ABSTRACTION AND CALLIGRAPHY (ARABIC)

‫ﻣﻘﺪّﻣﺔ‬

‫ﻣﺤﻤﺪ ﺧﻠﻴﻔﺔ اﻟﻤﺒﺎرك‬ ‫رﺋﻴﺲ داﺋﺮة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﺴﻴﺎﺣﺔ–أﺑﻮﻇﺒﻲ‬

‫‪8‬‬

‫‪11/12/20 15:58‬‬

‫‪LAD_Abstraction_AR BAT 20201210_OP.indd 8‬‬

‫‪9‬‬

‫‪11/12/20 15:58‬‬

‫إنّ إﻗﺎﻣﺔ ﻫﺬا اﻟﻤﻌﺮض اﻟﺪوﻟﻲ اﻟﻌﺎﺷﺮ ﻣﻨﺬ اﻓﺘﺘﺎح اﻟﻠﻮﻓﺮ أﺑﻮﻇﺒﻲ ﻳُﻌﺪّ ﻟﺤﻈﺔ ﺣﺎﺳﻤﺔ ﰲ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻤﺘﺤﻒ‪ .‬ﻓﺒﻌﺪ‬ ‫اﻟﺘﺤﺪﻳﺎت اﻟﻨﺎﺟﻤﺔ ﻋﻦ ﺟﺎﺋﺤﺔ ﻛﻮروﻧﺎ ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ ،‬ﻳﻤﺜّﻞ ﻫﺬا اﻟﻤﻌﺮض ً‬ ‫أﻳﻀﺎ ﺑﺪء ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﰲ اﻹﻣﺎرة‪،‬‬ ‫ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻣﻦ اﻻﻧﺘﻌﺎش واﻟﺤﻴﻮﻳﺔ اﻟﻤﺘﺠﺪّدة‪ ،‬وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳُﻌﺪّ ﺷﺎﻫﺪًا ﻋﻠﻰ ﻃﻤﻮﺣﺎت أﺑﻮﻇﺒﻲ وﺻﻤﻮدﻫﺎ ﰲ وﺟﻪ ﻛﻞ‬ ‫اﻟﺼﻌﻮﺑﺎت‪.‬‬ ‫ﻟﻘﺪ ﻋﻠّﻤﺘﻨﺎ أزﻣﺔ ﻛﻮروﻧﺎ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﺣﻮل أﻫﻤﻴﺔ اﻟﺘﻜﻴّﻒ ﻣﻊ اﻟﻈﺮوف اﻟﺼﻌﺒﺔ وﺣﻮل ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ‬ ‫واﻟﺘﻌﺎون اﻟﻤﺸﺘﺮك ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ .‬ﻟﻘﺪ أﺑﻠﺖ ﺟﻤﻴﻊ ﻓﺮق اﻟﻌﻤﻞ ﰲ اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﺒﻼء اﻟﺤﺴﻦ ﰲ اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﻤﺠﻤﻮﻋﺔ‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺒﻜﺔ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‪ ،‬وﰲ رﻗﻤﻨﺔ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﻮارده واﺑﺘﻜﺎر ﻣﻮارد ﺟﺪﻳﺪة ﻣﺘﺎﺣﺔ ﻋﻦ ﺑﻌﺪ‬ ‫ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ‪ .‬ﻟﻜﻦّ اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ ﻣﻊ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ وﻣﺎ ﻗﺪ ﻳﺜﻴﺮه ﻓﻴﻨﺎ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻋﺮ ﺟﻴّﺎﺷﺔ وﺗﺄﻣّﻼت ﻓﻜﺮﻳﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ﻳﻈﻞ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﻓﺮﻳﺪة ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ ﻻ ﻳﻀﺎﻫﻴﻬﺎ أي ﺷﻜﻞ آﺧﺮ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ‪.‬‬ ‫ﻋﻤﻴﻘﺔ‬ ‫ﻳﺄﺗﻲ ﻣﻌﺮض »اﻟﺘﺠﺮﻳﺪ وﻓﻦّ اﻟﺨﻂ–ﻧﺤﻮ ﻟﻐﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ« ﺛﻤﺮة ً ﻟﻠﺠﻬﻮد اﻟﺘﻲ ﺑﺬﻟﻬﺎ أﻣﻨﺎء اﻟﻤﻌﺮض ﰲ اﺧﺘﻴﺎر‬ ‫اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ وإﺟﺮاء اﻟﺒﺤﻮث اﻷﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ اﻟﻤﻌﻤّﻘﺔ وﻓﻘًﺎ ﻷﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺪوﻟﻴﺔ‪ .‬وﻛﻐﻴﺮه ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺎرض‬ ‫اﻟﺪوﻟﻴﺔ اﻷﺧﺮى اﻟﺘﻲ ﻧ ّ‬ ‫ﻈﻤﻬﺎ اﻟﻠﻮﻓﺮ أﺑﻮﻇﺒﻲ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﻤﺆﻛّﺪ أن ﻳﻜﻮن ﻟﻪ ﻋﻈﻴﻢ اﻷﺛﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺪوﻟﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻟﻴﺲ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺴﺎﻫﻤﺘﻪ اﻟﻘﻴّﻤﺔ ﰲ إﺛﺮاء ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻔﻦّ‪ ،‬ﺑﻞ وأﻳﻀﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﻬﺪاﻓﻪ ﻟﻔﺌﺎت ﺟﺪﻳﺪة‬ ‫وﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪.‬‬ ‫ﻢ اﻟﻬﺎﺋﻞ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻤﻌﺮض‪ ،‬ﻳﺘﻴﺢ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر ﺗﺄﻣّﻞ اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﻄﻮﻳﻞ‬ ‫إن اﻟﻮﻗﻮف أﻣﺎم ﻫﺬا اﻟﻜ ّ‬ ‫ﻟﺮﻏﺒﺔ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ اﻟﺠﺎﻣﺤﺔ ﰲ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺮ ّ اﻟﻌﺼﻮر‪ ،‬ﺑﻄﺮق ﻣﺒﺘﻜﺮة ﺗﺘﺠﺎوز اﻟﺤﺪود اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴﺔ‬ ‫واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ واﻟﻌﺮﻗﻴﺔ واﻟﺪﻳﻨﻴﺔ‪ ،‬وﻫﻲ رﻏﺒﺔ ﻳﺘﺮد ّد ﺻﺪاﻫﺎ اﻟﻴﻮم ﰲ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺴﻌﻰ اﻟﻠﻮﻓﺮ أﺑﻮﻇﺒﻲ إﻟﻰ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻘﻬﺎ‪ .‬ﻓﻤﻨﺬ ﻇﻬﻮر اﻷﺷﻜﺎل اﻷوﻟﻰ ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﻠﻰ اﻷﻟﻮاح اﻟﻤﻨﻘﻮﺷﺔ ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻟﻤﺴﻤﺎرﻳﺔ ﰲ ﺑﻼد ﻣﺎ ﺑﻴﻦ اﻟﻨﻬﺮﻳﻦ‪،‬‬ ‫ﻇﻠّﺖ اﻟﺮﺳﻮم اﻟﺘﺼﻮﻳﺮﻳﺔ واﻟﻌﻼﻣﺎت واﻟﺨﻄﻮط وﻣﺨﺘﻠﻒ أﻧﻮاع اﻟﺨﻂ اﻟﻴﺪوي ﻣﻦ ﺑﻴﻦ أرﻗﻰ أﺷﻜﺎل اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‬ ‫اﻟﻔﻨﻲ وأﻗﻮى اﻷدﻟّﺔ اﻟﺮﻣﺰﻳﺔ ﻋﻠﻰ روح اﻹﺑﺪاع واﻻﺑﺘﻜﺎر ﻟﺪى اﻹﻧﺴﺎن‪ ،‬ﺗﻠﻚ اﻷﺷﻜﺎل اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻔﻮﻗﻬﺎ ﻗﻮة ً ﰲ‬ ‫اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﺳﻮى اﻟﺼﻮت اﻟﺒﺸﺮي‪ .‬إن ﻛﻞ ﻫﺬه اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻫﻲ ﻣﺜﺎﺑﺔ اﻻﺣﺘﻔﺎء اﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺑﺎﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻏﻴﺮ اﻟﺸﻔﻮي‬ ‫ﺑﻴﻦ اﻟﺒﺸﺮ اﻟﺬي ﻳﺘﻴﺢ ﻟﻨﺎ إدراك ﻣﻌﻨﻰ ﻋﺎﻟﻤﻨﺎ اﻟﺬي ﺗﻄﻐﻰ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﻌﻮﻟﻤﺔ اﻟﻴﻮم ﻣﻦ ﺧﻼل ﻟﻐﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮﻳﺔ ﻳُﻤﻜ ِﻨﻨﺎ‬ ‫ﺟﻤﻴﻌًﺎ ﻓﻬﻤﻬﺎ‪.‬‬ ‫وأﺧﻴﺮا ً إنّ ﻫﺬا اﻟﻤﻌﺮض ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﻴﺮى اﻟﻨﻮر ﻟﻮﻻ ﺗﻈﺎﻓﺮ ﺟﻬﻮد وﻣﺜﺎﺑﺮة ﺟﻤﻴﻊ اﻷﺻﺪﻗﺎء واﻟﺰﻣﻼء اﻟﻌﺎﻣﻠﻴﻦ‬ ‫ﰲ اﻟﻤﺘﺤﻒ وﰲ اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ اﻟﺸﺮﻳﻜﺔ وﰲ داﺋﺮة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﺴﻴﺎﺣﺔ–أﺑﻮﻇﺒﻲ‪ .‬ﻓﻜﻠّﻬﻢ ﻳﺴﺘﺤﻘّﻮن ﻣﻨّﺎ‬ ‫ﺳﺴﺔ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﺗﻘﺪﻳﺮًا ﻟﻤﺎ ﻗﺪّﻣﺘﻪ ﻟﻨﺎ ﻣﻦ‬ ‫ﻛﻞ اﻟﺘﻘﺪﻳﺮ واﻻﻣﺘﻨﺎن‪ .‬ﻛﻤﺎ أود ّ أن أﺷﻜﺮ ﻣﻦ أﻋﻤﺎق ﻗﻠﺒﻲ ﻣﺆ ّ‬ ‫دﻋﻢ ﻛﺒﻴﺮ ﻛﺎن ﻟﻪ اﻷﺛﺮ اﻟﻌﻤﻴﻖ ﰲ ﻣﺴﺎﻋﺪﺗﻨﺎ ﻋﻠﻰ إﻧﺠﺎز ﻫﺬا اﻟﻤﺸﺮوع وﺗﺠﺴﻴﺪه ﻋﻠﻰ أرض اﻟﻮاﻗﻊ‪.‬‬ ‫أود أن أﻧﺘﻬﺰ ﻫﺬه اﻟﻔﺮﺻﺔ ً‬ ‫أﻳﻀﺎ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﺧﺎﻟﺺ اﻟﺸﻜﺮ واﻻﻣﺘﻨﺎن ﻷﻣﻴﻦ اﻟﻤﻌﺮض دﻳﺪﻳﻴﻪ أوﺗﻴﻨﻐﺮ‬ ‫وﻟﻤﺮﻛﺰ ﺑﻮﻣﺒﻴﺪو ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﺑﺬﻟﻮه ﻣﻦ ﺟﻬﻮد ﰲ ﺳﺒﻴﻞ إﻗﺎﻣﺔ ﻫﺬا اﻟﻤﻌﺮض وﻋﻠﻰ ﻣﺴﺎﻋﺪﺗﻨﺎ ﰲ ﺗﻌﺮﻳﻒ زوارﻧﺎ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﰲ اﻹﻣﺎرات ﺑﺒﻌﺾ أﻫﻢ اﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻢ واﻟﻔﺘﺮات اﻟﺘﻲ ﺷﻬﺪﻫﺎ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻔﻦّ ﻋﺒﺮ اﻟﻌﺼﻮر‪.‬‬

‫‪LAD_Abstraction_AR BAT 20201210_OP.indd 9‬‬

‫ﻣﻘﺪّﻣﺔ‬

‫ﻫﻴﺮﻓﻴﻪ ﺑﺎرﺑﺎرﻳﻪ‬ ‫ﺳﺴﺔ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻓﺮﻧﺴﺎ‬ ‫ﻣﺪﻳﺮ ﻋﺎم ﻣﺆ ّ‬

‫ﺳﺎﻧﺪرا ﻻﻏﻮﻣﻴﻨﺎ‬

‫ﺳﺴﺔ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻓﺮﻧﺴﺎ‬ ‫ﻣﺪﻳﺮة ﻣﺠﻠﺲ إدارة ﻣﺆ ّ‬

‫ﺟﻮن ﻟﻮك ﻣﺎرﺗﻴﻨﻴﺰ‬

‫ﺳﺴﺔ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻓﺮﻧﺴﺎ‬ ‫رﺋﻴﺲ اﻟﻤﺠﻠﺲ اﻟﻌﻠﻤﻲ ﻟﻤﺆ ّ‬

‫‪10‬‬

‫‪11/12/20 15:58‬‬

‫‪LAD_Abstraction_AR BAT 20201210_OP.indd 10‬‬

‫‪11‬‬

‫‪11/12/20 15:58‬‬

‫ﻣﻨﺬ أن اﻓﺘ ُﺘﺢ اﻟﻠﻮﻓﺮ أﺑﻮﻇﺒﻲ‪ ،‬ﺟﺎءت ّ‬ ‫ﻛﻞ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻤﻨ َّ‬ ‫ﻈﻤﺔ ﺑﺎﻟﺘﻌﺎون ﻣﻊ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ اﻟﺸﺮﻳﻜﺔ‬ ‫ﻢ ﻣﻦ اﻟﺒﺤﺚ وﺗﻜﺮﻳﺲ اﻟﻼﻣﺮﻛﺰﻳﺔ ﺳﻌﻴﺎ إﻟﻰ ﺗﻮﺳﻴﻊ ﺣﺪود اﻟﺮواﻳﺔ‬ ‫ﺳﺴﺔ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻓﺮﻧﺴﺎ‪ ،‬ﺛﻤﺮة َ ﺟﻬﺪ ﻣﻬ ّ‬ ‫وﻣﺆ ّ‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻟﻘﺎﻋﺎت اﻟﻌﺮض اﻟﺪاﺋﻤﺔ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل إﻗﺎﻣﺔ ﻣﻌﺎرض ﻓﻨﻴّﺔ ﻟﻢ ﻳﺴﺒﻖ ﻟﻬﺎ ﻣﺜﻴﻞ‪.‬‬ ‫وإﻧّﻨﺎ ﰲ ﻏﺎﻳﺔ اﻟﺴﻌﺎدة‪ ،‬إذ ﻧﺸﻬﺪ اﺳﺘﻤﺮار اﻟﺤﻴﻮﻳﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻹﻧﺠﺎز ﻣﻌﺎرض ﰲ ﺟﺎذﺑﻴﺔ وﺳﺤﺮ ﻫﺬا‬ ‫اﻟﻤﺨﺼﺺ ﻟﻠﺘﺒﺎدل اﻟﺜﻘﺎﰲ ﺑﻴﻦ اﻟﺸﺮق واﻟﻐﺮب‬ ‫ﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻠﻮﻓﺮ أﺑﻮﻇﺒﻲ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻌﺮض اﻟﺬي ﻳﻔﺘﺘﺢ اﻟﻤﻮﺳ ُ‬ ‫ّ‬ ‫ﰲ ذات اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﺗﻮاﺟﻪ ﻓﻴﻪ ﻛﻞ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻋﺒﺮ اﻟﻌﺎﻟﻢ أزﻣﺔ ﻻ ﺳﺎﺑﻖ ﻟﻬﺎ‪ .‬وﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﻣﺮﻛﺰ ﺑﻮﻣﺒﻴﺪو ﺷﺮﻳﻜﺎ‬ ‫ﺴﻬﻢ ﺑﻬﺎ ﰲ ﻗﺎﻋﺎت اﻟﻌﺮض‬ ‫أﺳﺎﺳﻴﺎ ﻟﻠﻮﻓﺮ أﺑﻮﻇﺒﻲ ﻣﻨﺬ ﺗﺄﺳﻴﺴﻪ‪ ،‬وذﻟﻚ ﺑﻔﻀﻞ ﺟﻮدة اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﺎرة اﻟﺘﻲ ﻳ ْ‬ ‫اﻟﺪاﺋﻤﺔ ﰲ اﻟﻤﺘﺤﻒ‪ ،‬وﺑﻔﻀﻞ ﺗﻮﻟﻴﻪ اﻹﺷﺮاف اﻟﻌﻠﻤﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻣﺜﻞ ﻣﻌﺮض »ﻟﻘﺎء ﰲ ﺑﺎرﻳﺲ‪:‬‬ ‫ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ وﺷﺎﻏﺎل وﻣﻮدﻳﻠﻴﺎﻧﻲ وﻓﻨّﺎﻧﻮ ﻋﺼﺮﻫﻢ )‪ «(1939-1900‬اﻟﺬي أﻗﻴﻢ ﻋﺎم ‪.2019‬‬ ‫ﻳﻘﻮم ﻣﻌﺮض »اﻟﺘﺠﺮﻳﺪ وﻓﻦّ اﻟﺨﻂ–ﻧﺤﻮ ﻟﻐﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ« ﺷﺎﻫﺪًا ﻋﻠﻰ اﻓﺘﺘﺎن ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﻔﻨّﺎﻧﻴﻦ اﻟﻐﺮﺑﻴﻴﻦ‬ ‫ﺑﺄﺷﻜﺎل اﻟﻜﺘﺎﺑﺎت اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ‪ ،‬وﻫﻮ ﺑﺬﻟﻚ ﻳﻜﺸﻒ ﺟﺎﻧﺒﺎ ﺟﺪﻳﺪا ﻣﻦ ﺛﻘﺎﻓﺘﻨﺎ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ اﻟﻤﺸﺘﺮﻛﺔ‪ ،‬وﻧﻌﻨﻲ ﺑﻪ اﻟﺘﻮازن‬ ‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﺑﻴﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ )رﺳﻢ( واﻟﺼﻮرة )ﺗﺼﻮﻳﺮي( ﰲ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ وﰲ ﻋﺼﺮﻧﺎ اﻟﺤﺎﺿﺮ‪ .‬ﻓﻘﺪ أﺣﻴﺎ ﻋﺪد ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺨﻂ‪،‬‬ ‫اﻟﻔﻨّﺎﻧﻴﻦ ﻣﻦ أﻣﺜﺎل ﻫﺎﻧﺲ ﻫﺎرﺗﻮﻧﻎ‪ ،‬وﺟﺎﻛﺴﻮن ﺑﻮﻟﻮك‪ ،‬وﻫﻨﺮي ﻣﺎﺗﻴﺲ‪ ،‬أو ﺧﻮان ﻣﻴﺮو أﻳﻀﺎ‪ ،‬ﺗﻘﺎﻟﻴﺪَ ﻓﻦّ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺮﺣﻼت اﻟﺘﻲ ﻗﺎﻣﻮا ﺑﻬﺎ‪ .‬وﻳﺴﻠّﻂ اﻟﻤﻌﺮض اﻟﻀﻮء ً‬ ‫اﻟﺨﻂ ﻟﺪى اﻟﻔﻨّﺎﻧﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ‬ ‫أﻳﻀﺎ ﻋﻠﻰ اﻻﻫﺘﻤﺎم ﺑﻔﻦّ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻌﻮد أﺻﻮﻟﻬﻢ إﻟﻰ اﻟﺒﻠﺪان ﻧﻔﺴﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺜّﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﻫﺬه اﻟﻤﻤﺎرﺳﺔ ﺗﻌﺒﻴﺮا ﺛﻘﺎﻓﻴﺎ رﺋﻴﺴﻴﺎ‪ ،‬وﻧﺬﻛﺮ ﻣﻦ ﻫﺆﻻء‬ ‫ﺴﻴﺪ‪ ،‬واﻟﻔﻨّﺎن اﻟﺒﺎﻛﺴﺘﺎﻧﻲ ﺳﺎﻧﻜﻲ ﻛﻴﻨﻎ اﻟﻠﺬﻳﻦ دُﻋ ِﻴﺎ إﻟﻰ إﻧﺠﺎز أﻋﻤﺎل ﺿﺨﻤﺔ ﺗﺠﻤﻊ‬ ‫اﻟﻔﻨّﺎن اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ‪-‬اﻟﺘﻮﻧﺴﻲ اﻟ ِّ‬ ‫اﻟﺨﻂ واﻟﺠﺮاﻓﻴﺘﻲ )اﻟﻜﺎﻟﻴﺠﺮاﻓﻴﺘﻲ(‪ ،‬ﻟﻔﺎﺋﺪة ﻫﺬا اﻟﻤﻌﺮض ﺗﺤﺪﻳﺪا‪.‬‬ ‫ﺑﻴﻦ ﻓﻦّ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺨﻂ« أوّل ﻣﻌﺮض ﻳﻘﺎم ﰲ اﻟﻤﺘﺤﻒ ﻣﻨﺬ إﻏﻼﻗﻪ اﻟﻤﺆﻗﺖ‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﺟﻤﻊ ﻷوّل ﻣﺮة‬ ‫وﻟﻤّﺎ ﻛﺎن »اﻟﺘﺠﺮﻳﺪ وﻓﻦّ‬ ‫ّ‬ ‫ﰲ أﺑﻮﻇﺒﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻨﺘﺨﺒﺔ ﻣﻦ ﻣﺎﺋﺔ ﻋﻤﻞ ﻓﻨ ّﻲ رﺋﻴﺴﻲ ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت ﻣﺮﻛﺰ ﺑﻮﻣﺒﻴﺪو‪ ،‬واﻟﻠﻮﻓﺮ أﺑﻮﻇﺒﻲ‪،‬‬ ‫وﺟﻮﺟﻨﻬﺎﻳﻢ أﺑﻮﻇﺒﻲ‪ ،‬وﻣﻦ ﻣﺆﺳﺴﺎت أﺧﺮى ﻓﺮﻧﺴﻴﺔ ودوﻟﻴﺔ ﻣﻦ أﻣﺜﺎل ﻣﺆﺳﺴﺔ أدوﻟﻒ وإﻳﺴﺘﺮ ﻏﻮﺗﻠﻴﺐ‪،‬‬ ‫وﻣﺆﺳﺴﺔ ﺑﻮﻟﻮك‪-‬ﻛﺮاﺳﻨﺮ ﰲ ﻧﻴﻮﻳﻮرك‪.‬‬ ‫ﻧﻮد اﻹﺷﺎدة ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ اﻟﺮاﺋﻊ اﻟﺬي ﻗﺎم ﺑﻪ أﻣﻴﻦ اﻟﻤﻌﺮض دﻳﺪﻳﻪ أوﺗﻴﻨﻐﺮ‪ ،‬اﻟﻤﺪﻳﺮ اﻟﻤﺴﺎﻋﺪ اﻟﻤﻜﻠّﻒ ﺑﺎﻟﺒﺮﻣﺠﺔ‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻟﻠﻔﻦّ اﻟﺤﺪﻳﺚ‪ ،‬ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة ﻣﺎري ﺳﺎرﻳﻪ اﻟﻤﻜﻠﻔﺔ ﺑﺼﻮن اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨ ّﻴﺔ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﻧﻮد‬ ‫اﻟﺘﻮﺟّﻪ ﺑﺨﺎﻟﺺ اﻟﺸﻜﺮ إﻟﻰ ﻛﻞ ﻣﻦ ﺳﻴﺮج ﻻﻓﻴﻨﻴﻮ رﺋﻴﺲ ﻣﺮﻛﺰ ﺑﻮﻣﺒﻴﺪو‪ ،‬وﺑﺮﻧﺎر ﺑﻠﻴﺴﺘﻴﻦ ﻣﺪﻳﺮ اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻮﻃﻨﻲ‬ ‫ﺳﺴﺔ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻓﺮﻧﺴﺎ‬ ‫ﻟﻠﻔﻦّ اﻟﺤﺪﻳﺚ‪ ،‬واﻟﺸﻜﺮ ﻣﻮﺻﻮل أﻳﻀﺎ إﻟﻰ أﻋﻀﺎء ﻓﺮﻳﻘﻴﻬﻤﺎ وﻛﺬﻟﻚ أﻋﻀﺎء ﻓﺮﻳﻘﻲ ﻣﺆ ّ‬ ‫واﻟﻠﻮﻓﺮ أﺑﻮﻇﺒﻲ اﻟﺬﻳﻦ ﻋﻤﻠﻮا ﻣﻌﺎ ﻋﻠﻰ إﻧﺠﺎز ﻫﺬا اﻟﻤﻌﺮض اﻟﺮاﺋﻊ‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫ﻳﺄﺗﻲ ﻫﺬا اﻟﻤﻌﺮض‪ ،‬ﰲ ﻫﺬه اﻷوﻗﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﻮﺟﺐ اﻟﻌﻨﺎﻳﺔ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﻳﻘﺮّب ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ ،‬ﺷﺎﻫﺪا ﻋﻠﻰ أﻫﻤﻴّﺔ اﻟﺘﺒﺎدل‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﰲ ﰲ ﺗﺠﺪﻳﺪ رؤﻳﺘﻨﺎ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ‪ ،‬وداﻋﻴﺎ إﻳﺎﻧﺎ إﻟﻰ إﻟﻘﺎء ﻧﻈﺮة ﻣﻨﻔﺘﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻔﻦّ‪.‬‬

‫‪LAD_Abstraction_AR BAT 20201210_OP.indd 11‬‬

‫ﻟﻲ ﻛﺮاﺳﻨﺮ‬ ،‫ﻛﻮﰲ‬ 1965

LAD_Abstraction_AR BAT 20201210_OP.indd 93

11/12/20 15:59

‫ﻣﺎرك ﺗﻮﺑﻲ‬

‫)‪(1976–1890‬‬

‫ﺳﺎﻣﺎ أﻣﺮﻳﻜﻴﺎ أﺛّﺮت ﺗﺠﺎرﺑﻪ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻟﻔﻦّ اﻟﺘﺠﺮﻳﺪي‬ ‫ﻛﺎن ﻣﺎرك ﺗﻮﺑﻲ ر ّ‬ ‫اﻟﺨﻂ ﺗﺄﺛﻴﺮا ﺣﺎﺳﻤﺎ ﰲ اﻟﻤﺪرﺳﺔ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ اﻟﺘﺠﺮﻳﺪﻳﺔ‪ .‬ﺗﺎﺑﻊ دروس‬ ‫وﻓﻦّ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﻌﻬﺪ اﻟﻔﻦّ ﰲ ﺷﻴﻜﺎﻏﻮ )‪ .(1908–1906‬ﺛﻢ رﺣﻞ إﻟﻰ ﻧﻴﻮﻳﻮرك ﺳﻨﺔ ‪.1911‬‬ ‫وﻗﺪ ﺷﺠّﻌﻪ اﻋﺘﻨﺎﻗﻪ اﻟﺪﻳﺎﻧﺔ اﻟﺒﻬﺎﺋﻴﺔ ﺳﻨﺔ ‪ 1918‬ﻋﻠﻰ اﺳﺘﻜﺸﺎف اﻟﺮوﺣﺎﻧﻲ‬ ‫اﻟﺨﻂ‬ ‫ﰲ اﻟﻔﻦّ‪ .‬وﰲ ﺳﻨﺔ ‪ 1922‬اﺳﺘﻘﺮ ّ ﰲ ﺳﻴﺎﺗﻞ‪ .‬وﺑﺪأ ﻳﺪرّس ﻓﻦّ‬ ‫ّ‬ ‫ﻢ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ أﻳﻀﺎ ﺑﺎﻟﺠﻮاﻧﺐ اﻟﺮوﺣﻴﺔ ﰲ ﺛﻘﺎﻓﺔ‬ ‫اﻟﺸﺮﻗﻲ‪ .‬وﻛﺎن ﻳﻬﺘ ّ‬ ‫ﺐ ﻋﻠﻰ اﻗﺘﻨﺎء ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل‬ ‫واﻧﻜ‬ ‫اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ‪.‬‬ ‫ﺳﻜّﺎن أﻣﺮﻳﻜﺎ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻔﻨ ّﻴﺔ واﻟﺼﻨﺎﻋﺎت اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻨﺘﺠﻬﺎ ﻫﻨﻮد اﻟﺠﻨﻮب اﻟﺸﺮﻗﻲ‪ .‬وﰲ ﺳﻨﺔ‬ ‫‪ 1925‬ارﺗﺤﻞ إﻟﻰ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ،‬ﺛﻢ ﺟﺎب أوروﺑﺎ وﺳﺎﻓﺮ إﻟﻰ اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ‬ ‫ﺣﻴﺚ اﻛﺘﺸﻒ اﻟﻜﺘﺎﺑﺘﻴﻦ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻟﻔﺎرﺳﻴﺔ‪ .‬وﻗﺎده اﻓﺘﺘﺎﻧﻪ ﺑﺎﻟﺸﺮق ﺳﻨﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ن ﻟﻴﻌﻤّﻖ ﻣﻌﺮﻓﺘﻪ‬ ‫‪ 1934‬إﻟﻰ اﻟﺼﻴﻦ واﻟﻴﺎﺑﺎن‪ .‬وﻗﺪ‬ ‫اﺳﺘﻐﻞ إﻗﺎﻣﺘﻪ ﺑﺪﻳﺮ ز ِ ْ‬ ‫اﻟﺨﻂ واﻟﺮﺳﻢ واﻟﺘﺄﻣّﻞ‪ .‬وﻟﺪى ﻋﻮدﺗﻪ إﻟﻰ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة ﻃﺒّﻖ ﰲ‬ ‫ﺑﻔﻦّ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺨﻂ‪ ،‬وﺣﺮﻳّﺔ اﻟﺤﺮﻛﺔ ﰲ ﻓﺮﺷﺎﺗﻪ‪ .‬وﻫﻜﺬا ﻇﻬﺮت‬ ‫ﻋﻤﻠﻪ اﻧﺪﻓﺎﻋﻪ ﻧﺤﻮ ﻓﻦّ‬ ‫ّ‬ ‫إﻟﻰ اﻟﻮﺟﻮد ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ اﻟﺸﻬﻴﺮة »ﻛﺘﺎﺑﺔ ﺑﻴﻀﺎء«‪ .‬وﻟﻤّﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﺬه اﻷﻋﻤﺎل‬ ‫اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ اﻟﻘﺪﻳﻢ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ‬ ‫ﻣﺴﺘﻠﻬﻤﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﺸﺮﻗﻴﺔ وﻣﻦ ﻓﻦّ‬ ‫ّ‬ ‫ذاﺗﻪ‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﻛﺎن ﻟﻬﺎ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﻛﺒﻴﺮ ﰲ ﺑﻮﻟﻮك‪ .‬وﺑﻌﺪ ﺳﻨﻮات ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻗﻀﺎﻫﺎ ﺗﻮﺑﻲ‬ ‫ﰲ ﺳﻴﺎﺗﻞ‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ إﻟﻰ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺑﺎزل اﻟﺴﻮﻳﺴﺮﻳﺔ ﺳﻨﺔ ‪ 1960‬واﺳﺘﻘﺮ ّ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﺗﻮﰲ ﰲ ﺳﻨﺔ ‪.1976‬‬

‫‪94‬‬

‫‪11/12/20 15:59‬‬

‫‪LAD_Abstraction_AR BAT 20201210_OP.indd 94‬‬

‫ﻣﺎرك ﺗﻮﺑﻲ‬ ،‫ﻣﺪﻳﻨﺔ‬ 1954

LAD_Abstraction_AR BAT 20201210_OP.indd 95

11/12/20 15:59

‫ﻣﺎرك ﺗﻮﺑﻲ‬ ،‫ﺑﺼﻤﺔ ﺷﺮﻗﻴﺔ‬ 1954

LAD_Abstraction_AR BAT 20201210_OP.indd 96

11/12/20 15:59

97

‫ﻣﺎرك ﺗﻮﺑﻲ‬ ،‫دون ﻋﻨﻮان‬ 1954

LAD_Abstraction_AR BAT 20201210_OP.indd 97

11/12/20 15:59

98

LAD_Abstraction_AR BAT 20201210_OP.indd 98

11/12/20 15:59

‫ﻧﺸﺮت اﻹﺻﺪار اﻷول ﻋﺎم ‪2021‬‬ ‫دار ﺳﻜﺎﻻ ﻟﻨﺸﺮ اﻟﻔﻨﻮن واﻟﺘﺮاث اﻟﻤﺤﺪودة‬ ‫‪ 27‬ﺷﺎرع أوﻟﺪ ﻏﻠﻮﺳﺘﺮ‬ ‫ﻟﻨﺪن ‪WC1N 3AX‬‬ ‫اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ اﻟﻤﺘﺤﺪة‬ ‫‪www.scalapublishers.com‬‬ ‫ﻫﺬه اﻟﻄﺒﻌﺔ‪:‬‬ ‫© داﺋﺮة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﺴﻴﺎﺣﺔ‪-‬أﺑﻮﻇﺒﻲ‪2021 ،‬‬ ‫© ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻓﺮﻧﺴﺎ‪2021 ،‬‬ ‫© دار ﺳﻜﺎﻻ ﻟﻨﺸﺮ اﻟﻔﻨﻮن واﻟﺘﺮاث اﻟﻤﺤﺪودة‪2021 ،‬‬ ‫ردﻣﻚ‪978 1 78551 354 1 :‬‬ ‫ﺗﻨﺴﻴﻖ اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ‪ :‬ﺳﻴﻠﻴﻦ ﻣﻮﻻر )ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻓﺮﻧﺴﺎ( ﺑﺎﻟﺘﻌﺎون ﻣﻊ ﻟﻮرا ﻓﻮﻛﺲ )ﺳﻜﺎﻻ(‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ‪ :‬ﺗﺸﺎﻧﺞ إﻳﺰ ﻏﻮد‪ ،‬ﺑﺎرﻳﺲ )‪(Change is Good‬‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻄﺒﻌﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ :‬ﻣﻨﺘﺼﺮ اﻹدرﻳﺴﻲ‬ ‫اﻟﺘﺮﺟﻤﺔ إﻟﻰ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ :‬د‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ آﻳﺖ ﻣﻴﻬﻮب‬ ‫اﻟﻤﺮاﺟﻌﺔ اﻟﻠﻐﻮﻳﺔ‪ :‬د‪ .‬ﻓﺎﻛﺮ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫اﻟﺘﺪﻗﻴﻖ اﻟﻠﻐﻮي‪ :‬ﻧﺠﺎة ﺣﻤﻴﺪ ﺑﺎﻻﺷﺘﺮاك ﻣﻊ ﺷﺮﻛﺔ ﻓﻴﺮﺳﺖ إدﻳﺸﻦ ﺗﺮاﻧﺰﻻﻳﺸﻦ اﻟﻤﺤﺪودة‬ ‫)‪ ،(First Edition Translations Ltd‬ﻛﺎﻣﺒﺮدج‪ ،‬اﻟﻤﻤﻠﻜﺔ اﻟﻤﺘ ّﺤﺪة‬ ‫ﻃﺒﻊ وﺟُﻠّﺪ ﰲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ‬ ‫ُ‬ ‫‪10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫أي ﺟﺰء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب‪ ،‬أو ﺗﺨﺰﻳﻨﻪ‬ ‫ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﻘﻮق ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ‪ .‬ﻳﻤﻨﻊ إﻋﺎدة اﺳﺘﻨﺴﺎخ ّ‬ ‫أي ﻧﻈﺎم اﺳﺘﺮﺟﺎﻋﻲ‪ ،‬أو ﺗﺪاوﻟﻪ ﺑﺄي ﺷﻜﻞ ﻛﺎن أو ﺑﺄي وﺳﻴﻠﺔ ﺳﻮاء أﻛﺎﻧﺖ إﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‪ ،‬أم‬ ‫ﺑﻮاﺳﻄﺔ ّ‬ ‫ﻣﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴﺔ‪ ،‬أم ﺗﺼﻮﻳﺮﻳﺔ‪ ،‬أم ﺗﺴﺠﻴﻠﻴﺔ‪ ،‬أوﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻻﺷﻜﺎل دون اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺧﻄﻲ ﻣﺴﺒﻖ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻣﻦ دار ﺳﻜﺎﻻ ﻟﻨﺸﺮ اﻟﻔﻨﻮن واﻟﺘﺮاث اﻟﻤﺤﺪودة وﻣﺘﺎﺣﻒ ﻓﺮﻧﺴﺎ‪.‬‬ ‫إذن‬ ‫ّ‬ ‫وأي ﺧﻄﺄ‬ ‫أي ﺟﻬﺪ ﰲ ﺗﺜﺒﻴﺖ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﻟﻠﺼﻮر ﺣﻴﺜﻤﺎ ﺗﻮﺟّﺐ ذﻟﻚ‪ّ .‬‬ ‫ﻟﻢ ﻳُﺪّﺧﺮ ّ‬ ‫أو ﺳﻬﻮ ﻫﻮ ﻏﻴﺮ ﻣﻘﺼﻮد‪ ،‬وﻳﺘﻮﺟﺐ ﻋﻨﺪ اﻟﺘﻔﻄﻦ إﻟﻴﻪ إﻋﻼم ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻓﺮﻧﺴﺎ اﻟﺘﻲ ﺳﺘﺘﻮﻟّﻰ اﻟﻘﻴﺎم‬ ‫ﺑﺎﻟﺘﺼﺤﻴﺤﺎت اﻟﻼزﻣﺔ ﰲ اﻟﻄﺒﻌﺎت اﻟﻼﺣﻘﺔ‪.‬‬

‫اﻟﻐﻼف‪:‬‬ ‫ﺟﻮن دوﺑﻮﻓﻴﻪ‬ ‫ﻣﻌﻄﻰ )ﺳﻠﺴﻠﺔ اﻟﻼﻣﻜﺎن‪(H10 ،‬ـ‪ 24 ،‬أﺑﺮﻳﻞ ‪1984‬‬ ‫أﻟﻮان اﻷﻛﺮﻳﻠﻴﻚ ﻋﻠﻰ ورق ﻣﻠﺼﻖ ﻋﻠﻰ ﻗﻤﺎش‬ ‫‪ 100 × 68‬ﺳﻢ‬ ‫ﻣﺘﻨﺎزل ﻋﻨﻪ ﻣﻘﺎﺑﻞ دﻳْﻦ‪1986 ،‬‬ ‫ﺑﺎرﻳﺲ‪ ،‬ﻣﺮﻛﺰ ﺑﻮﻣﺒﻴﺪو‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﻒ اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻟﻠﻔﻦ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ ‪-‬‬ ‫ﻣﺮﻛﺰ اﻹﺑﺪاع اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ‬ ‫‪AM 1986-334‬‬

‫‪11/12/20 16:00‬‬

‫‪LAD_Abstraction_AR BAT 20201210_OP.indd 232‬‬