Gisbert Stach by ACC Art Books

SCHMUCK UND EXPERIMENT JEWELLERY AND EXPERIMENT

GISBERT STACH

Ausgehend vom Schmuck und dessen sprichwörtlicher Unvergänglichkeit experimentiert Gisbert Stach mit Prozessen der Transformation, der Verflüchtigung sowie der Umwertung: Schmuckstücke werden in Asphalt eingearbeitet, in Säure aufgelöst, mit Messern beworfen. Zermahlener Bernstein dient als Pigment, um Broschen das täuschend echte Aussehen von Schnitzeln zu verleihen. In seiner 25 Jahre währenden Gold- und Silberschmiedetätigkeit erweiterte Gisbert Stach den Schmuckbegriff zudem durch die Medien Fotografie, Video und Performance. Beginning with jewellery and its proverbial timelessness, Gisbert Stach experiments with processes of transformation, transience and revaluation: pieces of jewellery are worked into asphalt, dissolved in acid or used as targets in knife-throwing performances. Ground amber serves as a pigment to give brooches the deceptively real look of schnitzels. In his twenty-five years of working as a silver- and goldsmith, Gisbert Stach expanded the notion of jewellery to include other media such as photography, video and performance.

GISBERT STACH SCHMUCK UND EXPERIMENT JEWELLERY AND EXPERIMENT

ISBN 978-3-89790-532-0

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Schmuck-Piktogramme/Jewellery pictographs · Zeichnung/drawing, 1994

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INHALT CONTENTS

SCHMUCK UND MEHR … J E W E L L E RY A N D M O R E …

Monika Fahn 13

VO N AU E R H A H N - PA S T E T E N U N D A N D E R E N M E TAMORPHOSEN W O O D G R O U S E PÂT É S A N D OT H E R M E TA M O R P H O S E S

Corinna Rösner 54

S C H M U C K A L S KÜ N S TLERISCHE URKRAF T J E W E L L E RY A S A R T I S T I C E L E M E N TA RY P O W E R

Gisbert Stach im Gespräch mit/in an interview with Bernhart Schwenk 80

SCHMUCK UND LEBEN J E W E L L E RY A N D L I F E

Pravu Mazumdar

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V I TA CV

D I E AU TO R E N T H E AU T H O R S

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Stangerl. I Lost My Bracelet! (Stangerl. Ich habe mein Armband verloren!) (1, 2) • Objekte/objects, 2009 · Pizzateig, Modeschmuck/pizza dough, costume jewellery · 60 x 240 x 40 mm (1), 100 x 90 x 40 mm (2)

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Spanish Fly (Spanische Fliege) (3) • Halsschmuck/ necklace, 2009 · Pizzateig, Metallkette/pizza dough, metal chain · 100 x 75 x 60 mm (Anhänger/pendant)

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VON AUERHAHNPASTETEN UND ANDEREN METAMORPHOSEN WOODGROUSE PÂTÉS AND OTHER METAMORPHOSES CORINNA RÖSNER Erweiterter Text der Laudatio von Frau Dr. Corinna Rösner zur Verleihung des Danner-Ehrenpreises 2017 Extended text from Dr. Corinna Rösner‘s laudation on the occasion of the presentation of the Danner-Ehrenpreis 2017

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Gisbert Stach hat sich daran gemacht, Bernstein gründlich zu entmystifizieren und in die Gegenwart zu bringen. Bernstein – eine amorphe, feste, organische Substanz aus dem Erdaltertum – ist bis zu 300 Millionen Jahre alt. Seit der Steinzeit machen die Menschen Schmuck aus diesem fossilen Harz, das vor allem im Baltikum vorkommt und schon in der Antike bis nach Ägypten, Mykene und Rom gehandelt wurde. „Tränen der Sonne“ wurde es genannt, „Harn der Götter“, „Gold des Nordens“. Man denkt an das märchenhafte Bernsteinzimmer, das der Barockarchitekt Andreas Schlüter für den preußischen König Friedrich I. errichtete und das seit 1945 verschollen ist – Stoff für Mythen, Spekulationen und Schatzsucher. Vor allem aber klingt Bernstein nach Großmutters Schmuck: uralt, altmodisch, dumpf, ja, spießig. Gisbert Stach sieht das anders und führt es uns vor Augen. Sein Ansatz ist ebenso befremdlich wie einzigartig; man sollte seine Stücke nur einmal im Kontext der diversen Bernsteinkunst-Wettbewerbe oder -Biennalen sehen, wie sie regelmäßig in den Ostsee-Anrainerstaaten veranstaltet werden. Seine Methode ist unverfroren: Er unterwirft das Material den unterschiedlichsten Metamorphosen, sodass ein neues Gebilde entsteht, das zwar dem Ausgangsmaterial gleicht, aber doch durch Kunst etwas anderes geworden ist. Ähnlich wie ein barocker Koch eine Pastete in Auerhahn-Form herstellte: außen aus Pastetenteig und innen mit Auerhahn-Füllung – Natur- und Kunstwerk in einem. Die Wiener Schnitzel von Gisbert Stach sind zwar nicht essbar, aber wie der Koch das Essbare zerhackt und bis hin zur Veränderung des Aggregatzustandes moduliert, so verändert Stach den Bernstein. In experimentellen Reihen entstehen Schmuckstücke mit dem Thema Essen, Fast Food. Man fragt sich: Warum ausgerechnet Schnellimbiss? – Weil solche Snacks ein Symbol für das moderne Leben sein könnten? Weil es um rasche Konsumierbarkeit geht und um ein hintersinniges Statement dagegen? Weil dem Fast Food häufig der Beigeschmack des Nichtechten, Nichteigentlichen anhaftet?

Gisbert Stach has started to demystify amber rigorously and bring it into the present. Amber – an amorphous, solid organic substance from the Palaeozoic – is up to 300 million years old. Since the Stone Age, people have been making jewellery from this fossil resin, which is mainly found in the Baltic countries and was already traded in the ancient world as far away as Egypt, Mycenae and Rome. It was named ‘Tears of the Sun’, ‘Tears of the Gods’ and ‘Gold of the North’. We are reminded of the fairy-tale Amber Room, which was built by the Baroque sculptor Andreas Schlüter for the Prussian king Frederick William I and which has been lost since 1945 – a matter for all myths, speculations and treasure hunters. Above all, amber sounds like grandmother’s jewellery. Conclusion: ancient, antiquated, dull and even bourgeois. Gisbert Stach has a different opinion on this matter and shows us his perspective. His approach is strange as well as unique; his pieces of art should be seen in the context of various amber artwork competitions or biennials, which are regularly held in the countries bordering the Baltic Sea. His method is blatant: the material is subjected to the most diverse metamorphoses in order to create a new form, which still resembles the original material but is slightly transformed through ‘art’. Like a chef from the Baroque era who created a pâté in the form of a woodcock: pâté dough on the outside, woodcock stuffing in the inside – nature and artwork combined in one. Gisbert Stach’s Viennese schnitzels are not edible. But just like a chef who slices and cuts the edible and transforms its aggregate state to a different one, Stach transforms the amber. In experimental series, pieces of jewellery are created based on the topic of food, especially fast food. One wonders, why fast food, of all things? Because these snacks might symbolise modern living? Because they stand for fast consumption and a contradictory statement with a deeper meaning? Because fast

DE-Schnitzel • Brosche/brooch, 2015 · Baltischer Bernstein, Silikon, Stahldraht/Baltic amber, silicone, steel wire · 175 x 100 x 18 mm

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Smuggler – Mercedes 190 W201 white (1) • Smuggler – Siku Storm 0875 metallic blue (2) • Smuggler – ’69 Mercury Cyclone Flames metallic green (3) • Smuggler – ’70 Toyota Celica metallic green (4) • Smuggler – Alfa Romeo 4C red (5) • Broschen/brooches, 2017/18 · Baltischer Bernstein, Matchbox-Autos, Stahldraht, Kleber/ Baltic amber, Matchbox cars, steel wire, adhesive · 81 x 25 x 18 mm, 64 x 34 x 17 mm, 79 x 23 x 13 mm, 67 x 22 x 16 mm, 80 x 25 x 21 mm

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Querschnitte von Spielzeugautos, die Hohlräume als Versteck für Bernstein sichtbar machen. Cross sections of toy cars, which reveal hollow spaces concealing amber.

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Bruchstück (Fragment) • Objekt/object, 2007 · Asphalt, Messing, Kunstharz, gefärbt/asphalt, brass, coloured synthetic resin · 215 x 280 x 90 mm

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Asphaltwalze walzt Ring in heißen Teer (Road Roller Rolling Ring into Hot Tar) • 1996

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Schmuck für heiße Tage (Jewellery for Hot Days) • Objekt/object, 1996 · Messing, Kunstharz, gefärbt/ brass, coloured synthetic resin, 47 x 25 x 5 mm (Ring/ ring) · Holz/wood, 54 x 95 x 21 mm (Schachtel/box)

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Tree Necklace (Perlenkette für einen Baum) • 4 Fotografien/4 photographs, 2004–09 · Digitalprints auf Aluminiumverbundplatten/digital print on aluminium composite plates · je/each 300 x 200 x 3 mm

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Fitting (Anprobe) • Video, 2008 · 4:3, 30 min · Performance: Sonia Ruiz de Arkaute · verschiedene Versionen, z.T. mit Musik/different versions, some with music: Kunst oder Unfall (Kalle und/and Augusta Laar), 2013

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Wurfmesser-Performance (Throwing Knives performance) • 3stations, München/Munich, 2014, (S. / p. 53) · MaximiliansForum, München/Munich, 2015, (S. / pp. 50–52)

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Sparkling Diamond (Funkelnder Diamant) • Video, 2015 · 16:9, 6:46 min · Performance und Installation/ performance and installation · Wunderkerzen/sparklers, 85 x 120 cm–100 x 160 cm · Bayerischer Kunstgewerbeverein, München/Munich, 2017 · Solar Corona, Melting Point València, Spanien/Spain, 2016

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Superhero (Superheld) • Video, 2016 · 16:9, 1 min

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Maybe Forever (Vielleicht für immer) • Video, 2011 · 4:3, 10 min

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Durch das Hochwerfen einer Kette entstehen Zeichnungen in der Luft beziehungsweise im Raum. Sketches appear in space by throwing a chain into the air.

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Sketches of Chains (Kettenzeichnungen) • Fotografien/photographs, 2002 · Tintenstrahldrucke/ inkjet prints · 40 x 60 cm

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