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Caderno de Registros em Arquitetura JosĂŠ Ademilson dos Santos Junior

Instituição: Centro Universitário Católica do Tocantins Curso: Arquitetura e Urbanismo Acadêmico: José Ademilson dos Santos Junior Professora: Fernanda Bandeira

Trabalho apresentado para a disciplina de Recontos III, sob orientação da professora Fernanda Bandeira.

SUMÁRIO 1-ANALISANDO O PARTENON.......................................................................................................................................04 2-ANALISANDO O DUOMO DE FLORENÇA...................................................................................................................05 3-ANALISANDO O PALÁCIO DE WESTMINSTER..........................................................................................................06 4-ANALISANDO O MUSEU DO IPIRANGA......................................................................................................................07 5-ANALISANDO O CONGRESSO NACIONAL................................................................................................................08 6-ANALISANDO O MUBE.................................................................................................................................................09 7-ANALISANDO O PALÁCIO ARAGUAIA.......................................................................................................................10 8-ANALISANDO O ESPAÇO CULTURAL DE PALMAS..................................................................................................11 9-ANALISANDO O TRIBUNAL DE JUSTIÇA DO TOCANTINS......................................................................................12 10-ANALISANDO A SEDE DA CAMPARI........................................................................................................................13 11-CONSIDERAÇÕES.......................................................................................................................................................14

1 - ANALISANDO O PARTENON Edifício: Templo Partenon Ano do projeto: século V a.C Local: Atenas, Grécia Arquiteto responsável: Calícrates e Ictinos Tipo de Arquitetura: Cultural, religioso

De acordo com a interpretação formalista de Zevi, nota-se em predominância da “proporção”, o que todavia condiciona a "unidade" e a “simetria”, muito presente no “estilo” clássico grego do edifício e que pode ser vista nas colunas, na forma retangular, ornamentos e detalhes da fachada. Demais elementos analisados por Zevi podem ser presenciados são a “acentuação”, destacada pelo frontão; a “escala” dada pela grandiosidade; a “expressão” muito bem definida pelo simbolismo da época e pelo valor histórico. Em relação ao estudo de Lynch sobre a cidade, observase que o edifício está localizado na Acrópole de Atenas. De certa forma o prédio pode ser visto como um “marco”, uma vez que se destaca sobre a “montanha” da Acrópole, esta que condiciona “limites” bem definidos, além de ser um ponto de referência para a localização na cidade. Entretanto é também um “ponto nodal”, ou seja as pessoas podem usufruir do seu valor cultural, observando ou entrando no mesmo.

2 - ANALISANDO O DUOMO DE FLORENÇA Edifício: Catedral de Santa Maria dell Fiore Ano do projeto: a partir de 1296 Local: Florença, Itália Arquiteto responsável: Filippo Brunelleschi, Arnolfo di Cambio, Francesco Talenti, Bernardo Rossellino Tipo de Arquitetura: Cultural, religioso De acordo com a interpretação formalista de Zevi, nota-se que o edifício possui em predominância do “estilo”, este muito confirmado pelo Gótico, este que traz uma forte “expressão” simbólica de poder, que dessa forma passa a ideia de “verdade” edificada, representando um momento histórico e religioso. O prédio em si, traz também uma certa “unidade”, ou uma linguagem que conecta todo o edifício, esta vista nos ornamentos e cores, que acabam criando um "ritmo", além de uma "acentuação", marcada pela alta elevação. Em relação ao estudo de Lynch sobre a cidade, observa-se que o edifício está localizado no centro histórico de Florença. De certa forma o prédio pode ser visto como um “marco”, uma vez que se destaca por sua elevação, esta que condiciona ser um marco na paisagem, além de ser um ponto de referência para a localização na cidade. Entretanto é também um “ponto nodal”, ou seja as pessoas podem usufruir do seu valor cultural, observando ou entrando no mesmo para adorar e contemplar o valor arquitetônico.

3 - ANALISANDO O PALÁCIO DE WESTMINSTER Edifício: Palácio de Westminster Ano do projeto: 1840-1967 Local: Londres, Reino Unido Arquiteto responsável: Charles Barry e Augustus Pugin Tipo de Arquitetura: institucional, cultural De acordo com a interpretação formalista de Zevi, nota-se que o edifício possui em predominância do “estilo”, este muito confirmado pelo NeoGótico, este que traz uma forte “expressão” simbólica de poder usada também para afirmar a função política do edifício, passando também a ideia de “verdade” edificada, representando um momento histórico importantíssimo na europa. O prédio em si, traz também uma certa “unidade”, ou uma linguagem que conecta todo o edifício, esta vista nos densos ornamentos e cores, que acabam criando um "ritmo", além de uma "acentuação", marcada pela alta elevação das torres de Victória e a do Relógio do Big Bang. Em relação ao estudo de Lynch sobre a cidade, observa-se que o edifício está localizado em uma região central de Londres, tendo como um dos seus “limites” ao sul o Rio Tâmisa. De certa forma o prédio pode ser visto como um “marco”, uma vez que se destaca por sua elevação e representatividade cultural e arquitetônica, condicionando um marco na paisagem, além de ser um ponto de referência para a localização na cidade. Entretanto é também um “ponto nodal”, ou seja as pessoas podem visitar e conhecer de perto essa magnitude edificada.

4 - ANALISANDO O MUSEU DO IPIRANGA Edifício: Museu do Ipiranga Ano do projeto: 1890 Local: São Paulo, Brasil Arquiteto responsável: Tommaso Gaudenzio Bezzi Tipo de Arquitetura: Institucional

De acordo com a interpretação formalista de Zevi, nota-se em predominância da “proporção”, o que todavia condiciona a unidade e a “simetria”, muito presente no estilo neoclássico do edifício. A “unidade” pode ser vista com a cor pastel única, além dos ornamentos e demais composições que formam um conjunto visualmente equilibrado, embora haja diferenças de elevação entre partes do edifício, às mesmas não se dividem pois estão em um prédio linear único. Em relação a “simetria”, a influência greco-romana é clara em planta, onde é marcante as linhas retas, nos detalhes da fachada, como o frontão e as colunas coríntias. Ademais, ressalta-se a “acentuação” que se dá com a elevação central do edifício, qual vai trazer uma entrada marcante com frontão e colunas clássicas. Em relação ao estudo de Lynch sobre a cidade, nota-se que o edifício está localizado no Parque da Independência, dessa forma está dentro dos “limites” do parque e é cercado por jardins bem delimitados. O edifício além de ser um “ponto nodal” onde pode ser visitado pelo público, torna-se um “marco” dentro do parque ou da cidade.

5 - ANALISANDO O CONGRESSO NACIONAL Edifício: Palácio Nereu Ramos Ano do projeto: 1960 Local: Brasília, Brasil Arquiteto responsável: Oscar Niemeyer Tipo de Arquitetura: Institucional De acordo com a interpretação formalista de Zevi, nota-se em predominância a “proporção”, o que todavia condiciona tratar da “simetria” e do “equilíbrio”, muito incorporada pela ordem funcional do modernismo, qual muitos prédios públicos usam dessa estratégia projetual. Nesse conjunto edificado do Congresso temos as duas torres iguais centrais onde ficam os escritórios; estas que se levantam sobre uma base retangular dado na linearidade térrea do palácio; base esta que também apoia as duas cúpulas: a do Senado, à esquerda das torres; e a da Câmara dos Deputados, à direita das torres. Em relação ao estudo de Lynch sobre a cidade, nota-se que o edifício está localizado na Praça dos Três Poderes, mas precisamente no eixo monumental de Brasília. Além de um "marco" na paisagem da esplanada, sendo referência na cidade, é também um "ponto nodal", embora seja um pouco limitado o acesso público, todavia o mesmo possui grande representatividade política nacional.

6 - ANALISANDO O MUBE Edifício: Museu brasileiro da escultura (MUBE) Ano do projeto: 1988 Local: São Paulo, Brasil Arquiteto responsável: Paulo Mendes da Rocha Tipo de Arquitetura: Institucional De acordo com a interpretação formalista de Zevi, nota-se em predominância a "proporção", dada pela equilibrada disposição dos elementos arquitetônicos, tais como a "simetria" da forma retangular do prédio ou da parte coberta, assim como o conjunto das duas densas paredes laterais e a densa laje nervurada criando um pórtico em concreto armado, condicionando um considerável “equilíbrio” estrutural. Nota-se também uma forte presença da “unidade”, dada pela cor única do concreto aparente em todo o conjunto do edifício. Essa forte unidade e proporção confirmam a “expressão” do brutalismo, “estilo” que baseado em preceitos modernos como o funcionalismo, trazia em seu bojo a “verdade” da aparência do próprio material. Em relação ao estudo de Lynch sobre a cidade, observa-se que o edifício está localizado no Jardim Europa, centro da cidade de São Paulo. Em um primeiro momento o prédio pode ser considerado um “marco”, para a paisagem da cidade como também pelo caráter de instância governamental. Todavia, é também um “ponto nodal”, embora que limitado a horários específicos de visita, e dessa forma o visitante pode aproveitar por visitas políticas e por visitas turísticas.

7 - ANALISANDO O PALÁCIO ARAGUAIA Edifício: Palácio Araguaia Ano do projeto: 1990 Local: Palmas, Brasil Arquiteto responsável: Maria Luci da Costa e Ernani Vilela Tipo de Arquitetura: Institucional

De acordo com a interpretação formalista de Zevi, nota-se em predominância a "proporção", dada pela equilibrada disposição dos elementos arquitetônicos, tais como a "simetria" da forma retangular do prédio, assim como dos pórticos presentes nas fachadas que criam também um ritmo nas mesmas. Além disso é marcante o contraste das cores preto (do vidro) e vermelho (dos pórticos). Em relação ao estudo de Lynch sobre a cidade, observa-se que o edifício está localizado na área central da Praça dos Girassóis, em Palmas, Tocantins. Em um primeiro momento o prédio pode ser considerado um “marco”, para a paisagem da cidade como também pelo caráter de instância governamental. Todavia, é também um “ponto nodal”, embora que limitado a horários específicos de visita, e dessa forma o visitante pode aproveitar por visitas políticas e por visitas turísticas.

8 - ANALISANDO O ESPAÇO CULTURAL DE PALMAS Edifício: Espaço Cultural Ano do projeto: 1994 Local: Palmas, Brasil Arquiteto responsável: Paulo Henrique Paranhos Tipo de Arquitetura: Institucional/cultural

De acordo com a interpretação formalista de Zevi, nota-se em predominância a “urbanidade”, provocada com o "contraste" de “cheio e vazio” ou “malha que parece flutuar” no espaço, criando um grande espaço público coberto. A “unidade” pode ser vista na cor branca em todo o edifício, esta que de junto a disposição da forma, acaba criando uma forte “expressão” edificada para diversos usos culturais na cidade. Em relação ao estudo de Lynch sobre a cidade, observa-se que o edifício está localizado em uma importante área de Palmas, Tocantins. Em um primeiro momento o prédio pode ser considerado um “marco”, para a paisagem da cidade, incorporando secretarias, espaços educacionais e culturais. Todavia, é também um “ponto nodal”, ou seja, está aberto para as pessoas usufruir dos seus espaços externos (como a praça coberta) e internos, como biblioteca, teatro etc.

9 - ANALISANDO O TRIBUNAL DE JUSTIÇA DO TOCANTINS Edifício: Palácio Rio Tocantins Ano do projeto: 1995 Local: Palmas, Brasil Arquiteto responsável: Manoel Balbino de Carvalho Neto e Luiz Fernando Cruvinel Teixeira Tipo de Arquitetura: Institucional

De acordo com a interpretação formalista de Zevi, nota-se em predominância a “proporção”, o que todavia condiciona a “unidade” e a “simetria”, muito incorporada pela ordem funcional do modernismo, qual muitos prédios públicos usam dessa estratégia projetual. Essa proporção pode ser vista na disposição das grandes colunas que cercam o edifício gerando um “ritmo”, ambas que de junto da altitude elevada, funcionam como proteção solar e criam uma “acentuação” estética na fachada do edifício. Em relação ao estudo de Lynch sobre a cidade, nota-se que o edifício está localizado na área noroeste da Praça dos Girassóis, em Palmas, Tocantins. Tem seus “limites” dados pelos jardins conservados e buritis que acrescentam na paisagem. O edifício mesmo sendo público, possui uso mais específico e nesse caso acaba se tornando um “marco” dentro das grandes dimensões da praça, sendo também uma referência para a cidade e estado.

10 - ANALISANDO A SEDE DA CAMPARI Edifício: Sede da Campari Ano do projeto: 2007 Local: Sesto San Giovanni, Itália Arquiteto responsável: Mário Botta Tipo de Arquitetura: Empresarial/Institucional

De acordo com a interpretação formalista de Zevi, nota-se em predominância da ideia de "proporção", dada pelas formas arquitetônicas, tais como a "simetria" no conjunto geométrico do prédio. Além disso é marcante o contraste das cores preto (do vidro) e o cor cobre ou marrom-laranja do edifício, estas que criam uma certa "unidade" baseada em duas cores, marcando assim a "expressão" do edifício, e o traço do "estilo" modernista alçado sob uma arquitetura mais abstrata, como Botta se propõe. Em relação ao estudo de Lynch sobre a cidade, nota-se que o edifício está localizado em uma importante avenida da cidade de Sesto San Giovanni, região metropolitana de Milão. Tem seus “limites” dados pelo encontro dessas importantes vias, na esquina da quadra, sendo desta forma um “marco” na paisagem. O edifício possui uso privado, no caso empresarial, e dessa forma é um marco e ponto de referência para a cidade.

CONSIDERAÇÕES

Esse caderno apresentado teve o objetivo de interpretar a arquitetura de alguns dos icônicos e importantes edifícios da arquitetura mundial e regional, com base nos estudos de Bruno Zevi (2009) sobre a arquitetura e Kevin Lynch (2011) sobre a cidade. Como dito estão representados algumas edificações importantes divididas entre Brasil e exterior. Na maior parte do caderno coloquei edifícios institucionais, como sedes governamentais, que por vezes se conectam à cultura. Em um segundo momento abordei edificações mais culturais, tais como as majestosas catedrais góticas. Acredito que esse exercício foi muito importante para mim enquanto estudante, futuro profissional, ou até mesmo enquanto ser. Primeiro porque acabei aprendendo mais ainda, pois os conceitos estudados foram aplicados na prática da observação, e segundo, porque acabamos aprendendo que o edifício é um corpo que relaciona com a cidade de várias formas, e que dessa forma precisamos vivenciá-lo.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

ZEVI, Bruno. Saber ver a arquitetura. 6ªed - São Paulo: Editora WMF Martins Fontes, 2009 LYNCH, Kevin. A imagem da cidade. 3ª ed. - São Paulo: WMF Martins Fontes, 2011