Juleoratoriet - 15.12.22 - Koncertprogram

2. VIOLIN

Amane Horie 1. solo # Taras Daniluk Mark Cherry Boris Grinman Jaroslaw Nierychlo Synnøve Gustavsson

BRATSCH

Vladimir Bochkovskiy Elsebeth Schmidl Anna Dahl Ruben Kristensen

CELLO

Adam Woźniak 1. solo # Magdalena Cristea # Vincent Stadlmair Hanne Houengaard

FLØJTE

Camille Guenot 1. solo Ida Marie Sørmo 2. solo

OBO & OBO D’AMORE Judith Blauw 1. solo Arco van Zon 2. solo +

OBO DA CACCIA Jenny Sjöberg 1. solo Lorraine Hart 2. solo #

ADMINISTRATION / TEKNIK

Lasse Rich Henningsen, adm. direktør Tecwyn Evans, kunstnerisk chef Rasmus Bundgaard, økonomichef Anders M. Christensen, adm.-/produktionschef Helle Nørgaard, PR og marketing Karen Bente Holmgaard, koordinator Tanja Klitgaard, sekretær Ian Phillis, nodearkivar Mai Dreier Christensen, bogholder Peter H. Andersen, produktionsleder Anders Sproegel, regissør

SPONSORER

Søe Holding

FAGOT

Sennen Costa

KOMMENDE KONCERTER

TROMPET

Jonathan Clarke 1. solo Rasmus Eskesen 2. solo Lars Ole Schmidt

Englesang & Messingklang - julekoncert Debussy & Mozart Lalo & Prokofjev Pro Musica: Et besøg i Wien - kammerkoncert

PAUKER

Michael Pilgaard 1. solo

ORGEL

onsdag 21. december 2022 kl. 19.30 torsdag 19. januar 2023 kl. 19.30 torsdag 26. januar 2023 kl. 19.30 lørdag 28. januar 2023 kl. 14.00

Der tages forbehold for trykfejl og programændringer.

Yana Deshkova 1. alt. koncertmester Olga Daniluk Christine Langer Thomas Rokkjær Michael Hübner Christina J.G. Rudan

NYTÅRSKONCERTER MED AALBORG SYMFONIORKESTER

Svend Ole Kombak 1. solo +

JULEORATORIET

Dirigent: Jonathan Bloxham. Solist: Christina Åstrand, violin.

Vært: Ulla Essendrop.

KONTRABAS Ian Berg Arly Wehner

Program: Saint-Saëns, Korngold, Piazzolla og flere danske komponister.

Fredag 6. januar kl. 19.30 i Musikkens Hus, Aalborg Lørdag 7. januar kl. 15.00 i Arena Himmerland, Støvring Søndag 8. januar kl. 15.00 i Musikkens Hus, Aalborg Onsdag 11. januar kl. 19.30 på Mariagerfjord Gymnasium, Hobro Torsdag 12. januar kl. 19.30 på Morsø Teater, Nykøbing Mors Fredag 13. januar kl. 19.30 i Dronning Ingrid Hallerne, Farsø

Foto: © Bjarne Staehr

AALBORG SYMFONIORKESTER

1. VIOLIN

Læs mere om alle vores koncerter, og køb billet på www.aalborgsymfoni.dk Du kan møde os her:

#

o konstitueret kontraktansat + assistent

facebook.com/aalborgsymfoni

@aalborg_symfoniorkester

Torsdag 15. december 2022 kl. 19.30 i Koncertsalen, Musikkens Hus Dirigent Nicholas McGegan Solister Helle Gössler, sopran Sidsel Eriksen, mezzosopran Nicholas Mulroy, tenor William Berger, baryton Kor Thisted Kirkes Drenge-Mandskor. Korleder: Niels Granvig

Kammerkoret Dorimus. Korleder: Doris Kjærgaard Koncertmester Yana Deshkova

Nicholas McGegan, dirigent ”En af sin generations allerfineste barok-dirigenter”.

(The Independent) Barokmusik er hans speciale, og med mere end 50 år som dirigent for alverdens orkestre er det en erfaren og yderst kompetent herre, der denne aften står i spidsen for både orkester, kor og solister i Bachs Juleoratorium.

Britiske Nicholas McGegan var i 34 år musikchef for Philharmonia Baroque Orchestra and Chorale i San Francisco, og efter han stoppede i 2020, fik han tildelt ærestitlen Music Director Laurete. Han er også 1. gæstedirigent hos Ungarns Capella Savaria.

Nicolas McGegans tilgang - intelligent, fyldt med entusiasme og aldrig dogmatisk - har ført til optrædener med mange af verdens store orkestre og operakompagnier samt regelmæssige samarbejder med koreograf Mark Morris på adskillige projekter.

Blandt mange højdepunkter i indeværende sæson alene kan nævnes opførelsen af Bachs Brandenburg koncerter nr. 2-4 med Philadelphia Orchestra, Händels Messias med Royal Scottish National Orchestra og et program af Bach, Vivaldi og Caroline Shaw med Royal Northern Sinfonia.

Hans diskografi omfatter mere end 100 udgivelser, der spænder over fem årtier, herunder mere end 40 med Philharmonia Baroque Orchestra and Chorale, og tæt på 20 med Capella Savaria.

McGegan finder også tid til at engagere sig i kommende generationer af musikere og vejleder og dirigerer ofte studerende på de mest prestigefyldte institutioner som Yale, Juilliard og Harvard – blandt andet.

Efter kandidateksamen fra Det Jyske Musikkonservatorium i 2014 tog Sidsel Aja Eriksen til Amsterdams Dutch National Opera Academy i et år og sang bl.a. Marcellina i Figaros Bryllup af Mozart og Ruggiero i Händels opera Alcina. Hun studerede videre privat hos en Händel-specialist og medvirkede i Dutch National Opera and Ballets opsætning af Händels Ariodante.

I 2019 sang hun rollen som Musetta i den Reumert-nominerede La Boheme på Østre Gasværk med instruktør Amy Lane. Helle Gössler har også sunget roller som Pamina og Papagena i Mozarts Tryllefløjten og Lauretta i Puccinis Gianni Schicchi.

Som solist har hun sunget med Concerto Copenhagen, Copenhagen Phil, Esbjerg Ensemble, Aarhus Bach-orkester og Storstrøm Symfoniorkester samt været solist i oratorier som Skabelsen af Haydn, Mozarts Requiem, Petite Messe Solennelle af Rossini, Matthæuspassionen og Johannespassionen af Bach, Faures Requiem, Carl Orff’s Carmina Burana og Mahlers 4. symfoni.

William Berger, baryton

”... alene hans ekspressive sang var et under.

Hver frase, hvert ord blev omhyggeligt vendt som for at fremhæve fortællingen. Jeg har sjældent hørt evangelistens parti sunget så godt”.

(Simon Thompson, The Times)

”Han formår på én og samme tid at balancere en særdeles elegant vokalpræstation med dramatisk flair, han er i stand til at præsentere en nærmest rum-vibrerende stemmekraft, når det er nødvendigt, men kommer også med en elegant smidighed igennem de hurtige passager. Berger er en eminent sanger”. (Los Angeles Times)

Herhjemme har han også sunget på Det Kongelige Teater samt med Lars-Ulrik Mortensen og Concerto Copenhagen. Blandt hans mange indspilninger kan fremhæves en prisvindende (Gramophone) indspilning af Händels Messias og en anmelderrost indspilning af Bachs Mattæuspassionen. Nicholas Mulroy er Musician in Residence på Girton College, Cambridge og gæsteprofessor på Royal Academy of Music.

Siden middelalderen har man i den kristne verden op til jul opført historien om Jesu fødsel i en eller anden dramatiseret og musikalsk form. Hos mange giver det en særlig stemning at høre begyndelsesordene til juleevangeliet hos Lukas: ”Men det skete i de dage, at der udgik befaling fra Kejser Augustus, at al verden skulle skrives i mandtal…”. Bachs Juleoratorium er netop en sådan musikdramatisering af det velkendte juleevangelium.

Bachs juleværk er ikke et egentligt oratorium. Et oratorium var i 1700-tallet en musikdramatisk genfortælling af bibelske fortællinger – især de farverige historier fra Det Gamle Testamente. Disse værker hørte til på teatret eller i koncertsalen. De havde ingen liturgisk funktion og kunne altså ikke bruges ved en gudstjeneste. Bachs Juleoratorium består derimod af seks kantater komponeret til at blive opført før og efter prædiken på seks helligdage og søndage fra jul til nytår. De blev skrevet til julen/ nytår 1734-35, da Bach var 50 år gammel.

I 2016 vendte Sidsel Aja Eriksen tilbage til konservatoriet i Aarhus som soliststuderende. Hun har sunget ved flere koncerter med Randers Kammerorkester, bl.a. altpartiet i Bachs H-mol Messe, og hun har flere gange sunget på Aarhus Sommeropera – senest i 2021, hvor hun sang rollen som Annemarie i verdenspremieren på John Frandsens opera Dyrets år. Hun har medvirket i forestillinger på Den Fynske Opera, Operaen i Midten og Den Kongelige Opera samt medvirket i DR Radiosymfoniorkestrets indspilning af Hornemans Aladdin.

Nicholas Mulroy, tenor

Den britiske tenor Nicholas Mulroy indledte sangkarrieren som kordreng i Liverpools Metropolitan Cathedral, og siden han blev uddannet fra Royal Academy of Music, har han været efterspurgt på alverdens scener til både koncerter, recitals og operaengagementer. Han har blandt andet sunget i Sydney Opera House, Boston Symphony Hall, Carnegie Hall, Royal Albert Hall, Berlin Philharmonie og ved Salzburg Festivalen.

Johann Sebastian Bach: Juleoratorium – de tre kantater til 1., 2. og 3. juledag, BWV 248

Willam Berger er født i Sydafrika og uddannet i London på Royal Academy of Music og tidligere medlem af English National Operas Young Singers Programme. I dag optræder han på operascener verden over. Senest har han i sommeren i år sunget partiet som Grev Almaviva i Figaros Bryllup på Cape Town Opera med store anmelderroser til følge. Tidligere har Berger været nomineret for sin rolle som Marcello i La Bohème på Opera Vlaanderen, og han har sunget titelrollen som Imeneo på den internationale Händel Festival i Göttingen.

William Berger har flere anmelderroste indspilninger bag sig, ligesom han er efterspurgt til recitals på koncertscener verden over.

De første tre kantater, som vi skal høre i aften, danner et musikalsk afrundet forløb – og kan derfor med god mening opføres som en ”første del”. De er skrevet til opførelse på første, anden og tredje juledag (de omhandler Jesu fødsel). De tre sidste hører til nytårsdag (Jesusbarnets omskærelse), søndag efter nytår (De vise mænd hos Herodes) og Helligtrekongersdag (De vise mænd ved krybben).

Hvor mærkeligt det end kan lyde, består betydelige dele af Juleoratoriet fra Bachs hånd som ”genbrug” af satser fra to verdslige kantater fra 1733, skrevet som fødselsdagshyldester til den kurfyrstelige familie i Sachsen, dels til den 11-årige kurfyrstelige prins og dels til hans mor, kurfyrstinde og dronning af Polen. De blev opført i Leipzig af Bachs studenterorkester, Collegium Musicum i Zimmermanns Kaffehus.

Bach genanvendte ofte allerede komponerede satser i nye sammenhænge. Der kan være flere grunde hertil, f.eks. travlhed. Men i dette tilfælde har det snarere ærgret Bach at lade musik, der kun blev opført ved en enkelt lejlighed, gå til spilde – endda noget af hans bedste musik!

Foto: © Paul Foster-Williams

(ca. 90 min.)

Helle Gössler har en kandidatuddannelse fra Det Kongelige Danske Musikkonservatorium og har afsluttet sine studier i solistklassen samme sted i 2021. Året før modtog hun Leonie Sonnings Talentpris, og før det vandt hun i 2017 Bel Canto Institutes Performance Award og Orchestra Award.

Foto: © HEIN photography

Juleoratorium del 1-3, BWV 248

Foto: © Randy Beachs

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Sidsel Eriksen, mezzosopran

Foto: © Raphael Photography

PROGRAM

Helle Gössler, sopran

Satserne har i Juleoratoriet fået nye tekster, der passer til julehøjtiden, og de er valgt med omhu, så de nye tekster passer til musikkens karakter. Forskere peger på, at det er Bachs digter-ven Picander, der har forfattet teksten. Han havde nemlig de fornødne musikkundskaber til at kunne digte til allerede eksisterende melodier.

Det er kun til arier og kor, at Bach har genbrugt musik fra de to kantater. Til bibelteksterne og de orkesterakkompagnerede recitativer er der nykomponeret musik, lige som der er indføjet koraler, som ikke hører hjemme i verdslige kantater. At musikken oprindeligt er komponeret til en verdslig anledning, kommer til udtryk i, at Juleoratoriet har en mere festlig og dansende karakter end Bachs almindelige kirkekantater.

Kantaterne i Juleoratoriet fremstår både som dramatiseret fortælling af juleevangeliet og som andagt (refleksion over bibelteksten) og bøn. I evangelistens orgel-akkompagnerede recitativer fortælles Juleevangeliet. Dernæst kommer andagtsfulde kommentarer til menigheden i form af orkesterakkompagnerede recitativer og arier; dertil kommer endeligt koralerne. Der er altså tre tekstlag i disse kantater: bibeltekst, fri religiøs digtning (formentlig af Picander) og salmevers.

1. juledags kantate fortæller om rejsen til Betlehem og fødslen i stalden. Denne kantates specielle opbygning afspejler tidens teologiske holdning til bibellæsning: læsning (evangelist), betragtning (orkesterrecitativ) og bøn (arie), hvortil Bach føjer en koral som menighedens bekræftelse.

Hele kantaten kan opstilles som to sådanne forløb: Bibellæsning:

2.

Es begab sich aber zu der Zelt (Det skete i de dage)

6.

Und sie gebar ihren ersten Sohn (Og hun fødte sine førstefødte)

Betragtning: (stort recitativ)

3.

Nun wird mein liebster Bräutigam

7.

Er ist auf Erden kommen arm

Bøn: (arie)

4.

Bereite dich, Zion

8.

Grosser Herr und starker König

Menighed: (koral)

5.

Wie soll ich dich empfangen (Befal du dine veje)

9.

Ach mein herzliebes Jesulein (Fra himlen højt kom budskab her)

Med 1. juledags kantates feststemte indledningskor med pauker og trompeter og en lignende afslutningssats - i samme toneart - i 6. kantate har Bach bevidst skabt en ramme om hele sin dramatiserede julefortælling. Indledningskoret Jauchzet! frolocket! auf, preiset die Tage! er direkte lånt fra dronningekantatens indledningskor.

Den har blot fået en ny tekst. Begge tekster lægger op til jubel og lovprisning. Men den oprindelige tekst: Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! klingende Saiten, erfüllet die Luft! giver en særlig oplysning, nemlig om indsatsrækkefølgen af instrumenterne: først paukerne, så trompeterne og dernæst strygerne. Også trompetarien nr. 8 er lånt fra dronningekantaten, hvor dronningen af Sachsen og Polen i Juleoratoriet bliver til Jesus, den ”stærke konge”. Kantaten slutter af med julesalmen Fra himlen højt kom budskab her – tilsat pauker og trompeter som i indledningskoret.

2. juledags kantate fortæller om englen, der viser sig for hyrderne på marken og fortæller dem, at de skal finde et barn i en krybbe. Som indledning har Bach nykomponeret en instrumentalsats, en Sinfonia, som en ’dialog’ i sicilianorytme (hyrdemusik) mellem englenes høje fløjter og strygere over for hyrdernes dybe skalmejer (obo d’amore). De dybe obotyper, obo d’amore og obo da caccia, der anvendes i flere satser i alle tre julekantater, bidrager desuden til en særlig orkesterklang. En sopranengel reciterer julebudskabet for hyrderne. De får i en tenorarie med fløjtesolo (nr.

15) at vide, at de skal ile af sted til Jesusbarnet - fløjten iler allerede! Himlenes hærskarer synger i kor: Ære være Gud i det Højeste. Også denne kantate slutter med koralen Fra himlen højt kom budskab - denne gang blot i hyrdernes sicilianorytme.

3. juledags kantate fortæller om hyrdernes besøg i stalden i Bethlehem. Denne kantate indeholder oratoriets eneste nykomponerede arie, Schliesse, mein Herze, som Bach brugte megen flid på. Flere omfattende skitser blev forkastet, inden den endelige udformning med en vidunderlig violinsolo. Kantaten slutter ikke med en koral, men med en gentagelse af kantatens indledningskor Herrscher des Himmels, som har trompeter og pauker, og som står i D-dur lige som indledningskoret til 1. kantate.

Således sætter Bach ikke blot en ramme omkring 3. kantate, men sætter også punktum for de tre julekantater med reference til starten af 1. kantate. © Rolf Ruggaard