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Joshua Fought The Battle of Jericho arr. by
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Craig Thomas Naylor
AAMANO
MUSIC
Š 2017 by Craig Thomas Naylor This composition is distributed by Aamano Music, Inc. www.AamanoMusic.com
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Joshua Fought The Battle Of Jericho Arranged By Craig Thomas Naylor Grade 3
SA M PL
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This famous African-American Spiritual celebrates Old Testament warrior Joshua, who is known by many names in Jewish, Christian and Islamic writings. Songs of release from bondage were prominent with African-American slaves and their descendents who endured decades of prejudice following the passage of the Thirteenth Amendment. The idea of walls tumbling down represented freedoms denied yet carried in hearts, hopes and minds – freedoms which resonate in us all.
Notes to the Conductor
This is a jazz piece and should be swung with a triplet feel.
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Marcato ( ) is always short and accented.
The descending triplet figures in measure 21 and 90 – 96 are the walls tumbling down. These passages will need some work with younger ensembles as one section passes the line to another. Drive to the last note of the descent. The composer likes to add a bit of crescendo when he conducts the work. These are good sections to practice slowly so each section can hear how their part interlocks with others. The lower instrument line at 67 is very important. Let them have fun and really play out. The sax countermelody in measures 83 – 89 is very important and needs to be brought out. All trombone glissandi and horn rips should be very prominent. A little theater with choreographed bell motions is very appropriate in these parts. The composer likes to pause on the half rest in the second measure before the end and then cue the final note of the song. Feel free to do this or keep in tempo as you choose.
Music Theory The work is in C Minor. The students should learn this scale. A good way is to play the Eb Major scale then back up two notes (or start on the sixth note of the Eb major scale) and play the C Minor scale. They can learn the term natural minor (the one that occurs
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naturally when you just rearrange the notes of the major scale. When the students have mastered this, introduce the harmonic minor, where the seventh note of the C Minor scale is raised. Let them experience the augmented second from step 6 (Ab) to step 7 (B natural). This interval is often associated with Arabic and Jewish music and often evokes in us a Middle Eastern feel. The composer likes to do this process by ear with his ensembles but feel free to write the scales out for your students. Allow fluency to develop over a few days as they learn the new scales and finger patterns.
SA M PL
In measure 83 the work modulates to G Minor. Repeating the scale learning process in this key is a great learning experience. Be sure your students understand the word modulation.
There are a lot of jazz voicings with altered fifths and ninths. These chords have a lot of bite, a lot of spice. A few examples (you can have your students analyze some of the others): Measure 23
Measure 82
Introduce these voicings by playing the root, then third, then seventh, then altered fifth, then ninth. The dissonance in the close seconds around C5 at measure 82 is intentional. A question for the students: What effect does this voicing have on the listener? Be prepared for some strong words: revulsion; conflict; war – and that is exactly what it is supposed to evoke. And lastly, it is not possible to have too much fun on this song. Let your students swing! Enjoy. Craig Thomas Naylor
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Joshua Fought The Battle of Jericho
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