Katalog aukcji dziel sztuki 16.10.2011

AUKCJA DZIE£ SZTUKI niedziela, 16 pa dziernika 2011, godz. 1900 Hotel BRISTOL Warszawa, ul. Krakowskie Przedmie cie 42/44

WYSTAWA Galeria Agry-Art - Warszawa, ul. Wilcza 55 3 - 15 pa dziernika w dniu aukcji od 1300 do 1800 w Hotelu Bristol internet - www.agraart.pl

REGULAMIN AUKCJI

DOM AUKCYJNY AGRA-ART PRZEPROWADZA LICYTACJÊ WED£UG SYSTEMU ANGLOSASKIEGO, STOSOWANEGO W EUROPIE I USA, M.IN. PRZEZ DOMY AUKCYJNE SOTHEBY'S I CHRISTIE'S. MO¯NA LICYTOWAÆ PRZEZ INTERNET RAZEM Z SAL¥ (LIVE) NA STRONIE www.agraart.pl ZLECENIA TELEFONICZNE - (22) 625 08 08, E-MAIL agra@agraart.pl S£OWNIK TERMINÓW: Dom Aukcyjny Agra-Art SA, z siedzib¹ w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, nr KRS 101181.

ESTYMACJE - przedzia³ cen, w którym w wyniku licytacji z najwiêkszym prawdopodobieñstwem mo¿e znale æ siê cena uzyskana.

Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, s¹ okre lane przez Dom Aukcyjny na podstawie wyników aukcji podobnych obiektów, aktualnej tendencji rynkowej itp. W ¿adnym wypadku estymacje nie maj¹ na celu ograniczania ceny uzyskanej - która mo¿e zarówno znale æ siê poni¿ej lub powy¿ej tego przedzia³u.

CENA WYWO£AWCZA - cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytacjê obiektu.

SPRZEDAJACY - osoba zg³aszaj¹ca obiekt do sprzeda¿y (wliczaj¹c agenta, wykonawcê, lub osobistego reprezentanta).

KUPUJ¥CY - osoba bior¹ca udzia³ w aukcji.

NABYWCA - osoba (lub mocodawca, w przypadku licytacji przez pe³nomocnika), która zg³osi³a najwy¿sz¹ ofertê zaakceptowan¹ przez aukcjonera.

UMOWA - umowa zakupu zawarta miêdzy Domem Aukcyjnym a Nabywc¹ w momencie zaakceptowania przez aukcjonera uderzeniem m³otkiem najwy¿szej oferty Nabywcy (art. 70 § 2 KC) PREMIUM - prowizja p³acona przez Nabywcê Domowi Aukcyjnemu, w wysoko ci 15% od Ceny Uzyskanej.

C ENA REZERWOWA - cena znana jedynie domowi aukcyjnemu/aukcjonerowi, za któr¹ w³a ciciel obiektu zgodzi³ siê go sprzedaæ.

O ile nie jest oznaczone inaczej, cena rezerwowa mie ci siê zawsze miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹.

CENA ZAKUPU - jest to cena przybita m³otkiem razem z Premium.

CENA UZYSKANA - najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez uderzenie m³otkiem, lub w przypadku sprzeda¿y poaukcyjnej - uzgodniona cena sprzeda¿y.

CENA GWARANTOWANA - cena, jak¹ Dom Aukcyjny uzgodni³ przed aukcj¹ z Kupuj¹cym, za któr¹ Kupuj¹cy zobowi¹zuje siê nabyæ obiekt. Kupuj¹cy zostaje Nabywc¹ obiektu, je¿eli cena gwarantowana nie zostanie przebita.

d. Informacje o stanie zachowania obrazów mog¹ byæ podane na ¿yczenie.

Brak informacji o stanie obiektu w opisie katalogowym nie wyklucza faktu, ¿e by³ poddany konserwacji. e. O wiadczenia i poprawki og³oszone w czasie sprzeda¿y uzupe³niaj¹ katalog.

DOM AUKCYJNY

1.

POSTANOWIENIA OGÓLNE a. Przedmiotem aukcji s¹ dzie³a sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie, powierzone Agra-Art do sprzeda¿y. Wszystkie obiekty s¹ ubezpieczone. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do wycofania obiektów ze sprzeda¿y bez podania przyczyn i nie ponosi z tego tytu³u ¿adnej odpowiedzialno ci. c. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo uniemo¿liwienia uczestnictwa w aukcji bez podania przyczyn. d. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za ukryte wady fizyczne i prawne oferowanych obiektów. e. Wszelkie reklamacje rozpatrywane bêd¹ zgodnie z przepisami prawa polskiego.

2.

OPISY I PREZENTACJA OBIEKTÓW a. Dom Aukcyjny gwarantuje zgodno æ cech obiektów opisanych w katalogu ze stanem faktycznym. b. Opisy katalogowe obiektów s¹ przygotowywane przez historyków sztuki posiadaj¹cych rozleg³e i udokumentowane do wiadczenie, potwierdzone prac¹ zawodow¹. Wszystkie obiekty s¹ równie¿ oceniane przez konserwatora dzie³ sztuki. c. Wszystkie obiekty sprzedawane na aukcji mo¿na ogl¹daæ w Domu Aukcyjnym na ok. 14 dni przed aukcj¹ oraz na wystawie poprzedzaj¹cej aukcjê (w Hotelu Bristol).

Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej mo¿liwo ci do bli¿szego zapoznania siê z obiektami, ich opisem katalogowym i stanem faktycznym.

3.

4.

CENA WYWO£AWCZA I REZERWOWA. ESTYMACJE. a. Wszystkie obiekty, o ile nie s¹ oznaczone inaczej, posiadaj¹ cenê rezerwow¹, znan¹ jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mie ci siê w przedziale miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹. b. W katalogu podano orientacyjne ceny wywo³awcze oraz estymacje.

W³a ciciel obiektu mo¿e zmieniæ cenê rezerwow¹ na ni¿sz¹ do 24 godzin przed rozpoczêciem aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie mo¿liwo æ zmiany ceny wywo³awczej przed aukcj¹. c. Aukcjoner mo¿e w zale¿no ci od zainteresowania obiektem rozpocz¹æ licytacjê od ni¿szej lub wy¿szej ceny wywo³awczej umieszczonej w katalogu. d. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, a nie wi¹¿¹cy.

Wyra¿aj¹ prawdopodobieñstwo, a nie pewno æ. e. Sprzeda¿ obiektu nastêpuje w momencie, gdy najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera jest równa lub wy¿sza od ceny rezerwowej danego obiektu. Ten fakt jest potwierdzony przybiciem m³otka i publicznym o wiadczeniem aukcjonera.

OZNACZENIA OBIEKTÓW W KATALOGU Niektóre obiekty mog¹ posiadaæ nastêpuj¹ce oznaczenia: Obiekt nie posiada ceny rezerwowej, akceptacja ceny wywo³awczej (lub wy¿szej) równoznaczna jest ze sprzeda¿¹ za t¹ cenê.

Obiekt posiada cenê gwarantowan¹.

5.

PRZYST¥PIENIE DO AUKCJI a. Osoby nie bêd¹ce dotychczas klientami Agry-Art, a pragn¹ce dokonaæ powa¿niejszych zakupów proszone s¹ o wcze niejsze skontaktowanie siê z biurem Domu Aukcyjnego w celu ustalenia warunków p³atno ci. b. Do udzia³u w licytacji dopuszczane s¹ osoby, które wcze niej dokonywa³y zakupów w Domu Aukcyjnym i bezproblemowo wywi¹zywa³y siê ze swoich zobowi¹zañ. c. W przypadku osób, które nie s¹ znane Domowi Aukcyjnemu wziêcie udzia³u w licytacji mo¿e byæ uwarunkowane podaniem wiarygodnych referencji, podaniem numeru karty kredytowej lub wp³aceniem wadium, zwracanego w wypadku nie dokonania zakupu. d. Wp³ata wadium w wysoko ci 1 000 z³ upowa¿nia do dokonania zakupów o warto ci w granicach 10 000 - 15 000 z³. Osoby pragn¹ce licytowaæ powy¿ej tej kwoty, proszone s¹ o wp³acenie wadium w wysoko ci 10% planowanych wydatków . e. Osoba dopuszczona do licytacji otrzymuje numer identyfikacyjny. f. Dane osobiste Kupuj¹cego pozostaj¹ do wy³¹cznej wiadomo ci Domu Aukcyjnego. Otrzymuj¹c numer identyfikacyjny Kupuj¹cy wyra¿a zgodê na Warunki kupna i sprzeda¿y w Domu Aukcyjnym Agra-Art (Regulamin Aukcji).

6.

LICYTACJA TELEFONICZNA a. Kupuj¹cy pragn¹cy zachowaæ anonimowo æ po uprzednim uzgodnieniu z Domem Aukcyjnym mog¹ wzi¹æ udzia³ w licytacji przez telefon.

W takim przypadku, Kupuj¹cy podaje numery obiektów, które zamierza licytowaæ oraz numer telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego zadzwoni przed licytacj¹. b. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za brak mo¿liwo ci wziêcia udzia³u w licytacji telefonicznej z powodu trudno ci z po³¹czeniem z numerem podanym przez klienta.

c. Istnieje mo¿liwo æ licytacji telefonicznej w jêzyku angielskim, francuskim lub niemieckim. d. Osoby chc¹ce wzi¹æ telefoniczny udzia³ w aukcji proszone s¹ o wcze niejsze (min. 24h przed aukcj¹) zg³aszanie siê do Domu Aukcyjnego, poniewa¿ liczba linii telefoniczny udostêpnionych w trakcie licytacji jest ograniczona.

7.

LICYTACJA W IMIENIU KUPUJ¥CEGO - ZLECENIA a. Klienci mog¹ zleciæ Domowi Aukcyjnemu licytowanie w ich imieniu.

W takim przypadku nale¿y wype³niæ formularz zamieszczony na koñcu katalogu aukcyjnego lub w Internecie (http://www.agraart.pl). b. Dom Aukcyjny bêdzie licytowa³ do kwoty maksymalnej, oznaczonej na formularzu zlecenia. Dom Aukcyjny do³o¿y wszelkich starañ, by zakupiæ obiekt po najni¿szej mo¿liwej cenie, poni¿ej limitu podanego przez Klienta. c. Formularz nale¿y przes³aæ faxem, lub jego podpisany skan mailem na adres agra@agraart.pl, najpó niej 24 godziny przed aukcj¹. d. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceñ bez limitu.

8.

LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM (LIVE) a. Dom Aukcyjny udostêpnia mo¿liwo æ licytacji w czasie rzeczywistym przez Internet razem z sal¹ aukcyjn¹. b. Warunkiem uczestnictwa jest zarejestrowanie siê na stronie internetowej http://live.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP. c. Status VIP mo¿na uzyskaæ kontaktuj¹c siê z Domem Aukcyjnym lub wp³acaj¹c wadium przez Internet - szczegó³y techniczne s¹ dostêpne w serwisie http://live.agraart.pl d. Dom Aukcyjny nie bierze odpowiedzialno ci za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególno ci brak mo¿liwo ci licytacji spowodowany trudno ciami lub awari¹ techniczn¹ po stronie klienta lub operatora ³¹cza internetowego.

9.

PRZEBIEG AUKCJI a. Licytacjê prowadzi Aukcjoner, który okre la post¹pienia w licytacji (podwy¿szenie stawki), rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcê obiektu. b. Aukcjoner stosuje post¹pienia ustalone wcze niej wg tabeli, która jest dostêpna w katalogu poni¿ej oraz na stronach internetowych Domu Aukcyjnego. Aukcjoner mo¿e stosowaæ wielokrotno æ minimalnych post¹pieñ. Minimalne stawki post¹pieñ nie mog¹ byæ zmieniane, z uwagi na spójno æ z internetowym systemem licytacji Live.

TA B E L A M I N I M A L N Y C H P O S T ¥ P I E Ñ

PRZEDZIA£ CENOWY

MINIMALNE POST¥PIENIE

do 5 000 z³

100 z³

5 000 - 10 000 z³

500 z³

10 000 - 100 000 z³

1 000 z³

100 000 - 200 000 z³

2 000 z³

200 000 - 500 000 z³

5 000 z³

powy¿ej 500 000 z³

10 000 z³

c. Oferta potencjalnego Nabywcy jest wi¹¿¹ca po zaakceptowaniu jej przez aukcjonera. d. Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbêdne, wycofaæ ofertê, odmówiæ przyjêcia oferty, wycofaæ obiekt lub ponownie zaproponowaæ obiekt do licytacji. e. Aukcjoner ma prawo otwieraæ licytacjê ka¿dego obiektu dzia³aj¹c w imieniu w³a ciciela obiektu. Mo¿e równie¿ sam sk³adaæ oferty (kolejne, lub w odpowiedzi na oferty Kupuj¹cych) a¿ do poziomu ceny rezerwowej.

f. Uderzenie m³otkiem i wskazanie przez Aukcjonera Nabywcy obiektu jest równoznaczne z zawarciem Umowy (zgodnie z art. 70 § 2 Kodeksu Cywilnego). g. Obiekty, których licytacja zakoñczy³a siê poni¿ej ceny rezerwowej nie zostaj¹ sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie, wskazuj¹c osobê, która zaoferowa³a najwy¿sz¹ cenê. Obiekt mo¿e byæ sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania akceptacji w³a ciciela.

Taka licytacja nie koñczy siê uderzeniem m³otka.

10. OP£ATY I ZASADY P£ATNO CI a. Bezpo rednio po zakoñczeniu licytacji Nabywca zobowi¹zany jest do potwierdzenia zawarcia umowy w formie pisemnej oraz do wp³acenia zadatku w wysoko ci 10% warto ci zakupionych obiektów. b. Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 15 % (w tym zawarty jest podatek VAT i droit de suite). c. Prawo w³asno ci obiektu przechodzi na Nabywcê z chwil¹ zap³acenia ca³ej ceny. d. O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowi¹zany jest wp³aciæ nale¿no æ za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji.

Wp³at mo¿na dokonywaæ przelewem bankowym lub gotówk¹ oraz kartami p³atniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje p³atno ci kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC. e. Numer konta bankowego podany jest w katalogu aukcyjnym i na stronach internetowych. f. W przypadku dokonania p³atno ci przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu rodków i op³aty bankowe pokrywa Nabywca.

W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty bêd¹ ksiêgowane w z³otówkach po kursie stosowanym przez bank prowadz¹cy konto Domu Aukcyjnego.

11. ODST¥PIENIE OD UMOWY a. W przypadku niedotrzymanie warunków Umowy przez Nabywcê, Dom Aukcyjny uprawniony jest do odst¹pienia od Umowy oraz zatrzymania wadium i wp³aconej zaliczki tytu³em kary umownej. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie równie¿ prawo s¹dowego dochodzenia realizacji Umowy i obci¹¿enia Nabywcy wszelkimi kosztami wynik³ymi z tego tytu³u.

12. ODBIÓR OBIEKTÓW a. Wydanie obiektu Nabywcy nastêpuje po zaksiêgowaniu ca³ej nale¿nej kwoty. b. Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez historyka sztuki. c. Odbiór zakupionych obiektów odbywa siê w siedzibie Domu Aukcyjnego.

Na ¿yczenie kupuj¹cego Dom Aukcyjny mo¿e wys³aæ obiekt pod wskazany adres, je¿eli wszelkie koszty wysy³ki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje Nabywca. d. Dom Aukcyjny jest zwolniony z odpowiedzialno ci z chwil¹ odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwil¹ nadania tego obiektu w urzêdzie pocztowym lub firmie przewozowej. e. O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie 30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny Agra-Art bêdzie liczy³ sk³adowe w wysoko ci 40 z³ dziennie za jeden obiekt.

13. REKLAMACJE a. Reklamacje rozpatrywane bêd¹ wed³ug przepisów ustawy z dn. 23 IV 1964 Dz. Ust. nr 16 poz. 93 z pó niejszymi zmianami (Kodeks cywilny).

14. ZASTRZE¯ENIA KOÑCOWE a. Zgodnie z obowi¹zuj¹cymi przepisami wywóz dzie³ sztuki z Polski jest dozwolony, o ile obiekt nie jest starszy ni¿ 50 lat lub jego warto æ nie przekracza limitów wymienionych w Ustawie o Ochronie Zabytków.

Wiêcej informacji mo¿na znale æ na stronach internetowych Agra-Art. b. Dom Aukcyjny jest zobowi¹zany do zbierania danych osobowych klientów dokonuj¹cych transakcji powy¿ej 15 tys. euro.

1 WITOLD MANASTYRSKI (Lwów 1915 - Lwów 1992)

PEJZA¯ Z MAKAMI olej, tektura, 16,5 x 23,5 cm sygn. cyrylic¹ l.d.: B. Manastirskii 4 500 z³

estymacja: 7 000 - 8 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl; kat. nr 14.

2 JÓZEF MEHOFFER (Ropczyce k. Lwowa 1868 - Wadowice 1946)

DZIEWCZYNKA PLOT¥CA WARKOCZ, przed 1904 olej, p³ótno, 46,5 x 33 cm sygn. l.d.: Józef Mehoffer; - l.g.: JM Na odwrocie - na kro nie i ramie - cztery nalepki wystawowe.

Jak wiadcz¹ umieszczone na odwrocie obrazu nalepki (szczegó³y - www.agraart.pl), obraz pokazywany by³ na kilku znacz¹cych wystawach, m.in. w 1904 na miêdzynarodowych wystawach w Düsseldorfie i w Lipsku, gdzie eksponowany by³ w salach sekcji polskiej , urz¹dzonych przez Tow. Artystów Polskich Sztuka . Widoczny jest nawet na zachowanej fotografii sali wystawowej w Düsseldorfie.

Pó niej pokazywany by³ na krakowskiej wystawie Dziecko w Sztuce, a w roku 1913 na zbiorowej wystawie dzie³ Józefa Mehoffera w warszawskim Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych.

26 000 z³

estymacja: 40 000 - 50 000

Obraz reprodukowany i opisywany w: - Katalog der Internationalen Kunstausstellung Düsseldorf 1904 im Städtischen Kunstpalast, 1. Mai bis 23. Oktober, Düsseldorf 1904; - Wystawa zbiorowa dzie³ prof. Józefa Mehoffera, TZSP w Królestwie Polskiem, X - XI 1913, Warszawa 1913, s. 1, poz. 12; - Sztuka w krêgu Sztuki. Towarzystwo Artystów Polskich Sztuka 1897-1950, [S.Krzysztofowicz-Kozakowska, B.Ma³kiewicz] Muzeum Narodowe w Krakowie 26 V - 10 IX 1995 [Kraków 1995] il. s. 16 [fotografia z wystawy w Düsseldorfie].

3 ALEKSANDER OR£OWSKI

4 JULIUSZ KOSSAK

(Warszawa 1777 - Petersburg 1832)

(Wi nicz 1824 - Kraków 1899)

BYK I ORZE£, 1818

HUCULI NA GÓRSKIEJ DRODZE, 1892

o³ówek miêkki, papier, 16,5 x 22,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. dwukrotnie monogramem wi¹zanym autorski napis-dedykacja u góry rysunku: Panu Mon[sieur] Bykowskiemu | 18 AO 18 | St. Petersburg; ni¿ej po prawej: AO

akwarela, papier 30,3 x 22,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: JKossak | 1892 (inicja³y wi¹zane)

7 000 z³

12 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

¯art rysunkowy z aluzj¹ do nazwiska artysty i zaprzyja nionego z nim Józefa Bykowskiego, któremu rysunek jest dedykowany.

estymacja: 15 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

5 VICTOR THOMAS (Marburg nad Lahnem 1854 - Monachium 1933)

NA WERANDZIE tusz, pióro, papier, 42 x 31 cm; sygn. l.d.: V. Thomas 1 500 z³

estymacja: 2 000 - 3 000

6 STANIS£AW WYSPIAÑSKI (Kraków 1869 - Kraków 1907)

KWIATY POLNE. MAKI I CHABRY, 1893 akwarela, o³ówek, papier ¿eberkowy, 20,7 x 31,5 cm sygn. o³ówkiem p.d.: St. Wyspiañski Prezentowane studium polnych kwiatów pochodzi zbiorów Józefa Mehoffera - w za³¹czeniu po wiadczenie pani Anny Mehoffer-Lewandowskiej oraz, opatrzona bogatym materia³em porównawczym, ekspertyza pani Marty Romanowskiej, b. kustosza Muzeum Stanis³awa Wyspiañskiego w Krakowie.

16 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Wiêcej o artystach - www.agraart.pl, kat. nr 15.

Maki i chabry powsta³y prawdopodobnie wiosn¹ 1893 roku, kiedy obaj arty ci przebywali w Pary¿u. Wed³ug autorki ekspertyzy, malowane wówczas studia kwiatów s¹ w twórczo ci Wyspiañskiego pierwszym sygna³em zaciekawienia, zainteresowania urod¹ letnich ro lin w pe³nym rozkwicie. Mimo szkicowo ci to niewielkie studium doskonale pokazuje anatomiê ro lin: wiotkie i delikatne p³atki maku, strzêpiaste dynamiczne i sztywno stercz¹ce g³ówki chabrów . Z Dziennika Józefa Mehoffera wynika, ¿e Wyspiañski rysowa³ i malowa³ akwarel¹ kwiaty oko³o 25 kwietnia 1893 (patrz: Józef Mehoffer, Dziennik, oprac. J. Puciata-Paw³owska, Kraków 1975, s. 213), a omawiane studium mo¿e byæ prac¹ przygotowawcz¹ do projektu witra¿a luby Jana Kazimierza (fragment Polonia) dla katedry ³aciñskiej we Lwowie, nad którym artysta w tym czasie pracowa³.

7 STANIS£AW IGNACY WITKIEWICZ (Warszawa 1885 - Jeziory na Wo³yniu 1939)

GRENADIER NAPOLEONA. PORTRET TEODORA BIRULI-BIA£YNICKIEGO, 25 VIII 1929 pastel, papier, 63 x 48,5 cm sygn. l.g.: napa f (y); - l.d.: Witkacy | (T. Mesk. Merck) | per os | 1929 25/VIII | p ost + NP po ost. Pap | i valerianie | NTI 2 r Z ty³u na papierze oprawy dwukrotnie - o³ówkiem i tuszem - numer 86 [numer katalogu TBB].

Cztery stemple wystawowe opatrzone - nieczytelnymi - podpisami: - 1. Eksponowany na wystawie | w Nowym Targu - sierpieñ 1957; - 2. stempel owalny: Eksponowany na wystawie | we Wroc³awiu | wrzesieñ - pa dziernik 1957; - 3. stempel sze cioboczny: Eksponowany | na wystawie | w Opolu | listopad | grudzieñ |1957; - 4. PIERWSZA W WARSZAWIE | WYSTAWA PORTRETÓW | Firmy S. I. WITKIEWICZ | ORGANIZOWANA PRZEZ STO£ECZNY DOM KULTURY | Elektoralna 12 | WARSZAWA - KWIECIEÑ - MAJ - 1958 ROKU | DYREKTOR.

29 000 z³

estymacja: 35 000 - 40 000

Obraz pochodzi ze zbiorów Teodora Bia³ynickiego-Birula; jest umieszczony pod numerem 86 w rêkopi miennym katalogu sporz¹dzonym przez syna portretowanego, Micha³a Bia³ynickiego-Birula. W roku 1971 by³ wystawiony do sprzeda¿y w poznañskiej DESIE, gdzie nabyli go obecni w³a ciciele (w za³¹czeniu kwit DESY po wiadczaj¹cy zakup).

Obraz reprodukowany i opisywany: - Katalog zbioru Teodora Bia³ynickiego-Birula, sporz¹dzony przez syna Micha³a ok. 1957, nr kat. 86 [rêkopis; Biblioteka Narodowa]; - Katalog wystawy prac malarskich Stanis³awa Ignacego Witkiewicza, Pow. Dom Kultury, Nowy Targ 1957, nr kat. 42; - I. Jakimowicz (wspó³praca A. ¯akiewicz), Stanis³aw Ignacy Witkiewicz 1885-1939, Katalog dzie³ malarskich, MNW Warszawa 1990, s. 104, nr kat. I. 1015.

Teodor Bia³ynicki-Birula (1886-1956) - lekarz ftyzjatra, major Wojska Polskiego, malarz i publicysta - by³ bliskim przyjacielem Witkacego, który wielokrotnie portretowa³ tak jego samego, jak jego ¿onê Helenê i syna Micha³a. Poznali siê w roku 1924 w Zakopanem, pó niej spotykali siê w Chodzie¿y, dok¹d przeniós³ siê Bia³ynicki-Birula i gdzie odwiedza³ go Witkacy. Bia³ynicki-Birula zebra³ poka n¹ kolekcjê dzie³ Witkacego, która w liczbie 110 prac znajduje siê dzi w Muzeum Pomorza rodkowego w S³upsku, zakupiona do zbiorów w 1965 od jego syna Micha³a. Prezentowany tu portret jest jednym z trzech obrazów, które pozosta³y w prywatnych rêkach.

Portret - jak wynika z autorskich napisów przy sygnaturze (napa f) malowany by³ na pamiêæ z fotografii . Byæ mo¿e nawet pos³u¿y³ siê tu Witkacy fotografi¹ w³asnego autorstwa. (zobacz: http://pl.wikipedia.org/wiki/Teodor_Bia%C5%82ynicki-Birula)

8 LEON WYCZÓ£KOWSKI

9 LEON WYCZÓ£KOWSKI

(Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

(Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

DZIEWCZYNA W CHUSTCE I KRAKOWSKIM GORSECIE, ok. 1900

ANEMONY, 1904

o³ówek, papier, 46 x 25 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: L Wyczó³ Na odwr. oprawy napis o³ówkiem: W³asno æ | Dr [.....]wardeckiego 12 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 15 000 - 18 000

pastel, papier, 43,5 x 63,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: L Wyczó³ | 1904.

Na odwrocie nalepka Wystawy Po miertnej Leona Wyczó³kowskiego w TPSP w Krakowie w roku 1937 (druk, maszynopis, stempel) o tre ci: Towarzystwo Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie | 1937.

Nr 886 /130/ | Autor Leon Wyczó³kowski | Dzie³o Anemony | Wykonanie pastel cena... Na nalepce stempel: WYSTAWA PO MIERTNA | LEONA WYCZÓ£KOWSKIEGO 28 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Obraz reprodukowany i opisywany: - Leon Wyczó³kowski. Wystawa po miertna, czerwiec-lipiec 1937, Towarzystwo Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie, s. 23, nr kat.

130 (w³asno æ dra Roberta Jahody-¯ó³towskiego).

10 TEODOR GROTT

11 TEODOR AXENTOWICZ

(Czêstochowa 1884 - Kraków 1972)

(Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)

PRYMULE

DZIEWCZYNA W CZERWONEJ CHUSTCE, ok. 1930

akwarela, papier, 29 x 46,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: Teod Grott

pastel, karton, 47,2 x 33,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: T. Axentowicz

5 000 z³

15 000 z³

estymacja: 6 000 - 7 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Teodor Grott w latach 1903-1909 studiowa³ w krakowskiej ASP pocz¹tkowo pod kierunkiem Floriana Cynka, pó niej u Leona Wyczó³kowskiego. W czasie studiów kilkakrotnie otrzyma³ medale za prace szkolne. Nastêpnie kszta³ci³ siê jeszcze w Pary¿u, sk¹d wyje¿d¿a³ do Brukseli i Londynu i podró¿owa³ do W³och. Stale mieszka³ w Krakowie, gdzie - pocz¹wszy od 1910 - wiele wystawia³ w Towarzystwie Przyjació³ Sztuk Piêknych. Z czasem zosta³ cz³onkiem honorowym Towarzystwa; od 1949 kierownikiem biura i organizatorem wystaw.

Od 1912 nale¿a³ tak¿e do Towarzystwa Artystów Polskich Sztuka.

Malowa³ pejza¿e (m.in. tatrzañskie, z Ukrainy, W³och, Francji), star¹ architekturê, kwiaty i martwe natury, portrety, akty. Najchêtniej pos³ugiwa³ siê doskonale opanowan¹ technik¹ akwareli, ale malowa³ tak¿e olejno. Zajmowa³ siê rzemios³em artystycznym; wraz z ¿on¹ za³o¿y³ i prowadzi³ w Krakowie wytwórniê kilimów.

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 18 000 - 25 000

12 ODO (OTTON) DOBROWOLSKI

13 W£ADYS£AW SKOCZYLAS

(Czerniowce 1883 - Kijów 1917)

(Wieliczka 1883 - Warszawa 1934)

ORKA, 1909

DZIEWCZYNA Z KOSZEM, ok. 1925

technika mieszana, tusz lawowany, kredka, papier 45 x 61 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.g.: Odo Dobrowolski 09

akwarela, gwasz, o³ówek, papier nakl. na tekturê, 100,3 x 66,2 cm sygn. l.d.: Skoczylas

2 000 z³

estymacja: 3 000 - 5 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

6 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Obraz by³ eksponowany na po miertnej wystawie prac artysty urz¹dzonej na prze³omie 1934/35 (XII 1934 - I 1935) w Instytucie Propagandy Sztuki w Warszawie i jest wymieniony w jej katalogu: - Wystawa po miertna W³adys³awa Skoczylasa [oprac. T. Cie lewski syn], IPS, Warszawa 1934, s. 63, akwarele; nr kat.14.)

Postaæ tej samej dziewczyny z koszem na ramionach - przedstawionej w identycznym ruchu, sukni, uk³adzie fa³d - powtórzy³ artysta w akwarelowym obrazie Owocobranie z ok. 1925 (Muzeum l¹skie w Katowicach) oraz w drzeworycie Dziewczêta z koszami z 1928.

Por. ilustracje w: - M.Groñska, W³adys³aw Skoczylas, Ossolineum Wroc³aw 1966, il. 21; - Z.Krzykowska, Malarstwo polskie 1800-1939, Katalog zbiorów Muzeum l¹skiego w Katowicach, Katowice 1996, s. 138, poz. 180, il.

14 JÓZEF MEHOFFER (Ropczyce k. Lwowa 1868 - Wadowice 1946)

STANIS£AW WYSPIAÑSKI, 1893 Karta ze szkicownika artysty o³ówek, papier, 32,7 x 20 cm u do³u napis obc¹ rêk¹: Wyspiañski przez Mehoffer Na odwr. o³.: k. 129; na licu w l.g. rogu ma³a nalepka z nr.: 225

4 500 z³

estymacja: 6 000 - 10 000

Rysunek - pochodz¹cy ze zbiorów rodziny Józefa Mehoffera - powsta³ w Pary¿u oko³o roku 1893. Arty ci zajmowali wówczas wspólne atelier przy Avenue du Maine 14, gdzie obaj intensywnie pracowali nad konkursowym projektem witra¿y dla Katedry £aciñskiej we Lwowie. My tu ci¹gle rysujemy, malujemy siê nawzajem co chwila, a ca³e dnie spêdzamy na komponowaniu okien lwowskich - pisa³ Wyspiañski w li cie do Lucjana Rydla (8 marca 1893). Znamy kilka - powsta³ych wówczas - takich wzajemnych portretów obu artystów, m.in. olejny obraz Wyspiañskiego Mehoffer w pracowni paryskiej czy jego rysunkowy Podwójny portret przyjaciela. Znamy tak¿e

portrety Wyspiañskiego malowane i rysowane przez Mehoffera, a w ród nich rysunkowy - Portret Wyspiañskiego stoj¹cego bokiem - studium na karcie ze szkicownika, podpisane identycznie i t¹ sam¹ rêk¹ jak prezentowany tu rysunek (porównaj katalog-album: Jak meteor... Stanis³aw Wyspiañski (1869-1907) Arty cie w setn¹ rocznicê mierci, MNW, Warszawa 2007, s. 189, nr kat. IV/7, il.).

Szczególne podobieñstwo obu tych szkiców pozwala nawet przypuszczaæ, ¿e rysowane by³y na s¹siednich kartach tego samego bloku rysunkowego.

INFORMACJA O ARTY CIE: Józef Mehoffer, malarz, grafik, scenograf i pedagog, który - obok Stanis³awa Wyspiañskiego - by³ najwybitniejszym polskim twórc¹ witra¿y i polichromii. Uczeñ Jana Matejki i uczelni paryskich - Ecolé des Beaux Arts i Accadémie Colarossi - sw¹ drogê twórcz¹ rozpocz¹³ od pracy nad polichromi¹ Ko cio³a Mariackiego w Krakowie (pod kierunkiem Matejki). W roku 1895 otrzyma³ I nagrodê na miêdzynarodowym konkursie na witra¿e do kolegiaty we Fryburgu w Szwajcarii (ich realizacja trwa³a a¿ do 1934). W latach nastêpnych otrzymywa³ ró¿ne inne zamówienia na witra¿e i polichromie, m.in. dla katedry na Wawelu i w P³ocku, katedry Ormiañskiej we Lwowie, dla ko cio³ów w Opawie, Onnes w Szwajcarii, w Jutrosinie, we W³o-

c³awku czy Przemy lu (nie wszystkie zrealizowane). By³ wybitnym reprezentantem sztuki secesji. Tworzy³ dekoracyjnie traktowane portrety, w tym autoportrety i portrety ¿ony, a tak¿e obrazy o zabarwieniu rodzajowym, które w latach 1895-1917 zyskiwa³y wymowê kompozycji symbolicznych. Malowa³ tak¿e pejza¿e ³¹cz¹ce secesyjn¹ dekoracyjno æ ze zdobyczami impresjonizmu. Z mistrzowsk¹ bieg³o ci¹ pos³ugiwa³ siê ró¿nymi technikami - olejem, temper¹, akwarel¹ i gwaszem - zajmowa³ siê tak¿e grafik¹.

Ostatnia wielka wystawa dzie³ artysty, zatytu³owana Opus magnum, odby³a siê w roku 2000 w Muzeum Narodowym w Krakowie.

15 STANIS£AW WYSPIAÑSKI (Kraków 1869 - Kraków 1907)

PORTRET LIZY PAREÑSKIEJ (W RÓD PELARGONII), 1904 pastel, papier typu INGRES, 65,5x 48,5 cm sygn. p.d. : SW | 1904 Na odwrocie nalepka wystawy Dziecko w sztuce , która odby³a siê w warszawskim Tow. Zachêty Sztuk Piêknych w roku 1916 w ramach organizacji Ogólno-Krajowej Kwesty pod has³em Ratujcie dzieci (druk, atrament, na brzegach bocznych lady perforacji i oddarcia papieru). Na nalepce nastêpuj¹cy tekst: - wzd³u¿ obu boków (uszkodzenia!): [WYSTAWA DZIECKO W SZTUCE ]; - tekst centralny: Kwesta RATUJCIE DZIECI | W WARSZAWIE | No 331 | Nazwisko malarza St. Wyspiañski | Rodzaj dzie³a pastel | Tytu³ Dziewczynka | W³asno æ p. L. Goldberga | Marsz. 95 | Dzie³o wy¿ej wymienione, a przeznaczone na wystawê pod | has³em Ratujcie dzieci , otrzymali my i obowi¹zujemy siê zwróciæ w stanie nieuszkodzonym | Przewodnicz¹cy Dzia³u Wystawy [podpis wyblak³y, nieczytelny] | Sekretarz Komitetu [podpis wyblak³y, nieczytelny] | Warszawa.

Dn. ... 1916 r.

430 000 z³

Powy¿szy napis na nalepce, informuj¹cy, ¿e obraz z tytu³em Dziewczynka by³ - jako w³asno æ Leona Goldberga - eksponowany w roku 1916 na wystawie w TZSP w Warszawie, znajduje potwierdzenie w katalogu tej¿e wystawy; zobacz: Katalog wystawy obrazów, rze b i sztychów Dziecko w Sztuce w gmachu Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych w Król. Polskiem, Komitet Warszawski Kwesty Ogólno-Krajowej pod has³em Ratujcie dzieci Warszawa lipiec 1916.

Trudno odtworzyæ dalsze losy obrazu, wiadomo jednak, ¿e przed lub ju¿ w czasie wojny trafi³ on do prywatnych zbiorów w Czêstochowie, a pó niej - wraz z ca³a kolekcj¹ - znalaz³ siê w Szwecji.

Mimo tych peregrynacji, pastel zachowa³ siê w doskona³ym, niemal dziewiczym stanie.

Obraz z prawem wywozu za granicê.

estymacja: 600 000 - 800 000

W za³¹czeniu - potwierdzaj¹ca autorstwo Wyspiañskiego - ekspertyza pani Marty Romanowskiej, znawczyni oevre artysty, b. kustosza Muzeum Stanis³awa Wyspiañskiego w Krakowie, autorki licznych publikacji i wystaw po wiêconych jego twórczo ci (m.in. wystawa Opus magnum w krakowskim Muzeum Narodowym).

Ponadto ekspertyza technologiczna wykonana przez Laboratorium Analiz i Nieniszcz¹cych Badañ Obiektów Zabytkowych LANBOZ w Muzeum Narodowym w Krakowie. W laboratorium, dysponuj¹cym

obszern¹ baz¹ danych na temat malarstwa Wyspiañskiego, stwierdzono, ¿e pigmenty zidentyfikowane w Portrecie Lizy Pareñskiej stosowane by³y na pocz¹tku XX wieku i wystêpuj¹ te¿ w innych, malowanych pastelami, obrazach artysty, np. w powsta³ych w 1904 roku Portrecie artysty z ¿on¹ czy Portrecie profesorowej Leonowej Sternbachowej.

Wiêcej o obrazie - na kolejnych stronach.

INFORMACJA O ARTY CIE: Stanis³aw Wyspiañski - wszechstronnie utalentowany poeta i malarz, wybitny artysta okresu M³odej Polski - syn rze biarza Franciszka, naukê rysunków rozpocz¹³ w 1884 jako wolny s³uchacz w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, gdzie pó niej w latach 1887-1889 kszta³ci³ siê pod kierunkiem Floriana Cynka, Izydora Jab³oñskiego, W³adys³awa £uszczkiewicza i Jana Matejki. Równocze nie studiowa³ historiê, filozofiê, historiê sztuki i literatury na Uniwersytecie Jagielloñskim. W latach 1889-1890 pracowa³ pod kierunkiem Matejki nad polichromi¹ ko cio³a Mariackiego.

W 1890 podró¿owa³ po Europie, by³ we W³oszech, Szwajcarii, Francji w Niemczech, w Pradze, na l¹sku, w Wielkopolsce i Toruniu.

Lata 1891-1894 spêdzi³ g³ównie w Pary¿u, gdzie krótko kszta³ci³ siê

w Académie Colarosii, a pó niej pracowa³ samodzielnie. W 1895 wróci³ do Krakowa. By³ wspó³za³o¿ycielem Tow. Artystów Polskich Sztuka (1897), kierownikiem artystycznym pisma ¯ycie (18981899), a od 1902 roku prowadzi³ katedrê malarstwa dekoracyjnego w krakowskiej Akademii Sztuk Piêknych.

Dzia³a³ na ró¿nych polach - projektowa³ malowid³a cienne, witra¿e, meble, tkaniny, zajmowa³ siê ilustracj¹ i zdobnictwem ksi¹¿kowym.

We wcze niejszym okresie malowa³ olejno, pó niej przede wszystkim w technice pastelu, tworz¹c portrety, pejza¿e, kompozycje fantastyczno-symboliczne. By³ autorem kilkunastu dramatów, które najczê ciej sam re¿yserowa³, projektuj¹c scenografiê i kostiumy.

Sportretowana w ród kwitn¹cych pelargonii kilkunastoletnia panienka, Eliza Pareñska, zwana Liz¹ lub Lizk¹ (pó niejsza Edwardowa Leszczyñska), by³a najm³odszym z czworga dzieci doktora Stanis³awa Pareñskiego i Elizy z Mühleisenów. Jej siostrami by³y - Maria (Maryna), pó niejsza Raczyñska-Jasieñska-Grekowa oraz Zofia, pó niej ¿ona Tadeusza Boya-¯eleñskiego. Jan, brat panien Pareñskich, zgin¹³ mierci¹ lotnika podczas walk polsko-ukraiñskich w 1919 roku.

Z rodzin¹ pañstwa Pareñskich Wyspiañski by³ blisko zaprzyja niony. Od roku 1896 bywa³ w ich go cinnym domu, znajduj¹c tam ¿yczliwo æ i zrozumienie. Pani Eliza Pareñska, któr¹ - z uwagi na jej wykszta³cenie i kulturê - nazywano krakowsk¹ Aspazj¹ , by³a te¿ czêstokroæ pierwsz¹ s³uchaczk¹ wierszy i dramatów poety, odczytywanych w jej salonie. Wyspiañski znalaz³ w niej tak wielbicielkê swoich talentów, jak i oddan¹ przyjació³kê, gotow¹ zawsze pieszyæ z pomoc¹ jemu i jego rodzinie. Pañstwo Pareñscy zamawiali, kupowali i kolekcjonowali obrazy artysty, a pani Eliza czêsto dyskretnie pomaga³a w ich sprzeda¿y. Wyspiañski kilkakrotnie i w ró¿nych ujêciach portretowa³ urocze panny Pareñskie. Warto przypomnieæ tak¿e, ¿e Maria-Maryna i Zosia by³y pierwowzorami postaci z Wesela (premiera 1901).

Modelk¹ artysty by³a te¿ Liza, najm³odsza z panien Pareñskich; oprócz Portretu z pelargoniami, Wyspiañski namalowa³ te¿ jej Portret podwójny (1905; obraz zaginiony podczas wojny). W obu powtarza siê motyw kwiatów - tu pelargonii, tam ró¿.

Prezentowany obraz - zapomniana i szerzej w naszych czasach nieznana wersja Portretu Lizy Pareñskiej w ród kwiatów pelargonii jest niew¹tpliwie oryginaln¹ prac¹ Stanis³awa Wyspiañskiego /.../ i nale¿y do jego wybitnych dzie³ malarskich powsta³ych w latach 1904-1905, a przy tym utrzymana jest w ulubionych i stosowanych w tym okresie przez artystê kolorach. /.../ (cyt. za opini¹ p. Marty Romanowskiej) Jak zauwa¿a autorka przywo³anej wy¿ej opinii - warto wspomnieæ o wyró¿niaj¹cych ten portret cechach stylistycznych i formalnych. Portrety w ujêciu do pasa malowa³ artysta czêsto. Szczególnie wyró¿niaj¹ siê tu portrety m³odych dziewcz¹t, zamy lonych, skupionych na sobie, które s¹ doskona³ym przyk³adem zdolno ci b³yskawicznego uchwycenia psychiki modela, studiowanego i utrwalonego zazwyczaj w krótkim czasie - od kilku godzin, do dwóch posiedzeñ.

W tym portrecie, zestawienie bujnie kwitn¹cej ro liny z przedstawieniem m³odziutkiej, piêknie rozkwitaj¹cej dziewczynki nadaje kompozycji wymiar natury uniwersalnej. Zamy lona twarzyczka i zaci niêta pi¹stka dziewczynki pozwalaj¹ domy laæ siê jakiej skrywanej tajemnicy, a byæ mo¿e zawstydzenia. Kompozycja jest bardzo pow ci¹gliwa formalnie. Dynamizuj¹ j¹ d³ugie, wij¹ce siê w³osy modelki z szafirowymi refleksami w ród rudych pasm. Pewno æ rêki artysty widaæ szczególnie w subtelnym modelunku twarzy i w³osów. Charakterystyczna dla Wyspiañskiego giêtka, konturowa linia pojawia siê w rysunku wst¹¿ki i fa³d rêkawa. W kolorystyce dominuj¹ szafiry, zielenie i cyklamen, ³agodzone karnacj¹ cia³a i biel¹ wst¹¿ki.

Szafirowe, gêsto za³o¿one pastelem, t³o zosta³o potraktowane tak samo jak w kilku innych obrazach artysty z lat 1904-1905,

m.in. w jednej z wersji Portretu Helenki Sternbachówny czy w Autoportrecie z ¿on¹. 1 Prezentowany portret jest b¹d pierwsz¹ wersj¹ obrazu oznaczonego dat¹ 1905 (w³asno æ rodziny Leszczyñskich), b¹d te¿ replik¹ wykonan¹ na zamówienie Pareñskich, podpisan¹ i antydatowan¹ przez autora ok. roku 1907, kiedy artysta podpisywa³ przyniesione mu, a wcze niej powsta³e prace. Charakterystyczny, uwysmuklony kszta³t liter jest charakterystyczny dla jego pó nych sygnatur. Ciê¿ko chory artysta poda³ zapewne przybli¿ona datê z okresu swej - bardzo intensywnej - wspó³pracy z Eliz¹ Pareñsk¹ przy okazji urz¹dzania mieszkania jej córki Zofii i ziêcia Tadeusza Boya ¯eleñskiego.

Sam fakt istnienia - nawet kilku - autorskich powtórzeñ tej samej kompozycji w przypadku Wyspiañskiego nie jest niczym dziwnym, nierzadko bowiem wykonywa³ on repliki w³asnych prac. Znane s¹ repliki portretów dzieci artysty - Helenki, Stasia i Mietka, znane s¹ repliki tak¿e innych obrazów. O tym zwyczaju artysty wspomina np. blisko z nim zaprzyja niony Adam Chmiel: - pastele przedstawiaj¹ce dzieci, robione po roku 1901, s¹ prawie wszystkie portretami jego dzieci /.../ Niektóre z tych pasteli s¹ dwa lub trzy razy powtarzane. Wyspiañski kopiowa³ /.../ sam te pastele 2. Dodaæ nale¿y, ¿e artysta traktowa³ tak nie tylko portrety w³asnych dzieci, ale czasem ulega³ namowom i powtarza³ znajduj¹ce nabywców motywy - nawet te banalne 3 I tak, np. wiemy o trzykrotnym powtórzeniu Dziewczynki w wyszywanym gorseciku4, wiemy o replice portretu Zofii z Pareñskich ¯eleñskiej pt. Macierzyñstwo5. O tym problemie kilkakrotnie wspominaj¹, m.in. autorki not w katalogu-albumie ostatniej wystawy prac Wyspiañskiego ze zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie6, kilkakrotnie podaj¹c informacjê o powtarzaj¹cych siê opracowaniach tego samego tematu.

W przypadku interesuj¹cej nas kompozycji, wiadomo, ¿e istniej¹ jeszcze dwie autorskie repliki tego tematu. S¹ to: - wzmiankowany wy¿ej - Portret Elizy Pareñskiej7, sygnowany i dat. 1905, obraz bêd¹cy w³asno ci¹ rodziny Leszczyñskich, który w latach 1946-1976 zdeponowany by³ w Muzeum Narodowym w Warszawie oraz - drugi Portret Elizy Pareñskiej8, analogicznie datowany i sygnowany, zakupiony w 1969 z prywatnej kolekcji krakowskiej do zbiorów Muzeum Narodowego w Kielcach. Wersje te ró¿ni¹ siê miêdzy sob¹ kolorem kwiatów w tle, a tak¿e leciutko odmiennym wyrazem twarzy dziewczynki. Prezentowana tu wersja portretu wydaje siê byæ ³agodniejsza w nastroju /.../ a ró¿nice formalne pozwalaj¹ dostrzec niuanse ujawniaj¹ce siê przy powtórzeniu motywu i znamionuj¹ce rêkê mistrza .

Trudno dzi rozstrzygn¹æ, który z tych obrazów by³ pierwowzorem dla pozosta³ych. Replik¹ jest na pewno wersja kielecka , co do dwóch pozosta³ych nie ma pewno ci, a rozwa¿enie tej kwestii na podstawie porównywania oryginalnego portretu z jednobarwn¹ lub przek³amuj¹c¹ kolory reprodukcj¹, nie jest mo¿liwe. Wysoka klasa naszego portretu, budz¹ce podziw mistrzostwo widoczne choæby w rysunku i kolorystycznym opracowaniu w³osów i twarzy modelki, jej ust, a zw³aszcza oczu (!) ka¿e ten Portret Elizy Pareñskiej oceniaæ wysoko, jako jedno z niew¹tpliwie wybitniejszych dzie³ malarskich Stanis³awa Wyspiañskiego.

Wed³ug opracowania pani Marty Romanowskiej.

Przypisy: 1

S. Przybyszewski, T. ¯uk-Skarszewski, S. wierz, Stanis³aw Wyspiañski. Dzie³a malarskie, Biblioteka Polska, Kraków, Warszawa, Bydgoszcz 1925, tabl. LXVI oraz il. na s. 62 (dalej cyt. Dzie³a malarskie...).

2

A. Chmiel, Nieco ze wspomnieñ o Stanis³awie Wyspiañskim 18691907 [w:] W oczach wspó³czesnych, Kraków 1971, t. II, s. 148.

3

E. Charaziñska, A. Rudziñska, Jak meteor... Stanis³aw Wyspiañski (1869-1907) Arty cie w setn¹ rocznicê mierci, MNW, Warszawa 2007, s. 133.

4

[Katalog] Wystawa Stanis³awa Wyspiañskiego... [wstêp T. Makowiecki], TZSP, Warszawa 1933, s. 29, nr 60-62.

5

Dzie³a malarskie..., s. 126, nr 514, tabl. LXXX; [katalog] Stanis³aw Wyspiañski 1869-1907, MN, Kraków 1958, s. 58, nr 87.

6

E. Charaziñska, A. Rudziñska, Jak meteor... Stanis³aw Wyspiañski (1869-1907) Arty cie w setn¹ rocznicê mierci, MNW, Warszawa 2007, na przyk³ad nr I/94, I/98, I/102, I/103,I/105.

7

Dzie³a malarskie..., s. 126, nr 519, tabl. LXXVII.

8

Reprodukowany m.in. w: E. Je¿ewska, A. Kwa nik, Malarstwo polskie i europejskie rzemios³o artystyczne. Galeria Muzeum Narodowego w Kielcach, Kielce 2004, il. na s. 27.

16 LEON WYCZÓ£KOWSKI

17 ERNO ERB

(Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

(Lwów 1878 lub 1890 - Lwów 1942)

ZAMIEÆ. Z£AMANE DRZEWO W PUSZCZY, przed 1922

JESIEÑ. WIDOK NA KO CIÓ£

akwarela, kredka litograficzna, tusz, o³ówek 38,5 x 62 cm (w wietle ramy) sygn. o³ówkiem p.d.: LWyczól Motyw drzewa z³amanego wichur¹ wykorzysta³ Wyczó³kowski tak¿e w - stanowi¹cym wariant tej kompozycji - kamieniorycie pt. Zamieæ (Zawieja w puszczy) z teki litografii Wra¿enia z Bia³owie¿y wydanej w 1922 roku.

14 000 z³

estymacja: 16 000 - 20 000

olej, tektura, 46,5 x 33,5 cm sygn. l.d.: E Erb 8 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

18 ROMAN BRATKOWSKI

19 MARIAN S£UGOCKI

(Lwów 1869 - Wieliczka 1954)

(1883 - 1944)

NA CAPRI, 1929

PRZEBUDZENIE. WIOSNA, 1908

olej, p³ótno, 60,5 x 81,2 cm sygn. l.d.: Bratkowski | Capri 1929

olej, p³ótno, 100,5 x 73,3 cm sygn. p.d.: Maryan Slugocki | 1908. Paris.

10 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

15 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Obraz pochodzi ze zbiorów dr. W³odzimierza Bugla (1872-1937), polskiego lekarza, historyka medycyny, antropologa i literata osiad³ego w Pary¿u, wa¿nej postaci z krêgów paryskiej Polonii, cz³onka polskich stowarzyszeñ literackich, naukowych i artystycznych, zaprzyja nionego, m.in. z Olg¹ Boznañsk¹.

20 FELIKS MICHA£ WYGRZYWALSKI

21 MARIA GIANNI

(Przemy l 1875 - okolice Rzeszowa 1944)

(czynna na prze³omie XIX i XX wieku)

ANITA, ok. 1925

ZATOKA NEAPOLITAÑSKA Z WIDOKIEM NA WEZUWIUSZ

pastel, papier welurowy naklejony na tekturê 68,5 x 48,5 cm (w wietle oprawy) sygn. l.d.: Anita | F. M. Wygrzywalski senior 10 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 12 000 - 15 000

gwasz, papier, 47,5 x 59,3 cm (w w. p.-p.); sygn. p.d.: M. Gianni Na odwrocie oprawy zatarty i w czê ci nieczytelny napis o³ówkiem: Maria Gianni active 1890-1910 (Italian) | The Bay of Naples With Vesivius | C[...] on board 3 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

INFORMACJA O ARTYSTCE: Maria Gianni - malarka w³oska, autorka licznych - malowanych akwarel¹ i gwaszem - widoków Zatoki Neapolitañskiej, Wybrze¿a Amalfitañskiego czy jezior alpelskich. Obrazy artystki - pogodne i mi³e dla oka - czêsto pojawiaj¹ siê na rynku sztuki.

22 TADEUSZ POPIEL

23 ADAM STYKA

(Szczucin 1863 - Kraków 1913)

(Kielce 1890 - Nowy Jork 1959)

LAZUROWE MORZE, po 1900

IDYLLA MAROKAÑSKA, ok. 1930

olej, p³ótno, 55 x 67 cm sygn. l.d.: T. Popiel

olej, p³ótno, 61,5 x 50,5 cm sygn. l.d.: ADAM | STYKA (w ramce)

12 000 z³

estymacja: 14 000 - 16 000

25 000 z³

estymacja: 40 000 - 60 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

24 ALFRED WIERUSZ-KOWALSKI (Suwa³ki 1849 - Monachium 1915)

W CIENIU, po 1903 olej, p³ótno, 47 x 58,5 cm sygn. l.d.: A. Wierusz-Kowalski Na odwr. napis na p³ótnie: Podpisana Maria Wierusz Kowalska synowa .p. Alfreda Wierusz Kowalskiego | stwierdzam, ¿e obraz ten jest autentyczn¹ prac¹ tego ostatniego i pozosta | wa³ w spadku w naszej rodzinie. Wystawiany by³ na po miernej wysta | wie dzie³ .p.

Alfreda Wierusza Kowalskiego w Munchen w r. 1917 i reprodukowa= | ny w katalogu tej¿e wystawy Hugo Helbinga, tablica XII. Nr 16. | Maria Wierusz Kowalska.

Ni¿ej: Nr Repertorium: 3615/1942. Stwierdzam, ¿e znana mi osobi cie p. Maria Wierusz Kowalska, zamieszka³a w Krakowie ul. Mogilska L. 49 | powy¿sze o wiadczenie wobec mnie w³asnorêcznie pod | pisa³a. W Kra[kowie] dnia trzeciego grudnia roku tysi¹c dziewiêæset | czterdzi[estego] drugiego - (3.XII.1942) - | Emil St¹par | notariusz. Obok okr¹g³a pieczêæ oraz naklejona kartka z ekspertyz¹ profesora Feliksa Kopery (z dn. 4 XII 1942) po wiadczaj¹ca autorstwo A. Wierusza-Kowalskiego.

18 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

W roku 1903 Wierusz-Kowalski wyjecha³ do Pó³nocnej Afryki, odwiedzaj¹c Maroko i Algier. Znalaz³ tam nowe inspiracje i tematy malarskie. Plonem tej podró¿y by³y obrazy o tematyce orientalnej, przedstawiaj¹ce Beduinów na rumakach czy wielb³¹dach (Z rozkazem wojennym w Maroko), ruszaj¹cych do bitwy (Przed Wojn¹ wiêt¹, Je d cy marokañscy) czy odwiedzaj¹cych pustynne oazy (Beduini). Sceny te wyró¿niaj¹ siê swobodn¹ kompozycj¹, wietnie odtworzonym ruchem koni i ludzi, ¿ywo ci¹ barw i brawurow¹ technik¹ malarsk¹. Malowane szerokim pêdzlem i szpachl¹ odznaczaj¹ siê wyrazista faktur¹ i zachowuj¹ swobodê impresyjnego szkicu.

Do tej grupy obrazów nale¿y te¿ prezentowane tu p³ótno.

Obraz reprodukowany, opisany lub wzmiankowany w: - Moderne Ölgemälde. Nachlass Professor Alfred von Wierusz Kowalski. München. Auktion in München in der Galerie Helbing, München 1917, s. 8, nr kat. 16 (Araberfrauen im Gespräch auf der Schwelle des Hauses sitzen), nr tabl. XII.

INFORMACJA O ARTY CIE: Alfred Wierusz-Kowalski, jeden z najwybitniejszych polskich malarzy tzw. szko³y monachijskiej by³, obok Józefa Brandta i W³adys³awa Czachórskiego, tak¿e najpopularniejszym z polskich artystów osiad³ych i stale dzia³aj¹cych w Monachium. Zamieszka³ tam w roku 1873, ju¿ po studiach w Warszawie i w Dre nie. Przez rok uczy³ siê jeszcze w monachijskiej Akademii Sztuk Piêknych pod kierunkiem Alexandra Wagnera, a nastêpnie przeniós³ siê do prywatnej pracowni Brandta. Uznanie krytyki i publiczno ci zdoby³ wcze nie; jego obrazy, odznaczane medalami na wystawach by³y rozchwytywane przez kolekcjonerów i niemieckich handlarzy. W roku 1890 zosta³

honorowym profesorem Akademii monachijskiej. Malowa³ sceny rodzajowe i rodzajowo-historyczne z motywami je d ców, rycerzy, my liwych, koni, wilków i niegów. Po podró¿y do Afryki w roku 1903 podejmowa³ te¿ tematy orientalne. W polskich zbiorach muzealnych znalaz³o siê stosunkowo niewiele prac artysty - jego obrazy sprzedawane g³ównie na rynku niemieckim w wiêkszej liczbie trafia³y do kolekcji prywatnych, g³ównie w Niemczech i Stanach Zjednoczonych. Obecne czêsto pojawiaj¹ siê i na polskim rynku sztuki, zawsze budz¹c zainteresowanie kolekcjonerów.

25 CURT AGTHE

26 PAWE£ (PAUL) MERWART

(Berlin 1862 - Berlin 1943)

(Marianówka na Ukrainie 1855 - Saint-Perre, Martynika 1902)

JESIENNY WIECZÓR W SAN VIGILIO NAD LAGO DI GARDA, listopad 1903

PORTRET MADEMOISELLE L.C., 1879

olej, p³ótno, 43,5 x 63 cm sygn. l.d: Curt Agthe Na odwrocie autorskie napisy farb¹: HERBSTABEND IN SAN VIGILIO | LAGO DI GARDA; poni¿ej: CURT AGTHE | SAN VIGILIO | IN NOVEMBER | 1903 4 000 z³

estymacja: 6 000 - 7 000

Przedstawiona na obrazie Villa Guarienti zosta³a zbudowana w pierwszej po³owie XVI wieku przez Michele Sanmichel, s³ynnego architekta z Werony. Villa po³o¿ona nad Lago di Garda, na malowniczym pó³wyspie - Punta San Vigilio, go ci³a, m.in. Napoleona Bonaparte i cara Aleksandra II. Dzi jest tu elegancki hotel San Vigilio, w którym zatrzymywali siê te¿ Winston Churchill, Laurence Olivier czy ksi¹¿ê Karol.

Wiêcej o artystach - www.agraart.pl

olej, p³ótno, 108,5 x 71 cm sygn. p.d.: PAUL MERWART | 1879 Na ramie tabliczka z napisem Portrait de Mlle L.C. 40 000 z³

estymacja: 45 000 - 50 000

Portret de Mademoiselle L. C. by³ pierwszym obrazem, który Pawe³ Merwart zaprezentowa³ na paryskim Salonie w roku 1879. By³ to bardzo udany debiut; przyniós³ m³odemu malarzowi uznanie i zapocz¹tkowa³ jego karierê wziêtego portrecisty.

Obraz reprodukowany lub opisywany w: - [kat.] Salon de 1879. 96 Exposition Officiele depuis l Anne 1673.

Explicacion des Ouvrages de Peinture, Sculpture, Architecture, Gravure et Litographe des Artist Vivants. Exposée au Palais des Champs-Elysees le 12 Mai 1879, Paris 1879, s. 177, nr kat. 2114.

27 EMILIA DUKSZYÑSKA-DUKSZTA (Petersburg 1837 - Warszawa 1898)

KOBIETA W CZEPKU - BAWARKA, 1882 olej, p³ótno, 64 x 49 cm sygn. p.g.: E. Dukszyñska | 1882 5 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

Obraz malowany w roku przyjazdu artystki na studia do Monachium jest zapewne to¿samy z p³ótnem Bawarka wystawionym w warszawskim Salonie Aleksandra Krywulta w 1884 roku.

Obraz reprodukowany i opisywany w: - H. Pi¹tkowski, Album Sztuki Polskiej (Wystawa retrospektywna w Warszawie 1898), Warszawa 1901, il. na s. 162.

- M. P³a¿ewska, Warszawski Salon Aleksandra Krywulta, Rocznik Muzeum Narodowego w Warszawie 1966, t. X, s. 371.

Informacja o artystce - www.agraart.pl

28 ALEKSANDER WIESZEWSKI (Warszawa 1839 - Monachium 1895)

KRAJOBRAZ Z OKOLIC MONACHIUM, ok. 1880 olej, deska, 16 x 32 cm sygn. l.d.: A. wieszewski Na odwrocie u góry nieczytelny napis tuszem lub atramentem; ni¿ej o³ówkiem: N 1988. Po rodku nalepka z nadrukiem: DV [wi¹zane] 331. W l.d. rogu ma³a nalepka z napisem: 32 x 16 | [.] Ra 20 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Przedstawiony tu motyw krajobrazowy znany jest tak¿e z innych obrazów artysty. Przypomnieæ tu mo¿na chocia¿by, wystawione w Domu Aukcyjnym Agra-Art Krajobraz nadrzeczny ze sztafa¿em czy Pejza¿ z wysok¹ sosn¹. Malowany z podobn¹ lekko ci¹ i swobod¹, daje wiadectwo mistrzostwa artysty, który na niewielkiej powierzchni, drobnymi, pewnymi poci¹gniêciami pêdzla potrafi³ oddaæ zarówno przestrzenno æ pejza¿u, jak i ów szczególny moment dnia, gdy zachodz¹ce s³oñce z³oci niebo i ciep³ym blaskiem o wietla krajobraz z sosnami, drog¹ i widocznymi w dali wie¿ami miasta.

Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

29 ROMUALD ROMAN CHOJNACKI

30 ANTONI PIOTROWSKI

(Warszawa 1818 - Odessa 1885)

(Kunów ko³o Radomia 1853 - Warszawa 1924)

PORTRET M£ODEJ KOBIETY, 1848

WYJAZD NA POLOWANIE, 1883

Portret pani Marii Bauerfeind, ¿ony Edwarda Cyrrusa Grossera (1820-1857) olej, p³ótno, 92 x 70,5 cm sygn. p.d.: R. Chojnacki 1848

olej, deska, 32 x 40,8 cm sygn. p.d.: A. Piotrowski. 1883 | Paris Na odwrocie napis o³ówkiem na desce: 19631

6 000 z³

35 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

Utrzymany w ciep³ym kolorycie portret pe³nej wdziêku m³odej damy wiadczy o wysokich umiejêtno ciach artysty, potwierdzaj¹c jego renomê wra¿liwego portrecisty.

estymacja: 40 000 - 50 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

31 KARL MOHR

32 WILHELM WESTEROP

(Frankfurt nad Menem 1858 - Düsseldorf 1922)

(Poczdam 1876 - Düsseldorf 1954)

WYJAZD NA POLOWANIE Z OGARAMI

W PODRÓ¯Y

olej, p³ótno, 80,5 x 70,5 cm sygn. l.d.: K. Mohr

olej, p³ótno, 70 x 80 cm sygn. l.d.: Wilhelm Westerop

4 000 z³

estymacja: 5 000 - 6 000

3 000 z³

estymacja: 5 000 - 6 000

INFORMACJA O ARTY CIE:

INFORMACJA O ARTY CIE:

Karl Mohr - artysta niemiecki; malowa³ krajobrazy ze sztafa¿em (Sianokosy, Zbiór ziemniaków), pejza¿e nadmorskie z rybakami, zwierzêta, martwe natury i kwiaty oraz obrazy przedstawiaj¹cych konne polowania par force z ogarami.

Wilhelm Westerop, niemiecki malarz-animalista studiowa³ w Berlinie; pó niej czynny w Düsseldorfie. Malowa³ sceny my liwskie, a tak¿e pejza¿e i kwiaty.

33 IGNACY PINKAS

34 BOLES£AW SZAÑKOWSKI

(Jas³o 1888 - Kraków 1935)

(Pogwizdów, pow. miechowski 1873 - Fischbachau w Bawarii 1953)

S£ONECZNIKI, przed wrze niem 1918

AKT

olej, tektura, 98,5 x 67 cm; sygn. p.d.: I. Pinkas Na odwr. l.g. napis niebiesk¹ kredk¹: I Wyst. Zb. IX - X 1918. | L 18 | Ignacy Pinkas | S³oneczniki | Cena 1500- Kr.; p.d. o³ówkiem.: 800

olej, p³ótno, 100 x 75 cm sygn. p.d.: Szañkowski

5 000 z³

18 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

W roku 1918 obraz eksponowany by³ na wystawie w Towarzystwie Sztuk Piêknych w Krakowie.

estymacja: 20 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

35 EDMUND HÖD

INFORMACJA O ARTY CIE:

(czynny w drugiej po³owie XIX w.)

Edmund Höd - malarz austriacki, pejza¿ysta, malowa³ przewa¿nie krajobrazy górskie.

STARY M£YN W GÓRACH, 1875 olej, p³ótno, 53 x 42,7 cm sygn. p.d.: Edm. Höd | 1875 3 000 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

36 HENRI JOSEF DILLENS

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Gandawa 1812 - Ixelles 1872)

Henri Josef Dillens - malarz belgijski; pochodzi³ z rodziny artystów - malarzami byli tak¿e jego brat Adolph i synowie Albert i Julian.

Studiowa³ w Królewskiej Akademii Sztuk Piêknych w Gandawie, gdzie do 1830 by³ uczniem Jana B.L. Maes a. W latach 1843-1854 mieszka³ w Antwerpii, nastêpnie w Brukseli. Malowa³ g³ównie obrazy rodzajowe o anegdotycznym i nieco sentymentalnym charakterze, a tak¿e sceny historyczne i kostiumowe (w tym epizody z ¿ycia Henryka IV). By³ równie¿ portrecist¹, zajmowa³ siê litografi¹. Twórczo æ artysty mie ci siê w stylistyce malarstwa epoki biedermajeru.

GNIAZDKO PTASIE. PISKLÊTA, 1855 olej, deska, 25 x 31 cm sygn. l.d.: H. Dillens | 1855 Na odwrocie stempel: LOGEBARDI | - ANVERS Na ramie okr¹g³a nalepka londyñskiej galerii 4 000 z³

estymacja: 7 000 - 9 000

Obraz reprodukowany na stronie internetowej: - http://en.wikipedia.org/wiki/File:Henri_Joseph_Dillens_Das_Vogelnest.jpg

37 JOHAN GEORG ARNOLD zwany ARNOLD GRABONÉ

38 CARL BERTOLD (XX wiek)

(Monachium 1892 - Buchhof nad jeziorem Starnbergskim 1981)

NOKTURN. NAD KANA£EM W HOLANDII

£ODZIE O PORANKU olej, p³ótno, 60,5 x 80 cm sygn. l.d.: Arnold Graboné Na odwr. p³ótna autorska nalepka (druk wype³niony atramentem) o tre ci: MEISTER DER MALEREI | PROF. ARNOLD GRABONÉ | BUCHNOF / STARNBERG / OBB. | Art der Technik: Spachtel Ol | Motiv: Morgeng[...] auf See | Grösse: 60 x 80 cm | Preis: 750 - [..] | Unterschrift für Original | Arnold Graboné | Vers. Wert 1. Stufe 3 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 5 000 - 6 000

olej, p³ótno, 65 x 47 cm sygn. p.d.: C. Bertold 3 500 z³

estymacja: 4 000 - 5 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Carl Bertold - pejza¿ysta niemiecki (?); malowa³ krajobrazy alpejskie, widoki znad norweskich fiordów oraz z Holandii, które czêsto spotyka siê na aukcjach sztuki.

39 JOSEPH EMANUEL WEISER (Paszków 1847 - Monachium 1911)

W PRACOWNI MALARZA olej, deska, 30,5 x 22 cm; sygn. l.d.: J. Weiser Na odwrocie napis kredk¹: Józef Weiser | 1847 Paczków | ( l¹skie) | 1911 Monachium.

4 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Joseph Emanuel Weiser - malarz niemiecki; studiowa³ w ASP w Monachium w latach 1864-1865 i ponownie w 1872-1876, jako uczeñ

Wilhelma von Dieza. Wyje¿d¿a³ w podró¿e studyjne po Niemczech, do Austrii i W³och. Na sta³e osiad³ w Monachium. W 1888 zosta³ honorowym cz³onkiem Bawarskiej ASP. W r.1887 namalowa³ Przerwane za lubiny, wielki, pe³en dramatycznego wyrazu obraz, wzbudzaj¹cy sprzeczne opinie. By³ tak¿e autorem p³ócien o tematach czerpanych z historii staro¿ytnej, jak na przyk³ad Ostatni dzieñ Pompei. Przede wszystkim malowa³ jednak obrazy o charakterze rodzajowym, czêsto osadzone w realiach XVIII wieku, z bohaterami w strojach epoki rokoka. By³ cenionym portrecist¹, portretowa³, m.in. cesarza Wilhelm II i Karol Józef Luitpold, ksiêcia regenta Bawarii. Pracowa³ tak¿e dla Ludwika II przy dekoracji pa³acu Herrenchiemsee, maluj¹c freski przedstawiaj¹ce Wenus i Wulkana oraz Neptuna i Amfitrydê. Obrazy artysty znajduj¹ siê, m.in. w zbiorach muzeów w Berlinie, Monachium, Dre nie i Wiedniu.

40 FELIX EHRLICH

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Berlin 1866 - Berlin 1931)

Felix Ehrlich - malarz niemiecki. Studiowa³ w Królewcu pod kierunkiem Carla Steffecka. W 1896 osiad³ w Berlinie. By³ przede wszystkim portrecist¹ (Portret Wilhelma II), ale malowa³ tak¿e obrazy religijne i historyczne oraz sceny rodzajowe, czêsto o sentymentalnym zabarwieniu (Dzieci przed choink¹). Uczestniczy³ w Wielkich Wystawach Sztuki w Berlinie. Twórczo æ artysty popularyzowa³y liczne barwne reprodukcje i pocztówki.

W ANTYKWARIACIE, 1888 olej, p³ótno, 67 x 46,5 cm sygn. l.d.: F. Ehrlich | 1.8.88.

6 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

41 J. [JAN ?] KONARSKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

NAPAD WILKÓW olej, p³ótno naklejone na deskê, 28 x 42 cm sygn. p.d.: J Konarski 9 000 z³

estymacja: 15 000 - 18 000

Na rynku sztuki do æ czêsto pojawiaj¹ siê prace nieznanego bli¿ej artysty, zwi¹zanego ze szko³¹ malarstwa monachijskiego prze³omu XIX i XX wieku i sygnuj¹cego swe dzie³a nazwiskiem J. Konarski.

Obrazy te wskazuj¹ na inspiracje p³yn¹ce przede wszystkim ze znajomo ci dzie³a i twórczo ci Alfreda Wierusza Kowalskiego. Przez niektórych badaczy ów malarz Konarski identyfikowany jest nawet z tym znakomitym artyst¹. Naszym zdaniem nies³usznie, gdy¿ zdecydowanie nie dorównuje mu ani artystycznie, ani pod wzglêdem techniki malarskiej. (patrz: H-P. Bühler, Jäger, Kosaken und polnische Reiter, Hildesheim 1993, s. 128). Bardziej przekonywaj¹c¹ wydaje siê byæ, wysuniêta ostatnio, hipoteza o to¿samo ci Konarskiego z ma³o znanym polskim monachijczykiem Franciszkiem Bujakiewiczem (ur. 1856 - zm. w latach I wojny wiatowej).

42 JULIAN FA£AT (Tulig³owy k. Przemy la 1853 - Bystra k. Bielska 1929)

Z POLESIA. ZIMA, 1921 akwarela, gwasz, papier, 32 x 47,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: JFa³at | Polesie Na rewersie akwarelowy szkic pejza¿u górskiego (z Bystrej?), na nim napis o³ówkiem odnosz¹cy siê do kompozycji z awersu: Na Polesiu Styczeñ 1921.

18 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 25 000 - 30 000

Z Polesia - fragment obrazu

43 JULIAN FA£AT (Tulig³owy k. Przemy la 1853 - Bystra k. Bielska 1929)

Z POLESIA, 1916 pastel, tektura, 30,5 x 89 cm sygn. l.d. bia³¹ kredk¹: JFa³at | 1916 Na odwrocie napis o³ówkiem: 91 x 31 5 000 z³

estymacja: 12 000 - 16 000

To bardzo interesuj¹ce studium kompozycyjne i kolorystyczne, pomy lane by³o zapewne jako projekt, pomys³ na wiêksz¹ malarsk¹ kompozycjê. £¹czyæ je nale¿y z zespo³em dzie³ Fa³ata, obrazów z motywami z Polesia - dok¹d artysta - od lat 90. XIX - wielokrotnie je dzi³ i gdzie znajdowa³ liczne tematy malarskie. Poleskie motywy powtarza³y siê w jego twórczo ci tak¿e i pó niej; sam artysta pisa³ o tym w swoich pamiêtnikach - Tymi latami studiów ¿yjê bowiem do dzi dnia, przetrawiaj¹c i opracowuj¹c prawie wci¹¿ na nowo niewyczerpane tematy - wra¿enia z ukochanej krainy. Prezentowany

tu obraz jest takim w³a nie studium - zapisem motywu, krajobrazu, barwnych ubiorów ch³opów jad¹cych saniami w ród bia³ych po³aci niegów, b³êkitniej¹cych cieni i nieba. Tzw. rêcznikowy format i czêsto stosowany zabieg przesuniêcie akcji - w tym wypadku rzêdu sañ ci¹gn¹cych przez nie¿n¹ równinê - buduje i podkre la g³êbiê i przestrzenno æ krajobrazu oraz potêgê natury, wobec której cz³owiek zdaje siê b³ahym i niewiele znacz¹cym elementem. Obraz oznaczony dat¹ 1916 jest jednym z wcze niejszych opracowañ tematu.

44 IGNACY ZYGMUNTOWICZ w³a ciwie CZES£AW WASILEWSKI (ok. 1875 - Warszawa/ £ód 1946?47)

PO POLOWANIU NA £OSIA olej, p³ótno, 50,5 x 79 cm sygn. p.d.: I. Zygmuntowicz 10 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 15 000 - 20 000

45 JERZY KOSSAK (Kraków 1886 - Kraków 1955)

ODWRÓT WIELKIEJ ARMII SPOD MOSKWY, 1942 olej, tektura, 30,5 x 40,5 cm sygnowany l.d.: Jerzy Kossak | 1942 7 000 z³

estymacja: 8 000 - 10 000

Odwrót Wielkiej Armii spod Moskwy, z brn¹cymi przez niegi ¿o³nierzami, którym w ob³okach jawi siê g³owa egipskiego Sfinksa, jest jedn¹ z najpopularniejszych oryginalnych kompozycji Jerzego Kossaka. Artysta malowa³ ten motyw kilkakrotnie, jedna z wersji znajduje siê w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie (porównaj: K. Olszañski, Jerzy Kossak, Wroc³aw 1992). Prezentowany obraz jest pó niejsz¹ redakcj¹ tego tematu.

Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

46 WIKTOR KORECKI (Kamieniec Podolski 1890 - Komorów k. Warszawy 1980)

RZEKA W RÓD NIEGÓW, ok. 1940 olej, tektura, 35 x 48,5 cm sygn. p.d.: WIKTOR KORECKI 4 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 5 000 - 7 000

47 JERZY KOSSAK

48 WOJCIECH KOSSAK

(Kraków 1886 - Kraków 1955)

(Pary¿ 1856 - Kraków 1942)

U£AN POJ¥CY KONIA, 1937

PARTOL U£ANÓW, 1928

olej, tektura, 30,4 x 39,8 cm sygn. u do³u po rodku: Jerzy Kossak | 1937 Na odwrocie czêsto stosowany przez Jerzego Kossaka stempel potwierdzaj¹cy autorstwo: Stwierdzam autentycz= | no æ tego obrazu | Jerzy Kossak.

Poni¿ej okr¹g³y stempel: w polu rodkowym herb Kos | Nr. ...; w otoku napis: JERZY KOSSAK Kraków pl. Kossaka 4

olej, tektura, 37,5 x 24 cm sygn. p.d.: Wojciech Kossak | 1928 Na odwrocie naklejona karta z atestem dr. Stanis³awa D¹browskiego, zaprzysiê¿onego bieg³ego s¹dowego, potwierdzaj¹cym autorstwo Wojciecha Kossaka, wydanym w Krakowie 17 V 1958 r. (druk, maszynopis potwierdzony stemplami).

6 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 10 000

Z³oto¿ó³te (kolor starego z³ota) otoki na rogatywkach wskazuj¹ na ¿o³nierzy 8. Pu³ku U³anów Ksiêcia Józefa.

18 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

49 NIEOKRE LONY MALARZ POLSKI (?)

DZIEWCZYNA NAD KSI¥¯K¥, ok. 1930 olej, p³ótno, 63 x 87 cm 5 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

50 JAN STYKA (Lwów 1858 - Rzym 1925)

MADONNA, 1906 olej, tektura, 73 x 60 cm; sygn. p.d.: Jan Styka | 1906 Kompozycja powiêkszona przez autora poprzez doklejenie z obu boków dodatkowych pasów tektury.

napisy: - po rodku kredk¹ niebiesk¹: 6; - l.d. kredk¹ czerwon¹: 3. nalepki: - drukowana z zatartym okr¹g³ym znakiem; - nalepka wystawowa (druk wype³niony atramentem) o tre ci: Miejska Galeria Sztuki w £odzi | Autor Jan Styka | Rodzaj pracy olejny | Nazwa Madonna | No katalogu 2407 | Data przyjêcia 12. III 26

estymacja: 30 000 - 40 000

Wystawa Jana i Tadeusza Styków w paryskiej Galerii Georgesa Petite a przy Rue de Seze 8, o której informuje napis na odwrocie, odby³a siê w dniach 16 - 25 maja 1906 r

Na odwr. napis farb¹: Tê Madonnê uwa¿am za jedn¹ z najlepszych prac moich | Malowa³em j¹ w r. 1906 w Pary¿u. Place Pigalle. | Na wystawie George Petita w r. 1906 | Na Salonie AF w r. 1920

Obraz reprodukowany lub opisany w: - [kat.] Wystawa prac Jana, Tadeusza i Adama Styków, Towarzystwo Zachêty Sztuk Piêknych Warszawa 1926, s. nlb., nr kat. 14.

20 000 z³

51 LEON WYCZÓ£KOWSKI (Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

BIA£E RÓ¯E I B£ÊKITNA DRAPERIA, przed 1910 pastel, karton, 43 x 65,5 cm (w wietle ramy) sygn. u do³u r.: LWycz Na oprawie, tzw. plecach napis: [.] M.73 40 000 z³

estymacja: 45 000 - 50 000

52 ALFONS KARPIÑSKI (Rozwadów 1875 - Kraków 1961)

MARTWA NATURA Z BUKIETEM ¯Ó£TYCH RÓ¯ olej, tektura 35,7 x 99,5 cm sygn. po prawej: AKarpiñski (inicja³y wi¹zane) 12 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

53 WINCENTY WODZINOWSKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Igo³omia k. Miechowa 1866 - Kraków 1940)

Wincenty Wodzinowski studia malarskie rozpocz¹³ w latach 18801881 w warszawskiej Klasie Rysunkowej pod kierunkiem Wojciecha Gersona; nastêpnie, w latach 1881-1889 studiowa³ w Szkole Sztuk Piêknych w Krakowie, m.in. u W³adys³awa £uszczkiewicza, Leopolda Loefflera, Floriana Cynka i Jana Matejki; a w latach 18891892 w Akademii Sztuk Piêknych w Monachium u Alexsandra Wagnera. W roku 1896 zamieszka³ w Swoszowicach ko³o Krakowa i zosta³ profesorem malarstwa na Wy¿szych Kursach dla Kobiet przy krakowskim Muzeum Techniczno-Przemys³owym. Zaprzyja niony z Ignacym Korwin-Milewskim, znanym kolekcjonerem i mecenasem sztuki, w latach 1892-1907 pracowa³ g³ównie na jego zamówienie.

We wcze niejszym okresie malowa³ portrety, pó niej przede wszystkim typy ludowe i sceny rodzajowe z ¿ycia podkrakowskiej wsi.

LUSTERKO, ok. 1910 olej, tektura, 48,5 x 68 cm sygn. p.g.: W. Wodzinowski 4 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

54 HENRYK UZIEMB£O

INFORMACJA O ARTY CIE:

(My lachowice k. Krakowa 1879 - Kraków 1949)

Henryk Uziemb³o - malarz, grafik i architekt wnêtrz, pocz¹tkowo uczy³ siê w krakowskiej Szkole Przemys³owej, nastêpnie w Kunstgewerbeschule w Wiedniu. W roku 1902 rozpocz¹³ studia u Teodora Axentowicza i Stanis³awa Wyspiañskiego w Akademii Sztuk Piêknych w Krakowie. W latach 1904-1905 kszta³ci³ siê w Pary¿u, pó niej studiowa³ architekturê wnêtrz w Anglii i we W³oszech. Malowa³ olejno, akwarel¹ i pastelami - sceny rodzajowe, portrety wiejskich dziewczyn, a pod wp³ywem Jana Stanis³awskiego tak¿e pejza¿e.

Przede wszystkim jednak zajmowa³ siê sztuk¹ dekoracyjn¹ - architektur¹ wnêtrz, projektami witra¿y i mozaik, ciennym malarstwem dekoracyjnym, zdobnictwem ksi¹¿kowym. By³ autorem licznych grafik i plakatów.

PRZYKO CIELNE LIPY, 1924 olej, tektura, 35,5 x 51 cm sygn. p.d.: HENRYK UZIEMB£O Na odwrocie rêk¹ artysty: HENRYK UZIEMB£O | PRZYKO CIELNE LIPY | olej, KRAKÓW 1924.

Obok napisy kredk¹: 4350; 25; - o³ówkiem: RA | MM | SCH. Na ramie cztery stemple pracowni ramiarskiej W³adys³awa Czuby w Krakowie.

4 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

55 LOUIS-SIMON CABAILLOT-LASSALLE

56 DÉSIRÉ THOMASSIN-RENARDT

(Pary¿ 1810 - Ecouen 1885)

(Wiedeñ 1858 - Monachium 1933)

W OCZEKIWANIU NA POWRÓT Z PO£OWU

ZBIERACZE MA£¯Y, 1891

olej, deska, 26,5 x 35,3 cm sygn. l.d.: Louis Lassalle Na odwrocie owalny stempel paryskiej firmy oferuj¹cej materia³y malarskie. Stempel czê ciowo przys³oniêty nalepk¹ angielskiej galerii w Harrogate (druk, atrament): FROM | Telephone 673 Harrogate | W. BARKER & co. | ALEXANDRA GALLERY | ROYAL PARADE, | HARROGATE | Title Waiting for the Boats | Artist Louis Lassalle. Ponadto okr¹g³a nalepka Gemälde Galerie Moderack w Essen oraz blaszana etykietka firmy C. Bleckena w Monachium.

olej, p³ótno, 60,5 x 50 cm sygn. p.d.: Désiré Thomassin | Munich 1891.

3 000 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

Obraz reprodukowany na stronie internetowej: - http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Louis_Simon_Cabaillot-Lassalle_Warten_auf_den_Fang.jpg

9 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Désiré Thomassin-Renardt - austriacki malarz i kompozytor; syn wysokiego urzêdnika na dworze ksiêcia Parmy. W latach 1877-1881 kszta³ci³ siê w Królewskiej Szkole Muzycznej w Monachium, gdzie by³ uczniem Gabriela Reichenbergera i Maxa Hiebera, a pó niej do 1883 - pracowa³ jako nauczyciel muzyki. Nastêpnie, w monachijskiej ASP, studiowa³ malarstwo pod kierunkiem Wilhelma Dieza.

Jako malarz by³ realist¹. Malowa³ sceny rodzajowe, a przede wszystkim pejza¿e - wiejskie, zimowe, le ne, nadmorskie - o¿ywione sztafa¿em - postaciami my liwych, wêdrowców lub rybaków.

57 HELMUTH ANDREAS VOLKWEIN

INFORMACJA O ARTY CIE:

(ur. Monachium 1920)

Helmuth Andreas Volkwein - niemiecki malarz i grafik, osiad³y w Eglfing-Tauting. W latach 1934-1938 uczy³ siê technik graficznych, a malarstwo studiowa³ dopiero po wojnie w latach 1946-1948 pod kierunkiem Alberta Fesslera i Oswalda Malura w Monachium.

Wyje¿d¿a³ w podró¿e studyjne do pó³nocnych W³och i Toskanii raz do Francji i Hiszpanii. Malowa³ pejza¿e i martwe natury z kwiatami.

Wystawia³ w Niemczech, we W³oszech i w Kanadzie.

JESIENNE CHRYZANTEMY olej, p³ótno, 80 x 70 cm sygnowany p.d.: H. A. VOLKWEIN 3 000 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

58 MIECZYS£AW REYZNER (Lwów 1861 - Lwów 1941)

PORTRET M£ODEJ DAMY, 1893 pastel, p³ótno gruntowane, nabite na krosno, 72 x 52,8 cm sygn. l.g.: Kuzynce Mani [lub Marii] | Mieczys³aw Reyzner | 1898 Oryginalna, prosta rama z rokokow¹ wstawk¹ wewn¹trz.

8 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

59 GEORGE MAJEWICZ

60 WILLY LORENZ

(Polkwitz [dzi Polkowice k. G³ogowa] 1897 Münchberg 1965)

(Kolonia 1901 - Kolonia 1981)

G£USZEC, 1948

JELEÑ

olej, tektura, 29,8 x 24,2 cm sygn. p.d.: 2.5.48 G. MAJEWICZ

olej, p³ótno, 71 x 60,5 cm; sygn. p.d.: Willy Lorenz Na odwrocie p³ótna sygn.: Willy Lorenz

2 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 3 000 - 4 000

3 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

61 JOSÉ CARDONA

62 LOUIS-ETIENNE MARIE ALBERT-LEFEUVRE

(Barcelona 1878 - Moia 1923)

(Pary¿ 1845 - Pary¿ 1924)

CH£OPAK Z PROC¥

SALAMBÔ

br¹z patynowany, wysoko æ 31,5 cm sygn.: J. CARDONA 3 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 5 000

br¹z patynowany, wysoko æ 26,1 cm sygn.: A. Lefebvre, wybity nr 2069, stempel: BRONZE GARANTI AU TITRE PARIS / LV /DEPOSEI, na cokole SALAMMBO 4 000 z³

estymacja: 5 000 - 6 000

63 BERNARD JOHANNES KARL BUTZKE

64 JOHANN (HANS) HEIDEPRIEM

(1876 - 1952)

(czynny w Charlottenburgu na prze³omie XIX i XX w.)

SARENKA

MY LIWY Z PSEM

br¹z patynowany, drewno, wysoko æ ca³kowita 62 cm sygn.: B BUTZKE stempel odlewni BILDGIESSEREI | KRAAS BERLIN 61

br¹z patynowany, marmur, wysoko æ ca³kowita 22,5 cm sygn.: H. Heidepriem fec. sygnatura odlewnika Aktien-Gesellschaft | Gladenbeck Berlin - Friedrichshagen.

4 000 z³

3 000 z³

estymacja: 5 000 - 6 000

estymacja: 4 000 - 5 000

65 WALTER HEIMIG

66 ALEXANDER THIELE

(Wessel 1881 - Düsseldorf 1955)

(ur. Monachium 1924)

NA BALU

OGRÓDEK PIWNY W MONACHIUM

olej, sklejka, 30 x 40 cm sygn. p.d. charakterystycznym podpisem: Heimig

olej, p³ótno, 60 x 50,4 cm; sygn. p.d.: A. THIELE Na odwrocie p³ótna napis farb¹ lub tuszem: MÜNCHNER BIERGARTEN | von | ALEXANDER THIELE | 24.12.1924 MÜNCHEN | LITERATUR: | TRÄDITIONELLE MALEREI. DIE 8[achtziger] JAHRE | V. LEONNARDT PELLOTH s. 175.

4 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 5 000 - 6 000

4 000 z³

estymacja: 6 000 - 10 000

Bibliografia: - Leonhard Pelloth, München: Traditionelle Malerei. Die achtziger Jahre in München. Katalog zur Ausstellung 1985 München und Nürnberg, s. 175.

67 ALEKSANDER WIDWIÑSKI

68 LEOPOLD GOTTLIEB

(Radom 1887 - Warszawa 1952)

(Drohobycz 1883 - Pary¿ 1934)

W KAWIARNI, 1923

PORTRET PANI O RUDYCH W£OSACH, 1933

olej, p³ótno dublowane, 47,8 x 63 cm sygn. l.g.: Aleksander | WIDWIÑSKI 23

olej, p³ótno, 81,5 x 65 cm sygn. p.d.: A Emma en souvenir | de ka[....] l. gottlieb 933 Z ty³u, na ramie okr¹g³y stempel Urzêdu Celnego w Warszawie.

9 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000 18 000 z³

INFORMACJA O ARTY CIE: Aleksander widwiñski - malarz, karykaturzysta, scenograf. Wychowanek szkó³ radomskich, w Warszawie zwi¹za³ siê z ruchem formistycznym. W 1918 dekorowa³ wspólnie z Romualdem Kamilem Witkowskim otwart¹ przy Nowym wiecie kawiarniê artystów Pikador , pó niej Klub Futurystów w podziemiach hotelu Europejskiego.

Przed wojn¹ obrazy i karykatury wystawia³, m.in. w Zachêcie (1922), w Salonie Garliñskiego (1924) oraz w Krakowie w lokalu Zwi¹zku Zawodowego Polskich Artystów Plastyków (1927). Po wojnie zaj¹³ siê równie¿ dzia³alno ci¹ re¿ysersk¹ i filmow¹.

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 25 000 - 35 000

69 IRENÉE ROCHARD

70 ALICJA HALICKA

(Villefranche-sur-Saône 1906 - Pary¿ 1984)

(Kraków 1894 - Pary¿ 1975)

MEWA

MARTWA NATURA, ok. 1916

br¹z patynowany, marmur, wysoko æ ca³kowita 34 cm sygn.: I. ROCHARd

akwarela, gwasz, papier, 25,8 x 17,2 cm sygn. p.d.: A. Halicka

2 000 z³

8 000 z³

estymacja: 3 000 - 5 000

estymacja: 12 000 - 16 000

71 WAC£AW TARANCZEWSKI

72 RAJMUND KANELBA

(Czarnków 1903 - Kraków 1987)

(Warszawa 1897 - Londyn 1960)

MARTWA NATURA Z MUSZL¥, 1964

DZIEWCZYNKA, 1950-1954

olej, p³ótno, 60 x 70 cm; sygn. p.d.: T na odwrocie na p³ótnie napis: 52 | II [w kó³ku] Na blejtramie nalepki: Salonu Antykwarycznego Nautilus w Krakowie z wystawy Pokolenia... oraz nalepka informacyjna

gwasz, tempera, tektura 68 x 55 cm sygn. p.d.: Kanelba

12 000 z³

15 000 z³

estymacja: 16 000 - 20 000

Obraz wystawiany i reprodukowany w: - Pokolenia. Wystawa malarstwa Wac³awa i Paw³a Taranczewskich, Galeria Czas w Bêdzinie, Salon Antykwaryczny Nautilus w Krakowie, III - IV 2000.

- Wac³aw Taranczewski, Wydawnictwo Akademii Sztuk Piêknych im. Jana Matejki w Krakowie 2008, poz. 141, s. 88, il. b.

estymacja: 16 000 - 20 000

73 W£ODZIMIERZ TERLIKOWSKI

74 JAN SZANCENBACH

(Poraj k. £odzi 1873 - Pary¿ (?) 1951)

(Kraków 1928 - Kraków 1998)

ANEMONY I JAPOÑSKA LALECZKA, 1931

MARTWA NATURA Z BUKIETEM IRYSÓW, 1964

olej, p³ótno, 38,5 x 45,5 cm sygn. p.d.: 1931 | W. Terlikowski Na odwrocie, na ramie nalepka Galerie du Vieux Saint Paul w Saint-Paul de Vence.

olej, p³ótno, 75 x 51 cm sygn. p.d.: Szancenbach Na odwr., na górnej listwie krosna napis: JAN SZANCENBACH | MN 1964

12 000 z³

12 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 15 000 - 20 000

75 HENRYK HAYDEN

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Warszawa 1883 - Pary¿ 1970)

Henryk Hayden by³ jednym z najwybitniejszych malarzy polskiego pochodzenia zwi¹zanych ze rodowiskiem Ecole de Paris. Studia artystyczne rozpocz¹³ w warszawskiej Szkole Sztuk Piêknych; równolegle kszta³ci³ siê tak¿e na Politechnice Warszawskiej. W 1907 wyjecha³ do Pary¿a, gdzie zapisa³ siê jeszcze do Académie La Palette . Od 1908 czêsto wyje¿d¿a³ do Bretanii, kontaktuj¹c siê tam z W. lewiñskim. Po 1915 zwi¹za³ siê z krêgiem paryskiej awangardy artystycznej, m.in. z P. Picassem, J. Grisem, G. Severinim i H. Matisseem. We Francji pozosta³ na sta³e. W 1920 odwiedzi³ rodzinê w Polsce, ale jego zwi¹zki z krajem by³y do æ lu ne z rzadka tylko przesy³a³ obrazy na wystawy. Natomiast wiele wystawia³ we Francji; od 1909 regularnie bra³ udzia³ w paryskich Salonach, mia³ te¿ kilka wystaw indywidualnych. W czasie II wojny wiatowej przebywa³ w po³udniowej Francji i wówczas nawi¹za³a siê jego wieloletnia przyja ñ z S. Beckettem. Malowa³ pejza¿e, portrety i martwe natury.

GAJ OLIWNY, lata 30. XX wieku olej, p³ótno 38 x 51,5 cm sygn. p.d.: Hayden 26 000 z³

estymacja: 30 000 - 35 000

76 JAKUB (JACQUES) ZUCKER

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Radom 1900 - Pary¿ [?] 1981)

Jakub Zucker dzieciñstwo spêdzi³ w Palestynie. uczy³ siê w Szkole Sztuki Piêknych i Rzemios³a Bezalel w Jerozolimie. Po I wojnie wiatowej osiedli³ siê w Pary¿u, gdzie kontynuowa³ studia w Akadémie Julian, Akadémie de la Grande Chaumiere i Akadémie Colarossi. W 1922 wyjecha³ do Stanów Zjednoczonych. Odt¹d mieszka³ na przemian w Nowym Jorku i Pary¿u. Wiele podró¿owa³, m.in. do W³och, Hiszpanii, Portugalii, Meksyku i Izraela. Lata II wojny wiatowej spêdzi³ w Stanach Zjednoczonych. W 1947 osiedli³ siê w Arcueil pod Pary¿em. Od 1928 bra³ udzia³ w paryskich Salon d Automne i Salon des Tuileries. Wielokrotnie wystawia³ te¿ w Nowym Jorku. Malowa³ pejza¿e, portrety, martwe natury, kwiaty i sceny rodzajowe, inspirowane czêsto folklorem ¿ydowskim.Jego obrazy utrzymane s¹ w typie ekspresjonistycznej odmiany malarstwa École de Paris, wywodz¹cej siê ze sztuki artystów takich jak Marc Chagall, Chaim Soutine.

Artysta zajmowa³ siê tak¿e ilustratorstwem i dziennikarstwem, zamieszczaj¹c artyku³y w pismach L art vivant i Esquire .

PIKNIK NAD RZEK¥ W MORET-SUR-LOING olej, p³ótno 60 x 73 cm sygn. p.d.: J. Zucker.

Na górnej listwie krosna nalepka z rêkopi miennym tekstem: Moret Sur Loing France | Oil | By Jacques Zucker.

Na listwie dolnej resztka nalepki (druk) z czytelnym tytu³em Moret Sur Loing - oraz nazwiskiem autora.

Moret-sur-Loing - czêsto odwiedzana przez malarzy (np. Alfred Sisley) miejscowo æ we Francji, w regionie Île-de-France.

15 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

77 YAACOV AGAM (Riszon Le-Cijon, Izrael 1928, mieszka w Pary¿u)

MENORA SHALOM br¹z z³ocony, wys. ca³kowita 45,5 cm na dolnej podstawie wydrapane l: 6/180, p.: Agam 10 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

78 SIMON MONDZAIN (Che³m 1888 - Pary¿ 1979)

DROGA DO VENCE. PEJZA¯ Z PROWANSJI, 1923 olej, p³ótno, 54,7 x 64,7 cm sygn. p.d.: Mondzain | 1923 Na odwrocie autorska (?) nalepka z rêkopi miennym tekstem: Simon Mondzain. Paris | 5. rue Campaigne Premiere. XIVe | La route de Vence | (Saint Paul. Alpes Maritimes) | France 40 000 z³

estymacja: 50 000 - 70 000

Vence w Prowansji (dep. Alpy Nadmorskie) to ulubione miasteczko malarzy; motyw pejza¿owy z Drog¹ do Vence malowa³, m.in. tak¿e Raoul Dufy.

W pa dzierniku 1923 obraz z tytu³em La route de Vence by³ wystawiony na indywidualnej wystawie Mondzaina w paryskiej Galerie Druet. Wystawie towarzyszy³ katalog z wstêpem André Salmon a, znanego pisarza i krytyka sztuki.

Obraz reprodukowany lub opisywany w: - Exposition Simon Mondzain. Galerie Druet, 20, Rue Royale - Paris, 8-19 Octobre 1923 [wstêp A. Salmon], s. nlb. poz. 35.

Informacja o artystach - www.agraart.pl

79 OLGA BOZNAÑSKA (Kraków 1865 - Pary¿ 1940)

PORTRET ELZY KRAUSOWEJ, ok. 1912 olej, tektura 69 x 50,5 cm Na odwr. u do³u atest - autograf Alfonsa Karpiñskiego (o³ówek): Obraz ten otrzyma³em od Olgi Boznañskiej | w Pary¿u w roku 1925. - | A. Karpiñski Poni¿ej naklejona kartka z podobnym tekstem: Obraz ten przedstawiaj¹cy g³owê kobiety - ol. - otrzyma³em na pami¹tkê od Pani | Olgi Boznañskiej: w r. 1925tym w Pary¿u - | G³owa ta jest oryginaln¹ prac¹ | Olgi Boznañskiej - | A. Karpiñski

80 000 z³

estymacja: 90 000 - 110 000

Autentyczno æ portretu potwierdzona przez malarza Alfonsa Karpiñskiego, który by³ blisko zaprzyja niony z Olg¹ Boznañsk¹.

Obraz powsta³ zapewne oko³o roku 1912, byæ mo¿e jako skromniejsza redakcja malowanego wówczas reprezentacyjnego portretu Elzy Krausowej, córki Józefa Sarego, prezydenta Krakowa (w zbiorach Muzeum Narodowego w Krakowie; olej, tektura, 124,5 x 99,5; zobacz: http://galeria.klp.pl/p-5991.html).

INFORMACJA O ARTYSTCE: Olga Boznañska - wybitna malarka polska - kszta³ci³a siê w Krakowie, pocz¹tkowo pod kierunkiem matki, nauczycielki rysunków Eugenii Mondan, pó niej u J. Siedleckiego, H. Lipiñskiego, K. Pochwalskiego. W latach 1884-1886 uczêszcza³a tak¿e na Wy¿sze Kursy Artystyczne dla Kobiet przy Muzeum Techniczno-Przemys³owym.

W 1886 wyjecha³a do Monachium, gdzie uczy³a siê pod kierunkiem Karla Kricherdorfa i Wilhelma Dürra. Od 1889 pracowa³a samodzielnie i mia³a w Monachium w³asn¹ pracowniê. Od 1895 naucza³a w prywatnej szkole malarstwa Theodora Humla. Z Monachium wielokrotnie je dzi³a do kraju, a tak¿e do Francji i Szwajcarii.

W 1898 przenios³a siê na sta³e do Pary¿a, gdzie - przez lata - by³a jedn¹ z czo³owych postaci polskiej kolonii artystycznej. Debiutowa³a

w roku 1886 na wystawie w krakowskim Towarzystwie Przyjació³ Sztuk Piêknych i odt¹d stale uczestniczy³a w wystawach krajowych i zagranicznych, zdobywaj¹c medale i wyró¿nienia. W roku 1910 otrzyma³a francusk¹ Legiê Honorow¹, w roku 1938 order Polonia Restituta. Nale¿a³a do wielu znacz¹cych - polskich i europejskich stowarzyszeñ artystycznych. G³ówn¹ domen¹ jej twórczo ci by³ portret - we wcze niejszym, monachijskim okresie czêsto ca³o postaciowy, monumentalny i zwarty w formie; w czasach paryskich bardziej kameralny, nastrojowy, o zró¿nicowanych walorowo plamach barwnych podporz¹dkowanych dominacji jednego tonu, gubi¹cych kontury i zacieraj¹cych ostro æ planów. Malowa³a te¿ martwe natury i - rzadziej - pejza¿e miejskie czy kompozycje rodzajowe.

80 JÓZEF CZAPSKI

81 JAN CYBIS

(Praga 1896 - Pary¿ 1993)

(Wróblin na l¹sku Opolskim 1897 - Warszawa 1972)

DRZEWA, 1958

KWIATY, 1970

olej, p³ótno, 65 x 51 cm; sygn. p.d.: J. CZAPSKI. 1958 Na odwrocie, na poprzeczce krosna autorski napis-dedykacja: Drogim Kochanym przyjacio³om | na zawsze Józef Czapski | 1962; obok: malowane | w 1958. | w Corréze (Roussille) Na p³ótnie stempel paryskiego magazynu materia³ów malarskich o kszta³cie palety malarskiej z napisem: BLANCHET | 58 RUE BONAPARTE | PARIS. Na ramie firmowa nalepka zak³adu ramiarskiego w Beangency.

olej, p³ótno, 50 x 61 cm sygn. p.d.: J. Cybis Na odwrocie napis (autorski?) na p³ótnie: JAN CYBIS Kwiaty 1970. 61 x 50 Poni¿ej naklejona karta z dedykacj¹, dat. 3 sierpnia 1972.

8 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 20 000 - 25 000

Obraz jest jednym z pejza¿y malowanych w okolicach otoczonego lasem Chateaux la Roussille (departament Correze, region Limousin). (porównaj: http://www.zwoje-scrolls.com/zwoje36/text11p.htm)

35 000 z³

estymacja: 40 000 - 45 000

82 ROMAN OPA£KA

83 ALFRED LENICA

(Abbéville, Francja 1931 - Rzym 2011)

(Pabianice 1899 - Warszawa 1977)

HALSZKA, 1958

NIE ZAPISANE KARTY, 1976

olej, p³ótno, 100 x 75 cm; sygn. p.d.: R. OPA£KA 58.

olej, p³ótno, 38,5 x 47 cm; sygn. p.d.: Lenica na odwrocie na p³ótnie: A. LENICA | WARSZAWA | 1976 | NIE ZAPISANE | KARTY , na lewym kro nie nr 4467D/K

12 000 z³

estymacja: 20 000 - 30 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

10 000 z³

estymacja: 12 000 - 16 000

84 HENRYK STA¯EWSKI

85 JERZY NOWOSIELSKI

(Warszawa 1894 - Warszawa 1988)

(Kraków 1923 - Kraków 2011)

RELIEF, 1980

ABSTRAKCJA, 1973

tempera, p³yta pil niowa, 45,5 x 45,5 cm sygn. na odwrocie na p³ycie: 1980 | H. Sta¿ewski Na odwrocie stempel wywozowy.

olej, p³ótno, 65 x 55 cm sygn. na odwrocie: JERZY Nowosielski | 1973

7 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

Obraz skatalogowany w archiwum Fundacji Nowosielskich; w za³¹czeniu certyfikat wydany przez Fundacjê.

40 000 z³

estymacja: 50 000 - 70 000

86 JAN ZIEMSKI

87 TADEUSZ KANTOR

(Kielce 1920 - Lublin 1988)

(Wielopole k. Tarnowa 1915 - Kraków 1990)

INTERFERENCJE, 1975

KOMPOZYCJA, 1962

technika w³asna, 60,3 x 80,7 cm sygn. na odwrocie p.g.: JAN ZIEMSKI l.g.: nalepka informacyjna BWA w Lublinie

olej, p³ótno, 45,7 x 37,8 cm sygn. p.d.: Paris | TKantor na odwrocie na p³ótnie: T Kantor | I 1962 | PARIS

14 000 z³

25 000 z³

estymacja: 18 000 - 20 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 40 000 - 60 000

88 TERESA P¥GOWSKA (Warszawa 1926 - Warszawa 2007)

MONOCHROMAT XXVII-DUO, 1975 olej, p³ótno, 130 x 140 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: TERESA P¥GOWSKA | MONOCHROMAT XXVII | DUO | 1975 | 130 x 140 cm poni¿ej strza³ka i napis: BASE na kro nie napis: TERESA P¥GOWSKA XXVII, nalepka informacyjna DESY i nalepka z tytu³em i cen¹ obrazu na p³ótnie nalepka informacyjna WAREXPO

80 000 z³

estymacja: 90 000 - 110 000

Wystawy: - Galeria Sztuki Wspó³czesnej Zapiecek , Warszawa, V 1975; - Galeria BWA Lublin, XI 1976; - Galeria BWA Bia³ystok, I 1977; - Teresa P¹gowska Malarstwo - cykl monochromatów , Klub Miêdzynarodowej Prasy i Ksi¹¿ki Express, Warszawa IV 1977; - Kolekcja dr. Lecha Siudy, BWA Poznañ 1997.

Obraz reprodukowany w: - Teresa P¹gowska, Galeria BWA Bia³ystok, I 1977, kat. 22, il.; - Kolekcja dr. Lecha Siudy, katalog wystawy, BWA Poznañ 1997, repr. na ok³adce katalogu, na s. 40 oraz na zaproszeniu na wernisa¿ wystawy i promocjê katalogu.

Praca pochodzi z kolekcji dr. Lecha Siudy z Buku pod Poznaniem licz¹cej oko³o 200 obrazów. Monochromat XXVII-DUO z 1975 by³ przez wiele lat ozdob¹ tej kolekcji. Dr Siuda kupi³ go po d³ugich namowach bezpo rednio od artystki, z któr¹ przyja ni³ siê od wielu lat. Teresa P¹gowska nie chcia³a pocz¹tkowo zgodziæ siê na jego sprzeda¿, poniewa¿ planowa³a kolejne pokazy ca³ego kompletnego cyklu obrazów pt. Monochromaty malowanego od 1972 do 1976 r.

To najbardziej radykalny i syntetyczny cykl malarski P¹gowskiej.

INFORMACJA O ARTYSTCE: Teresa P¹gowska studiowa³a malarstwo i techniki cienne w PWSSP w Poznaniu w pracowni Wac³awa Taranczewskiego, gdzie uzyska³a dyplom w 1951 roku. W latach 1950-1964 pracowa³a w PWSSP w Gdañsku. Uczestniczy³a w restauracji gdañskiej Starówki (1953).

W 1958 wywar³y na ni¹ wp³yw malarstwo i osobowo æ Piotra Potworowskiego. W 1964 przenios³a siê do Warszawy. W latach 19711973 by³a zatrudniona w PWSSP w £odzi, od 1973 pracowa³a w ASP w Warszawie. W 1988 uzyska³a tytu³ profesora zwyczajnego. Wystawia³a od lat 50., uczestnicz¹c m.in. w wystawie w Arsenale w 1955, w Biennale M³odych w Pary¿u 1959. W 1963 udzia³ w wystawie Ecole de Paris w Galerie Charpentier przyniós³ jej honorowe cz³onkostwo Nouvelle Ecole de Paris i grupy Realités Nouvelles.

W latach 1963-1966 wystawia³a na Salon de Mai w Pary¿u. W 1990 otrzyma³a Nagrodê Fundacji im. Jurzykowskiego. Wiele podró¿owa³a, zwiedza³a, uczestniczy³a w ¿yciu artystycznym, unikaj¹c jednak wi¹zania siê z grupami artystycznymi. Od pocz¹tku twórczo ci, mimo dalekich niekiedy, ekspresyjnych odkszta³ceñ, pozostawa³a wierna figuracji. Malowa³a cyklami: Dni (lata 60.), Monochromaty (do 1976), Figury magiczne (kontynuacja poprzedniego cyklu w kolorze). Do 1995 preferowa³a du¿e formaty, w których czêsto wykorzystywa³a efekt niegruntowanego p³ótna. Równolegle powstawa³y ma³e studia pojedynczych przedmiotów i znaków. W 1996 wyszed³ monograficzny album artystki.

89 MAGDALENA ABAKANOWICZ

91 ALFRED LENICA

(Falenty k. Warszawy 1930, mieszka w Warszawie)

(Pabianice 1899 - Warszawa 1977)

KONGLOMERAT, 2001

KOMPOZYCJA, 2 po³. lat 50. XX w.

tusz, papier, 35,3 x 43 cm sygn. o³. l.d.: M. Abakanowicz | 2.001 na odwrocie nalepka Festiwalu Gwiazd w Miêdzyzdrojach b.d.

tusz, akwarela, papier, 49,8 x 65 cm sygn. na odwrocie d³ugopisem p.d.: Alfred Lenica | [nieczyt.] | PARIS

6 000 z³

5 000 z³

estymacja: 9 000 - 12 000

90 IGOR MITORAJ (Oederan, Niemcy 1944, mieszka w Pary¿u i Pietrasanta, W³ochy)

MEDAL, 1976 br¹z, 27 x 30,5 cm sygn.: MITORAJ | 76, na odwrocie: EA 8 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 12 000

92 JAN BERDYSZAK

93 JAN BERDYSZAK

(Zawory w Poznañskiem 1934, mieszka w Poznaniu)

(Zawory w Poznañskiem 1934, mieszka w Poznaniu)

KO£O PODWÓJNE XLV, 1962

Z CYKLU U KAMIENIA , 1987

tusz, gwasz, tektura, 51 x 25 cm sygn. na odwrocie: JAN | BER | DYSZ | AK | Ko³o podwójne | 1962 | tusz, gwasz | XLV.

gwasz, akryl, tektura z wydarciami i naciêciami 39,2 x 68,8 cm sygn. o³. l.g.: 1987 | JAN | BER | DYSZ | AK

9 000 z³

2 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

estymacja: 7 000 - 10 000

Praca nale¿y do cyklu rze b instalowanych, instalacji i rysunków pt.

U kamienia , powstaj¹cego w latach 1986-1988. Podobne prace z tego cyklu s¹ prezentowane, m.in. w katalogu: Jan Berdyszak.

Prace z lat 1960-2002, Centrum Rze by Polskiej w Oroñsku, Oroñsko 2002, passim.

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

94 LEON TARASEWICZ (Stacja Wali³y na Bia³ostocczy nie 1957, mieszka we wsi Wali³y i w Warszawie)

BEZ TYTU£U, 2003 technika mieszana, sklejka, 50 x 50 cm sygn. na odwrocie: L. Tarasewicz 2003 | 50 x 50 13 000 z³

estymacja: 17 000 - 20 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

95 ANNA TROCHIM (Sokó³ka woj. bia³ostockie 1952, mieszka w Warszawie)

TROCHÊ B£ÊKITU, 2010 olej, p³ótno, 100 x 100 sygn. na odwrocie p.g.: ANNA Alicja Trochim | 2010 | TROCHÊ B£ÊKITU 5 000 z³

estymacja: 7 000 - 9 000

96 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI

97 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI

(Sanok 1929 - Warszawa 2005)

(Sanok 1929 - Warszawa 2005)

BEZ TYTU£U, 1968

BEZ TYTU£U, 1975

tusz, karton, 23 x 32,5 cm sygn. l.g.: BEKSIÑSKI 68 na odwrocie stempel wywozowy

olej, p³yta pil niowa, 121 x 97 cm (w wietle ramy autorskiej) sygn. na odwrocie p.d.: BEKSIÑSKI | 1975, r.d.: A l.d. stempel wywozowy z 1975 roku

8 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

70 000 z³

estymacja: 80 000 - 100 000

98 EUGENIUSZ MARKOWSKI (Warszawa 1912 - Warszawa 2007)

SZKIC KOMPOZYCJI FIGURALNEJ gwasz, papier, 45,5 x 37 cm (w wietle passe-partout) sygn. o³. w p.d. rogu kadru: M.; pod kadrem p.: E. Markowski 4 500 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

99 MICHA£ MOL¥G (ur. 1957, mieszka w Warszawie)

Z CYKLU LASKI , 2008 olej, p³yta, 99 x 91,5 cm sygn. p.d.: Mol¹g; na odwrocie l.g.: Micha³ Mol¹g 2008 2 500 z³

estymacja: 3 000 - 4 000

Obraz wystawiany: - Micha³ Mol¹g - Mi³o æ spod wycieraczki, Galeria Stara Prochownia, Warszawa 7-20 VI 2009.

- Micha³ Mol¹g - Horyzont zdarzeñ, Galeria Stara Prochownia, Warszawa 27 V - 27 VI 2011.

Informacja o artystach - www.agraart.pl

100 EUGENIUSZ MARKOWSKI

101 JAN DOBKOWSKI

(Warszawa 1912 - Warszawa 2007)

(£om¿a 1942, mieszka w Warszawie)

KONTAKTY + 1, 1975-1976

BOHATERKA, 1971

olej, p³ótno, 129,5 x 99,5 cm; sygn. l.g.: E. Markowski p.d. napis: O MALARSTWIE | Wiadomo che l arte | towarzyszy cz³owiekowi | od zarania Na odwrocie napis: 80 KONTAKTY + 1 | KOL | E. MARKOWSKI | WARSZAWA | 1975-6; na zawiniêtym na g. krosno p³ótnie: KONTAKTY + 1 - KOL 1976 OL.

olej, p³ótno, 80,5 x 60,5 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: Jan Dobkowski | BOHATERKA 1971 | OLEJ | 80 cm x 60 cm

Por.: Markowski wystawa malarstwa i rysunku, Galeria ASP - Aula 11-30 I 1997, ilustracja barwna w formie oddzielnej karty.

Informacja o artystach - www.agraart.pl

40 000 z³

estymacja: 50 000 - 60 000

7 500 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

102 EDWARD DWURNIK

103 JERZY DUDA GRACZ

(Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

(Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

CHRYSTUS NA WZGÓRZU (z cyklu Krzy¿ ), 1979

MOTYW POLSKI - GÓRSKI, 1976

olej, p³ótno, 73,5 x 54 cm sygn. l.d.: E.DWURNIK. 79, r.: CHRYSTUS NA WZGÓRZU, p.: E.D. Na odwr. na p³ótnie napis autorski: E. DWURNIK | 1979 | NR: 4.X [w ramce]. 577 [w ramce]; na blejtramie nalepka z danymi obrazu.

olej, p³ótno, 40 x 40 cm sygn. p.d.: Duda Gracz 76 Na odwrocie nalepka autorska z danymi obrazu.

Obraz wymieniony w: - Edward Dwurnik. Malarstwo. Próba retrospektywy (spis cykli malarskich, oprac. P. Dwurnik), Zachêta, Warszawa 2001; poz. 577.

8 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

18 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

104 EDWARD DWURNIK (Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

WARSZAWA, PLAC TEATRALNY, 2009 akwarela, tempera, papier, 45 x 54 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: PL. TEATRALNY, p.d.: E. DWURNIK 2009 na odwr. napisy autorskie o³. i stemple: Pl. Teatralny | [stempel:] NA PAPIERZE | NR: 12346 [stempel:] AKWARELA | E. DWURNIK + tempera spis NR: 2098 [nr w ramce] | 6 [w kó³ku] | 11-12. 03. 2009 | (Zakopane | ZAiKS) 3 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

105 JAN TARASIN (Kalisz 1926 - Anin 2009)

RZECZY II, 2004 akwarela, gwasz, papier, 37,5 x 55,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. o³. p.d.: JTarasin na odwrocie p.d.: Jan Tarasin 2004 | Rzeczy II 6 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 10 000

106 FRANCISZEK STAROWIEYSKI

107 JAN TARASIN

(Kraków 1930 - Warszawa 2009)

(Kalisz 1926 - Anin 2009)

PRZERA¯AJ¥CY RYK SAMICY, 2000

SYTUACJA, 1993

pastel, papier ¿eberkowy brunatny, 69,6 x 50 cm sygn. g.: PRZERA¯AJ¥CY RYK SAMICY | 17 FS [monogram wi¹zany] 00 R [w kó³ku]

akwarela, papier, 29,5 x 39,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. o³. l.d.: Jan Tarasin 1993 na odwrocie l.d.: Sytuacja, p.d.: Jan Tarasin 1993

11 000 z³

5 000 z³

estymacja: 13 000 - 16 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 7 000 - 9 000

108 JAN LEBENSTEIN

109 JERZY DUDA GRACZ

(Brze æ Litewski 1930 - Kraków 1999)

(Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

MINSTRELE

WIS£A JAWORNIK - KRÓL ¯YDOWSKI, 1994

akwarela, tusz pióro, atrament, papier, 34,3 x 24 cm sygn. o³. l.d.: Lebenstein, p.d.: Ministrele [sic!]

akwarela, gwasz, o³ówek, papier, 57 x 75,5 cm (w w. passe-partout) sygn. o³. wzd³u¿ dolnej krawêdzi: Wis³a-Jawornik; Król ¯ydowski. akwarela, gwasz, kredka | +1 nr 34/1994 [technika i numer ujête w ramkê] J. D. Duda-G

7 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 10 000

9 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

Obraz reprodukowany w albumie: - Duda Gracz. Tekst Ireneusz J. Kamiñski. Wybór ilustracji, opracowanie biografii i bibliografii Agata Duda Gracz, Wydawnictwo Penta, Warszawa 1997, s. 167, il. 37 [obraz 534 w katalogu autorskim artysty].

110 DARIUSZ MILIÑSKI

111 TOMASZ SÊTOWSKI

(Cieplice l¹skie 1957, mieszka w P³awnej Górnej k. Lubomierza)

(Czêstochowa 1961, mieszka w Czêstochowie)

TRZECH MʯCZYZN NA ROWERZE, 2007

UPAD£E IMPERIUM

olej, p³yta pil niowa, 71 x 66 cm sygn. l.d.: D. MILIÑSKI 07

olej, p³ótno, 110 x 80,5 cm sygn. p.d.: T. Sêtowski

3 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 5 000 - 7 000

15 000 z³

estymacja: 17 000 - 20 000

Obrazowi towarzyszy autorski certyfikat.

AGRA-ART DOM AUKCYJNY

Imiê i nazwisko, nazwa firmy

Adres

Numer telefonu, faxu, e-mail

FORMULARZ ZLECENIA LICYTACJI NA AUKCJI 16 PA DZIERNIKA 2011

W celu z³o¿enia pisemnej oferty kupna na obiekty wystawione na aukcji nale¿y wype³niæ niniejszy formularz zg³oszeniowy i przes³aæ poczt¹ lub faxem - numer tel.

(22) 625 08 08, 22 625 06 09.

Nowych Klientów - przed przyjêciem zlecenia - Dom Aukcyjny mo¿e poprosiæ o podanie pe³nych danych osobowych, referencji bankowych lub o wp³acenie wadium.

Proszê o rezerwacjê linii telefonicznej nr telefonu do licytacji Proszê o licytowanie w moim imieniu nastêpuj¹cych obiektów: Numer katalogowy

Autor, tytu³

Oferowana cena (bez op³aty organizacyjnej)

Zlecenia licytacji z limitem Dom Aukcyjny Agra-Art S.A. gwarantuje poufno æ informacji podanych w formularzu. Oferta - jej tre æ i proponowana cena - pozostaje do wy³¹cznej wiadomo ci Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny bêdzie reprezentowaæ w licytacji Zleceniodawcê do podanej kwoty. Dom Aukcyjny nie uwzglêdnia zleceñ bez limitu.

Zlecenia licytacji telefonicznej Prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego po³¹czy siê z Pañstwem przed rozpoczêciem licytcji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za problemy z uzyskaniem po³¹czenia z podanym numerem.

Wp³ata wadium przelew na konto gotówka

O wiadczenie Akceptujê wszystkie postanowienia Regulaminu Aukcji zawarte w katalogu aukcyjnym. W szczególno ci zobowi¹zujê siê do zap³acenia wylicytowanej kwoty wraz z doliczon¹ op³at¹ organizacyjn¹ w ci¹gu 10 dni od daty aukcji.

Zgadzam siê na przechowywanie i przetwarzanie moich danych osobowych w celu realizacji niniejszego zlecenia.

Zosta³em poinformowany o mo¿liwo ci wgl¹du, poprawienia lub usuniêcia moich danych.

karta kredytowa (nazwa karty) nazwisko w³a ciciela nr karty wa¿na do

Data

3 cyfrowy kod

Podpis

Konto: RCB BANK, o/Warszawa, nr konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓ£KA AKCYJNA 00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63 tel. (0-22) 625-08-08, (0-22) 625-06-09, fax (0-22) 625-06-28

ZARZ¥D Zofia Krajewska-Szukalska prezes zarz¹du

Konrad Szukalski wiceprezes

Rafa³ Krajewski wiceprezes

Anna Jó wik historyk sztuki (sztuka wspó³czesna)

Jolanta Krasuska historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Gra¿yna Zieliñska malarstwo rzemios³o artystyczne

Marcin Zieliñski projekty graficzne

Agnieszka Warska ksiêgowo æ

Wies³aw Lubieñski adw., kancelaria prawna

Piotr Borkowski dyrektor zarz¹dzaj¹cy

RADA NAUKOWA Anna Tyczyñska historyk sztuki, malarstwo

Renata Lisowska konsultacje konserwatorskie

Anna Prugar-My lik historyk sztuki, malarstwo

Maryla Sitkowska historyk sztuki, grafika, rysunek

Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Wspó³czesna i Tradycyjna) - 120 z³.

Prenumerata obejmuje 6 kolejnych edycji (2 - sztuki wspó³czesnej, 4 - tradycyjnej), wysy³anych przed ka¿d¹ aukcj¹ w pierwszej kolejno ci oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agry-Art. Wp³aty: RCB BANK, oddzia³ Warszawa, numer konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

Zdjêcia do katalogów Tomasz Pra¿mowski, Marcin Zieliñski WYDAWCA: Agra-Art SA Wszelkie prawa zastrze¿one.

INDEKS Magdalena Abakanowicz Yaacov Agam Curt Agthe Johan Georg Arnold Teodor Axentowicz Zdzis³aw Beksiñski Jan Berdyszak Carl Bertold Olga Boznañska Roman Bratkowski Bernard Johannes Karl Butzke Louis-Simon Cabaillot-Lassalle José Cardona Romuald Roman Chojnacki Jan Cybis Józef Czapski Henri Josef Dillens Jan Dobkowski Odo (Otton) Dobrowolski Jerzy Duda Gracz Emilia Dukszyñska-Dukszta Edward Dwurnik Felix Ehrlich Erno Erb Julian Fa³at Maria Gianni Leopold Gottlieb Teodor Grott Alicja Halicka Henryk Hayden Johann (Hans) Heidepriem Walter Heimig

89 77 25 37 11 96, 97 92, 93 38 79 18 63 55 61 29 81 80 36 101 12 103, 109 27 102, 104 40 17 42, 43 21 68 10 70 75 64 65

Edmund Höd Rajmund Kanelba Tadeusz Kantor Alfons Karpiñski J. [Jan?] Konarski Wiktor Korecki Jerzy Kossak Juliusz Kossak Wojciech Kossak Jan Lebenstein Alfred Lenica Willy Lorenz George Majewicz Witold Manastyrski Louis-Etienne Marie Albert-Lefeuvre Eugeniusz Markowski Józef Mehoffer Pawe³ (Paul) Merwart Dariusz Miliñski Igor Mitoraj Karl Mohr Micha³ Mol¹g Simon Mondzain Jerzy Nowosielski Roman Opa³ka Aleksander Or³owski Teresa P¹gowska Ignacy Pinkas Antoni Piotrowski Tadeusz Popiel Mieczys³aw Reyzner Irenée Rochard

35 72 87 52 41 46 45, 47 4 48 108 83, 91 60 59 1 62 98, 100 2, 14 26 110 90 31 99 78 85 82 3 88 33 30 22 58 69

ARTYSTÓW

Tomasz Sêtowski W³adys³aw Skoczylas Marian S³ugocki Franciszek Starowieyski Henryk Sta¿ewski Adam Styka Jan Styka Jan Szancenbach Boles³aw Szañkowski Aleksander widwiñski Aleksander wieszewski Wac³aw Taranczewski Leon Tarasewicz Jan Tarasin W³odzimierz Terlikowski Alexander Thiele Victor Thomas Désiré Thomassin-Renardt Anna Trochim Henryk Uziemb³o Helmuth Andreas Volkwein Joseph Emanuel Weiser Wilhelm Westerop Alfred Wierusz-Kowalski Stanis³aw Ignacy Witkiewicz Wincenty Wodzinowski Leon Wyczó³kowski Feliks Micha³ Wygrzywalski Stanis³aw Wyspiañski Jan Ziemski Jakub (Jacques) Zucker Ignacy Zygmuntowicz

111 13 19 106 84 23 50 74 34 67 28 71 94 105, 107 73 66 5 56 95 54 57 39 32 24 7 53 8, 9, 16, 51 20 6, 15 86 76 44