Schirmherrschaft / Patronage Generalkonsulin / Consul General Kristina Larischová Generalkonsulat der Tschechischen Republik in München Consulate General of the Czech Republic in Munich Staatssekretär / State Secretary Franz Pschierer Bayerisches Staatsministerium für Wirtschaft und Medien, Energie und Technologie Bavarian Ministry of Economic Affairs and Media, Energy and Technology
Inhalt 4 6 8
Vorwort München Berlin Libereč
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Konkordanz
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Einführung Jablonec 1968 Petra Hölscher
Contents Foreword 4 Munich 6 Berlin 8 Libereč 10 Concordance
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Die 1960er Jahre in Jablonec nad Nisou und die Internationale Schmuckausstellung „Jablonec ’68“ Jana Mezerová 1. Internationales Silberschmuck-Symposium Jablonec 1968 Kateřina Nováková
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Die Künstler des Silberschmuck-Symposiums
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Věra Vokáčová (1930–2015) Eine Wegbereiterin des Autorenschmucks in der Tschechoslowakei Petra Matějovičová
131 Jablonec ’68 – weit mehr als ein Resumee Petra Hölscher
19 Introduction Jablonec 1968 Petra Hölscher 27 The 1960s in Jablonec nad Nisou and the “Jablonec ’68” International Jewelry Exhibition Jana Mezerová 71 1st International Silver Jewelry Symposium in Jablonec, 1968 Kateřina Nováková 83 Artists of the Silver Jewelry Symposium 111 Věra Vokáčová (1930–2015) A pioneer of studio jewelry in Czechoslovakia Petra Matějovičová 131 Jablonec ’68—far more than a résumé Petra Hölscher 144 Biographies 156 Select bibliography
144 Biografien 156 Auswahlbibliografie
Die eingehängte Publikation ist ein Reprint des Kataloges Strı̌brny Šperk Jablonec ’68. Der Silberschmuck 1968. Ausstellung der Ergebnisse des I. Internationalen Symposiums in Jablonec (Gablonz). Prag 1968. Die Seiten im vollen Format entstammen dem Reisetagebuch Tschechoslowakei ’68 von Othmar Zschaler.
The attached publication is a reprint of the catalog Strı̌brny Šperk Jablonec ’68. Der Silberschmuck 1968. Ausstellung der Ergebnisse des I. Internationalen Symposiums in Jablonec (Gablonz). Prague 1968. Pages in full format are taken from the travel diary Tschechoslowakei ’68 by Othmar Zschaler.
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Internationale Schmuckausstellung „Jablonec ’68“. Museum skla a bižuterie. Schulausstellung. International Jewelry Exhibition “Jablonec ’68”. Museum skla a bižuterie. Show by the schools.
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Schmuckarbeiten der Fachschule für angewandte Kunst, Heiligendamm, DDR. Jewelry pieces by the Vocational School for Arts and Crafts, Heiligendamm, GDR.
Broschen, Verband bildender Künstler Deutschlands, DDR. Brooches, Association of German Artists, GDR.
Magazins „Design“, Paul Reilly. Es gehörten auch dazu die Generalsekretärin des International Council of Societies of Industrial Design ICSID, Josine de Gressonières, und mit Renilde Hammacher-Van den Brande, die Konservatorin des Boijmans van Beuningen Museums in Rotterdam, die 1958 für Belgien auf der EXPO in Brüssel die bemerkenswerte Ausstellung „50 Jahre moderne Kunst“ konzipiert hatte, der Direktor der Staatlichen Kunst und Werkschule in Pforzheim, Karl Schollmayer, die Sekretärin des Polnischen Rates für Industriedesign, Sophia Szydłovska, der langjährige Herausgeber der Zeitschrift „l’artisan pratique de modeles d’art decoratif“, René Leclerq aus Paris und Gillo Dorfles aus Mailand, Kunstkritiker und Mitbegründer der ADI (Associazione per il disegno Industriale). Seit 1958 zeichnete die ADI verantwortlich für den Compasso d’Oro. Wie auch schon 1965 bewertete die Jury neben den Exponaten auch die architektonische und künstlerische Ausstellungsgestaltung. Bei allem Bemühen um Origi-
case in 1965, the jury assessed not only exhibits but also the architectural and artistic exhibition design. Despite all endeavors at originality and creativity in the exhibition design, the jury expressed concern over the manner of installation, which made appraisal of the exhibits more difficult. Yet the jury did praise the quality of the purist and aesthetic presentation of the show by the schools at Muzeum skla a bižuterie, which effectively set a clear counter accent to the main exhibition space. The exhibition jury criticized the novel, artistic design of the entrance hall to Pavilion B with its fairy-tale scenes. Admittedly it was a public magnet, but the exhibits were, they argued, lost in the overly dominant fairy-tale setting. The contrast between artistic originality and visible serial conventionality was one of the main outcomes of the exhibition, maintained Antonín Langhamer in an article written after the exhibition.13 Langhamer identified industrially manufac-
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HERMANN JÜNGER 1928 Hanau – 2005 Pöring, Deutschland / Germany Gold- und Silberschmied. 1947–1949 Studium an der Staatlichen Zeichenakademie Hanau. 1949 Gesellenprüfung, tätig als Silberschmied. 1953–1956 Studium an der Akademie der Bildenden Künste, München, Porzellanentwürfe für die Firma Rosenthal. 1956 Werkstatt in München. 1971 Gründung der Galerie Cardillac (mit Hubertus von Skal), München. 1982 Mitglied der Bayerischen Akademie der Schönen Künste, München, und Kurator der Staatlichen Fachschule für Glas und Schmuck, Neugablonz. Seit 1990 freischaffend tätig. Gold- and silversmith. 1947–1949 Studies at the Staatliche Zeichenakademie Hanau. 1949 apprenticeship exam, works as silversmith. 1953–1956 Studies at Akademie der Bildenden Künste, Munich, porcelain designs for Rosenthal company. 1956 Workshop in Munich. 1971 Foundation of the Gallery Cardillac (with Hubertus von Skal), Munich. 1982 Member of the Bayerischen Akademie der Schönen Künste, Munich, and curator of the Staatliche Fachschule für Glas und Schmuck, Neugablonz. Since 1990 freelancer.
Hermann Jünger, Libuše Hlubučková.
JAROSLAV KODEJŠ *1938 Radčice, ČSSR Lebt und arbeitet in Radčice, Tschechische Republik / lives and works in Radčice, Czech Republic Schmuckkünstler, Entwerfer. Sohn einer Glasspinner Familie. 1955–1969 Železnobrodské Sklo a Skleněná Bižuterie, Železný Brod. 1960–1963 Ausbildung zum Glasschmuckmacher am Výtvarný institut průmyslu jablonecké bižuterie, Jablonec n.N., ČSSR. Seit 1967 Mitglied im Verband Tschechischer Künstler. Jewelry artist, designer. Comes from a family of glass makers. 1955–1969 Železnobrodské Sklo a Skleněná Bižuterie, Železný Brod 1960–1963 Apprenticeship as a glass jewelry maker at the Výtvarný institut průmyslu jablonecké bižuterie, Jablonec n.N., ČSSR.
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PAVEL KRBÁLEK 1928 Miroslav, ČSSR – 2015 Prag, Tschechische Republik / Prague, Czech Republic
Pavel Krbálek, Elisabeth Kodré-Defner.
Schmuckkünstler, Bildhauer. 1942–1948 Ausbildung zum Huf- und Wagenschmied. 1948–1952 Vyšší škola uměleckého průmyslu Brně, Brünn, ČSSR. 1952–1956 Bildhauereistudium, Prag, ČSSR. 1956–1957 Hochschule für bildende und angewandte Kunst, Ost-Berlin, DDR. 1957–1958 Diplomarbeit, Prag, ČSSR. 1965 Mitglied der Gruppe INTER–Sekretariat Copenhagen. 1967 Komiteemitglied zur Vorbereitung des tschechoslowakischen Pavillons auf der Weltausstellung EXPO ’67 in Montréal, Kanada. 1968 Mitorganisator des 1. Silberschmuck-Symposiums in Jablonec nad Nisou, ČSSR. 1968 Emigration in die Schweiz. Jewelry artist, sculptor. 1942–1948 Apprenticeship as a blacksmith in the family blacksmith shop. 1948–1952 Vyšší škola uměleckého průmyslu Brně, Brno, ČSSR. 1952–1956 Studies metal sculpture, Prague, ČSSR. 1956–1957 Academy of fine and applied Arts, East-Berlin, GDR. 1957–1958 Diploma, Prague, ČSSR. 1965 Member of artist group INTER–Secretary Copenhagen. 1967 Member of the organization committee for the Czechoslovakian pavilion at EXPO Montréal 1967, Canada. 1968 Co-organizer of the 1st Silver Jewelry Symposium in Jablonec nad Nisou, ČSSR. 1968 Emigration to Switzerland.
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Brosche, 1967, Silber. Schmuckmuseum Pforzheim. Brooch, 1967, silverr. Schmuckmuseum Pforzheim.
PER ARNE TERRS (-LUNDAHL) *1939 Växjö, Schweden / Sweden Lebt und arbeitet / lives and works in Växjö Gold- und Silberschmied.1954–1957 Lehre bei Kape Goldschmied in Växjö. 1957–1959 Studium an der Kunst- und Werkschule Pforzheim, Deutschland. 1959 Konstfack Stockholm (Metall und Design), Schweden. 1961 Gesellenprüfung an der Konstfack Stockholm. 1960er Jahre Zusammenarbeit mit Glaskünstlerin Mona Morales-Schildt. 1964 Werkstatt „Terrs“. 1985 Goldschmiedemeister. Gold- and silversmith. 1954–1957 Apprenticeship at Kape goldsmith in Växjö. 1957–1959 Studies at Kunst- und Werkschule Pforzheim, Germany. 1959 Konstfack Stockholm (metal and design), Sweden. 1961 Trades certificate at Konstfack Stockholm, Sweden. 1960s Collaborative work with glass artist Mona Morales-Schildt. 1964 Workshopp “Terrs”. 1985 Master gold- and silversmith.
Halsschmuck, 1966, Gold. Nationalmuseum Stockholm. Necklace, 1966, gold. Nationalmuseum Stockholm.
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MANABA MAGOMEDOVA 1928 Kubatschi, Dagestan, USSR – 2013 Machatschkala, Dagestan, Russische Föderation / Russian Federation Gold- und Silberschmiedin. 1938–1940 Lehre im traditionellen Kubachi Silber- und Waffenhandwerk. 1942–1945 Arbeit in der Kamo Militärfabrik, Tiblisi, Gerorgien, UdSSR. 1948–1955 Kubachi, Dagestan ASSR, weitere Studien im Kubachi Silber- und Waffenhandwerk. 1953 Graveurin. 1957–1958 Restauratorin. 1959 Studium, Staatliche Akademie der Künste Tiblisi. Seit 1960 Mitglied der Künstlervereinigung der Sowjetunion. 1961–1965 Studium an Staatlicher Hochschule für Kunst und Gewerbe, Moskau. Gold- and silversmith. USSR. 1938–1940 Apprenticeship in the traditional Kubachi and Georgian jeweller’s art. 1942–1945 Work at the Kamo Military Factory, Tbilisi, Georgia, USSR. 1948–1955 Kubachi, Dagestan ASSR, studies in kubachi silverand weaponry handicraft. 1953 Engraver. 1957–1958 Conservator. 1959 Student at the Tbilisi State Academy of Art. Since 1960 member of the Union of Artists of the Soviet Union. 1961–1965 Studies at Moscow Art Industrial School.
Manaba Magomedova, Libuše Hlubučková (oben / top). Manaba Magomedova, Josef Symon, Jerzey Zarmeski (unten / bottom).
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Manaba Magomedova, Libuše Hlubučková, Bruno Martinazzi.
BRUNO MARTINAZZI *10.12.1923 Turin, Italien / Italy Lebt und arbeitet / lives and works in Turin Goldschmied, Bildhauer. 1941–1946 Chemiestudium, Universität Turin. 1947 Promotion. 1951 Goldschmiedelehre, Turin. 1953–1954 Studium an der Scuola Statale d’Arte, Florenz und am Instituto d’Arte, Rom, Italien (Treib-, Ziselier-, Emailtechnik). Seit 1953 tätig als Bildhauer und Goldschmied. 1970 Examen in Psychologie an der Universität Turin. 1981–1986 zurückgezogenes Leben in Pietrasanta und Salussola, Italien. Seit 1993 ästhetische Studien des griechischen Mythos und der jüdisch-christlichen Religionen. Goldsmith, sculptor. 1941–1946 Chemical studies at University of Turin, Italy. 1947 PhD. 1951 apprenticeship as a goldsmith, Turin. 1953–1954 Studies at Scuola Statale d’Arte in Florence and at Instituto d’Arte, Rome, Italy (floating, engraving, enamel). Since 1953 Works as sculptor and goldsmith. 1970 State examination in psychology at University Turin. 1981–1986 secluded life in Pietrasanta and Salussola, Italy. Since 1993 aestethic studies in greek myths and jewish-christian religion.
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Prag, den Künstlern und Lehrern der Fachschulen in Turnov und Želesný Brod sowie von den Schmuckentwerfern der Modeschmuck herstellenden Betriebe. Eine wichtige Voraussetzung für die Durchführung des Symposiums waren die Werkstätten der Jablonecer Fachschule. Ihr Direktor Alois Hubička gewährleistete den reibungslosen Ablauf der Veranstaltung, bei dem ihn Mitarbeiter der Werkstätten und des Lehrkörpers unterstützten (u. a. Václav Koníček, Jaroslav Hradecký u.s.w.). Der große persönliche Einsatz von Věra Vokáčová und Stanislav Urban, Direktor des Jablonecer Muzeums skla a bižuterie, ließ die eingeschränkten Möglichkeiten der damaligen Tschechoslowakei in den Hintergrund treten. Die feierliche Eröffnung des 1. Internationalen Silberschmuck-Symposiums „Jablonec ’68“ fand am Montag, dem 22. Juli 1968 um 11 Uhr auf dem Jablonecer Ausstellungsgelände statt. Das Symposium dauerte vom 23. Juli bis zum 19. August – ein schicksalhaftes Datum in der tschechoslowakischen Geschichte. Ort und Zeit des Symposiums lockten auch ausländische Schmuckkünstler nach Jablonec. Von den ursprünglich elf international eingeladenen Gästen nahmen am Ende acht Künstler teil – darunter bereits anerkannte Persönlichkeiten wie Bruno Martinazzi oder Hermann Jünger.7 Im Gegensatz dazu wurden für die Tschechoslowakei im internen Auswahlverfahren des Verbandes tschechoslowakischer Bildender Künstler deutlich jüngere Künstler ausgewählt, die Mehrheit von ihnen frische Absolventen aus der Nušl-Klasse: Anton Cepka, Jaroslav Kodejš, Josef Symon, Blanka Nepasická und Darina Horváthová. Als mögliche Kandidatinnen wurden Eleonora Reytharová, Libuše Hlubučková und Helena Frantová angesprochen. Zur Teilnahme eingeladen wurde noch Pavel Krbálek, der sich gemeinsam mit Helena Frantová als Hilfsorganisator um den Ablauf des Symposiums und um gesellschaftliche Aktivitäten kümmerte. Aus dem Ausland kamen: Bruno Martinazzi (Italien), Hermann Jünger (WestDeutschland), Jerzy Zaremski (Polen), das Ehepaar Elisabeth Kodré-Defner und Helfried Kodré (Österreich), Florica Farcaşu (Rumänien), Manaba Magomedova (UdSSR/Georgien) und Othmar Zschaler (Schweiz). Schmuck aus Silber war das Thema des Symposiums. Die Akzeptanz des Edelmetalls als ausschließliches Arbeitsmaterial war Voraussetzung für die Teilnahme. Mit Silber mussten sich auch diejenigen Künstler auseinandersetzen, die wie Othmar Zschaler und Bruno Martinazzi überwiegend mit Gold arbeiteten. Die Verwendung von Silber wurde mit den ökonomischen Möglichkeiten in der ČSSR begründet. Die Organisatoren maßen anderen traditionellen Schmuckmaterialien, wie den Kosakower Halbedelsteinen oder synthetischen Steinen, keine größere Bedeutung zu: „In der Praxis zeigten sich gewisse Schwierigkeiten bei der Aufbewahrung von Halbedelsteinen. Und so geschah es, dass die typischen Jablonecer Materialien, nämlich Glas und Schiefer, die ausländischen Teilnehmer nach kurzer anfänglicher Missstimmung verzauberten.“8 Jeder der Teilnehmer brachte in die Arbeit
and Jaroslav Hradecký, among others). Thanks to the huge personal efforts of Věra Vokáčová and Stanislav Urban, director of the Jablonec Muzeum skla a bižuterie, the limitations and restrictions of Czechoslovakia at that time took a backseat. The official opening of the 1st International Silver Jewelry Symposium “Jablonec ’68” took place on Monday, July 22, 1968, at 11 a.m. on the Jablonec exhibition grounds. The symposium lasted from July 23 to August 19 — a fateful date in Czechoslovak history. Foreign jewelry artists were also interested in attending thanks to the favorable venue and timing of the symposium. Of the eleven guests originally invited, eight participated — including already renowned artists such as Bruno Martinazzi and Hermann Jünger.7 By contrast those chosen to attend to represent Czechoslovakia, who were selected through an internal procedure of the Czechoslovak Association of Fine Artists, were very much younger, the majority having recently graduated from Nušl’s class, namely Anton Cepka, Jaroslav Kodejš, Josef Symon, Blanca Nepasická, and Darina Horváthová. Eleonora Reytharová, Libuše Hlubučková, and Helena Frantová were approached as possible candidates. Also invited to attend was Pavel Krbálek, who worked with Helena Frantová as an assistant organizer of the symposium and took care of social activities. Foreign participants were Bruno Martinazzi (Italy), Hermann Jünger (West Germany), Jerzy Zaremski (Poland), Elisabeth Kodré-Defner and Helfried Kodré (Austria), Florica Farcaşu (Romania), Manaba Magomedova (USSR/ Georgia), and Othmar Zschaler (Switzerland). The focus of the symposium was on silver jewelry, and the key precondition for foreign jewelry artists participating — who were already used to working with this precious metal — was their complete acceptance of it as their sole working material. This also applied to artists like Othmar Zschaler and Bruno Martinazzi, who worked primarily with gold. The focus on silver was justified by the economic situation in the ČSSR. The organizers did not attach much importance to other traditional jewelry materials, such as Kozákov semi-precious stones or synthetic stones. “As storing semi-precious stones proved somewhat difficult in practice, after some initial misgivings foreign participants were enchanted by the typical Jablonec materials, namely glass and slate.”8 Each of the participants imbued the work with their own personal style. Some adhered to their customary artistic language; others used the opportunity to experiment, influenced by the communal work and the inspiring local environment. Although Italian artist Bruno Martinazzi only attended the symposium for a week, he produced some remarkable objects. He created a set of five jewelry pieces, almost each of which consisted of a rectangular plate combined with the image of a human body part, altogether a refreshingly unusual idea. Goldsmith Hermann Jünger, already the recipient of several awards, took a new approach
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Teilnehmer des 1. Internationalen Silberschmuck-Symposiums in Jablonec nad Nisou 1968. Members of the 1st International Silver Jewelry symposium in Jablonec nad Nisou 1968.
seinen persönlichen Stil ein. Einige hielten an ihrer künstlerischen Sprache fest, andere nutzten die Möglichkeit zum Experimentieren, beeinflusst durch die gemeinschaftliche Arbeit und das inspirierende lokale Umfeld. Mit bemerkenswerten Arbeiten überraschte der Italiener Bruno Martinazzi. Er schuf ein Set von fünf Schmuckstücken: fast ein jedes bestehend aus einer rechtwinkligen Platte in Kombination mit der Nachbildung eines menschlichen Körperteils, die einen sehr erfrischenden Eindruck machten. Mit einer neuen Herangehensweise präsentierte sich der bereits mehrfach ausgezeichnete Goldschmied Hermann Jünger. Sein Schmuck wies den Anflug eines technoid aufgefassten Informels auf, indem er Silber, rosa und grüne Edelsteine sowie ausdrucksstarkes schwarzweißes Email kombinierte. Für ihn war das Symposium verbunden mit der Weiterentwicklung seines künstlerischen Stils. Eine andere Auffassung und Beziehung zum Edelmetall Silber und zum Schmuck hatte der
to his work. By combining silver with pale pink and green precious stones and highly expressive black and white enamel, he lent his jewelry the hint of the technically oriented Art Informel. For him the symposium was to some extent a means of advancing his artistic style. Polish artist Jerzy Zaremski had a different concept of and relationship to the precious metal silver and to jewelry and retained his formal language developed with silver wire. He saw his necklace as a decorative element on the human body combined with a touch of wit and playfulness. A completely different artistic and artisanal position was presented by Elisabeth Kodré-Defner and Helfried Kodré, who adhered to their characteristic jewelry forms. In the necklace, which is among the best works of the symposium, they layered up organic-looking shapes which bear a remote resemblance to natural materials. In the brooch they worked with locally found slate, shells, precious stones, and coral.
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Einladungskarte zur Eröffnung der Ausstellung „Schmuck aus Silber 1968. Ausstellung der Ergebnisse vom 1. Internationalen Silberschmuck Symposium Jablonec nad Nisou“. Invitation card for the opening of the exhibition “Jewelry made of silver 1968. Exhibition of the results from the 1st International silver jewelry symposium in Jablonec nad Nisou“.
Zur offiziellen Abschlussfeier des Symposiums ließ es sich das Muzeum skla a bižuterie in Jablonec nad Nisou nicht nehmen, die während des vierwöchigen Symposiums entstandenen Arbeiten in einer Ausstellung zu präsentieren. Zu verlockend die Vorstellung, das eigene Haus in Verbindung mit solch international klangvollen Namen wie Cepka, Jünger, Zschaler, den Kodrés(-Defner) oder Martinazzi noch einmal in Szene zu setzen. Zudem hatte jeder der Symposiumsteilnehmer zu Beginn seine Einwilligung gegeben, dass das Museum aus den entstandenen Arbeiten Stücke für die eigenen Sammlungen auswählen durfte. So hatte es ein an alle Teilnehmer vorab verschicktes Reglement vorgesehen. Eine kluge und weitblickende Entscheidung, denn am Ende verblieben fast alle in Jablonec gearbeiteten Stücke im Museum. Eine der wenigen Ausnahmen war das „Popöchen“ – eine Brosche von Bruno Martinazzi, die er Manaba Magomedova schenkte, die trotz ihrer traditionellen künstlerischen Ausdrucksweise voller Bewunderung für sein Werk war. Nach vier Wochen Laufzeit in Jablonec übernahm Věra Vokáčová die Ausstellung und zeigte sie in Prag. Sie wählte den Ort, an dem mit der Vorstellung der Schmuckkünstler
For the official closing ceremony of the symposium, Muzeum skla a bižuterie in Jablonec nad Nisou insisted on presenting the works created during the four-week event in an exhibition. The idea of having the museum associated with such internationally illustrious names as Cepka, Jünger, Zschaler, the Kodrés(-Defner), and Martinazzi was simply too tempting. Moreover at the start of the symposium, each attendee had given their permission for the museum to select items from those produced for its own collections. Indeed this permission was a key condition of participation in the symposium. And it turned out to be a clever and far-sighted move, as in the end almost all the pieces produced in Jablonec remained at the museum. One of the few exceptions was Popöchen — a brooch by Bruno Martinazzi which he gifted to Manaba Magomedova, who despite her traditional, artistic approach was full of admiration for his work. After it had run for four weeks in Jablonec, Věra Vokáčová took over the exhibition and showed it in Prague. She selected the venue where everything had once begun with the presentation of studio jewelry artists for the 1967
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Bruno Martinazzi, Brosche „Popöchen“, 1968, Silber. Privatsammlung, Tiflis. Bruno Martinazzi, brooch „Popöchen“, 1968, silver. Private collection, Tiblisi. Zwei Broschen von Hermann Jünger, 1967 (?), Silber, gegossen (rechts). Privatsammlung, Tiflis. Two brooches by Hermann Jünger, 1967 (?), silver, casted (right). Private collection, Tiblisi.
für die Weltausstellung 1967 in Montréal einmal alles angefangen hatte: im Haus der Prediger am Betlémská Platz (siehe Beitrag Petra Matějovičová).1 Im Anschluss sollte ein Teil der Jablonecer Arbeiten zusammen mit Ergebnissen des Keramik-Symposiums Bechnyně in Paris gezeigt werden, doch kam es nicht dazu.2 Das Keramik-Symposium hatte als Vorbild für die Veranstaltung in Jablonec gegolten.3 Dank der Prager Ausstellung entstand ein kleiner, feiner Katalog über die Arbeiten und Künstler, die am Symposium in Jablonec teilgenommen hatten. Ihm verdanken wir es am Ende, dass dieses einzigartige, historische Moment in der Geschichte des Autorenschmucks festgehalten wurde und wir Kenntnis darüber haben. Er liegt jetzt als Reprint diesem Katalog bei. Vokáčová holte sich den Architekten Adolf Vrhel an die Seite, der seit 1965 hauptberuflich als Fotograf tätig war und mit dem Magazin „Domov“ kooperierte. Neben der Zeitschrift „Tvar“ erfuhr die Nachkriegstschechoslowakei dank „Domov“ über internationales Kunsthandwerk und Design. 1967 publizierte Ludvik Veselý hier seinen Artikel über Die Neue Sammlung, das staatliche Museum für angewandte Kunst in München.4 Zurückkommend zum Katalog des Jablonecer Symposiums stellen
World Expo in Montréal, namely the Preacher’s House on Betlémská Square (see the text by Petra Matějovičová).1 Some of the Jablonec pieces were subsequently to be showcased together with works from the Bechyně ceramics symposium in Paris, but this did not materialize.2 The ceramics symposium had inspired the event in Jablonec.3 Thanks to the Prague exhibition, a small quality catalog was produced on the works and artists who had participated in the Jablonec symposium. And it is ultimately thanks to this publication that this unique, historical moment in the history of studio jewelry was captured and that we have information on it. It accompanies this catalog as a reprint. Vokáčová sought the assistance of architect Adolf Vrhel, who since 1965 had mainly worked as a photographer and cooperated with the magazine Domov. Alongside the magazine Tvar, it was thanks to Domov that postwar Czechoslovakia was kept informed about international decorative arts and design. In 1967 Ludvik Veselý published in the journal his article on Die Neue Sammlung, the applied arts museum by state in Munich.4 Returning to the catalog that accompanied the Jablonec symposium, Vrhel’s images also
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