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ARCHIVOS DE ARQUITECTURA 12 ATLAS DE ARQUITECTURA GENÉRICO SUBLIME

Archivos de Arquitectura 12 Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos Universidad Torcuato Di Tella Edición Ciro Najle

Archivos de Arquitectura 12 Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos Universidad Torcuato Di Tella Atlas de Arquitectura Genérico Sublime Edición Ciro Najle

Universidad Torcuato Di Tella Rector: Juan José Cruces Vicerrector: Juan Gabriel Tokatlian Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos Decano: Ciro Najle Carrera de Grado de Arquitectura Director: Iván Valdez Maestría en Historia y Cultura de la Arquitectura y la Ciudad Director: Julián Varas Programa en Arquitectura y Tecnología Coordinador: Francisco Cadau Programa en Arquitectura del Paisaje Coordinador: Juan Pablo Porta Programa en Preservación y Conservación del Patrimonio Coordinador: Fabio Grementieri Maestría en Economía Urbana (c/Escuela de Gobierno) Directora: Cynthia Goytia Centro de Estudios de Arquitectura Contemporánea Coordinador: Manuel Mensa No está permitida la reproducción parcial o total del mateArchivos de Arquitectura

rial que aquí se publica. Las opiniones contenidas en los

Coordinadora: Anna Font

artículos son de exclusiva responsabilidad de los autores.

Comité de Redacción

ISSN 2314-3029

Anna Font, Andrew Pringle Sattui Número de Edición: 12 Archivos de Arquitectura 12

Fecha de Edición: Noviembre de 2021

Atlas de Arquitectura Genérico Sublime

Impresión: Ediciones Emede SA

Edición: Ciro Najle

Cantidad de ejemplares: 500

Colaboradores: Anna Font, Santiago Rígoli, Andrew Pringle Sattui

Tipografía: Helvética Neue

Material: Trabajos producidos por los alumnos de Tesis

Propietario

Proyectual de la Carrera de Arquitectura de la Escuela de

Universidad Torcuato Di Tella

Arquitectura y Estudios Urbanos en los años 2016 a 2020.

Campus Alcorta

Ilustración de tapa: El Monumento del Anti-monumento.

Avenida Figueroa Alcorta 7350

Axonometría Bizantina. Lucía Ayerbe, Florencia Baserga, Sofía

Ciudad de Buenos Aires

Domínguez, Gabriela Zarwanitzer.

Argentina

Índice

El Devenir Sublime de la Arquitectura Genérica

Ciro Najle

008

De las Partes Simples a la Totalidad Compleja

Francisco Cadau

018

Sublime por Interrupción

Lluís Ortega

032

Fugar con Juego

Claudio Do Campo

042

Sublimar lo Genérico

Roberto Bogani

056

Otra idea de idea de Arquitectura

Andrew Pringle Sattui

082

Microteleopus

Sergio Araya

108

El Método Atlas

Martín Cobas

128

Biotécnicas del Precedente

Julián Varas

150

After the Sublime

David Salomon

196

Matters of Fact

Manuel Mensa

208

Lo Sublime en la Naturaleza y en el Arte

Alberto Delorenzini

242

Nomadología

Anna Font

258

Atlas de Tesis

Ciro Najle

312

Bypaseo

Martina Cingolani Rey, Magdalena Jenik, Juan Manuel Maquirriain, Delfín van Peborgh Donatella Araujo Lefosse, Luz María Cortina, Rodrigo Da Fonseca Gomes, Teresa Di Fiori

018

El Interior Reversible

Constanza Loddo, Felipe Bravo, Michelle Esterkin

034

Fluviodésico

Juliana Micaela Correa, María Eugenia Cosentino, María Agustina Mesa

036

Living Mall Salto Tipológico

Roto Superdomestic Minimetrópolis In-Between Town Termopotamia

Victoria Saieg Tomás Belardo, Martín Bourel, Francisco Claisse, Fernando Mallet Ramiro Brukman, Juan Cruz Gumbau, Camila Kassin, Camila Müller Sofía Bustingorri, María Pía Conforti Dencás, Lourdes Gertiser, Catalina Stok Julia Chiesa, Macarena Parnakian, Sofía Perazzolo

026 032

038 042 046 050 056

Domenity Kidulthood Aislandia Innhóspito Communis Mar de las Barras

Federico Bonessi Baade, Santiago Rigoli, Agustín Sliwinsky

058 064

Ramiro Sena Gastón Berghmans, Juliana González, Paula Gronda, Diego Martín Laplaza Rolando Cantero, Valeria Ospital, Francisca Zarza de la Iglesia Miranda Goldschmidt, Gastón Hermida, Tomás Meneghetti, Inés Verna Florencia Portnoy, Nicole Waingarten

068 074 076 082 084

Fishing Net

Agustín Llobera, Florencia Mischelejis, Franca Martínez Ferro Agustina González Bustamante, Agustina Suar, Victoria Nicolich Candela De Bortoli, Macarena Sánchez, Sofía Villalba

Pampa Central

Camila Jalil, Sofía Lowe, Santiago Peña

098

Groundstadt

María Falivene, Cloe Sierchuk, Micaela Zadravec

100

Hydrolace

Luciana García Campos, Agustina González Morales, Magdalena Viegener María Victoria Filippini, Camila Gallardo, Ian Groisman Marcilla, Esteban Javornik Masié Juan Benítez, Federico Marzano, Martín Zemma

102

Living Bridges Coto Matrix

Thalassis Maraña

092 094

108 110 118

Acuidad Base Sur

Milagros Caputo, Lucía Rush, Nicolás Vaz Ferreira

122

Mesetario

Agostina Giovo, Brennan Israele

128

Interminal

Chiara Beltrami, Lila Plaini, Eugenia Raigada, Florencia Zamalloa Patricio Brest, Azul Castelli, María Beatriz Trujillo, Brenda Zawadzki Julián Alegre, Mariano Colombo, Manuela García, Suyai Teja Justina Lamarque, Pilar Rodríguez Goyena, Paula Villoldo Camila Arretche, Michela Conti, Melissa Pomsztein Ferraro Inés Beato Vassolo, Victoria Osorio, María de los Milagros Ruiz Sebastián Karagozlu, Olivia Niikado, Ralph Vanotti

130

Lucía Ayerbe, Florencia Baserga, Sofía Domínguez, Gabriela Zarwanitzer Santiago Barbieri, Guido Gernetti, María Victoria Pavesi, Roberto Quiñones Agustín Ducdoc, Lara Montani, Macarena Sánchez, Camila Pilar Sueyro Julieta Abrodos, Fransico Alcalá, Eugenia Zoé Massa, Simón Montagnoli

158

Oasis Ardiente Clautroferoides Introvergentes Claustrology Panpatagonia Patagonia Continua Base Eólica El Monumento del Anti-Monumento Brutrally Houstel Globocracia

134 136 138 142 150 152

166 172 176

Automonumento Verborrágico Piraporis Skylift

Renata Carosso, Agustina Casaseca, Julián Diéguez, Juan Manuel Fernandes Juan Cruz Granda, Santiago Grasso, Tomás Ribotta, Sofía Vanni Candela Cicinelli, Florencia Feldsberg, Agustina Monopoli, Philipp Plank

Skyledge Hiper Retirismo

Felipe Ginevra, Mateo Kasimis Victoria Bain, Azul Isidoro, María Sol Sánchez Cimarelli

184 190 196 202 208 214

Front-Tier

Tomás Levy Daniel, Felipe Rey Vélez, Agustín Ros, Federico Zorrozúa González María Zoé Greslebin, Malena Reyes, Laura Vater Fernández Santiago Cornejo, Nicole Damm, Carola Garione, Florencia Kim, Gonzalo Novoa Florencia Fernández, María Belén Iliev, Victoria Ríos Esteve Mariano Galíndez, Michel Hunziker, Celeste Mourad

Parafernalia

Susana Posse, Federico Adib Saquer, Julián Spigel

268

Paisaje Interior

María Lara Boz, María Eugenia Dapero, María Sofía Majdalani Pablo Han, Sofía Moneta, Melanie Welzel

268

Mariana Castiglione, Guadalupe Celiento, Lara Simanavicius, Florencia Vela

269

Hiper Culturalismo Atriosis Blobland Patagonia Flotante

Meander-Mix Acuaterrario Intercittá Stroller Coaster Orbe Ciudadual

Paula Schmidt Francisco Bembibre, Abril López Pintabona, Clara Marconi, Olivia Olivari Dolores Abrazian, Stefanía Acosta Soto, Jorgelina Fracasso, Clara Sosa D’Este Teresa Kim, Valeria Kim, María Sol Zamalloa

218 222 226 232

269

270 270 271 271

Regiones y Formaciones

274

Tipologías y Organizaciones

290

Utopías y Visiones

302

Agradecimientos

316

El Devenir Sublime de la Arquitectura Genérica Ciro Najle

de formas de deseo colectivo paradójicamente revolucionarias, domesticadora hasta la perversión, normal hasta resultar monstruosa, y prescripta hasta que la desmesura de sus desarrollo de arquitectura de gran escala se apoya en el simple y directo hecho de que todo ubicuo y sus consecuencias organizativas asumen un estatuto de generalidad, cuya expresión insípida proyecta una indiferencia fundamental, una apariencia de verdad absoluta, y una imagen de naturalidad, tan clara como hueca, en la que los modos de vida funcionan como commodity y valor de cambio. Paradójicamente, la cultura de lo cualquiera que de esto se deriva (esa notable confusión del todo y la nada que diluye y vacía todo contenido al tiempo que se vuelve signo de los tiempos) cada vez más vastos, de tipologías edilicias que los contienen cada vez más complejas, vez más inverosímiles, de sistemas organizativos cada vez más redundantes, de objetos formulaciones conceptuales cada vez más inverosímiles, asumiendo una condición que se podría entender como sublime en un sentido completamente nuevo, diríase iterativo, que eleva al objeto arquitectónico desde dentro de su propia generalidad, mientras lo sumerge en la más profunda y aterradora indiferencia. La arquitectura del desarrollo territorial, a la vez genérica y sublime, sedimenta rutinas, formula protocolos, establece normativas, constituye principios, los ajusta como reglas de un sistema, los calibra y desarrolla con ellas normativas que generan organizaciones contra-intuitivas de un nuevo nivel de inteligencia, análogo al de la arquitectura anti-urbana, heterodoxamente moderna, del rascacielos americano del siglo pasado. Como aquel, la arquitectura XXL de hoy introduce un nuevo salto de clase y entra en un nuevo régimen de complejidad, el del ambiente privado, elabora sus muy particulares condiciones atmosféricas, construye su suelo y desarrolla su infraestructura. La suburbanización universal de la época de la globalización, igual que aquel metropolitanismo-de-hecho de la ciudad americana, impulsa este nuevo devenir de la arquitectura. En la época del capitalismo global (a través de sus estados neoliberal, reaccionario, faccioso, populista, ilustrado, o despótico), falseada con aplastante nostalgia como un nuevo modo de posmodernidad, el mundo ha devenido medio edilicio, arquitectura en estado virtual, al tiempo que la arquitectura ha devenido territorio en miniatura: suelo de sí, referencia de sí, estructura de sí, explicación de sí. Sin exterior alguno, absorbido éste en el crecientemente complejo por la arquitectura está nuevamente entre nosotros, asumiendo el estatuto de modelo. Esta 9

forma factual y prosaica del todo es arquitectura, que percibimos como una especie de emblema geopolítico, implica que las visiones más audaces y de vanguardia de la disciplina se han vuelto, ya no estados deseables, sino estatutos irremediables de los que no hay escape, porque no hay otredad. Pensar formas genérico sublimes de arquitectura involucra construir esos emblemas monstruosamente normativos que encarnan este nuevo estatuto modélico de la arquitectura, cuya amenaza internalizada es a la vez liberadora: en la medida en que los efectos de la urbanización universal no pueden ser aliviados ni resueltos por una arquitectura de la sanación, cívicos), su intimidación no solo no daña, sino que impulsa a la disciplina hacia lo verdaderamente nuevo del hoy inescrupulosamente dominante y ubicuo, y lanza una serie de desafíos sin precedentes, volviéndola capaz de encarnar el sueño atroz de elevar el espíritu de lo moderno sobre sus hombros y por encima de sus falsas certezas. La arquitectura genérico sublime formula singulares formas de valor desde la racionalidad del desarrollo de gran escala, ni en paralelo, ni desde fuera. La arquitectura genérico sublime es neonaturalista: involucra la construcción de como dinámicas naturales. La arquitectura genérico sublime es superurbana: involucra la construcción de colectividades anti-urbanas cuya conglomeración se cierra en un mundo interior, ya no metáfora anti-urbana de la ciudad, sino ciudad creada al efecto. La arquitectura genérico sublime es utopioide: involucra la activación retrospectiva de proyectos ideales mediante la idealización de lo banal. Encarnaciones de hecho de mundos por venir, la arquitectura genérico sublime opera más allá del bien y del mal, integrando sistemas neonaturales, protocolos superurbanos, e imaginarios utopioides en modelos sintéticos que transforman, mediante masas edilicias de vastas dimensiones, altísima complejidad, y La arquitectura genérico sublime despliega la noción de arquitectura más allá de su vocación cívica clásica, de su escala humana moderna, de su antropocentrismo iluminista, de su tanto como de los valores naturalizados que estas nociones contienen: la representación, la auto-referencialidad, la exclusión ecológica, el desprecio de lo mundano, la domesticación de lo real. Militarizada, indomable, eco-céntrica, prosaica, y absoluta, la arquitectura genérico sublime se presenta sin escrúpulos ante nuestros ojos que, aterrados, se disponen a absorber y cabalgar su insólita inteligencia como la oportunidad última de la arquitectura en su destino irremediable de devenir über-arquitectura. El Atlas de Arquitectura Genéricos Sublimes de la arquitectura en clave comercial. Real El Atlas de Arquitectura Genéricos Sublimes aborda lo real en este contexto: ni como preexistencia naturalizada ni como idea ilusoria. Medio tan inexorable como fértil de trabajo, una serie de tendencias organizativas se reconocen y constituyen los patrones a partir de los cuales construir planos de consistencia internos (eventualmente transformadores de la disciplina) y externos (potencialmente transformadores del medio). Lo real no es tratado ni como esencia ni como evidencia de verdad, sino como un manojo de fuerzas potencialmente renovadoras para la práctica de arquitectura y su pensamiento, cuyo devenir no es autónomo ni heterónomo, sino consustancial a ellas. El análisis técnicamente explícito de normativas 10

urbanas, tipologías edilicias, tendencias organizativas, y categorizaciones establecidas diferenciación que se sintetizan como modelos. Tipos Montada sobre la tradición tipológica para liberar su profundidad disciplinar de idealizaciones, la investigación de la que este Atlas de Arquitectura Genérico Sublime es manifestación inter-determinadas, y que sus convenciones contienen, ya no una esencia escindida de todo devenir histórico, sino por el contrario, una inteligencia resultante de la sedimentación de respuestas a problemas concretos, la cual, si bien históricamente imbricada con los procesos de los que es parte, puede constituirse como un modo de transcenderlos, no por la vía de las esencias sino por la de la diferenciación, y ser llevada adelante mediante la generación de situaciones límite en los procesos de no linealidad, a partir de las cuales su singularidad se constituye como nuevo tipo, o súper tipo, adquiriendo a-historicidad por vía de la complejidad y la maximización. Diferencias y Diferenciaciones La destilación y el despliegue de las diferencias en diferenciaciones se apoya en una actitud profundamente humilde y deliberadamente cándida (en oposición a juiciosa, crítica, o cínica) respecto de la realidad, de la que primero se aprende, según una perspectiva amoral basada en una decidida suspensión del juicio, para desde allí detectar desviaciones, inconsistencias, embebidas, que ya no requieren ser impuestas a modo de idealidades abstractas, sino liberarse y constituirse como formas de orden arquitectónico desde dentro de los procesos organizativos. Se siguen líneas de diferenciación de lo real, se las expande mediante la saturación de su lógica, y se produce cualidad mediante la cantidad, singularidad desde lo regulado, sublimidad desde lo genérico. Se utiliza la normativa como sistema de relaciones para el desarrollo de máquinas abstractas de proyecto. Máquinas Abstractas Un proyecto se puede pensar como un plan impensable organizativos simples al tiempo que ordena protocolos, performances, estructuras formales, y sistemas complejos de relaciones. Un modelo es una máquina abstracta cuya organización no constituye forma y contenido mutuamente y sin dominio de uno sobre otro, mediante un plano de consistencia hecho de sistematizaciones entrecruzadas de causas y efectos, cuyo objeto es simultáneamente la aceleración de potenciales en direcciones divergentes y la constitución formalmente consistentes. Tal forma de alquimia es a la vez racional y mágica, y solo coagula cuando su multiplicidad es tan extrema, inabordable, y volátil que solo puede ser resuelta mediante la síntesis sublime. Organización y Diferenciación de reglas organizativas que coordinan relaciones según una multiplicidad de variables interrelacionadas. Estas variables funcionan como los reguladores internos de regímenes 11

de organización, por un lado, y de diferenciación, por el otro, haciendo que la normativa

propone la creación de una sistemática según la cual lo singular emerge de un conocimiento determinable y evaluable en registros tanto técnicos como discursivos, cuyas premisas en segunda instancia se trastocan. Se trata de un modelo de dos caras: deliberado como propósito de un sistema determinista, y construido como singularidad. Modelo Un modelo es un conjunto sistemático, relacionalmente consistente y formalmente singular, de variables interrelacionadas. Sus variables, y sus tipos, grados, modos, y encadenamientos estructuran su forma, controlando las jerarquías internas de sus sistemas y subsistemas, sus de las cuales un modelo es un ensamblaje consistente, íntegro, y continuo. Los rangos

pregnancia, y maniobrarlos globalmente como un conjunto complejo e idiosincrático, más o menos dúctil y más o menos entreverado, más o menos dócil y más o menos renuente, más o menos facilitador y más o menos refractario. Mas Allá de los Sistemas La facultad múltiple y simultánea de los modelos involucra no solo la facilitación de un modo global cuya forma es tan genérica y abierta como su tonalidad resulta única y profundamente irreductible. Un modelo ensambla capacidades de cierto modo, y eso lo diferencia radicalmente de un sistema y lo distingue como objeto de pensamiento. Su medio mismo. Y es en el seno de esa mixtura entre su condición de mediador y su autonomía que el conocimiento que un modelo arquitectónico construye adquiere su verdadero alcance. Un modelo liga ambas dimensiones a través de todos sus niveles de inteligencia (habilidad, afectividad, efectividad, claridad, agudeza, inefabilidad, pregnancia), uniendo lo práctico y lo Protocolos y Modelos Los protocolos organizativos devienen (o más bien constituyen) un modelo mediante el de rangos de variabilidad, umbrales, restricciones, e interdependencias, la construcción de criterios transversales a todos ellos, la consistencia formal o de contenidos respecto de esos criterios, y la coordinación de todas las acciones según una etiqueta con una sensibilidad común y una inteligencia multivalente, de las que la técnica es articulación, mediación datum de sentido, y evidencia de criterios. La construcción de un modelo a partir del ensamblaje de protocolos en un medio consistente atraviesa numerosos niveles de abstracción sucesivos, que por numerosos implican la necesaria construcción de una vitalidad y una particularidad tonal, y por sucesivos adquieren progresivamente una extraña forma de corporeidad y de inercia material.

Corporeidad y Vitalidad Dada su corporeidad inercial y su vitalidad tonal, un modelo constituye una forma arquitectónica de pre-arquitectura. Su sistematicidad no puede simplemente ser reducida a una serie de mecanismos lógicos de producción guiados por criterios coherentes y dirigidos aplicación sistemática de ellos, es decir, al producir un excedente en principio impredecible pero consistente, su positividad internamente negativa adquiere inevitablemente una su determinismo lineal sino la condición crítica de sus efectos no-lineales, y con ello adquiere tanto forma singular que irradia conocimiento. La Arquitectura Genérica y Singular de un Modelo Arquitectónico La forma que hace de un sistema un modelo arquitectónico es en sí misma arquitectónica, en el sentido de que su consistencia trasciende la coherencia lógica, la elegancia matemática, la narrativa literaria, la pregnancia visual, y la argumentación conceptual. La forma arquitectónica de la artisticidad. Organiza sin ser reductible a un teorema, libera sin extenderse a un acto irrestricto. La forma arquitectónica de un modelo arquitectónico, condición que redime el rol de la disciplina en el conjunto de las artes y las ciencias, tiene la particularidad de entremezclar, de modo irreductible (igual que los proyectos memorables de arquitectura), relaciones lógicas e irracionales, abstractas y concretas, tectónicas y atectónicas, temporales y atemporales, y singulares. Singularizaciones y Singularidad Pero es, sobre todo, la particular capacidad de ir de un extremo a otro lo que vuelve intrínsecamente arquitectónica la forma de un modelo. Se trata de una especie de habilidad, manejo diestro del proceso de diferenciación y singularización, que se despliega en el medio condicionadamente variable de la variabilidad, del mismo modo grácil e inefable en que un animal despliega su naturaleza en el mundo (pudiendo, en este sentido, funcionar como presa o como predador). La construcción de singularidad involucra un proceso de destilación de singularizaciones que, concatenadas y ensambladas, constituyen un modo, una sensibilidad, una forma de inteligencia, una mixtura peculiar entre apego y desapego. Es allí donde reside lo sublime, agazapado y a la espera de manifestarse y volverse forma objetiva. La arquitectura del modelo dispara su acontecimiento. Autoría como Construcción de tal acontecimiento. La forma y el sentido de su autoría se constituyen mediante la forma del despliegue de dicha habilidad, y no son sino el modo diestro y peculiar de esa habilidad misma. Es en este sentido que la autoría de un proyecto y la sublimidad de un modelo se vuelven un mismo y único constructo. Es también allí que la formación continua del arquitecto mediante la práctica. La idea de arquitecto como máquina abstracta que construye una 13

destreza modal mediante el peculiar despliegue de sus procedimientos y la singularidad de sus como a las nociones alternativas de muerte del autor, del héroe transformador, del genio impenetrable, o del sujeto crítico. Conservadurismo Radical La construcción de autoría mediante el manejo consciente de la forma que posee la habilidad de oscilar entre los extremos mencionados, en pocas palabras, entre lo conocido y lo desconocido, es, en el contexto de un modelo arquitectónico complejo, una tarea (o más bien, una misión) nada sencilla. Y es que la complejidad es a la vez fuente de riqueza y obstáculo para la distinción, dado su caudal denso e impetuoso que inunda la construcción de un caricaturizarse, doblegarse, negarse, o inhibirse. Contener las tendencias a la acción mientras la acción se despliega, constituye el único modo de construir un devenir autoral efectivamente nuevo. La constitución de autoría funda su posibilidad de existencia en tal conservadurismo radical, que mientras contiene libera. El Modelo como Autor de la Autoría Un modelo, en este contexto, funciona como el sustrato virtual donde la retención se vuelve no solo posible sino activa. El hecho de que su forma sea perpetuamente determinable, sin por ello quedar a la deriva o ser desconocida en ninguna de sus instancias, así como el hecho de que esa determinabilidad abierta (que puede entenderse como incertidumbre, en un sentido constructivista) coincida con el potencial proyectual y se retroalimente con este, el hecho de que ese potencial exponga y a la vez oculte su devenir, el hecho de que la maquinaria interna constituya el medio de manejar diestramente la determinabilidad abierta, haciendo de ella un magma más o menos cristalizado, dependiendo del timing hecho de que la técnica canalice con rigor y precisión esa destreza, hace de un modelo el medio de construcción de autoría. En consecuencia, el modelo resulta no solo el medio, sino el autor de la autoría. Lo Sublime Arquitectónico el pináculo de su esplendor, tan tierno como escalofriante, donde el proceso de sublimación (por abstracción, organización, variación, diferenciación, singularización, y ensamblaje de singularizaciones) opera como una irradiación en múltiples direcciones: el proyecto, el metaproyect confunde determinación e indeterminación, sobre-determinación e incertidumbre, aunque discrimina los momentos de cada una en el conjunto. Hace que lo general y lo singular, lo normativo y lo idiosincrático, el tipo y la singularidad, lo existente y lo nuevo, lo sistemático y lo casual, lo mundano y lo inefaxble, lo real y lo imaginario, lo bello y lo sublime, se vuelvan condiciones uno del otro. Todo lo sólido se desvanece en el aire, pero ese desvanecimiento encuentra, en ese instante, su clímax de vitalidad. Just be sure you notice the collateral beauty. Will Smith, Collateral Beauty, 2016

Panpatagonia, Camila Arretche, Michela Conti, Melissa Pomsztein Ferraro.

Render, perspectiva aérea, desde centro del podio hacia la torre de mayor altura.

Bypaseo Hotelización del claustro piramidado Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Martina Cingolani Rey, Magdalena Jenik, Juan Manuel Maquirriain, Delfín van Peborgh.

Axonometría a 00 grados, a eje con el eje circulatorio principal.

De las Partes Simples a la Totalidad Compleja Francisco Cadau Tesis, Antítesis, Síntesis El Proceso de Integración en Arquitectura El proceso de integración en arquitectura involucra la acción y el efecto de estructurar relaciones consistentes entre las distintas partes que constituyen una totalidad sintética. Este proceso es irreductible a la idea de relacionamiento, en tanto mera conjunción de elementos o simple enlace conceptual de ideas, e implica la ineludible disolución de las partes y su reabsorción dentro de una nueva estructura que las embebe y sintetiza ingeniosamente, a la vez que desarrolla rasgos y conceptos arquitectónicos nuevos. La integración, de raíz tan racional como subjetiva, se desarrolla a partir del análisis interpretativo de las partes, de la racionalización sistemática de sus lógicas, y de la transmutación variable de sus formas y de sus ideas. Constituye la instancia de mayor complejidad del proceso proyectual, demandando tanto altos niveles de abstracción organizativa, para la integración creativa dentro de un todo sintético, como una aguda inteligencia práctica, para la determinación del sentido estratégico de la propuesta arquitectónica. Las características y las dinámicas del proceso de integración no resultan independientes de los atributos de las partes o de los modelos que tal proceso involucra. El proceso de integración, como consecuencia, no se inicia con la integración propiamente dicha, sino que se origina a partir de la determinación preliminar de las organizaciones y de las ideas que posteriormente se vinculan. Dicha determinación involucra procedimientos donde la apertura analítica y la disposición prospectiva se alternan y se complementan. Las coincidencias o discrepancias entre las diferentes estructuras y conceptos Vista posterior, a eje con el eje circulatorio principal.

involucrados en el proceso de integración condicionan la forma del conjunto, determinando integraciones más o menos más o menos friccionadas, discordantes y abiertas. Estas diferentes tendencias en los modos en que el proceso de integración sucede pueden vincularse, respectivamente, en tanto tipos de modelos, a las nociones kantiana y hegeliana de síntesis. Los procesos de integración vinculables a la noción kantiana de síntesis, en tanto método

Planta inferior, simétrica respecto del eje circulatorio principal.

una racionalidad de predominancia subjetiva, de la que emergen postulaciones y efectos concordantes y conclusivos de un proceso integración asociables a la idea hegeliana de síntesis, en tanto método crítico, iterativo y continuo, se despliegan a partir de la promueve la producción de argumentos y expresiones discordantes y activos respecto de un proceso que se concibe evolutivo. Los procesos kantianos de integración tienden a la minimización de las

contradicciones entre los distintos modelos formas de integración establecen jerarquías de acople y lógicas de complementación entre organizaciones compatibles a partir entre modelos. Tal convergencia de ideas y redundancia de efectos se traduce en objetos contundentes, en los que la previsibilidad organizativa se corresponde con la conmovedora intensidad de sus rasgos.

Planta superior, simétrica respecto del eje circulatorio principal.

Vista frontal, a eje con el eje circulatorio principal.

Los procesos hegelianos de integración, en cambio, promueven la oposición de modelos contradictorios que, en tanto tesis y antítesis, demandan un tipo de síntesis transformador y holístico. Estas formas de integración operan mediante la reformulación organizativa y la transmutación conceptual de modelos a partir de una síntesis que se concibe como superación de contradicciones mediante una superestructura que las embebe. Esta dinámica alternante y potencialmente ilimitada de modelo, contramodelo y síntesis habilita un proceso iterativo, de conocimiento y revitalización disciplinar,

Medios, Fines, Éticas El Sentido Estratégico en Arquitectura

su propia condición de instrumento, adquiriendo, de ese modo, el estatus de medios que puedan ser proporcionables respecto de aquellos objetivos que habiliten su posterior evaluación en términos de pertinencia y productividad.

La integración y la síntesis arquitectónica,

En el campo de la arquitectura, la relevancia

sí mismos, sino que, en tanto procesos, constituyen los medios para alcanzar o construir una serie de propósitos superiores. Los procedimientos requieren, en este

con los aspectos ya presentes en la triada vitruviana, dirigidos a la transformación de los

cuyas expresiones constituyen objetos que impresionan por su singularidad organizativa y su irreductibilidad conceptual.

social-ambiental de la realidad humana. La capacidad para interpretar las complejidades

Sección transversal, perpendicular al eje circulatorio principal.

Living Mall, Donatella Araujo Lefosse, Luz María Cortina, Rodrigo Da Fonseca Gomes, Teresa Di Fiori.

Render, perspectiva peatonal, desde el corredor de circulación hacia el centro del atrio del claustro.

Living Mall Claustro cautivo de claustros y clusters Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Donatella Araujo Lefosse, Luz María Cortina, Rodrigo Da Fonseca Gomes, Teresa Di Fiori.

Planta superior, cubierta.

de la realidad y traducirlas a consideraciones y propuestas relevantes y trascendentes, y éticas arquitectónicas constituye el sentido estratégico de la arquitectura. Ahora bien, el sentido estratégico en arquitectura puede, en sí mismo, operar variablemente, asumiendo roles y direccionamientos que profundicen, o bien que atenúen, las diferentes tendencias de integración. En el primer caso, al operar redundantemente respecto de las lógicas de la integración, su efecto se limita a la profundización de los rasgos de divergencia general del conjunto. En el segundo caso, al actuar a contrapelo de las tendencias de integración, su efecto se constituye como un factor relevante, aportando balance o focalización al conjunto. En esta última dirección, el sentido estratégico puede actuar como un agente integración de tendencia convergente y asertiva, es decir, como un factor de objetivación que se contrapone a la determinación unívoca mediante la indexación de aspectos de la realidad que relativizan un modelo en principio carente de tensiones y matices. El proceso de síntesis opera aquí como compatibilización entre determinaciones internas y externas, y oscila entre la sistematicidad y la singularización, es decir, entre la estructura genérica del proceso de integración y el sentido estratégico del conjunto resultante. Por otra parte, en la segunda dirección, el sentido estratégico puede operar como del modelo de integración de tendencia divergente y contradictoria, es decir, como un factor común donde una serie de determinaciones diversas, a través de la introducción de objetivos transversales y comunes al conjunto, generan foco en un modelo en principio falto de intensidad y agudeza. El sentido estratégico dirige aquí Secciones longitudinales, a través de los conjuntos de núcleos verticales.

Planta inferior, estacionamiento, simétrica respecto del eje de acceso principal.

un proceso de síntesis que no opera entre, sino por encima de las partes, dirimiendo sus contradicciones y emergiendo como una organización con un propósito de carácter superior.

de estrategias de síntesis variables y complementarias, que se constituyen en los medios imprescindibles para llevar adelante armónicamente, valga la contradicción, la sublimación de lo genérico en la arquitectura.

Entendido como vector de síntesis y como contra-tendencia de los procesos, una aproximación compleja a la idea de sentido estratégico permite relativizar la condición de opuestos de los modelos de integración descriptos. Según esta vía, al incorporar aspectos de uno en el otro, un modelo complejo posibilita el despliegue

Planta media, simétrica respecto del eje de acceso principal.

Living Mall, Donatella Araujo Lefosse, Luz María Cortina, Rodrigo Da Fonseca Gomes, Teresa Di Fiori.

Render, perspectiva peatonal, desde la esquina hacia el centro exterior del claustro.

Salto Tipológico Flujos turbulentos de barras de vivienda Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Melanie Dluganoga,

Axonometría a 00 grados, a eje con el eje central de la organización.

Sublime por Interrupción Manual para proyectar Diagramas Vivos Lluís Ortega Ante una lectura progresiva de la historia, en la que el presente aventaja al pasado y el interrupciones históricas de Walter Benjamin representan una alternativa: son momentos revolucionarios.1 El régimen diagramático al que se entregó la arquitectura de vanguardia de la década de 1990 cayó, en los mejores casos, en cierto discurso tautológico ensimismado, y en los aparecieron dos líneas de trabajo que todavía rigen la práctica especulativa de hoy en día. Una primera reacción heredera directa de la arquitectura posmoderna renuncia al espíritu investigador de la práctica de arquitectura, centrándose en proyectos cortoplacistas cargados de códigos políticamente manipulables. Una segunda, más cercana a la tradición de las vanguardias, incluye prácticas que expanden sus procesos sistémicos mediante la apertura de sus proyectos a estructuras más robustas y receptivas a marcos de evaluación externos. en dotar de sentido a sus proyectos acceso fácil y estabilizadores culturales del status quo, requieren de un consenso previo para su comprensión o corren el riesgo de perder su canal de comunicación. Se trata de basa en la producción de imágenes y objetos pregnantes y recordables. Para redimir el vacío producido por la búsqueda de una comunicación simple y basada en criterios compositivos, se centran en discursos y narrativas con apariencia de compromiso social, en muchos casos vinculados a la austeridad y la simplicidad. Este tipo de práctica produce proyectos melancólicos y nostálgicos. Secciones longitudinales, serie a lo largo de las franjas de vivienda.

El Interior Reversible Parque capsular Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Constanza Loddo, Felipe Bravo, Michelle Esterkin.

Planta superior, cubierta.

La práctica de vanguardia renovada, en cambio, renuncia a proyectos cortoplacistas y confía en una investigación más fundamental, donde no hay apriorismos formales en sentido al proyecto. No recurre a recursos compositivos predeterminados, sino a procesos organizativos complejos, a diseños programáticos intensos, y a concepciones vitalistas. No se trata de una visión procesual automatizada, inerte, como sucede en las arquitecturas digitales ensimismadas de la primera generación, sino que requiere, por parte del autor, de un diseño permanente de evaluación históricos. Es aquí donde la noción de Walter Benjamin de interrupción histórica como acto revolucionario se torna relevante. La historia de la arquitectura no se percibe como una estructura lineal de progreso, sino que requiere de una maestría manipuladora, donde el magma disciplinar es maleable y puede fragmentarse. Este tipo de práctica produce proyectos sublimes cuya voluntad no es redentora, como en el caso posmoderno, sino que ambiciona constituirse como acto arquitectónico revolucionario, en el sentido histórico. Para hacer posible este giro, es necesario diseñar metodologías que permitan acentuar las oportunidades de apertura del diagrama ensimismado. Por un lado, hay que romper con inercias que construyen consistencias inertes, impenetrables a otras lógicas que las que las propias dinámicas generativas constituyen. El diseño de diagramas y modelos requiere de mucha precisión e intensidad, pero precisamente por esto, corre el riesgo de convertirse en el diseño de máquinas con reducida capacidad de interacción con el exterior. En este contexto, la interrupción se convierte en un mecanismo de primer orden para producir escenarios de apertura e integración con otros sistemas. El procedimiento no es instrumental, no sino que se constituye como núcleo de la propuesta. Su papel en el proceso es claro: reactivar estratégicamente el diagrama. Secciones transversales, serie a través de los patios encadenados.

Fluviodésico Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Juliana Micaela Correa, María Eugenia Cosentino, María Agustina Mesa.

Planta superior, cubierta.

Hay tres formas de interrupción que se distinguen en este tipo de proceso: Las interrupciones visionarias son aquellas que inyectan en el diagrama material histórico vinculado a las vanguardias utópicas, proyectos que ayudan a que emerja una autoconciencia disciplinar del posicionamiento del proceso en materia de objetivos. Por su naturaleza proyectiva y política, suelen tener un carácter textual o un imaginario particular, y fuerzan al diagrama a direccionar su generación hacia protocolos performativos que desarrollan visiones generales y organizadoras de objetivos que engloban la totalidad. aquellas que inyectan en el diagrama modelos de comportamientos centrados en la relación entre las partes. Son interrupciones que, a menudo, recurren a modelos no disciplinares que introducen protocolos centrados en la construcción de patrones organizativos parciales. Suelen tener mucha capacidad de proliferación y son expansivas, aunque en algunos casos en clave cibernética con procesos de retroalimentación positiva o negativa, y con efectos que incrementan la consistencia del modelo y los efectos resultantes. Las interrupciones técnicas son aquellas que inyectan procesos e instrumentos mediadores entre el autor y su obra. El conducto de estas interrupciones suele ser computacional y requiere de procesos de apropiación por parte del autor. Las fuentes habituales de este tipo de interrupción acercan a los arquitectos a hábitos de hacking, e incentivan el aprendizaje continuo de procesos externos a los de la disciplina. Este tipo de interrupciones suele constituir un terreno fértil si se hace de forma ágil y oportunista. Goza de una gran tradición en la arquitectura con procesos de extrañamiento respecto a la dinámica lineal a la que tiende la práctica proyectiva. La mediación 37

Roto Plataformas escalonadas de entretenimiento Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Miret. Alumnos: Giuliana Donatelli,

Axonometría a 00 grados, a eje de la plataforma inferior.

de este tipo de interrupciones construye distancia entre el autor y su proyecto, abriendo oportunidades para nuevas vías de conocimiento, y por otro lado produce territorios de serendipia con emergencias inesperadas y con lo imprevisto. Como es de imaginar, ninguna de estas interrupciones sucede de forma encapsulada ni autónoma. Se trata de procedimientos simultáneos, y cada uno de los escenarios programados se despliega de forma múltiple y compleja. Aunque la interrupción se diseñe con una intención determinada, es inevitable que el diagrama se reactive en múltiples direcciones divergentes. Cabe preguntarse, el objetivo es dotar de sentido y dirección al diagrama ensimismado y cada interrupción produce múltiples direcciones, ¿no volvemos a encontramos en el punto de partida? Eso sería cierto si las expectativas fuesen proyecto redentor, que nos volvería a acercar al imán posmoderno que parece absorber cualquier momento de divergencia mediante la relajación. Sin embargo, si el objetivo emergentes, las expectativas son bien otras. Las interrupciones no dirigen al diagrama ensimismado, sino justamente lo contrario: lo ponen en movimiento. Este movimiento es el fundamento de una investigación arquitectónica no redentora. Una arquitectura viva y abierta a lo desconocido, una arquitectura sublime.

Plantas, serie de ocho plataformas.

Superdomestic, Tomás Belardo, Martín Bourel, Francisco Claisse, Fernando Mallet.

Render, perspectiva aérea, vista lateral de la organización.

Superdomestic Plano de vecindades pactadas Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Tomás Belardo, Martín Bourel, Francisco Claisse, Fernando Mallet.

Axonometría a 30 grados, sobre la diagonal de la organización.

Fugar con Juego Claudio Do Campo La belleza natural, indeterminada, antitética a cualquier determinación, se convierte en indeterminable, (…) aparece como un relámpago para desaparecer cuando se puede determinarse como indeterminable, negativamente. Theodor Adorno, Teoría estética1, 1968 ve una gran cantidad de gente que muere gentes mueren de hambre, ellos mueren de hambre. Nada falta, ¿por qué se comienza a hablar de falta? Porque ellos han formado parte de un imperio, sin el cual, parece, no aglomeración. Jacques Lacan, Seminario XVI, De un Otro al otro2, 1968 Lo Real es sin falta: indeterminado. Los descubrimientos modernos (Colón y Galileo) encubrieron el mundo bajo un velo geometrizante de determinación: lo Real los viajes y la limitado, extensión desarrollada por una que la metafísica renacentista imprimió al experimentalismo impulsó el dispositivo Mientras cambiaba el estatuto de una naturaleza cercada ahora por lo calculable, convirtiendo lo indeterminado-natural en universal disponibilidad), una progresiva indeterminación estructuraba desde dentro núcleo de indeterminación que promueve Abrir el cofre o cifra de la naturaleza reglándola retroinvade claves instrumentales vueltas progresivamente irrepresentables, inimaginables: lo Real deja lo Natural para ciencia aparece como segunda naturaleza). Sección transversal, a eje de las torres de franja intermedia y perimetral.

Sublime-natural es lo que resiste determinación: en retirada, deja “el mundo de la physis reducido a escombros”3. Lo sublime-matemático lo deja reducido a fórmulas. En el universo geometrizado, la belleza pasó de ser correspondencia a cualidad genérica asequible por la medida. Sublime pasa a ser lo aun inconmensurable: lo natural extremo, y la abstracción del cálculo y el concepto. Masas sublimes, de mar y montaña a metrópolis y multitud, de la hoguera para Giordano Bruno por hongo atómico.

Planta inferior, planta baja.

Los polos de indeterminación asaltan deterministas-genéricas de la arquitectura: orden y elemento, estructura y ornato. Con lo tecno-proyectivo se incorpora un dispositivo de fragmentación-sublimación: el orden y los elementos son cada vez más parcializados y especializados, el acuerdo entre imaginación arcaica) es quebrado por la emergencia del que ya es no solo natural sino también fuga hacia lo indeterminado del cálculo y el concepto. La impotencia de la imaginación

para representar lo sublime natural se revierte como indeterminación internalizadafragmentante: las correspondencias sensibles son suplantadas por el sistema de reglas. indiscernibles (“indistintos”, según Bruno), determinados por una razón geometrizante, resultados de la autonomización lógica de un concepto que no se corresponde con las cosas (“la determinación como condición genérica y la indeterminación como medio de lo sublime… se generan la una a la otra hasta que se vuelven indiscernibles”4).

Planta superior, nivel intermedio.

Minimetrópolis Matriz de torres-mundo Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Ramiro Brukman, Juan Cruz Gumbau, Camila Kassin, Camila Müller.

Axonometría a 45 grados, sobre la diagonal de la organización.

El arte no resiste a esta occidentalizante universalización por la autoridad de sus masas sino por su articulación materialimaginaria: se exige autodeterminación, y se reconoce así el derecho a lo natural. Las obras comparten con el eNiGMa una tensa ambivalencia entre determinación e indeterminación: son iMaGeN que no se resuelve por síntesis de una voluntad porta un núcleo de indeterminación en la fuga iterativo-destructiva de sus imágenes, afectado nuevamente por la sublime decadencia de lo-antes-natural (masas extremas de agua y aire, tierra o árboles). La ambivalencia crítica de lo imaginario otorga resultan indiferentes: ninguna megalomanía puede competir con lo sublime), y lo acerca al juego (la autodeterminación es jocosa, obliga a reírse de una construcción como de un chiste, según Sklovski). Juego es no solo un sistema de reglas, sino que estas se construyen alrededor de una falta. En los juegos de competición, las faltas son punibles. En un juego verdadero, la falta es el agujero de sentido que organiza: hace del palo, caballo, del tablero, mundo. La falta en el juego complica la fatal universalidad de la determinación. Esta es al juego lo que la laguna es a la memoria (¡y al archivo!): corte al dicho, escansión al poema, eNiGMa a la iMaGeN. No hay imaginación sin falta. Lo cual no implica encontrar “algo que falta”, sino “construir falta” (como cuando se dice “que llueva hace falta”, así: “proyectar hace falta”). Real es donde falta nada, o sea lo que no tiene sentido. Imagen indica sentido, no del deseo hacia un objeto, sino sentido que el deseo es: no carencia de alguna cosa sino objeto que se falta a sí mismo. Objeto es una que viene en reemplazo, al encuentro: el juego es un campo de sustituciones, no un imperio de reglas sobre lo Real indeterminado, sino su re-emplazo iterativoimaginario. Proyecto-Tesis, o proyecto-deseo, es no-mera-instrumentalidad o determinación exhaustiva, sino “indeterminación Plantas, sectores de cuadrantes.

Planta inferior, corredores de planta baja.

determinada”: no es un sistema de reglas sino la regla como di-Visión, , indicio de lo que aún no es. Forma es lo que aparece más allá del dispositivo proyectivo como sistema determinante: restos de la fórmula (la “forma en juego” es lo contrario de un juego de formas). Juego es ir y venir, al encuentro o cita, en relación con el otro: una sustitución sin original de armonía garantida (el juego produce otro especulación imaginaria).

El relevamiento de cuencas y desiertos como “objeto completo” no intuible, descripto como “sublime enigma”, involucra una interesante apertura del campo proyectivo que provoca el desarrollo de un contenido utópico. El proyecto como forma está centrado de varios modos en el pasaje que implica el territorio como “plano de espejamiento”: pendula entre promover o postergar lo atractivo del otro lado de este plano, entre convertir la imaginaria” (promotor de novedades), o “plano de espejismo” (postergando la dialéctica entre genérico y sublime, crítica y

paranoia, determinación e indeterminación). La forma proyectual más arriesgada es el afortunado pasaje de transformación, de “arquitecturización” o imaginacción del eNiGMa de lo indeterminado-natural en la iMaGeN de lo arquitectónico-genérico (paradoja gemela a la de Adorno: “producir lo [la forma], no racionalizar lo ciego, sino producirlo estéticamente… hacer cosas de las que no sabemos lo que son”5). La fragmenta las formas que lo genérico dispone o espera, en expectativa de otras que lo

Planta superior, cubierta.

In-Between Town Planos de habitar intermedio Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Sofía Bustingorri, María Pía Conforti Dencás, Lourdes Gertiser, Catalina Stok.

Axonometría a 45 grados, sobre la diagonal de la organización.

critican-complican: la construcción inmanente atraviesa la destructividad del medio proyectual componiendo restos en elementos nuevos que no emergen de por sí “del otro lado”, sino que deben ser especulados, imaginados. Liberar aquellas capacidades del proyecto que resultan subversivas respecto del sistema invoca un más allá de la formulación de reglas: ¡juego! Ir y venir entre imágenes, relación a un otro irreprimido, encuentro inarmónico, cita no garantizada. El proyecto-juego produce alteridad construyendo forma como invención, no en el sentido de “aparición fantástica de cualquier cosa” (¡aunque también!), sino en el sentido estricto de inventio: descubrimiento de otro en la articulación de lo-mismo, no pura integración determinista de lo fragmentado sino re-correspondencias imaginables como determinaciones inmanentes. Si el monstruo arcaico procedía de un desvío de la naturaleza (lo indeterminado natural manipulado por los dioses), el moderno adviene como descamino de la técnica (lo indeterminado producido proyectivamente). Esto involucra el pasaje a lo técnico formalizante-fragmentante (en la modernidad, la razón produce monstruos). Superar esa indeterminada abstracción por la autodeterminación imaginada a que tiende una forma radiante es el acto de un sujeto que no coincide con el emprendedor individuo legislativo porque atiende a una exorbitante peculiaridad que desestabiliza su experiencia: la imaginación, entendida no como “intuición espiritual”, o como pura idealización, sino como testimonio inintencional de un fallo de autonomía. El sistema es revertido en : poder de la imaginación que arrastra lo indeterminado del cálculo a la “capacidad de exhibición de ideas estéticas” (correspondencias), “representaciones de la imaginación (Vorstellungen der Einbildungkraft) que ofrecen ocasión para pensar mucho sin que pueda serles adecuado ningún pensamiento determinado, esto es, un concepto” (Kant)6. Es la paradójica “regla de la imaginación”, que ya no persigue reglar lo natural, Sección transversal y longitudinal, respecto del eje circulatorio central.

Planta inferior, estacionamiento.

sino dinamizarlo sensiblemente. No la determinación impuesta, sino la ex-sistencia extravagante (“ ”, según Le Corbusier), que reconecta la jocosa, como rePetición no-idéntica de la belleza natural, contra el rigor de la ab-soluta determinación: “al dinamizarse el arte, crece su determinación inmanente, como un hacer, crece su carácter de juego. El arte más avanzado encuentra en la comedia algo trágico, lo sublime y el juego convergen.” (T. W. Adorno, )7. Juego en fuga: imaginante crisis paranoide, o sea vinculante,

de determinación e indeterminación, fantasía rigurosa y proporción contingente, la forma dura y blanda de la arquitectura genéricosublime construye singularidad atravesando la universalizante fragmentación técnicode ruinas se había transformado ya por la vegetación que proliferaba sobre él… A diferencia de las catástrofes que hoy se extienden subrepticiamente, la capacidad de regeneración de la naturaleza no había sido afectada por las tormentas de fuego” (Sebald, Historia natural de la destrucción)8.

Planta superior, simétrica respecto del eje circulatorio central.

Superdomestic, Tomás Belardo, Martín Bourel, Francisco Claisse, Fernando Mallet.

Render, perspectiva peatonal, terrazas verdes de los niveles superiores de la organización.

Termopotamia Colonia de viviendas de agregación Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Francisco Cadau. Alumnos: Julia Chiesa, Macarena Parnakian, Sofía Perazzolo.

Planta superior, cubierta.

Sublimar lo Genérico Roberto Bogani La noción de sistema en arquitectura describe a un proyecto arquitectónico como una organización compleja cuyos componentes se relacionan con al menos algún otro componente. Material o espiritual, o ambos, todos los sistemas tienen en común ser conjuntos ordenados según estructura interna y con un entorno. Dentro de este marco determinista, los sistemas materiales de un proyecto de arquitectura tienen la capacidad de diferenciarse, y sólo algunos de ellos adquieren, en el proceso de diferenciarse, una forma singular. Cualquier sistema, en este contexto, puede ser descripto como un compuesto de elementos diversos, ordenados y organizados sea entre ellos o con el entorno, pero solo algunos tienen la capacidad de transformar dichas relaciones según efectos imprevisibles y constituir modelos singulares. Por lo que, más allá de entenderse abstractamente como un sistema operativo, un sistema material puede ser descripto como un objeto complejo cuyos elementos se relacionan por medio de vínculos pertenecientes a un nivel determinado de complejidad que, en cierto estado del procesamiento de la generalidad normativa que los relaciona, adquieren cualidades y propiedades nuevas, que sus componentes no poseen, y que los exceden o rebasan. Según esta idea no lineal, los sistemas materiales que intervienen en la construcción del proyecto arquitectónico son capaces de fabricar relaciones no solo para constituir conjuntos ordenados, sino también para generar formas de orden irreductibles a las voluntades que les dan lugar. Los procesos de producción de estas relaciones suceden en el interior del proyecto y constituyen técnicas genéricas de ordenamiento pero devenires singulares que las trascienden. El proceso entre diagrama y modelo, en este contexto, puede decirse que sublima Plantas, sistemas: piletas, viviendas, pasarelas, terrazas.

Domenity

amenities

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Federico Bonessi Baade, Santiago Rigoli, Agustín Sliwinsky.

Planta superior, cubierta.

lo genérico. A través de interfaces en iteración continua y con tendencia recíproca, median entre lo que se organiza y lo que se singulariza al organizarse. Dada la interacción entre estos dos niveles simultáneos y contradictorios, tanto por la naturaleza de despliega técnicas vitales que generan bifurcaciones en el interior del proceso de producción, evitando la sintonía lineal de lo complejo con presupuestos apriorísticos, y en cambio ensamblando relaciones entre los elementos y el modelo en que su ordenamiento deviene. El proceso proyectual no se posiciona de un lado u otro de esta simultaneidad: no se trata de procedimiento o de objeto, sino de regular las tensiones que operan sobre las relaciones que constituyen al modelo mientras se constituye. un objeto como una organización compleja cuyos componentes se relacionan, la idea de modelo, en tanto sistema material no lineal, ensambla relaciones y las diferencia, permitiendo que se desarrollen enunciados nuevos y singulares. Si bien imprevisibles, se trata de invenciones basadas en una ética materialista, integradoras de informaciones diversas mediante mecánicas concretas. Un diagrama, en tanto conglomerado de técnicas de singularización que intervienen en el proceso de producción de dichos modelos, es un sistema dinámico que se constituye a través de operaciones elementales que determinan organizaciones de creciente complejidad, a medida que sus relaciones internas, es decir, las variaciones de los atributos que participan de la generación de su transformación, se integran en un proceso que adquiere, en su desarrollo, consistencia. Los emergentes se reproducen y estremecen en el interior de un sistema de este tipo, ya que no operan como piezas inertes de una mecánica desarrollista y predecible, sino que constituyen procesos de retroalimentación continua, redundantes, y circulares, cuyos efectos trascienden las determinaciones que le dan origen y sentido. Las acciones diferenciales determinan cadenas de causalidades que, Plantas, serie a lo largo de los corredores circulatorios transversales.

Domenity

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Axonometría a 00 grados, perpendicular al lateral posterior.

Axonometría a 00 grados, perpendicular al lateral frontal.

Domenity

amenities

Sección transversal, perpendicular al eje circulatorio transversal.

Kidulthood Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Abril Goldschmidt,

Axonometría a 45 grados, a eje con el eje de acceso.

al desplegarse, fabrican coexistencias inesperadas. Siguiendo este argumento, y exagerando sus propiedades, un modelo puede ser descripto entonces según la serie de relaciones que establece entre sus elementos y componentes, según el modo en que la integración de estas relaciones vez mayores y más inteligentes, según la forma de complejidad de organizaciones que construyen, y según las características de la singularidad que se desencadena al constituir cohesión y consistencia. En este sentido, el proceso de sublimación de un sistema en modelo se construye como el devenir de una multiplicidad particular, en el que intervienen y se suman diferentes tipos y niveles de complejidad en el transcurso del tiempo. Un proceso de este tipo involucra un sistema de variación continua, abstracto, singular, de inteligencia creciente. Sus preguntas son qué componentes materiales totalmente distinto del de partida, y cuántos cambios son necesarios para que un modelo altere su estructura. Para ello no alcanza con una descripción externa o subjetiva de los hechos, dado que los criterios por los cuales un modelo puede ser descripto deben surgir desde el interior mismo del sistema que lo cambiado tanto que ya no es el mismo. La sublimación de lo genérico, en tanto resistencia mutua entre un modelo y el diagrama de fuerzas que lo forma, es una construcción proyectual que solo puede ser realizada bajo la forma de sistema, pero que lo trasciende. La operación sobre la que se construye dicho proceso de cambio es la acción, en tanto propiedad emergente del propio sistema y de su diferenciación que, en lugar de impuesta desde fuera, se inscribe en su constitución. Las estructuras de las que un sistema depende antes de que sus elementos pasen a la acción están

Vista frontal y posterior, a eje con el eje de acceso.

Perspectiva, a eje con el eje de acceso.

Aislandia Biósfera de barras y barrios Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Gastón Berghmans, Juliana González, Paula Gronda, Diego Martín Laplaza.

Axonometría a 45 grados, a eje con el eje circulatorio principal.

como modelo no es posible si previamente mismo. Ahora bien, un modelo, en tanto sistema material organizado y diferenciado, constituye la cerradura formal de esta operación mediante la recursividad, la auto-referencia, y la circularidad, haciendo que todo lo que hace a un sistema abierto funcione allí para cerrarlo. Se entiende que estas características requieren de autonomía, la cual distingue al modelo respecto del sistema, siendo el tipo de operación que el sistema produce fundamental para reconocer lo que pertenece al modelo y lo que no. Si un modelo es capaz de distinguir entre su estructura interna y su exterior, la diferenciación de sus elementos y relaciones capacidad frente al entorno se desarrolla entonces desde su interior. Un modelo construye destrezas operativas y racionales demostrando que no todos los sistemas se construyen desde arriba hacia abajo, sino que se pueden construir desde dentro. Este tipo de organizaciones no fomentan sistemas jerárquicos, dado que sus rangos de variación son independientes de valoraciones externas que impliquen superioridad o disminución. Las fuerzas que se despliegan en el interior de un modelo de este tipo, por otro lado, son tan múltiples como diversas, y coexisten con factores que pueden o no intervenir en el proceso de desarrollo de su forma. Para ello, un modelo construye modos de autoevaluación que reconocen y valoran nuevas entradas respecto del primitivo que en principio le da sentido. Un modelo construye así un modo de recursividad mediante el cual se puede reconstruir una y otra vez, y regresar hacia atrás de su proceso. Un modelo es por lo tanto capaz de oscilar de un estado organizativo a otro a través de la variación de sus operaciones internas. Las estructuras que conforman sus subsistemas producen diferencias que hacen diferencia, distinguiéndose Vista frontal y lateral, a eje con el eje circulatorio principal y secundario.

Vista frontal, a eje con el eje circulatorio principal.

Aislandia, Gastón Berghmans, Juliana González, Paula Gronda, Diego Martín Laplaza.

Render, perspectiva peatonal, desde la circulación principal hacia el extremo de la circulación perimetral.

Inhóspito Platform building de claustros-atmosféricos Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Rolando Cantero, Valeria Ospital, Francisca Zarza de la Iglesia.

Planta superior, cubierta.

radicalmente del entorno en el que operan. Reconocer esta propiedad permite que una estructura interna evolucione y se constituya en otra, construyendo distanciamientos respecto de sí misma donde antes había ausencia de conocimiento, reconociendo movimientos donde antes había fragmentos inertes o subsumidos a lógicas generales, generando acciones autotransformadoras donde antes había relaciones encadenadas, y produciendo singularidades activas en un ambiente rebasado de complejidad. Según Gilles Deleuze, el diagrama es el intento de hacer visibles fuerzas que no lo son. En este sentido, el diagrama no es una idea general sino una instancia operatoria que hace de un sistema un modelo en técnica de proliferación, una máquina de variación que impulsa y propulsa cambios. Es, por lo tanto, distinto del modelo en tanto tal. Es su herramienta transformadora, un dispositivo capaz de integrar datos propios y no propios, incontrolable en sus efectos, no en sus causas, ni sobre las condiciones en las que opera. El diagrama no es el hecho mismo, sino la serie de contingencias de construcción del hecho. El diagrama presenta relaciones de fuerzas entre formaciones en proceso, y distribuye entre ellas poderes mutuos. El diagrama mezcla puras funciones no formalizadas y puras materias no formadas, y en su desarrollo tensiona relaciones, desnaturaliza jerarquías, y constituye singularidades potencialmente en cada operación y en cada desplazamiento. Hay en el modelo inevitablemente un deseo de cambio, y el diagrama opera allí como el sistema de fuerzas que, mediante la conjunción de escalas y tiempos de producción, hacen que emerja algo que no estaba antes. Un modelo es producto de las proliferaciones interiores de estas fuerzas que se despliegan en y mediante los procesos de determinación. Tal noción de modelo como sistema autónomo dista radicalmente de la que planteaba Talcott Parsons en los años cuarenta. Los sistemas que intervienen Secciones longitudinales, a través de los claustros encadenados.

Communis De la planicie agrícola a la metrópolis industrial Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Miranda Goldschmidt, Gastón Hermida, Tomás Meneghetti, Inés Verna.

Planta superior, cubierta.

en su construcción están abiertos porque intercambian materia y energía, pero simultáneamente se mantienen cerrados operacionalmente y son sus operaciones las que los distinguen. No obstante son autónomos, dada su capacidad de reaccionar y actualizarse según los estímulos que inciden desde el medio sin perder sentido ni consistencia formal. constituye su sublimidad (y el modo de su sublimidad). La idea de modelo por sublimación de lo genérico es, en este contexto, sistémica en un sentido profundo, en tanto, de modo aparentemente natural, es capaz de construir protocolos organizativos, basados en otros modelos, para formalizarse mediante la adquisición de consistencia, y de constantemente introducir determinaciones diversas para generar organizaciones crecientemente complejas. En este contexto, un modelo sublime es exageradamente materialista (o, podría decirse, vitalmente materialista), en tanto las fuerzas que lo constituyen y participan de su proceso son tan físicas y concretas como dinámicas y de creciente complejidad resultantes de las relaciones entre las sucesivas integraciones realizadas con y mediante dichas fuerzas, así como por los efectos multivalentes integrados en un conjunto consistente que se generan a partir de dicho proceso.

Secciones longitudinales, a lo largo del eje circulatorio principal.

Communis, Miranda Goldschmidt, Gastón Hermida, Tomás Meneghetti, Inés Verna.

Render, perspectiva peatonal, a eje de la ruta de acceso a la organización.

Mar de las Barras

amenities

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Florencia Portnoy, Nicole Waingarten.

Axonometría a 00 grados, a eje con el eje central de la organización.

Otra idea de idea de Arquitectura Técnica y Topología de un Modelo Andrew Pringle Sattui Lo más probable es que todos, cuando fuimos introducidos a la topología, lo primero que se nos mostró fue la cinta de Möbius, sea en clases, seminarios, libros, o simplemente navegando en trasnoches lateralmente productivas. La serie de demostraciones empíricas que se suceden y resultan cada vez más increíbles, se nos dice, son simples, y las podemos realizar en nuestras propias casas. Empiezas tomando una cinta de papel, unes sus dos extremos, y cortas a lo largo de su eje medio. Sin mucha sorpresa, tienes como resultado dos cintas independientes. Luego, tomas nuevamente una cinta de papel, pero esta vez, antes de unir sus extremos, rotas 180 grados uno de ellos, y repites la operación de cortar la cinta a lo largo de su eje medio. Y esta vez, terminas con una sola cinta, precisamente del doble de largo de la inicial, que tiene, no dos, que después de todo sería razonable, dado que el largo se duplicó, sino cuatro rotaciones de 180 grados. Te encuentras intrigado, y entonces continuas a la siguiente demostración. Tomas nuevamente una cinta de papel, rotas uno de sus extremos 180 grados, y los unes. Cortas como antes, pero no por el medio, sino a lo largo de un eje que se encuentra a un tercio del borde. El resultado te desorienta. Tu línea de corte, después de dar una vuelta completa por la cinta, no termina donde comenzaste. Te encuentras en el mismo lugar, pero del lado opuesto. Sin saber cómo seguir, más que extendiendo continuas hasta dar nuevamente una vuelta más. El resultado te desconcierta aún más. Después de hacer el último corte, que efectivamente coincide, después de dos vueltas, con el punto donde comenzaste, terminas, no con una, sino con dos cintas, como en la primera demostración, pero esta vez unidas, como si fuesen dos eslabones de una cadena. Más extraño aún, las dos cintas Perspectiva, a eje con el eje central de la organización.

Living Bridges Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Francisco Cadau. Alumnos: Agustín Llobera, Florencia Mischelejis, Franca Martínez Ferro.

Planta superior, cubierta.

tienen características diferentes. Una tiene una rotación, al igual que la Möbius inicial, pero la segunda tiene cuatro rotaciones, que además suceden en un largo exactamente del doble de largo que la primera, aunque, sin embargo, su ancho mide un tercio del ancho original, y la primera, un ancho igual a los dos tercios restantes. ¿Cómo es posible que la simple traslación de un eje de corte genere ideas tan distintas de qué es una cinta? ¿Y qué relación puede tener la topología con la voluntad del Atlas de Arquitectura Genérico Sublime de generar modelos que encarnan formas nuevas de orden y valor arquitectónico? Técnica Un modelo es un medio-material, y su procedimiento constituye las precondiciones sin las cuales no puede haber un proyecto que construye ideas y conceptos mediante el material, a diferencia de sobrevolar sobre él más o menos hábilmente. Para la construcción de la masa crítica de un modelo, es necesaria una práctica fuertemente atenta sobre el material, minuciosa, obsesiva, pasional, y que se predisponga sin prejuicios, moralismos, o ideologías al hacerlo. Esto es por lo que los modelos arquitectónicos del Atlas de Arquitectura Genérico Sublime se construyen a partir de variables tan básicas como fundamentales para dicho procedimiento. Cuando una variable carece de irreductibilidad, es decir, cuando dos o más atributos se dan conjuntamente, y, por lo tanto, uno contiene y encubre a otro y otros, esta pierde su capacidad de autonomía. El connatural a la intensidad que tal tipo de atención requiere, implica, por lo tanto, conceptualizar su sentido excepcional e de ahí la inercia que la moviliza. Es así como las variables, en tanto unidades irreductibles e indispensables, permiten acceder a la inercia embebida en los atributos de un material en tanto tal. Reconocer su fuerza requiere, en consecuencia, de una atención igualmente fuerte. Plantas, serie de sistemas: barras, ríos, calles, topografía.

Vista frontal, a eje con el eje organizativo del entramado de barras.

Secciones longitudinales, paralelas al eje organizativo del entramado de barras.

Living Bridges, Agustín Llobera, Florencia Mischelejis, Franca Martínez Ferro.

Render, perspectiva peatonal, vista lateral paralela al eje central organizativo de las barras.

Coto Matrix Club Lagunas Encadenadas de Caza y Pesca Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Agustina González Bustamante, Agustina Suar, Victoria Nicolich.

Planta superior, cubierta.

atención sobre materiales que provienen de precedentes edilicios de desarrollos contemporáneos, disciplinares de las utopías de la segunda mitad del siglo XX, y geomorfológicos de territorios formados por temporalidades más allá de las humanas. Admitir la inclinación, propensión, o tendencia que tiene una diversidad de materiales como ésta, requiere de hacer de la examinación una técnica que, en un sentido amplio, pero concreto, reconozca el patrón de variación de sus atributos. En el mismo sentido de lanzar un proyectil hacia adelante, proyectar arquitectura consiste, en este contexto, en racionalizar la forma de las curvas de variación diferencial de las variables, como si se tratase de la trayectoria cuadrática de un proyectil. En la técnica (objetivable, sentido del movimiento virtual de la forma, y si sobra forma (es decir, si se incurre en un formalismo), no es porque la forma sea excesiva respecto del algún estándar provisto por una ortodoxia moralizante, sino porque no se construye la capacidad de manejar y conceptualizar la destreza técnica embebida en la forma, declinando, por lo tanto, en mero virtuosismo. Recordemos aquí nuestra cinta Möbius de papel nuevamente. El corte que realizamos, en tanto técnica, requería de una dirección (lineal), de una distancia constante relativa a un eje longitudinal (al eje medio), y de una longitud también relativa a la cinta (modulada por cantidad de vueltas). Dicha técnica, constitutiva del material de base. O, mejor dicho, es constitutiva, pero al tener su tercera variable en grado cero, no se encuentra extendida en la totalidad de su potencial generativo, aunque este no sea previsible: la cinta encadenada. El grado cero conlleva mismo, sino que contribuye a desnaturalizar el material, robustecer su consistencia, y reconocer en él líneas de proyección para su encauzamiento. Perspectivas, a eje con ejes de corredores circulatorios entre barras.

Fishing Net Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Candela De Bortoli, Macarena Sánchez, Sofía Villalba.

Planta inferior y superior, simétricas respecto del eje circulatorio principal.

El valor de la cinta encadenada reside en instituir al par concatenado como forma de unidad, y en introducir una forma de interior, y por lo tanto de exterior, paradójicamente mediante la proximidad variable, máxima en el intersticio de los eslabones, y mínima en los extremos opuestos. Ideas de este tipo desencadenan transformaciones latentes en el material después de haber atravesado los umbrales que perpetúan los estados de lo conocido, y son únicamente concebibles a partir del manejo diestro de la técnica. Su sentido original, arraigado a sus variables, se renueva al ser movilizado por la técnica que las pone en relación. Al igual que una fuerza requiere de una secuencia de variables (magnitud, dirección, sentido), las técnicas, que encarnan la forma-fuerza de un material, también se construyen mediante una sucesión de variables y niveles progresivos de abstracción, aquí denominadas metavariables. Tal sucesión, estructurada hacia arriba, introduce la oportunidad de deducir hipótesis de relación causa-efecto entre ellas. La forma, en el proceso mencionado, va de la forma del objeto a la forma con la que los atributos lo constituyen. Y es entendida en este sentido, que la forma incorpora en un modelo genérico sublime múltiples registros de lo real: normativas edilicias y lógicas desarrollistas, comportamientos geológicos y dinámicas medioambientales, ideologías objetivo de engendrar los múltiples planos de lo real, entonces, un modelo genérico sublime los inviste y los conserva mediante su propagación (la realidad engendra modelos), al tiempo que los embiste y los radicaliza mediante la continuación de sus líneas de proyección (los modelos engendran realidad). La construcción de un modelo encauza lo real mediante este doble movimiento. El Atlas de Arquitectura Genérico Sublime constituye, con la proposición de 56 modelos, es decir, de 168 modelos construidos a partir de materiales precedentes, sumados a los 56 modelos que los integran, es decir, con Secciones transversales, serie a lo largo del eje circulatorio principal.

Planta superior, cubierta.

Pampa Central Pueblos agrícolas nodales de frontera Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Camila Jalil, Sofía Lowe, Santiago Peña.

Planta superior, cubierta.

la proposición de 224 modelos, mediante lo que, por lo tanto, probablemente sea una estimación conservadora de más de 10,000 variables, una masa crítica considerable de técnicas. Dicha masa crítica es, en sí, un material consistente y materialmente vital (sin técnicas, no hay modelos), y después de todo lo mencionado, es posible reconocer el campo de trabajo increíblemente productivo que esto abre, no en un sentido indeterminado, sino, por el contrario, de expandir la construcción de ideas en arquitectura mediante el manejo diestro de la técnica. Germinal, tal fue el caso de la biblioteca técnica desarrollada a lo largo de los cinco años del programa. Si la historia de que transforman a un tipo a lo largo del tiempo cristalizándolos (un repositorio de los qué ya conocidos), una historia materialista de las técnicas valora el modo en que dichas transformaciones arquitectónicas se llevan a cabo, no con un propósito teleológico, sino todo lo contrario, como técnicas que movilizan presagios (una biblioteca del cómo de las líneas de proyección). Topología Un trabajo como el del Atlas de Arquitectura Genérico Sublime, que se propone la generación de nuevas tipologías arquitectónicas, una de las razones generalizables del valor disciplinar de su aspiración, en consecuencia, no consiste en el desarrollo de una simple constelación técnica, sino de conjuntos particulares de ellas que constituyen modelos, y, por variable del tipo. Dicha organización se maneja estratégicamente mediante la forma del modelo (a diferencia de la forma del objeto, que no puede más que decantar una multiplicidad de escalas anidadas unas dentro de las otras (sin despreciarlas como decorativas o anecdóticas), según una topología continua de naturaleza holística. A diferencia de la concepción tipológica de un proyecto de arquitectura, objetual y Planta, sector de barras adyacentes al cauce sobre el eje circulatorio.

Groundstadt Conglomerado de barrios plegados Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Miret. Alumnos: María Falivene, Cloe Sierchuk, Micaela Zadravec.

Planta superior, cubierta.

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cuya asunción de base consiste en que las constante de esencias permanentes, la concepción topológica de un modelo de arquitectura se funda sobre la consistencia entre las múltiples escalas de una estructura crecientemente compleja e inteligente, dirigida a la desnaturalización permanente de las categorías y saberes que lo preceden, como las ideas de parte, de elemento, de jerarquía, de totalidad, o de componente. Tal desnaturalización hace, de este tipo de nociones, formas dúctiles, trabajables, y de sus atributos (aquí variables) relacionados más o menos localmente. Un modelo, entendido como un sistema de variables, hace del no de la lógica binaria de la tipología, un grado del sí, desdibujando cualquier apariencia de imposibilidad y reinscribiéndola en un trabajo concreto que debe entonces asumirse como desafío. La desnaturalización del material que se lleva a cabo mediante la topología de un parte y la de totalidad, constituyéndolas de relaciones variables y no rigidizándolas como entidades absolutas que se relacionan a priori compositivamente. En un modelo, las distinciones entre lo que delimita y lo que es delimitado, lo que sirve y lo que es servido, lo que condiciona y lo que es condicionado, son todas formas de relación tan volátiles como tensas que, gracias a la internamente por interpolación, y amplían su espectro por extrapolación hacia extremos sin precedentes. Sin embargo, no se trata de hacer de la al reinscribirlas en la noción topológica del interés, en tanto que se moviliza mediante una forma de intuición topológica que anticipa lo que está por venir. Pero únicamente acto voluntarista de corto plazo, efectivo Vista posterior, a eje con el eje de la estructura radial del barrio.

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Hydrolace Humedales de barras entrelazadas Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Luciana García Campos, Agustina González Morales, Magdalena Viegener.

Planta superior, simétrica respecto del eje de acceso principal.

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por inmediato, poco robusto en el tiempo. La voluntad construye interés mediante su mediación con el material, que no es lo mismo que infamarla, desplazarla, desacreditarla, y mucho menos, relativizar la agenda arquitectónica que involucra, sino más bien, de hacer de la mediación un espacio de exploración, de trabajo continuo, calibra, y complejiza las voluntades. Después de convertirse en un problema como cambio de clase, es decir, como el reconocimiento de la emergencia de un sistema de valor que se construye a través de la variación de las variables de un modelo, y En esto consiste el espacio de trabajo que rangos de variación. La competencia de un manejo topológicamente diestro de una organización, entonces, consiste en la capacidad de reconocer cuando, al operar mediante invariantes topológicas (que es justamente lo que le permite a un modelo conservar su inercia cultural), mediando y extremando la voluntad hacia nuevos estados, se producen desplazamientos tipológicamente El procedimiento, entonces, para arribar a una organización en tanto tal, se encuentra atiborrado de incertidumbre (pero enfocada), y para capitalizar sus consecuencias es importante proceder con una curiosidad solvente, con insistente ingenuidad a consciencia, y con una literalidad carente de pudor alguno, sin conceptualismos, sin miedo a que bordee con lo obvio, con lo literal, o con lo concreto. El tedio, la ansiedad, el miedo, que con frecuencia se transforman en cinismo y se confunden con el ego del autor, son actitudes que se interponen al entendimiento del conocimiento, cuando, en realidad, lo que sucede es que el autor debe atravesar un mundo con la seguridad que frente éste se desenvuelve, progresiva y acumulativamente, mediante el manejo topológicamente diestro de una organización. Otra idea de idea de arquitectura resulta de dicha destreza. Plantas, serie a través de los niveles de la organización.

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Perspectiva, a eje con el eje de acceso principal.

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Hydrolace, Luciana García Campos, Agustina González Morales, Magdalena Viegener.

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Render, perspectiva aérea, desde el eje de circulación principal hacia los extremos de las barras.

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Thalassis Oasis habitacional para una sociedad talásica Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Manuel Mensa. Alumnos: María Victoria Filippini, Camila Gallardo, Ian Groisman Marcilla, Esteban Javornik Masié.

Planta superior, simétrica respecto del eje de acceso principal.

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Microteleopus Sergio Araya Micro, del griego origen griego que precede la formación de Tele, del griego

, elemento

lejos, a gran distancia. Opus, del latín opus obra, y del proto-itálico opes trabajo. La arquitectura genérico sublime es enunciada desde una simultánea subyugación y emancipación crítica respecto de la ingente herencia del proyecto arquitectónico moderno, colosal y desmedido, que emerge de las tensiones en la metrópolis postmoderna y declara su compulsión obsesiva por explorar los intricados procesos por medio de los cuales los sistemas organizacionales genéricos de la urbanización global alcanzan condiciones sublimes. Su instalación ofrece tanto la de vista como el desarrollo de instrumentos operativos de análisis y ejecución. 25 años atrás, Rem Koolhaas publica una instanciación de métrica disciplinar con S, M, L, XL, articulando un discurso de continuidades y discontinuidades del proyecto arquitectónico y la consecuente formación de ciudad a través de la categorización escalar, del tamaño e implícitamente la complejidad de la intervención. Esta mirada inaugura una nueva tipología taxonómica editorial, y abre una pregunta por la métrica del proyecto y su continuidad operativa y teórica, interrogando sobre su relevancia para la disciplina: does size matter? A 25 años de S, M, L, XL, las preguntas por los bordes de esa mirada son aún relevantes, posiblemente en un nuevo nivel, como forma de situarse productivamente en el globalizado y mediatizado entorno disciplinar, y críticamente frente a su espejo, la opaca, Vista frontal y posterior, a eje con el eje de acceso principal.

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Maraña Ciudad lineal de nudos públicos Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Juan Benítez, Federico Marzano, Martín Zemma.

Axonometría a 00 grados, a eje de los accesos principales.

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neutra, y plana arena profesional, lugar en el que el mercado de identidades urbanocéntricas, públicas, y corporativas se enfrenta a la acelerada sub-urbanización global. El vector analítico de la arquitectura genérico pero ambiguo de la métrica Koolhasiana, entre S y XL, todavía referida y referente del proyecto de arquitectura. Lo comprendido entre ambos extremos es lo que incumbe a la arquitectura, y lo desmedido aquello que escalarmente queda fuera de esta métrica. Lo Genérico Sublime postula que toda escala desde y más allá del XXL (y todas las X escalas superiores) es susceptible de ser producto del proyecto arquitectónico y su megalomanía, en versiones conceptual y operativamente expandidas. Ante la hace de la relación del sujeto-vector y del proyecto-objeto-de-estudio, el desun marco de relaciones no-escalares, o neo-escalares, propias de una nueva relación meta-escalar entre sujeto y vector, y entre proyecto y objeto. En el espacio de escala es sólo temporal y variable. En este espacio conquistado más allá de las métricas convencionales y organizaciones comunes, el lente genérico sublime con el es, aumenta la visibilidad y la destreza de maniobrabilidad, tanto de la variación singular del patrón como de la homogeneidad de su regla de repetición e iteración genérica. El lente genérico sublime nos permite tomar desmedido, para luego acercarnos a ver lo que a simple vista es invisible. No es posible observar la tierra hasta estar en órbita fuera de ella. El lente genérico sublime apela a la posibilidad de orbitar lejos del fenómeno observado para actuar con rigor y precisión en un campo territorial dominado. Llamaremos a esto telescopia. Un telescopio hace exactamente esto, permite ver aquello invisible al ojo desnudo Plantas, serie a través de los niveles de la organización.

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en el espacio y en el tiempo. Para poder observar un fenómeno y comprenderlo es necesario a la vez tomar distancia y eliminarla. Tomar distancia para objetivar el sujeto de estudio, y eliminar la distancia para observar cada aspecto y peculiaridad, adentrarse en su luego operar con ese material. Del mismo modo en que mirar al cielo nos brinda una percepción inmersiva en lo inconmensurable, mirar al cielo con un telescopio nos permite superar el patrón genérico y traer a este presente y a este espacio lo invisible

Planta inferior, simétrica respecto del eje de accesos principales.

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singular que escapa a nuestra experiencia dimensional. Un aspecto, un trazo, o una acción no forman un patrón sino hasta que su repetición y multiplicación por persistencia y desvanecerlas en el fondo de masa crítica que las integra. Llamaremos a esto teleacción, dimensión operativa que va de lo sublime a lo genérico. La producción crítica de análisis y síntesis, explotando la capacidad parametrización de lo producido. Ante la escasez de evidencia física, un astrogeólogo

observa, mediante la percepción remota de ondas de luz y radio (radar y lidar), composiciones moleculares y procesos pasado. Del mismo modo, el investigador de lo genérico sublime observa los fenómenos de urbanización de escala usando técnicas y tecnologías análogas a la percepción remota, reconociendo características, variabilidades, singularidades, y patrones de los que inferir comportamientos y ensamblar formaciones complejas.

Planta superior, nivel intermedio, simétrico respecto del eje de accesos principales.

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Sección longitudinal, paralela al eje de accesos principales, a través de la rampa.

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Render, perspectiva aérea lateral.

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Acuidad Entramado de barras transvacacionales Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Milagros Barchi,

Axonometría a 00 grados, a eje con el eje circulatorio central.

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invisible y desmedidamente pequeño. Al pequeño), suspendemos momentáneamente la hegemonía del sujeto que mide respecto del objeto estudiado, permitiendo establecer reglas temporales y operacionales para aquello que es observado por primera vez, y hacerlo con riguroso asombro. La regulación de un instrumento tal supone al menos como enfocar, regulando la distancia precisa para la observación. Nuevamente, la observación de lo minúsculo involucra resituar momentáneamente realidades y temporalidades en un tiempo y un espacio diversos. Las fuerzas de atracción entre enlaces de hidrógeno en moléculas de agua material. El movimiento ascendente del agua por capilaridad opera en esta escala métrica y de fuerzas, y no es posible escalar dicho comportamiento para replicarlo. Un modelo territorial que opera sobre la pampa argentina estudiando meandros pendiente, oscilan entre la expansión horizontal en riveras anchas y poco profundas y el tortuoso camino de la contra el territorio, repara en cada leve pero distintiva variación angular como si escalando algún cambium vascular. Esta mirada extremadamente cercana sobre la erosión de alguna gravilla, de granos de arena impulsados por agua sobre polarizados, determinando direcciones y patrones de movimiento. Otro modelo tipológico que opera sobre el strip mall en combinación con usos mixtos en altura, estudiando patrones ergonómicos, repara en elementos como barandas, rieles, cunetas y bordillos, desagües y acequias, máquinas expendedoras y bancas. Diseñar una Planta superior, simétrica respecto del eje circulatorio central.

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Axonometría a 00 grados, paralela al eje circulatorio central.

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Base Sur Laboratorio entramado de investigación Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Milagros Caputo, Lucía Rush, Nicolás Vaz Ferreira.

Axonometría a 00 grados, a eje con el vértice de la península.

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ciudad satélite a kilómetros de distancia de los asentamientos cercanos, yendo desde la escala territorial hasta el diseño de la ergonomía de la baranda de un balcón o los rieles de una escalera equivale a diseñar la totalidad del cohete Falcon 9 de Space X, que parte del estudio de la estructura cristalina cúbica-centrada de la aleación de Niobium del cono de evacuación de gases de su motor Merlin Vacuum. a tal nivel introducen una inédita serie de relaciones organizacionales transescalares entre lo minúsculo y lo inmenso, integradas en un continuo organizativo sin intermediación alguna, y con ello, todo un repertorio de agenciamientos heterogéneos y múltiples. Planteado de este modo, como dos instrumentos distintos pero semejantes y suplementarios, un telescopio-microscopio de lo que se estudia, y consigue operar simultáneamente en escalas extremas, tan distantes entre sí como aparentemente incompatibles. El microtelescopio de lo genérico sublime, al mismo tiempo en proporcionalmente la relación atenta respecto de ellos, y aumentando la visibilidad de características en principio invisibles al ojo de un lector condicionado por métricas (y relaciones métricas) convencionales. El Atlas de Arquitectura Genérico Sublime propone detectar aquello que queda fuera del campo de visión y del espectro de lo visible, y con ello habilita abordar aquello que, por diferenciación singular o repetición de un único, puede ser ascendido o sublimado. Sintetizar en una memoria la acumulación de esfuerzos de este orden durante varios años para instalar una ética de pensamiento proyectual accionable, como es el caso del proyecto de tesis como planteamiento teórico y epistémico en una Escuela de Arquitectura, anticipatorio y proyectivo, entendido como Plantas, serie a través de los niveles de la organización.

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Axonometría a 00 grados, sector de agrupación de torres.

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mediante su agenda, desplaza una masa conceptual preexistente desde su centro de gravedad a una distancia en la dirección física, este trabajo toma en consideración el tamaño de la masa conceptual que desplaza, el corpus de conocimiento establecido, y la magnitud y dirección con que la fuerza movilizadora actúa. En ese contexto, postula su programa. La transformación por traslación, deslocalización, y relocalización que este trabajo ha realizado en el tiempo sobre el marco conceptual disciplinar

operante en la academia contemporánea, argentina, latinoamericana y mundial, consolida un nuevo corpus teórico-empírico a la fuerza de dicha obra. Esto dicho en el mismo sentido de cuando se habla de una obra de arquitectura: obra en cuanto cosa perdurable en el tiempo, resultante del trabajo, el conjunto de ideas, y la aplicación del conocimiento humano a un cierto material, de otro modo inerte, estabilizado, o naturalizado. Pero también obra en el sentido de producto genérico de la

acción de un agente genérico, como la nueva normalidad a la que nos hemos adaptado en tiempos de pandemia, y que son obra de un virus. Ambos tipos de obra, la inducida, conscientemente dirigida, y la que solo nos ocurre y a la que nos adaptamos, convergen en esta idea de tesis de arquitectura, provocación abierta e inconclusa, que persistentemente nos observa, nos interroga, y nos cambia.

Axonometría a 00 grados, sector de agrupación de torres.

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Base Sur, Milagros Caputo, Lucía Rush, Nicolás Vaz Ferreira.

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Render, perspectiva peatonal lateral.

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Mesetario Meseta hiperpueblo Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Agostina Giovo, Brennan Israele.

Axonometría a 30 grados, a eje con el punto de mayor altura.

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El Método Atlas O, el territorio y la montaña, el caminante y el escalador Martín Cobas 1 Blanco Un rectángulo blanco (la captura del vacío) y el cosmos: Norte, Sur, Este y Oeste, cenit y nadir. El territorio es presentado como un silencio global. El mapa de Bellman o la carta oceánica constituyen una jurisprudencia acuosa, una fascinante representación del mar que ilustró The Hunting of the Snark, poema publicado por Lewis Carroll en 1876.1 De acuerdo con la historia épica narrada por Carroll, la imposibilidad de discernir una trayectoria fácil o un camino (literal y metafóricamente), la carta representa el espíritu a-escalar e ilimitado de lo desconocido. En su ausencia de delimitación y diferencia, la carta expresa una suerte de suspensión ontológica. No es un vacío, aunque sea engañosamente representado como tal, sino un plano saturado de cosas y lugares, de imágenes y mundos posibles. El mapa de Bellman es el ur-Atlas. El Atlas comienza en el cero absoluto; nunca preexiste. No obstante, sí pre-existen todos los Atlas posibles, saturando el blanco de Bellman. 2 Todos los Atlas Salvado el cero absoluto, el Atlas impone nuevos órdenes y cartografías, organiza conocimientos y objetos en taxonomías reales e imaginarias. Pero el Atlas no es, estrictamente, ni antología ni taxonomía. El Atlas es Encyclopédie y Wunderkammer, y una herramienta crucial del mundo moderno. El Atlas es siempre una turbulencia en el curso de la historia. Es un exceso por redundancia o variación, una suerte de sentido esencialmente barroco. Vista frontal y axonometría a 00 grados.

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Interminal Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Chiara Beltrami, Lila Plaini, Eugenia Raigada, Florencia Zamalloa.

Planta superior, cubierta.

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El Atlas de Arquitectura Genérico Sublime ofrece una nueva articulación de la herramienta que mira especialmente los más heterodoxos de su producción y los transforma en los más productivos. En las cartografías del Atlas son los desbordes los que deliberadamente revelan la fuerza normativa del mismo. Los Atlas no son genéricos sin más. Detectar esos despuntes, evidenciar sus rarezas y particularidades, los hace sublimes. Esta operación aproxima el Atlas a lo pintoresco: los desbordes de sus matrices paramétricas y modelos geométricos diferenciados, sus modulaciones y emergencias, lo disponen en la necesidad de una exploración peripatética, entre la experiencia y la expectativa. El Atlas se recorre, se camina y se descubre. Pero ¿cuál es la productividad histórico-crítica del Atlas? El Atlas de Arquitectura Genérico Sublime se despliega desde ese ur-Atlas, construye su territorio y prolifera con voracidad barroca y pintoresca. La hipótesis es que el Atlas es una instancia y una herramienta útil para articular un modelo posible de relación entre imagen, historia y teoría de la arquitectura que parte de la siguiente —y fácilmente refutable— proposición: la teoría es una imagen animada por la historia. Me voy a detener en dos condiciones particulares de este Atlas territorio y la montaña, y dos movimientos. 3 El territorio (movimiento 1) En Atlas of Emotion: Journeys in Art, Architecture, and Film, Giuliana Bruno abre su viaje con “el mapa de la tierra de la ternura,” la ilustración con la que Madeleine de Scudéry relata el territorio de su novela Clélie de 1654. La autora “visualiza, en la forma de un paisaje, un itinerario de emociones que deviene, entonces, en el topos de la novela.”2 El mapa de Scudéry tiene una vocación pintoresca, existe para ser recorrido y, en todo caso, complementado con otros mapas, más allá de “la tierra de la ternura.” El movimiento que invoca el mapa es horizontal, es el del mismo territorio. Plantas, serie a través de los niveles de la organización.

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Axonometría frontal a 45 grados, a eje del acceso principal.

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El movimiento horizontal es el primer movimiento del Atlas. Este movimiento es una imagen-territorio, se despliega horizontalmente y se escapa a otras; se bifurca y coloniza. De este voyeurismo un conocimiento relacional. Recuérdese el Bilderatlas Mnemosyne de Aby Warburg: en 63 paneles sobre un fondo de lienzo negro. El movimiento horizontal entre imágenes se produce en ese océano negro, en ese espacio liminal (algo semejante al vacío ontológico del mapa de Bellman), y no en la

dialéctica de la una o la otra sino en el campo metonímico de muchas. Esa acumulación (que en Warburg constituía un proyecto antropológico), es la que fuerza al historiador a explorar un espacio que no existe en ellas sino entre ellas. Algo semejante ocurre en la fotografía que muestra a André Malraux inmerso en un tapiz de imágenes para su Museo Imaginario. El territorio (movimiento 1) produce una narrativa, una historia, y entonces muchas historias entrelazadas. El territorio es redundante y a veces contradictorio: no se

Axonometría posterior a 45 grados, a eje del acceso principal.

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El Oasis Ardiente Comunidad agrícola-ganadera multicapa Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Patricio Brest, Azul Castelli, María Beatriz Trujillo, Brenda Zawadzki.

Planta superior, cubierta.

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pueden recorrer todos los Atlas ni acceder a todos los mundos. Algunos todavía no son cartografía. 4 La montaña (movimiento 2) La ilustración del volcán Chimborazo que Alexander von Humboldt publicó en 1807 bajo el nombre de Naturgemälde es la más radical expresión de la montaña. Con ella von Humboldt inaugura en realidad el ambientalismo, y con él la noción de que, precisamente, esa “sección” despliega la horizontalidad e interconectividad de la naturaleza en el mundo. La paradoja de Humboldt expresa algo de la tensión entre el territorio y la montaña. Pero veamos ahora la montaña como un movimiento efectivamente vertical, es decir, el hecho de la imagen (o dibujo) sin el lienzo negro y lo que está a su lado, escalando. Estamos dispuestos entonces en la imagenmontaña, en el eje vertical que se hunde en proyecta y extiende al ascenso. El arquitecto lenguaje muy particular de la representación arquitectónica. Este no es, como sugiere Robin Evans, estrictamente comparable al de la imagen pictórica, y ocupa una tercera economía en el sistema de transacciones entre objeto y discurso. Y una curiosa particularidad: el dibujo arquitectónico no es representación sino algo así como prepresentación, pura imaginación de algo que existirá después, eventualmente. Evans llama a este principio “direccionalidad reversa”.3 El espacio proyectivo no se completa en el en una imagen de este. Cada cartografía del Atlas de Arquitectura Genérico Sublime es una imaginación que se construye a sí misma en su proyección, que es el verdadero espacio de construcción de la arquitectura. Aquí es donde el arquitecto escala la la imagen. Sección transversal y vista frontal.

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Claustroferoides Introvergentes Entramado de claustros desbordados Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Julián Alegre, Mariano Colombo, Manuela García, Suyai Teja.

Axonometría a 00 grados, a eje con el centro del claustro central.

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El barroco siempre ensayó ese escape y le dio diversas formas: desde el mise en abyme de Velázquez en Las Meninas hasta el trompe l’oeil arquitectónico o la quadratura barroca, el plano siempre es objeto de renuncia y deseo de escalada; hasta en la invención paroxística de los tableaux vivant para recrear el plano pictórico tridimensionalmente. El arquitecto-cartógrafo del Atlas no escapa a ello. Esto explica por qué nos concierne tanto la imagen y la producción de imágenes. Desde ellas intentamos desesperadamente habitar el espacio de proyección o “traslación,” como sugiere Evans. Y este espacio, esta distancia entre presentación y construcción, es críticamente necesario: la imagen ofrece resistencia a la escalada, una cierta opacidad (su transparencia absoluta la transformaría nuevamente en el mapa de Bellman: la nada o el todo). El interés no radica aquí tanto en la imagen en sí como en el poder de esta (en la forma de dibujo, sección, planta, axonometría, perspectiva) en relación con el objeto imaginado. La espacio es el dominio propio del arquitecto. La arquitectura está, en el Atlas, nada más (ni nada menos) que en la imagen y su montaña. Me gustaría sugerir que esta operación es tan biológica, tan animal como intelectual. de lo real: algo carnal en el afecto, en la o especulación teórica. Es, en síntesis, proyección vital e intelectual. El Atlas de Arquitectura Genérico Sublime sube montañas, pero la distancia de la altura, como adelanta von Humboldt, no aleja ni despeja la montaña del territorio. Es esta la que facilita una ecología del experimento. 5 Atlas, caminante y escalador Tal vez el territorio y la montaña no son metáforas del todo equivocadas para la historia y la teoría. La historia se construye con una vocación narrativa (aunque deconstruyamos su monolingüismo), y la Planta superior, cubierta.

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Claustrology Comunidades bastardas de viviendas en serie Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Justina Lamarque, Pilar Rodríguez Goyena, Paula Villoldo.

Planta superior, nivel intermedio.

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teoría tiene algo de la sudoración de la escalada en altura, de falta de aire. La historia tiene también algo de construcción colectiva, pintoresca, de Atlas; la teoría es más solitaria. El Atlas de Arquitectura Genérico Sublime enlaza al caminante y el escalador. No hay historia sin otro (sin otra cartografía o sin el lienzo negro), sin el espacio de otro; bien sin espejo (en Lacan), sin diferencia (en Deleuze), sin otredad (en Todorov). Pero la historia nos devuelve una imagen que es teoría y nos obliga a escalar nuevamente. No hay relato sin imagen y no hay imagen sin relato, así como no hay historia sin teoría y no hay teoría sin historia. El Atlas permite suspender el relato histórico y producir una imagenteoría: ese es el juego del caminante y el escalador. Reitero mi proposición inicial: la teoría es una imagen animada por la historia. Como el cine (the moving image) y la imagen, caminante y escalador trabajan juntos, se intercambian Atlas y mundos. No es posible (ni deseable) establecer un orden; menos aun una ontología. Todos los Atlas, todas las construcciones críticas como el Atlas de Arquitectura Genérico Sublime, son ocasiones para la experimentación.

Plantas, sector de barra media a través de los niveles de la organización.

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Panpatagonia, Camila Arretche, Michela Conti, Melissa Pomsztein Ferraro.

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Render, perspectiva peatonal, desde la terraza de la torre hacia el perímetro de la organización.

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Panpatagonia Meseta hiperpueblo Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Camila Arretche, Michela Conti, Melissa Pomsztein Ferraro.

Planta tipo, simétrica respecto del eje longitudinal entre extremos de la plataforma.

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Sección longitudinal, a eje con el eje longitudinal entre extremos de la plataforma.

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Axonometría 00 grados, a eje con el centro del podio.

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Panpatagonia, Camila Arretche, Michela Conti, Melissa Pomsztein Ferraro.

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Render, perspectiva aérea, vista lateral de los espacios entre torres de un mismo enclave.

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Patagonia Continua Matriz-red de colonización Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Inés Beato Vassolo, Victoria Osorio, María de los Milagros Ruiz.

Planta superior, sector de cuadrante de la masa edilicia.

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Biotécnicas del Precedente Julián Varas Si hay algo que los últimos seis siglos de arquitectura han demostrado convincentemente es que todo arquitecto que haya pretendido generar una contribución trascendente a su disciplina debió enfrentarse, tarde o temprano, con el dilema del precedente. Esto ha sido así desde el Renacimiento, cuando la arquitectura se escindió del resto de las artes, impulsada por la invención de la imprenta y la recuperación de su pasado mítico. La larga tradición de la tratadística, desde comienzos del siglo XVI hasta comienzos del siglo XX, se erige como prueba incontestable de que la teoría arquitectónica ha debido apoyarse recurrentemente en un reservorio de soluciones preexistentes para convalidar ambiciones normativas.1 Aún en aquellos en los métodos deductivos, las tecnologías novedosas, o las formas naturales la animaron a renunciar a la autoridad del precedente, el pasado pervivió como un fantasma a la espera de ser resucitado. Y todavía hoy, cuando formas cada vez más avanzadas de la simulación y de la evolución todas la incertidumbre de los procesos de proyecto, la capacidad operativa del conocimiento consolidado por la disciplina a lo largo de la historia se resiste a ser simplemente descartada. Sin embargo, el hecho de que la autoridad del precedente haya persistido como un factor ordenador de la evolución de la que las preguntas sobre su permanencia, su operatividad, sus campos referenciales y sus modos de conceptualización se hayan planteado siempre en los mismos términos. El proceso de construcción de los estados modernos, por ejemplo, condujo a que el debate teórico se haya centrado repetidamente en la elección de un marco de referencia identitario entre varias tradiciones Plantas, serie de niveles intermedios de la masa edilicia.

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Base Eólica Megaestructura de torres turísticas Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Sergio Forster. Alumnos: Sebastián Karagozlu, Olivia Niikado, Ralph Vanotti.

Sección longitudinal, perpendicular respecto del eje circulatorio principal.

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que competían por imponerse. La revolución secularización del debate intelectual que esta produjo impulsaron la búsqueda de allá de cambiantes inclinaciones políticas, religiosas, o culturales. Más recientemente, la confrontación con la historia derivó en la pregunta sobre cómo hacer explícita una proposición autónoma respecto de un bagaje cultural excesivamente inercial. A partir del siglo XX, la pregunta para el arquitecto no se limitará ya a elucidar una relación posible con el pasado disciplinar, sino que deberá considerar el problema de la inercia del precedente como un desafío en sí mismo. En lo que sigue, este ensayo teoriza el rol del precedente en cuatro variantes de un modelo evolutivo del conocimiento arquitectónico, enfocando la relación entre dinámicas que tienden a estabilizar un marco referencial para la producción y dinámicas que promueven disrupciones e innovaciones. La forma explicativa general combina elementos propios de la evolución de los organismos vivos y elementos de la evolución de los artefactos culturales, sincretismo que se expresa en el empleo de la noción de biotécnica.2 La primera versión del modelo condensa modos de operar desarrollados entre comienzos del siglo XX y la década de 1970. La segunda aborda el surgimiento de la teoría koolhaasiana de la metrópolis, y la tercera y la cuarta analizan el lugar adoptado por el Atlas de Arquitectura Genérico Sublime en el contexto de las investigaciones arquitectónicas desarrolladas durante la salida del paradigma posmoderno en las últimas tres décadas. 1. Cultivo A lo largo del período moderno, la legitimación teórica del legado grecolatino atravesó diversas vicisitudes, aunque durante esos casi cinco siglos los arquitectos rara vez se atrevieron a cuestionar la base del entramado cultural del clasicismo. El sistema clásico de organización y geometría edilicia fue capaz de adaptarse a profundas Secciones longitudinales, serie a lo largo del eje circulatorio principal.

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Planta inferior, estacionamiento.

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transformaciones religiosas, económicas siglo XIX, mostró signos inocultables de agotamiento. La aparición de nuevo tipos arquitectónicos, como la torre o el cobertizo, y de nuevos programas, como la fábrica, la sede corporativa y la vivienda masiva, le impusieron demandas que el sistema no estaba en condiciones de satisfacer. En pocas décadas, las barreras de contención que habían delimitado durante siglos el espacio disciplinar fueron desbordadas por la masiva necesidad de replantear la relación con el conocimiento heredado. La expresión

“el crecimiento de una nueva tradición”, acuñada por Sigfried Giedion unos años más tarde, aparece como una clara referencia al dilema teórico que surge en la primera mitad del siglo XX y como fórmula conceptual para su solución.3 Ese período fue testigo del desarrollo de diversos métodos con el objetivo de cultivar una arquitectura que se recortara nítidamente contra el fondo de la tradición establecida por las academias europeas. Uno de ellos, de raíces iluministas y románticas, corresponde a la vanguardia de las primeras décadas del

siglo XX. Desde su preparación en el siglo XIX hasta su apoteosis en el período de entreguerras, este método se plantea como una confrontación dialéctica entre esto que viene y aquello que será desplazado, de la erradicación de lo antiguo y la siembra de lo nuevo: la estabilidad de la noción desuelo será su condición de posibilidad. Sus del Futurismo y el Constructivismo, el trabajo de Le Corbusier de la década de 1920 y el pensamiento de la Nueva Objetividad suizo-alemana liderada por Hannes Meyer y Ludwig Hilberseimer. Como ejemplo

Planta superior, simétrica respecto del eje perpendicular a la circulación principal.

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El Monumento del Anti-Monumento, Lucía Ayerbe, Florencia Baserga, Sofía Domínguez, Gabriela Zarwanitzer.

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Render, perspectiva peatonal, a eje circulatorio central desde el camino de acceso.

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El Monumento del Anti-Monumento Montaña claustral de viviendas invernales Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Lucía Ayerbe, Florencia Baserga, Sofía Domínguez, Gabriela Zarwanitzer.

Planta superior, cubierta.

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paradigmático, el enunciado corbusierano “Arquitectura o Revolución” se puede traducir como “revolución arquitectónica o revolución política”. Y la preferencia de Le Corbusier por la primera no es más que un ejemplo de las fantasías omnipotentes de las cuales ha sido presa recurrentemente la arquitectura, con resultados que abarcan el espectro que va de lo sublime a lo mundano. Como se sabe, el método confrontacional opuso arquitectura y maquinismo, sobredimensionando la trascendencia de este último e ignorando el empuje arrollador de la historia. El tablero de juego estaba marcado de antemano, y su desconocimiento llevó a que el globo se pinchara, no sin arrastrar a la disciplina hasta el borde de su extinción. El método siguiente se desarrolla durante la Segunda Posguerra, y tiene su emblema en la producción escrita, proyectada y construida del Team 10. Los arquitectos que formaron parte de ese grupo multinacional entendieron que su misión era esencialmente continuista respecto de la generación inmediatamente precedente, aunque esa continuidad no podía ser una mera prolongación de los planteamientos modernistas. El procedimiento desarrollado por el Team 10 no precisaba apelar a la tabula rasa: el Movimiento Moderno y dos guerras mundiales se habían encargado XX se había acallado a la fuerza, y el dilema de la historia se presentaba parcialmente resuelto. La misión del Team 10 consistía de tipos arquitectónicos que mejorara las performances del modernismo de entreguerras. Tal como lo formularon Aldo van Eyck, Shadrach Woods y los Smithson, el objetivo se conseguiría aumentando la resiliencia y la complejidad de los tipos recibidos mediante el injerto de nuevas capacidades: fragmentación de las masas al pasado, articulación de territorios y espacios para acoger rituales mundanos que la imaginación modernista había ignorado. Plantas, serie a través de los niveles de la montaña-claustro.

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Axonometría frontal a 00 grados, a eje con el eje circulatorio central.

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Hacia mediados de la década de 1960 surge un nuevo método de activación del material histórico que, aunque aparentemente antitético respecto de los anteriores, puede inscribirse en la misma línea de desarrollo. Si el modernismo de entreguerras hizo un método de la erradicación del pensamiento académico y su reemplazo por el ideario de la máquina, y el reformismo de la posguerra operó injertando, podando y redireccionando las estructuras de un pasado reciente, la neovanguardia declaró la libre disponibilidad de cualquier precedente. Más allá de sus diferencias, la obra de Robert Venturi y

Denise Scott Brown, Peter Eisenman, John Hejduk, Michael Graves y Charles Moore se apropia del material disciplinar, apuntando ya no a un referente particular, sino al conjunto del pasado. Se trata de un modo de producción arquitectónica que se asemeja al cultivo hidropónico, ya que su recuperación general del pasado omite invocarlo como un suelo estable desde el que nutrir sus propuestas. Exceptuando la obra de Aldo Rossi, cuya concepción estática de (a pesar de que Helio Piñón la incluye en su teorización de la neovanguardia4), los

Axonometría posterior a 00 grados, a eje con el eje circulatorio central.

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Sección transversal, perpendicular respecto del eje circulatorio central.

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El Monumento del Anti-Monumento, Lucía Ayerbe, Florencia Baserga, Sofía Domínguez, Gabriela Zarwanitzer.

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Render, perspectiva aérea, implantación de la organización en el territorio.

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Brutrally Mass building de congestión territorial Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Miret. Alumnos: Santiago Barbieri, Guido Gernetti, María Victoria Pavesi, Roberto Quiñones.

Planta superior, cubierta.

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arquitectos que integran la neovanguardia entienden al material histórico como un repositorio de estructuras formales pasibles de ser aprehendidas para un reciclaje que renuncia desde el comienzo origen y destino. La aproximación a esos materiales puede darse desde un interés por su dimensión sintáctica, o bien desde una voluntad de recuperación de sus referentes clásicos o a la vanguardia del siglo XX, entendida ya como parte de la historia, de la neovanguardia es su ambición por establecer una relación a-histórica con el precedente, colapsando efectivamente todos los tiempos pasados en el presente. 2. Domesticación El recorrido realizado sirve como medio contrastante para evaluar el método inventado por Rem Koolhaas en Delirious New York. A Retroactive Manifesto for Manhattan, libro publicado en 1978, en el cual enhebra una serie de episodios singulares de la historia urbanística y arquitectónica de Manhattan. Mediante originales argucias discursivas, Koolhaas construye el argumento de que el incremento exacerbado de la congestión y la creación de ambientes de de una nueva condición metropolitana la cultura de la congestión. La visión predominante de decisivamente por la teoría crítica de la Escuela de Frankfurt, por el pensamiento ideas del sociólogo alemán Georg Simmel, cuyo seminal ensayo Die Großstädte und das Geistesleben (1903) postulaba que el sobreestímulo provocado por la vida en la metrópolis inducía en el ciudadano un estado de desorientación y atontamiento.5 Koolhaas de la congestión originada en Manhattan promueve el desprendimiento del individuo respecto de la masa y facilita la realización Plantas, serie a través de los niveles de la plataforma.

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Sección transversal, por el centro de la plataforma.

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Brutrally, Santiago Barbieri, Guido Gernetti, María Victoria Pavesi, Roberto Quiñones.

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Render, perspectiva peatonal, desde la ruta de acceso hacia el centro de la organización.

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Houstel El hotel de entre casa Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Agustín Ducdoc, Lara Montani, Macarena Sánchez, Camila Pilar Sueyro.

Axonometría a 30 grados, a eje con el centro de la manzana.

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de las fantasías más extravagantes y de La construcción discursiva de ese proceso en Delirious New York está precozmente moldeada sobre una epistemología naturalista, en la cual pululan, aunque sea en tono metafórico, las referencias al evolucionismo, la genética y la teoría de la complejidad. Habiendo establecido el mensaje central del libro mediante el título, el subtítulo anuncia que el restablecimiento de la relación con el pasado constituirá el problema de método. prolongación de un proyecto no-formulado por sus numerosas encarnaciones sucesivas, posee espesor propio. Koolhaas retoma el concepto urbano-arquitectónico postulado por la vanguardia rusa de comienzos del siglo XX, en el cual el proyecto y el planeamiento son instrumentos de cambio social. Pero entiende que la aplicación de aquellos principios para la realización del XX no puede basarse ni en la lógica de la confrontación radical, ni en el reciclaje de los modelos inerciales de la ciudad histórica, ni en un pluralismo a-histórico que reduzca las diferencias formales de la arquitectura a un debate sobre retórica.6 revolucionario engendra sospechas, y ante una realpolitik que fagocita cualquier programa de acción que se anuncie, el reúne arqueología, explota conscientemente las fuerzas de un medio de indiscutible creatividad. Liberada del peso de los siglos que constriñe a la ciudad europea, Manhattan evoluciona como una selva capitalista que actualiza el experimento moderno en su dimensión más extrema. Delirious New York reivindica esa modernidad inconsciente, desaforada y sin proclamas, abriendo una escotilla de escape posmodernismo de la década de 1970. Pero Delirious New York no es simplemente Plantas, serie a través de los niveles de la manzana.

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Sección longitudinal, por el centro de la manzana.

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Globocracia Torre de esfericidades entrelazadas Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Melissa Pomsztein. Alumnos: Julieta Abrodos, Fransico Alcalá, Eugenia Zoé Massa, Simón Montagnoli.

Axonometría a 30 grados, a eje con el centro de la torre.

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una expresión contracultural, sino que relaciones entre arquitectura y ciudad que ha caracterizado las formas construidas de la globalización a partir de la década de 1990. Con sus sistemas ubicuos y sus escalas desmedidas, los artefactos anti-urbanos de la era global llevan hasta el paroxismo la tendencia a la autonomía su teoría del Manhattanismo, sin por ello renegar de la sistematicidad y continuidad de la metrópolis en tanto que sustrato material que las conecta. En el contexto de apertura post-ideológica de los 90’s, el por excelencia para la domesticación y recarga conceptual de todo proceso abierto, inconsciente o ignorado por la dinámica reproductiva de la maquinaria arquitectónica. 3. Genética A juzgar por la difusión que tuvieron las pinturas de Madelon Vriesendorp incluidas en Delirious New York, y por las numerosas traducciones y reediciones del libro, su rol en el desplazamiento de la arquitectura posmoderna es innegable, aun cuando en más de un sentido el libro pertenezca a ella.7 Pero, desde lo operativo, la fórmula del medida en que fue cumpliendo su misión: desacreditar la reacción antimoderna que había llevado el debate arquitectónico a encerrarse en una “pesadilla semántica” (Koolhaas dixit 1980 ese objetivo ya se vislumbraba, por lo que iría desapareciendo gradualmente la necesidad de tratar al pasado como una novela en espera de un autor que le nueva condición, que emerge en la primera década del siglo XXI, es el contexto en el cual se gesta la investigación sobre lo genérico sublime que, luego de una etapa de formulación de sus principios generales, construye una versión madura, aplicada extensivamente en el medio geofísico y geocultural argentino. Plantas, serie a través de los niveles de la torre.

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Desarrollado entre 2016 y 2020 -luego de su precuela norteamericana comenzada casi una década antes-, el Atlas de Arquitectura Genérico Sublime retoma iniciativas planteadas en Delirious New York. En primer lugar, el Atlas despliega una agenda del exceso, lo irracional y lo delirante, no porque estas cualidades representen una alternativa capaz de suplantar el racionalismo moderno, sino por su capacidad para instaurar posibilidades no derivables a posteriori, serían encuadrables como objetivos de una nueva teleología. Se

Sección transversal y longitudinal, por el centro de la torre.

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trata de la transformación de Manhattan como un laboratorio (metafórico) de la metrópolis del siglo XX, en un laboratorio (real) para la post-metrópolis del siglo XXI. Un segundo aspecto de la relación entre el Atlas de Arquitectura Genérico Sublime y Delirious New York es la no-linealidad que ambos profesan como principio básico de su involucramiento con la historia de la arquitectura. Sin embargo, mientras Delirious New York recurre a analogías formales, al reciclaje de iconografías y a otras formas del collage como medio para el relanzamiento de la cultura de la congestión, el Atlas pone

en juego una serie de técnicas reproductivas que se asemejan a las manipulaciones genéticas a las que son frecuentemente sometidas las formas vivas que nos rodean. Por su manera de integrar sin costuras un conjunto de modelos basados en precedentes disciplinares y organizaciones naturales, la concepción genética del Atlas propone una alternativa frente al collage, pero también frente a los procedimientos diagramáticos y derivativos característicos de las décadas de 1990 y 2000.8 Mientras que los así llamados neopragmáticos enfatizaban el sentido operativo del proyecto,

Vista frontal y lateral.

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Axonometrías a 30 grados, serie de sistemas: estructura, núcleos verticales.

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deduciendo linealmente su organización de un diagrama de movimiento, visualidad, equilibrio estructural u otras estratagemas performativas, y minimizaban la importancia de ideas espaciales y organizativas apropiadas del acervo disciplinar, el Atlas recoge una línea de pensamiento arquitectónico generativo que tiene raíces en investigaciones realizadas en la Universidad de Cambridge a comienzos de la década de 1960, y luego en los proyectos desarrollados por John Frazer en la Architectural Association durante los primeros 1990s, ya con el uso extensivo de

computadoras. Un aporte original en esa línea de investigación lo constituye el haber desarrollado una tecnología paramétrica históricos. Parte de este trabajo es deudor de las investigaciones de Lionel March, aunque las herramientas digitales utilizadas en el Atlas permiten controlar cantidades mucho mayores de información, y por el sentido dado a la idea de modelo arquitectónico que, a diferencia del formalismo de Cambridge, se interesa por las dimensiones conceptuales y performativas del proyecto.

En el Atlas, los materiales históricos no se introducen como formas cristalizadas, sino que se construyen como un genotipo de variables interconectadas. variabilidad geométrica y dimensional de cada uno de los elementos arquitectónicos que componen el modelo, así como las relaciones de afectación causal entre ellos. El precedente se entiende entonces como una expresión fenotípica del modelo, adaptada a una circunstancia histórica particular. No existe un tipo ideal sino, en todo caso, un promedio fenotípico, que en sí mismo no

Axonometrías a 30 grados, serie de sistemas: rampas, losas.

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Globocracia, Julieta Abrodos, Fransico Alcalá, Eugenia Zoé Massa, Simón Montagnoli.

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Render, perspectiva aérea, a eje con el eje vertical de la organización, en el territorio.

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Automonumento Verborrágico Superrascacielos de atrios y recesos Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Johanna Potap. Alumnos: Renata Carosso, Agustina Casaseca, Julián Diéguez, Juan Manuel Fernandes.

Axonometría a 30 grados, a eje con el eje vertical de la torre.

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cobra mayor trascendencia que cualquiera de los demás estados posibles del modelo. cuya performance se busca importar sobre el proyecto constituye una hipótesis base que preselecciona alternativas y potenciales que serán activados oportunamente en el proceso de síntesis de nuevos compuestos arquitectónicos. 4. Parasitismo Complementando la maquinaria generativa introducida para la integración de diversos modelos, el Atlas desarrolla un método de apropiación de precedentes, orientado ya no a la organización material de un nuevo modelo arquitectónico, sino a la generación de un discurso: el teorema parasitario. La teoría koolhaasiana ex post facto tiene su formulación ejemplar en el Teorema del Rascacielos. Koolhaas explica el surgimiento del rascacielos neoyorquino como resultado de la convergencia de tres avances disruptivos: la reproducción del mundo mediante el elevador, la exacerbación del simbolismo y la individualidad mediante la anexión de la torre, y la conquista y autonomización del bloque mediante la manzana aislada. Análogamente, el Atlas integra tres tipos de materiales: un modelo geomorfológico que opera como sustrato organizativo dinámico y transescalar, un modelo de desarrollo que funciona como motor normativo e infraestructura espacial, y un modelo utópico que conforma un contexto de condensación formal y resonancia disciplinar. Si la integración de esos modelos se resuelve a través de su que aumenta su complejidad a medida que incorpora constricciones, el argumento que explicita sus condiciones de posibilidad y oportunidad pone en práctica un tipo de parasitismo discursivo en el cual se colonizan estructuras formales apropiadas de Delirious New York. A diferencia de un teorema matemático, cuyo objetivo es demostrar la veracidad de un enunciado, el teorema arquitectónico tiene Plantas, serie a través de los niveles de la torre.

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un sentido normativo: es un algoritmo que conceptualiza y ordena discursivamente las condiciones, componentes y mecanismos modelo. En el Atlas, los teoremas parasitarios se conciben como parte integral del proyecto de arquitectura, por lo que están ajustados con precisión a su desarrollo. Sin esa enunciación, el proyecto estaría cerrada, incapaz de proliferar –un error imperdonable en una proposición destinada a construir potencial para una práctica futura– o se convertiría en un ícono que

Vista frontal y posterior, perpendiculares respecto del eje de retiros.

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Vistas laterales, paralelas respecto del eje de retiros.

prolifera por imitación. Pero los teoremas generativos, sino que formulan las razones criterios de validación, y los mecanismos para la síntesis de los modelos, extrayendo argumentos implícitos en el proyecto y alienándolo mediante nuevas proyecciones

formal y procedimental respecto al material. Se trata de una relación simbiótica que ordena el proceso de feedback recíproco entre la construcción material y la discursiva, siendo cada una el campo en el que la otra se carga de potencial para generar un circuito virtuoso mutuamente transformativo.

que la relación de los teoremas con las formulaciones homólogas de Delirious New York tenso entre su carácter posibilitador de la operatoria del proyecto y su autonomía

Finalmente, la construcción del Atlas parasita las estructuras discursivas de Delirious New York para teorizar la producción de lo sublime. Sintetizando las proposiciones anteriores, el meta-teorema del parasitismo involucra las siguientes acciones:

Secciones transversales, perpendiculares respecto del eje de retiros.

Secciones longitudinales, paralelas respecto del eje de retiros.

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Piraporis, Juan Cruz Granda, Santiago Grasso, Tomás Ribotta, Sofía Vanni.

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Render, perspectiva aérea, a eje con el eje vertical de la organización, en el territorio.

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Piraporis Superrascacielos de pirámides divergentes Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Johanna Potap. Alumnos: Juan Cruz Granda, Santiago Grasso, Tomás Ribotta, Sofía Vanni.

Axonometría a 30 grados, a eje con el eje vertical de la torre.

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1) conceptualizar los precedentes koolhaasianos como construcciones autónomas, reconociendo en la organización de cada uno de ellos tendencias irracionales, a la vez fantásticas y aterradoras; 2) desnaturalizarlos, describiendo la correspondencia entre dichas tendencias y un sistema de variables, construyendo discursivamente sus propiedades y aptitudes, y nombrando técnicas y efectos; 3) explicitar las decisiones que dan precedentes en el contexto del modelo integrado, elaborando las interacciones entre sus componentes; 4) enunciar la inteligencia emergente del modelo integrado, es decir, su modo de poner en juego la ideas de lo sublime – entendido como la expresión de un sistema que ha sido empujado más allá de sus umbrales conocidos de performance, hacia la singularidad– y la de lo genérico –en tanto fórmula universal, carente de identidad, reproducible, y por lo tanto pasible de ser re-naturalizada como dispositivo. Epílogo Los párrafos anteriores ponen en relación prácticas arquitectónicas dispares y dispersas, excepto por su voluntad de construirse a sí mismas un lugar en la historia de la disciplina. Podrá argumentarse que un segmento considerable de la vanguardia contemporánea abdicaría enfáticamente de esa voluntad si su interés por los modelos de inteligencia natural no se considerara válido. De hecho, la arquitectura inspirada en modelos naturales –desde la escala molecular, de una bacteria, un hongo, una película jabonosa, o un tejido de lana, hasta la de una bandada de pájaros– usualmente ha renegado de su status disciplinar. El recorrido ensayado demuestra que la introducción de modelos estéticos y organizativos extra-disciplinares movilizados o industriales ha tenido un rol fundamental Plantas, serie a través de los niveles de la torre.

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Vistas laterales, paralelas a cada lado de la torre.

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en la ampliación y actualización del repertorio de soluciones formales de la arquitectura. Sin embargo, la incorporación de esos modelos en la disciplina ha dependido de la voluntad y el coraje de sus autores de construir explícitamente una relación con la cultura en la que se insertan como conjunto –y no solamente con una herencia disciplinar más o menos limitada de la cual se huye reactivamente–. La construcción desde afuera disfruta de márgenes de libertad que el peso de la disciplina puede aplastar. Pero la condición para que las inteligencias disruptivas tengan un rol genuinamente

transformativo es que confronten con la inercia de los modos de habitación, de construcción, y de consumo de la cultura general.

Secciones transversales y longitudinales.

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Skylift, Candela Cicinelli, Florencia Feldsberg, Agustina Monopoli, Philipp Plank.

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Render, perspectiva peatonal, a eje con el eje vertical de la organización, en el territorio.

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Skylift Superrascacielos oscilatorio Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Johanna Potap. Alumnos: Candela Cicinelli, Florencia Feldsberg, Agustina Monopoli, Philipp Plank.

Axonometría a 00 grados, a eje con el eje vertical de la torre.

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After the Sublime David Salomon How are you related to this creature? What pattern connects you to it? Gregory Bateson, Mind and Nature1 What’s next? A short but essential question. From book readers to blackjack players, from presidents to parents, from meteorologists to moviegoers, from coaches to cancer doctors, knowing what will happen and what one should do in the immediate future is at once an entertaining, essential, and exasperating task. The ability to accurately predict what will follow from a given circumstance is not just a skill one acquires. It is also an indication that patterns as an aggregation of objects, events, or information that are arranged in a way that, even when some elements are missing, one success.”2 The making of such aggregations is not limited to art. It also describes how science, design, and history operate. What is given allows you to deduce what is unknown. It is a recursive way of thinking. It is a way of learning, a way of predicting, but also creating the future. It is an epistemology of creating connections. One’s thoughts turn to the task of guessing patterns– when one encounters the work done for the Atlas of Generic Sublime Architecture. After a while, the witnessing of the subdividing and aggregating operations produce a morphological rhythm, and you begin to believe that you know what’s next before it appears on the screen or page. This is in no small measure due to the persistent use of symmetrical operations and subdivisions. A symmetrical pattern is consistent. It is predictable. It is legible. It requires little guessing. One knows what comes next. One could call it generic. It is known. There are a Plantas, serie a través de los niveles de la torre.

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Axonometrías a 45 grados, serie de sistemas: programas, estructura.

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great number of symmetrical patterns to be found in this book. Its presence is sometimes a stabilizing force. Sometimes it is subtle. Sometimes it is in your face. The consistency can be overwhelming. Can everything be symmetrical? But then, as one turns the (digital) page, something unexpected emerges, both within and across the projects. New patterns, images, and objects reveal themselves. Bateson argued that the emergence of new patterns is always the result of information being added or subtracted from a situation.3

In biology this is called a mutation. In communication it is noise. In physics and art, it is an asymmetry. Asymmetry is thus not a sign of less order or pattern, but of a new, potentially more complex one, but one that holds the original symmetry within it. Asymmetry is less the opposite of symmetry than it is a transformation away from the regular and into the particular. found in this book as well. The singularities are sometimes geometric but more often they are scalar: small things become big

or are aggregated to produce something monumental. Sometimes they are numerical: there are just too many to count. The overall legible (and often symmetrical), but the details threaten to become out of control. Enter the sublime. The sublime operates at the intersection of sensation, imagination, and reason. A sublime object or event is alluring even though it poses a potential threat to one’s future wellbeing. From afar, it is overwhelming

Axonometrías a 45 grados, serie de sistemas: circulación ascendente y descendente, cerramientos.

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Skyledge

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Render, perspectiva aérea, a eje con el eje vertical de la organización, en el territorio.

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Skyledge Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Florencia Corna Hayes, Felipe Ginevra, Mateo Kasimis.

Planta superior, cubierta.

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its size and power. For Kant, nature was the primary source of such experiences. Oceans, mountains, thunderstorms, hurricanes, and volcanoes are the key examples he uses to illustrate this idea. The key terms here are “afar” and “future.” The pattern that is the sublime is one in which danger is spatially and temporally removed. The violence of a hurricane is sublime when witnessed on a screen, it is horrifying when one is literally in the middle of it. The menace of the sublime is always virtual. It is not-yet-real, but it could be if one doesn’t act. It is a warning signal. Sublime risks remain legible even if they are a tsunami’s waves) are unpredictable, but its general results (drowning and destruction) are well understood. Thus, through their faculty of reason, humans can recognize these patterns and can act accordingly to at once enjoy the danger and avoid it. For Kant, the distance (and repeated experience) is what provides the space for reason to overcome the imagination’s inabilities and re-establish our dominion over nature. He writes: “the irresistibility of [nature’s] power certainly makes us, considered as natural beings, recognize our physical powerlessness, but at the same time it reveals a capacity for judging ourselves as independent of nature and a superiority over nature.”4 Like the sublime, architecture is a technique for creating this separation. Both help protect us from present and future dangers. But can they or any other cultural practices provide this independence anymore? Is there not new climatic and social information and energy present in the world, and thus new patterns that undermine the protection that the If the gaps these practices created have been closed, what now? If both architecture and the sublime assumed, and helped maintain, an asymmetrical relationship between humans and the rest of the world, what would a more symmetrical one be like? Would it be more consistent, more banal? Perhaps, but it would also need Plantas, serie a través de los niveles de la torre.

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and non-humans. This is what patterns do. At the end of his life, Bateson repeatedly asked: what is the pattern that connects all things, all beings, to one another? What makes us kin?5 Sometimes that connection will be established using science. Other times it would be established via aesthetic techniques. As Ursula Le Guin notes, the former explicates while the latter implicates us with our non-human relatives.6 In both, symmetrical and asymmetrical patterns have make new worlds.

Sección longitudinal y transversal.

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What now? Instead of distancing us from the vastness and violence of oceans, mountains, deserts, and storms, might architecture more directly engage them? Rather than resist their force, or maintain a conceptual space from them, might it intensify and them? Might it bring the present threats closer, rather than push them away? Is that not what the skyscrapers, megastructures, superblocks, and infrastructural landscapes Atlas do? Like their natural doppelgangers, they seem scaleless. Their intricate asymmetrical surfaces allude to

but never mimic the ever-changing textures and biological surfaces. Unlike their counterparts in nature, their silhouettes are often symmetrical. They appear at once meticulously designed and monstrous. They invite the danger in. They challenge us to enter. What pattern connects these creatures to you and me, and to the worlds we live in? What realities do they describe and implicate us in? What future do they envision? What warnings do they send? What’s next?

Axonometrías a 30 grados.

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Skyledge

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Renders, perspectivas peatonales exteriores, desde las rutas de acceso; perspectivas peatonales interiores, desde el atrio hacia el extremo superior de la torre.

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Hiper Retirismo Hyperbuilding de urbanizaciones de retiro Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Giusto. Alumnos: Victoria Bain, Azul Isidoro, María Sol Sánchez Cimarelli.

Axonometría a 45 grados, a eje con el centro del claustro.

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Matters of Fact El inevitable sufrimiento de la arquitectura Manuel Mensa

considerados como medios al mismo tiempo saludables y auxiliares al servicio de la vida en crecimiento, en lucha; presuponen siempre sufrimientos, seres que sufren. Pero hay dos clases de seres que sufren: los que sufren por su abundancia de vida, que desean un arte dionisíaco y que tienen asimismo una visión y una comprensión trágicas de la vida; y aquellos que sufren por su empobrecimiento de vida, que buscan en el arte y en el conocimiento el descanso, el silencio, el mar en calma, la entrega personal o, por el contrario, la borrachera, la crispación, el estupor, el delirio. (…) El ser más rico en abundancia vital, el dios y el hombre dionisíacos pueden permitirse no sólo ver lo terrible y problemático, sino también cometer incluso una acción terrible y entregarse a todo lujo de destrucciones, descomposiciones y negaciones; para ellos, el mal, el absurdo y la fealdad horrible están, por así decirlo, permitidos, en virtud de un excedente de fuerzas generadoras y fecundas, capaces de convertir cualquier desierto en un país fértil. Friedrich Nietzsche, La Gaya Ciencia1 No se hace arquitectura para satisfacer un servicio, ni para brindar una solución, ni para resolver un problema, ni para implementar un mejoramiento. Tampoco para expresar la individualidad de un autor, ni el del tiempo o las mejores intenciones de una época, ni tampoco para transmitir un mensaje, para esperanzar, para articular una política, o para alojar una u otra forma de funcionamiento o institución. Aunque como motores o impulsores, es importante comprenderlos como los medios necesarios para su incesante y perpetuamente inacabada constitución. La arquitectura es un arte de la actividad, un arte del empoderamiento del azar capaz de llamar a cualquier contingencia, a cualquier requisito, Vistas laterales, a eje respecto del centro del claustro.

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Planta media.

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Hiper Retirismo, Victoria Bain, Azul Isidoro, María Sol Sánchez Cimarelli.

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Render, perspectiva aérea lateral.

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Hiperculturalismo Hyperbuilding de culturas de trabajo Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Giusto. Alumnos: Tomás Levy Daniel, Felipe Rey Vélez, Agustín Ros, Federico Zorrozúa González.

Planta superior, cubierta.

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2 interna como externa, su . Esa es la apuesta ante la que la arquitectura se encuentra cada vez, su sufrimiento dionisíaco, tan detestado como inevitable.

El arquitecto no es más que un médium, y la arquitectura, aunque primera de las artes3, es la menos estetizable (el gusto es descubierto cada vez en las cosas, y no impuesto a ellas), y la más impersonal, porque no requiere de impulsos, ni de intenciones, ni de deseos, ni de traumas, ni de biografías interesantes para constituir sensibilidades salvajes y crear nuevas formas de valor. Los materiales y las técnicas con los que se hace arquitectura son descubiertos cada vez: arte de la modo en el que la arquitectura proyecta su doble, su forma de construir tensión con la realidad, sin apatía, sin cinismo, pero sobre alzar el grito nihilista de las almas bellas, en aparentes bienaventuranzas que no son más que anestesias pasajeras para la mala conciencia. La arquitectura es un arte de la megalomanía y la superioridad, no en el sentido de subyugar a otros o de imponer ideales, sedimentación de sus conocimientos y en la capacidad de sus técnicas, que no teme explorar las zonas más impopulares o menos honrosas de su época, meterse en las fauces más siniestras, sabiendo que no hay meditativa, y mucho menos mediante la crítica, sino que hace devenir todo mundo que toca para después llamarlo inevitable. La arquitectura realiza cada vez la fantasía más salvaje de las vanguardias de principios de siglo XX: realiza en la vida lo que otras artes proponen como negación del mundo, utopía. La arquitectura es lo contrario de la utopía, y de allí emana su sufrimiento, Plantas, serie a través de los niveles del manojo de torres.

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Axonometría inferior a 00 grados, a eje con el manojo de torres.

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su carácter inexorablemente épico, su necesidad de llamadas al heroísmo. Hacer arquitectura implica un respeto inapelable por las cosas como son, porque si las cosas el azar, triunfa el moralismo de los órdenes trascendentales (arquetipos, tipologías, formas ideales, cánones). Sin embargo, requiere también de una destrucción amorosa4, un enculer5 no solo de autores o tradiciones, sino de requerimientos y contingencias. Una forma de amor que requiere de una despersonalización lo

mismo arquitecto sea también quien olvida sus objetivos. Los pierde uno a uno como como formas encontradas, y amarlas como si fueran el producto de su imaginación, de su voluntad y de su deseo. Ese es el plano donde el amor fati se encuentra con la voluntad de poder: en el arquitecto que amando su destino lo asume como su propia Estas son las razones por las que se ha llamado a la arquitectura una profesión trágica6, sin embargo tal forma de tragedia,

para ser amada, requiere no ser confundida con tentaciones externas: una idea de libertad desenfrenada, más allá del mundo, sin ataduras a los estados de cosas, usualmente situada en el arte (no como forma de vida sino como lugar asignado por la sociedad civil para ilusoriamente compensar solo a algunos por lo que no se le da a todos), ni postergada por ruidos interiores: la demanda extenuante, viciada y resentida, de la necesidad de hacer crítica o de avergonzarse si no se la hace. La salida a este laberinto autodiseñado no es por arriba, como en el mito de Daedalus, sino

Axonometría superior a 00 grados, a eje con el manojo de torres.

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Atriosis Anti-urbanismo entretejido Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Valeria Ospital. Alumnos: María Zoé Greslebin, Malena Reyes, Laura Vater Fernández.

Axonometría a 30 grados, a eje con la masa edilicia.

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simplemente desde adentro, desde el barro, la impureza, lo horrible, lo que daña los mejores ojos, y utilizar a la arquitectura para crear formas inusitadas de sensibilidad. Mentes debilitadas, esclavizadas por la internalización de laberintos sin salida, algunos heredados, otros enfermamente diseñados, que, ante la incapacidad de construir una salida, no la libertad, sino tan solo una salida, y confundiendo lo posible con lo ya realizado, se preguntan: ¿con qué materiales se construye esta arquitectura? ¡Ah, arquitectos de la “realidad”! ¡Monjes negros del ocaso, reyes en un mundo que asumen inhabilitado de antemano! ¿De qué materiales está hecha esa derrota, esa resignación? ¡No proyecten más mala consciencia, no derramen su resentimiento! ¿A qué forma de crítica le tienen miedo? El de arquitectura, sino la forma que más se le acerca, el virtual (fecundo o estéril) que orbita Caminando por una ciudad, deambulando por el campo, o visitando el paraje más remoto en el país más exótico, descubrimos, no sin pasmo o perplejidad violenta, que las construcciones que la componen están muertas. No se trata de una muerte bella, de un desvanecimiento del espíritu que deja tras de sí una materia cargada, vibrante, sino zombies desprovistos de cualquier forma de sí, abandonados a la podredumbre, al tedio, y a cualquier otra forma que pudiera suscitar interés, derrotados por su época, incapaces de revertir y superar las determinaciones que asumen como ineludibles y prolongar en poesía sus estados de cosas. Observarlos con detenimiento, con la mirada táctil del arquitecto, supone el más triste de los espectáculos que devela la pregunta más tan poco interesante? ¿A qué formas de abandono, de tortura desapasionada, de apatía, de automatismo burocrático, te han sometido? Una vida así no tiene sentido, ni valor de existir. Plantas, serie a través de los niveles de la masa edilicia

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Blobland, Santiago Cornejo, Nicole Damm, Carola Garione, Florencia Kim, Gonzalo Novoa.

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Render, perspectiva peatonal, vista lateral de la organización, en el territorio.

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Blobland Mundo vacacional de climas cautivos Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Melissa Pomsztein. Alumnos: Santiago Cornejo, Nicole Damm, Carola Garione, Florencia Kim, Gonzalo Novoa.

Planta superior, cubierta.

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Un genérico es la repetición de lo mismo, una y otra vez, una repetición sin capacidad de una forma pura, producto de milenios de contenidos sedimentados. La repetición de la apariencia de un genérico repite formas obsoletas, gigantescas regularidades En cambio, tomados genéticamente, entendiendo las razones complejas de su forma, adoptando su inteligencia sin mediación ideológica, haciendo propios sus intereses políticos como símbolo, sus intereses comerciales como negocio, su interés social como régimen de cuerpos, solo así tiene la arquitectura la capacidad de conseguir una sublimidad inmanente, una sublimidad que no tranquiliza, ni apacigua, ni promete su realización en un eterno después. Hay dos formas de arquitectura sublime, una trascendental y otra inmanente. Una determina espectadores sumisos ante una serie de destrezas que los superan, así la arquitectura monumental o de las grandes proezas. La otra no procede por determinación sino por desajuste de todos los sentidos al inducir un sentimiento de profunda continuidad material y propiciar un encuentro con lo que hay de divino en la materia. En este sentido, no se trata de un hundimiento, ni de la forjadura de una nueva relación de dominación, sino de una fuerza capaz de movilizar el pensamiento, de hacer pensar. En las dos formas de sublimidad hay quizás dos formas de amor: un amor por lo que vendrá, etéreo, liviano, mentalidad pura que constituye vectores de cambio, ideas transformadoras cargadas de melancolía del futuro, sostenidas por volubles fuerzas de voluntad, y por lo tanto solo capaces de imponer su idealización. En cambio, otra forma de amor ama lo que hay, desnudamente, sin miramientos, sin torceduras, con una violencia desmedida y una crueldad necesarias para amar a las cosas como son. La forma cuasi religiosa del sublime trascendental limita a la arquitectura a un placer negativo, el placer de sentirnos Axonometrías a 00 grados, paralelas a los lados de la torre capsular.

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Blobland, Santiago Cornejo, Nicole Damm, Carola Garione, Florencia Kim, Gonzalo Novoa.

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Render, perspectiva aérea, hacia el extremo superior de la organización.

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Patagonia Flotante Torres-cuenca de sistemas hoteleros Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Florencia Fernández, María Belén Iliev, Victoria Ríos Esteve.

Planta tipo, simétrica respecto a los ejes de circulación principal.

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diminutos porque hay algo más grande, algo superior a nosotros que domina, que tiene el saber, un placer de lo que no está, de un exceso que está en lugar de otra cosa como su falta, construye comunidades unidas por el lamento y la autocompasión. El sublime inmanente opera por exceso de sentido, una carga tan poderosa de sentido y vitalidad, no como expresión en la forma, sino como forma que permite e induce acciones heterogéneas y actividades divergentes, no dada por la promesa de la aparente libertad de la arquitectura genérica, superdotada de laxitud, como las grillas regulares o la planta libre programática. ¡Fuerza que va más allá del más allá de nuestras capacidades, fuerza que nos fuerza a pensar más allá de la prisión de nuestra subjetividad, fuerza que nos vuelve impersonales, no por sumisión, no por obediencia, no por deber, sino que por inevitabilidad, fuerza que actúa más allá de querer o no querer, más allá de poder o no poder, más allá de cualquier preocupación o de cualquier asunto de época, fuerza capaz de superar la psicología de quien problematiza, fuerza que supera y hace pedazos la visión del espectador, la acción del usuario, superando la dicotomía entre dominador y dominado, fuerza que es una con la arquitectura! No se trata de la “mejor arquitectura”, de la arquitectura más virtuosa, ya que produce náuseas; y es que en el mejor hay .7 Arquitectura capaz de devenir imperceptible, de hacer devenir todo un mundo, arquitectura cuasi-anónima, indiferente, tan entrelazada con el mundo que es parte imprescindible de él, no segunda naturaleza, sino naturaleza misma que asume la crueldad

Plantas, serie a través de los niveles del conjunto de torres.

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Axonometría superior a 45 grados, a eje con el conjunto de torres

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Axonometría inferior a 45 grados, a eje con el conjunto de torres.

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Patagonia Flotante, Florencia Fernández, María Belén Iliev, Victoria Ríos Esteve.

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Render, perspectiva peatonal, a eje con el eje vertical de la organización, en el territorio.

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Front-Tier Delirious atrio-strip Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Miret. Alumnos: Mariano Galíndez, Michel Hunziker, Celeste Mourad.

Vista frontal, a eje con el eje de torre de mayor altura.

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Axonometría superior a 00 grados, a eje con el centro del atrio central.

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Axonometría inferior a 00 grados, a eje con el centro del atrio central.

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Referencias

Biotécnicas del Precedente Julián Varas

Sublime por Interrupción Manual para proyectar Diagramas Vivos Lluís Ortega 01 Benjamin, Walter. “Sobre el concepto de historia”. Obras Completas. Libro II/2. MMadrid: Abada, 2005, pp. 303-318.

las imágenes de obras y proyectos de la antigüedad. Ver: Architecture in the Age of Printing. Orality, Writing, Typography and Printed Images in the History of Architectural Theory (Cambridge, MA: MIT Press, 2001).

Fugar con Juego Claudio Do Campo 01 Adorno, Theodor W. 1971.

. Madrid: Taurus,

Historia natural de la destrucción. Buenos Aires: Lá Página, 2010. 03 Delorenzini, Alberto. Novelty. Lo sublime en un cuento de Edgar Allan Poe, en Pasajes nº1 C.E.A.W. / U.B.A.C.yT. 2000. 04 Extracto de la invitación recibida para escribir esta nota. 05 Kant, Immanuel. Losada, 2005.

. Buenos Aires:

06 Kant, Immanuel. Losada, 2005.

. Buenos Aires:

07 Adorno, Theodor W. 1971.

. Madrid: Taurus,

Historia natural de la destrucción. Buenos Aires: Lá Página, 2010. El Método Atlas O, el territorio y la montaña, el caminante y el escalador Martín Cobas 01 Lewis Carroll, The Hunting of the Snark, ilustrado por Henry Holiday, editado por James Tamis y John Dooley (Los Altos, California: W. Kaufmann y Bryn Muir College Library, 1981). 02 Giuliana Bruno, Atlas of Emotion: Journeys in Art, Architecture, and Film (New York: Verso, 2002), 2. Traducción del autor. 03 Véase Robin Evans, “Translations from Drawing to Building”, en Translations from Drawing to Building and Other Essays (Londres: Architectural Association Publications, 1997), 153-194.

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01 Mario Carpo sostiene que la transformación de la arquitectura en el Renacimiento es una excepción histórica ya que no tiene un correlato en la evolución de las técnicas de la construcción. A partir del tratado de Serlio, la efectividad del sistema clásico estaría dada

02 Más allá de que los artefactos culturales y los organismos vivos se están volviendo cada vez menos distinguibles, existen modelos matemáticos

otros. Aun así, es útil recordar las diferencias entre los modos de selección y transmisión de información entre ambos dominios. El ejemplo clásico es la incapacidad de los organismos vivos para incorporar el feedback ambiental en su constitución genética en forma directa, limitación que en el ámbito de la evolución de la cultura

03 Sigfried Giedion, Espacio, Tiempo y Arquitectura. El crecimiento de una nueva tradición. Publicado originalmente en 1941. 04 Helio Piñón, Arquitectura de las Neovanguardias (1984). 05 El ensayo fue traducido varias veces con distintos títulos. Para una versión reciente, ver “Las Metrópolis y la Vida Mental”, Bifurcaciones: revista de estudios culturales urbanos, ISSN-e 0718-1132, Nº. 4, 2005. 06 Hay que recordar que la competencia darwinista de los rascacielos en la pintura La Ciudad del Globo Cautivo -incluida en Delirious New York- está mediada por una dotar de coherencia al concierto de soledades que se instalan icónicamente sobre ellas. 07 El sitio web oma.com lista traducciones del libro al francés, japonés, italiano, alemán, portugués, hebreo, polaco, ruso y español. (20/08/2021). También hay traducción al chino. 08 Muchos de esas prácticas fueron conceptualizadas usando el rótulo Neopragmatismo. Véase: William S. Saunders, Ed., The New Architectural Pragmatism. A Harvard Design Magazine Reader (Minneapolis: University of Minnesota Press, 2007).

After the Sublime David Salomon 01 Bateson, Gregory. Mind and Nature: A Necessary Unity (New York: Dutton, 1979), 9. 02 Bateson, Gregory. “Style, Grace, and Information in Primitive Art,” Steps To An Ecology of Mind (San Francisco: Chandler Publishing), 131. 03 Bateson, Gregory. “Cybernetic Explanation,” Steps To An Ecology of Mind (San Francisco: Chandler Publishing), 418. 04 Kant, Immanuel. Critique of the Power of Judgement, Paul Guyer, ed. (Cambridge: Cambridge University Press), 145. 05 Bateson, Gregory. Mind and Nature, 8. 06 Le Guin, Ursula K. “Deep in Admiration,” keynote talk given at “Anthropocene: Arts of Living on Damaged Planet”, at the University of California Santa Cruz, May 2014. Originally published in Arts Of Living on a Damaged Planet, Anna Tsing, Heather Swanson, Elaine Gan, Nil Bubandt eds. (Minneapolis: University of Minnesota Press, 2017).

Matters of Fact El inevitable sufrimiento de la arquitectura Manuel Mensa 01 Nietzsche, Friedrich. La Gaya Ciencia. Editorial Akal, 2014 02

lo múltiple. Inútilmente se dirá que, lanzados al azar, los dados no producen necesariamente la combinación victoriosa, el doble seis que trae consigo una nueva tirada. Es cierto, pero sólo en la medida en que el jugador no ha no suprime ni niega lo múltiple, la necesidad no suprime con los fragmentos, con los miembros, con el caos: caos de los dados que chocan y se lanzan. Nietzsche hace Deleuze, Gilles. Nietzsche y la . Editorial Anagrama, Barcelona, 1998 03 El arte no empieza con la carne, sino con la casa; por este motivo la arquitectura es la primera de las artes. Deleuze, Gilles y Guattari, Félix. Editorial Anagrama, Barcelona, 1997

04 conformity and creativity; an insipid conformity, but also “a little new music”; something in conformity with the time, but also something untimely—separating the one from the other is the task of those who know how to love, the real destroyers and creators of our day. Good destruction requires love. Deleuze, Gilles. “On Nietzsche and the Image of Thought”. Desert Islands and Other Texts. 1953-1974. Semiotext(e). 2004 05 (…) el modo de liberarme que utilizaba en aquella

en el original, buggering en inglés) o, dicho de otra manera, de inmaculada concepción. Me imaginaba acercándome a un autor por la espalda y dejándole embarazado de una Era muy importante que el hijo fuera suyo, pues era preciso que el autor dijese efectivamente todo aquello

pasar por toda clase de descentramientos, deslizamientos, quebrantamientos y emisiones secretas, que me causaron gran placer. Deleuze, Gilles. Cressole, Michel. Deleuze, Ed. Universitaires, París, 1973 06 Rem Koolhaas en la Interview Marathon junto a Hans Ulrich Obrist como parte del proyecto de OMA para el Serpentine Pavillion de 2006. También: Meglomania: Architecture is a very bizarre profession in the sense that it is a poisonous mixture of omnipotence and impotence. It is obviously true that our dreams and fantasies are megalomaniac, and we are doomed to wait passively for occasions where we can realize fragments of that megalomania. En O.M.A; Koolhaas, Rem; Mau, Bruce. S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1998. 07 Pero yo os digo: ¡para los cerdos todo se convierte en cerdo! Por ello los fanáticos y los beatos de cabeza colgante, que también llevan colgando hacia abajo el corazón, predican: «el mundo mismo es un monstruo especial aquellos que no tienen descanso ni reposo si no ven el mundo por detrás, – ¡los trasmundanos! A éstos les digo a la cara, aunque ello no suene de modo agradable: el mundo se asemeja al hombre en que tiene un trasero, – ¡eso es verdad! Hay en el mundo mucha mierda: ¡eso es verdad! ¡Mas no por ello es ya el mundo muchas cosas en el mundo huelan mal: ¡la náusea misma hace brotar alas y fuerzas que presienten manantiales! Incluso en el mejor hay algo que produce náusea; ¡y el

exista mucha mierda en el mundo! – Nietzsche, Friedrich. . Alianza Editorial. 2014 239

Thalassis, María Victoria Filippini, Camila Gallardo, Ian Groisman Marcilla, Esteban Javornik Masié.

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Render, perspectiva aérea, a eje con el eje circulatorio principal del barrio.

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Bypaseo Hotelización del claustro piramidado

Living Mall Claustro cautivo de claustros y clusters

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Martina Cingolani Rey, Magdalena Jenik, Juan Manuel Maquirriain, Delfín van Peborgh.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Donatella Araujo Lefosse, Luz María Cortina, Rodrigo Da Fonseca Gomes, Teresa Di Fiori.

Lo Sublime en la Naturaleza y en el Arte Alberto Delorenzini

o sorpresa (ekplexis), aventaja a lo que tiene

1_Longino, Sobre lo sublime 1.1_“Las cosas o pasajes sublimes son como una especie de cima (akrotes) o prominencia (eksojé) del discurso”. I, 3. “Hemos de plantear una cuestión ya en un comienzo, a saber, si existe una tejne o arte de lo sublime (hypsos) o de lo profundo (bathos)”. II, 1. Comentario: “Lo sublime no nace sólo en la dimensión de la altura adquirida, sino que se sitúa en el eje de la verticalidad en que el punto más alto y el más bajo se unen”, Baldine Saint Girons, Lo sublime, p. 100. 1.2_“Lo sublime es la resonancia de la grandeza de pensamiento (megalophrosyne)”. IX, 2. 1.3_“Las cosas sublimes, en efecto, no llevan a los oyentes a la persuasión sino al éxtasis (ékstasis). Siempre y en todas partes lo admirable ( ), unido al asombro 242

convincente, en la mayoría de los casos está en nuestras manos. Esas cosas [sublimes], y una fuerza (hadrós) invencibles, se imponen totalmente al oyente. […] Cuando lo sublime dispersa todas las cosas a manera de un rayo y pone a la vista de forma inmediata la fuerza del orador”. I, 4. 1.4_“La expresión de Hesíodo acerca de Achiys (la Tristeza) […] no nos presenta una imagen terrible (deinós), sino repugnante”. IX, 5. Comentario: “Longino usa el adjetivo deinós en el sentido primario de ‘terrible’ cuando determinada se muestre impresionante pero no repugnante (IX, 5). […] Por otro lado, si

Salto Tipológico Flujos turbulentos de barras de vivienda

El Interior Reversible Parque capsular

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Melanie Dluganoga,

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Constanza Loddo, Felipe Bravo, Michelle Esterkin.

valor de hypsos aparece desviado, incluso remodelado en el sentido de ‘lo terrible’ que luego le conferirá Burke”. Baldine Saint Giron, Lo sublime, 101-102.

sumergida por una ‘grandeza que se difunde por todas partes’”. Roberto Calasso, Las , pp. 254-255.

misma se oculta de tal manera que no se ve

sobre el origen de nuestras ideas de lo sublime y lo bello

“En efecto, ¿por qué medio ha ocultado aquí que se ha servido de su misma luminosidad. ensombrecidos cuando la grandeza los rodea por todas partes”. XVII, 2. Comentario: “Ocultar con la luz: peculiaridad Por ello la luz posterior a la griega es de otro tipo y mucho menos intensa. Esta luz quiere desentrañar lo oculto. Mientras que la luz griega protege lo oculto. Deja que se muestre como tal incluso en la evidencia diurna. Mejor dicho, consigue también mantener oculta la evidencia, negra por la luz, de la irreconocible cuando la invade el fulgor y es

2.1_“Todo lo que resulta adecuado para excitar las ideas de dolor y peligro, es decir, todo lo que es de algún modo terrible, o se relaciona con objetos terribles, o actúa de manera análoga al terror, es una fuente de lo sublime; esto es, produce la emoción más fuerte que la mente es capaz de sentir”. Parte I, Sección VII. 2.2_“Cuando el peligro o el dolor acosan demasiado, no pueden dar ningún deleite, y son sencillamente terribles; pero a ciertas pueden ser y son deliciosos”. Parte I, Sección VII. 2.3_“En la medida en que estamos formados por la naturaleza para alguna acción, 243

Fluviodésico

Roto Plataformas escalonadas de entretenimiento

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Juliana Micaela Correa, María Eugenia Cosentino, María Agustina Mesa.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Miret. Alumnos: Giuliana Donatelli,

la pasión que nos mueve hacia ella va acompañada de deleite, o de alguna clase de placer, sea cual sea el asunto de que se trate”. Parte I, Sección XIV. 2.4_“La pasión causada por lo grande y lo sublime en la naturaleza […] es el asombro; y el asombro es aquel estado del alma, en el que todos sus movimientos se suspenden con cierto grado de horror. En este caso, la mente está tan llena de su objeto, que no puede reparar en ninguno más, ni en consecuencia razonar sobre el objeto que la absorbe. De ahí nace el gran poder de lo sublime que, lejos de ser producido por nuestros razonamientos, los anticipa y nos arrebata mediante una fuerza irresistible”. Parte II, Sección I. 2.5_“No hay pasión que robe tan determinadamente a la mente todo su poder de actuar y razonar como el miedo. Pues el miedo, al ser una percepción del dolor o de la muerte, actúa de un modo parecido al dolor. […] En efecto, el terror es, en cualquier caso, de un modo más abierto o latente, el

principio predominante de lo sublime”. Parte II, Sección II. 2.5_“Nuestra ignorancia de las cosas es la causa de toda nuestra admiración y la que excita nuestras pasiones. Sabiduría y conocimiento hacen que las causas más impresionantes nos afecten poco. […] Las

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entre aquellas que más nos afectan; y, sin embargo, tal vez no haya nada que entendamos realmente tan poco como la “Tengamos en cuenta que apenas hay nada de lo que puede impresionar a la mente con su grandeza, que no haga una especie de hacer, mientras podamos percibir sus límites; pues, ver un objeto distintamente y percibir sus límites es una y la misma cosa. Una idea clara es, por consiguiente, otro nombre para una idea pequeña”. Parte II, Sección IV. la mente con aquella especie de horror delicioso que es el efecto más genuino y la

Superdomestic Plano de vecindades pactadas

Minimetrópolis Matriz de torres-mundo

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Tomás Belardo, Martín Bourel, Francisco Claisse, Fernando Mallet.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Ramiro Brukman, Juan Cruz Gumbau, Camila Kassin, Camila Müller.

prueba más verdadera de lo sublime. Pocas son las cosas que puedan convertirse en objeto de nuestros sentidos y que realmente

por un desbordamiento tanto más fuerte de las mismas. […] Siendo el espíritu, no sólo atraído por el objeto, sino sucesivamente también siempre rechazado por él, la satisfacción en lo sublime merece llamarse no tanto placer positivo como, mejor, admiración o respeto, es decir, placer negativo”. §23. “Empero, se ve, desde luego, que nos expresamos con total falsedad cuando llamamos sublime algún objeto de la naturaleza, aunque podamos llamar bellos muchos de entre ellos […] Sólo podemos decir que el objeto es propio para exponer una sublimidad que puede encontrarse en el espíritu, pues lo propiamente sublime no puede estar encerrado en forma sensible

VIII. 3_Immanuel Kant, Crítica del juicio a la forma del objeto, que consiste en su limitación; lo sublime, al contrario, puede encontrarse en un objeto sin forma, en cuanto en él, u ocasionada por él, es representada ilimitación y pensada, sin embargo, una totalidad de la misma”. §23. “[Lo bello] lleva consigo directamente un sentimiento de impulsión a la vida y, por tanto, puede unirse con el encanto y con una imaginación que juega, y ésta [satisfacción de lo sublime], en cambio, es un placer que nace sólo del modo siguiente: produciéndose por medio del sentimiento de una suspensión momentánea de las facultades vitales, seguida inmediatamente

de la razón que, aunque ninguna exposición adecuada de ellas sea posible, son puestas en movimiento y traídas al espíritu justamente por esa inadecuación que se deja expresar sensiblemente”. §23. 3.2_“Cuando llamamos a una cosa no solamente grande, sino grande de todos 245

In-Between Town Planos de habitar intermedio

Termopotamia Colonia de viviendas de agregación

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Sofía Bustingorri, María Pía Conforti Dencás, Lourdes Gertiser, Catalina Stok.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Francisco Cadau. Alumnos: Julia Chiesa, Macarena Parnakian, Sofía Perazzolo.

modos, absolutamente, en todo respecto (sobre toda comparación), es decir, sublime, se ve enseguida que no consentimos en buscar para ella, fuera de ella, una medida que le convenga, sino sólo consentimos en buscarla dentro de ella. Es una magnitud que sólo a sí misma es igual. De ahí se colige que se ha de buscar lo sublime no en las cosas de la naturaleza, sino solamente en nuestras ideas”. §25.

mediante la inadecuación incluso del mayor esfuerzo de nuestra imaginación para la apreciación de la magnitud de un objeto”. §26. 3.4_“Rocas audazmente colgadas y, por decirlo así, amenazadoras, nubes de tormenta que se amontonan en el cielo y se adelantan con rayos y truenos, volcanes en todo su poder devastador, huracanes que van dejando tras sí la desolación, el océano sin límites rugiendo de ira, una cascada profunda en un río poderoso, etc.., reducen nuestra facultad de resistir a una

también así: sublime es aquello en comparación con lo cual toda otra cosa es pequeña”. §25. “Podemos, pues, añadir a las anteriores sublime es lo que, sólo porque se puede que supera toda medida de los sentidos”. §25. 3.3_“Sublime es, pues, la naturaleza en aquellos de sus fenómenos cuya intuición ahora bien, no puede ocurrir más que 246

su fuerza. Pero su aspecto es tanto más atractivo cuanto más temible, con tal de que nos encontremos nosotros en lugar seguro, y llamamos gustosos sublimes esos objetos porque elevan las facultades del alma por encima del término medio ordinario y nos hacen descubrir en nosotros una facultad de resistencia de una especie totalmente distinta, que nos da valor para poder medirnos con el todo-poder aparente de la naturaleza”. §28.

Domenity

amenities

Kidulthood

3.5_“Pues así como en la inconmensurabilidad de la naturaleza, y en la incapacidad de nuestra facultad para tomar una medida proporcionada a la apreciación estética de las magnitudes de su esfera, hemos encontrado nuestra propia limitación y, sin embargo, también, al mismo tiempo, en nuestra facultad de la razón, otra medida

permanece sin rebajarse, aunque el hombre tenga que someterse a aquel poder. De ese modo, la naturaleza en nuestro juicio estético, no es juzgada como sublime porque provoque temor, sino porque excita en nosotros nuestra fuerza (que no es naturaleza) para que consideremos como pequeño aquello que nos preocupa (bienes, salud, vida); y así, no consideramos la fuerza de aquélla (a la cual, en lo que toca a esas cosas, estamos sometidos), para nosotros y nuestra personalidad, como un poder ante el cual tendríamos que inclinarnos si se tratase de nuestros más elevados principios

misma como unidad, y frente a la cual todo en la naturaleza es pequeño, y, por tanto, en nuestro espíritu, una superioridad sobre la naturaleza misma en su inconmensurabilidad, del mismo modo la irresistibilidad de su fuerza, que ciertamente nos da a conocer nuestra impotencia física, considerados nosotros como seres naturales, descubre, sin embargo, una facultad de juzgarnos independientes de ella y una superioridad sobre la naturaleza, en la que se funda una independencia de muy otra clase que aquella que pueda ser atacada y puesta en peligro por la naturaleza, una independencia en la cual la humanidad en nuestra persona

la naturaleza se llama aquí sublime porque eleva la imaginación a la exposición de aquellos casos en los cuales el espíritu puede hacerse sensible la propia sublimidad de su determinación, incluso por encima de la naturaleza”. §28.

247

Aislandia Biósfera de barras y barrios

Inhóspito Platform building de claustros-atmosféricos

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Gastón Berghmans, Juliana González, Paula Gronda, Diego Martín Laplaza.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Rolando Cantero, Valeria Ospital, Francisca Zarza de la Iglesia.

4_Georg W. F. Hegel, Lecciones de estética

fenómenos singulares como tales, así como sobre su totalidad, por lo cual el curso más consecuente transforma la relación positiva

4.1_“Lo sublime, en general, es el intento reino de los fenómenos un objeto que se muestre adecuado para esta representación. del complejo total de la objetividad para sí y devenido interno, permanece inexplicable

obtiene aquí es tal que éste deviene lo Uno sustancial en sí frente a la totalidad de lo aparente. […] Pero si esto único en sí debe ser llevado a la intuición, sólo es posible, entonces, porque como sustancia es concebida también como la fuerza creadora de todas las cosas, en las cuales, en efecto, tiene su revelación y apariencia y con las que conserva una relación positiva. Al mismo tiempo, sin embargo, esta determinación expresa que la sustancia se eleva sobre los 248

es, en cambio, el mismo aniquilado por lo que revela, de modo que la exposición del contenido se muestra, a la vez, como una superación de lo manifestado, constituye la sublimidad, a la que por eso no podemos, como hace Kant, colocarla en la simple subjetividad del ánimo y sus ideas de la razón, sino que la debemos concebir fundada en la única sustancia absoluta como el contenido que tiene que representarse. Así, la división de la forma del arte de lo sublime deriva de la ya indicada doble relación de la fenoménico”. 3. La forma del arte simbólico, pp. 118-119. “Esto es lo que caracteriza al arte simbólico u oriental. Este arte pertenece a la categoría de lo sublime, y lo que caracteriza lo sublime forma del arte simbólico, pp. 122.

Communis De la planicie agrícola a la metrópolis industrial

Mar de las Barras

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Miranda Goldschmidt, Gastón Hermida, Tomás Meneghetti, Inés Verna.

4.2_“Mientras ahora, por un lado, el dios único es separado de este modo de los para sí, por otro, la exterioridad de lo y pospuesta; resulta entonces que tanto la existencia natural como la humana adquieren una nueva posición, la de ser una representación de lo divino sólo porque así vez, en consecuencia, la naturaleza y la desacralizadas y prosaicas”. Estética 3, La forma del arte simbólico, p. 135. 4.3_“La sublimidad estricta debemos buscarla cuando el mundo creado en limitado, que no se sostiene a sí mismo ni se apoya en sí, y sobre esta base sólo puede ser considerado como un accesorio La forma del arte simbólico, p. 136. 4.4_“Con la sublimidad está vinculado, en consecuencia, al mismo tiempo, por parte del

amenities

de la lejanía insuperable de Dios”. 3, La forma del arte simbólico, p. 138. 4.5_“En el arte romántico, el elemento espiritual es el predominante; el espíritu goza de su plena libertad y, seguro de sí mismo, no teme los azares y las sorpresas de la expresión exterior ni retrocede ante las extravagancias de las formas. Puede tratar lo sensible como un elemento accidental, pero haciéndolo pasar por una corriente de espiritualidad que transforma una apariencia accidental en realidad necesaria. Se puede, pues, decir que en esta fase es la libre y concreta espiritualidad, tal como ella debe ser aprehendida por la interioridad espiritual, lo que constituye el objeto del arte […] Al tener este objeto en vista, el arte no puede entonces trabajar para la simple contemplación sensible, sino que apunta a satisfacer nuestra interioridad subjetiva”. I. Introducción, p. 129. “Sin embargo, este arte, como todos los otros, tiene necesidad para expresarse 249

Living Bridges

Coto Matrix Club Lagunas Encadenadas de Caza y Pesca

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Francisco Cadau. Alumnos: Agustín Llobera, Florencia Mischelejis, Franca Martínez Ferro.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Agustina González Bustamante, Agustina Suar, Victoria Nicolich.

de elementos exteriores. Pero retirado del mundo exterior el elemento espiritual y roto todo el vínculo con él para entrar en sí mismo, el aspecto exterior y sensible es tratado, según acaece en el arte simbólico, como carente de importancia y perecedero”. I. Introducción, p. 129. 4.6_“Es en ese sentido que se puede decir que el arte romántico es un esfuerzo por superarse a sí mismo, sin salir, empero, de los límites del arte mismo”. I, Introducción, p. 128.

grecorromano algo completamente nuevo e inaudito; para él aquello era algo oriental, a lo que tuvo que someter con su enorme energía rítmica y plástica… Fue el pueblo apolíneo el que aherrojó al instinto prepotente con las cadenas de la belleza; él fue el que puso el yugo a los elementos más peligrosos de la naturaleza”. “La visión dionisíaca del mundo”, pp. 235-236. “Su propósito [el de la obra de arte trágica] no podía ser en modo alguno sofocar el estado dionisíaco y, menos aún, suprimirlo; era imposible un sometimiento directo, y si era posible, resultaba demasiado peligroso: pues el elemento interrumpido en su desbordamiento se abría paso por todas partes y penetraba a través de todas las venas de la vida. Sobre todo, se trataba de transformar aquellos pensamientos de náusea sobre lo espantoso y lo absurdo de la existencia en representaciones con las que se pueda vivir; esas representaciones son lo sublime, sometimiento artístico de lo espantoso, y lo , descarga artística

5_Friedrich Nietzsche, “La visión dionisíaca del mundo”, El nacimiento de la tragedia, Humano, demasiado humano 5.1_“El dios [Diónisos] ha liberado todas las cosas de sí mismas, ha transformado todo. […] Mezclados del modo más prodigioso, los dolores despiertan placer, el júbilo arranca del pecho gemidos de dolor. El canto y la mímica de las masas excitadas de ese modo, en las que la naturaleza ha cobrado voz y movimiento, fueron para el mundo 250

Fishing Net

Pampa Central Pueblos agrícolas nodales de frontera

de la náusea de lo absurdo. […] Lo sublime y lo ridículo están un paso más allá de la bella apariencia, pues en ambos conceptos se siente una contradicción. Por otra parte, no coinciden en modo alguno con la verdad: son una veladura de la verdad, veladura que es, desde luego, más transparente que la belleza, pero que no deja de ser una veladura. Tenemos, pues, en ellos un mundo intermedio entre la belleza y la verdad: en ese

sublimes cómo es necesario el mundo entero del tormento, para que ese mundo empuje al individuo a engendrar la visión redentora”. El nacimiento de la tragedia, 4, pp. 57-58.

y Apolo”. “La visión dionisíaca del mundo”, pp. 244-245. 5.2_“Ante nuestra mirada tenemos aquí, en un simbolismo artístico supremo, tanto aquel mundo de la apolíneo de la belleza como su sustrato, la sabiduría de Sileno, y comprendemos por intuición su necesidad recíproca. Pero Apolo nos sale de nuevo al encuentro como la divinización del principium individuationis, sólo en el cual se hace realidad la meta eternamente alcanzada de lo Uno primordial, su redención mediante la apariencia: él nos muestra con gestos

relación con un orden de cosas superior: encantado. La belleza sólo entraba de un modo accesorio en el sistema, sin penetrar esencialmente el sentimiento fundamental de sublimidad siniestra, de consagración por la voluntad de los dioses y de la magia; la belleza atenuaba extraordinariamente el horror, pero este horror era, sin embargo, la primera condición”. Humano, demasiado humano, núm. 218. 6_Theodor W. Adorno, Teoría estética 6.1_“Lo bello natural desapareció de la estética debido al dominio cada vez más amplio del concepto de libertad y dignidad 251

Groundstadt Conglomerado de barrios plegados

Hydrolace Humedales de barras entrelazadas

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Miret. Alumnos: María Falivene, Cloe Sierchuk, Micaela Zadravec.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Luciana García Campos, Agustina González Morales, Magdalena Viegener.

humana inaugurado por Kant y trasplantado de manera coherente a la estética por Schiller y Hegel, de acuerdo con el cual en el mundo no hay que respetar nada más que lo que el sujeto autónomo se debe a sí mismo. La verdad de esa libertad para el sujeto es al mismo tiempo falsedad: falta de libertad para lo otro”. “Si se revisara el proceso contra lo bello natural, se acusaría a la dignidad en tanto que auto-exaltación del animal ‘ser humano’ por encima de la animalidad. A la vista de la experiencia de la naturaleza, la dignidad se revela la usurpación del sujeto que degrada a mero material a lo que no está sometido a él, a las cualidades, y lo elimina del arte en tanto potencial completamente indeterminado, aunque éste lo necesite de acuerdo con su propio concepto”. P. 89 6.2_“La obras de arte auténticas, que se basan en la idea de la reconciliación de la naturaleza, al convertirse en una naturaleza segunda siempre han sentido (como para tomar aliento) el impulso de salir de sí

mismas. Como la identidad no es su última palabra, han buscado confortación en la naturaleza primera. […] Durante largos períodos, el sentimiento de lo bello natural se incrementó con el sufrimiento que al sujeto replegado sobre sí mismo le causaba un mundo organizado; lleva la huella del dolor por el mundo. El propio Kant despreciaba el arte hecho por los seres humanos, que convencionalmente se encuentra frente a la naturaleza[:] ‘Si un hombre que tiene bastante gusto para juzgar los productos de las bellas artes con la mayor exactitud y sutileza abandona de buen grado la habitación en que se encuentran las bellezas que entretienen a la vanidad y a otras alegrías sociales y se dirige a lo bello de la naturaleza para encontrar voluptuosidad (por decirlo así) para su espíritu en un razonamiento que nunca podrá desarrollar por completo, consideraremos con gran respeto esta elección suya’. […] El gesto de salir lo comparten estas frases de la teoría con las obras de arte de su tiempo. Kant atribuyó a

252

Thalassis Oasis habitacional para una sociedad talásica

Maraña Ciudad lineal de nudos públicos

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Manuel Mensa. Alumnos: María Victoria Filippini, Camila Gallardo, Ian Groisman Marcilla, Esteban Javornik Masié.

la naturaleza lo sublime y, por lo tanto, todo lo bello que evita el juego formal”. P. 91. 6.3_“Cuando se agudizó la contraposición de inmediatez y convención y el horizonte de la experiencia estética se abrió a lo que Kant llamaba sublime, aparecieron como bellos en la conciencia fenómenos naturales que subyugaban grandiosamente”. “La naturaleza le procura al contemplador algo del todo diferente, algo en lo que el dominio humano tiene su límite y que recuerda la impotencia de los manejos humanos”. P. 99. 6.4_“La teoría de lo sublime en Kant anticipa en lo bello natural la espiritualización que el arte llevará a cabo. Para Kant lo que en la naturaleza es sublime no es otra cosa que la autonomía del espíritu frente a la preponderancia de la existencia sensorial, y la autonomía no triunfa hasta llegar a la obra de arte espiritualizada. Por supuesto, la espiritualización del arte está mezclada con un fondo turbio. Si la espiritualización no se dirime en la concreción de la estructura

estética, lo espiritual desatado se establece como una capa material de segundo grado. Contraria al momento sensual, la espiritualización se dirige ciegamente contra la diferenciación de ese momento, que es algo espiritual, y se vuelve abstracta”. P. 129. 6.5_“El concepto de naturaleza de la Ilustración contribuyó a la invasión de lo sublime en el arte. Con la crítica del mundo absolutista de formas, que hace de la naturaleza un tabú por impetuosa, tosca, plebeya, se introdujo en la praxis artística […] lo que Kant había reservado en tanto que sublime a la naturaleza, que a continuación El desencadenamiento de lo elemental era lo mismo que la emancipación del sujeto y, por lo tanto, que la autoconsciencia del espíritu. Ésta espiritualiza como naturaleza al arte. El espíritu del arte es autoconocimiento de su propia naturalidad”. P. 261 liberador, a lo que (dicho en su lenguaje) trasciende al espacio y al tiempo, era la 253

Acuidad Entramado de barras transvacacionales

Base Sur Laboratorio entramado de investigación

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Milagros Barchi,

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Milagros Caputo, Lucía Rush, Nicolás Vaz Ferreira.

autonegación del contemplador, que en la obra se extingue virtualmente. […] Sólo comprende una obra quien acepta sus criterios objetivos; quien no se preocupa por ellos es el consumidor”. “En lo bello, como Kant dijo de lo sublime, el sujeto toma conciencia de su nihilidad y llega más allá de ella a lo que es de otra manera. La teoría kantiana adolece sólo de que

el sujeto; de ahí que su órgano sea el llanto, que también expresa la tristeza por la propia caducidad. Kant notó algo de esto en la estética de lo sublime, que él excluye del arte”. P. 356. 6.8_“Al contrario de lo que Kant quería, el espíritu percibe ante la naturaleza menos su propia superioridad que su propia naturalidad. Este instante mueve al sujeto a llorar ante lo sublime. El recuerdo de la naturaleza disuelve la terquedad de la autoposición: ‘Corran mis lágrimas, la tierra me tiene de nuevo’. El yo sale así espiritualmente de la prisión de sí mismo.

esa nihilidad y lo trasladó al sujeto inteligible. El dolor a la vista de lo bello es el anhelo por lo que el bloqueo subjetivo le impide al sujeto, que sabe empero que eso es más verdadero que él mismo”. Pp. 351-352. 6.7_“El sujeto estremecido por el arte hace experiencias reales; pero ahora, en virtud del conocimiento de la obra de arte como obra de arte, se trata de experiencias en las que se ablanda su endurecimiento en la propia subjetividad, en las que su autoposición comprende sus límites. El sujeto obtiene en el estremecimiento su verdadera dicha por las obras de arte, pero es una dicha contra 254

reserva con error culposo a lo contrario, a la soberanía del sujeto. El hechizo que el sujeto lanza a la naturaleza también lo atrapa a él: la libertad se agita en la conciencia de su semejanza con la naturaleza. Como lo bello no se subordina a la causalidad natural que el sujeto impone a los fenómenos, su ámbito es el de una libertad posible”. P. 365.

Mesetario Meseta hiperpueblo

Interminal

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Andrew Pringle. Alumnos: Chiara Beltrami, Lila Plaini, Eugenia Raigada, Florencia Zamalloa.

Bibliografía

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Adorno, Theodor W. . Madrid: Akal, 2004 (trad. de Jorge Navarro Pérez). Burke, Edmund. De lo sublime y de lo bello. Madrid: Tecnos, 1987 (trad. de Menene Gras Balaguer). Calasso, Roberto. Las bodas de Cadmo y . Barcelona: Anagrama, 1990. Hegel, Georg W. F. Estética. Buenos Aires: Siglo Veinte, 1983 (trad. de Alfredo Llanos). Kant, Immanuel. . Madrid: Espasa Calpe, 1977 (trad. de Manuel García Morente). Longino. De lo sublime. Buenos Aires: Aguilar, 1972 (trad. de Francisco de P. Samaranch). Longino. Sobre lo sublime. Madrid: Gredos, 1979 (trad. de José García López).

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255

Orbe, Dolores Abrazian, Stefanía Acosta Soto, Jorgelina Fracasso, Clara Sosa D’Este.

256

Render, perspectiva aérea, desde el centro hacia el perímetro del barrio.

257

El Oasis Ardiente Comunidad agrícola-ganadera multicapa

Claustroferoides Introvergentes Entramado de claustros desbordados

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Patricio Brest, Azul Castelli, María Beatriz Trujillo, Brenda Zawadzki.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Carolina Telo. Alumnos: Julián Alegre, Mariano Colombo, Manuela García, Suyai Teja.

Nomadology Anna Font

movements. We must therefore envision a certain number of models, which would be like various aspects of the two spaces and

Duality 01 Irreducibility “[…] (the war machine) is located between the two heads of the State, between the two articulations, and that it is necessary in order to pass from one to the other. But ‘between’ the two, in that instant, even ephemeral, if Nomadology, Axiom 1, Proposition 1, Para. 5 “This raises a number of simultaneous questions: the simple oppositions between the de facto mixes, and the passages from one to another; the principles of the mixture, which are not at all symmetrical, sometimes causing a passage from the smooth to the striated, sometimes from the striated to

258

The Smooth and the Striated, Page 484 “[…] when we have followed each of the ‘lines’ beyond the turn in experience, we must also rediscover the point at which they intersect again, where the directions in kind link together again to give rise to the things as we know it. […] After we have followed the lines of divergence beyond the turn, these lines must intersect again, not at the point from which we started, but rather at a virtual point […] Turn and return. Dualism is therefore only a moment, which must lead to the re-formation of a monism. narrowing follows, just as integration follows Intuition as Method, Page 28-29

Claustrology Comunidades bastardas de viviendas en serie

Panpatagonia Meseta hiperpueblo

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Camila Arretche, Michela Conti, Melissa Pomsztein Ferraro.

02 Competition and Coexistence

trajectory. This was already the case among the nomads for the clothes-tent-space vector of the outside. The dwelling is subordinated to the journey; inside space conforms to outside space: tent, igloo, boat. There are stops and trajectories in both the smooth and the striated. But in smooth space, the stop follows from the trajectory; once again, the interval

“It is in terms not of independence, but of coexistence and competition in a perpetual Nomadology, Axiom 1, Proposition 2, Para. 4 “[…] smooth or nomad space lies between two striated spaces: that of the forest, with its gravitational verticals, and that of agriculture, with its grids and generalized parallels […] But being ‘between’ also means that smooth limit it, oppose its development, and assign it as much as possible a communicational role; or, on the contrary, it means that it turns Nomadology, Axiom 2, Proposition 5, Para. 6 “In striated space, lines or trajectories tend to be subordinated to points: one goes from one point to another. In the smooth, it is the opposite: the points are subordinated to the

The Smooth and the Striated, Page 487 03 Interval “[…] the metallurgists’ relation to the nomads and the sedentaries also passes through the relations they have with other metallurgists. This hybrid metallurgist, a weapon-and toolmaker, communicates with the sedentaries and with the nomads at the same time. Holey space itself communicates with smooth space phylum or the metallic line passes through all of the assemblages: nothing is more deterritorialized than matter-movement. But 259

Patagonia Continua Matriz-red de colonización

Base Eólica Megaestructura de torres turísticas

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Inés Beato Vassolo, Victoria Osorio, María de los Milagros Ruiz.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Sergio Forster. Alumnos: Sebastián Karagozlu, Olivia Niikado, Ralph Vanotti.

it is not at all in the same way, and the two

04 Space

Nomadology, Axiom 2, Proposition 8, Para. 12

“The model is a vortical one; it operates in an

“A rhizome has no beginning or end; it is always in the middle, between things,

are distributed, rather than plotting out a closed space for linear and solid things. It is

the rhizome is alliance, uniquely alliance. The tree imposes the verb ‘to be,’ but the fabric of the rhizome is the conjunction, ‘and…and… and…’ This conjunction carries enough force

projective, or topological) space and a striated

Rhizome, Page 29

Nomadology, Axiom 1, Proposition 3, Para. 1

“Of course, smooth spaces are not in themselves liberatory. But the struggle is changed or displaced in them, and life reconstitutes its stakes, confronts new obstacles, invents new paces, switches adversaries. Never believe that a smooth The Smooth and the Striated, Page 506

260

occupied without being counted,’ and in the second case ‘space is counted in order to be

the spaces: sedentary space is striated, by walls, enclosures, and roads between enclosures, while nomad space is smooth, Nomadology, Axiom 2, Proposition 5, Para. 2 “In each model, the smooth actually seemed to pertain to a fundamental heterogeneity:

El Monumento del Anti-Monumento Montaña claustral de viviendas invernales

Brutrally Mass building de congestión territorial

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2017. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Lucía Ayerbe, Florencia Baserga, Sofía Domínguez, Gabriela Zarwanitzer.

felt or patchwork rather than weaving, rhythmic values rather than harmony-melody, Riemannian space rather than Euclidean space—a continuous variation that exceeds any distribution of constants and variables, the freeing of a line that does not pass between two points, the formation of a plane that does not The Smooth and the Striated, Page 496 Intuition 05 Problem “[…] the model is problematic, rather than by deduction from a stable essence to the properties deriving from it, but rather from a problem to the accidents that condition and resolve it. […] the problem is not an ‘obstacle’; it is the surpassing of the obstacle, Nomadology, Axiom 1, Proposition 3, Para. 1

inventing problems whose solution is tied to a contrary, on royal science and the way it has transformed the problem by introducing it into its theorematic apparatus and its organization of work. […] This is somewhat like intuition and intelligence in Bergson, where only intelligence problems posed by intuition, problems that intuition would be content to entrust to the qualitative activities of a humanity engaged in Nomadology, Axiom 1, Proposition 3, Para. 13 “The truth is that in philosophy and even elsewhere it is a question of finding the problem and consequently of positing it, even more than solving it. For a speculative problem is solved as soon as it is properly stated. […] But stating the problem is not

261

Houstel El hotel de entre casa

Globocracia Torre de esfericidades entrelazadas

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Lucas Torres Agüero. Alumnos: Agustín Ducdoc, Lara Montani, Macarena Sánchez, Camila Pilar Sueyro.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Melissa Pomsztein. Alumnos: Julieta Abrodos, Fransico Alcalá, Eugenia Zoé Massa, Simón Montagnoli.

of invention consists most often in raising the problem […] The stating and the solving of the problem are here very close to being equivalent: the truly great problems are set Intuition as Method, Page 15 06 Becoming “All of thought is a becoming, a double becoming, rather than the attribute of a

The Plane of Immanence, Page 59 “Nothing is ever done with: smooth space allows itself to be striated, and striated space reimparts a smooth space, with potentially Perhaps we must say that all progress is made by and in striated space, but all The Smooth and the Striated, Page 494

Nomadology, Axiom 1, Proposition 4, Para. 5

07 Vague Essence

“Philosophical time is (thus) a grandiose time of coexistence that does not exclude the before and after but superimposes

“Husserl speaks of a protogeometry that addresses vague […] vagabond or nomadic, morphological essences. […] These essences are distinct from sensible things, as well as from ideal, royal, or imperial essences. […] Protogeometry […] is itself vague, in

becoming of philosophy that crosscuts its history without being confused with it. […] Philosophy is becoming, not history; it is the coexistence of planes, not the succession of systems. […] That becoming, that coexistence is why planes may somethings 262

neither inexact like sensible things nor exact like ideal essences, but anexact yet rigorous (‘essentially and not accidentally inexact’).

Automonumento Verborrágico Superrascacielos de atrios y recesos

Piraporis Superrascacielos de pirámides divergentes

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Johanna Potap. Alumnos: Renata Carosso, Agustina Casaseca, Julián Diéguez, Juan Manuel Fernandes.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Johanna Potap. Alumnos: Juan Cruz Granda, Santiago Grasso, Tomás Ribotta, Sofía Vanni.

but its transformations, distortions, ablations, and augmentations, all of its variations, yet rigorous, ‘lens-shaped,’ ‘umbelliform,’ or ‘indented.’ It could be said that vague essences extract from things a determination that is more than thinghood (choséité), which is that of corporeality (corporeite), and which Nomadology, Axiom 1, Proposition 3, Para. 7 “Bergson is aware that things are mixed together in reality; in fact, experience itself obsession with the pure in Bergson goes

represented: that of perception which puts us at once into matter and that of memory which Intuition as Method, Page 26 08 Linage “[…] number plays an important role in the determination of lineage, or in the creation of new lineages—as does the earth, since a clan segmentarity is doubled by a tribal segmentarity. The earth is before all else the matter upon which the dynamic of lineages is inscribed, and the number, a means of inscription: the lineages write upon the earth and with the number, constituting a kind of Nomadology, Axiom 2, Proposition 6, Para. 2

Intuition as Method, Page 22 “[…] representation in general is divided into presences that do not allow themselves to be

“a becoming-wasp of the orchid and a becoming-orchid of the wasp. Each of these becomings brings about the deterritorialization of one term and the reterritorialization of the other; the two becomings interlink and form 263

Skylift Superrascacielos oscilatorio

Skyledge

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Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle.

relays in a circulation of intensities pushing the deterritorialization ever further. There is neither imitation nor resemblance, only an exploding of two heterogeneous series on

variability, the polyvocality of directions, is an essential feature of smooth spaces of the

rhizome that can no longer be attributed to or subjugated by anything signifying. […] More generally, evolutionary schemas may be forced to abandon the old model of the tree and descent. […] Evolutionary schemas would no longer follow models of arborescent descent

“[…] smooth space is directional rather than

but instead a rhizome operating immediately in the heterogeneous and jumping from one

Florencia Corna Hayes, Felipe Ginevra, Mateo Kasimis.

Nomadology, Axiom 2, Proposition 5, Para. 3

by events or haecceities, far more than by formed and perceived things. It is a space is haptic rather than optical perception. Whereas in the striated forms organize a matter, in the smooth materials signal forces and serve as symptoms for them. It is an intensive rather than extensive space, one of The Smooth and the Striated, Page 487

Model

that relies not on points or objects but rather on haecceities, on sets of relations […] The 264

“The multiple must be made, not by always adding a higher dimension, but rather in the simplest of ways, by dint of sobriety, with the number of dimensions one already has available–always n-1 (the only way the one belongs to the multiple: always subtracted).

Hiper Retirismo Hyperbuilding de urbanizaciones de retiro

Hiperculturalismo Hyperbuilding de culturas de trabajo

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Giusto. Alumnos: Victoria Bain, Azul Isidoro, María Sol Sánchez Cimarelli.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Giusto. Alumnos: Tomás Levy Daniel, Felipe Rey Vélez, Agustín Ros, Federico Zorrozúa González.

Subtract the unique from the multiplicity to be constituted; write at n-1 dimensions. A

10 Form-Matter

Rhizome, Page 12 “The compars is the legal or legalist model employed by royal science. The search for laws consists in extracting constants, even if those constants are only relations between variables (equations). […] for the dispars as an element of nomad science the relevant distinction is material-forces rather than matter-form. Here, it is not exactly a question of extracting constants from variables but of placing the variables themselves in a state of continuous variation. […] If there are still equations, they are adequations, to the algebraic form and inseparable from a sensible intuition of variation. […] They seize or determine singularities in the matter, Nomadology, Axiom 1, Proposition 3, Para. 9

“[…] the static relation, form-matter, tends to fade into the background in favour of a dynamic relation, material-forces. […] The vault is no longer a form but the line of continuous variation of the stones. It is as if Gothic conquered a smooth space, while Romanesque remained partially within a striated space (in which the vault depends on the juxtaposition of parallel pillars). […] One does not represent, one engenders and traverses. This science is characterized less by the absence of equations than by the very forms absolutely that organize matter, they are poussees) by Nomadology, Axiom 1, Proposition 3, Para. 4 “It is always possible to break a language down into internal structural elements, an a search for roots. There is always something 265

Atriosis Anti-urbanismo entretejido

Blobland Mundo vacacional de climas cautivos

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Valeria Ospital. Alumnos: María Zoé Greslebin, Malena Reyes, Laura Vater Fernández.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Melissa Pomsztein. Alumnos: Santiago Cornejo, Nicole Damm, Carola Garione, Florencia Kim, Gonzalo Novoa.

genealogical about a tree. It is not a method for the people. A method of the rhizome type, on the contrary, can analyze language only by decentering it onto other dimensions and other registers. A language is never closed upon

“[…] a line that delimits nothing, that describes no contour, that no longer goes from one point to another but instead passes between points, that is always declining from the horizontal and the vertical and deviating from the diagonal, that is constantly changing direction, —a mutant line of this kind that is without outside or inside, form or background, beginning or end and that is as alive as a continuous variation— such a line is truly an abstract line, and describes a smooth space. It is not inexpressive. Yet is true that it does not constitute a stable and symmetrical form of expression grounded in a resonance of points and a conjunction of lines. It is nevertheless accompanied by material traits

Rhizome, Page 13 11 Content-Expression “[…] all matter is assigned to content, while all form passes into expression […] It seems that nomad science is more immediately in tune with the connection between content and expression in themselves, each of these two terms encompassing both form and matter. […] Thus matter, in nomad science, is never prepared and therefore homogenized matter, but is essentially laden with singularities (which constitute a form of content). […] And neither is expression formal; it is inseparable from pertinent traits (which constitute a Nomadology, Axiom 1, Proposition 2, Para. 8 266

The Smooth and the Striated, Page 504 12 Following “it is a question of surrendering to the wood, then following where it leads by connecting

Patagonia Flotante Torres-cuenca de sistemas hoteleros

Front-Tier Delirious atrio-strip

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2018. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Anna Font. Alumnos: Florencia Fernández, María Belén Iliev, Victoria Ríos Esteve.

operations to a materiality, instead of imposing a form upon a matter: what one addresses is less a matter submitted to laws than a materiality possessing a nomos. […] One addresses less a form capable of imposing properties upon a matter than material traits of Nomadology, Axiom 2, Proposition 8, Para. 6 “A distinction must be made between two one consists in ‘reproducing,’ the other in iteration and reiteration; the other, involving itineration, is the sum of the itinerant, ambulant sciences. […] following is not at all the same thing as reproducing, and one never follows in order to reproduce. […] Reproducing implies external to what is reproduced: watching the a matter, or rather of a material, and not out to discover a form […] when one escapes

when one ceases to contemplate the course engages in a continuous variation of variables, instead of extracting constants from them […] There are itinerant, ambulant sciences that across which singularities are scattered like so Nomadology, Axiom 1, Proposition 3, Para. 12 “What distinguishes the map from the tracing is that it is entirely oriented toward an experimentation in contact with the real. The map does not reproduce an unconscious closed in upon itself; it constructs the unconscious. […] Perhaps one of the most important characteristics of the rhizome is that it always has multiple entryways […] The map has to do with performance, whereas the tracing always involves an alleged Rhizome, Page 18 267

Parafernalia Matt building de viviendas en cascada

Paisaje Interior Laboratorio de hábitats experimentales

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Miret. Alumnos: Susana Posse, Federico Adib Saquer, Julián Spigel.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2016. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Santiago Miret. Alumnos: María Lara Boz, María Eugenia Dapero, María Sofía Majdalani.

“Every rhizome contains lines of segmentarity

“We are always, however, brought back to a dissymmetrical necessity to cross from the smooth to the striated, and from the striated to the smooth. If it is true that itinerant geometry and the nomadic number of smooth spaces are a constant inspiration to royal science and striated space, conversely, the metrics of striated spaces (metron) is indispensable for the translation of the strange data of a smooth

as lines of deterritorialization down which it Rhizome, Page 15 Assemblage 13 Numbering Number “The number is no longer a means of counting or measuring but of moving […] There is undoubtedly a geometry of smooth space: but as we have seen, it is a minor, operative Nomadology, Axiom 2, Proposition 6, Para. 3 “The arithmetic base unit is therefore a unit of assemblage […] However small the unit, it is articulated. The numbering number always has Nomadology, Axiom 2, Proposition 6, Para. 5

268

The Smooth and the Striated, Page 493 14 Machinic Assemblage “It is the machine that is primary in relation to the technical element: not the technical machine, itself a collection of elements, but the social or collective machine, the machinic assemblage that determines what is a technical element at a given moment, what is its usage, extension, comprehension, etc. […] It is through the intermediary of assemblages

Meander-Mix

Acuaterrario Barrio microclimatizado

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2019. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Manuel Mensa. Alumnos: Mariana Castiglione, Guadalupe Celiento, Lara Simanavicius, Florencia Vela.

Nomadology, Axiom 2, Proposition 7, Para. 5

nature are connected to very diverse modes of coding (biological, political, economic, etc.)

“Concepts are like multiple waves, rising and falling, but the plane of immanence is the single wave that rolls them up and movements that pass back and forth through

status. Collective assemblages of enunciation function directly within machinic assemblages; it is not impossible to make a radical break Rhizome, Page 13

only through their own components. […] Concepts are concrete assemblages, like

15 Singularity

plane is the abstract machine of which these

“It is a question of assigning assemblages,

The Plane of Immanence, Page 36

to which an element formally belongs to one

“any point of a rhizome can be connected to anything other, and must be. This is very

Nomadology, Axiom 2, Proposition 7, Para. 10

Chomsky model still begins at a point S and proceeds by dichotomy. On the contrary, not every trait in a rhizome is necessarily linked to a linguistic feature: semiotic chains of every

“variation between meteorites and indigenous metals; variation between ores and proportions of metal; variation between the operations performed upon a metal; variation between the qualities that make a 269

Intercittá

Stroller Coaster Conglomerado adrenalínico de barrios

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle.

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Manuel Mensa. Alumnos: Francisco Bembibre, Abril López Pintabona, Clara Marconi, Olivia Olivari.

Fernández, Karen Kim, Paula Schmidt.

given operation possible, or that result from a given operation […] All of these variables can be grouped under two overall rubrics: singularities or spatiotemporal haecceities of with them as processes of deformation or

Nomadology, Axiom 2, Proposition 8, Para. 3 “The plane of immanence is neither a concept not the concept of all concepts. If one were to be confused with the other there would be nothing to stop concepts from forming a single one or becoming universals and losing their singularity, and the plane would also lose its The Plane of Immanence, Page 35

16 Machinic Phylum “We may speak of a machinic phylum, or constellation of singularities, prolongable by certain operations, which converge, and make the operations converge, upon one or several assignable traits of expression. […] If the singularities or operations diverge, in an assemblage, in this sense, is a veritable Nomadology, Axiom 2, Proposition 8, Para. 3-4 “[…] phylogenetic lines, travel long distances between assemblages of various ages and cultures […] ontogenetic lines, are internal to one assemblage and link up its various elements or else cause one element to pass, often after a delay, into another same culture or age […] It is thus necessary

270

Orbe Conglomerado centrípeto de barrios cerrados

Ciudadual Block-atrio en grilla

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. 2020. Carrera de Arquitectura. Tesis Proyectual. Atlas de Arquitectura Genérico Sublime. Director: Ciro Najle. Tutor: Manuel Mensa. Alumnos: Dolores Abrazian, Stefanía Acosta Soto, Jorgelina Fracasso, Clara Sosa D’Este.

to take into account the selective action of the assemblages upon the phylum, and the evolutionary reaction of the phylum as the subterranean thread that passes from one assemblage to another, or quits an assemblage, draws it forward and opens it

“What takes place in a book composed instead of plateaus that communicate with

Nomadology, Axiom 2, Proposition 8, Para. 4

Rhizome, Page 26

“It is the plane that secures conceptual linkages with ever increasing connections, and it is concepts that secure the populating of the plane on an always renewed and variable The Plane of Immanence, Page 37 “Every movement passes through the whole of the plane by immediately turning back on and folding itself and also folding other movements or allowing itself to be folded by them, giving rise to retroactions, connections, and proliferations in The Plane of Immanence, Page 38-39

underground stems in such a way as to form

Bibliography Deleuze, Gilles, Guattari, Félix. A Thousand Plateaus: Capitalism and Schizophrenia. Trans. Brian Massumi. Minnesota: University of Minnesota Press, 1987. Deleuze, Gilles. Bergsonism. New York: Zone Books, 1966, 1991. Deleuze, Gilles and Guattari, Félix. What is Philosophy? New York: Columbia University Press, 1991, 1994. 271

Parafernalia, Susana Posse, Federico Adib Saquer, Julián Spigel.

272

Render, perspectiva peatonal, vista frontal de la organización.

273

49°29’00.00”S, 73°25’00.00”W 1.2.5 Acordonados Sanakdeik Jot, India 32°30’49.80”N, 76°52’35.70”E 1.3 Volcanes

Regiones y formaciones 1 Patagonia Andina 1.1 Cerros 1.1.1 Radiales Cerro Tronador, Neuquén, Argentina 41°09’39.00”S, 71°53’15.00”W Cerro Catedral, Río Negro, Argentina 41°11’24.57”S, 71°29’24.18”W 1.1.3 Lineales Cerro Bayo, Neuquén, Argentina 40°43’36.06”S, 71°36’41.74”W 1.1.4 Puntuales Cerro Torre, Santa Cruz, Argentina 49°17’50.30”S, 73°07’00.65”W 1.2 Cordones 1.2.1 Triangulados Cordón Pilquitrón, Río Negro, Argentina 41°58’52.12”S, 71°26’46.67”W Cordón Serrucho, Río Negro, Argentina 41°50’21.20”S, 71°23’06.11”W 1.2.3 Lineales Cordón Situación, Chubut, Argentina 42°57’53.72”S, 71°41’04.48”W 1.2.4 Puntuales Cordón Mariano Moreno, Chile/Argentina 274

1.3.1 Radiales Volcán Lanín, Neuquén, Argentina 39°38’13.99”S, 71°30’08.46”W 1.3.2 Lineales Volcán Domuyo, Neuquén, Argentina 36°34’48.00”S, 70°25’12.00”W 1.3.3 Espiralados Volcán Copahue, Neuquén, Argentina 37°51’00.00”S, 71°10’00.00”W 1.3.4 Invertidos Volcán Batea Mahuida, Neuquén, Argentina 38°49’08.78”S, 71°11’32.20”W 1.4 Montes 1.4.1 Pulidos Monte Fitz Roy, Santa Cruz, Argentina 49°16’16.49”S, 73°02’35.61”W 1.4.2 Estriados Monte Zeballos, Santa Cruz, Argentina 47°02’06.00”S, 71°41’54.00”W 1.5 Glaciares 1.5.1 Lineales Glaciar Perito Moreno, Santa Cruz, Argentina 50°24’34.77”S, 73°12’32.14”W 1.5.2 Bifurcados Glaciar Spegazzini, Santa Cruz, Argentina 50°14’44.33”S, 73°24’28.80”W 1.5.3 Colgantes Glaciar Peineta, Santa Cruz, Argentina 50°12’05.74”S, 73°20’11.95”W 1.5.4 Recesivos Glaciar Upsala, Santa Cruz, Argentina 49°53’53.74”S, 73°17’35.53”W 1.6 Ríos 1.6.1 Sinuosos Río Turbio, Santa Cruz, Argentina 51°20’19.26”S, 73°10’00.36”W 1.6.2 Serpenteantes Río Futaleufú, Chubut, Argentina

43°18’43.45”S, 71°58’19.46”W 1.6.3 Meandrosos Río Limay, Río Negro, Argentina 38°59’00.14”S, 68°14’39.27”W 1.6.4 Verticales Río Hua-Hum, Neuquén, Argentina 40°04’24.58”S, 71°42’57.05”W 1.7 Lagos 1.7.1 Peninsulares Lago Nahuel Huapi, Neuquén y Río Negro, Argentina 40°46’24.52”S, 71°30’33.36”W 1.7.2 Zigzagueantes Lago Quillén, Neuquén, Argentina 39°24’27.87”S, 71°20’59.20”W 1.7.3 Parabólicos Lago Argentino, Santa Cruz, Argentina 50°12’06.75”S, 72°27’57.72”W 1.7.4 Corrugados Lago Caviahue, Neuquén, Argentina 37°52’15.22”S, 71°01’30.41”W 1.8 Bosques 1.8.1 Verticales Bosque de Arrayanes, Neuquén, Argentina 40°48’56.7”S, 71°37’52.0”W 1.8.2 Entramados Sotobosque, Lácar, Neuquén, Argentina 40°19’38.6”S 71°30’00.5”W 1.8.3 Impenetrables Selva Valdiviana, Los Muermos, Los Lagos, Chile 41°19’32.1”S, 73°39’44.3”W 1.8.4 Raleados La Falda, Córdoba, Argentina 59°01’16.79”S, 71°49’24.37”W

2 Meseta Patagónica 2.1 Mesetas 2.1.1 Centrípetas Meseta de Somuncurá, Río Negro y Chubut, Argentina 40°54’47.17”S, 68°00’53.80”W 2.1.2 Ensortijadas Cerro Puntudo, Río Negro, Argentina 39°40’28.0”S, 69°05’55.9”W 2.2 Sierras 2.2.1 Redondeadas Sierras Patagónides, Mendoza/Río Negro/ Chubut, Argentina 43°56’07.97”S, 69°01’47.58”W 2.3 Cañadones 2.3.1 Continuos Cañadón Río Pinturas, Santa Cruz, Argentina 46°29’51.66”S, 67°41’05.69”W 2.3.2 Fragmentados Cañadón de los Altares, Chubut, Argentina 43°53’37.56”S, 68°24’36.01”W 2.4 Valles fértiles 2.4.1 Deltaicos Valle Inferior del Río Neuquén, Neuquén, 275

Argentina 40°40’42.93”S, 63°25’00.13”W Alto Valle, Río Negro, Argentina 39°03’52.97”S, 67°34’58.10”W 2.4.3 Canalizados Valle inferior del Río Chubut, Chubut, Argentina 43°18’40.29”S, 65°30’30.25”W 2.4.4 Continentales Valle Río Deseado, Santa Cruz, Argentina 47°51’14.96”S, 66°17’22.47”W 2.5 Depresiones

50°07’38.56”S, 68°22’21.76”W 2.7.3 Replegadas Punta Buque, Santa Cruz, Argentina 48°06’04.35”S, 65°54’55.20”W 2.7.4 Bifurcadas Cabo Blanco, Santa Cruz, Argentina 47°12’23.55”S, 65°44’39.70”W 2.8 Penínsulas 2.8.1 Acantiladas Península Valdés, Chubut, Argentina 42°28’20.10”S, 68°55’31.69”W

2.5.1 Extensivas Gran Bajo de San Julián, Santa Cruz, Argentina 49°30’33.84”S, 68°32’31.93”W 2.5.2 Encajonadas Bajo de Los Menucos, Río Negro, Argentina 40°51’14.55”S, 68°03’21.16”W 2.5.3 Cubiertas Bajo del Gualicho, Río Negro, Argentina 40°23’26.66”S, 65°29’51.72”W 2.5.4 Concéntricas Gran Bajo Valdés, Chubut, Argentina 42°28’20.10”S, 68°55’31.69”W 2.6 Lagunas sedimentarias 2.6.1 Extendidas Laguna La Mina, Puerto San Julián, Santa Cruz, Argentina 49°07’49.70”S, 67°47’40.80”W 2.6.2 Circulares Lagunas área interior, Puerto San Julián, Santa Cruz, Argentina 49°00’18.10”S, 68°10’43.85”W 2.6.3 Semicirculares Laguna Curicó, Valcheta, Río Negro, Argentina 40°37’27.73”S, 65°55’27.84”W 2.7 Puntas oceánicas 2.7.1 Serpenteantes Punta Tombo, Chubut, Argentina 44°02’25.14”S, 65°12’30.31”W 2.7.2 Redondeadas Punta Quilla, Santa Cruz, Argentina 276

3 Pampa Húmeda 3.1 Lagunas encadenadas 3.1.1 Entreveradas Laguna los Chilenos, Encadenada, Buenos Aires, Argentina 37°55’6.76”S, 62°35’3.93”W 3.1.2 Abruptas Laguna los Chilenos, Encadenada, Buenos Aires, Argentina 38°2’59.92”S, 62°28’34.86”W 3.1.3 Alineadas Lagunas Encadenadas del Oeste, Buenos Aires, Argentina 37°1’15.60”S, 62°26’9.00”W 3.1.4 Extendidas Utracán, La Pampa, Buenos Aires, Argentina

37°17’10.55”S, 64°38’4.39”W 3.2 Meandros lagunares 3.2.1 Dilatados Río Salado, Buenos Aires, Argentina 35°5’11.16”S, 60°5’18.59”W 3.2.2 Escarpados Río Salado, Buenos Aires, Argentina 35°10’18.75”S, 59°48’59.69”W 3.2.3 Rizados Río Salado, Buenos Aires, Argentina 35°17’44.41”S, 59°27’1.87”W 3.2.4 Trenzados Río Salado, Buenos Aires, Argentina 35°11’46.24”S, 59°36’40.26”W 3.3 Humedales lacustres 3.3.1 Cicloides Lobería, Buenos Aires, Argentina 38°12’50.17”S, 58°32’26.64”W 3.3.2 Difusos Emma, Buenos Aires, Argentina 36°11’45.55”S, 60°15’35.66”W 3.3.3 Extendidos Carlos Tejedor, Buenos Aires, Argentina 35°31’36.86”S, 62°20’23.54”W Pehuajó, Buenos Aires, Argentina 35°45’27.63”S, 61°38’58.85”W 3.4 Estuarios 3.4.1 Bajos Balneario Oriente, Buenos Aires, Argentina 38°55’6.41”S, 60°30’37.76”W Bahía San Clemente, Buenos Aires, Argentina 36°21’4.96”S, 56°54’50.69”W 3.4.3 Salpicados Bahía Blanca, Buenos Aires, Argentina 38°51’34.03”S, 62°16’16.32”W 3.4.4 Trenzados Bahía Blanca, Buenos Aires, Argentina 39°16’1.27”S, 62°1’5.94”W 3.5 Lagunas costeras 3.5.1 Abiertas Mar del Plata, Buenos Aires, Argentina

38°0’9.82”S, 57°32’6.59”W 3.5.2 Semicerradas Mar del Plata, Buenos Aires, Argentina 38°0’53.21”S, 57°31’40.47”W 3.5.3 Cerradas Laguna salada, Buenos Aires, Argentina 36°54’12.72”S, 56°56’8.00”W 3.5.4 Ensortijadas Mar chiquita, Buenos Aires, Argentina 37°38’19.68”S, 57°23’6.98”W

3.6.1 Alineadas Sierra de la Ventana, Buenos Aires, Argentina 37°40’59.05”S, 62°14’35.75”W 3.6.2 Estrelladas Sierra de la Ventana, Buenos Aires, Argentina 38° 4’32.12”S, 62° 9’43.69”W 3.6.3 Centrífugas Sierra de la Ventana, Buenos Aires, Argentina 37°59’46.84”S, 62°7’53.97”W 3.6.4 Centrípetas Sierra de la Ventana, Buenos Aires, Argentina 37°50’31.94”S, 62° 9’22.04”W 3.7 Médanos barjanoides 3.7.1 Extendidos Balneario San Cayetano, Buenos Aires, Argentina 38°43’24.77”S, 59°21’23.22”W 3.7.2 Retorcidos Mar chiquita, Buenos Aires, Argentina 37°38’29.49”S, 57°18’19.19”W 3.7.3 Aislados Mar Azul, Buenos Aires, Argentina 37°23’51.33”S, 57°4’25.86”W 3.7.4 Encajonados Reserva dunícola Faro Querandí, Buenos Aires, Argentina 37°28’37.72”S, 57°7’42.96”W 3.8 Dunas 3.8.1 Quebradas Orense, Buenos Aires, Argentina 38°49’16.11”S, 59°46’32.33”W 3.8.2 Sinuosas San Cayetano, Buenos Aires, Argentina 38°43’48.24”S, 59°22’6.24”W 277

Querandí, Buenos Aires, Argentina 37°33’13.73”S, 57°12’32.40”W 3.8.4 Bifurcadas Mar Azul, Buenos Aires, Argentina 37°28’54.66”S, 57°7’50.70”W

35°54’13.70”S, 66°34’52.68”W 4.2.2 Fragmentados Río Colorado, Argentina 38°4’1.04”S, 67°46’18.23”W 4.2.3 Regulares Río Salado, Buenos Aires, Argentina 36°47’41.68”S, 66°52’52.40”W 4.2.4 Tortuosos Río Colorado, Argentina 36°51’52.82”S, 66°53’1.45”W 4.3 Bañados ribereños 4.3.1 Estrellados Bañados de Atuel, La Pampa, Argentina 36°41’42.46”S, 67°0’11.63”W Bañados de Atuel, La Pampa, Argentina 36°39’1.52”S, 67°5’39.62”W 4.3.3 Meandrosos Bañados de Atuel, La Pampa, Argentina 37°3’6.34”S, 66°49’15.97”W 4.3.4 Dilatados Bañados de Atuel, La Pampa, Argentina 36°56’28.60”S, 66°50’29.93”W

4 Pampa Seca 4.1 Embalses Embalse Casa de Piedra, Río Negro y La Pampa, Argentina 38°13’48.43”S, 67°29’8.48”W 4.1.2 Difusos Embalse Casa de Piedra, Río Negro y La Pampa, Argentina 38°15’21.62”S, 67°18’36.99”W 4.1.3 Profundos Embalse Casa de Piedra, Río Negro y La Pampa, Argentina 38°11’19.45”S, 67°10’13.31”W 4.1.4 Extensivos Embalse Casa de Piedra, Río Negro y La Pampa, Argentina 38°10’11.51”S, 67°13’25.08”W 4.2 Meandros 4.2.1 Sinuosos Río Salado, Buenos Aires, Argentina 278

4.4 Montes Parque Nacional Lihué Calel, La Pampa, Argentina 37°54’50.77”S, 65°35’35.78”W 4.4.2 Policéntricos Parque Nacional Lihué Calel, La Pampa, Argentina 37°55’56.38”S, 65°35’3.23”W 4.4.3 Paraboloides Parque Nacional Lihué Calel, La Pampa, Argentina 37°59’44.04”S, 65°36’45.49”W 4.4.4 Romboidales Parque Nacional Lihué Calel, La Pampa, Argentina 38°0’31.27”S, 65°36’45.29”W 4.5 Valles bajos 4.5.1 Centralizados Utracán, La Pampa, Argentina 37°41’36.07”S, 64°15’56.64”W 4.5.2 Lacustres

Hucal, La Pampa, Argentina 37°48’4.71”S, 64°20’17.75”W 4.5.3 Corridos Valle de Quehué, La Pampa, Argentina 37°49’16.96”S, 64°32’4.63”W 4.5.4 Pasantes Valle de Chapalcó, La Pampa, Argentina 37°11’40.78”S, 64°15’6.86”W 4.6 Lomadas 4.6.1 Empozadas Caichue, La Pampa, Argentina 36°40’9.76”S, 65°29’20.32”W 4.6.2 Salpicadas Caichue, La Pampa, Argentina 36°39’27.31”S, 65°26’42.75”W 4.6.3 Extendidas Caichue, La Pampa, Argentina 36°35’50.88”S, 65°27’55.67”W 4.6.4 Encadenadas Caichue, La Pampa, Argentina 36°37’33.08”S, 65°27’39.39”W 4.7 Lagunas saladas Laguna la Dulce, La Pampa, Argentina 38°2’59.40”S, 65°57’41.40”W 4.7.2 Interconectadas Laguna la Leona, La Pampa, Argentina 37°57’22.20”S, 65°49’17.68”W 4.7.3 Abruptas Laguna Urre Lauquen, La Pampa, Argentina 38°5’2.79”S, 65°47’39.29”W 4.7.4 Con islas Laguna la Amarga, La Pampa, Argentina 38°13’29.90”S, 66° 3’51.14”W 4.8 Salinas interiores 4.8.1 Redobladas Salina Colorada, La Pampa, Argentina 38°15’13.09”S, 63°45’13.61”W 4.8.2 Cicloides Salina Aurora, Buenos Aires, Argentina 38°45’23.61”S, 62°55’20.67”W

5 Sierras Centrales 5.1 Meandros 5.1.1 Arenosos Los Gigantes, Córdoba, Argentina 31°26’45.53”S, 64°41’57.97”W 5.1.2 Urbanizados Despeñadero, Córdoba, Argentina 31°48’26.92”S, 64°17’14.76”W 5.1.3 Embalsados Lago Piedras Moras, Córdoba, Argentina 32°10’27.86”S, 64°16’27.38”W 5.1.4 De quebrada Las Rabonas, Córdoba, Argentina 31°52’59.00”S, 64°56’29.52”W 5.2 Ríos de sierras 5.2.1 Cauces continuos Río Cosquín, Córdoba, Argentina 31°16’49.52”S, 64°27’42.15”W 5.2.2 Cauces concatenados Los Hornillos, Córdoba, Argentina 31°51’52.04”S, 64°55’14.81”W 5.3 Embalses 5.3.1 De borde liso Embalse Río Tercero, Córdoba, Argentina 32°12’25.55”S, 64°26’27.46”W

279

Embalse San Roque, Córdoba, Argentina 31°22’36.34”S, 64°28’4.67”W 5.3.3 De borde estriado Embalse Cruz del Eje, Córdoba, Argentina 30°46’15.13”S, 64°44’24.38”W 5.3.4 Peninsulares Embalse La Viña, Córdoba, Argentina 31°51’46.53”S, 65° 1’4.38”W 5.4 Cascadas 5.4.1 De vertientes La Falda, Córdoba, Argentina 31°10’39.5”S, 64°36’46.8”W 5.4.2 En escalera Olaén, Córdoba, Argentina 30° 2’36.17”S, 64°57’15.11”W 5.4.3 Lineales La Estancita, Salsipuedes, Córdoba, Argentina 30° 8’52.96”S, 64°55’56.46”W 5.4.4 Ollas concatenadas Capilla del Monte, Córdoba, Argentina 30°51’40.36”S, 64°28’46.87”W 5.5 Cerros 5.5.1 Cónicos Cerro Pan de Azúcar, Córdoba, Argentina 31°14’15.33”S, 64°25’11.31”W 5.5.2 Abruptos Cerro Uritorco, Córdoba, Argentina 30°50’39.34”S, 64°28’44.00”W 5.5.3 Áridos Cerro Champaquí, Córdoba, Argentina 31°59’2.22”S, 64°56’9.52”W 5.5.4 Pedregosos Cerro Los Gigantes, Córdoba, Argentina 31°25’6.24”S, 64°48’22.98”W 5.6 Volcanes 5.6.1 Concatenados Volcán Yerba Buena, Pampa de Pocho, Córdoba, Argentina 31°16’47.55”S, 65°23’0.32”W 5.6.2 Aislados Volcán Agua de la Cumbre, Pampa de Pocho, Córdoba, Argentina 31°20’26.18”S, 65°23’50.69”W 5.6.3 Puntuales 280

Volcán Poca, Pampa de Pocho, Córdoba, Argentina 31°18’39.95”S, 65°14’52.95”W 5.7 Valles 5.7.1 Pedregosos Valle de Punilla, Capilla del Monte, Córdoba, Argentina 30°50’16.21”S, 64°32’50.86”W 5.7.2 Estriados Valle de Calamuchita, Córdoba, Argentina 31°56’19.78”S, 64°43’49.05”W 5.7.3 Fértiles Valle de Traslasierra, Córdoba, Argentina 32° 8’50.74”S, 65° 9’39.18”W 5.8 Quebradas 5.8.1 De cuchilla Quebrada del Condorito, Córdoba, Argentina 31°40’22.89”S, 64°41’38.60”W 5.8.2 Discontinuas Traslasierra, Córdoba, Argentina 31°48’24.25”S, 64°54’52.96”W 5.8.3 De río Quebrada del Agua, Traslasierra, Córdoba, Argentina 32°15’5.64”S, 64°59’47.96”W

6 Cuyo 6.1 Cauces 6.1.1 Meandros desérticos Parque Provincial Ichigualasto, San Juan, Argentina 30°42’59.46”S, 68°12’17.67”W 6.1.2 De costas regladas El Carrizal, Mendoza, Argentina 33°15’39.47”S, 68°48’16.22”W 6.1.3 Lagunares Laguna Blanca, Mendoza, Argentina 35° 5’53.15”S, 69°38’15.95”W 6.1.4 Quebradas Punta de Vacas, Mendoza, Argentina 32°48’54.54”S, 69°41’6.41”W 6.2 Embalses 6.2.1 De valle Embalse Potrerillos, Río Mendoza, Mendoza, Argentina 32°58’18.56”S, 69° 9’54.38”W 6.2.2 De sedimentación Embalse el Carrizal, Río Tunuyan, Mendoza, Argentina 33°23’55.00”S, 68°48’0.89”W 6.2.3 Concatenados Los Caracoles, Río San Juan, San Juan, Argentina 31°30’41.34”S, 68°58’4.44”W 6.2.4 Extensos Embalse El Nihuil, Río Atuel, Mendoza, Argentina 35° 3’47.79”S, 68°43’10.43”W 6.3 Llanuras desérticas 6.3.1 Concatenadas Adán Quiroga, San Juan, Argentina 30°41’22.19”S, 68°41’37.57”W 6.3.2 Dunas agrupadas Desierto de Encón, San Juan, Argentina 31°51’21.71”S, 67°50’8.82”W 6.3.3 Islas de arroyo Laguna de Vega, San Juan, Argentina 31°28’8.74”S, 67°33’1.71”W 6.3.4 Bidireccionales Tatón Sur, Catamarca, Argentina 27°24’12.4”S, 67°29’50.1”W

6.3.5 Mixtas Médanos Grandes, San Juan, Argentina 31°53’25.8”S, 67°50’20.8”W 6.3.6 Unidireccionales Tatón norte, Catamarca, Argentina 27°20’19.9”S, 67°34’05.8”W 6.4 Glaciares Glaciar Nororiental o Polaco, Cerro Aconcagua, Mendoza, Argentina 32°40’38.08”S, 70° 0’15.27”W 6.4.2 Lineales Glaciar del Este o Inglés, Cerro Aconcagua, Mendoza, Argentina 32°39’38.81”S, 69°59’23.37”W 6.4.3 Múltiples Glaciar del Marmolejo, Cerro Marmolejo, Mendoza, Argentina 33°44’50.52”S, 69°51’43.75”W 6.5 Cordones 6.5.1 Áridos Cordón de San Guillermo, San Juan, Argentina 29° 7’14.59”S, 69°35’31.60”W 6.5.2 Pedregosos Cordón de Colangüil, San Juan, Argentina 29°47’26.72”S, 69°27’48.87”W 6.5.3 Estriados Cordón del Plata, Mendoza, Argentina 33° 5’4.53”S, 69°33’15.25”W 6.6 Cerros aislados 6.6.1 Barrancas Tucunuco, San Juan, Argentina 30°32’58.85”S, 68°49’29.42”W 6.6.2 Estriados Cerro Bonete Chico, San Juan, Argentina 28° 1’12.39”S, 68°45’19.50”W 6.6.3 Escarpados Cerro de las Polleras, Mendoza, Argentina 33°14’49.14”S, 69°55’9.52”W 6.6.4 Glaciares Cerro Juncal, Mendoza, Argentina 33° 6’9.85”S, 70° 4’21.60”W 6.7 Cerros concatenados 281

6.7.1 Triangulares Cerro Pircas, Mendoza, Argentina 31°43’41.83”S, 69° 9’6.04”W 6.7.2 Agrupados Cerros Mercedario, Pico Polaco, La Mesa, Alma Negra y Ramada, Mendoza, Argentina 32° 1’40.61”S, 70° 6’7.14”W

7 Mesopotamia

Cerro Pircas, Mendoza, Argentina 31°41’10.78”S, 69° 7’2.94”W 6.7.4 Quebrados Cañón del Atuel, Río Atuel, Mendoza, Argentina 34°53’37.90”S, 68°35’30.01”W

Río Paraná, Paraná, Entre Ríos, Argentina 31°24’48.62”S, 60° 6’31.76”W 7.1.3 Meandrosos Río Gualeguaychú, Entre Ríos, Argentina 32°54’32.29”S, 58°28’1.09”W 7.1.4 Sinuosos Río Uruguay, Entre Ríos, Argentina 29°54’49.74”S, 57°15’36.03”W 7.1.5 Trenzados Río Paraná, Entre Ríos, Argentina 31°33’29.2”S, 60°18’09.6”W

6.8 Volcanes 6.8.1 Activos Volcán Maipo, Mendoza, Argentina 34° 9’55.71”S, 69°49’48.21”W 6.8.2 Inactivos Tupungato, Mendoza, Argentina 33°27’45.68”S, 69°48’53.75”W 6.8.3 Calderas Cráter Corona del Inca, La Rioja, Argentina 27°54’25.75”S, 68°49’51.71”W 6.8.4 Picos dobles Aconcagua, Mendoza, Argentina 32°39’14.63”S, 70° 0’44.71”W

7.1 Ríos Aluviales 7.1.1 Múltiples Rio Paraná, Goya, Corrientes, Argentina 29°21’39.0”S, 59°30’51.2”W

7.2 Deltas 7.2.1 Distributarios Delta del Paraná, Entre Ríos, Argentina 33°25’49.1”S, 59°42’11.3”W 7.2.2 Lagunosos Parque nacional Predelta, Entre Ríos, Argentina 32°12’41.69”S, 60°36’15.01”W 7.2.3 Radiales Ceibas, Entre Ríos, Argentina 33°35’24.33”S, 58°42’54.54”W 7.3 Embalses 7.3.1 Corrugados Embalse Salto Grande, Entre Ríos, Argentina 31°15’15.0”S, 57°55’42.4”W 7.3.2 Pulidos Embalse Yacyretá, Corrientes, Argentina 27°30’9.59”S, 55°50’42.33”W 7.4 Costas aluviales 7.4.1 Abanconadas Río Uruguay, Entre Ríos, Argentina 32°29’34.09”S, 58°12’6.85”W 7.4.2 Abarrancadas Empedrado, Corrientes, Argentina 27°55’55.49”S, 58°48’10.31”W 7.4.3 Agrietadas

282

Toropí, Corrientes, Argentina 28°35’44.49”S, 59° 2’26.09”W 7.5 Islas 7.5.1 Lagunosas Isla de las Lechiguanas, Entre Ríos, Argentina 33°21’47.55”S, 59°57’24.55”W 7.5.2 Bañadosas Isla Delta del Paraná, Argentina 34°11’46.12”S, 58°22’59.33”W 7.6 Humedales 7.6.1 Puntuales Esteros del Iberá, Corrientes, Argentina 28° 0’45.96”S, 58° 1’15.10”W 7.6.2 Lagunosos Esteros del Iberá, Corrientes, Argentina 28°30’6.01”S, 57° 8’21.56”W 7.6.3 Pantanosos Esteros del Iberá, Corrientes, Argentina 28°22’23.3”S, 57°22’03.2”W 7.6.4 Embalsados Esteros del Iberá, Corrientes, Argentina 28°35’33.18”S, 57°30’31.78”W 7.7 Lomadas Cuchilla Grande, Entre Ríos y Corrientes, Argentina 31°45’01.6”S, 58°35’02.8”W 7.8 Sabanas 7.8.1 Palmares Parque Nacional El Palmar, Entre Ríos, Argentina 31°53’8.17”S, 58°13’13.97”W 7.8.2 Pajonales Mercedes, Corrientes, Argentina 29°17’14.32”S, 58°1’59.63”W

8 Selva Misionera 8.1 Rápidos 8.1.1 Serpenteantes Río Yabotí, Misiones, Argentina 26°58’24.99”S, 26°58’24.99”S 8.1.2 Suaves Río Uruguay, Entre Ríos, Argentina 27°49’18.59”S, 55° 3’2.87”W 8.2 Saltos 8.2.1 Escalonados longitudinales Saltos del Mocana, Misiones, Argentina 27°08’44.0”S, 53°53’24.3”W 8.2.2 Escalonados transversales Salto Yasy, Puerto Libertad, Misiones, Argentina 25°54’39.54”S, 54°31’41.00”W 8.3 Cataratas 8.3.1 Masivas Cataratas del Iguazú, Misiones, Argentina 25°41’42.0”S, 54°26’12.1”W 8.4 Mesetas 8.4.1 Rectangulares Sierras de Misiones, Misiones, Argentina 26°45’19.5”S, 54°23’16.0”W 283

8.4.2 Paralelas Valle del Cuña Pirú, Misiones, Argentina 27° 3’14.73”S, 54°54’7.70”W 8.4.3 Contorsionadas Cerro Alegría, Misiones, Argentina 26°19’24.30”S, 53°55’44.23”W 8.5 Selvas 8.5.1 Variables Parque Nacional Iguazú, Misiones, Argentina 25°38’56.82”S, 54°20’12.15”W 8.5.2 Homogéneas Reserva Biosfera Yabotí, Misiones, Argentina 26°58’46.28”S, 53°56’9.21”W 8.5.3 Altimétricas El Dorado, Misiones, Argentina 26°23’41.2”S, 54°41’48.8”W 8.5.4 Variables Lanusse, Wanda, Misiones, Argentina 26°01’31.9”S, 54°12’45.0”W 8.5.5 Raleadas 25 de Mayo, Misiones, Argentina 27°18’37.7”S, 54°44’05.9”W 8.5.6 Alineadas Arroyo Paraíso, Misiones, Argentina 27°14’55.8”S, 54°03’06.6”W 8.6 Campos 8.6.1 Malezados Campo San Juan, Misiones, Argentina 27°23’53.18”S, 55°39’20.69”W 8.6.2 Desmalezados Campos de Apóstoles, Misiones, Argentina 27°58’15.39”S, 55°51’13.08”W

9 Chaco 9.1 Meandros 9.1.1 Inundados Río Bermejo, Chaco, Argentina 26°50’18”S, 58°24’17”W 9.1.2 Intermedios Río Bermejo, Chaco, Argentina 24°17’48”S, 61º54’12”W 9.1.3 Calmos Rio Pilcomayo, Formosa, Argentina 23°56’37”S, 60°57’47”W 9.1.4 Extremos Rio Pilcomayo, Formosa, Argentina 22°15’20”S, 62°38’06”W 9.2 Cuencas 9.2.1 Inundadas Riacho He He, Formosa, Argentina 25°38’49”S, 57°48’40”W 9.2.3 Selváticas General Güemes, Chaco, Argentina 24°46’20”S, 61º49’15”W 9.2.4 Erosivas Patiño, Formosa, Argentina 24°22’34”S, 60°14’04”W 9.3 Humedales permanentes 9.3.1 Estancados

284

Bañado de la Estrella, Formosa, Argentina 24°25’32”S, 60°20’39”W 9.3.2 Interconectados Basail, Chaco, Argentina 27°55’49”S, 59°03’34”W 9.3.3 Rasgados Humedales Rio Guaycurú, Chaco, Argentina 27°10’06”S, 58°41’05”W 9.4 Humedales temporarios 9.4.1 Planicies inundadas Vera, Santa Fe, Argentina 28°39’19”S, 60°32’33”W 9.4.2 Planicies áridas San Martín, Santiago del Estero, Argentina 28°20’15”S, 63°43’44”W 9.5 Selvas 9.5.1 Oscuras 25 de Mayo, Chaco, Argentina 26°25’32”S, 59°50’10”W 9.5.2 De ribera Río Salado, Formosa, Argentina 26°24’41”S, 58°22’59”W 9.6 Bosques 9.6.1 Altos Chaco Occidental, Argentina 23°58’32”S, 61°00’47”W 9.7 Lagunas 9.7.1 Estranguladas Laguna El Palmar, Vera, Santa Fe, Argentina 29°34’10”S, 60°42’38”W 9.7.2 Desbordadas Laguna La Loca, Santa Fe, Argentina 28°45’54”S, 60°17’36”W 9.8 Palmares 9.8.1 Planicies secas 1 de Mayo, Chaco, Argentina 27°12’46”S, 58°45’53”W 9.8.2 Planicies húmedas Palmar Bermejo, Chaco, Argentina 27°10’26”S, 58°43’17”W

10 Puna 10.1 Volcanes 10.1.1 Acumulados Volcán Incahuasi, Catamarca, Argentina 27°02’00”S, 68°18’00”W 10.1.2 Hundidos Cerro Galán, Catamarca, Argentina 25°55’00”S, 66°52’00”W Nevado Ojos del Salado, Catamarca, Argentina 27°06’34”S, 68°32’32”W 10.1.4 Negros Volcanes Antofagasta y Alumbrera, Catamarca, Argentina 25°58’05”S, 67°32’09”W 10.2 Altiplanos 10.2.1 Depresiones endorreicas Rinconada, Jujuy, Argentina 22°65’63”S, 66°88’71”W 10.2.2 Planicies elevadas Suripujio Oriental, Jujuy, Argentina 22°16’67”S, 65°36’67”W 10.2.3 Planicies fértiles Cañani, Salta, Argentina 22°19’13”S, 64°52’47”W 10.2.4 Campos de montículos Tolar Grande, Salta, Argentina 285

24°35’24.0”S, 67°23’35.5”W 10.2.5 Campos de surcos Campo de Piedra Pómez, Catamarca, Argentina Dunas de Tatón, Catamarca, Argentina 27°20’36.9”S, 67°36’56.3”W 10.2.7 Campos seriados Olas de Arena, Catamarca, Argentina 26°35’45.4”S, 67°32’23.0”W 10.3 Salares 10.3.1 Cristalizados Salar de Arizaro, Salta, Argentina 24°43’30”S, 67°40’25”W 10.3.2 Subterráneos Lago Salar del Hombre Muerto, Catamarca, Argentina 25°25’07”S, 67°04’27”W 10.3.3 Desiertos estrechos Laguna Salar de Antofalla, Catamarca, Argentina 25°44’00”S, 67°45’00”W 10.3.4 Desiertos extensos Salinas Grandes, Salta y Jujuy, Argentina 23°38’00”S, 66°05’00”W 10.4 Lagunas 10.4.1 Endorreicas estramolíticas Laguna de los Pozuelos, Jujuy, Argentina 22°21’00”S, 66°00’00”W 10.4.2 Endorreicas altas Laguna de Vilama, Jujuy, Argentina 10.4.3 Endorreicas interconectadas Lagunas Ojos del Campo, Catamarca, Argentina 10.4.4 Exorreicas montañosas Lagunas de Yala, Argentina 24°06’00”S, 65°28’00”W 10.5 Quebradas 10.5.1 Horizontales Las Conchas, Quebrada Cafayate, Salta, Argentina 25°57’47”S, 65°45’14”W 286

10.5.2 Bipartitas Quebrada del Toro, Salta, Argentina 24°45’09”S, 65°44’59”W 10.5.3 Laminares Serranías Hornocal, Jujuy, Argentina 23°16’06”S, 65°10’03”W 10.5.4 Verticales Quebrada de las Flechas, San Carlos, Salta, Argentina 25°07’11”S, 64°55’07”W 10.6 Cañones 10.6.1 Corrugados Talampaya, La Rioja, Argentina 29°48’00”S, 67°50’00”W 10.6.2 Filosos Cañadón de Oros, Jujuy, Argentina 22º23’30”S, 66°32’26”W 10.6.3 Erosionados Santa Victoria, Salta, Argentina 22°32’07”S, 64°87’65”W 10.6.4 Turbulentos Río Juramento, Salta, Argentina 25°16’25”S, 65°18’57”W 10.7 Cuencas 10.7.1 Cauces extensos Cuenca Purmamarca, Jujuy, Argentina 23°44’00”S, 65°29’00”W 10.7.2 Cauces estrechos Cuenca del Abaucan, Colorado, Catamarca, Argentina 27°49’40”S, 67°37’30”W 10.7.3 Herbazales Cuenca Hualfín, Catamarca, Argentina 27°13’35”S, 66°49’57”W 10.7.4 Desérticas Cuenca Río de las Burras, Jujuy, Argentina 23°47´22”S, 65°66´63”W 10.8 Cardones 10.8.1 Proliferaciones Los Cardones, Salta, Argentina 25°07’31”S, 66°10’54”W 10.8.2 Racimos Quilmes, Tucumán, Argentina 26°27’50”S, 66°02’17”W

10.8.3 Valles Tafí del Valle, Cafayate, Tucumán/Salta, Argentina 26°33’57”S, 65°74’73”W 10.8.4 Paisajes Ruta Provincial 42, Salta, Argentina 25º25´72”S, 66°08´83”W

287

Base Sur, Milagros Caputo, Lucía Rush, Nicolás Vaz Ferreira.

288

Render, perspectiva aérea, a eje de la organización desde la ruta de acceso.

289

1.2.1 Long Tan Park MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 2004, Liuzhou, China 1.3 Campos apilados 1.3.1 Norra Tornen 2013-2020, Estocolmo, Suecia 1.4 Campos escalonados 1.4.1 Mountain Dwellings BIG Bjarke Ingels Group 2008, Copenhague, Dinamarca 1.5 Campos en red Tipologías y Organizaciones 1 Campos

1.5.1 Torre los Cedros Stefano Boeri Architetti 2015, Lausana, Suiza

1.1 Campos fragmentados

1.6 Campos en grilla

1.1.1 Moriyama House SANAA Sejima and Nishizawa and Associates 2002-2005, Tokio, Japón 1.1.2 House for Trees Vo Trong Nghia Architects, Masaaki Iwamoto, Kosuke Nishijima 2014, Ho Chi Minh City, Vietnam 1.1.3 Seijo Town Houses SANAA Sejima and Nishizawa and Associates 2005-2007, Seijo, Japón 1.1.4 Nishinoyama House SANAA Sejima and Nishizawa and Associates 2013, Kioto, Japón 1.1.5 Pangyo Housing Riken Yamamoto & Field Shop+Kunwon 2010, Seongnam, Corea del Sur 1.1.6 Shakujii Apartments SANAA Sejima and Nishizawa and Associates 2009-2011, Tokio, Japón

1.6.1 43 Row Houses Estudio Entresitio 2009, Almuradiel, España

1.2 Campos secuenciados

290

1.7 Campos Alineados 1.7.1 5 Casas Carlos Alejandro Ciravegna 2014, Villa Carlos Paz, Argentina

1.8.1 Maribor Housing Florencia Pita & Jackilin Hah Bloom 2012, Maribor, Eslovenia

Tago Architects 2015, Estambul, Turquía 2.3.3 Power and Adelaide CORE Architects 2017, Toronto, Canadá 2.4 Bloques separados 2.4.1 Scandinavia’s Tallest Tower Zaha Hadid Architects 2014, Escandinavia 2.4.2 Energy Living M + Group 2011, Medellin, Colombia 2.5 Bloques entrelazados 2.5.1 The Interlace 2 Bloques 2.1 Bloques apilados 2.1.1 111 First Street 2006, Jersey City, Nueva Jersey, USA 2.1.2 La Liberté Dominique Perrault Architecture 2011, Groninga, Países Bajos 2.2 Bloques desplazados 2.2.1 BLOX / DAC 2006-2017, Copenhague, Dinamarca 2.2.2 Writhing Tower Lycs Architecture 2012, Lima, Perú 2.2.3 Velo Tower Asymptote Architecture 2012, Seúl, Corea del Sur 2.2.4 CDB Tower & Minsheng Financial Tower Competition Proposal Saraiva + Associados 2011, Shenzhen, China 2.3 Bloques acumulados 2.3.1 Bumps Sako Architects 2008, Beijing, China

Ole Scheeren 2007 – 2013, Southern Ridges, Singapur 2.5.2 Golden Dream Bay Safdie Architects 2017, Quinhuangdao, China 2.6 Bloques enmarañados 2.6.1 Harbour Isle Apartments Lundgaard & Tranberg Architects 2011, Copenhague, Dinamarca 2.7 Bloques concentricos 2.7.1 Z Design Building Ami Shinar – Amir Mann 2012, Jolón, Israel 2.7.2 Guangzhou Circle Joseph Di Pasquale Architects 2011 – 2013, Cantón, China 2.8 Bloques atriados 2.8.1 Atlanta Marriot Marquis John Portman Architects 1985, Atlanta, USA 2.8.2 New York Marriot Marquis John Portman Architects 1985, Nueva York, USA 2.8.3 Hyatt Regency John Portman Architects 1974, San Francisco, USA 291

2.8.4 Mandarine Oriental John Portman Architects 1987, Singapur, Singapur

3.5 Barras articuladas 3.5.1 Royal Atlantis Resort Dubai KPF Kohn Pedersen Fox 2017, Dubái, Emiratos Árabes Unidos

3.6.1 Esfera City Center Zaha Hadid Architects 2015, Monterrey, México 3.6.2 Le Serpentin, quartier des Courtillières Agence RVA 2015, Pantin, Francia 3.6.3 Tietgen Dormitory Lundgaard & Tranberg Arkitekter 2006, Copenhague, Dinamarca 3.6.4 172 Viviendas V.P.O. en Sarriguren Alfonso Alzugaray Arquitecto 2005 3.7 Barras protuberadas 3 Barras 3.1 Barras piramidadas 3.1.1 Collective Housing in Aalborg C. F. Møller Architects 2009, Aalborg, Dinamarca

3.7.1 Wozoco MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 1997, Ámsterdam, Países Bajos

3.2 Barras extensivas 3.2.1 Blue Bay Town Apartments gad Architectural Design 2013, Hainan, China 3.2.2 Housing in Tres Cantos R&AS Revuelta & Asociados Arquitectos 2012, Madrid, España 3.3 Barras cóncavas 3.3.1 Alcácer do Sal Residences Aires Mateus 2010, Alcácer do Sal, Portugal

3.4.1 Nexus World Housing 1991, Fukuoka, Japón 292

4 Plataformas 4.1 Plataformas fragmentadas 4.1.1 Madrid Housing

Morphosis 2006, Madrid, España 4.2 Plataformas altas 4.2.1 World Trade Center Souk Foster + Partners 2014, Abu Dabi, Emiratos Árabes Unidos 4.2.2 Deutsche Bank Center SOM Skidmore, Owings & Merrill 2004, Nueva York, USA 4.2.3 Hamburg Elbphilharmonie Herzog & de Meuron 2016, Hamburgo, Alemania 4.2.4 Abraj Kudai Hotel Dar Al-Handasah 2017 – TBC, La Meca, Arabia Saudita 4.2.5 Torre Lobos Estudio Chiacchio Punta del Este, Uruguay 4.2.6 Conrad Hotel Enjoy Punta del Este Guillermo Gómez Platero 1997, Punta del Este, Uruguay 4.2.7 Marriot Marquis Atlanta John Portman Architects 1985, Atlanta, USA

5 Pantallas 5.1 Pantallas extendidas 5.1.1 Byker Wall Ralph Erskine 1969-1981/1982, Newcastle upon Tyne, UK

4.3 Plataformas apiladas

5.2 Pantallas articuladas

4.3.1 Caribe Resort Orange Beach Henry Norris & Associates 2010, Alabama, USA 4.3.2 Los Angeles Arts District BIG Bjarke Ingels Group 2016, Los Ángeles, USA 4.3.3 Westminster Bridge Park Plaza BUJ architects, Uri Blumenthal architects & Digital Space 2010, Londres, UK 4.3.4 BLOX / DAC

5.2.1 Gifu Kitagata Apartment Building SANAA Sejima and Nishizawa and Associates 1994 – 1998, Gifu, Japón

2017, Copenhague, Dinamarca 4.3.5 Patil University School of Management Foster + Partners 2021, Nueva Bombai, India 4.5 Plataformas interconectadas 4.5.1 Brickell Center Swire Properties 2016, Miami, USA

Andrade Morettin Arquitetos Associados 2011 – 2015, San Pablo, Brasil 5.3 Pantallas seriadas 5.3.1 Longnan Garden Social Housing Estate Atelier GOM 2012 – 2017, Shanghái, China 5.4 Pantallas apareadas 5.4.1 Stone Towers Zaha Hadid Architects 2009 – TBC, El Cairo, Egipto 5.4.2 METU Graduate Students Guesthouse Uygur Architects 2012 – 2015, Ankara, Turquía 293

5.5 Pantallas plegadas 5.5.1 VM Houses BIG Bjarke Ingels Group, JDS Julien De Smedt, NCC Nordic Construction Company, 2005, Copenhague, Dinamarca 5.6 Pantallas enlazadas 5.6.1 8 House BIG Bjarke Ingels Group 2009, Copenhague, Dinamarca

MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 2010, Seúl, Corea del Sur 6.3 Placas interconectadas 6.3.1 Diamond Lotus Vo Trng Nghia Architects 2015, Ho Chi Minh City, Vietnam

5.7 Pantallas enclaustradas

6.3.2 Marina Bay Sands Hotel and SkyPark Safdie Architects 2010, Singapur, Singapur

5.7.1 Gangnam Frits van Dongen 2015, Seúl, Corea del Sur

Commercial Premises and Garage Amann Cánovas Maruri 2012, Madrid, España 6.4 Placas horadadas 6.4.1 Viviendas en Irán ZAAD Studio / Challenge Studio 2014, Mashhad, Irán

6.5.1 Vanke Center Steven Holl Architects 2009, Shenzhen, China 6.5.2 Atlantis Palm Resort WATG Wimberly, Allison, Tong & Goo 2008, Dubái, Emiratos Árabes Unidos 6.5.3 One at Plam SOMA 2018, Dubái, Emiratos Árabes Unidos 6 Placas 6.1 Placas extendidas 6.1.1 Fake Hills MAD Architects 2008 – 2015, Beihai, China 6.2 Placas seriadas 6.2.1 Living Madrid Wiel Arets Architects 2008, Madrid, España 6.2.2 Gangnam Hills 294

6.6 Placas entramadas 6.6.1 Future Towers MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 2018, Pune, India 6.6.2 Punggol Waterway Terraces Aedas, G8A Architects 2015, Singapur, Singapur 6.7 Placas piramidadas 6.7.2 Jumeirah Beach Hotel Atkins 1997, Dubái, Emiratos Árabes Unidos

6.8 Placas alabeadas

7.3 Claustros horadados

6.8.1 Wing Buildings BIG Bjarke Ingels Group 2005, Copenhague, Dinamarca

7.3.1 Celosía MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 2009, Madrid, España

7.4.1 BAU390 Duolan Dong Dong Mixed Use Complex BAU Brearley Architects + Urbanists 2012, Hangzhou, China 7.4.2 Waldspirale Friedensreich Hundertwasser 2000, Darmstadt, Alemania 7.4.3 Oasis Terraces Serie Architects + Multiply Architects LLP 2018, Singapur, Singapur 7.4.4 King Toronto BIG Bjarke Ingels Group 2016, Toronto, Canadá 7.5 Claustros proliferados 7 Claustros 7.1 Claustros anidados 7.1.1 Tulou Collective Housing Urbanus 2008, Cantón, China

7.5.1 Gangnam Frits van Dongen 2015, Seúl, Corea del Sur 7.6 Claustros parabólicos

7.2 Claustros alineados

7.6.1 Via 57 West BIG Bjarke Ingels Group 2016, Nueva York, USA

7.2.1 Antigone District

7.7 Claustros piramidados

1999, Montpellier, Francia 7.2.2 Les Espaces D’Abraxas

7.7.1 79 & Park BIG Bjarke Ingels Group 2018, Estocolmo, Suecia 7.7.2 The Nicholson Designlnc 2011, Melbourne, Australia 7.7.3 King Toronto BIG Bjarke Ingels Group 2016, Toronto, Canadá

1992, Marne-la-Vallée, Francia 7.2.3 Les Colonnes de Saint-Christophe 1986, Cergy-Pontoise, Francia 7.2.4 Les Arenes de Picasso Manuel Nuñez Yanowsky 1984, Noisy-le-Grand, Francia 7.2.5 Les Arcades Du Lac, Le Viaduct 1982, Saint-Quentin-en-Yvelines, Francia

295

7.8 Claustros penetrados

8 Torres

7.8.1 SPV 1-4 Sumatrakontor Erick Van Egeraat, Michiel Raaphorst 2011, Hamburgo, Alemania 7.8.2 The Royal Norwegian Embassy in Berlin Snøhetta 2001, Berlin, Alemania

8.1 Torres Apiladas

7.9 Claustros fracturados 7.9.1 Learning Hub Heatherwick Studio 2013, Singapur, Singapur 7.9.2 Tietgen Dormitory Lundgaard & Tranberg Arkitekter 2006, Copenhague, Dinamarca 7.9.3 Walden 7

2012, Dubái, Emiratos Árabes Unidos 8.1.3 23 Marina Hafeez Contractor / KEO International Consultants 2012, Dubái, Emiratos Árabes Unidos 8.1.4 Beekman Tower Gehry Partners, LLP 2011, Nueva York, USA 8.1.5 432 Park Avenue Rafael Viñoly Architects 2015, Nueva York, USA 8.1.6 One Park Drive Herzog & de Meuron 2012 -TBC, Londres, UK 8.1.7 Jade Signature Herzog & de Meuron 2014-2018, Sunny Isles Beach, USA 8.1.8 Velo Tower Asymptote Architecture 2012, Seúl, Corea del Sur 8.1.9 Australia 108 Fender Katsalidis Architects 2020, Melbourne, Australia

1975, Barcelona, España Kafka 1968, Barcelona, España 7.9.5 Marina One Ingenhoven Architects 2017, Singapur, Singapur 7.10 Claustros enlazados 7.10.1 8 House BIG Bjarke Ingels Group 2009, Copenhague, Dinamarca

8.1.1 Elite Residences 2012, Dubái, Emiratos Árabes Unidos 8.1.2 Princess

8.2 Torres Derramadas 8.2.1 Big Wood Michael Charters 2013, Chicago, USA 8.3 Torres Desagregadas 8.3.1 Rodovre Sky Village MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 2008, Copenhague, Dinamarca 8.3.2 23 East 22nd Street 2007, Nueva York, USA 8.3.3 56 Leonard Street Herzog & de Meuron 2017, Nueva York, USA 296

8.3.4 Beirut Terraces Herzog & de Meuron 2016, Beirut, Líbano 8.3.5 Central Park Tower Adrian Smith, Gordon Gill Architecture En proceso, Nueva York, USA 8.3.6 The Cullinan Wong & Ouyang Ltd. 2010, Hong Kong, China 8.4 Torres Horadadas 8.4.1 One Madison Avenue Studio Libeskind 2008, Nueva York, USA 8.4.2 MahaNakhon Büro Ole Scheeren 2009, Bangkok, Tailandia 8.5 Torres Interconectadas 8.5.1 Linked Hybrid Steven Holl Architects 2009, Beijing, China 8.5.2 Petronas Towers Pelli Clarke Pelli Architects 1997, Kuala Lumpur, Malasia 8.5.3 The Cloud MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 2011, Seúl, Corea del Sur 8.5.4 World Trade Center: Bundle Towers 2002, Nueva York, USA 8.5.5 Incheon 151 Tower John Portman Architects 2008, Distrito de Negocios Internacionales de Songdo, Corea del Sur 8.5.6 De Rotterdam 2013, Róterdam, Países Bajos 8.5.7 Dubai Pearl SAA Schweger Architekten 2013, Dubái, Emiratos Árabes Unidos 8.5.8 Yongsan International Business District BIG Bjarke Ingels Group 2012, Seúl, Corea del Sur

8.6 Torres Piramidadas 8.6.1 Tour de Verre - 53W53 Ateliers Jean Nouvel 2019, Nueva York, USA 8.6.2 Burj Khalifa SOM Skidmore, Owings & Merrill 2010, Dubái, Emiratos Árabes Unidos 8.6.3 Jin Mao Tower SOM Skidmore, Owings & Merrill 1999, Shanghái, China 8.6.4 One World Trade Center SOM Skidmore, Owings & Merrill 2014, Nueva York, USA 8.6.5 Signal Tower 2008, París, Francia 8.6.6 India Tower 2008, Mumbai, India 8.6.7 111 w57th St SHoP Architects TBC, Nueva York, USA 8.7 Torres Seriadas 8.7.1 LOHAS Park MTR Corporation Limited 2008, Hong Kong, China 8.7.2 Beijing Yintai Center John Portman Architects 2008, Beijing, China 8.7.3 The Twins 2008, Túnez, Túnez 8.8 Torres Torsionadas 8.8.1 Absolute Towers MAD Architects 2012, Mississauga, Canadá 8.8.2 Shanghai Tower Gensler 2015, Shanghái, China 8.8.3 Karlatornet SOM Skidmore, Owings & Merrill / Entasis Architects 2019, Gotemburgo, Suecia 8.8.4 Al Hamra Tower SOM Skidmore, Owings & Merrill 2011, Kuwait, Kuwait

297

8.9 Torres Agrupadas (por un podio)

9.2 Tramas Variables

8.9.1 Hotel Pullman Zamzam Makkah Dar Al-Handasah 2005, Meca, Arabia Saudita 8.9.2 Abraj Kudai Hotel Dar Al-Handasah 2017, Meca, Arabia Saudita 8.9.3 Deutsche Bank Center SOM Skidmore, Owings & Merrill 2004, Nueva York, USA 8.9.4 World Trade Center Souk Foster + Partners 2014, Abu Dabi, Emiratos Árabes Unidos

9.2.1 City in the Desert 2006, Emiratos Árabes Unidos 9.2.2 Waterfront City 2008, Dubái, Emiratos Árabes Unidos 9.3 Tramas Yuxtapuestas 9.3.1 Rhodes Ranch Ted Robinson 2007, Las Vegas, USA 9.3.2 Chengdu Meng Yang New Town Master Plan GMP Gerkan, Marg und Partner 2017, Chengdú, China 9.4 Tramas Lobuladas

9 Tramas 9.1 Tramas Elongadas 9.1.1 Mirabel Country Club Fazio Design 2001, Scottsdale, USA 9.1.2 Punggol Waterfront Urban Housing Atenastudio, Budi Pradono Architects 2009, Singapur, Singapur 9.1.3 New Town Urban Design RRC Studio Architects 2013, Shanghái, China 9.1.4 Vista Mar Resort The Warner Group Architects 2010, Panamá, Panamá

298

9.4.1 Nordelta Consultatio, Eduardo Constantini 1999, Buenos Aires, Argentina 9.4.2 El Cantón J. P. Urruti & Asociados 2008, Buenos Aires, Argentina 9.4.3 San Ramón Eidico Buenos Aires, Argentina 9.4.4 Las Praderas de Luján Horacio Toccalino, Héctor Agüero Buenos Aires, Argentina 9.4.5 Reserva Cardales Stone Designs / Diego González Condal Buenos Aires, Argentina 9.4.6 Palm Jumeirah Nakheel 2001-2008, Dubái, Emiratos Árabes Unidos 9.5 Tramas Horadadas 9.5.1 Terralagos Robirosa y Asociados Arquitectos 2012, Buenos Aires, Argentina 9.5.2 San Sebastián Eidico 2006, Buenos Aires, Argentina 9.5.3 Jumeirah Island Nakheel

2006, Dubái, Emiratos Árabes Unidos

10.2 Compuestos Centrífugos

9.6 Tramas Múltiples 9.6.1 Masdar City Foster + Partners 2014, Abu Dabi, Emiratos Árabes Unidos 9.7 Tramas serpenteantes 9.7.1 Prestige Golfshire Engineer Bob Hunt 2011, Bangalore, India

10.2.1 Peruri 88 MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries / Arup, The Jerde Partnership, Wijaya Karya – Benhil Property 2012, Yakarta, Indonesia 10.3 Varios Articulados 10.3.1 Museum Plaza REX 2007 – 2011 cancelado, Louisville, USA

9.8 Tramas Enlazadas

10.4 Compuestos Autónomos

9.8.1 Pearl Beach Resort & Spa Pierre-Jean Picart Architecte Bora Bora, Polinesia Francesa

10.4.1 Hyperbuilding 1996, Bangkok, Tailandia 10.4.2 Dutch Parliament Extension Elia Zenghelis, Zaha Hadid 1978, La Haya, Países Bajos 10.4.3 One World Trade Center United Architects 2002, Nueva York, USA 10.4.4 The Stack MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 2018, Melbourne, Australia 10.5 Compuestos Apilados

10 Compuestos 10.1 Compuestos Trabados 10.1.1 Silodam MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 2003, Ámsterdam, Países Bajos 10.1.2 Mirador Housing MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 2005, Madrid, España

10.5.1 India Tower FX Fowle Architects 2005, Mumbai, India 10.5.2 Folie Richter MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 2014, Montpellier, Francia 10.5.3 Expo 2000 MVRDV Winy Maas, Jacob van Rijs, Nathalie de Vries 2000, Hannover, Alemania 10.5.4 Tanner Point FAT Fashion Architecture Taste 2003, Londres, UK 10.5.5 Julia Tower Sergi Pons, Pau Vidal, Ricard Galiana 2011, Barcelona, España

299

Oasis Ardiente, Patricio Brest, Azul Castelli, María Beatriz Trujillo, Brenda Zawadzki.

300

Render, perspectiva aérea, a eje con el centro de la organización, en el territorio.

301

1975, Nueva York, USA 1.5.2 Study Ruhwald Oswald Mathias Ungers 1967, Berlín, Alemania 1.5.3 Lysander New City Oswald Mathias Ungers 1970, Lysander, USA

Utopías y visiones 1 Racionalistas 1.1 Archipiélagos urbanos 1.1.1 The City in the City Oswald Mathias Ungers 1977, Berlín, Alemania

2 Abstraccionistas

1.2 Bloques compactos

2.1 Plataformas lineales

1.2.1 Landwehrkanal Oswald Mathias Ungers 1973, Berlín, Alemania

2.1.1 Monumento Continuo Superstudio 1969-1970

1.3 Grillas jerárquicas 1.3.1 Lichterfelde Fourth Ring Oswald Mathias Ungers 1974, Berlín, Alemania

Superstudio 1971

1.4 Arquetipos diferenciados

2.3 Geometrías primitivas

1.4.1 The Urban Villa Oswald Mathias Ungers 1977, Berlín, Alemania

2.3.1 Viaggio nelle Regioni della Ragione Superstudio 1969

1.5 Metrópolis análogas

2.4 Grillas repetitivas

1.5.1 Roosevelt Island Competition Oswald Mathias Ungers

2.4.1 Istogrammi d’Architettura Superstudio

302

3.2 Matrices repetitivas Superstudio 1970

3.2.1 No-stop City Archizoom 1970

2.6 Células diferenciadas

2.7.1 L’Architettura Interplanetaria 1971 Superstudio

3.3.1 Pulsion Humaine Claude Parent y Paul Virilio 1966 3.3.2 Les Oceans Claude Parent 1973 3.3.3 Les Ponts Urbains Claude Parent 1971 3.3.5 Les Grandes Oreilles Claude Parent y Paul Virilio 1966 3.3.6 L’Endrule Claude Parent 1967

3 Expansionistas

4 Idealistas

3.1 Matrices de aleatoriedad

4.1. Topologías aéreas

3.1.1 Ville Spatiale, Paris Yona Friedman 1959, París, Francia

4.1.1 Cloud Nine Buckminster Fuller 1958, Tokio, Japón 4.1.2 Geodesic Patent

2.6.1 Le Dodici Città Ideali Superstudio 1971 2.6.13 The Sphinx 1978, Nueva York, USA 2.6.14 The City of the Captive Globe 1978, Nueva York, USA 2.7 Esferas gravitacionales

303

Buckminster Fuller 1960 4.1.3 Dome Home Buckminster Fuller 1960, Illinois, USA 4.1.4 Automatic Cotton Mill Buckminster Fuller 1952 4.2 Topologías acuáticas 4.2.1 Ciudad Flotante Paul Maymont 1961, Tokio, Japón 4.2.2 Ville Thalassa Paul Maymont 1963, Mónaco, Mónaco 4.2.3 Villes Suspendues Paul Maymont 1963, París, Francia

5 Consumeristas

4.3 Topologías terrestres

5.1 Acontecimientos cíclicos

4.3.1 Biósfera de Montreal Buckminster Fuller 1967, Montreal, Canadá

5.1.1 Plug-in City Archigram (Peter Cook) 1964, Londres, UK 5.1.2 Walking City Archigram (Ron Herron) 1964 5.1.3 Montreal Tower Archigram (Peter Cook) 1970, Montreal, Canadá 5.1.4 Computer City Archigram (Dennis Crompton) 1964 5.1.5 The Generator Project Cedric Price 1976

4.4 Topologías transversales 4.4.1 La Ciudad que Necesita la Humanidad Amancio Williams 1974-1989, Francia 4.4.2 Ciudad Lineal de Florencia Giuliano Fiorenzoli 1968, Florencia, Italia

5.2 Acontecimientos espontáneos 5.2.1 Instant City Archigram (Peter Cook) 1968 5.2.2 Blow Out Village Archigram (Peter Cook) 1966

304

5.3 Acontecimientos efímeros

6 Brutalistas

5.3.1 Fun Palace Cedric Price 1961, Londres, UK

6.1 Masas repetitivas

Ant Farm 1971, USA 5.3.3 Un-House Reyner Banham y Francois Dallegret 1965 5.3.4 Super Coupe de Long Weekend Reyner Banham y Francois Dallegret 1965 5.3.5 Living Pod Archigram (David Green) 1966 5.3.6 Pneumakosm Haus-Rucker_Co 1967 5.3.7 Cushicle and Suitaloon Archigram (Michael Webb) 1964 5.4 Acontecimientos libres 5.4.1 House of the Century Ant Farm 1972, Texas, USA 5.4.2 The Dolphin Embassy Ant Farm 1974

6.1.1 Lower Manhattan Expressway Paul Rudolph 1973, Nueva York, USA 6.2 Masas apiladas 6.2.1 Sino Tower Paul Rudolph 1989, Hong Kong, China 6.3 Masas compactas 6.3.1 Boston City Hall 1981, Boston, USA Paul Rudolph 6.3.2 Yale Art and Architecture Building 1963, Connecticut, USA Paul Rudolph 6.3.4 Tricorn Centre Owen Luder y Rodney Gordon 1966, Portsmouth, UK 6.3.5 Macquarie University Roy Lumby 1960, Sidney, Australia 6.3.6 Orange County Paul Rudolph 1971, Goshen, Indiana, USA 6.4 Masas expansivas 6.4.1 Barbican Estate Chamberlin, Powell & Bon 1965, Londres, UK 6.4.2 Norfolk Terrace Halls Denys Louis Lasdun 1968, Norwich, UK 6.4.3 SMTI Desmond and Lord, Inc., and Paul Rudolph 1963, Massachusetts, USA 6.4.4 University of Toronto Scarborough John Andrews 1964, Toronto, Canadá

305

7.3.1 Hauptstadt Allison and Peter Smithson 1957, Berlín, Alemania 7.3.2 Hospital de Venecia Le Corbusier 1965, Venecia, Italia 7.3.3 Orfanato de Ámsterdam Aldo Van Eyck 1960, Ámsterdam, Países Bajos 7.3.4 Kennemerland Van der Broek and Bakema 1957-1959, Kennemerland, Países Bajos 7.3.5 Steilshoop competition Jaap Bakema 1961, Hamburgo, Alemania

7 Estructuralistas

7.1.1 Cluster City Allison and Peter Smithson 1952 7.1.2 Golden Lane Allison and Peter Smithson 1952-1953, Londres, UK 7.1.3 Toulouse La Mireil Candilis, Josic, Wood 1962, Toulouse, Francia 7.1.4 Robin Hood Gardens Allison and Peter Smithson 1969-1972, Londres, UK 7.1.5 Caen Herouville Candilis, Josic, Wood 1961-1962, Vall d’Àsua, España 7.2 Redes lineales 7.2.1 Pampus Van der Broek and Bakema 1965, Países Bajos 7.2.2 Buikslotermeer Van der Broek and Bakema, with Aldo Van Eyck 1962-1963, Ámsterdam, Países Bajos 7.3 Redes entramadas

306

8 Modularistas 8.1 Agregaciones combinadas 8.1.1 Habitat 67 Safdie Architects 1967, Montreal, Canadá 8.1.2 Oriental Masonic Garden Paul Rudolph 1968, New Haven, Connecticut, USA 8.2 Agregaciones moduladas 8.2.1 Habitat Nueva York 1 Safdie Architects 1967-1968, Nueva York, USA

8.3 Agregaciones piramidadas 8.3.1 Habitat Nueva York 2 Safdie Architects 1967-1968, Nueva York, USA 8.3.2 Habitat Puerto Rico Safdie Architects 1968-1970, San Juan, Puerto Rico 8.3.3 Habitat Israel Safdie Architects 1969-1970, Jerusalén, Israel 8.3.4 Habitat Rochester Safdie Architects 1971, Nueva York, USA 8.4 Agregaciones estructuradas 8.4.1 Castillo de Kafka

9 Metabolistas

1968, Barcelona, España 8.4.2 Muralla Roja

9.1 Megaestructuras tramadas

1968, Alicante, España 8.4.3 Walden 7

9.1.1 Renovación del Distrito Tsukiji Kenzo Tange 1963, Tokio, Japón

1975, Barcelona, España 8.4.4 Xanadú

9.2 Megaestructuras enlazadas

1971, Alicante, España 8.4.5 La Ciudad en el Espacio

9.2.1 City in the Air Arata Isozaki 1960, Tokio, Japón

1970, Madrid, España 8.5 Agregaciones radiales 8.5.1 Barrio Gaudí

9.3.1 Clusters in the Air Arata Isozaki 1968-1970, Tokio, Japón

1968, Reus, España 9.4.1 Ciudad Marina (cápsulas) Kiyonori Kikutake 1960, Japón 9.5 Megaestructuras piramidadas 9.5.1 Dwelling City Kenji Ekuan 1964, Tokio, Japón

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9.6 Megaestructuras concéntricas 9.6.1 Ciudad Marina Hawaii Kiyonori Kikutake 1963, Hawai, USA 9.7 Megaestructuras lineales 9.7.1 Plan para la Bahía de Tokio Kenzo Tange 1960, Tokio, Japón 9.8 Megaestructuras grilladas 9.8.1 Ciudad Agrícola Kisho Kurokawa 1960, Japón 9.9 Megaestructuras helicoidales 9.9.1 Ciudad Flotante Kisho Kurokawa 1962, Japón

10 Comunitaristas 10.1.1 Arcology Babel IIB Paolo Soleri 1966-1969, Italia 10.1.2 Arcology Babel IIC Paolo Soleri 1966-1969, Italia 308

10.1.3 Arcology Mesa City Paolo Soleri 1966-1969, Italia 10.2 Sustratos verticales 10.2.1 Arcology Babel IID Paolo Soleri 1966-1969, Italia 10.2.2 Arcology Hyperbuilding Paolo Soleri 1966-1969, Italia 10.2.3 Arcology Hexahedron Paolo Soleri 1966-1969, Italia 10.3 Sustratos centrípetos 10.3.1 Arcology Novanoah I Paolo Soleri 1966-1970, Italia 10.3.2 Arcology Novanoah II Paolo Soleri 1966-1969, Italia 10.3.3 Arcology Theology Paolo Soleri 1966-1969, Italia 10.3.4 Arcology Asteromo Paolo Soleri 1966-1971, Italia

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Fluviodésico, Juliana Micaela Correa, María Eugenia Cosentino, María Agustina Mesa.

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Render, perspectiva aérea, a eje con el tramo medio de la circulación principal, en el territorio.

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312

Atlas de Tesis Ciro Najle

Pensar que una tesis de arquitectura, en tanto proyecto de investigación, constructivo de su lo tanto redundante, ideológica, y desapegada) de una hipótesis (¿apoyada en qué sistema de valores?), involucra someterla a un contenido externo (¿que provendría de dónde?), respecto del cual su papel es el de una demostración (a expensas de la irreductibilidad intrínseca de todo proyecto), y naturalizar que el sentido del proyecto de arquitectura es representar (ya que se trata de la representación de una demostración, y no de la demostración misma). Pero, sobre de la complejidad a un esquema certero y legible. Una tesis de arquitectura, en tanto proyecto de investigación, es un conjunto consistentemente complejo, singular, irreductible a sus determinaciones. Una tesis de arquitectura es un conjunto de tesis anidadas que se corresponden con organizaciones relacionadas del mismo modo. De esa imbricación deriva su valor disciplinar. Una tesis de arquitectura construye un sistema de proposiciones, algunas discursivas, otras enigmáticas, según una forma sintética pero no cerrada, en la medida en que construir un proyecto involucra construir un sistema de organizaciones del mismo orden. Portfolio de documentación, modelo de organización: ambos se entrecruzan y resuenan , como en una cámara de voces insólitas y recovecos inauditos. Lo genérico sublime asoma como método que conduce de lo uno a lo otro y los retroalimenta mediante conmociones. Una tesis de arquitectura está compuesta por una multiplicidad de tesis que coexisten como fuerzas en un mind frame en el cual compiten, retroalimentan sus sentidos, y constituyen uno nuevo. La forma estabilizada de una tesis de arquitectura es el último momento de un proceso en el que, friccionándose, estas construcciones se transforman radicalmente sin diluirse unas en otras. Una tesis de arquitectura no es simplemente un objeto que habla sobre o desde la arquitectura, sino uno construido arquitectónicamente. Sus materiales resuenan a través de medios diversos y componen una multiplicidad. Esta multiplicidad funciona como un conjunto que, mientras revela sus razones y determinaciones, vela sus contenidos enigmáticos y sentidos impensables. En los primeros, una tesis de arquitectura funciona como objeto de conocimiento. Una tesis de arquitectura es un objeto cuyo sentido se oculta mientras se revelan sus la argumentación, que aspira a transparentar contenidos y volverse vehículo de un propósito, como el medio para desplegar relaciones que la argumentación deliberadamente tiende a destruir, reduciendo la multiplicidad de sentido a uno solo e ineludible. Una tesis de arquitectura, en cambio, hace aparecer a la organización arquitectónica como medio y la vuelve emblema claro procuran iluminar las cosas, una tesis de arquitectura, mediante la complejidad de su organización y el enigma que ésta implica, funciona en profundidad, transversalmente a la evidencia, y la hace estallar en nuevas formas de sentido. 313

00_Tesis 00_Introducción 00_01_situación cultural 00_02_situación disciplinar 01_Tesis 01_Formal Simple 01_01_consistencia de la forma del modelo neonatural 01_02_consistencia de la forma del modelo superurbano 01_03_consistencia de la forma del modelo utopioide 02_Tesis 02_Determinista Simple 02_01_argumentación de la estrategia neonatural 02_02_argumentación de la estrategia superurbana 02_03_argumentación de la estrategia utopioide 03_Tesis 03_No-lineal Simple 03_01_evaluación de no-linealidades del modelo neonatural 03_02_evaluación de no-linealidades del modelo superurbano 03_03_evaluación de no-linealidades del modelo utopioide 04_Tesis 04_Formal Integrada 04_01_consistencia de la forma del modelo integrado neonatural 04_02_consistencia de la forma del modelo integrado superurbano 04_03_consistencia de la forma del modelo integrado utopioide 05_Tesis 05_Determinista Integrada 05_01_superación por integración de la argumentación de la estrategia neonatural 05_02_superación por integración de la argumentación de la estrategia superurbana 05_03_superación por integración de la argumentación de la estrategia utopioide 06_Tesis 06_Nolineal Integrada 06_01_devenir de las no-linealidades del modelo neonatural 06_02_devenir de las no-linealidades del modelo superurbano 06_03_devenir de las no-linealidades del modelo utopioide 07_Tesis 07_Crítica Múltiple 07_01_crítica cruzada interior entre los modelos 08_Tesis 08_Superadora Estructural 08_01_argumentación de la estrategia de integración 09_Tesis 09_Compleja No-lineal 09_01_evaluación de no-linealidades del modelo integrado 10_Tesis 10_Consonancia Territorial 11_Tesis 11_Construcción Organizativa 11_01_bestiario de protocolos organizativos 12_Tesis 12_Resonancia Cultural 12_01_imaginario de fenómenos culturales 314

13_Tesis 13_Indexación 13_01_indexación de protocolos territoriales 13_02_indexación de protocolos tipológicos 13_03_indexación de protocolos culturales 14_Tesis 14_Formal Sintética 14_01_consistencia de la forma del modelo 15_Tesis 15_Determinista Sintética 15_01_argumentación del plan estratégico 16_Tesis 16_Síntesis 16_01_agenda del enclave 16_02_programa de la organización 16_03_forma de la etiqueta 17_Tesis 17_Sistemática de la Singularidad 17_01_evaluaciones sistemáticas de situaciones singulares 17_02_respuestas sistemáticas de organizaciones singulares 17_03_catálogo sistemático de soluciones singulares 18_Tesis 18_Colecciones 18_01_colección de imágenes sistemáticas 18_02_colección de imágenes singulares 18_03_colección de imágenes sublimes 19_Tesis 19_Glosarios 19_01_glosario de conceptos sistemáticos 19_02_glosario de conceptos singulares 19_03_glosario de conceptos sublimes 20_Tesis 20_Sublimidad 20_01_construcción de lo sublime 21_Tesis 21_Epílogo 21_01_superación disciplinar 21_02_crítica cultural 21_03_denuncia de la praxis 22_Tesis 22_Teoría de la Arquitectura Genérico-Sublime 22_01_qué modos de práctica 22_03_qué forma de arquitectura 23_Tesis 23_Tesis sobre la Tesis 23_01_crítica del título y del argumento 24_Tesis 24_Preguntas 24_01_problemas 24_02_especulaciones 24_03_paradojas y perplejidades 315

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Agradecimientos

El Atlas de Arquitectura Genérico Sublime es el resultado de la producción del Taller de Tesis Proyectual de la Carrera de Arquitectura de la Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos de la Universidad Torcuato Di Tella. Las cinco ediciones de la serie, Atlas de Genéricos Sublimes Argentinos en los primeros años, y luego Atlas de Genéricos Sublimes, tuvieron

abierto de técnicas proyectuales novedosas, se desplegaron teorías asociadas que se singularizaron sus objetos, volviéndose modélicos y estableciendo criterios de valor relevantes y formas de sentido interesantes. La totalidad del material producido, su compilación, selección, edición, y postproducción, ha sido aquí racionalizada, organizada, y en muchos imágenes evocativas, que se suponen embebidos del complejo proceso de intuición disciplinar una serie de piezas escritas que otorgaron sustrato, marco, y estructura a la investigación, incluyendo su programa general y programas de sus líneas de trabajo. Estas diversas esferas toman aquí la forma de una serie de taxonomías entrecruzadas y, bajo esa forma, han sido puestas en relación con un conjunto de fragmentos cardinales, provenientes de su debate simultáneo y posterior, que funcionan como evidencias de los registros, resonancias, y dimensiones del proyecto. En línea con la construcción del programa, unidad nítida en su origen y multiplicidad en construcción perpetua en su desarrollo, se desplegó una agenda cuyo sentido disciplinar de imaginarios e implicaciones potenciales. En continuidad con el marco metodológico Proyecto-Tesis, se desarrollaron métodos proyectuales inéditos que se desplegaron según una serie de líneas de investigación que, en su proceso, complejizaron la agenda al tiempo protocolos de organización, paletas de precedentes, casos de estudio, y materiales a organizar las diferentes instancias de trabajo, y un aparato de medios técnicos, planteos crítica, debate y evaluación de los proyectos. La noción y la búsqueda de una forma genérico sublime de arquitectura, como modo de comprender, teorizar e interiorizar disciplinarmente las normativas y los principios organizativos implícitos o explícitos en los fenómenos y tipologías de desarrollo arquitectónico-territoriales que caracterizan a la arquitectura comercial coordinadores, graduados, y alumnos, que, de manera continua o puntual, contribuyeron al despliegue de sus medios y el ajuste de sus objetivos, involucrando de manera directa a 198 alumnos, 20 profesores regulares, y más de 40 profesores invitados, pero extendiendo su alcance a la totalidad de la Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos durante este período. 317

Queremos agradecer, en este contexto de pluralidad de ideas, diversidad de dimensiones, y multiplicidad de niveles integrados en un conjunto consistente, a la totalidad del cuerpo de profesores que han sido agentes activos de este proceso: Ciro Najle, director de Tesis Proyectual durante el mencionado período; Anna Font, coordinadora; Francisco Cadau, Anna Font, Sergio Forster, Santiago Giusto, Manuel Mensa, Santiago Miret, Valeria Ospital, Melissa Pomsztein, Johanna Potap, Andrew Pringle Sattui, Carolina Telo, y Lucas Torres Agüero, integrantes de los diversos equipos de tutores de la serie; Alberto Delorenzini, Anna Font, Manuel Mensa, y Julián Varas, profesores de seminarios; Anna Font, Johanna Potap, Andrew Pringle Sattui, y Santiago Rígoli, profesores de workshops; y Diego Laplaza, Melissa Pomsztein, y Santiago Rígoli, ayudantes. Su compromiso constituyó la masa crítica imprescindible para el desarrollo continuo del proyecto, y aseguraron su crecimiento en complejidad, rigor, y precisión a través de los años, así como la maduración progresiva de la agenda y su sentido en la cultura contemporánea. Es también importante extender el agradecimiento a los profesores que generosamente han participado de los jurados ediciones, cuyos comentarios impulsaron emocional e intelectualmente el proceso de trabajo y el progreso del programa: Sebastián Andía, Sergio Araya, Roberto Bogani, Santiago Bozzola, Melisa Brieva, Luciano Brina, Claudio do Campo, Julia Capomaggi, Martín Cobas, Mariano Clusellas, Nicolás D’Angelo, Hernán Díaz Alonso, Josep Ferrando, Mariano Gómez Luque, Rodrigo Grassi, Sebastián Gril, Georgina Huljich, Mariana Ibáñez, Arturo Lyon, Pablo LorenzoEiroa, Lluís Ortega, Atilio Pentimalli, Juan Pablo Porta, Félix Raspall, Alexis Rochas, David Salomon, Marcelo Spina, Iván Valdez, Lluís Viu, Enrique Walker. Agradecer, por último, y sobre todo felicitar a los alumnos que respondieron a este desafío de manera tan comprometida, responsable, sistemática, y rigurosa, pero fundamentalmente imaginativa, durante los cinco años de la serie: Rolando Cantero Hellmers, Valeria Ospital Greslebin, Francisca Zarza de la Iglesia, Inés Beato Vassolo, Victoria Osorio, María de los Milagros Ruiz, Florencia Portnoy, Nicole Waingarten, Camila Jalil, Sofía Lowe, Santiago Carlos Peña Fiorda, Susana Posse, Federico Saquer, Julián Spigel, Lara Boz, Eugenia Dapero, Sofía Majdalani, Julia Chiesa, Macarena Parnakian, Sofía Perazzolo, Agustín Llobera, Franca Martínez Ferro, Florencia Mischelejis, Pablo Han, Sofía Moneta, Melanie Welzel, Sebastián Karagozlu, Olivia Niikado, Ralph Vanotti Domínguez, Lucía Ayerbe Rant, Florencia Baserga, Sofía Domínguez Remete, Gabriela Zarwanitzer, Milagros Caputo, Lucía Rush, Nicolás Vaz Ferreira, Agustina González Bustamante, Victoria Nicolich, Agustina Suar, Miranda Goldschmidt, Gastón Saieg, Santiago Barbieri Kennedy, Guido Gernetti, Victoria Pavesi, Roberto Quiñones, Candela Luciana García Campos, Agustina González Morales, Magdalena Viegener, Patricio Brest López, Azul Castelli, Beatriz Trujillo Guerra, Brenda Zawadzki, Florencia Fernández Fulvey, Belén Iliev, Victoria Ríos Esteve, Camila Arretche, Michela Conti, Melissa Pomsztein Ferraro, Santiago Rigoli, Federico Bonessi Baade, Agustín Sliwinsky, Juan Benítez, Federico Marzano, Martín Zemma, María Falivene, Cloé Sierchuk, Micaela Zadravec, Mariano Galíndez, Michel Hunziker, Celeste Mourad Simes, Felipe Bravo Rodríguez, Constanza Loddo, Michelle Esterkin Justina Lamarque, Pilar Rodríguez Goyena, Paula Villoldo, Victoria Filippini, Camila Gallardo, Ian Groisman, Esteban Javornik, Mariana Castiglione, Guadalupe Celiento, Lara Simanavicius, Ameijeiras, Florencia Corna, Felipe Ginevra, Mateo Kasimis, Iván Fischer, Abril Goldschmidt, Van Peborgh, Zoé Greslebin, Malena Reyes, Laura Vater, Maximiliano Groshaus, Teresa Kim, Valeria Kim, Sol Zamalloa, Gastón Berghmans, Juliana González, Paula Gronda, Diego 318

Laplaza, Juliana Correa, María Eugenia Cosentino, Agustina Mesa, Tomás Levy, Felipe Rey Vélez, Agustín Ros, Federico Zorrozúa, Victoria Bain, Azul Isidoro, Sol Sánchez Cimarelli, Sofía Bustingorri, María Pía Conforti, Lourdes Gertiser, Catalina Stok, Ramiro Brukman, Juan Cruz Gumbau, Camila Kassin, Camila Müller, Francisco Bembibre, Abril López Pintabona, Clara Marconi, Olivia Olivari, Dolores Abrazian, Stefanía Acosta Soto, Jorgelina Fracasso, Clara Sosa D´Este, Juan Cruz Granda Mackinson, Santiago Grasso, Tomás Ribotta, Sofía Vanni, Renata Carosso, Agustina Casaseca Romera, Julián Diéguez, Juan Manuel Fernandes, Donatella Araujo Lefosse, Luz Cortina, Rodrigo da Fonseca Gomes, Teresa Di Fiori, Chiara Beltrami, Paula Schmidt, Julián Alegre, Mariano Colombo, Manuela García, Suyai Teja, Julieta Abrodos, Francisco Alcalá, Eugenia Massa, Simón Montagnoli, Santiago Cornejo, Nicole Damm, Carola Garione, Florencia Kim, Gonzalo Novoa, Agustín Ducdoc, Lara Montani, Macarena Sánchez, Camila Sueyro, Tomás Belardo, Martín Bourel, Francisco José Claisse, Fernando Mallet Ezeta. A todos ellos, sujetos y objeto de este proyecto, nuestro más sincero y cálido agradecimiento.

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Universidad Torcuato Di Tella Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos Campus Alcorta Avenida Figueroa Alcorta 7350 Ciudad de Buenos Aires Argentina 320

Cuando un sistema, es decir, una serie de mecanismos lógicos de producción guiados por criterios internamente produce una circunstancia fuera de sí desde dentro de dicha lógica, es decir, mediante y como consecuencia directa de la aplicación sistemática de sus mecanismos, o dicho de otro modo, cuando un sistema produce un excedente consistente y necesario, aunque en principio impredecible, nos encontramos, ya no frente a una inconsistencia sorpresiva, frente a un accidente, a una paradoja, o a un efecto negativo, sino frente a un efecto no lineal, cuyo salto de clase excede la positividad del sistema. Cuando este efecto no lineal de un sistema de producción adquiere no solo positividad sino forma consciente y deliberada, es decir, cuando el excedente de un sistema ya no se acepta como un imprevisto, ni se compara, para adquirir sentido, necesariamente de manera retrospectiva con la lógica del sistema que lo ha producido, sino, en cambio, cuando dicho efecto se consolida organizativamente y se proceso y su forma, nos encontramos, ya no frente a un efecto no lineal, sino frente a una singularidad. Una singularidad es un proyecto que se trasciende a sí mismo.

ISSN 2314 - 3029