Mads Høck: 60 barokforspil i duo- trio- og aria-stil

MADS HØCK

60 BAROKFORSPIL i duo- trio- og aria-stil

FORLAGET FORLAGET MIXTUR MIXTUR

MADS HØCK

60 BAROKFORSPIL i duo- trio- og aria-stil

Mads Høck 60 barokforspil i duo- trio- og aria-stil Udgivet med støtte fra DOKS' Gramexmidler © Forlaget Mixtur 2021 FMX 01-039 ISMN 979-0-706799-45-2

Trykt hos Tarm Bogtryk a/s Forlaget Mixtur ved Søren Storm Larsen & Lasse Toft Eriksen Aarhus Musik - www.noder.dk Stormgade 48 6700 Esbjerg Telefon: 86 13 66 55 www.forlagetmixtur.dk

Forord Et salmeforspils funktion er at forberede menigheden på den efterfølgende salme. De vigtigste punkter må være at få præsenteret: melodien, tempoet, tonearten og karakteren.

Ser vi på det sidste, har både melodi og salmetekst hver sin karakter og skulle gerne mødes i en fælles forståelse. For at tjene menigheden bedst, synes jeg, det er vigtigt at citere salmemelodierne så korrekt som muligt.

Man skal ikke efterfølgende være i tvivl om førnævnte punkter. I en højmesse med 5-6 salmer er salmeforspil små poetiske indslag på hver 30-45 sekunder dryppet ned i en liturgisk sammenhæng på mindst 60 min. Derfor er det vigtigt at få anslået den rette streng forud for den efterfølgende salme. Som organist balancerer man mellem at være kunstner og kunsthåndværker. Hvor grænsen går, er svær at definere, men et salmeforspil hører nok mest til i sidstnævnte kategori. Man kunne i princippet nøjes med i engelsk stil at spille et såkaldt pile-forspil, som kun består af første og sidste linje af koralmelodien, men det vil ikke tilføje særlig meget musikalsk farve til gudstjenesten. På konservatorierne og kirkemusikskolerne afkræver man derfor eleverne et harmonisk forløb og fantasi i udviklingen af modstemmer mm. Som mangeårig lærer i liturgisk orgelspil på Det Kgl. Danske Musikkonservatorium har jeg opbygget en mængde erfaringer i udfærdigelsen af salmeforspil i mange forskellige stilarter. Fælles for dem alle er vigtigheden af at holde sine ideer rene i udtrykket og salmemelodien i fokus.

Jeg har med denne udgivelse bestræbt mig på at tilpasse de musikalske ideer til højbarokkens stil (som man bl.a. ser det hos G.F. Händel, A. Vivaldi, J.S. Bach, G.Ph. Telemann) i 1700-tallet. Stilen er karakteriseret ved at tage udgangspunkt i en underliggende generalbas og en vekslen mellem melodier og sekvenser.

For at simplificere stilen, har jeg valgt at holde antallet af stemmer nede. Jeg har valgt at fokusere på triosonate-, arie- og duo/inventions-stilen og se bort fra de store polyfoniske og dramatiske elementer, som stilen også indeholder. Sidstnævnte vil i mange tilfælde ikke egne sig til den begrænsede tid, man har til sin rådighed i et salmeforspil. I de nævnte højbarokstilarter præsenteres typisk først et tema, derefter et fortspinnung i form af en sekvens eller et overledningstema, derefter kommer hele udviklingsdelen for slutteligt at ende, hvor man begyndte.

Et sådant forløb med temabearbejdelse mm. tager gerne op til 2-4 minutter, hvilket er alt for langt til brug i en gudstjenestelig ramme.

Vi organister har højst 45 sekunder, før end menigheden bliver utålmodige og vil synge med. Hvis man vil have sine salmeforspil til at indeholde temaer, fortspinnung, udvikling og afslutning på så få sekunder, er man nødt til at skære ind til benet og koncentrere sig om så få musikalske elementer som muligt.

Samlingen af 60 forspil rummer mange gentagelser af de harmoniske forløb og kan derfor i længden blive forudsigelige. Meningen er at prøve at definere en bestemt stil, og derefter at lade det være op til musikeren at lade sig inspirere, og selv udvikle sine egne – eller bare tilføje sine egne ornamenter. De 60 melodier jeg har udvalgt, er i dur-mol-stil fra perioden før romantikken og enkelte af Th. Laub. De kirketonale koraler egner sig ikke umiddelbart til højbarokkens tonesprog, hvilket man ofte kan se i J.S. Bachs bearbejdelser i hans orgel- og kor-koraler. Hér hugges en hæl og klippes en tå for at få 1500-tallets melodier til at lyde tidssvarende (som i 1700tallet). Nu til dags tilstræber vi en autencitet i det musikalske udtryk, hvorfor vi dyrker de kirketonale koraler i en tidligere stil end højbarokken eller springer frem til et modernistisk udtryk. Mange af melodierne fra 15-1600-tallet kan dog stadig opfattes som værende i dur og mol, hvilket giver os mulighed for at sætte dem ind i en højbarok kontekst.

I en typisk klassisk salmemelodi i dur og mol har man en forholdsvis rigid koralmelodi med harmonisering af hver fjerdedel (eller halvnode alt efter taktart). Som fugatema er temaet sjældent velfungerende i højbarok-stilsammenhæng. Tit vil man kalde en sådan fugato-sats for en vokal-fuga eller ricercar. Én udfordring er, at få musikken til at strømme uden at have et større forbrug af underliggende akkorder. En anden er, hvilket overordnet harmonisk forløb, der opnår den største effekt. Jeg forsøger at imødekomme udfordringerne på forskellig vis.

Samlingen af forspil er delt op i tre grupper: Triosonate-forspil, Aria-forspil og Duo-forspil. For at gøre formen klar, har jeg i det følgende valgt at skrive temaer og kontrapunkter med stort begyndelsesbogstav.

Triosonate-forspil tager udgangspunkt i rolige satser fra orgel-triosonater af primært J.S. Bach, men også triosonater af G.Ph. Telemann og G.F. Händel.

Ideen er at lave en ekspositionsdel med flg. forløb: Hovedtema i tonika med bas - Sekvens og modulation til dominant - Hovedtema i dominant med bas og modstemme Sekvens og modulation - Hovedtema-imitation i bassen med to modstemmer - en kadence i tonika.

Kommentar: For at få Hovedtemaet (1. linje af koralmelodien) til at få størst fokus og samtidig give satsen ro, er det oftest nødvendigt at sætte harmoniseringstempoet ned til det halve. Man skal derfor vælge sin basstemme med omhu, så den med en enkelt tone kan danne harmonisk grundlag for flere toner i temaet. Den efterfølgende sekvens skal dels fungere som Sidetema og dels som modulation til dominanten. Hele forløbet gentages nu i dominanten med en ny stemme. Den indledende stemme føjer sig til med små kommentarer, for ikke at tage for meget opmærksomhed fra Hovedtemaet. Dette forløb modulerer også og giver plads til en afsluttende Hovedtema-imitation i bas/ pedal-stemmen. Det er efter to Hovedtemaindsatser ikke nødvendigt at citere Hovedtemaet i fuld længde. De to overstemmer føjer sig til og søger hurtigt kadence i tonika.

Af praktiske grunde har jeg konsekvent valgt at begynde med altstemmen og tilføje sopranstemmen. Hvis man bytter rundt, er det sværere at høre den anden Hovedtemaindsats og evt. kræve to manualer til udførelsen. Man kan dog ofte registrere sig frem til at bytte rundt på stemmerne, ved at spille altstemmen i 4’-lejet.

Aria-forspil tager udgangspunkt i arier fra oratorier og kantater af primært G.F. Händel, A. Vivaldi, men også koralbearbejdelser af J.S. Bach (Schübler-koraler o.l.).

Ideen er at lave en ekspositionsdel med flg. forløb: Indledningstema i tonika med bas Hovedtema i tonika med kontrapunkt Modulation til tonikaparallel - Hovedtema i tonikaparallel - Modulation og kadence i tonika.

Kommentar: Indledningstemaet skal senere fungere med Hovedtemaet (1. linje af koralmelodien) og samtidig have sit eget harmoniske forløb og afslutning. Derfor skal man tage udgangspunkt i Hovedtemaet for at lave et godt Indledningstema. Igen kan det betale sig at sætte harmoniseringstempoet ned for gøre Indledningstemaet så frit som muligt.

Den efterfølgende modulation kan med held bruge elementer fra Indledningstemaet for at stramme satsen op. At spille Hovedtemaet i tonikaparallel er ikke stil-typisk for originale koralbearbejdelser i barokken. Her vil man i et længere forløb modulere til dominanten for senere at modulere til tonikaparallel. Men for ikke at skulle bringe nye elementer ind i satsen, kan en Hovedtemaindsats i tonikaparallel give melodien en stærkere musikalsk farvning end en indsats i dominanten. Efterfølgende moduleres til tonika hvor der sluttelig kadenceres.

Denne forspilstype kræver to manualer, og da koralmelodien ofte sætter ind i mellemstemmen vil brug af en rørstemme hér være en fordel.

Duo-forspil tager udgangspunkt i primært J.S. Bachs tostemmige inventioner, men også i duo-satser fra franske barok-suiter eller engelske voluntarys.

Ideen er at lave en komprimeret duo/invention med flg. forløb: Hovedtema i tonika Hovedtema i dominant - Sekvens og modulation til tonikaparallel - Hovedtema i tonikaparallel - Hovedtema i dominantparallel - Sekvens, modulation og kadence i tonika.

Kommentar: Medmindre Hovedtemaet kan stå alene som fugatema, kan man indledningsvis tilføje et obligat Kontrapunkt.

Dette Kontrapunkt skal kunne fungere som både overstemme og understemme. Det skal også tilføre satsen den spændstighed, som koralen ikke har i sig selv. Elementer fra Kontrapunktet skal også gerne kunne bruges i sekvens-passagerne for at undgå at skulle introducere nye motiver og temaer. Jeg har valgt at frisætte formen mere i duo/inventions-stilen, da det er meget afhængigt af Hovedtemaet og det obligate Kontrapunkts muligheder for satsens udvikling. Vigtigst er at opnå balance mellem de to stemmer.

Denne balance er også vigtig at søge i de to sekvensafsnit, hvor stemmerne ofte er byttet rundt og sekvenserne ofte er hhv. stigende og faldende (eller omvendt).

Mads Høck, 2021

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Giv mig, Gud, en salmetunge ARIA

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Guds igenfødte, ny-levende sjæle DUO

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ΠΠ17

Gud skal alting mage DUO

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Guds Søn kom ned fra Himmerig TRIO

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19

Her kommer, Jesus, dine små DUO

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Herre Jesus, vi er her TRIO

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Hjerte, løft din glædes vinger DUO

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Hvad kan os komme til for nød ARIA

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Π25

Hvo ikkun lader Herren råde TRIO

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Hvorledes skal jeg møde ARIA

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I, Herrens udvalgte, som hellighed øve DUO

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28

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Jeg ved, på hvem jeg bygger ARIA

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Jeg vil din pris udsjunge ARIA

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Jesus, din søde forening at smage DUO

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31

Jesus er mit liv i live TRIO

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Jesus, livets sol og glæde TRIO

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Kvindelil! din tro er stor TRIO

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Lover den Herre, den mægtige konge med ære DUO

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Min død er mig til gode TRIO

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Min sjæl, du Herren love DUO

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Nu glæd dig i Herren, mit hjerte ARIA

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Nu takker alle Gud ARIA

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Nu velan, vær frisk til mode DUO

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© Forlaget Mixtur

Nu vil vi sjunge og være glad TRIO

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© Forlaget Mixtur

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Når mit øje, træt af møje ARIA

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© Forlaget Mixtur

O, havde jeg dog tusind tunger ARIA

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Om alle mine lemmer ARIA

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ΠΠ63

Indhold

side

Af højheden oprunden er ............................................................... Trio ............4 Aleneste Gud i Himmerig ............................................................... Aria ............4 Alle mine kilder skal være hos dig ................................................. Trio ............6 Alt, hvad som fuglevinger fik ......................................................... Trio ............7 Bryd frem, mit hjertes trang at lindre ............................................ Duo ............8 Denne er dagen, som Herren har gjort ......................................... Duo ............9 Du, som går ud fra den levende Gud (Franck / Laub) .............. Duo ......... 10 Dybe, stille, stærke, milde ............................................................... Trio ......... 11 Dybt fornedres skal enhver ............................................................ Trio ......... 12 En bondemand går ud at så ............................................................ Aria ......... 12 Et trofast hjerte, Herre min ............................................................ Duo ......... 14 Far, verden, far vel ........................................................................... Duo ......... 15 Giv mig, Gud, en salmetunge......................................................... Aria ......... 16 Guds igenfødte, ny-levende sjæle (Ansbach) ............................... Duo ......... 17 Gud skal alting mage (Crüger) ....................................................... Duo ......... 18 Guds Søn kom ned fra Himmerig ................................................. Trio ......... 19 Her kommer, Jesus, dine små......................................................... Duo ......... 20 Herre, jeg har handlet ilde............................................................... Aria ......... 21 Herre Jesus, vi er her ....................................................................... Trio ......... 22 Himlene, Herre, fortælle din ære ................................................... Aria ......... 22 Hjerte, løft din glædes vinger ......................................................... Duo ......... 24 Hvad kan os komme til for nød..................................................... Aria ......... 25 Hvo ikkun lader Herren råde ......................................................... Trio ......... 26 Hvorledes skal jeg møde ................................................................. Aria ......... 26 I, Herrens udvalgte, som hellighed øve ........................................ Duo ......... 28 Jeg ved, på hvem jeg bygger ........................................................... Aria ......... 29 Jeg vil din pris udsjunge ................................................................. Aria ......... 30 Jesus, din søde forening at smage .................................................. Duo ......... 31 Jesus er mit liv i live ......................................................................... Trio ......... 32 Jesus, livets sol og glæde.................................................................. Trio ......... 33 Kom, regn af det høje! lad jorden oplives (Freylinghausen)...... Duo ......... 34 Kvindelil! din tro er stor.................................................................. Trio ......... 35 Livets fylde, glædens glans .............................................................. Duo ......... 36 Lover den Herre, den mægtige konge med ære........................... Duo ......... 37 Min død er mig til gode ................................................................... Trio ......... 38 Min sjæl, du Herren love ................................................................. Duo ......... 39

Nu blomstertiden kommer (Tysk folkevise) ................................ Aria ......... 40 Nu glæd dig i Herren, mit hjerte .................................................... Aria ......... 41 Nu gløder øst i morgenskær ........................................................... Aria ......... 42 Nu takker alle Gud........................................................................... Aria ......... 43 Nu velan, vær frisk til mode ........................................................... Duo ......... 44 Nu vil vi sjunge og være glad ......................................................... Trio ......... 45 Når mit øje, træt af møje (Meiningen) .......................................... Aria ......... 46 O, havde jeg dog tusind tunger ...................................................... Aria ......... 47 O, kommer hid dog til Guds søn .................................................. Trio ......... 48 Om alle mine lemmer ...................................................................... Aria ......... 49 Op, al den ting, som Gud har gjort ............................................... Trio ......... 50 Op, alle folk på denne jord ............................................................. Trio ......... 51 Op, alle, som på jorden bor ............................................................ Duo ......... 52 Op, min sjæl, thi sol er oppe .......................................................... Trio ......... 53 Rind nu op i Jesu navn .................................................................... Trio ......... 54 Sig månen langsomt hæver ............................................................. Duo ......... 55 Sorrig og glæde de vandre til hobe (Visemelodi)......................... Trio ......... 54 Sov sødt, barnlille ............................................................................. Aria ......... 57 Stille er min sjæl til Gud .................................................................. Aria ......... 58 Tak og ære være Gud ...................................................................... Aria ......... 59 Vor Gud han er så fast en borg ..................................................... Duo ......... 60 Vor Herres Jesu mindefest ............................................................. Trio ......... 61 Vågn op og slå på dine strenge ...................................................... Aria ......... 62 Ånden opgav enkesønnen .............................................................. Duo ......... 63

Forspilsudgivelser på Forlaget Mixtur: FMX 01-025 Philip Aggesen 30 salmeforspil og ledsagesatser FMX 01-026 Steen Wrensted Jensen 30 salmeforspil og ledsagesatser FMX 01-029 Peter Arendt 33 salmeforspil

Birgitte Skovmand 35 salmeforspil og intonationer FMX 01-030

Anne Kirstine Mathiesen 31 salmeforspil og ledsagesatser FMX 01-035

Ejvind Amorsen 30 salmeforspil FMX 01-036

Lasse Toft Eriksen 350 salmeforspil FMX 01-038

Når dagen hælder Koralbog med salmeforspil til begravelser FMX 01-032

FORLAGET MIXTUR FORLAGET FMX 01-022 MIXTUR FMX 01-039