h.o.p.e.

Amy Beth Kirsten

h.o.p.e.

for amplified piano / amplified toy piano / amplified voice (one or two players)

!

!

!

Instrumentation: for one player: right hand - amplified toy piano left hand - amplified piano amplified voice (i.e. pianist sings) or for two players: player 1 - amplified toy piano and amplified voice player 2 - amplified piano and amplified voice Duration: ca. 6 minutes !

!

!

Performance Notes: Accidentals pertain only to notes in a given measure – no octave equivalences. Other performance instructions are notated in the score. When possible, all instruments should have subtle amplification. The pianist(s) should use wireless head microphones and not vocal mics on boom stands. In small venues that are reverberant, performing without amplification may be successful as long as the balance between the three instruments is equal. The voice should never be louder in the mix, but should always be equal.

- Vocal style The voice part was composed with the untrained voice in mind. Do not add vibrato; the delivery should be as non-vibrato as possible. Do not add pop music inflections (i.e. no bending or scooping of notes). The vocal line should be delivered as simply and naturally as possible. If performing with 2 players, both players sing in unison.

Cover art Š

!

!

!

Program Note: The American Visionary Art Museum (Baltimore) is a sacred place for me. Even though it’s a fantastically beautiful building, it's not the architecture that draws me to the place, it's the artwork inside, the stories of the lives of the untrained – often mentally ill – artists, and the memories that I've made there.

My new work, h.o.p.e., is inspired by The Big Hope Show, a current exhibition that “champions the radiant and transformative power of hope. Over twenty-five visionary artists, among them many ‘super survivors’ of enormous personal traumas, exhibit soulful creations reflecting their personal transcendence, and, often, a heightened or newfound creativity and sense of humor.” (quoted from the AVAM website).

This work was commissioned by Nadia Shpachenko and is dedicated to her.

!

Commissioned by Nadia Shpachenko

h.o.p.e.

Amy Beth Kirsten

steady q = 66

4 &4

Voice(s)

∑

∑

∑

*see NOTE R.H. Toy Piano

4 œ œ { & 4 œ bœ ˙

œ œ œ œ œ bœ œ œ -

œ™ œ œ

œ™ b-œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ

œ œ œ œ œ bœ œ œ -

œ™ œ œ

œ™ b-œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ

...prayer one...

L.H.

4 & 4 œ œ bœ œ ˙

Piano

4

T. Pno.

Pno.

{&

œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ -

& œ œ- œbœ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ- œ bœ œ œ œ œ œ

7

bœ œ bœ œ œ œ œ

œ œ

-œ

bœ œ bœ œ œ œ œ

œ œ

-œ

œ T. Pno.

Pno.

{&

& œ

œ œ

œ

œ bœ œ œ œ œ bœ

œ œ™

œ œ

œ

œ bœ œ œ œ œ bœ

œ œ™

≈ b œ œ œ œ bœ œœ œ œ- œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ T. Pno. & œ- œ { ≈ b œ œ œ œ bœ œ- œ œ œ œ œ- œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ Pno. & 9

-œ œ œ œ œ œ

-œ œ

-œ œ œ œ œ œ

-œ œ

*NOTE: Dynamic shaping of the music, as well as rubato, is up to the performer. The hope is that each "prayer" section will be a highly personal meditation or "calling out"' - whether that be to the universe, to God, or to oneself. If there are 2 players, each player leads one of the 2 "prayers."

Tenutos indicate a subtle "leaning in" or greater weight on certain notes and are not meant to indicate hard accent.

2

11

≈™ œ œ œ œ b œ œ œ bœ T. Pno. & œ {

9 16 œ œ bœ œ

9 œ bœ œ 42 b-œ œ bœ œ œ œ bœ 16 R J

œ œ bœ 42 -

≈ & œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ ™

9 16 œ œ bœ œ

9 œ bœ œ 42 b-œ œ bœ œ œ œ bœ 16 R J

œ œ bœ 42 -

Pno.

15

T. Pno.

2 œ bœ 3 bœ bœ œ œ œ œ 4 œbœ œbœ œ œ œ œ bœ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 4 & b œ œ œ {

Pno.

bœ œ œ œ œ œ œ œ 2 3 bœ 4 & 4 œ bœ 4 bœ œ œ œ œ œ 4 œbœ œ œbœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ

19

T. Pno.

˙ {&

œbœ œ œ

9 bœ ™ œ œbœ œ œ 4 bœ œbœ œ U œ œ œ œ 9 œ œbœbœ œ œ œ œ™ œ œ œ 16 4 16 J œ

Pno.

& ˙

œbœ œ œ

9 bœ ™ œ œbœ œ œ 4 bœ œbœ œ U œ œ œ œ 9 œ œbœbœ œ œ œ œ™ œ œ œ 16 4 16 J œ

23

T. Pno.

9 bœnœ œ œ œ œ 4 œ œ bœnœ œ œ œ œ œ 4 bœ œ nœ œ œ œ œ œ 7 bœ œbœ 4 16 4 4œ 16 œ 4 & œ œ {

Pno.

nœ œ œ œ œ 4 œ œ bœnœ œ œ œ œ œ 4 bœ œ nœ œ œ œ œ œ 7 bœ œbœ 4 9 4 4œ 16 œ 4 & 16 œbœ œ

27

T. Pno.

4 œ bœ œ bœ œ & { 4

bœ œ bœ œ 64+2œ œ bœ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ 16 4 œ bœ œ œ œ œ #œ œ

Pno.

bœ œ 4 & 4 œ bœ œ

64+2œ œ bœ œ œ 4 œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ 16 4 œ œ #œ

3 30

T. Pno.

Pno.

4 œ œ œ & { 4 bœ bœ bœ œ nœ œ

œ b-œ œ œ

4 & 4 bœ bœ œ bœ œ nœ œ œ œ

œ b-œ œ œ

œ

œ bœ

œ œ™ œ #œ œ ˙

œ bœ

œ œ™ œ #œ œ ˙

#œ

œ #œ

33

œ œ j˙ œ

4/4 + 1x ™ œ n œ œ n œ œ b œ b œ œ 9 œ 4 17 œ ™ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œR 43 16 #œ 4 16 #œ #œ

3 & #œ œ œ œj ˙

n-œ bœ 4 œ ™ 9 œ 17 œ ™ œ œnœbœ œ œ œ œ 16 œ nœ bœ œ œ œR 43 16 #œ 4 #œ #œ

3

T. Pno.

Pno.

{ & #œ

begin phasing of toy piano: very gradually shift out of unison, **Optional Player 2

T. Pno.

3 œ nœ bœ œ œ œ œ œ 4 & { #œ

6while maintaining a near identical tempo.

4 œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ

6 4 nœ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ response

œ Pno.

3 œ nœ bœ œ œ œ œ œ & 4 #œ

6 4≈

bœ œœ≈

œ œ œœ≈œœœ≈ œœ≈ œœ≈œœœ

39

& œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ right hand only: very gradually slower (almost imperceptible)

T. Pno.

a tempo

& œ ≈ œ œbœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œbœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ

{

7:8

œ

Pno.

œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ≈œœœ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ & **NOTE: If there is a dedicated toy pianist (i.e. a second player and singer), please follow phasing instructions and the music on the Ossia staff instead of written out Toy Piano part on the normal sized staff. The second player also sings in unison with the pianist throughout.

4

41

& œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ T. Pno.

& œ œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ

{

œ

Pno.

œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ≈œœœ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ &

43

œ œ bœ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ bœ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ≈ œ œ œ≈ œ œ

&

right hand only: very gradually slower (almost imperceptible) a tempo

T. Pno.

& œ œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈

{

* 23:24

œ

Pno.

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ & ≈

45

& œ ≈ œ œbœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œbœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ T. Pno.

& ≈ œ œ œ ≈ œ œbœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œbœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ

{

* 26:24

* 25:24

œ

Pno.

œ

œ

œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ≈ œœ ≈œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ &

By this point, Toy Piano should be an eighth note away from the piano stop phasing, play notated music as written beginning m. 48 47

I

& œ ≈ œ œ bœ

≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ

11 16

T. Pno.

œ œ œb œ œ 2x™ 11 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ≈ œ≈ bœ ™ & œ ≈ bœ ≈ œ≈ œ≈ œ ≈ ™16 œ

{

* 27:24

œ Pno.

& ≈

bœ œœ≈

œ œ œ 11 œbœ œ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ™™16

œœ

™™

*NOTE: If there is only one player, play the tuplets as possible. If tuplets aren't possible, then an approximation is fine. There are 24 sixteenth notes in every 6/4 bar.

To approximate, use the tuplet ratios as a guide to the general speed of the right hand (as it speeds up and slows down) to create an musical effect similar to phasing.

The aim is for the music to sound off-kilter, even slightly displeasing for these three measures, so that the arrival of m. 48 is a sonic relief (i.e. a relief from the "pain").

If there are 2 players the sonic "relief" will happen in m. 47 when the two parts are one eighth note apart.

49

5 Voice(s)

‰™

& Œ

œ œ œj

Πj Ϫ

œ

Œ

≈ bœ

hang on

œ œ œ bœ œ œ bœ T. Pno. & œ { œ Pno.

œ bœ œ œ

œ

pain

œ

bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ

bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ

œ

œ

œ œ

œ bœ œ œ

œ œ

œ bœ œ œ

œ œ

&

52

Voice(s)

‰™

& <b>œj ‰ ≈ œ œ

j Ϫ

œ

≈ œœ

hang on

bœ œ œ œbœ œ œ œ

bœ œ œ œbœ œ œ

{& œ œ œœ œ œ œ bœ

Pno.

‰ ™ bœ

œ

ends

T. Pno.

j Ϫ

œ œœ œ

pain

ends

bœ œ œ œbœ œ œ œ

œ

bœ œ œ œbœ œ œ œ

œ

œ

œ

œ œœ œ œ œ bœ

œ œœ œ œ œ bœ

œ bœ œ œ

œ œœ

&

56

‰ Voice(s)

& œ

j Ϫ

4 œ œ 4 œ™

4‰ 4

‰ ‰

Œ

œ œ œ™

hang on

œ œ œbœ œ œ œ bœ T. Pno. & œ {

pain

4 4

∑

œ

ends

4 bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ 4œ ...prayer two...

œ Pno.

&

œ bœ œ œ

œ œ

4 4

∑

4 bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ 4œ

59

œ ™ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ™ œ T. Pno. & œ {

œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ ™ œ œ™ b œ œ #œ

œ ™ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ™ œ œ

œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ ™ œ œ™ b œ œ #œ

Pno.

&

G. P. (five beats)

62

nw

6

˙™ Œ T. Pno.

{&

5 4

∑

4 bœ œ œ bœ ™ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ

5 4

∑

4 bœ œ œ bœ ™ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ

nw Pno.

™ & ˙

Œ

67

˙ T. Pno. & {

≈ œbœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ œbœ œ œ œœbœ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ b˙

œœœ œ

& ˙

≈ œbœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ œbœ œ œ œœbœ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ b˙

œœœ œ

Pno.

(Optional Player 2: phasing as before) 72

œ œ œ œ™ œ™ T. Pno. & œbœ {

2 4˙

6 I ≈ œ œ bœ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ 4œ œ œ response - as before, see note on page 3

œ Pno.

& œbœ œ œ œ œ™ œ™

2 4˙

6 4≈

œ bœ œ œœ≈ œœ≈œœœ≈ œœ≈ œœ≈œœœ

right hand only: very gradually slower (almost imperceptible) 75

a tempo

œ œbœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œbœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ T. Pno. & œ ≈ { 7:8

œ

Pno.

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ & ≈

77

T. Pno.

{&

œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ

Pno.

œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ≈ œœ≈œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ &

right hand only: very gradually slower (almost imperceptible)

7

79

a tempo T. Pno.

œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ bœ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ & œ œ œ œ œ œ { 23:24

œ

Pno.

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ & ≈

81

T. Pno.

œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ ≈ œ œbœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ { & ≈ œ ≈ bœ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ 25:24 26:24

œ

Pno.

œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ &

83

b œ 2x œ 11 œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ ™™16 œ œ bœ œ œ ™™ T. Pno. & œ ≈ { 27:24

œ Pno.

& ≈

bœ œœ≈

œ œ œ 11 œbœ œ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ™™16

œœ

™™

85

Voice(s)

& Œ

‰™

® œ œœ œ

œ

j Ϫ

Œ

Œ

≈bœ œ

j œ ‰ ≈ œ œ

hang on

bœ œ œ œbœ œ œ T. Pno.

Pno.

{& œ

œ œ œœ & bœ œ œ

hang on

pain

bœ œ œ œbœ œ œ œ

œ

ends

bœ œ œ œbœ œ œ œ

bœ œ œ œbœ œ œ œ

œ

œ

œ

œ œœ œ œ œ bœ

œ œœ œ œ œ bœ

œ œœ œ œ œ bœ

89

8

‰™ Voice(s)

œ œ œj œ

&

‰™ j œ™

nœ

j Ϫ

œ

≈ œ œ

œ hang on

œ œ œ bœ œ œ bœ T. Pno. & œ { œ Pno.

œ bœ œ œ

œ œ

j Ϫ

‰

pain

œ

ends

bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ

bœ œ œ œ bœ œ œ œ

œ

œ

œ bœ œ œ

œ œ

œ bœ œ œ

œ

œ œ

&

92

Voice(s)

& œ

5 œ œ 4˙

Œ

Ó

∑

hang on

œ œ bœ œ œ œ bœ œ T. Pno. & œ { œ Pno.

œ bœ œ œ

5 4 Ó™

Ó

5 4 Ó™

œ œ

&

œ bœ

œ œ œ œ œ œ bœ œ

œ bœ

œ œ œ œ œ œ bœ œ

Ó

95

∑ Voice(s)

∑

Ó

Œ

& œ pain

T. Pno.

Pno.

<b>œ œ bœ œ œ œ œ

œ bœ œ œ bœ œ œ bœ ™ œ™ œ œ œ œ œ

œ bœ œ œ

œ œ™™

<b> œ œ b œ œ œ œ œ

œ bœ œ œ bœ œ œ bœ™ œ™ œ œ œ œ œ

œbœ œ œ

œ œ ™™

{&

& ° cut off 98

ΠVoice(s)

Ó

& ˙™

n˙

gliss.

˙

I ‰ Ó™ œœ

ends

® bœ œœ ™™™™ ˙˙ ™™

w T. Pno. & { ˙ Pno.

b œ œ ™™ œ

˙

(s)

® bœ œœ ™™™™ ˙˙ ™™ b œ œ ™™ œ

∑

∑

∑

w ≈ ™ bw œ

˙™

w w

& *

November 26, 2015 New Haven, CT