Jak İhmalyan

Jak İhmalyan

JAK İHMALYAN

Mayıs May 2025

Fotoğraflar

Kapak görseli

ISBN 978-605-5815-72-1

Photographs

Cover image

NAZLI ERDEMIREL

JAK İHMALYAN

Metinler

VAÇE IHMALYAN ARŞIVI ARCHIVE

İsimsiz (Otoportre)

Texts

ARA GÜLER MÜZESİ ARŞİVİ

Untitled (Self-potrait)

CEM ALTINEL

MUSEUM ARCHIVE

1973

VAÇE İHMALYAN

Proje Asistanları

Önceki sayfalar ve sayfa

ARDA CAN ÖZSU

Project Assistants

056-057

AHMET SOYSAL

METEHAN BAŞLI

Previous pages and

ÖMER FARUK ŞERİFOĞLU

ELİF BAYRI

pages 056-057

ÇAĞLA BÖLEK

© Ara Güler / Ara Güler Müzesi

Editor-in-Chief

Baskı ve Cilt

Sonraki sayfa

ERDEM ILGI AKTER

Printing and Binding

Next page

PROMAT BASIM YAYIN

JAK İHMALYAN

Editör

SAN. VE TİC. AŞ.

İsimsiz Untitled, 1976

Editor

Orhangazi Mah. 1673. Sok. No: 34

LEVENT ÖZMEN

34518 Esenyurt/İstanbul

M. ŞEHMUS GÜZEL

Genel Yayın Yönetmeni

T: +90 212 622 63 63 Tasarım

info@promat.com.tr

Design

Sertifika Certificate Nº 44762

DILARA SEZGIN Yayıncı Çeviri

Publisher

Translation

DIRIMART

UMUD K. DALGIÇ

Hacıahmet Mahallesi Irmak Caddesi

(Aksi belirtilmedikçe

No: 1-9 34440 Beyoğlu/İstanbul

Unless stated otherwise)

T: + 90 212 232 66 66

ERDEM ILGI AKTER

www.dirimart.com

(009)

Sertifika Certificate Nº 68661

IRAZCA GERAY & LIZ ERÇEVİK AMADO

Aksi belirtilmedikçe tüm

(521-525)

görsellerin hakları Vaçe İhmalyan ve Dirimart’a aittir.

Türkçe Düzelti

Unless stated otherwise, all images

Turkish Proofreading

with courtesy of Vaçe İhmalyan and

ERDEM İLGİ AKTER

Dirimart.

İngilizce Düzelti

© Aksi belirtilmedikçe tüm eserler

English Proofreading

Jak İhmalyan adına Vaçe İhmalyan.

MATT HANSON

Tüm hakları saklıdır. © Unless stated otherwise all artworks Vaçe İhmalyan on behalf of Jak İhmalyan. All rights reserved.

Jak İhmalyan

032

Detay, sayfa 137 Detail, page0 137 33

Alan, Renk, Figür: Figürasyonun Özel Bir An’ı Olarak Jak İhmalyan

A H M E T

S O Y S A L

Field, Colour, Figure: The Work of Jak İhmalyan as a Distinct Moment in Modern Figuration

034

Önce, başlıktaki kavramlardan (alan, renk, figür) neyi kastettiğimi açıklamam gerekiyor. Bir ressamın sunumuna teorik bir bölümle başlamanın sıkıcı gelebileceğinin farkındayım, ama resimsel edimin yeterli bilincinde olmadan, kavramları bulanık bir tarzda, gelişigüzel kullanarak girişilen yazıların resim sanatına –dolayısıyla ressama– saygısızlık anlamına geldiğini düşünüyorum.

“Alan” terimi, fizikte, uzay-zaman’ın her noktası için, fiziksel bir niceliğin değerinin verisidir. Başka bir tanımla, bir fiziksel niceliğin uzayın bütün noktalarındaki değerlerinin bütünlüğü ile betimlenen varlıktır (bu değerler bütünlüğü genellikle birçok bileşenlidir).

Kısaca, fizikteki anlamıyla alan, uzayın bir bölgesinin bütününde tanımlanmış bir niceliktir.

Sinemada “alan”, kameranın “baktığı” (hedef aldığı) ve çerçevenin (cadre) sınırladığı uzaydır. Bu uzay az ya da çok geniş olabilir.

Burada, alan terimini resme uygularken, bu tanımlardan uzay-zaman, fiziksel nicelik, değer, “bakış” (görsel bir edimin hedef aldığı –yöneldiği– uzay ki daima “çerçevelenmiş”tir) ögelerini saklamak istiyorum. Hemen belirtmek gerekir ki, “fiziksel niceliğin değeri” ifadesi, nicel olanın, onun bir değerinin verilmesi itibarıyla, nitel bir boyut ile eklemlendiğini işaret eder: Buna göre, nicel bir olgu aynı anda niteldir de. Böylece, resimde, karşımıza nicel niteBu yazıda resim başlıkları Vaçe İhmalyan’ın koyduğu isimlerle anılmaktadır.

–yay.n.

likler ya da nitel nicelikler çıkmaktadır. Öyleyse, resmetme edimini öncelikle bir sanatçı öznenin gerçekleştirdiği alansal

bir işlem (yaratı) olarak almaktayım. Bu edimin alanı, iki boyutlu bir düzlemde uzay-za-

First, it is necessary to clarify what is meant by the concepts in the title – field, colour, and figure. It is clear that beginning a discussion about a painter by expanding upon a theoretical passage may seem tedious; however, I believe that approaching the subject without sufficient consciousness about the act of painting and using concepts in a vague, haphazard manner constitute a lack of respect for the art of painting and, by extension, the painter.

The term ‘field’ in physics refers to the value of a physical quantity at every point in space-time. In another definition, it is the entity described by the entirety of the values of a physical quantity at all points in space (this entity of values is often multi-component). In short, a field – in the sense used in physics – is a quantity defined across an entire region of space.

In cinema, ‘field’ refers to the space that the camera ‘views’ (targets) and is delineated by the borders of the frame (cadre). This space may vary in scale, being either larger or narrower.

At this point, when applying the term ‘field’ to painting, my intention is to preserve the elements of space-time, physical quantity, value, and ‘view’ (the space targeted – or faced towards – by a visual act, which is always ‘framed’) from the definitions above. It should be noted at the outset that the phrase ‘value of a physical quantity’ suggests that the quantitative aspect, by virtue of being assigned a value, is integrated with a qualitative dimension. Therefore, a Publisher’s note: In this article, the titles of the paintings are reffered to given names by Vaçe İhmalyan.

quantitative phenomenon is simultaneously qualitative. Thus, in painting, we encounter quantitative qualities or qualitative quantities.

Therefore, I approach the act of painting primarily as a field-oriented process (a creation) undertaken by the artist as the subject. The field of this act can be defined within a two-di-

035

J A K I H M A LY A N

420

ESERLER

İsimsiz Untitled 1976 Karton üzeri yağlıboya Oil on cardboard 79 × 98 cm

ARTWORKS

421