Program jul messias 2014

HÄNDELS MESSIAS Torsdag den 18. december 2014 Kl. 19.30 i Koncertsalen i Musikkens Hus Dirigent: Benjamin Bayl, dirigent Solister: Sofie Elkjær Jensen, sopran Annette Markert, mezzosopran Conny Thimander, tenor Simon Duus, basbaryton Koncertmester: Veselin Demirev Kor: Filharmonisk Kor Aalborg Thisted Kirkes Drenge-Mandskor

mærk magien – luk mus ikk

– ind en

mæ

rk m a gien u – luk m

n agie sik ken ind – mærk m

n – luk musikken ind agie –m m ind – mærk magien – luk mu ærk rk usikken sikke m æ k u l n magi ien – –m g a e m d n k – luk musikken ind – mær in n e sikk mu k u –l

BENJAMIN BAYL, DIRIGENT

Benjamin Bayl er født i Sydney i 1978 af hollandsk/australske forældre og begyndte klaverundervisning i en alder af blot 4 år.

Han er uddannet dirigent fra the Royal Academy of Music i London. Bayl har derefter arbejdet med symfoniorkestre og i operahuse verden over, og hans dygtighed gør, at han mestrer klassiske såvel som moderne værker. Bayl har dirigeret korværker af Bach, Händel, Mozart og Haydn.

SOFIE ELKJÆR JENSEN, SOPRAN

Sofie Elkjær Jensen er født i 1985 og har studeret i København på Det Kongelige Danske Musikkonservatorium og herefter på Operaakademiet. Sofie Elkjær Jensen har medvirket i operaer og operetter i ind- og udland, bl.a. i Don Giovanni, Figaros bryllup, Carmen og Farinelli. Som oratoriesanger har hun sunget Gabriel/Eva i Haydns Skabelsen og debuterede i Skotland i Goreckis 3. symfoni.

Sofie Elkjær Jensen kan opleves med Aalborg Symfoniorkester den 13. marts 2015, hvor hun modtager Aalborg Operapris.

CONNY THIMANDER, TENOR

Svenske Conny Thimander er uddannet på Operaakademiet i Stockholm og ansat ved Den Kongelige Opera sammesteds. Blandt hans fremtidige engagementer kan nævnes Tamino i Tryllefløjten på Den Kongelige Opera, Basilio i Figaros bryllup og Ferrando i Cosi fan tutte på Det Kongelige Teater, København. I 2006 vandt Thimander andenprisen i konkurrencen Gösta Winbergh Award, og i 2013 modtog han det svenske Wagner Society Bayreuth-legat for sin præstation som David i Mestersangerne i Nürnberg.

SIMON DUUS, BASBARYTON

Simon Duus er dansk og uddannet på Operaakademiet i København i 2011. Han færdiggør i øjeblikket sine studier i solistklassen på Det jyske Musikkonservatorium i Aarhus og skal herefter medvirke i bl.a. Maskarade og La Bohéme på Det Kongelige Teater i København. I 2012 modtog Simon Duus, som eneste sanger, Reumert Talentprisen for sin fortolkning af Seneca i Poppeas Kroning på Københavns Musikteater. Året efter tildeltes han det danske Bayreuth-legat.

ANNETTE MARKERT, MEZZOSOPRAN

Annette Markert er født i Thyringen i Sydtyskland og studerede på Musikhøjskolen i Leipzig - en af Tysklands mest prestigefyldte musikskoler. Annette Markert fik sit første professionelle operaengagement i den nærliggende by Halle, hvor hun også to gange har modtaget Händel Prisen. Annette Markerts repertoire omfatter en bred vifte af store værker, herunder Bachs h-mol-messe, Juleoratoriet, Mendelssohns Elias og Paulus, Beethovens Missa Solemnis, Mozarts Requiem og Mahlers Des Knaben Wunderhorn.

PROGRAMNOTER: GEORG FRIEDRICH HÄNDEL: ORATORIUM MESSIAS, DUBLIN 1742 Uropførelsen Datoen er den 13. april 1742. Stedet er Dublins nybyggede koncertsal, McNeils New Music Hall, med plads til 600 mennesker. I håb om at få op mod 100 flere tilhørere presset ind i den lille koncertsal har arrangørerne i de lokale aviser i dagene forinden henstillet til damerne at lade fiskebensskørterne blive hjemme og til mændene at komme uden pyntekårde. Fishamble Street, hvor koncertsalen ligger, er fyldt med et mylder af mennesker og kareter, så man for første gang i Dublins historie må ensrette trafikken i en gade. Alle byens spidser skal hen at høre hr. Händel, som er kommet fra London med et splinternyt værk i lommen – et oratorium kaldet Messiah. Klokken 12 slår Händel an til de første toner, og da værket er slut efter godt tre timer, står det klart, at dette blot er begyndelsen på en endeløs række af succesopførelser.

Men hvorfor var Händel så langt væk fra den engelske hovedstad?

Forklaringen hedder italiensk opera – en skrøbelig importvare i London.

Operakompagnierne Siden 1720 havde Händel været leder af et kongeligt støttet operakompagni, Royal Academy of Music. I mange år gik det strygende. Økonomien kunne sagtens bære de dyre showprægede opsætninger med italienske kastratsangere som sangstjerner til tårnhøje gager – og med scenen fyldt af eksotiske fugle som i operaen Rinaldo. Men med tiden faldt nyhedens interesse i takt med, at misundelsen over Händels dominerende stilling steg. I 1737 krakkede hans operaforetagender endegyldigt. Det var en ringe trøst, at et konkurrerende operakompagni ledet af en kreds omkring kronprinsen krakkede samtidigt. Tilmed fik den ellers robuste Händel et slagtilfælde.

Det händelske oratorium I årene derefter begyndte Händel at satse på en anden form for musik, oratoriet – en musikalsk dramatisering af bibelhistorier eller religiøse fortællinger. I Italien foregik sådanne forestillinger ofte på

en scene med kostumer og var altså ikke til at skelne fra en rigtig opera.

I foråret 1732 havde Händel ladet sit første engelsksprogede oratorium, Esther, opføre med kostumer og ageren på en kro i London.

Succesen blev gentaget under større forhold på Haymarket Theatre.

Men ved den lejlighed måtte Händel annoncere at: ”Der vil ikke blive nogen ageren på scenen, men huset vil blive udstyret på passende måde efter mønster fra kroningsceremonien.” Det var biskoppen, der havde grebet ind over for sammenblandingen af Guds ord og teatergøgl. Dermed havde han afgjort det händelske oratoriums ydre form som en genre adskilt fra operaen, nemlig en koncertopførelse med en fortæller og kor.

I årene før Messias var han altså allerede begyndt at lave sådanne opførelser i tiden op til påske på Haymarket Theatre. Dels kunne han bruge engelske sangere, der ikke krævede tårnhøje gager. Dels foretog han et strategisk træk over for den engelske middelklasse, som havde ført an i kritikken af adelens italienske operasnobberi.

Med sin adelsven, Charles Jennens hjælp begyndte han at sammenstille tekster direkte fra den såkaldte King James’ bibeloversættelse fra 1611. Teksten til Messias er altså sammenstukket af tekstudsnit, som var kendt af alle og enhver. Og med den folkelige musikalske tone især i korene blev dette grundlaget for oratorieværkernes popularitet.

Rejsen til Dublin Men i 1741, da Händel havde taget sin allersidste opera af plakaten, var han stadig i stor gæld. Og med en invitation i lommen fra den engelske vicekonge i Dublin nærmest flygtede han fra sine kreditorer og ankom til Dublin i november. Inden da havde han – på kun 14 dage siges det – komponeret Messias.

Med sig på rejsen havde han sin organist Mclaine og dennes kone, en duelig sopran. Dertil en italiensk sangerinde signora Avolio – og sit trumfkort, skuespillerinden og sangerinden Susanne Cibber.

Hun var ingen stor sanger; men med sin mørke altstemme og store sceneudstråling kunne hun tryllebinde sit publikum. Hun var også stukket af fra London – fra en offentlig amourøs skandale.

Händel udnyttede til fulde nyhedsinteressen om sin person i de nye omgivelser. I løbet af foråret 1742 udbød han 12 subskriptionskoncerter, og billetterne blev revet væk. Før Messias-opførelsen afprøvede han sit hemmelige våben, Susanne Cibber, ved at lade hende medvirke i en mindre forestilling. Og dublinerne jublede straks over hende. I Messias udskød Händel sin Cibber-effekt i første afdeling – juleafdelingen. Men da hun trådte frem i anden del med arien He Was Despiced, ville jublen ingen ende tage. En præst råbte: ”Kvinde.

For dette burde alle dine synder tilgives dig!”

engelsktalende lande, hvor det også kaldes Scratch Messiah – eller Do-It-Yourself Messiah. Nogle steder bruges anledningen til fundraising – hvor deltagerne betaler til et eller andet formål. Andre steder – således mange steder i Europa – gives amatørsangere lejlighed til, efter deltagelse i forudgående prøver, at deltage i en opførelse med professionelle musikere og korister.

Desuden har værket overlevet talrige bearbejdninger, bl.a. Mozarts og Sir Thomas Beechams. I Beechams romantiserede udgave er der både basuner, tuba og bækkenslag! Men selv Händel lavede aldrig en ”autoritativ” udgave af sit værk. Hver ny opførelse blev ændret efter forholdene, dvs. de forhåndenværende sangere. Eftertidens dirigenter må selv stykke sin egen version sammen ud af de mange efterladte versioner.

Desuden er der traditionen med velgørenhed. Dublin-opførelsen gav 400 pund i kassen. Heraf kunne Händel rundhåndet give en tredjedel til fangerne i Dublins gældsfængsel. I de følgende år rejste Händel England rundt med sit successtykke. Til sidst blev manuskripter, stemmer og rettigheder overdraget til The Foundling Hospital, Londons hjem for hittebørn. Også i senere tider er indtægter fra opførelser blevet brugt til velgørenhed. Måske er det i virkeligheden værkets evne som fundraiser, der er årsagen til at opførelser med tiden er blevet flyttet fra fasten til juletiden? Men med sine tre dele – en juledel, en passions- og påskedel og en dommedagsdel hører Messias faktisk ikke til nogen bestemt højtid.

God Jul © Rolf Ruggaard

Tak til vores sponsorer og samarbejdspartnere SPONSORER:

Messias-traditioner Med Messias indledtes i England en stor og i dag stadig levende kortradition. Og værket har skabt adskillige sejlivede traditioner.

Blandt andet at værket er for alle. Alle kan synge med lige fra amatører til professionelle. Der holdes store Messias-festivaler med flere tusinde kordeltagere, hvor Händel måtte nøjes med 24 drengestemmer og fem herrestemmer!

En sådan Sing-along-Messias tradition har eksisteret i mange år i Aalborg Symfoniorkester indgår sammen med de øvrige landsdelsorkestre et nyt samarbejde med Den2radio.dk, hvor orkestrene fremover vil være tilgængelige.

Aalborg Symfoniorkester transmitteres også ved udvalgte koncerter af Danmarks Radio.

PROGRAM: G. F. Händel (1685-1759)

Messias 1. del Sinfonia Comfort ye my people (tenor) Ev’ry valley (tenor) And the glory of the Lord (kor) Thus saith the Lord (bas) But who may abide (alt) And He shall purify (kor) Behold, a virgin (alt) O thou that tellest good tidings (alt + kor) For behold, darkness shall cover the (bas) The people that walked in darkness (bas) For unto us a Child is born (kor) Pifa And there were sherperds (sopran) And lo, the angel of the Lord (sopran) And the angel said unto them (sopran) And suddenly there was (sopran) Glory to God (kor) Rejoice greatly (sopran) Then shall the eyes (alt) He shall feed His flock (alt + sopran) His yoke is easy (kor)

Messias 2. del

Behold the Lamb of God (kor) He was despised (alt) Surely, He hath borne our griefs (kor) And with his stripes (kor) All we like sheep (kor) All they that see Him (tenor) He trusted in God (kor) Thy rebuke (tenor) Behold, and see (tenor) He was cut off out of the land (tenor) But thou didst not leave (tenor) Lift up your heads (kor) Unto which of the angels (tenor) Let all the angels (kor) Thou art gone up in high (alt) The Lord gave the word (kor) How beautiful are the feet (sopran) Their sound is gone out (kor) Why do the nations so furiously (bas) Let us break their bonds (kor) He that dwelleth in heaven (tenor) Thou shalt break them (tenor) Halleluja (kor)

mærk magien – luk mus ikk

– ind en

mæ

rk m a gien u – luk m

n agie sik ken ind – mærk m

n – luk musikken ind agie –m – mærk magien – luk m m ikken ind ærk rk usikk s u m æ k en m – lu magi n e i – g a en – luk m ind mærk m – d n i u s n i k e k n ke usik m k – lu

Ret til ændringer forbeholdes. Fotografering samt lyd- eller videooptagelser under koncerten er ikke tilladt.