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ANDREW CONKLIN

FIELD REPORTS For Chamber Septet with Electronics

Full Score

Duration: 25½ minutes

2016


ANDREW CONKLIN

FIELD REPORTS For Chamber Septet with Electronics 2016

Field Reports was recorded by Michael Coleman at Figure 8 Studios (Brooklyn, NY). The performers were Russell Greenberg, Lynn Kiang, Kurt Kotheimer, Valerie Madamba, Sam Ospovat, and Tina Šćepanović.

The recordings used in this piece are part of the WPA California Folk Song Project, which ran from 1938 until 1940 under the direction of Sidney Robertson Cowell. The music, which is in the public domain, is accessible online through the Library of Congress at https://memory.loc.gov/ammem/afccchtml/cowsonek.html.


PROGRAM NOTE If you happened to be an American composer born in California at the dawn of the Twentieth Century, you might have followed the career path of Sidney Robertson Cowell. Cowell studied counterpoint at the San Francisco Conservatory before developing a fascination (which was encouraged by her teacher and future husband, Henry Cowell) with music outside the Western Canon. She briefly worked as a music teacher but soon found herself swept up in the surge of ethnographic studies sponsored by FDR’s New Deal, first assisting Charles Seeger and eventually making her own field recordings of American folk music. In 1938, she secured a Works Projects Administration grant for the Northern California Folk Song Project, an undertaking that eventually produced two hundred acetate discs filled with thirty-five hours of field recordings in twelve different languages. These recordings, which are in the public domain, present a remarkably rich depiction of a particular geographical location at a particular time in American history.

Field Reports is a twenty-five-minute musical work that merges aspects of American folk music, contemporary classical performance practice, and sound collage. Scored for three singers, three percussionists, double bass, and electronics, the piece weaves together re-imaginations of several folk songs from Cowell’s ambitious project. In Field Reports, the original songs are heard through a dream-like state of semi-consciousness: sometimes their melodic or harmonic structure is retained while other aspects of the music are distorted or mutated; in other cases, the lyrics serve as the primary connection between original and adaptation, while other musical elements are barely recognizable. The performers occasionally play along to the original field recordings, producing moments of convergence between the live performers and electronics in which the past and present merge into a single voice.


INSTRUMENTATION

Alto 1

Alto 2

Alto 3 Percussion I: glockenspiel, vibraphone, triangle, 2 woodblocks: low and high, slapstick, 2 toms: mid and high Percussion II: marimba (4 1/3 octaves), 2 cymbals: crash and china, small chinese opera gong, tambourine, 2 maracas, bongos, tenor drum, bass drum (approx. 22”) Percussion III: crotales: chromatic (upper octave: C6– C7), 3 cymbals (hi-hat, crash, and broken/junky-sounding cymbal), 2 woodblocks: low and high, bongos, snare drum, 2 toms: low and mid, bass drum (approx. 36”), autoharp, wrapping paper Double Bass Electronics


PERFORMANCE NOTES Electronics (fixed audio) The electronics part consists of five stereo audio tracks. A separate, offstage performer is required to trigger the tracks and monitor the output level to ensure an optimal blend with the acoustic instruments. The five tracks are included in an audio CD that comes with the score. Optional Additional Amplification It may be helpful to amplify any combination of the following: singers, double bass, autoharp, and wrapping paper. Notation Singers Italicized text indicates:

(any portion or portions of text may be repeated as necessary to fill indicated duration)

The following phonemes are notated using the International Phonetic Alphabet: m = m (man); u: = oo (food); ĘŒ = u (mud); a: = a (father)


Double Bass

Percussion


TEXT TRANSLATIONS

ADEUS ULINA

FAREWELL ULINA

LA NOCHE ESTA SERENA

SO STILL AND CALM THE NIGHT IS

Adeus Ulina, que de ti me auzento Meu pensamento vou deixar comtigo Em qualquer parte, em qualquer paragem A tua imagen es tara comigo

Farewell Ulina, for I am leaving you My thoughts I am leaving with you In any part—in any place Your image will be with me

La noche está serena, tranquilo el aquilon; Tu dulce sentinela te guarda el corazon. Y en alas, de los zefiros, que vagan por doquier, Volando van mis suplicas, á ti, bella mujer.

So still and calm the night is, The very winds asleep; Thy heart's so tender sentinel His watch and ward doth keep. And on the wings of zephyrs soft That wander how they will To thee, oh women fair, to thee My prayers go fluttering still.

De un corazon que te ama, recibe el tierno amor; No aumentes mas la llama, piedad á un trobador Y si te mueve á lastima mi eterno padecer Como te amo, amame, bellisima mujer!

Oh take the heart's love to thy heart Of one that doth adore! Have pity, add not to the flame That burns thy troubadour! And if compassion stir thy breast For my eternal woe, Oh, as I love thee, loveliest Of woman, love me so!

E tu ahi ficas a sorrir contente A tanta gente que te pede amor Oh! que incerteza! Que martyrio horrendo Estou sofrendo nesta amarga dor

And here you remain, smiling contentedly At so many people who ask your love Oh! What uncertainty! What a horrible martyrdom I am suffering in this bitter pain.

A grande chama que me escalda o peito E'o efeito da cruel saudade Sinto a alma partir-se-me ao meio Dentro em teu seio vou deixar metade

The great flame that burns my breast Is the effect of a cruel longing I feel my soul breaking in half In your breast I shall leave half

Adeus, adeus, adorada Ulina Ordena a sina com rigores seus Se A dor matar-me em fatal masmorra Antes que eu morra vou dizer-te, "Adeus".

Farewell, farewell, adored Ulina Fate ordains with its rigors If sorrow kill me in a fatal dungeon Before I die l will come to say, "Farewell"


I. Russian Hymn

page 1

II. Granny Does Your Dog Bite / Old Dan Tucker III. Adeus Ulina

page 39

IV. Why Don’t You Write a Letter Home V. Old Dan Tucker (Reprise) VI. Andrew Batan VII. Field Hymns

page 66 page 88

page 58

page 47

page 17


FIELD REPORTS

Full Score

For Chamber Ensemble with Electronics

I. Russian Hymn

Andrew Conklin 0:25

START TRACK 1: "Barbara Allen"

Electronics

° b &b b b Alto 2 & b b b Alto 3 & b b ¢ Alto 1

Glockenspiel Triangle Slapstick Wood Blocks (hi+lo) Tom-toms (hi+lo)

Cymbals (china + opera gong on top of crash) Tambourine Maracas Tenor Drum

Bass Drum

"where she was on her way home"

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(track 1 continues)

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TRACK 1 ENDS

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pup - py dog is on - ly pup - py dog is on - ly a pup - py dog is on - ly yo - ho - ho!

Alto 3

pup - py dog is on - ly pup - py dog is on - ly a pup - py dog is on - ly yo - ho - ho!

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Closed H.H. Bongos Snare Toms

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° Alto 1

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Alto 2

Alto 3

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Look out the road

for Old Dan Tuc- ker,

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34

° Alto 1 &

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Alto 2

Alto 3

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Closed H.H. Bongos Snare Toms

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din-ner's coo - kin',

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43

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Alto 2

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Old Dan

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Alto 1

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Closed H.H. Bongos Snare Toms

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Look out the road for Old Dan Tuc- ker,

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Look out the road for Old Dan Tuc- ker,

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Alto 2

he's too late

Alto 3

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Closed H.H. Bongos Snare Toms

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to get his sup per. Sup - per's cold

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Old Dan Tuc- ker just stan - din' there

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37

din - ner's coo - kin,

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44

to get his sup per. Sup - per's cold

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43

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Old Dan Tuc- ker just stan - din' there

34

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loo - kin'

44

loo - kin'

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din - ner's coo - kin,

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38

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Alto 2

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Mar.

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III. Adeus Ulina

44 ##

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q = 50

Alto 1

Alto 2

Alto 3

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44 ##

Marimba

Crash cymbal Woodblocks (2) Toms (2) Bass Drum

Double Bass

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Place crash cymbal on snare drum Cover toms with blankets

44 q = 50 #

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#### & q = 50

Glockenspiel

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A -deus U - li - na

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que de ti me`au - zen - to,

‰ œj œ™ œ œ œ ‰ œ œ œ œ Meu pen - sa - men - to

vou dei-xar com

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Em qual - quer par - te

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em qual - quer pa - ra - gem,

a tua

i - ma - gen

es ta - ra co - mi - go

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Alto 2

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Mar.

Cym. W. B. Toms B. D.

Db.

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42

44

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que te pe - de

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sweet-heart I bring

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44

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3

a sor- rir con - ten - te

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44

41

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16

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Db.

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Drea - ming sweet dreams

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Es - tou so - fren - do

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3

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with marimba

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43 START TRACK 2: " Adeus Ulina"

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Mar.

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44

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25

Elec.

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Alto 3

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Mar.

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Synchronize with electronics

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45

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30

Elec.

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Glock.

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46

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35

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Alto 3

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Remove crash cymbal from snare Uncover toms

∑ ∑


IV. Why Don't You Write a Letter Home? 44 q = 60 SOLO ELECTRONICS (10")

START TRACK 3: " An Am eiridh sa hmadainn"

(TRACK 3 continues)

/

Electronics

° Alto 1 &

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breathe as needed

&

pp

breathe as needed

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Alto 2

Alto 3

cue: "what's it about?"

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° Vibraphone & ¢

SOLO ELECTRONICS (10")

Marimba

Crotales Cymbals (crash+junk) Wrapping Paper Snare Drum Toms (lo+mid) Bass Drum

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w

44

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SOLO ELECTRONICS (10")

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑

q = 60 pizz.

44

w

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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3


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48 5

Elec.

Alto 1

Alto 2

Alto 3

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Mar.

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45

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44


10

Elec.

Alto 1

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49

Alto 2

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Alto 3

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44

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∑ ∑

crumple the paper

continue, pausing when necessary to play other instruments


50 16

° &

Alto 2

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Alto 3

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Elec.

Alto 1

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Db.

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with stick perpendicular to cymbal, scrape cymbal with thick end of stick to produce harmonic

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21

51

TRACK 3 ENDS

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Alto 2

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Alto 3

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52

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42

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Tu dulce sentinela

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b ˙˙

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42 b˙

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La noche esta serena, tranquilo el aquilon.

43 b ˙ ™

43

pp

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°? Db. ¢

43

home You pp prayer-like intoning of the text; do not coordinate rhythm

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42

La noche esta serena, tranquilo el aquilon.

Mar.

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Alto 3

43

b˙ ™ b ˙™ æ p

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Alto 2

they know not

44

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34

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53

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te guarda el corazon, Y en alas de los zefiros, que vagan por doquier. Volando van mis suplicas, á ti, bella mujer

° <b>œ Vib. & <b> œ œ ¢

Mar.

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° Crot. & ¢ °? Db. ¢

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b˙ n˙˙ b˙ ˙ æ

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44

˙ n˙˙ æ ˙æ n˙

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43

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p

ord.

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De un corazon que te ama, recibe

44 œ bœ

b˙ #˙˙

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te guarda el corazon, Y en alas de los zefiros, que vagan por doquier. Volando van mis suplicas, á ti, bella mujer

Alto 3

3

44

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54

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Alto 1

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Alto 2

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You know just where all I

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would be

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Crot.

Db.

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el tierno amor. No aumentes mas la llama, piedad á un trobador just where all I

Mar.

44

De un corazon que te ama, recibe el tierno amor. No aumentes mas la llama, piedad á un trobador

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42

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‰ ™ œr œ œ ≈Œ Alto 3 & Œ ¢ p

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Œ ‰ ™ œr œj ‰ Œ Ó

La no -che

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Mar.

Crot.

Db.

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42

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44

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55

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44

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44

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° Alto 1 &

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¢&

50

Alto 2

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° Vib. & ¢

{

Crot.

Db.

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42

43 b ˙ ™

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58

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Mar.

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58


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Alto 2

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Mar.

Crot. Snare Toms Bass Drum

58

58 bœ ™

° bœ ¢& nœœ ™™ b œœ

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°? Db. ¢

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42 ˙ ˙˙

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58

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Ó

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snares on


V. Old Dan Tucker (Reprise)

Woodblocks (hi+lo) Lo Tom

Tambourine Bass Drum

Snare Drum Bass Drum

° ¢ / œ™ 7

W. B. Lo Tom

Tamb. B. D.

Snare B. D.

° ¢ / œ™ ° ¢ / œ™

° ¢/

42

q = 120

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° ¢/ ° ¢/

f raucous

f raucous

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7 16

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Ϫ

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œ

œ

œ

6 16


° ¢/ 13

W. B. Lo Tom Tamb. B. D. Snare B. D.

° ¢/ ° ¢/

6 16

œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ

24 œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

° ¢/ œ œ œ œ œ

Tamb. B. D. Snare B. D.

° œ œ œ ¢/ œ œ ° œ œ œ ¢/ œ œ ° ¢/ œ œ œ œ œ 25

W. B. Lo Tom Tamb. B. D.

Snare B. D.

° œ œ œ ¢/ œ œ ° ¢/ œ œ œ œ œ

œ™ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ

œ

19

W. B. Lo Tom

59

œ™ œ œ œ œ œ™

œ

Ϫ

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¿ ¿

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

œ œ œ Œ

œ ≈ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ

œ™ œ œ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ

œ

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œ œ œ œ œ ‰ œ

œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ¿


60

œ ° ¢/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 31

W. B. Lo Tom Tamb. B. D.

Snare B. D.

° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢/ œ œ œ ° ¿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢/ œ œ œ ° ¢ / œ™ 37

W. B. Lo Tom Tamb. B. D. Snare B. D.

° ¢ / œ™ ° ¢ / œ™

Tamb. B. D. Snare B. D.

œ œ œ œ œ

œ œ

Ϫ Ϫ

œ

Ϫ

œ

œ ° ¢/ œ œ œ œ 43

W. B. Lo Tom

7 16

2 4 œ

° œ œ œ ¢/ œ œ œ ° ¢/ œ œ œ œ ¿ ¿

œ œ

œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ

Ϫ Ϫ Ϫ

œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ ‰ œ œ ™ œ œ œ ≈ œ œ œ

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œ œ œ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ™ œ œ œ ≈ œ œ œ

œ œ œ œ œ

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œ œ œ™ œ œ œ™ œ™

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ

œ

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œ œ œ œ

œ œ

œ

¿ ¿

œ

œ œ

3 16 œ œ

œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ ¿ ¿ œ ¿

œ™ œ œ œ œ™

œ

Ϫ

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œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ

œ

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œ œ ¿ ¿

œ œ œ œ™ œ œ œ œ

œ

œ

Ϫ

œ

œ

œ

œ œ ¿ œ™ œ œ œ


° œ œ ¢/ 49

W. B. Lo Tom Tamb. B. D. Snare B. D.

° ¢/ œ œ ° ¿ œ ¢/

54 > ° W. B. Lo Tom ¢ / œ

Tamb. B. D. Snare B. D.

> ° ¢/ œ > ° ¢/ œ ° ¢/ œ 60

W. B. Lo Tom Tamb. B. D. Snare B. D.

° ¢/ œ ° ¢/ œ

œ œ

œ

œ œ

œ œ œ œ œ

œ œ

œ

œ œ

œ œ œ œ œ

œ

œ

¿ œ

œ ¿ ¿ ¿

œ

œ J

œ J

¿ J

œ > œ™ œ >™ œ ¿ >™ œ

7 16

‰ ‰ ‰

>j œ >j œ >j œ

‰™ ‰™ ‰™

œ œ œ œ œ œ

œ

œ J

œ œ

œ J

œ J

>r œ Œ >r œ Œ >r œ Œ

42

œ

> œ

œ œ œ

œ

> œ

¿ ¿

¿

> œ

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j œ

j œ

j œ

j œ

j œ

j œ

œ™ œ™ ¿™

≈ œj™ ≈ œj™ ≈ œj™

> œ > œ > œ

‰™ ‰™ ‰™

61

œ > R œ™

¿

œ >œ ™ R

œ

¿ >™ R œ

¿

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œ

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œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

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œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ ¿


œœœœ œœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ W. B. ° œ Lo Tom ¢ / 62

66

p

Tamb. B. D.

° œœœœ œœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ ¢/ œ ° ¿ ¿ ¿ ¿ œœœ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œœœ¿ ¿ ¿ œœ ¿ ¿ ¿ ¿ œœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ ¢/ œ p

Snare B. D.

p

W. B. Lo Tom

72 > ° ¢/ œ

ff

Tamb. B. D. Snare B. D.

> ° ¢/ œ

ff

> ° ¢/ œ

ff

Œ

Œ

Œ

START TRACK 4: "Old Dan Tucker" 78

Elec.

? b œ bb

° ¢/ Tamb. ° ¢/

W. B. Lo Tom

B. D.

Snare B. D.

° ¢/

> œ > œ > œ

Old

œ Dan

œ œ œ œ

Tuc - ker was

a

œ

œ

Ϫ

nice

old

man,

œ

he

œ

œ

œ

used

to

ride

œ œ in

an

œ

old

œ

tin

Ϫ pan.

œ

The

œ

œ

œ

old

grey

goat

œ œ

used to

œ draw

œ œ œ™ him

a - long

Œ

Œ

Œ

œ

and


63 84

Elec.

? b œ bb

° ¢/ Tamb. ° B. D. ¢ / Snare ° B. D. ¢ /

e -

œ

œ

œ

very

mile

he`d

W. B. Lo Tom

W. B. Lo Tom Tamb. B. D. Snare B. D.

W. B. Lo Tom

? b bb

° ¢/ ° ¢/

Tamb. B. D. Snare B. D.

? b œ bb

° ¢/ ° ¢/

Ϫ

Ϫ

œ

song

œ

l`out

Ϫ

œ

œ

œ

the road

for

Old

Dan

43

° ¢/

° ¢/

this

96

Elec.

sing

œ

90

Elec.

œ

œ

œ

Old

Dan

j œfi

œ

œ

Tuc - ker

œ

œ

he

got

drunk

Œ

œ Œ J

char - coal

fell

œ in

-

œ

œ

œ

side

his

shoe

œ an'

œ

œ

Ho - ly

œ

œ

‰ œJ Œ œ

Œ

‰ œJ œ œ

p

œ œ

Mose' how the

‰ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ J J J

œ

œ

œ

Tuc - ker

œ

œ

Ϫ

œ

he's

too

late

to

œ œ

an'

he

œ œ

p

a - shes

œ

œ œ

fell

in

a

Œ

œ œ

œ fire

an'

he

œ œ

œ

kicked

œ œ

up

j œ

a

sup - per

œ

trunk

‰ ∑

p

Ϫ

œ

Ϫ

œ œ™

œ

œ

œ

flew.

Look

out

the road

for

Old

Dan

‰ œJ œ

œ

Œ

‰ œJ

œ

‰ œJ

œ

œ œ

an'

the

Œ

Œ

‰ œJ œ

Ϫ

œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ Œ J J œ J

his

Œ œ

get

œ

œ

∑ œ

œ

œ

Ϫ

24 Follow electronics

œ

œ

œ J

œ

Tuc - ker

œ œ Œ

œ œ Œ

œ œ


64 102

Elec.

W. B. Lo Tom Tamb. B. D. Snare B. D.

? bb œ b

° ¢/

he's

° ¢/ ° ¢/

Tamb. B. D. Snare B. D.

° ¢ / ‰™

Tamb. B. D. Snare B. D.

° Œ ¢/

° ¢/ œ

late

œ

Œ

œ

° œ ¢/ œ

114

W. B. Lo Tom

too

Œ

° ‰™ ¢/ ° Œ ¢/

œ

TRACK 4 ENDS

œ œ Œ

108

W. B. Lo Tom

œ

œ œ œ

œ Œ

œ œ œ

œ Œ ‰™

œ œ œ ‰ R ‰

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Œ

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œ œ œ ‰ R

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≈ œ œ Œ

‰™ Œ

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≈ œ œ Œ

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œ

‰ œ œ Œ

œ

Œ

œ œ R ‰™ ∑

œ

œ R

‰™

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œ

Œ

Œ

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œ Œ

œ œ R

œ J

‰™ œ œ R

≈ œ œ Œ

‰ ™ œR

Œ

Œ

œ œ R ∑ ∑

œ ‰™

œ œ R ∑ ∑


65 120

Elec.

W. B. Lo Tom Tamb. B. D. Snare B. D.

? b bb

° ¢/ ° ¢/

START TRACK 5: "Andrew Batan"

‰™

"This is Warde Forde singing at the Central Valley, Shasta, California . . ."

‰™

œ œ R

° ¢/

‰™

œ œ R

‰™

œ œ R

œ œ R

‰™

‰™

œ œ R

∑ TRACK 5 continues into next movement

126

Elec.

W. B. Lo Tom Tamb. B. D. Snare B. D.

attacca

? b bb

° ¢/ ° ¢/ ° ¢/

œ œ R

‰™

œ œ R ∑ ∑

‰™

œ œ R ∑ ∑

‰™

œ œ R

‰™

œ œ R o ∑


? bbb bbb

Electronics

° bbb &b b b bbb Alto 2 & b b b bbb Alto 3 & b b b ¢

68

Triangle

¢/

{

bb & b b bb Marimba ? bbb bbb ° bbb Crotales, bbb Autoharp & Bass Drum ¢ / °? b Double Bass ¢ b bbbb

Follow electronics

Ϊ

q. = approx. 80

Œ

œ J

œ

œ

œ œ œ™

There once were three bro- thers

Alto 1

° bbb Glockenspiel & b b b bbb Vibraphone & b b b

VI. Andrew Batan

68

œ

œ œ™

from mer- ry

œ œ

Scot- land,

œ J

œ œ™

from mer- ry

œ œ Scot- land

œ J

were

Ϫ

œ

they

œ J

œ

They cast

œ œ J a

lot

q. = approx. 80

Follow electronics

∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑

œ J

to


7

Elec.

=

Elec.

=

Elec.

Vib.

=

Elec.

? bbb œ œ bbb œ œ

see which of them would go

13

? b b b Ϫ bbb

? bbb bbb

° bbb b ¢& b b

That

one sum- mer's eve

when a

>˙™–

light,

j œ œ it

Ϫ

Œ

near

œ J

Who

œ J

did

œ

˙™

art,

œ œ œ™ J

who art

o

Œ

it

fell

ap - pear

œ œ œ œ

to

And- rew Ba - tan,

It

sailed

far off and

œ

œ œ œ œ

cried

And- rew Ba - tan,

œ– J ‰ ‰ Œ™

He

j œ œ œ œ

œ sailed

far

who

œ art

œ œ J

œ J

that sails

so

Ϫ

˙™ o

En - ga - land and

I

œ œ œ œ œ™

pray you will

let us

œ

pass

Ϫ

by

Œ

œ J

Oh

œ J

nigh

We

œ no,

œ œ œ™ J

oh

no

the

œ œ œ™ J

œ had

not

sailed

œ but

œ œ œ œ œ œ

last

it came sai - ling so

œ œ œ œ

œ

œ

are the rich mer- chants from

∑ j œ —‰ ‰ Œ ™

˙™

arco

youn- gest one of

Crotales

œ J

Œ

p

œ œ œ œ

for arco notes, durations are approximate

? bbb œ œ bbb œ œ œ œ

on and at

∑ œ J

the

œ J

he

it

œ J

Œ

Ϫ

œ œ œ œ J

œ

œ

œ œ œ œ œ œ

œ J

(for arco notes, durations are approximate)

lot,

œ œ œ™ J

to main - tain his two bro- thers and

Ϫ

arco

31

old

o`er the salt sea

p

25

? bb b b bb

œ

The

œ œ œ œ œ œ

he should go rob- bing all

œ œ

œ

œ J

sea

œ œ œ œ œ œ

œ J

Œ

Ϫ

rob - bing all o`er the salt

œ œ œ œ

19

° bbb Crot. & b b b ¢

Elec.

Œ

three

° bbb Vib. & b b b ¢

=

œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ cried

8 8

67

p

œ J ‰ Cap—

œ œ œ And - rew

œ

Ba - tan,

j œ oh


68 36

Elec.

Alto 1

Alto 2

? bbb bbb

no

j œ œ™ œ œ™ œ

Œ

that ne- ver can be

œ J

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

Your ship and your car- go, I'll take them a -way and your mer- ry men drown in the

Ϫ

Ϊ

sea

Œ

68

œ™ œ œ

bb & b b bb

{

68

˙™—

ord. mf

88

o w

˙™

ʌ

68

? bbb bbb

°? b b Db. ¢ b b bb

“” ˙™ o

˙™ pp

n˙ ™

˙™

˙™

w

œ J

pp breathe when needed

bb & b b bb

° bb b b ¢& b b

œ

When the news reached old

° bbb Vib. & b b b ¢

Crot.

œ

88

° bbb &b b b

bbb Alto 3 & b b b ¢

Mar.

68

˙™


43

Elec.

? bbb bbb

° bbb Alto 1 & b b b Alto 2

œ En

o

œ J œ -

ga - land

œ œ œ

œ

what And- rew Ba - tan

œ J

had

Ϫ

Œ

done,

bb & b b bb ˙ ™ bbbbbb ™ & ¢ ˙

œ J

their

œ œ œ œ œ œ ship and their car - go he`d

pp breathe when needed

ʌ

Alto 3

j œ

œ œ œ œ

ta - ken

a - way,

7 8

j œ

and

69

j œ œ

all

of

œ œ œ™ J

their mer- ry

o ˙

Ϫ

ʌ

˙™

˙™

˙™

˙™

˙

Ϫ

˙™

˙™

˙™

˙™

˙

Ϫ

j Œ™ œ—

Ϊ

78

° bbb Vib. & b b b ¢

bb & b b bb

Mar.

{

? bb b b bb

° bbb b ¢& b b <“> ™ °? b b ˙ Db. ¢ b b bb

Crot.

˙™

˙™

˙™

˙™ o

arco

˙™

mp

o

j œ

men


70 49

Elec.

? bbb bbb

68

Ϫ

Ϊ

drowned

° bbb Alto 1 & b b b

Ϫ

œ œ œ

Build

me a boat,

œ J

œ œ

œ

œ

cried Cap- tain Charles Stewart

œ J

œ

and build

œ œ J

œ œ

Ϫ

Œ

it strong and se - cure

pp breathe when needed

˙™

˙™

˙™

˙™

˙™

œ œ œ and if

I

bb & b b bb

˙™

˙™

˙™

˙™

˙™

˙™

Alto 3

bb b b ¢& b b

˙™

˙™

˙™

˙™

˙™

˙™

Vib.

Mar.

Crot.

° bbb b ¢& b b

{

bb & b b bb ? bbb bbb

° bbb b ¢& b b

°? b b Db. ¢ b b bb

don't cap -

˙™

Alto 2

68

œ œ J

◊ÿ n˙o ™ o

o ˙™ ppp

œ J

ture


In tempo 55

Elec.

? bbb bbb

œ œ œ œ

And- rew Ba - tan

° bbb Alto 1 & b b b ˙™ Alto 2

Mar.

{

bb & b b bb ? bbb bbb

° bbb Crot. & b b b ¢ <◊> o °? b b <n>˙ ™ Db. ¢ b b bb

Ϊ

q. = 60

Ϫ

Ϊ

˙™

p

ʌ

o

˙™ Œ™

˙™

Œ

In tempo

TRACK 5 continues

life I'll no lon - ger en - dure

˙™

˙™

° bbb Vib. & b b b ¢

my

œ œ œ œ œ œ

Ϫ

b & b bbbb ˙ ™

bbb Alto 3 & b b b ¢

j œ

71

˙—™

˙™

˙™ ∑

mp

j œ œ

He had

j œ œ œ™ œ œ œ œ œ

not

˙™ –

q. = 60

p

œ œœ œ œœœ œ J ‰ ‰ J ‰ ‰™ ‰ ‰ J Œ

∑ o ˙™

p

˙™ —

To Autoharp.

o ˙™

o ˙™

ord.

œ œ œ

œ

Œ œ‰ œ ‰ J ∑

p

sailed but one sum - mer's eve when a light,

ord.

˙™

œ– J Œ™

it did

j œ

ap -

œ œœ ‰ œ ‰ ≈R ‰ J ∑

∑ o ˙™

jœ œ

∑ o ˙™


72 61

Elec.

? bb b b bb

° bbb Alto 1 & b b b ˙ ™ Alto 2

o

bbbp b & b b ˙™ ʌ

Alto 3

bbbbbb ™ & ¢ œ

Œ

pear

° b b b ˙™– Vib. & b b b ¢ œœœœœ b b ≈ Œ™ & b b bb ‰

Mar.

Crot.

{

? bbb bbb

° bbb b ¢& b b

<◊>o <n> °? b b ˙ ™ Db. ¢ b b bb

3

3

˙™

˙™

j œ œ

j œ œ œ œ œ

It sailed

‰ Œ™

œ–

Œ™ œ

∑ o ˙™

2

œ

j œ œ œ œ

far on and at

Ϊ

o ˙™

œ™ œ

7

Why don't you write a let - ter home?

˙™

œ– ‰ œ ‰ Œ™

far off and it sailed

œ œ œ œ œ œ œ œ™ p

∑ Œ™

œ œ œ œ œ œ œ™

last it came sai - ling so near

Œ™ ‰

Ϫ

sempre l. v.

œ ææ ‰

œ

∑ o ˙™

œ œ J

œ 2

f

>˙™

Autoharp

p

o ˙™

Ϊ

‰ ∑

Ϊ


73 66

Elec.

Alto 1

Alto 2

? bb b b bb

° bbb &b b b ˙™

˙™

bb & b b bb Œ ™

Mar.

Hp.

{

bb & b b bb Π? bbb bbb

° bbb ™ b Œ ¢& b b

<◊>o <n> °? b b ˙ ™ Db. ¢ b b bb

j œ œ

Who art,

bbb Alto 3 & b b b ¢ ° bbb Vib. & b b b Œ ¢

mp

Œ ∑

˙™ j œ œ

who art,

j œ œ œ

œ œ ‰ œj œ

œ

cried Cap - tain Charles Ste - wart

j œ œ

who art

that sails

œ œ œ œ™

p

Why don't you write?

œ J

œ Œ J >œ œ œ œJ

p

Ϊ

Ϫ

∑ o ˙™

Ϫ

‰ œ p

Ϊ

‰ œ

Œ™ o ˙™

‰ ‰

œ œ ææ

∑ o ˙™

mf

We're the

˙™ Œ™

œ

2

œ œ

so nigh

Ϊ

∑ >œ™

Ϫ

‰™

j œ œ™

œ

‰ œ™ œ œ p

Œ™ o ˙™

∑ ‰

2

nœ J

#n œœ 2

2

mf

>œ J


74 71

Elec.

Alto 1

Alto 2

? bb b b bb

° bbb &b b b

œ

bb & b b bb œ œ œ œ œ œ

Why

bbbbbb œ ™ & ¢

Why

° bbb ™ Vib. & b b b Œ ¢

Mar.

Hp.

{

Ϫ

don't

? bbb bbb

<◊>o <n> °? b b ˙ ™ Db. ¢ b b bb

you

˙™

Scot - land and I

œ >œ œ œ ™ a

˙™

let - ter home?

œ œ œ œ œ™ œ

pray you will let us

pass

Ϫ

Ϊ

j Ϫ p

œ

œ 2

∑ o ˙™

Œ

Ϫ

by

O

Ϊ

‰ œ

œ nœ J

mf

mf

∑ ∑

o ˙™

j œ

œ

j œ œ œ™ œ

no,

o

Ϊ

write?

‰™

˙™

‰ œ

bb & b b bb

° bbb b ¢& b b

Ϫ

don't you write

œ œ™ œ œ œ œ

jol - ly Scots rob - bers from mer - ry

Alto 3

j j œ> œ œ

cried

Œ

j œ

O

Ϫ

œ

p

æ œæ™

pp

∑ ∑

o ˙™

no

j œfi

œ 2

œ™ ææ

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75

76

Elec.

Alto 1

Alto 2

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Cap - tain Charles Ste - wart, O

Alto 3

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that ne- ver

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ne- ver

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no

Mar.

no,

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Why don't

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you

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Your ship and your car - go I'll take them a - way and your

‰ œ œ œ ˙™ Why don't you

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76

81

Elec.

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Alto 3

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mer - ry men drown in the

° bbb &b b b bbb ™ Vib. & b b b Œ ¢

Mar.

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77

86

Elec.

Alto 1

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Alto 2

Alto 3

Glock.

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Mar.

Hp.

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78 91

Elec.

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TRACK 5 ends

° bbb Alto 1 & b b b

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show you good steel

bb & b b bb œ ™

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Alto 2

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Glock.

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˙™

pp prayer-like intoning of the text; do not coordinate rhythm

˙™

∑ œ™

˙™

letter home, you know they know not where you are. prayer-like intoning of the text; do not coordinate rhythm

Ϊ

Ϊ

˙™

pp prayer-like intoning of the text; do not coordinate rhythm

Why don't you write a letter home. You know they

° bbb Hp. & b b b ¢ °? b b ¢ b b bb

Ϫ

with - in

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‰ nœ

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know not where you are.

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Crotales

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Why do you linger

‰ nœ

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2

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° bbb Alto 1 & b b b ˙ ™ 96

do not wait. Why don't

Alto 2

bb & b b bb ˙ ™

do not wait. Why don't

Alto 3

bbbbbb ˙ ™ & ¢

do not wait. Why don't

Glock.

° b b b nœ ™ &b b b

bbb ™ Vib. & b b b Œ ¢

Mar.

Crot.

B. D.

Db.

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° bbb &b b b ¢/

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you write before it‘s too

you write before it‘s too

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you write before it‘s too

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79

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to broad - side, these

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° bbb œ Alto 1 & b b b 80

101

Alto 2

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Alto 3

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Mar.

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Alto 2

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Alto 3

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go home

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82

° bbb Alto 1 & b b b œ 111

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Alto 2

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Alto 3

Glock.

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Mar.

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bb & b b bb

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u - pon the dry land

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116

Alto 1

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Alto 2

Alto 3

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go home

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84

° bbb Alto 1 & b b b

Alto 2

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Alto 3

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° bbb &b b b

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Glock.

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85

° bbb Alto 1 & b b b 126

Alto 2

bb & b b bb

b b b pp b Alto 3 & b b ¢ ˙™

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˙™

Why don't you write before it's too late? don't you write a letter

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˙™

˙™

˙™

Why don't you write before it's too late? You know they know not where you are. Why do you linger, write a letter

Why don't you write before it's too late? You know they know not where you are. Why do you linger, do not wait. Why don't you write a letter

Glock.

° bbb &b b b

bbb Vib. & b b b ‰ nœ ¢

Mar.

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86

131

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Alto 2

home

Alto 3

home

Glock.

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B. D.

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Glock.

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142

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87

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44

VII. Field Hymns q = 140

Alto 2

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Alto 3

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∑ ∑ ∑ ∑

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∑ ∑ ∑ ∑

∑ Ó Ó ∑

∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑

° Glockenspiel & {

q = 140

{&

Vibraphone Triangle Slapstick Woodblocks (lo+hi)

/ / / ¢/

{

Toms (lo+hi)

Marimba

44

Maracas (lo+hi)

Bongos Tenor Drum

Crotales Cymbals (crash+junk) Snare Drum Toms (lo+mid) Bass Drum

Double Bass

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° & / / / ¢/

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44

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∑ ∑ ∑ ∑

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q = 140 pizz

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∑ ∑ ∑ ∑

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89

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Alto 2

&

Alto 3

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10

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90

° Alto 1 &

Alto 2

&

Alto 3

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17

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SlpStk.

W.B. Toms

Mar.

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Crot. S. D. Toms

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° Ó & /

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° Alto 1 &

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24

Alto 2

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pp prayer-like whispering of the text (unpitched)

pp prayer-like whispering of the text (unpitched)

‰ jŒ Ó bœ

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∑ ∑ ∑

Why don't you write a letter home? You know we know not where you are. Or if . . .

44

Œ

° Œ & bœ Œ ‰ œj

43 b˙n>˙˙˙ ™™™™

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pp prayer-like whispering of the text (unpitched)

bœ ‰JŒ Ó

Ó >œ >œ Œ ##œœ Ó

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91

La noche esta serena, tranquilo, e aquilon.

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44

Adeus Ulina, que de ti me auzento

° & ¢

43

43

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92

° Alto 1 &

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32

Alto 2

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Mar.

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44

42 ˙˙˙

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the dead

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101

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102

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hum the melody, as in movement I.

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hum the melody, as in movement I.

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continue humming for remainder of movement

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continue humming for remainder of movement

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wispy, scratchy sounds with bow on muted strings

Db.

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104

° Alto 1 &

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continue to IMPROVISE in this style

soft, sparse, "scrapey" sounds

˙™

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105

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two sounds: high and low p 5

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106

° Alto 1 & 178

&

Alto 2

Alto 3

Glock.

Vib.

Mar.

Mrcs.

Bongos

B. D.

Db.

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continue to IMPROVISE in this style, using maracas and bongos

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soft, sparse, "scrapey" sounds

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tap body of bass in two distinct locations (high and low)

Œ Œ ‰ 6J Œ 6 6 6 p

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continue to IMPROVISE, widening palette to include occasional palm strike

˙™


107

° Alto 1 & ˙™

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189

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continue to IMPROVISE in this style, widening palette to include tenor drum

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dyads: pitches indeterminate (maximum interval of major third)

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wider palette; play other parts of the bass with hands mp

˙™

˙™


108

° Alto 1 & 199

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Alto 2

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B. D.

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continue to IMPROVISE, now using all of the unpitched instruments

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109

° Alto 1 &

Alto 2

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Alto 3

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Mar.

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Mrcs.

Bongos T. D.

B. D.

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Profile for Andrew Conklin

Field Reports  

A 25-minute piece for three altos, three percussionists, double bass, and electronics.

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