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ANTON GIULIO BRAGAGLIA, ARTURO BRAGAGLIA

Ritratto di Gino Gori, [1913]; stampa tipografica; 13,8 x 8,5 cm; cartolina, verso stampato: «CARTOLINA POSTALE / Presso tutti i librai: / IL MANTELLO D’ARLECCHINO / di GINO GORI / Vol. di 500 pagg. contenente la Rassegna Critica / di tutti i nostri scrittori. / GINO GORI, Boschetto 41 A – Roma». Provenienza, Fulvia Giuliani. Testo autografo di Gino Gori, cartolina inviata a Fulvia Giuliani.

Portrait of Gino Gori, [1913]; letterpress print; 13.8 x 8.5 cm; postcard, printed on the back: ‘CARTOLINA POSTALE / Presso tutti i librai: / IL MANTELLO D’ARLECCHINO / di GINO GORI / Vol. di 500 pagg. contenente la Rassegna Critica / di tutti i nostri scrittori. / GINO GORI, Boschetto 41 A – Roma’. Provenance, Fulvia Giuliani. Text written in Gino Gori’s own hand, postcard sent to Fulvia Giuliani.

5 ANTON GIULIO BRAGAGLIA

Militare a cavallo, [1918 circa]. 6,5 x 4,5 cm; misure del supporto, 13 x 9,8 cm; sul recto del supporto firma autografa a penna: «AG Bragaglia».

Sul verso del supporto il logo della Casa d’arte Bragaglia in cui la dicitura «Bragaglia Roma» fa da cornice a un ovale con inscritta l’immagine di una casetta sotto un albero.

Soldier on Horseback, [c. 1918]; 6.5 x 4.5 cm; measurements of the support, 13 x 9,8 cm; on the front of the support, signature in pen and ink: ‘AG Bragaglia’.

On the back of the support, the logo of the Casa d’arte Bragaglia in which the words ‘Bragaglia Roma’ frame an oval containing the image of a little house under a tree.

4a 4b

TULLIO D’ALBISOLA

Marinetti e Giuseppe Mazzotti, 1938; 23,7 x 17,6 cm; sul verso, didascalia dattiloscritta: «S. Ecc. F.T. MARINETTI col vasaio Cav. G. MAZZOTTI / Estate 1938. Albisola». Provenienza, F.T. Marinetti.

Marinetti and Giuseppe Mazzotti, 1938; 23.7 x 17.6 cm; on the back, typewritten caption: ‘His Exc. F.T. MARINETTI with the potter Cav. G. MAZZOTTI / Summer 1938. Albisola’. Provenance, F.T. Marinetti.

GIANNI CROCE

Armonia di linee, 1932; 23,8 /24,1 x 31,5 cm. Fotografia esposta alla Prima biennale internazionale d’arte fotografica nella sezione futurista, catalogo, Roma, Edizioni Enzo Pinci, 1932, tav. CXX. Una variante con un diverso taglio e un’altra distribuzione delle ombre è pubblicata come

Composizione, in “Futurismo”, II, 18, Roma, 8 gennaio 1933.

Harmony of Lines, 1932; 23.8/24.1 x 31.5 cm. Photograph shown in the Futurist section of the First International Biennale of Photographic Art; catalogue (Rome: Edizioni Enzo Pinci, 1932), pl. CXX. A variant with a different cut and distribution of the shadows was published as Composition in Futurism, II, no. 18 (Rome, 8 January 1933).

GIANNI CROCE

Passaggio sotto l’arco, [1933 circa]; 23,5 x 17,7 cm; sul recto, in basso a destra, timbro a secco «STUDIO / CAV. G. CROCE / PIACENZA».

Passage under the Arch, [c. 1933]; 23.5 x 17.7 cm; on the front, at bottom right, embossed stamp ‘STUDIO / CAV. G. CROCE / PIACENZA’.

GIANNI CROCE

Senza titolo, [1933 circa]; 23,5 x 17,7 cm; sul recto, in basso a destra, timbro a secco «STUDIO / CAV. G. CROCE / PIACENZA».

Untitled, [c. 1933]; 23.5 x 17.7 cm; on the front, at bottom right, embossed stamp ‘STUDIO / CAV. G. CROCE / PIACENZA’.

FERRUCCIO A. DEMANINS

Trieste Compenetrazione di piani e di luce, [1932 circa]; 30,1 x 19,5 cm; dedica anonima sul recto, a penna: «al caro Ferruccio Demanins / dall’amico Bruno». Sul verso, titolo con matita blu: «Trieste Compenetrazione / di piani e di luce»; in basso a destra timbro non leggibile.

Trieste Interpenetration of Planes and Light, [c. 1932]; 30.1 x 19.5 cm; anonymous

At the sea, [n.d.]. 13.7 x 8.6 cm; back printed as postcard; inscription in Marinetti’s handwriting: ‘Prof Piero Oscar Giudici / Via Ricasoli 2 / Turin’. Provenance, F.T. Marinetti.

Fiume [Rijeka], settembre 1919. 13,5 x 7,9 cm; verso stampato come cartolina; nota autografa di Marinetti a matita sul verso: «1919 / Consegna / di medaglie». Provenienza, F.T. Marinetti.

Fiume (Rijeka), September 1919. 13.5 x 7.9 cm; back printed as postcard; note written by Marinetti in pencil on the back: ‘1919 / Award / of medals’. Provenance, F.T. Marinetti.

Fiume [Rijeka], settembre 1919. 7,5 x 12 cm. Provenienza, F.T. Marinetti.

Fiume (Rijeka), September 1919. 7.5 x 12 cm. Provenance, F.T. Marinetti.

GIANNI CAMINADA

Ritratto di F.T. Marinetti, [anni Dieci]. 13,5 x 9 cm; formato cartolina postale; sul recto: «F.T. MARINETTI / G. Caminada, Milano»; sul verso: «Prop. ris. G. BALLERINI & C. Editori - Firenze». Stampa risalente ai primi anni Venti.

Portrait of F.T. Marinetti, [1910s]. 13.5 x 9 cm; postcard format; on the front: ‘F.T. MARINETTI / G. Caminada, Milan’; on the back: Prop. ris. G. BALLERINI & C. Editori – Florence’. Print dating from the early 1920s.

Oneglia, 1921. 8,3 x 6 cm; sul verso, a matita: «Oneglia 1921». Provenienza, F.T. Marinetti.

Oneglia, 1921. 8.3 x 6 cm; on the back, in pencil: ‘Oneglia 1921’. Provenance, F.T. Marinetti.

Con Benedetta Cappa a Oneglia il primo giorno del 1922. 8,6 x 6 cm; iscrizione a penna sul verso di Benedetta: «Oneglia 11 - 22». Provenienza, F.T. Marinetti.

With Benedetta Cappa at Oneglia on the first day of 1922. 8.6 x 6 cm; inscription by Benedetta in pen and ink on the back: ‘Oneglia 1 – 1 – 22’. Provenance, F.T. Marinetti.

Piazza Castello a Torino, 1922. 13,9 x 8,9 cm; timbro a secco sul recto: «S. OTTOLENGHI / TORINO / Piazza Carlo Felice 3»; timbro sul verso: «FOTO REPORTAGE / SILVIO OTTOLENGHI / Piazza Carlo Felice, 3 / TORINO». Provenienza, F.T. Marinetti.

Fotografia scattata in occasione dell’inaugurazione dell’Esposizione futurista internazionale alla Galleria Subalpina, 27 marzo-27 aprile 1922.

Piazza Castello in Turin, 1922. 13.9 x 8.9 cm; embossed stamp on the front: ‘S. OTTOLENGHI / TORINO / Piazza Carlo Felice 3’; stamp on the back: ‘FOTO REPORTAGE / SILVIO OTTOLENGHI / Piazza Carlo Felice, 3 / TORINO’. Provenance, F.T. Marinetti.

Photograph taken at the opening of the International Futurist Exhibition held at the Galleria Subalpina, 27 March-27 April 1922.

Con Enrico Prampolini e Benedetta a Capri nel 1922. 4,5 x 6,8 cm. Provenienza, F.T. Marinetti.

With Enrico Prampolini and Benedetta on Capri in 1922. 4.5 x 6.8 cm. Provenance, F.T. Marinetti.

Con Prampolini a Capri nel 1922. 7 x 11,7 cm. Provenienza, F.T. Marinetti.

With Prampolini on Capri in 1922. 7 x 11.7 cm. Provenance, F.T. Marinetti.

speech on Wartime Christmas Day’; in red pencil: ‘Marinetti’. Provenance, F.T. Marinetti.

Episode recounted in Il poema africano della Divisione ‘28 Ottobre’ (Milan: Mondadori, 1937), pp. 113-16.

Marinetti parla nel giorno di Natale, 1935. 8,6 x 13,7 cm. Provenienza, F.T. Marinetti.

Marinetti speaking on Christmas Day, 1935. 8.6 x 13.7 cm. Provenance, F.T. Marinetti.

Un comizio ai commilitoni della Divisione «28 ottobre» a Sud di Macallè, 1935. 8 x 10,7 cm; sul verso, iscrizione a matita di Marinetti: «Il seniore Marinetti / parla agli avamposti della Divisione / 28 Ottobre / a Sud di Macallè».

Con questa stessa dicitura in calce la fotografia è stata pubblicata su «Stile futurista», Torino, II, 15-16, dicembre 1935.

A meeting with fellow soldiers of the ‘28 October’ Division to the South of Mekelle, 1935. 8 x 10.7 cm; on the back, inscription by Marinetti in pencil: ‘Senior Marinetti / speaking to the outposts of the 28 October / Division / to the South of Mekelle’.

The photograph was published with the same words underneath in Stile futurista, II, nos. 1516, (Turin, December 1935).

L’ingresso di Marinetti a Macallè a dorso di mulo, 1936. 9 x 5,8 cm; iscrizione a penna di Marinetti sul verso: «In testa della / Colonna / Bruglio / sono entrato / così a Macallè / su questo / mulo alto / bizzarro e / ghiotto di / cespugli!». Provenienza, F.T. Marinetti.

Marinetti entering Mekelle on the back of a mule, 1936. 9 x 5.8 cm; inscription by Marinetti in pen and ink on the back: ‘At the head of the / Bruglio / Column / I entered / Mekelle in this way / on this / bizarre / tall mule / hungry for / bushes!’. Provenance, F.T. Marinetti.

«Giaciglio per non dormire» durante l’assedio di Passo Uarieu, gennaio 1936. 8,2 x 10,5 cm; sul verso, iscrizione a penna di Marinetti: «Giaciglio per non dormire

/ fatto di arenaria pietre / e cassette che servì / duro e sporco nelle / brevi pause notturne / del combattimento / di Uarieu durato / 4 giorni - 4 notti». Provenienza, F.T. Marinetti.

In piedi dietro Marinetti, il deputato e archeologo Biagio Pace, docente di topografia antica all’Università La Sapienza di Roma, che avrebbe raccontato l’esperienza nel libro Tembien. Note di un legionario della «28 ottobre» in Africa orientale, Napoli, Riccardo Ricciardi Editore, 1936.

‘Bed for not sleeping’ during the siege of Worsege Pass, January 1936. 8.2 x 10.5 cm; on the back, inscription by Marinetti in pen

and ink: ‘Bed for not sleeping / made of sandstone / and crates that served / hard and dirty in the / short nocturnal pauses / in the fighting / at Worsege that lasted / 4 days – 4 nights’. Provenance, F.T. Marinetti.

Standing behind Marinetti, the member of the Chamber of Deputies and archaeologist Biagio Pace, professor of ancient topography at the Sapienza University of Rome, who would write about the experience in the book Tembien. Note di un legionario della ‘28 October’ in Africa orientale (Naples: Riccardo Ricciardi Editore, 1936).

«Solo nella piccola tenda cubica», 1936. 7 x 9,5 cm. Il poeta così ricorda questo precario riparo durante l’assedio di Passo Uarieu, in Il poema africano della divisione «28 ottobre», cit., p. 102. Provenienza, F.T. Marinetti.

‘Alone in the small cubic tent’, 1936. 7 x 9.5 cm. This is how the poet recalls his precarious shelter during the siege of Worsege Pass in Il poema africano della Divisione “28 Ottobre”, p. 102. Provenance, F.T. Marinetti.

Passo Uarieu, 1936. 11,5 x 8,2 cm. Provenienza, F.T. Marinetti.

18 Ovidio Borgondo (Buenos Aires, 12 febbraio 1899 – 21 ottobre 1961). Cfr. Franco Ressa, La goliardia. Ovidio Borgondo “Cavur”, [s.l.], Roberto Chiaramonte editore, [s.d.]. La sua verve umoristica è prossima a quella di un altro attore piemontese, Primo Cuttica, di cui resta il «novantotto giri» intitolato Pietosi ricordi. Canzone futurista (84719 Pathé).

19 Cfr. Francesco Cangiullo, Le serate futuriste, Milano, Casa editrice Ceschina, 1961, p. 281.

20 Oreste Marchesi (Copparo, Ferrara, 20 luglio 1883 - Ferrara, 20 dicembre 1949), inserito nell’antologia I nuovi poeti futuristi (1925).

21 Fedele Azari (Pallanza, Novara, 8 febbraio 1895 – Milano, 25 gennaio 1930), autore de Il teatro aereo futurista (1919) e, con Marinetti, de Il primo dizionario aereo italiano (1929). Presso la sua casa editrice Dinamo-Azari è uscito il volume «imbullonato» Depero futurista (1927)

22 André Breton, Manifesto del surrealismo, 1924, in Id., Manifesti del surrealismo, Torino, Giulio Einaudi editore, 1966, p. 20.

23 Františec Fiala, in arte Ferenc Futurista (Praga, 7 dicembre 1891 - 19 giugno 1947).

24 Osvaldo Barbieri, in arte Bot (acronimo di Barbieri Oswaldo Terribile, Piacenza, 17 luglio 1895 - 9 novembre 1958).

tober 1961). See Franco Ressa, La goliardia. Ovidio Borgondo ‘Cavur’, [n.p.], Roberto Chiaramonte editore, [n.d.]. His sense of humor was close to that of another Piedmontese actor, Primo Cuttica, whose ‘98 rpm’ record entitled Pietosi ricordi. Canzone futurista (84719 Pathé) has survived.

19 See Francesco Cangiullo, Le serate futuriste (Milan: Casa editrice Ceschina, 1961), p. 281.

20 Oreste Marchesi (Copparo, Ferrara, 20 July 1883 – Ferrara, 20 December 1949) was included in the anthology I nuovi poeti futuristi (1925).

21 Fedele Azari (Pallanza, Novara, 8 February 1895 – Milan, 25 January 1930), author of Il teatro aereo futurista (1919) and, with Marinetti, Il primo dizionario aereo italiano (1929). It was his Dinamo-Azari publishing house that brought out the ‘bolted’ volume Depero futurista (1927).

22 André Breton, Manifesto of Surrealism, 1924. Now in André Breton, Manifestoes of Surrealism, trans. R. Seaver and H.R. Lane (Ann Arbor, MI: University of Michigan Press, 1972), p. 26.

23 Františec Fiala, known as Ferenc Futurist (Prague, 7 December 1891 – 19 June 1947).

24 Osvaldo Barbieri, in arte Bot (acronimo di Barbieri Oswaldo Terribile, Piacenza, 17 luglio 1895 – 9 novembre 1958).

Omero Vecchi prima di diventare Luciano Folgore, nel 1910. 13,2 x8,5 cm; verso stampato come cartolina postale con la dicitura «E. BALDELLI – ROMA VIA DELLA CROCE 67 SUCC, CORSO UMBERTO I 36». Provenienza, Luciano Folgore.

Omero Vecchi before he became Luciano Folgore, in 1910. 13.2 x 8.5 cm; back printed as a postcard with the words ‘E. BALDELLI – ROMA VIA DELLA CROCE 67 SUCC, CORSO UMBERTO I 36’. Provenance, Luciano Folgore.

Luciano Folgore con la prima moglie Carla Giannarelli, Roma, maggio 1915. 11,7 x 16; supporto, 12,3 x 16.7 cm; firma «E. Parodi» e data in basso a destra. Provenienza, Luciano Folgore.

Luciano Folgore with his first wife Carla Giannarelli, Rome, May 1915. 11.7 x 16; support, 12.3 x 16.7 cm; signature ‘E. Parodi’ and date at bottom right. Provenance, Luciano Folgore.

Luciano Folgore in tuta da aviatore a Venezia, [1917- 1918]. 8,1 x 5,8 cm. Provenienza, Luciano Folgore.

Luciano Folgore wearing a pilot’s suit in Venice, [1917-18]. 8.1 x 5.8 cm. Provenance, Luciano Folgore.

La redazione de “Il Travaso”. Filiberto Scarpelli, il fondatore (al centro, con baffi e barba); Guglielmo Guasta (in prima fila, in piedi, con gli occhiali); Luciano

1 Manifestazione del partito futurista, 1918. 9,5 x 14,7 cm.

Rally of the Futurist Party, 1918. 9.5 x 14.7 cm.

TATO

Marinetti, Prampolini, Tato e un’allieva nella sala dei futuristi con i quadri di Boccioni, Depero e Prampolini alla Terza Biennale Romana, Palazzo delle Esposizioni, 1925. 16,5 x 22, 5 cm; sul verso, timbro in alto a destra: «“La Serenissima” / VIA DUE MACELLI 66 – ROMA». Iscrizioni a matita di Tato: «La sala dei futuristi con le pitture di / U. Boccioni, Depero e Prampolini / III Biennale Romana 1925 / Marinetti, Prampolini, Tato / e un’allieva». Tra le opere sono visibili Dinamismo

di un footballer di Boccioni, a destra, e La casa del mago di Depero, al centro.

Marinetti, Prampolini, Tato and a pupil in the Sala dei Futuristi with pictures by Boccioni, Depero and Prampolini at the 3rd Roman Biennale, Palazzo delle Esposizioni, 1925. 16.5 x 22.5 cm; on the back, stamp at top right: ‘“La Serenissima” / VIA DUE MACELLI 66 – ROMA’. Written in pencil by Tato: ‘The room of Futurists with paintings by / U. Boccioni, Depero and Prampolini / 3rd Roman Biennale 1925 / Marinetti, Prampolini, Tato / and a pupil’. Among the works can be seen Boccioni’s Dynamism of a Footballer, on the right, and Depero’s The House of the Magician, at the centre.

Sala delle feste a Torino nel 1928. Da sinistra, Nicolay Diulgheroff (primo), Zdenka Podahjská (sesta), Marinetti

(settimo), Prampolini (ottavo), Fedele Azari (nono), Fillia (decimo). 14,3 x 21,5 cm; carta stampata sul verso: «“nulla sfugge al mio obiettivo” / Photo-Reporter / Ottolenghi / piazza Carlo Felice 1 / Torino / Telefono 44-874».

La ballerina indossa l’abito di scena disegnato da Prampolini per la Danza dell’elica, musica di Franco Casavola, durante le celebrazioni torinesi legate al Decennale della Vittoria, nel parco del Valentino.

Banquet hall in Turin in 1928. From the left, Nicolay Diulgheroff (first), Zdenka Podahjská (sixth), Marinetti (seventh), Prampolini (eighth), Fedele Azari (ninth), Fillia (tenth). 14.3 x 21.5 cm; paper printed on the back: ‘“nulla sfugge al mio obiettivo” / PhotoReporter / Ottolenghi / piazza Carlo Felice 1 / Torino / Telefono 44-874’.

1927 al Théâtre de la Madeleine di Parigi nell’ambito degli spettacoli del Théâtre de la pantomime futuriste. 19,3 x 23 cm; interventi a china e titoli incollati di Prampolini.

Scene and costumes by Enrico Prampolini for Cocktail, a pantomime written by F.T. Marinetti, set to music by Silvio Mix and staged in 1927 at the Théâtre de la Madeleine in Paris as one of the productions of the Théâtre de la Pantomime Futuriste. 19.3 x 23 cm; annotations in Indian ink and titles glued on by Prampolini.

MARIO CAMUZZI

Aurel Miholy Milloss nel balletto Il mandarino meraviglioso, con musica di Béla Bartók, scene e costumi di Prampolini, rappresentato al Teatro alla

Scala di Milano nel 1942. 17,34 x 12,1 cm; sul recto, dedica autografa del ballerino: «A / Marella / Petraglia / cordialmente / Aurel M. Millos / 1943»; in basso a sinistra: «Fot. M. Camuzzi dello Stab. Fot. Crimella –Milano»; autografo di Aurel Miholy Milloss sul verso: «Aurel M. Millos / nel dramma coreografico / “Il Mandarino Meraviglioso” / alla …Scala, Ottobre, 1942».

Aurel Miholy Milloss (Ozora, regione del Banato, oggi parte della Serbia, 12 maggio 1906 – Roma, 21 settembre 1988), dopo avere diretto il Teatro dell’opera di Düsseldorf, è fuggito nel 1935 dalla Germania nazista e, giunto in Italia nel 1938, ha diretto la scuola di danza del Teatro San Carlo di Napoli e quella dell’Opera di Roma.

Aurel Miholy Milloss in the ballet The Miraculous Mandarin, with music by Béla

Bartók, scenes and costumes by Prampolini, staged at La Scala in Milan in 1942. 17.34 x 12.1 cm; on the front, dedication in the dancer’s own handwriting: ‘To / Marella / Petraglia / regards / Aurel M. Millos / 1943’; at bottom left: ‘Fot. M. Camuzzi dello Stab. Fot. Crimella – Milano’; written by Aurel Miholy Millos on the back: ‘Aurel M. Millos / in the ballet / “The Miraculous Mandarin” / at La ...Scala, October, 1942’.

Previously the director of the Opera House in Düsseldorf, Aurel Miholy Millos (Ozora, in the region of Banat, now part of Serbia, 12 May 1906 – Rome, 21 September 1988), fled Nazi Germany in 1935 and, arriving in Italy in 1938, directed the dance schools of the Teatro San Carlo in Naples and the Rome Opera House.

The City of God by Fillia, [c. 1935]. 16.8 x 12.9 cm; written in pencil on the back: ‘Fillia / La città di Dio (1931)’; stamp: ‘“STUDIO” / JULES BERGER / PHOTOS / Téléph. Franklin 44-89’. Provenance, F.T. Marinetti.

L’itinerario della passione di Fillia, [1935 circa]. 16,7 x 12,8 cm; sul verso, iscrizione a matita: «Fillia / L’itinerario della passione / (1933)»; timbro: «“STUDIO” / JULES BERGER / PHOTOS / Téléph. Franklin 44-89». Provenienza, F.T. Marinetti.

The Way of the Cross by Fillia, [c. 1935]. 16.7 x 12.8 cm; written in pencil on the back: ‘Fillia / L’itinerario della passione / (1933)’; stamp: ‘“STUDIO” / JULES BERGER / PHOTOS / Téléph. Franklin 44-89’. Provenance, F.T. Marinetti.

L’eternità di Fillia, [1935 circa]. 16,7 x 12,8 cm; sul verso, iscrizione a matita: «Fillia / L’eternità (1934)»; timbro: «“STUDIO” / JULES BERGER / PHOTOS / Téléph. Franklin 44-89». Provenienza, F.T. Marinetti.

Eternity by Fillia, [1935 c.]. 16.7 x 12.8 cm; written in pencil on the back: ‘Fillia / L’eternità (1934)’; stamp: ‘“STUDIO” / JULES BERGER / PHOTOS / Téléph. Franklin 44-89’. Provenance, F.T. Marinetti.

L’annunciazione di Fillia, [1935 circa]. 16,7 x 13 cm; sul verso: iscrizione a matita, «Fillia / L’Annunciazione (1935)»; timbro: «“STUDIO” / JULES BERGER / PHOTOS / Téléph. Franklin 44-89». Provenienza, F.T. Marinetti.

The Annunciation by Fillia, [c. 1935]. 16.7 x 13 cm; written in pencil on the back, ‘Fillia / L’Annunciazione (1935)’; stamp: ‘“STUDIO” / JULES BERGER / PHOTOS / Téléph. Franklin 44-89’. Provenance, F.T. Marinetti.

26.

“Il futurismo”, 1925

26.1-2

“Il futurismo”, Roma, 11, 11 febbraio 1925, bifolio.

Numero della rivista dedicato al Primo congresso futurista a Milano, illustrato da fotografie di Mario Castagneri. In prima pagina (fig. 26.1), il palco al Teatro Dal Verme di Milano, al centro F.T. Marinetti, a sinistra le autorità, a destra i delegati futuristi con i cartelli a forma di disco dipinti da Enrico Prampolini. Nell’ultima pagina (fig. 26.2), la bandiera di 360 metri, ideata da Mino Somenzi, priva di stemma sabaudo, offerta a Marinetti e issata nell’ottagono della Galleria Vittorio Emanuele di Milano.

Il futurismo, Rome, no. 11, 11 February 1925, bifolio.

Issue of the magazine devoted to the First Futurist Congress in Milan, illustrated with photographs by Mario Castagneri. On the front page (fig. 26.1), the stage at the Teatro Dal Verme in Milan, with F.T. Marinetti in the middle, the authorities on the left and the Futurist delegates with disk-shaped placards painted by Enrico Prampolini on the right. On the last page (fig. 26.2), the 360-metre-long Italian flag, designed by Mino Somenzi and lacking the arms of

Savoy, presented to Marinetti and hoisted in the octagon of the Galleria Vittorio Emanuele in Milan.

27.

“Novella”

27.1-5

ANTON GIULIO BRAGAGLIA

La fotografia dinamica, in “Novella”, VII, 5, maggio 1925, pp. 281-283.

Articolo preceduto da due tavole fuori testo (figg. 27.1-2), che riproducono rispettivamente, la prima, Il falegname che sega (in alto) e La dattilografa (in basso), la seconda, Facendo un giro (in alto) e Cercando (in basso). L’autore sostiene erroneamente che il libro Fotodinamismo futurista ebbe tre edizioni nel 1911.

‘La fotografia dinamica’, Novella, VII, no. 5, May 1925, pp. 281-83.

Article preceded by two tipped-in plates (figs. 27.1-2), the first reproducing Carpenter Sawing (top) and Typist (bottom) and the second Turning (top) and Seeking (bottom). The author claims erroneously that the book Fotodinamismo futurista had three editions in 1911.

28. “La ruota dentata”

28.1

“La ruota dentata”, Movimento immaginista, Roma, I, 1, febbraio 1927. Numero edito per lanciare questa corrente. In prima pagina un fotomontaggio di Vinicio Paladini.

La ruota dentata. Movimento Immaginista, Rome, I, no. 1, February 1927. Issue brought out to launch the Imaginist current. On the front page a photomontage by Vinicio Paladini.

29.

“Terra d’Italia”

29.1-4

“Terra d’Italia”. Rassegna mensile d’arte e

problemi arditi, Milano, II, 7-8, novembredicembre 1927. Il periodico pubblica le seguenti fotodinamiche di Mario Castagneri: Il saluto (fig. 29.1), i ritratti della sarta Marta Palmer (fig. 29.2) e dell’attrice Maria Melato (figg. 29.3-4). A commento delle foto, l’articolo Mario Castagneri e la sua arte di Armando Cantarelli.

Terra d’Italia, Milan, II, nos. 7-8, November – December 1927. The periodical published the following photodynamic images by Mario Castagneri: The Greeting (fig. 29.1), portraits of the couturière Marta Palmer (fig. 29.2) and the actress Maria Melato (figs. 29.3-4). Commenting on the photos, the article ‘Mario Castagneri e la sua arte’ by Armando Cantarelli.

Canzone ufficiale del Carnevale di Viareggio 1935 (Milan: A. & G. Carish & C., 1935).

19.1-5

Fotogrammi di Tullio d’Albisola pubblicati con stampa color ruggine nel libro di Alidada intitolato Graffi a l’anima (Savona, Officina d’arte, 1936).

Photograms by Tullio d’Albisola published in rust-coloured prints in Alidada’s book entitled Graffi a l’anima (Savona: Officina d’arte, 1936).

20.1-8

Il volume Tato racconTato da Tato (20 anni di futurismo) (Milano, Casa editrice Oberdan Zucchi S.A., 1941; fig. 20.1) include, tra l’altro, le seguenti fotografie: Ballerina (Camuffamento di oggetti); Somarello con pastore (Camuffamento di oggetti); Il perfetto borghese (Camuffamento di oggetti); Ritratto meccanico e trasparenza dei corpi opachi [Remo Chiti]; Autoritratto di Tato (Ritratto meccanico e trasparenza dei corpi opachi); Stato d’animo; Ritratto polifisionomico dell’Ecc.za Marinetti; Spettrografia; La ronda; Il galeotto (annuncio di liberazione). Trasparenza di corpi opachi (fig. 20.2); L’aeropoeta Mino Somenzi (aeroritratto fantastico) (fig. 20.3); particolare del padiglione della Società di navigazione aerea Ala Littoria alla Fiera di Parigi del 1935 (fig. 20.4). Tato ha ottenuto

20.1

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della Maurizio Corraini s.r.l.

Associazione Thayaht e RAM, Roma

ISBN 9788836659494

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In copertina / Cover

Fratelli Bragaglia / Bragaglia Brothers , Suonatore di violoncello / The Cellist, stampa metà anni Venti / mid-1920c. print

pp. 348-349

Elio Luxardo, Fox-trot, 1933 circa / c.

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Stampato da Tipo Stampa S.r.l., Moncalieri (Torino) Finito di stampare nel mese di aprile 2026

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