmu.“

38 JERZY SKAR¯YÑSKI (Kraków 1924 - Kraków 2004)

VAN VORDEN IDZIE NA WOJNÊ, 1986 technika mieszana, p³ótno 58,3 x 59 cm sygn. p.d.: J. Skar¿yñski 86 na odwr. na g. listwie krosna: Jerzy SKAR¯YÑSKI „VAN VORDEN IDZIE NA WOJNÊ“ na p³ótnie stempel wywozowy

7 000 z³

estymacja: 8 000 - 16 000

Kompozycja Jerzego Skar¿yñskiego inspirowana by³a postaci¹ Alfonsa van Vordena, gwardzisty króla Hiszpanii, nieco szalonego bohatera powieœci Rêkopis znaleziony w Saragossie. Autorem jej by³ Jan Potocki (1761-1815), polski arystokrata, pisarz, filozof, podró¿nik i fantasta, a sam utwór uwa¿any by³ za jedn¹ z najlepszych powieœci europejskiego Oœwiecenia. Wed³ug Rêkopisu... Wojciech Has nakrêci³ film, gdzie rolê van Vordena brawurowo odtworzy³ Zbigniew Cybulski.

39 EUGENIUSZ MARKOWSKI (Warszawa 1912 - Warszawa 2007)

DIAVOLETTO, lata 80. XX w. olej, p³ótno 61 x 46,5 cm sygn. p.g.: E. Markowski na odwr. na g. listwie krosna tytu³: „DIAVOLETTO“; obok: 61 x 46 | ol.

8 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Diavoletto (diabe³ek) goœci³ na obrazach Eugeniusz Markowskiego wielokrotnie. Czasem z cygarem w ustach, czasem z wywalonym jêzorem, zawsze nagi, z karykaturalnymi skrzyde³kami; zawsze w tanecznej pozie z uniesionymi rêkami, odwrócony ty³em, ale spogl¹daj¹cy nad lewym ramieniem na widza.

Na aukcjach Agry spotykaliœmy dot¹d Diabe³ka kilkakrotnie - 19 listopada 2006 (Kompozycja z diab³em, ok. 1970, olej), 17 kwietnia 2012 (Diabe³, gwasz), 17 marca 2013 (Diavoletto, 1970, technika mieszana); 12 paŸdziernika 2014 - wtedy zdradzi³ swoje ca³kiem ludzkie oblicze (Diavoletto lubi wino, ok. 1979, olej) [por. fotografie poni¿ej].

Wiêkszoœæ przedstawieñ Diavoletta wymalowana jest - co typowe dla Markowskiego - w ró¿nych odcieniach czerwieni. Prezentowany obraz wyró¿nia siê zdecydowanie bogatsz¹ kolorystyk¹ zdominowan¹ przez zielenie i b³êkity. Chocia¿ piekielnych - jak pisa³ Zdzis³aw Kêpiñski: podnieconych - czerwieni - tak¿e nie brakuje.

Kompozycja z diab³em, ok. 1970

Diabe³, gwasz

Diavoletto, 1970

Diavoletto lubi wino, ok. 1979

40 FRANCISZEK STAROWIEYSKI (Bratkówka ko³o Krosna 1930 - Warszawa 2009)

ROZP£YWANIE SIÊ PRASAMIC, 2005 kredka sepiowa, akwarela, papier 29,7 x 21 cm sygn. wzd³u¿ górnej krawêdzi: ROZP£YWANIE SIÊ PRASAMIC. przy lewej krawêdzi œr.: FS [monogram wi¹zany | 17 05 ni¿ej R [w kó³ku, czerwon¹ farb¹] 3 500 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

41 FRANCISZEK STAROWIEYSKI DWA AKTY, 2005 kredka sepiowa, akwarela, pastel, papier 29,7 x 21 cm sygn. l.g.: FS [monogram wi¹zany] | 1705 | R [w kó³ku, czerwon¹ kredk¹] 3 500 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

42 FRANCISZEK STAROWIEYSKI JAZDA NA STARYM CENTAURZE, 2005 kredka sepiowa, akwarela, papier 29,7 x 21 cm sygn. kredk¹ l.d.: jazda na starym centaurze p.d.: R [w kó³ku, czerwon¹ farb¹] FS [monogram wi¹zany] | 17 05 3 500 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

40 ROZP£YWANIE SIÊ PRASAMIC, 2005

41 DWA AKTY, 2005

42 JAZDA NA STARYM CENTAURZE, 2005

43 ZBIGNIEW WOJKOWSKI

44 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI

(ur. Brzesko 1962)

(Sanok 1929 - Warszawa 2005)

ZIARNO, ok. 1990

BEZ TYTU£U, lata 90. XX w.

br¹z, wys. 26 cm; sygn.: Z. WOJKOWSKI na podstawie: ZBIGNIEW | WOJKOWSKI | NR XI/XII

cienkopis br¹zowy, papier, 31,3 x 21,3 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.g.: BEKsiñski

3 000 z³

6 000 z³

estymacja: 5 000 - 9 000

estymacja: 8 000 - 12 000

45 JACEK SIENICKI (Warszawa 1928 - Warszawa 2000)

G£OWA, 1991 olej, p³ótno 61 x 50,5 cm sygn. na odwrocie: Jacek | Sienicki | ol. p³. | 1991| „g³owa“ w p.d. rogu odwrócone góra-dó³: J.K.

12 000 z³

estymacja: 15 000 - 18 000

Obraz reprodukowany i opisany: - Chris Sztyber, Mój drugi œwiat. Kolekcja malarstwa polskiego, Kielce b.d., s. 199, il.

Kwiat piêkny, w rozkwicie - nie interesuje mnie. Interesuje mnie kwiat w swojej biedzie, w chorobie, w zamieraniu, cz³owiek o s³abej kondycji, w zamyœleniu, w samotnoœci, och³ap miêsa, drzewo, najzwyklejszy krajobraz, parê butelek na stole. W tych prostych tematach zdobyæ siê na w³aœciwe „przekroczenie“, byæ delikatnym i silnym, wyjœæ z bana³u, udaæ siê w te rejony, w których mo¿e zrodziæ siê coœ prawdziwego z mojego myœlenia, odczuwania natury, ¿ycia, rozumienia kondycji cz³owieka. wypowiedŸ Sienickiego w tekœcie Macieja Mazurka Malarz trudnego piêkna [w:] Jacek Sienicki. Malarstwo, katalog wystawy, Poznañ, P³ock, Leszno 2001-2002

46 STEFAN ¯ECHOWSKI

47 FRANCISZEK STAROWIEYSKI

(Ksi¹¿ Wielki 1912 - Ksi¹¿ Wielki 1984)

(Bratkówka ko³o Krosna 1930 - Warszawa 2009)

AKT, 1964

PEJZA¯ Z CA£¥ LUDZKOŒCI¥ I PEJZA¯ Z CA£¥ DZIKOWATOŒCI¥

pastel, kredka, papier kremowy 29 x 20,5 cm (w œwietle passe-partout) sygn. l.d.: S. ZECH 64 3 000 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

kredki barwne, papier, 29,2 x 40,8 cm (w œwietle passe-partout) sygn. pomarañczow¹ kredk¹ p.g.: pejza¿ z ca³¹ | ludzkoœci¹ A. [w kó³ku] | i pejza¿ z ca³¹ | B [w kó³ku] dzikowatoœci¹ ni¿ej: FS [monogram wi¹zany] | W [w kó³ku] 3 500 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

48 MAREK OBERLÄNDER

49 JANINA BARCICKA

(Szczerzec k. Lwowa 1922 - Nicea, Francja 1978)

(Wola Nieliska 1933 - Warszawa 2010)

PORTRET EN FACE, 1965

SONATA, lata 80. XX w.

tusz pióro, papier kremowy, 21 x 33 cm sygn. bia³ym gwaszem p.d.: M. Oberländer | 1965 /Levens/

stal nierdzewna, wys. 61 cm na podst. tabliczka z napisem: JANINA BARCICKA | „SONATA“

3 000 z³

5 000 z³

estymacja: 5 000 - 8 000

Obraz reprodukowany i opisany: - Chris Sztyber, Mój drugi œwiat. Kolekcja malarstwa polskiego, Kielce b.d., s. 144, il.

estymacja: 6 000 - 8 000

50 SALVADOR DALI (Figueres, Katalonia 1904 - Figueres 1989)

PECHER PÉNITENT (BRZOSKWINIA SKRUSZONA), Z CYKLU „FLORDALI“, 1969/70 litografia barwna, sucha ig³a, 56,5 x 37 cm (odcisk p³yty) sygn. o³. pod odciskiem p³yty l.: CXXXVIII/CL, p.: Dali 5 500 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Praca wzmiankowana i reprodukowana w katalogu: - Salvador Dali. Catalogue Raisonné of Etchings and Mixed-Media Prints 1924-1980. Edited by Ralf Michler and Lutz W. Löpsinger, Prestel, Munich - New York 1995, s. 175, kat. 348, il. s. 175.

51 SALVADOR DALI PAMPLEMOUSSE ÉROTIQUE (GREJPFRUT EROTYCZNY), Z CYKLU „FLORDALI“, 1969/70 litografia barwna, sucha ig³a, 56,5 x 37 cm (odcisk p³yty) sygn. o³. pod odciskiem p³yty l.: CXXXVIII/CL, p.: Dali 5 500 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Praca wzmiankowana i reprodukowana w katalogu: - Salvador Dali. Catalogue Raisonné of Etchings and Mixed-Media Prints 1924-1980. Edited by Ralf Michler and Lutz W. Löpsinger, Prestel, Munich - New York 1995, s. 175, kat. 352, il. s. 176.

52 SALVADOR DALI PRUNIER HÂTIF (ŒLIWKA POŒPIESZNA), Z CYKLU „FLORDALI“, 1969/70 litografia barwna, sucha ig³a, 56,5 x 37 cm (odcisk p³yty) sygn. o³. pod odciskiem p³yty l.: X/CL, p.: Dali 5 500 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Praca wzmiankowana i reprodukowana w katalogu: - Salvador Dali. Catalogue Raisonné of Etchings and Mixed-Media Prints 1924-1980. Edited by Ralf Michler and Lutz W. Löpsinger, Prestel, Munich - New York 1995, s. 175, kat. 346, il. s. 175.

Wiêcej - www.agraart.pl

50 BRZOSKWINIA SKRUSZONA, 1969/70

51 GREJPFRUT EROTYCZNY, 1969/70

52 ŒLIWKA POŒPIESZNA, 1969/70

53 RAFA£ MALCZEWSKI (Kraków 1892 - Montreal 1965)

PORT ARTHUR, 1948 akwarela, œlady o³ówka, papier, 35,7 x 53,5 cm (w œwietle oprawy) sygn. l.d.: Rafa³ Malczewski Na odwrocie odrêczny napis: B900 * 5 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Port Arthur - miasto w stanie Texas nad Sabina Lake.

* do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 26 % (VAT, droit de suite i podatek graniczny).

54 RAFA£ MALCZEWSKI (Kraków 1892 - Montreal 1965)

WIDOK MONTREALU, 1948 akwarela, œlady o³ówka, papier, 38,2 x 49 cm (w œwietle oprawy) sygn. l.d.: Rafa³ Malczewski Na odwrocie, na oprawie odrêczny napis: C1306 oraz nalepka ze stemplem: DOMINION GALLERY | 1438 Sherbrooke ST. W. | Montreal, Quebec * 5 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Wiêcej - www.agraart.pl * do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 26 % (VAT, droit de suite i podatek graniczny).

55 JAN CYBIS (Wróblin na Œl¹sku Opolskim 1897 - Warszawa 1972)

KWIATY W WAZONIE, przed 1965 olej, p³ótno 61 x 50 cm sygn. p.d.: Jan Cybis

23 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Jan Cybis by³ czo³ow¹ postaci¹ tzw. Komitetu Paryskiego (w skrócie „KP“; st¹d nazwa grupy „kapiœci“).

G³ówny teoretyk i propagator kapistowskiej estetyki, za najwa¿niejsze uwa¿a³ zagadnienia koloru, który „by³ treœci¹ i form¹“ jego twórczoœci.

Po powrocie z Pary¿a do kraju w 1931 roku, tak pisa³ o malarstwie: „Dzie³o sztuki istnieje samo w sobie. Maluj¹c z natury chcemy stworzyæ p³ótno, które by odpowiada³o naszemu prze¿yciu malarskiemu wobec tej natury, wiêc nie ¿eby by³o dokumentem podobieñstwa, ale ¿eby da³o grê stosunków i dzia³añ plastycznych, na których koncepcjê nas ta natura naprowadza.

Wszystkie stosunki w naturze musz¹ byæ transponowane na warunki p³ótna (p³aszczyzna) i nabraæ tam samoistnego znaczenia. Kolor na p³ótnie powstaje dopiero przez kontrast z innymi kolorami. Kolor jest koncypowany z za³o¿onej gry, a tylko naœladuj¹cy kolor z natury - nie dzia³a malarsko. [...]

P³ótno nie musi byæ wykonane, ale powinno byæ rozstrzygniête po malarsku“. „G³os Plastyków“, R. II, nr 12, Kraków 1931

Cybis pracuje nad obrazami d³ugo, mozolnie, czasami kilkanaœcie lat. Nak³adanie kolejnych, zakrzep³ych warstw tworzy efekt „ko¿ucha“. Przy kolejnych przeróbkach obrazu Cybis zu¿ywa ogromne iloœci farby olejnej, czêsto pracuje pêdzlami niemal bez w³osa, spi³owanymi prawie po skuwkê. W rezultacie jego p³ótna maj¹ fakturê chropowatego reliefu, malarskiej p³askorzeŸby, po której œlizga siê œwiat³o. Niektórzy uwa¿aj¹, ¿e ¿aden z jego obrazów nie jest skoñczony; od skoñczonego dzie³a bardziej fascynowa³ go sam proces malowania - co zbli¿a go do twórców informelu.

Krystyna Czerni, Wielcy Malarze. Ich ¿ycie, inspiracje i dzie³o. Nr 111 Koloryœci, s. 11

56 JAN SZANCENBACH (Kraków 1928 - Kraków 1998)

PRZYSTAÑ W SMÖGEN, 1995 olej, p³ótno 85 x 95 cm sygn. p.d.: Szancenbach Na odwrocie autorski napis na p³ótnie: JAN SZANCENBACH | PRZYSTAÑ W SMÖGEN | 1995.

Na kroœnie czarna drukowana nalepka z nazwiskiem, adresem i telefonem artysty.

12 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

Obraz jest jedn¹ z prac przedstawiaj¹cych port w malowniczym szwedzkim miasteczku Smögen.

Porównaj ilustracje Jachty w Smögen czy ¯aglówki w porcie w albumie: - Jacek Malczewski, Czes³aw Rzepiñski, Juliusz Joniak, Jan Szancenbach. Malarstwo. Wystawa ze zbiorów krakowskich Rotarian i ich rodzin oraz Wystawa „Szancenbachowie: Jan, Maria i Krystyna“ ze zbiorów prywatnych profesora Jana Szancenbacha, Pa³ac Sztuki w Krakowie TPSP, 19 paŸdziernika - 27 paŸdziernika 1996 oraz marzec - maj 1999, Kraków 1999, il., s. nlb.

57 AGNIESZKA SANDOMIERZ

58 THE KRASNALS - WHIELKI KRASNAL

(ur. 1978, mieszka w Warszawie)

BEZ TYTU£U, 2005

JANUSZ KORWIN-MIKKE. Z CYKLU CASTING NA PREZYDENTA, 2015

tempera jajowa, p³ótno 120 x 160 cm sygn. na odwr. na p³ótnie p.d.: Agnieszka Sandomierz 2005. sygnatura powtórzona dwukrotnie na kroœnie

olej, p³ótno, 40 x 40 cm sygn. l.d.: THE KRASNALS ‘2015 na odwr. na p³ótnie: „Janusz Korwin-Mikke | / z cyklu „Casting na | prezydenta“ | The Krasnals ‘2015 | Whielki Krasnal

4 000 z³

5 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 8 000

estymacja: 7 000 - 15 000

Obraz wystawiany i reprodukowany: - The Krasnals. Whielki Krasnal. Czu³em skurcze twojego prze³yku, Galeria Miejska, Wroc³aw, luty 2016, ilustracja barwna s. 42.

59 STASYS EIDRIGEVIÈIUS

60 STANIS£AW KULON

(Medniskiai na Litwie 1949, mieszka w Warszawie)

(Sió³ko [Sobiesko], Ukraina 1930, mieszka w £omiankach)

BEZ TYTU£U

ROZKWITANIE, 1997

pastel, papier, 40 x 30 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d.: Stasys

drewno polichromowane, 78,5 x 60 cm sygn. na odwr. u do³u: S. KULON. 97

5 000 z³

3 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 9 000

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

61 EDWARD DWURNIK (Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

BARDZO PIÊKNI PANOWIE, 1978-1985 olej, akryl, collage, p³ótno w 1985 przemalowany oraz wklejony olejny obraz (portret-akt Ewy Kuryluk, 1966) 145 x 114,5 cm sygn. l.d.: 9. - 10. IV 1978 | E. DWURNIK p.d.: BARDZO PIÊKNI PANOWIE, powy¿ej: 378 [w ramce] na odwr. l.g.: E. DWURNIK | 1978. | NR: 144 (XV) [w ramce] - 378 [w ramce] 2 nalepki na p³ótnie: - l.g. z danymi obrazu i tytu³em cyklu „Sportowcy“ [druk wype³niony atramentem]; - p.g.: nalepka-zaproszenie Biura Wystaw Artystycznych w Bia³ymstoku anonsuj¹ca wystawê Dwurnika (7 III 1979); na lewej listwie krosna nalepka informacyjna w jêz. niemieckim z tytu³em, danymi obrazu i cen¹ 25 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Obraz reprodukowany i opisany w: - Dwurnik. Spis cykli malarskich, oprac. Pola Dwurnik, Galeria Zachêta [Warszawa 2001], s. nlb., [publikacja towarzysz¹ca wystawie retrospektywnej artysty, 8 IX - 7 X 2001];

- Edward Dwurnik Sportowcy 1972-1992, wyd. Osman Djajadisastra, Agra-Art, Warszawa 2011, poz. 144 i 144a, il. barwne s. 264, 265.

Wiêkszoœæ „Sportowców“ z lat 70. Dwurnik namalowa³ na podstawie swoich wczeœniejszych rysunków kreœlonych kolorowymi flamastrami. St¹d wziê³a siê ich forma, bardzo na owe czasy nowatorska: p³askie plamy barwne, czyste, soczyste kolory, konturowy obrys. Popularne wówczas farby akrylowe s³u¿y³y artyœcie do zakomponowania ca³ego obrazu i pokrycia powierzchni p³ótna kolorem. Cienk¹ warstwê akrylow¹ rozprowadza³ wa³eczkiem lub pêdzlem, a gdy wysch³a, nanosi³ kontur farb¹ olejn¹.

Czêsto wprowadza³ element kola¿u - wkleja³ w kompozycjê istniej¹ce ju¿ swoje lub cudze obrazy (np. Bardzo piêkni panowie, ¯egnaj Komuno).

Pola Dwurnik, To sportowe ¿ycie..., [w:] Sportowcy...

Bardzo piêkni panowie przed przemalowaniem

62 JAROS£AW MODZELEWSKI (Warszawa 1955, mieszka w Warszawie)

PIESEK DRAPIE SIÊ ZA BRAM¥, 2001 tempera ¿ó³tkowa, p³ótno 80,5 x 100,5 cm sygn. na odwr. l.g.: Jaros³aw 2001 [data w kó³ku] | Modzelewski | „Piesek drapie siê za bram¹“ / temp. ¿. 80 x 100

30 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

Obraz wystawiany, reprodukowany i opisany: - Jaros³aw Modzelewski. Obrazy 1977-2006, Galeria Zderzak, Kraków 2006, s. 210, kat. 354, repr.

...pies zjawia siê na obrazach Modzelewskiego z du¿¹ regularnoœci¹: wystêpuje w towarzystwie opiekuna, jako przys³owiowy „przyjaciel cz³owieka“ (Karmienie psów, 1987; Starzy przyjaciele, [...] lub samotnie co nie znaczy w pojedynkê - niczym stra¿nik tajemnicy, któremu powierzono specjalne zadanie (Pan przyjdzie, 1989; Dwa psy, 1996). Zdarza siê, ¿e zajmuj¹ go jakieœ w³asne sprawy [...] (Piesek drapie siê za bram¹, 2001; Psy z Moskwy, 2001), zdarza siê, ¿e - jak cz³owiek - nie mo¿e - „przekroczyæ k³opotu“ [...]

(Pies w szaliku i pies w folii, 2002; Wolnoœæ. Bezw³adne tylne ³apki, 2003); czasem podlega dziwnym metamorfozom, jakby chcia³ wyzwoliæ siê ze swojej zwierzêcej postaci (Pó³ psa, 1996, Cz³owiek czy pies, 1992/3) - ale zawsze jest traktowany z nale¿n¹ mu uwag¹.

Z katalogu Jaros³aw Modzelewski. Obrazy 1977-2006..., s. 35-36.

63 NORMAN LETO (w³aœc. £ukasz Banach) (Bochnia 1980, mieszka w Warszawie)

ELEKTROWÓZ ET 22, BOCHNIA, 2015 olej, p³ótno, 59 x 86 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: ELEKTROWÓZ ET 22, BOCHNIA | NORMAN 2015 | (BANACH) 6 000 z³

estymacja: 7 000 - 15 000

Obraz reprodukowany: - Ludzie, którzy ci¹gle czegoœ ode mnie chc¹, wyd. Pañstwowa Galeria Sztuki w Sopocie, Sopot 2016, s. 180, il. [ksi¹¿ka wydana na okolicznoœæ otwartej 10 marca 2016 w Pañstwowej Galerii Sztuki wystawy Normana Leto].

Doskonale radzi sobie w g¹szczu stylów i kierunków, zgrabnie imituj¹c je i lekko przechodz¹c z jednej maniery do drugiej. Jako artysta nieortodoksyjny, podobnie traktuje sztukê pos³ugiwania siê pêdzlem, gdy trzeba - zanurzaj¹c siê w fotorealizmie, gdy trzeba - w ekspresjonizmie abstrakcyjnym, malarstwie konceptualnym, a nawet w abstrakcji geometrycznej.

Piotr Sarzyñski, z recenzji wystawy Ludzie, którzy ci¹gle czegoœ ode mnie chc¹, Polityka 22 III 2016.

64 JACEK YERKA (Toruñ 1952, mieszka w Warszawie)

CYFROWA SIEÆ, 2016 pastel, papier 48 x 57,5 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d.: YERKA 16

6 000 z³

estymacja: 9 000 - 12 000

Jacek Yerka ukoñczy³ w 1976 Wydzia³ Sztuk Piêknych Uniwersytetu Miko³aja Kopernika w Toruniu. Specjalizowa³ siê w grafice. W pierwszych latach po studiach wystawia³ plakaty, m.in. na Biennale Plakatu Polskiego w Katowicach w 1977 i 1979, miêdzynarodowych biennale w Lahti i Warszawie i in. Od 1980 poœwiêci³ siê ca³kowicie malarstwu. Bazuj¹c na precyzyjnej, wzorowanej na dawnych mistrzach technice obrazowania (Jan van Eyck, Hieronymus Bosch), lecz przede wszystkim na w³asnej, nie znaj¹cej granic wyobraŸni, tworzy surrealne kompozycje, szczególnie podziwiane przez mi³oœników fantastyki we wszystkich odmianach. Zainspirowa³ np. autora fantasy Harlana Ellisona do napisania 30 krótkich opowiadañ, które wraz z obrazami Yerki z³o¿y³y siê na publikacjê pt. Mind Fields. To samo amerykañskie wydawnictwo “Morpheus International“ wyda³o album The Fantastic Art of Jacek Yerka. W 1995 artysta zosta³ laureatem presti¿owej World Fantasy Award dla najlepszego artysty. Wystawia w kraju i za granic¹ (w Niemczech, Francji, USA i in.), bêd¹c cenionym reprezentantem nurtu sztuki fantastycznej.

Wspó³pracowa³ przy produkcji amerykañskiego filmu pt. Strawberry Fields, gdzie obrazom mia³a towarzyszyæ muzyka Beatlesów.

65 JACEK PA£UCHA

66 JACEK PA£UCHA

(Czêstochowa 1966, mieszka w Czêstochowie)

(Czêstochowa 1966, mieszka w Czêstochowie)

WRÓ¯BA Z KWIATKA, 2011

SENSACYJNE ODKRYCIE POLSKIEJ EKSPEDYCJI MARSJAÑSKIEJ, 2011

akryl, p³ótno 81 x 65 cm sygn. l.d.: J. Pa³ucha 2011 2 000 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

akryl, p³ótno, 70 x 140 cm sygn. p.d.: J. Pa³ucha 2011 estymacja: 3 000 - 8 000

3 500 z³

estymacja: 6 000 - 10 000

67 MICHA£ CHUDZICKI

68 TOMASZ SÊTOWSKI

(ur. Kraœnik 1983)

(Czêstochowa 1961, mieszka w Czêstochowie)

PODRÓ¯ I, 2012

BEZ TYTU£U, 1985

akryl, p³ótno, 54,5 x 65 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: Micha³ Chudzicki | „Podró¿ I“ | 2012

olej, p³yta, 80 x 70 cm sygn. p.g.: SÊTOWSKI 85 [sygnatura wydrapana]

2 000 z³

9 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 3 000 - 6 000

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 12 000 - 15 000

AGRA-ART DOM AUKCYJNY

Imiê i nazwisko, nazwa firmy

Adres

Numer telefonu, faxu, e-mail

FORMULARZ ZLECENIA LICYTACJI NA AUKCJI 18 PA•DZIERNIKA 2016

W celu z³o¿enia pisemnej oferty kupna na obiekty wystawione na aukcji nale¿y wype³niæ niniejszy formularz zg³oszeniowy i przes³aæ poczt¹ lub faxem - numer tel.

(22) 625 08 08, 22 625 06 09.

Nowych Klientów - przed przyjêciem zlecenia - Dom Aukcyjny mo¿e poprosiæ o podanie pe³nych danych osobowych, referencji bankowych lub o wp³acenie wadium.

Proszê o rezerwacjê linii telefonicznej nr telefonu do licytacji Proszê o licytowanie w moim imieniu nastêpuj¹cych obiektów: Numer katalogowy

Autor, tytu³

Oferowana cena (bez op³aty organizacyjnej)

Zlecenia licytacji z limitem Dom Aukcyjny Agra-Art S.A. gwarantuje poufnoœæ informacji podanych w formularzu. Oferta - jej treœæ i proponowana cena - pozostaje do wy³¹cznej wiadomoœci Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny bêdzie reprezentowaæ w licytacji Zleceniodawcê do podanej kwoty. Dom Aukcyjny nie uwzglêdnia zleceñ bez limitu.

Zlecenia licytacji telefonicznej Prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego po³¹czy siê z Pañstwem przed rozpoczêciem licytcji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za problemy z uzyskaniem po³¹czenia z podanym numerem.

Wp³ata wadium przelew na konto gotówka

Oœwiadczenie Akceptujê wszystkie postanowienia Regulaminu Aukcji zawarte w katalogu aukcyjnym. W szczególnoœci zobowi¹zujê siê do zap³acenia wylicytowanej kwoty wraz z doliczon¹ op³at¹ organizacyjn¹ w ci¹gu 10 dni od daty aukcji.

Zgadzam siê na przechowywanie i przetwarzanie moich danych osobowych w celu realizacji niniejszego zlecenia.

Zosta³em poinformowany o mo¿liwoœci wgl¹du, poprawienia lub usuniêcia moich danych.

karta kredytowa (nazwa karty) nazwisko w³aœciciela nr karty wa¿na do

Data

3 cyfrowy kod

Podpis

Konto: RCB BANK, o/Warszawa, nr konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓ£KA AKCYJNA 00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63 tel. (0-22) 625-08-08, (0-22) 745-10-20, fax (0-22) 625-06-28

ZARZ¥D Zofia Krajewska-Szukalska prezes zarz¹du

Konrad Szukalski wiceprezes

Rafa³ Krajewski wiceprezes

Anna JóŸwik historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Jolanta Krasuska historyk sztuki (sztuka wspó³czesna)

Gra¿yna Zieliñska malarstwo rzemios³o artystyczne

Joanna Dziewulska historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Marcin Zieliñski projekty graficzne

Agnieszka Warska ksiêgowoœæ

Piotr Borkowski dyrektor zarz¹dzaj¹cy

RADA NAUKOWA Anna Tyczyñska historyk sztuki, malarstwo

Renata Lisowska konsultacje konserwatorskie

Anna Prugar-Myœlik historyk sztuki, malarstwo

Maryla Sitkowska historyk sztuki, grafika, rysunek

AUTORKI KATALOGU Anna Prugar-Myœlik - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik naukowy Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1976-2005, starszy kustosz zbiorów sztuki wspó³czesnej, autorka wielu publikacji, katalogów i wystaw organizowanych w MNW i innych polskich i zagranicznych muzeach.

Maryla Sitkowska - historyk i krytyk sztuki. By³a kustosz Gabinetu Grafiki i Rysunków Wspó³czesnych Muzeum Narodowego w Warszawie. W latach 1990-2013 kierowa³a Muzeum ASP w Warszawie. Kuratorka wystaw, autorka licznych katalogów i publikacji o sztuce wspó³czesnej.

Anna Tyczyñska - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1971-2005, znawca malarstwa polskiego XIX/XX w., starszy kustosz zbiorów malarstwa polskiego, wspó³autorka wielu wystaw i katalogów organizowanych w MNW. Konsultacje - Jacek Cybis, Andrzej Starmach Uprzejmie informujemy, ¿e w zakresie obs³ugi prawnej wspó³pracujemy z kancelari¹ prawnicz¹ Anny Staniszewskiej w Warszawie.

Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Wspó³czesna i Tradycyjna) wysy³anych przed ka¿d¹ aukcj¹ w pierwszej kolejnoœci oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agry-Art - 120 z³ Wp³aty: RCB BANK, oddzia³ Warszawa, numer konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

Zdjêcia do katalogów Marcin Zieliñski, £ukasz Macheta

WYDAWCA: Agra-Art SA Wszelkie prawa zastrze¿one.

Agra-Art S.A. Warszawa

ul. Wilcza 55 (22) 625 08 08 (22) 745 10 20 www.agraart.pl agra@agraart.pl