暴風圈Storm_林書豪

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士

創

作

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暴風圈 多重漩渦所組構的空間

Storm The Space of Multiple Vortex 林

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一

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五

豪

書

導 年

教

授

王

澤

8

月

暴風圈 多重漩渦所組構的空間 Storm The Space of Multiple Vortexx

實踐大學建築設計學系 碩士班創作論文 指導教授 王澤 碩士生 林書豪 中華民國一 O 五年 8 月

摘要 創作源自曾在台灣綠島觀測天氣的生命經驗 以颱風作為出發點 將身 處於暴風圈裡的身體感知 轉化為視覺圖像和立體空間的創作 作品發 展有 3 個部分 1 2 3

繪畫與拚貼 複合媒材的運用 雕塑 鐵絲網的編織 空間 網格紗的組構和懸掛

作品其靈感來自氣旋所產生的漩渦 述說著無形的氣流 以多個環繞且 交錯的線條和曲面 構成如暴風圈般的空間型態 材料選擇黑色網格紗 表達籠罩其中的空間情境 邀請觀者進入遊走 經驗其空間

關鍵字 : 藝術

建築

自然

暴風圈

漩渦

動態的

沉浸式

Abstract The motivation of creation is from the experience of observing weather at Green Island in Taiwan. Typhoon is as my starting point.

The perception of staying in storm is transformed into creative visual imagery and three-dimensional space.

There are three parts in the development of my work: 1. Painting and Collage: the use of composite media 2. Sculpture: barbed wire braid 3. Space: the structure of grid yarn fabric suspend The vortex of cyclone inspired me, and talking about the invisible airflow. The space is surrounded by a plurality of staggered lines and surfaces, constituting a space type such as storm. The material is black grid yarn fabric, expressing enveloped them as the situation of space. I invite the viewer to experience the space.

Key words : Art Architecture Nature Storm Vortex Immersive

Kinetic

致謝 建築是個龐大又綜合的學問 涵蓋諸多學門和領域之間的關係 這四年 來 一路上曾徬徨 不解 興奮 著迷 但對我而來說 這是我認識這 世界的一條途徑 學習之路未完 期待內化其中 找到面對建築那些從 未發現的奧秘 首先感謝我的指導教授王澤老師 受惠無窮 為我的心靈開了一扇窗 注入活水般 顛覆過去我對建築和藝術的所見所聞 重新打開我的雙眼 累積前人的智慧 穿梭於不同歷史的時空 如上山下海 發現其哲理 探求那浩瀚的生命哲學 從未結束 且如此的可貴 記憶猶新 在創作之路上 總鼓舞著 靈活的轉念 和 勇敢的前進 每次的登高 望遠 如昇華般 一旦躊躇不前的時候 感謝王澤老師如天降神兵 突 然讓我眼前的一切獲得救贖 看似無救的邊緣 卻處處都是機會和希望 [Sight] 和 [View] 未來 既使是黑夜還是白天 持續握著那微幽微亮的光 向前奔去

既使是開心還是難過

最後 感謝我的父母和家人 讓我有機會在人生中的四年時光 找尋建 築和藝術之間的創作泉源 也謝謝實踐建築系的老師們 給予的知識 在每次的批判和省視之中 獲得學習過程的寶貴經驗 特別謝謝宗昌老 師不時對我的關心 讓這趟路的孤單之時 有你在路上點燈探訪 安慰 那不安的靈魂 謝謝顏忠賢老師 看見我的純真 願意在山的另一頭 看見我正爬的高山 提醒和鼓勵我 謝謝林盛豐老師 站在建築和藝術 的二端 協助我發現各種可能 支持我的創作 讓我更有自信 謝謝蕭 有志主任 為我協調溝通 在王澤老師退休之屆 提供我與老師共同走 了一年的畢業設計之旅程 謝謝這些得來不易的總總 感謝這趟建築學習之路 所相遇的同儕 同學們 學長姐們 學弟妹們 一路上共渡的大家 願意聆聽 接受和包容 未來一起加油 為自己作 夢 堅定不移 共勉之

--- 特別感謝暴風圈作品的協力夥伴 --分別來自實踐建築 服設 媒傳的強力貼心幫手 陳 冠 綸 阿 亮 黃 柏 允 Chen Yen-Ming 蔡 毓 文 婁 華 誠 Yuechain Lin Claire Wang 陳沐昕 張晨瑜 Alexia Huang…等 感謝有你們 !

目錄

序

01

A

記憶 _ 像

06

B

氣旋 _ 繪

18

C

曲體 _ 編

62

D

懸線 _ 演

98

E

黑紗 _ 帳

150

F

附錄 1 展演紀錄

196

2 創作歷程

206

3 參考資料

218

序

不可抹滅的自然力量 風暴 從自然力量 ( 颱風 ) 看見天空裡那似乎有人 具有如人的特質 善變 難以招架 無理取鬧 暴力 無法預料 簡直是一個剛出生不久的小孩 什麼事都做得出來 這是一個無法抵抗的自然天災 就像上帝突如其來 在此地丟下一顆會跑的炸彈 當然有時連氣象局都不一定能預報得精準 颱風它到底從哪個地方確切地登陸台灣本島 沒有人說得準

天災 建築與天氣之間 二者之間一直因為有人的存在 依各地的氣候和需求 建屋避風雨 遮陽 也伴隨科技的進步 建築讓我們一直保有生命的安 全 但仍然發生天然災害時 人類仍然還是逃不過一場浩劫 就像 2011 年日本 311 因地震引發的大海嘯 這場意外 沒有人及時防範 也就是 說人類的生命備受各種可能的威脅 不知在哪一刻會發生 終結你身邊 所有一切 付之一炬

祟高 自身經歷一場風暴 就像一艘船行駛於海上的暴風圈裡 面對一個強力 的假想敵 感召我內心對它的敬畏感 進而轉向面對一個具神聖性的 開始對話 內心祈求 希望威力減弱能渡過難關 對我來說 這是一種 祟高 (sublime) 的體現 生命備受危險 身邊四周環境難以捉摸的 迅 而不及的 超過眼睛能察覺的 不斷跳躍的風景 瞬現瞬滅 無法看清 眼前的一切 變化得非常快 風和雨也是同時忽大忽小 鬼影重重般 加上風聲鶴唳 好像有一群鬼們來人間捉替死鬼 借屍還魂

1

對我來說 沒有真正值得留下什 麼的 如果開始撰寫一本怎樣的 書 ( 創作論文 ) 比較期待自己開始 重新回顧自己存在這世界上三十年 來 我做了什麼 也一直不斷努力 著什麼 或什麼讓我感動的 那是 藝術 並沒有長篇大論的引述 或証明 這裡只有我對我自身個體 的表達 因再多歷史的資料重新被 記載 只是在圓融自己所設的局 人生的戲在現實世界已夠多 不需 再被你我所約束 自由心証 藝術 這個名詞看似可以理解 但 又偏偏無法真正看透 明知它已經 是累積好幾千萬年人類文化的集合 代名詞 就算記住每個時代發生的 故事 並無法真正抓住它什麼 我 只期待看見先人所掙扎的 完成 的 失敗的…的總總 以及他們所 體會出的心情和了解 期待我用我 的雙眼 用心去感觸我的生命與生 活 其實就是走到此日此刻的我 最佳的証明 希望在每個用心與無 心的時刻 讓作品幫我說話 因為 它是我的另一個我 另一種說法 讓它成為它自己 我們彼此對話 成熟的作品是否已達成 ? 我無法確 定這個答案 只是我希望仍有創作 的炙熱之心 與時間共融 敏銳地 享受身邊的周遭 相信會持續著走 下去 紀錄著我的存在與藝術的關

係 時代的價值 只因我們在此刻 的每分每秒是那麼唯一與獨有 加 上人類共同擁有的情感和智慧 發 展並進步著不同新穎的未來 建築創作 正透過藝術的思維起 頭 企圖發現他人從未發現的新空 間型態 這是一趟由個人經驗出發 而延伸出的建築藝術創作 包含平 面和立體的作品 每個作品紀綠下 創作過程的所思 如一場馬拉松 此書 也就是代表我的一部分 我 不確定是否讓你正在看我所寫的文 字對你有所幫助 但或多或少 甚 至沒有都無坊 就像我說的人生沒 值得被永遠記憶的 永遠被學習 的 只願讓你看見我的作品的同 時 享受它 看見到我所沒有發現 的 感觸到我所沒有體會的 帶給 你些許的感動或不悅 是成功也是 失敗 因所有的一切 一旦動手或 開啟 這些資訊正不斷變質著 只 求沒有它的誕生 罪惡的根源 就 來自於此

2

序(續)

整理近一年來的創作 依時間序排 列其過程 然而在創作的路上 卻 非單一軸向的被發展著 有時發散 的 跳躍的 匯集的 不時地回溯 過去的 不停地閱讀所產出的 也 不斷地破壞所完成的 其為了一直 找尋最佳的 入口 表達其 想像 最後呈現的樣貌 綜合以下幾道光 譜

總言之 建築創作對我來說 透 過藝術創作來發現新的空間可能 以及 在藝術與建築之間 找到彼 此參照的機會 作為創作的初衷 過程之中的種種選擇 也讓創作的 成果總是讓人無法預知 這是一趟 自我追尋之路 與意志博鬥 與時 間賽跑 超越身體極限的耐力 作 為未來創作之路上的前哨站 脫胎 換骨般的我 如巨人般

3

光譜 A - 記憶 _ 像

光譜 B - 氣旋 _ 繪

生命的旅程 一旦回頭看 其實就 是我創作的原初 令我印象深刻的 記憶景像 發生於獨立的我 經歷 與感受 特別有二個事件

透過 繪畫 試著以不同視角 呈 現暴風圈其特徵與形象 並傳達我 對它的認識 此階段是將 身體感 知 投擲於 平面繪畫 的表現 若以衛星的角度 可見暴風圈如漩 渦般的雲團在地球上的移動 另外 颱風氣旋在 水平向 和 垂直 向 有不同的空間結構 以繪畫 和拚貼作為初步對它的闡述 自 我定義出繪畫中的幾個因子 散度 (divergence) 速 度 (speed) 深度 (depth) 密度 (density) 整 個過程沒有科學參考依據 是直接 情感的投入 快速的 非理性的構 圖安排 圖像的結果是抽象的但卻 是有力道的 繪畫中線條如流刺 網 具殺傷力的 正如暴風圈的性 格

一 多次的 _ 極深沉浸 夜騎來回 台 北 桃 園 (2006~2009 年 大 學 時 光) 在黑夜中 一個人騎騁著機車 速 度將身體的移動超越本能 唯有路 燈的亮 照亮了那唯一可見的公 路 四周的景像 消彌於黑夜之 中 如駕駛著太空梭傲遊於宇宙 般 路燈如星 每次的上下坡 如 飛行 延路經過的山間彎道 ( 特別 是盲彎 ) 同時交雜著期待與害怕 不確定彎道的消點盡頭有什麼似 的 夜裡的山邊突然吹來一陣冷冷 的側風 更令人打顫 心想是否有 鬼? 二 單次的 _ 極大震撼 綠島觀測 颱風 (2010 年 夏 服役時光 ) 2010 年夏天的某日 在即將退伍 之前 在綠島的山頭經歷了一次颱 風觀測任務 施放探空氣球之時 面對著四面八方而來的風雨 也無 法預測下一刻身體所遭遇的一切 當身處於建築空間裡 也正被狂風 暴雨肆虐 如乘坐在大海航行的船 上 在暴風圈裡搖搖晃晃 身旁四 周的物品 隨風飛移 樹和草快速 又不停地的擺盪 加上風聲鶴唳 如鬼般呼喊著 心想是不是來找替 死鬼呢 ?

光譜 C - 曲體 _ 編

光譜 D - 懸線 _ 演

光譜 E - 黑紗 _ 帳

基於上一階段繪圖的成果 試著發 展從二維平面建構出三維空間 主 要引出二個方向 黑 和 曲體 並選擇鐵絲網編製成如漩渦的三維 空間模式 期待空間的量體是離地 的 或者說是幾乎看不見持撐量體 的柱子 呼應其颱風的極大陣風將 東西吹飛的瞬間 鐵絲網的網格被 多次不同方向的疊加 形成 看得 清又看不清 的空間感 外層的空 間包著 層的空間 無法馬上判斷 空間的狀態 就像在暴風圈裡的風 雨中 其 模糊性 正是再次呼應 颱風的情境之中

以 飛起來般 作為創作考量 思 考 風 將是與我作品對話的角 色 材料的選擇上 鐵絲網的剛硬 就少了像 布 或 紗 隨風飄動 的生命維度 正開始朝向 Kinetic Architecture 期 待 空 間 的 狀 態 隨風變動 因氣流而產生不穩定 的 空 間 性 另 以 Jesús Rafael Soto 和 Andrew Wyeth 的作品作為參考 發展出 隨風 起舞 的空間型態 此階段利用 Rhino 作 3D 建模 表現藉由多個 懸掛的線條所形構而成的空間 並 將預設模擬的空間合成置入環境 中 借 用 Minoru Nomata 和 劉丹 的作品 預演表達其空間 可能被存在的地方

進行前階段的空間模擬後 更期待 完成一比一的空間 實現它在真實 世界裡 所考量的要點 也顯得更 敏感 物理性的條件 變成很重 要 總結以上每個階段所提出的想 法 選擇 黑紗網 作為空間界面 的材料 以鐵絲線作為空間造形的 走向 以釣魚線懸掛起不同大小的 黑紗網 整座空間由 3 個如暴風圈 的旋渦所組成 由內向外 由上向 下 逐一建構 界面與界面之間是 走道 每個旋渦中心且留下空地 如颱風中心 ( 颱風眼 ) 的天井 讓 觀者進入其中遊走時 作為暫時停 留的地方 抬頭並可見天光

黑 當烏雲密到一個極致 所望的天空 無光 全黑的 對我來說 黑的 極至是什麼 ? 黑是所有色彩的保護 色 那 麼 Beyond Dark 就 是 讓 所有的色彩湧現 在黑中被看見 ! 曲體 洞察從氣旋作為靈感所繪的圖中 在每個漩渦裡 是多個曲線所累積 的空間 是網格般的 形成有弧度 和角度的曲面 構成量體 具開放 的也有封閉的 黑 和 曲體 的二種表現 分 別在黑色的紙張繪製多彩的線條和 色塊 利用 Rhino 作 3D 建模 以 鐵絲網的編製出實體的物件…等 具 動態 的視覺圖像和欲脫離重 力 ( 失重 ) 的物理對抗 均試圖探 求三維空間如何被浮現的機會

4

5

A 記憶 _ 像

A1 夜盲彎 A2 烏雲密布

6

7

A1 夜盲彎

2015 年夏日的某夜 再次重拾一 個人在夜裡騎著機車駕於山路的經 驗 從黃昏到黑夜 從台北到金 山 再從金山到淡水 沒有手機拍 攝照片作為紀錄 只將過程的記憶 留在腦海裡 旅後用碳筆畫下當時 最印象深刻的視景 黑的山林 黑 的海水 白的公路 以及白的浪 花 夜中沒有特別的色彩 因路邊 的燈光 只照亮了眼前 完成 夜 盲彎 系列作品 山路 海路 氣 煙魂 從畫景 且動手改變原景 如 噴漆 電腦特效 意圖說明眼 前的景 融入個人情緒的表徵 所 產生的新視覺風景

8

夜盲彎 _ 山路 複合媒材 42 x 29.7 cm

9

夜盲彎 _ 海路 複合媒材 42 x 29.7 cm

10

夜盲彎 _ 氣 複合媒材 42 x 29.7 cm

11

夜盲彎 _ 煙魂 複合媒材 42 x 29.7 cm

12

13

A2 烏雲密布

憶起在綠島 當山頭被烏雲所籠 罩 大地的色彩變成黑的 沒有 光 隱約可見延山的路 依山而 走 雲層的低 早已使 見山已不 是山 見天已不是天 當建築被夾 在 黑的天 和 黑的地 之時 那淡淡的白 只留在天地之間 建 築藏至其中

14

15

烏雲密布 _ 綠島山頭 複合媒材 183 x 92 cm

16

17

B 氣旋 _ 繪

B1 風暴地景 B2 風暴因子 B2-1 散度 B2-2 速度 B2-3 深度 B2-4 密度

18

19

B1 風暴地景

大風暴來肆 原本靜止的樹開始有 了劇烈的反應 反去思考建築是否 能夠像樹般隨風搖擺 而有生命維 度的表現 而當颱風來臨時 天 空裡 存在著看不見的武器 如 鐮刀 流刺網 飛鏢 這些具有傷 殺力的想像 來自於每當大風能吹 起各種東西 風暴成了無數個隱形 的殺手 在不經意下而讓人致命 手繪了二幅 風暴地景 自然與 自然 自然與人造 這二件的天空 的線條均是快速而雜亂 像揮刀 般 一幅中大地上無建築 另一幅 則有建築 想表達建築與自然之間 的對話關係 ? 期待建築是動態的 有生命力的

20

風暴地景 _ 自然與自然 複合媒材 84 x 29.7 cm

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風暴地景 _ 自然與人造 複合媒材 84 x 29.7 cm

22

23

B2 風暴因子

B2-1 散度 B2-2 速度 B2-3 深度 B2-4 密度 暴風圈的形象 經常透過儀器和科 學 說明和解釋它的大小規模 也 為它命名 但當身體被置於暴風圈 中 生命被受威脅之時 就忘了其 所有 對於活下去的意念顯得相當 重要 繪畫一系列以 風暴因子 散度 速度 深度 密度等 4 個 主題 正反映風暴的各特徵 也是 將個人身體所感受到的情境 將情 緒拋出 完成多幅具失控般又極速 感的繪畫 正如自己就像一個大風 暴 正面對一群敵人 沒有過多的 理性 直接反應完成它

24

25

B2-1 散度

空氣中的粒子 不斷地匯集和分 散 雲 忽現忽隱 被看見 粒子 的聚與散 在觀看的遠近之間 發 現它的存在

26

27

風暴因子 _ 散度 1 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

風暴因子 _ 散度 3 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

風暴因子 _ 散度 2 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

28

29

B2-2 速度

氣流 帶動了一團空氣粒子 快與 慢 讓氣旋的線條 有了粗細和濃 淡

30

風暴因子 _ 速度 1 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

風暴因子 _ 速度 2 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

風暴因子 _ 速度 3 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

31

風暴因子 _ 速度 4 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

風暴因子 _ 速度 5 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

風暴因子 _ 速度 6 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

32

風暴因子 _ 速度 7 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

風暴因子 _ 速度 8 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

風暴因子 _ 速度 9 複合媒材 39.3 x 54.4 cm 33

風暴因子 _ 速度 10 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

風暴因子 _ 速度 11 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

風暴因子 _ 速度 12 複合媒材 39.3 x 54.4 cm 34

35

風暴因子 _ 速度 13 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

36

37

風暴因子 _ 速度 14 複合媒材 39.3 x 54.4 cm

38

39

風暴因子 _ 速度 15 複合媒材 244 x 122 cm

40

333

41

B2-3 深度

利用透視 試圖讓二維平面繪畫看 見三維空間 運用拚貼 在平面上 決定一個消點 切刻不同大小的月 彎形狀 被錯置地黏在既有的繪畫 上 將空間的前後感被表現

42

風暴因子 _ 深度 1 複合媒材 21 x 29.7 cm

43

風暴因子 _ 深度 2 複合媒材 21 x 29.7 cm

44

風暴因子 _ 深度 3 複合媒材 21 x 29.7 cm

45

風暴因子 _ 深度 4 複合媒材 21 x 29.7 cm

46

風暴因子 _ 深度 5 複合媒材 21 x 29.7 cm

47

風暴因子 _ 深度 6 複合媒材 21 x 29.7 cm

48

風暴因子 _ 深度 7 複合媒材 21 x 29.7 cm

49

風暴因子 _ 深度 8 複合媒材 21 x 29.7 cm

50

51

B2-4 密度

當雲變成烏雲 它的黑 是累加 的 不斷堆疊的 將原有的繪畫以 透明片輸出 多層疊出不同深淺的 黑 如處在暴風裡的黑

52

風暴因子 _ 深度 6 (上)

53

風暴因子 _ 深度 2' (中)

風暴因子 _ 深度 2 (下)

風暴因子 _ 密度 1-1 複合媒材 21 x 29.7 cm ( 風暴因子 _ 深度 6+2')

風暴因子 _ 密度 1-2 複合媒材 21 x 29.7 cm ( 風暴因子 _ 深度 6+2'+2)

54

風暴因子 _ 深度 8 (上)

55

風暴因子 _ 深度 8' (中)

風暴因子 _ 深度 1' (下)

風暴因子 _ 密度 2-1 複合媒材 21 x 29.7 cm ( 風暴因子 _ 深度 8+8')

風暴因子 _ 密度 2-2 複合媒材 21 x 29.7 cm ( 風暴因子 _ 深度 8+8'+1')

56

風暴因子 _ 深度 3 (上)

57

風暴因子 _ 深度 6' (中)

風暴因子 _ 深度 2 (下)

風暴因子 _ 密度 3-1 複合媒材 21 x 29.7 cm ( 風暴因子 _ 深度 3+6')

風暴因子 _ 密度 3-2 複合媒材 21 x 29.7 cm ( 風暴因子 _ 深度 3+6'+2)

58

風暴因子 _ 深度 5 (上)

59

風暴因子 _ 深度 1 (中)

風暴因子 _ 深度 4 (下)

風暴因子 _ 密度 4-1 複合媒材 21 x 29.7 cm ( 風暴因子 _ 深度 5+1)

風暴因子 _ 密度 4-2 複合媒材 21 x 29.7 cm ( 風暴因子 _ 深度 5+1+4)

60

61

C 曲體 _ 編

C1 Beyond Dark C2 鐵網試驗

62

63

C1 Beyond Dark

完成 風暴因子 _ 密度 的系列 後 黑 成為我的主題之一 面對 Beyond Dark 就 是 讓 所 有 色 彩湧現 以 湧泉 之意念 再次 以快速又直接的繪圖方式 表現多 彩的又翻動的視覺感 也開始嘗試 著畫出氣旋如漩渦般的空間感 以 湧彩表現多個曲面所組成空間的透 視 平面 立面和剖面

64

Beyond Dark_ 全面啟動 蠟筆 黑丹迪紙 109.1 x 78.6 cm 65

66

67

Beyond Dark_ 湧彩透視 蠟筆 黑丹迪紙 78.6 x 109.1 cm

68

69

Beyond Dark_ 湧彩平面 蠟筆 黑丹迪紙 78.6 x 109.1 cm

70

Beyond Dark_ 湧彩立面 蠟筆 黑丹迪紙 27.2 x 39.3 cm

71

Beyond Dark_ 湧彩剖面 蠟筆 黑丹迪紙 27.2 x 39.3 cm

72

73

C2 鐵網試驗

空間 從二維平面創作推演而來 那如何形成它的樣貌 ? 以多個曲面 包圍而成的螺旋空間 組成整體 其就正回應氣旋繪畫中的圖像 同 時期待那些量體飄浮在空中 被大 風吹起 首先 在平面上手繪多 個曲面所組成的空間 並以 Rhino 畫出 3D 能夠多角度觀看的同時 也開始思考空間如何成形 ? 重新整 理過去的創作和思緒 對空間創作 的下一步 動態的 浮起的 錯綜 不清的視覺感等特點作為表現 此 階段最後選擇鐵絲網來試驗空間成 型的可能 完成 6 個鐵絲網系列 作品 多個塔型的 直線的 插花 般的 艦艇般的 手掌合十般的… 等

74

鐵網試驗 _ 曲體空間 1 蠟筆 黑丹迪紙 78.6 x 109.1 cm

75

鐵網試驗 _ 曲體空間 2 蠟筆 黑丹迪紙 78.6 x 109.1 cm

76

鐵網試驗 _ 曲體空間 3-3 Rhino 建模

鐵網試驗 _ 曲體空間 3-1 Rhino 建模 鐵網試驗 _ 曲體空間 3-2 Rhino 建模

77

78

79

鐵網試驗 _ 系列作品 (1)

鐵網試驗 _ 系列作品 (2) 鐵網試驗 _ 系列作品 (3)

鐵網試驗 _ 系列作品 (4)

鐵網試驗 _ 系列作品 (5)

鐵網試驗 _ 系列作品 (6)

鐵網試驗 _ 系列作品 ( 全 ) 鐵絲網 大小依實體展覽現場 80

81

鐵網試驗 _ 系列作品 (1) 鐵絲網 244 x 122 x 80 cm

82

鐵網試驗 _ 系列作品 (2)-1 鐵絲網 244 x 122 x 40 cm 83

鐵網試驗 _ 系列作品 (2)-2 鐵絲網 244 x 122 x 40 cm

84

鐵網試驗 _ 系列作品 (2)-3 鐵絲網 244 x 122 x 40 cm 85

鐵網試驗 _ 系列作品 (2)-4 鐵絲網 244 x 122 x 40 cm

86

鐵網試驗 _ 系列作品 (3)-1 鐵絲網 80 x 60 x 150 cm

87

鐵網試驗 _ 系列作品 (3)-2 鐵絲網 80 x 60 x 150 cm

88

鐵網試驗 _ 系列作品 (4) 鐵絲網 50 x 30 x 60 cm

89

鐵網試驗 _ 系列作品 (5)-1 鐵絲網 244 x 60 x 50 cm

90

91

鐵網試驗 _ 系列作品 (5)-2 鐵絲網 244 x 60 x 50 cm

92

93

鐵網試驗 _ 系列作品 (5)-3 鐵絲網 244 x 60 x 50 cm

94

鐵網試驗 _ 系列作品 (6)-1 鐵絲網 50 x 30 x 120 cm

95

鐵網試驗 _ 系列作品 (6)-2 鐵絲網 50 x 30 x 120 cm

96

97

D 懸線 _ 演

D1 空間發展 D1-1 參考 D1-2 建構

D2 空間模式 D2-1 空間型態 D2-2 Minoru Nomata D2-3 劉丹

98

99

D1 空間發展

D1-1 參考 D1-2 建構 鐵絲網試驗後 探究空間能飄浮起 來的條件 飛行的機器是一種可能 的機會 卻更期待 風 來與空間 對話 此階段開始思考空間隨風而 動 是動態性的空間 以電腦和圖 面摸擬空間被產生和被置入的可 能 一 開 始 參 考 Andrew Wyeth 和 Jesús Rafael Soto 的作品 並 以 Soto 作品為靈感 透過 竹 框架結構作為主結構 將不同大小 寬度的 紗 作為界面 再以 繩 將半透明感的 紗 一一被掛起 思考空間被建構的方式

100

101

D1-1 參考

參考二位藝術家 Andrew Wyeth 和 Jesús Rafael Soto 的 作 品 Andrew Wyeth 的 wind from the seae 畫中 表現風被看見 畫出窗口垂掛的軟紗窗簾被吹起的 瞬間 如風般的存在 凝結於某 一刻 Jesús Rafael Soto 的 Blue Penetrable 更表達出軟性材料 被掛起所組成的空間 多個線條之 間 視覺可被 滲透 之外 光與 氣 也同時在那之間流動 可以很 開放又很封閉的感覺 這二件的作 品 被光的透射下和被風的吹動 下 均有 使感動 的氛圍 作為 下一階段製作一比一空間作品的目 標之一

102

空間發展 _ 參考 _Wind from the Sea, Andrew Wyeth,1947

103

Andrew Wyeth

The surface“realism”of Wind from the Sea masks the reductive process by which Wyeth ruthlessly pared away pictorial elements evident in preparative studies….

He [Wyeth] described the process as “distillation,”“boiling down,”“getting to the bone.”

104

Jesús Rafael Soto

“It is an in nite thing that I am investigating,and what I have is only a portion of space filled by geometry.

It is nothing more than a small witness to the spatial universe.”

105

空間發展 _ 參考 _Blue Penetrable, Jesús Rafael Soto,2012

106

107

D1-2 建構

空間要被建構 需決定 發展空 間 組成的元素 界面 量體 結 構與材料 環境 如 不同大小寬 度的紗被掛起 主結構 竹 次結 構 繩 人行進其中的空間感…等 作為空間未來被實現的參考

108

空間界面

空間發展 _ 建構 _ 界面 ( 寬窄 )

109

空間發展 _ 建構 _ 界面 ( 靜態 )

空間發展 _ 建構 _ 界面 ( 動態 )

110

空間量體

空間發展 _ 建構 _ 量體 1

空間發展 _ 建構 _ 量體 2

空間發展 _ 建構 _ 量體 3

111

RIGHT

TOP

空間發展 _ 建構 _ 量體 4

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空間結構與材料

空間發展 _ 結構與材料 _ 結構系統透視圖

主結構 - 竹

空間發展 _ 結構與材料 _ 結構系統上視圖 次結構 - 繩

界面 - 紗 空間發展 _ 結構與材料 _ 主次材料 113

空間發展 _ 結構與材料 _ 結構系統結點

空間發展 _ 環境 _ 透視圖

空間環境

空間發展 _ 環境 _ 前視圖

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D2 空間模式

D2-1 空間型態 D 2-2 Minoru Nomata D2-3 劉丹 以 Jesús Rafael Soto 作 品 為 參 考 透過 3D 軟體 Rhino 建模出 多個以多線條所組成的空間 完成 4 組空間型態 藏彩之森 虛亭 垂谷 霧山 並 借 用 Minoru Nomata 和 劉丹 的平面繪畫 作品 以平面繪圖軟體 AI 將所 建成的空間 合成置入 廢墟般的 建物 和 水墨奇石 之中 讓空 間與場域相遇 發現其趣味

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D2-1 空間型態

藉由 Rhino 建構出 藏彩之森 虛 亭 垂谷 霧山 …等 4 組空間 藏彩之森 表達黑中湧彩之概念 虛亭 空間的量體被以多個單線條 組成 如同被虛化的建築 垂谷 線被掛於二點 受重力影響形成 U 型的曲線 而建構的空間 霧山 山水畫中 山被畫得輕如浮雲 在 霧裡更輕 表達空間的輕飄 以上 均依前些階段所留下的動機所完成 的作品

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藏彩之森

空間模式 _ 藏彩之森 _ 左視圖

空間模式 _ 藏彩之森 _ 上視圖

空間模式 _ 藏彩之森 _ 前視圖

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空間模式 _ 藏彩之森 _ 透視圖

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虛亭

空間模式 _ 虛亭 _ 上視圖

空間模式 _ 虛亭 _ 前視圖

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空間模式 _ 虛亭 _ 透視圖

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垂谷

空間模式 _ 垂谷 _ 上視圖

空間模式 _ 垂谷 _ 前視圖

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空間模式 _ 垂谷 _ 透視圖

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霧山

空間模式 _ 霧山

空間模式 _ 霧山

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_ 前視圖

_ 上視圖

空間模式 _ 霧山

_ 透視圖

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D 2-2 Minoru Nomata

他畫的建築物靜靜地佇立在自然環 境中與目前尚無人物 他們渾身散 發著一種似曾相識的感覺 即使它 們並不存在於現實中

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空間模式 _Minoru Nomata_The Architect of Ruins+ 藏彩之森

The Architect of Ruins Minoru Nomata

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空間模式 _Minoru Nomata_Heraclitus + 虛亭

Heraclitus Minoru Nomata

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空間模式 _Minoru Nomata_The Architect of Ruins+ 垂谷

The Architect of Ruins Minoru Nomata

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空間模式 _Minoru Nomata_The Architect of Ruins+ 霧山

The Architect of Ruins Minoru Nomata

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D2-3 劉丹

劉丹 我選擇石頭來激發自己的 想像 例如 一塊沉重的石頭在人 的内心可以是一片浮雲 對我來 说 每一塊石頭都是大自然的縮 影” 石頭的特殊形狀以其製造幻 象的力量 將人的雙眼以有限的視 覺約束中解放出来 增強了人的想 像力

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空間模式 _ 劉丹 _Taihu Rock of the Shaoyuan Garden 萬國彩帶 1

石座，凹凸有致，可爬，找祕處。。

Taihu Rock of the Shaoyuan Garden 劉丹 1953

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空間模式 _ 劉丹 _Strange Rockink

萬國彩帶 2

石站，金雞獨立，如傘，躲風雨。

Strange Rockink 劉丹 2005

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空間模式 _ 劉丹 _Lingbi Rock of the Suichu Hall in the Ningshou Palace, 4 2015 萬國彩帶 3

石口，有風，包圍感，冥想空間。

Lingbi Rock of the Suichu Hall in the Ningshou Palace, 4 劉丹 2015

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空間模式 _ 劉丹 _Taihu Rock 1997

石身 捲曲 凹地 避風港

Taihu Rock 劉丹 1997

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萬國彩帶 4

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空間模式 _ 劉丹 _ 萬國彩帶地景 ( 全 )

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E 黑紗 _ 帳

E1 想像 E2 空間作品 E2-1 基地與草圖 E2-2 黑帳 E2-2-1 自身 E2-2-2 與環境狀態

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E1 想像

進行一比一空間作品的製作前 回溯 Beyond Dark 的創作 並向 Andrew Wyeth 學 習 將 風 所 引 起的動態視覺 以蠟筆畫下一系列 的黑底湧彩 海 草 旗和樹 以 多彩隨機的線條表現因風所產生的 姿態 並回想 飄浮感 的空間 借用中國山水畫的意境 再次同樣 以多彩的線條表現山水畫 延申觀 察到以多個帆布所組成的帳棚空 間 期待如浮雲般 融入烏雲密布 下的黑 將運用 黑紗 懸掛來表 達下一個階段的施作

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想像 _ 黑底湧彩系列 _ 樹 蠟筆 黑丹迪紙 29.7 x 21 cm

想像 _ 黑底湧彩系列 _ 旗 蠟筆 黑丹迪紙 29.7 x 21 cm

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想像 _ 黑底湧彩系列 _ 海 蠟筆 黑丹迪紙 29.7 x 21 cm

想像 _ 黑底湧彩系列 _ 草 蠟筆 黑丹迪紙 29.7 x 21 cm

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想像 _ 黑底湧彩系列 _ 山水 1 蠟筆 黑丹迪紙 27.2 x 39.3 cm

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想像 _ 黑底湧彩系列 _ 山水 2 蠟筆 黑丹迪紙 27.2 x 39.3 cm

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想像 _ 浮雲 蠟筆 黑丹迪紙 27.2 x 39.3 cm

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想像 _ 黑帳 奇異筆 白紙 27.2 x 39.3 cm

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E2 空間作品

E2-1 基地與草圖 E2-2 黑帳 E2-2-1 自身 E2-2-2 與環境狀態

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E2-1 基地與草圖

選擇實踐大學圖書館 1 樓的半室外 空間作為一比一施作基地 正是與 劉丹的奇石形態相比 在一個量體 的缺口處增置 裝置 於風口處 產生與風的舞動 同時進行草圖的 繪製 施工和繪圖同時交雜著 不 斷修正其腦中思考的內容 在一個 長方形且是挑高的空間 位置也剛 好位於圖書館 2 樓至 3 樓的鋼梯 下 成就空間被懸吊的機會 草圖 所繪其表達有 3 個如漩渦般的空 間 被氣流帶起 中心留下空地 空間被建的順序 從上而下 從內 而外 整體形成如山丘般的空間形 象

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空間作品 _ 基地與草圖 _ 基地實況

空間作品 _ 基地與草圖 _ 草圖 1

空間作品 _ 基地與草圖 _ 基地位置

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空間作品 _ 基地與草圖 _ 草圖 2

空間作品 _ 基地與草圖 _ 草圖 3

空間作品 _ 基地與草圖 _ 草圖 4

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E2-2 黑帳

E2-2-1 自身 E2-2-2 與環境狀態 黑紗的選擇 其為了表達在暴風 裡 被團團的烏雲和大風雨所困 所感受到的 黑 以及 模糊性 同時紗除了有半透明的視覺感之 外 物質上的重量是輕的 可以與 風 光互動 反映空間作品與環境 之間的關係 總體呈現 動態的 和 飄浮的 空間作品 展覽呈現 的過程中 除了靜態的各角度拍攝 紀錄之外 也紀錄下與不同環境狀 態的變化 有 4 種 大風 正午 黃昏 夜晚等 黑帳 是一個集合 前些階段所思的 所繪的 所做的 各方面 而完成由多個漩渦般的空 間所組構而成的 暴風圈 Storm 立體空間作品 期待觀者入內遊 走

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E2-2-1 自身

黑帳被置入圖書館 1 樓和 2 樓 從 體育館看去是隱身於圖書館的建物 中 近看可發現空間是由一層又一 層的曲面所組成 無法一直線地行 走 需迂迴地像螺旋般繞行 並從 各種視角觀看 黑帳 且紀錄它 有 由空間作品的正面入口看的 低視角看的 由位於空間作品中心 向外看的和向上天井看的 從圖書 館二樓的走廊和鋼梯向下看的 也 有從圖書館內向外看的…等

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空間作品 _ 黑帳 _ 紀錄 1

空間作品 _ 黑帳 _ 紀錄 2

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空間作品 _ 黑帳 _ 紀錄 3

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空間作品 _ 黑帳 _ 紀錄 4 172

空間作品 _ 黑帳 _ 紀錄 5

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空間作品 _ 黑帳 _ 紀錄 6

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空間作品 _ 黑帳 _ 紀錄 7

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空間作品 _ 黑帳 _ 紀錄 8

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空間作品 _ 黑帳 _ 紀錄 9

空間作品 _ 黑帳 _ 紀錄 10

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空間作品 _ 黑帳 _ 紀錄 11

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E2-2-2 與環境狀態

作品具有 感召 的力量 不是只 有作品自身 當日夜循環 光影變 化 以及氣溫 風的介入 這些環 境的條件 讓黑帳有新的表情 也 正開始呼吸 超乎設計所預想的 因此 設計的產生 預先設想的種 種 只完成作品存在的基本條件 空間作品的生命需與大地共同運 轉 如生命體一樣 就像人 特別 在展覽過程中 紀錄下 大風 正 午 黃昏 夜晚…等 4 種環境狀 態 黑帳存在於一個不斷變動的世 界中 也讓自身不再只是單一的固 有樣貌

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大風

空間作品 _ 黑帳 _ 大風 1

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空間作品 _ 黑帳 _ 大風 2

空間作品 _ 黑帳 _ 大風 3 184

正午

空間作品 _ 黑帳 _ 正午 1

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空間作品 _ 黑帳 _ 正午 2

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黃昏

空間作品 _ 黑帳 _ 黃昏 1

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空間作品 _ 黑帳 _ 黃昏 2

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空間作品 _ 黑帳 _ 黃昏 3

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空間作品 _ 黑帳 _ 夜晚 1

夜晚

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空間作品 _ 黑帳 _ 夜晚 2

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附錄

F1 展演紀錄 F2 創作歷程 F3 參考資料

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F1 展演紀錄

展覽內容位於實踐大學圖書館 1 樓 其內容有二 一 將各階段所 完成的平面作品被挑選展示於 8 片 四八板上 二 再進入展示牆後的 立體空間作品 ( 暴風圈 Storm) 經 驗其中 評圖當日在空間作品的中 心 擺入壇香 點燃後的白煙隨風 繚繞 在黑紗之間穿透和移動 增 加眼前對黑紗的錯覺 壇香味從入 口處就可傳入鼻中 發現其味道 作為沉浸於空間中冥想和感受的催 化 同時播放暴風風雨的聲音 增 加觀者對空間體驗的五感經驗

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附錄 _ 展演紀錄 _ 評圖 1

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附錄 _ 展演紀錄 _ 評圖 2

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附錄 _ 展演紀錄 _ 評圖 3

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附錄 _ 展演紀錄 _ 評圖 4

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附錄 _ 展演紀錄 _ 評圖 5

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附錄 _ 展演紀錄 _ 評圖 6

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F2 創作歷程

將此時期創作的心路歷程 整理出 三個要點 活源 機會 和 陷 阱 作為未來提醒自己的書寫 也 作為他人在創作路上的參考 以個 人心情的分享 加上個人對自我創 作上的諸解 最後以 靈活的大法 師 一文後記 對建築表達出個人 看法 建築的藝術性 就誕生於個 人的記憶和感受上 無人可取代 的 我的浪漫或許沒有人懂 但勇 於內觀 再向外表現 就是作品的 誕生之地 !

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活源 誕生的罪惡 夢裡夢外 入 定 殘照 初啼後的瓦解 焦慮與喜悅 看見魔鬼 洞察 沉淪 邊緣 失控 集合 衝突的迫害

誕生的罪惡

夢裡夢外

入定

創作 這件事並沒有完整的開始和 結束 就像生命在數個輪迴中 我 們只是在不同時空與這個世界相 遇 每分每秒不一定強迫讓身體存 在一個特定的空間 進行一個真如 創造 ( 製造 ) 的過程 而當我們 存 在 就不斷在跟自己和自己以外的 人事物溝通著 也有可能我就是這 個全世界 因我醒而開 因我睡而 關 我的離開 就等於沒有這個世 界 這個世界也不會因我的離開而 有什麼不同 它仍持續著運作 而 醒著的同時 身體的四周 就是暗 示著各種訊息 創作的靈光是否被 開啟 就反映在一個人的敏銳度是 否夠力 找到一種體悟 直到它被 表現於各種媒介上 找個這顆種 子 還得灌輸一些邪惡的殘念 再 加上一點點甜甜的蜜汁 讓它足以 使得自己如老賊奸笑或如挖寶般滿 懷欣喜 就好像只有精神病患搞得 出的變態產物

睡眠 我總是想像著我正死亡的假 想 夢中有著真實與虛構的疊合 超乎個人意志所控制 有時來自潛 意識的表現 有時無法述說那到底 怎麼一回事 所發生的故事也甚至 是離奇得難以置信 不管最後的結 局如何 它或許會在我未來的日子 某一天重現夢中的片段 所謂的 預知夢 誰說得準 而過去的記 憶中 卻一直上演著曾經的夢境 而這段時間裡 自身得進入一個狀 態 在困苦中找尋渴望的解藥 這 正是創作的最佳狀態 姑且不論是 否預言著生命有種命運論 我還是 相信來這個世上 每個人擁有機會 找尋自我 那是自由的象徵 選擇 在自己的手上 也就在命運與自由 之間產生來來回回的拉扯 最終可 能來不及完成所有的夢 可能不小 心被中斷了或被遺忘了 但一直保 有意念和行動 我們可能遇見自 己 重建自已或討厭自己

音 樂 中 Ambient music 和 Chants 它們是我的鑰匙 帶領 我進入一個無他人的世界 那裡只 有我 我將我心靈的缺口視為戰 場 勝與敗 總是在誠實與瞞騙之 間抗衡 最後的審判 再也不是他 人 因為嘴裡所說的總是比手動得 快 不再是從他人的認同証明我的 價值 我只想追回我欠我自己的 債 生命中已經有太多的錯過 這 也只是藉口 限有的時間 但還是 希望將腦中不斷浮出的影像和畫 面 在紙上浮現 然後再被建造 這裡所談的 就是我的建築過程 簡單的說 實現它 這是生命追逐 的表現 有時是拚力的 有時是墜 落的 有時是煩悶的 有時是開心 的…就是因為這樣的活著 直到完 成自己給自己的任務 至亡 聆聽 上述的音樂 可以等於說是 冥 想 不管是自癒還是將自我歸零 我認為我前往一個浩瀚的 無重力 的 內向的地方 孤獨的走 孤獨 的看 孤獨的聽 孤獨的聞 自言 自語的…化身可能的各種想像 遨 遊四海的飛 有著喜怒哀樂和酸甜 苦辣 無言以對之時 還是沉默最 好 感受它

夢不期而至 體現夜間的夢主要是被動 的 我們必須重新進入這些夢中 才能確 定它是不是我們的夢 然後才能把它敘述 出來

冥想 卻像一顆星 它不斷地返回到自 己的中心 以放出新的光芒

François Dagognet 東 巴什拉傳 p59

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理性與激情 : 加斯

François Dagognet 東 巴什拉傳

理性與激情 : 加斯

殘照

初啼後的瓦解

焦慮與喜悅

嗅到一絲絲的氣味 比較容易形容 墜落到腦中浮現的畫面 從感受 它 到看見它 需要放鬆整個生理 狀態 如漫遊者去蹓躂 直到從氣 味變成光 這個微光一開始非常的 薄弱 一下逼近一下遠離 就直到 它在身邊的四周繞呀繞呀 有一天 擦身而過 直到捕捉到它 或它停 留在我的身上 當然不排斥從書中 或他人的作品中 找到創作的概念 或想法都好 但這些總是少了一些 扣人心弦的東西 怎麼說呢 就像 傳授知識給你似的 聽聽還感覺不 錯 但之後就沒什麼了 減少外界 的影響 從自身出發不容易 因為 無中生有 確實有些難度 這緊接 著會是一個獲得自由又跨向未知領 域焦慮的後果

就像嬰兒出生於世上的第一個哭 聲 當作品呈現於我眼前 也代表 即刻的死亡 極度的…短命 這座 屍體 甚至可能是無名氏 最壞的 下場就是棄嬰 焚嬰 淪落的處境 難以一一解釋 有時幫它取個名字 或代號還算是基本的尊重 但好像 也不是那麼重要 提供幾個字讓大 家去想像它的可能 可能意會到的 是局部的碎片也或許碰不到它的核 心 因此我意外獲得嶄新的契機也 說不定 接著找到自己對每座屍體 的新認知 再從被安存在一個箱 子 盒子 櫃子…等一一拿出 享 受自身可能摧毀那些又重新被我建 造的新生兒 破壞的殘酷 因此喚 不回故有的 也得必須面對新的面 孔 它可能更壞也可能更好 誰曉 得

混沌之始 沒有人知道為何上帝造 就我們所處的一切 宇宙的誕生超 越人類的起源 就讓科學不斷去探 索那些未知的奧秘 和尋找未來的 可能 發現的過程 或許在疑問的 初期 充滿疑問和好奇 握著解答 那心中之謎的欲望 直到最後 而 在所有物質與非物質之中 人類的 靈魂 從未存在於完全絕對的邪惡 和純真的一方 各含有不同比例的 權重 就像正與反 黑與白 陽與 陰 男與女 1 和 0 + 和 …二者 從來沒有永遠的單一 交換是種流 動 動態的世界 多多少少 聚聚 散散 就這樣一直上演著 未知的 前往 就是這樣包含著 動力 我的下一步就是帶著某些的不確定 和某些的期待 直到可能無心面對 它 不再為它而作

人可以想像自己激化各物質的未來成形 潛力 勞動直達物質的深層 它本身就是 創世 改造物質的畫面刺激勞動者的想像 使他不斷頻借想像再造那手下的物質 工 作前已經出現在他的腦中的畫面 是它們 激勵他去工作

憂慮 anxiety 能使發覺自己在走向死 亡 跳出 存有的意志 展開自我向前設 計的可能

François Dagognet 東 巴什拉傳 p70

Stanley Abercrombie Architecture as art 建築之藝術觀 p118

理性與激情 : 加斯

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Entropy 由德國物理學家克勞修斯 Rudolf Clausius 在 1864 年提 出 被用來度量一個混亂 不 確定系統 其混亂或不確定的程 度 是對某個系統之不確定性或 混亂程度的度量方法 事件越模糊 代表越不確定 值也就越大 這 裡也存在著 自由度 的詮釋 值越大 也正代表高自由度和高亂 度 而這個世界也是不斷地邁向高 亂度的趨勢 我們的存在正在不斷 破壞這個世界 製造更多的亂度 所以若個人的存在之目的就是在製 造破壞 直到自我破壞 代表著自 身死亡和世界末日的結果 那麼我 正邁向全體與個體衰弱的同時 逃 不了死的最後命運 新生這件事 看似美好其實最終卻是死亡 接著 又復活或復甦 也因此在這些正反 正反之間不斷循環輪替 延續著和 轉動著 非靜止的朝向各四面八方 邁進 大小系統在一個超大系統 下 超大系統在一個更超大系統 下 一直這樣下去 創作 其實就 是破壞原來的一切 沒有勇氣砍殺 你的心血 就等於停滯不前 不會 有轉機也不會有下一步 我也不會 是下一個我

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看見魔鬼

洞察

正經八百和千篇一律 這些說詞聽 起來刺耳 而想開創一個嶄新的面 貌 我總期待喚醒內心的惡魔 簡 單的說 它的殺傷力總是比天使 強 因為我從不想站在天使的那一 邊 精美的 乾淨的 透白的…這 些都是設計極至的代表 而往往人 們常追求的正面價值是常態的同 時 對於那些反面且未開發的 卻 更值得我放手一搏 大家越不敢正 視的 就是眾者的逃避 我想看見 我的魔鬼 開挖醜陋 恐佈 黑暗 危險…等的潛在力量 正是驅動創 作能量的來源之一 但至今我還尚 未登上邪惡之塔的頂端

當發現一件 一個 一支或多件 多個 多支…都是可能看見新處女 地的機會 這些線索會不會有人已 經發現了 當然不一定有心思去查 証是否早已存在 發現 我比較期 待是在一種無意之間遇見 簡單地 說 偶然巧遇 這樣的驚奇 比拿 著藏寶圖 知識書 前往未知的地 方 更輕鬆 更喜悅 更無壓力感 地去體會 只需在心 掌握一個意 念 慢慢地去對話

沉淪

邊緣

失控

當做一件事讓自己感到在追逐生命 的最後一刻 其實我拋下了時間 正享受離開時間與空間的片刻 表 示我開啟了一道門 有機會在門內 好好幹一場 但老實說這道門 不 是那麼容易被找到 似乎掉在一個 地方 可遇不可求 只要有機會遇 到這道門的開關 仍希望有多個分 身的我 能夠如火如荼把想做的和 該做的完成 但談何容易 直到再 從門內滾出門外 回到原本的生活 日常 但這個短暫的機會 就像被 拋得很高的地方之後直到碰觸地 面 游入非常深的海底直到浮出水 面 非常快 唯有把握這段時間 只怕突然被人空中攔截 水中解 救 讓我從高潮中軟掉 將我的門 打開 害得門內的所有一切全飛掉 了 逼得我奪門而出 等待下一次 回到那個門內 高空墜落或深海潛 行

當世界正宣揚著主流價值觀 或極 度正面的心理哲學 一群人被鼓舞 走向正能量或合理的境界 更可笑 的是 還有自以為是先驅者和預言 家 教導大家如何走向人人羨慕又 稱奇的地位 光環 財富和權位 這是病態的新惡勢力 但不可否 定 另一個軸線是 負面的 未見 的 厭惡的 噁心的 殘暴的…這 些也是早已存的 無法消除的 如 果不斷地趨向一個常態或正常 這 將是一場保守又無聊的下場 邊緣 (edge) 正是離開核心 處於一 個無人知曉又難以察覺的非主流 當然也會引起內心的焦慮 因為這 是一個自我獨立個體 向全世界的 人或這個龐大的宇宙發聲 誰會認 同或相信 或者欣賞 願意多看一 眼 買你的單 但勇敢做一次 沒 有人說得準 你說是吧

朝一個邊境走去 最好不要開啟導 航器 甚至不是自動駕駛系統 十 字路口的每個當下 直覺比較容易 做決定 來點醉意 可能會幫助一 點 但小心不要過頭 只會是變本 加厲的死胡同 不再被大腦的意識 控制 一點也不簡單 人類出生之 後 開始學習和認知 誰能夠馬上 切換模式呢 依據思考和判斷 幫 助自我行走在安全的道路上 看似 美好 也是失去自由的自我 失控 的駕駛艙 只要我還能呼吸 心臟 還會跳 基本上是沒有好怕的 至 於會不會造成世界毀滅還是他人的 傷亡 好像也不用擔心的太早 just to do it 直到失去肉體 靈魂 出竅

210

機會 把玩 放空

慾望

入神

異地

集合

衝突的迫害

把玩

到底如何定義 我眼前的哪些是作 品還是習作 甚至是勞作 筆記 這裡是自我對自我肯定和否定的開 始 也正是侷限我的領土 我有時 可以不用太早決定 因為這些產物 就是我 我的一切 因我的所想 所聞 所見 所……延伸出

這是這篇文章的最後一段 我正用 文字進行任何思想加諸於讀者的身 上 可能已經傷害了你的大腦 這 不是故意的 因為你對我的好奇 而開啟這本書 翻閱和讀取了書中 的內容 資訊量已慢慢地滲透你的 細胞 小心不要中毒 也記得要排 毒 相信者恆相信 勿信者恆勿 信 錯誤的這場意外 你只有接 受 別忘了幫我宣傳 信者讚仰 勿信者怒罵 讓正負並存的價值 就是因為它潛在可質疑 可想像 可嚐試…開啟戰爭就有機會反動 創造下一個潮流

試著回到孩童的時期 面對一個新 世界的認識 盡可能地去表現所想 的 雖然技法不純熟 但這是接近 世界原生的步驟 就像語言的起 源 圖像之後的文字 搞砸了一 切 也不要感到難過 把玩的手法 相當多 相反的聯想 縮放的變形 效果器的調動 錯縱的合體 不相 關的相關 非幾何的集合…等等都 是幫助自我想像的方法 也可以相 互重複使用 以比較口語或日常用 品的東西來說 唱反調 透鏡 DJ 機器 積木排列組合 沒關係 也有關係…這是面對一個未知方向 的提示 誰說的標準永遠是標準 重點在於 趣味 怡然自得面對 一個無需擔憂成敗和時間的追趕 願意相信它來自霎那的玩意 就像 緊握不放的東西突然被鬆手 結果 總是難以預料 誰曉得地是軟的還 是硬的

211

慾望

入神

異地

這是一個需要被累積的過程 直到 它被釋放 但小心它不是以 量 來精密計算 沒有所謂 各項達 標 之後 就可以動手做點什麼 也不是用文字述說一個想法 比較 是以 質 探求精神性的感覺 不 需要道德標準 容許所有的罪惡 感 因為離開常規是重要的 但非 必要的 說不上到底如何說明慾望 的來臨 這一切不是例行公事 而 只單純得從生命的遭遇和故事 引 發某種程度的吸引力或破壞力 來 讓自己進而宣洩 嘲弄 編造 反 動…… 性愛 或許是個比擬的例 子 我們可以選擇以肉體性交讓身 體享受無比的歡愉 ( 外部的快樂 ) 但缺少內心相愛甚至其它所累積的 情感 ( 內部的愉悅 ) 那只是一個 事件的發生與結束 就像我們只靠 不斷練習完成標準的審美基礎 也 就是符合大眾或諸多美學的指導方 針 那往往只是形式上的完美 ( 完 全 ) 不由內引發本質的反思 其 實是可惜的 刺傷人的雙眼 震破 人的雙耳 極臭無比的氣味…這些 來自人的某種破壞慾望 讓人難以 接觸 但這也是慾望的一種 千萬 別輕忽它的力量 想說的是 不只 有美麗的光環如天使般的表現 令 人值得一做 光怪陸離的那些 比 平常更不平常 觸動人類那最敏感 的神經而打顫 更驚為天人

我借助音樂幫助我精神高度集中 音樂在之前已解釋 只是使被干擾 的事物減少到最少 最後失控直到 發愣 靈魂出竅 那個過程就像 起乩 眼前的一切 不是真實 地如眼前的所見 而是看見一片離 世般的光景 夾在我與正在進行作 品的之間 訊息來自不同的來源 動手的速度最好趕不上思考的速 度 保持 念 的穩定 就像有 個 idea 只需不斷向它邁去 執行 所有的一切只為了逼近它 例如 說 浮 ( oating) 我們試著思考與 浮 發生關係的機會和可能 任 何方式都行 平面或立體 視覺的 平面影像或動畫 進階的下一步 可以改變 浮 原有字詞 物理 現象的定義 創造新的自我詮釋 來自前一階段所帶給自己的體悟 但這些作為最好不是被交待和交付 的工作 這個想法的動機 可能是 滿足自己某種程度的缺憾 或可能 是填補自己身心靈的破洞 以上原 因不那麼絕對 一旦內心被觸發些 什麼 激勵自己起身動作 所以這 個入神的時間點 非常不定時 找 到機會 可以試著開始練習 直到 有天你我會 忘我 沉浸在一個創 作的世界 如上帝造天地和萬物

逃離一個原來所待的地方 可能從 桌旁離開 可能從工作室離開 可 能從學校離開 可能從台北離開 可能從台灣離開 依個人的時間 金錢和需求 將自身抽離 與投身 其中的迴圈離別 在不同遠度的距 離 進行沉澱的過程 道別之後 心中所抓的那個執念 有時難以放 下 但只能隨機緣 看是否能夠在 離開的道路上 遇見被自己煞到 ( 台語 ) 的人 事 物 會是 好 運 還是 壞運 都是機會 霎那 間 自己慢慢會發現 異地 並不 是有目的讓自己真正地前往一個地 方 這只是換個地方呼吸的手段 不過也不是每次的逃離都有完美的 結局 行進的道路上實在有太多的 吸引 令自己更加困擾 我想說的 是 這也可能是一個質變的機會 但還是值得一試

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陷阱 偷窺

奢求

輕信

放空

偷窺

時間 不一定是個作為自己解脫 的量計 時間只是讓自己慢慢地遺 忘 對於原來熟悉的一切 放空這 是一項高難度的經驗 必須讓所有 讀取功能降到最低 以最小又最少 的能量運作身體 這是去除自我中 心的一個方式 從旁觀者看待自 己 但這卻是我最難以達成的 當 企圖心強大時 往往內心的激動從 未減弱 放空簡直是天方夜譚 而 目前唯一我能夠想到方法是 一場 變局 例如 一場大病或重傷 回想 2 年多前曾經跌倒頭部撞地的 那天 短暫的失憶 讓身上所背負 的擔心 煩惱 苦悶…等流逝 其 速度勝過回憶中的高興 期待 滿 足…等 放在心頭最上面的懸念 一旦被剪斷了 我們才有機會歸 零 搖搖欲墜其實都只是假象 砍 頭砍得不乾脆 只是換來更多的羈 絆 空 是回到黑處 無生命 無 重量的一個狀態 之後才有機會孕 育新的誕生

我們若打從一開始不斷地參考已有 的東西 那是一種不可要得的毒 癮 短暫似乎獲得一些靈感 但這 些也可能困擾著自己的思緒 我抱 持一種無聊看看 隨意欣賞 令自 己著迷的作品 說不定是自己自身 的投射 也許能夠幫助自己更了解 如何走 與它相關的風格和特質 作為自己的基本盤之一 但人總是 容易遺忘自己 也容易忘記他人 所以回頭看看曾作過的一切 這會 是比較值得偷窺的風景 人生的 窗 因自己而開 也因自己而關

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奢求

面對自我定下一個 數量 的決策 是危險的 面對一個時間的壓力 下 如工廠交單送件 品質依然備 受考驗 貪心造就失手 偷工減料 也因此發生 從選擇材料 技術的 使用…都會影響了這個局面 另一 種奢求是 當自己想像自以為可以 輕易地駕馭時 但總是在過程中 發現難度並非如剛開始所想像 低 估各因素的判斷 所失去的除了時 間 也失去自己對自己的信心 打 擊了士氣 但這也是過程必經之 路 學習的動力來源 不斷重新來 過和檢討

輕信

有時他人的建言和批評不是絕對 的 也不是唯一的受難和救贖 它 可能幫你緩和了一些情緒 就像止 痛藥 暫時擺脫對眼前事物的困 境 一旦輕信書上的 人的 網路 的…一句話 一段字 一個圖片或 一支影片 都可能矇騙當下的心 智 幻覺來得突然 但消退地慢 就像請鬼容易但送鬼難

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靈活的大法師

建築藝術裡終有某些東西無法分析 某些東西觸及心靈 最神祕的部分 某些東西不但超越實用 甚至超越理性及日常經驗 否則 它就不是最 大 最動人 最複雜 最常久 最有力的藝術了 !

Stanley Abercrombie Architecture as art 建築之藝術觀 p168

建造 此刻的我

對建築的詮釋

這個當下 建築 對我來說 只企圖回溯自身的生命經歷 將個人無形 與有形的變化 稱為人的建築旅程 生命如建築 建築如生命 我將人 視為建築 也將建築視為人 創作的歷程 也是建築的一種 在逆境與順境中 從無生有 靈光到實 現 掌握時間 金錢 人力…等的控制 面對建築的我 所創作的作品 也是我的建築 可能極小也可能極大 可能可見也可能不可見……身為 這個角色 集結抽象與具象的種種 如何轉變或轉換所擁有的 如 煉 金術 將物質與非物質 化解和融合 直到成為心目中能夠發光或發聲 的什麼 也是藝術之路 爐火純青之時 能像魔術般 創造一種奇異的 神祕性 耐人尋味 叔本華 The world is my idea only as a representation, in other words, to another thing, namely that which represents. 意指 世 界只是人理念的表徵 易言之 都關涉及他的事物 它所代表的事物 也就是我們自己 Stanley Abercrombie Architecture as art 建築之藝術觀 p113 綜以上 在我生命中的創作 簡單的說 建築無所不在 人生是個大建 築不斷地進行著拆與建 當我邁向衰亡之路 面對建築的我 建築夢也 終結 所累積的一切 曾經的墮胎 死胎 流產 難產 早產兒 新生兒 孤兒 畸形兒 雙胞胎 連體嬰…這些結果各有命 但生與滅還是可以 選擇 是我與他們享受自由的機會 也是因我存而生

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自憶 ( 自造者 )

內觀

超越六維

此時此刻 學習建築 我獲得了多 少什麼 我又犧牲了多少什麼 以 及我明白了多少什麼 其實一直以 來 input 和 output 總是共存的 皆是暫存的記憶體 面對過去 因 為我曾錯失自我不願面對的慾望 我能否在自我創作上真實地探求些 自我 不再害怕他人的耳語 不再 相信他人的謊言 不再奢求他人的 讚美 勇敢地去做點什麼 最佳的 答案 只有自己值得自己信服和滿 意 誠實以對

有時探求自我 除了初心 就是在 過去的記憶中 回想生命中的故事 和際遇 回頭看自身所擁有的和失 去的 向生命源頭走去 其實也正 幫助自己向未來走去

空間若是三維的 加入 時間 是 四維的 再加入到 人類情感 就 是六維的 那超越六維的地方是 哪 那是肉眼看不見的地方 靈活 的大法師 正如練金術師 運用著 想像力和創造力 探索那些從未發 現的處女地 而技術是否高超不是 重點 而是在內在世界與外在世界 找到平衡的能量 累積再累積 去 探索那黑暗中的可能

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F3 參考資料

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中文 1. Edmund Burke A Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful 崇高與美之源起 ( 典藏藝術家庭 , 2012 ) 2. Stanley Abercrombie Architecture as art 建築之藝術觀 ( 建築情報 胡氏圖書 , 1996 ) 3. 紀鐵男 思考的建築 ( 時報出版 ,1993 ) 4. 柄谷行人 作為隱喻的建築 ( 中央編譯出版社 , 2011 ) 5. Rollo May The Courage to Create 創造的勇氣 ( 立緒 , 2013 ) 6. Francois Dagognet 理性與激情 : 加斯東 巴什拉傳 ( 北京大学出版社 ,1997 ) 7. 陳榮華 海德格存有與時間闡釋 ( 國立臺灣大學出版中心 , 2006 ) 8. Michael Kimmelman The Accidental Masterpiece On the Art of Life and Vice Versa 意外的傑作 一位走出美術館的藝評家 十個在生活中發現藝術的故事 ( 臉譜 , 2008 ) 9. Jeffrey Raff 榮格與鍊金術 ( 人本自然 , 2007 )

西文 10. Rates Peg Relational Architectural Ecologies: Architecture, Nature and Subjectivity ( Routledge , 2013 ) 11. Simon Morley The Sublime ( Mit Press , 2010 ) 12. Anthony Vidler The architectural uncanny:essays in the modern unhomely ( Mit Press , 1994 ) 13. Sarah Robinson and Juhani Pallasmaa Mind in Architecture ( Mit Press , 2015 ) 14. Nicolas De Oliveira Installation Art in the New Millennium: The Empire of the Senses ( Thames & Hudson Ltd , 2004 ) 15. Hal Foster The Art-Architecture Complex ( Verso, 2013 ) 16. James Wines De-Architecture ( Rizzoli International Publications , 1987 )

網站 17. Newington-Cropsey Cultural Studies Center http://www.nccsc.net/essays/andrew-wyeth 18. Hirshhorn Museum and Sculpture Garden http://hirshhorn.si.edu/collection/jesus-rafael-soto/#collection=jesus-rafael-soto

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