Preface
Préface
Laure Schwartz-Arenales
Laure Schwartz-Arenales
Director of the Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art
Directrice de la Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient
For the exhibition A Millennium of Monochromes from the Great
It was however necessary, in both this catalogue and the design of
Dans le cadre de l’exposition « Mille ans de monochromes,
Crick, alors directrice de la Fondation Baur, un projet d’exposition
Tang to the High Qing. The Baur and the Zhuyuetang Collections
the presentation, in an endeavour to bring out the subtleties and
Vaisselle sacrée et profane des empereurs de Chine » organisée à
vouée à dévoiler la complémentarité de ces deux grandes collec-
installed in the Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art in
equivalences in the tonalities, to highlight across the long history
la Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient de Genève,
tions privées, la rencontre muséale s’impose d’emblée comme
Geneva, two hundred outstanding works of world renown have
of monochrome porcelain what it is that nurtures and modulates
ce sont deux cents œuvres d’exception et de renommée mon-
une évidence.
been brought together for the first time in Europe. The gems of
the aesthetic of these objects. The authors thus decided, using
diale qui sont réunies pour la première fois en Europe. Au joyau
Encore fallait-il toutefois, dans le présent catalogue, comme dans
the collection of the Swiss businessman Alfred Baur, imperial por-
three chronological sections, to present the works in their histori-
de la collection de l’entrepreneur suisse Alfred Baur, composé de
la scénographie de l’exposition, tout en tentant de restituer au
celain wares that he acquired between 1928 and 1951 in close
cal, artistic and technical context, to demonstrate, as a continua-
porcelaines impériales acquises de 1928 à 1951 en étroite colla-
mieux les subtilités et correspondances de ces gammes chroma-
cooperation with the Japanese art dealer Tomita Kumasaku, are
tion of the tradition of the Tang (618–907) and Song (960–1279)
boration avec le marchand d’art japonais Tomita Kumasaku,
tiques, mettre en évidence ce qui, tout au long d’un parcours mil-
matched by the marvellous collection from the Zhuyuetang (The
eras, the degree of sophistication and the ritual and profane func-
répond en effet le merveilleux ensemble du Zhuyuetang (le
lénaire, nourrit et module l’esthétique de ces objets. Autour d’une
Hall of Bamboo and Moon) formed in Hong Kong from the 1980s
tions of imperial monochrome porcelain during the Ming (1368–
Pavillon du bambou et de la lune) constitué à Hong Kong à partir
organisation tripartite et chronologique visant à valoriser, dans le
by Richard Kan, an art lover as fervent as he is erudite, who very
1644) and Qing (1644–1911) dynasties.
des années 1980 par Richard Kan, amateur passionné autant
prolongement de la tradition des époques Tang (618-907) et Song
early on became fascinated by the art of monochrome ceramics.
This exhibition and its catalogue could not have been possible
qu’érudit dont le goût s’est porté très tôt vers l’art des céramiques
(960-1279), le degré de sophistication, ainsi que les fonctions
When in 2010 the Baur Foundation exhibited a selection of its
without the support of a great number of people. We would of
monochromes.
rituelles et profanes de la porcelaine monochrome impériale des
refined Chinese ceramics in “the Monochrome Principle” along-
course first of all like to thank Richard Kan and his wife Josephine,
En exposant en 2010 face à quelques œuvres représentatives de la
dynasties Ming (1368-1644) et Qing (1644-1911), les auteurs se
side an important collection of lacquer wares from Meiyintang
who have encouraged this ambitious project with unfailing gener-
peinture et de l’estampe contemporaines occidentales, une sélec-
sont efforcés de replacer les œuvres dans leur contexte historique,
and the Museum für Lackkunst in Münster, as well as paintings
osity, and following, step-by-step, every stage of its development
tion de ses précieuses céramiques chinoises au côté de l’impor-
artistique et technique.
and prints representative of contemporary Western art, it already
with dynamism, precision and competence. We are also especially
tante collection de laques du Meiyintang et du Museum für
Une telle exposition et le catalogue qui l’accompagne n’auraient
showed itself greatly interested by the subject. The event offered
grateful to Monique Crick and Peter Lam, the co-authors of this
Lackkunst de Münster, la Fondation Baur s’était déjà intéressée de
pu voir le jour sans le soutien d’un très grand nombre de per-
the opportunity to explore its origins through a comparison of
catalogue and initiators of the project. Their experience and knowl-
près à l’histoire en jeu dans « le principe monochrome ». Ce fut en
sonnes. Nous souhaiterions évidemment remercier en premier
the aesthetics of these extremely elegant Chinese monochrome
edge have been of immense importance to the realization of this
effet l’occasion d’en interroger les fondements en comparant l’es-
lieu Richard Kan et son épouse Josephine, qui ont porté cet ambi-
objects, with their millenary history, and the most advanced pic-
work, which we have brought to fruition together.
thétique de ces pièces chinoises monochromes extrêmement
tieux projet avec une générosité sans faille en en suivant pas à pas,
torial research engendered by Kasimir Malevich’s Black Square.
Several institutions in Switzerland and France have kindly lent us
raffinées, riches d’un passé millénaire aux recherches picturales les
avec dynamisme, finesse et efficacité, toutes les étapes. Nous
Merely by the suggestive power of their colours, the ceramics’
extremely valuable works for the duration of the exhibition, for
plus poussées nées dans le sillage du Carré noir sur fond blanc de
sommes également tout particulièrement reconnaissante envers
glazes, devoid of all decorative and narrative purpose, have much
presentation in the setting designed by Nicole Gérard, whose
Kasimir Malevitch.
Monique Crick et Peter Lam, coauteurs du catalogue et qui furent
in common with certain aspirations of avant-garde painters. Their
remarkable work we wish to acknowledge here. We are also
Par la seule puissance suggestive de leurs couleurs, les couvertes
à l’initiative de cette entreprise ; leur expérience et leurs connais-
purity and the perceptions kindled by their chromatic relation-
indebted to Amélie Lavin, director of the Musée des Beaux-Arts de
de ces céramiques dénuées de toute charge décorative, de tout
sances ont pesé de tout leur poids dans la réalisation de ce projet
ships also aspire to the universal, as is evinced by the many affini-
Dole, who enthusiastically encouraged our project and courte-
caractère narratif rejoignent certes en ce sens certaines aspira-
que nous avons mené ensemble jusqu’à son terme.
ties shared by Alfred Baur and Richard Kan. Regardless of the
ously allowed us to include the famous portrait of an imperial
tions des peintres avant-gardistes. L’attraction de leurs vibrations
Plusieurs institutions, en Suisse comme en France, nous ont fait
geographic and temporal distances that separate these two men,
concubine attributed to the Jesuit painter Jean-Denis Attiret. In
chromatiques, leur pureté touchent également à l’universel,
l’honneur et le plaisir de nous prêter le temps de l’exposition des
and the destiny of their collections, what stand out are clearly the
similar fashion, the exhibition has been enhanced by the loan of
comme en témoigne la communauté d’affinités qui unit Alfred
œuvres extrêmement précieuses dans le cadre de la scénographie
enlightening dialogues and complicity that occur naturally
the delicate Sèvres porcelain plaque of the Qianlong emperor by
Baur et Richard Kan. Au-delà des distances géographiques et
conçue par Nicole Gérard dont nous souhaitons ici rendre hom-
between the works. Thus, when in 2016 Richard Kan, advised by
the Musée National des Châteaux de Versailles. Gratitude is due to
temporelles séparant ces deux hommes et la destinée de leurs
mage au remarquable travail. Nous remercions aussi vivement
Peter Lam, an eminent specialist in Chinese porcelain, suggested
Laurent Salomé, director of the Musée National des Châteaux de
collections, ce qui ressort en effet ce sont évidemment les conni-
Amélie Lavin, directrice du musée des Beaux-Arts de Dole, qui a très
to Monique Crick, then the director of the Baur Foundation, that
Versailles and Marie-Laure de Rochebrune, head curator of its
vences harmonieuses et les conversations éclairantes qui s’ins-
chaleureusement encouragé notre projet en nous permettant
they should conceive a project with the aim of revealing the com-
Department of Furniture and Objets d’Art. We offer our thanks,
taurent naturellement entre les objets. Ainsi, lorsque dans le
d’exposer le célèbre portrait de concubine impériale attribué au
plementary character of these two great private collections, the
too, to Jacques Ayer, director of the Muséum d’histoire naturelle in
courant de l’année 2016, conseillé par Peter Lam, éminent spécia-
peintre jésuite Jean-Denis Attiret. De même, le prêt concédé par le
idea of a joint exhibition arose immediately.
Geneva, and its curators Edwin Gnos and Cédric Schnyder, who
liste de la porcelaine chinoise, Richard Kan soumet à Monique
musée national des Châteaux de Versailles de la délicate plaque de
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Preface
Préface
Laure Schwartz-Arenales
Laure Schwartz-Arenales
Director of the Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art
Directrice de la Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient
For the exhibition A Millennium of Monochromes from the Great
It was however necessary, in both this catalogue and the design of
Dans le cadre de l’exposition « Mille ans de monochromes,
Crick, alors directrice de la Fondation Baur, un projet d’exposition
Tang to the High Qing. The Baur and the Zhuyuetang Collections
the presentation, in an endeavour to bring out the subtleties and
Vaisselle sacrée et profane des empereurs de Chine » organisée à
vouée à dévoiler la complémentarité de ces deux grandes collec-
installed in the Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art in
equivalences in the tonalities, to highlight across the long history
la Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient de Genève,
tions privées, la rencontre muséale s’impose d’emblée comme
Geneva, two hundred outstanding works of world renown have
of monochrome porcelain what it is that nurtures and modulates
ce sont deux cents œuvres d’exception et de renommée mon-
une évidence.
been brought together for the first time in Europe. The gems of
the aesthetic of these objects. The authors thus decided, using
diale qui sont réunies pour la première fois en Europe. Au joyau
Encore fallait-il toutefois, dans le présent catalogue, comme dans
the collection of the Swiss businessman Alfred Baur, imperial por-
three chronological sections, to present the works in their histori-
de la collection de l’entrepreneur suisse Alfred Baur, composé de
la scénographie de l’exposition, tout en tentant de restituer au
celain wares that he acquired between 1928 and 1951 in close
cal, artistic and technical context, to demonstrate, as a continua-
porcelaines impériales acquises de 1928 à 1951 en étroite colla-
mieux les subtilités et correspondances de ces gammes chroma-
cooperation with the Japanese art dealer Tomita Kumasaku, are
tion of the tradition of the Tang (618–907) and Song (960–1279)
boration avec le marchand d’art japonais Tomita Kumasaku,
tiques, mettre en évidence ce qui, tout au long d’un parcours mil-
matched by the marvellous collection from the Zhuyuetang (The
eras, the degree of sophistication and the ritual and profane func-
répond en effet le merveilleux ensemble du Zhuyuetang (le
lénaire, nourrit et module l’esthétique de ces objets. Autour d’une
Hall of Bamboo and Moon) formed in Hong Kong from the 1980s
tions of imperial monochrome porcelain during the Ming (1368–
Pavillon du bambou et de la lune) constitué à Hong Kong à partir
organisation tripartite et chronologique visant à valoriser, dans le
by Richard Kan, an art lover as fervent as he is erudite, who very
1644) and Qing (1644–1911) dynasties.
des années 1980 par Richard Kan, amateur passionné autant
prolongement de la tradition des époques Tang (618-907) et Song
early on became fascinated by the art of monochrome ceramics.
This exhibition and its catalogue could not have been possible
qu’érudit dont le goût s’est porté très tôt vers l’art des céramiques
(960-1279), le degré de sophistication, ainsi que les fonctions
When in 2010 the Baur Foundation exhibited a selection of its
without the support of a great number of people. We would of
monochromes.
rituelles et profanes de la porcelaine monochrome impériale des
refined Chinese ceramics in “the Monochrome Principle” along-
course first of all like to thank Richard Kan and his wife Josephine,
En exposant en 2010 face à quelques œuvres représentatives de la
dynasties Ming (1368-1644) et Qing (1644-1911), les auteurs se
side an important collection of lacquer wares from Meiyintang
who have encouraged this ambitious project with unfailing gener-
peinture et de l’estampe contemporaines occidentales, une sélec-
sont efforcés de replacer les œuvres dans leur contexte historique,
and the Museum für Lackkunst in Münster, as well as paintings
osity, and following, step-by-step, every stage of its development
tion de ses précieuses céramiques chinoises au côté de l’impor-
artistique et technique.
and prints representative of contemporary Western art, it already
with dynamism, precision and competence. We are also especially
tante collection de laques du Meiyintang et du Museum für
Une telle exposition et le catalogue qui l’accompagne n’auraient
showed itself greatly interested by the subject. The event offered
grateful to Monique Crick and Peter Lam, the co-authors of this
Lackkunst de Münster, la Fondation Baur s’était déjà intéressée de
pu voir le jour sans le soutien d’un très grand nombre de per-
the opportunity to explore its origins through a comparison of
catalogue and initiators of the project. Their experience and knowl-
près à l’histoire en jeu dans « le principe monochrome ». Ce fut en
sonnes. Nous souhaiterions évidemment remercier en premier
the aesthetics of these extremely elegant Chinese monochrome
edge have been of immense importance to the realization of this
effet l’occasion d’en interroger les fondements en comparant l’es-
lieu Richard Kan et son épouse Josephine, qui ont porté cet ambi-
objects, with their millenary history, and the most advanced pic-
work, which we have brought to fruition together.
thétique de ces pièces chinoises monochromes extrêmement
tieux projet avec une générosité sans faille en en suivant pas à pas,
torial research engendered by Kasimir Malevich’s Black Square.
Several institutions in Switzerland and France have kindly lent us
raffinées, riches d’un passé millénaire aux recherches picturales les
avec dynamisme, finesse et efficacité, toutes les étapes. Nous
Merely by the suggestive power of their colours, the ceramics’
extremely valuable works for the duration of the exhibition, for
plus poussées nées dans le sillage du Carré noir sur fond blanc de
sommes également tout particulièrement reconnaissante envers
glazes, devoid of all decorative and narrative purpose, have much
presentation in the setting designed by Nicole Gérard, whose
Kasimir Malevitch.
Monique Crick et Peter Lam, coauteurs du catalogue et qui furent
in common with certain aspirations of avant-garde painters. Their
remarkable work we wish to acknowledge here. We are also
Par la seule puissance suggestive de leurs couleurs, les couvertes
à l’initiative de cette entreprise ; leur expérience et leurs connais-
purity and the perceptions kindled by their chromatic relation-
indebted to Amélie Lavin, director of the Musée des Beaux-Arts de
de ces céramiques dénuées de toute charge décorative, de tout
sances ont pesé de tout leur poids dans la réalisation de ce projet
ships also aspire to the universal, as is evinced by the many affini-
Dole, who enthusiastically encouraged our project and courte-
caractère narratif rejoignent certes en ce sens certaines aspira-
que nous avons mené ensemble jusqu’à son terme.
ties shared by Alfred Baur and Richard Kan. Regardless of the
ously allowed us to include the famous portrait of an imperial
tions des peintres avant-gardistes. L’attraction de leurs vibrations
Plusieurs institutions, en Suisse comme en France, nous ont fait
geographic and temporal distances that separate these two men,
concubine attributed to the Jesuit painter Jean-Denis Attiret. In
chromatiques, leur pureté touchent également à l’universel,
l’honneur et le plaisir de nous prêter le temps de l’exposition des
and the destiny of their collections, what stand out are clearly the
similar fashion, the exhibition has been enhanced by the loan of
comme en témoigne la communauté d’affinités qui unit Alfred
œuvres extrêmement précieuses dans le cadre de la scénographie
enlightening dialogues and complicity that occur naturally
the delicate Sèvres porcelain plaque of the Qianlong emperor by
Baur et Richard Kan. Au-delà des distances géographiques et
conçue par Nicole Gérard dont nous souhaitons ici rendre hom-
between the works. Thus, when in 2016 Richard Kan, advised by
the Musée National des Châteaux de Versailles. Gratitude is due to
temporelles séparant ces deux hommes et la destinée de leurs
mage au remarquable travail. Nous remercions aussi vivement
Peter Lam, an eminent specialist in Chinese porcelain, suggested
Laurent Salomé, director of the Musée National des Châteaux de
collections, ce qui ressort en effet ce sont évidemment les conni-
Amélie Lavin, directrice du musée des Beaux-Arts de Dole, qui a très
to Monique Crick, then the director of the Baur Foundation, that
Versailles and Marie-Laure de Rochebrune, head curator of its
vences harmonieuses et les conversations éclairantes qui s’ins-
chaleureusement encouragé notre projet en nous permettant
they should conceive a project with the aim of revealing the com-
Department of Furniture and Objets d’Art. We offer our thanks,
taurent naturellement entre les objets. Ainsi, lorsque dans le
d’exposer le célèbre portrait de concubine impériale attribué au
plementary character of these two great private collections, the
too, to Jacques Ayer, director of the Muséum d’histoire naturelle in
courant de l’année 2016, conseillé par Peter Lam, éminent spécia-
peintre jésuite Jean-Denis Attiret. De même, le prêt concédé par le
idea of a joint exhibition arose immediately.
Geneva, and its curators Edwin Gnos and Cédric Schnyder, who
liste de la porcelaine chinoise, Richard Kan soumet à Monique
musée national des Châteaux de Versailles de la délicate plaque de
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7
19. Vase de forme archaïque à couverte craquelée épaisse de type guan ou ge Fours de la province du Zhejiang Dynastie des Song du Sud, XIIe-XIIIe siècle H. 23,3 cm, l. 14 cm CB.CC1937.91 Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient
72
19. Vase in archaic form, with thick Guan or Ge type crackle glaze Kilns in Zhejiang Province Southern Song dynasty, twelfth–thirteenth century H. 23.3 cm, W. 14 cm CB.CC1937.91 Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art
MO N O C HR O ME C E R AM I C S O F TH E TA N G A N D S O N G DY N A S TI E S
19. ᅬゃહゃ८䞝䭟⠛䉿㘇⫊ ⌭∳ⳕゃ㋏ फᅟˈकѠ㟇कϝϪ㋔ 催23.3݀ߚˈᇀ14݀ߚ CB.CC1937.91 入⇣ᵅᮍ㮱㸧仼
20. Présentoir à cinq lobes, à couverte craquelée épaisse de type guan ou ge Fours de la province du Zhejiang Dynastie des Song du Sud, XIIe-XIIIe siècle H. 11,5 cm, D. 15 cm CB.CC.1932.92 Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient
20. 5-lobed container box with thick Guan or Ge type crackle glaze Kilns in Zhejiang Province Southern Song dynasty, twelfth–thirteenth century H. 11.5 cm, D. 15 cm CB.CC.1932.92 Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art
20. ᅬゃહゃ८䞝䭟⠛Ѩ⪷䠶 ⌭∳ⳕゃ㋏ फᅟˈकѠ㟇कϝϪ㋔ 催11.5݀ߚˈᕥ15݀ߚ CB.CC.1932.92 入⇣ᵅᮍ㮱㸧仼
CÉR AMIQU ES MONOCHR OMES DES DYN ASTI ES TAN G E T SO N G
73
19. Vase de forme archaïque à couverte craquelée épaisse de type guan ou ge Fours de la province du Zhejiang Dynastie des Song du Sud, XIIe-XIIIe siècle H. 23,3 cm, l. 14 cm CB.CC1937.91 Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient
72
19. Vase in archaic form, with thick Guan or Ge type crackle glaze Kilns in Zhejiang Province Southern Song dynasty, twelfth–thirteenth century H. 23.3 cm, W. 14 cm CB.CC1937.91 Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art
MO N O C HR O ME C E R AM I C S O F TH E TA N G A N D S O N G DY N A S TI E S
19. ᅬゃહゃ८䞝䭟⠛䉿㘇⫊ ⌭∳ⳕゃ㋏ फᅟˈकѠ㟇कϝϪ㋔ 催23.3݀ߚˈᇀ14݀ߚ CB.CC1937.91 入⇣ᵅᮍ㮱㸧仼
20. Présentoir à cinq lobes, à couverte craquelée épaisse de type guan ou ge Fours de la province du Zhejiang Dynastie des Song du Sud, XIIe-XIIIe siècle H. 11,5 cm, D. 15 cm CB.CC.1932.92 Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient
20. 5-lobed container box with thick Guan or Ge type crackle glaze Kilns in Zhejiang Province Southern Song dynasty, twelfth–thirteenth century H. 11.5 cm, D. 15 cm CB.CC.1932.92 Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art
20. ᅬゃહゃ८䞝䭟⠛Ѩ⪷䠶 ⌭∳ⳕゃ㋏ फᅟˈकѠ㟇कϝϪ㋔ 催11.5݀ߚˈᕥ15݀ߚ CB.CC.1932.92 入⇣ᵅᮍ㮱㸧仼
CÉR AMIQU ES MONOCHR OMES DES DYN ASTI ES TAN G E T SO N G
73
Ill. 12. Essais de couvertes, probablement réalisés par Tang Ying. Collection privée de Jingdezhen
Ill. 12. Glaze testers, probably by Tang Ying. Private Collection, Jingdezhen
pièce. Cela n’est pas sans rappeler l’iridescence très attrayante que
chrome jaune citron est apparu sur la porcelaine pour la pre-
l’on retrouve sur les bols à thé yohen tenmoku, si prisés au Japon.
mière fois pendant le règne de Yongzheng. Selon des analyses
Le meiping du règne de Yongzheng (cat. 157) est un modèle
chimiques, le jaune citron est un revêtement de petit feu utili-
unique de ce type de couverte très rare inventée par Tang Ying
sant comme pigment de l’antimoine oxydé (avec une petite part
lorsqu’il était en fonction.
d’étain). Il a cette caractéristique unique d’être opaque. Le pigment était appliqué par soufflage pour conférer une surface lisse
ILL. 12
X. Revêtements jaunes
mouchetée de points réguliers.
a. Reproduction à émail jaune uni
D’après la correspondance des missionnaires européens pendant
avec décor incisé (cat. 179-184).
la fin du règne de Kangxi, la cour impériale manquait de pigments
b. Porcelaine jaune de style européen (jaune citron,
importés pour ses émaux, alors que ceux produits localement
cat. 170-178).
n’étaient pas de qualité suffisante. Le prince Yi, au début du règne
Les deux types de revêtement jaune de la liste de Tang Ying sont
de Yongzheng, fit personnellement l’effort d’expérimenter la mise
bien représentés dans le catalogue. La première catégorie suit de
au point d’une nouvelle gamme de couleurs à la cristallerie impé-
près la tradition des cuissons de petit feu établie au début de la
riale de Beijing. À partir du 2e mois de la 6e année du règne de
dynastie Ming, avec l’oxyde de fer comme pigment, mêlé à
Yongzheng (1728), par l’intermédiaire de son adjoint Shen Yu,
l’oxyde de plomb en atmosphère réductrice. Le jaune était une
Tang Ying assigna à l’artisan Song Qige la charge de créer et de
couleur réservée à l’empereur, à ses consorts et aux membres de
tester au feu des pigments pour émaux. Ils atteignirent leur objec-
3. Newly produced enamel pigments – yellow . . . total
ing clue for the Yongzheng monochrome glazes using imported
la famille royale. C’est pourquoi on parle souvent de « jaune impé-
tif le 12e jour du 7e mois de cette même année. Les fichiers d’ar-
nine types
pigments and indicate that they must have been fired between
rial ». La cour de la dynastie Qing imposa ainsi des restrictions
chives sur la production des pigments jaunes notent ceci (ill. 10) :
4. New enamel colours – olive-yellow, light pine-yellow,
the sixth and the thirteenth year of the Yongzheng reign (1728–
strictes à l’utilisation de couleurs jaunes pour certaines classes de
pine yellow . . . total nine types.
35) after Tang Ying reported duty at the Imperial Porcelain Factory
la noblesse. Conformément aux règles, il était même interdit de
1. Pigments pour émaux importés d’Occident – jaune,
faire sortir de l’enceinte du palais, pour un usage populaire, les
« jaune pin »... au total de neuf sortes.
céramiques jaunes présentant des défauts, qu’elles soient intactes
2. Pigments d’Occident pour émaux en stock – jaune,
31
in Jingdezhen. Once Emperor Yongzheng learned of the successful production of enamel pigments, he immediately gave the order: “How much
XI. Gold and silver glazes (cat. 165–69):
ou endommagées. Pour éviter que ces porcelaines ne circulent
« jaune pin »... au total de neuf sortes.
moon-white and pine-flower pigments are there in the inventory?
a. New painted gold porcelain.
hors de la cour, même les rebuts ou les pièces cassées devaient
3. Pigments pour émaux récemment produits – jaune...
Find out and report to me. Send them to Nian Xiyao for use in fir-
b. New painted silver porcelain.
être expédiés jusqu’à Beijing, la capitale, dans des barils avec les
au total de neuf sortes.
ing porcelain.” There are no further records on how this order was
c. Reproduction of gilt porcelain in Japanese style.
céramiques de bonne qualité venues de Jingdezhen pour y être
4. Nouvelles couleurs d’émaux – « jaune olive », « jaune
followed up. However, the above-mentioned “olive-yellow”, “light
d. Reproduction of silver painted porcelain in Japanese style.
offertes ou détruites. La technique de la céramique chinoise
pin clair », « jaune pin »... au total de neuf sortes.
pine yellow” and “pine-yellow” pigments (or “pine-flower” colour as
Gold painting on porcelain pieces started in the Song and con-
utilise traditionnellement depuis longtemps le fer pour les
referred to by the emperor), should be the “lemon yellow” colour
tinued into the Yuan and Ming. But the gold glaze or gilding
revêtements jaunes, transparents et non opaques, appliqués
Dès qu’il eut connaissance de la réussite de la fabrication de pig-
in present-day terminology.
technique used by the Qing potter was slightly different from
soit sur une surface à couverte transparente soit directement
ments pour émaux, l’empereur Yongzheng donna immédiate-
Another noteworthy incident happened one month later. In the
previous ones. The process in Jingdezhen during the late Kangxi
sur le biscuit. Cette méthode fut couramment utilisée tout au
ment ses instructions : « Combien de pigments “clair de lune” et
eighth month of the sixth year of the Yongzheng reign (1728),
reign was documented by Père d’Entrecolles. In his first letter,
long des dynasties Ming et Qing, jusqu’au règne de Xuantong
“fleur de pin” compte l’inventaire ? Renseignez-vous et informez-
Tang Ying, Clerk at the Imperial Household Department in Beijing,
dated 1712, he described the gilding process: “When one wishes
(cat. 179-184).
moi. Envoyez-les à Nian Xiyao pour qu’ils les utilisent à la cuisson
was appointed Resident Manager of the Imperial Porcelain Factory
to apply gold, one grinds it and mixes it in the bottom of a por-
Aux alentours du règne de Kangxi, par l’intermédiaire des mis-
de porcelaines. » Il n’existe pas d’autre archive consignant le suivi
in Jingdezhen under the supervision of Nian Xiyao, Superintendent
celain vessel until a little cloud of gold appears in the bottom of
sionnaires jésuites occidentaux, l’atelier d’émail du Département
de cet ordre. Toutefois, les teintes « jaune olive », « jaune pin clair »,
of Huai’an Custom Office. With his new appointment, Tang Ying
the water. One allows it to dry and then uses it by mixing it in a
de la maison impériale à Beijing commença à introduire un nou-
« jaune pin » (ou « fleur de pin » comme l’appelle l’empereur) cor-
must have brought with him the newly developed enamel pig-
sufficient amount of gummed water. With thirty parts of gold,
veau pigment, le jaune antimoine, pour la peinture ou la colora-
respondent probablement dans notre terminologie actuelle à la
ments (not only lemon yellow, but also other imported pigment
one incorporates three parts of white lead, and then one applies
tion dans la masse de l’émail des vaisselles de cuivre, de verre ou
couleur « jaune citron ».
types like colloidal red, rosy pink purple pink and lime green, etc.),
it to porcelain just like a coloured glaze.”32 This recipe matches
de porcelaine. En plus de la tonalité jaune à la fois douce et élé-
Un mois plus tard, survenait un incident notable. Au cours du
adding them to the existing colour palette and range of porcelain
that recorded in another eighteenth-century ceramic treatise,
gante, ce pigment présente une nuance de vert clair qui lui a
8e mois de la 6e année du règne de Yongzheng (1728), Tang Ying,
production at Jingdezhen. These historical records provide a dat-
the Nanyao biji , which states: “Gilding process nowadays . . . rec-
valu son appellation de jaune citron. Ce revêtement mono-
commis du Département de la maison impériale à Beijing, fut
164
Q I N G MO N O C HR O ME S A N D TA N G Y I N G
L ES MONOCHR OMES D E LA DYN ASTI E Q I N G E T TAN G YI N G
165
Ill. 12. Essais de couvertes, probablement réalisés par Tang Ying. Collection privée de Jingdezhen
Ill. 12. Glaze testers, probably by Tang Ying. Private Collection, Jingdezhen
pièce. Cela n’est pas sans rappeler l’iridescence très attrayante que
chrome jaune citron est apparu sur la porcelaine pour la pre-
l’on retrouve sur les bols à thé yohen tenmoku, si prisés au Japon.
mière fois pendant le règne de Yongzheng. Selon des analyses
Le meiping du règne de Yongzheng (cat. 157) est un modèle
chimiques, le jaune citron est un revêtement de petit feu utili-
unique de ce type de couverte très rare inventée par Tang Ying
sant comme pigment de l’antimoine oxydé (avec une petite part
lorsqu’il était en fonction.
d’étain). Il a cette caractéristique unique d’être opaque. Le pigment était appliqué par soufflage pour conférer une surface lisse
ILL. 12
X. Revêtements jaunes
mouchetée de points réguliers.
a. Reproduction à émail jaune uni
D’après la correspondance des missionnaires européens pendant
avec décor incisé (cat. 179-184).
la fin du règne de Kangxi, la cour impériale manquait de pigments
b. Porcelaine jaune de style européen (jaune citron,
importés pour ses émaux, alors que ceux produits localement
cat. 170-178).
n’étaient pas de qualité suffisante. Le prince Yi, au début du règne
Les deux types de revêtement jaune de la liste de Tang Ying sont
de Yongzheng, fit personnellement l’effort d’expérimenter la mise
bien représentés dans le catalogue. La première catégorie suit de
au point d’une nouvelle gamme de couleurs à la cristallerie impé-
près la tradition des cuissons de petit feu établie au début de la
riale de Beijing. À partir du 2e mois de la 6e année du règne de
dynastie Ming, avec l’oxyde de fer comme pigment, mêlé à
Yongzheng (1728), par l’intermédiaire de son adjoint Shen Yu,
l’oxyde de plomb en atmosphère réductrice. Le jaune était une
Tang Ying assigna à l’artisan Song Qige la charge de créer et de
couleur réservée à l’empereur, à ses consorts et aux membres de
tester au feu des pigments pour émaux. Ils atteignirent leur objec-
3. Newly produced enamel pigments – yellow . . . total
ing clue for the Yongzheng monochrome glazes using imported
la famille royale. C’est pourquoi on parle souvent de « jaune impé-
tif le 12e jour du 7e mois de cette même année. Les fichiers d’ar-
nine types
pigments and indicate that they must have been fired between
rial ». La cour de la dynastie Qing imposa ainsi des restrictions
chives sur la production des pigments jaunes notent ceci (ill. 10) :
4. New enamel colours – olive-yellow, light pine-yellow,
the sixth and the thirteenth year of the Yongzheng reign (1728–
strictes à l’utilisation de couleurs jaunes pour certaines classes de
pine yellow . . . total nine types.
35) after Tang Ying reported duty at the Imperial Porcelain Factory
la noblesse. Conformément aux règles, il était même interdit de
1. Pigments pour émaux importés d’Occident – jaune,
faire sortir de l’enceinte du palais, pour un usage populaire, les
« jaune pin »... au total de neuf sortes.
céramiques jaunes présentant des défauts, qu’elles soient intactes
2. Pigments d’Occident pour émaux en stock – jaune,
31
in Jingdezhen. Once Emperor Yongzheng learned of the successful production of enamel pigments, he immediately gave the order: “How much
XI. Gold and silver glazes (cat. 165–69):
ou endommagées. Pour éviter que ces porcelaines ne circulent
« jaune pin »... au total de neuf sortes.
moon-white and pine-flower pigments are there in the inventory?
a. New painted gold porcelain.
hors de la cour, même les rebuts ou les pièces cassées devaient
3. Pigments pour émaux récemment produits – jaune...
Find out and report to me. Send them to Nian Xiyao for use in fir-
b. New painted silver porcelain.
être expédiés jusqu’à Beijing, la capitale, dans des barils avec les
au total de neuf sortes.
ing porcelain.” There are no further records on how this order was
c. Reproduction of gilt porcelain in Japanese style.
céramiques de bonne qualité venues de Jingdezhen pour y être
4. Nouvelles couleurs d’émaux – « jaune olive », « jaune
followed up. However, the above-mentioned “olive-yellow”, “light
d. Reproduction of silver painted porcelain in Japanese style.
offertes ou détruites. La technique de la céramique chinoise
pin clair », « jaune pin »... au total de neuf sortes.
pine yellow” and “pine-yellow” pigments (or “pine-flower” colour as
Gold painting on porcelain pieces started in the Song and con-
utilise traditionnellement depuis longtemps le fer pour les
referred to by the emperor), should be the “lemon yellow” colour
tinued into the Yuan and Ming. But the gold glaze or gilding
revêtements jaunes, transparents et non opaques, appliqués
Dès qu’il eut connaissance de la réussite de la fabrication de pig-
in present-day terminology.
technique used by the Qing potter was slightly different from
soit sur une surface à couverte transparente soit directement
ments pour émaux, l’empereur Yongzheng donna immédiate-
Another noteworthy incident happened one month later. In the
previous ones. The process in Jingdezhen during the late Kangxi
sur le biscuit. Cette méthode fut couramment utilisée tout au
ment ses instructions : « Combien de pigments “clair de lune” et
eighth month of the sixth year of the Yongzheng reign (1728),
reign was documented by Père d’Entrecolles. In his first letter,
long des dynasties Ming et Qing, jusqu’au règne de Xuantong
“fleur de pin” compte l’inventaire ? Renseignez-vous et informez-
Tang Ying, Clerk at the Imperial Household Department in Beijing,
dated 1712, he described the gilding process: “When one wishes
(cat. 179-184).
moi. Envoyez-les à Nian Xiyao pour qu’ils les utilisent à la cuisson
was appointed Resident Manager of the Imperial Porcelain Factory
to apply gold, one grinds it and mixes it in the bottom of a por-
Aux alentours du règne de Kangxi, par l’intermédiaire des mis-
de porcelaines. » Il n’existe pas d’autre archive consignant le suivi
in Jingdezhen under the supervision of Nian Xiyao, Superintendent
celain vessel until a little cloud of gold appears in the bottom of
sionnaires jésuites occidentaux, l’atelier d’émail du Département
de cet ordre. Toutefois, les teintes « jaune olive », « jaune pin clair »,
of Huai’an Custom Office. With his new appointment, Tang Ying
the water. One allows it to dry and then uses it by mixing it in a
de la maison impériale à Beijing commença à introduire un nou-
« jaune pin » (ou « fleur de pin » comme l’appelle l’empereur) cor-
must have brought with him the newly developed enamel pig-
sufficient amount of gummed water. With thirty parts of gold,
veau pigment, le jaune antimoine, pour la peinture ou la colora-
respondent probablement dans notre terminologie actuelle à la
ments (not only lemon yellow, but also other imported pigment
one incorporates three parts of white lead, and then one applies
tion dans la masse de l’émail des vaisselles de cuivre, de verre ou
couleur « jaune citron ».
types like colloidal red, rosy pink purple pink and lime green, etc.),
it to porcelain just like a coloured glaze.”32 This recipe matches
de porcelaine. En plus de la tonalité jaune à la fois douce et élé-
Un mois plus tard, survenait un incident notable. Au cours du
adding them to the existing colour palette and range of porcelain
that recorded in another eighteenth-century ceramic treatise,
gante, ce pigment présente une nuance de vert clair qui lui a
8e mois de la 6e année du règne de Yongzheng (1728), Tang Ying,
production at Jingdezhen. These historical records provide a dat-
the Nanyao biji , which states: “Gilding process nowadays . . . rec-
valu son appellation de jaune citron. Ce revêtement mono-
commis du Département de la maison impériale à Beijing, fut
164
Q I N G MO N O C HR O ME S A N D TA N G Y I N G
L ES MONOCHR OMES D E LA DYN ASTI E Q I N G E T TAN G YI N G
165
Carte de la Chine montrant les principaux fours Map of China showing major kiln sites
Sites des fours des dynasties Tang et Song de la Chine du Sud Kiln sites of the Tang and Song dynasties in Southern China
Wuha haan
HEILONGJIANG
Huangs Huan uangs g hi hi
Lac Poyang Long Lo ng gqu quanwu wu ucun cun cu un
Ling ngsh han an
Historical site Site historique
B IIJJIN BE NG
Zh zho Zhu zh u
g
Jian
Fuzh zhou ou o u
Xinyu y hui nS Yua
n
Yichun ich ch hun Pin ingx ing ngxi xxia ia i ng n
Yangzhou
Neixiang
Wug
Zhenjiang
HUBEI
ang
Sha
n
Hu
JIANGXI
Ba
ita
Ying Y ingtan tan an n He
ng
Xia iangt an n tan ngt n
Xiaoxian
Nan Nang an ngchan han ng ng
Xu J ia
JIANGSU
Jin
Waann nn nian a
Huang Shui
Changs C ngsha sha ha
Gongxian Luoyang HENAN Linru Yuxian Lushan Baofeng
SICHUAN
Gao’an
Jia ZHEJIANG an Xinjia Xin X njijjia iiaan Le’ Dexin xin ing han uS S an Sh Sha ngrao ao aiy
ng
SHAANXI
Xin in njjia jii n
Wuyu yu yua ua
ng
ia
Xi’an
n
Sha h ngg nggao a
Huixian
Tongchuan
ha gS
nJ
Yangcheng
J
H U N A N
SHANDONG
in iul
Xi
Haobi
Cixian Anyan
Lepi ep ng n
Ziho
ng
Gaopingxian
Neiqiu Juluxian
Dong ngliiu u Jingde Jin g ezh gde zh he hen
Dezhou
Jia
Handan
GANSU
Fulilian an ng g Lac Poyang
Yuej e ang ng g
Lincheng
Pingdingxian Huoxian
Jiu JJi iu ujijiang ang g
HEBEI D nxia Di ian
Yuxian NINGXIA
Tunx unxii
Xia iaann nni ning g
Quya Q y ng g
SHANXI
F U J I A N
Ji’an
He Shui
Shanghai
ANHUI
Chengdu
Gua Gu uanch u hang a g an
Yuyao J i n g g a n
Hangzhou
Nanp Nan piing pin in ng
S h a n Kiln Four
Hutian
Yozhoua
Jingdezhen Changsha
Longquanxian
Nancheng
HUNAN Ji’an
ZHEJIANG Ganz n hou ho o
Chenzh hou ou
Shangyou
Nanfeng
Clay pit Carrière d'argile
Hutian Luomaqiao Zushan Yaoli (Macang) g Yinkengwu Tangxia
1 2 3 4
Gaoling Dongliu Jinkang Sanbaopeng p g
FUJIAN
8
Tao J
JIANGXI
5 6 7 8 9 10
iang
Jianyang
GUIZHOU
Jiang
Go ng Sh ui
Pengxian
ANHUI
Chiang Jiang
Ga
Town Ville
Chi Ch hizho hi zh zho hou ho hou
Hua Huangg Huan H u ngg ng ang ng
H U B E I
Kiln site Site des fours
INGHAI
Anqi nqing ng
1
Dehua
YUNNAN
10 0
SSha haogu uan n
GUANGXI
GUANGDONG
Guangzhou
Xicum
7
Chaozhou
6
TAIWAN
2
5 3
9
Huizhou
4
Shiwan
VIETNAM
378
ANNEXES
Heyuan H aan n
AN N EXES
379
Carte de la Chine montrant les principaux fours Map of China showing major kiln sites
Sites des fours des dynasties Tang et Song de la Chine du Sud Kiln sites of the Tang and Song dynasties in Southern China
Wuha haan
HEILONGJIANG
Huangs Huan uangs g hi hi
Lac Poyang Long Lo ng gqu quanwu wu ucun cun cu un
Ling ngsh han an
Historical site Site historique
B IIJJIN BE NG
Zh zho Zhu zh u
g
Jian
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Xinyu y hui nS Yua
n
Yichun ich ch hun Pin ingx ing ngxi xxia ia i ng n
Yangzhou
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HUBEI
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JIANGXI
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SICHUAN
Gao’an
Jia ZHEJIANG an Xinjia Xin X njijjia iiaan Le’ Dexin xin ing han uS S an Sh Sha ngrao ao aiy
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SHANXI
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Jingdezhen Changsha
Longquanxian
Nancheng
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Chenzh hou ou
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Clay pit Carrière d'argile
Hutian Luomaqiao Zushan Yaoli (Macang) g Yinkengwu Tangxia
1 2 3 4
Gaoling Dongliu Jinkang Sanbaopeng p g
FUJIAN
8
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JIANGXI
5 6 7 8 9 10
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ANHUI
Chiang Jiang
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Town Ville
Chi Ch hizho hi zh zho hou ho hou
Hua Huangg Huan H u ngg ng ang ng
H U B E I
Kiln site Site des fours
INGHAI
Anqi nqing ng
1
Dehua
YUNNAN
10 0
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GUANGXI
GUANGDONG
Guangzhou
Xicum
7
Chaozhou
6
TAIWAN
2
5 3
9
Huizhou
4
Shiwan
VIETNAM
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ANNEXES
Heyuan H aan n
AN N EXES
379
5 Continents Editions Editorial Coordination Coordination éditoriale Laura Maggioni Translations Traductions Timothy Stroud Magali Guenette Li Yuan-Ju Editing Secrétariat de rédaction Marie-Christine Raguin Emily Ligniti Art direction Direction artistique Annarita De Sanctis Colour Separation Photogravure Pixel Studio, Milan
Photo credits Crédits photographiques : Zhuyuetang Collection : Barry C. L. Lui except sauf : Jennifer Chau : cat. 30, 46, 102, 150 and panoramic details of et détails panoramiques de cat. 28, 29, 108, 124, 187 Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient : Marion Gérard Ill. 1, p. 27 : Photo © National Palace Museum, Taipei, Taïwan, Dist. RMN-Grand Palais/image NPM Ill. 5, p. 34 : Photograph : Muda Tomohiro Ill. 8, p. 38-39 : © Fine Art Images/Leernage/Bridgeman Images Ill. 9, p. 41, ill. 11, p. 44 : © Pictures from History/Bridgeman Images Ill. 10, p. 43 : TNM Image Archives Ill. 1, 2, 3 p. 76-78 : The collection of National Palace Museum, Taipei
All rights reserved Tous droits réservés – © Fondation Baur, Musée des Arts d’Extrême-Orient, Genève, et Zhuyuetang Limited, 2018 For the present edition Pour la présente édition © 5 Continents Editions, Milan, 2018 No part of this book may be reproduced or utilized in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording, or any information storage and retrieval system, without permission in writing from the publisher. Le Code de la propriété intellectuelle interdit les copies ou reproductions destinées à une utilisation collective. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite par quelque procédé que ce soit, sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit, est illicite et constitue une contrefaçon sanctionnée par les articles L.335-2 et suivants du Code de la propriété intellectuelle.
5 Continents Editions Piazza Caiazzo 1– 20124 Milan, Italie www.fivecontinentseditions.com ISBN Fondation Baur : 2-88031-032-6 ISBN édition pour le marché français : 978-88-7439-837-9 ISBN English distribution edition: 978-88-7439-838-6 Distributed by ACC Art Books throughout the world, excluding Italy. Distributed in Italy by Messaggerie Libri S.p.A. Distribution en France et pays francophones BELLES LETTRES / Diffusion L’entreLivres
Printed and bound in Italy in September 2018 by Tecnostampa – Pigini Group Printing Division Loreto – Trevi, Italy, for 5 Continents Editions, Milan Achevé d’imprimer en Italie sur les presses de Tecnostampa – Pigini Group Printing Division Loreto – Trevi, Italie pour le compte de 5 Continents Editions, Milan, en septembre 2018
Ill. 4, p. 79 : Photo © National Palace Museum, Taipei, Taïwan, Dist. RMN-Grand Palais/image NPM Ill. 5, p. 81 : © The Trustees of the British Museum Ill. 6-7, p. 84 : Paris, musée Guimet – musée national des Arts asiatiques Photo © RMN-Grand Palais (MNAAG, Paris)/Thierry Ollivier Ill. 10, p. 98 : © Victoria and Albert Museum, London Ill. 9, p. 157, ill. 13, p. 166 : courtesy Christie’s, Hong Kong