A Millennium of Monochromes

Preface

Préface

Laure Schwartz-Arenales

Laure Schwartz-Arenales

Director of the Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art

Directrice de la Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient

For the exhibition A Millennium of Monochromes from the Great

It was however necessary, in both this catalogue and the design of

Dans le cadre de l’exposition « Mille ans de monochromes,

Crick, alors directrice de la Fondation Baur, un projet d’exposition

Tang to the High Qing. The Baur and the Zhuyuetang Collections

the presentation, in an endeavour to bring out the subtleties and

Vaisselle sacrée et profane des empereurs de Chine » organisée à

vouée à dévoiler la complémentarité de ces deux grandes collec-

installed in the Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art in

equivalences in the tonalities, to highlight across the long history

la Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient de Genève,

tions privées, la rencontre muséale s’impose d’emblée comme

Geneva, two hundred outstanding works of world renown have

of monochrome porcelain what it is that nurtures and modulates

ce sont deux cents œuvres d’exception et de renommée mon-

une évidence.

been brought together for the first time in Europe. The gems of

the aesthetic of these objects. The authors thus decided, using

diale qui sont réunies pour la première fois en Europe. Au joyau

Encore fallait-il toutefois, dans le présent catalogue, comme dans

the collection of the Swiss businessman Alfred Baur, imperial por-

three chronological sections, to present the works in their histori-

de la collection de l’entrepreneur suisse Alfred Baur, composé de

la scénographie de l’exposition, tout en tentant de restituer au

celain wares that he acquired between 1928 and 1951 in close

cal, artistic and technical context, to demonstrate, as a continua-

porcelaines impériales acquises de 1928 à 1951 en étroite colla-

mieux les subtilités et correspondances de ces gammes chroma-

cooperation with the Japanese art dealer Tomita Kumasaku, are

tion of the tradition of the Tang (618–907) and Song (960–1279)

boration avec le marchand d’art japonais Tomita Kumasaku,

tiques, mettre en évidence ce qui, tout au long d’un parcours mil-

matched by the marvellous collection from the Zhuyuetang (The

eras, the degree of sophistication and the ritual and profane func-

répond en effet le merveilleux ensemble du Zhuyuetang (le

lénaire, nourrit et module l’esthétique de ces objets. Autour d’une

Hall of Bamboo and Moon) formed in Hong Kong from the 1980s

tions of imperial monochrome porcelain during the Ming (1368–

Pavillon du bambou et de la lune) constitué à Hong Kong à partir

organisation tripartite et chronologique visant à valoriser, dans le

by Richard Kan, an art lover as fervent as he is erudite, who very

1644) and Qing (1644–1911) dynasties.

des années 1980 par Richard Kan, amateur passionné autant

prolongement de la tradition des époques Tang (618-907) et Song

early on became fascinated by the art of monochrome ceramics.

This exhibition and its catalogue could not have been possible

qu’érudit dont le goût s’est porté très tôt vers l’art des céramiques

(960-1279), le degré de sophistication, ainsi que les fonctions

When in 2010 the Baur Foundation exhibited a selection of its

without the support of a great number of people. We would of

monochromes.

rituelles et profanes de la porcelaine monochrome impériale des

refined Chinese ceramics in “the Monochrome Principle” along-

course first of all like to thank Richard Kan and his wife Josephine,

En exposant en 2010 face à quelques œuvres représentatives de la

dynasties Ming (1368-1644) et Qing (1644-1911), les auteurs se

side an important collection of lacquer wares from Meiyintang

who have encouraged this ambitious project with unfailing gener-

peinture et de l’estampe contemporaines occidentales, une sélec-

sont efforcés de replacer les œuvres dans leur contexte historique,

and the Museum für Lackkunst in Münster, as well as paintings

osity, and following, step-by-step, every stage of its development

tion de ses précieuses céramiques chinoises au côté de l’impor-

artistique et technique.

and prints representative of contemporary Western art, it already

with dynamism, precision and competence. We are also especially

tante collection de laques du Meiyintang et du Museum für

Une telle exposition et le catalogue qui l’accompagne n’auraient

showed itself greatly interested by the subject. The event offered

grateful to Monique Crick and Peter Lam, the co-authors of this

Lackkunst de Münster, la Fondation Baur s’était déjà intéressée de

pu voir le jour sans le soutien d’un très grand nombre de per-

the opportunity to explore its origins through a comparison of

catalogue and initiators of the project. Their experience and knowl-

près à l’histoire en jeu dans « le principe monochrome ». Ce fut en

sonnes. Nous souhaiterions évidemment remercier en premier

the aesthetics of these extremely elegant Chinese monochrome

edge have been of immense importance to the realization of this

effet l’occasion d’en interroger les fondements en comparant l’es-

lieu Richard Kan et son épouse Josephine, qui ont porté cet ambi-

objects, with their millenary history, and the most advanced pic-

work, which we have brought to fruition together.

thétique de ces pièces chinoises monochromes extrêmement

tieux projet avec une générosité sans faille en en suivant pas à pas,

torial research engendered by Kasimir Malevich’s Black Square.

Several institutions in Switzerland and France have kindly lent us

raffinées, riches d’un passé millénaire aux recherches picturales les

avec dynamisme, finesse et efficacité, toutes les étapes. Nous

Merely by the suggestive power of their colours, the ceramics’

extremely valuable works for the duration of the exhibition, for

plus poussées nées dans le sillage du Carré noir sur fond blanc de

sommes également tout particulièrement reconnaissante envers

glazes, devoid of all decorative and narrative purpose, have much

presentation in the setting designed by Nicole Gérard, whose

Kasimir Malevitch.

Monique Crick et Peter Lam, coauteurs du catalogue et qui furent

in common with certain aspirations of avant-garde painters. Their

remarkable work we wish to acknowledge here. We are also

Par la seule puissance suggestive de leurs couleurs, les couvertes

à l’initiative de cette entreprise ; leur expérience et leurs connais-

purity and the perceptions kindled by their chromatic relation-

indebted to Amélie Lavin, director of the Musée des Beaux-Arts de

de ces céramiques dénuées de toute charge décorative, de tout

sances ont pesé de tout leur poids dans la réalisation de ce projet

ships also aspire to the universal, as is evinced by the many affini-

Dole, who enthusiastically encouraged our project and courte-

caractère narratif rejoignent certes en ce sens certaines aspira-

que nous avons mené ensemble jusqu’à son terme.

ties shared by Alfred Baur and Richard Kan. Regardless of the

ously allowed us to include the famous portrait of an imperial

tions des peintres avant-gardistes. L’attraction de leurs vibrations

Plusieurs institutions, en Suisse comme en France, nous ont fait

geographic and temporal distances that separate these two men,

concubine attributed to the Jesuit painter Jean-Denis Attiret. In

chromatiques, leur pureté touchent également à l’universel,

l’honneur et le plaisir de nous prêter le temps de l’exposition des

and the destiny of their collections, what stand out are clearly the

similar fashion, the exhibition has been enhanced by the loan of

comme en témoigne la communauté d’affinités qui unit Alfred

œuvres extrêmement précieuses dans le cadre de la scénographie

enlightening dialogues and complicity that occur naturally

the delicate Sèvres porcelain plaque of the Qianlong emperor by

Baur et Richard Kan. Au-delà des distances géographiques et

conçue par Nicole Gérard dont nous souhaitons ici rendre hom-

between the works. Thus, when in 2016 Richard Kan, advised by

the Musée National des Châteaux de Versailles. Gratitude is due to

temporelles séparant ces deux hommes et la destinée de leurs

mage au remarquable travail. Nous remercions aussi vivement

Peter Lam, an eminent specialist in Chinese porcelain, suggested

Laurent Salomé, director of the Musée National des Châteaux de

collections, ce qui ressort en effet ce sont évidemment les conni-

Amélie Lavin, directrice du musée des Beaux-Arts de Dole, qui a très

to Monique Crick, then the director of the Baur Foundation, that

Versailles and Marie-Laure de Rochebrune, head curator of its

vences harmonieuses et les conversations éclairantes qui s’ins-

chaleureusement encouragé notre projet en nous permettant

they should conceive a project with the aim of revealing the com-

Department of Furniture and Objets d’Art. We offer our thanks,

taurent naturellement entre les objets. Ainsi, lorsque dans le

d’exposer le célèbre portrait de concubine impériale attribué au

plementary character of these two great private collections, the

too, to Jacques Ayer, director of the Muséum d’histoire naturelle in

courant de l’année 2016, conseillé par Peter Lam, éminent spécia-

peintre jésuite Jean-Denis Attiret. De même, le prêt concédé par le

idea of a joint exhibition arose immediately.

Geneva, and its curators Edwin Gnos and Cédric Schnyder, who

liste de la porcelaine chinoise, Richard Kan soumet à Monique

musée national des Châteaux de Versailles de la délicate plaque de

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Preface

Préface

Laure Schwartz-Arenales

Laure Schwartz-Arenales

Director of the Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art

Directrice de la Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient

For the exhibition A Millennium of Monochromes from the Great

It was however necessary, in both this catalogue and the design of

Dans le cadre de l’exposition « Mille ans de monochromes,

Crick, alors directrice de la Fondation Baur, un projet d’exposition

Tang to the High Qing. The Baur and the Zhuyuetang Collections

the presentation, in an endeavour to bring out the subtleties and

Vaisselle sacrée et profane des empereurs de Chine » organisée à

vouée à dévoiler la complémentarité de ces deux grandes collec-

installed in the Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art in

equivalences in the tonalities, to highlight across the long history

la Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient de Genève,

tions privées, la rencontre muséale s’impose d’emblée comme

Geneva, two hundred outstanding works of world renown have

of monochrome porcelain what it is that nurtures and modulates

ce sont deux cents œuvres d’exception et de renommée mon-

une évidence.

been brought together for the first time in Europe. The gems of

the aesthetic of these objects. The authors thus decided, using

diale qui sont réunies pour la première fois en Europe. Au joyau

Encore fallait-il toutefois, dans le présent catalogue, comme dans

the collection of the Swiss businessman Alfred Baur, imperial por-

three chronological sections, to present the works in their histori-

de la collection de l’entrepreneur suisse Alfred Baur, composé de

la scénographie de l’exposition, tout en tentant de restituer au

celain wares that he acquired between 1928 and 1951 in close

cal, artistic and technical context, to demonstrate, as a continua-

porcelaines impériales acquises de 1928 à 1951 en étroite colla-

mieux les subtilités et correspondances de ces gammes chroma-

cooperation with the Japanese art dealer Tomita Kumasaku, are

tion of the tradition of the Tang (618–907) and Song (960–1279)

boration avec le marchand d’art japonais Tomita Kumasaku,

tiques, mettre en évidence ce qui, tout au long d’un parcours mil-

matched by the marvellous collection from the Zhuyuetang (The

eras, the degree of sophistication and the ritual and profane func-

répond en effet le merveilleux ensemble du Zhuyuetang (le

lénaire, nourrit et module l’esthétique de ces objets. Autour d’une

Hall of Bamboo and Moon) formed in Hong Kong from the 1980s

tions of imperial monochrome porcelain during the Ming (1368–

Pavillon du bambou et de la lune) constitué à Hong Kong à partir

organisation tripartite et chronologique visant à valoriser, dans le

by Richard Kan, an art lover as fervent as he is erudite, who very

1644) and Qing (1644–1911) dynasties.

des années 1980 par Richard Kan, amateur passionné autant

prolongement de la tradition des époques Tang (618-907) et Song

early on became fascinated by the art of monochrome ceramics.

This exhibition and its catalogue could not have been possible

qu’érudit dont le goût s’est porté très tôt vers l’art des céramiques

(960-1279), le degré de sophistication, ainsi que les fonctions

When in 2010 the Baur Foundation exhibited a selection of its

without the support of a great number of people. We would of

monochromes.

rituelles et profanes de la porcelaine monochrome impériale des

refined Chinese ceramics in “the Monochrome Principle” along-

course first of all like to thank Richard Kan and his wife Josephine,

En exposant en 2010 face à quelques œuvres représentatives de la

dynasties Ming (1368-1644) et Qing (1644-1911), les auteurs se

side an important collection of lacquer wares from Meiyintang

who have encouraged this ambitious project with unfailing gener-

peinture et de l’estampe contemporaines occidentales, une sélec-

sont efforcés de replacer les œuvres dans leur contexte historique,

and the Museum für Lackkunst in Münster, as well as paintings

osity, and following, step-by-step, every stage of its development

tion de ses précieuses céramiques chinoises au côté de l’impor-

artistique et technique.

and prints representative of contemporary Western art, it already

with dynamism, precision and competence. We are also especially

tante collection de laques du Meiyintang et du Museum für

Une telle exposition et le catalogue qui l’accompagne n’auraient

showed itself greatly interested by the subject. The event offered

grateful to Monique Crick and Peter Lam, the co-authors of this

Lackkunst de Münster, la Fondation Baur s’était déjà intéressée de

pu voir le jour sans le soutien d’un très grand nombre de per-

the opportunity to explore its origins through a comparison of

catalogue and initiators of the project. Their experience and knowl-

près à l’histoire en jeu dans « le principe monochrome ». Ce fut en

sonnes. Nous souhaiterions évidemment remercier en premier

the aesthetics of these extremely elegant Chinese monochrome

edge have been of immense importance to the realization of this

effet l’occasion d’en interroger les fondements en comparant l’es-

lieu Richard Kan et son épouse Josephine, qui ont porté cet ambi-

objects, with their millenary history, and the most advanced pic-

work, which we have brought to fruition together.

thétique de ces pièces chinoises monochromes extrêmement

tieux projet avec une générosité sans faille en en suivant pas à pas,

torial research engendered by Kasimir Malevich’s Black Square.

Several institutions in Switzerland and France have kindly lent us

raffinées, riches d’un passé millénaire aux recherches picturales les

avec dynamisme, finesse et efficacité, toutes les étapes. Nous

Merely by the suggestive power of their colours, the ceramics’

extremely valuable works for the duration of the exhibition, for

plus poussées nées dans le sillage du Carré noir sur fond blanc de

sommes également tout particulièrement reconnaissante envers

glazes, devoid of all decorative and narrative purpose, have much

presentation in the setting designed by Nicole Gérard, whose

Kasimir Malevitch.

Monique Crick et Peter Lam, coauteurs du catalogue et qui furent

in common with certain aspirations of avant-garde painters. Their

remarkable work we wish to acknowledge here. We are also

Par la seule puissance suggestive de leurs couleurs, les couvertes

à l’initiative de cette entreprise ; leur expérience et leurs connais-

purity and the perceptions kindled by their chromatic relation-

indebted to Amélie Lavin, director of the Musée des Beaux-Arts de

de ces céramiques dénuées de toute charge décorative, de tout

sances ont pesé de tout leur poids dans la réalisation de ce projet

ships also aspire to the universal, as is evinced by the many affini-

Dole, who enthusiastically encouraged our project and courte-

caractère narratif rejoignent certes en ce sens certaines aspira-

que nous avons mené ensemble jusqu’à son terme.

ties shared by Alfred Baur and Richard Kan. Regardless of the

ously allowed us to include the famous portrait of an imperial

tions des peintres avant-gardistes. L’attraction de leurs vibrations

Plusieurs institutions, en Suisse comme en France, nous ont fait

geographic and temporal distances that separate these two men,

concubine attributed to the Jesuit painter Jean-Denis Attiret. In

chromatiques, leur pureté touchent également à l’universel,

l’honneur et le plaisir de nous prêter le temps de l’exposition des

and the destiny of their collections, what stand out are clearly the

similar fashion, the exhibition has been enhanced by the loan of

comme en témoigne la communauté d’affinités qui unit Alfred

œuvres extrêmement précieuses dans le cadre de la scénographie

enlightening dialogues and complicity that occur naturally

the delicate Sèvres porcelain plaque of the Qianlong emperor by

Baur et Richard Kan. Au-delà des distances géographiques et

conçue par Nicole Gérard dont nous souhaitons ici rendre hom-

between the works. Thus, when in 2016 Richard Kan, advised by

the Musée National des Châteaux de Versailles. Gratitude is due to

temporelles séparant ces deux hommes et la destinée de leurs

mage au remarquable travail. Nous remercions aussi vivement

Peter Lam, an eminent specialist in Chinese porcelain, suggested

Laurent Salomé, director of the Musée National des Châteaux de

collections, ce qui ressort en effet ce sont évidemment les conni-

Amélie Lavin, directrice du musée des Beaux-Arts de Dole, qui a très

to Monique Crick, then the director of the Baur Foundation, that

Versailles and Marie-Laure de Rochebrune, head curator of its

vences harmonieuses et les conversations éclairantes qui s’ins-

chaleureusement encouragé notre projet en nous permettant

they should conceive a project with the aim of revealing the com-

Department of Furniture and Objets d’Art. We offer our thanks,

taurent naturellement entre les objets. Ainsi, lorsque dans le

d’exposer le célèbre portrait de concubine impériale attribué au

plementary character of these two great private collections, the

too, to Jacques Ayer, director of the Muséum d’histoire naturelle in

courant de l’année 2016, conseillé par Peter Lam, éminent spécia-

peintre jésuite Jean-Denis Attiret. De même, le prêt concédé par le

idea of a joint exhibition arose immediately.

Geneva, and its curators Edwin Gnos and Cédric Schnyder, who

liste de la porcelaine chinoise, Richard Kan soumet à Monique

musée national des Châteaux de Versailles de la délicate plaque de

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7

19.

Vase de forme archaïque à couverte craquelée épaisse de type guan ou ge Fours de la province du Zhejiang Dynastie des Song du Sud, XIIe-XIIIe siècle H. 23,3 cm, l. 14 cm CB.CC1937.91 Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient

72

19.

Vase in archaic form, with thick Guan or Ge type crackle glaze Kilns in Zhejiang Province Southern Song dynasty, twelfth–thirteenth century H. 23.3 cm, W. 14 cm CB.CC1937.91 Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art

MO N O C HR O ME C E R AM I C S O F TH E TA N G A N D S O N G DY N A S TI E S

19. ᅬゃ៪હゃ८䞝䭟⠛䉿㘇⫊ ⌭∳ⳕゃ㋏ फᅟˈकѠ㟇कϝϪ㋔ 催23.3݀ߚˈᇀ14݀ߚ CB.CC1937.91 入⇣ᵅᮍ㮱㸧仼

20.

Présentoir à cinq lobes, à couverte craquelée épaisse de type guan ou ge Fours de la province du Zhejiang Dynastie des Song du Sud, XIIe-XIIIe siècle H. 11,5 cm, D. 15 cm CB.CC.1932.92 Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient

20.

5-lobed container box with thick Guan or Ge type crackle glaze Kilns in Zhejiang Province Southern Song dynasty, twelfth–thirteenth century H. 11.5 cm, D. 15 cm CB.CC.1932.92 Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art

20. ᅬゃ៪હゃ८䞝䭟⠛Ѩ⪷䠶 ⌭∳ⳕゃ㋏ फᅟˈकѠ㟇कϝϪ㋔ 催11.5݀ߚˈᕥ15݀ߚ CB.CC.1932.92 入⇣ᵅᮍ㮱㸧仼

CÉR AMIQU ES MONOCHR OMES DES DYN ASTI ES TAN G E T SO N G

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19.

Vase de forme archaïque à couverte craquelée épaisse de type guan ou ge Fours de la province du Zhejiang Dynastie des Song du Sud, XIIe-XIIIe siècle H. 23,3 cm, l. 14 cm CB.CC1937.91 Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient

72

19.

Vase in archaic form, with thick Guan or Ge type crackle glaze Kilns in Zhejiang Province Southern Song dynasty, twelfth–thirteenth century H. 23.3 cm, W. 14 cm CB.CC1937.91 Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art

MO N O C HR O ME C E R AM I C S O F TH E TA N G A N D S O N G DY N A S TI E S

19. ᅬゃ៪હゃ८䞝䭟⠛䉿㘇⫊ ⌭∳ⳕゃ㋏ फᅟˈकѠ㟇कϝϪ㋔ 催23.3݀ߚˈᇀ14݀ߚ CB.CC1937.91 入⇣ᵅᮍ㮱㸧仼

20.

Présentoir à cinq lobes, à couverte craquelée épaisse de type guan ou ge Fours de la province du Zhejiang Dynastie des Song du Sud, XIIe-XIIIe siècle H. 11,5 cm, D. 15 cm CB.CC.1932.92 Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient

20.

5-lobed container box with thick Guan or Ge type crackle glaze Kilns in Zhejiang Province Southern Song dynasty, twelfth–thirteenth century H. 11.5 cm, D. 15 cm CB.CC.1932.92 Baur Foundation, Museum of Far Eastern Art

20. ᅬゃ៪હゃ८䞝䭟⠛Ѩ⪷䠶 ⌭∳ⳕゃ㋏ फᅟˈकѠ㟇कϝϪ㋔ 催11.5݀ߚˈᕥ15݀ߚ CB.CC.1932.92 入⇣ᵅᮍ㮱㸧仼

CÉR AMIQU ES MONOCHR OMES DES DYN ASTI ES TAN G E T SO N G

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Ill. 12. Essais de couvertes, probablement réalisés par Tang Ying.

Collection privée de Jingdezhen

Ill. 12. Glaze testers, probably

by Tang Ying.

Private Collection, Jingdezhen

pièce. Cela n’est pas sans rappeler l’iridescence très attrayante que

chrome jaune citron est apparu sur la porcelaine pour la pre-

l’on retrouve sur les bols à thé yohen tenmoku, si prisés au Japon.

mière fois pendant le règne de Yongzheng. Selon des analyses

Le meiping du règne de Yongzheng (cat. 157) est un modèle

chimiques, le jaune citron est un revêtement de petit feu utili-

unique de ce type de couverte très rare inventée par Tang Ying

sant comme pigment de l’antimoine oxydé (avec une petite part

lorsqu’il était en fonction.

d’étain). Il a cette caractéristique unique d’être opaque. Le pigment était appliqué par soufflage pour conférer une surface lisse

ILL. 12

X. Revêtements jaunes

mouchetée de points réguliers.

a. Reproduction à émail jaune uni

D’après la correspondance des missionnaires européens pendant

avec décor incisé (cat. 179-184).

la fin du règne de Kangxi, la cour impériale manquait de pigments

b. Porcelaine jaune de style européen (jaune citron,

importés pour ses émaux, alors que ceux produits localement

cat. 170-178).

n’étaient pas de qualité suffisante. Le prince Yi, au début du règne

Les deux types de revêtement jaune de la liste de Tang Ying sont

de Yongzheng, fit personnellement l’effort d’expérimenter la mise

bien représentés dans le catalogue. La première catégorie suit de

au point d’une nouvelle gamme de couleurs à la cristallerie impé-

près la tradition des cuissons de petit feu établie au début de la

riale de Beijing. À partir du 2e mois de la 6e année du règne de

dynastie Ming, avec l’oxyde de fer comme pigment, mêlé à

Yongzheng (1728), par l’intermédiaire de son adjoint Shen Yu,

l’oxyde de plomb en atmosphère réductrice. Le jaune était une

Tang Ying assigna à l’artisan Song Qige la charge de créer et de

couleur réservée à l’empereur, à ses consorts et aux membres de

tester au feu des pigments pour émaux. Ils atteignirent leur objec-

3. Newly produced enamel pigments – yellow . . . total

ing clue for the Yongzheng monochrome glazes using imported

la famille royale. C’est pourquoi on parle souvent de « jaune impé-

tif le 12e jour du 7e mois de cette même année. Les fichiers d’ar-

nine types

pigments and indicate that they must have been fired between

rial ». La cour de la dynastie Qing imposa ainsi des restrictions

chives sur la production des pigments jaunes notent ceci (ill. 10) :

4. New enamel colours – olive-yellow, light pine-yellow,

the sixth and the thirteenth year of the Yongzheng reign (1728–

strictes à l’utilisation de couleurs jaunes pour certaines classes de

pine yellow . . . total nine types.

35) after Tang Ying reported duty at the Imperial Porcelain Factory

la noblesse. Conformément aux règles, il était même interdit de

1. Pigments pour émaux importés d’Occident – jaune,

faire sortir de l’enceinte du palais, pour un usage populaire, les

« jaune pin »... au total de neuf sortes.

céramiques jaunes présentant des défauts, qu’elles soient intactes

2. Pigments d’Occident pour émaux en stock – jaune,

31

in Jingdezhen.

Once Emperor Yongzheng learned of the successful production of enamel pigments, he immediately gave the order: “How much

XI. Gold and silver glazes (cat. 165–69):

ou endommagées. Pour éviter que ces porcelaines ne circulent

« jaune pin »... au total de neuf sortes.

moon-white and pine-flower pigments are there in the inventory?

a. New painted gold porcelain.

hors de la cour, même les rebuts ou les pièces cassées devaient

3. Pigments pour émaux récemment produits – jaune...

Find out and report to me. Send them to Nian Xiyao for use in fir-

b. New painted silver porcelain.

être expédiés jusqu’à Beijing, la capitale, dans des barils avec les

au total de neuf sortes.

ing porcelain.” There are no further records on how this order was

c. Reproduction of gilt porcelain in Japanese style.

céramiques de bonne qualité venues de Jingdezhen pour y être

4. Nouvelles couleurs d’émaux – « jaune olive », « jaune

followed up. However, the above-mentioned “olive-yellow”, “light

d. Reproduction of silver painted porcelain in Japanese style.

offertes ou détruites. La technique de la céramique chinoise

pin clair », « jaune pin »... au total de neuf sortes.

pine yellow” and “pine-yellow” pigments (or “pine-flower” colour as

Gold painting on porcelain pieces started in the Song and con-

utilise traditionnellement depuis longtemps le fer pour les

referred to by the emperor), should be the “lemon yellow” colour

tinued into the Yuan and Ming. But the gold glaze or gilding

revêtements jaunes, transparents et non opaques, appliqués

Dès qu’il eut connaissance de la réussite de la fabrication de pig-

in present-day terminology.

technique used by the Qing potter was slightly different from

soit sur une surface à couverte transparente soit directement

ments pour émaux, l’empereur Yongzheng donna immédiate-

Another noteworthy incident happened one month later. In the

previous ones. The process in Jingdezhen during the late Kangxi

sur le biscuit. Cette méthode fut couramment utilisée tout au

ment ses instructions : « Combien de pigments “clair de lune” et

eighth month of the sixth year of the Yongzheng reign (1728),

reign was documented by Père d’Entrecolles. In his first letter,

long des dynasties Ming et Qing, jusqu’au règne de Xuantong

“fleur de pin” compte l’inventaire ? Renseignez-vous et informez-

Tang Ying, Clerk at the Imperial Household Department in Beijing,

dated 1712, he described the gilding process: “When one wishes

(cat. 179-184).

moi. Envoyez-les à Nian Xiyao pour qu’ils les utilisent à la cuisson

was appointed Resident Manager of the Imperial Porcelain Factory

to apply gold, one grinds it and mixes it in the bottom of a por-

Aux alentours du règne de Kangxi, par l’intermédiaire des mis-

de porcelaines. » Il n’existe pas d’autre archive consignant le suivi

in Jingdezhen under the supervision of Nian Xiyao, Superintendent

celain vessel until a little cloud of gold appears in the bottom of

sionnaires jésuites occidentaux, l’atelier d’émail du Département

de cet ordre. Toutefois, les teintes « jaune olive », « jaune pin clair »,

of Huai’an Custom Office. With his new appointment, Tang Ying

the water. One allows it to dry and then uses it by mixing it in a

de la maison impériale à Beijing commença à introduire un nou-

« jaune pin » (ou « fleur de pin » comme l’appelle l’empereur) cor-

must have brought with him the newly developed enamel pig-

sufficient amount of gummed water. With thirty parts of gold,

veau pigment, le jaune antimoine, pour la peinture ou la colora-

respondent probablement dans notre terminologie actuelle à la

ments (not only lemon yellow, but also other imported pigment

one incorporates three parts of white lead, and then one applies

tion dans la masse de l’émail des vaisselles de cuivre, de verre ou

couleur « jaune citron ».

types like colloidal red, rosy pink purple pink and lime green, etc.),

it to porcelain just like a coloured glaze.”32 This recipe matches

de porcelaine. En plus de la tonalité jaune à la fois douce et élé-

Un mois plus tard, survenait un incident notable. Au cours du

adding them to the existing colour palette and range of porcelain

that recorded in another eighteenth-century ceramic treatise,

gante, ce pigment présente une nuance de vert clair qui lui a

8e mois de la 6e année du règne de Yongzheng (1728), Tang Ying,

production at Jingdezhen. These historical records provide a dat-

the Nanyao biji , which states: “Gilding process nowadays . . . rec-

valu son appellation de jaune citron. Ce revêtement mono-

commis du Département de la maison impériale à Beijing, fut

164

Q I N G MO N O C HR O ME S A N D TA N G Y I N G

L ES MONOCHR OMES D E LA DYN ASTI E Q I N G E T TAN G YI N G

165

Ill. 12. Essais de couvertes, probablement réalisés par Tang Ying.

Collection privée de Jingdezhen

Ill. 12. Glaze testers, probably

by Tang Ying.

Private Collection, Jingdezhen

pièce. Cela n’est pas sans rappeler l’iridescence très attrayante que

chrome jaune citron est apparu sur la porcelaine pour la pre-

l’on retrouve sur les bols à thé yohen tenmoku, si prisés au Japon.

mière fois pendant le règne de Yongzheng. Selon des analyses

Le meiping du règne de Yongzheng (cat. 157) est un modèle

chimiques, le jaune citron est un revêtement de petit feu utili-

unique de ce type de couverte très rare inventée par Tang Ying

sant comme pigment de l’antimoine oxydé (avec une petite part

lorsqu’il était en fonction.

d’étain). Il a cette caractéristique unique d’être opaque. Le pigment était appliqué par soufflage pour conférer une surface lisse

ILL. 12

X. Revêtements jaunes

mouchetée de points réguliers.

a. Reproduction à émail jaune uni

D’après la correspondance des missionnaires européens pendant

avec décor incisé (cat. 179-184).

la fin du règne de Kangxi, la cour impériale manquait de pigments

b. Porcelaine jaune de style européen (jaune citron,

importés pour ses émaux, alors que ceux produits localement

cat. 170-178).

n’étaient pas de qualité suffisante. Le prince Yi, au début du règne

Les deux types de revêtement jaune de la liste de Tang Ying sont

de Yongzheng, fit personnellement l’effort d’expérimenter la mise

bien représentés dans le catalogue. La première catégorie suit de

au point d’une nouvelle gamme de couleurs à la cristallerie impé-

près la tradition des cuissons de petit feu établie au début de la

riale de Beijing. À partir du 2e mois de la 6e année du règne de

dynastie Ming, avec l’oxyde de fer comme pigment, mêlé à

Yongzheng (1728), par l’intermédiaire de son adjoint Shen Yu,

l’oxyde de plomb en atmosphère réductrice. Le jaune était une

Tang Ying assigna à l’artisan Song Qige la charge de créer et de

couleur réservée à l’empereur, à ses consorts et aux membres de

tester au feu des pigments pour émaux. Ils atteignirent leur objec-

3. Newly produced enamel pigments – yellow . . . total

ing clue for the Yongzheng monochrome glazes using imported

la famille royale. C’est pourquoi on parle souvent de « jaune impé-

tif le 12e jour du 7e mois de cette même année. Les fichiers d’ar-

nine types

pigments and indicate that they must have been fired between

rial ». La cour de la dynastie Qing imposa ainsi des restrictions

chives sur la production des pigments jaunes notent ceci (ill. 10) :

4. New enamel colours – olive-yellow, light pine-yellow,

the sixth and the thirteenth year of the Yongzheng reign (1728–

strictes à l’utilisation de couleurs jaunes pour certaines classes de

pine yellow . . . total nine types.

35) after Tang Ying reported duty at the Imperial Porcelain Factory

la noblesse. Conformément aux règles, il était même interdit de

1. Pigments pour émaux importés d’Occident – jaune,

faire sortir de l’enceinte du palais, pour un usage populaire, les

« jaune pin »... au total de neuf sortes.

céramiques jaunes présentant des défauts, qu’elles soient intactes

2. Pigments d’Occident pour émaux en stock – jaune,

31

in Jingdezhen.

Once Emperor Yongzheng learned of the successful production of enamel pigments, he immediately gave the order: “How much

XI. Gold and silver glazes (cat. 165–69):

ou endommagées. Pour éviter que ces porcelaines ne circulent

« jaune pin »... au total de neuf sortes.

moon-white and pine-flower pigments are there in the inventory?

a. New painted gold porcelain.

hors de la cour, même les rebuts ou les pièces cassées devaient

3. Pigments pour émaux récemment produits – jaune...

Find out and report to me. Send them to Nian Xiyao for use in fir-

b. New painted silver porcelain.

être expédiés jusqu’à Beijing, la capitale, dans des barils avec les

au total de neuf sortes.

ing porcelain.” There are no further records on how this order was

c. Reproduction of gilt porcelain in Japanese style.

céramiques de bonne qualité venues de Jingdezhen pour y être

4. Nouvelles couleurs d’émaux – « jaune olive », « jaune

followed up. However, the above-mentioned “olive-yellow”, “light

d. Reproduction of silver painted porcelain in Japanese style.

offertes ou détruites. La technique de la céramique chinoise

pin clair », « jaune pin »... au total de neuf sortes.

pine yellow” and “pine-yellow” pigments (or “pine-flower” colour as

Gold painting on porcelain pieces started in the Song and con-

utilise traditionnellement depuis longtemps le fer pour les

referred to by the emperor), should be the “lemon yellow” colour

tinued into the Yuan and Ming. But the gold glaze or gilding

revêtements jaunes, transparents et non opaques, appliqués

Dès qu’il eut connaissance de la réussite de la fabrication de pig-

in present-day terminology.

technique used by the Qing potter was slightly different from

soit sur une surface à couverte transparente soit directement

ments pour émaux, l’empereur Yongzheng donna immédiate-

Another noteworthy incident happened one month later. In the

previous ones. The process in Jingdezhen during the late Kangxi

sur le biscuit. Cette méthode fut couramment utilisée tout au

ment ses instructions : « Combien de pigments “clair de lune” et

eighth month of the sixth year of the Yongzheng reign (1728),

reign was documented by Père d’Entrecolles. In his first letter,

long des dynasties Ming et Qing, jusqu’au règne de Xuantong

“fleur de pin” compte l’inventaire ? Renseignez-vous et informez-

Tang Ying, Clerk at the Imperial Household Department in Beijing,

dated 1712, he described the gilding process: “When one wishes

(cat. 179-184).

moi. Envoyez-les à Nian Xiyao pour qu’ils les utilisent à la cuisson

was appointed Resident Manager of the Imperial Porcelain Factory

to apply gold, one grinds it and mixes it in the bottom of a por-

Aux alentours du règne de Kangxi, par l’intermédiaire des mis-

de porcelaines. » Il n’existe pas d’autre archive consignant le suivi

in Jingdezhen under the supervision of Nian Xiyao, Superintendent

celain vessel until a little cloud of gold appears in the bottom of

sionnaires jésuites occidentaux, l’atelier d’émail du Département

de cet ordre. Toutefois, les teintes « jaune olive », « jaune pin clair »,

of Huai’an Custom Office. With his new appointment, Tang Ying

the water. One allows it to dry and then uses it by mixing it in a

de la maison impériale à Beijing commença à introduire un nou-

« jaune pin » (ou « fleur de pin » comme l’appelle l’empereur) cor-

must have brought with him the newly developed enamel pig-

sufficient amount of gummed water. With thirty parts of gold,

veau pigment, le jaune antimoine, pour la peinture ou la colora-

respondent probablement dans notre terminologie actuelle à la

ments (not only lemon yellow, but also other imported pigment

one incorporates three parts of white lead, and then one applies

tion dans la masse de l’émail des vaisselles de cuivre, de verre ou

couleur « jaune citron ».

types like colloidal red, rosy pink purple pink and lime green, etc.),

it to porcelain just like a coloured glaze.”32 This recipe matches

de porcelaine. En plus de la tonalité jaune à la fois douce et élé-

Un mois plus tard, survenait un incident notable. Au cours du

adding them to the existing colour palette and range of porcelain

that recorded in another eighteenth-century ceramic treatise,

gante, ce pigment présente une nuance de vert clair qui lui a

8e mois de la 6e année du règne de Yongzheng (1728), Tang Ying,

production at Jingdezhen. These historical records provide a dat-

the Nanyao biji , which states: “Gilding process nowadays . . . rec-

valu son appellation de jaune citron. Ce revêtement mono-

commis du Département de la maison impériale à Beijing, fut

164

Q I N G MO N O C HR O ME S A N D TA N G Y I N G

L ES MONOCHR OMES D E LA DYN ASTI E Q I N G E T TAN G YI N G

165

Carte de la Chine montrant les principaux fours Map of China showing major kiln sites

Sites des fours des dynasties Tang et Song de la Chine du Sud Kiln sites of the Tang and Song dynasties in Southern China

Wuha haan

HEILONGJIANG

Huangs Huan uangs g hi hi

Lac Poyang Long Lo ng gqu quanwu wu ucun cun cu un

Ling ngsh han an

Historical site Site historique

B IIJJIN BE NG

Zh zho Zhu zh u

g

Jian

Fuzh zhou ou o u

Xinyu y hui nS Yua

n

Yichun ich ch hun Pin ingx ing ngxi xxia ia i ng n

Yangzhou

Neixiang

Wug

Zhenjiang

HUBEI

ang

Sha

n

Hu

JIANGXI

Ba

ita

Ying Y ingtan tan an n He

ng

Xia iangt an n tan ngt n

Xiaoxian

Nan Nang an ngchan han ng ng

Xu J ia

JIANGSU

Jin

Waann nn nian a

Huang Shui

Changs C ngsha sha ha

Gongxian Luoyang HENAN Linru Yuxian Lushan Baofeng

SICHUAN

Gao’an

Jia ZHEJIANG an Xinjia Xin X njijjia iiaan Le’ Dexin xin ing han uS S an Sh Sha ngrao ao aiy

ng

SHAANXI

Xin in njjia jii n

Wuyu yu yua ua

ng

ia

Xi’an

n

Sha h ngg nggao a

Huixian

Tongchuan

ha gS

nJ

Yangcheng

J

H U N A N

SHANDONG

in iul

Xi

Haobi

Cixian Anyan

Lepi ep ng n

Ziho

ng

Gaopingxian

Neiqiu Juluxian

Dong ngliiu u Jingde Jin g ezh gde zh he hen

Dezhou

Jia

Handan

GANSU

Fulilian an ng g Lac Poyang

Yuej e ang ng g

Lincheng

Pingdingxian Huoxian

Jiu JJi iu ujijiang ang g

HEBEI D nxia Di ian

Yuxian NINGXIA

Tunx unxii

Xia iaann nni ning g

Quya Q y ng g

SHANXI

F U J I A N

Ji’an

He Shui

Shanghai

ANHUI

Chengdu

Gua Gu uanch u hang a g an

Yuyao J i n g g a n

Hangzhou

Nanp Nan piing pin in ng

S h a n Kiln Four

Hutian

Yozhoua

Jingdezhen Changsha

Longquanxian

Nancheng

HUNAN Ji’an

ZHEJIANG Ganz n hou ho o

Chenzh hou ou

Shangyou

Nanfeng

Clay pit Carrière d'argile

Hutian Luomaqiao Zushan Yaoli (Macang) g Yinkengwu Tangxia

1 2 3 4

Gaoling Dongliu Jinkang Sanbaopeng p g

FUJIAN

8

Tao J

JIANGXI

5 6 7 8 9 10

iang

Jianyang

GUIZHOU

Jiang

Go ng Sh ui

Pengxian

ANHUI

Chiang Jiang

Ga

Town Ville

Chi Ch hizho hi zh zho hou ho hou

Hua Huangg Huan H u ngg ng ang ng

H U B E I

Kiln site Site des fours

INGHAI

Anqi nqing ng

1

Dehua

YUNNAN

10 0

SSha haogu uan n

GUANGXI

GUANGDONG

Guangzhou

Xicum

7

Chaozhou

6

TAIWAN

2

5 3

9

Huizhou

4

Shiwan

VIETNAM

378

ANNEXES

Heyuan H aan n

AN N EXES

379

Carte de la Chine montrant les principaux fours Map of China showing major kiln sites

Sites des fours des dynasties Tang et Song de la Chine du Sud Kiln sites of the Tang and Song dynasties in Southern China

Wuha haan

HEILONGJIANG

Huangs Huan uangs g hi hi

Lac Poyang Long Lo ng gqu quanwu wu ucun cun cu un

Ling ngsh han an

Historical site Site historique

B IIJJIN BE NG

Zh zho Zhu zh u

g

Jian

Fuzh zhou ou o u

Xinyu y hui nS Yua

n

Yichun ich ch hun Pin ingx ing ngxi xxia ia i ng n

Yangzhou

Neixiang

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Zhenjiang

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SICHUAN

Gao’an

Jia ZHEJIANG an Xinjia Xin X njijjia iiaan Le’ Dexin xin ing han uS S an Sh Sha ngrao ao aiy

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Dezhou

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GANSU

Fulilian an ng g Lac Poyang

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Lincheng

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HEBEI D nxia Di ian

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SHANXI

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S h a n Kiln Four

Hutian

Yozhoua

Jingdezhen Changsha

Longquanxian

Nancheng

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ZHEJIANG Ganz n hou ho o

Chenzh hou ou

Shangyou

Nanfeng

Clay pit Carrière d'argile

Hutian Luomaqiao Zushan Yaoli (Macang) g Yinkengwu Tangxia

1 2 3 4

Gaoling Dongliu Jinkang Sanbaopeng p g

FUJIAN

8

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JIANGXI

5 6 7 8 9 10

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GUIZHOU

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Chiang Jiang

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Town Ville

Chi Ch hizho hi zh zho hou ho hou

Hua Huangg Huan H u ngg ng ang ng

H U B E I

Kiln site Site des fours

INGHAI

Anqi nqing ng

1

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YUNNAN

10 0

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GUANGXI

GUANGDONG

Guangzhou

Xicum

7

Chaozhou

6

TAIWAN

2

5 3

9

Huizhou

4

Shiwan

VIETNAM

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ANNEXES

Heyuan H aan n

AN N EXES

379

5 Continents Editions Editorial Coordination Coordination éditoriale Laura Maggioni Translations Traductions Timothy Stroud Magali Guenette Li Yuan-Ju Editing Secrétariat de rédaction Marie-Christine Raguin Emily Ligniti Art direction Direction artistique Annarita De Sanctis Colour Separation Photogravure Pixel Studio, Milan

Photo credits Crédits photographiques : Zhuyuetang Collection : Barry C. L. Lui except sauf : Jennifer Chau : cat. 30, 46, 102, 150 and panoramic details of et détails panoramiques de cat. 28, 29, 108, 124, 187 Fondation Baur, Musée des arts d’Extrême-Orient : Marion Gérard Ill. 1, p. 27 : Photo © National Palace Museum, Taipei, Taïwan, Dist. RMN-Grand Palais/image NPM Ill. 5, p. 34 : Photograph : Muda Tomohiro Ill. 8, p. 38-39 : © Fine Art Images/Leernage/Bridgeman Images Ill. 9, p. 41, ill. 11, p. 44 : © Pictures from History/Bridgeman Images Ill. 10, p. 43 : TNM Image Archives Ill. 1, 2, 3 p. 76-78 : The collection of National Palace Museum, Taipei

All rights reserved Tous droits réservés – © Fondation Baur, Musée des Arts d’Extrême-Orient, Genève, et Zhuyuetang Limited, 2018 For the present edition Pour la présente édition © 5 Continents Editions, Milan, 2018 No part of this book may be reproduced or utilized in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording, or any information storage and retrieval system, without permission in writing from the publisher.

Le Code de la propriété intellectuelle interdit les copies ou reproductions destinées à une utilisation collective. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite par quelque procédé que ce soit, sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit, est illicite et constitue une contrefaçon sanctionnée par les articles L.335-2 et suivants du Code de la propriété intellectuelle.

5 Continents Editions Piazza Caiazzo 1– 20124 Milan, Italie www.fivecontinentseditions.com ISBN Fondation Baur : 2-88031-032-6 ISBN édition pour le marché français : 978-88-7439-837-9 ISBN English distribution edition: 978-88-7439-838-6 Distributed by ACC Art Books throughout the world, excluding Italy.

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Printed and bound in Italy in September 2018 by Tecnostampa – Pigini Group Printing Division Loreto – Trevi, Italy, for 5 Continents Editions, Milan Achevé d’imprimer en Italie sur les presses de Tecnostampa – Pigini Group Printing Division Loreto – Trevi, Italie pour le compte de 5 Continents Editions, Milan, en septembre 2018

Ill. 4, p. 79 : Photo © National Palace Museum, Taipei, Taïwan, Dist. RMN-Grand Palais/image NPM Ill. 5, p. 81 : © The Trustees of the British Museum Ill. 6-7, p. 84 : Paris, musée Guimet – musée national des Arts asiatiques Photo © RMN-Grand Palais (MNAAG, Paris)/Thierry Ollivier Ill. 10, p. 98 : © Victoria and Albert Museum, London Ill. 9, p. 157, ill. 13, p. 166 : courtesy Christie’s, Hong Kong