101 неща, които научих в архитектурното училище

101 Things I Learned 101 НЕЩА, КОИТО НАУЧИХ ВinАРХИТЕКТУРНОТО Architecture УЧИЛИЩЕ School МАТЮ ФРЕДЕРИК Matthew Frederick

101 НЕЩА, КОИТО НАУЧИХinВArchitecture АРХИТЕКТУРНОТО УЧИЛИЩЕ 101 Things I Learned School

01 Frederick FM-F.indd i

4/25/07 1:37:03 PM

THE MIT PRESS CAMBRIDGE, MASSACHUSETTS LONDON, ENGLAND

01 Frederick FM-F.indd ii

4/25/07 1:37:04 PM

Matthew Frederick

101 Things I Learned in Architecture School 01 Frederick FM-F.indd iii

4/25/07 1:37:04 PM

© 2007 Matthew Frederick All rights reserved. No part of this book may be reproduced in any form by any electronic or mechanical means (including photocopying, recording, or information storage and retrieval) without permission in writing from the publisher.

MIT Press books may be purchased at special quantity discounts for business or sales promotional use. For information, please e-mail <special_sales@mitpress.mit.edu> or write to Special Sales Department, The MIT Press, 55 Hayward Street, Cambridge, MA 02142.

This book was set in Helvetica Neue by The MIT Press. Printed and bound in China.

Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Frederick, Matthew.

101 things I learned in architecture school / by Matthew Frederick. p. cm.

ISBN-13: 978-0-262-06266-4 (hc : alk. paper) 1. Architecture—Study and teaching. 2. Architectural design—Study and teaching. I. Title. II. Title: One hundred one things I learned in architecture school. III. Title: One hundred and one things I learned in architecture school.

NA2000.F74 2007 720—dc22 2006037130 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

01 Frederick FM-F.indd iv

4/25/07 1:37:04 PM

Sorche, for making andповече much more possible На To Сорч, че направи това иthis много възможно.

01 Frederick FM-F.indd v

4/25/07 1:37:04 PM

Бележка на автора Author’s Note

Сигурността за студентите по архитектура е малко вероятна.

Certainties for по architecture students are few. The architectureзвяр, curriculum is a perУчебният план архитектура е смущаващ и невъзпитан plexing and unruly beast, обемни involving long hours, denseтъпи texts,инструкции. and frequently obtuse включващ дълги часове, текстове и често Ако уроците Ifпоthe архитектура са завладяващи (и те са), instruction. lessons of architecture are fascinating (and they are), they are also те също са изпълнени с толкова много изключения и предупреждения, fraught with so many exceptions and caveats that students can easily wonder if че студентите лесно могат да се чудят дали има нещо конкретно в архитектурата. there is anything concrete to learn about architecture all. Неяснотата на архитектурното обучение е в голямаatстепен необходима. Архитектурата е, в края на краищата, творческа сфераnecessary. Architecture is, The nebulousness of architectural instruction is largely и разбираемо е трудно на преподавателите да конкретизират учебните планове after all, a creative fi eld, and it is understandably diffi cult for instructors of design to от страх да не наложат ненужни граници на креативния процес. concretize lesson plans out of възможност fear of imposing unnecessary limits on the creative Получената отвореност дава на студентите даprocess. открият очарователни нови пътища, но често с усещането, The resulting open-endedness provides students a ride down many fasciчеnating архитектурата е изградена на плаващи а не на твърда земя. new avenues, but often with a feelingпясъци, that architecture is built on quicksand

rather than on solid earth.

This book aims to fi rm up the foundation of the architecture studio by providing rallying points upon which the design process may thrive. The following lessons in design, drawing, creative process, and presentation fi

01 Frederick FM-F.indd vi

rst came to me as barely

4/25/07 1:37:04 PM

Тази книга има за цел да затвърди основата на архитектурното образование чрез предоставяне опорни точки, върху които да развиете процеса на проектиране. Следващите уроци по проектиране, рисуване, творчески процес и представяне за първи път ме осениха като едва забележими проблясъци през мъглата на собственото ми образование. Но в годините, прекарах архитект и преподавател, discernible glimmersкоито through the fog като of myпрактикуващ own education.

But in the years I have те със сигурност станаха по-ярки и ясни. spent since as a practitioner and educator, they have become surely brighter and Тези въпроси остават централни за архитектурното образование: clearer.

Andсобствени the questions they address have отново remained the central questions of моите студенти ми показват и отново, че питанките и объркванията в архитектурното училище саthat почти architectural education: my own students show me again and again theуниверсални. quesда оставите тази книга отворена на работния плот, докато работите, tionsКаня and ви confusions of architecture school are near universal. да я държите в джоба на палтото си, за да четете в обществния транспорт, Iиinvite to leave this book open on the desktop as you от work in theвstudio, to да я you разглеждате произволно, когато се нуждаете тласък решаването архитектурния keepнаinпроблем your coatсpocket to read onпроект. public transit, and to peruse randomly when in Каквото и да правите със an следващите уроците, бъдете толкова need of a jump-start in solving architectural design problem.

Whateverблагодарни, you do че не съм наоколо, защото бих посочил безбройните изключения към всеки от тях. with the lessons that follow, be that grateful I am not around to point out the innu-

merable and caveats to each of them. Матюexceptions Фредерик, архитект Август 2007 г.

Matthew Frederick, Architect August 2007

01 Frederick FM-F.indd vii

4/25/07 1:37:05 PM

Благодарности Много благодаря на Дебора Кантор-Адамс; Джулиан Чанг; Роджър Коновер; Дерек Джордж; Ясуйо Игучи; Тери Ламуро; Джим Лард; Сюзън Люис; Марк Лоуентал; на моите преподаватели по архитектура, които оценяваха обикновения английски; на моите студенти, които са задали и отговорили на толкова много въпроси, Many thanks to Deborah Chang; Roger Conover; Derek George; довели до тази книга; иCantor-Adams; най-вече наJulian моя партньор и агент, Сорче Феърбанк.

Acknowledgments

Yasuyo Iguchi; Terry Lamoureux; Jim Lard; Susan Lewis; Marc Lowenthal; Tom Parks; those among my architecture instructors who valued plain English; my students who have asked and answered so many of the questions that led to this book; and most of all my partner and agent, Sorche Fairbank.

01 Frederick FM-F.indd viii

4/25/07 1:37:05 PM

101 НЕЩА, КОИТО IНАУЧИХ В АРХИТЕКТУРНОТО УЧИЛИЩЕ School 101 Things Learned in Architecture

01 Frederick FM-F.indd 1

4/25/07 1:37:05 PM

ДА

YES

НЕ

NO

02 Frederick 01-20-F.indd 2

4/25/07 3:31:33 PM

11 Как линия Howда to нарисуваме draw a line 1 Architects use different lines for different purposes, but the line type most spe1. Архитектите използватisразлични линии за различни cific to architecture drawn with an emphasis at theцели, beginning and at the end. но най-специфичният тип линия в архитектурата е с акцент в началото и в края. practice anchorsлинията a line toкъм the страницата page and gives a drawing conviction andи щрих. Тази This практика “закотвя” и дава усещане за рисунка punch. If ви your trail off at theвашите ends, your drawings will tend to слаби look wimpy Ако линиите се lines отклонят в края, рисунки ще изглеждат и неясни. За даand се научите правите силни линии, vague. Toда train yourself to make strong lines, practice making a small blob практикувайте като правите малка точка в началото и в края на всяка линия. or kickback at the beginning and end of every stroke.

2. Леко препокрийте линиите, където се срещат.

2 Overlap lines slightly where they meet.

This will keep corners from looking inapТова ще попречи на ъглите да изглеждат заоблени. propriately rounded.

3. Когато скицирате, действайте като “перо пух” - тоест: 3 When sketching,не don’t “feather and fuzz” yourиway across the page—that is, don’t не правете неясно изглеждаща линия от много къси, препокриващи се сегменти. make a vague-looking line out of many short, overlapping segments.

Instead, Движете молива от начало докрай с контролирано, еднократно движение. Може да ви се pencil стори from полезно начертаете лек ориентир, move your start да to end in a controlled, fl uid motion. You might fi nd it преди да нарисувате финалната сиbefore линия. helpful to draw a light guide line drawing your fi nal line. Don’t erase your Не изтривайте ориентировъчните линии, когато рисунката е завършена lines when the drawing is complete—they will lend it character and life.

- те guide ще й дадат характер и живот.

02 Frederick 01-20-F.indd 3

4/25/07 3:31:36 PM

ОСНОВА Ground

ФИГУРИ Figures

02 Frederick 01-20-F.indd 4

4/25/07 3:31:37 PM

22 ФИГУРАТА елемент форма,placed A figure isеan elementили or shape поставена или платно. on a page, върху canvas,страница or other background. ОСНОВАТА пространството на страницата.

Ground isеthe space of the page. Фигурата също се нарича обект, форма, елемент или позитивна форма.

A fi gure is also called object, form, element, or positive shape. Ground is alternately Основата алтернативно се нарича пространство, бяло платно или поле. called space, residual space, white space, or fi eld.

02 Frederick 01-20-F.indd 5

4/25/07 3:31:38 PM

4 фигури, 4 figures arranged аранжирани случайно, randomly with negative създават space resulting негативно пространство

02 Frederick 01-20-F.indd 6

същите 4 фигури, The sameда 4 figures аранжирани създадат arranged to create позитивно пространство positive space (триъгълник) (a triangle)

същите 4 фигури, The same да 4 figures аранжирани създадат arranged to create positive позитивно пространство space (the letter A) (буквата А)

4/25/07 3:31:38 PM

33 Теорията на фигурите и основата гласи, Figure-ground theory states that the че пространството, space that results placing fi наgures което е резултат отfrom поставянето фигури, should be considered as carefully as the трябва да се разглежда толкова внимателно, figures themselves. колкото самите фигури.

Space is called negative space if it is unshaped after the placement of fi gures. It is Пространството се нарича негативно, ако не е оформено след поставянето на фигурите. positive space if it has a shape. Пространството се нарича позитивно, ако е оформено след поставянето на фигурите.

02 Frederick 01-20-F.indd 7

4/25/07 3:31:39 PM

02 Frederick 01-20-F.indd 8

4/25/07 3:31:40 PM

44 When elements or spaces are not explicit Когато елементи или интервали не са изобразени, но са очевидни but areизрично nonetheless apparent—we can можем даeven ги видим, въпреки че ги няма see them though we can’t see за тях се казва, че се them—they are said to подразбират. be implied .

02 Frederick 01-20-F.indd 9

4/25/07 3:31:41 PM

02 Frederick 01-20-F.indd 10

4/25/07 3:31:41 PM

Теорията на плътните тела и кухините Solid-void theory is the three-dimensional е триизмерното съответствие toфигурите fi gure-ground theory. It наcounterpart теорията на и основата. holdsнея thatкухите the volumetric spaces shaped Според пространства, оформени илиbyзагатвани or implied the placement of solid отobjects поставянето на плътни are as important as,елементи, or more са important дори по-важни than,от theсамите objects елементи. themselves.

55

Триизмерното пространство счита за позитивно пространство, A three-dimensional space is се considered a positive space if it has a defi ned shape ако има определена форма и усещане за граница или праг между вътре и вън. and a sense of boundary or threshold between in and out. Positive spaces can be Позитивните пространства могат даby бъдат дефинирани различни начини defined in an infi nite number of ways points, lines, planes,поsolid volumes, trees, чрез точки, линии, равнини, плътни обеми, дървета, ръбове на сгради, колони, building edges, columns, walls, sloped earth, and innumerable other elements. стени, наклонени повърхности и безброй други елементи.

02 Frederick 01-20-F.indd 11

4/25/07 3:31:42 PM

негативно пространство Negative (движение) space

позитивно пространство Positive (престой)space

(movement)

(dwelling)

„Четириъгълният вътрешен двор“ в колежа обикновено е A college “quad” is usually the preferred space on a предпочитаното пространство в кампуса за социална интеракция. campus for social interaction and hanging out.

02 Frederick 01-20-F.indd 12

4/25/07 3:31:42 PM

6 Придвижваме се през негативните пространства We move through negative spaces and и живеем в позитвните пространства.

dwell in positive spaces.

Формите и качествата на архитектурните пространства The shapes and qualities of architectural spaces greatly infl uence human experiсилно влияят на човешкото изживяване и поведение. ence and behavior, for we inhabit the spaces of our built environment and not the Ние обитаваме пространствата на изградената среда, а не плътните стени, покриви и колони, solid walls, roofs, and columns thatкоито shape ги it. оформят.

Positive spaces are almost always Позитивните пространства винаги са предпочитани preferred by people forпочти lingering and social interaction. Negative spaces tend to от хората за продължителен престой и социално взаимодействие. promote movement rather than dwelling in place. Негативните пространства са склонни да насърчават движението.

02 Frederick 01-20-F.indd 13

4/25/07 3:31:43 PM

средновековен град Medieval city ситуацияplan figure-ground

02 Frederick 01-20-F.indd 14

съвременно предградие Contemporary suburb figure-ground ситуация plan

4/25/07 3:31:44 PM

7 В предградието сградите Suburban buildings are са freestanding свободностоящи обекти в пространството. objects in space. Urban buildings are В града сградите оформят пространството.

often shapers of space.

Когато създаваме сгради днес, When we create buildings today, we frequently focus our efforts on their shapes, ние често фокусираме усилията си върху техните форми, with the shape of outdoor a rather accidental leftover.

These outdoor spaces, като оставяме на заден план space формата на откритото пространство.

such as those found in suburbs, are negative spaces because the buildings В предградията сеtypically наблюдават негативни открити пространства, тъй като неlend са аранжирани оформят позитивни пространства помежду си. aren’tсградите arranged to shape to theда spaces in between. СградитеUrban в града обаче често се are проектират по обратния buildings, however, often designed under the ред: opposite assumptions: формите на сградите могат да бъдат building shapes can be secondary toвторостепенни the shape of public space, to the extent that спрямо формата на публичното пространство, some urban buildings are almost literally “deformed” so that the plazas, courtyards, до степен, в която някои градски сгради почти буквално се „деформират“, and squares that abut them may be given positive shape. за да придобият обгърнатите площадки и дворове позитивна форма.

02 Frederick 01-20-F.indd 15

4/25/07 3:31:44 PM

02 Frederick 01-20-F.indd 16

4/25/07 3:31:45 PM

88 “Architecture is theеthoughtful making of Архитектурата обмисленото създаване на пространство. space.”

—LOUIS KAHN

- Луи Кан

02 Frederick 01-20-F.indd 17

4/25/07 3:31:45 PM

Мемориал на военните ветерани от Виетнам, Вашингтон, D.C., 1982 Vietnam Veterans War Memorial, Мая Лин,Washington, дизайнер D.C., 1982 Maya Lin, designer

02 Frederick 01-20-F.indd 18

4/25/07 3:31:46 PM

9 Чувство за място

Sense of place

Genius loci буквално означава Духът на мястото.

Genius loci literally means geniusзапомнящи of place. It isсеused to describe places that are Използва се, за да опише дълбоко места deeplyархитектурните memorable for their architectural and experientialкоето qualities. поради качества и изживяването, носят.

02 Frederick 01-20-F.indd 19

4/25/07 3:31:46 PM

02 Frederick 01-20-F.indd 20

4/25/07 3:31:46 PM

10 10 Нашето Our изживяване experience of an architectural в архитектурното пространство space is strongly infl uenced by how е силно повлияно от пристигането ни в него.

we arrive in it.

Високото и светло пространство ще се усеща по-високо и по-светло, A tall, bright space will feel taller and brighter if counterpointed by a low-ceilinged, ако бъде контрастирано от меко осветено пространство с нисък таван. softly lit или space.

A monumental or sacred space feel more като signifi по-значимо, cant when placed Монументално свещено пространство ще сеwill възприема the end of в a sequence of lesser spaces.

A roomпространства. with south-facing windows will ако бъдеatпоставено края на поредица от по-малки Стая с прозорци с южно изложение бъде изживяна, be more strongly experiencedще after oneпо-осезаемо passes through a series of north-facing след като човек премине през поредица от северни пространства. spaces.

02 Frederick 01-20-F.indd 21

4/25/07 3:31:46 PM

02 Frederick 01-20-F.indd 22

4/25/07 3:31:47 PM

Използвайте „отнемане и възнаграждение“ Use “denialнаand reward” to enrich за обогатяване преминаването passage through the built environment. през изградената среда.

11 11

As we move through buildings, towns, and cities, we mentally connect visual cues our surroundings our needsние andментално expectations.

The satisfaction and richness Докато се from движим през сгради to и градове, свързваме of our experiences are largely the result of the ways in which these connections визуални сигнали от заобикалящата ни среда с нашите нужди и очаквания. Удовлетвореността are made. и богатството от нашето преживяване са до голяма степен резултат от encourage осъществяването на тези Denial and reward can the formulation of a връзки. rich experience. In designОтнемането и възнаграждението формират богато изживяване. ing paths of travel, try presenting users a view of their target—a staircase, building Проектирайки маршрути за пътуване, се опитайте да представите на посетителите entrance, monument, or other element—then momentarily screen it from view as изглед от тяхната цел - стълбище, вход на сграда, паметник или друг елемент they continue their approach. Reveal the target a second time from a different angle след това за миг го скрийте, докато продължават хода си. or with an interesting new detail.

Divert onto an нов unexpected Разкрийте целта втори път от друг ъгъл или users с интересен детайл.path to create additional intrigue or even momentary lostness; then reward them with other interОтклонете посетителите по неочакван път, esting experiences or other views of their target.

This additional “work” will make the за да създадете допълнителна интрига или дори моментна загуба. Възнаградете ги отново с други интересни преживявания journey more interesting, the arrival more rewarding. или гледни точки от тяхната цел. Тази допълнителна „работа“ ще направи пътуването по-интересно, а пристигането по-възнаграждаващо.

02 Frederick 01-20-F.indd 23

4/25/07 3:31:47 PM

Музей Гугенхайм, Ню Йорк, 1959г

Guggenheim Museum, New York, 1959 Франк ЛойдWright, Райт,architect архитект Frank Lloyd

02 Frederick 01-20-F.indd 24

4/25/07 3:31:47 PM

12 12 Проектирайте архитектурно пространство Design an architectural space to съобразно конкретна функция, accommodate a specifi c program, изживяване или намерение.

experience, or intent.

Не може да начертаете правоъгълник - или друга произволна форма Do not draw a rectangle—or any otherиarbitrary fl предназначението oor plan, label it, and като разпределение, да го наименовате да бъдеshape—on подходящaза му. По-добре, проучете изисквания, assume it will beподробно suited to функционалните its intended use. Rather, investigate the program requireза да определите спецификата ще сеthat провеждат там. there. ments in detail to determineна theдейностите, specifi cs of които the activities will take place Представете си действителни ситуации или преживявания, Envision actual situations or experiences that will happen in those spaces, and които ще се случат в тези пространства, design an architecture that accommodates and enhances them. и проектирайте архитектура, която ги подсилва и подобрява.

02 Frederick 01-20-F.indd 25

4/25/07 3:31:47 PM

WAREHOUSE СКЛАД

OFFICE ОФИС

ПРОДУКЦИЯ PRODUCTION

ПОЩА MAIL WAITING

ЧАКАЛНЯ

02 Frederick 01-20-F.indd 26

РRECEPTION ЕЦЕ ПЦИЯ

ОФИС OFFICE OFFICE ОФИС

ОФИС OFFICE

4/25/07 3:31:48 PM

Space planning is the organizing or Пространственото планиране arranging of spaces to accommodate е организиране или подреждане на пространства functional needs.

13 13

за задоволяване на функционални нужди.

Space planning is a crucial skill for an architect, but arranging spaces to meet func-

tional requirements explains only a little of whatважно architects do. A space planner Планирането на пространството е изключително за архитекта, addresses the problem of fi tting a building on its site; an architect is also но подреждането наfunctional пространства спрямо функционалните изисквания, обяснява само малка работата на архитектите. concerned withчаст the от meaning of a site and its buildings. A space planner creates

functional square footage for offi ce workers; an architect considers the nature of Планиращият пространствата адресира функционалния проблем за побирането сградата терена; the workна performed in вthe offi ce environment, its meaning to the workers, and its архитектът занимава с функционирането върху на ситуираните сгради. value toсе society.

A space planner provides spaces forпарцела playing basketball, performing laboratory experiments, manufacturing widgets, or staging productions; Планиращият пространствата създава функционални схеми theatrical за офис служители; архитектът разглежда естеството на работа в офис средата, an architect imbues the experience of these places with poignancy, richness, fun, значението й за beauty, andофис irony.служителите и стойността й за обществото. Планиращият пространствата предвижда пространства за игра на баскетбол, лабораторни експерименти, изработване на джаджи, театрални продукции; архитектът вдъхва живот на тези места с богатство, забавление, красота и ирония.

02 Frederick 01-20-F.indd 27

4/25/07 3:31:48 PM

02 Frederick 01-20-F.indd 28

4/25/07 3:31:48 PM

14 14 Архитектурата започва с идея.

Architecture begins with an

idea .

Добрите проектантски решения не са просто физически интересни, a сеphysically ръководят от основни идеи.

Good design solutions are not merely interesting but are driven by underИдеята е специфична ментална структура, чрез която ние организираме, lying ideas. An idea is a specifi c mental structure by which we organize, understand, разбираме и придаваме смисъл на външното изживяване и информиране. and give meaning to external experiences and information. Without underlying ideas Без основни идеи архитектите са просто пространствени планировчици. informing their buildings, architects are merely space planners . Space planning with Пространственото планиране с декорация, приложена за „обличане“, не е архитектура! decoration to “dress it up” is not architecture; architecture resides in the Архитектуратаapplied изгражда ДНК-то на сградата DNA of a building, in an embedded sensibility that infuses вградената чувствителност, която се слива с целосттаits наwhole. сградата.

02 Frederick 01-20-F.indd 29

4/25/07 3:31:48 PM

Finger poking into Пръст, the woods в гората стърчащ

Странни форми нахлуват Odd shapes intrude в „чистото” пространство on “pure” space

Г-та L’s в конфликт in conflict

Изваждане кутия Boxот subtracted

Радиална схема Radial scheme with missing spoke с липсващ лъч

Ядро, разделящо Core segregates публично-частно public-private пространство

02 Frederick 01-20-F.indd 30

4/25/07 3:31:49 PM

Концепцията A parti is the idea or concept of е централната идеяcentral на една сграда.

a building.

15 15

Концепцията може да бъде изразена по няколко начина, A parti [par-TEE] чрез can be expressed several ways but is most often expressed by a но най-често се изразява диаграма, изобразяваща общата организация на етажите сградата, of a building and, by implicadiagram depicting the general fl oor planвorganization и чрез прилагане естетическото й усещане за изживяването. tion, itsна experiential and aesthetic sensibility.

A parti diagram can describe massing, Концептуалнатата диаграма може да опише обема, връзката с терена, entrance, spatial hierarchy, site relationship, cor e location, interior ci rculation, pubвхода, пространствената йерархия, местоположението на ядрото, lic/private zoning, solidity/transparency, and many other concerns. The proportion of вътрешната циркулация, обществено/частното зониране и други проблеми. attention given за to each factorфактори varies from projectот to проект project. до проект. Съответното внимание отделни варира The partis тук shown are from previously conceivedпроекти. projects; it is unlikely, if not Показаните концепции са here от предварително замислени

impossible, to successfully carry a програма parti fromот an стар old project to aкъм newнов. project. The Почти невъзможно е успешно да пренесете проект Процесът на проектиране е борбата за create създаване на адекватна концепция. design process is the struggle to a uniquely appropriate parti for a project. Някои ще твърдят, че идеалната всичко Some will argue that anконцепция ideal partiвключва is wholly inclusive—that it informs every aspect информира of заaвсеки аспект наoverall една сграда от цялостната конфигурация building from its confi guration and structural system to the shape of the и структурна система до формата на дръжките на вратите. doorknobs. Others believe that a perfect parti is neither attainable nor desirable. Други смятат, че перфектната концепция не е нито постижима, нито желана.

02 Frederick 01-20-F.indd 31

4/25/07 3:31:49 PM

02 Frederick 01-20-F.indd 32

4/25/07 3:31:49 PM

Parti derives from understandings that are Концепцията произлиза от разбирания, които не са архитектурни nonarchitectural and must be cultivated и трябва даarchitectural бъдат култивирани, before form can be born. предиAt да се ambitious, роди архитектурната its most parti derives from matters moreформа. transcendent than mere

16 16

architecture. “L’s in confl ict,” for example, might be a suitable parti for a new governВ своята най-амбициозна форма, концепцията произтича от въпроси ment building for two once-warring factions that have forged a new nation. “Finger по-трансцендентни от обикновената архитектура. poking into the woods” might derive from an ecological belief about the relationship between fi eld and forest. “Missing spoke” might suggest a philosophy that loss „Г-та в конфликт“, invites например, можеopportunity. да бъде подходяща концепция за нова правителствена сграда на две някога враждуващи фракции, формирали нова нация. „Пръст, стърчащ в гората“ може да произтича от екологично убеждение за връзката между поле и гора. „Липсващият лъч“ може да подскаже философия, че липсата предлага възможност.

02 Frederick 01-20-F.indd 33

4/25/07 3:31:50 PM

църква за всички

02 Frederick 01-20-F.indd 34

църква за патладжанените вегетарианци

4/25/07 3:31:50 PM

The more specifi c a design idea is, the its appealе is likely to Колкотоgreater по-конкретна идеята заbe. дизайн,

17 17

nonspecifi c in an effort toще appeal to everyone usually results in reaching no толковаBeing по-приканваща бъде сградата.

one. But drawing upon a specifi c observation, poignant statement, ironic point, witty В стремежа заrefl неспецифичност, да се хареса еднаargument, сграда наorвсички, ection, intellectualза connection, political idiosyncratic belief in a creобикновено посланието не стига до хората и съответно привлича никого. ative work can help you create environments othersне will identify with in their own way. Но въз основа на конкретно наблюдение, остроумие, размисъл, интелектуална връзка, Design a fl ight of stairs for the day a nervous bride descends them. Shape a winполитически спор или идиосинкратична вяра в творчеството се създадава среда, dow to frame a view of a specifi c tree on a perfect day in autumn. Make a balcony с която другите ще се идентифицират по свой начин. for the worst dictator in the world to dress down his subjects. Create a seating area Създайте стълбище за деня, когато нервна булка ще слезе по него. for a group of surly teenagers to complain about their parents and teachers. Оформете прозорец, за да рамкирате изглед към конкретно дърво в перфектен есенен ден.

Designing in idea-specifi c ways will not ways which peopleси. use and Направете балкон за най-лошия диктатор в света, заlimit да сеthe кара наinподаниците buildings; it will give them license to bring their own interpretations Създайте кътunderstand за сядане your за група от мрачни тийнейджъри, and idiosyncrasies them. и учители. които се оплакват от своите to родители Проектирането с конкретна идея няма да ограничи начините, по които хората използват и разбират вашите сгради; това ще им даде лиценз да представят свои интерпретации и идиосинкразии.

02 Frederick 01-20-F.indd 35

4/25/07 3:31:50 PM

02 Frederick 01-20-F.indd 36

4/25/07 3:31:50 PM

Any design decision should be justifi at least two ways.

ed in

18 18

Всяко проектантско решение A stair’s primary purpose is to permit passage from fl oor to fl oor, but if well designed трябва itда бъде обосновано най-малко поand два начина. can also serve as a congregation space, a sculptural element, an orienting device in the building interior. A window can frame a view, bathe a wall with light, orient a building userеto exterior landscape, express the към thickness of the wall, Основната цел на стълбището даthe позволи преминаване от етаж етаж, но ако е добреdescribe проектирано, то може да служи като събирателно пространство, the structural system of the иbuilding, and acknowledge an axial relationскулптурен елемент ориентиращо средство на сградата. ship withили another architectural element.вAинтериора row of columns can provide structural Прозорецът може да defi рамкира гледка, даpathway, окъпе стена светлина, support, ne a circulation act as със a “wayfi nding” device, and serve as a да ориентираrhythmic потребителя към външния пейзаж, да подчертае дебелината counterpoint to more irregularly placed architectural elements.на стената, да опише структурната система на сградата или осова връзка с друг Opportunities for multiple design justifi cations can be foundархитектурен in almost every елемент. eleКолонадата може структурна опора, да дефинира даany укаже пътя, ment да of aосигури building.

The more justifi cations you can циркулацията, fi nd or create for element, да действа като ритмичен контрапункт на неправилно разположени архитектурни елементи. the better. Множество обосновки на проекта могат да бъдат открити в почти всеки елемент на сграда. Колкото повече обосновки можете да намерите за всеки елемент, толкова по-добре.

02 Frederick 01-20-F.indd 37

4/25/07 3:31:50 PM

02 Frederick 01-20-F.indd 38

4/25/07 3:31:51 PM

Draw hierarchically.

19 19

Рисувайте йерархично.

When drawing in any medium, never work at a “100% level of detail” from one end of the sheet toward the other, blank end of the sheet. Instead, start with the most Когато рисувате с какъвто и да е способ, general elements of the composition and work gradually toward the more specifi c никога не работете на „100% ниво на детайлност“ от край до край на листа. aspects of it. Begin by laying out the entire sheet. Use light guide lines, geometric Вместо това започнете с най-общите елементи на композицията alignments,постепенно visual gut-checks, and other methods to cross-check the proportions, и работете към по-специфичните аспекти. relationships, and placement of the elements you are When you achieve Започнете с полагане на целия лист. Използвайтеdrawing. леки направляващи линии, геометрични визуални проверки пропорции, съотношения some successподравнения, at this schematic level, move to theзаnext level of detail.

If you fi и nd разположение на елементите, постигнете известен yourself focusing on details in aкоито specifi рисувате. c area of Когато the drawing, indulge briefl y, then успех на това схематично ниво, преминете към следващото по-детайлно move to other areas of the drawing. Evaluate your success continually, making localниво. Ако се съсредоточите върху детайлите в определена област на рисунката, adjustments in the context of the entire sheet. фокусирайте се за кратко и след това преминете към други области на чертежа. Правете локални корекции в контекста на целия лист.

02 Frederick 01-20-F.indd 39

4/25/07 3:31:51 PM

02 Frederick 01-20-F.indd 40

4/25/07 3:31:51 PM

20 20 Engineers tend to be concerned with Инженерите са склонни да се занимават physical things in and of themselves. с физически неща сами по себе си.

Architects areса more directlyсвързани concerned Архитектите по-пряко with the human interface physical неща. с човешкия интерфейс наwith физическите things.

02 Frederick 01-20-F.indd 41

4/25/07 3:31:51 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 42

4/25/07 1:44:06 PM

An architect knows something about everything. An engineer knows everything Архитектът знае нещо за всичко. about one thing.

21 21

Инженерът знае всичко за едно нещо.

An architect is a generalist, not a specialist—the conductor of a symphony, not a

virtuoso who plays every аinstrument perfectly. Архитектът е генералист, не специалист - As a practitioner, an architect coorтой еdinates диригент на симфония, а не that виртуоз, a team of professionals include structural and mechanical engineers, койтоinterior свири designers, отлично всеки инструмент. building-code consultants, landscape architects, specifi cations В практиктиката архитектът координира екип от професионалисти, writers, contractors, and specialists from other disciplines.

Typically, the interests of включващ строителни инженери, интериорни дизайнери, консултанти some team members will compete with the interests of others. An architect must по строителни кодове, ландшафтни архитекти, съставители на спесификации, know enough about each discipline to negotiate and synthesize competing demands изпълнители и специалисти от други дисциплини. Обикновено интересите на honoring the needs the client and the integrity of the entire някоиwhile членове на екипа ще сеofпротивопоставят с интересите на project. други. Архитектът трябва да знае достатъчно за всяка специалност, за да договаря и синтезира разнородните изисквания, като същевременно спазва нуждите на клиента и целостта на проекта.

03 Frederick 21-40-F.indd 43

4/25/07 1:44:09 PM

Stylus

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz City Blueprint

                   Bernhard Fashion

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

03 Frederick 21-40-F.indd 44

4/25/07 1:44:09 PM

How to make architectural hand-lettering Good architectural lettering adheres to several principles and techniques: 1 Honor legibility and consistency above all else.

2 Use guide lines (actual or imagined) to ensure uniformity.

22

Как да направите архитектурен надпис

3 Emphasize the beginning and end of all strokes, and overlap them slightly where Добрият архитектурен надпис сеlines. придържа към няколко принципа и техники: they meet—just as in drawing 4 Give your horizontal strokes a slight upward tilt. If they slope downward, your 1. Почитайте четливостта и последователността преди всичко. letters will look tired.

2. Използвайте помощни линии (реални или въображаеми) за еднотипност.

5 Give curved strokes a balloon-like fullness.

3. Наблегнете на началото и края на всички черти и леко ги препокрийте, където засичат - точно както при of рисуването линии. letters. An 6 Giveсе careful attention to the amount white spaceна between E , for

example, need more space following an нагоре.

I than when coming after an 4. Придайте на will хоризонталните сиwhen черти лек наклон S or T. Ако наклонът е надолу, буквите ще изглеждат уморени.

Several standard computer fonts пълнота, are similar to architectural lettering 5. Придайте на извитите черти наподобяваща балон. and can serve as guides until you develop your manual lettering skills.

6. Обърнете внимание на количеството бяло пространство между буквите. Няколко стандартни компютърни шрифта са подобни на архитектурните букви и могат да служат като наръчник, докато не развиете умения за ръкопис.

03 Frederick 21-40-F.indd 45

4/25/07 1:44:11 PM

Обективно ангажиране с реалността Objective engagement of reality Странично наблюдение Detached observation

03 Frederick 21-40-F.indd 46

Субективно ангажиране с реалността

Subjective engagement of reality Директно потапяне Direct immersion

4/25/07 1:44:12 PM

Reality may be engaged subjectively, by which one presumes a oneness with the Реалността може да ангажира objects of his concern, or objectively, субективно, which aединство detachment is presumed. катоby постига между човек и предмет,

23

Objectivity is the province of the scientist, technician, mechanic, logician, and mathили обективно, ematician. Subjectivity is the milieu of the artist, musician, mystic, and free spirit. с което се постига разделение.

Citizens of modern cultures are inclined to value the objective view—and hence it may tend to be your world view—but both modes of engagement are crucial to Обективността е сферата на учените, техниците, механиците и математиците. understanding and creating architecture. Субективността е сферата на художника, музиканта, мистика и свободния дух. Гражданите на съвременните култури са склонни да ценят обективния възглед и следователно може да го превърнат в светоглед - но и двата начина на ангажиране са от решаващо значение за разбирането и създаването на архитектурата.

03 Frederick 21-40-F.indd 47

4/25/07 1:44:13 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 48

4/25/07 1:44:13 PM

“Science works with chunks and bits and pieces of things with the continuity presumed, and [the artist] works only „Науката работи с парчета от неща с with the continuities of things with the предполагаемата приемственост, chunksработи and bits andс приемствеността pieces presumed.”на а [артистът] само

24

нещата с предполагаемите—ROBERT парчета.“ PIRSIG,

ZEN AND THE ART OF MOTORCYCLE MAINTENANCE

- Робърт Пърсиг, Дзен и изкуството да се поддържа мотоциклет

03 Frederick 21-40-F.indd 49

4/25/07 1:44:15 PM

Стълби напречно across layers наStair пластовете

03 Frederick 21-40-F.indd 50

Стълби паралелно на пластовете

Stair parallel to layers

4/25/07 1:44:15 PM

Use your parti as a guidepost in designing the many aspects of a building.

When designing a stair, window, column, roof, lobby, elevator core, or any other aspect of a building, always consider how its design can express and reinforce the

25

essential idea of the building. Използвайте концепцията като ориентир Imagine, for example, a parti that is intended to express a layered organization, за with проектиране наarchitectural многоqualities. аспекти наwithin сградата. each layer having unique A central stair this building could be: Когато проектирате стълбище, прозорец, колона, покрив, фоайе, сърцевина на асансьора или всеки аспект на сградата, 1 oriented across the layers, so друг that one traverses the layers in traveling the stair; винаги обмисляйте как неговият дизайн може да изрази и затвърди основната идея.

2 parallel си to the other layers, that is, a layer in and of itself; Представете например концепция, която има за цел да изрази наслоена организация, 3 left outside the layer system in order to preserve its purity; като всеки слой има уникални архитектурни качества.

4 anythingстълбище else that helps say,сграда “This building about layers” (and nothing that Централното в тази може даisбъде: says something contradictory).

1. ориентирано през всички слоеве, така че човек да пресича слоевете при минаване през стълбището; 2. успоредно на другите слоеве, тоест то е слой сам по себе си; 3. оставено извън слоевата система, за да се запази чистота му; 4. всичко друго, което помага да се каже, „Тази сграда е за слоевете“ (и нищо, което противоречи на това).

03 Frederick 21-40-F.indd 51

4/25/07 1:44:16 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 52

Седмица Week 1 1

Седмица Week 2 2

Седмица Week 4 4

Седмица Week 7 7

Седмица Week 8 8

Седмица Week 10 10

4/25/07 1:44:16 PM

Good designers are fast on their feet.

As the design process advances, complications inevitably arise—structural problems, fl uctuating client requests, diffi culties in resolving fi re egress, pieces of the

26

program forgotten and rediscovered, new understandings of old information, and

Добрите архитекти се адаптират. much more.

Your parti—once a бързо wondrous prodigy—will suddenly face failure.

A poor designer will attempt to hold onto a failed parti and patch local fi xes onto С напредването на процеса на проектиране неизбежно възникват усложнения the problem areas, thus losing the integrity of the whole. Others may feel defeated структурни проблеми, колебливи клиентски изисквания, трудности в пожарната and abandon the pursuit of an integrated But a good designer understands безопасност, забравени и преоткрити части whole. от концепцията, ново разбиране на the erosion of a parti as a helpful indication of where a project needs to go next. стара информация и много други. Вашата концепция изведнъж ще се сблъска с провал.

When complications in the design process ruin your scheme, change—or if necЛошият архитект ще се опита да се придържа към неуспешната концепция essary, abandon—your parti. But don’t abandon havingпоa този parti, начин and don’t dig in и да закърпи локални корекции върху проблемните зони, като загуби

tenaciouslyна in цялото. defense ofДруг a scheme noпочувства longer works.

Create иanother parti интегралността може that да се победен да се откаже отthat holistically all цяло. that you know about the building. преследването на incorporates интегрирано Ноnow добрият архитект разбира ерозията на концепцията като полезна индикация за това накъде следва да продължи проектът. Когато усложненията в процеса на проектиране разрушат схемата ви, променете - или ако е необходимо - изоставете - концепцията си. Но не се отказвайте от това да имате концепция и не търсете запазване на схема, която вече не работи. Създайте друга холистична програма с новата информация.

03 Frederick 21-40-F.indd 53

4/25/07 1:44:17 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 54

4/25/07 1:44:17 PM

Soft ideas, soft lines; hard ideas, hard lines Fat markers, charcoal, pastels, crayons, paint, soft pencils, and other loose or soft implements are valuable tools for exploring conceptual ideas early in the design

27

process, as by their nature they tend to encourage broad thinking and deny fi Меки идеи, меки линии; твърди идеи, твърди линии negrained decisions. Fine-point markers and sharp pencils become more useful as the design process closer to меки a more highlyиresolved plan.приспособления Value drawings can Дебелите маркери, въглен,moves пастели, боя, моливи други меки help express nuances and subtleties. са ценни инструменти за проучване на концептуални идеи в началото на процеса, Hard-line drawings—drawings to scale with a straightedge or computer тъй като по своя характер те насърчаватdrafted обширното мислене, а не прецизни решения. Маркерите за фини точкиbest и острите моливи стават по-полезни в по-напреднал етап. program—are for conveying information that is decisive, specifi c, and quantiГрафиките със светлосенки могат помогнат за изразяване нюанси и тънкости. tative, such as fi nal fl oorда plans or detailed wall sections.наThey can be occasionally Линеарните useful графики - изготвени за мащабиране с линия илиto компютърна in schematic design, such as when you need test out the програма dimensional са най-подходящи за предаване на информация, която е решаваща, конкретна и количествена, workability of a design concept. When overused as a design tool, however, comкато например финални планове или подробни разрези на стената. puter draftingетажни programs can encourage the endless generation of options rather Те могат понякога да бъдат полезни при схематичен дизайн, than foster a deepening understanding of the design problem you wish to solve. например когато трябва да изпробвате оразмеряването на архитектурната концепция. Когато се използват прекомерно като инструмент за проектиране, обаче, чертожните компютърни програми могат да насърчат безкрайното генериране на опции, вместо задълбочено разбиране на проблема, който искате да разрешите.

03 Frederick 21-40-F.indd 55

4/25/07 1:44:17 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 56

4/25/07 1:44:17 PM

A good designer isn’t afraid to throw away a good idea.

28 28

Just because an interesting idea occurs to you doesn’t mean it belongs in the build-

ing you areархитект designing. Subject every random musing, and helpful Добрият не idea, се brainstorm, страхува suggestion to careful, critical consideration. Your goal as a designer should be to да захвърли настрани добра идея. create an integrated whole, not to incorporate all the best features in your building whether or not they work together. Само защото виofсе интересна идея, a thesis, or as a composer employs a musiThink a струва parti as an author employs не означава, че тя сградата, проектирате. cal theme: notпринадлежи every idea a към creator conjuresкоято up belongs in the work at hand! Save Подлагайте под въпрос всяка идея, брейнсторминг, случайна муза и полезно предложение. your good but ill-fi tting ideas for another time and project—and with the knowledge Вашата цел като архитект трябва да бъде да създадете интегрирано цяло, that they might not work then, either. а не да включвате всички най-добри характеристики в сградата, независимо дали работят заедно или не. Мислете за концепцията като автор, използващ дипломна работа, или като композитор, използващ музикална тема: не всяка идея, която творецът създава, принадлежи към работата му! Запазете вашите добри, но в случая неподходящи, идеи за друг проект - и със съзнанието, че и тогава може да не работят.

03 Frederick 21-40-F.indd 57

4/25/07 1:44:18 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 58

4/25/07 1:44:18 PM

Да бъде ориентиран към процеса, а Being не къмprocess-oriented, продукта, not productе driven, най-важното и трудно умение, is the most important and diffi което архитектът може да развие.

cult

skill for a designer to develop.

Да бъдете ориентиран към процеса означава: Being process-oriented means: 1. да се опитате да разберете проблема преди да търсите решения; 1 seeking to understand a design problem before chasing after solutions; 2. да не налагате решения на стари проблеми към нови проблеми; 2 not force-fi tting solutions to old problems onto new problems; 3. да се отстраните от егото във вашите проекти yourself from prideful investment и3 даremoving се влюбите постепено в идеите си; in your projects and being slow to fall in love with your ideas; 4. да предприемете холистични проучвания и решения 4 making design investigations and decisions holistically (that address several (които адресират няколко аспекта на проблема наведнъж), of a design (като problem at once) ratherедин thanаспект, sequentially (that fi nalize one а неaspects последователни финализирате преди да of проучвате aspect a solution друг); before investigating the next);

29

5. да решенията условно 5 вземете making design decisions conditionally—that is, with the awareness that they may тоест, със че те могат или не свършат работа, or may notсъзнанието, work out as you continue toward a fiмогат nal да solution; като продължите към финалното решение; 6 knowing when to change and when to stick with previous decisions; 6. да знаете кога да промените и кога да се придържате към предишни решения; 7 accepting as normal the anxiety that comes from not knowing what to do; 7. да приемете за нормална тревожността от това да не знаете какво да правите; 8 working fl uidly between concept-scale and detail-scale to see how each informs 8. да работите the other; безпроблемно между мащаба на концепцията и мащаба на детайла, за да видите как се допълват един-друг; 9 always asking “What if . . . ?” regardless of how satisfi ed you are with your solution.

9. винаги да се питате „Какво става, ако...?" независимо от това колко сте удовлетворени с решението си.

03 Frederick 21-40-F.indd 59

4/25/07 1:44:19 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 60

4/25/07 1:44:19 PM

„Правилната сграда се появява естествено, логично и поетично от всичките й условия.“ “A proper building grows naturally,

30 30

logically, and poetically out of all- Луис its Съливан conditions.”

—LOUIS SULLIVAN, KINDERGARTEN CHATS [PARAPHRASE]

03 Frederick 21-40-F.indd 61

4/25/07 1:44:20 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 62

4/25/07 1:44:20 PM

Improved design process, not a perfectly

Подобреният процес на проектиране, realized building, is the most valuable а не перфектно реализираната сграда, thing you gain from one design studio е най-ценното, което печелите andархитектурен take with you to the next. от един проект Design studio instructors, above all else, want their students to develop good и което да вземете в следващия проект. process. If an instructor gives a good grade to what appears to you to be a poor

31 31

project, it вisархитектурните probably because the student has demonstrated good process. LikeРъководителите упражнения wise,искат you may see an apparently project добър receiveпроцес. a mediocre grade. Why? преди всичко техните студенти good да развият Ако един Because ръководител даде добраdeserve оценкаaна това, което се струва лошtoпроект, a project doesn’t good grade if theвиprocess that led it was вероятноsloppy, причината е, че студентът е демонстрирал добър ill-structured, or the result of hit-and-miss good luck.процес. По същия начин може да видите един очевидно добър проект да получи посредствена оценка. Защо? Тъй като един проект не заслужава добра оценка, ако процесът, довел до него, е бил небрежен, неправилно структуриран или резултат от късмет.

03 Frederick 21-40-F.indd 63

4/25/07 1:44:20 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 64

4/25/07 1:44:21 PM

The most effective, most creative problem solvers engage in a process of metathinking, or “thinking about the thinking.” Най-ефективните, най-креативни

32

Meta-thinking means that are aware of how you are thinking as you are doing разрешители наyouпроблеми the thinking. Meta-thinkers engage in continual internal dialogue of testing, stretchучастват в процеса на мета-мислене ing, criticizing, and redirecting their thought processes. или „мислене за мисленето“. Мета-мисленето означава, че сте наясно как мислите, докато мислите. Мета-мислителите участват в непрекъснат вътрешен диалог за тестване, разтягане, критикуване и пренасочване на своите мисловни процеси.

03 Frederick 21-40-F.indd 65

4/25/07 1:44:21 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 66

4/25/07 1:44:21 PM

If you wish to imbue an architectural space or element with a particular quality, make sure that quality is really there.

33

Ако искате да наситите архитектурно пространство If you want a wall to feel thick, make sure it is THICK . или елемент с определено качество, If a space is to feel tall, make sure it really is TALL. уверете се, че качеството наистина е налице.

The clear demonstration of design intent is crucial for beginning designers. Experi-

enced designers often know howуверете to give great impact to subtle differentiations. Ако искате стената да се чувства дебела, се, че наистина е ДЕБЕЛА. Ако искате пространството да се чувства високо, уверете се, че наистина е

ВИСОКО.

Ясната демонстрация на намеренията е от решаващо значение за начинаещите архитекти. Опитните архитекти често знаят как да придадат голямо влияние на фините различия.

03 Frederick 21-40-F.indd 67

4/25/07 1:44:21 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 68

4/25/07 1:44:22 PM

Frame a view, don’t merely exhibit it.

34 34

Although a “wall of windows” might seem the best treatment for a dramatic view, richer experiences are often views that are discreetly selected, framed, Оформете изглед, неfound го inпоказвайте просто screened, or even denied. As a designer, work to carefully shape, size, and place

windows such they areможе specifiда изглежда c to the views and experiences they address. Въпреки че „стена отthat прозорци“ най-доброто решение за драматичен изглед, по-богатите преживявания често се срещат в гледки, които са дискретно подбрани, поставени в рамка, екранизирани или дори отречени. Като архитект работете внимателно за оформяне, оразмеряване и поставяне на прозорци така, че да са специфични за гледките и преживяванията, които целят.

03 Frederick 21-40-F.indd 69

4/25/07 1:44:22 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 70

4/25/07 1:44:23 PM

“I like a view but I like to sit with my back turned to it.”

35

—GERTRUDE STEIN, THE AUTOBIOGRAPHY OF ALICE B. TOKLAS

„Харесвам гледката, но предпочитам да седя с гръб към нея“

- Гертруд Щайн, Автобиографията на Алис Б. Токлас

03 Frederick 21-40-F.indd 71

4/25/07 1:44:23 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 72

4/25/07 1:44:23 PM

Value drawings (rendered in shade and shadow) tend to convey emotions better than line drawings.

36

Графиките (с щрихи и светлосенки) придават много повече емоции от линеарните чертежи.

03 Frederick 21-40-F.indd 73

4/25/07 1:44:23 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 74

4/25/07 1:44:23 PM

Any aesthetic quality is usually enhanced by the presence of a counterpoint.

When seeking to bring a particular aesthetic quality (bright, dark, tall, smooth,

Всяко естетическо качество обикновено straight, wiggly, proud, and the like) to a space, element, or building, try including an opposite or counterposing quality for maximum impact. If you want a room to се засилва от наличието на контрапункт.

37

feel tall and bright, try designing an approach through a low, dark space. If you want

an atriumда to внесете feel like a geometrically pure, highly organized center of aтъмно, building,високо, surКогато се стремите определено естетическо качество (ярко, it with spaces that are more organically or randomlyелемент organized.или If you want гладко, право,round мъгляво, гордо и други подобни) към пространство, сграда, опитайте да to включите противоположно качество за максимално emphasize the richness of a material, counterpose it withвъздействие. a humble, less refi ned Ако искате една стаяEvery да сеaspect чувства светла, product. of a висока buildingиoffers such opportunities: rough surfaces counопитайте да проектирате подход през ниско, тъмно пространство. terposed with smooth surfaces, horizontal masses with vertical masses, repetitive Ако искате атриумът да се усеща геометрично чист, силно организиран център на сграда, columns with continuous walls, linear arrangements with curves, large windows with заобиколете го с пространства, които са организирани по-органично или произволно. ones, top-litбогатството spaces with side-lit spaces,материал, fl owing spaces with compartmentalАко искате даsmall подчертаете на даден ized rooms, and so on. противопоставете го със смирен, по-малко рафиниран продукт. Всеки аспект на една сграда предлага такива възможности: груби повърхности, противопоставени с гладки повърхности, хоризонтални обеми с вертикални обеми, повтарящи се колони с непрекъснати стени, линеен аранжимент с извивки, големи прозорци с малки, оберлихт със странично осветление, преливащи се пространства с отделени стаи и т.н.

03 Frederick 21-40-F.indd 75

4/25/07 1:44:24 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 76

4/25/07 1:44:24 PM

The cardinal points of the compass offer associations of meaning that can enhance architectural experience.

EAST: youthfulness, innocence, freshness

38 38

SOUTH: activity, clarity, simplicity

Кардиналните точки на компаса WEST: aging, questioning, wisdom предлагат асоциации със значение, NORTH: maturity, acceptance, death подобряващи архитектурното преживяване.

Such associations, while not absolute, can help you decide where to locate various

and activities on aсвежест site or within a building: What might compass orientation ИЗТОК:spaces младост, невинност, suggest about the placement ЮГ: активност, яснота, простотаof a mortuary, a worship space, an adult education ЗАПАД:lecture стареене, мъдрост hall, orразпитване, an infant nursery? СЕВЕР: зрялост, приемане, смърт Такива асоциации, макар и да не са абсолютни, могат да ви помогнат да решите къде да позиционирате различни пространства и дейности на терена или в сграда: Какво може да посочи компасната ориентация относно разполагането на морга, пространство за поклонение, лекционна зала за възрастни или детска ясла?

03 Frederick 21-40-F.indd 77

4/25/07 1:44:24 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 78

4/25/07 1:44:24 PM

A static composition appears to be at rest.

39

Static compositions are usually symmetrical. At their most successful, they suggest power, fi rmness, conviction, certainty, authority, and permanence. Less successful examples can be unengaging and boring.

Статичната композиция изглежда в покой. Статичните композиции са обикновено симетрични. Те предразполагат към власт, сигурност, убеденост, авторитет и постоянство. По-малко успешните примери могат да бъдат скучни и необвързващи.

03 Frederick 21-40-F.indd 79

4/25/07 1:44:25 PM

03 Frederick 21-40-F.indd 80

4/25/07 1:44:25 PM

A dynamic composition encourages the eye to explore.

40 40

Dynamic compositions are almost always asymmetrical. They can suggest activity, excitement, fun, movement, fl ow, aggression, and confl ict. Less successful exam-

ples can be jarring or disorienting. Динамичната композиция насърчава окото да изследва.

Динамичните композиции са почти винаги асиметрични. Те предразполагат към активност, вълнение, забавление, движение, поток, агресия и конфликт. По-малко успешните примери могат да бъдат объркващи и дезориентиращи.

03 Frederick 21-40-F.indd 81

4/25/07 1:44:25 PM

04 Frederick 41-60-F.indd 82

4/25/07 2:11:16 PM

Moves and counterpoints To create a dynamic, balanced composition in either 2D or 3D, make a strong initial design decision that is dynamic and unbalanced; then follow it with a secondary dynamic move that counterpoints the fi rst move. Think of a counterpoint as a sort of aesthetic rebuttal: it is similar to but not quite the same as an opposite, as an infi

nite

number of counterpoints can theoretically be made to a given move. A single, large

41 41

swirl, for example, can be counterpointed by several small squares because “sev-

eral” opposes “single” and “small” opposes “large.” But that same swirl can also Движения и контрапункти

be counterpointed by choppy zigzag, by an emphatically regular grid, by a series of За да създадете динамична, в 2D или 3D,has qualities that are in floating circles, and so балансирана on, because композиция each countering move вземетеsome категорично първоначално решение, което е динамично и небалансирано; way opposite the qualities of the swirl. след това направете вторичен динамичен ход, който противопоставя първия ход.

In the composition at left, there are at least four different moves, each counterМислете за контрапункта като вид естетическо опровержение: pointing all the other moves. той е подобен, но не съвсем еквивалентен на противоположност, тъй като теоретично може да се създадат безкраен брой контрапункти към даден ход. Една, голяма спирала може да бъде противопоставена с няколко малки квадрата, защото „няколко“ се противопоставят на „една“, а „малки“ са обратно на „големи“. Но същата тази спирала може да бъде противопоставена и от накъсан зигзаг, от категорично правилна решетка, от поредица от плаващи кръгове и т.н., защото всеки противодействащ ход има качества, които по някакъв начин са противоположни на качествата на спиралата. В композицията вляво има най-малко четири различни хода, взаимно противопоставящи се.

04 Frederick 41-60-F.indd 83

4/25/07 2:11:16 PM

04 Frederick 41-60-F.indd 84

4/25/07 2:11:16 PM

Those tedious fi rst-year studio exercises in “spots and dots” and “lumps and bumps” really do have something to do with architecture.

Many beginning architecture students grow bored and impatient with the two- and

42

three-dimensional design exercises commonly assigned in beginning design stu-

dios. And upper-level students, grateful to have survived beginning design, often fail Тези досадни упражнения за студенти първа година to look back to their early design lessons to see how they can provide a foundation с „петна и точки“ и „подутини и неравности“ for solving complex architectural problems.

If your instructorнещо isn’t making clear theсconnection of 2D and 3D design to “real” наистина имат общо архитектурата. architecture, ask for examples. Or ask an instructor in an upper level studio. A thorМного начинаещи студенти по архитектура сеand отегчават стават нетърпеливи ough grounding in the rudiments of 2D 3D designиwill take you farthest in the с дву- и триизмерните дизайн упражнения в началните уроци. long run through the complex fi eld of architecture. И студенти от горното ниво, благодарни, че са оцелели в първоначалната фаза, често не успяват да погледнат назад към ранните си уроци, за да видят как да стъпят на здрава основа за решаване на сложни архитектурни проблеми. Ако преподавателят не изяснява връзката на 2D и 3D дизайна с „истинската“ архитектура, попитайте за примери. Или попитайте преподавател в курс от по-горно ниво. Дълбокото разбиране на основите на 2D и 3D дизайна ще ви отведе по-далеч в дългосрочен план през сложната архитектура.

04 Frederick 41-60-F.indd 85

4/25/07 2:11:16 PM

Site plan study for college campus Теренно проучване за aуниверситетски кампус

04 Frederick 41-60-F.indd 86

4/25/07 2:11:17 PM

When having diffi culty resolving a fl oor plan, site plan, building elevation, section, or building shape, consider it as a 2D or 3D composition.

This will encourage you to give balanced attention to form and space, help you integrate disparate aspects of the scheme, and discourage you from focusing exces-

43 43

sively on your pet features. Questions you can ask in 2D or 3D include:

Когато• имате трудно разрешаване на етажен план, Does the composition have an overall balance? план на• терена, кота на сградата, разрез или форма, Is there a mixture of elements of different sizes and textures to attract the eye in differentги waysкато and from different distances? разгледайте 2D или 3D композиция.

• Is there a major “move” and one orвнимание more counterpoints? Това ще ви насърчи да отделите балансирано на формата и пространството, ще ви помогне да интегрирате различни аспекти на схемата • Do any areas of the composition appear to have been ignored? и ще ви обезкуражи да се съсредоточите прекомерно върху маргиналните функции. Въпросите, които можете да зададете в 2D или 3D включват: • Композицията има ли цялостен баланс?

• Наличен ли е микс от елементи с различни размери и текстури, които да привличат окото по различни начини и от различни разстояния?

• Има ли основен „ход“ и един или повече контрапункти?

• Изглежда ли, че някои части от композицията са игнорирани?

04 Frederick 41-60-F.indd 87

4/25/07 2:11:17 PM

лилаво Purple

червено Red Orange оранжево

синьо Blue Green зелено

04 Frederick 41-60-F.indd 88

Yellow жълто

4/25/07 2:11:17 PM

Color theory provides a framework for

Теорията на цветовете understanding the behavior and meaning предоставя рамка за разбиране of colors. на поведението и значението на цветовете.

Colors may be associated with the seasons:

Цветовете могат да бъдат свързани със сезоните: • WINTER: gray, white, ice blue, and similar colors ЗИМА: сиви, бели, ледено син, и подобни цветове • AUTUMN: gold, russet, olive, brownish purple, muted or muddy tones ЕСЕН: златисти, ръждиви, маслинови, кафеникаво лилави, приглушени или кални тонове. ЛЯТО: основни или ярки цветове • SUMMER: primary or bright colors ПРОЛЕТ: пастелни тонове.

44 44

• SPRING: pastel tones Цветовете могат да бъдат категоризирани като топли или студени. Студените цветове са склонни да отстъпват от зрителя Colors may be categorized as warm or cool. Cool colors tend to recede from the тоест изглеждат по-далеч, докато топлите цветове се доближават. viewer—that is, they appear to be farther away, while warm colors advance. ТОПЛИ: червени, кафяви, жълти, жълто-или маслинено-зелени • сини, WARM: reds, browns, yellows, yellow- or olive-greens СТУДЕНИ: сиви, синьо-зелени

За организиране цветовете може да се използва цветно колело, • COOL:наblues, grays, trueor blue-greens върху което цветовете, разположени срещуположно, се допълват.

A color на wheel, on which colors цветове located opposite are complementary, may be used to Използването комплементарни - например синьо с оранжево,

organize colors.

Using complements together—for example, blue with orange—can може да помогне за създаването на балансирана цветова схема. help create a balanced color scheme.

04 Frederick 41-60-F.indd 89

4/25/07 2:11:17 PM

04 Frederick 41-60-F.indd 90

4/25/07 2:11:17 PM

Three levels of knowing SIMPLICITY

is the world view of the child or uninformed adult, fully engaged in his

own experience and happily unaware of what lies beneath the surface of immedi-

ate reality. Три нива на познаване

COMPLEXITY characterizes the ordinary adult world view. It is characterized by an ПРОСТОТА: това е светогледът на детето или неинформиран възрастен, awareness of complex in nature society but an inability to discern clariнапълно ангажиран съсsystems собствения сиand опит и щастливо неосъзнаващ fying patterns and connections. какво се крие под повърхността на непосредствената реалност.

45 45

КОМПЛЕКСНОСТ: това характеризира обикновения мироглед на възрастните.

INFORMED SIMPLICITY is an enlightened view of reality.

It is founded upon an abilХарактеризира се с осъзнаване на сложни системи в природата и обществото, ity to discern or create clarifying patterns within complex mixtures.

Pattern recogniно неспособност да различи изясняващите модели и връзки. tion is a crucial skill for an architect, who must create a highly ordered building amid ИНФОРМИРАНА ПРОСТОТА: това е просветлен поглед към реалността. many competing and frequently nebulous design considerations. Тя се основава на способността да се различават или създават изясняващи модели в комплексни компилации. Разпознаването на шаблони е изключително важно за архитекта, който трябва да създаде строго подредена сграда на фона на много конкурентни и често неясни съображения за дизайн.

04 Frederick 41-60-F.indd 91

4/25/07 2:11:18 PM

9

2 1 2

3

4

5

6

7

8

6

2

7

9

1 3

5

1

3

10

10

8

11

12

11 4

12

Простота Simplicity

3 елемента 3 elements used to създават create 3 spaces 3 пространства

04 Frederick 41-60-F.indd 92

Комплексност, създадена

Комплексност, създадена

чрез прекомерна агломерация Complexity чрезcreated информирана Complexity created through through простота excessive agglomeration informed simplicity 12 елемента 12 elements required to създават create 12 spaces 12 пространства

3 елемента

3 elements combined to създават create 12 spaces

12 пространства

4/25/07 2:11:18 PM

Create architectural richness through Създайте архитектурно богатство informed simplicity or an или interaction of чрез информирана простота simples ratherна than through unnecessarily взаимодействие семпли елементи, busy agglomerations. а не чрез ненужно натоварени агломерации.

Whether an architectural aesthetic is intended to be minimalist or complex, its expeНезависимо дали архитектурната естетика е предназначена rience mysterious or clear, spaces Spartan or richly layered, a buildingили must be да бъде минималистична илиits комплексна, изживяването е загадъчно ясно, a highly ordered thing.

Creating simplifying patterns in a building plan is a way of пространствата - спартански или богато напластени, сградата трябва да бъде изключително подредено нещо. lending order while allowing multiple readings and experiences.

46

Some examples unnecessary complexity: Няколко примера заofненужна сложност: • извършване на дузина отделни архитектурни ходове, • making a dozen separate design moves when three well-informed moves can когато три добре информирани хода могат да постигнат същото; accomplish as much; • изпълване на проект с декорации, защото без тях е скучно; • агломериране на aмного елементи, • busying up projectнесвързани with doodads because it is boring without them; без съображение за тяхното единство, защото са интересни сами по себе си.

• agglomerating many unrelated elements without concern for their unity because they are interesting in themselves.

04 Frederick 41-60-F.indd 93

4/25/07 2:11:18 PM

04 Frederick 41-60-F.indd 94

4/25/07 2:11:18 PM

Square buildings, building wings, and rooms can be diffi cult to organize.

Because a square is inherently nondynamic, it doesn’t naturally suggest movement.

This can make it diffi cult to establish appropriate circulation pathways in a square

47

floor plan. Further, interior rooms in square buildings can be far removed from natural

light and air. Nonsquare shapes—rectangles, crescents, wedges, ells, and so on— Квадратни сгради, сградни крила и стаи more naturally accommodate patterns of movement, congregation, and habitation. могат да бъдат трудни за организиране. Тъй като квадратът по своята същност е нединамичен, не предполага движение. Това затруднява създаването на циркулационни пътища в квадратен етажен план. Освен това вътрешните помещения в квадратни сгради могат да бъдат далеч от естествената светлина и въздуха. Неквадратните форми - правоъгълници, полумесеци, клинове, свивка и т.н. по-естествено приспособяват модели на движение, събиране и обитаване.

04 Frederick 41-60-F.indd 95

4/25/07 2:11:19 PM

Този проект иска да бъде This project относно сложността wants to be на мултиплицирането about a complexity of multiplicities

But certainly a multiplicity of Но със сигурност similars would мултиплицирането better reflect the на подобни елементи perturbance of би theотразило modularity, по-добре given the на модулността, смущение particularity предвид особеността of the language на установения език established от осовите взаимоотношения. by the axial relationships

04 Frederick 41-60-F.indd 96

4/25/07 2:11:19 PM

If you can’t explain your ideas to your grandmother in terms that she understands, you don’t know your subject well enough.

Some architects, instructors, and students use overly complex (and often meaning-

48 48

less!) language in an attempt to gain recognition and respect. You might have to let

them get away да with it, but don’t imitate them.

Professionals know their си Акоsome не ofможете обясните идеите сиwhoна баба subject area well know how to communicate their knowledge to others in everyday по начин, language. който тя разбира, вие не познавате достатъчно добре предмета си. Някои архитекти, преподаватели и студенти използват прекалено сложен (и често безсмислен!) език, за да получат признание и уважение. Професионалистите, които познават своята област добре знаят как да предават знанията си на другите на разговорен език.

04 Frederick 41-60-F.indd 97

4/25/07 2:11:19 PM

04 Frederick 41-60-F.indd 98

4/25/07 2:11:19 PM

Надморската височина, ъгълът и цветът на дневната светлина The altitude, angle, and color of daylighting варират в зависимост varies with compass orientation and time от ориентацията и времето на деня.

of day. In the northern hemisphere:

Daylight from NORTH -facing windows tends to be shadowless, diffuse, and neutral В северното полукълбо: or slightly grayish most of the day and year. Дневната светлина прозорци има тенденция бъде Daylight fromот theСЕВЕРНО-ориентираните EAST is strongest in the morning.

It tends to be of lowда altitude, без сянка, дифузна и неутрална, сивкава през по-голямата част от деня и годината. with soft, long shadows, and gray-yellow in color. Дневната светлина от ИЗТОК е най-силна сутрин.

Daylight from the SOUTH is dominant from late morning Тя е с малка височина, с меки, дълги сенки и сиво-жълт цвят. to mid-afternoon. It tends to render colors accurately and cast strong, crisp shadows. Дневната светлина от ЮГ е доминираща от късната сутрин до средата на следобед.

49

Тя е с тенденция да изобразява точно цветовете хвърля силни, хрупкави Daylight from the WEST is strongest in the lateиafternoon and early eveningсенки. and has Дневната светлина от ЗАПАД най-силна късния следобед и рано вечерта be a rich gold-orange cast. It еcan penetrateвdeeply into buildings and occasionally и има богата златно-оранжева отливка. Тя може да проникне дълбоко в сградите. overbearing.

04 Frederick 41-60-F.indd 99

4/25/07 2:11:20 PM

04 Frederick 41-60-F.indd 100

4/25/07 2:11:20 PM

Windows look dark in the daytime.

When rendering an exterior building view, making the windows dark (except when the glass is refl ective or a light-colored blind or curtain is behind the glass) will add

50 50

depth and realism.

Прозорците изглеждат тъмни през деня. Когато визуализирате външен изглед на сградата, ако направите прозорците тъмни (освен когато стъклото е отразяващо или има светла завеса/щора зад стъклото) ще добавите дълбочина и реализъм.

04 Frederick 41-60-F.indd 101

4/25/07 2:11:20 PM

ЯгуарE-type Е-type Jaguar

04 Frederick 41-60-F.indd 102

4/25/07 2:11:20 PM

Красотата се дължи повече на хармонични взаимоотношения между елементите на една композиция, отколкото самите Beautyна is due moreелементи. to harmonious

relationships among the elements of a composition than to the elements themselves.

Облечете любимите си панталони, най-официалната риза и най-готиното яке, без да се съобразявате с тяхното хармонично съчетаване. След това тръгнете по улицата и се опитайте да не ви се присмеят. Изградете кола с най-важните характеристики на най-зашеметяващите коли. Вижте дали приятелите ви искат да бъдат видени в колата с вас. Създайте любовник от части на тялото от любимите си холивудски секси снимки.

Put on your favorite pants, sharpest shirt, and coolest jacket without regard for their Вижте дали сте възбудени от събраните части. coordination. Then walk down the street and try not to get laughed at. Естетическият успех е създаден от диалога между парчетата, а не от самите парчета.

Build a car out of the most beautiful features of the most stunning cars ever

51 51

made. See if your friends will be seen in it with you.

Create a dream lover out of body parts from your favorite Hollywood hotties. See if you’re as turned on by the sum of the parts as you were by the previous wholes.

It’s the dialogue of the pieces, not the pieces themselves, that creates aesthetic success.

04 Frederick 41-60-F.indd 103

4/25/07 2:11:20 PM

04 Frederick 41-60-F.indd 104

4/25/07 2:11:21 PM

Мнозина считат, че асиметричният баланс демонстрира способност за мислене от по-висок ред.

An appreciation for asymmetrical balance is considered by many to demonstrate a capacity for higher-order thinking.

Независимо дали създавате статична или динамична композиция, артистът обикновено се стреми да постигне баланс. Балансът е присъщ на симетрична композиция, а асиметричните композиции могат да бъдат балансирани или небалансирани. Следователно, асиметрията изисква по-комплексно и an сложно разбиране Whether creating a static or dynamic composition, artist usually seeksна to цялостта. achieve

balance. Balance is inherent in a symmetrical composition, but asymmetrical com-

52

positions can be either balanced or unbalanced. Consequently, asymmetry tends to require a more complex and sophisticated understanding of wholeness.

04 Frederick 41-60-F.indd 105

4/25/07 2:11:21 PM

04 Frederick 41-60-F.indd 106

4/25/07 2:11:21 PM

A good building reveals different things Добрата сграда различни за себе си, about itselfразкрива when viewed fromнеща different когатоdistances. се гледа от различни разстояния.

04 Frederick 41-60-F.indd 107

53

4/25/07 2:11:21 PM

04 Frederick 41-60-F.indd 108

4/25/07 2:11:21 PM

Геометричните Geometricформи shapesимат have inherent dynamic присъщи динамични качества, qualities that infl uence our perception които влияят на възприятието and experience of the built environment. и изживяването на изградената среда.

A square, for example, is inherently static and nondirectional. Consequently, a room

square orе cubic proportions may feel restful, although if not carefully designed it Квадратът of например по своята същност статичен и ненасочен. can feel dull or vacuous.

A rectangle, because it has two long and two shorter Следователно, стая с квадратна или кубическа пропорция може даsides се чувства спокойна, въпреки че ако не is е проектирана внимателно, тя може да се почувства скучна вакуумна. sides, inherently directional.

The longer a rectangular room is, the moreили it will Правоъгълникът, тъй като има две дълги страни и две по-къси страни, е присъщо насочен. encourage visual and physical movement parallel to its long axis. Колкото по-дълга е правоъгълната стая, A circle has an infi nite number of radii and is therefore both omnidirectional and толкова повече ще насърчава визуално и физическо движение успоредно на дългата си ос. nondirectional: a round or cylindrical building addresses every surrounding point Кръгът има неясен брой радиуси и следователно е еднопосочен и ненасочен: equally and therefore can be an effective focal point on the landscape. At the same кръгла или цилиндрична сграда адресира всяка заобикаляща точка еднакво time,може no aspect of a ефективна circular building is inherently side, or rear. и следователно да бъде фокусна точкаthe наfront, пейзажа. В същото време, нито един аспект на кръглата сграда по своята същност не е фронтален, страничен или заден.

04 Frederick 41-60-F.indd 109

54 54

4/25/07 2:11:21 PM

Нежелана circulation циркулация Undesirable Through-traffi c bisects Транзитният трафик seating area за сядане разделя зоната

04 Frederick 41-60-F.indd 110

Желана циркулация Good circulation Primary seating area isе защитена Зоната за сядане protected from traffiтрафик c от транзитния

4/25/07 2:11:22 PM

The best placement of a circulation path through a small room is usually straight through, a few feet from one wall.

This allows the primary users of the room to be uninterrupted by through-traffi

c. The

worst circulation through a small room is usually a path running diagonally through it or parallel to its long axis. Comfortable furniture arrangements are diffi

cult to achieve

55 55

Най-доброто разположение на циркулационен път in fact be—in the way of those passing through. през малка стая обикновено е направо, на няколко метра от едната стена. under such circumstances, as persons dwelling in the space will tend to feel—if not

Това позволява на ползвателите на помещението да бъдат необезпокоявани от трафик. Най-лошата циркулация през малка стая обикновено е път, който я пресича по диагонал или успоредно на дългата му ос. Удобната подредба на мебели е трудно постижима при такива обстоятелства, тъй като хората, които живеят в пространството, ще са склонни да се чувстват - ако всъщност не са - на пътя на преминаващите.

04 Frederick 41-60-F.indd 111

4/25/07 2:11:22 PM

изваждане

абстрактно/смесен

Thorncrown Chapel прибавяне, симетричност

Abstract/mixed

Thorncrown Chapel Additive, symmetrical Subtractive

Guggenheim Bilbao Addition of shaped/molded forms Fallingwater

Fallingwater Additive, asymmetrical прибавяне, асиметричност

04 Frederick 41-60-F.indd 112

Notre Dame du Haut

Notre Dame du Haut Addition of shaped/molded forms; windows subtracted “punched” прибавяне, излятиorформи, извадени или перфорирани прозорци

Guggenheim Bilbao прибавяне, изляти форми

4/25/07 2:11:22 PM

Повечето архитектурни форми могат да бъдат класифицирани Most architectural forms can be катоclassifi прибавени, ed as извадени, additive, subtractive, оформени илиorабстрактни. shaped, abstract. ПРИБАВЕНИ ФОРМИ: изглежда са събрани от отделни парчета.

ADDITIVE FORMS appear to have been assembled from individual pieces. ИЗВАДЕНИ ФОРМИ: изглежда са издълбани или изрязани от изначално „цяла“ форма.

FORMS appear toот have been carved or cut чрез fromдиректна a previously ИЗЛЕТИ SUBTRACTIVE ФОРМИ: изглежда са образувани пластичен материал сила. “whole” form. АБСТРАКТНИ ФОРМИ: са с неясен произход.

SHAPED OR MOLDED FORMS

56

appear to have been formed from a plastic material

through directly applied force.

ABSTRACT FORMS

04 Frederick 41-60-F.indd 113

are of uncertain origin.

4/25/07 2:11:22 PM

04 Frederick 41-60-F.indd 114

4/25/07 2:11:23 PM

Ефективната устна презентация на проект започва с общото и продължава към конкретното.

An effective oral presentation of a studio 2. Обсъдете ценностите, отношението които са довели project begins withи подхода, the general andдо решение на проблема.

3. Опишете процеса на проектиране и основните открития и идеи по пътя. proceeds toward the specifi c. от вашия процес.

4. Посочете частта или обединяващата концепция, възникнала 1. Посочете зададения проектен проблем.

Илюстрирайте това с проста диаграма.

1 State the design problem assigned.

5. Представете вашите чертежи (планове, разрези, кота и скици) и модели, като винаги ги описвате отношение на концепцията.

2 Discuss the values,по attitude, and approach you brought to the design problem.

6. Извършете скромна и уверена самокритика.

3 Describe your design process and the major discoveries and ideas you encounНикога не започвайте като казвате: tered along презентация, the way. „Е, влизате тук през входната врата“, State ви theе да parti, or unifyingпубликата concept, that освен ако4целта приспивате си.emerged from your process. Illustrate this with a simple diagram.

57

5 Present your drawings (plans, sections, elevations, and vignettes) and models,

always describing them in relationship to the

parti.

6 Perform a modest and confi dent self-critique.

Never begin a presentation by saying, “Well, you go in the front door here” unless your goal is to put your audience to sleep.

04 Frederick 41-60-F.indd 115

4/25/07 2:11:23 PM

04 Frederick 41-60-F.indd 116

4/25/07 2:11:23 PM

The proportions of a building are an aesthetic statement of how it was built.

Пропорциите на(built една сграда са Traditional architecture prior to the advent of modern construction methods in the late 1800s) tendsизявление to have short structural and vertical proportions. естетическо заspans това какwindow е построена.

Modern buildings more often have long spans and horizontal window proportions. Традиционната архитектура The vertical proportions of traditional buildings were due to the length of a stone (изградена преди появата на съвременните методи в края на 1800 г.) or wood lintel (the supporting beam overстроителни an opening) being limited to what could има тенденция за къси структурни разстояния и вертикални пропорции на прозореца. be found, fabricated, and lifted into place by hand. The only way to make a large Модерните сгради имат дълги разстояния и хоризонтални пропорции на прозореца. window when its width is limited is to make it tall. Вертикалните пропорции на and традиционните сгради се дължат на това, Contemporary steel concrete construction methods allow long structural че дължината на трегера от камък или дърво е ограничена до това, spans, so windows in contemporary buildings can have any proportion. Often they което може да бъде намерено, обработено и повдигнато на място ръчно. are given horizontal proportions, however, at least in part because this distinguishes Единственият начин да направите голям прозорец, aesthetically from traditional когато them ширината му е ограничена, е даwindows. го направите висок.

58 58

Съвременните методи за конструкция от стомана и бетон позволяват дълги структурни разстояния, така че прозорците в съвременните сгради могат да имат всякакво съотношение. Често им се придават хоризонтални пропорции, поне отчасти, защото това ги разграничава естетически от традиционните прозорци.

04 Frederick 41-60-F.indd 117

4/25/07 2:11:23 PM

Monadnock Building, Monadnock Building,Chicago, Чикаго,1891 1891г Burnham and Root, architects Бърнам и Рут, архитекти

04 Frederick 41-60-F.indd 118

4/25/07 2:11:23 PM

Традиционните сгради имат дебели външни стени.

Traditional buildings have thick exterior Съвременните сгради имат тънки стени.

walls. Modern buildings have thin walls.

Традиционната архитектура използва външните стени, Traditional architecture uses the exterior walls to support the weight of the building. за да разпределят натоварването на сградата.

The walls must be thick because they receive heavy loads from the fl oors, roof, and Стените трябва да са дебели, защото получават тежки товари walls above them, which they then transfer to the earth.

The exterior walls of the от етажите, покрива и стените над тях, които след това пренасят в земята. twelve-story Monadnock Building, for example, are six feet thick at the base. Външните стени на дванадесететажната сграда на Monadnock, buildings employ a frame of steel or concrete columns and beams например,Most са с modern дебелина близо два метра в основата. Повечето съвременни сгради използват рамка от стоманобетонови колони и греди, to support structural loads and transfer the building’s weight to the earth.

The exteза да поддържат структурните натоварвания и да пренесат тежестта върху rior walls are attached to and supported by this frame, and therefore serve as a земята. Външните стени са прикрепени и поддържани от тази рамка barrier against the weather only. Thus, the walls can be much thinner than those of и затова служат само като бариера срещу метеорологичните условия. traditional buildings, and—despite appearances—they usually do not rest on the По този начин стените могат да бъдат много по-тънки ground.

When brick or stone is used to clad a skyscraper, for example, masonry от тези на традиционните сгради и обикновено не са закотвени в the земята. walls are not piled up on the ground for forty stories, but are supported by the superКогато тухла или камък се използват за облицоване на небостъргач, например, structure every story or two. зиданите стени не са базирани на земята в продължение на четиридесет етажа, а се поддържат от укрепване през етаж или два.

04 Frederick 41-60-F.indd 119

59

4/25/07 2:11:24 PM

В

С

О

04 Frederick 41-60-F.indd 120

4/25/07 2:11:24 PM

Традиционната архитектура използва тристранен или основа-среда-връх формат.

Traditional architecture employs a tripartite, or base-middle-top, format.

Основата на традиционната сграда обикновено е проектирана така, че да проявява характера й на структурна опора на горните етажи и пренасянето техните товари към земята.

The base of aна traditional building is usually designed to express its structural support Обикновено зиданата основа е рустикална - камъните и хоросанените фуги of the upper stories and the transfer of those loads to the ground. A masonry base is са оформени по начин, който предполага, че основата е доста тежка и дебела. typically rusticated —the stones and mortar joints are shaped in a way that suggests Върхът на традиционната сграда символично е корона или шапка, the base is quite heavyхоризонта and thick. The top of a traditional building is symbolically a който известява върху целта или духа на сградата. crown or hat that announces on the skyline the building’s purpose or spirit.

04 Frederick 41-60-F.indd 121

60

4/25/07 2:11:24 PM

Farnsworth House, Plano, Illinois, 1951 1951г Farnsworth House, Плано, Илинойс, Mies van der Rohe, architect Мис ван дер Рое, архитект

05 Frederick 61-80-F.indd 122

4/25/07 2:08:47 PM

“Less is more.” "По-малкото е повече."

—LUDWIG MIES VAN DER ROHE

- Лудвиг Мис ван дер Рое

05 Frederick 61-80-F.indd 123

61 61

4/25/07 2:08:48 PM

Vanna Venturi House, Philadelphia, Pennsylvania, 1962 1962 г. Къща на Вана Вентури, Филаделфия, Пенсилвания, Robert Venturi, architect Робърт Вентури, архитект

05 Frederick 61-80-F.indd 124

4/25/07 2:08:48 PM

“Less is a bore.” "По-малкото е скучно."

—ROBERT VENTURI, LEARNING FROM LAS VEGAS

- Робърт Вентури Учейки се от Лас Вегас

05 Frederick 61-80-F.indd 125

62

4/25/07 2:08:49 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 126

4/25/07 2:08:49 PM

Когато въвеждате промени в нивото на пода, избягвайте „стъпката на Дик Ван Дайк“. Едно стъпало между нивата на пода рядко е достатъчно, за да създаде смислено диференциране на пространството. Често това спъва хората, което може да доведе до съдебни дела. Разграничаването с три стъпала обикновено е допустимият минимум.

When introducing fl oor level changes, avoid the “Dick Van Dyke step.”

One step between fl oor levels is rarely suffi cient to create a meaningful differentiation of space. Often, it is an inconvenient people-tripper that can result in lawsuits.

A three-step differentiation is usually the minimum that feels right.

63

NOTE: Dick Van Dyke is a comedic television actor known for awkward pratfalls.

бележка: Дик Ван Дайк е комедиен актьор, познат с неловки спъвания

05 Frederick 61-80-F.indd 127

4/25/07 2:08:49 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 128

4/25/07 2:08:49 PM

Ако завъртите или изкривите план на етажа, колонна или друг на сградата, If you решетка rotate or skew a fl аспект oor plan, column придайте му значение. grid, or other aspect of a building, make it

mean something.

Поставянето на колони, пространства, стени или други архитектурни елементи извън геометрията, Placing or other architecturalсписания elements off-geometry because защото стеcolumns, видели spaces, това вwalls, модни архитектурни е лоша обосновка. you have seen it done in fashionable architecture magazines is a poor design justifi Добра обосновка е, ако по този начин създадете място за събиране, насочите подчертаете вход,direct отворите гледка, почетете паметник, cation.циркулацията, Doing so to create a gathering place, a circulation path, focus an entry, съобразите се с acknowledge геометрията на улицата или слънцето. open a vista, a monument, accommodate a street geometry, address

the sun, or point the way to Mecca are better reasons.

05 Frederick 61-80-F.indd 129

64

4/25/07 2:08:49 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 130

4/25/07 2:08:50 PM

Always show structural columns on your Винагиfloor показвайте структурни plans—even very earlyколони in the design на етажните си планове process. дори много рано в процеса на проектиране.

Showing a structural system on your fl

oor plans throughout the design process—

even nothing moreсистема than a few or blobs—will help you organize program, Показването наifструктурна наdots етажните ви планове през целияthe процес дори само като няколко петна - ще as виaпомогне да организирате функционалното encourage youточки to thinkили of your creation real building, and help you control the разпределение, ще ви насърчи да мислите за an творбата ви като за adequately истинска сграда eventual structural resolution.

Indeed, architect who doesn’t consider и ще ви помогне да контролирате евентуална структурна резолюция. structure may have an undesirable structural system imposed on the building by a Всъщност архитект, който не обмисля адекватно конструкцията, structural engineer. може да има нежелана структурна система, наложена от инженера конструктор.

The placement and spacing of columns are usually regularized for visual unity Поставянето на колоните и разстоянието между тях and construction effi ciency. Ordinary wood frame buildings typically have a colобикновено се регулира за ефективност на конструкцията. umnдървени line or bearing wallсгради every 10 to 18колонада feet; commercial-scale buildings steel 3orдо 6 м; Обикновените рамкови имат или носеща стена наof всеки concrete, every 25 toот 50 стоманена feet. Structural systems for exhibit halls,конструкция arenas, and other сгради от търговски мащаб или стоманобетонова на всеки 8 до 9 метра. such spaces can have spans of 90 feet or more. Структурните системи за изложбени зали, арени и други подобни пространства могат да имат подпорни разстояния от 27 метра или повече.

05 Frederick 61-80-F.indd 131

65

4/25/07 2:08:50 PM

Saint Peter’s Basilica, Rome, built 1506–1615 Базиликата "Свети Петър", Рим, построена 1506-1616 Donato Bramante, architect Донато Браманте, архитект

05 Frederick 61-80-F.indd 132

4/25/07 2:08:50 PM

Колоните не са просто структурни елементи те са инструмент за организиране и оформяне на пространството.

Columns are not merely structural elements; they are tools for organizing and shaping space.

Въпреки че основната им цел, разбира се, е структурна, колоните се използват по други начини: колонадата може да дефинира пространствата различно; да разграничава циркулационните пътища от местата за събиране; да играе ролята на „навигация“ в интериора на сградата; илиAlthough да служиtheir катоprimary ритмичен елемент в екстериора сградата. purpose is of course structural,наcolumns are invaluable in Различните форми на колоните имат различен пространствен ефект: other ways: a row of columns can defi ne the spaces on one side as different from квадратните колони са с неутрална насоченост; those on the other side; distinguish circulation pathways from gathering spaces; act правоъгълните колони установяват насоченост; as a “wayfiколони nding”допринасят element in a за building interior; serve as a rhythmic element on а кръглите усещането заorпространство. a building exterior. Сложните форми на колоните често се използват в традиционната архитектура, за да създадат богатоshapes преплетени пространства.

Different column have different spatial effects: square columns are direc-

tionally neutral; rectangular columns establish “grain” or directionality; and round

66

columns contribute to a fl owing sense of space. Complex column shapes were often employed in traditional masonry architecture to create richly interwoven spaces.

05 Frederick 61-80-F.indd 133

4/25/07 2:08:50 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 134

4/25/07 2:08:50 PM

A good graphic presentation meets the Една Ten-Foot добра графична Test. презентация

отговаря на elements тестаofДесет крачки.

The essential the drawings you pin up for a design studio presentation— in particular, labels and titles—should be legible from 10 feet away. Съществените елементи на чертежите, които закачате за презентация на проект по-специално надписите и заглавията - трябва да бъдат четливи на разстояние 10 крачки.

05 Frederick 61-80-F.indd 135

67

4/25/07 2:08:51 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 136

4/25/07 2:08:51 PM

Проектирай в разрез! Добрите архитекти работят между планове и разрези, позволявайки им да се оформят един друг. Лошите архитекти се фиксират върху етажните планове и след това изготвят разрези на сгради като запис на решения, Good designers work back and forth between plans and sections, allowing each които вече са взети в плана. Но разрезите, може да се каже, to inform the other. Poor designers fi xate on fl oor plans and draw building sections представляват 50 процента от изживяването на една сграда. afterward as някои a record of decisions already in plan.

But sections, it could be Всъщност терени (като тези съсmade стръмни склонове) said, represent 50 percent of the experience of a building.

In fact, some sites (such и типове сгради (тези, които изискват високи вътрешни пространства,

Design in section!

asвнимателното those with steep slopes) and types (those requiring tall interior spaces, управление наbuilding връзките между етажите или необичайното към дневното careful management внимание of connections between flосветление) oors, or unusual attention to dayизискват да проектирате в разрез, предиbefore да мислите за етажните планове. lighting) require that you design in section you think about fl oor plans.

05 Frederick 61-80-F.indd 137

68

4/25/07 2:08:52 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 138

4/25/07 2:08:52 PM

Random Unsubstantiated Hypothesis A fl oor plan demonstrates the organizational logic of a building; a section embodies

its emotional experience. Случайна необоснована хипотеза

Разпределението демонстрира организационната логика на сградата; Разрезът олицетворява емоционалното преживяване на сградата.

05 Frederick 61-80-F.indd 139

69

4/25/07 2:08:52 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 140

4/25/07 2:08:52 PM

Проектирай в перспектива!

Design in perspective!

Архитектите са експерти в четенето и интерпретирането на ортографски чертежи (план, разрез и фасада), но дори и най-добрите не могат да разберат всичко за сградата така. СкициранетоArchitects на точниare перспективи с еднаand и две убежни точки на вашите интериор expert at reading interpreting orthographic (plan,сгради section,иand по време на целия процес на проектиране ще ви позволи да тествате очакванията си за това elevation) drawings, but even the best cannot understand everything about a buildкак сградата ще изглежда, работи и се чувства в действителност и ing this way. Sketching accurate one- and two-point perspectives of your buildза визуализиране на възможностите, които не са очевидни в двумерните рисунки. ings and building interiors throughout the design process will allow you to test your

expectations of how your building will look, work, and feel in actual experience and to visualize design opportunities not evident in two-dimensional drawings.

05 Frederick 61-80-F.indd 141

70

4/25/07 2:08:52 PM

1 2

3 4

05 Frederick 61-80-F.indd 142

4/25/07 2:08:53 PM

Как да скицирате перспектива с една убежна точка на правоъгълно интериорно пространство: How to sketch a one-point perspective of

a rectangular interior space:

1. Начертайте крайната стена на стаята в правилна пропорция. В примера крайната стена е 3 на 4 м, така че нейната ширина е 1.5 повече от височината.

1 Draw theхоризонтална end wall of the room correct proportion.

In the example, the end wall 2. Леко нарисувайте линияin(ХЛ) през цялата страница. is 8 feet wide by 12 feetоко high, soпода. its width is one and a half times its height. ХЛ е на височината на вашето над Ако сте 1,70м висок, ХЛ ще бъде около 1,50м нагоре по стената.

2 Lightly draw a horizon line (HL) across the page. The HL is the height of your eye 3. Маркирайте убежната точка (УТ) на линията на хоризонта. above the fl oor. If you are 5 feet 6 inches tall, the HL will be about 5 feet (fi veУТ визуализира вашето местоположение като зрител спрямо страничните стени. eighths of the way) up the wall. Тук зрителят/УТ е установен на 1м от лявата стена.

4. Леко начертайте линии от УТ през четирите ъгъла стена, 3 Mark a vanishing point (VP) on the horizon line. на Theкрайната VP represents your location, след коетоas гиthe продължете по-силно към краищата на листа. viewer of the scene, relative to the side walls. Here, the viewer/VP has По-силнитеbeen части на тези3линии изобразяват външните граници на пространството. established feet from the left-hand wall.

5. За да включите човек със сходна височина на зрителя, 4 Lightly drawнаlines from the VP through the four corners of the end wall, then поставете центъра главата му върху линията на хоризонта, extend them more heavily toward the edges of the paper.

The heavier portions след което увеличете или намалете размера на човека за преден или заден фон. of these lines depict the outer limits of the space.

71 71

5 To include a person of similar height to the viewer, place the center of his or her

head on the horizon line, then increase or decrease the size of the person for foreground or background placement.

05 Frederick 61-80-F.indd 143

4/25/07 2:08:53 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 144

4/25/07 2:08:53 PM

Проектирай с модели! Триизмерните модели - както материални, така и дигитални могат да ви помогнат да разберете проекта си по нов начин. Най-полезният модел за проектиране е обемният модел на сградата Three-dimensional material and electronic—can help you understand бързо проучване наmodels—both материал (глина, картон, пластмаса, ламарина и т.н.), чрез лесноThe даmost тествате разглежданите за проектиране. yourкойто projectможете in new ways. useful model for designingварианти is the building mass-

Design with models!

ing model—a quick material подробни (clay, cardboard, foam, plastic, sheet metal,инструмент, found Внимателно изработените, финални модели не са полезен тъй катоand тяхната цел еbyда документират вече взетите проектантски objects, so on) study which you can easily compare and test design optionsрешения, а не да помагат за оценка на разглежданите идеи. under consideration.

Carefully crafted, highly detailed fi nish models are not useful as design tools, as their purpose is to document design decisions already made rather than help evaluate ideas under consideration.

05 Frederick 61-80-F.indd 145

72

4/25/07 2:08:53 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 146

4/25/07 2:08:53 PM

The two most important keys to

Двата най-важни ключа effectivelyорганизиране organizing a flна oor plan план are за ефективно етажен managing на solid-void relationships and са управление ходовите линии resolving circulation. и съотношението плътни-кухи пространства.

For conceptual design purposes, consider the core functions of a building—its toilet За целите на концептуалния дизайн считайте блок-функциите на сградата rooms, storage rooms, mechanical spaces, elevator shafts, fi re stairs, and the like— тоалетни, складови помещения, сервизни помещения, асансьорни шахти, be solids.

Core spaces are -usually grouped together or located near each other. пожарниtoстълби и други подобни за плътни части. Блок-пространствата

Voidsса areгрупирани the larger, primary spaces of a building—its laboratories, обикновено заедно program или са разположени близо едноlobbies, до друго. worship spaces, exhibitпървостепенните galleries, library reading rooms, assembly halls, gymnasiums, Кухините са по-големите, програмни пространства на сградата фоайета, лаборатории, помещения за богослужения, библиотеки, living rooms, offi ces, manufacturing spaces, and soизложбени on. Solvingгалерии, a fl oor plan means актови creating зали, физкултурни офиси, производствени помещения и т.н. practical and салони, pleasingдневни, relationships between core spaces and primary proРешаването на етажен план означава създаване на практически взаимоотношения gram spaces. между блок-пространствата и първостепенните програмни пространства.

A building’s circulation—where people walk—should interconnect the program Ходовите линии в сградата - където хората се придвижват - трябва да свързват spaces with the stairs and elevator lobbies in a way that is both logical and interestпрограмните пространства със стълбите и асансьори по логичен и интересен начин: ing: the circulation system has to work both effi ciently (particularly in event of fi re) ходовата система трябва да работи както ефективно (особено при пожар), така и and aesthetically, offering pleasant surprises, unexpectedгледки, vistas, intriguing nooks,кътчета, естетически, предлагайки приятни изненади, неочаквани интригуващи agreeable lighting variations, andиother interesting experiences along the приятни вариации на осветлението други интересни преживявания поway. пътя.

05 Frederick 61-80-F.indd 147

73

4/25/07 2:08:54 PM

Servant zone (air handling system)

обслужваща зона (вентилационна с-ма)

Served space (gallery)

обслужвана зона (галерия)

Servant zone (air handling system)

обслужваща зона (вентилационна с-ма)

Kimbell Artмузей Museum, Fort Worth, Texas, 1972Тексас, 1972г Художествен Кимбъл, Форт Уърт, Louis Kahn, architect Луис Кан, архитект

05 Frederick 61-80-F.indd 148

4/25/07 2:08:54 PM

Много от типовете сгради като музеи, библиотеки и комплексни сгради, могат да бъдат ефективно организирани от идеята Many of the building types assigned in на Луи Кан за „обслужвани“ architectural иdesign studios, such as „обслужващи” пространства.

museums, libraries, and assembly Обслужваните/обслужващите пространства са аналогични на програмни/блок-пространства. buildings, can be effectively organized Кан експертно групира обслужващите пространства по начин, който отговаря функционалните на сградата, byнаLouis Kahn’sнужди notion of “served” and като в същото време придава тихи поетични ритми на цялото. “servant” spaces.

Served/servant spaces are analogous to program/core spaces. Kahn expertly grouped servant spaces in a way that met the functional needs of the building while lending quietly poetic rhythms to the whole.

05 Frederick 61-80-F.indd 149

74 74

4/25/07 2:08:54 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 150

4/25/07 2:08:54 PM

Начертайте кутията, в която влиза обектът.

Draw the box it came in.

Сградите, тъй като имат твърди ръбове и често са праволинейни, се поддават на прости чертежни линии. Въпреки това много от нещата, Buildings, because they have hard edges and areдървета, frequentlyхора rectilinear, lend themкоито архитектите рисуват - коли, мебели, - са неправолинейни. Когато даден обект изглеждаHowever, твърде many сложен selves to simple line drawings. of за theрисуване, things that architects draw— първо в което си представяте, е влязъл. cars, нарисувайте furniture, trees,полето, people—are nonrectilinear.

When anче object seems too comСлед това нарисувайте обекта в този опростен контейнер. plex to draw, fi rst draw the box you imagine it came in. Then draw the object within

that simplifi ed container.

75

05 Frederick 61-80-F.indd 151

4/25/07 2:08:55 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 152

4/25/07 2:08:55 PM

Overdesign.

At the outset of the design process, make your spaces about 10 percent larger than Преоразмеряване.

they need to be to meet the assigned program. During the design process, additional

spatial requirements arise—for mechanical rooms, structural columns, storage, В началото на процесаwill на проектиране направете пространствата circulation space, wall thicknesses, and a hundred other things not anticipated си с около 10 процента по-големи, отколкото трябва да бъдат, за даwhen отговарят на зададената програма. the building program was created. По време процеса на проектиране възникнат Theна point of overdesigning is not toще design a larger building than is necessary but допълнителни пространствени изисквания to design one that is ultimately the right size.- In the unlikely event the extra space за механични помещения, структурни колони, склад, turns out to be unnecessary, you will fi nd it easier to shrink an overlarge building комуникационно пространство, дебелини на стените и сто други неща, than to create more space where it doesn’t already exist. които не са предвидени при създаването на програмата на сградата. Смисълът на преоразмеряването е не да се проектира по-голяма сграда, отколкото е необходимо, а да се проектира такава, която в крайна сметка да е с подходящ размер. Ако все пак допълнителното пространство се окаже ненужно, ще ви е по-лесно да смалите сграда с превишена площ, отколкото да създадете повече пространство там, където вече не съществува.

05 Frederick 61-80-F.indd 153

76

4/25/07 2:08:55 PM

Façade detail, Simmons Hall, Massachusetts Institute of Technology, 2002

Детайл на фасадата, зала Симънс, Масачузетски Steven Holl, architect технологичен институт, 2002 г. Стивън Хол, архитект

05 Frederick 61-80-F.indd 154

4/25/07 2:08:55 PM

Никой проект не е и не трябва да бъде перфектен.

No design system is or should be perfect.

Архитектите често са възпрепятствани от добронамереното, но погрешно убеждение, че доброто решение е напълно систематично и обхваща всички аспекти на проблема без изключение.

Designers are often hampered by a well-intentioned but erroneous belief that a good Но странните чудатости могат да бъдат обогатяващи, очовечаващи аспекти на проекта ви. design solution is perfectly systematic and encompasses all aspects of a design Всъщност изключенията от правилото често са по-интересни от самите правила. problem without exception. But nonconforming oddities can be enriching, humaniz-

ing aspects of your project. Indeed, exceptions to the rule are often more interesting than the rules themselves.

77

05 Frederick 61-80-F.indd 155

4/25/07 2:08:56 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 156

4/25/07 2:08:56 PM

„Успехът на шедьоврите изглежда се крие “The success of the masterpieces seems не толкова в липсата на грешки to lie not so much in their freedom from в действителност, faults—indeed we tolerate grossest ние толерираме най-грубите грешкиthe в тях errors in them all—but in the immense а в огромната убеденост на ума, persuasiveness a mind whichна hasшедьовъра.“ който напълно овладяваof перспективата

completely mastered its perspective.”- Вирджиния Улф “Смъртта на еднодневката” —VIRGINIA WOOLF, “THE DEATH OF THE MOTH”

05 Frederick 61-80-F.indd 157

78

4/25/07 2:08:56 PM

1/2 ½ диагонал diagonal препоръчителен recommended minimum минимум

go

dia

gth

en

l nal

диагонална дължина

05 Frederick 61-80-F.indd 158

4/25/07 2:08:56 PM

Винаги поставяйте пожарните стълби в противоположните на at сградите, Always place fiкраища re stairs opposite ends дори в най-ранните етапи процеса на проектиране. of the buildings youнаdesign, even in the

earliest stages of the design process.

Лесно е да се мисли, че архитектът има по-бляскави съобръжения от пожарните стълби, но аварийният изход има много общо с по-важните работи на сградата.

It isподобни easy to think that a designer has more glamorous concerns than fi re stairs, but Ако не включите съображения за безопасност в процеса на проектиране, можете да защитите незаинтересоваността съдебните заседатели emergency egress has everything toси doпред with съдията the more иgeneral workings of a build-един ден.

ing. If you don’t ingrain such safety considerations into your design process, you can expect to defend your disinterest before a judge and jury one day.

05 Frederick 61-80-F.indd 159

79

4/25/07 2:08:57 PM

05 Frederick 61-80-F.indd 160

4/25/07 2:08:57 PM

Готини рисувани заглавия за схематичен дизайн

Cool drawing titles for schematic design

Използвайте маркер в светъл цвят с голям писец, за да оформите малки архитектурни букви; Use a light-colored marker with a bigс chisel point to form lowercase architectural след това контурирайте получените форми тънка черна писалка. letters; then trace around the resulting shapes with a thin black pen.

80 80

05 Frederick 61-80-F.indd 161

4/25/07 2:08:57 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 162

4/25/07 2:12:03 PM

Properly gaining control of the design process tends to feel like one isна проектиране losing Правилното овладяване на процеса control of the designгуби process. се чувства, като че човек контрол над процеса.

The design process is often structured and methodical, but it is not a mechanical Процесът на проектиране често е структуриран и методичен, но не е механичен процес. process.

Mechanical processes haveопределени predetermined outcomes, but the creative Механичните процеси имат предварително резултати,

process strivesсеtoстреми produceда something that has not existed before.

Being genuinely но творческият процес произведе нещо, което не е съществувало преди. means that you означава, don’t knowчеwhere you are going, even though you are Това, че стеcreative истински креативни, не знаете къде отивате, въпреки че сте отговорни за овладяването на процеса. responsible for shepherding the process.

This requires something different from Това изискваconventional, нещо различно от конвенционален, авторитарен authoritarian control; a loose velvet tether isконтрол; more likely to help. разхлабеният кадифен метод на познание е по-вероятно да помогне.

Engage the design process with patience. Don’t imitate popular portrayals of Процесът наthe проектиране изисква търпение. имитирайте портрети на creative process as depending on aНе singular, pell-mellпопулярни rush of inspiration.

Don’t творческия процес, все едно зависите от един бърз прилив на вдъхновение. Не се опитвайте try to solve a complex building in one sitting or one week. Accept uncertainty. Recда решите сложна сграда в едно обсъждане или в една седмица. Приемете несигурността. ognize as normal the feeling of lostness that attends to much of the process. Don’t Признайте като нормално усещането за загуба, което присъства в голяма част от процеса. seek да to relieve your anxiety by marryingси, yourself to a design solution; не се стремете облекчите безпокойството като prematurely вземете преждевременно решение; design divorces are never pretty.

06 Frederick 81-101-F.indd 163

81 81

4/25/07 2:12:04 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 164

4/25/07 2:12:04 PM

True architectural style does not come from a conscious effort to create a Истинският архитектурен стил не идва от particular look. results obliquely—even съзнателно усилие даItсе създаде определен облик. accidentally—out of a holistic process. процес. Той произлиза - дори случайно - от цялостен The builder of an American colonial house in 1740 did not think, as we often do Строителят на американска колониална къща през 1740 г. не е мислел, today, “I really like colonials, I think I’ll build one.” Rather, houses were built sensiкакто често правим днес, „Наистина харесвам колониални къщи, мисля, че ще си построя.“ bly withса the materials and technologyс available, andматериали with an eye sensitively attuned По-скоро къщите построени рационално наличните и технологии to proportion, scale, and harmony.

Colonial windows had small, multiple panes of и с око, чувствително настроено към пропорция, мащаб и хармония. glassпрозорци not because of aмалки, desire to make a colonial-looking but because да theсе Колониалните имали многобройни стъкла не window, поради желанието направи колониален вид а защото технология technology of на theпрозореца, day could produce andтогавашната transport only small sheets ofпозволявала glass with производство и транспорт само на functional, малки листа consistency.

Shutters were notстъкло. decorative; they were closed over winСенниците dows били when функционални, а не декоративни; сянка от слънцето. needed to provide shade from те the осигурявали sun. The colonial architecture that Колониалната архитектура, произтичаща от тези съображения, не била преднамерена: resulted from these considerations was uncalculated: Early American houses were ранните американски къщи били колониални, защото колониалистите били колониални. colonial because the colonists were colonial.

06 Frederick 81-101-F.indd 165

82

4/25/07 2:12:05 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 166

4/25/07 2:12:05 PM

All design endeavors express the zeitgeist.

Всички архитектурни начинания изразяват zeitgeist.

Zeitgeist is a German word meaning, roughly, the spirit of an age. The zeitgeist is the prevailing ethos or sensibility of an era, the general mood of its people, the tenor of Zeitgeist е немска дума, която грубо означава Духът на епохата. public discourse, the fl avor of daily life, the intellectual inclinations and biases that Zeitgeist е преобладаващият произход или чувствителност на една епоха, underlie human endeavor. Because of the zeitgeist, parallel (although not identical) общото настроение на хората, тонът на публичния дискурс, вниманието на ежедневието, trends tend to occur in literature, religion, architecture, art, and other creинтелектуалните склонности и пристрастия, коитоscience, са в основата на човешкото начинание. ative enterprises. Поради zeitgeist, паралелни (макар и да неидентични) тенденции се проявяват It isрелигията, impossible to rigidly defi ne the eras of human history; however, we can sumв литературата, науката, архитектурата, изкуството и други творчески сфери. marize the primary intellectual trends in the West as follows: Невъзможно е да се дефинират категорично епохите на човешката история; обаче можем да обобщим интелектуални тенденции на Запад, както следва: • ANCIENT ERA: основните a tendency to accept myth-based truths; • ДРЕВНА ЕПОХА: тенденция да се приемат базирани на мита истини; • CLASSICAL (GREEK) ERA: a valuing of order, rationality, and democracy; • КЛАСИЧЕСКА (ГЪРЦИЯ) EПОХА: оценка на реда, рационалността и демокрацията; • MEDIEVAL ERA: доминиране a dominance the truthsнаofорганизираната organized religion; • СРЕДНОВЕКОВНА ЕПОХА: наofистините религия; • РЕНЕСАНС: цялостен разцвет на науката и изкуството; • RENAISSANCE: holistic embracings of science and art; • СЪВРЕМЕННА ЕПОХА: благоприятстване на истините, разкрити чрез метода на науката; • MODERN ERA: a favoring of truths revealed by the scientifi c method; • ПОСТМОДЕРНА (НАСТОЯЩА) ЕПОХА: склонността да се поддържа истината относителна.

• POSTMODERN (CURRENT) ERA: an inclination to hold that truth is relative or

83

impossible to know.

06 Frederick 81-101-F.indd 167

4/25/07 2:12:05 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 168

4/25/07 2:12:05 PM

Two points ofкъм viewархитектурата on architecture Две гледни точки ARCHITECTURE IS AN EXERCISE IN TRUTH . A сграда proper building is responsible to АРХИТЕКТУРАТА Е УПРАЖНЕНИЕ ЗА ИСТИНА. Правилната е отговорна за universal knowledge and is wholly honest in the expression of its functions and универсалното знание и е напълно честна в изразяването на своите функции и материали. materials. АРХИТЕКТУРАТА Е УПРАЖНЕНИЕ ЗА РАЗКАЗВАНЕ. Архитектурата е средство за разказване на истории, платно за пренасяне на обществени митове, сцена за театъра на ежедневието.

ARCHITECTURE IS AN EXERCISE IN NARRATIVE . Architecture is a vehicle for the

telling of stories, a canvas for relaying societal myths, a stage for the theater of everyday life.

84 84

06 Frederick 81-101-F.indd 169

4/25/07 2:12:05 PM

Балкон Balcony Антиб, Франция Antibes, France

06 Frederick 81-101-F.indd 170

4/25/07 2:12:06 PM

Внимателно загатвайте материалните качества, Gently suggest material qualities rather вместо да draw ги рисувате than them inбуквално. a literal manner.

Architectural drawings, whether дали hand-саorгенерирани computer-generated, cartoonish Архитектурните рисунки, независимо от ръка will или look компютър, ще изглеждат ако правите „керемидени” покрива „асфалтово черно”. if youанимационни, make bricks “Brick Red” andтухлите roofs “Asphalt Black.” Tryиusing washed out Опитайтеorдаdulled-down използватеcolors размити затъмнени цветове, които са по-скоро that или are more suggestive than literal.

Likewise, don’t внушаващи, draw отколкото буквални. същия не рисувайте всякаroof, тухла в тухлена every brick inПо a brick wall,начин, every shingle on a shingled or every tile in aстена, tile fl oor. всяка керемида на покрива или всяка плочка в пода.

Selectively hint at material qualities. Избирателно намеквайте за материалните качества..

85 85

06 Frederick 81-101-F.indd 171

4/25/07 2:12:06 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 172

4/25/07 2:12:06 PM

Владейте егото си.

Manage your ego.

Ако искате да бъдете признати за проектиране на добра или дори страхотна сграда, забравете за това, което Вие искате сградата да бъде, вместо това попитайте: If иска you want to be recognized for designing a good or even great building, forget „Каква да бъде сградата?“ Проблемът с проекта трябва да бъде според about what you want the building toрешен be; instead ask,собствените “What does theму условия: building want нуждите на A клиента, естеството наaddressed терена, програмата на сградата to be?” design problem has to be on its own terms: the needs иofмного the други. Тези фактори сочат към присъщ ред, който трябва да бъде спазен, client, the nature of the site, the realities of the building program, and many others. преди да може самоизразяването да влезе в процеса на проектиране.

These factors point toward an inherent order that must be acknowledged before selfСтремете се даcan приспособите и изразите expression enter the design process. универсални въпроси във вашата работа човешкият стремеж към смисъл и пъстрата игра на светлина сянка Strive to accommodate andцел, express universal concerns in yourи work—the върху текстурирана стена, преплитане на обществени и частни връзки, human quest for meaning and purpose, the variegated play of light and shadow on структурни и естетически възможности, присъщи на строителните материали a textured wall, the interweaving of public and private relationships, the structural и ще намерите заинтересована аудитория. and aesthetic opportunities inherent in building materials—and you will fi nd an inter-

ested audience.

06 Frederick 81-101-F.indd 173

86

4/25/07 2:12:06 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 174

4/25/07 2:12:06 PM

Внимателното поставяне на акцент може да генерира активен интериор на сградата. Акцентите са програмни елементи, които по своята същност привличат хората. Универсалните магазини например са разположени в противоположните краища на търговския център, защото привличат много посетители. Хората, които се разхождат между тези големи магазини, разглеждат по-малките магазиниdraw между тях. to them. Department Anchorsвитрините are programна elements that inherently people По този начин на пръв поглед неефективната връзка между универсалните магазини stores, for example, are located at opposite ends of a shopping mall because they насърчава икономическата активност и вътрешния живот на центъра. draw many visitors. People walking between these large stores become window Има ли възможности за акцент във вашия проект? shoppers of the smaller stores In this на way, a seemingly ineffi cient relaОпитайте да разположите входаin и between. съблекалните фитнеса tionship between the anchor fosters в противоположните краища наstores центъра заeconomic отдих. activity and interior street life.

Careful anchor placement can generate an active building interior.

Are регистрационното there any anchor opportunities in your project?в Try locating theпо-далеч, entrance and Поставете бюро и асансьорите хотел малко отколкото най-ефективно. locker еrooms of a gymnasium at opposite ends of a recreation center. Place the Намерете точките достъп до паркинг офис apart на по-голямо разстояние, registration deskза and elevators in a hotelгараж a little иfarther than is most effi cient. отколкото принципно се счита за идеално.

Locate the access points for a parking garage and offi ce lobby at a greater distance В интервалите между тях than might otherwise be considered ideal. In the spaces between, create interesting създайте интересни архитектурни преживявания за вашата пленена публика! architectural experiences for your captive audience!

06 Frederick 81-101-F.indd 175

87

4/25/07 2:12:06 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 176

4/25/07 2:12:07 PM

Обект, повърхност или пространство обикновено ще се чувстват по-балансирани или цялостни, An object, surface, space usually will когато вторичното имorартикулиране feel more на balanced or whole when its противоречи основната им геометрия.

secondary articulation runs counter to its primary geometry.

Опитайте да подчертаете правоъгълна повърхност по нейната къса ос, а не успоредно на основната й ос. Разчупете дълъг коридор с елементи на пресичане. Опитайте да артикулирате извито пространство радиално, а не концентрично. Когато Try полагате плочки, вижте дали striating подови a rectangular surface across itsориентирането short dimension rather than parallel to на дългата им ос към късата ос на помещението чувства най-добре. its primary axis. Break down a long hallway withсе crossing elements.

Try articulating

a curved space radially rather than concentrically. When laying out fl

oor tiles, see if

orienting their long axis to the short axis of the room feels best.

88 88

06 Frederick 81-101-F.indd 177

4/25/07 2:12:07 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 178

4/25/07 2:12:07 PM

Тъкан-сгради или фонови сгради buildings, or background buildings, са Fabric по-многобройните сгради на един град. are the more numerous buildings of a Обект-сгради или фронт-сгради city. Objectс or foreground buildings are са сградите необичайно значение.

buildings of unusual importance.

Тъкан-сградите са сгради, използвани за обикновени резиденции и търговия. В успешните градове сгради образуват физически сплотенаInтекстура, Fabric buildings areтъканните buildings used for ordinary residences and commerce. sucкоято е показателна за основната социална тъкан. cessful cities, fabric buildings form a physically cohesive texture that is indicative Обект-сградите са църкви, джамии, правителствени сгради, видни резиденции, of an underlying social fabric. Object buildings are churches, mosques, government градски паметници и други подобни структури. prominent residences, civic monuments, and similar They Те саbuildings, склонни да стоят леко или дори драматично отделени от structures. техния контекст. tend to stand slightly or even dramatically apart from their context.

89

06 Frederick 81-101-F.indd 179

4/25/07 2:12:07 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 180

4/25/07 2:12:07 PM

Навийте вашите чертежи Roll your drawings for transport or при транспортиране или съхранение с образа навън.

storage with the image side facing

out.

Това щеThis им помогне останат will help да them stay flгладки, at when you lay them on a table or pin them to a wall когато ги поставите на маса или ги закачите на стена за презентиране. for display.

90

06 Frederick 81-101-F.indd 181

4/25/07 2:12:07 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 182

4/25/07 2:12:08 PM

Стройте до уличната стена.

Build to the street wall.

Когато проектирате градска сграда, поставете предната част на преобладаващата улична When designing an urban infi llубедителна building, place the front of it at the prevailing buildстроителна линия, освен ако няма причина да направите обратното. Наистина може да street бъде unless изкушаващо, е билоreason за много архитекти модернисти, ing line of the there is както a compelling to do otherwise.

Indeed, it да сеcan разграничи една като я отдръпват отto улицата, be tempting, asградска it was forсграда, many modernist architects, distinguish an urban но градският живот се предсказва от близост, т.е. проходимост и непосредственост. building by pulling it back from the street, but urban life is predicated on proximity, Отдръпването на сгради от тротоара ги прави по-малко достъпни за минувачите, walkability, and immediacy. Setting buildings back from the sidewalk makes them намалява икономическата жизнеспособност на бизнеса на първи етаж less accessible to passersby, reduces the economic viability of fi rst fl oor businesses, и отслабва пространственото определяне на улицата. and weakens the spatial defi nition of the street.

91 91

06 Frederick 81-101-F.indd 183

4/25/07 2:12:08 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 184

4/25/07 2:12:08 PM

“Always design a thing by considering „Винаги проектирайте нещо, като го разглеждате it in its next context—a chair в следващия муlarger по-голям контекст - in стол в стая,aстая в къща, къщаaвhouse квартал, a room, room in a house, квартал в градоустройствен план.“ in an environment, an environment in a city plan.”

- Елиел Сааринен

—ELIEL SAARINEN

92

06 Frederick 81-101-F.indd 185

4/25/07 2:12:08 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 186

4/25/07 2:12:08 PM

Основните механизми, чрез които правителството The primary mechanisms by which the за регулира проектирането на сгради, са кодове зониране, кодове за сграда the и кодове заof достъпност. government regulates design

buildings are zoning laws, building codes, and accessibility codes.

КОДОВЕ ЗА ЗОНИРАНЕ обикновено се занимават с това как една сграда си взаимодейства с нейната околност. Те обикновено регулират експлоатацията (жилищни, търговски, промишлени и т.н.), височина, плътност, размер, отстояния от границите на имота и паркинг.

ZONING CODES are generally concerned with how a building relates to its surКОДОВЕ ЗА СГРАДА се занимават предимно с това как работи една сграда сама по себе си. roundings. They typically regulate use (residential, commercial, industrial, and so Те регулират такива характеристики като строителни материали, етажна площ (по-голяма за height, density, lot size, setbacks from property lines, and parking. по-малкоon), запалими строителни материали), височина (по-висока за по-малко запалими материали), потребление на енергия, пожарозащитни системи, естествено осветление, BUILDING CODES are primarily concerned with how a building works in and of itself. вентилация и други подобни проблеми.

They regulate such features as building materials, fl oor area (larger for less fl amma-

building materials), height (taller for less fl ammable materials), usage, fi re КОДОВЕ ble ЗА ДОСТЪПНОСТ предвиждат използването на сгради от лица energy с физически protection systems, рампи, natural стълби, lighting, перила, ventilation, and other such concerns. затруднения. Те регулират тоалетни съоръжения, табели, височини на плотове и превключватели и други такива съоръжения.

ACCESSIBILITY CODES provide for the use of buildings by persons with physical

challenges. They regulate ramps, stairs, handrails, toilet facilities, signage, heights of countertops and switches, and other such features. The national accessibility code is the ADA (Americans with Disabilities Act) Code. Most of the individual fi states also have their own accessibility codes.

06 Frederick 81-101-F.indd 187

fty

93 4/25/07 2:12:09 PM

Longaberger Basket Building, Newark, Ohio, 1997

Лонгабергер сграда NBBJКошница, Architects Нюарк, Охайо, 1997 NBBJ Architects

06 Frederick 81-101-F.indd 188

4/25/07 2:12:09 PM

ПАТИЦА A duck isе aсграда, building that projects its която изобразява буквално своя смисъл. meaning in a literal way.

94 94 06 Frederick 81-101-F.indd 189

4/25/07 2:12:09 PM

M e a nЗначението in g c o n v e y e d b y s ig n a g e е предадено от табела

Значението M e a ning еc oпредадено nv e y e d b y от архитектурен символ architectural symbol

With regards to Robert Venturi

Робърт Вентури

06 Frederick 81-101-F.indd 190

4/25/07 2:12:09 PM

Украсеният навес е конвенционална сградна форма, A decorated shed is a conventional на която смисълът се придава building form that conveys meaning чрез знак или архитектурен орнамент. through signage or architectural

ornament.

95 06 Frederick 81-101-F.indd 191

4/25/07 2:12:09 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 192

4/25/07 2:12:10 PM

Хората през лятото 56 см.

Summer people areса 22широки inches wide. Хората през зимата са широки 61 см.

Winter people are 24 inches wide.

96 06 Frederick 81-101-F.indd 193

4/25/07 2:12:10 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 194

4/25/07 2:12:10 PM

Ограниченията насърчават креативността.

Limitations encourage creativity.

Никога не съжалявайте за ограниченията за проекта Never rue the limitations of a design продълговато problem—a too-small site, an inconvenient твърде малък парцел, неудобна топография, пространство, topography, an overlong space, an unfamiliar palate of materials, непозната палитра материали, противоречиви искания на клиента . . . contradictory В рамките на тези from ограничения намира решението наlies проблема! requests the client се . . . Within those limitations the solution to the problem! Стръмно наклоненият терен правиsite ли трудно създаването на конвенционална сграда?

Does a steeply sloping make it diffi cult to create a conventional building? Тогава чествайте вертикалните взаимоотношения на пространствата Then celebrate the vertical relationships of spaces with a fascinating stair, ramp, or със завладяващи стълби, рампа или атриум. atrium. Does an ugly old wall face your building? Find ways to frame views of it so it Една грозна стара стена е изправена пред вашата сграда? becomes interesting and memorable. Have you been asked to design within a site, Намерете начини да рамкирате изгледи към нея, така че да стане интересна и запомняща се. building, or room that is narrow and overlong?

Turn those an interПомолени сте да проектирате в парцел, сграда или стая, коятоproportions е тясна иinto продълговата? esting journey with a great payoff at the end. Превърнете тези пропорции в интересно пътуване с голямо възнаграждение в края.

97 06 Frederick 81-101-F.indd 195

4/25/07 2:12:10 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 196

4/25/07 2:12:10 PM

Китайският символ за криза се състои от два знака: Theпоказва Chinese„опасност“, symbol for crisis is comprised единият of two characters: one indicating “danger,” а другият „възможност“.

the other, “opportunity.”

Проблемът с проектирането не е нещо, което трябва да се преодолее, а възможност, коятоproblem да прегърнете.

A design is not something to be overcome, but an opportunity to be Най-добрите архитектурни не карат изчезне, embraced. The bestрешения design solutions do проблема not make aда problem go away, but accept а го приемат като необходимо състояние на света. the problem as a necessary state of the world. Frequently they are little more than Често те са малко повече от красноречиво преразглеждане на проблема. an eloquent restatement of the problem.

98 06 Frederick 81-101-F.indd 197

4/25/07 2:12:10 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 198

4/25/07 2:12:11 PM

Просто направете нещо.

Just do something .

Когато с проекта Ви завладее така, чеnearly почти Ви парализира, When проблемът a design problem is so overwhelming as to be paralyzing, don’t wait не чакайте яснотата да пристигне, за да започнете да рисувате. for clarity to arrive before beginning to draw. Drawing is not simply a way of depictРисуването не е просто начин за изобразяване на проектно решение; ing a design solution; it is itself a way of learning about the problem you are trying то само по себе си е начин да разучите проблема, който се опитвате да решите. to solve.

99 06 Frederick 81-101-F.indd 199

4/25/07 2:12:11 PM

06 Frederick 81-101-F.indd 200

4/25/07 2:12:11 PM

Lorem ipsum

Дайте й име.

Give it a name.

Whenизмислите you come up with a concept, parti, or stray idea, give it a name. “Half-eaten Когато концепция или идея, дайте й име. donut,” “eroded cube,” “cleaved mass,” “meeting of strangers,” and other such "Полу-изядена поничка", "ерозирало кубче", "разцепена маса", "среща на непознати" monikers will help you explain to what you created.какво As theсте design proи други подобни наименования щеyourself ви помогнат даhave обясните създали. В процеса на проектиране и измислянето по-силни концепции, cess evolves and stronger concepts surface,на allow new pet names to emerge and позволете да се появят новиobsolete. наименования. your old pet names to grow

100 06 Frederick 81-101-F.indd 201

4/25/07 2:12:11 PM

Zaha Hadid Заха Хадид b. 1950

р. 1950

06 Frederick 81-101-F.indd 202

4/25/07 2:12:11 PM

Архитектите са къснo процъфтяващи

Architects are late bloomers.

Повечето архитекти не постигат професионалния си пробив до около 50-годишна възраст! Вероятно няма друга професия, която да изисква от човек Most architects not hit their professional stride untilспецифично around age 50! да интегрира такъв широкdo спектър от знания в нещо така и конкретно.

There is perhaps no other profession that requires one to социологията, integrate such a broad Архитектът трябва да има познания в историята, изкуството, физиката, range of knowledge intoсимволиката, something so specifi c and concrete. architectдруги must be психологията, материалността, политическия процес An и безброй области и трябва да създаде сграда,art, която да отговаря регулаторните кодове, knowledgeable in history, sociology, physics, на psychology, materiality, symbolда се съобразява с метеорологичните условия, other да издържа наand земетресенията, ogy, political process, and innumerable fi elds, must create a building that да има функциониращи асансьори и механични системи meets regulatory codes, keeps out the weather, withstands earthquakes, has funcи да отговаря на сложните функционални и емоционални нужди на своите потребители. tioning elevators and mechanical systems, and meets the complex functional and Да се научим да интегрираме толкова много проблеми в кохерентен продукт emotional its users.

Learningпоtoпътя. integrate so many concerns into a coheотнема много време, сneeds многоofопити и грешки sive product takes a long time, with lots of trial and errorза along the way. Ако ще бъдете в областта на архитектурата, бъдете в нея дълго. Заслужава си. If you’re going to be in the fi eld of architecture, be in it for the long haul. It’s

worth it.

101 101 06 Frederick 81-101-F.indd 203

4/25/07 2:12:11 PM

Матю Matthew ФредерикFrederick е архитект и градски живее Кеймбридж, Масачузетс. is an architectдизайнер, and urbanкойто designer whoв lives in Cambridge, Преподава в редица колежи и университети, включително Massachusetts. He has taught at a number of colleges and universities, including Бостънския архитектурен колеж и Технологичния институт в Вентуърт.

Boston Architectural College and Wentworth Institute of Technology.

06 Frederick 81-101-F.indd 204

4/25/07 2:12:11 PM