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TESOROS VIVOS DE LA TELEVISIÓN Testimonios de la memoria audiovisual

06 LA ERA DIGITAL

La profesión da la bienvenida a la TDT

52 ESPECIAL FINALISTAS 12º Premios de la Academia

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A TODA PÁGINA: JOSÉ ÁNGEL DE LA CASA. LA VOZ TELEVISIVA DEL FÚTBOL

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TDT: UNA TRANSICIÓN QUE SE CULMINA CON ÉXITO

ESPECIAL Finalistas 12º Premios anuales de la academia

Artículos Destacados 06 14 18 30 52

LA ERA DIGITAL: LOS PROFESIONALES DE LA TELEVISIÓN DAN LA BIENVENIDA A LA TELEVISIÓN DIGITAL TERRESTRE A TODA PÁGINA: LA ACADEMIA RECONOCE LA TRAYECTORIA TELEVISIVA DE JOSÉ ÁNGEL DE LA CASA, CON EL PREMIO TODA UNA VIDA 2009 TECNOLOGÍA Y FUTURO: PRIMERAS EXPERIENCIAS DE GRABACIÓN Y EMISIÓN PARA LATELEVISIÓN EN TRES DIMENSIONES TENDENCIAS: LOS CANALES TEMÁTICOS Y LOS CONTENIDOS ESPECIALIZADOS AVALADOS POR LA AUDIENCIA ESPECIAL FINALISTAS: CONOCE A LOS NOMINADOS DE LOS DUODÉCIMOS PREMIOS ANUALES DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN

y ademÁs...

26 LA TELE POR DENTRO: EL FONDO DOCUMENTAL DE TELEVISIÓN ESPAÑOLA, DE LO ANALÓGICO A LO DIGITAL 34 LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL EN ESPAÑA: LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN Y EOI PRESENTAN EN MADRID Y SEVILLA EL ÚLTIMO INFORME DEL SECTOR DE LA ÉPOCA ANALÓGICA 50 DIRECTIVOS DEL MEDIO: EL PRESIDENTE DE BARLOVENTO COMUNICACIÓN, RICARDO VACA, ANALIZA LAS AUDIENCIAS EN LA NUEVA ERA

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digital El Gobierno ha hecho un gran esfuerzo por conseguir que la TDT llegue a todos, sin exclusiones, y como ejemplo de ello, me gustaría destacar los más de 130.000 descodificadores que, de forma gratuita, se han entregado a las personas que se encuentran dentro del ámbito de aplicación del Plan de Apoyo a Colectivos con Riesgo de Exclusión.

El pasado 3 de abril culminaba con éxito la llegada de la televisión digital terrestre, la TDT, a los hogares españoles y el cese de más de cincuenta años de emisiones en analógico. Un acontecimiento histórico comparable a la aparición de la televisión en España en 1956 o la aparición de la televisión en color en 1977.

La TDT ha permitido movilizar más de 12.000 millones de euros y ha supuesto la dotación de actividad a 40.000 empleos directos, que tendrán continuidad con el proceso de liberación del dividendo digital. Asimismo este proceso ha impulsado la actividad de más de 10.000 empresas del sector, fundamentalmente instaladoras y fabricantes de equipos.

La transición a la TDT es el resultado de la apuesta decidida que realizó el Gobierno en la legislatura pasada, por relanzar el proceso de sustitución de la tecnología analógica por la digital en el servicio de televisión terrestre y supone un paso definitivo en la modernización de la televisión en nuestro país.

La decisión de adelantar dos años la transición a la TDT en España, respecto de los países de nuestro entorno, más de 30 países, ha permitido que las empresas españolas estén instalando infraestructuras de TDT en, Alemania, Francia, Reino Unido, Finlandia y Noruega, entre otros, y se estén posicionando estratégicamente en mercados de futuro, como son el latinoamericano, el asiático o el africano.

La TDT no sólo es un cambio tecnológico, que incorpora más y mejor televisión, sino también un cambio en la forma de relacionarse de los ciudadanos con la televisión, el medio de comunicación de masas más importante en las sociedades contemporáneas, que congrega cada día entorno a ella a millones de personas que buscan información, formación y entretenimiento, y ahora también interactividad y servicios de la Sociedad de la Información

La transición a la TDT ha sido un proyecto de gran complejidad técnica y logística, debatido ampliamente con el sector y muy ambicioso en sus objetivos, que inició su andadura en diciembre de 2004, y que refleja perfectamente que, cuando se definen unos objetivos de progreso, se suman voluntades y se rema en la misma dirección lo que parecía imposible, se hace realidad.

La TDT ha hecho posible pasar de disfrutar de 6 canales de ámbito estatal, que son los que teníamos con la televisión analógica, a más de 20 canales estatales, que se incrementarán a 32 antes de que finalice este año. Si además incluimos los canales autonómicos y locales, la oferta se incrementa, en función del territorio hasta los 44 canales.

Por ello quiero agradecer a los radiodifusores, operadores de red, Comunidades y Ciudades Autónomas, Diputaciones, Ayuntamientos, instaladores, fabricantes, colegios profesionales, a la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión y a todos los ciudadanos que, con su trabajo e implicación, han permitido que España se sitúe como país de referencia en ese sueño, que es hoy una realidad digital.

Gracias a la TDT, la cobertura en la TV en España es ahora universal y aquellas zonas de España donde la señal de televisión tenía interferencias, nieve, raya o simplemente no llegaba, hoy se puede ver de forma nítida.

III época. Nº 116

La sustitución de la tecnología analógica por la digital, en el servicio de televisión tiene una enorme dimensión social, ya que en España, se reciben mediante ondas terrestres más del 82% de los contenidos televisivos, mientras que esta cifra se sitúa por debajo del 50% en la mayoría de los países europeos. Además, España cuenta con una difícil orografía por lo que el objetivo de alcanzar una cobertura del 100% de la población y del territorio nacional, ha sido posible gracias a la imposición a las televisiones nacionales de la obligación de situar sus señales en, al menos, una plataforma satelital. De esta manera se ha podido llegar al último 1,5% de la población que, por encontrarse en zonas de difícil acceso, no podía recibir la señal por vía terrestre.

Pero la culminación de este transito hacia la Televisión Digital no es el fin del camino, sino la puerta de entrada en otra dimensión tecnológica que va a ir permitiendo la introducción progresiva de nuevos servicios como la alta definición, las tres dimensiones, los servicios interactivos, la recepción en movilidad y, en general, el acceso a los, ya mencionados, servicios avanzados de la Sociedad de la Información. Seguiremos contando con todos para garantizar el éxito de estos próximos retos.

Francisco ros secretario de estado de telecomunicaciones y para la sociedad de la información

EDITA: Academia de las Ciencias y las Artes de TV

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3 Ciudad de la Imagen 28223 - Pozuelo de Alarcón

Martín, Fernando Navarrete, Fernando Peña (secretario),

Gallego, EOI, Editorial Espasa, SONY, cadenas y pro-

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LA ACADEMIA, UN FARO DE REFERENCIA en LA TRAVESía digital POR MARÍA GALLEGO, ELSA MOYA Y BLANCA G. IRURETA-GOYENA

fotografía: SANTI BURGOS

como broche final a la etapa analógica, EL MINISTERIO DE INDUSTRIA, TURISMO Y COMERCIO JUNTO A LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN, CELEBRARON UN ACTO PARA DAR LA BIENVENIDA A LA ERA DIGITAL CON LA PRESENCIA DE ACADÉMICOS Y PROFESIONALES DEL SECTOR. “La Academia de Televisión representa a los profesionales y

a la industria en esta transición tecnológica y quiere ser un faro de referencia para la travesía digital”. Con estas palabras, el presidente de la Institución, Manuel Campo Vidal, inauguraba el acto de Bienvenida a la TDT, cebrado el 31 de marzo en el Ministerio de Industria, Turismo y Comercio. La Institución, que ha estado en todo momento involucrada en la transición al nuevo modelo digital, colaboró en la organización de este acto que puso punto y final a la etapa de la televisión analógica.

Durante su intervención, el ministro de Industria, Turismo y Comercio, Miguel Sebastián, aseguró que en cinco años se había conseguido una cobertura digital superior a la previa de televisión analógica y, además, se ha universalizado el acceso a la televisión en abierto gracias a la incorporación de las señales de los canales de TDT a una plataforma satelital.

Sebastián agradeció la labor en este proceso de transición de los operadores privados, Impulsa TDT, los instaladores de antenas y realizó un

pequeño homenaje por su labor a Francisco Ros, Secretario de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información. Alejandro Echevarría, presidente de Telecinco y también de UTECA (Unión de Televisiones Comerciales Asociadas) quiso destacar el esfuerzo de los operadores privados destacando que “no han regateado en ímpetu, dinero, talento y generosidad” a la hora de cumplir las fechas previstas por el Gobierno “aún a costa de que el 50% de las cadenas de UTECA se han hecho la competencia con su propio canal analógico principal”.

El presidente de Telecinco concluyó su intervención advirtiendo que “quien crea que con el apagón analógico está todo hecho, se equivoca.

Ahora empieza otra etapa tan importante como la anterior”.

La televisión pública estuvo representada en este acto de bienvenida a la TDT por el director de TVE, Santiago González, que se mostró muy ilusionado con esta nueva etapa y destacó la posibilidad de contrarrestar “el efecto perverso de la fragmentación” con más canales, más especialización y muchos contenidos.

DE izqda. a DCHA.: Antonio Fernández-Galiano, Presidente de VEO Televisión; Javier Bardají, Director General de Antena 3 Televisión; Santiago González, Director de TVE; Miguel Sebastián, Ministro de Industria, Turismo y Comercio; Alejandro Echevarría, Presidente de Telecinco y Presidente de UTECA; Rodolfo Martín Villa, Presidente del Consejo de Administración de Sogecable y Manuel Campo Vidal, Presidente de la Academia de Televisión

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Protagonistas de la Transición BIENVENIDA A LA TDT

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FRANCISCO ROS SECRETARIO DE ESTADO de TELECOMUNICACIONES y para la sociedad de la información

“Hemos realizado una planificación del espectro sin precedentes en la historia de España” “Este día es el resultado de un esfuerzo continuo desde el año 2004. El proceso de digitalización ha requerido tres leyes, siete reales decretos, tres acuerdos de Consejos de Ministros, nueve órdenes ministeriales y más de 290 resoluciones administrativas. Hemos realizado una planificación del espectro sin precedentes en la historia de nuestro país”.

ELADIO GUTIÉRREZ ex PRESIDENTE DE IMPULSA TDT

“Nos espera una segunda transición con la reasignación de los canales radioeléctricos” “Ahora nos espera una segunda transición derivada de la reasignación de los canales radioeléctricos a causa del dividendo digital. Los próximos cinco años, hasta el 2015, no van a ser fáciles y se necesitará el apoyo y la coordinación de todos. En este momento histórico que estamos viviendo, que corresponde a los cambios estructurales más importantes de la historia de la televisión, es imperativo poner en valor lo que nos une”.

ANTONIO MATEOS PRESIDENTE DE FENITEL (FEDERACIÓN DE INSTALADORES DE TELECOMUNICACIONES)

“Conseguimos hacer fácil la tecnología” “Después de muchas vicisitudes y dificultades conseguimos hacer fácil el uso y manejo de una tecnología que muchos podían rechazar por desconocimiento o falta de confianza. Deseo remitir a todos los usuarios y clientes nuestro agradecimiento por su colaboración en el día a día, ya que sin ellos la realización de nuestros trabajos se hubiera complicado enormemente”.

MARTÍN PÉREZ PRESIDENTE DE ASIMELEC (ASOCIACIÓN MULTISECTORIAL DE EMPRESAS DE TECNOLOGÍAS DE LA INFORMACIÓN, COMUNICACIONES Y ELECTRÓNICA)

“Hay que seguir trabajando para continuar a la cabeza del desarrollo tecnológico” “España termina este cambio tecnológico, adelantándose al plan europeo dos años y convirtiéndose así en uno de los países pioneros en el viejo continente y en todo el mundo. Pero ahora hay que seguir trabajando para garantizar nuestra continuidad a la cabeza del desarrollo tecnológico de la televisión digital impulsando los contenidos, la alta resolución, las tres dimensiones...”.

JESÚS BANEGAs PRESIDENTE DE AETIC (ASOCIACIÓN DE EMPRESAS DE TECNOLOGÍA DE LA INFORMACIÓN Y COMUNICACIONES)

“Intentamos que el estándar europeo con tecnología española sea adoptado por medio mundo” “Somos pioneros en la nueva aventura de la televisión digital, que permite a la sociedad disfrutar de más canales, más calidad y nuevas fronteras tecnológicas. La industria española se ha posicionado gracias a que somos un país avanzado y ahora se está trabajando para que el estándar europeo con tecnología española sea adoptado por medio mundo y, en particular, por los países latino americanos”.

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ESPECIAL Bienvenida a la TDT LA PROFESIÓN RECIBE A LA TDT

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01. Félix Lavilla, Portavoz del Grupo Socialista en el Senado en la Comisión de Industria, Comercio y Turismo y miembro de la Comisión Mixta de RTVE Congreso–Senado; 02. Antonio Fernández-Galiano, Presidente de VEO Televisión; 03. Miguel Sebastián, Ministro de Industria, Turismo y Comercio; 04. Manuel Campo Vidal, Presidente de la Academia de Televisión; 05. Rodolfo Martín Villa, Presidente del Consejo de Administración de Sogecable; 06. Javier Bardají, Director General de Antena 3 Televisión; 07. Alejandro Echevarría, Presidente de Telecinco y Presidente de UTECA; 08. Eladio Gutiérrez, EX Presidente de Impulsa TDT; 09. Jaime Gutiérrez-Colomer, Consejero Delegado de VEO TV; 10. Miguel Toral, Director de programas informativos de VEO 7; 11. Teresa Pérez Alfageme, Directora de Comunicación y Relaciones Externas de laSexta; 12. Luis Salvador, Portavoz del Grupo Socialista en la Comisión de Ciencia e Innovación y vocal de la Comisión de Industria, Turismo y Comercio, 13. María Gallego, Directora del Departamento de Estudios de la Academia de Televisión; 14. Ricardo Vaca,

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505 064 Presidente de barlovento comunicacióN; 15. Leticia Sánchez, Subdirectora de Informativos de Castilla y León Televisión; 16. Jenaro Castro, Presentador Semanal 24 Horas de TVE; 17. Francisco Ros, Secretario de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información; 18. María José Enríquez, presentadora de Tu casa, tu cocina, Antena Nova; 19. Esperanza Martín, Directora de Programas de laSexta; 20. Santiago González, Director de TVE; 21. Bernardo Lorenzo, Director General de Telecomunicaciones del Ministerio de Industria; 22. Rosalía Lloret, Directora general de desarrollo de unidad editorial; 23. Pepe Carbajo, Vicepresidente de la Academia de Televisión; 24. Silvia Ruiz, presentadora de Tal como somos, Castilla y León Televisión; 25. Andrés Armas, EX Director General de Impulsa TDT; 26. Antoni Martorell, Director General de IB3; 27. Pedro González, Director de Operaciones de VEO TV; 28. Juan Fernández, Presentador de Noticias 7 VEO TV; 29. Carlos Cuesta, Presentador La vuelta al mundo Veo 7; 30. Marta Nebot, periodista; 31. Alberto Maeso, guionistA; 32. Pedro Pérez, Presidente de FAPAE

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ESPECIAL Bienvenida a la TDT opiniones y expectativas BIENVENIDA A LA TDT

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la pregunta:

Como profesional del medio y usuario de la TDT, ¿QUÉ ESPERA DE LA NUEVA ERA DIGITAL?

Santiago González, Director de TVE

Desde TVE esperamos vivirla liderando la oferta de canales especializados: informativo, deportivo, infantil… Además, cumplir con el papel de servicio público para todos los ciudadanos, que al final, son los receptores. Óscar Campillo, Director General de Radio Tele-

Teresa Pérez Alfageme, Directora de Comunicación y Relaciones Externas de laSexta

A nivel profesional es una era apasionante porque empezamos con un cambio histórico en la televisión; no solamente es la TDT, sino también la legislación, las nuevas tecnologías… Para cualquier persona que trabaje en la televisión, vivir este momento histórico es un privilegio.

visión Castilla y León

Como profesional, espero poder dar respuesta desde Castilla y León Televisión a esos nuevos desafíos que van a plantear los consumidores ante una nueva tecnología que alumbra todo lo que conocíamos y que, además, alumbrará el futuro televisivo.

Jaime Gutiérrez-Colomer, Consejero Delegado de VEO TV

Espero una mayor oferta, calidad y pluralidad que beneficie al sistema democrático de este país.

Andrés Armas, EX Director General de Impulsa TDT

Antoni Martorell, Director General de EPRTVIB

Los baleares ya estamos disfrutando de una mayor oferta y mucha más calidad de imagen con la alta definición. Ahora le toca a la gente diferenciar entre un canal de televisión y otro.

Espero que los proveedores de contenidos sepan aprovechar la oportunidad de la mejora en la calidad de imagen y que la proliferación de oferta encuentre sus segmentos distintos. Lo que hay que hacer es elegir bien el segmento de población al que se quiere dirigir cada radiodifusor.

Pedro Pérez, Presidente de FAPAE (Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales de

Ricardo Vaca Berdayes, Presidente de Barlovento

España)

Comunicación

Bienvenido sea el apagón y el encendido. Tenemos muchas más posibilidades para que los productos hechos en España circulen con mayor facilidad por las pantallas de los hogares españoles.

En esta industria de ideas que es la televisión, las cadenas tendrán que exprimir al máximo su talento para fidelizar a la audiencia en la era digital.

Bernardo Lorenzo, Director General de Teleco-

Alberto Maeso, guionista

Si esto viene bien a los profesionales y podemos seguir contando más historias y haciendo de este arte y de este oficio, algo mejor, pues bienvenido sea el encendido digital.

municaciones del Ministerio de Industria

Con esta nueva era se abre una puerta a nuevos servicios, nuevas tecnologías, a la Alta Definición, a la televisión tridimensional y a la TDT móvil… Hay un sinfín de posibilidades que sólo las permite la digitalización de la televisión.

Miguel Toral, Director de programas informativos de VEO 7

Espero que haya oportunidad para hacer nuevos programas y que, al fragmentarse más la audiencia, haya más oportunidades para todos los operadores.

Leticia Sánchez, subdirectora de Informativos

Daniel Rodríguez, Director general de 6W Comunicación

El nuevo reto es convertir los nuevos canales de televisión digital en una oportunidad de negocio para los distintos agentes de la industria audiovisual y que, al tiempo, satisfagan al espectador.

de Castilla y León Televisión

Con la era digital ya hemos dado un primer paso. Ahora espero la alta definición, los servicios interactivos, que todo el mundo esté interconectado y que cada uno pueda elegir lo que quiere ver en televisión.

María José Enríquez, presentadora de Tu casa, tu cocina, Antena Nova

Además de muchísima más variedad, para los profesionales es una gran oportunidad, tanto para técnicos como para presentadores, ya que les permitirá desarrollar más este trabajo y crear más puestos de empleo.

Silvia Ruiz, Presentadora de Tal como somos, Castilla y León Televisión

Como usuaria, espero muchos más canales y más contenidos, todo mucho más fragmentado. Como profesional, habrá que luchar cada día más por conseguir esa audiencia que tanto queremos. España es el país pionero y nos queda un mundo aún por descubrir.

Marta Nebot, periodista

Como usuaria espero una oferta mayor, mejor y más variada, hecha para minorías.

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TODAS LAS TELES DICEN: “BIENVENIDOS A LA TDT” BIENVENIDA A LA TDT

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Los canales nacionales y autonómicos se sumaron a la iniciativa propuesta por la Academia de Televisión para realizar un saludo en común a la nueva era digital con el vídeo “TDT. Gracias a Todos”, que se puede ver en el canal de la web de la Institución (www.academiatv.es)

LOS DATOS DEL ENCENDIDO DIGITAL . La TDT supone más calidad (de imagen y sonido) y más cantidad, dado que permite pasar de 6 a más de 30 canales, así como nuevos servicios, alta definición e interactividad. . El proceso de implantación ha movilizado 12.000 millones de euros, ha creado 40.000 empleos y ha impulsado la actividad de más de 10.000 empresas del sector. . El Ministerio de Industria, Turismo y Comercio ha cedido más de 130.000 descodificadores a ciudadanos de colectivos en riesgo de exclusión y ha creado un software orientado a personas con discapacidad visual. . En cinco años se ha conseguido una cobertura digital superior a la previa de televisión analógica y, además, se ha universalizado el acceso a la televisión en abierto gracias a la incorporación de las señales de los canales de TDT a una plataforma satelital.

. Al adelantarse el cese dos años respecto a Europa, muchas empresas españolas están instalando infraestructuras de TDT en países como Alemania, Francia, Reino Unido, Finlandia o Noruega y otras se están situando en mercados como el latinoamericano, asiático o africano. . Para la extensión de la cobertura más allá de las obligaciones de los operadores de televisión (en zonas rurales y remotas), el Ministerio ha aportado a las Comunidades Autónomas 220 millones de euros.

Adicionalmente, Industria ha invertido 68 millones de euros en el impulso y la promoción de la TDT. . Para comunicar el cambio, se han puesto en marcha 7 campañas televisivas de ámbito estatal y 19.768 inserciones en medios locales, se ha informado a 8.034 ayuntamientos y se ha sensibilizado a más de 2,8 millones de ciudadanos a través de los puntos informativos.

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DE LLEIDA 3,2,1¡tDt! aL inFORme FinaL

LA ACADEMIA DE tELEVIsIón, COMO InstItuCIón QuE rEPrEsEntA AL sECtOr PrOfEsIOnAL, hA DIrIGIDO sus EsfuErzOs En LA DIVuLGACIón y EL AnÁLIsIs DE LA InfOrMACIón sObrE LA trAnsICIón DE LA tELEVIsIón AnALóGICA A LA DIGItAL A trAVÉs DE EstuDIOs, fOrOs, sEMInArIOs y COnfErEnCIAs. En EstAs PÁGInAs un brEVE rEPAsO A LO QuE hA sIDO un AñO QuE PAsArÁ A LA hIstOrIA DE LA tELEVIsIón COMO EL úLtIMO DE unA ErA.

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1 Y 2 de aBRiL de 2009 LLeida 3,2,1¡TdT! FORO pROFesiOnaL sOBRe eL encendidO digiTaL

Justo doce meses antes del encendido digital, más de 100 directivos y profesionales del audiovisual se dieron cita en Lleida para estudiar y analizar la transformación que supondrá el cambio de la televisión analógica a la digital. Este evento organizado por la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión se emitió en directo como un programa de televisión en más de 20 cadenas autonómicas y locales. La mesa que inauguró el “Foro Profesional sobre el encendido digital” estuvo presidida por Manuel Campo Vidal, presidente de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión y participaron (de izquierda a derecha): JOsep pRessegUeR, presidente de la Diputación de Lleida; ángeL ROs, alcalde de Lleida; JOan viÑas, rector de la Universitat de Lleida y eLadiO gUTiÉRRez, Ex Presidente de Impulsa TDT. expOsición paRa RecORdaR

Desde filmadoras o proyectores del mundo del audiovisual hasta una máquina de escribir Remington, conformaron la exposición Parc Científic i Tecnològic Agroalimentari de Lleida durante los días que duró el “Foro Profesional sobre Encendido Digital. 3, 2, 1 ¡TDT!. Además, se organizó un concurso de televisores antiguos en el que se recibieron más de 600 propuestas de aparatos procedentes de todos los puntos geográficos de nuestro país.

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18 de JUniO de 2009 La academia FiRmó Un acUeRdO paRa divULgaR eL pROcesO de TRansición a La TdT

el secretario de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información y manUeL campO vidaL, presidente de la Academia de Televisión, firmaron un convenio de colaboración para la divulgación de información sobre la transición de la televisión analógica a la digital.

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ReUnión inFORmaTiva sOBRe La TdT

En la sede de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión se celebró una reunión informativa sobre el despliegue de la Televisión Digital Terrestre, exclusiva para los miembros del Patronato, del Consejo y de la Junta Directiva de la Institución.

FORO de La nUeva cOmUnicación

El presidente de la Academia de Televisión, manUeL campO vidaL, protagonizó el desayuno informativo presidido por la Ministra de Cultura, maRía ángeLes gOnzáLez-sinde. También intervinieron: JOsÉ ROmeRO, director de Comunicación de Vodafone, ROsa maRía caLaF, académica y presidenta del Centro Internacional de Prensa de Barcelona y JOsÉ LUís ROdRígUez, presidente de Nueva Economía Forum.

30 de maRzO de 2010 apagón deFiniTivO

El presidente de la Institución, manUeL campO vidaL, inaugura en el acto de “Bienvenida a la TDT”, organizado por el Ministerio de Industria, en colaboración con la Academia.

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24 de maYO de 2010

La academia eJeRce de anFiTRiOna en Una ReUnión de expeRTOs sOBRe eL encendidO digiTaL.

El “Foro de Producción Profesional” organiza un desayuno en la sede de la institución para reunir al mejor grupo de agentes institucionales y empresariales que han hecho posible que el encendido digital sea una realidad.

inFORme FinaL impULsa TdT El pasado 24 mayo se presentó en el Ministerio de Industria, Turismo y Comercio el Informe Final de la TDT, acto que estuvo presidido por FRanciscO ROs, Secretario de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información e intervinieron: edUaRdO gaRcía maTiLLa, presidente de Corporación Multimedia; eLadiO gUTiÉRRez, ex presidente de Impulsa TDT; ignaciO López, director de negocio de GFK y manUeL campO vidaL, presidente de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión.

Durante el evento, los diferentes ponentes resumieron los aspectos más destacados de la transición a la TDT en España y analizaron el futuro inmediato del sector audiovisual. El presidente de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión, Manuel Campo Vidal quiso agradecer a todos el esfuerzo colectivo y felicitó en nombre de la Academia a Impulsa TDT y a su ex presidente Eladio Gutiérrez por su excelente trabajo. Además, garantizó que la Academia de Televisión estará en los siguientes retos que se planteen. “Hemos demostrado una capacidad de cooperación institucional que puede servir como ejemplo para otros muchos retos nacionales. Gobierno Central, Comunidades Autónomas y Ayuntamientos, todos han colaborado de forma ejemplar e impulsado la TDT”, según palabras de Campo Vidal. Eladio Gutiérrez añadió que, “la responsabilidad de los ciudadanos ha sido clave para conseguir el cambio con éxito”.

Por su parte, Ignacio López hizo un balance positivo y aseguró que “se han vendido más de 33 millones y medio de receptores de TDT. Y se ha convertido en el aparato tecnológico número dos en lo que a ventas se refiere”.

Para concluir la presentación, el Secretario de Estado, quiso recalcar la herencia positiva que nos deja este proceso de tránsito que ha involucrado a más de 10.000 empresas, ha generado 40.000 empleos directos y ha movilizado más de 12.000 millones de euros. “La TDT ha salvado los efectos de la crisis en muchos entornos”, declaraba.

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Periodista deportivo y Premio Toda una Vida 2009

josé ángel de la casa

“si alguna vez dejo de hacer información deportiva me gustaría presentar el telediario del fin de semana” POR sara pulido

FOTOGRAFÍA: santi burgos

DE LA GRABACIÓN CON CÁMARAS DE CINE A LA EMISIÓN MULTIPANTALLA MUCHO HAN CAMBIADO LAS RETRANSMISIONES DEPORTIVAS EN TELEVISIÓN. TESTIGO DE EXCEPCIÓN DE ESTA TRANSICIÓN TECNOLÓGICA Y SOCIAL, JOSÉ ÁNGEL DE LA CASA RECUERDA EN ACADEMIATV ALGUNAS DE LAS ANÉCDOTAS Y MOMENTOS MÁS IMPORTANTES DE SU VIDA PROFESIONAL. CON EL PREMIO TODA UNA VIDA 2009, LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN RECONOCE UNA TRAYECTORIA DE MÁS DE TRES DÉCADAS PONIÉNDOLE VOZ AL DEPORTE EN LA PEQUEÑA PANTALLA ESPAÑOLA.

En sus comienzos en tve trabajó en Estudio Estadio. ¿Qué recuerda de las diferentes etapas de este histórico programa?

Debuté en Estudio Estadio en un partido que jugaban Salamanca y Barcelona y se daba la circunstancia de que era la primera vez que utilizábamos vídeo, después presenté y dirigí el programa muchos años.

Se inventaron muchas cosas pero al final lo que la gente quería ver eran buenos resúmenes de los goles. Al principio, cuando trabajamos en cine, las cámaras que había en el terreno de juego eran cámaras de cuerda y la película duraba 20 minutos. Ocurría que muchas veces metían un gol cuando le estaban dando cuerda a la cámara o se estaba cambiando la película. Por aquel entonces se emitían los eventos deportivos casi un día después de que ocurrieran.

Ha estado gran parte de su carrera vinculado a los deportes en TVE: primero como Director de Deportes de los Servicios Informativos y después como Director de Deportes de tve. ¿Cómo vivió cada uno de estos retos profesionales?

El primero fue con Pilar Miró y Luis Enciso. Aquella época fue muy apasionante. En aquel momento tuve una gran ayuda de Rafael Marichalar. Hicimos el primer despliegue importante para los Juegos Olímpicos de Seúl porque los siguientes eran los de Barcelona. Tuvimos que renegociar las peticiones que habíamos hecho y Juan Antonio Samaranch fue de gran ayuda entonces delante del Comité Organizador, sin él no podríamos haberlo hecho. En poco tiempo cambiamos toda la

planificación para emitir 24 horas de Juegos Olímpicos en La 2, que era la cadena de los Juegos.

La segunda etapa fueron diez años totalmente diferentes, más de gestión y presupuestos. Compra de derechos, negociaciones… me reservé un poquito seguir haciendo la Champions y la Selección Española de Fútbol, porque en definitiva ningún Director de Deportes de TVE había estado más de dos años. Me lo planteé como una etapa, nunca pensé que iba a estar diez años y tener siete directores generales.

Ha destacado el trabajo de Samaranch, ¿Qué cree que aportó al deporte español y en especial a la televisión?

Era un hombre al que se escuchaba. Le recuerdo cuando estaba como embajador en Moscú, de Presidente del COI, en vísperas de los Juegos.

Fue el primer punto de apoyo que tuvo el deporte español para desarrollarse y lo consiguió con los Juegos Olímpicos de Barcelona. Hoy el mundo de los derechos del deporte en televisión es pura negociación pero en aquel momento había bastante de política y Samaranch nos abrió muchas puertas.

Santana en el Tenis, Ángel Nieto en las motos, Javier Clemente en el fútbol… En su etapa como directivo se profesionaliza la figura del “comentarista técnico” en televisión.

Se había hecho esporádicamente. Hay gente que tiene cualidades pero, en general, a los deportistas les cuesta adaptarse al medio. Se nos ocurrió pensar en uno o dos para cada deporte y que lo hiciesen siempre.

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LA VOZ DEL FÚTBOL >> José Ángel de la Casa (Los Cerralbos, Toledo, 1950) Estudió Periodismo en la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid. Ingresa en 1973 en RNE. Desde octubre de ese mismo año, trabaja en deportes de Radio Peninsular. En enero de 1974 se incorpora a la redacción de deportes de RNE, colaborando en Radiogaceta de los deportes y Diarios hablados. Su andadura televisiva comienza en diciembre de 1976, con unas colaboraciones como reportero en el área de deportes de TVE, en los programas Teledeporte y Estudio Estadio. Director de deportes de los servicios informativos de TVE, entre 1988 y 1990, compagina el cargo con su trabajo en Estudio Estadio. De 1996 a 2005 ocupa el cargo de Director de Deportes de TVE. El 28 de marzo de 2007 narra el España-Islandia de la Eurocopa, su última locución de un partido de la selección para TVE. En total ha realizado más de 2000 retransmisiones de eventos deportivos para la cadena pública. Se hizo muy popular su apasionante retransmisión del partido España-Malta (12-1) y su narración del “gol de Señor”.

Actualmente es la voz de los partidos de la Champion de Castilla-La Mancha Televisión.

Entre sus premios destacan cuatro Premios Ondas, uno a título individual en 1998 por la trayectoria profesional en televisión. En noviembre de 2006 recibe la medalla de plata de la Real Orden del Mérito Deportivo. La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión le entregará el Premio Toda una Vida 2009 el próximo 9 de junio.

De esa manera con el tiempo todo sería un poco más fácil. A esto también ayudaron mucho los medios técnicos. Antes transmitíamos un partido con cinco cámaras y lo que se hacía era fotografiar el partido, ahora cualquier retransmisión deportiva es un programa de televisión, donde hay presentadores, comentaristas técnicos, reporteros… Participa mucha gente porque la tecnología lo permite.

González en Roma y la medalla de oro de Cacho en Barcelona. Sin embargo, asumo y acepto encantado “el gol de Señor”.

No todo son buenos momentos en el deporte, por ejemplo usted narró la tragedia de Heysel en la final de la Eurocopa Juventus-Liverpool en 1985 en Bélgica, donde murieron 39 personas…

En 1983 narra el histórico y recordado partido entre España y Malta (12-1). ¿Ese momento marca un antes y un después en su trayectoria?

El partido en sí no cambió nada. El recuerdo del 12 a 1 vino años después. En aquel momento ganamos, pasamos la navidad y los amigos me lo recordaban como algo anecdótico porque de pronto llegamos a la Eurocopa y aquello quedó en el olvido. No recuerdo cuándo, pero creo que han sido las nuevas generaciones las que han empezado a hablar del tema y se puso de moda. Es curioso que me lo recuerde gente que no había nacido o eran muy pequeños entonces. Hasta que España gana la Eurocopa era la referencia más bonita que ofrecía la televisión, evidentemente después de ganar la Eurocopa y espero que el próximo Mundial pasará, como con el gol de Zarra...

Ha sido lo más dificil que he transmitido en mi vida. Estábamos en el estadio y lo que empezó como un juego, empujones entre aficionados ingleses e italianos, terminó en tragedia, sin que se supiese qué estaba ocurriendo. Nosotros mismos no éramos conscientes de lo que estaba pasando, siempre pensamos que eran heridos, no teníamos mucha información. Los capitanes pidieron al público que estuviese tranquilo y entonces el gobierno belga y la UEFA decidieron que se jugaba el partido. Muchos han criticado esta decisión pero si no llegan a tomar esa medida no podría haberse organizado la salida de la gente. Imagínate dejar a cuarenta mil personas en una ciudad sabiendo que hay 39 muertos y que los aviones, los trenes, los barcos no salen hasta las 12 de la noche. ¿Se puede hacer algo más desde la televisión para evitar la violencia en el fútbol?

¿Alguna otra imagen deportiva grabada en la memoria?

Muchas. Personalmente no sé si hubiera elegido ésa. En fútbol la victoria del Barcelona en la Copa de Europa. La séptima Copa de Europa del Madrid, el gol de Maceda en Francia en la Eurocopa… En atletismo la medalla de Abascal en Los Ángeles, la medalla de plata de José Luis

La televisión puede ayudar. No hay que quitar la pasión a la gente porque es lo que mueve el fútbol pero sí hacer ver las cosas con más naturalidad. Un equipo no tiene que ganar siempre, ni todos los años.

Esto es un juego donde hay unos que son un poco más poderosos y otros menos. Desde los medios se debe trasmitir eso, que es una competición,

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“la tecnología en televisión y el deporte han ido siempre de la mano” que el fútbol es un juego, que hay aspirantes a ganar, pero que si no se gana tampoco es una tragedia. Leí algo muy bonito que Ferguson (entrenador del Manchester Utd, su rival Chelsea ha ganado este año la liga en Inglaterra) decía: “Aquí nos volveremos a ver el año que viene”.

Y es que no ganar también forma parte del juego.

Desde los Juegos Olímpicos de Barcelona. ¿Qué ha cambiado en las retransmisiones deportivas?

Si en cada edición de los Juegos o del Mundial se desplazan en TVE en torno a 160 personas, en Barcelona eramos casi 500. Lo que se hizo fue crear la base técnica para esos despliegues. Todo el mundo habla del 12-1 a Malta pero ese partido fue una retransmisión que no haría hoy ni un pequeño canal local por la probreza de medios que había en la época.

De hecho el partido de ida no se pudo transmitir en directo sino cinco horas después porque no había enlaces desde Malta con el continente europeo. Grabamos el partido, me fui con la cinta en un avión privado a Barajas y allí la recogió una moto que la llevó al Pirulí. El partido se había grabado a las cuatro de la tarde y se emitió a las nueve de la noche.

Esta situación te da una idea de lo que tecnológicamente eran las cosas.

Los grandes acontecimientos deportivos son generadores de nuevas tecnologías en televisión…

Efectivamente, en Chile, en el mundial del 62 los partidos se grababan en cine, se llevaban a Santiago de Chile, un avión atravesaba el Atlántico hasta Franfurt, donde estaban todos los comentaristas deportivos, se revelaba la película y se emitían con 24 horas de retraso. En el 64 en Tokio por primera vez se emiten seis horas en directo en Europa.

En el 68 en México por primera vez hay retrasmisiones en directo intercontinentales. En el 72 y en el 74, que fueron los JJOO y el Mundial de Alemania, se estaba poniendo en marcha la televisión en color.

Además se estableció Pal como sistema de emisión. Ahora la TDT, los satélites… La tecnología en televisión y el deporte han ido siempre de la mano.

Más de 2000 retransmisiones deportivas, 240 partidos de la Selección Española y 26 finales de la Copa de Europa. De todo este bagaje profesional tendrá mil anécdotas. ¿Podría recordarnos alguna?

En la época del 12 a 1 a Malta no se retransmitían los partidos como ahora. El sábado previo al partido jugó Malta contra Holanda en Rotterdam. A través de un amigo en el control central y otro en Ginebra, conseguimos que nos pasarán la señal del partido y lo grabamos. El lunes cuando fui a Sevilla me llevé la cinta para que la pudieran ver Miguel Muñoz y los jugadores. Miguel había ido a ver el partido y trajo un informe pero en las imágenes vieron que Holanda les pudo meter 15.

Creo que verlas les sirvió de mucha ayuda.

pero también ha sido un error terrible porque supone perder unos profesionales muy importantes. La televisión pública en todos los países europeos es una televisión fuerte, es una televisión subvencionada, es un servicio público que los ciudadanos pagan, de calidad y con garantías. Aquí nadie se ha atrevido a poner un canon para la televisión, algo que me parece absurdo. Con eso garantizaríamos una televisión pública fuerte y de calidad. Mientras sólo estaba TVE, el modelo lo sustentó la publicidad, cuando se aprueba la Ley de la Televisión Privada la tarta se reparte. Tienes que decidir cómo va a ser la televisión privada, pero también cómo va a financiarse ahora la pública. ¿Qué le parece el recorte de derechos deportivos?

Me parece un error. Teniendo en cuenta que se han pactado muchas cosas, se tendría que haber hecho un pacto de la televisión pública con el resto de las cadenas. La televisión pública tiene que tener una presencia activa y compartida en los grandes acontecimientos como son los Juegos Olímpicos o los campeonatos mundiales, no exclusiva, pero con su sitio. ¿Y la televisión sin publicidad?

Me parece muy bien, siempre y cuando tenga cubiertos sus ingresos por otro lado. Vamos a ofrecer una televisión pública de calidad, presente en los grandes acontecimientos, a cambio de que haya una financiación del Estado. La televisión pública tiene que servir para fomentar y ayudar a los deportes pequeños pero también debe participar de los grandes acontecimientos.

Hay quien le ha criticado por ello pero otros también han destacado la sobriedad y elegancia en su forma de narrar. ¿Cómo la definiría usted?

Vengo de la escuela de la sobriedad pero también me he ido adaptando a los tiempos. Parto de la base de que un partido de fútbol es un acontecimiento social: convocas a los amigos, en casa, en el bar y la gente que lo está viendo también lo comenta. El comentarista, desde su posición privilegiada en el sitio, lo que tiene que hacer es ayudar a la gente a comprender mejor lo que está ocurriendo y darle datos e información.

Dentro de ese grupo que está viendo un partido, siempre me he considerado uno más. Debes dejar a la gente que participe en la trasmisión porque a ellos también les gusta comentar. Hay gustos para todo y yo asumo que hay gente que puede aburrirse.

En la actualidad trabaja para la cadena autonómica Castilla-La Mancha Televisión. ¿Cómo está viviendo esta etapa profesional?

Había cerrado mi etapa en TVE y me llamó Jordi García Candau. Me pareció una propuesta interesante, yo podía aportar mi experiencia a la televisión autonómica y ellos me permitían seguir conectado con la Champions. Me gusta porque me mantiene unido a la televisión y a la actualidad deportiva.

En 2007 dice adiós a los micrófonos de TVE visiblemente emocionado. Partido España-Islandia en el Ono Estadi de Mallor-

Ha recibido importantes premios a lo largo de su carrera.

ca. ¿Cómo vivió la despedida después de más de 30 años en el

¿Qué le supone ahora el Premio Toda una Vida que le ha con-

Ente Público?

cedido la Academia de Televisión?

Fue un momento de emoción, nada más. La dirección de Televisión había tomado esa decisión y la asumí como tal. He disfrutado mucho y he sido muy feliz durante de esta larga etapa profesional pero había que decir adiós. No fue un trauma. Estoy en edad de trabajar y lo único que terminó fue mi etapa profesional en TVE.

Me siento muy contento y me ha hecho mucha ilusión. Que piensen en ti y encima que te lo den es un orgullo. Me alegro por mi familia y por mis amigos. Espero poder disfrutarlo con toda la gente de la profesión.

Con el “ERE” televisión española perdió un importante capital humano…

Creo que sí. La fórmula de la edad es la menos mala para hacer recortes

¿Alguna asignatura pendiente en televisión?

Lo planteé en la época de Pilar Miró: me gustaría hacer el Telediario del Fin de Semana. Es un Telediario diferente, distendido, donde entra mucho deporte y ocio. Si alguna vez dejo de hacer deporte me gustaría hacer ese informativo.

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TELEVISIÓN EN TRES DIMENSIONES

POR SARA TABARES

TRAS EL ÉXITO CINEMATOGRÁFICO DE FILMES COMO AVATAR O ALICIA EN EL PAÍS DE LA MARAVILLAS, AHORA TOCA EL TURNO DE LA TELEVISIÓN. ¿IMAGINAN VER UN GOL DE CRISTIANO RONALDO, UNA CORRIDA DE TOROS O EL CONCIERTO DE SU GRUPO FAVORITO EN TRES DIMENSIONES DESDE EL SALÓN DE SU CASA? YA ES POSIBLE, LAS PRINCIPALES MARCAS DE TELEVISORES EMPIEZAN A COMERCIALIZAR ESTE AÑO NUEVOS MODELOS QUE PERMITEN ACERCAR AÚN MÁS LA REALIDAD A LOS TELESPECTADORES. POR SU PARTE, ALGUNAS CADENAS TAMBIÉN HAN COMENZADO A REALIZAR SUS PRIMERAS EXPERIENCIAS CON ESTA NUEVA TECNOLOGÍA A LA QUE RODEAN NUMEROSAS INCÓGNITAS.

Aunque no lo parezca, el 3D no es nuevo. La primera película de la historia proyectada en esta tecnología se estrenó el 27 de septiembre de 1922 en Los Ángeles. Fue The Power of love y no tuvo precisamente demasiada aceptación entre el público, pero logró generar gran interés por la imagen tridimensional.

Casi un siglo después, la industria cinematográfica la ha vuelto a poner en boga amparada por títulos como Avatar, que llegó a recaudar 2.200 millones de dólares en todo el mundo. Fuentes de la compañía Sony afirman que “actualmente la producción de películas 3D se expande con rapidez y representa para la industria del cine una gran oportunidad de crecimiento. Hoy existen más de 30 films realizados con esta tecnología ya disponible”.

El éxito del 3D en el cine ha acelerado su paso de la pantalla grande a la pequeña. Para disfrutar de esta tecnología en el hogar es necesario que todos los elementos estén preparados para ella: contenidos grabados en 3D (películas, programas), reproductores y televisores que sean capaces de mostrar esa dimensión.

LAS CADENAS COMIENZAN LAS PRUEBAS

La televisión en tres dimensiones en España está en fase experimental. “Nuestros prime-

TELEVISIÓN DE CATALUÑA (TV3), HA GRABADO EN SISTEMA ESTEREOSCÓPICO LA OBRA DE TEATRO LLITS (CAMAS). ESTA AMBICIOSA PRODUCCIÓN HA CONTADO CON LA ÚLTIMA TECNOLOGÍA EN SOPORTES 3D: EQUIPOS DE ALTA DEFINICIÓN, PREVISUALIZACIONES ESTEREOSCÓPICAS EN DIRECTO PARA CADA CÁMARA Y MINICÁMARAS DE ALTA DEFINICIÓN.

ros aparatos LED 3D Full HD se comercializaron en el mercado coreano y americano. El resultado ha sido plenamente satisfactorio, los consumidores disfrutan ya de esta nueva ex-

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periencia”, señalan desde Samsung. Una grabación en esta tecnología intenta simular la visión humana captando dos imágenes muy parecidas. “Requiere más complejidad y la

FUENTE

escenografía adecuada. Cada punto de vista necesita dos cámaras, eso sin duda encarece la producción. Los planos que se usan son medios y más abiertos para aumentar la espectacularidad de la acción”, explica Adolfo Remacha, Director Técnico de Canal+. Esta cadena acaba de grabar con Enrique Bunbury el primer concierto de España en 3D que será emitido el 29 de mayo en Canal+ 3D y en los centros FNAC de Madrid, Barcelona, Valencia, Zaragoza y Sevilla.

Para este reto se colocaron 20 cámaras distribuidas por todo el plató. Se ha utilizado tanto el sistema Side By Side (una cámara al lado de la otra) como el Over Under (una encima de otra y un espejo para reflejar una de ellas), y se ha optado por todo tipo de rigs motorizados: travelling, steadycams, grúas y cabezas calientes.

Los expertos aseguran que es pronto para que nazca un canal cuyo contenido sea 100% tridimensional. Según ellos, a medio plazo las emisiones en 3D serán puntuales: competiciones, películas, dibujos infantiles, musicales… Nada de informativos o realities.

La previsión de Canal+ es continuar con este sistema aplicado en filmes, toros y eventos deportivos como el Mundial de Sudáfrica grabado por primera vez con cámaras Sony, pero la meta –según indica Remacha– es tener un canal de emisión continua en 3D a finales de año.

LA TECNOLOGÍA 3D

La televisión convencional sólo puede mostrar objetos en 2D. Por lo tanto, es imposible expresar la profundidad natural y presencia que tienen en el mundo real.

En contraste, las imágenes tridimensionales parten de que las personas ven el mundo con dos ojos ligeramente distanciados y que captan las imágenes con diferente ángulo, para reproducir una sensación de profundidad además de información horizontal y vertical. El 3D recrea de forma más exacta la forma en la que las personas sienten el espacio, creando una nueva forma de expresión visual, y aumentando la sensación de profundidad. Puesto que existe una separación entre los ojos de las personas –alrededor de unos 6,5 cm. de promedio– cada ojo ve el mundo desde un ángulo diferente.

La combinación de imágenes individuales vistas por cada ojo crea una percepción de profundidad y dimensión en la mente. Esto se denomina “paralaje”, y es la base sobre la que se han desarrollado las tecnologías de imágenes 3D. Al filmar una imagen en 3D, se utilizan dos objetivos para capturar imágenes separadas del mismo objeto desde ángulos distintos. Al contener el doble de información que las imágenes 2D convencionales, las 3D deben ser editadas conservando la información desde ambos ángulos. Al reproducir el contenido, cada ojo habrá de percibir el contenido específico para él y estas dos imágenes se combinan en la mente para crear la sensación de profundidad.

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Otra cadena que está invirtiendo en 3D es la autonómica Televisión de Cataluña (TV3), que ha grabado en sistema estereoscópico la obra de teatro Llits (Camas). Paulí Subirà, director de Imagen, explica cómo fue esta experiencia: “Hemos explorado nuevas técnicas de realización y montaje, creando una pieza audiovisual diferente del propio espectáculo de teatro. No buscábamos una retransmisión típica de una representación, sino que pasamos a experimentar con narrativa propia de cine o televisión aplicándola al teatro, pero con el suplemento de la inmersión que propone el sistema 3D. Comprobamos que con él se consigue trasladar el espectador a un espacio sugerente y con una sensación de inmersión total”. A nivel técnico, esta ambiciosa producción ha contado con la última tecnología en soportes 3D: Equipos de alta definición, previsualizaciones estereoscópicas en directo para cada cámara y minicámaras de alta definición.

La emisión en tres dimensiones es otro de los interrogantes. “La opción del futuro lógica será la de una señal 2D con una señal añadida (delta), de manera que los receptores en casa determinaran si estamos haciendo una

emisión en 2D o 3D. Aquellos que tengan un 2D no notarán cambio alguno; los que dispongan de capacidad estereoscópica usarán la señal delta añadida para recrear la emisión tridimensional. De igual manera, como estamos haciendo ahora con las emisiones 16:9 anamórficas (panorámicas), el receptor identifica la señal y determina el ancho de pantalla según lo que estamos emitiendo”, señala Subirà.

NUEVOS TELEVISORES… ¡CON GAFAS!

La oferta de televisores estereoscópicos llega a los mercados. Los principales fabricantes Samsung, Panasonic, Sony, LG y Toshiba ya han mostrado en ferias como el Consumer Electric Show, que tuvo lugar en enero en Las Vegas, sus modelos para el consumo de 3D en el ámbito doméstico. Está previsto que esta primavera se empiecen a comercializar en España los primeros aparatos cuyo coste aproximado será de 2.000 euros.

La consultora estadounidense Display Search calcula que la demanda de televisores 3D se multiplicará previsiblemente por diez, a 27 millones de unidades en el 2013, desde las 2,5 millones de unidades estimadas para este año. Ahora la cuestión es si los telespectadores españoles que acaban de hacer su transición a la Televisión Digital Terrestre (TDT) y se encuentran inmersos en el paso hacia la alta definición, serán capaces de invertir en 3D. “Las opciones de entretenimiento aumentan exponencialmente gracias a estrenos de cine, películas en 3D, Blue-Ray, videojuegos y eventos en directo” (conciertos, deportes, etc...), según declaraciones de Sony.

Ver televisión en tres dimensiones implica sentarse frente a ella acompañado de unas gafas. Las lentes que están desarrollando muchos fabricantes están hechas con cristales líquidos que ciegan alternativamente uno u otro ojo, para que cada uno reciba la imagen correcta captada en ángulos diferentes, con el objetivo de que después el cerebro la unifique formando una imagen tridimensional.

“Las gafas son principal inconveniente, pero también hay que tener en cuenta que un gran número de telespectadores ya ve la pequeña pantalla con ellas. Este es el primer paso en el desarrollo de esta tecnología. Con el tiempo veremos cambios en su concepto y en las formas de lograr el efecto tridimensional”, comenta Javier Morago, responsable de productos audiovisuales de Toshiba.

Los españoles pasan una media de 227 minutos (unas 3,7 horas) al día frente al televisor… ¿Serán capaces de mantener este ritmo usando gafas para ver 3D? “Hay personas que incluso han llegado a marearse… Sería mucho pedir que desde un principio visio-

¿SABÍAS QUE...?

CANAL+ EMITIRÁ EN 3D DIEZ PARTIDOS DEL MUNDIAL

Para ver el fútbol en tres dimensiones, se necesitará ser cliente de Digital+, disponer de un terminal iPlus y poseer uno de los nuevos televisores tridimensionales. Sony colaborará con Canal+ para grabar estos diez partidos del mundial.

3D… ¿SIN GAFAS?

Nintendo ha anunciado que en la próxima feria del videojuego E3 de Los Ángeles, que se celebrará a mediados de junio, mostrará su nueva consola Nintendo 3DS, una portátil que mostrará imágenes en tres dimensiones sin necesidad de gafas especiales. La compañía lanzará la consola portátil nueva antes de que finalice su año fiscal el 31 de marzo de 2011. La nueva portátil será compatible con los millones de juegos que se han lanzado para las otras cuatro revisiones de la consola: Nintendo DS, Nintendo DS Lite, Nintendo DSi y Nintendo DS XL. naran muchas horas de televisión con este método. De momento, deberían usarse para disfrutar de eventos concretos”, señala el Director Técnico de Canal+.

elevado. Seguramente sea necesario incluir con los equipos alguna unidad de gafas para facilitar e impulsar las ventas”, reconocen desde Toshiba.

Por otra parte, ver un partido de fútbol tridimensional en un bar o con invitados en casa puede convertirse en un problema si el anfitrión no posee la cantidad de gafas suficientes para todos los asistentes. “Es otro factor importante en el desarrollo de éste mercado: la disponibilidad estable de gafas de obturación activa a un bajo coste, un dispositivo imprescindible en ésta tecnología y con un coste aún

Aunque parece que la aceptación del 3D en el cine ha pasado la prueba de fuego de la audiencia, su adaptación a la televisión hoy por hoy es un reto por descubrir y en el que experimentar. “Ésta tecnología está verde, pero llegará. De momento las previsiones son de 15 años para la implementación, aunque con el 3D las previsiones parece que poco valen”, admite el responsable de imagen de TV3.

LA CONSULTORA ESTADOUNIDENSE DISPLAY SEARCH CALCULA QUE LA DEMANDA DE TELEVISORES 3D SE MULTIPLICARÁ PREVISIBLEMENTE POR DIEZ EN EL AÑO 2013 21

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POCOYÓ

MUCHO MÁS QUE UN NIÑO

ANIMAD POR ELSA moya

FOTOGRAFÍA: zinkia

SE DIVIERTE, RÍE, SE ENFADA, LLORA…ASÍ ES POCOYÓ, UN NIÑO QUE MIENTRAS JUEGA A DESCUBRIR EL MUNDO, APRENDE CON ÉL. PERO ESTE PEQUEÑO DIBUJO ANIMADO HA CRUZADO FRONTERAS Y TRASPASADO BARRERAS, CONVIRTIÉNDOSE EN UNA MARCA DE ENTRETENIMIENTO A NIVEL MUNDIAL BAJO UN CONCEPTO MULTIPLATAFORMA. TODO UN EJEMPLO DE CONSTANCIA EMPRESARIAL Y ÉXITO INTERGENERACIONAL.

Pocoyó nació como el personaje de un niño de dos años vestido con pijama y gorro azul. Un niño curioso que, acompañado de sus amigos Elly (una elefanta rosa a la que le encanta bailar), Loula (su perra inseparable), Pajaroto (un pájaro perezoso y gruñón), Pato (el mejor amigo de Pocoyó, muy asustadizo), Pulpo (muy impredecible), Pajarito (enérgico y decidido) y Valentina (una oruguita muy comilona e inocente), comienza a descubrir el mundo que le rodea a la vez que aprende valores tan importantes como la amistad, la generosidad, la franqueza o el amor: “Esta es una de las claves del éxito de Pocoyó: su autenticidad, explica José María Castillejo, presidente de Zinkia. Así, se concibe como una serie que “enseña a aprender riendo” a través de un lenguaje visual lleno de colores, músicas y formas impactantes. Al ser una serie dirigida a niños de edad muy temprana, en el desarrollo de los guiones intervienen educadores y gabinetes de padres, “ya que los contenidos tienen que estar muy controlados”, afirma Castillejo.

Esta serie, premiada en más de veinticinco ocasiones tanto a nivel nacional como internacional, ha sido emitida en más de cien países como EEUU, Australia, Alemania, Italia, Japón o Francia. En España, se emite en Boomerang, Clan TV y La 2 de TVE, donde ha llegado a ser líder de audiencia, teniendo picos de 514.000 espectadores diarios e incluso alcanzando raitings del 45,7%.

Pocoyó marca: un mundo paralelo en expansión

En la actualidad, la productora de Pocoyó, Zinkia, no obtiene prácticamente beneficios por la venta de la serie, por lo que su estrategia de negocio se dirige hacia el desarrollo y la explotación de otro tipo de contenidos. Desde que Pocoyó se convirtiera en una marca de entretenimiento en sí misma, la compañía no ha dejado de obtener beneficios por la creación de multitud de productos (en España cerca de 900 diferentes) en torno a su personaje estrella, tales como llaveros, mochilas, disfraces, marionetas, chapas, imanes, puzzles, prendas de vestir, ropa de cama, triciclos, instrumentos musicales, libros, relojes, colonia, vajillas y, como no, peluches de todos los personajes de la serie. Y es que Pocoyó cuenta con socios de primer nivel en todo el mundo como Bandai (Master Toy Licensee para Europa, América o Corea) fabricando las principales líneas de juguetes; Sony Pictures Home Entertainment para DVD o Grupo Planeta como editorial de libros. Todas estas compañías cuentan con una guía de estilo común para el desarrollo de los productos Pocoyó en todo el mundo: “Es esencial para la vigilancia de la marca; así todos los productos tendrán las mismas características”, señala José María Castillejo.

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En móviles, Zinkia ha creado Canal Pocoyó TV, Portal Wap y Pocoyó Child Care, en los que se pueden visionar capítulos de la serie, descargar contenidos relacionados como wallpapers o jugar y cuidar a una mascota virtual.

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Paralelamente, desde Zinkia están ultimando un nuevo programa con Pocoyó para que los niños aprendan un inglés básico. Y es que como afirma el presidente de Zinkia: “Los límites de crecimiento de Pocoyó son insospechados; sólo está en un 10-15% de su desarrollo.

Pocoyó tiene aún mucho potencial por delante”.

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Pero sin duda, el estreno más esperado por Zinkia es su película, que llegará a los cines a finales de 2012 y donde aparecerá Pocoyina, la hermana mayor de Pocoyó (una niña de carácter muy versátil y de color rosa), con el consiguiente enfado de Elly, ya que, como cuenta Castillejo “es la que ha ocupado el espectro femenino de hermana mayor en la vida de Pocoyó, y se verá, en un principio, amenazada”.

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Pocoyó dio el salto a la gran pantalla con el cortometraje Pocoyó y el Circo Espacial, un corto de 25 minutos que representó un salto en la calidad de formato y el guión a la vez que mantenían la esencia del contenido y que resultó un éxito entre los más pequeños.

paso a paso

La serie Pocoyó está formada por dos temporadas de 52 episodios de 7 minutos que costaron 12 millones de euros. Cada episodio tarda en hacerse alrededor de dos meses, desde la primera idea hasta que se realiza la sonorización. Toda la producción se lleva a cabo íntegramente en las oficinas de Zinkia en Madrid, excepto el guión, que se desarrolla en Nueva York. “Junto con el director, hablamos de las premisas de los capítulos y los guionistas nos envían un out line con las principales líneas –explica Zacarías de Santiago, productor ejecutivo de Pocoyó–.

Una vez aprobado, desarrollan una primera versión y se revisa, porque hay cosas que son muy sencillas en guión pero son dificilísimas de hacer en animación, como que un personaje se ponga ropa”.

01. animatic

Cuando tienen el guión definitivo, el director hace un story board del capítulo en Flash y tras esto, realizan el animatic, que es un story animado y con tiempos.

02. wireframe

El siguiente paso es el wireframe, en el que se desarrollan bocetos de layout (colocación de objetos en el escenario y su relación física) y blocking, “que son las escenas con las poses principales de los personajes”, detalla de Santiago.

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próximamente

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Además, Zinkia ha comercializado varios CD de música con coreografías, dos videojuegos para Nintendo DS y Wii y está inmersa en Mundo Pocoyó Tour, el primer evento itinerante que irá rotando durante este año por distintas ciudades españolas y en el que los más pequeños pueden realizar un sinfín de actividades, cantar, bailar, jugar al mini golf, pescar patos, jugar a la diana o pintar dentro del mundo Pocoyó.

Proceso de creación

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Por otro lado, los contenidos de Pocoyó están presentes a través de las plataformas de video bajo demanda Imagenio, ONO y Jazztelia TV.

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En la red, los seguidores de la serie pueden encontrar numerosas aplicaciones como su web www.pocoyo.com y blog oficial www.pocoyo.blogs.com donde poder ver contenidos inéditos o conocer las anécdotas más curiosas; el canal Pocoyó en Youtube, que en el mes de abril tuvo 13.8 millones de visionados; o la novedosa comunidad online Mundo Pocoyó (www.mundopocoyo.com), que permite interactuar con el personaje, personalizar uno creando un avatar (pocoyízate) o jugar con otros usuarios.

El modelo de ingreso en este área se basa en las suscripciones que permiten acceder sin restricciones a todos los contenidos de la comunidad.

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en torno al personaje de Pocoyó y sus amigos, Zinkia está orientando su línea de negocio hacia contenidos en diferentes plataformas, dirigiéndose a un público algo más adulto “ya que al final son ellos los que compran el producto y porque si a los padres no les convence, los niños no lo verán”, detalla el presidente de la compañía.

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Además de los casi mil productos que se han generado

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concepto multiplataforma

03. open gl

Después se divide por planos, y los equipos de animadores, con Softimage, terminan el trabajo en 3D para montar el capítulo. Por último se realiza la sonorización, incluyendo músicas, efectos y las voces del narrador y de los niños.

04. render

Cuando el capítulo está terminado se renderiza para otorgarle más calidad y si el director cree que hay que retocar algo, el último paso es el fixing, donde se perfeccionan los últimos detalles.

¿SABÍAS QUE...?

José María Castillejo

. Pocoyó iba a llamarse “El niño”, tener pelo, cejas, llevar

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ALGUNAS CURIOSIDADES

Presidente de Zinkia

Finalmente, decidieron ponerle gorro y añadirle algo más de barriga. El chupete desapareció al suponer un problema educativo y por ende, comercial, en zonas como EEUU. chupete y capucha.

. Loula se llamaba Lucas y era un perro amarillo. Aunque en los primeros bocetos, ya se veían sus características básicas, decidieron cambiarle el sexo para que hubiera un número parecido de chicos y chicas. . El personaje de Pato estuvo a punto de desaparecer. Los coproductores británicos querían prescindir de él porque no les convencía su aspecto (patas muy finas que daban sensación de fragilidad, sombrero negro que aportaba seriedad), su nombre (Duckie) y sus características (se desarmaba cada vez que tropezaba), pero el equipo de Zinkia defendió el personaje y tras varios cambios fallidos, lo aceptaron algo más pequeño y gordito, con sombrero verde y con las patas naranjas y grandes. . El grupo oficial de Pocoyó en Facebook tiene más de 85.000

Más de un 25% son asiáticos. Además, la marca se encuentra entre las cinco españolas con más seguidores, detrás de Zara y del Real Madrid.

seguidores.

porque Vega, la hija de uno de los creadores de Pocoyó, rezaba todas las noches la oración “Jesusito de mi vida eres niño <<pocoyó>>”? . El nombre de Pocoyó surgió

. China fue uno de los mercados más complicados de conquistar. El Gobierno no autorizaba la emisión de dibujos extranjeros y hasta 2008 no consiguieron negociar con Beijing TV.

01. En España, la empresa El Ocho es el agente licensing de la marca Pocoyó.

Desde que se pusieran a la venta los

03. “Estamos sentando las bases para que nuestro crecimiento sea fuerte a partir de 2012”

Cuando crearon Pocoyó, ¿lo hicieron pensando únicamente en una serie de animación o ya se plantearon el desarrollo una marca de entretenimiento?

Todo surgió de una manera muy natural. Teníamos claro que queríamos dirigirnos a un público infantil con actividades de entretenimiento y lo primero que surgió fue el nombre. Una vez que tuvimos creado el personaje y su mundo, decidimos hacerlo real a través de una serie de animación. Después, nos pareció lo más natural seguir creando contenidos alrededor de ese personaje y así se generó la marca Pocoyó.

En julio de 2009 comenzaron a cotizar en el Mercado Alternativo Bursátil ¿qué balance hace Zinkia después de casi un año?

El balance es muy positivo. Los objetivos que teníamos cuando salimos a bolsa se han cumplido e incluso se han superado. A la empresa le ha dado mucha visibilidad, tanto en el mercado español como en el exterior, ya que los canales de televisión internacionales sienten más confianza en una compañía cotizada que está sometida a controles y regulaciones. Además, hemos sido pioneros en algo que las PYMES españolas no se habían podido plantear y creo que estamos abriendo un camino que van a seguir centenares de empresas en el país.

juguetes Pocoyó en las navidades de

¿Esperan entonces que los resultados de 2010 sean mejores

2006, se han vendido casi 3 millones

que los de 2009?

de juguetes, suponiendo un total de más de 20 millones de euros generados.

Los resultados de 2009, a pesar de estar por debajo de nuestras expectativas, y aunque cuando salimos a bolsa supimos que perderíamos dinero porque no contemplamos los gastos de la salida, creo que han sido muy buenos. La razón por la que hemos perdido más dinero fue porque trasladamos un contrato importante al 2010 que estamos a punto de firmar.

Por lo tanto, en alguna de las áreas de la compañía estaremos, este año, multiplicando por tres las previsiones que teníamos. Poco a poco, estamos sentando las bases para que nuestro crecimiento sea fuerte a partir de 2012, momento en el que estaremos realmente potentes y firmes en mercados tan importantes como el americano.

Los beneficios de Zinkia se centran en un alto porcentaje en Pocoyó. ¿No cree que puede ser un riesgo? ¿Van a crear nuevos productos para intentar diversificar la compañía y que no todo el peso caiga en un solo producto?

02. cada vez que se hace una modificación en algún producto o un licenciatario nuevo entra en el mundo Pocoyó y genera nuevas referencias, tiene que ser revisado por el Dpto. de Aprobación de Producto de las oficinas de España, que cuenta con más de 900 variedades.

Es verdad que nuestros resultados dependen en gran medida de Pocoyó pero nuestro personaje estrella está sólo en una fase inicial de su desarrollo a nivel comercial, por lo que ésta podrá llegar a ser una gran empresa apoyada únicamente en él y ningún accionista debería de preocuparse porque sabemos que Pocoyó es un producto que está funcionando muy bien. Pero también es verdad que estamos creando nuevos contenidos dirigidos a un público preescolar y otros relacionados con niños, aventura y acción.

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El Fondo Documental de RTVE

Imágenes CARGADAS de historia POR inma ríos

FOTOGRAFÍA: RTVE

Parte de la historia más reciente de España se encuentra encerrada en un gran edificio de Prado del Rey. Estanterías repletas de horas y horas de grabaciones. Y es que, las emisiones y los materiales audiovisuales producidos por las cadenas de televisión se convierten con el tiempo en documentos con un claro valor histórico y patrimonial.

Bienvenidos al Fondo Documental de RTVE, un paraíso repleto de material audiovisual en el que se puede encontrar todas aquellas imágenes emitidas por la cadena desde el nacimiento de este departamento. “Tener este Fondo Documental supone una gran orgullo y a la vez, una gran responsabilidad. Durante muchos años, hasta que nacieron otras cadenas autonómicas y privadas, la única cadena de producción de contenidos era TVE. Nuestra responsabilidad aumenta debido a que tenemos que preservar y mantener ese patrimonio, pero tenemos la suerte de poder tenerlo y explotarlo”, afirma Carlos Hernández, director del Fondo Documental de RTVE. Se trata del primer servicio de documentación audiovisual que se crea en España. La cadena comenzó a emitir regularmente en octubre de 1956, pero el archivo de documentos audiovisuales se crea en 1968 en los Servicios Informativos y, en 1981, en el Centro de Documentación de RTVE. En la actualidad, tres son los pilares en los que se apoya la documentación de la Corporación: Radio Nacional de España,

Televisión Española Programas y Televisión Española Servicios Informativos. Cada una está representada por una subdirección y están destinadas a dar servicio a las unidades de producción de cada área. Carlos Hernández asume la dirección del Fondo Documental y afirma que “uno de los objetivos es coordinar las diferentes áreas para que todas trabajen en la misma línea y poder aunar esfuerzos para trabajar con las mismas herramientas, con los mismos fines y con los mismos objetivos”.

Diariamente llega una cantidad ingente de material a los servicios de documentación de las televisiones, resultado lógico de la incesante actividad de producción y emisión de programas. Esto hace que la selección documental sea aún más necesaria. Para que sea posible, la cadena cuenta con un gran equipo de profesionales que se encargan de gestionar todo este material.

El documentalista: pieza clave

Cada subdirección cuenta con su propio equipo, pero si juntamos Servicios Informativos

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y Programas estamos hablando de un total de 120 profesionales, aproximadamente.

Cada uno cuenta con dos unidades básicas: Atención y difusión a usuarios y Catalogación.

La primera se basa en recibir peticiones y hacer búsquedas para sacar y facilitar el archivo a los usuarios. “Los documentalistas buscan y bucean por el fondo documental, ya que son los que mejor lo conocen. Están capacitados para encontrar, en lo más profundo del archivo,

una gran cantidad de documentos que, para una persona con menos conocimientos sería imposible”, comenta Carlos Hernández. La segunda unidad está encargada de catalogar y documentar los contenidos para que pase al archivo y pueda ser buscado y encontrado con la máxima facilidad y en el menor tiempo posible.

Además, Carlos Hernández ve que el departamento de documentación “tiene que ser parte activa de la cadena de producción y no ir en el va-

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decidir de cara al futuro”, comenta Carlos Hernández.

El ojo que todo lo ve

“No se puede hacer un borrado y expurgo a través de un texto o una etiqueta”, afirma Hernández, por lo que “todos los materiales que llegan son visionados y analizados”. Eso sí, este hecho no implica tener que guardar todo de manera definitiva. “Algunos contenidos se conservan durante un tiempo determinado. Por ejemplo: hay brutos que se guardan de manera temporal porque la actualidad está latente y se pueden necesitar. Pasado este tiempo, se hace un filtrado y se ve lo que vale y lo que no”.

Sólo con imágenes de archivo

Las imágenes más valiosas Las primeras retrasmisiones que datan del año 59 no se conservan porque no se grababan. La señal se enviaba a antena y no se registraba en ningún soporte material. Esta es la primera razón por la que no se han conservado muchas producciones de esta primera etapa de TVE. La grabación más antigua que conserva RTVE se titula Se vende un tranvía de 1959. Se trata de un episodio completo de Luis García Berlanga y Rafael Azcona. “Nunca se llegó a emitir porque nunca superó la censura”, comenta Carlos Hernández. Este documento está grabado en cine. “Durante muchos años se producía en cine porque el video no existía.

Tenemos miles de latas de cine, las cuales, aportan una gran cantidad de información muy valiosa, como por ejemplo, un sello de censura o el laboratorio fílmico donde se grabó”.

En el año 64 comienzan a llegar los primeros magnetoscopios y cintas de video. Son los famosos 2”, que hasta finales de los años 70 convivieron con los más modernos en formato 1”. Este avance permitió que los programas grabados se impusieran paulatinamente pero, la escasez de recursos económicos obligaba a reutilizar los soportes perdiendo así el valor histórico.

“La grabación más antigua de televisión y que no conservamos es de noviembre de 1961. Se trata de dos programas infantiles que se hicieron, no para su emisión, sino para un congreso en Roma”, afirma el director del Fondo. “La cinta más antigua que conservamos intacta es Hamlet del año 64. Ahora, cuando nos ponemos a recuperar esos programas históricos nos encontramos que, cuando termina la pieza aparece otra grabada por debajo. Son grabaciones que no esperamos en que, en muchas ocasiones, son verdaderos tesoros y joyas”, añade. gón de cola como históricamente se ha visto nuestro trabajo. Mientras se elabora un programa, el documentalista tiene que estar ahí para aportar ideas y para poner el archivo a disposición del equipo”. ¿Todo vale?

Hacer una valoración rigurosa de todos y cada uno de los documentos que llegan para ingresar en el archivo es fundamental ya que hay que hacerlo de una manera controlada y responsable. Como bien afirma el director del Fondo Documental, “las tendencias documentales han ido cambiando con el paso del tiempo. Cada época tiene una tendencia diferente, incluso en algunos momentos, por miedo a tirar o borrar

algo, se guardaba todo. Documentalmente eso es un error, es decir, el buen documentalista tiene que tener criterio para saber lo que vale y lo que no vale. El hecho de guardar todo por defecto complica más la búsqueda, la catalogación e incluso, la propia conservación de los materiales”. La procedencia de los materiales es muy variopinta. Normalmente, se conservan documentos producidos o generados por la propia cadena, o son adquiridos en el exterior para la producción y emisión, o bien, para el desarrollo de la actividad de los profesionales que trabajan en la misma. Eso sí, en muchas ocasiones, los propios programas son los que aconsejan catalogar un determinado documento o no. “Ellos pueden y deben colaborar para

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Utilizando sólo el material que hay en el Fondo Documental se pueden producir numerosas horas diarias de emisión. “Cada vez más, el archivo de RTVE está saliendo a programación.

Se observa un incremento de las solicitudes de material de archivo para utilizar, o bien para programas completos, o para rellenar espacios de forma parcial. De hecho, ya estamos produciendo varios programas con contenidos completos de archivo”, comenta Carlos Hernández.

“El Fondo Documental está para ser utilizado y explotado y cuanto más se haga, mejor. Son horas de contenidos de las cuales somos titulares de los derechos. Son horas de parrilla que estamos haciendo con recursos propios y es muy rentable”, afirma.

De lo analógico a lo digital

El Fondo Documental, como el resto de áreas, se tiene que ir adaptando a las nuevas necesidades y el paso de todos los archivos analógicos a digital está siendo un gran reto para este departamento. Carlos Hernández lo tiene claro: “Digitalizar el Fondo es la mejor y única forma de preservar el material, ya que muchos contenidos están en riesgo de deterioro y urge recuperarlos y digitalizarlos”. Continúa apuntando que, “hay materiales que aún mantienen el formato de producción de hace veinte o treinta años. Esos contenidos, a día de hoy, no se podrían utilizar en la producción y es nuestra obligación recuperarlos”. Los formatos van avanzando con el paso del tiempo por lo que no se puede pensar que el formato en el que se está trabajando en la actualidad será el definitivo. Lo que hoy es una realidad dentro de unos años será antiguo. Esto ha provocado un cúmulo de documentos con formatos diferentes y que ahora hay que aunar en un único formato y criterio. Carlos Hernández es rotundo: “La digitalización da mucho más juego y abre una serie de posibilidades que el mundo analógico ni siquiera contemplaba”.

Ya es una realidad

El proyecto de digitalización en RTVE comenzó en 2009 y terminará, previsiblemente, en

“Digitalizar el Fondo es la mejor y única forma de preservar el material, ya que muchos contenidos están en riesgo de deterioro y urge recuperarlos y digitalizarlos”, comenta hernández 2012, un proyecto que tiene como socio tecnológico a Telefónica. El objetivo es llegar a las 800.000 horas de digitalización y, aunque el director es optimista, no están seguros de poder llegar a esa cifra ya que, en muchas ocasiones, no conocen el contenido real de las cintas hasta que las ven. “Lo principal es preservar y recuperar el máximo del archivo, por lo menos, todo lo que está en riesgo de deterioro patente”, afirma Carlos, el cual no se olvida de todas las personas que forman parte de este proyecto y reconoce el gran trabajo que están haciendo. gestor de contenidos: ARCA

De nada sirve tener digitalizadas muchas horas de material audiovisual sin tener un buen gestor documental que administre todo ese material.

Así nace ARCA (Archivo de Recuperación de Contenidos Audiovisuales). Se trata de una herramienta única que permite documentar y hacer búsquedas para atender a los usuarios.

“Hasta hace tres años se estaba utilizando una herramienta bastante antigua que sólo se basaba en el texto. Cuando hacías una búsqueda, el reporte que te daba era el típico documento textual descriptivo de las imágenes”, comenta el director del Fondo Documental.

Este proyecto de gestor documental lo que va a permitir es, además de dar la misma información documental que ofrecía la herramienta antigua, mostrará la imagen asociada a ese reporte textual. De este modo, todos los usuarios, tanto documentalistas como profesionales de la casa, van a poder ver las imágenes en baja resolución de lo que es el resultado de la búsqueda. “Antes, tenías que hacerte una idea de lo que solicitabas basándote en el texto y hasta que no lo veías no sabías si era realmente lo que querías. Eso generaba un trasiego de cintas y un trabajo largo y tedioso.

ARCA nos ofrece un escaparate para todo ese fondo que se está digitalizando”, comenta Hernández. Ahora, se podrá visionar y pedir, únicamente, el fragmento que se necesita en vez del documento completo.

Junto a esta aplicación se está trabajando en aunar, bajo un mismo criterio, todas las bases documentales de RTVE. “Esto implica un trabajo muy complicado porque los datos, en función de la época, han estado catalogados de diferente manera. Aunarlo todo en una misma herramienta es un trabajo importante y que está suponiendo mucho esfuerzo. Se está haciendo de una manera muy digna desde sistemas de informática de TVE como por parte de documentación”, comenta Carlos Hernández. La idea es que antes de verano comience a funcionar. Estará instalado en la Intranet de RTVE y podrán acceder todos los profesionales de la casa con una política de permisos y de seguridad y será administrado desde el Fondo Documental.

Informativos a la cabeza

Los servicios Informativos trabajan ya en una redacción digital y maneja herramientas propias de digitalización y de búsqueda aunque aún no disponen de ARCA. “La producción diaria de informativos se guarda ya en digital.

Es el ejemplo claro de cómo se puede archivar y recuperar ficheros en este formato”, comenta el director del Fondo.

CARLOS HERNáNDEZ Director del fondo documental de RTVE La dirección del Fondo Documental asume la coordinación de las diferentes áreas que lo integra para que todas trabajen en una misma línea y así, conseguir los objetivos propuestos.

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nuevas televisiones digitales

ABRAN PASO

A LAS TEMÁTICAS por BLANCA G. IRURETA-GOYENA

Tras el apagón analógico, el mundo del audiovisual ha vivido una transformación histórica. La fragmentación de audiencias, la multiplicación de canales, las nuevas formas de consumir televisión o la supresión de publicidad en TVE han hecho que el modelo de negocio cambie por completo. Y si alguien ha sabido aprovechar el cambio, esos han sido los canales temáticos, que han visto en la transición la oportunidad de afianzar a sus espectadores ofreciéndoles contenidos especializados tanto en abierto como en pago.

El 2 de abril se cerró un capítulo en la historia de la televisión en España con la implantación definitiva de la TDT, pero todavía quedan muchos interrogantes abiertos como, qué ocurrirá con la aparición de nuevas cadenas o qué hay de las fusiones entre los canales. Mientras tanto, el público exige calidad. No se conforma con lo que hay y quiere hacerse dueño de la programación: la idea de “mi televisión” cada vez cobra más importancia. Las nuevas formas de consumir televisión a través de Internet y el móvil han cambiado el modelo de negocio y los canales temáticos están viviendo su auge.

El telespectador se decanta por una televisión especializada con publicidad segmentada.

CANALES TEMÁTICOS EN ABIERTO, UN CAMINO POR RECORRER

Con la llegada de la TDT, los canales temáticos digitales se han hecho un hueco importante entre las cadenas generalistas. Según datos de Barlovento Comunicación, mientras que la suma de las tres cadenas generalistas más importantes de nuestro país (TVE, Antena3 TV y Telecinco) han firmado su mínimo histórico el pasado mes de abril con un 41,8% de share, la mayoría de las cadenas temáticas de la TDT han registrado su récord mensual.

Pese a esta mejoría, las temáticas en abierto tienen un largo camino por recorrer, porque aunque se han proclamado líderes de audiencia con 18,5% en abril, canales como FDF de Telecinco o Antena. Neox de Antena3 TV, continúan remitiendo contenidos de sus principales cadenas,

incluyendo teletiendas y reposiciones de series.

Es cuestión de tiempo que estos canales vayan evolucionando y creando contenidos exclusivos para sus nuevos escaparates, como ya se está haciendo, y por ello la audiencia les avala.

TEMÁTICAS DE PAGO UNA APUESTA SEGURA

El encendido digital ha contribuido, no sólo a que haya aumentado el consumo televisivo a través del sistema digital, que ha experimentado su mayor incremento el pasado mes de abril con un 78,1% de audiencia, según datos de Barlovento Comunicación; sino que también ha aumentado el consumo televisivo entre los abonados a la televisión de pago.

La fragmentación de audiencias supone que la cuota de pantalla de la cadena líder sea cada vez menor. Por lo que las generalistas han ido perdiendo puntos y su índice de share ha disminuido un promedio de -9% en los últimos cuatro años, según el último estudio realizaCadenas

do por Conect. Mientras que los temáticos de pago apenas han sufrido por la fragmentación de audiencias.

La ventaja de un canal temático sobre uno generalista es que “hay mucha más eficacia. Los temáticos de pago ofrecen un target de mucho más interés comercial para el anunciante y la menor saturación hace que redunde en una mayor eficacia del mensaje publicitario”, explica Eduardo Zulueta, director general de Chello Multicanal. Mientras que Pilar Jiménez, vicepresidenta Senior y directora general de Fox International Channels España, asegura que la mayor ventaja es “la especialización y el perfeccionamiento del canal, ya que nosotros cuidamos mucho la programación”.

NUEVO MODELO DE NEGOCIO

La nueva era tecnológica ha traído consigo nuevas formas de consumir televisión a través de Internet o del móvil. La tecnología se

AUDIENCIAS

Clan TVE

(3,1%) logra récord mensual (+0,4 puntos)

Disney Channel

(2,2%) logra récord mensual (+0,1 puntos)

Antena.Neox

(2.0%) logra récord mensual (+0,3 puntos)

FDF-T5 (1,2%)

(1,2%) logra récord mensual (+0,2 puntos)

Antena.Nova

(1,2%) logra récord mensual (+0,2 puntos)

Teledeporte

(1,2%) logra récord mensual (+0,4 puntos)

24 horas

(0,7%) logra récord mensual (+0,1 puntos)

CNN+

(0,6%) logra récord mensual (+0,1 puntos)

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El conjunto de las cadenas temĂĄticas de pago (7,2%) crece una dĂŠcima

APLICACIÓN PARA EL IPhONE

• La primera mundo.

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• “Es una aplicación gratuita y hemos estado en el número uno casi todo el mes. Es una adaptación concebida para este soporte móvil pero estamos trabajando para desarrollar esta aplicación para otros teléfonos”, asegura el director de ChelloMulticanal, Eduardo Zulueta.

ha vuelto imprescindible para todo tipo de empresas y las temáticas de pago no podían ser menos: “Nosotros trabajamos con Internet desde el punto de vista del negocio y sobre todo como herramienta de marketing. Todo el mundo está integrando las redes sociales en su estrategia de comunicación y marketing como parte de difusión fundamental de mensajes a través de clubes de fans”, explica la directora de Fox en España.

Por su parte, Eduardo Zulueta aclara que “las pautas de consumo están transformando los modelos de negocio, pero hay una tendencia evidente en el consumo, y es que el espectador quiere consumir televisión donde quiere, como quiere y en el soporte que sea y nosotros nos tenemos que adaptar a eso. Somos una empresa muy activa, en el sentido de promocionar todos nuestros contenidos en todos los soportes que están a nuestra disposición”.

LA ALTA DEFINICIÓN Y EL 3D

Las exigencias del espectador van más allá de los contenidos. Ahora no sólo se busca que los contenidos sean de calidad, sino que se vean en calidad. Por ello, las temáticas de pago ya se han puesto manos a la obra y han comenzado a emitir en HD. A finales de 2009, tanto Fox como National Geographic comenzaron a emitir en alta definición: “Para nosotros es clave tener un canal de calidad y de alguna manera seguir invirtiendo en mejorar el servicio lo máximo posible dentro de lo que es la televisión de pago”, explica Pilar Jiménez; a lo que añadió que “más o menos el 80% de los contenidos de Fox se emiten en HD, mientras que en National Geographic el 100% de los contenidos son en alta definición”. Por su parte, el director de la mayor productora de canales temáticos de España, Chello Multicanal, asegura que: “Estamos bastante activos en la transformación de nuestros canales a HD, pero depende

totalmente de las plataformas de distribución, ya que la alta definición necesita tener mucho más ancho de banda”. Respecto a la tecnología 3D, la directora de Fox International Channels España explica que: “En National Geographic tenemos algunos contenidos en este formato, e intentaremos avanzar lo más rápidamente posible invirtiendo en tecnología. En el caso de Fox, Avatar, que pertenece a nuestro estudio, fue un éxito histórico, y ahora con el lanzamiento del DVD ha vuelto a hacer récord”.

Para triunfar como canal, es necesario triunfar con los contenidos y llama la atención la cantidad de series de éxito que Fox ha emitido a lo largo de su historia. Para captar una serie de éxito “se miran cosas como qué tipo de actores aparecen, quién es el director, qué trabajos ha hecho anteriormente. Generalmente es una mezcla de la calidad, la inversión que se dedica a la serie y la calidad del casting. Se miran los ingredientes que puede tener para ser una serie de éxito”, según palabras de la directora de Fox en España.

SERIES + CRIMEN = FOx CRIME

BUEN FUTURO PARA LAS TEMÁTICAS

El pasado mes de enero se estrenó en España Fox Crime, el primer canal temático dedicado al crimen y a la investigación, que llegó de la mano de Fox International Channels España. El canal dirigido a una audiencia mayoritaria de entre 18 y 49 años, ofrece una variada oferta de contenidos de ficción de alta calidad, con series y también con cine, siempre relacionados con el género policiaco.

“En un momento de cambio y de fragmentación de audiencias, el canal está funcionando muy bien. Es muy fácil de comunicar y el mensaje es claro”, asegura su directora, que además, afirma: “Hemos hecho una versión exclusiva adaptada al mercado español, hemos hecho un análisis de la oferta disponible en crimen dentro de la televisión de pago en España y hemos sabido comprar el mejor contenido”.

Pese a la crisis económica, el sector del audiovisual está evolucionando a pasos agigantados y el futuro de la industria cada vez es más esperanzador, sobre todo en lo que a temáticas se refiere. “Claramente creo que nos iremos pareciendo cada vez más a otros países europeos, donde la oferta televisiva es mucho mayor.

En nuestro caso, seguiremos ofreciendo una oferta sólida en cuanto a canales, bien posicionados y con buena marca. La televisión de pago no tiene nada más que seguir creciendo”, asegura la directora de Fox en España, Pilar Jiménez. Por su parte, Eduardo Zulueta, director de Chello Multicanal, se muestra optimista y concluye diciendo: “Auguro un enorme futuro a la televisión ya que el espectador consume cada vez más contenido audiovisual. La televisión tiene un futuro luminoso en nuestro país y en todo el mundo”.

COMPRA TEUVE No sólo las grandes cadenas se iban a fusionar. Con 18 canales temáticos, Chello Multicanal se convierte en la mayor productora de canales temáticos para la televisión de pago en España. Los canales de Chello Multicanal y Teuve representan un 16,9% de la audiencia de los temáticos de pago. Zulueta se muestra satisfecho por la adquisición y afirma que “el beneficio más importante que sacamos es que afianzamos nuestro liderazgo en la televisión temática y ganamos tamaño en un mercado en evolución”.

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EL ÚLTIMO INFORME sobre

EL SECTOR TELEVISIVO DE LA ERA ANALÓGICA por MARÍA GALLEGO

fotografía: MARÍA GALLEGO y EOI

La Academia de Televisión y EOI (ESCUELA DE ORGANIZACIÓN INDUSTRIAL) presentan en Madrid y Sevilla el estudio titulado “La industria audiovisual en España. Escenarios de un futuro digital” con una gran acogida POR PARTE del sector y los profesionales.

La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión y EOI (Escuela de Organización Industrial) son las promotoras del último estudio de la era analógica La industria audiovisual en España. Escenarios de un futuro digital.

La obra, que ha tenido una gran acogida por los profesionales y el sector audiovisual, se ha presentado en Madrid y Sevilla.

Este informe pretende dibujar el mapa del sector audiovisual en el mismo momento en el que se produce el cambio definitivo de modelo.

Para su elaboración, Corporación Multimedia ha entrevistado a los principales responsables de las empresas y medios implicados.

Durante la presentación del estudio, el presidente de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión apuntó que “nadie esperaba que este tránsito coincidiera con una grave crisis económica que ha provocado que esta transición se haya realizado en condiciones severas”. Además, añadió que esta situación de cambio tecnológico supone “una oportunidad para la innovación y para el talento”.

Por su parte, el presidente de Corporación Multimedia, Eduardo García Matilla, puso de manifiesto que “hacer un diagnóstico sobre la

situación de la etapa analógica para tratar de dar tendencias y escenarios potenciales no ha sido fácil. Por eso, se ha establecido una metodología fuera de un libro blanco al uso, que reuniera las opiniones de los profesionales del sector. “La conclusión básica que extraemos es la unanimidad en que este cambio es inédito en la historia de los medios de comunicación, que los expertos han calificado como tormenta perfecta. La mayoría de los actores reconocen que estamos ante un cambio estructural de modelo muy profundo, no ante una crisis coyuntural”.

Pablo Carrasco, director general de RTVA y presidente de la Fundación Audiovisual de Andalucía, aportó su visión más optimista sobre la industria audiovisual asegurando que “vive un momento extraordinariamente bueno, ya que cada año se consume más televisión y sigue siendo el medio de referencia”. Además, agradeció la publicación de un estudio que “invita a la reflexión desde la información útil y la opinión de profesionales de prestigio”.

En sus páginas, este informe audiovisual hace un recorrido por el estado del sector desde diversos puntos de vista. La proliferación de canales, la implantación de la TDT, en qué se

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Arriba: Eduardo garcía matilla, presidente de corporación multimedia; alfonso gonzález, director de EOI; y manuel campo vidal durante la presentación del libro en madrid. abajo: vista general de la presentación en sevilla.

EL presidente de la Academia, Manuel Campo Vidal, aseguró durante la presentación del estudio que la actual situación de cambio tecnológico supone “una oportunidad para la innovación y para el talento” gastan el dinero la televisiones, el estado de las productoras, el nuevo perfil del espectador, el origen de los contenidos, la relación entre el cine y la televisión, el mercado publicitario, la propiedad intelectual y las limitaciones de los actuales sistemas de medición, son algunos de los aspectos que aborda el estudio. En su intervención, el director de la Escuela de Negocios, Alfonso González, explicó la importancia de esta obra porque “es un estudio minucioso, preciso y cierto, que no oculta las incertidumbres sobre un sector que supone una enorme riqueza para nuestro país”.

Para la elaboración de este informe se ha consultado mediante entrevista o focus group a los responsables de las empresas implicadas en el sector audiovisual. Entre ellos destacan José Miguel Contreras (LaSexta), Augusto Delkáder (Unión Radio), Manuel Echánove (TISA), María Ferreras (Youtube), Miguel Ángel Fontán (TNS Audiencias de Medios), Daniel Gavela (Cuatro), Silvio González (Antena 3), Eladio Gutiérrez (Impulsa TDT), Koro Castellano (Tuenti), Enrique Laucirica (Forta), Rosalía Lloret (RTVE), Ángel Martín Vizcaíno (Telemadrid), Carlos Navia (ONO), Ángel García Castillejo (CMT), Pablo Romero (Digital +), Ricardo Vaca (Barlovento Comunicación) y Mario Tascón (Dixi Media), entre otros.

EN EL ESTUdIO sE puEDE LEER...

El nuevo mercado audiovisual se resume en el diseño “transmedia” de las mercancías y los servicios para ser distribuidos en todas las plataformas y soportes disponibles.

Cine y televisión afrontan ahora a la reconversión que ya ha afectado a la música y a la prensa.

La publicidad televisiva ha descendido dramáticamente en los últimos dos años.

Los patrocinios y el marketing directo complementan la publicidad convencional.

EDuARDO GARCíA MATILLA pRESIdENTE dE CORpORACIóN MULTIMEdIA

“Los expertos han calificado este cambio, inédito en la historia de los medios de comunicación, como tormenta perfecta”.

No está aún claro si la presencia en Internet de las televisiones complementa su audiencia o la reduce.

El 25% de los españoles mayores de 16 años ve cine en streaming o se descarga películas de Internet.

Para los usuarios, el coste de acceso a la Red parece justificar el consumo de cualquier contenido.

Las grandes cifras de la producción: 400 empresas independientes, 2.088 millones de euros de facturación y más de 12.000 empleos directos.

El mercado demanda perfiles profesionales polivalentes y flexibles, en continuo proceso de adaptación.

Las productoras se ven forzadas a asumir riesgos y buscar alternativas de financiación como la incorporación de la publicidad.

Un pequeño grupo de cinco o seis productoras concentra gran parte de la facturación total del sector.

Es difícil encontrar productoras verdaderamente independientes, que no estén participadas por algún canal.

pAbLO CARRAsCO dIRECTOR gENERAL RTVA y pRESIdENTE dE LA fUNdACIóN AUdIOVISUAL dE ANdALUCÍA

“Este libro invita a la reflexión desde la información útil y la opinión de profesionales de prestigio”.

Madrid y Cataluña concentran el 85% de la producción audiovisual. Las televisiones autonómicas sostienen la producción descentralizada.

Muchas productoras se crean y se destruyen en el ciclo vital de los proyectos concretos.

El volumen económico anual de todo el cine español equivale al de un taquillazo de Hollywood.

La mayor parte de la oferta del cine español se concentra en los canales públicos, mientras que los operadores privados se limitan a emitir las películas que han producido.

El satélite domina el mercado de la televisión, con cerca de dos millones de abonados.

El 60% de las inversiones de las cadenas corresponde a la compra de derechos y producción de contenidos.

El desequilibrio entre importaciones y exportaciones es muy notable. La venta o adaptación de formatos nacionales en el exterior es casi irrelevante.

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ALFONsO GONzáLEz dIRECTOR dE EOI (ESCUELA dE ORgANIZACIóN INdUSTRIAL)

“Este es un estudio minucioso, preciso y cierto, que no oculta las incertidumbres sobre el sector”.

Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión Salón de Actos. C/ Juan de Orduña 3, Ciudad de la Imagen.

Eladio Gutiérrez Montes. Ex Presidente de Impulsa TDT Pere Vila Fumas. Director de Planificación e Innovación Tecnológica de RTVE

Organiza

Colaboradores

Se ruega confirmación antes del 11 de junio en el teléfono 91 512 10 79 o en maria.gallego@academiatv.es

foto de familia en la terraza del vincci soho hotel

reunión

El Consejo de la Academia premia los Mejores Programas Autonómicos También concede un reconocimiento especial al espacio de Canal Extremadura Escúchame! creado por personas con discapacidad

El Consejo de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión en su última reunión, celebrada el 6 de mayo en Madrid, fue el encargado de votar los Mejores Programas Autonómicos del 2009. Los ganadores en las cinco categorías autonómicas fueron: Mejor Programa Autonómico Informativo: Cobertura Informativa de los atentados

De izqda. a dcha. y de abajo a arriba: Lola Johnson, directora de Canal 9; Esperanza Martín, directora de Programas de laSexta; Javier Bardají, director general de Antena 3 TV; Manuel Campo Vidal, presidente de la Academia de Televisión; Isabel Linares, directora general de Telemadrid; Lola Molina, directora de Programación y Contenidos de TVE; Antoni Martorell, director general del EPRTVIB; Pablo Romero, director de Programación de Digital +; Enrique Laucirica, secretario general de FORTA; Fernando Peña, secretario general de la Academia de Televisión; Mario López, director de Antena de Canal Sur; Tacho de la Calle, vicepresidente de la Academia de Televisión; Juan José Guerenabarrena, director de Antena y Contenidos de TPA; Fernando Navarrete, portavoz institucional de la Academia de Televisión; Joan Marí, jefe del gabinete de Dirección de TV3; Mar Adrián, directora de Contenidos de Aragón Televisión; Javier Montemayor, director de Contenidos de CLMTV; Yolanda Ausín, DIrectora de Antena de Telemadrid y Pepe Carbajo, vicepresidente de la Academia de Televisión.

terroristas de julio y agosto en Ma-

José Ángel de la Casa, Premio Toda una

(IB3 Televisió); Mejor Programa Autonómico Entretenimiento: Casal Rock (TV3); Mejor Programa Autonómico de Ficción: L´Alqueria Blanca (TVV); Mejor Programa Autonómico Documental: Postales de Madrid para el Siglo XXI (Telemadrid) y Mejor Programa Autonómico Infantil: Go!azen (ETB-1).

Vida 2009

llorca

Los premiados recibirán este galardón el próximo 9 de junio durante la ceremonia de entrega de los duodécimos Premios Anuales de la Academia de Televisión que se celebrará en la Sala Verde de los Teatros del Canal. El acto contará con la participación de reconocidos profesionales de todas las televisiones.

En esta misma reunión los miembros del Consejo también acordaron entregar el Premio Toda una Vida 2009 al periodista deportivo, José Ángel de la Casa, como reconocimiento a una trayectoria profesional ligada al medio televisivo. El veterano profesional, que ha realizado más de 2000 retransmisiones deportivas para TVE, será uno de los protagonistas de la ceremonia de entrega de los duodécimos premios anuales de la Academia.

En anteriores convocatorias este premio ha sido entregado a importantes figuras del mundo televisivo como Jesús Hermida, Miguel de la Quadra Salcedo, Antonio Mercero, Chi-

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cho Ibáñez Serrador, Josefina Molina, Matías Prats Sr., José de las Casas, Pedro Amalio López, Emilio Aragón Miliki, Rosa María Calaf o Rosa María Mateo. En su última edición la Academia reconoció con el Premio Toda una Vida a la actriz y presentadora Concha Velasco.

Actualmente el Consejo está formado por Televisión Española, Antena 3 TV, Cuatro, laSexta, las cadenas autonómicas de la FORTA, Canal Extremadura, Castilla y León Televisión, Digital+, ONO y Veo7. Además, forman parte del órgano consultivo de la Academia una representación de la Junta Directiva y los anteriores Presidentes de la Institución.

Mejor Programa Autonómico Informativo: Cobertura Informativa de los atentados terroristas en Mallorca (IB3 Televisió)

El 30 de julio de 2009 se produjo el primer atentado mortal de ETA en Baleares. La bomba que acabó con la vida de dos Guardias Civiles en la localidad de Calviá estalló minutos antes de las 14:00, hora de inicio de informativo de IB3 Televisión. Desde el primer momento, los servicios informativos de IB3 desplegaron un amplio dispositivo informativo, conscientes de la importancia de la noticia. Fueron casi ocho horas de información en directo y desde IB3 se realizó una importante labor para el resto de televisiones estatales, públicas y privadas, pasando imágenes y señales en directo a través de FORTA.

Mejor Programa Autonómico Entretenimiento: Casal Rock (TV3)

Casal Rock ha seguido durante cuatro meses la aventura de 25 jubilados de más de 70 años, aficionados al canto coral, que aceptaron un reto insólito: dejar a un lado ser canguros o el dominó para tirarse a la piscina del rock.

Durante 16 semanas los protagonistas ensayaron un repertorio de diez canciones con el objetivo de defenderlo en un concierto final en la Sala Luz de Gas de Barcelona. El otro protagonista del invento fue Marc Parrot, músico y productor musical con una dilatada y exitosa trayectoria. La emisión del programa en TV3 se convirtió en un fenómeno, no sólo por la audiencia conseguida sino por el éxito de la crítica y su repercusión social.

Mejor Programa Autonómico de Ficción: L´Alqueria Blanca (TVV)

La serie, producida por Trivisión y Nadir TV para Radiotelevisión Valenciana, está ambientada en los años sesenta en un pueblo del interior alicantino y los tres años que lleva en antena no sólo se ha convertido en un referente nacional de la producción audiovisual valenciana, sino que ha sido capaz de crear un star system local, y ha supuesto un auténtico vuelco a la actividad profesional en torno a la producción de ficción en el territorio autonómico. L’Alqueria Blanca lidera cada domingo el prime time en la Comunidad Valenciana, con cifras que rondan el 25% de share y los 600.000 espectadores de media.

Mejor Programa Autonómico Documental: Postales de Madrid para el Siglo XXI (Telemadrid)

Para la producción del documental Telemadrid pidió a los madrileños que eligieran los edificios que representan mejor la modernidad de la Comunidad de Madrid. Los doce finalistas fueron: Ampliación del Museo Reina Sofía, Terminal 4 del Aeropuerto de Barajas, las Cuatro Torres, Edificio Mirador (San Chinarro), Caixa Forum, Teatros del Canal, La Caja Mágica, Distrito C, Eco Bulevar del P.A.U de Vallecas, Edificio Panorama, Maternidad de O´Donnell y Hotel Puerta de América. El documental dedica un bloque a cada edificio, mostrando imágenes espectaculares y puntos de vista inusitados, con ayuda de los más avanzados medios de filmación y de grafismo en 3D.

Mejor Programa Autonómico Infantil: Go!azen (ETB-1)

La teleserie musical Go!azen producida por Pausoka y dirigida por Jabi Elortegi y Aitor Aranguren está protagonizada por jóvenes actores que cantan y bailan y su emisión en televisión ha sido todo un fenómeno entre la audiencia más joven. La serie cuenta las peripecias de un grupo de jóvenes en el centro Basakabi que, muy a pesar de su estricto Director, es transformado en un campamento musical gracias a la generosa donación de Pablo Aldabe, el padre de Gorka, uno de los alumnos adinerados y caprichosos. Romances, búsqueda de tesoros, leyendas, son y serán parte de las aventuras que se vivirán en Basakabi.

Reconocimiento especial: Escúchame! (Canal Extremadura)

Escúchame! es un programa con contenidos totalmente accesibles, traducción simultánea en lengua de signos y en rótulos para personas sordas. La mayor parte de las personas que lo realizan tienen una discapacidad y se centra en temas de interés como la accesibilidad, los JEDES (Juegos Extremeños del Deporte Especial) y la Ley de Dependencia, entre muchos otros. Durante las dos temporadas del programa, Escúchame! ha entrado en el Centro Penitenciario de Badajoz para conocer cómo es la vida allí de los reclusos con discapacidad intelectual, se ha planteado cómo viven estas personas la sexualidad y ha viajado hasta Kenia para conocer una comunidad llamada Bombolulu, donde personas con distintas discapacidades han encontrado un lugar donde trabajar y sacar así adelante a sus familias. La presentadora del programa es María del Carmen Arroyo, una joven licenciada en Terapia Ocupacional por la Universidad de Extremadura que cursó el Bachillerato Internacional en Estados Unidos con una beca de la Once.

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Jaume Ferrús, Director del área de Desarrollo de Negocio y Nuevos Proyectos de Mediapro y Jordi Gutiérrez Roldán, Director de Comunicación de la Confederación Empresarial de Madrid, protagonizan en este número el Quién es Quién en Academiatv

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Ferrús Estopà

Director de Comunicación de la Confederación Empresarial de Madrid (CEIM) ACADÉMICO Nº 1131

Durante 16 años fue segundo jefe de Relaciones con los Medios de Comunicación de la Casa

Director del área de Desarrollo de Negocio y Nuevos Proyectos de Mediapro ACADÉMICO FUNDADOR Nº 95

Jordi Gutiérrez Roldán nació en Barcelona en 1959 y es Licenciado en Ciencias de la Información por la Universidad Autónoma. A lo largo de su carrera, ha ocupado diferentes cargos tanto en prensa, radio y televisión, así como responsable de medios de comunicación en diferentes sectores.

Jaume Ferrús Estopà nació en Flix, Tarragona, en 1943. Casado y con tres hijos, es ingeniero industrial por la Escuela Técnica Superior de Ingenieros Industriales de Barcelona. Su carrera profesional ha estado siempre ligada a puestos directivos en diferentes empresas audiovisuales de Cataluña.

TRAYECTORIA PROFESIONAL

TRAYECTORIA PROFESIONAL

Inició su andadura profesional en 1977 en el vespertino El Noticiero Universal, dedicándose desde el principio a la información política catalana. En 1981, compaginó esa actividad con su incorporación a los informativos de fin de semana de Radio Nacional de España en Cataluña y, posteriormente, a la coordinación del informativo diario Catalunya Ahora.

Desde febrero de 1999, es directivo del grupo audiovisual Mediapro, centrándose en el área de desarrollo de negocio y nuevos proyectos.

Además, es miembro del Consejo de Administración de laSexta.

En 1982, y como especialista en de S.M. el Rey política catalana, se incorpora al informativo del circuito regional de TVE en Cataluña, donde se responsabiliza del seguimiento de la campaña electoral de los comicios generales de ese año.

Nombrado jefe de informativos de Cadena Catalana de Radio en 1983, compatibiliza esa tarea con las de presentación y redacción del informativo-debate de fin de semana de TVE en Cataluña Cara a Cara.

En ese año, se incorpora también como jefe de la sección de España del diario Avui, y en 1984 es nombrado Delegado en Madrid de TV3-Televisió de Catalunya, donde se responsabiliza, además, de la información gubernamental, parlamentaria e institucional durante nueve años.

En diciembre de 1993, es nombrado segundo jefe de Relaciones con los Medios de Comunicación de la Casa de S.M. el Rey, con rango de Subdirector General, donde, durante 16 años, participó, tanto en el diseño y preparación de acontecimientos institucionales, como en el acompañamiento a todos los miembros de la Familia Real en el momento en que se desarrollaron, “con el fin de que los medios de comunicación de todo el mundo pudieran acceder a su cobertura en las mejores condiciones posibles”.

Actualmente ocupa el cargo de Director de Comunicación de la Confederación Empresarial de Madrid (CEIM) y, además, forma parte del Consejo Asesor de la Fundación Príncipe de Girona.

Preside APIC, Associació de Productors Independents Catalans y es miembro de la junta directiva de PROA, Productores Audiovisuales Federados.

Participó en la puesta en marcha de Televisió de Cataluya, donde trabajó durante catorce años,

Fue Director General de Canal Sa- primero como télite Digital, primera plataforma de televisión digital implantada en Director Técnico España desde su creación en el año 1996. Con anterioridad, había sido y luego como Director General de la Sociedad General de Cablevisión, sociedad Director de TVC de televisión por cable fruto de la alianza de Telefónica y Canal +, cargo que desarrolló desde septiembre de 1995.

Ocupó el cargo de Director de Televisió de Catalunya durante 7 años.

Desde principios de 1982, Jaume Ferrús Estopà estuvo vinculado a TV3 como responsable de la elaboración del estudio para la creación de la Radio y Televisión Pública de Catalunya. Ocupó el cargo de Director Técnico de TV3 hasta 1989, fecha en la que fue nombrado Director, posición que desarrolló hasta julio de 1995.

Durante los Juegos Olímpicos de Barcelona ´92 fue miembro del Comité Asesor del Organismo de Radio y Televisión.

Previa a su vinculación en televisión, Jaume Ferrús desarrolló su labor profesional en la realización y gestión de estudios y proyectos, tanto de carácter público como privado, acentuando su actividad en operaciones de creación, desarrollo e investigación de empresas y sistemas industriales en sectores tanto nacionales como internacionales.

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acuerdos

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mira a la actualidad desde las redes sociales. Este nuevo programa se convierte en el primer espacio de televisión de carácter informativo y opinativo en el que los protagonistas son miembros de las redes sociales, gente de la calle o espectadores que van a poder expresarse sin censura sobre todo aquello que les interesa.

• Silvia Jato se pone al frente del nuevo programa de Telemadrid, Generación de Estrellas, un talent show en el que 16 parejas con vínculos familiares, pero de distintas generaciones, ponen a prueba sus habilidades musicales.

• Rafael Cremades y Pilar Rubio presentan Andaluces por el mundo, un programa de reportajes producido por Paco Lobatón

que rastrea el mundo en busca de andaluces que cuentan sus peripecias al adaptarse a su nuevo país. Desde las generaciones más mayores, que tuvieron que emigrar, hasta las nuevas, que ejercen sus actividades profesionales en el extranjero.

• El director general de VEO TV, Melchor Miralles, dirige y presenta Twision, un magacín que

n·u·e·v·o·s • Alberto Ruiz Rojo.

• Sergio García Ríos.

(Vértice 360º) • • • • •

• Javier Montemayor, Premio Talento 2009, ha sido nombrado Director de Contenidos de Castilla La Mancha Televisión.

• El nuevo libro de Karlos Arguiñano, Cocina Vasca, ha sido reconocido como el 2º mejor libro del mundo en la categoría de cocina regional dentro de los premios Gourmand Cook Book Awards.

• Saber y ganar, presentado por Jordi Hurtado en La 2 de TVE, ha cumplido 3000 ediciones, convirtiéndose así en el programa diario más longevo de la historia de la televisión en España.

• Reporteiros, el programa realizado por Rubén García-Loureda para TVG, ha sido galardonado con el primer premio en el certa-

a·c·a·d·é·m·i·c·o·s

Director y Guionista Director de Producción de Notro TV

Realizador de TVE José Luis De la Fuente. Director Comercial de TVCYL Roberto Carranza Viedma. Gerente de Action Service Andrea Díez Sanromá. Redactora de Castilla y León Radio Álvaro Elúa Samaniego. Presentador de Televisión Castilla y León Javier Castillo Arco (Poty). Coreógrafo y Dor. Gral. de Kandan Producciones y Espectáculos

• Manuel Sainz-Pardo Toca.

• La académica Glenda Gaby ha publicado Centroamérica Viva, un disco cultural de canciones tradicionales centroamericanas mezclado con fragmentos de reconocidos poetas como Rubén Darío o Miguel Angel Asturias.

Los ingresos por la venta de este álbum se destinarán al apoyo de la educación temprana en los países de Centroamérica.

• Paco Bello, miembro de la Junta Directiva de la Academia de Televisión, ha realizado la escenografía de los musicales Forever King of Pop y Nino Bravo: el musical (director Fernando Navarrete), además de la obra teatral Brujas.

• Manuel Fernando González Iglesias.

Comunicación

Presidente de Orna

Montador en Tragaluz S.L. Redactor de Radio Televisión

• Jorge Berzosa Hernández.

• Santos García Catalán.

Castilla y León • Carmen Amores García.

del Grupo Vocento

Presidente de FAPAE Director de Planificación e Innovación Tecnológica RTVE Ana Belén Carrasco León. Gerente de Marabunta S.L.

• Pedro Pérez Fernández.

• Pere Vila Fumas.

•

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Directora de Canales de Televisión

men de periodismo Xosé Aurelio Carracedo, convocado por la diputación de Ourense.

iluminación y escenografía en TV y sobre el Programa MEDIA, con una exitosa audiencia.

• Ángel Blanco, miembro de la Junta Directiva de la Academia de Televisión, ha realizado el diseño de iluminación y la dirección de fotografía en el nuevo Caiga Quien Caiga, producido por Eyeworks Cuatro Cabezas para Cuatro.

• María Escario ha sido homenajeada por su contribución al desarrollo de la presencia femenina en el deporte durante la presentación de la VII Carrera de la Mujer de la Comunidad de Madrid, amadrinada por la periodista. Además, recibió el Premio Zapping a la mejor presentadora otorgado por Teleespectadors Associats de Catalunya.

• La Fundación First Team, dirigida por Assumpta Serna y la Asociación Cultural FESYCO, dirigida por Rafael García Loza, miembro de la Junta Directiva de la Academia de Televisión, han diseñado un programa de coloquios y debates acerca de la televisión en España. Durante estas jornadas, se han ofrecido coloquios sobre festivales de cine,

• La obra de teatro Confidencias muy íntimas, protagonizada por Remedios Cervantes, se estrenará en Madrid el próximo 1 de julio en el Teatro Bellas Artes dentro del programa de los Veranos de la Villa.

L·I·B·R·O·S LA REPRESENTACIÓN

DE LAS MUJERES EN EL CINE Y LA TELEVISIÓN CONTEMPORÁNEOS Pedro Sangro y Juan F. Plaza (editores) Editorial Laertes 292 Páginas Precio aprox: 19 €

El contenido de este libro hace una reflexión sobre el protagonismo femenino en diferentes obras audiovisuales, analizando la heroína en el cine épico, la obra de cineastas interesados en la figura femenina, el abuso sexual de la mujer en los filmes, la renovación de la protagonista romántica , los estereotipos de género que fragua el spot publicitario o los roles desempeñados por los personajes femeninos en la ficción televisiva de nuestros días, entre otros.

ROBO EN EL MUSEO DALÍ Luis Campo Vidal Editorial Flamma 297 Páginas Precio aprox: 17 €

Una novela negra contemporánea, localizada en Barcelona y protagonizada por una mujer joven inspectora Jefe de la Brigada de Investigación Criminal de los Mossos d’Escuadra. La protagonista investiga un extraño homicidio mientras que un grupo de delincuentes prepara el mayor robo de arte de la historia: planean desvalijar el Museo Dalí en Figueres.

TREN DE VENGANZA

CREATIVIDAD EN TELEVISIÓN ENTRETENIMIENTO Y FICCIÓN Alejandro Salgado (coordinador) Editorial Fragua 276 Páginas Precio aprox: 23 €

Xavi Casinos Editorial Roca 176 Páginas Precio aprox: 16 €

Barcelona, 1848. Rubén Cardona, ex policía represaliado por sus radicales ideas recibe el encargo de proteger las obras del ferrocarril entre la capital catalana y Mataró, objetivo de continuos sabotajes. Cardona inicia un frenético viaje en busca de los instigadores de los ataques. Propietarios de líneas de diligencia, charlatanes supersticiosos y sociedades secretas conducen al protagonista a desenredar una turbia historia de venganza que regresa de un pasado de traficantes de esclavos y batallas por independizar las colonias americanas, un círculo que se cierra en una remota isla africana.

Síntesis del encuentro compartido entre académicos y profesionales, organizado por la Universidad Pontificia de Salamanca con la colaboración de la Academia de Televisión.

Alguno de los temas que se trataron en el Congreso fueron: el infoentretenimiento en televisión (Carles Marín), la imagen de cadena (Carme Basté), la innovación para crear nuevos contenidos (Enric Lloveras), la televisión que viene (Tacho de la Calle), éxito o fracaso de los programas de televisión (Josep Manuel Silva), así como el análisis de varias series de éxito.

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encuentro

La Academia, anfitriona de una reunión de expertos sobre el encendido digital El Foro de Producción Profesional Organiza un desayuno en la sede de la Institución

Con el fin de analizar lo que ha ocurrido a lo largo de los últimos años, Producción Profesional y la Academia de Televisión reunieron el pasado 11 de marzo a un grupo de expertos en la propia sede de la Institución.

Este grupo de agentes institucionales y empresariales han hecho posible que el apagón analógico o encendido digital sea a día de hoy una realidad. Durante este desayuno de trabajo estuvieron presentes: Bernardo Lorenzo, director general de Telecomunicaciones del Ministerio de Industria; Ignasi Guardans, actualmente director general del Instituto de Cinematografía y Artes Audiovisuales de España, pero que mucho tuvo que ver con este proceso desde las instancias europeas como eurodiputado; Eladio Gutiérrez, Ex Presidente de Impulsa TDT; Pedro Linares López, representante en la oficina de la Transición a la TDT y director de Tecnología de la División Satélite de Abertis Telecom y Manuel Campo Vidal, presidente de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión y anfitrión de la reunión.

Manuel Campo Vidal explicó que “hace casi dos años, nadie creía que la transición del analógico al digital se iba a hacer de la forma en la que se ha hecho” y afirmó que “este país hace muy bien las transiciones.

Hizo bien la transición política, la económica y ha hecho bien la transición tecnológica”.

Por su parte, Bernardo Lorenzo ve este proceso como un proyecto de la sociedad española: “Alguien tenía que dirigirlo, establecer las fases, los hitos, los compromisos y las obligaciones: Eso se ha hecho desde el Ministerio de Industria, pero era un proyecto de todos y, como tal, si fracasaba era un fracaso de todos. Desde el principio intentamos que fuera algo consensuado con todos los agentes y que todos se encontraran, de alguna forma, cómodos en el proyecto”.

Eladio Gutiérrez quiso destacar este acontecimiento histórico como único: “Empezó la televisión en 1956 y se ha ido extendiendo la red año tras año y, durante cincuenta años no llegamos a la cobertura total. En

poco más de cinco años, replicamos la misma cobertura en digital y con un plus adicional: nunca pensamos poder tener la cobertura universal y hoy la tenemos a través del satélite. Es evidente que nos encontramos ante una actuación histórica. Para mí, este cambio es el más importante de todos”.

Pedro Linares insistió en el esfuerzo hecho por los operadores de red a la hora de sustituir todos los trasmisores analógicos por digitales.

“Durante todo el proceso aprendimos y estamos aprendiendo porque es una tecnología nueva. Ésta, proporciona más calidad, una mayor aprovechamiento del espectro al tener más contenidos en el mismo ancho de banda. Sin embargo, es una tecnología muy exigente con las infraestructuras en cuanto a la radiodifusión, la distribución y la recepción”.

El director general de la Secretaría de Estado de Telecomunicaciones no tenía dudas al afirmar que “los hitos que íbamos marcando se tenían que cumplir. Había mucha gente que no creía en el proceso y se fueron convenciendo conforme veían que lo que decíamos se hacía realidad”.

Ignasi Guardans trabajó en la Comisión de Cultura del Parlamento Europeo siendo el responsable de toda la legislación audiovisual, de la gestión del espectro a nivel continental y de todo el marco legal que, a posteriori, se convertiría en todas las leyes y órdenes ministeriales listadas por Lorenzo. Para Guardans, presenciar el fin del proceso de digitalización es extremadamente interesante por muchas razones. En primer lugar, por haber aportado a través de las instancias europeas y, ahora, bajo su nueva responsabilidad, por el impacto de dicho proceso en los contenidos.

Esta transición tecnológica emprendida en España se ha realizado con la ausencia, casi absoluta, de modelos a seguir. De esta manera, Bernardo Lorenzo afirma que “no pudimos aprender de nadie. No hemos aprendido del Reino Unido, ni de Italia o Francia. Son ellos los que están aprendiendo del modelo español”.

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libros

Luis del Val retrata la crónica emocional de la televisión en su última novela El presidente de la Academia de Televisión, Manuel Campo Vidal acompañó al académico, periodista y escritor Luis del Val durante la presentación de su última novela “Estamos dentro” (Espasa), que retrata de forma inteligente las interioridades del mundo de la televisión.

“El maestro Luis del Val describe magistralmente la crónica emocional de la televisión. La Televisión es un mundo de emociones en el que se pueden encontrar personajes que ascienden, otros que descienden, personajes de usar y tirar, periodistas que defienden su compromiso informativo y otros que por seguir en pantalla disfrazan de experimento científico su mensaje que es poco más que intrascendente” señaló el Presidente. “Es

un gran retrato de la trastienda de la televisión y de los estados emocionales producidos por esa transición que está viviendo el medio” concluyó.

Por su parte, Luis del Val aseguró que con este libro no ha querido hacer ningún “ajuste de cuentas con la televisión” sino escribir sobre los arquetipos que conforman el retablo catódico. “Mi novela anterior fue sobre Ignacio de Loyola y quedé empachado del siglo XVI. Quería escribir sobre la época actual y elegí la televisión, que es lo más importante de este siglo”.

Más información:

www.espasa.es

acuerdos

La Academia de televisión y la Fundación IMA impulsan un decálogo para defender la diversidad corporal en los medios La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión y la Fundación Imagen y Autoestima (IMA) han firmado un acuerdo de colaboración para impulsar una imagen corporal saludable y buenos hábitos alimenticios en la televisión.

La primera iniciativa en el marco de esta alianza ha sido la firma conjunta de un decálogo de buenas prácticas en los medios llevada a cabo por los presidentes de ambas instituciones, Manuel Campo Vidal y Jaume Pagés Fita. Con el apoyo a este decálogo la Academia de Televisión refuerza el llamamiento a la responsabilidad social de los medios que ya manifestó el pasado mes de febrero mediante un comunicado en el que apelaba a la observación y el respeto de las normas éticas en el desempeño de la labor informativa de

los profesionales. La obesidad y los trastornos del comportamiento alimentario son enfermedades cada vez más comunes en nuestra sociedad. Sus graves repercusiones no son sólo médicas, sino que afectan, además, al equilibrio psicológico y a la vida social de las personas que las padecen.

En este sentido, la Fundación IMA lleva a cabo diferentes actividades para concienciar e implicar a personas, empresas e instituciones en la promoción de la salud y la prevención de trastornos como la anorexia o la bulimia nerviosas.

Más información:

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www.f-ima.org

Juan Antonio Samaranch en el verano de 1999, en su finca de Santa Cristina de Aro (Girona)

OBITUARIO

SAMARANCH, Olímpico genio POR carlos martín, periodista y dircom del campeonato de europa de atletismo barcelona 2010 fotografía: pepe carbajo María Teresa, su hija, lo recordó en el funeral celebrado en el Palau de la Generalitat: Juan Antonio Samaranch tuvo dos familias: una, la más próxima, y otra la del deporte y los deportistas. A las dos les dedicó su tiempo, su amor y su cariño, y las dos han sabido corresponderle en el momento del adiós. Con la muerte del presidente de honor del Comité Olímpico Internacional se ha ido un icono del deporte, posiblemente el dirigente más importante que ha tenido el movimiento olímpico en más de un siglo de vida junto al barón de Coubertin.

“Me faltan por conocer dos o tres países y en algunas semanas quiero viajar a uno de esos, Bután. Ese sería un buen viaje para que pudieseis filmar”, nos dijo. Bután era lo suficiente remoto y desconocido para aceptar el reto. Pasaron las semanas y al presidente le surgió algo inesperado que trastocó sus planes y su agenda. Tenía que viajar a San José de Costa Rica para una reunión con dirigentes de aquella región y desde allí visitaría en poos días tres pequeños países del Caribe. Olvidamos Bután y aparecieron en el horizonte Martinica, Saint Kits y Nevits y Santa Lucía.

Los deportistas eran su pasión. Siempre que podía pasaba junto a ellos los mejores ratos. Fue el que mejor comprendió sus necesidades y fue quien no sólo les abrió las puertas de los Juegos Olímpicos, sino las del propio COl. Con Samaranch en el poder entraron a formar parte de comisiones de trabajo que antes ni siquiera existían. El dirigente español profesionalizó los Juegos Olímpicos, aprobando la aparición de nuevos deportes que le han dado a esa gran competición la universalidad absoluta y exhortando la igualdad de oportunidades para las mujeres y los hombres.

A punto de cumplir 80 años, Samaranch visitó sin pestañear todos esos países en un viaje relámpago que apenas duró cinco días. Y antes de regresar a Europa, aún tuvo tiempo de hacer un “stop-over” en México DF para reunirse con el presidente de la República de México. Por su capacidad de persuasión, por su visión panorámica de los acontecimientos y sus dotes diplomáticas, no ha habido en la historia reciente un dirigente deportivo más importante que Juan Antonio Samaranch, al que debemos considerar el gran dinamizador del movimiento olímpico por sus 21 años de estancia en Lausanne.

Cuando decidimos de común acuerdo realizar una película sobre su vida y el legado que dejaría cuando abandonara el cargo de presidente del COI, en 2001, nos pidió primero que viajáramos con él para ver de cerca cómo eran sus jornadas de diplomacia olímpica y para comprobar el tratamiento que recibía en cualquier visita internacional y después que no sólo tuviéramos en cuenta sus manifestaciones, sino que las contrastáramos con las de otros dirigentes olímpicos, con sus familiares más próximos y, por descontado, con deportistas.“Samaranch, olímpico genio” fue el título de la película, de 90 minutos, que TVE se aventuró a producir en el año 2000 para dejar constancia de la grandeza de su labor y de la importancia de este español universal en el terreno deportivo. Además de rodar junto a él en las ciudades que han permanecido ligadas a su trayectoria por una u otra razón, como Lausanne, Moscú, Atenas o Barcelona, se planteó acompañarle en un gran viaje en el que comprobaríamos la verdadera dimensión del personaje.

Gran admirador de la labor de los periodistas –él fue uno de los nuestros en sus comienzos, en los que trabajó como redactor de deportes en el desaparecido diario La Prensa, de Barcelona-, siempre trató con respeto a los medios de comunicación, creando alianzas productivas para los intereses del deporte con los magnates de la prensa.

A Televisión Española le tenía un cariño especial. Tuvo muchos amigos en esa casa y recuerdo que cada vez que se nombraba a un nuevo director general le enviaba un telegrama de felicitación desde Suiza y a renglón seguido le pedía que se cuidara de la programación del Canal Internacional de TVE. Esa fue una de las pocas cosas que se le resistió a Samaranch en vida: no logró que nadie pusiera orden en esa cuestión y que los españoles residentes en el extranjero tuvieran un canal del que sentirse orgullosos.

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jordI, En El año 2000, junto al EquIPo dEl Programa AUdAciA dE tvE

obItuarIo

jordI EstadElla Querido Jorge:

con la famosa frase que Jordi Estadella solía repetir en el concurso de TVE, recordaba en su despedida al presentador fallecido el pasado 30 de abril en Barcelona.

hasta ahí PuEdo lEEr…

Sólo unas líneas para decirte que, aunque ¡tanto te echamos de menos! te imagino compartiendo mesa bien servida con Gioachino Rossini, Diego Rivera, Jacobo Casanova, Giácomo Puccini... agradeciéndoles, con tu habitual cortesía, semejante recepción.

También están Maximiliano I de Habsburgo, Catalina de Médicis, Felipe II de Orleáns y, cómo no, Enrique VIII. Bajo la mirada supervisora de Alejandro Dumas (padre) y compartiendo con Manolo Vázquez Montalbán, las inocentes incursiones del joven Leonardo da Vinci en la nueva cocina.

Aunque inició su labor profesional en 1970 en Radio Juventud de Barcelona, su primera incursión en la televisión fue la conducción entre 1990 y 1991 del concurso No te rías, que es peor, en Televisión Española, con el que se ganó el cariño y el respeto de la audiencia. Entre septiembre de 1991 y abril de 1992 presentó en la cadena pública junto a Miriam Díaz Aroca, la nueva etapa del exitoso programa-concurso Un, dos, tres... responda otra vez, con el que de nuevo regresó a la pequeña pantalla en la siguiente campaña entre octubre de 1992 y julio de 1993. En la temporada 1994-1995 presenta y dirige, Esto no es lo que parece en La 2 de TVE, con un programa de debates y entrevistas.

El menú, ya se sabe, el de siempre: 1ª - Vía Láctea encebolla con vinagreta tibia de cebollino y pistacho.

2º - Astros a la parrilla con emulsión de hongos y guindillas verdes.

Postre - Asteroides de plátano con salsa cremosa de limón y canela.

Todo regado con buenos vinos catalanes.

Más tarde y de nuevo de la mano de Chico Ibáñez Serrador, entre octubre de 1995 y junio de 1996 presenta El semáforo, con la colaboración de Marlene Moreau y Asunción Embuena. En marzo siguiente, Estadella ficha por la cadena privada Telecinco para presentar el espacio de humor Perdona nuestros pecados. Para la televisión autonómica catalana, TV3, presentó, entre otros, el concurso sobre el mundo de la publicidad Aixó no és cap anunci, regresando en octubre de 2000 a TVE para conducir el concurso Audacia.

Por favor, Jorge, resérvame una silla en esa mesa porque, dentro de no sé cuánto tiempo, querré sentarme en ella.

Te quiero.

Willy Rubio

En la actualidad estaba vinculado a la emisora catalana ComRádio y era muy conocida su afición por la gastronomía y los temas culinarios.

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PRESIDENTE DE BARLOVENTO COMUNICACIÓN

RICARDO VACA BERDAYES

“la televisión ocupa un papel central en nuestras vidas. consumimos cerca de 4 horas diArias. somos lo que sale por la tele”

POR maría gallego y NATALIA ROMÁN MORTE

fotografía: santi burgos

PERIODISTA CON ALMA DE PEDAGOGO Y, ADEMÁS, MULTIMEDIA EN EL SENTIDO ESTRICTO, YA QUE HA EJERCIDO CON HONOrES EN RADIO, PRENSA Y TELEVISIÓN. RECIÉN DOCTORADO EN COMUNICACIÓN, RICARDO VACA BERDAYES ES AUTOR DE CINCO LIBROS SOBRE LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL. DESDE 1998 SE DEDICA CON ENTUSIASMO A LA consultoría audiovisual, la INVESTIGACIÓN DE AUDIENCIAS y A LA DOCENCIA EN COMUNICACIÓN.

¿Cómo comenzó su carrera radiofónica que le llevó a ser el primer director general de Onda Cero?

Recuerdo que cuando era niño me llevaron a ver un programa radiofónico cara al público y me quedé prendado. Al llegar a mi casa le dije a mi madre “quiero trabajar en la radio de locutor”. Lo tenía claro y tuve el privilegio de tener una vocación desde muy temprana edad que se cumplió. Estuve trabajando 15 años en la radio y empecé a dirigir mi primera emisora, Radio Ciudad Real, con 22 años. ¿En qué momento decidió especializarse en la investigación de audiencias?

Cuando Antonio Asensio entró en Antena 3 TV, Manuel Campo Vidal me pidió que me quedara. Llegué allí gracias a Manuel Martín Ferrand y a Javier Gimeno. Me encargué de lo que llamamos el “marketing de espectadores” para “descubrir” por qué nos veían. Así me puse al frente del Gabinete Técnico y después ocupé la dirección de Análisis y Comunicación.

El puzle de la audiencia televisiva (2009) es la continuación de ¿Quién manda en el mando? (1997) ¿Qué ha cambiado en el medio en estos 12 años?

En 1997 Internet acababa de aparecer y era raro ver a alguien con un móvil por la calle, hoy todo eso ha cambiado. La tecnología TDT nos permite una oferta mucho más amplia y más compleja en un mercado mucho más difícil. Lo que subyace detrás de todo esto es que hay un cambio brutal de modelo de negocio.

ricardo vaca BERDAYES ES AUTOR DE… (1997) Quién manda en el mando. Comportamiento de los españoles ante la televisión (2004) El Ojo Digital. Audiencias 1 (2006) El Ojo Digital. Audiencias 2 (2009) El puzle de la audiencia televisiva (2010) El perfil de la audiencia de Cuatro y laSexta: 2005-2008

¿Por qué decidió hacer un estudio tan exhaustivo sobre el perfil de la audiencia de Cuatro y laSexta?

Aunque existen muchas causas de la fragmentación actual, la irrupción en el mercado de Cuatro y laSexta marcó un antes y un después. Entre estas dos cadenas han conseguido fidelizar a un 15% de la audiencia y por eso me pareció oportuno realizar este estudio. Además, han elegido

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dirigirse a un target joven, que consume más, porque tiene más empuje desde el punto de vista del “power ratio”, es decir el diferencial entre cuota de pantalla y cuota de publicidad.

El perfil del espectador puramente televisivo está envejeciendo. ¿Esto tiene una lectura de corta vida para el medio clásico?

Todo lo contrario, cada vez vivimos más años. La televisión ocupa un papel central en nuestras vidas. Consumimos cerca de cuatro horas diarias. Somos lo que sale por la tele. A mayor edad, más consumo. ¿Es realista y objetiva la actual medición de audiencias?

Medir la audiencia es hacer cinco preguntas esenciales: ¿Has visto la tele? ¿Cuántos minutos? ¿En qué momento del día? ¿Qué cadena y programa? Y ¿En qué soporte? Como en toda medición estadística tiene un error muestral, pero todo el sector está validando de algún modo la medición.

¿Por qué no se mide el consumo fuera del hogar?

Investigar audiencias resulta carísimo. Analizar el consumo fuera del hogar o en los bares es de una extrema dificultad. Ya se sabe que cuando hay un partido de fútbol importante hay muchísimos espectadores viéndolo, igual que ocurre con “las campanadas” el 31 de diciembre. Son convenciones e investigar eso sería muy costoso. Al igual que lo sería medir el consumo televisivo en el ordenador o el móvil. ¿Es usted defensor de la televisión pública sin publicidad?

Defiendo la televisión pública sin publicidad desde hace 25 años. Soy partidario de un canon como tiene Reino Unido donde la marca BBC es una marca mundial. Creo en un equilibrio entre la televisión pública y privada que haga posible lo que considero más importante: Crear un sector audiovisual muy potente y creativo, que sea rentable económicamente, con capacidad para exportar y con la lengua española como símbolo de identidad.

por gema delgado vicente y Lecticia G. benlloch

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01- CALLEJEROS. Cuatro. Desde noviembre de 2005 llevan contado historias. Modos distintos de entender la vida, colectivos desfavorecidos y personajes hechos a sí mismos son retratados por las cámaras de Callejeros sin aristas ni artificios. Bajo la dirección de Carolina Cubillo, los reporteros Alejandra Andrade, Beatriz Díaz, David Moreno, Nacho Medina, Jalis de la Serna, Victor Cerdán, Marisa Fernández, Noemí Redondo y Sonia López (subdirectora del programa) son los encargados de acercar a los espectadores con sus reportajes la realidad de la calle.

02- INFORME SEMANAL. La 1 de TVE. Es el espacio más veterano de la televisión en España, lleva emitiendo desde el 31 de marzo de 1973. El programa, dirigido por Alicia Gómez, intenta cada semana acercarse al espectador con una forma de hacer periodismo que se ha hecho reconocible a fuerza de años y experiencia y que pretende ser reposado pero ante todo veraz. Presentado por David Cantero, el programa incluye reportajes de actualidad internacional, nacional, sociedad, cultura y espectáculos.

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03- TELEDIARIO 1. La 1 de TVE. Con un estilo directo, claro, objetivo e imparcial, Telediario 1 analiza los hechos que se han producido durante la mañana; ofrece la última hora con conexiones en directo con aquellos escenarios donde tiene lugar la noticia, y adelanta las previsiones informativas para el resto de la jornada. Cuenta con la participación de corresponsalías de TVE en el extranjero y con la de los Centros Territoriales y de producción de Programas de TVE. Ana Blanco y Jesús Álvarez son los encargados de presentar esta primera edición del telediario.

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01- EL HORMIGUERO. Cuatro. El programa repasa en clave de humor la actualidad diaria y recibe a un invitado que se somete a la divertida entrevista con Pablo Motos, a las irreverentes preguntas, piropos y canciones de Trancas y Barrancas, al experimento científico de Flipy o a los locos consejos de Jandro. Además, hacen el repaso de las publicaciones del kiosco, la guerra de sexos que analiza Raquel Martos o las pruebas de supervivencia del incansable Marron. Pablo Motos es el encargado de conducir el magazín más desenfadado de la televisión, que trata de acercar el humor a los hogares de lunes a jueves.

02- EL INTERMEDIO. laSexta. Presentado por Wyoming, El Intermedio recoge en tono de humor las noticias más importantes que han contado los medios de comunicación a lo largo del día. Beatriz Montañez resume las noticias en la sección Fritanga de Medios, mientras que Usun Yoon recorre los pueblos de España para conocer las costumbres de sus habitantes. Por otro lado, Thais Villa lleva a personajes públicos de excursión en limusina, y también es experta en entrevistar a los políticos a la puerta del Congreso. El Intermedio se ha convertido en un referente de laSexta como programa de actualidad y de humor.

03- LA HORA DE JOSÉ MOTA. La 1 de TVE. El humorista José Mota acompaña cada viernes a los telespectadores con un show de humor que incluye divertidos sketches y personajes. Cada semana cuenta con invitados especiales que acompañan a los clásicos personajes de Mota como El Tío La Vara, La Blasa, Tomás, El Capitán Fanegas y el Aberroncho. El amor, el dinero, las relaciones de pareja, la crisis económica, el miedo… La Hora de José Mota trata temas cotidianos en clave de humor para disfrutar en familia.

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01- EL CLUB DE PIZZICATO. La 2 de TVE. Una divertida aventura con un ritmo vertiginoso y un humor descarado para acercar la música clásica a los más pequeños y demostrarles que puede ser algo cotidiano y, sobre todo, muy divertido. Es, además, un espacio interactivo donde los niños se convierten en los verdaderos protagonistas a través de representaciones, juegos y sorpresas. Con el Gato Pizzicato y el resto de personajes los niños actúan, aprenden y juegan con la música, convirtiéndose en “pizzireporteros” para explicar cómo se prepara la representación de una ópera, cómo se graba un disco o cómo se hace una zarzuela.

02- LOS LUNNIS. La 1 y La 2 de TVE. Los Lunnis llevan más de seis años en antena y se han convertido en un programa de referencia de la televisión infantil a nivel nacional e internacional. Se trata de un gran espacio contenedor donde diariamente se pueden ver las series más divertidas. Los Lunnis se emiten todas las mañanas, desde las 7:00 hasta las 9.35 en La 2 y los fines de semana en La 1. Además, también pueden seguirse en el canal infantil Clan TVE y Canal Internacional. La popular cantante Mª Isabel es, junto al resto de divertidos personajes, la presentadora de este programa dirigido a niños de hasta seis años.

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03- MY CAMP ROCK. Disney Channel. My Camp Rock es un concurso de talentos en el que un grupo de chavales aprende a cantar y mejorar sus técnicas vocales mientras disfrutan en un campamento. La dirección del programa corre a cargo de Luis Lloret.

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01- ÁGUILA ROJA. La 1 de TVE. Águila Roja, producida por Globomedia, es una serie de aventuras e intrigas sobre el valor, la nobleza, la amistad y el amor ambientada en el Siglo XVII español. El protagonista es un héroe anónimo justiciero, conocido como Águila Roja, que ayuda a los débiles y que está empeñado en desenmascarar la conspiración que se esconde tras el asesinato de su joven esposa.

02- AÍDA. Telecinco. El barrio de Esperanza Sur se ha convertido en uno de los más conocidos de la televisión. Después de siete temporadas han celebrado el capítulo número 100 con un espectáculo musical interpretado por sus protagonistas, cantando y bailando las peculiares historias del barrio. Aída es el primer spin-off de una serie española, y a pesar de la marcha de su protagonista, el resto del reparto sigue haciendo reír al público cada domingo.

03- CUÉNTAME CÓMO PASÓ. La 1 de TVE. A lo largo de más de 160 capítulos la familia Alcántara ha vivido día a día la transformación de la España franquista en una democracia moderna. La undécima temporada se sitúa en la primavera de 1977. Ha transcurrido un año y medio desde la muerte del dictador Francisco Franco, pero el país que habitan los Alcántara parece ya otro muy distinto. La libertad comienza a sentirse.

04- DOCTOR MATEO. Antena 3. El particular médico Mateo San Cristóbal abandonó en febrero de 2009 la fría ciudad para convertirse en el médico del pueblo asturiano San Martín del Sella. A pesar de ser un excelente profesional, Mateo carece de habilidades sociales, es muy directo en sus críticas y no congenia con la gente del pueblo.

Pero a medida que avanza la serie, Mateo se va humanizando. La culpable de este cambio es Adriana, la profesora del pueblo, por la que se siente atraído.

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01- COMANDO ACTUALIDAD. La 1 de TVE. Los reporteros de Comando Actualidad llevan desde 2008 desembarcando donde está la noticia cada semana y durante una hora. Se trata de un formato que presenta un tema de actualidad a través de la mirada coral de varios reporteros, que están donde ocurren las cosas y las muestran tal como son, y aportan su mirada muy personal. Teresa Perales, Sara Lozano, Mario Montero, Juan Carlos Cuevas, Mónica Hernández, Mila Payo y Raúl García son los reporteros de Comando Actualidad, este último también dirige el espacio de TVE. 02- ESPAÑOLES EN EL MUNDO. La 1 de TVE. Un programa tres en uno que combina el estilo documental con historias de gentes y viajes, así lo define su directora Carmen Domínguez. El objetivo principal de Españoles en el Mundo, producido por New Atlantis, es buscar historias de compatriotas emprendedores o luchadores por todo el mundo para enseñar dónde viven y cómo viven. Además sirven de guías para mostrar el lado más bonito de las ciudades donde residen.

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03- MADRILEÑOS POR EL MUNDO. Telemadrid. Lleva desde 2005 recorriendo el mundo buscando a madrileños que acerquen las costumbres y la vida del país donde residen. En estos años han visitado más de 200 destinos y han entrevistado casi a 1.000 madrileños. Fueron los pioneros del formato y dado el éxito del programa las cadenas autonómicas ya cuentan con su particular Madrileños por el mundo. El equipo está formado por su directora Paloma Ferre y los reporteros Sonia, Beatriz, Juan Luis, Marcos y Miguel que cada semana descubren un rincón del mundo.

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01- ADRIANA UGARTE. La Señora - La 1 de TVE. Adriana Ugarte debutó en el cortometraje Mala Espina por cuya interpretación recibió numerosos galardones. Ha participado también en El patio de mi cárcel, El juego del ahorcado y Cabeza de perro, película por la que fue nominada al premio Goya a la actriz revelación. Adriana ha participado también en series de televisión como Mesa para Cinco, El Comisario, Hospital Central, Policías y El Pantano. En La Señora interpreta a Victoria Márquez Márquez una señorita de provincia crecida en el seno de una familia burguesa.

02- ANA DUATO. Cuéntame cómo pasó - La 1 de TVE. Su carrera cinematográfica comenzó en 1985 con la película Madrid de Basilio Martín Patino. Desde entonces ha trabajado en películas como El perro del hortelano, de Pilar Miró; Una estación de paso, de Gracia Querejeta y Las razones de mis amigos, de Gerardo Herrero. Ana ha trabajado en algunas de las series más populares de la televisión de la última década, como Brigada Central, Celia, Villarriba y Villabajo, Querido Maestro, Médico de Familia y Severo Ochoa. En Cuéntame interpreta a Mercedes Alcántara, una mujer de su tiempo, que no sólo se ocupa de las tareas de casa sino que también trabaja fuera.

03- BLANCA PORTILLO. Acusados - Telecinco. Desde muy joven comenzó a sentirse atraída por el mundo del teatro. Uno de sus personajes más conocidos fue Carlota en la serie de 7 Vidas que le abrió el camino para participar en importantes largometrajes. Interpretó a la vecina de Chus Lampreabe en Vólver y rodó junto a Viggo Mortensen en Alatriste. Su papel en 7 mesas de billar francés le llevó a ganar la concha de plata a mejor actriz en el festival de San Sebastián. En la serie Acusados interpreta a Rosa Ballester una jueza de instrucción de carácter duro e implacable, que busca hacer justicia a cualquier precio.

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01- GONZALO DE CASTRO. Doctor Mateo - Antena 3. Sus primeras experiencias fueron en el mundo de la televisión con el papel de Gonzalo que interpretaba en la serie 7 Vidas. En teatro ha representado obras como Calígula, Tirano Banderas y Testamento. Se estrenó en la gran pantalla con el largometraje La Torre de Suso por lo que fue nominado a los Goya como mejor actor revelación. Ha participado en las películas Rivales y Gente Pez y ha doblado a uno de los personajes de Madagascar. En Doctor Mateo interpreta a Mateo San Cristóbal un cirujano que abandona los quirófanos por una consulta en un pueblo asturiano.

02- IMANOL ARIAS. Cuéntame cómo pasó - La 1 de TVE. Imanol Arias comenzó su carrera como actor de teatro a mediados de los años setenta. La popularidad televisiva le llegó con Anillos de Oro, Brigada Central y más tarde, Querido Maestro. Ha trabajado con Pedro Almodóvar en Laberinto de pasiones (1982) y en La flor de mi secreto (1995).

En 1995 se estrenó en labores de dirección con Un asunto privado. En Cuéntame interpreta a Antonio Alcántara un padre de familia que se pasa la vida trabajando para dar a los suyos todo aquello que él no ha podido disfrutar.

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03- LLUÍS HOMAR. 23-F: El día más difícil del Rey – La 1 de TVE y TV3. Actor y director teatral, cuenta con una larga trayectoria en el cine. Ha participado en numerosos espectáculos teatrales, especialmente en el Teatre Lliure de Barcelona, del que fue cofundador en 1976, y director artísitico entre 1992 y 1998. Ha participado en un gran número de largometrajes como Cobardes, Los Borgia, Caótica Ana, La mala educación, Lo mejor de mí, y Los abrazos rotos. En 23-F: el día más difícil del Rey fue el encargado de interpretar a Don Juan Carlos I un reto que al principio le asustó pero del que se sintió muy agradecido.

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01- ANTONIO SÁNCHEZ, NANDO ABAD, RAÚL DÍAZ, BENJAMÍN HERRANZ, IÑAKI SAN ROMÁN Y SONIA PASTOR. Aída - Telecinco. Antonio Sánchez afirma que el secreto de la serie se basa en ser muy exigentes con el guión y con los actores, así se lo ha enseñado la experiencia. El guión en la serie lo miman perfilando muy bien los personajes y sobre todo perfeccionando los gags, lo más difícil es no repetirse y ser frescos tras 80 capítulos.

02- EDUARDO LADRÓN DE GUEVARA, ALBERTO MACÍAS, CURRO ROYO, MARISOL FARRÉ, JACOBO DELGADO, LAURA GARCÍA POUSA, SONIA SÁNCHEZ Y BERNARDO SÁNCHEZ SALAS. Cuéntame cómo pasó – La 1 de TVE. Según Alberto Macías el guión se basa en el material que el equipo de documentación les proporciona y la clave de su éxito es conseguir que el público se identifique con el recuerdo de aquella época. El resultado ha sido favorable, ya que la serie había previsto su final con la muerte de Franco, y sigue aún en parrilla cosechando grandes éxitos.

03- EQUIPO DE GUIONISTAS DE BUENAFUENTE . laSexta. Buenafuente es un late show que busca la singularidad y lo hace ofreciendo un tratamiento de los contenidos distinto a lo que se encuentra en otros programas.

El equipo de guionistas de Buenafuente aporta una visión personal de los temas de actualidad, una mirada crítica, irónica y divertida de las cosas de cada día. Andreu Buenafuente comparte su mesa con colaboradores, actores, invitados e incluso espectadores que son los protagonistas de las diferentes secciones.

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01- AGUSTÍN CRESPI, ANTONIO CANO, GRACIA QUEREJETA, AZUCENA RODRÍGUEZ, MOISÉS RAMOS Y ANTONIO CUADRI. Cuéntame cómo pasó - La 1 de TVE. La serie Cuéntame cómo pasó se inicia en abril de 1968, y a lo largo de ocho años de emisión los directores Agustín Crespi, Antonio Cano, Gracia Querejeta, Azucena Rodríguez, Moisés Ramos y Antonio Cuadri han acercado al espectador un retrato de la familia contemporánea a través de las peripecias de los Alcántara.

02- CAROLINA CUBILLO. Callejeros y Callejeros Viajeros - Cuatro. Su experiencia como reportera a lo largo de toda su vida profesional es el principal valor que ha hecho de Carolina Cubillo una directora de programas con “sello propio”. Comienza en la tele junto al emblemático y joven equipo que puso en marcha los primeros informativos de Telemadrid. Recorrió toda España haciendo reportajes y directos para el emblemático programa Quién Sabe Dónde de Televisión Española. Su salto a la Dirección de programas se dispara cuando crea junto a un equipo de Telemadrid el formato Mi cámara y yo. Actualmente dirige Callejeros y la versión Callejeros Viajeros.

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03- PABLO MOTOS Y JORGE SALVADOR. El Hormiguero - Cuatro. Pablo Motos se inició en la radio y, tras dirigir Radio Requena, ha realizado programas en Radio Nacional, Onda Cero y M80, donde dirigió No Somos Nadie.

En televisión ha sido presentador de Megacine en Canal Nou, coordinador de guiones de El Club de la comedia y productor ejecutivo de La Noche de Fuentes. Actualmente presenta y dirige con Jorge Salvador El Hormiguero producido por 7 y Acción la productora que formaron juntos.

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01- ANTONIO CASADO. Telediario y Tengo una pregunta para usted - La 1 de TVE. Además de las ediciones del telediario, Antonio Casado es el realizador del formato de éxito Tengo una pregunta para usted. Un programa que debido a su buen ritmo, marcado por las preguntas y respuestas, permite ver las reacciones del protagonista y el público. Su trabajo minucioso hace que no se escape ningún detalle y se escuche todo a la perfección para que el telespectador no se pierda el más mínimo detalle.

02- BELÉN MACIAS, JORGE TORREGROSA Y SALVADOR GARCÍA. La Señora - La 1 de TVE. Belén Macías, Jorge Torregrosa y Salvador García son los encargados de la realización de la serie La Señora. Anteriormente Jorge Torregrosa también trabajó en series como Herederos y El Comisario y Belén Macías ha dirigido su primera película El patio de mi cárcel.

03- GABRIEL GARCÍA. Cuéntame cómo pasó - La 1 de TVE. Gabriel García es el encargado de la realización de la undécima temporada de la serie Cuéntame cómo pasó. Anteriormente trabajó en otros programas como Date el Bote, Mediodia CMT, En Buena compañía o la serie Ana y los siete entre otros.

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01- CÉSAR RUIZ DE DIEGO Y MIGUEL TURÓN. Águila Roja - La 1 de TVE. La ambientación de la acción en el siglo XVII requiere un gran esfuerzo de producción, tanto en la construcción de los decorados de interior, de más de 2.000 metros de extensión, como los exteriores. Muchas de las grabaciones fuera de plató tienen lugar en una cartuja en Talamanca del Jarama en Madrid, el Palacio de Galiana en Toledo y el monasterio de Uclés en Cuenca, entre otros. Los responsables de este trabajo son Miguel Turón y César Ruiz de Diego, este último ya trabajó como productor en las series Médico de Familia y Un paso adelante.

02- JOAN BAS Y JAUME BANACOLOCHA. La Señora - La 1 de TVE. Son los socios fundadores de la productora Diagonal TV. En asociación con Zeppelin fueron los primeros en producir una ficción diaria en España, El Súper.

También han producido series como 700 euros o 90 60 90 diario de una adolescente, y en la actualidad además de La Señora producen Amar en Tiempos Revueltos y Ventdelplà.

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03- MIGUEL ÁNGEL BERNADEAU. Cuéntame cómo pasó - La 1 de TVE. Miguel Ángel Bernardeau se convirtió a principios de los noventa, con la llegada de las televisiones privadas a España, en uno de los pioneros de la producción de ficción. Su primer trabajo como productor para la televisión privada fue Los ladrones van a la oficina, protagonizada por Fernando Fernán Gómez. La atención a los guiones y un exquisito cuidado en el reparto son dos de los principios que Bernardeau ha impuesto siempre en sus trabajos. A lo largo de los últimos ocho años al frente de Grupo Ganga, ha sido responsable de Cuéntame, idea original suya.

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01- DAVID ARRIBAS, GONZALO FLÓREZ, ADOLFO HERNÁNDEZ Y JAVIER CASTREJÓN. Águila Roja - La 1 de TVE. Entre las series que ha fotografiado David Arribas están El Internado, Los Hombres de Paco o Aída. Junto con el resto de sus compañeros, forman el equipo de fotografía e iluminación de la serie de éxito Águila Roja que prepara la tercera temporada y cuenta con un enorme esfuerzo de producción.

02- JOSÉ LUIS ALCAINE. Doctor Mateo - Antena 3. Como director de fotografía, fue el primero que utilizó la luz de tubos fluorescentes como luz principal en la década de 1970. Su ingente labor cinematográfica ha sido recompensada con cinco Premios Goya a la mejor fotografía de un total de diecisiete nominaciones. En 2009, NotroFilms le ofreció dirigir su primera serie: Doctor Mateo. Dados los buenos resultados y cuotas de pantalla que ha conseguido la serie desde su estreno en febrero de 2009, ya se emite la tercera temporada.

03- TOTE TRENAS. Cuéntame cómo pasó, UCO y Cambio Climático - La 1 de TVE y Nacional Geographic. Entre los 40 cortometrajes que Tote Trenas ha fotografiado destacan títulos como Un Franco, Catorce pesetas, Solas, La buena estrella, Fugitivas, y Suspiros de España y Portugal. En televisión destaca por sus trabajos en series como Padre Coraje u Hospital Central. Durante 2009 ha fotografiado Cuéntame, la serie UCO y el documental Cambio Climático en España.

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01- ANA BLANCO. Telediario 1 y Tengo una pregunta para usted - La 1 de TVE. Ha presentado casi todos los telediarios y ha participado en muchos de los programas especiales que a lo largo de estos años se han emitido en TVE, como los dedicados al primer aniversario de la muerte de la princesa Diana de Gales o la inauguración de la Expo de Lisboa 98. Durante los diez últimos años ha sido una de las caras habituales de los diferentes espacios de noticias de TVE. Actualmente presenta Telediario1, colabora con el equipo de edición y se responsabiliza de redactar cada día la introducción del informativo.

02- MATÍAS PRATS. Noticias 2 - Antena 3. En 1975 Matías Prats da el salto a la televisión con Redacción de noche de Joaquín Arozamena en Televisión Española. Ha informado de ocho Juegos Olímpicos, Mundiales de Fútbol, torneos de tenis como Roland Garros, Wimbledon y la Copa Davis y torneos de golf como el Masters de Augusta o la Ryder Cup. En Antena 3, Matías Prats ha presentado los informativos Noticias 1 y Noticias 2, del que está al frente en la actualidad. Es el periodista español en activo que más informativos ha presentado.

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03- PEPA BUENO. Telediario 2 y Los Desayunos de TVE - La 1 de TVE. Pepa Bueno comenzó su carrera profesional en los servicios informativos de Radio Nacional de España en Extremadura, de donde pasó a RNE en Aragón como Jefa de Informativos, al tiempo que colaboró con Diario 16. En 1991 se incorporó a Televisión Española en el Centro Territorial en Andalucía. En 1996 fue nombrada subdirectora del programa de actualidad Gente de La 1, que presentó junto a Jose Toledo. En 2004, asumió la dirección y presentación del programa diario Los Desayunos de TVE. En septiembre de 2009 sustituyó a Lorenzo Milá en el informativo Telediario 2.

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01- ANDREU BUENAFUENTE. Buenafuente - laSexta. Inicia su carrera profesional en la radio de su localidad natal, Reus. A finales de 1995 fichó por Radio Barcelona, donde dirigía y presentaba un espacio denominado El Terrat, nombre que le dio a su productora. A la televisión llegó con el programa de humor Sense Titol en TV3, aunque antes ya había colaborado en diversos espacios de la misma cadena. En la televisión nacional alcanza el éxito al frente del late night Buenafuente en Antena 3 y que en la actualidad se emite en laSexta de lunes a jueves.

02- JOSÉ MIGUEL MONZÓN. WYOMING. El Intermedio - laSexta. Es el presentador estrella del programa El Intermedio, que repasa en clave de humor las noticias más relevantes. Se licenció en medicina, profesión que apenas ejerció y que cambió por el mundo del espectáculo. Al tiempo que trabajaba en la música en el grupo de rock & roll Paracelso, comenzaba a colaborar como actor, y en programas de televisión y películas. En televisión ha sido guionista y presentador de numerosos programas entre los que destacan La noche se mueve, El peor programa de la semana y Caiga quien caiga y en enero de 2005 se estrenaba como presentador de La azotea de Wyoming.

03- SUSANNA GRISO. Espejo Público - Antena 3. Comienza su andadura profesional en el mundo radiofónico y lo hace en 1990 en Catalunya Ràdio. Tres años más tarde, presenta en TV3 el espacio de entrevistas Tres senyores i un senyor y, en 1995 da el salto al informativo Telenotícies y presenta también, el programa especial Resum de l’any. Ya en 1998 ficha para Antena 3 y conduce junto a Matías Prats la primera edición de Antena 3 Noticias y, posteriormente, presenta Antena 3 Noticias 2 y Antena 3 Noticias 1 junto a Roberto Arce. Actualmente conduce el magazín matinal Espejo Público.

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01- FERNANDO GONZÁLEZ, LAURA HERRERA, DAVID TEMPRANO, HÉCTOR G. BERTRAND Y XABI IRIONDO. Águila Roja - La 1 de TVE. El equipo de Águila Roja ha buscado cuidar al máximo los detalles para que el espectador se sumerja en el ambiente cotidiano de una villa del siglo XVII español. Armas, muebles, cerámicas, poleas, cestas, carruajes y un buen número de animales vivos. En total, más de un 50% de las escenas se ruedan en exteriores, ya sean emplazamientos naturales o en el interior de algunos edificios históricos.

02- EGONZALO GONZALO, ROBERTO CARVAJAL, MANOLO LÓPEZ, FERNANDO NAVARRO, CARLOS LLANOS Y BEATRIZ LUJÁN. Cuéntame cómo pasó - La 1 de TVE. El equipo de arte y escenografía de Cuéntame, tiene experiencia en publicidad y en anteriores producciones de otras series de ficción y películas. Han trabajado juntos en distintas realizaciones como en las tv movies Hay que vivir, El jugador, Las 4 vidas de Carlos, Años perdidos, Mujeres invisibles y Aprendiendo a vivir y en las series Desaparecida y UCO, ambas de Grupo Ganga.

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03- MARCELO PACHECO Y PEPE REYES. La Señora - La 1 de TVE. Con una larga trayectoria a sus espaldas, los servicios artísticos de Marcelo Pacheco y Pepe Reyes les han llevado un trabajo de documentación en archivos de la Universidad Complutense de Madrid, libros de estilos y decoración de la época, revistas y diarios, y un sinfín de fotografías para recrear el ambiente y la atmósfera de la época de La Señora. Sigue fielmente el espíritu de minuciosidad que requería la construcción, decoración y ambientación de la serie. Para la localizacion y eleccion del mobiliario y atrezzo ha exigido recorrer anticuarios, almonedas o rastrillos.

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01- BLANCA DÍAZ HISADO, REBECA DOMINGO, SHEILA MORAN, INÉS DÍAZ, MARTA ALMAZÁN Y ANA VELAZ. Águila Roja - La 1 de TVE. Por su parte, los equipos de vestuario, peluquería y atrezzo han llevado a cabo una cuidada labor de documentación. Hasta 100 trajes de la época expresamente confeccionados para Águila Roja, y otros tantos alquilados para reflejar la riqueza y elegancia de la nobleza de la época frente a la pobreza y sencillez de un pueblo oprimido y hambriento.

02- EQUIPO DE MAQUILLAJE Y CARACTERIZACIÓN DE POLÒNIA. Polònia - TV3. El equipo de maquillaje y caracterización de Polònia se encarga de transformar a los actores del programa de humor en réplicas de los personajes del mundo de la política a los que interpretan. El programa humorístico de sátira política dirigido por Toni Soler, que se emite semanalmente en la televisión catalana, ha parodiado a infinidad de personajes entre los que se encuentran María Teresa Fernández de la Vega, Mariano Rajoy, o incluso Francisco Franco o el Rey Juan Carlos I. 03- MONTSE BUQUERAS Y SERGIO PÉREZ. 23-F: el día más difícil del Rey - La 1 de TVE y TV3. Gracias al trabajo de maquillaje y caracterización de Montse Buqueras y Sergio Pérez, el resultado de la transformación de los personajes dio el resultado esperado por el cual, el gran parecido de los actores con los protagonistas reales como la reina Doña Sofia y el rey Don Juan Carlos I, así como Antonio Tejero, Milans del Bosch y Armada fue una de las claves del éxito de la tv movie.

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01- DANIEL SÁNCHEZ DE LA HERA. Águila Roja - La 1 de TVE. Además de Águila Roja ha compuesto música para otras muchas series como El Internado, Mis Adorables Vecinos, Policías o Compañeros y la película de esta última serie No te fallaré.

02- FEDERICO JUSID. La Señora - La 1 de TVE. Es el compositor de la banda sonora de La Señora. Una música que envuelve la trama de los Márquez en los palacios y en el paisaje de la costa asturiana. Federico Jusid ha contado con su equipo habitual en la composición de bandas sonoras. Ha compuesto en cine la música original de La fuga, Donkey xote, Dí que sí, o La habitación de Fermat, y en televisión es responsable de las bandas sonoras de series como El Pantano, Los simuladores, La familia Mata, Hero Kids, Plan América y No estás sola, Sara.

03- MARIO DE BENITO, FERNANDO ORTÍ, LUIS MENDO Y BERNARDO FUSTER. Cuéntame cómo pasó - La 1 de TVE. Mario de Benito además de Cuéntame cómo pasó, ha compuesto música para La casa de los líos, y Los ladrones van a la oficina. Fernando Ortí, también cuenta con una amplia trayectoria de músicas en series y televisión, UCO, fondo musical del programa Visto y Oído, y puso música a la campaña Doce meses, doce causas de Telecinco.

Y por último Bernardo Fuster y Luís Mendo, quienes a finales de los 70 formaron el grupo Suburbano, son autores de canciones tan conocidas como La Puerta de Alcalá y temas para películas y series de televisión como Chicas de hoy en día.

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01- CANAL 24 HORAS. TVE. Es el primer canal “todo noticias” de España. Cada hora, la cabecera da paso a 30 minutos de noticias y a otros treinta minutos con variados programas de actualidad. Ofrece un completo repaso a la actualidad nacional e internacional, la economía, el deporte, la información meteorológica y especialmente la transmisión de acontecimientos en directo. Es el vehículo de información inmediata más importante para millones de hispanohablantes en Europa y América, y presta una especial atención a los acontecimientos de la comunidad iberoamericana.

02- CANAL HISTORIA. Un canal que abre una ventana a la historia atractiva, rigurosa y entretenida. Los hechos más importantes y sus protagonistas se dan cita, cada día, con una programación exclusiva dedicada a la historia, con estrenos de grandes superproducciones y contenidos originales creados. Canal Historia brinda a los telespectadores la oportunidad de resolver misterios, liderar batallas e investigar enigmas sin moverte del sillón.

03- DISNEY CHANNEL. Canal internacional de The Walt Disney Company, que emite en gran parte del mundo. En la programación de Disney Channel destacan principalmente las series y los dibujos animados. La mayoría están dirigidas a un público pre-adolescente y adolescente, con formatos originales producidas por The Walt Disney Television, y otras no originales. Entre sus programas de éxito destaca la serie Hannah Montana, Los magos de Waverly Place o películas como High School Musical.

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19. película para

televisión

01- 23-F: EL DÍA MÁS DIFÍCIL DEL REY. La 1 de TVE. Lunes, 23 de Febrero de 1981. En el palacio de la Zarzuela, el día se presenta como un día más. La agenda del Rey Juan Carlos no marca ningún evento especial. La agenda política incluye la votación de investidura del nuevo presidente del Gobierno, tras la dimisión de Adolfo Suárez, sin que se espere ninguna sorpresa. Pero los acontecimientos tomarán un rumbo inesperado. Producida por Alea y dirigida por Sílvia Quer, 23-F: El día mas difícil del Rey cuenta con un reparto de lujo encabezado en sus papeles protagonistas por Lluis Homar, que da vida al Rey; Emilio Gutiérrez Caba, como Sabino Fernández Campo; Juan Luis Galiardo, como Alfonso Armada y José Sancho, como Jaime Milans del Bosch.

02- FLOR DE MAYO. Canal 9. Flor de mayo producida por Candil Films y RTVV es la adaptación cinematográfica de una de las novelas más conocidas del escritor valenciano Vicente Blasco Ibáñez. Está interpretada por Ana Fernández, José Sancho, Sergio Caballero, Marta Belenguer o Mamen García, entre otros. Flor de mayo es una tragedia familiar ambientada en los poblados marítimos de Valencia, a principios del siglo XX. Una sociedad cerrada e hipócrita en la que se lucha por la supervivencia, el amor y la traición, un conflicto pasional sirve como guía a través de la vida de las distintas generaciones de una familia que depende por completo del mar.

03- UN BURKA POR AMOR. Antena 3. Basada en la novela homónima de Reyes Monforte y protagonizada por Olivia Molina, Rafael Rojas, Pepe Sancho, Anna Allen e Isabel Ampudia, el filme narra la historia real de amor entre un hombre afgano, y una mujer española, que la lleva a convertirse al islam y a vivir en Afganistán bajo el régimen talibán. Allí, dará a luz a sus dos hijos y luchará por escapar de ese país en guerra. Dirigida por Manuel Estudillo (48 horas), la película cuenta con el guión adaptado de David Planell, y tiene como escenarios localizaciones naturales del desierto de Ourzarzate, en Marruecos, donde se recreó el ambiente de Afganistán, y Madrid, lugares donde transcurre la historia.

LOS PREMIOS DE LA ACADEMIA SE ENTREGARÁN EL 9 de JUnio de 2010 A LAS 21:00 62 teatRoS del canal EN LA SALA VERDE DE loS

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DE LOS

PROGRAMA INFORMATIVO   

Callejeros (Cuatro) Informe Semanal (La 1 de TVE) Telediario (La 1 de TVE)

PROGRAMA INFANTIL   

El Club de Pizzicato (La 2 de TVE) Los Lunnis (La 1 y La 2 de TVE) My Camp Rock (Disney Channel)

PROGRAMA DE FICCIÓN    

Águila Roja (La 1 de TVE) Aída (Telecinco) Cuéntame cómo pasó (La 1 de TVE) Doctor Mateo (Antena 3)

ACTRIZ DE SERIE   

Adriana Ugarte (La Señora – La 1 de TVE) Ana Duato (Cuéntame cómo pasó – La 1 de TVE) Blanca Portillo (Acusados – Telecinco)

ACTOR DE SERIE   

Gonzalo de Castro (Doctor Mateo – Antena 3) Imanol Arias (Cuéntame cómo pasó – La 1 de TVE) Lluís Homar (23-F: El día más difícil del Rey – La 1 de TVE y TV3)

PRODUCTOR   

C. de Diego y M. Turón (Águila Roja – La 1 de TVE) Joan Bas y Jaume Banacolocha (La Señora – La 1 de TVE) Miguel Ángel Bernadeau (Cuéntame cómo pasó – La 1 de TVE)

GUIÓN  

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A. Sánchez, N. Abad, R. Díaz, B. Herranz, I. San Román y S. Pastor (Aída - Telecinco) E. Ladrón de Guevara, A. Macías, C. Royo, M.Farré, J. Delgado, L. García Pousa, S. Sánchez y B. Sánchez.

(Cuéntame cómo pasó – La 1 de TVE) Equipo de guionistas de Buenafuente (La Sexta)

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA E ILUMINACIÓN   

D. Arribas, G. Flórez, A. Hernández y J. Castrejón (Águila Roja – La 1 de TVE) José Luis Alcaine (Doctor Mateo – Antena 3) Tote Trenas (Cuéntame cómo pasó, UCO y Cambio Climático- La 1 de TVE y Nacional Geographic)

MÚSICA PARA TELEVISIÓN   

Daniel Sánchez de la Hera (Águila Roja – La 1 de TVE) Federico Jusid (La Señora – La 1 de TVE) Mario de Benito, Fernando Ortí, Luis Mendo y Bernardo Fuster (Cuéntame cómo pasó – La 1 de TVE)

PELÍCULA PARA TELEVISIÓN (TV MOVIE)   

23-F: El día más difícil del Rey (La 1 de TVE) Flor de Mayo (Canal 9) Un burka por amor (Antena 3)

PROGRAMA DE ENTRETENIMIENTO   

El Hormiguero (Cuatro) El Intermedio (laSexta) La hora de José Mota (La 1 de TVE)

PROGRAMA DOCUMENTAL   

Comando Actualidad (La 1 de TVE) Españoles en el mundo (La 1 de TVE) Madrileños por el mundo (Telemadrid)

DIRECCIÓN   

A. Crespi, A. Cano, G. Querejeta, A. Rodríguez, M. Ramos y A.Cuadri (Cuéntame cómo pasó – La 1 de TVE) Carolina Cubillo (Callejeros y Callejeros Viajeros - Cuatro) Pablo Motos y Jorge Salvador (El Hormiguero – Cuatro)

PRESENTACIÓN PROGRAMAS INFORMATIVOS   

Ana Blanco (Telediario 1, Tengo una pregunta para Ud. - La 1 de TVE) Matías Prats (Noticias 2 – Antena 3) Pepa Bueno (Telediario 2 y Los Desayunos de TVE – La 1 de TVE)

PRESENTACIÓN DE PROGRAMAS DE ENTRETENIMIENTO   

Andreu Buenafuente (Buenafuente – laSexta) José Miguel Monzón. Wyoming. (El Intermedio – laSexta) Susanna Griso (Espejo Público – Antena 3)

REALIZADOR   

A. Casado (Telediario y Tengo una pregunta para usted – La 1 de TVE) B. Macias, J. Torregrosa y S. García (La Señora – La 1 de TVE) Gabriel García (Cuéntame cómo pasó – La 1 de TVE)

DIRECCIÓN DE ARTE Y ESCENOGRAFÍA   

F. González, L. Herrera, D. Temprano, H. G. Bertrand y X. Iriondo (Águila Roja– La 1 de TVE) G. Gonzalo, R. Carvajal, M. López, F. Navarro, C. Llanos y B. Luján (Cuéntame cómo pasó – La 1 de TVE) M. Pacheco y P. Reyes (La Señora – La 1 de TVE)

MAQUILLAJE Y CARACTERIZACIÓN   

Blanca Díaz Hisado, Rebeca Domingo, Sheila Moran, Inés Díaz, Marta Almazán y Ana Velaz (Águila Roja – La 1 de TVE) Equipo de Maquillaje y Caracterización de Polònia (Polònia -TV3) Montse Buqueras y Sergio Pérez (23-F: el día más difícil del Rey- La 1 de TVE y TV3)

CANAL TEMÁTICO   

Canal de Historia Canal 24 horas Disney Channel

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