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LOS PRÍNCIPES DE ASTURIAS, con la Academia de Televisión

AÑO XI - NÚMERO 127 - MARZO/ABRIL 2012 - III ÉPOCA - PRECIO 5,00€ - WWW.ACADEMIATV.ES

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HOMENAJE A LA HISTORIA VIVA de la televisión

la tele salta al papel

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JOSÉ MANUEL LORENZO, PRESIDENTE DE PATE

OLGA VIZA Y MATÍAS PRATS: PRESENTADORES DE LUJO

Artículos Destacados

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TESOROS VIVOS: LOS PRÍNCIPES DE ASTURIAS PRESIDEN EL HOMENAJE A LOS PROFESIONALES DE LA HISTORIA DE LA TELEVISIÓN EN ESPAÑA EN PRIMERA PERSONA: PROTAGONISTAS DE LA SERIE-DOCUMENTAL OPINAN SOBRE EL ARCHIVO QUE GRABA LA ACADEMIA DIARIO DE... NUEVAS TRAMAS Y NUEVOS PERSONAJES para LA TERCERA ENTREGA DE TIERRA DE LOBOS EN TELECINCO TECNOLOGÍA Y FUTURO: LA TELEVISIÓN CONVERSA CON LA AUDIENCIA a través de las redes sociales

y ademÁs...

32 LA TELE POR DENTRO: EL DEPARTAMENTO DE FESTIVALES DE TVE NOS MUESTRA CÓMO SERÁ LA COBERTURA DE EUROVISIÓN 2012 53 PUBLICACIONES: LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN Y LA UNIVERSIDAD REY JUAN CARLOS PREPARAN UN LIBRO SOBRE LA TRASTIENDA DEL DEBATE 2011 58 FUERA DE JUEGO: LA FOTÓGRAFA Y PINTORA OUKA LEELE y EL MEDIO TELEVISIVO

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memoria de memorias Para los miembros de la Academia que, como ocurre en mi caso, formamos parte de ese grupo de profesionales protagonistas de la historia de la televisión en España, la fecha del 6 de marzo permanecerá imborrable en nuestro recuerdo. Si importante ha sido el hecho de que este emotivo homenaje, ofrecido conjuntamente por la Academia y la Universidad Europea de Madrid, haya estado presidido por sus Altezas Reales los Príncipes de Asturias, no lo ha sido menos el haber propiciado el reencuentro de muchos de nosotros, especialmente entre los que ya pertenecíamos a TVE en la fecha de su inauguración.

permisos de importación, aunque se tratara de un organismo perteneciente al Ministerio de Información y Turismo. Por tal razón, no quedaba otro remedio que regrabarlas una y otra vez, con lo que desaparecían los programas que iban conteniendo. Cuando abandonamos el Paseo de la Habana y nos instalamos en los nuevos estudios de Prado del Rey, julio de 1964, fue posible empezar a pensar en la conservación y archivo de programas.

La memoria, pues, de los primeros diez años de TVE no puede ser audiovisual, y está recogida en más de veinte mil negativos que abarcan desde el inicio de los cincuenta, con las primeras pruebas antes de que existiera el minúsculo plató del Paseo de la Habana, hasta un par de años después de trasladarnos a Prado del Rey. Este importante y único archivo fotográfico existente pertenece a la persona que, por pura vocación y desinteresadamente, acudía un día tras otro a fotografiar nuestro trabajo. Memoria gráfica solamente, pero memoria al fin y al cabo, que vendría a complementar las otras memorias, de la que ningún investigador podrá prescindir.

Es posible que algunos hayamos sentido la necesidad de dejar constancia de lo que ha sido nuestra vida profesional en las primeras etapas de Televisión Española, y ha sido la Academia, bajo la presidencia de Manuel Campo Vidal, la que ha puesto en marcha y dado impulso a un proyecto tan importante como convertir en imperecedera la memoria de los “Tesoros vivos de la Televisión”. Los testimonios grabados ahí están; ahora queda la ardua labor de analizarlos, seleccionar todo lo que pueda ser de utilidad, y preparar una “base de datos audiovisual” que oriente y facilite la investigación de cuantos accedan a ella.

Y, ya puestos a enriquecer al máximo las memorias de las que nuestra Academia habría de convertirse en depositaria, ¿por qué no añadir la revista Teleradio que existe debidamente digitalizada en Radiotelevisión Española? Me imagino que no sería nada complicado tener acceso a ella desde la página web de la Academia, con los controles de identificación que fueran necesarios.

Bien es cierto que la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión ha venido desarrollando en los últimos años una encomiable actividad, en la que cabe destacar para muchos de sus miembros el hecho de haberse convertido en depositaria de nuestras memorias.

En estos momentos, cuando la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión no cuenta todavía con unas instalaciones propias, es lógico que resulte complicado avanzar por el camino de las diferentes memorias que desearímos estuvieran bajo su tutela. Quizás fuera esta una buena ocasión para recuperar aquella iniciativa que tuvo su primer, aunque débil impulso, con motivo de la celebración de las Bodas de Oro de Televisión Española: convertir en sede de la Academia el edificio del Paseo de la Habana que albergó a TVE durante su primera década de vida y que fue adaptándose a las necesidades que iban surgiendo conforme avanzaban los años.

Aprovechando la oportunidad que se me brinda al abrir con este texto el actual número de la Revista, permitidme una reflexión al hilo de lo que vengo comentando.

La memoria de los Tesoros Vivos es una de las memorias a la que los estudiosos e investigadores sobre la historia de nuestra televisión podrán acudir. Pero existen otras memorias no menos importantes, y cuyo protagonismo como fuente de información debe corresponder también a nuestra Academia.

Aquel día de las Bodas de Oro, una cincuentena de compañeros, la mayoría Tesoros Vivos, nos reunimos en el Paseo de la Habana tras finalizar los actos oficiales. Recorrimos el edificio con cierta nostalgia y emoción. Cuando llegamos al plató descubrimos que estaba en perfecto estado y completamente equipado. Uno de nosotros comentó: Si llegara a ser ésta nuestra casa, ¡la de cosas que podríamos organizar aquí para ayudar y enriquecer los conocimientos prácticos de quienes aspiren a convertirse en profesionales de la televisión!

Me refiero, en primer lugar, a los programas que conservan en sus archivos tanto TVE como los canales privados y autonómicos. No resultaría excesivamente complicado hacer una selección en base a los testimonios aportados por los tesoros vivos, y conseguir una muestra/capítulo de cada uno de ellos.

III época. Nº 127

El video tape llegó a TVE a finales de la década de los cincuenta.

En aquellos momentos las cintas en que grabábamos resultaban excesivamente caras, amén de las dificultades en la obtención de

EDITA: Academia de las Ciencias y las Artes de TV PRESIDENTE: Manuel Campo Vidal VICEPRESIDENTES: Fernando Navarrete, Pepe Quílez y Esperanza Martín JUNTA DIRECTIVA: Antonio Ramírez, Carles Marín, Carlos Martín, Carme Basté, Concha García Campoy, Florencio Carrera, Irene Domínguez, Lourdes Santana, Luis Sanz, Miguel Ángel Oliver, Miguel Toral, Paco Bello, Pepe Carbajo, Rosa Díez Urrestarazu, Tacho de la Calle y Valentín Carrera. José Antonio Cercós, Francisco Moreno, Mar Arteaga, Enric Company y Fernando Peña (secretario) gerente: Fernando Aranguren Aramburu

Fernando García de la Vega realizador, académico y tesoro vivo

DIRECTORA: Sara Pulido García

DIRECCIÓN DE ARTE: Vida Zubieta Piedra

REDACción: Alejandra Matute, Ana Sarmiento, Ana

MAQUETACIÓN: Eureka 2.0

Illana, Blanca G. Irureta-Goyena, Diego Rivera, Elsa

IMPRIME: Preimpresión Gala

Moya, Inma Ríos, María Gallego, Pilar Arnaldo, Sara Tabares, Verónica Madrid, Víctor Bermúdez y Omar Awad FOTOGRAFÍAS: Blanca G. Irureta-Goyena, Borja Fotógrafos, Edu Ortega, El Periódico de Catalunya, Inma Ríos, Ouka Leele, Santi Burgos, Víctor Bermúdez, cadenas y productoras de televisión

DEPÓSITO LEGAL: M20929-1998 ISSN 2254-2299 REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN: Juan de Orduña, 3 Ciudad de la Imagen 28223 - Pozuelo de Alarcón Madrid. Tfnos. 915121079/ 2064. Fax 915121077 CORREO ELECTRÓNICO: prensa@academiatv.es

COLABORACIONES: Concha Velasco, Fernando García

web: www.academiatv.es

de la Vega y Fina Ruiz (Administración)

twitter: @academia_tv

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TESOROS VIVOS DE LA TELEVISIÓN Por María Gallego, Inma Ríos, Blanca G. Irureta y Sara Pulido

Fotografía: Santi Burgos y Edu Ortega

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MÁS DE 500 PROFESIONALES DE LA PEQUEñA PANTALLA PROTAGONIZARON ESTE EMOTIVO ENCUENTRO REPLETO DE ALEGRÍA, ABRAZOS Y SALUDOS ENTRE COMPAñEROS DE TODAS DISCIPLINAS, CADENAS Y GENERACIONES DE LA HISTORIA DE LA TELEVISIóN EN ESPAñA. LOS PRÍNCIPES DE ASTURIAS, QUE PRESIDIERON ESTE HOMENAJE, TAMBIÉN COMPARTIERON MOMENTOS ENTRAñABLES CON LOS TESOROS VIVOS. El “Encuentro con los Tesoros Vivos de la Televisión” permanecerá en la memoria de sus asistentes como un día de alegría por el reencuentro entre los profesionales que forman parte de la Historia del medio televisivo en España. La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión y la Universidad Europea de Madrid organizaron este homenaje que se celebró el 6 de marzo de 2012 en el Campus de Villaviciosa de Odón de la institución académica.

Desde primera hora se respiró en el ambiente la alegría del encuentro entre los Tesoros Vivos. Abrazos, saludos, fotos y la expresión “¡Pero cuánto tiempo!” protagonizaron los primeros momentos del evento. Compañeros de profesión y, en muchos casos, de aventuras, que se habían perdido de vista hacía años, se ponían al día entre fotógrafos y cámaras de televisión que intenta-

ban captar ese momento, ese instante de amistad y reencuentro de los profesionales que allí se dieron cita. una Foto para La historia El acto oficial dio comienzo con la llegada de los Príncipes de Asturias, acompañados por el presidente de la Academia de Televisión Manuel Campo Vidal, el presidente de la Universidad Europea de Madrid Miguel Carmelo, la Secretaria de Estado de Comunicación Carmen Martínez Castro, el vicepresidente de la Academia de Televisión y presidente de la Asociación de Realizadores de Televisión Fernando Navarrete, la rectora de la Universidad Europea de Madrid Águeda Benito y el director de Tesoros Vivos y vicepresidente del Patronato de la Academia de Televisión Pepe Carbajo.

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Las autoridades posaron junto a los Tesoros Vivos, mientras miles de flashes destelleaban y los reporteros gráficos intentaban captar la mejor instantánea de un momento único para la Historia de la Televisión en España y sus protagonistas.

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Los presentadores: derroche de complicidad y simpatía El homenaje contó con unos presentadores de lujo, Matías Prats y Olga Viza, que con simpatía y complicidad realizaron un repaso por la Historia del medio. La pareja revivió momentos y anécdotas de los Juegos Olímpicos de 1992, que lograron desatar carcajadas entre los asistentes, incluidos los Príncipes de Asturias. El momento cumbre lo protagonizó Matías Prats imitando a Olga Viza en la retrasmisión olímpica con las siguientes palabras: “Ahí sale el equipo de de España, observen el abanderado (refiriéndose al Príncipe de Asturias), ¡Qué porte!, ¡Qué señorío!, ¡Qué guapo! (y ahí le salió un gallo)”. Con este y otros recuerdos de la profesión, los presentadores se ganaron el aplauso de un público, que como poco se podría calificar de “exigente”.

Este encuentro entre compañeros de la profesión despertó un gran interés dentro de los medios de comunicación. Más de un centenar de periodistas realizaron la cobertura de este homenaje, que fue emitido en directo por el Canal 24 horas de TVE. Las palabras del homenaje Durante su discurso, el presidente de la Academia de Televisión Manuel Campo Vidal, destacó la importancia de un medio que ha sido fundamental en la historia española en el último medio siglo: “En todo este proceso, ha habido profesionales de todos los oficios innovando constantemente, creando nuevos contenidos, que han hecho posible que la televisión sea un medio central en el mapa de la comunicación en España”. También recordó que “los Tesoros Vivos representan a miles de profesionales que hicieron y hacen posible que la televisión sea una realidad. Que nadie dude de su pasión y de su compromiso por hacer cada día mejor su trabajo de forma ética y responsable. Sabemos lo que nos traemos entre manos y conocemos la importancia del medio en el que trabajamos. En esta lucha por defender la dignidad de la televisión, la presencia de Sus Altezas Reales, es para nosotros, un estímulo y un referente”. El presidente de la Academia dedicó unas palabras de homenaje y de recuerdo para aquellos profesionales ausentes: “Algunos no están con nosotros por ley de vida, otros nos dejaron prematuramente como Pilar Miró, Valerio Lazarov o Luis Mariñas y otros no han podido acompañarnos hoy, pero están en nuestro corazón como Antonio Mercero, que fue presidente de la Academia de Televisión”.

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Por su parte Miguel Carmelo, presidente de la Universidad Europea de Madrid, quiso señalar que “la Universidad cree firmemente en los valores que se reflejan en este acto-homenaje porque apoya a la cultura, fomenta la investigación y conecta con el mundo pro01 Más de 500 profesionales de la televisión se dieron cita en el homenaje a los Tesoros Vivos de la Televisión.

02, 03, 04 Los saludos y abrazos de reencuentro protagonizaron los primeros momentos del homenaje a los profesionales de la Historia de la televisión.

05 los presentadores, Matías Prats y Olga Viza, derrocharon complicidad y simpatía durante todo el acto.

06 Los Príncipes de Asturias saludan al director y realizador Chicho Ibáñez Serrador.

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fesional. Trasladar este saber a los alumnos está en consonancia con nuestra responsabilidad de formar profesionales y líderes para el mundo globalizado del siglo XXI. Con proyectos como el que hoy presentamos no sólo potenciamos el conocimiento de nuestros estudiantes en materias concretas sino también en lo que les espera en el futuro de su profesión, y del que pueden enriquecerse a través de ejemplo de profesionales notables”.

Fernando Navarrete, vicepresidente de la Academia de Televisión y presidente de la Asociación de Realizadores de Televisión, destacó durante su discurso el papel de los profesionales que trabajan detrás de las cámaras de televisión porque “son mayoría y esa mayoría decide el cómo, el cuándo y el porqué de los programas”. Terminó su intervención con un llamamiento y una petición a los profesionales que toman el relevo generacional con estas palabras: “Es necesario hablar de calidad, de ética y de arte para que el futuro de la televisión sea beneficioso y positivo para la sociedad.

La televisión, pública o privada, es y debe seguir siendo un servicio público para los ciudadanos. Si no es así, esto no valdría la pena”.

Finalmente, la académica y periodista Rosa María Calaf, como representante de los Tesoros Vivos, analizó los cambios que ha sufrido la televisión desde que ella, mujer pionera en el medio, comenzó hasta la actualidad: “En las últimas décadas, se han peleado muchas revoluciones, la de la igualdad, la de la libertad, la de la tecnología.

Se ha avanzado muchísimo, pero todavía queda mucho por hacer. La televisión es un medio magnífico de conocimiento y de cohesión que proteger para que, además de eliminar distancias, elimine barreras.

La tecnología, por su parte, es una herramienta extraordinaria, pero hay que vigilar que se utilice al servicio del contenido”. Además, reivindicó la importancia de los pioneros en el medio: “A mí me enseñaron que los referentes eran importantes, que había que aprender de quienes sabían más y ¡No me ha ido mal! Por eso, creo que los mayores seguimos teniendo un papel. No es nostalgia del pasado ya que antes había buenos y malos profesionales. Sin embargo, la situación actual de la televisión es inquietante ya que se diría que premia a quien hace mejor precisamente aquello que no hay que hacer. Pero este es un momento para mirar hacia delante, hacia esos jóvenes que sueñan y se esfuerzan por la televisión de calidad que una televisión libre y democrática necesita. Para decirles: Aquí estamos los Tesoros Vivos dispuestos a echar experiencia y memoria”.

El homenaje contó con un broche de excepción, el discurso del Príncipe de Asturias, que por su implicación y apoyo a la profesión, arrancó los aplausos de los asistentes. Al finalizar el acto oficial, Sus Altezas Reales saludaron a los Tesoros Vivos y compartieron con ellos unos momentos más distendidos de conversación.

07 Miguel Carmelo, presidente de la Universidad Europea de Madrid.

08 Fernando Navarrete, vicepresidente de la Academia de Televisión y presidente de la Asociación de Realizadores de Televisión durante su intervención.

09 Rosa María Calaf, periodista y representante de los Tesoros Vivos de la Televisión.

10 Más de un centenar de periodistas se acreditaron para cubrir el homenaje 11 Manuel Campo Vidal, presidente de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión.

12 Los Príncipes de Asturias saludaron a todos los Tesoros Vivos. En la foto, con Lina Morgan.

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LOS PRÍNCIPES DE ASTURIAS, TESTIGOS DE ExCEPCIÓN eL discurso de s.a.r eL príncipe de asturias también nos hace soñar, nos acerca a los demás. También puede educar, porque, entre otras cosas, difunde comportamientos que en muchas ocasiones se convierten en referentes para los ciudadanos.

Me gustaría primero dar las gracias, en nombre de la Princesa y en el mío, al Presidente de la Academia y a su Junta Directiva por su amable invitación para venir hoy aquí a acompañaros en este encuentro; gracias por vuestros esfuerzos y desvelos dedicados al prodigio de la Televisión. Agradecemos también a la Universidad Europea su acogida y su permanente vocación al servicio de un mejor futuro para tantos jóvenes.

En fin, todo esto para decir algo que, estoy seguro de que todos compartimos: para hacer televisión también hay que tener sentido de la responsabilidad. Y si ese sentido de la responsabilidad se conjuga, en determinados modelos de televisión, con legítimos criterios de rentabilidad, perfecto. Ése es el reto en su caso, seguramente hoy más difícil que nunca por la situación económica en la que estamos. Pero hay otra rentabilidad que ningún modelo puede permitirse perder: la rentabilidad social, la que sirve para mejorar en comunidad y con la que todos salimos ganando.

Y gracias a ambos, Academia y Universidad, por colaborar y contribuir a que este proyecto, esta obra, sea posible: a que el legado de nuestros Tesoros Vivos de la Televisión quede para siempre; como relato histórico, sí, pero sobre todo como fuente de enseñanzas y monumento de homenaje.

A ese homenaje, que os rendimos a todos los auténticos protagonistas de hoy, presentes y ausentes, nos unimos con fuerza, con cariño y con la complicidad de sentir que todos formamos parte del fenómeno de la Televisión, y que ella forma parte ya inseparable de las vidas de todos nosotros.

Pero estar hoy aquí también significa el respaldo a muchos profesionales que han ido reflejando a lo largo de 56 años de historia, la España que éramos y que somos. Y es también un reconocimiento a esa labor de quienes os precedieron. Escuchar a quienes han hecho un trabajo antes que nosotros, siempre es una garantía. Y recoger toda esa experiencia en esta serie documental ha sido una gran idea. Enhorabuena.

Lo cierto es que después de escuchar estos testimonios uno cae –aún más– en la cuenta de cómo es posible reconstruir la historia de España a través de la historia de nuestra televisión.

De cómo hace casi 60 años, unos cuantos profesionales iniciaron un camino que contribuyó a ser lo que ahora somos, donde la so-

ciedad de la información y el arraigo de las libertades formaron parte de nuestra historia conjunta y del afianzamiento de nuestra democracia.

Con esa idea y con esta obra os digo a los más jóvenes: no olvidéis de dónde venimos, valorad dónde y cómo hemos llegado y aprended de los mejores, ¡ahí los tenéis! Aprended de su excelencia que se expresa en su profesionalidad y en su iniciativa para abrir nuevos caminos. En las entrevistas podéis comprobar su rigor y maestría, pero también sus alegrías y penas, esperanzas y miedos, inteligencia y sentimientos. El rodaje de “tesoros vivos” recuerda que el mejor trabajo siempre requiere, en todos los ámbitos de la vida talento y corazón.

Estoy seguro de que todos hemos recordado muchos momentos de nuestra vida mientras escuchábamos a estos tesoros… Y ese recuerdo colectivo nos une y nos identifica. Para nosotros, estar hoy aquí es apostar por la televisión de calidad, seria, responsable, creativa, que entretenga y que informe con rigor. Ya lo hemos oído: la televisión acorta distancias, muestra la realidad y

Gracias de nuevo por vuestra invitación y permitidme un último mensaje de ánimo y gratitud a todos los profesionales de la Televisión. La crisis y la transformación profunda que vivís os impone enormes retos, pero vuestro trabajo es imprescindible. De él dependen la información, el entretenimiento y la cultura, sin los cuales es difícil entender el progreso de la sociedad.

“Para nosotros estar hoy aquí es apostar por la televisión de calidad, seria, responsable, creativa, que entretenga y que informe con rigor”

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La anécdota: Matías Prats protagonizó junto a Olga Viza el momento más divertido del acto al recordar los piropos de su compañera al Príncipe de Asturias durante la retransmisión de la Ceremonia de Inauguración de los Juegos Olímpicos de Barcelona.

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OLGA VIZA

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más de quinientos profesionales se reunieron el pasado 6 marzo en el homenaje de la academia a los “tesoros de la televisión”. ¿Qué supuso para ti ver junto a tanto “pionero” de la profesión?

Llegué tarde, con el acto ya en marcha, de modo que encontrarme con aquel “plano general insólito” fue un impacto, la dimensión del evento era mayor de la que había imaginado.

Ahí estaba el ADN de la televisión de este país. Los profesionales que nos convirtieron a todos en espectadores. También los que hicieron que muchos amáramos este medio fascinante. Recuerdo que me costaba no desviar la mirada hacia esa tribuna. Reparabas en cada uno de los rostros y te dabas cuenta de las muchas horas que cada uno de ellos ha ocupado en nuestras vidas. Era sensacional verles juntos y un privilegio participar en ese reconocimiento. matías prats y tú, fuisteis los encargados de conducir este encuentro tan especial. ¿cómo fue volver a presentar con él?

No se me ocurre otro ejemplo. Para mí estar junto a Matías es como nadar, montar en bicicleta o hablar otro idioma. No se olvida jamás, y al minuto el engranaje surge con la máxima naturalidad, porque por encima de todo somos amigos. Y los

Prats”, es decir, imprevisible. Yo diría que Don Felipe se dio cuenta inmediatamente de por dónde iban los tiros, me miró como diciendo “lo va a contar”. Dice Matías que aquel día del 92 yo estaba entregada a la causa principesca. Por favor, revisen el vídeo ¿acaso no era el abanderado más apuesto de toda aquella ceremonia? ¿recuerdas alguna otra anécdota de ese día?

No sé si se le puede llamar anécdota a llegar con retraso a la presentación de un acto presidido por los Príncipes, lleno de autoridades y con 500 profesionales de la televisión presentes. Pero, justamente, eso es lo que me ocurrió ese día. Mi avión se retrasó .La media hora que Matías y yo habíamos previsto para ponernos de acuerdo en lo que íbamos a decir, se convirtió en una conversación apresurada, él desde el salón de actos y yo desde un taxi. Sólo nos dio tiempo a concretar cómo sería nuestro saludo. No sirvió de nada, cuando llegué, el acto ya había arrancado. Y tocó improvisar, por eso le dije en el escenario “menos mal que hemos ensayado mucho”. ¿Qué otro momento destacarías del homenaje?

Desde el escenario podíamos apreciar que unos y otros se sentían implicados. Fue fluido, hubo anécdotas y distensión; pero también “contenido”. Creo que todos disfrutaron del antes, el durante y el después. Cuando cerramos el homenaje se desencadenó un mar de saludos y reencuentros, parecía una fiesta. Lo era.

“En el homenaje estaba el ADN de la televisión de este país. Los profesionales que nos convirtieron a todos en espectadores” amigos se quieren, no compiten, se ayudan, se respetan y disfrutan estando juntos. La complicidad la hemos trabajado durante muchos años en momentos fantásticos; pero también en episodios difíciles. Cuando Manuel Campo Vidal nos propuso presentar juntos, nos llamamos inmediatamente. Nos hacía mucha ilusión. ambos protagonizasteis la anécdota de la jornada al recordar la participación del príncipe de asturias en la ceremonia inaugural de los jj oo de barcelona…

Si hay algo que siempre ocurre cuando estamos juntos, es que no hay guión que valga. Matías me dijo al oído “voy a contar lo del desfile”. Conociéndole, sabía que lo iba a hacer al “estilo

durante el acto también se presentó la serie documental tesoros Vivos de la televisión ¿Qué valoración haces de este proyecto en el que trabaja la academia?

Siempre habrá buenos libros que cuenten la historia de la Televisión en España. No faltarán trabajos de investigación necesarios; pero los vídeos que se emitieron durante el acto anunciaban que la serie documental, que está elaborando la Academia, se convertirá también en material imprescindible para los que quieran saber cómo se hizo y quiénes lo hicieron. Los testimonios en primera persona aportan un valor añadido.

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MATÍAS PRATS

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más de quinientos profesionales se reunieron el pasado 6 marzo en el homenaje de la academia a los “tesoros de la televisión”. ¿Qué supuso para ti ver junto a tanto “pionero” de la profesión?

Cuando entré en aquel gran salón de actos me di cuenta de que iba a vivir un momento único, probablemente irrepetible. Nunca había visto tanta figura, tanta leyenda junta de la televisión. El encuentro fue un documento vivo: el más fiel

reaccionar al Príncipe de Asturias de forma tan espontánea y con tanta expresividad. Lo cierto es que igual exageré algo la narración de aquel pasaje en la inauguración de los Juegos Olímpicos, pero no demasiado. Aquel día en Barcelona, Olga Viza estaba entregada a la causa principesca… ¿recuerdas alguna otra anécdota del homenaje? ¿Qué más anécdota que el hecho de que mi compañera casi no llega a tiempo para presentar el acto? No ensayamos y encima se retrasa… Únicamente me dio tiempo a hablar con ella unos minutos por teléfono, mientras viajaba en el taxi que la conducía desde el aeropuerto a la Universidad Europea de Madrid. Al final, nos dijeron que había salido muy fresco y muy natural, como si no estuviese preparado.

“El encuentro fue un documento vivo: el más fiel reflejo de la historia de televisión a través de los rostros de las personas que la hicieron grande” reflejo de la historia de televisión a través de los rostros, de las personas que la hicieron grande. Al verlo me di cuenta de la envergadura del evento. Pensé: ¡En la que me he metido! ¡Va a ser imposible estar a la altura! Después, me acerqué a saludar a los invitados y me transmitieron energía, confianza y valor, mucho valor. olga Viza y tú, fuisteis los encargados de conducir este encuentro tan especial. desde el principio se vio una gran complicidad entre vosotros. ¿cómo fue volver a presentar con ella?

Fue como volver a empezar. Recuperé un sinfín de sensaciones, de recuerdos inolvidables. Dos amigos que se quieren, dos compañeros que se respetan y que mantienen una relación entrañable a prueba de Telediarios, de Juegos Olímpicos, de campeonatos del mundo o de presentaciones varias. No me he podido enfadar con ella nunca y mira que hemos tenido que sortear situaciones extremadamente tensas. Al final, siempre acabábamos riéndonos. de hecho ambos protagonizasteis la anécdota de la jornada cuando narraste la participación del príncipe de asturias en la ceremonia inaugural de los juegos olímpicos de barcelona. el momento provocó la sonrisa de los príncipes y tuvo una gran repercusión mediática…

Ya vi que fue incluso fue portada de algún periódico… Desde luego la instantánea fue de las mejores. Nunca había visto

¿Qué otro momento destacarías de ese día?

Miraba de vez en cuando a los invitados y a los Príncipes y me daba cuenta de que aquello “iba bien”. La gente estaba a gusto, participativa, los vídeos entraban a tiempo… El discurrir del acto fue positivo y no quise excederme en mis valoraciones y comentarios. Siempre traté de que el peso de todo aquello recayera en los principales argumentos: las personalidades que teníamos enfrente. Fue un orgullo y una satisfacción enorme estar presente en este encuentro y le doy las gracias a la Academia por invitarme a ello. durante el homenaje también se presentó la serie documental que recupera la memoria de la televisión en españa a través del testimonio de los profesionales que la protagonizaron ¿Qué valoración haces de este proyecto en el que trabaja la academia y del que también formas parte?

La valoración real la tendrán que hacer aquellos investigadores que se interesen por la serie, aquellos que quieran saber cómo nació y cómo se desarrolló en nuestro país la televisión.

Los testimonios recogidos por la Academia aportan un enfoque diferente al que puedan dar los analistas y expertos. Una visión de la historia del medio desde la experiencia y desde los sentimientos que es más real, más próxima. Personalmente creo que es un buen trabajo y espero que sirva.

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FOTOGRAFÍAS LLENAS DE RECUERDOS EL HALL DE ENTRADA DE LA UNIVERSIDAD EUROPEA SE CONVERTÍA EN PUNTO DE ENCUENTRO DE MUCHOS PROFESIONALES Y COMPAÑEROS DE TRABAJO. LOS CORRILLOS DE IBAN SUCEDIENDO A LOS PIES DE UN pHOTOcALL DONDE LOS REENCUENTROS, LAS EMOCIONES Y LAS ANéCDOTAS PASABAN A SER LOS PROTAGONISTAS DE UN DÍA IMBORRABLE.

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01 LAURA VALENZUELA Y LARA DIBILDOS 02 ISABEL GEMIO 03 PAULA VÁZQUEZ 04 DANIEL éCIJA 05 FERNANDO CASTEDO 06 IGNACIO GÓMEZ ACEBO Y PALOMA DEL RÍO 07 FERNANDO NAVARRETE Y JOSé Mª ÍÑIGO 08 IGNACIO SALAS Y GUILLERMO SUMMERS 09 PEDRO ERQUICIA 10 PEDRO MENGIBAR Y Mª CARMEN GOÑI

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11 MIGUEL DE LOS SANTOS SAN MARTÍN, RAMÓN SÁNCHEZ OCAÑA, JOAQUÍN AROZAMENNA 12 LINA MORGAN 13 RAFAEL ANSÓN 14 SILVIA TORTOSA 15 PACO LOBATÓN

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TESOROS VIVOS DE

EN PRIMERA PERSONA...

FERNANDO CASTEDO

PACO LOBATÓN

EX DIRECTOR DE TVE

PERIODISTA El encuentro de los “Tesoros Vivos” fue en sí mismo, un acto enormemente positivo de reconocimiento público y, a la vez, de celebración compartida entre profesionales. Reunir en una serie documental los testimonios de compañeros que han hecho realidad la televisión en España es, además, una iniciativa dotada del valor de una memoria viva y relatada en primera persona. El tiempo hará cada vez más significativo su contenido.

Me parece un acierto que la Academia haya querido recoger y documentar una parte de la historia de nuestra televisión. Digo una parte, porque lamentablemente la vida se ha llevado por delante otras muchas personas que han contribuido al desarrollo de este medio. Por eso, el proyecto tiene gran importancia, ya que va a permitir a las nuevas generaciones conocer en buena medida la intra-historia de la televisión.

MARGARITA LLOPART

LALO AZCONA

MAQUILLADORA

PERIODISTA La crónica viva de los últimos 50 años la encarnan personas de diversa condición, formación profesional y habilidades prácticas. En la reunión conmemorativa que organizó la Academia, vi tanta complicidad afectuosa, tan poca rivalidad entre cadenas, tanto compañerismo bien entendido que sentí que la televisión no compartía ese espíritu de confrontación que desgraciadamente marca ahora a los medios de prensa.

Fue un acto maravilloso y la verdad es que cuando regresé a Barcelona no pude parar de hablar del encuentro. Me gustaron los vídeos, las entrevistas realizadas, pero, sobre todo, me gustó reencontrarme con compañeros que hacía años que no veía. Me fui impresionada y muy emocionada.

PEDRO ERQUICIA

JOSÉ LUIS BALBÍN

PERIODISTA

PERIODISTA Este proyecto ha sido una gran idea y me gustaría que las nuevas generaciones aprendieran de ello. En el acto me encontré con viejos compañeros de toda vida. Pese a las rivalidades, tensiones y disputas que hubo en el pasado yo me sentí muy a gusto rodeado de los grandes profesionales de la televisión, fue un día maravilloso.

La serie-documental de Tesoros Vivos es un buen diamante al que le faltan algunos golpes de cincel. Durante el acto homenaje me reencontré con Luis Leal Soto, el primer realizador que tuvo el programa Informe Semanal, cuando lo puse en marcha hace ahora 39 años. Fue como un flash back contenido, reflejo de gloriosa época profesional.

MARUJA CALLAVED

RAFAEL ANSÓN

PERIODISTA Y REALIZADORA

EX DIRECTOR DE TVE La televisión ha sido la tecnología de comunicación más influyente del Siglo XX. Por tanto, creo que es un acierto mantener la memoria histórica de lo que fue, es y seguirá siendo la televisión a través de algunos de sus protagonistas. En mi caso, tuve la suerte de dirigir la Televisión Española en el momento histórico de la Transición Política cuyo éxito se debe a muchos factores, pero sin duda, uno de ellos fue Televisión Española.

La primera sorpresa que me encontré al llegar a esta reunión de “viejas glorias”, es que no había ni un “viejo”, toda la gente era vital, esperanzada, con curiosidad por besarse y darse la mano. No había nadie con tristeza por pensar en lo que hemos pasado. Creo que la vida nos ha tratado tan bien que nos ha conservado el don de la juventud.

MARÍA DEL CARMEN BLANCO

RAFAEL GALÁN

REALIZADORA

REALIZADOR Fue un acto muy emotivo porque estuve con gente que hacía 20 años que no veía. Respecto al proyecto, creo que es una iniciativa maravillosa, de esas ideas que no surgen todos los días. Si algo podemos aportar las “viejas glorias” es nuestro pasado y nuestro conocimiento, y poner esto en valor es algo que no se hace nunca en España.

Fue un acto entrañable y emotivo porque parece que ya nadie se acordaba de aquellas personas que empezamos hace 50 años a conjugar imágenes creando ese mundo maravilloso llamado televisión. Durante el acto-homenaje me reencontré con algunos compañeros de Barcelona que hacía más de 40 años que no veía.

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josé maría íñigo

enriQue meneses

periodista

periodista

TESOROS VIVOS DE LA

Es una lástima que la memoria de todo un pueblo desaparezca, por eso es tan importante la iniciativa de dejar constancia la historia de la televisión en España que, además, será de gran utilidad para generaciones futuras. En el homenaje me reencontré con compañeros como Forges, Laura Valenzuela o Jesús González Green. La verdad es que fue muy emocionante.

Dejar para la historia el testimonio de figuras relevantes de televisión será de gran utilidad no sólo para los estudiosos actuales del medio, sino para generaciones venideras. El hecho de que estuvieran los Príncipes en el acto, reafirma la bondad de una idea que no debiera quedar archivada en un cajón, sino pública para conocimiento y reconocimiento de los espectadores de ayer, hoy y mañana.

ricardo Fernández deu

sergio giL

periodista

periodista Creo que es un proyecto muy positivo dado que en estos momentos de permanente evolución tecnológica exponencial pueden perderse elementos referenciales claros. En este sentido, se hacen cada vez más importantes iniciativas como ésta que, más allá del reconocimiento a personas, transmitan los valores esenciales de la televisión.

La de nuestra televisión es una historia compuesta de pequeños retazos, dotados, cada uno de ellos, de la apasionada subjetividad de cuantos han sido sus protagonistas. Únicamente desde una visión de conjunto de ese complejísimo mosaico podemos hacernos una idea cabal de cuanto ha sucedido en estos 60 años. De ahí la importancia del proyecto y de su utilidad en el futuro.

eVaristo canete

Lina morgan

cámara y miembro deL eQuipo de tesoros ViVos

actriz Considero que el proyecto que se ha realizado es un acierto, que todavía no se percibe su valor, pero con el paso de los años dará sus frutos, y se verá la aportación que han dejado las personas que lo han realizado, ya que como bien dice el proyecto son “memorias de nuestra televisión”.

Ha sido un lujo volver a ponerme detrás de la cámara y tener la oportunidad de escuchar a gente como Chicho Ibáñez Serrador o como Augusto Algueró. He tenido la suerte de conocer a algunos compañeros, y volver a ver a otros. Casi todos los Premios Talento estaban en el encuentro con los Príncipes. Me enorgullece estar entre ellos.

LoLo rico

hugo stuVen

periodista y reaLizadora

reaLizador Creo sinceramente que la Academia ha conseguido sacar a la luz a cientos de profesionales de televisión que normalmente están fuera de la vista del público y que son los que realmente hacen… hacemos la televisión.

La Academia tuvo el acierto de organizar un acto cuyas dificultades superó con creces. Es de destacar el buen gusto y la cordial comunicación que dio lugar al encuentro de todos con todos, especialmente con grandes amigos que el tiempo había alejado. El reconocimiento del pasado me llenó de ánimos para el futuro. Me pareció amable, y estimulante el pasar a la historia de la televisión de mano de la Academia. Gracias. Yo fui feliz.

aLFredo amestoy

ramÓn sánchez ocaña

periodista

periodista El acto sirvió para ponernos la memoria de pie; para recordar andanzas, sufrimientos, alegrías, proyectos, y algún que otro fracaso, no nos vamos a engañar. Pero allí estuvimos casi todos para poder darnos un abrazo con cierto aire de nostalgia y para decirnos que seguro que no somos tesoros; pero que sí estamos vivos. Y para reírnos diciendo aquello de: Y te acuerdas de cuando….

Felicitaciones a la Academia por organizar un acto que, sin necesidad de concesión de premios, ni culto de vanidades, ha sabido reunir a personas que, sin esta oportunidad, nunca jamás se hubiese vuelto a ver.

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TRES INSTITUCIONES PARA

UN GRAN ENCUENTRO

making oF homenaje tesoros ViVos LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN, LA UNIVERSIDAD EUROPEA DE MADRID Y LA CASA REAL TRABAJARON CONJUNTAMENTE Y AUNARON ESFUERZOS POR Y PARA UN EVENTO úNICO. LA COORDINACIÓN ENTRE LOS TRES EQUIPOS FUE FUNDAMENTAL PARA EL éxITO DE ESTE HISTÓRICO ENCUENTRO, EN EL QUE TODO Y TODOS DEBÍAN ESTAR A LA ALTURA Y DONDE HUBO QUE CUIDAR AL MÁxIMO CADA DETALLE DE PRINCIPIO A FIN.

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Por Elsa Moya La Universidad Europea de Madrid realizó un gran trabajo de producción al transformar el polideportivo de su campus en Villaviciosa de Odón (Madrid) en un salón de actos perfectamente acondicionado para el gran encuentro que se celebraba y al que asistirían centenares de profesionales de la televisión y otras autoridades de gran relevancia. Por su parte, la Academia de Televisión, además de colaborar en la producción del evento, junto con la iluminación y la realización del acto para la Universidad, se encargó de preparar el contenido del mismo a través de la escritura del guión para los dos presentadores, los periodistas Olga Viza y Matías Prats y de la edición de los videos que se emitieron durante el encuentro y que, tras tres semanas de visionados y selección entre las más de trescientas horas grabadas, recogieron varios testimonios clave de las grabaciones que se están llevando a cabo en la serie documental Tesoros Vivos de la Televisión.

Paralelamente, la Academia y la Casa Real trabajaron conjuntamente en uno de los elementos más delicados del evento: el protocolo, tanto de los Tesoros Vivos como de las autoridades invitadas, académicos y los propios Príncipes de Asturias. Éste fue uno de los trabajos más minuciosos, ya que el envío de las más de mil invitaciones se hizo de forma personalizada, tras lo cual se contactó con todos los homenajeados para explicarles en qué consistiría el encuentro y cuál sería su participación. Tras contar con todas las confirmaciones, el reto estuvo en organizar la gran foto de familia de todos los Tesoros Vivos con los Príncipes de Asturias, lo que supuso un trabajo previo días antes del evento para distribuir a cada homenajeado en un punto de las gradas y un gran esfuerzo el día “D” para que todos los invitados estuvieran ubicados en sus respectivos asientos antes de que SS.AA.RR. entraran en el salón de actos.

“La coordinación entre la Academia de Televisión, la Universidad Europea de Madrid y la Casa Real ha sido magnífica”, ha afirmado Pepe Carbajo, director de la serie documental Tesoros Vivos. Entre todos coordinaron los diferentes elementos que tendrían presencia el día del homenaje como eran la seguridad, los medios de comunicación, el protocolo o los medios técnicos. La mejor prueba de que este trabajo a tres bandas dio los frutos esperados, pudo verse reflejada en los rostros de todos los asistentes, emocionados por reencontrarse en un homenaje tan especial con compañeros junto a los que, ya, han dejado su huella para siempre presente en la historia de la televisión en España.

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01 LA ORGANIZACIÓN DEL ACTO HOMENAJE CULMINÓ EN UN ENSAYO GENERAL EL DÍA 5 DE MARZO EN EL QUE TODOS LOS RESPONSABLES DE EQUIPO DE LAS TRES ENTIDADES PARTICIPANTES –ACADEMIA DE TELEVISIÓN, UNIVERSIDAD EUROPEA Y LA CASA REAL– ULTIMARON DETALLES DENTRO DE CADA ÁREA Y SUPERVISARON QUE TODO ESTUVIERA PREPARADO PARA EL GRAN ENCUENTRO. 02 PEPE CARBAJO, DIRECTOR DE LA SERIE DOCUMENTAL TESOROS VIVOS DE LA TELEVISIÓN, COORDINÓ LA UBICACIÓN DE LOS MÁS DE 500 ASISTENTES AL ACTO ENTRE HOMENAJEADOS, ACADéMICOS O MIEMBROS DEL CONSEJO Y EL PATRONATO DE LA ACADEMIA. 03 UN MOMENTO DURANTE EL ENSAYO DONDE, POR PARTE DE LA UEM, APARECEN PILAR HERMIDA, DIRECTORA DE COMUNICACIÓN Y BLANCA GONZÁLEZ, RESPONSABLE DEL DEPARTAMENTO. DE COMUNICACIÓN; Y POR PARTE DE LA ACADEMIA, JACINTO GARCÍA, ILUMINADOR; FERNANDO NAVARRETE, VICEPRESIDENTE DE LA INSTITUCIÓN Y VALENTÍN CARRERA (DE ESPALDAS), MIEMBRO DE LA JUNTA DIRECTIVA Y COORDINADOR DE LOS VÍDEOS EMITIDOS DURANTE EL ACTO. 04 EL EQUIPO DE REALIZACIÓN, CON JAVIER DE AMESCUA A LA CABEZA (EN EL CENTRO), CONTROLÓ EL SONIDO, LA IMAGEN Y LA ENTRADA DE VÍDEOS DURANTE EL ACTO DE LOS TESOROS VIVOS. 05 LOS EQUIPOS DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN, LA UEM Y LA CASA REAL TRABAJARON CONJUNTAMENTE PARA QUE TODO SE DESARROLLASE SEGúN LO PREVISTO. SEGURIDAD, PROTOCOLO Y PRENSA FUERON LAS ÁREAS MÁS DESTACADAS POR EL ELEVADO NúMERO DE PERSONAS QUE TUVIERON QUE CONTROLAR. 06 MANUEL CAMPO VIDAL REUNIÓ A LOS EQUIPOS DE LA ACADEMIA PARA SUPERVISAR QUE TODAS LAS ÁREAS QUE INTERVENÍAN EN EL ACTO ESTUVIERAN A PUNTO. EN LA IMAGEN, VARIOS COMPAÑEROS Y COMPAÑERAS DE PRODUCCIÓN, PROTOCOLO Y PRENSA.

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PEPE CARBAJO

director de La serie documentaL tesoros ViVos Por Elsa Moya

¿cómo se desarrollaron los preparativos del acto-homenaje tesoros Vivos de la televisión?

¿Qué valoración haces de la participación de los príncipes en el acto?

A SS.AA.RR. el Príncipe Felipe y la Princesa Letizia estuvieron relajados durante todo el acto, se divirtieron porque les vimos reírse animadamente y además, conectaron muy bien con toda la gente, estuvieron muy cariñosos, y muestra de ello es que al finalizar el acto se quedaron a charlar con los invitados y se hicieron fotografías con todos aquellos que se lo solicitaron.

Éste era un acto de gran nivel, por lo que debíamos tener especial cuidado en todos los aspectos. Lo primero que hicimos fue reunirnos con los responsables de la Universidad Europea y la Casa Real para decidir el trabajo de cada equipo y ver qué podíamos aportar cada uno.

La Universidad contribuyó cediendo sus infraestructuras para la realización del acto y la Academia de Televisión se encargó de toda la organización externa, así como del contenido y desarrollo del acto en sí con la colaboración de la Casa Real para establecer los horarios de llegada de los Príncipes y su recibimiento, así como detalles en cuanto a prensa y protocolo de invitados. La coordinación entre los tres equipos resultó magnífica y prueba de ello es el éxito que tuvo este gran homenaje.

¿y qué puedes decirnos del tándem de presentadores matías pratsolga Viza?

Son unos grandes profesionales y mejor no lo pudieron hacer. Les pongo un 10. Forman una pareja excepcional, se compenetraron a la perfección, hubo mucha complicidad entre ellos, nos hicieron reír a todos, incluso a los Príncipes, quienes protagonizaron la anécdota del acto, ofreciéndonos una sonrisa que recogieron todos los medios cuando se recordó la participación del Príncipe Felipe en las Olimpiadas de Barcelona´92.

¿Qué ha aportado este evento a la historia de la televisión en españa?

Puede que hable con el corazón, pero creo que este evento ha sido el más positivo y uno de los más importantes que ha organizado la Academia hasta el momento, además de ser el primero en la historia de la Institución en el que la Casa Real está presente; y aquí hemos conseguido que los Príncipes de Asturias lo presidan.

¿en qué momento de la grabación de la serie documental tesoros Vivos de la televisión os encontráis?

Llevamos cerca de 150 entrevistas, pero aún estamos en la primera fase de este gran proyecto que acogerá más de cuatrocientas. Hemos comenzado por los profesionales más veteranos y poco a poco iremos renovando generaciones. Además, estamos llegando a gente que normalmente era algo reacia a conceder entrevistas pero está accediendo porque les parece un trabajo interesantísimo el que está haciendo la Academia de Televisión al recuperar los testimonios de los protagonistas de la historia de la televisión en España. Los documentos que estamos obteniendo son algo muy valioso, la aportación que está haciendo cada Tesoro Vivo es inmensa. Cada entrevistado, por su profesión, es clave en un momento de la historia de la televisión, y entre todos estamos reconstruyéndola de manera audiovisual.

Ha sido un acto histórico y único, ya que la Academia ha conseguido reunir, por primera vez, a la mayoría de los creadores de la televisión en España y todos se marcharon con un buen sabor de boca. Hubo muchos reencuentros y emociones. Había gente que hacía años que

“Ha sido un acto histórico y único, ya que la Academia ha conseguido reunir, por primera vez, a la mayoría de los creadores de la televisión en España... Hubo muchos reencuentros y emociones.

Había gente que hacía tantos años que no se veía que no se reconocieron en un primer momento. ”

Algo que quiero destacar es el contraste entre generaciones que está habiendo en esta serie documental. Jóvenes periodistas que entrevistan a veteranos profesionales de la pequeña pantalla, con admiración por vuestra parte hacia los que son los grandes maestros del medio y el reconocimiento de éstos por los conocimientos que tenéis acerca de la historia de la televisión y la documentación tan rica que aportáis a las entrevistas.

no se veía e incluso hubo algunos que hacía tanto tiempo, hasta 30 años, que no se reconocieron en un primer momento. No así los que trabajaron durante toda su carrera delante de las cámaras, como Alfredo Amestoy, que ha cambiado muy poco en su aspecto, o Laura Valenzuela y Lina Morgan, que son fácilmente reconocibles. Pero, sin duda, lo más importante fue el reencuentro entre compañeros de toda la vida.

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CONCHA G. CAMPOY portaVoz de La academia de teLeVisiÓn

Por Sara Pulido canal 24 horas emitió en directo el encuentro-homenaje a los “tesoros Vivos de la televisión” el pasado 6 de marzo. ¿cómo viste desde la distancia esta reunión histórica de profesionales?

Lo vi desde mi casa, estaba pasando allí unos días antes de volver de nuevo al hospital y me pareció emocionante. El acto fue cálido, pero tuvo la solemnidad que merecía. Ver juntos a tantos genios de la televisión, a los auténticos pioneros, a los que identificaron vida y profesión, fue impactante. Fueron muchos y muy notables. Narciso Ibáñez Serrador, por ejemplo, hacía mucho tiempo que no se dejaba ver y me pareció que a pesar de los males que le aquejan tenía muy buen aspecto. Como lo tenía Lalo Azcona o Joaquín Arozamena… caras tan conocidas, tan queridas. Como aquellos otros que estuvieron detrás de las cámaras y cuya pericia hizo que salvaran tantas emisiones. Tiempos de tecnología menos avanzada pero de gran ingenio, imaginación y pasión por el trabajo bien hecho. Estaban allí porque están comprometidos con el presente. Todos dispuestos a aportar generosamente su experiencia, porque la experiencia, la memoria es esencial para que

Este trabajo justificaría por sí sólo la existencia de la Academia que, por otro lado, está demostrando que ha sabido ponerse al frente de los verdaderos intereses de los profesionales. Sería imperdonable que nos quedáramos sin los testimonios de quienes han iniciado la televisión en España, quienes han sido testigos de la evolución del medio y de nuestra propia historia. Esos pasos han sentado las bases de la actual televisión y tienen el valor añadido de haber sido testigos del paso de una dictadura a una democracia y de haber contribuido a que los cambios que la sociedad necesitaba se produjeran. Este trabajo se está realizando, además, de forma altruista por parte de grandes profesionales que con medios muy limitados están haciendo una gran labor, el rescate de la memoria de profesionales de distintas ramas, pensamientos, actitudes, que luego puedan ser utilizados por cualquier persona interesada. como ya ocurrió en el debate 2011 y como bien mencionas algunos académicos colaboran desinteresadamente en este proyecto que dirige pepe carbajo desde la junta directiva. ¿Qué te parece esta aportación profesional del capital humano que forma parte de la academia?

“La memoria es esencial para que las nuevas generaciones puedan comprender e interpretar el presente de forma veraz y constructiva” las nuevas generaciones se sostengan sobre bases sólidas y puedan comprender e interpretar el presente de forma veraz y constructiva.

La repercusión mediática obtenida ha sido muy relevante, gracias también a que sus altezas reales los príncipes de asturias aceptaron presidir el acto. Fue un momento histórico para la academia, cargado de anécdotas...

Lo que pude observar viéndolo por la televisión es la complicidad y la implicación de los Príncipes en el acto. No pararon de hacerse comentarios, parecían disfrutar realmente. Doña Letizia debía sentirse en su salsa. Y está claro que Don Felipe está muy motivado en lo que atañe a asuntos de periodismo y comunicación. Creo que eran muy conscientes de estar viviendo un momento único, porque esa reunión de “tesoros vivos” es irrepetible. Me gustó mucho su discurso con su referencia a la televisión de calidad, seria, responsable y creativa.

Y su reconocimiento a los desvelos de tantos buenos profesionales dedicados al “prodigio de la Televisión”, un medio sin el cual es difícil entender el progreso de la sociedad.

La serie documental “tesoros Vivos” recupera la memoria de la televisión en españa a través del testimonio de los profesionales que la protagonizaron ¿Qué valoración haces de este trabajo que está realizando la academia?

Pepe Carbajo es el gran inspirador de este gran proyecto. Está claro que como se le ponga algo entre ceja y ceja… lo saca adelante. ¡Bravo por Pepe! Y por todos los profesionales que no pueden dejar de amar su profesión desde la posición en la que se encuentren. Porque este trabajo, tal como se está llevando a cabo, sólo se comprende desde el amor, desde la pasión por una profesión que hemos convertido en una forma de estar en el mundo. La Academia cuenta con un millar de profesionales dispuestos a colaborar activamente sin reparar en el esfuerzo, sin ningún interés o protagonismo personal. Y eso se ha demostrado en este gran proyecto y en los Debates Electorales, que han sido un ejemplo de coordinación y entusiasmo.

como sabes, la profesión se está volcando contigo desde que anunciaste tu enfermedad. Las muestras de cariño que llegan a la academia son infinitas y se te echa mucho de menos. ¿cómo te encuentras?

La experiencia que estoy viviendo tiene, por supuesto, su parte dura, pero os aseguro que tantas muestras de cariño, de apoyo, tanto amor recibido, me compensan. Ha sido muy emocionante y lo que espero es poder abrazar a todos muy pronto. Me encuentro bastante bien, he reaccionado muy bien a los ciclos de quimioterapia y estoy cerca del trasplante. Muy animada, con mucha esperanza. Para mantenerme bien he estado muy activa todo este tiempo, estudiando, escribiendo, viendo películas… haciendo cosas que nunca me daba tiempo a hacer.

Eso ha hecho que organizara mis días, que el largo tiempo de hospital fuera más llevadero. Y he vivido a fondo esta etapa emocionalmente tan importante, tan definitiva, tan hermosa, después de todo.

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UN FONDO DOCUMENTAL PARA LA INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA UNIVERSITARIA inVestigaciÓn y teLeVisiÓn Por María Gallego En abril de 2010 la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión y la Universidad Europea de Madrid firmaban un acuerdo para llevar a cabo durante tres años una investigación sin precedentes en España: recopilar los testimonios de los profesionales que han protagonizado la Historia de la televisión en España con el fin de recuperar y salvaguardar su patrimonio cultural inmaterial. Los testimonios grabados tienen un fin museístico y documental, cuyos sus derechos pertenecen a la Academia de Televisión.

parte del archivo documental, al igual que las imágenes que desee aportar el entrevistado sobre su carrera profesional. Una vez grabado y transcrito el testimonio, comienza el proceso de indexación y catalogación de los contenidos abordados en la entrevista, como por ejemplo: el paso del blanco y negro al color, la introducción del video o la censura. Labor imprescindible para la posterior consulta de los investigadores que deseen acceder a esta valiosa documentación.

Durante el primer año se han realizado 150 entrevistas en profundidad y se ha puesto en marcha un relevante Grupo de Investigación, cuyos investigadores principales son jaVier hernández de la Universidad Europea de Madrid y maría gaLLego por parte de la Academia de Televisión. Además, cuentan con el apoyo de seis investigadores complementarios, seis doctorandos, un responsable de dispositivos técnicos y ocho becarios.

materiaL disponibLe para Los inVestigadores uniVersitarios este fondo documental es una gran base de datos que dará servicio a la comunidad universitaria. Los investigadores y doctorandos que deseen acceder al material recopilado firmarán un convenio individual con la academia de las ciencias y las artes de televisión para la consulta y publicación en sus respectivas investigaciones de datos recopilados en esta investigación.

El Grupo de Investigación realiza las entrevistas en profundidad, con una duración aproximada de hora y media, a través de un repaso cronológico por la vida profesional de cada Tesoro Vivo. Para llevar a cabo esta entrevista se realiza una labor intensa de documentación y una entrevista previa con el profesional para acotar los temas más relevantes.

Los testimonios se graban en vídeo y también en audio, para facilitar su posterior transcripción. En esa misma sesión, también se realiza un reportaje fotográfico al entrevistado que pasa a formar

Las fotografías pertenecientes a los archivos personales de los profesionales son grabadas durante la entrevista y pasan a formar parte del fondo documental de tesoros Vivos.

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LUIS CALANDRE

decano de La FacuLtad de artes y comunicaciÓn uniVersidad europea de madrid

hace un año, la academia de televisión y la universidad europea de madrid firmaron un acuerdo para llevar a cabo el ambicioso plan de recuperar y salvaguardar el patrimonio cultural inmaterial que poseen los profesionales protagonistas de la historia de la televisión en españa. ¿por qué la universidad se ha embarcado en este proyecto?

Creemos que es una oportunidad extraordinaria para hacer una investigación pionera y de gran interés en el área de la comunicación audiovisual que no se ha realizado nunca en España. Por lo que sabemos no existen referentes internacionales y estamos seguros de que esta serie documental y museística va a abrir un ámbito de investigación muy interesante. Además, este tipo de proyectos consolidan nuestra propuesta académica y consolidan nuestros valores, basados en una enseñanza absolutamente vinculada al mundo profesional. ¿cómo se está realizando la investigación del fondo museístico y documental “tesoros Vivos de la televisión?

La Universidad Europea ha puesto en marcha el grupo más importante de investigación existente dentro de la Facultad de Arte y Comunicación, exclusivamente dedicado a analizar e indexar este material. El grupo de la Universidad, permanentemente coordinado con el equipo de investigadores de la Academia de Televisión, está formado por un investigador principal, cuatro investigadores complementarios, seis

¿Qué importancia tiene la experiencia de los profesionales de la televisión dentro de las investigaciones científicas universitarias sobre la historia de este medio?

Estos testimonios son clave para la investigación ya que se trata de profesionales que han vivido un momento histórico de nacimiento y evolución de un nuevo medio de comunicación. Ellos tienen las claves para comprender tanto los cambios pasados como los presentes, ya que muchos continúan en activo. A través de las entrevistas a los principales agentes que accionaron y que siguen provocando el cambio creemos poder explicar y entender las causas que los produjeron y predecir, o al menos anticipar en la medida de los posibles los cambios futuros. No olvidemos que estamos en un campo, el audiovisual, que experimenta un proceso de transformación constante. La experiencia de los profesionales es fundamental para comprender esta transformación. ¿Qué innovación aportan los testimonios de los tesoros Vivos a la historia de la televisión que ya se conoce?

Hasta ahora conocemos la televisión desde una perspectiva histórica, política, tecnológica, sociológica… pero no se había profundizado en la historia de sus profesionales, en sus relatos de vida, y esto es fundamental para tener un profundo conocimiento del resto de las perspectivas mencionadas. Ellos han sido y son los protagonistas de la Historia, los agentes activos. Eso es lo que estamos descubriendo con los testimonios. Además han sido unos de los mayores generadores de opinión en la Historia más reciente de España. Por ejemplo, este colectivo profesional tiene un profundo conocimiento sobre la censura y el desarrollo de la democracia en nuestro país.

“Tesoros Vivos es una investigación innovadora, pionera, única y de referencia internacional” doctorandos, un responsable de dispositivos técnicos y ocho becarios.

En estos momentos se está catalogando el material grabado hasta la fecha, proceso imprescindible para poder investigar. Pronto empezaremos a publicar resultados de la investigación en congresos y revistas especializadas y ya se han puesto en marcha dos tesis doctorales vinculadas a este proyecto. De esta investigación pionera se pueden extraer conclusiones de buenas prácticas de impacto transnacional.

Es una investigación única, innovadora, pionera y de referencia internacional, motivo por el cual la Universidad está invirtiendo todos los recursos necesarios para llevarla a cabo. ¿a qué retos se enfrenta a partir de ahora el grupo de investigación de “tesoros Vivos”?

Estamos llegando al ecuador de las entrevistas y debemos continuar con esta labor de captación de testimonios. A partir de ahora, comienza el trabajo más académico para analizar los datos y las correlaciones, para empezar a filtrar y a extraer conclusiones. En fin, los pasos imprescindibles para generar nuevo conocimiento dentro de un marco de análisis científico.

¿Qué ha supuesto para la universidad europea de madrid acoger el homenaje “encuentro con los tesoros Vivos de la televisión”, presidido por los príncipes de asturias?

Ha sido todo un placer y un honor ser la universidad organizadora de este evento. Fue un gran éxito del que estamos doblemente orgullosos. Por un lado, organizamos un acto único, nunca antes propuesto por ninguna universidad española. Y por otro, este encuentro ha fortalecido la consolidación y el reconocimiento de la Facultad de Artes y Comunicación dentro de la propia Universidad Europea, que ya es la universidad privada más grande de España.

Resultó una ocasión única para reunir a la profesión audiovisual y al mundo académico en una jornada altamente emotiva y solemne.

Nos encantaría que los “Tesoros Vivos” vinieran a la Facultad para dar conferencias individuales a nuestros alumnos e intentaremos que así sea en el futuro.

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07.

08.

01. MARÍA CASTRO (ELENA)

02. CAROLINA BANG (INéS)

03. RAúL MÉRIDA (HUGO)

SANDRA BLÁZQUEZ (LUZ) 07. ALEJANDRO ALBARRACÍN (ÁLVARO) TERCERA TEMPORADA DE TIERRA DE LOBOS

04. ANTONIO VELÁZQUEZ (ANIBAL) 05. ALEX GONZÁLEZ (JOAQUÍN) 06.

08. ASSUMPTA SERNA (DUQUESA DE GÓZQUEZ) SON ALGUNOS DE LOS PERSONAJES DE LA

erra de lobos tierra de lobos tierra de lobos tierra de lobos tierra de lobos tierra de lobos tierra de lobos tierra de lobos tierra de lobos tierra de lobos tierra de lobos tierra de lobos tierra de lo

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TIERRA DE LOBOS (TELECINCO)

ARENA, PIEDRA, CARRUAJES, CALESAS, CABALLOS, ARMAS, SOMBREROS Y CORSÉS. SIN DUDA, ESTOS ELEMENTOS CARACTERIZAN A LA PERFECCIóN TIERRA DE LOBOS, LA FICCIóN DE TELECINCO Y MULTIPARk AMBIENTADA EN EL OESTE ESPAñOL DEL SIGLO XIX QUE PRONTO ESTRENARÁ SU TERCERA TEMPORADA. CON UN RESPALDO DEL 15,5% DE SHARE Y CASI TRES MILLONES DE ESPECTADORES DE MEDIA LOS NUEVOS CAPÍTULOS PROMETEN NO DEFRAUDAR A LA AUDIENCIA Y CONTINUAR CABALGANDO A LOMOS DEL ÉXITO.

POR ELSA MOYA y PILAR ARNALDO

FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS y MAKU LóPEZ

El rodaje del capítulo 39 de de Tierra de Lobos confirma que su tercera temporada viene cargada de novedades. Debido, entre otras cosas, a la marcha de dos de los actores principales, Alex García y Junio Valverde (César y Román Bravo), los productores y guionistas de la serie han tenido que exprimir al máximo su imaginación para introducir nuevos personajes y nuevas historias a la vez que continuaban con las ya existentes. “Lo importante es que las tramas y los personajes sean sólidos y coherentes”, señala Juan Carlos Cueto, uno de los productores ejecutivos. “Estoy seguro de que los cambios que va a ver la audiencia van a ser lo suficientemente atractivos como para que siga enganchada”, afirma Joaquín Llamas, uno de los directores.

Mientras que para Elena (María Castro) y Almudena (Silvia Alonso) la vida cambiará radicalmente –esta última se verá sola y superada por muchísimas circunstancias– Anibal seguirá sufriendo por Nieves–“es su droga y será difícil quitársela”, apunta el actor Antonio Velázquez– y enfrentado a Lobo, quien a su vez no perdonará la traición de su capataz ni la de su hija, aunque sí mostrará su lado más humano gracias a su hija Rosita y al amor que siente por Elena. Se descubrirá la verdadera cara de Álvaro, el nuevo capataz (Alejandro Albarracín) a la vez que se incorporan otros actores como Assumpta Serna (Duquesa de Gózquez), Roberto Álvarez (Fernando Bravo), Esmeralda Moya (Victoria Eugenia), quién tendrá una relación algo ambigua con su hermano, el Sr Joaquín. (Alex González), un personaje con doble cara y gran poder en el pueblo o Hugo (Raúl Mérida), muy relacionado con la familia Bravo.

eL rodaje para Los actores “La tercera temporada de Tierra de Lobos estará llena de amor, un poco de violencia y también misterio, algo que hasta ahora no se había dado en esta serie”, comenta el productor ejecutivo, Juan Carlos Cueto. Los actores tienen opiniones de todo tipo, ya que aunque para Carolina Bang (Inés), el rodaje de los nuevos capítulos “ha sido de lo más divertido porque ha habido mucha más acción”, según Antonio Velázquez la primera etapa “ha sido muy dura porque trabajábamos con doble unidad” lo que implicó “ir mucho más deprisa y tener menos tiempo para preparar bien las secuencias”. Incluso algunos de los protagonistas han tenido que rodar en condiciones difíciles, como localizaciones subterráneas muy frías, aunque como afirman Raúl Mérida y Álex González, que se incorporan a la serie en esta nueva temporada, “este trabajo ha sido un regalo y cuando te gusta, se aguanta”. adaptarse a otra época Ambientada en el oeste español del siglo XIX, Tierra de Lobos nos traslada a otra época para mostrar las costumbres de una sociedad distinta, lo cual supone todo un reto para los actores y, “al mismo tiempo –afirma Juan Fernández (Antonio Lobo)– es un aliciente más para seguir adelante porque te crea nuevas inquietudes y vivir otras realidades, es gratificante”. “Quizá haya más trabajo en una serie de época, porque tienes que investigar y dar más de ti”, explica Alejandro Albarracín. Los protagonistas encuentran dificultades sobre todo en el lenguaje y en las

formas, como señala Sandra Blázquez (Luz): “Tienes que estar muy concentrada para no decir palabras de ahora y tener muy aprendidas las posturas y movimientos”. Pero no sólo han tenido que cuidar estos aspectos, si no que también han tenido que aprender a montar a caballo o a utilizar un arma. Trabajar en una serie de época conlleva un proceso de documentación y la búsqueda de algún referente; por ejemplo, a Antonio Velázquez le pareció muy acertado el personaje de Charlton Heston como capataz en Horizontes de grandeza. Cameron Díaz en Gangs of New York fue el referente para Carolina Bang porque, según la actriz, se trata de “un personaje muy cañero, una buscavidas, como Inés” Por su parte, Juan Fernández, se inspiró “sobre todo, en un personaje que me gusta muchísimo, que es el cacique de La casa de los espíritus”.

La cLaVe de su éXito Amor, romanticismo, aventuras y acción. Según sus protagonistas, estos son los ingredientes que hacen de la serie un gran éxito: “La clave está en que podemos llegar a todos los públicos porque hay diferentes códigos”, señala Silvia Alonso. “Además, creo que es una serie poco previsible porque hay giros inesperados por los que la audiencia está pendiente”, añade el productor ejecutivo. Los actores de la ficción de Telecinco destacan además la calidad y el cuidado de la imagen: “La estética de Tierra de Lobos es impecable”, destaca Juan Fernández. “Las ficciones de época son como pequeñas joyas, y sobre todo ésta por la cuidada fotografía, luz, maquillaje y vestuario ”, afirma Assumpta Serna.

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una realidad QUE NACE DE LA MONTAÑA POR blanca G. irureta-goyena y ana illana

Alcanzar la denominada “Barrera de la muerte” en el Everest de la mano del montañero Jesús Calleja, es el objetivo de los 10 concursantes del nuevo programa de Cuatro. Un espacio que trata de acercar el alpinismo a un target general a través de las experiencias de gente corriente que soporta unas condiciones climatológicas extremas durante el ascenso al pico más alto del mundo. La fórmula del éxito de Desafío Everest producido por Zanskar radica en una perfecta combinación de cercanía, humor y veracidad contadas a través del testimonio en primera persona de los concursantes DURANTE los 42 días de expedición.

Para un montañero uno de los retos más difíciles es coronar la “cima del mundo”, el Everest. Los 10 concursantes de este programa lucharán entre ellos para ser uno de los dos seleccionados y alcanzar, junto a Jesús Calleja, la denominada “Barrera de la Muerte” situada en el Campo 3 del Everest, aproximadamente a 7.300 metros de altitud. Durante los 42 días que dura la expedición los concursantes, divididos en dos grupos, se enfrentarán a sus miedos, conocerán sus límites y pondrán a prueba su sentido de la solidaridad y su capacidad de convivencia. De los dos aspirantes, sólo el mejor (el que tenga más aptitudes)conseguirá el premio final: vivir su propio Desafío Extremo junto a Jesús Calleja.

Para lograrlo, tanto los aspirantes como los miembros del equipo desplazados hasta el corazón de Nepal han estado sometidos a condiciones extremas de frío y nieve padeciendo en muchos casos el mal de altura. Por ello, aunque los con-

cursantes son inexpertos de la montaña, es necesario que tengan una buena forma física. “En el casting buscamos a gente que estuviera físicamente bien y que fuera especialmente aeróbica. Y a partir de ahí, empezamos con nuestra preparación física, mental y técnica que tiene que ser muy intensa, ya que acometer la montaña, sobre todo en la época de invierno, es muy peligroso”, asegura el alpinista leonés.

Pero no sólo los concursantes tienen que hacer una preparación previa. Todo el equipo del programa desplazado al Himalaya tiene que mentalizarse de lo duro que es hacer un ascenso de tantos metros de altitud. “Es una expedición de verdad, donde nosotros caminamos y hacemos un desnivel de, a lo mejor, unos 1000 metros al día. Además, de hacer tu propio trekking tienes que levantarte muy pronto para organizar la logística antes de salir. El personal de producción siempre somos los primeros en levantarnos”, ex-

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plica Cristina Mateo, miembro del equipo de producción desplazado al Everest.“Hay que intentar escoger a un grupo de gente que física y psicológicamente vaya a aguantar la presión, porque son días muy largos, muy duros y hay que aprender a gestionar el propio cuerpo y la presión del programa”, añade Gabriela Gutiérrez, directora de Producción de Desafío Everest.

El riesgo forma parte de este programa y en cualquier momento puede aparecer una situación de peligro que hay que solventar. “En estos casos las riendas las toman los especialistas. Hay un protocolo establecido que se debe seguir. En estas circunstancias es cuando realmente tiene que prevalecer una dirección fulminante y una fe ciega en todo el equipo”, en palabras de María Ruiz, Productora Ejecutiva de Desafío Everest y Desafío Extremo.

Por motivos de seguridad, el grueso del equipo desplazado asciende hasta los 5.300 metros y sólo un pequeño grupo

podrá alcanzar la “Barrera de la Muerte”.

Entre las personas que han acompañado al alpinista leonés en su última aventura, se encuentran Willie Benegas, un experto en montaña que ha culminado 10 ascensiones al Everest, Kike Calleja, experto en escalada; Rafa Lomana, experto en forma física y Ángel Gutiérrez, el médico de la expedición. Todos ellos junto a los sherpas se encargan de velar por la seguridad de los concursantes y de todo el equipo del programa, ya que a lo largo de la expedición se viven momentos de tensión debido a las condiciones adversas.“Hubo días especialmente duros donde los planes no salieron como habíamos previsto.

Teníamos que subir un desnivel de 1.200 metros y a uno de los sherpas que nos acompañaba le dio un ataque de epilepsia además, al llegar al campamento las sanguijuelas empezaron a picar a todo el equipo, con lo cual tuvimos que levantar las tiendas y llevarlas a otro lado. Fueron días especialmente extenuantes”, comenta Gabriela Gutiérrez. Aunque todo tiene

• La productora de Desafío Everest, zanskar Producciones se denomina así por uno de los viajes que realizó Jesús Calleja. Zanskar es un pequeño pueblo situado en el corazón himalaya indio que durante los meses de invierno se vuelve inaccesible y sus habitantes sólo pueden comunicarse con el exterior a través de la ruta Chadar: deben seguir el cauce del río helado durante 120 km rodeados de las montañas más altas del mundo.

• En la barrera de la muerte situada aproximadamente a 7.300 metros de altura, el cuerpo humano comienza un proceso de degradación irreversible que sólo se detiene perdiendo altitud, ya que ningún ser humano ha sobrevivido cinco días a más de 7.500 m.

• Para la realización del programa ha sido necesario el desplazamiento de una caravana compuesta por 150 porteadores, 10 sherpas de altura, un equipo de televisión formado por 30 profesionales y un centenar de yaks para llevar las cargas más pesadas.

su lado positivo, y la propia Gabriela explica que: “Todo el equipo dormíamos sobre un glaciar que crujía constantemente, pe-

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ro al salir de la tienda la vista del paisaje era tan impresionante, que sólo por eso, merece la pena la expedición”.

trekking consiste en caminar por las diferentes trave-

maL de aLtura es la falta de adaptación que sufre nues-

sías que nos ofrece el lugar por el cual realizamos la expedición, y que nos trasladan hacia las montañas.

tro cuerpo, cuando se expone a la baja presión de oxígeno que existe en grandes alturas. Puede aparecer a partir de los 2.500 metros y sus síntomas más visibles son dolor de cabeza, fatiga o trastorno del sueño.

porteador es la persona encargada de ayudar a los montañeros a transportar su equipaje hacia las altas cimas. sherpas son los habitantes de la región del Himalaya.

Destacan por su destreza y resistencia en las expediciones, lo que les ha afamado como grandes guías y ayudantes de montaña. Son una pieza clave en el éxito de los alpinistas.

orígenes Este programa de Cuatro nace varios años atrás. Guía de montaña durante más de 16 años, Jesús Calleja viajó a la cordillera del Himalaya para subir al pico más alto del mundo y en el descenso decidió contarlo a través de un vídeo.

“Cuando fui al Everest me di cuenta que tenía que hacer algo más y decidí marcarme un nuevo reto: subir las cumbres más altas de los continentes. Lo grababa porque iba solo y utilicé la cámara como una amiga que me acompañaba en todas mis expediciones. Comencé a contar mis vivencias en primera persona y lo llamé Desafío Extremo. A mi regreso revisé los vídeos y empecé a editar el material. Un día en el programa de José Ramón de la Morena de la cadena SER, hablando de una de las expediciones, Elena Sánchez y Daniel Gavela directivos de Cuatro, me escucharon y se pusieron en contacto conmigo”, asegura Calleja.

yak es un animal de gran tamaño y pelaje lanoso, nativo de las montañas de Asia Central y el Himalaya donde se encuentra tanto en estado salvaje como doméstico. Ayuda a los alpinistas a transportar el material más pesado a lo largo de las expediciones.

Después de grabar más de cinco temporadas el equipo de Desafío Extremo decidió ir más allá y trasladar al espectador la cercanía con la montaña y el alpinismo.

Desafío Everest surge como un spin-off de Desafío Extremo, “muchos espectadores y fans del programa querían viajar con Jesús, entonces pensamos que sería bueno abrir la expedición a gente inexperta, y hacer llegar la idea a los espectadores de que la montaña no es un deporte elitista”, explica Gabriela Gutiérrez, directora de Producción de Desafío Everest.

La cLaVe deL éXito Con el antecedente del mítico espacio Al Filo de lo Imposible, la idea de crear un formato como Desafío Extremo, que llegue a los espectadores es una tarea difícil. Sin duda, Jesús Calleja ha sido una de las claves que ha dado el éxito a este espacio, “de alguna manera, lo ha revitalizado, le ha cambiado el registro. Ha logrado in-

troducir la cercanía en un entorno hostil y acercar la montaña a la gente corriente”, explica María Ruiz . Por otro lado, Gabriela Gutiérrez añade que:“El hecho de que sea una expedición real donde todo el equipo técnico, de rodaje, de producción, haga exactamente el mismo recorrido que los concursantes dota al programa de una veracidad y una épica que muy pocos programas consiguen en este momento.

Además, creo que la interacción con la gente local y con una cultura tan fascinante aporta un plus a lo largo de todos los episodios”.

Desafío Everest es un formato que se caracteriza por su veracidad ya que todo lo que ocurre durante la expedición es susceptible de grabar, “no generamos ningún personaje, no tiene decorados ni un guión fijo. Lo contamos tal cual lo sentimos. Es una gran verdad de programa”, concluye Jesús Calleja.

Ficha técnica PRODUCTORA EJECUTIVA DE CUATRO

gemma carrasco PRODUCTORA EJECUTIVA DE ZANSKAR

maría ruiz PRODUCTORA DELEGADA DE CUATRO

kety deL castiLLo DIRECTOR

daVid moncasi PRODUCCIÓN

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DEPARTAMENTO DE FESTIVALES DE TVE

UNA COBERTURA QUE TRASPASA FRONTERAS POR INMA RÍOS Y OMAR AwAD

POCOS PROGRAMAS DE TELEVISIÓN LOGRAN EMITIRSE EN MÁS DE CUARENTA PAÍSES A LA VEZ Y COSECHAR UNA AUDIENCIA INTERNACIONAL DE 100 MILLONES DE ESPECTADORES. EL FESTIVAL DE LA CANCIÓN DE EUROVISIÓN SÍ TIENE EL PRIVILEGIO DE CONSEGUIRLO, ADEMÁS DE SER UNO DE LOS PROGRAMAS DE ENTRETENIMIENTO MÁS LONGEVOS DE LA TELEVISIÓN. UN AÑO DE TRABAJO SE NECESITA PARA QUE CADA PAÍS PONGA A PUNTO TODO SU OPERATIVO PARA IR ESTA EDICIÓN RUMBO A BAKú.

a través de un programa de televisión emitido en directo simultáneamente en todos ellos, una vez al año. Basándose en el Festival de San Remo, se decidió hacer un concurso de canciones entre países. Este ambicioso experimento de televisión en directo a nivel internacional que comenzó el 24 de mayo de 1956 con tan solo siete países participantes, ha ido evolucionando hasta adaptarse a las realidades musicales y tecnológicas más recientes, llegando a contar con la participación de 42 países divididos en dos semifinales y una gran final.

¿Quién no ha oído hablar de Eurovisión? ¿Quién puede decir que nunca lo ha visto? Seguramente nadie, por eso, el Festival de la Canción de Eurovisión es especial. Estamos ante un acontecimiento televisivo que se emite más allá de las fronteras europeas alcanzando una de las cifras más altas de audiencia que se pueden llegar a conseguir. De ahí que, junto con las retransmisiones deportivas, nos encontremos ante una de las producciones televisivas más importantes a nivel europeo. Para poder llevarlo a cabo, se necesita todo un año de trabajo. Sólo de esta manera, los espectadores podrán disfrutar de un gran espectáculo musical en el que España estará representada en esta edición por la cantante Pastora Soler.

56 años de historia En la década de los 50, la recién creada Unión Europea de Radiodifusión (UER) quiso unir a todos los países miembros

“La gestión del Festival de Eurovisión es una labor de toda la casa y con muchos departamentos implicados”, afirma Federico Llano 32

cada año es diFerente A pesar de que el Festival de Eurovisión presenta un formato similar cada año, su organización y la emisión corresponden a un país diferente en cada ocasión. Normalmente, la emisora de carácter público del país ganador es la encargada de organizar el próximo evento. Para poder llevarlo a cabo, la cadena pública puede asumir la responsabilidad total de la producción del festival, pero en otras ocasiones se “contratan a equipos internacionales con personal procedente de diferentes países pero que han trabajado juntos en otros eventos y por toda la geografía. Cada de una de las

propuestas que llegan se estudian y se elige la que será la encargada de participar en la producción y en la organización del mismo. El objetivo es buscar a los mejores”, afirma Federico Llano, el director de Festivales de TVE.

mezclada con la voz de cada comentarista, el audio de los artistas y los presentadores; El segundo es el audio de sala para el público que está allí presente y el último es aquel que reciben los artistas que están en el escenario ya que tienen que poder escucharse a sí mismos para poder cantar de manera afinada y coordinada entre ellos”. En estas grandes producciones “el equipo está estructurado de una forma muy jerárquica y con una división de papeles y profesionales muy organizado. El objetivo es que cada persona

En esta ocasión, Ictimai TV, la emisora pública de Azerbaiyán, es la encargada de la producción, en estrecha colaboración con sus organismos oficiales, con la UER y con las más de 40 emisoras que participan dentro del organismo europeo. Además, este año, todo aquel trabajo relacionado con la gestión de cámaras, sonido, iluminación y construcción de decorados, enTelevisión Española forma parte de la Unión Europea de Radiodifusión y lleva participando tre otros, se ha acudido a esas en este acontecimiento anual desde 1961 ininterrumpidamente. Junto con Alemania, Franempresas especializadas y con cia, Reino Unido e Italia, nuestro país forma parte el “Big Five”, es decir, son los países que experiencia para que todo salmás contribuyen financieramente a la UER, garantizando así su presencia en la final del ga a la perfección y dentro de certamen sin tener que pasar por la criba de las semifinales. Pero para poder llegar hasta los plazos fijados. Uno de los ahí, el equipo de Festivales de TVE, liderado por Federico Llano, trabaja de manera intensa aspectos más importantes papara que nada falle. “Es una gran oportunidad poder participar y compartir la alegría y la ra Federico Llano es la gestión emoción de los artistas con los espectadores de tantos países. Es un programa que está de las señales de audio. “Son respaldado por la audiencia y solemos superar el treinta por ciento de share, algo muy tres señales las que hay que complicado en la actualidad”, afirma Federico Llano. gestionar. La primera y la más importante para mí es la señal que llega a cada casa y que va

“Big Five”

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El Baku Crystal Hall

Queda poco para que se celebre Eurovisión y en Azerbaiyán trabajan a toda prisa para concluir lo antes posible el espacio en el que se celebrarán las tres galas del Festival. El recinto se ha construido en un tiempo record. Las primeras obras comenzaron el pasado mes de agosto concluyendo en el mes de abril. De este modo, la organización azerí cumple con los plazos que exige la UER para poder comenzar los trabajos de producción y montaje del escenario.

sorteo de participaciÓn Los jefes de delegación viajan en marzo a la ciudad organizadora para conocer todos los detalles que hasta la fecha se han decidido y para realizar el sorteo en el que se fija el orden de actuación de los participantes tanto en las semifinales como en la final. En esta edición, el azar ha querido que España sea uno de los cinco países premiados con la tarjeta Wildcare (comodín), que permite decidir el número de actuación en el que desea participar. Para Federico Llano, poder elegir “es muy agradable porque puedes evitar los peores puestos”. Finalmente, su elección ha sido la posición 19 en la participó el año pasado Azerbaiyán, ganador del certamen.

operatiVo desde españa Ensayos, pruebas de vestuario, la elección de las personas que acompañarán en el escenario al artista y el diseño de la puesta en escena, entre otros, comienzan a ser los protagonistas de las semanas previas al certamen. Junto a esto, la delegación tiene que preparar todo lo relacionado con el Festival junto con otros departamentos de la casa como pueden ser la dirección de TVE, la dirección de programas de entretenimiento, relaciones internacionales, el departamento financiero y el gabinete de prensa, entre otros, para gestionar todo aquello que se necesita. Además, son los encargados de gestionar las acreditaciones de prensa de los diferentes medios de comunicación que viajarán desde España, así como su asistencia a los diferentes actos de prensa.

sea la mejor en la función que está desempeñando en este tipo de eventos consiguiendo así una gran labor de equipo”.

Los jeFes de deLegaciÓn En un evento deportivo, cada club tiene un entrenador; en los Juegos Olímpicos cada delegación tiene un jefe de emisión y en el Festival de Eurovisión cada país cuenta con un jefe de delegación.

Federico Llano asume esta responsabilidad siendo la persona que organiza todo el operativo español y está en continuo contacto con la Unión Europea de Radiodifusión. Pero el trabajo para llegar al día de la final comienza mucho antes. Un proceso que cada cadena pública hace de manera independiente y en el que la UER no está involucrada, aunque sí exige que los procedimientos de elección sean llevados a cabo con absoluta transparencia.

rumbo a bakú “Nos trasladamos a Bakú menos de 20 personas: el artista, los coristas, el coreógrafo, la persona de vestuario que se encargará del estilismo de Pastora Soler durante todas sus apariciones, una persona de maquillaje y peluquería, y un equipo de cámaras que nos va seguir durante todos los días para enviar a España las imágenes en las que mostramos cómo es el trabajo diario, entre otras personas”, explica Federico Llano. Una vez allí, todo el equipo comienza a poner en práctica todo lo trabajado hasta el momento. El día de la final es el momento de la verdad para cada país, pero cuentan con la ventaja de haber podido ensayar en el escenario los días previos para familiarizarse con el espacio. “Tenemos ensayos de media hora de duración para nosotros solos en el escenario. Esos momentos nos sirven para ir corrigiendo detalles y perfeccionar todo lo posible nuestra actuación”, comenta. Además, es importante marcar bien todos los aspectos que tienen que ver con la realización. “Tenemos que dejar bien marcado todo lo que nos interesa resaltar de nuestra actuación. No podemos permitir que en el momento en el que la artista está haciendo la nota más importante, nos den un plano de espaldas o general. Por eso mismo, cuanto mejor sea el diálogo con todas las partes participantes, más satisfechos nos quedaremos todos”.

seLecciÓn nacionaL El 17 de marzo de 2012 ha sido la fecha límite para la presentación de los materiales ante la UER. Lo más importante: conseguir el candidato y la canción perfecta. TVE pone en marcha su equipo y decide llevar a cabo un sistema mixto para la elección de los dos elementos clave. Desde la dirección de festivales “y de forma interna en equipo, hemos decidido que Pastora Soler sea la artista que nos represente”, explica Llano. Pero el trabajo no acaba ahí. “Entre las canciones que la cantante tenía y otras que buscamos en colaboración con su casa de discos, seleccionamos cuatro. Una de ellas, fue descartada por el público a través de la web de RTVE”. Para conseguir la canción definitiva, la cadena decidió realizar el pasado 3 de marzo, una final nacional en la que los espectadores decidieron el elemento que faltaba. “A partir de ese día ya tenía lo que necesitábamos: un artista con una canción, Quédate conmigo”, comenta. Con la elección hecha, comienza el proceso de preparación de materiales que exige la organización como, por ejemplo, los diferentes audios, el videoclip, y todos los trámites necesarios para que el candidato y el conjunto de la delegación española puedan viajar a Bakú.

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Además, para mantener la expectación e ir dando información de todo lo que se está haciendo, cada país concede dos ruedas de prensa, las cuales tendrán lugar después de sus respectivos ensayos.

Algunos datos de interés • Unos 17.000 espectadores podrán asistir en directo a la final que se celebrará en el Baku Crystal Hall.

• Unos 1.500 periodistas de 75 países se acreditarán para cubrir el Festival y todo dupLicado = mayor seguridad acudirán a 90 ruedas de prensa.

Los ensayos previos y la gran • Para la producción, contarán con un equipo de más de 900 técnicos, además coordinación entre los diferentes equipos permiten que de los aportados por la televisión organizadora y unos 500 voluntarios que ayuel día más esperado transcudarán en el evento. rra con la mayor fluidez po• Se utilizarán 2.500 aparatos de iluminación, de los cuales, 1.400 son móviles. sible. No hay cabida para la improvisación y menos para Para elevarlos al techo se emplearán 3.000 metros de truss. El diseño del eslos fallos de última hora. Por cenario incluye 1.300 m2 de superficies Led. Toda la tecnología es trasladada eso mismo “todos los sistedesde Alemania a Azerbaiyán en dos aviones Boing 737 de carga. mas son redundantes, es decir, todo está por duplicado, • Habrá 25 cámaras hd para realizar el Festival. incluso la señal de emisión se sube a través de dos satélites • Más de 100 millones de espectadores de toda Europa y el mundo sintonizacon polarización distinta por si rán las semifinales y la final. ocurre cualquier fallo poder cambiar a la unidad de backup y llevar a cabo la transmisión Ya sólo queda esperar y que los votos de todos los espectadores como si nada hubiese ocurrido”, explica el director de festivales. europeos elijan a España como ganadora del Festival de la Canción de Eurovisión. trabajando de manera paraLeLa A la vez que el programa se desarrolla en directo en la ciudad una gran responsabiLidad organizadora, en TVE hay otro equipo trabajando de manera para“Parece que la cadena tiene cierta responsabilidad en cuanto a lela. “La señal que nos llega es la que nos ofrece la UER. Se trata la posición que el país consigue con su representante, aunque de la señal internacional, es decir, son las imágenes de lo que está nosotros no sepamos cantar ni componer canciones. Esto forma ocurriendo en el escenario con los presentadores, los artistas y parte del juego ya que nos encontramos ante un programa de enla música. Por otro lado, nos llega por RDSI la señal del comentretenimiento donde un cantante representa a un país y en el que tarista que está allí en su cabina y tenemos que mezclarla con la se consiguen datos importantes de audiencia”, explica Federico imagen en Torrespaña. Además, cada cadena tiene que incorporar Llano. Por lo tanto, “estamos ante un gran operativo que necesita a su señal los números para el televoto junto a los grafismos para una buena coordinación entre todas las partes implicadas”. poder personalizar esa señal”.

EN LA FOTO, LA DELEGACIóN ESPAñOLA, DIRIGIDA POR EL DIRECTOR DE FESTIVALES FEDERICO LLANO, QUE VIAJó A DUSSELDORF (ALEMANIA) EN 2011. LA REPRESENTANTE DEL PAÍS EN ESTA EDICIóN FUE LUCÍA PÉREZ.

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el periódico lanza un informativo audiovisual para sus lectores

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FOTOGRAFÍA: el periódico de catalunya

El formato de los últimos Presupuestos Generales del Estado o los anuncios de publicidad que vemos en las marquesinas son usos recientes de un sistema para almacenar información que ideó a mediados de los noventa la compañía japonesa Denso Wave: el código QR (Quick Response – código de barras de respuestas rápida). el periódico de catalunya se une a la tendencia con fines editoriales y apuesta por ofrecer estos “extras digitales” a sus lectores. De la mano de Xavi Casinos, periodista, escritor y académico con más de 30 años de experiencia en el mundo de la comunicación, el rotativo ha ido más allá y ha puesto en marcha un informativo audiovisual que podrá verse en dispositivos móviles desde el papel.

¿Cómo se están aplicando los códigos QR a la prensa escrita?

Sobre todo en publicidad. Algunos anunciantes ya lo utilizan y algún periódico ha empezado a desarrollar aplicaciones relacionadas con la publicidad. De momento hay poco uso editorial. Siempre he pensado que este sistema podría tener también una utilidad para la prensa escrita y desde hace unos meses en El Periódi-

co de Catalunya hemos ido preparando el terreno para implantar nuestra producción audiovisual como complemento de nuestras informaciones. ¿Y cómo se genera ese material audiovisual?

Nosotros ya hacíamos una producción audiovisual, cuatro o cinco vídeos diarios, para la web www.elperiodico.com y pa-

“Las redacciones deben esforzarse por elaborar estrategias y relatos para diferentes plataformas”, asegura Xavi Casinos, responsable del área de Contenidos Audiovisuales de El Periódico

ra un producto interactivo que tenemos, el e-periódico. Hasta ahora solamente se utilizaban las vídeo noticias en estas plataformas de manera que el suscriptor de nuestras ediciones de pago tenía un plus de información que el comprador de papel, que paga más, no tenía. En estos momentos, entre producciones propias y algún otro material de agencia, estamos incluyendo entre 10 o 12 vídeos diarios en la edición impresa. ¿Cómo se mide la respuesta de los lectores a esta iniciativa?

Es muy científico ya que controlamos las visitas que se hacen de cada vídeo.

El primer día coincidió con el Congreso Mundial de Móviles de Barcelona y contamos unas 33.000 visualizaciones de los vídeos que habíamos incluido en el periódico. En la portada, iba un código QR gigantesco como gran reclamo y gran novedad. A partir de aquí, depende un poco del tipo de vídeo. En algunos casos hemos logrado superar las 40.000 visualizaciones.

La apuesta por este sistema va más allá y han diseñado un informativo que sus lectores pueden ver a través de un código QR ¿Cómo surgió la idea?

Durante 20 años he trabajado en El Periódico pero los últimos diez he tenido la oportunidad de dedicarme a otras variantes del periodismo, entre ellas al mundo de la televisión. Cuando volví me ofrecieron el área audiovisual y una de las ideas que venía investigando era hacer algún

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Fuente: El Periódico

contenido audiovisual innovador. Empezamos a trabajar en números cero de un boletín informativo, de entre uno y cuatro minutos de duración. Este informativo está presentado por una compañera con experiencia en televisión y se graba en la propia redacción. Así, el comprador de la edición impresa tiene a su disposición un código QR que, de lunes a viernes a partir de las 3 de la tarde, le permite visualizar un boletín de noticias.

Recientemente El Periódico se ha convertido en fuente informativa para los medios gracias a la investigación periodística que condujo a la absolución de Óscar Sánchez, español encarcelado durante 21 meses en Nápoles por un delito que no cometió. ¿Cómo se realizó esta cobertura multimedia?

Hace un año asistí a un Consejo de Redacción de la BBC y lo que presencié fue el futuro. Allí observé que no se conformaban con explicar lo que iba a pasar ese día en la televisión, en la radio o en Internet. Con el contenido explicaban una estrategia de explotación de la historia. Empezaría con una entrevista en la radio, mientras la web lanzaría toda una serie de informaciones complementando aquella primera entrevista y, por otro lado, el informativo de televisión prepararía un reportaje muy amplio. Todo esto tenía un relato en función de la hora del día y del medio. Creo que los periódicos tienen que hacer lo mismo y pensar en multimedia. El caso Óscar Sánchez era una información muy propia que habíamos trabajado en El Periódico desde un principio. Empezamos a pensar cómo podíamos explotarlo y desembarcamos en Nápoles con nuestros periodistas, gráficos, redactores y cámaras de vídeo para grabar lo que iba a pasar y servir con ese material a nuestros lectores.

Ocurrió que tuvimos las imágenes en exclusiva y nos convertimos en fuente de información para otros medios. ¿El futuro de la prensa escrita pasa por redacciones multimedia?

Sí, pero esto no quiere decir que un periodista tenga que hacerlo todo. Las redacciones y sus periodistas deben manejar cuantos más formatos mejor pero optimizar la redacción no significa convertir al periodista en una especie de hombre orquesta que debe cubrir todos los frentes de la información. Pienso, en contra de lo que opinan algunos, que el papel no va a morir, entre otras cosas porque el papel, al menos de momento, es el que soporta los valores de una marca. Tu consumes

contenidos marca de El Periódico u otro diario en la web o dónde sea porque hay una tradición en papel que te da credibilidad. Esto no quita que las redacciones deban esforzarse y diversificar los formatos de sus contenidos y sobre todo elaborar estrategias y relatos. Es una cuestión de modelo de negocio y de rentabilidad. ¿Cómo ve el futuro del panorama audiovisual español?

En este momento influyen causas externas como la crisis económica que repercute directamente en la caída de la publicidad. Por otro lado, hemos tenido una burbuja mediática en la que se ha producido una fragmentación de

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audiencias extraordinaria y se han ido creando televisiones muy poco rentables. Creo que el panorama sufrirá una especie de selección natural y quedarán algunos canales muy potentes y otros especializados. Pero sobre todo adquirirá una gran importancia la televisión a la carta. Los generadores de contenidos cobrarán más protagonismo y se diversificarán mucho los modos de consumo. También aparecerán nuevas pantallas, algunas ya están aquí y otras aún no nos las imaginamos. utiliza este código QR >>>> para ver el informativo de el periódico de catalunYa

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REDES SOCIALES EN ANTENA 3 TV

UNA NUEVA FORMA DE CONSUMIR

TELEVISIÓN POR INMA RÍOS

FOTOGRAFÍA: ANTENA 3 TV

LAS REDES SOCIALES ESTÁN CAMBIANDO LAS FORMAS DE CONSUMIR TELEVISIÓN. AHORA, LOS ESPECTADORES NO SE CONFORMA CON VER AQUELLO QUE EMITEN LAS CADENAS, SINO QUE VAN MÁS ALLÁ Y QUIEREN OPINAR, COMUNICARSE, RELACIONARSE Y COMPARTIR CONTENIDOS. ES POR ESTO QUE LAS TELEVISIONES AúNAN ESFUERZOS PARA ESTAR PRESENTES EN TODOS LOS SOPORTES ExISTENTES Y OFRECER UN MATERIAL ADICIONAL PARA CONSEGUIR UNA MAYOR FIDELIZACIÓN E INTERACCIÓN POR PARTE DE TODOS. LO MÁS IMPORTANTE: ESCUCHAR LO QUE CUENTA LA AUDIENCIA.

La forma de consumir televisión ha cambiado. Los espectadores ya no se conforman con sentarse delante de un televisor a ver su programa favorito, sino que ahora lo hacen pero con un ordenador o un teléfono móvil entre sus manos. Las redes sociales y los contenidos multimedia que ofrecen las cadenas de televisión abren un nuevo mundo de posibilidades de producción de contenidos para el espectador y, cómo no, un nuevo modelo de negocio en el que hay que buscar la rentabilidad.

Los protagonistas de los informativos en las redes sociales

Antena 3 es un ejemplo claro. Con un gran desarrollo de su página web en cuanto a contenidos multimedia se refiere y con presencia en las redes sociales, es capaz de aglutinar unos seis millones de seguidores entre Facebook, Twitter y Tuenti generando miles de comentarios en sus muros y convirtiéndose en un excepcional altavoz de la opinión de los telespectadores en la Red. un mundo paraLeLo El desarrollo de los smartphones y las tablets permite la posibilidad de estar conectado a la red social a la vez que se ve televisión. juLián nieto, gerente de contenidos de la web de noticias de Antena 3 comenta la apuesta que la cadena está haciendo en este ámbito: “Tenemos la tecnología y, sobre todo, una potente fábrica de creación de contenidos. A partir de ahí, jugamos con la idea fuerza de que la gente quiere relacionarse, comunicarse y compartir. Esa es la base de las redes sociales. Hay que informar, pero lo verdaderamente importante es compartir”, comenta. Por su parte, paco sierra, director de contenidos de Antena 3 Multimedia afirma que “la recomendación por parte de los usuarios como efecto de promoción es muchísimo más potente que cualquier otra cosa que puedas decir. Somos conscientes de que hay una nueva forma de ver televisión ya que muchos lo hacen a la vez que están conectados a Internet y tienen la necesidad

academiatv @academia_tv

Los presentadores habituales de los informativos traspasan las pantallas. Cada vez es más habitual encontrarlos como usuarios activos en las redes sociales comentando, opinando y ofreciendo datos acerca de la actualidad informativa del día. Además, muchos de ellos ofrecen una visión más personal contando aspectos de su vida, llegando así a todos sus seguidores. #informativosantena3

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los @twittersodios

videoencuentros

academiatv @academia_tv

academiatv @academia_tv

Cada vez se van buscando más fórmulas nuevas para atraer y mantener a los espectadores. Antena 3 lanzó de manera complementaria a la emisión de su serie El Barco los llamados Twittersodios, una iniciativa que Twitter ha recomendado en sus propios boletines como ejemplo de integración de contenidos. Coincidiendo con la emisión de la serie, una hora antes comenzaba el Twittersodio compuesto por tweets que complementan las tramas de las serie y que ofrecen contenido extra a los espectadores como enlaces a imágenes o vídeos que contengan pistas, material adicional o desbloqueable. Además, los personajes de la serie dejaban sus comentarios y respondían a las preguntas que recibían. #elbarco

Como muestra de la creación de contenidos propios para la web de Antena 3 y su relación con las redes sociales, destacan los videoencuentros digitales.

Consiste en un programa de televisión online donde los entrevistados responden a las preguntas que los internautas han formulado a través de las redes sociales. “Funciona muy bien, incluso llegamos a congregar a 40.000 personas en el intervalo de media hora que dura el programa. Por aquí pasan desde actores y presentadores de la cadena como músicos, escritores, políticos… Aquí tienen cabida todo tipo de personajes que sean de interés”, explica Paco Sierra. #encuentrosdigitales

sectores”. El segundo objetivo sería “conseguir que los consumidores sean parte del proceso informativo”. Como consecuencia, se consigue “crear contenidos que favorezcan la conversación entre los usuarios”, afirma el gerente de contenidos de la web de noticias de Antena 3.

“La gente quiere relacionarse, comunicarse y compartir.

Esa es la base de las redes sociales”, Julián Nieto de expresar lo que están viendo”. De este modo, lo que ha hecho Antena 3 Multimedia es “abrir todas nuestras webs a las redes sociales”, explica Sierra.

Los inFormatiVos: #tienesLauLtimapaLabra Cuando el espectador se pone delante del televisor para ver las diferentes ediciones de los informativos, lo más seguro es que ya sepa lo que está ocurriendo en cuanto a actualidad informativa se refiere. Esto es debido a que “a lo largo del día, tanto en Twitter como en Facebook, se van lanzando titulares y se va perfilando la tendencia de la información de la jornada”, explica Julián Nieto. De esta manera, se consigue una participación favoreciendo la comunicación entre los diferentes usuarios creando foros de debate. “Posteriormente, lo que hacemos es plasmar eso que está ocurriendo en nuestras ventanas clásicas de información como pueden ser los informativos”, comenta.

Por ejemplo, en el informativo de las 21.00 horas con Matías Prat se puede apreciar “una presencia activa de la respuesta de los espectadores en la red. Es decir, al comienzo del mismo cuando se habla de la noticia del día, el presentador lanza una pregunta y finaliza con las opiniones que hemos recogido de los propios espectadores durante el tiempo de emisión en las diferentes redes sociales. Esto es #TienesLaUltimaPalabra”, explica Paco Sierra. Pero los informativos van más allá. Por ejemplo, con motivo de las elecciones generales, la directora de

Facebook Vs twitter Aunque la cadena está presente en prácticamente todas las redes sociales, centran sus esfuerzos principalmente en tres: Facebook, Twitter y Tuenti, siendo esta última la menos desarrollada al dirigirse a un público más infantil. Paco Sierra considera Facebook como la red más estable ya que puede mantener un contacto más permanente con los seguidores a la vez que intercambia con ellos fotos, videos, eventos… Por su parte, “Twitter está más vinculada a la propia televisión en directo. A través de ella, los espectadores opinan sobre aquello que están viendo”, comenta.

Los retos No basta con estar presentes en las redes sociales y tener una página web llena de contenidos, sino que hay que ir más allá y explorar nuevas formas de comunicación para que el medio ofrezca un contenido extra a todos los espectadores. Julián Nieto ve como el primer objetivo “desarrollar fórmulas para atraer a los usuarios a sus propios canales donde los contenidos puedan ser mejor rentabilizados. Con esto conseguimos hacer nichos de mercado de contenidos que puedan interesar a determinados

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apuesta por todo aquello que está relacionado con los contenidos multimedia. Así, más del 40% del contenido de www. antena3tv.es es contenido propio, es decir, que no se ha emitido por televisión. El director de contenidos de Antena 3 Multimedia explica que “cuando lanzamos un site de series como Gran Hotel tenemos un gran contenido en torno a esa marca que a los seguidores les puede interesar, como son los reportajes, entrevistas, making of, sesiones de fotos, juegos o infografías que aportan un valor adicional más allá de lo que dura la emisión en televisión. Además, tenemos el modo salón donde todo lo emitido se puede volver a ver, e incluso, para aquellos que no pueden esperar a la emisión semanal, pueden ver el capítulo con antelación mandando un sms. Con todo esto, establecemos un mundo en torno a los productos”.

“Tan importante es escuchar y contestar como generar noticias en la red”, Paco Sierra los Servicios Informativos Gloria Lomana entrevistó a los dos candidatos a la presidencia del gobierno. “En esta ocasión, se pidió a los espectadores, a los usuarios de la web y de las redes sociales que participasen y que nos mandasen sus preguntas.

Queríamos saber sus sugerencias y lo que querían escuchar de ellos. Fue un éxito porque en tan sólo tres días superaron las 5.000 preguntas”, afirma el gerente de contenidos de la web de noticias de Antena 3. objetiVo= FideLizaciÓn Para Paco Sierra “las redes sociales ayudan a la fidelización y, sobre todo, a la comunicación”. Y es que uno de los objetivos es conseguir esa interactuación por parte del espectador a través de esa segunda pantalla como puede ser un teléfono, un iPad o un portátil. La mayoría de temas de debate que se convierten en trending topic en el prime time suelen estar relacionados con televisión. Para una cadena, que un programa suyo consiga colocarse en ese ranking, no garantiza audiencia ni el éxito del formato. Por eso mismo, comenta que “al ver los comentarios que nos dejan en las redes sociales, siempre analizamos el cualitativo. Es decir, tenemos dos community managers que promueven temas de debate y escuchan a los usuarios. Creemos que es igual de importante escuchar y contestar como el generar noticias en la red”.

24 horas aL día La web de los Servicios Informativos está integrada en la redacción de noticias de Antena 3. Se trata de un pequeño equipo que acude a diario a las reuniones de contenidos para ver “qué pueden aportar y qué informaciones se pueden ir avanzando y completando por una parte y por otra, las que podemos añadir debido a que por problemas de formato y tiempo no tienen cabida en los informativos. De esta manera, las recuperamos en la web ampliando la oferta informativa”, explica Julián Nieto. “Nos gusta pensar que trabajamos como una tercera edición de noticias, es decir, en un sitio que está abierto las 24 horas al día y en el que tiene cabida todo.

En una página web todo suma, nada resta”.

contenido propio Pero además de las redes sociales, Antena 3 hace una gran

ANT3.0, unión de televisión en directo con dispositivos móviles ant3.0 se trata de una aplicación que conecta en tiempo real los contenidos de la televisión en directo con smartphones y tablets de Apple y Android, los sistemas operativos más importantes del mercado tecnológico. Esta aplicación desarrollada por La Moderrna e Intrasonics, cuenta con el patrocinio de Movistar, la primera empresa que apuesta por esta tecnología.

El programa elegido para lanzar esta aplicación ha sido El Hormiguero, por tratarse de un espacio muy activo en seguidores en Facebook y Twitter y porque en antena3.com sus vídeos están entre los más reproducidos y de los que mayor número de visitas generan. De hecho, la tendencia irá creciendo con el objetivo de ir introduciéndolo en todos sus espacios.

Para disfrutar de los contenidos exclusivos, el usuario sólo tiene que descargarse ANT3.0 en su dispositivo y mantener la aplicación abierta durante la emisión del programa. “Al dar comienzo, la aplicación recibe unas señales de sonido ultrasónico que el oído humano no distingue pero la aplicación sí. De esta manera, en la pantalla irá apareciendo “eventos” a través de los cuales el espectador podrá recibir contenidos, opinar, participar, así como información adicional relacionada con lo que se está emitiendo, como vídeos, audios, fotos o encuestas”, comenta Paco Sierra.

La aplicación no sólo proporcional eventos audiovisuales, sino que también enlaza a páginas de Internet (Facebook, Twitter) relacionadas con lo que se está emitiendo en Antena 3. Durante su primera semana de funcionamiento se ha podido registrar 2.200.000 contenidos servidos y más de 200.000 descargas de la aplicación.

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Presidente de Productoras Asociadas de Televisión de España (PATE)

josé manuel lorenzo “Cercenar la creación es la parálisis de un país” POR sara pulido

FOTOGRAFÍA: santi burgos

Este gallego es uno de los profesionales más polifacéticos del audiovisual español. Ingeniero, productor, actor y gestor de medios revolucionó la comercialización publicitaria primero en TVE y después en Telecinco; Como Director General de Antena 3 abrió las puertas a la ficción apostando por series de éxito como la pionera Farmacia de guardia. Allí compartió con Antonio Asensio sus mejores momentos televisivos “una de las personas que más me han marcado en mi vida”. Más tarde, vivió la televisión premium como Director General de Canal+. Hoy representa a las principales productoras españolas y reclama su participación en la conformación del nuevo mapa audiovisual. Su apuesta: internacionalizar nuestro talento como alternativa a la crisis.

¿Con qué objetivo nace Productoras Asociadas de Televisión de España (PATE)?

Las cadenas dejaron de producirla, cambiaron sus parámetros y es lo que podría pasar hoy con la ficción si no peleamos contra el abandono y la falta de apuesta y riesgo. Hoy no hay ninguna cadena generalista que tenga ficción infantil en su parrilla, está en los canales más temáticos y pequeños. Nuestras empresas de animación emigran, con nuestros jóvenes, y muchas de ellas tienen el 80% de su mercado fuera de España. Creo que el sector audiovisual es uno de los sectores que más vale la pena y nuestra administración debería implicarse en una apuesta decidida. El mejor embajador y elemento de marketing de un país está en su audiovisual y en su capacidad creativa.

Con el de tener voz ante los interlocutores del sector audiovisual.

Con las cadenas en cuanto a condiciones de trabajo y con la administración en la revisión del modelo actual que es insostenible.

La crisis sólo es la punta de un iceberg que ha destapado todo.

Nos gustaría que a los productores, que somos la mayor parte de la industria audiovisual de este país, se nos tuviese en cuenta en esta redefinición del sector. Comparto lo que dijo Dani Écija, vicepresidente de PATE, en la primera Asamblea: “Parece mentira que hayamos tardado tanto en crear una asociación que nos permita hablar de nuestros problemas con una voz única, poderosa, fuerte y respetable”.

En una conferencia para el Foro Nueva Comunicación alertaba de las posibles consecuencias para el sector de los recortes en TVE. ¿Cómo afectará la medida a la producción española?

¿Cómo ve el futuro del panorama audiovisual en España?

Son tiempos difíciles para todos y la televisión no es ajena al resto de la sociedad. Sin embargo, toda crisis tiene una oportunidad. Es el momento de los líderes, de las personas con ideas, con imaginación y hay que buscar salidas. En estos últimos 20 años se ha creado un sector industrial audiovisual muy poderoso y potente.

Somos imaginativos, tenemos guionistas, directores, técnicos y actores excelentes. Hay muchísimo talento en España y somos un referente en Europa. Hemos sido capaces de vender de manera quijotesca en más de 120 países. Nuestra salida es reforzar las estructuras y recuperar el diálogo entre cadenas, productoras y administración. Creo que la internacionalización es uno de los factores que más nos puede ayudar a salir de esta crisis.

Espero y deseo que TVE sea capaz de establecer su hoja de ruta, dinamizar el sector y no perjudicar algo tan valioso como la producción de ficción. En España, en el campo del entretenimiento, somos mucho más adaptadores, más importadores de formatos que exportadores. En el caso de la ficción es al contrario. En este sentido, debemos ser capaces de diseñar un plan de reactivación de la producción nacional y buscar posibilidades de internacionalización. Espero que esta medida sea algo transitorio y que no se produzca una parálisis permanente del sector. Que haya una apuesta decidida por la ficción y que las privadas no aflojen. El efecto dominó es algo común en todos los mercados. La ficción no es barata pero emplea a muchísima gente. Parar la producción supondría el “apocalipsis now” del sector. Cientos de familias estarían en la incertidumbre y grandes profesionales po-

La animación española, por ejemplo, está teniendo mucho más éxito fuera de nuestras fronteras. ¿Por qué?

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drían irse a la calle habiendo fabricado un éxito televisivo.

¿Qué opina de la desaparición de la publicidad en TVE? Si no se hubiese retirado la publicidad de TVE estaríamos pasándolo todos mucho peor. Sin embargo, no estoy de acuerdo en cómo se hizo. Imitábamos el modelo francés y hemos ido por delante. Ellos lo han hecho paulatinamente y han dejado que el mercado vaya regulándose. Por ejemplo, se podrían haber dejado unos márgenes en cuanto a patrocinios. A TVE se le ha cercenado la posibilidad del bartering, patrocinios directos con clientes, que es muy interesante en momentos de malas economías. Esos resquicios no habrían hecho daño y el mercado publicitario sería mucho más atractivo.

¿Qué papel debe jugar la televisión pública en el panorama audiovisual español?

Es importante que exista y que sea una televisión fuerte, independiente, con unos grandes informativos y, sobre todo, que sea uno de los grandes motores de desarrollo de la industria española en la creación de entretenimiento, ficción, animación o documental. Tal y como se está conformando el mapa audiovisual español su existencia hoy es más importante que nunca para fortalecer el sector audiovisual.

TVE tiene que ser el motor de la industria española dentro y fuera de nuestras fronteras y tiene que saber ir de la mano de los productores. En la unión de las productoras y la televisión pública está gran parte del éxito. Así pasa en mercados como Alemania, Francia, Italia o Inglaterra. Hoy en la BBC más del 50% de su producción es independiente. No veo una televisión pública que apueste por derechos por los que no tiene que apostar o siendo el gran vehículo del cine americano en España.

Uno de los principales problemas para la exportación de series españolas es la duración. ¿Cómo podría solventarse?

Es exactamente igual que cuando España tenía anchos de vía de tren diferentes al resto de Europa. La duración de la ficción ha sido un problema de aplicación de la ley publicitaria, del número de minutos por hora, que nos ha llevado a ir estirando las series.

Es verdad que esto ha provocado una mayor inversión en ficción y productos de mayor calidad. Sin embargo, producimos con tiempos que son muy difíciles de vender fuera. El grandísimo problema es que nadie tiene parrillas donde quepan nuestras latas. Con duraciones estándares seríamos más eficaces vendiendo. Eso mejoraría los ingresos de cadenas y productoras.

Para finalizar, decía antes que en España somos fabulosos adaptadores de formatos. ¿Hay espacio para la innovación televisiva?

¿Qué deberíamos aprender de modelos de televisión consolidados como la BBC?

Cuando hemos innovado hemos triunfado. Tenemos ejemplos como el 1, 2, 3 de Chicho Ibáñez Serrador, Operación Triunfo, Tu cara me suena, El Hormiguero o el veterano Saber y Ganar. El problema es que a las televisiones les cuesta muchísimo más crear y prefieren adaptar formatos testados. En otros países dan oportunidades a los creadores, testan el programa en cadenas pequeñas y luego nos lo venden a todos. Lo positivo de la concentración es que segundos canales de un operador pueden apostar más por la creación de formatos. Por ejemplo, las series de temática infanto-juvenil, en horario para públicos más jóvenes. Es un mercado que no hemos abordado en España y en otros países han sido grandes fenómenos a nivel mundial. Los tiempos de crisis son también tiempos de búsqueda de oportunidades.

La pluralidad, la democracia y la independencia. Sobre todo debemos creernos que somos una industria cultural audiovisual generadora de empleo y riqueza. Cercenar la creación es la parálisis de un país. Debemos establecer normas que permitan que las productoras y la televisión pública se entiendan perfectamente y conquisten el mercado nacional e internacional. Eso es lo que la BBC ha hecho muy bien y por eso son referencia. En este sentido, es bastante vergonzoso que una televisión pública como la nuestra lleve más de 9 meses sin gobierno. No pueden aprobar sus presupuestos, no saben dónde aplicar el recorte, no tienen hoja de ruta… Todos tenemos producciones paradas en TVE y eso es un drama.

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Beatriz Simó

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Académica nº 1368

Presentadora y reportera

Trayectoria Profesional

Licenciada en Filología Hispánica, se inició en el mundo de la comunicación como redactora del periódico Ideal de Granada, pasando poco después por la radio y acabando finalmente en televisión. Ha destacado como presentadora en programas como España Directo o los informativos diarios emitidos por Radio Televisión Marbella, donde trabajó durante dos años. También destaca su labor como reportera en temas de actualidad social, denuncia ciudadana, eventos, sucesos y costumbres, en espacios como Informativos Telecinco. Estos trabajos han sido los que le han llevado a recibir dos premios: Premio Alhama 2009 y Premio Imagen Periodística 2010.

“Me apasiona la imagen en directo porque plasma la realidad sin intermediarios”

“Todavía hoy me parece casi mágico el hecho de poder trasmitir una realidad, a miles de kilómetros, a través la pequeña pantalla”.

“Mi aparición frente a la cámara es fruto de que en los castings me dijeron: das credibilidad, la cámara te quiere y la cámara no miente. Aquello fue todo un halago y una suerte tener la posibilidad de contar directamente al espectador la actualidad, las historias de la calle”.

Raúl Rodríguez

Académico nº 1282

Director de Radio Televisión Castilla y León

Trayectoria Profesional

Se licenció en marketing y administración de empresas en la Escuela Superior de Marketing de Castilla y León además de hacer un grado de negocios y marketing en la universidad de Hertfordshire, en Reino Unido.

Después de haber pasado por el departamento de proyectos de la Universidad Politécnica de Cataluña, en noviembre de 2007 fue nombrado director de Televisión Castilla y León. Desde 2009, es el director de RadioTelevisión Castilla y León-Ponferrada.

“La constancia y la claridad de saber en qué he querido trabajar han hecho que esté preparado para asumir el reto que actualmente afronto desde Radiotelevisión Castilla y León”

“En especial tengo grabada en la memoria una fecha en concreto: el primer día de emisión de Radiotelevisión Castilla y León.

El echar a rodar de esta apasionante realidad ha marcado un antes y un después en la trayectoria de muchos profesionales de la comunidad. Ser parte del medio audiovisual de referencia en nuestra comunidad es tan bonito como exigente”.

Paloma Garayalde Acereda

Académica nº 175

Realizadora

Trayectoria Profesional

Empezó en el mundo de la televisión como meritoria-auxiliar y script en diversas productoras, y en 1984 entra en TVE como script-ayudante de realización en el programa Las Cuentas Claras, función que también desempeñó en programas como Para que veas (Canal Sur). En 1989 da el salto a la realización en Telemadrid, como realizadora del programa deportivo Campo de Juego, El Semanal y Especiales Informativos. Posteriormente, realiza y diseña el programa Madrid Directo, que le lleva a recibir la Antena de Plata en 1996. Actualmente, trabaja como realizadora del Telenoticias del mediodía (TN-2) y todo tipo de programas y eventos especiales en Telemadrid.

“Hay quien aventura que soy bastante creativa, pero yo lo llamo optimización de medios técnicos. Cuando no tienes recursos suficientes se dispara y aviva la mente”

“Telemadrid arranca como una televisión pequeña y sin muchos medios. Pero en poco tiempo nos hicimos grandes y con muchas pretensiones, aunque seguíamos con pocos medios”. “El planteamiento de un programa como Madrid Directo, diario, con reportajes elaborados… fue un auténtico reto. Tuvimos que formar un sistema de trabajo eficaz y eficiente para poder salir al aire diariamente con nuestro mejor hacer y creo que lo conseguimos”.

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por Alejandra Matute y Víctor Bermúdez

Luis Vaquero

Académico nº 1019

Delegado para España y Europa de la cadena de TV americana Global.

Trayectoria Profesional

Comienza su carrera profesional en 1980 en la radio pasando por las emisoras de Antena 3 y Cadena SER siendo una de las voces de los 40 principales. En 1990 se inicia en el mundo de la televisión produciendo y presentando programas en Spinto TV y Eurosport TV de distintas temáticas como el deporte, la música, el cine o el ocio. Además, ha sido director internacional de comunicación en National Geographic Store y director corporativo en Micropolix. Ha ganado numerosos premios y reconocimientos como la Antena de Plata 2008 a toda su carrera profesional, el premio ONDAS o el primer premio WET-WET-WET, organizado por la MTV de Londres.

“En los campeonatos del mundo de Esquí tuve que retransmitir la primera carrera nocturna de la historia a -18º y animando al público para que se moviesen y no se quedasen fríos”

“La verdadera impulsora de mi afán por el mundo audiovisual fue siempre mi madre que me llevaba a todos los programas en directo que había. Sobre todo recuerdo mi primera vez en TVE en el programa Cesta y Puntos con Daniel Vindel. Lo veía todos los sábados. Maravilloso recordar los focos, el regidor… Jugando a ser mayor creaba platós de TV y programas de radio y un día, sin quererlo, me vi grabando Aplauso y aprendiendo directamente de todas aquellas personas que un día habían sido mis ídolos “.

Belén Quijada Tejido

Académica nº 642

Directora de Deveribest Comunicación

Trayectoria Profesional

Licenciada en RR PP, Relaciones Institucionales y Organización de Eventos, por el Instituto Politécnico de Baracaldo, comienza su labor en 1988 como Jefe de RR PP y Relaciones Institucionales del Consejo General de la O.N.C.E. Entre 1996 y 1999 destaca su labor como Jefa de Protocolo y Relaciones con los Medios en la Secretaría de Estado de Comunicación. Más tarde desarrolla su actividad profesional en Antena 3 Televisión como directora de comunicación y jefe de relaciones institucionales del consejero delegado. En la actualidad, es directora de la empresa de Comunicación y Relaciones Públicas, DEVERIBEST Comunicación.

“Mi profesión ha enriquecido mi vida, permite estar en continuo contacto con gente muy diferente, y al final acabas entendiendo un poco de todo”

“Mi pasión por la comunicación ha nacido conmigo, siempre me ha gustado la convergencia del periodismo, las RR PP y todo lo que tiene que ver con la imagen externa. Creo que es algo que va con la persona, es casi como una forma de vida. Me gusta tanto y lo hago con tanto convencimiento que además soy capaz de disfrutarlo.

Hipólito Vivar Zurita

Académico nº 1387

Catedrático de Comunicación Audiovisual

Trayectoria Profesional

En 1992 se une a la profesión como profesor titular de Tecnología de los Medios Audiovisuales en la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid, y en 2007 adquiere el título de Catedrático de Comunicación Audiovisual y Publicidad. En dicha Facultad es donde lleva a cabo su profesión, también como director del máster “Tecnologías Digitales Interactivas”, y como creador y director de T.I.P.O. (Taller de Imagen por Ordenador), a través del cuál participó en los certámenes de SIGGRAPH e IMAGINA. Actualmente es también director del grupo de investigación FONTA (Formación de Nuevas Tecnologías del Audiovisual).

“Un buen orador nace y se hace, pero es más importante lo segundo”

“De mi carrera profesional destacaría la necesidad y la posibilidad de estar siempre aprendiendo”.

“Mi ilusión por el mundo del profesorado nace de una manera natural como continuación a mi labor investigadora. Los trabajos que recuerdo de una forma más especial son aquellos que han servido para su aplicación a la industria”.

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Director de Ingeniería y Responsable de Innovación de Rede Globo (Brasil)

NELSON FARIA

“Nuestro programa de innovación abierta es una cantera de talento y una oportunidad para la creación de nuevas tecnologías televisivas” POR sara pulido

FOTOGRAFÍA: INMA RÍOS

Este ingeniero brasileño comenzó su trayectoria en televisión en 1976. Ha sido responsable del diseño e instalación de uno de los mayores centros de producción de entretenimiento en el mundo, así como del despliegue de la Alta Definición en TV Globo, la cadena número uno de Brasil y la tercera mayor red de televisión mundial con 120 millones de espectadores. El pasado 27 de marzo, Nelson Faria participó en el evento Leading Innovation: comunicación, estrategia y retornos, organizado por Campus Labs, BBVA y DirCom y moderado por el académico José Ramón Pindado, donde compartió su experiencia en la televisión brasileña en su apuesta por la Innovación Abierta. antes, visitó la academia de televisión para reunirse con luis sanz, miembro de su junta directiva.

Usted es responsable del proyecto de Innovación Abierta en TV Globo ¿Cuáles son sus objetivos?

La “Open Innovation” apuesta por la combinación del conocimiento interno de una compañía con el talento externo para el desarrollo de proyectos I+D que lleven al mercado nuevos productos y tecnologías. En este sentido, nosotros pensamos que la comunicación y el intercambio de ideas es clave.

Nuestro concepto abarca todas las personas y profesiones, desde el personal de limpieza de los estudios hasta la alta dirección. Todos forman parte de este proyecto de innovación para mejorar la productividad, la calidad y los procesos de la empresa. Muchas personas tienen proyectos en la cabeza que aunque no funcionen pueden abrir las puertas a otros que sí lo hagan. Gracias a este proyecto Rede Globo cuenta con la aportación de 1.200 personas que han propuesto 400 nuevas ideas. De ellas, estamos poniendo ya en marcha 80.

La participación es voluntaria y supone un cambio de mentalidad que permite la participación de las personas, a modo de red social, en el futuro de la empresa.

labra innovar, motivar o llamar a las personas. El objetivo era que la innovación fuese interiorizada por cada una de las personas que trabajan en nuestra organización. Este programa se basa en la participación voluntaria de empleados y socios que intercambian conocimientos internos y externos con un apoyo importante desde la dirección. La metodología que utilizamos pasa por las 9 íes: inspiración, ideación, interacción, implantación, información, internacionalización, inspección e impacto. En este sentido, se produce una movilización continua: encuentros semanales y semestrales para discutir ideas, talleres y se potencian la productividad y el talento. Comenzamos a implantarlo en el área de producción pero estamos ampliando este movimiento a otros departamentos. ¿Podría darme algún ejemplo de soluciones prácticas a retos planteados con esta metodología?

Sí, tenemos muchos. Por ejemplo, en el área de la sostenibilidad, sustituimos los vasos de plástico de la empresa por otros de materiales más ecológicos como el maíz. Esto supuso un ahorro de 30.000 euros y 12 millones de vasos por año. Hemos aplicado estos mismos criterios a la impresión de tinta en papel o a las pinturas que se utilizan en los decorados. Estas ideas motivan también a las personas porque saben que se es-

¿En qué consiste exactamente el programa de Innovación Abierta de TV Globo?

El programa i9 (innove) se puso en marcha en 2008 con 9 personas, de ahí el nombre que juega, además, con la pa-

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tán haciendo cosas mejores para el futuro de sus hijos.

También han surgido importantes innovaciones aplicadas a la tecnología, como la inserción de publicidad o exteriores virtuales en las telenovelas; la adaptación de una cámara de 35 mm de cine para televisión que ideamos con nuestros conocimientos y necesidades junto al fabricante Sony; o el desarrollo de una aplicación para alertas de programación que lleva 16.000 descargas gracias a la idea de un empleado o el escaneado de los actores en 3D para no ponerlos en peligro en escenas de riesgo en colaboración con un instituto de investigación.

“hemos desarrollado una aplicación que mide la audiencia combinando datos televisivos y redes sociales”

¿Qué opina de la relación entre Televisión e Internet?

Internet trasmite rápidamente mucha cantidad de información a millones de personas. Es un mundo que ofrece muchas posibilidades. En TV Globo apostamos por la interactividad con los espectadores, no sólo con herramientas como la compra electrónica o el acceso a Internet desde la televisión, además ofrecemos al espectador la posibilidad de colaborar con los contenidos, con las historias. En este sentido y gracias también a la Innovación Abierta hemos desarrollado una aplicación para medir la audiencia combinando datos de televisión y redes sociales.

fesionales saben que tienen que buscar lo mejor en su área, esto no significa lo más caro sino lo mejor para que la audiencia perciba la diferencia.

En los próximos años, Brasil será el escenario de grandes acontecimientos como el Mundial de Fútbol o los juegos Olímpicos ¿Cómo se está preparando TV Globo para ello?

La Copa del Mundo implicará a 14 ciudades de Brasil y su cobertura necesitará de muchos profesionales formados.

Este evento, que estamos empezando a preparar, supondrá la formación de muchas personas y la creación de nuevas infraestructuras e instalaciones que podrán ser utilizadas posteriormente para otros acontecimientos televisivos y deportivos. En este sentido, el programa i9 es una cantera de talento y una oportunidad para el desarrollo de nuevas tecnologías televisivas. Por otro lado, los Juegos Olímpicos se van a realizar en Río de Janeiro y existe un acuerdo con el Comité Olímpico Internacional para realizar el proyecto.

Nuestro objetivo es colaborar en la transmisión del evento.

Para eso tenemos que desarrollar profesionales que estén preparados para la captación de los diferentes deportes.

Será un legado que podremos trabajar entre todos para beneficio del país.

¿Cómo ve el panorama televisivo brasileño? ¿Cuáles son los principales retos del futuro?

Tenemos algunas preocupaciones como la entrada en el mercado de las televisiones de empresas de telefonía que tienen grandes presupuestos y pueden hacer grandes contenidos para competir con el resto. Otro aspecto que nos preocupa, que también ocurre en EEUU y Europa, es la competencia por las frecuencias de canales abiertos para televisión. ¿En qué consiste el “Patrón de calidad Globo”?

Es la preocupación por la calidad que forma parte de la filosofía de nuestra empresa. Todas las personas que empiezan a trabajar con nosotros tienen un entrenamiento en el departamento de recursos humanos sobre nuestro concepto de calidad. Empezó en 1964 con los primeros responsables de Globo y su fundador Roberto Marinho. Todos nuestros pro-

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ACADéMICOS Por Pilar Arnaldo y Ana Sarmiento La Federación de Asociaciones de Radio y Televisión celebrará el próximo 26 de mayo el décimo aniversario de los Premios Micrófono de Oro. El acto, que tendrá lugar en el Teatro Bérgidum de Ponferrada, estará presentado por Luis del Olmo, presidente de la Federación y por la académica y presentadora MARILÓ MONTERO, galardonada a su vez por La mañana de la 1. En la categoría de televisión, EDUARDO PUNSET obtiene el premio gracias al programa de ciencia Redes de La 2, ROSA VILLACASTÍN recibirá el Micrófono de Oro por su labor en Espejo Público y JAVIER ALGARRA será galardonado como director de Dando Caña. La lista de premiados en esta categoría concluye con una mención especial al presentador MIGUEL DE LOS SANTOS por su trayectoria en este medio. En la categoría de espectáculos, se ha reconocido la carrera del actor PEPE SANCHO, y en prensa recibirá el Micrófono de Oro BIEITO RUBIDO, director de ABC. Además, el jurado de la Federación ha reconocido en la categoría de Radio el trabajo de la periodista JULIA OTERO en Onda Cero.

El académico Andreu Buenafuente ha estrenado un nuevo programa en Antena 3 TV, Buenas noches y Buenafuente. A través de un videoblog en la página web de la cadena contará, junto a otros miembros de su equipo, todas las novedades de este nuevo proyecto cargado de espectáculo, humor, actualidad y música.

NURIA ROCA PRESENTA lA NUEVA VERSIÓN DE ¿Quién quiere ser millonario?

Sustituye a Carlos Sobera al frente de una versión más dinámica, más emocionante y con más estrategia

La presentadora, actriz y escritora Nuria Roca se encuentra al frente de El Millonario, una nueva versión del mítico concurso de preguntas y respuestas Who wants to be a millionaire? Cada tarde en laSexta, la académica conduce este concurso en el que seis concursantes se enfrentan a la oportunidad de ganar 100.000 euros.

Carlos Sobera, el actual presentador de

Atrapa un millón de Antena 3, pasará a presentar muy pronto Avanti, el nuevo concurshow de la cadena. El programa es una adaptación del formato italiano Avanti un

altro que ha cosechado importantes cifras de audiencia en Italia ya que no se trata de un simple concurso, sino que mezcla cuestiones de conocimiento general con grandes dosis de espectáculo y humor.

NUEVOS ACAdémicos Tomás Bethencourt

Rodolfo Domínguez Alfageme

José Ángel Abad

Natalia Martínez Olivan

Dario de la Peña

Germán Sanz Clavel

Eusebio Moreno

Silvia Gómez Jordana

Secretario Facultad Ciencias de la Comunicación UCM

Coordinadora de Producción de Programas Aragón Televisión

Concha Goyanes

Patricia Bertol Bernal

Ex Director del IORTV

Director Comercial RTVE

Corresponsal EE UU Antena 3

Periodista Aragón Televisión

Ex Director de Programas de la OTI

Jefe de Realización y Emisiones Aragón Televisión

Productora Delegada de Programas Aragón Televisión

Actriz

José López Jaraba

Director General Radio Televisión Valenciana

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LIBROS RECOMENDADOS DICCIONARIO TÉCNICO DE LA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL

CLARABOYA

Carlos Pecker Pérez de Lama ED. FRAGUA 41,00 €

JOSÉ SARAMAGO ED. ALFAGUARA

Este diccionario técnico es el fruto de más de diez años de recopilación de palabras, siglas, abreviaturas y acrónimos que el autor, Carlos Pecker, ha ido seleccionando a lo largo de su dilatada trayectoria laboral, también gracias a su experiencia docente como profesor en varias universidades y a su trabajo como columnista y crítico de televisión y cine. Se trata de una herramienta básica para conocer los vocablos más utilizados por los profesionales del mundo de la imagen y del sonido, en la que podemos encontrar casi cinco mil términos en español y en inglés. Es un libro vivo y abierto a nuevas incorporaciones.

Alfaguara publica Claraboya del Académico de Honor, José Saramago (Azinhaga, 1922 - Tías, Lanzarote, 2010), el segundo que escribió después de la publicación en 1947 de Tierra de pecado.

Claraboya habla de la vida, a través de la historia de seis familias que viven en un edificio. La rutina, el vivir cotidiano, teje hilos invisibles que atrapan y relacionan a los distintos personajes en una trama que sucede en Lisboa, en una época marcada por la desesperanza, la necesidad, las grandes frustraciones, las pequeñas ilusiones y la nostalgia de otros tiempos que ni siquiera fueron mejores.

El presentador de Salvados, Jordi Évole, ha sido galardonado con el premio Blanquerna al Mejor Comunicador 2011 por su programa Salvados, emitido por la laSexta.

El académico, que ha conseguido revolucionar con el programa a las redes sociales, ha sido elegido por profesores, estudiantes y personal laboral y administrativo de la Facultad de Blanquerna como el mejor comunicador.

ANTAGONÍA

19,50 €

The Huffington Post a la española Montserrat Domínguez se pondrá al frente de la nueva versión del portal estadounidense de noticias

Seis años después de su última aparición en la cadena pública, el académico RAMÓN GARCÍA vuelve a TVE para presentar ¿Conoces España?, un concurso sobre curiosidades acerca de las tradiciones y la cultura de nuestro país. Se trata de un programa divulgativo, coproducido por Telefónica en colaboración con Globomedia, que se emitirá en la franja de tarde de La 1. ¿Conoces España? tendrá coste cero al recurrir a la fórmula del patrocinio, ya empleada en otros programas como Redes.

La Fundación Josep Irla concede a Mónica Terribas el Premio Memorial Francesc Macià. La directora de Televisión de Catalunya ha sido galardonada con este premio por su acción social a favor de un espacio catalán de comunicación, su defensa de los

El País se une a The Huffington Post Media Group para lanzar la versión en castellano de la web que dirigirá la actual directora del programa A vivir que son dos días, de la cadena SER. El lanzamiento de la publicación está previsto para el próximo mes de junio.

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LUIS GOYTISOLO ED. ANAGRAMA

24,90 €

Antagonía es una novela del académico Luis Goytisolo (Barcelona, 1935) que narra la vida de Raúl Ferrer Gaminde. Se sumerge en su vida como tal, en sus notas, en sus borradores, en sus sueños y fantasías, en su realidad cotidiana… Al mismo tiempo, contempla la vida de Raúl desde fuera, para al final desembocar en Teoría del conocimiento, la novela que escribe el protagonista. Novela de una novela, Antagonía propone una de las más profundas indagaciones que jamás se hayan emprendido sobre la creación literaria y denuncia el poder enmascarador de la palabra.

PERIODISMO EN TELEVISIÓN. NUEVOS HORIZONTES, NUEVAS TENDENCIAS Javier Marzal Y ANDREU CASERO RIPOLLÉS (editores) ED. COMUNICACIÓN SOCIAL 25,00 € El auge del llamado infoentretenimiento ha provocado, a lo largo de los últimos años, un cambio notable en los informativos de televisión.

Sus contenidos son el resultado de una mezcla de información, entretenimiento y espectáculo. Del afán de las cadenas por captar la atención del espectador y ganar la batalla de las audiencias y de las múltiples implicaciones narrativas, empresariales y profesionales de este fenómeno mediático, habla Periodismo en televisión. Nuevos horizontes, nuevas tendencias. Publicado por Comunicación Social Ediciones, incluye el análisis de 17 expertos, coordinados por Javier Marzal y Andreu Casero.

medios públicos y la promoción sin complejos de la lengua y la cultura catalanas.

La académica y periodista Pilar Socorro estrena un nuevo programa, Cita Previa, una consulta abierta semanal por donde desfilarán los principales profesionales de la Medicina. Además, este programa ofrece a los oyentes la posibilidad de enviar sus preguntas por correo electrónico. La temporada ha comenzado el 31 de marzo con la intervención del Profesor Francisco Alonso-Fernández hablando de “La Violencia de Género: Un Problema de Salud Pública”.

La académica y presentadora PAZ PADILLA regresa a La que se avecina en su sexta temporada para interpretar de nuevo el papel de Chusa. Después de actuar en la cuarta temporada de la serie, emitida en 2010, la humorista vuelve a la comedia de Telecinco en la que repetirá como exnovia toxicómana de Coque, el conserje.

XVII Edición de los Premios Zapping Ana Blanco y Jesús Álvarez, académicos galardonados

El 15 de marzo se celebró en el Auditorio del Palau de Congressos de Catalunya la gala de los premios que concede Telespectadores Associats de Catalunya (TAC). Entre los galardonados se encuentran los académicos ANA BLANCO y JESÚS ÁLVAREZ, que recibieron el Zapping de Actualidad Informativa y Entrevistas por su labor como presentadores del Telediario 1 de TVE.

En este número aparecen los Académicos...

Algarra, Javier

Álvarez, Jesús

Ansón, Rafael Arozamena, Joaquín Azcona, Lalo Blanco, Ana

Buenafuente, Andreu Calandre, Luis Calaf, Rosa María Callaved, Maruja

Campo Vidal, Manuel Campoy, Concha Canete, Evaristo

Carbajo, Pepe Carrera, Valentín Casinos, Xavi Castedo, Fernando Cueto, Juan Carlos De los Santos, Miguel Del Río, Paloma Del Olomo, Luis

Dominguez, Montserrat Écija, Daniel Erquicia, Pedro Évole, Jordi

48 50 15, 16 21 16, 21 50 48 23 9 16 5, 6, 11, 53 21 17 5, 18, 19, 20, 21 19 36,37 14, 16 29, 30, 31 15, 48 14 48 49 14 14, 16 49

Fernández Deu, Ricardo 17 Galán, Rafael 16 Gallego, María 22, 52, 54 Garayalde, Paloma 44 García, Jacinto 19 García, Ramón

49 García Campoy, Concha

21 Garcia de la Vega, Fernando 3 Gemio, Isabel 14 Gómez-Acebo, Ignacio 14 Goytisolo, Luis

49 Ibáñez Serrador, Chicho 6, 21 Íñigo, José María 14, 17 Lobatón, Paco 15, 16 Lomana, Gloria 41 Lorenzo, José Manuel 42, 43 Mariló, Montero

48 Martín, Carlos

55 Morgan, Lina 9, 15, 17, 20 Navarrete, Fernando 5, 9, 14, 19, 52 Ortiz, Letizia 21 Padilla, Paz

50 Pecker, Carlos

49 Prats, Matías 6, 13, 18, 20 Punset, Eduardo 48

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Quijada, Belén

Rico, Lolo

Roca, Nuria

Rodríguez, Raúl

Rubido, Bieito

Salas, Ignacio Sánchez Ocaña, Ramón Sancho, Pepe

Sanz Luis Saramago, José

Serna, Assumpta Sierra, Paco Simó, Beatriz Socorro, Pilar

Sobera, Carlos

Stuven Hugo Summers, Guillermo Terribas, Mónica

Valenzuela, Laura Vaquero, Luis

Vázquez, Paula Velasco, Concha

Villacastín, Rosa

Vivar, Hipólito

Viza, Olga

45 17 48 44 48 14 15, 17 48 46, 52 49 28, 29, 30 39, 40, 41 44 50 48 17 15 49 14 45 14 57 48 45 6, 12, 18, 20

Seminario

La Academia de Televisión y Livemedia organizan el Seminario “Escenarios de Producción audiovisual y cultural en la Red” Luis Sanz, miembro de la Junta Directiva y maría gallego, directora del departamento de estudios de la Academia de la televisión participaron en este encuentro celebrado en el Centro Cultural Blanquerna de izquierda a derecha: andrew colquhoun, maría de marías, maría gallego y luis sanz

El Seminario contó con la participación de María de Marías y Andrew Colquhoun, directores y fundadores de Livemedia, los

El pasado jueves 12 de abril la Academia de Televisión organizó junto con Livemedia el Seminario “Escenarios de Producción audiovisual y cultural en la Red” en el Centro Cultural Blanquerna de Madrid.

cuales mostraron el contexto en el que se está realizando la producción cultural audiovisual, y presentaron algunos de los proyectos que están desarrollando. Ambos subrayaron la idea “de que Internet interesa como una plataforma creativa e interactiva”. Igualmente, en el acto intervino el vocal de la Junta Directiva de la Academia de Televisión Luis Sanz, que analizó el nacimiento de internet y señaló la importancia de mantener la calidad de visionado en las distintas plataformas audiovisuales. La mesa estuvo moderada por María Gallego, directora del Departamento de Estudios de la Academia de Televisión, que destacó la convergencia que se está viviendo entre la televisión e internet.

Durante el seminario se mostraron los diferentes enfoques de la producción audiovisual y cultural en la Red y se abordó el futuro de la unión entre la televisión e Internet. Sobre esta base de reflexión, se analizaron las diferentes vías de acercamiento de las industrias audiovisuales a la plataforma de Internet y se profundizó, a partir de experiencias realizadas, en el potencial de la producción cultural audiovisual en estos escenarios intersticiales que emergen en las redes e Internet.

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Publicaciones

La Academia de Televisión y la Universidad Rey Juan Carlos publicarán el libro “Análisis sobre el Debate Electoral 2011” Ambas instituciones han firmado un acuerdo para editar un libro que analizará la trastienda del Debate 2011 entre MARIANO RAJOY Y ALFREDO PÉREZ RUBALCABA foto: manuel campo vidal, presidente de la academia de televisión y pedro gonzález-trevijano, rector de la universidad rey juan carlos de madrid

La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión y la Universidad Rey Juan Carlos (URJC) han firmado un acuerdo por el que ambas instituciones colaborarán para la edición de un libro que analizará la trastienda del Debate 2011 entre los candidatos a la presidencia del Gobierno, Mariano Rajoy y Alfredo Pérez Rubalcaba. Pedro González-Trevijano, Rector de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid y Manuel Campo Vidal, Presidente de la Academia de Televisión, fueron los encargados de rubricar este acuerdo.

González-Trevijano ha señalado que “las universidades no están en una campana de cristal, están abiertas a la sociedad civil y estos vínculos de colaboración institucional son la mejor forma de adentrarse en los asuntos que ocupan y preocupan a los ciudadanos”.

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Por su parte, el presidente de la Academia ha destacado “el creciente interés de algunas universidades españolas en establecer puntos de colaboración con la Academia de Televisión. Buen ejemplo de ello es la publicación de este análisis sobre debates electorales con la Universidad Rey Juan Carlos”.

La Academia de Televisión organizó el pasado mes de enero, con la colaboración de la Universidad Rey Juan Carlos, un Seminario donde Alan Schroeder, Luis Bassat, Pedro Arriola, Julián Santamaría, Carlos Malo de Molina y Ricardo Vaca Berdayes, entre otros profesionales y expertos, analizaron el cara a cara de las últimas elecciones presidenciales. Las reflexiones y opiniones manifestadas en este encuentro serán el embrión del libro que verá la luz en los próximos meses.

Informe

La Academia de Televisión crea una Comisión de Trabajo para debatir sobre el futuro de la televisión pública La Comisión recabará opiniones del sector y elaborará unas conclusiones que serán elevadas al Gobierno foto de familia de los académicos y profesionales que asistieron al encuentro

niones en torno a tres bloques temáticos: la necesidad de la televisión pública, sus contenidos y su financiación.

La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión convocó el pasado 8 de marzo una reunión de trabajo que, bajo el título “Nuevo escenario de la televisión pública: opciones de futuro”, tenía el objetivo de recabar opiniones y redactar un informe que será elevado al Gobierno.

Desde la Junta Directiva de la Academia de Televisión, una Comisión de Trabajo compuesta por Manuel Campo Vidal, Pepe Quílez, Fernando Navarrete, Carme Basté, Miguel Ángel Oliver y Paco Moreno, se encargará de redactar un informe con las conclusiones surgidas de este encuentro para que sean tenidas en cuenta en las leyes que afecten al futuro del sector.

En este primer encuentro, moderado por el vicepresidente de la Academia de Televisión Fernando Navarrete y por la directora de su Departamento de Estudios María Gallego, participaron académicos y profesionales del sector que expusieron sus opi-

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Jornadas

La Academia participa en las jornadas sobre el uso de cámara oculta organizadAs por FAPE Carlos Martín, abogado y vocal de la junta directiva de la Institución habló de la “estética jurídica” de la cámara oculta y de la necesidad de la “autorregulación” periodística De izquierda a derecha: Carlos Martín, Marisa Ciriza, Rafael Díaz Arias, Manuel Núñez Encabo y Emilio Suñé

La Federación de Periodistas de España (FAPE) organizó los pasados 20 y 21 de marzo, junto con la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid y la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión, unas jornadas bajo el título: “Cámara oculta, ¿información o ataque a la intimada?”.

Durante el acto de apertura, Elsa González, presidenta de la FAPE comentó que “hay ocasiones en que precisamos herramientas como la cámara oculta para ejercer nuestra obligación de ofrecer información libre y veraz”. Además, añadió que ese uso de la cámara oculta debe estar únicamente vinculado al periodismo de investigación y “desde luego, como último recurso, respondiendo al interés público, con justificación y sin banalizar”, porque “el periodismo espectáculo sólo nos ayuda a matar el oficio. La cámara oculta es la excepción. Nunca la regla”.

Rafael Mendizábal, ex magistrado del Tribunal Constitucional y vicepresidente de la Comisión de Quejas y Deontología de la FAPE, ofreció una conferencia inaugural bajo el título “Los derechos fundamentales a ser dejado en paz y a dar y recibir información veraz” en la que el magistrado reconoció que la sentencia del Constitucional “es parca en fundamentación jurídica”, y basa su resolución, fundamentalmente, “en que el método utilizado es subversivo y la investigación, tanto policial como periodística, se hace en un 90 % de los casos por otros medios”.

Además, Mendizábal opina que “esta golondrina no hace verano

y que puede haber otros casos de uso de cámara oculta en que su uso sea lícito” a pesar de lo cual “no creo que vaya a variar la sentencia, por lo que lo recomendable es no toparse contra ella, sino deslizarse sobre ella. El periodismo de investigación es muy importante, fundamental, por eso conviene que se autorregule de algún modo”. Esta propuesta de autorregulación planteada por el ex magistrado del Constitucional, fue el tema central de la mesa redonda que moderó Rafael Díaz Arias tras la conferencia y en la que el presidente de la Comisión de Quejas y Deontología de la FAPE, Manuel Núñez Encabo, reconoció que “la sentencia es incompleta y no adecuada” y que “la cámara oculta podría estar legitimada cuando se utilice para temas de interés público, para crear una opinión pública veraz, sobre todo cuando haya indicios de comisión de delitos”.

También se mostraron de acuerdo con la necesidad de una autorregulación profesional la periodista Marisa Ciriza y el representante de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión, Carlos Martín, que habló de la estética jurídica de la cámara oculta y puntualizó que la sentencia del Constitucional puede ser un buen punto de partida para “tomarse en serio el tema de la autorregulación”.

Por último, el profesor Emilio Suñé recordó al público que la última palabra respecto al uso de la cámara oculta en el periodismo de investigación, “puede aún no estar dicha” puesto que cabe recurrir la sentencia en el Tribunal de Estrasburgo.

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ANIVERSARIO

LA ACADEMIA PARTICIPA EN EL 40 ANIVERSARIO DE LA FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN DE LA Universidad Complutense de Madrid FERNANDO NAVARRETE, VICEPRESIDENTE DE LA ACADEMIA, INTERVINO EN UNA MESA REDONDA que contó con la participación de diversos profesionales y expertos De izquierda a derecha: Julián Bravo, Sebastián Cebrián, Carmen Pérez de Armiñán, Mercedes Molina, Carmen del Riego, Fernando Navarrete y Joaquín Aguirre

La mesa redonda hizo hincapié en la evolución de los estudios impartidos por la facultad desde la implantación de los mismos en 1972 hasta hoy día, y resaltó también el cambio creciente del sector debido a las nuevas tecnologías de la información y la comunicación.

El pasado 15 de marzo se celebró en la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid una mesa redonda, dentro de los actos organizados para conmemorar los cuarenta años de existencia de esta facultad, que contó con la participación de diversos profesionales de la televisión, la prensa y la publicidad.

Fernando Navarrete afirmó que desde hace 40 años se ha hecho un trabajo importantísimo en las facultades. “Los alumnos se van a encontrar ahí fuera con el medio de comunicación más fuerte que existe, por ello deben formarse en la universidad”. Además, Fernando Navarrete quiso recordar a todos los presentes del acto la labor que está llevando a cabo la Academia de Televisión desde hace casi dos años con la serie Tesoros Vivos de la Televisión: “Este trabajo trata de estudiar qué pasó en la última mitad del siglo XX desde el punto de vista de los grandes profesionales de la televisión”, destacó. También aprovechó la ocasión para animar a los alumnos a que conozcan las experiencias de estos profesionales que han construido, poco a poco, la historia de la televisión.

Durante el acto presidido por Mercedes Molina, Vicerrectora de Transferencia de la Universidad Complutense, intervinieron diversos representantes institucionales como Carmen Pérez de Armiñán, decana de la Facultad de Ciencias de la Información; Julián Bravo, Presidente de la Academia de Publicidad; Fernando Navarrete, Vicepresidente de la Academia de Televisión; Sebastián Cebrián, Director General de DIRCOM y Carmen del Riego, Presidenta de la Asociación de Prensa de Madrid; además de Joaquín Aguirre, profesor de la Facultad de Ciencias de la Información, que ofreció una clase magistral sobre la importancia del periodismo y todas sus vertientes.

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obituario

querido paco valladares la actriz y académica concha velasco recuerda al polifacético actor que falleció en madrid, el pasado 17 de marzo, a los 76 años de edad

En Madrid, su ciudad y la mía, se me ha muerto como del rayo, Francisco Valladares, a quién tanto quería.

las lágrimas que desde hacía tiempo sólo era capaz de derramar a través de mis personajes teatrales.

¡Y qué lástima! Qué lástima que la Academia me pida que escriba algo que no supere las 800 palabras sobre un actor al que admiraba, un hombre al que quería y un amigo irrepetible… Qué lástima que no llegara a recibir el premio más deseado: el de toda una vida. Porque aunque él, mi amigo, decía que el teatro era su gran amor, en televisión hizo de todo. Prácticamente la inventó, como locutor, como actor, como cantante… como un “todo-terreno” se suele decir. A mí no me gusta que se le defina así: no era un coche, era un actor completo.

Aunque los homenajes póstumos no sirven para nada (es mi opinión) en el caso de Paco Valladares, sí. Para que sus hermanos, sobrinos, nietos adoptivos, amigos del alma… Agustín… y todos los que tanto le quisimos los guardemos bien dobladitos en un álbum… Los míos, los álbumes, están llenos de Paco… Valladares… ¡mi Paco!... ¡Qué lástima!

“Me voy, amor, me voy, pero me quedo.

Pero me voy, desierto y sin arena.

Adiós, amor, adiós hasta la muerte”

Guapo, pero guapo de la muerte… pues no hizo cine, ¡qué lástima!, con esa voz y dicción impecables, culto, capaz de interpretar todo tipo de personajes, desde los grandes clásicos a los divertidos. ¡Qué bien hacía la comedia! ¡Qué lástima!…

Le he llorado y desde estás páginas le quiero agradecer que me haya devuelto algo que había perdido… la emoción… el dolor…

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Pintora y Fotógrafa

OUKA LEELE

“La televisión puede ser un medio estupendo para acceder a la cultura, hay que crear espacios interesantes y darles tiempo a que lleguen” POR sara Tabares

fotografía Ouka Leele

Su mirada es su secreto. Al principio, sólo ella sabe lo que esconde, pero con el tiempo, la magia de su arte hace que su susurro se escuche como el más fuerte de los gritos. Ouka Leele (Bárbara Allende. Madrid, 1957), aunque sus numerosas exposiciones la delaten como pintora y fotógrafa, se puede decir que es una artista todoterreno. Se ha hecho a sí misma, tal vez forjada por una luz, la que desprende su obra, la que deja tras sus ojos. “Soy y hago a pesar de los demás o gracias a los demás”, admite.

Vivió la movida madrileña... ¿Cómo fue aquella época?

La viví sí, pero mi carrera no dio ningún giro. Mi trayectoria ha ido pasito a pasito, despacio desde antes de la movida y después de ella... Ha sido muy bonito vivir aquella época, fue un momento de experimentar la posibilidad de ser libre como ser humano, pero creo que la libertad sigue creciendo con el tiempo.

¿Cuál es la foto que ha hecho que más le ha impactado?

Las fotos que hago no me impresionan, eso es algo que le puede pasar al espectador, no a mí, ya que estoy dentro de ellas. Una vez hechas, si las miro desde fuera, me encantan. Las hago principalmente para mí, para embelesarme con ellas. ¿Una imagen siempre vale más que mil palabras?

No, en absoluto, creo más en la palabra. Lo primero fue el verbo, la palabra como energía creadora, la imagen es una consecuencia.

Es autodidacta... ¿Qué le llevó a dedicarse por entero al arte?

Desde niña me quise dedicar a ello, además en casa y en el colegio me lo aconsejaban. Era algo que estaba cantado.

Ouka Leele... ¿Vive como piensa?

Vivo primero, luego pienso. Intento ser coherente, pero hay cosas que todavía no me acaban de gustar, siempre he querido estar más cerca de la naturaleza y no lo estoy. Doy prioridad a las personas y, en especial, a las más cercanas que están y quieren estar en la ciudad.

Si tuviera la oportunidad de diseñar una parrilla de una cadena... ¿Qué espacios no faltarían y cuáles sería imposible ver?

Mucho arte, cine, temas de investigación, de ciencia y debates de gente interesante con nuevos paradigmas. Nada de política que plantee la aburrida y obsoleta dicotomía entre izquierda y derecha. Nada de guerras, nada de violencia, a no ser que fueran temas de investigación para analizar por qué han ocurrido y para que no vuelvan a suceder. Nada de deporte de competición, pero sí danza y todo lo bello que se pueda expresar con el cuerpo.

Muchas cosas sobre el amor, pruebas e investigaciones sobre la única energía interesante y verdadera.

Hábleme de la mezcla de la pintura con la foto... ¿Cómo recuerda las primeras imágenes que tomó?

Primero fue la pintura... Pintaba y después decidí que la fotografía iba a ser importante para un artista de mi época. Luego, lo de pintar las fotos fue una consecuencia natural de mi afán por pintar, tenía que pintarlo todo.

¿Cree que la cultura está bien representada en la televisión?

No mucho o muy poco.

Al comienzo de su carrera la criticaron mucho... ¿Qué aprendió de aquello?

Siempre hay gente a favor y en contra y de todos se aprende: De los que están a favor, he recibido fuerza, seguridad y ánimos. De los que me han intentado derribar... Qué quieres que te diga... No es algo que me guste. Al principio, hubo revuelo en el ambiente fotográfico, ya que la joven promesa se atrevía a profanar la fotografía pura para pintar sobre ella. Soy y hago a pesar de los demás o gracias a los demás.

La tele ha evolucionado... ¿A mejor?

No sé qué decir, a mí no me atrae mucho. Me gustaban algunos programas que había antes de debate entre gente muy inteligente en los que se aprendía mucho.

Estamos viviendo una etapa financiera complicada... ¿Qué se podría hacer para que el arte estuviera al alcance de todos? ¿Ha

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repercutido la crisis a la hora de desarrollar su trabajo?

No. Para mí es un momento para desarrollar obra nueva. He sido muy ahorrativa y no me ha cogido la crisis por sorpresa, es como si me hubiera preparado. Lo que hice en cuanto empezaron a hablar tanto de la crisis y ver que me sentía muy triste y deprimida, fue cerrar mi vista y mis oídos a los medios de prensa, no ver la tele, no leer periódicos y seguir trabajando como si no pasara nada... Me ha ido muy bien. A pesar de todo, las noticias te salpican aunque te tapes los oídos.

recer a un artista? Quizás, en el merchandising, en hacer llegar su producto a todo el mundo. ¿A qué personaje de la pequeña pantalla le gustaría tener delante de su objetivo?

(Risas) Diría que a Richarde Gere –si puedo– ya que no le considero de la pequeña sino de la gran. Mi hija está empeñada en que le haga un retrato. ¿A quién jamás le gustaría fotografiar?

Eso no me pasa. Interpretaría siempre al personaje según lo sintiera. Siempre pongo amor en el retrato, por lo tanto el mayor asesino sería para mí un repugnante trabajo, pero como ser humano me interesaría poder hallar dónde perdió el amor; aunque preferiría no tener que hacerlo.

En este momento de cambio tecnológico... ¿Cómo afecta a la televisión? ¿Cantidad (de canales) es sinónimo de calidad?

Pues no, me parece que se depende demasiado de esos baremos de audiencia. Creo que la audiencia hay que crearla, hay que darle tiempo, no se puede ser su esclavo... La televisión puede ser un medio estupendo para acceder a la cultura, hay que crear programas interesantes y darles tiempo a que lleguen, a que la gente se pase boca a boca la noticia de que han encontrado algo interesante en la tele.

¿Cuál sería la imagen de España en este momento?

Salgo a la calle y veo de todo como siempre: gente feliz y triste.

No estoy dispuesta a contribuir en nada a quitarle la sonrisa a nadie, como parece que se pretende, últimamente. No sé lo que es España... Veo un cielo azul, árboles... Veo personas y cada árbol, cada persona, cada flor y cada charco son diferentes y originales.

¿La televisión fomenta la cultura mainstream?

Uff... No me gusta nada eso, creo más en lo individual, en irte a ver un cuadro de Leonardo y quedarte mirándolo embelesada o poder mirar la belleza de la luz recorriendo un árbol. A mí eso de seguir corrientes, no, no me gusta.

Está preparando un filme sobre su biografía... ¿Nos adelanta algo?

Todavía no, hasta que no lo haya escrito del todo. No quiero hablar de cosas que todavía están lejos.

¿Hasta qué punto la globalización de la cultura favorece a un artista?

Pues no lo sé... Yo antes de todo esto, en los 80, estaba por todo el mundo, ahora también, pero es diferente. Todo está más cerca, pero la sensación es más lejana... No sé qué pensar. Particularmente, no me gusta viajar y encontrarme un Zara o un Mcdonalds en el sitio más recóndito. Me gusta lo local, lo que es diferente, las cosas globales no son nada inspiradoras. Y... ¿En qué puede favo-

En resumen: ¿Qué imagen tiene Ouka Leele de la televisión actual?

Pues no la tengo muy bien formada. Quizás me pierdo algo interesante, pero yo soy muy de boca a boca y nadie me cuenta nada sobre algún programa interesante.

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