Postals de Reus. Catàleg de Targetes Postals il·lustrades de Reus, 1895-1939 (continuació)

III. L'ESTABILITZACIÓ DE L'ÚS DE LES POSTALS: DE MODA A COSTUM

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TARGETES POSTALS DE

1916-1936

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Recuerdo de Reus / Recuerdo de Reus (color) LUCIEN ROISIN, fotògraf i editor Barcelona, c. 1920

Fotògraf desconegut Edició LA ALIANZA, Reus FOTOTIPIA THOMAS, Barcelona «Reus»

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c. 1916-1924

1.

2.

2.[b] 3.

4.

4.[b] 5.

5.[b] 6.

6.[b] 7.

7.[b] 8.

8.[b] 9.

9.[b] 10.

Monumento a Prim Campanaret Instituto Pedro Mata. Chalet de la Dirección Plaza Constitución Campanario de la Iglesia de San Pedro Instituto Nacional. Patio y Claustros Fachada del Cuartel Estación Enalógica Cuartel de Caballería. Fachada principal Plaza de Cataluña Arrabal de Robuster Calle San Juan Calle de Castelar Paseo Misericordia Plaza de Prim Estación Enalógica. «Laboratorio» Arrabal de Santa Ana

9014. Vista panorámica 9015. [Vista panoràmica] 9016. [Vista panoràmica] 9017. [Vista panoràmica]

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REUS.

11.

Teatro Circo 11.[b] Estación Enológica 12. Instituto Pedro Mata. « Tennis » 12.[b] Plaza de la Libertad 13.

Vista parcial 14. Paseo de Mata 14.[b] Plaza de Prim 15.

Calle de Monterols 15.[b] Instituto Pedro Mata. Pabellón de Distinguidos 16. Plaza de Hércules 16.[b] Plaza de Prim 17.

Vista parcial desde la Torre de San Pedro 17.[b] Calle de Llovera 18. Estación del ferrocarril M. Z. A. 18.[b] Calle de José Sardá 19. Calle Llobera 19.[b] Boca de la Mina 20. Plaza Constitución y calle Mayor 20.[b] «Boca de la Mina». Paseo 21.

Plaza del Rey 22. Casas Consistoriales 23. Instituto Pedro Mata. Biblioteca 24. Instituto Pedro Mata. Pabellón de distinguidos 25. Instituto Pedro Mata. Pabellón de distinguidos 26. Picadero y Salón Kursaal 27. Cuartel de Caballería. Portada

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Sèrie d’un mínim de 47 postals impreses en fototípia de diversos indrets de la ciutat, d'edició del conegut basar La Alianza, de la plaça del Mercadal. Amb llegenda i numeració tipogràfica en vermell, se'n feren diverses edicions tal com mostra la numeració duplicada però amb diferents imatges. Reutilitza 21 de les imatges de l'anterior edició de Thomas. Destaca la panoràmica formada per quatre postals unides realitzada des de la torre de la clínica Fàbregas, i la feta des del campanar. Al dors hi consta el segell i la llegenda «Fototipia Thomas - Barcelona», i la seva numeració pròpia, del 9014 al 9017 per a la panoràmica, i a partir del 12000 per a les postals normals.

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FOTOGRAFIA ESTEVE PUIG, Reus [Carnaval de Reus 1916] 1916

Sèrie d'un mínim de 14 postals fotogràfiques de les carrosses i el ball popular del Carnaval de 1916, sobre paper R. Guilleminot, Boespflug et Cie. de París, sense referències descriptives ni numèriques, amb el segell en sec del fotògraf E. Puig. La majoria de les fotografies foren utilitzades també en l'edició de postals que féu Tipografia Rabassa.

[CARNAVAL DE REUS 1916]

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[Carrossa del Rei Carnestoltes i la Comissió de Festes] [Carrossa-cigne de la casa Gasull i Vilella] [Carrossa-molí de vent de la Societat La Palma] [Balls a la plaça del Mercadal] [Carrossa-barca d'El Círcol] [Carrossa blanca amb roda decorada] [«Clown gimnasta», carrossa de Josep Miarnau] [Carrossa-cistella de gira-sols] [Carrossa-tribuna romana de la societat l'Olimpo] [Carrossa-cistella infantil del Cafè París] [Carrossa La Mulassa, del Foment Republicà Nacionalista] [Carrossa-elefant, al carrer de Sant Joan]

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Fotògrafs desconeguts [Carnaval de Reus 1916] 1916

Postals fotogràfiques d'autors desconeguts, probablement afeccionats, sobre el Carnaval de 1916, sense llegenda ni numeració.

[CARNAVAL DE REUS 1916]

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[Carrossa La Perla] [«Clown gimnasta», al Teatre Circ] [Carrossa-tribuna romana de l'Olimpo, al Teatre Circ] [Carrossa-gat] [Balls a la plaça del Mercadal]

[FOTOGRAFIA ESTEVE PUIG, Reus] TIPOGRAFIA RABASSA Y C., S. en C. Reus BARBANY, fotogravats, Barcelona «Carnaval de Reus : 1916» 1916

Sèrie d'un mínim d'11 postals amb fotografies d'Esteve Puig, impreses en fotogravats de Barbany, de les festes del Carnaval de 1916, editades per la Tipografia Rabassa i Cia. Impreses en color blau amb llegenda tipogràfica en vermell i amb numeració romana. Les fotografies apareixen emmarcades en blanc.

CARNAVAL DE REUS : 1916

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I. La Plaza de la Constitución durante las Danzas II. Tribuna Romana de la sociedad El Olimpo III. Cesta Infantil de los dueños del Café París IV. Cesta de Jirasoles V. Clown Gimnasta: Carruaje de D. José Miarnau VI. Barca de El Círculo VII. Grupo de Danzas del Centro Republicano Radical Autonomista VIII. Mulasa del Foment Republicá IX. Molino de Viento de la sociedad La Palma X. Carroza Real de la Comisión de Fiestas XI. Cisne de la casa Gasull y Vilella

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[Edició familiar privada, Reus] [MAS FONTANA]

c. 1915-1929

Fotografia sobre paper de targeta postal, d'autor desconegut del Mas Fontana.

[Edició privada] «Copa "VillaMaria"» Reus 1916 COPA “VILLA MARIA” Postal fotogràfica del trofeu «Copa “VillaMaria”» de motociclisme, organitzada per Manuel Cuadrada al seu mas, el 1916.

Cuadrada és probablement també l'autor de la fotografia.

«Pantan de Riudecanyes»

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c. 1918

PANTAN DE RIUDECANYES Postal impresa per Gràfics Navàs, amb una fotografia d'autor desconegut en fotogravat, envoltada d'un filet i un marc blanc, i la llegenda tipogràfica en vermell.

Al dors hi consta «UPU».

JOSEP SAGARRA, fotògraf [VII Congrés Esperantista Català. reus] 1916 Tres postals fotogràfiques que mostren diversos moments de la celebració del VII Congrés Esperantista Català a Reus, organitzat per l’associació Nova Semo i amb fotografies de Josep Sagarra. Al dors d'algunes hi ha imprès el segell del congrés.

[VII CONGRÉS ESPERANTISTA CATALÀ]

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[Dinar dels assistents] [Acte literari amb les dames d’honor] [Participants a la porta lateral de Misericòrdia]

Fotògraf i editor desconeguts «Album de Postales de la Ciudad de Reus»

c. 1917

Bloc titulat «Album de Postales de la Ciudad de Reus», que conté 20 postals sobre els principals indrets de la ciutat.

Impreses en fototípia, amb llegenda tipogràfica en marró, sense referència ni numeració. Les imatges provenen dels clixés impresos en altres edicions per la Fototipia Thomas de Barcelona.

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REUS Campanario de la Iglesia de San Pedro Monumento a Prim Campanaret Casa Navás Entrada a la calle de Monterols Banco de España Arrabal de Santa Ana Calle de Monterols Casas Consistoriales Plaza Constitución y calle Mayor Plaza Constitución Plaza de Prim Plaza de Prim Picadero y Salón Kursaal Instituto Pedro Mata. Pabellón de servicios generales Paseo de Sunyer Paseo de Mata Paseo de Mata Boca de la Mina Tráfico de la Estación del Ferrocarril M. Z. A.

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Fotògraf i editor desconeguts [Carnaval de Reus 1919] 1919

Sèrie d'un mínim de 15 postals fotogràfiques d’autor desconegut sobre les festes de Carnaval de 1919, el darrer gran carnaval del període, amb imatges de les principals carrosses i dels balls populars a la plaça del Mercadal.

Sense descripció ni numeració, les fotografies porten un marge blanc. Al dors hi consta «tarjeta postal» en anglès, francès, italià i espanyol.

[CARNAVAL DE 1919. REUS]

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[Carrossa del Rei Carnestoltes a la plaça de l'Estació] [Cistella del Foment Republicà Nacionalista] [Cistella del Foment a la plaça del Mercadal] [Cistella del Foment Republicà Nacionalista] [Carrossa-tassa] [Carrossa-barca d'El Círcol] [Carrossa-tanc de l'Olimpo] [Carrossa-barca d'El Círcol al carrer de Sant Joan] [Carrossa-gòndola] [Balls a la plaça del Mercadal] [Balls a la plaça del Mercadal] [Comparsa asseguda a la plaça del Mercadal] [Públic a la plaça del Mercadal] [Disfressats de xinesos a la plaça del Mercadal] [Comparsa de clowns a la plaça del Mercadal]

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LUCIEN ROISIN, fotògraf i editor, Barcelona «Reus» [Sèrie general]

c. 1919 «Reus» [Edició de "La Fleca", Reus]

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c. 1919-1923

1.- Vista general 2.- Estación de M.Z.A. 3.- Gran Fonda de Londres (antiguo Palacio del Baron de Ortafa) 3.[b] Grand Fonda de Londres (Antiguo Palacio del Baro de Ortafa) 4. Casas Consistoriales 5. Plaza de Prim 6. Calle Castelar 7. Arrabal Bajo de Jesus [= foto 19, Arrabal S. Pedro] 8. Cuartel de Caballeria 9. Banco de España 9.[b] Banco de España y Casa de D. Evaristo Fabregas 10. Plaza de Prim. Porticos 11. Hermanitas de los Pobres 11.[b] Ntra. Sra. de la Misericordia [= 36] 12. Matadero 13. Proyecto de la fachada este del Santuario de Nuestra Señora de Misericordia 14. Santuario de Ntra Sra de la Misericordia 15. Paseo de Mata 16. Plaza y Fuente de Herculés 17. Teatro Circo 18. Monumento á Prim - Bajo relieve de la Batalla de Castillejos 18.[b] Cementerio 19. Arrabal de S. Pedro [= 7] 20. Casa de D. Evaristo Fabregas 20.[b] Avenida del Cementerio 21. Estación Enológica 22. Hospital Civil 23. Salou 23.[b] Salou. Embarcadero y Playa 24. Instituto Pedro Mata 25. Salou 25.[b] Salou 26. Plaza de la Constitución 27. Campanario de la Iglesia de San Pedro 28. Monumento a Prim

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REUS. -

29. Calle Monterols 30. Sociedad El Olympo 31. Sociedad El Círculo 32. Calle San Juan 33. Arrabal de Santa Ana 34. Cuartel de Caballeria 35. Paseo de la Misericordia 36. Santuario de Na Sra. de la Misericordia [= 11.[b]] 37. Calle de Llovera (Campanaret) 38. Casa Navas y Calle de Jesús 39. Teatro Fortuny [amb llegenda en llocs diferents] 40. Estación del Norte 41. Estación Enológica. Laboratorios 42. Carretera de Castellvell 43. Castelvell 44. Paseo de Prospero de Bofarull 45. Paseo de la Mina 46. Fuente de la Mina 47. Instituto Pedro Mata 48. Instituto Pedro Mata 49. Arrabal Robuster 49.[b] Arrabal Robuster [amb el carrilet] 50. Salou playa 50.[b] Salou – Baños de Salou 51. Villa de la Sra Vda de Quer 52. Iglesia y Plaza de la Sangre 53. Claustro del Instituto 54. Arrabal de Santa Ana 55. Calle Monterols 56. Plaza de la Constitución y calle Mayor 57. Arrabal Robuster 57.[b] Arrabal Robuster [diferent] 58. Plaza de Prim - Pórticos 59. Arrabal Alta de Jesus y Gran Hotel de Paris 59. Arrabal alta de Jesús 60. Arrabal Robuster 61. Paseo Misericordia 62. Salou 63. Entrada del Cuartel de Caballeria 64. Escudo de la Ciudad 65. Plaza Prim - vista artistica 66. Sociedad El Olympo. Entrada 67. Monumento a Prim 68. Sociedad “El Circulo” - Fortuny 69. Instituto Pedro Mata. Entrada principal 70. Pasillo del Instituto Pedro Mata 71. Banco de España 72. Instituto de Puricultura 73. Salou. Baños 74. Salou. - Playa 75. Salou 76. Casa de D. Evaristo Fabregas y Banco de España [s/n] Plaza de Prim [Panoràmica, 4 postals]

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Sèrie d'un mínim de 90 postals impreses en fototípia amb vistes de Reus i el seu entorn, amb numeració i llegenda tipogràfica en vermell. La majoria són d'edició La Fleca, de Reus –amb diversos reversos i tipografies– però hi ha una tirada amb cartolina menys allisada i d'un color més torrat, que pertanyen a l'edició primitiva realitzada pel mateix Roisin. Inclou diverses imatges de Salou, totes incloses en la numeració reusenca, però algunes retolades com Reus-Salou i altres només Salou. Se'n feren diverses tirades i reimpressions.

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LUCIANO ROISIN, Barcelona, concessionaire «¿No has visto nunca Reus?»

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c. 1920

Dues postals desplegables amb les figures d'un nen i una nena.

Si li baixem els pantalons a ell o li pugem la camisa a ella, s'obren uns desplegables amb 10 minúscules reproduccions de postals de Reus plegades en acordió. Hi consta «Modéle deposé» i «Deposé», respectivament, i al dors, «Union Universal de Correos».

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¿No has visto nunca Reus? No te apures. Baja mis pantalo nes y lo veras enseguida. [nen] ¿No has visto nunca Reus? No te apures. Levantame la camisa y lo veras enseguida. [nena]

LUCIEN ROISIN, fotògraf, Barcelona «Santuario de Ntra. Sra. de la Misericordia de Reus»

c. 1920

Dos àlbums o blocs de 10 fotografies cadascun amb imatges de l’ermita de la Mare de Déu de Misericòrdia i amb detalls de les seves joies, impreses en fototípia i amb llegenda tipogràfica en vermell i numerades, excepte la primera, que correspon al projecte de la façana realitzat per Pere Caselles, l’arquitecte municipal. Es comercialitzaven en un àlbum o tac de 20 postals, i en dos àlbums de 10 vistes, les sèries primera i segona.

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REUS - NTRA. SRA. DE LA MISERICORDIA [1]. Proyecto de la fachada este del Santuario

de Nuestra Señora de Misericordia 2. Avenida del Santuario 3. Imagen de la Virgen 4. Altar Mayor del Santuario 5. Altar de San Próspero en el Camarin 6. Altar de Sta. Marina 7. Corona del Siglo XVII de oro y pedreria 8. Corona del Siglo XIX de oro y pedreria 9. Corona del Siglo XX de oro y pedreria 10. Cíngulo de la Virgen, de oro y pedreria 11. Fachada principal 12. Fachada lateral 13. Cruz de la Plaza del Santuario 14. Capilla de la aparición 15. La Virgen en su Camarin 16. Altar de San Victorino en el Camarín 17. Altar de San Vicente en el Camarin 18. Vidriera artistica del Camarin 19. Interior del Santuario 20. Altar de Santa Rita

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LUCIEN ROISIN, fotògraf, Barcelona «Reus. Centre de Lectura»

c. 1922

Àlbum amb 15 vistes del Centre de Lectura de Reus, editades amb motiu de la reforma de la seva seu social, al carrer Major 15, l'any 1922, impreses en gravat al buit, en color sèpia i llegenda tipogràfica en negre –algunes dins una reserva en blanc– i amb numeració alta, de Roisin.

El Centre de Lectura, la principal entitat cultural de la ciutat, fou fundada per un grup de republicans federals l'any 1859. La seva existència es deu, en bona part, al mecenatge del filantrop Evarist Fàbregas i Pàmies, que pagà totes les despeses de la reforma de l'antic casal dels marquesos de Tamarit i la construcció del Teatre Bartrina. El Centre de Lectura compta amb una important biblioteca de més de 100.000 volums.

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REUS–CENTRE DE LECTURA. 73.

74.

75.

76.

77.

78.

79.

80.

81.

82.

83.

84.

85.

86.

87.

Façana Façana Entrada al Centre Escala principal Entrada I escala á les clases del Centre Fracment superior de l'escala principal Hall Fracment de la biblioteca Sala d’actes Sala Café Vestibul del Teatre Teatre illuminat Teatre Teatre. vista presa desde l’escenari Teatre - detall

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LUCIEN ROISIN, fotògraf, Barcelona Edició de "La Fleca", Reus «Reus»

c. 1924

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Sèrie d'un mínim de 24 postals impreses en fototípia, a tricromia, amb vistes dels principals indrets de la ciutat, amb la llegenda i numeració tipogràfiques, en cursiva, impreses en vermell a l'anvers, així com la referència «L. Roisin, fot. Barcelona (La Fleca - Reus)». Inclou vistes de Salou i Castellvell del Camp, tot i no pertànyer administrativament a la ciutat. Al dors hi consta «Union postale universelle» i «(Reproducción prohibida)», imprès en verd. Circularen com a mínim fins al 1948. En la postal de la «Sociedad El Olympo», la llegenda tipogràfica està impresa al dors.

REUS 1. Vista general 2. Plaza de Prim 3. Plaza de la Constitución 4. Casas Consistoriales 5. Iglesia de S. Pedro 6. Ermita de la Misericordia 7. Arrabal de San Pedro 8. Calle Monterols 9. Casa Navas y Calle de Jesús 10. Estacion Enologica 11. Teatro Circo 12. Cuartel de Caballeria 13. Paseo de la Mina 14. Paseo de Mata 15. Instituto Pedro Mata 16. Sociedad El Olympo 17. Castellvell 18. Salou 19. Salou 20. Salou Playa 21. Monumento a Prim 22. Monumento a Prim 23. Plaza de Prim 24. Gran Fonda de Londres (antiguo Palacio

del Baron de Ortafa)

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Fotògraf desconegut EDICIÓ LLIBRERIA I PAPERERIA JOSEP GRAU, Reus HUECOGRABADO JOAQUIN MUMBRÚ, Barcelona «Album vistas de Reus» 1925 Bloc de 19 postals amb diferents imatges de la ciutat editades per la llibreria i papereria de Josep Grau, del carrer de Monterols 20, i impreses per Huecograbado Mumbrú, de Barcelona, amb la llegenda cal·ligrafiada i sense numerar, al dors consta «Edición José Grau - Monterols, 20» i el peu d'impremta. Inclou una postal de l'Hotel de Londres.

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REUS. Monumento a Prim Campanario Estación M. Z. A. Plaza de la Constitución Plaza de la Constitución Casa Consistorial Plaza de Prim Plaza de Prim Arrabal Sta. Ana Calle San Juan Plaza de la Purisima Sangre Plaza de Hércules Paseo de la Mina Paseo de Ntra Sra de Misericordia Santuario de Ntra Sra de Misericordia Calle Llovera Banco de España Plaza de Prim Hotel Londres. Fachada en la Plaza del General Prim

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Fotògraf desconegut EDICIÓ LLIBRERIA I PAPERERIA JOSEP GRAU, Reus HUECOGRABADO MUMBRÚ, Barcelona «Reus»

c. 1925

Tres postals editades per la llibreria i papereria Grau d’un dels indrets més fotografiats de la ciutat, la plaça de Prim, impreses en gravat al buit, en color marró. Sense numeració i amb llegenda tipogràfica en negre.

REUS -

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Monumento a Prim Plaza de Prim Plaza de Prim

Fotògraf desconegut EDICIÓ TRICAZ Y FUMADÓ, Reus FOTOTIPIA THOMAS, Barcelona «Album vistas de Reus. Edición T. y F.-Reus.

1.ª Serie» 1926 Àlbum de la primera sèrie de 20 postals amb vistes de la ciutat, impreses en fototípia en color verd, numerades i amb llegenda tipogràfica en el mateix color. Destaquen les tres imatges del Parc de Samà, a Vinyols. Algunes tenen la llegenda en un marge blanc. Al dors hi apareix una numeració alta, la de J. Thomas (de l'11.961 a l'11.980), el peu d'impremta i la menció editorial, així com l'àliga símbol de les arts gràfiques, tot imprès en marró.

REUS.

408

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1.

2.

3.

4.

5.

6.

Plaza de Prim y calle de San Juan Parque Samá. Lago Campaneret y calle de Llovera Campanario de San Pedro Arrabal de Santa Ana Altar Mayor de la Ermita de Nuestra Señora

de la Misericordia 7. Paseo de Mata 8. Arrabal de Robuster 9. Instituto Pedro Mata 10. Plaza de la Constitución 11. Avenida de José Sardá 12. Plaza de Prim 13. Estación de M. Z. A. 14. Parque Samá. Torre 15. Plaza del Castillo 16. Boca de la Mina 17. Banco de España y Arrabal de Santa Ana 18. Parque Samà. Uno de los paseos 19. Calle de San Juan 20. Fachada del Centro de Lectura

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Fotògraf desconegut EDICIÓ TRICAZ Y FUMADÓ, Reus FOTOTIPIA THOMAS, Barcelona «Album vistas de Reus. Edición T. y F.-Reus.

2.ª Serie» 1926 Àlbum de la segona sèrie de 20 postals amb vistes de la ciutat, impreses en fototípia en color verd, numerades i amb llegenda tipogràfica en el mateix color. Algunes tenen la llegenda en un marge blanc. Destaquen la imatge de l’església de Sant Joan en construcció i les tres del Parc de Samà, a Vinyols. Al dors hi apareix una numeració alta, la de J. Thomas (de l'11.981 a l'12.000), el peu d'impremta i la menció editorial, així com l'àliga símbol de les arts gràfiques, tot imprès en marró.

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REUS. 1. Plaza de Prim 2. Fachada y Campanario de San Pedro 3. Plaza de la Constitución 4. Parque Samá. Fachada posterior 5. Parque Samá. Grutas 6. Calle Fortuny (Monterols) 7. Paseo de Prim 8. Arrabal alto de Jesús 9. Parque Samá. Fachada posterior 10. Arrabal bajo de Jesús 11. Casa Navás y calle de Monterols 12. Plaza de Prim 13. Fachada de la Ermita de Nuestra Señora de la Misercordia 14. Claustro del Instituto Nacional de 2.ª Enseñanza 15. Paseo de Briansó 16. Puerta principal del Cuartel de Caballeria 17. Calle de Baldomero Galofre 18. Iglesia de San Juan en construcción 19. Banco de Reus y Arrabal de Santa Ana 20. Instituto Pedro Mata

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Fotògraf i editor desconeguts «Reus»

c. 1927

Sèrie de 20 postals fotogràfiques color sèpia amb vistes dels principals indrets de la ciutat. Té la llegenda i numeració cal·ligrafiada irregularment, en negre o blanc en el negatiu, i bones fotografies, però amb diversos errors textuals greus com «Mate» per Mata, «Suñez» per Sunyer o «Prin» en lloc de Prim.

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REUS. 1.

[2.]

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

Paseo de Mate Estación de M.Z.A. Arrabal de Jesus Arrabal bajo de Jesus Plaza de Cataluña Plaza de Prin Paseo de Suñez Plaza de la Constitución [Desconeguda] Santuario de Misericordia [Desconeguda] Plaza de Hércules Calle de Sn. Juan Santuario de Misericordia Arrabal de Sta. Ana. Banco de España Prin Paseo de la Mina Plaza de Prin Porches y Plaza de Prin Campanario de S. Pedro

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Fotògraf i editor desconeguts [Façanes amb decoracions florals, Reus]

[DECORACIONS FLORALS FAÇANES 1927] [Façana de la Germandat de Pagesos de Santa Llúcia] [Façana de R. Martorell]

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Mínim de dues postals fotogràfiques d'autor desconegut de les decoracions florals de façanes, probablement per les Fires i Festes d'Octubre de 1927, sense cap tipus de referència descriptiva ni numèrica.

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c. 1927

Fotògraf i editor desconeguts [Carrosses de les Fires i Festes d’Octubre de 1927. Reus] 1927

Sèrie d'un mínim de 10 postals fotogràfiques d'autor desconegut de carrosses i cotxes engalanats participants en la cavalcada de les Fires i Festes d'Octubre de 1927, sense cap tipus de referència descriptiva ni numèrica. Algunes de les postals de les carrosses tenen un marge blanc al voltant de la fotografia, i les dels cotxes engalanats presenten la fotografia a sang.

[CARROSSES DE LES FIRES I FESTES D'OCTUBRE DE 1927]

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[Carrosses al pati dels Quarters] [Cinc carrosses als Quarters] [Carrossa-molí als Quarters] [Carrossa-ànec als Quarters] [Carrossa amb balconada] [Carrossa-lloro] [Carrossa-papallona] [Carrossa de la Unión Patriótica Nacional] [Cotxe engalanat] [Cotxe engalanat]

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[AMADEU VALVENY, fotògraf ] EDICIONS BAZAR "EL SOL", Reus TIPOGRAFIA CATALÒNIA, Reus «Gigantes de Reus»

c. 1929

Sèrie de quatre postals amb fotografies d'Amadeu Valveny de les tres parelles de gegants de Reus i la Mulassa, elements centrals de les festes majors de la ciutat, al claustre d'entrada de l'Hospital de Sant Joan, editades pel popular quiosc de Josep M. Gort, al Campanaret. Són impreses en tricromia i emmarcades amb un marge blanc. Al dors hi consta la llegenda «Gigantes de Reus», la numeració, l'editor i el peu d'impremta.

GIGANTES DE REUS. NUM.

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1. [La Mulassa] 2. [Els Vitxets] 3. [Els Moros] 4. [Els Indis]

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FOTOGRAFIA VALVENY EDICIÓ “EL SOL”, JOSEP M. GORT, Reus HUECOGRABADO MUMBRÚ, Barcelona «Reus»

c. 1930

REUS

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Vista panoràmica / Vista panorámica [doble] Estació de M. S. A. / Estación de M. Z. A. Mercat a la Plaça de la Constitució / Mercado en la Plaza de la Constitución Plaça de la Constitució / Plaza de la Constitución Plaça d´En Prim / Plaza de Prim Plaça d´En Prim i Raval de Santa Anna / Plaza de Prim y Arrabal de Santa Ana Plaça d´En Prim / Plaza de Prim Plaça d´En Prim / Plaza de Prim Plaça d´Hèrcules / Plaza de Hércules Plaça de la Sang / Plaza de la Sangre Passeig d´En Mata / Paseo de Mata Futur Arxiu Municipal, Casa Gassull i Teatre Circ / Futuro Archivo Municipal, Casa Gassull y Teatro Circo Plaça de Catalunya, Banc d´Espanya i casa de N´Evarist Fàbregas / Plaza de Cataluña, Banco de Espanya y casa de Don Evaristo Fàbregas Carrer de Sant Joan / Calle de San Juan Monument a n´En Prim / Monumento a Prim Campanaret i carrer de Llovera / Campanaret y calle de Llovera Vista general de l´Institut Pere Mata / Vista general del Instituto Pedro Mata Altar major de Ntra Sra. de la Misericòrdia / Altar mayor de Ntra.

Sra. de la Misericordia Ermita de Ntra. Sra. de la Misericòrdia / Ermita de Ntra. Sra. de la Misericordia Carrer de Monterols / Calle de Monterols Boca de la Mina / Boca de la Mina Detall del Campanar / Detalle del Campanario Parroquial de Sant Pere des del carrer de la Font / Parroquial de San Pedro desde la calle de la Fuente Interior de l´Església Parroquial de Sant Pere / Interior de la Iglesia Parroquial de San Pedro

Edició de 25 postals amb imatges dels principals indrets de la ciutat, editades pel quiosc “El Sol”, de Josep M. Gort, i impreses per Huecogravados Mumbrú, de Barcelona, en color marró. La sèrie inclou una postal doble, amb una perspectiva de la part nord de la ciutat des del campanar. Amb llegenda tipogràfica bilingüe, en català i en castellà, sense numerar, en una franja blanca a la part inferior hi consta la signatura «Fot. Valveny» en cursiva. Van ser comercialitzades en un sobre trepat.

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Fotògraf i editor desconeguts [Sèrie de casals de Catalunya]

c. 1931-1936

Postals impreses en fotogravat que mostren els interiors de dues de les cases senyorials reusenques més importants del segle XVIII: la casa Borràs de Gai, al camí de l'Aleixar, destruïda en un bombardeig el 1938, i el Palau Bofarull, al carrer de Llovera. Les postals tenen la llegenda tipogràfica en color negre i sense numeració, i formen part d'una sèrie no identificada d'àmbit nacional dedicada a la història de l'arquitectura o als casals catalans.

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1840. – Reus. – Casa Borrás de Gay. Sala Segle XVIII. – Reus. Camp de Tarragona. – Casa Bofarull. Conjunt del gran saló

Fotògraf i impressor desconeguts EDICIÓ MAGATZEMS LA FLECA, Reus «Reus» 1931

Sèrie de 15 postals amb indrets del centre de la ciutat, impreses en gravat al buit, en color marró, amb llegenda bilingüe en castellà i català i numeració tipogràfica.

REUS.-

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1. Plaza de Prim. Vista Parcial / Plaça de Prim. Vista Parcial 2. Plaza de Prim / Plaça de Prim 3. Plaza de Prim y Hoteles Londres y París / Plaça

de Prim i Hotels Londres i Paris 4. Plaza de Prim y Entrada Arrabal Sta. Ana / Plaça

de Prim i entrada Raval Sta. Ana 5. Plaza de Prim / Plaça de Prim 6. Plaza de Prim y entrada calle San Juan / Plaça

de Prim i entrada carrer de S. Joan 7. Calle Llovera / Carrer Llovera 8. Calle Llovera y fachada El Olimpo / Carrer

Llovera i façana El Olimpo 9. Plaza de Prim / Plaça de Prim 10. Caja de Pensiones / Caixa de Pensions 11. Plaza de Cataluña / Plaça de Catalunya 12. Monumento a Bartrina y Banco de

España / Monument a Bartrina i Banc d’Espanya 13. Arrabal de Sta. Ana / Raval de Sta. Ana 14. Arrabal de Santa Ana / Raval de Sta. Ana 15. Salón de fiestas de El Olimpo / Saló de festes de

El Olimpo

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Fotògraf, editor, i impressor desconeguts «Reus»

c. 1932

Sèrie d'un mínim de 22 postals fotogràfiques amb vistes de diversos indrets de la ciutat. Les imatges estan emmarcades per un marge blanc, més ample a la part inferior, on hi consta la numeració i la llegenda tipogràfica en cursiva, impresa en negre. Al dors hi consta «Unión postale universelle». No s'han conservat totes les postals de la sèrie.

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REUS 1. Vista parcial 2. Passeig i Ermita de la Misericordia 3. Plaça del General Prim 4. Plaça de la Sang 5. Plaça de la República 6. [Desconeguda] 7. Plaça del General Prim 8. Plaça de Catalunya 9. Ermita de la Misericordia 10. Vista parcial 11. Estació de M. Z. A. 12. [Desconeguda] 13. Institut Pere Mata 14. Institut Pere Mata 15. Carrer de Monterols 16. Monument al General Prim 17. [Desconeguda] 18. Caixa de Pensions 19. Institut Pere Mata. camp de Sports 20. Banc d’Espanya 21. Vista parcial 22. Plaça del General Prim

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Fotògraf desconegut [Molí de Montseny, Reus] 1923 Postal fotogràfica del mas del Molí de Montseny, propietat de Rosa Montseny Socias. Fou construït a la carretera de Castellvell, per l'arquitecte Pere Caselles Tarrats, a la darreria del segle XIX. [Molí de Montseny. Reus]

Fotògraf i impressor desconeguts «Villa María. reus»

Villa María. Reus

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Postal impresa en gravat al buit amb la fotografia de la façana d'un dels masos coneguts com a «Villa María». Amb marges blancs i la llegenda tipogràfica a l'inferior.

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

1930

Fotògraf i impressor desconeguts ASSOCIACIÓ D’INICIATIVES, Reus «Reus»

c. 1931-1936

Sèrie d’un mínim de cinc postals editades per l’Associació d’Iniciatives, amb seu a la plaça Prim 6, 1r 2a, dedicada a la promoció de la ciutat. Impreses en fotogravat de poca qualitat, en color verd, amb llegenda tipogràfica en blau.

Al dors hi ha l'emblema i l'adreça de l'entitat impresos en color blau.

REUS

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Plaça de Prim Banc d’Espanya El Campanar Monument a Bartrina Edificacions modernes. Casa Gasull

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fotògraf, editor i impressor desconeguts «Reus» [Sèrie fotogràfica]

c. 1931-1936

Sèrie d'un mínim de sis postals fotogràfiques amb vistes d'indrets cèntrics de la ciutat. Les imatges estan emmarcades per un marge blanc, més ample a la part inferior, on hi consta la numeració i la llegenda tipogràfica, impresa en negre. Al dors hi consta «Unión postale universelle».

REUS -

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

1. [Desconeguda] 2. [Desconeguda] 3. Carrer de Sant Joan 4. Carrer de Sant Joan 5. Raval Sta. Agna 6. Plaça de Catalunya

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FOTOGRAFÍAS ARTÍSTICAS GUILERA, Barcelona «Recuerdo de Reus»

c. 1934

Sèrie de 10 postals fotogràfiques amb indrets cèntrics de la ciutat, comercialitzades en un estoig. Les imatges estan emmarcades per un marge blanc, més ample a la part inferior, on hi consta la numeració, la signatura i la llegenda tipogràfica bilingüe en castellà i català, impresa en negre.

REUS -

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

1. Vista general 2. Calle de Llovera / Carrer de Llovera 3. Plaza Prim / Plaça Prim 4. Monumento a Prim / Monument a Prim 5. Plaza Prim y Hotel Londres / Plaça Prim i Hotel Londres 6. Plaza Prim / Plaça Prim 7. Banco de España y Arrabal F. Maciá / Banc

d’Espanya i Arrabal F. Macià 8. Caja de Pensiones / Caixa de Pensions 9. Plaza de la República / Plaça de la República 10. Plaza de la Sangre / Plaça de la Sang

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Fotògraf i editor desconeguts [Carrosses de la Festa Major de 1934. Reus] 1934

Sèrie d'un mínim de 4 postals fotogràfiques d'autor desconegut de les carrosses participants en la desfilada de la Festa Major de 1934, sense cap tipus de referència descriptiva ni numèrica.

Les carrosses de partits polítics, entitats i particulars, i de vegades fins i tot d'algun establiment comercial, es reunien davant dels Quarters, des d'on sortien a mitja tarda per fer un passeig pels carrers cèntrics de la ciutat, que s'acabava amb la batalla de flors i confeti.

[CARROSSES DE LA FESTA MAJOR DE 1934]

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

[Carrossa amb senyera al pati dels Quarters] [Carrossa amb Rosa de Reus, als Quarters] [Carrossa-guitarra als Quarters] [Carrossa-gat als Quarters]

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

[PELAI MAS, fotògraf, Barcelona] TIPOGRAFIA CATALONIA «Centre de Lectura.

Reus» 1934 Bloc de 12 postals fotogràfiques del Centre de Lectura de Reus, amb fotografies de Pelai Mas, editades amb motiu del 75è aniversari de l'entitat, el 1934. Impreses en fotogravat, en color negre, al dors hi consta la llegenda, la numeració tipogràfica i el peu d'impremta, impresos en negre. El bloc conté també quatre impresos de mida postal amb l'escut i un text amb una breu història i descripció del Centre.

CENTRE DE LECTURA / REUS

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

1. Frontis 2. Vestibol 3. Teatre 4. Escala Principal 5. Hall 6. Saló converses 7. Sala d’exposicions 8. Sala periodics 9. Biblioteca 10. Biblioteca 11. Saló de conferencies 12. Museus

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Autor i impressor desconeguts [Edició privada] «Mas de Valls. Reus» 1931

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Postal amb la reproducció en fotogravat d'una aquarel·la d'autor desconegut del Mas de Valls, als afores de la ciutat.

Al dors hi consta la llegenda tipogràfica «Mas de Valls.

Reus. (Construït 1490 - Reedificat 1721)». Fou circulada l'any 1931.

IV. POSTALS PUBLICITÀRIES I DE PROPAGANDA

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

1895-1939 ANNEX: POSTALS DE PERSONATGES NASCUTS A REUS. PRIM, FORTUNY, LLOVERA, BARTRINA, GAUDÍ...

1902 Muerte del coronel Francesch, en Reus Cliché =Sainz=, serie D, num. 10

1902

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Postal amb les capçaleres dels periòdics Diario de Reus (Reus), Lo Camp de Tarragona (Tarragona) i El 19 de Marzo (Vilanova i la Geltrú)

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

JOAQUIN VILA. KIOSCOS EL SOL, Barcelona

GRAN HÔTEL DE LONDRES, Reus Dibuixant litògraf desconegut

c. 1896-1899

Postal més antiga localitzada de les editades sobre Reus, de publicitat del Gran Hotel de Londres, impresa en litografia en color negre. Reprodueix una il·lustració d’estètica vuitcentista de la façana de l’hotel, que ocupa només un terç de l’espai de l’anvers. En no haver-se conservat o localitzat l’editada per l’hotel l’any 1895, impresa a Leipzig, aquesta esdevé la més antiga.

El Gran Hotel de Londres fou inaugurat el setembre de 1880, propietat de Gabriel Masdeu, a l’antic casal dels Miró, construït a mitjan segle XVIII a la plaça de la Revolució, després plaça de Prim. L’hotel visqué la seva època d’esplendor al primer terç del segle XX, regentat per Agustí Casanovas, i una llarga agonia durant els anys del franquisme. L’edifici fou enderrocat, víctima de l’especulació, el 1973.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Gran Hôtel de Londres. Reus [Litografia]

GRAN HOTEL DE LONDRES, Reus ALEXANDRE CARDUNETS Autors desconeguts

c. 1906-1915

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Gran Hotel de Londres de Agustin Casanovas Gran Hotel de Londres. Agustin Casanovas propietario Plaza de Prim. Reus Gran Hotel Restaurant de Londres

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Postals publicitàries del Gran Hotel de Londres, de diferents anys i autors. Destaca la del dibuixant industrial Alexandre Cardunets, d’estètica modernista. Foren impreses per la Impremta Navàs.

FOTOGRAFIA JOSEP OBRADORS, Sabadell GRAN HOTEL DE LONDRES, Reus «Reus - Hotel de Londres»

c. 1920

Dues postals publicitàries del Gran Hotel de Londres, editades pel fotògraf Josep Obradors, de Sabadell.

REUS - HOTEL DE LONDRES

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fachada en la plaza del general Prim Salón comedor

Fotògraf desconegut GRAN HOTEL DE LONDRES, Reus EDICIÓ F. MESAS, Madrid «Hotel Londres» 1929

Dues postals publicitàries del Gran Hotel de Londres, editades per F. Mesas (Apartat 9120 de Madrid), impreses en gravat al buit i en color marró.

Foren editades després de repintar la façana de l’hotel, l’any 1929. Una de les postals és un muntatge de quatre fotografies.

HOTEL LONDRES -

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Plaza de Prim - Reus Habitaciones de 1ª Clase - Plaza de Prim - Reus

Fotògraf desconegut HUECOGRABADO JOAQUIN MUMBRÚ, Barcelona «Reus - Hotel Londres» 1926

Postals publicitàries del Gran Hotel de Londres impreses per Huecograbado Joaquin Mumbrú, de Barcelona, en marró. Les primeres amb la llegenda tipogràfica i cal·ligrafiada i la sèrie de 1929 –després de repintar la façana– amb llegenda tipogràfica impresa en blau. Una de les postals és un muntatge de quatre fotografies.

REUS - HOTEL LONDRES

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fachada en la Plaza del General Prim Gran Salón Restaurant

«Gran Hotel Londres. Reus»

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Hotel Londres - Plaza de Prim - Reus Gran Hotel Londres - Reus Habitaciones de 1.ª clase Gran Hotel Londres - Reus Comedor

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

1929

Fotògrafs desconeguts [Hotel de Londres, Reus]

c. 1916 i 1919

Postals publicitàries del Gran Hotel de Londres, impreses en fototípia en verd, sense llegenda ni numeració. En la de 1916, el rètol és «Gran Fonda de Londres», i en la de 1919 ha recuperat el nom de «Gran Hotel de Londres».

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[Gran Hotel de Londres. Façana, 1916] [Gran Hotel de Londres. Façana, 1919] [Gran Hotel de Londres. Menjador]

EDICIONES ZERKOWITZ, FOTÓGRAFO, Barcelona HUECOGRABADO MUMBRÚ, Barcelona «Reus - Hotel París»

c. 1935

Dues postals publicitàries de l’Hotel París, impreses per Huecograbado Mumbrú de Barcelona en color marró, editades pel fotògraf Adolf Zerkowitz, del carrer Corribia 2, de Barcelona.

L’Hotel París s’inaugurà a la Casa Comas, un dels majestuosos edificis del segle XVIII, a la plaça de Prim, remodelada el 1908. Cap al 1914 passà a denominar-se «París Continental» i cap al 1920, «Hotel París». L’edifici fou enderrocat el 1947 per construir-hi una seu bancària.

REUS - HOTEL PARIS

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Entrada Sala restaurant

FOTOGRAFIA I IMPREMTA JOSEP OBRADORS, Sabadell «Gran Hotel París Continental. Reus»

c. 1914

Fotògraf i impressor desconeguts

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«Casal del Ford. Reus»

c. 1931

c. 1931

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[Automòbil publicitari Ais-ChevroletGeneral Motors]

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fotògraf i impressor desconeguts

FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA ESTEVE PUIG, Reus [Postals publicitàries pròpies]

c. 1904, 1906 i 1908

Primeres postals publicitàries de la Fotografía Artística d’Esteve Puig, amb una original composició d'estudi amb tres nens, un arlequí, un fotògraf i un que escriu a la pissarra «Bale para un retrato al platino gratis» amb la següent llegenda tipogràfica impresa en blau: «Se suplica á los poseedores de este vale lo utilicen del 1.º al 30 del próximo mes de Julio. Los que residan fuera de Reus o tengan que ausentarse pueden hacerlo cuando tengan por conveniente». El paper fotogràfic amb l'imprès de targeta postal és de la Societé Lumiere de Lió, a França.

Una altra postal mostra la sala d’espera de l’estudi del fotògraf, i fou impresa per Talleres Barral Hermanos, de Barcelona, i les altres dues són enginyosos fotomuntatges publicitaris.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

«Bale para un retrato al platino gratis» [Fotomuntatge publicitari: Fotografia E. Puig] «Felicitacion de año nuevo». 1907 Sala de espera

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

FOTOGRAFIA ARTÍSTICA ESTEVE PUIG, Reus Impressor desconegut «J. Alsina, horticultor. Reus»

c. 1910

Sèrie d’un mínim de cinc postals publicitàries de l´horticultor J. Alsina, impreses en fototípia, sense numerar, amb llegenda i signatura tipogràfica en vermell, en l’espai blanc difuminat a sota de cada imatge. En un requadre blanc a la part superior s’hi reprodueix el text: «Las mas hermosas flores. Los mejores arboles. Pidanse catalogos ilustrados gratis».

J. ALSINA, HORTICULTOR, REUS

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Embalage de Végétales al aire libre en dias buenos Cargando el carro de bultos para la estacion frente al establecimiento Vista parcial de un rincón del establecimiento Vista parcial de un umbráculo de plantas del establecimiento Vista parcial de uno de los criaderos

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fot. ESTEVE PUIG «Vda de Francisco Parisi»

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

c. 1920 Postal comercial de l’establiment de jardineria i horticultura de la vídua de Francesc Parisi, al pg. de Mata, impresa en fototípia, amb llegenda tipogràfica en vermell, sense numerar.

Vista parcial de un umbráculo

Fotògraf desconegut CROMOS FRIEDRICHS, Barcelona «Jardinería de la vda. de P. Marsal. Reus» 1922 Dues postals comercials de l’establiment de «Jardinería de la vda. de P. Marsal», impreses amb fotogravat per Cromos Friedrichs, amb llegenda tipogràfica en vermell dins un marge blanc. Al dors hi consta l’editor i el peu d’impremta.

JARDINERÍA DE LA VDA. DE P. MARSAL. REUS

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Paseo central – vista parcial Vista parcial de uno de los invernáculos

FOTOGRAFIA ESTEVE PUIG, Reus Impressor desconegut «Yglesias y Suqué, S. en C. - Reus» 1910

Sèrie completa de 20 vistes de la fàbrica tèxtil Yglesias i Suqué, impreses en fototípia, amb la llegenda tipogràfica en vermell, sense numerar, dins un rectangle blanc, excepte en tres.

YGLESIAS Y SUQUÉ, S. en C. - Reus

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Vista general de la fábrica Vista parcial de la fábrica Sala-Máquinas Despacho-Gerentes Escritorio Despacho-Director Selfactinas Batanes Dobladores y Continuas de torcer Selfactinas [diferent] Cardas Continuas hilar Cardas [diferent] Mecheras Mecheras [diferent] Mecheras [diferent] Aspes Aspes y Continuas Continuas hilar [diferent] Continuas de Torcer

Aquesta important indústria tèxtil cotonera, fundada a mitjan segle XIX i coneguda com a Vapor Vell, es transformà en Yglesias y Suqué S. en C. el 1910, moment en què s’encarregà al fotògraf E. Puig la realització d’aquesta completa sèrie de postals fotogràfiques de les diferents seccions de la factoria. Un magnífic testimoni de la tecnologia i els àmbits de treball en aquest sector clau en la revolució industrial, ja en els primers anys del segle XX, quan encara ocupava milers de treballadors, mal pagats, amb dures condicions de treball i jornades extenuants.

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FOTOGRAFIA ESTEVE PUIG, Reus Impressor desconegut «E. Yzaguirre - Reus – Exportador de Vinos»

c. 1915

Quatre postals comercials d’aquesta important empresa exportadora de vins, amb vistes de part de les seves instal·lacions, Impreses en fototípia, amb la llegenda i la signatura tipogràfica en vermell.

E. YZAGUIRRE - REUS - EXPORTADORES DE VINOS

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Bodegas Añejamiento Patio Bodegas [diferent]

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fotògraf desconegut PHOTOTYPIE J. BIENAIMÉ, Reims «Román Perpiñá, Reus - Cosechero y Exportador de Vinos»

c. 1910

Sèrie d’un mínim de sis postals comercials d’aquest important colliter i exportador de vins, impreses en fototípia, amb la llegenda tipogràfica en vermell en un marge blanc a la part inferior de la imatge. Al dors hi consta «Union Postal Universal» i el peu d’impremta.

ROMÁN PERPIÑÁ, REUS - COSECHERO Y EXPORTADOR DE VINOS -

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Vista General de los Almacenes Almacenes - Vista parcial Almacenes - Vista parcial Almacenes - Vista parcial Almacenes - Vista parcial Entrada à la Cava

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fotògraf i imp. desconeguts

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

[Vins Sagarra i Martí, Reus]

c. 1916 Perspectiva de un embarque de vinos elaborados y embotellados por la casa Sagarra y Martí, de Reus, con destino a Nueva York

Fotògraf i impressor desconeguts «Puig y Wiechers.

[Reus]-Barcelona. Fábrica de Sederias»

c. 1916

Dues postals comercials de l’empresa tèxtil sedera Puig i Wiechers, amb instal·lacions a Reus i Barcelona. Les postals, impreses en fototípia, corresponen a la fàbrica reusenca, situada al passeig de Prim, tot i que la llegenda tipogràfica indiqui per error Barcelona. Part de la decoració escultòrica de pedra de la façana de la fàbrica es conserva al Museu d’Art i Història de Reus.

PUIG Y WIECHERS [REUS]-BARCELONA. FÁBRICA DE SEDERIAS-

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Vista de la Fábrica Sección de urdidores

Fotògraf desconegut CROMOS FRIEDRICH, Barcelona [Fàbrica de pasta per a sopa Nicolàs Mestres, Reus]

c. 1915-1920

Dues postals comercials que mostren la maquinària de l’obrador de pastes de sopa de Nicolau Mestres, existent ja el 1890, situat en un soterrani d’una casa senyorial de la plaça del Castell, amb una esplèndida decoració de rajola de València d’estil pompeià i una font setcentista d’alabastre, impreses en fototípia amb la llegenda tipogràfica en vermell, a la part superior de la postal.

[NICOLÀS MESTRES. REUS]

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Vista parcial de la maquinaria para la fabricación de pasta de Bolonia Vista parcial de la maquinaria para la fabricación de pasta de Bolonia

Fotògraf i impressor desconeguts «“La Hidráulica Reusense” - Fábrica de mosaicos hidráulicos. Emilio Aulés»

c. 1920

Dues postals comercials de la important fàbrica de mosaics hidràulics d’Emili Aulès, de fotògraf desconegut, impreses en fototípia en negre, amb llegenda tipogràfica en el mateix color, en un difuminat en la part inferior de la imatge.

“LA HIDRÁULICA REUSENSE” FÁBRICA DE MOSAICOS HIDRÁULICOS. EMILIO AULÉS. CAMINO DE RIUDOMS, 3.

REUS -

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Vista parcial de la sala despacho Vista parcial del almacén nº I

Fotògraf desconegut CROMOS FRIEDRICHS, Barcelona «Sport’s Bar. Reus»

c. 1917

Sèrie d’un mínim de quatre postals publicitàries impreses en fototípia, amb llegenda tipogràfica en vermell, de fotògraf desconegut. L’establiment Sport’s Bar, situat als baixos de Cal Bofarull, al carrer de Llovera, fou un dels primers a la ciutat en ser muntats a l’estil modern o americà.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fachada del Sport’s Bar-Reus Vista parcial del interior Sports Bar-Reus Vista parcial del interior Sports Bar-Reus Vista parcial del comedor Sports Bar-Reus

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fotògraf desconegut CROMOS FRIEDRICHS, Barcelona «Bar Americano.- Reus»

c. 1920

Dues postals publicitàries, l’exterior i l’interior del Bar Americano, impreses en fototípia amb la llegenda tipogràfica en vermell, sense numeració. El bar estava situat al raval de Robuster i fou famós pels seus billars i timbes de joc.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Vista fachada Bar Americano. - Reus Vista parcial del Bar Americano. - Reus

Fotògraf i impressor desconeguts «Bar Americano»

c. 1929

Dues postals publicitàries impreses en fotogravat en color verdós, amb la llegenda tipogràfica en negre. Mostren l’interior de l’establiment, després de ser adquirit per Magí Soler. El bar estava situat al raval de Robuster i fou famós pels seus billars i timbes de joc.

BAR AMERICANO

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

de Magin Soler. - Reus Salón de Billares. - Reus

JOAN ZOPPETTI, fotògraf, Reus «Café Restaurant de París, Reus»

c. 1909 Postal publicitària del Café París, el de més anomenada del Camp de Tarragona, a la plaça de Prim de Reus, impresa en fotogravat amb la llegenda tipogràfica en el marge blanc inferior. Mostra una imatge de la sala principal. Al dors hi consta «Unión Universal de Correos».

Gran salón del Café Restaurant de París. Propietarios: Llebaría y Mas (Reus)

Fotògraf desconegut CROMOS FRIEDRICHS, Barcelona «Musical Excelsior. Reus.

A. Pintaluba»

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

c. 1920 Postal publicitària de l’establiment d’instruments musicals de més anomenada dels primers anys del segle XX.

Musical Excelsior - Andrés Pintaluba. Llovera, 24 - Reus

Fotògraf desconegut [Bol d’Or, Cafè Restaurant, Reus]

c. 1925 Tres postals comercials fotogràfiques del Cafè Restaurant Bol d’Or, a la plaça de Prim, a l’edifici situat entre el carrer de Sant Joan i el carrer de Sant Llorenç, avui desaparegut. El Bol d’Or fou un dels establiments emblemàtics de l’oci de la ciutat.

[REUS. BOL D’OR]

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

[Façana principal de l’establiment] [Interior] [Vista des del carrer de Sant Joan]

Fotògraf desconegut FOTOTIPIA THOMAS, Barcelona «Librería, Papelería y Objetos de Escritorio José Grau Gené»

c. 1920 Postal publicitària impresa en fototípia, de la Casa Grau, al carrer de Monterols 20, que edità diverses sèries de postals de Reus.

[Façana de l’establiment Casa Grau]

Fotògraf i impressor desconeguts

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

«Casa Pujol Reus»

c. 1929 Postal publicitària impresa en fototípia, amb la llegenda tipogràfica en vermell.

Sección de Ventas. Confecciones en Sastreria para caballeros y niños.

Fotògraf i impressor desconeguts «Fabrica de gel “La Suiza” de Josep Ornosa Soler. Reus»

c. 1935

Dues postals publicitàries fotogràfiques, amb la llegenda tipogràfica impresa en daurat, d’aquesta pionera empresa en el negoci de la venda de gel.

FABRICA DE GEL “LA SUIZA” DE JOSEP ORNOSA SOLER. PASSEIG SUNYER. REUS

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

[Carro de transport] [Interior de la fàbrica]

FOTOGRAFIA VALVENY, Reus TIPOGRAFIA CATALONIA, Reus «Maduell y Esteve-Reus»

c. 1929

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Sèrie d’un mínim de 14 postals publicitàries de l’empresa Maduell i Esteve dedicada a les manufactures de pell i la marroquineria, situada al carrer del Canal, impreses en fotogravat, amb llegenda tipogràfica en vermell i sense numerar. Al dors llueix la marca de l’empresa, impresa en gris a la meitat esquerra, i hi consta el fotògraf i el peu d’impremta. En algunes hi ha sobreimpresa una nova denominació comercial «J. Maduell Pons».

MADUELL Y ESTEVE-REUS Vista general interior del edificio Vista externa de la fábrica Detalle de la sección de pintaje y acabado Vista de talleres confección Detalle de la seccion de curtidos Secadero de pieles Vista de la nave de pintaje y graneado Vista de talleres confección [diferent] Almacén y sección de lanas Laboratorio Despacho = Gerencia Paquetería y facturación Sección de fornituras Entrada a la fábrica

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fotògraf desconegut TIPOGRAFIA RABASSA ANTONI SERRA, FARMACÈUTIC, Reus/Barcelona «Farmàcia Serra de Reus» 1923 Diverses postals publicitàries de la Farmàcia Serra i d’alguns dels seus productes, editades entre 1909 i 1923. La Farmàcia Serra fou fundada el 1884 per Antoni Serra Pàmies. El 1923 era regentada pel Dr. Ornosa Soler, instal·lada als baixos de la Casa Fàbregas, construïda sota l’estètica noucentista per l’arquitecte Josep Simó Bofarull, al raval de Santa Anna. Continua activa en l’actualitat.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Nueva instalación de la antigua Farmacia Serra de Reus Vino de Vial [gravat modernista de T. Thiriat] Vino de Vial [gravat modernista a colors] Vino de Vial [il·lustració modernista]

Autor desconegut «Vino de Vial»

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

c. 1904, 1912 i c. 1914

Autor desconegut «Vino Vial»

c. 1909

Sèrie d’un mínim de sis postals publicitàries amb il·lustracions a color de noies amb vestits tradicionals i paisatges d’algunes de les nacionalitats i regions d’Espanya, amb estètica modernista, sense numerar i amb textos publicitaris al dors.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

VINO VIAL Catalana Andaluza Valenciana Gallega Aragonesa Castellana

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

FOTOGRAFIA AMADEU VALVENY Impressor desconegut «Farmàcia Cavalle. Reus»

c. 1929

Sèrie de quatre postals publicitàries de la Farmàcia Cavallé impreses en gravat al buit, amb marge blanc al voltant de la fotografia, amb llegenda tipogràfica. La de la façana conté diverses llegendes publicitàries. La farmàcia, situada al raval de Jesús, fou remodelada als anys vint sota l’estètica noucentista.

REUS -

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Façana de la Farmacia Cavallé Farmacia Cavallé Una Secció del Magatzem Farmacia Cavallé Dispensari de fórmules Farmàcia Cavallé Sala destinada al públic

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fotògraf desconegut LITOGRAFIA S. DURÀ, València «Farmacia Punyed Lloberas» «Productos opoterapicos y biológicos “Puy”»

c. 1920-1931

Diverses postals publicitàries de la Farmàcia Punyed Lloberas, al carrer de LLovera, i d’alguns dels seus productes.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fachada de la Farmacia Punyed Lloberas, preparador de los productos “PUY”

Postals publicitàries dels laboratoris PUY de la farmàcia Punyed Lloberas, en diverses sèries titulades «compendis d’hematologia i bacteriologia», amb curioses imatges de microscopi.

PRODUCTOS OPOTERÁPICOS Y BIOLÓGICOS “PUY”. A. PUNYET LLOBERAS REUS. COMPENDIO DE HEMATOLOGIA SERIE A

[Sèrie C] [Desconegudes]

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[Sèrie B] [Desconegudes]

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

1. Celulas hemoglobinemicas 2. Celulas de la serie hemoglobinemica 3. Linfocitos

COMPENDIO DE BACTERIOLOGIA SERIE D

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

N.º 1 N.º 2 N.º 3 N.º 4 N.º 5 N.º 6 N.º 7 N.º 8 N.º 9 N.º 10 N.º 11 N.º 12

Stafilococo piogeno Streptococo piogeno Bacilo de Eberth Vibrión colérico Bacilo de la difteria Coco-bacilo de Pfeiffer [Desconeguda] Treponema pallida Gonococo de Neisser Actinomyces Pneumococo [Desconeguda]

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

COMPENDIO DE BACTERIOLOGiA SERIE E

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

N.º 1 N.º 2 N.º 3 N.º 4 N.º 5 N.º 6 N.º 7 N.º 8 N.º 9

N.º 10 N.º 11 N.º 12

N.º 13 N.º 14 N.º 15 N.º 16 N.º 17 N.º 18 N.º 19 N.º 20

Sangre de Cobayo con Bacilos de Carbunclo Bacilo de la peste bubónica Spirilos de la caries dentaria Sarro dentario y epitelio lingual Spirilo de Obermeier Micrococo de Bruce Bacilo del Muermo Vibrión séptico Bacilo diftérico con streptococos piógenos y staphilococos Bacilo diftérico Esputo tuberculoso Bacilos tuberculosos, streptococos y sarci nas en un esputo Bacilo de Eberth con pestañas Staphilococo piógeno dorado Micrococo tetrágeno Bacilo lactis aerógenes Bacilo piociánico Bacilo de Ducrey Bacilo del Tétanos Pneumobacilo

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

«Farmacia Punyed» c. 1929 Postals publicitàries de la Farmàcia Punyed, d’Ediciones Victoria. N. Coll Salieti, Barcelona, amb il·lustracions.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Núm. 955. Serie Marieta: JIMMY Un pobre pagès tenia una filla...

Núm. 1162. Cançó Catalana: JIMMY. La mariea amb la seva nineta...

«Farmacia Carpa» «Vitorexol» c. 1909 Postal publicitària de la Gran Farmàcia Carpa, a la plaça de Prim, d’estètica modernista, amb una il·lustració original de l’artista J. Jutglar.

Vitorexol

«Laboratorios Klam» c. 1932 Postals publicitàries editades pels Laboratoris Klam, per a diversos dels seus productes.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Las pildoras Fortan [original de CARROGGIO] Sèrie d’un mínim de cinc postals amb vinyetes de còmic consecutives numerades

B. NUALART «Dr. J. Benet Soler» Reus «Fimonal»

c. 1914

El Dr. J. Benet Soler, de Reus, elaborava específics fàrmacs de venda arreu del país. Encarregà a l’artista B. Nualart que li dissenyés un mínim de quatre il·lustracions publicitàries, que foren reproduïdes com a anunci, com a etiquetes i, molt probablement, també com a targetes postals publicitàries, ja que se n’ha localitzat una, la de Fimonal, impresa en targeta postal.

Dr. J. BENET SOLER. REUS, ESPAÑA.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fimonal. Cura enfermedades del pecho [Estomagol. Cura enfermedades del intestino y estomago] [Paidotrofo. Alimentador de los niños] [Neurógeno. Cura la neurastenia]

«Institut de Puericultura»

«Revista Puericultura»

1919

1924

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Dibuix de SABATÉ TIPOGRAFIA CATALÒNIA

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Fotògraf desconegut TIPOGRAFIA RABASSA

LAU [NICOLAU MIRALLES] i autors desconeguts

c. 1906, c. 1915, 1929 i 1932 [Pirotècnia Espinós, Reus]

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Cinc postals publicitàries de la principal pirotècnia de la ciutat, fundada al segle XIX i que féu exhibicions per a grans ocasions arreu del món. Destaquen l’editada amb motiu de l’Exposició Internacional de Barcelona de 1929 i la del reputat il·lustrador Nicolau Miralles, Lau, editada el 1932, impresa a I. G. Seix Barral de Barcelona.

[PIROTÈCNICA ESPINÓS. REUS] Pirotecnica · Espinós [signatura il·legible] ¡¡Agricultores!! [Litografia Tossi] Fuegos artificiales Espinós. Reus [Autor desconegut] Contra les pedregades [Nicolau Miralles] Contra el pedrisco [Nicolau Miralles]

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Altres targetes postals comercials, Reus

c. 1910-1923

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Dibuixant desconegut J. Sotorra. Sastre 1923

Las Baleares [Sabateria de Francisco Fortuny] c. 1910

Vermouth Torino. Luciani & c.º Depositarios Miró y Tarragó. Reus c. 1910

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

FOTOGRAFIA CARVALLO Impressor desconegut. Joyeria Pascual Reus a vista de pájaro c. 1920

TIP.-LIT. E. NAVÀS, Reus José y Antonio Monné. Reus c. 1918

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Sederias novedades tapicerias mezclas. A. Pascual y Cº. Reus c. 1923

Miró y Tarragó. Antigua Casa Francisco Gil

Laboratorios Ibero-Americanos [Revers]

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

[Fotografia Esteve Puig]. Juan Vilella. S. en C.

Mosaicos Sanromá

Pirotecnica Escala. Gran taller de fuegos artificiales José Pedrola [Fotografia Esteve Puig]. Juan Vilella. S. en C.

Fábrica de medias y calcetines Ramón Solé Y C.

Fábrica de alfarería Hipólito Monseny

SOTORRA SASTRE [Revers] Visca l’equip del Reus Deportiu. 1923

Taller de Escultura Religiosa de Pablo Figueras

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Alimbau. Almendra Esperanza. Plaza de Prim

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Novedades Pompeyo Pedrol

Postals de teatre, Reus

c. 1905-1930

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Academia Fortuny. Dibujo. Pin tura y Fotografia El Director de la Academia Fortuny le desea un feliz y próspero año nuevo. Reus enero 1913

Pedro Sotorra. Tenor dramático

Sastreria Velez - Reus.

Local de verano del “Centro Republicano Autonomista” c. 1920-1930.

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Teatre Bartrina. Reus. c. 1922

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Consuelo Baillo. Recuerdo de mi beneficio [Teatre Fortuny]. 1907

Fotògraf desconegut IMPREMTA ELZEVIRIANA, Barcelona «Centro Socialista de Reus» 1913

Sèrie de cinc postals impreses en fotogravat en color marró, editades pels socialistes reusencs amb motiu de l'excursió del Centre Socialista de Reus al brollador del Mas Caballé.

Amb marc blanc, llegenda i numeració tipogràfica.

10 de Agosto de 1913.-

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Núm. 1. Excursión del Centro Socialista de Reus, al manantial de aguas del Mas Caballé Núm. 2. Excursión del Centro Socialista de Reus, al manantial de aguas del Mas Caballé Núm. 3. Excursión del Centro Socialista de Reus, al manantial de aguas del Mas Caballé Núm. 4. Excursión del Centro Socialista de Reus, al manantial de aguas del Mas Caballé Núm. 5. Excursión del Centro Socialista de Reus, al manantial de aguas del Mas Caballé

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Fotògraf desconegut [SINDICATS OBRERS DE REUS] «Miguel Mestre Aviñó» 1917

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Excepcional postal fotogràfica editada pels sindicats obrers reusencs arran de l’empresonament del líder socialista i sindicalista Miquel Mestre per la vaga general del 1917, que era venuda en els cercles obrers per tal que la família pogués subsistir.

MIGUEL MESTRE AVIÑÓ. Incansable luchador obrero, preso a consecuencia de los sucesos de Agosto de 1917 y condenado, en Reus, por un Consejo de Guerra, a 2 años, 4 meses y 1 día de prisión

FOTO P. BORRAS IMPRENTA C. FERRANDO

FOT. B. VERNIS TIPOGRAFIA RABASSA

«Juventud Caritativa.

Reus»

«Joventut Caritativa.

Reus»

1921

1921

Dues postals amb un grup de nines, impreses en fotogravat en color blau sense numeració. Al dors hi consta el text: “Grop de nines habillades per les senyoretes de Reus, destinades a la Tómbola organitzada per JOVENTUD CARITATIVA, pro “Institut de Puericultura”».

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Dues postals amb un grup de nines, impreses en fotogravat en negre sense numeració.

Fotògraf desconegut [Edició de PAU FONT DE RUBINAT] «Fills ilustres de Reus»

c. 1910 Dues postals fotogràfiques de la sèrie titulada «Fills ilustres de Reus» amb els retrats de Felip Font Trullàs (Reus 1819-1889) «Advocat y Doctor en Ciencias.

Alcalde de Reus» i de Domènec Soberano (1825-1909) «Pintor i primer mestre de Fortuny. El primer que fabricà el Champagne a España». La raresa de les postals, de les quals només se’n coneix un exemplar de cada, fa pensar que potser són la prova d’un projecte frustrat, o que se’n féu una tirada molt reduïda. El fet que Felip Font encapçali el projecte, passant per davant de Joan Prim o Marià Fortuny, fa pensar que l’impulsor podia ser el seu fill, Pau Font de Rubinat. La seva postal reprodueix un retrat de bust fet pel fotògraf Audoard, de Barcelona.

FILLS ILUSTRES DE REUS SERIE 1ª

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

1. Felip Font y Trullàs 2. [Desconeguda] 3. Domingo Soberano Mestres

Altres postals de reusencs 1908 POSTALS CATALONIA, Barcelona SERIE 1. Nº 2 Joaquim M. Bartrina. Retrat d’en Bartrina moribón. Cuadro d’en Clapés

1916 Postal impresa en fotogravat dissenyada per E. Auqué, editada pel periòdic republicà de Reus El Radical l’any 1916.

Antoni Gaudí. Nat a Reus l’any 1852. Morí a Barcelona l’any 1926

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Postal fotogràfica sense cap referència editorial.

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1926

Recuerdo del Homenaje al Obispo Grau - Febrero 1916. El radical. Reus. Tip. Rabassa y C. s. en C.

Postals sobre el militar i polític Joan Prim Prats (Reus 1814 - Madrid 1870)

c. 1898-1915

558

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Diverses postals editades sobre el general Prim a Reus, Barcelona, Madrid i França, en diversos anys, entre 1898 i 1915.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

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Postals sobre el pintor Marià Fortuny Marsal (Reus 1838 - Roma 1874)

c. 1898-1936

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Diverses postals editades sobre l’artista Marià Fortuny a Reus, Barcelona, Madrid i França, en diversos anys, entre 1898 i 1936.

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Postals sobre el pintor Josep Llovera (Reus 1846 - 1896) S. DURÁN BORI, Barcelona LITOGRAFIA M. PUJADAS, Barcelona «Obras de José Llovera» 1902 Primera sèrie de 10 postals d’obres del pintor Josep Llovera editades i en dipòsit per l’establiment de S. Durán Bori, de Barcelona, impreses per la litografia M. Pujadas, en color blau, ocre, marró i negre.

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Serie A 1. El Carnaval en Madrid 2. Baile Flamenco 3. Un pulco en los Toros 4. Distinción 5. El paseo de la procesión 6. Una Chula 7. Soledad 8. La Maya 9. En El Bacón 10. Baile En un Patio

565

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Postals sobre el pintor Josep Llovera (Reus 1846 - 1896) S. DURÁN BORI LITOGRAFIA M. PUJADAS, Barcelona «Obras de José Llovera» 1902 Segona sèrie de 10 postals d’obres del pintor Josep Llovera editades i en dipòsit per S. Durán Bori, de Barcelona, impreses per la litografia M. Pujades, en color blau, ocre, marró i negre. Al dors hi consta «Unión Postal Universal».

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Serie B 1. Primavera 2. Las Majas-1808 3. Un Baile de Candil 4. De paseo 5. Indolente 6. ¿A dónde va lo bueno?

7. Fin de Fiesta 8. Coquetería 9. La Buenaventura 10. Gitana

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[ESTEVE PUIG, fot. Una de les estances de «Villa Biosca», el Mas Iglesias, seu actual del Centre de la Imatge de Reus, en una postal del 1910. CPMJ]

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Col·leccions particulars Pere Anguera, Albert Arnavat, Joaquim Blasco Font de Rubinat, Josep M. Gort, Josep M. Ribas Prous, Estanislau i Cori Pedrola, Pere Ruiz, Francesc Subirà, i dels col·leccionistes de postals Joan M. Estivill, vídua de Lluís Fortuny, Josep M. Martorell Busquets, Pere Martorell Jareño, Josep Lluís Masip Farré, Francesc Olesti Prats, Antoni Zaragoza Mercadé, Pasqual Badia, Jordi Borràs, Alfons Fontboté, Jordi Bofarull-Vilar Pedrola, Josep Llop, Màrius Nogués, Enric Tricaz i Ramon Vidiella (Reus); Ernest Boix, Màrius Sala, Marc Villaronga, Leandre Villaronga i Gabriel Villaronga (Barcelona); Francisco Palá (Saragossa), Carlos Teixidor i Casa Postal (Madrid).

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CRÈDITS Ajuntament de Reus Alcalde de Reus Lluís Miquel Pérez Tinent d’Alcalde de Cultura Xavier Filella Fargas Cap de l’Àrea de Cultura Josep Cruset Vallverdú Gerent de l’Institut Municipal de Museus de Reus Jordi Suàrez Baldrís Directora del Centre de la Imatge Mas Iglesias Coia Domingo Monteverde

EXPOSICIÓ Producció Centre de la Imatge Mas Iglesias Institut Municipal de Museus de Reus Comissari Albert Arnavat Coordinació Coia Domingo Projecte i disseny gràfic Arnavat / Assessors de Comunicació Muntatge Centre de la Imatge Mas Iglesias Digitalització d’imatges, postproducció i impressió digital Pragma, Agència de Publicitat General, SL

CATÀLEG Edició i producció Centre de la Imatge Mas Iglesias Institut Municipal de Museus de Reus Patrocinen Ajuntament de Reus. Àrea de Cultura Institut Municipal de Museus de Reus Cambra Oficial d’Indústria, Comerç i Navegació de Reus Estivill Assessors Direcció Albert Arnavat Textos Albert Arnavat Carlos Teixidor Cadenas Manoli Yeste Col·laboren Cercle Cartòfil de Catalunya Pragma General d’Edicions, SL Projecte gràfic i compaginació Arnavat / Assessors de Comunicació Digitalització d’imatges i postproducció digital Pragma, Agència de Publicitat General, SL Impressió Arts Gràfiques Rabassa, SA

Primera edició: juny de 2007 © Copyright d’aquesta edició: Centre de la Imatge Mas Iglesias, 2007 © Copyright de les imatges: els respectius propietaris dels drets, 2007 © Copyright dels textos: els autors, 2007 ISBN: 978-84-920831-4-X

Prohibida la reproducció total o parcial d’aquest llibre per qualsevol procediment, sense l’autorització de l’editor PROCEDÈNCIA DE LES IL·LUSTRACIONS. COL·LECCIONS DE: Pere Anguera (CPAN) / Josep Argilaga Guasch (CJAG) / Albert Arnavat (CAA) / Joaquim Blasco (CJBFdR) / Jordi Borràs (CJB) / Joan Maria Estivill (CJME) / Vídua de Lluís Fortuny (CVLF) / Josep M. Gort (CJMG) / Josep Llop (CJL) / Josep Lluís Masip (CJLM) / Jordi Bofarull-Vilar Pedrola / Josep M. Martorell Busquets (CJMMB) / Pere Martorell Jareño (CPMJ) / Màrius Nogués (CMN) / Francesc Olesti Prats (CFOP) / Cori Pedrola (CCP) / Josep M. Ribas Prous (CJMRP) / Pere Ruiz (CPR) / Francesc Subirà (CFS) / Enric Tricaz (CET) / Ramon Vidiella (CRV) / Antoni Zaragoza Mercadé (CAZM) (Reus) / Ernest Boix (CEB) / Marc Villaronga (CMV) / Màrius Sala - La Cova (Barcelona) / Francisco Palá (CFP) (Saragossa) / Martín Carrasco-Casa Postal (CPM) / Carlos Teixidor (CCT) (Madrid) / Col.·lecció particular (CP) / Agrupació Fotogràfica Reus (AFR) / Arxiu Teatre Fortuny (ATF) / Arxiu Històric de Reus (AHR) / Biblioteca del Centre de Lectura de Reus (BCLR) / Biblioteca Central de Reus Xavier Amorós (BCR) / Centre de la Imatge Mas Iglesias (CIMIR) / Museu d’Art i Història de Reus (MAHR) / Hemeroteca Caixa Tarragona (HCT) / Archivo Tribunal Militar Territorial Tercero (AMTT) / Ateneu Barcelonès (AB) / Arxiu Zerkowitz (AZ) / Biblioteca de Catalunya (BC) / Centre Cartòfil de Catalunya (CCC) (Barcelona) / Biblioteca del Palacio Real (BPRM) (Madrid) i Bibliothèque Nationale de France (BNF) (París).

EL CENTRE DE LA IMATGE MAS IGLESIAS DE REUS i els autors d'aquest catàleg volem agrair la desinteressada i generosa col·laboració dels principals col·leccionistes de postals de la ciutat de Reus, per l’aportació dels materials per bastir aquest catàleg.

Sense el seu esforç apassionat i constant de recerca mantingut durant dècades, no s'haurien conservat moltes d'aquestes imatges i mai hauria estat possible elaborar aquest llibre.

Totes les postals reproduïdes pertanyen a les importants col·leccions particulars de: Joan M. Estivill Balcells Vídua de Lluís Fortuny Josep M. Martorell Busquets Pere Martorell Jareño Josep Lluís Masip Farré Francesc Olesti Prats Antoni Zaragoza Mercadé També s'han consultat les col·leccions de Pasqual Badia, Jordi Borràs, Alfons Fontboté, Jordi Bofarull-Vilar, Josep Llop, Màrius Nogués, Enric Tricaz, Ramon Vidiella (Reus) Màrius Sala, Marcos Villaronga, Leandre Villaronga, Gabriel Villaronga (Barcelona), Francisco Palá (Saragossa), Carlos Teixidor i Casa Postal (Madrid) A tots ells, moltes gràcies Reus, juny de 2007

EDICIÓ i PRODUCCIÓ

PATROCINEN

COL·LABORA

TEXTOS EN ESPAÑOL

POSTALES DE REUS

POSTALES DE REUS 1895-1939

Lluís Miquel Pérez i Segura Alcalde de Reus

Xavier Filella Fargas Teniente de alcalde de Cultura del Ayuntamiento de Reus Recoger en este libro la catalogación de las postales de Reus representa para la nuestra historia un antes y un después. Mediante el trabajo y la tenacidad de coleccionistas y especialistas, se ha podido elaborar esta nueva memoria de la ciudad a través de sus imágenes.

Ahora podemos descubrir a primera vista multitud de paisajes de finales del siglo XIX y principios del XX hasta el estallido de la incivil guerra que interrumpió durante cuarenta años el progreso de la ciudad.

Reus ha realizado muchos pasos durante les últimas décadas para recuperar el tiempo perdido, y pensamos que con esta publicación –editada en el marco de un nuevo equipamiento pionero, el Centre de la Imatge Mas Iglesias– superamos una asignatura pendiente y nos posicionamos dentro del mapa de las principales capitales del país y de España que ya disponen de la publicación integral de sus postales.

La exposición que en el propio Centre de la Imatge complementa esta magnífica edición, nos permite recuperar una parte nuestra historia colectiva muchas veces sesgada o incompleta.

LAS POSTALES DE REUS

Desde muy joven he vivido rodeado por el mundo del coleccionismo. Los recuerdos me traen la imagen de mi padre, Joan, sentado en el escritorio de casa arreglando su colección de sellos. También el recuerdo de verlo comprando antigüedades en los encantes de Barcelona, en almonederos de Gerona… disfrutando de poder coleccionar los objetos antiguos que para él tenían mucho valor. También mi madre, Maria, con su colección de postales, puntos de libro, pequeñas cajas, muñecas antiguas… todavía hoy pasa muchos ratos

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Joan Maria Estivill Balsells Coleccionista

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Las tarjetas postales ilustradas han sido, durante muchos años, herramientas de difusión de los aspectos más vistosos y sugerentes de pueblos y ciudades de todo el mundo, piezas de coleccionismo y pequeñas ventanas abiertas a la imaginación y al conocimiento en momentos en los que los viajes de placer estaban reservados a una minoría.

Hoy, las postales antiguas nos ofrecen un calidoscopio de la propia historia, un retrato amable y luminoso del espacio urbano que nuestros antepasados quisieron mostrar al mundo para ocupar, justamente, un espacio en este mundo. Son imágenes que nos hablan de edificios y monumentos, de vistas amplias sobre las calles más importantes y, más tardíamente en el tiempo, de grandes eventos sociales como los carnavales o las ferias.

Raramente encontramos en ellas el latido de la vida diaria en los lugares de trabajo, en las casas, en los almacenes y talleres o en el campo, pero completan el retrato de cómo quiso mostrarse la ciudad y de qué era de lo que se enorgullecían los y las habitantes de Reus que la hacían funcionar.

El libro-catálogo que tenéis en las manos recoge las postales reusenses editadas a lo largo de unos cuarenta años, de 1895 a 1939, un documento de gran valor que permite ampliar y documentar la historia de una parte importante del último siglo y completar la visión que tenemos de esos años, demasiado lejanos a veces para hacernos una idea de cómo vivía la gente. Un libro, pues, que hace de la imagen una herramienta al servicio de los historiadores y también del público en general, en sintonía con el objetivo del Centre de la Imatge Mas Iglesias, que de junio a septiembre de 2007 acogerá en sus instalaciones la exposición que da lugar al catálogo. Una iniciativa que se añade a la larga lista de actividades que, desde Reus, han demostrado la importancia de la fotografía y de los archivo gráficos como fuente de conocimiento, de estudio y de placer.

entretenida con esta afición, consiguiendo más material, haciendo cambios con otros coleccionistas…

De una forma u otra, entre los dos me lo contagiaron y hace más de veinticinco años que soy coleccionista de varias cosas, pero entre ellas, las que más me emocionan son las que hacen referencia a Reus, principalmente las postales antiguas.

A lo largo de los últimos veinte años, entre diferentes grupos de amigos hemos intentado hacer catálogos que nos ayudaran a coleccionarlas. Esta tarea, complicada por si misma por la enorme dispersión de las postales entre los coleccionistas y por la dificultad al ponernos de acuerdo, nunca hemos podido finalizarla.

Hace más de un año, cuando Arcadi Vilella y Albert Arnavat me propusieron hacer una recopilación completa de todas las postales anteriores a la Guerra Civil, me pareció una excelente idea y una iniciativa que podía interesar tanto a los coleccionistas como a todos los que tienen cierta sensibilidad hacia la historia y las cosas de Reus. Por este motivo no dudé a ponerme a su disposición para colaborar en todo lo que hiciera falta.

Posteriormente, al hacerse cargo de la edición el Institut Municipal d’Acció Cultural, el regidor de Cultura, Xavier Filella, me pidió colaboración y apoyo para la financiación de parte de la edición; no dudé en que, tanto personalmente como desde la empresa que dirijo, Estivill Assessors, merecía la pena dar apoyo a esta publicación. Así, lo que tan solo está en manos de algunos coleccionistas, podía pasar a disfrutar de ello mucha más gente, y a la vez, podía quedar para la historia gráfica de la ciudad.

De hecho, la obra es un paseo por la evolución histórica y social de Reus a través de la fotografía: costumbres, arquitectura, urbanismo… y todo lo que el lector sea capaz de descubrir en cada imagen: una casa que ya no está, como vestían en los años veinte, como era uno de los pocos coches de la época; o de aquel negocio del que el abuelo nos hablaba tan a menudo y que ahora ya está cerrado, o de la parada del Carrilet a Salou que había en el arrabal de Robuster, delante del actual Hotel Gaudí, y tantas otras cosas que seguro descubriremos hojeando el libro, en casa, un domingo por la tarde, después de tomar café.

Deseo que la publicación sea un éxito como herramienta de cultura, de disfrute para la gente de Reus y también para los coleccionistas. Igualmente desearía que despertara la curiosidad y la sensibilidad para aprender a valorar el mundo del coleccionismo, que permite que muchas cosas que el tiempo haría desaparecer, las podamos gozar en la actualidad.

SOBRE LA RECUPERACIÓN DEL COLECCIONISMO DE POSTALES EN REUS

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POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Francesc Subirà Rocamora Coleccionista Cuando el año 1954 llegué a Reus para trabajar en el Institut Pere Mata como doctor en psiquiatría y neurología, pronto conocí el quid sociocultural y artístico, posiblemente no superado en calidad por ninguna otra ciudad catalana, con cinco entidades superactivas, enriquecidas por la historia de sus fundadores y el ejemplo de sus equipos de trabajo (Centre de Lectura, Orfeó Reusenc, clubes deportivos, etc.), restos de una grandeza anterior, la del siglo XIX,

hasta 1939. Durante años de conocimiento de tantos y tantos reusenses, he vivido su deseo de salvar todo lo que les era posible del recuerdo de su pasado familiar o colectivo, donde la fotografía, el grabado o la tarjeta postal les facilitaba esta posibilidad. Quien más, quien menos; todo el mundo tenía en casa postales de los abuelos o padres que guardaba con reverencia i estima, e incluso, que exhibía en los locales de las entidades para el placer colectivo.

El coleccionista intercambia cosas ya desde pequeño: cromos, fotos, juguetes… i más tarde, si puede, compra o compra-vende.

En Barcelona, yo vivía en la plaza del Rei, cosa que me posibilitaba el conocimiento de más de 50 tiendas vecinas de anticuarios y libreros. A las postales familiares rápidamente añadí los hallazgos semanales de grabados, carteles, libros y tarjetas postales, a las que desde 1954 añadí las reusenses, que me pedían los amigos de aquí que coleccionaban de todo, pero sobretodo, documentos y libros referentes a El Baix Camp.

De los años sesenta a los años ochenta, en toda Cataluña se creó un importante movimiento de búsqueda y colección de tarjetas postales, con mercados como el de Sant Antoni o en el Barrio Gótico.

Nos llegó el conocimiento de ediciones francesas (Enciclopedia de la Carte Postal, Neudin) y de inglesas (IPM) de extraordinario contenido y metodología y todos nos interesamos por mejorar el organigrama personal y colectivo de nuestros grupos de afición.

Desde 1960 empiezo a visitar París y Londres, más tarde Roma, Bruselas, Buenos Aires y Tolosa principalmente, estableciendo una inmejorable red de intercambio de postales catalanas y de arte nouveau hasta completar series y ediciones como deseara cualquier coleccionista.

Grandes recuerdos son los del Círculo Cartófilo de Tolosa con su promotor, F. R. Gastou, fundador del Museo Cartófilo y del Cartel de la ciudad, así como el excepcional Saló de la Carte Postale, del Hotel Georges V de París, que durante más de 10 años polarizó el mejor mercado de tarjetas postales de Europa, dirigido por J. F. Jeanhó, entre centenares círculos cartófilos que también organizaban exposiciones, catálogos, boletines y mercados en todo el mundo.

En Cataluña nos añadimos pronto, y en 1974, en el Hotel Gran Via de Barcelona, se hacía el Primer Encuentro Cartófilo, que hasta 36 veces se repetiría en el Hotel Calderón, y más tarde en el Hotel Majestic, donde los mejores marchantes y coleccionistas de toda España podían fácilmente nutrir sus colecciones.

El ánima de estos encuentros ha sido y es J. Oriol, marchante de tarjetas postales de Barcelona, soviet ayudado activamente por Josep Anton Sainz Rofes, hijo de Reus, que desde 1970 tuvo filatelia y más tarde cartofilia (IMAYER).

En Reus, los encuentros entre amigos y marchantes se catalizan después en la Bolsa del Coleccionista, en los locales de la Cambra de Comerç (Lonja), cada domingo por la mañana desde 1975. La cartofilia siempre fue una de las temáticas más concurridas, donde llegaban postales de toda España en lotes a veces de 100 y 300 postales de toda la provincia de Tarragona. También se ofrecían y subastaban grabados, documentos, monedas y joyas, armas, relojes, fósiles y minerales, así como documentos y sellos reusenses… y desde hace unos 10 años, solo se encuentran placas de cava y sobres de azúcar, en una penosa decadencia cultural y económica de difícil recuperación.

El coleccionismo siempre ha sido «mantener patrimonio o la esencia del mismo» y en todo caso también recuperar todo aquello posible de un ayer perdido; «revaloración nostálgica».

Jareño, J. Argilaga, J. Llop, A. Zaragoza, J. M. Martorell, F. Olesti, C. Tobella, R. Montagut, J. Ll. Masip y J. M. Estivill. La recopilación no se pudo editar por problemas económicos y de salud.

En el registro del Gobierno Civil de Tarragona se puede encontrar desde hace unos 25 años una asociación de coleccionistas de tarjetas postales de Reus con 30 asociados, donde yo aparezco como delegado, representante o presidente. Alguien la inscribió, pero es evidente que los coleccionistas de postales de Reus nunca se han reunido para formar una asociación ni se han inscrito en ningún registro, aunque colaboraron de manera ejemplar en la confección del primer catálogo.

Ahora, 25 años más tarde, Albert Arnavat y Manoli Yeste, a partir de las listas de 1974 y contrastando los mejores coleccionistas actuales, lo han actualizado con 391 postales antes desconocidas. El catálogo se sirve a todo el mundo mediante este libro que estudia la historia, los orígenes y la evolución del coleccionismo de postales en Reus, y también de los editores y fotógrafos de final del siglo XIX y primer tercio del XX. Bienvenido, amigo Catálogo de las tarjetas-postales de Reus, a quien no conocía tan completo y puesto al día... y gracias, Albert Arnavat, por tu esfuerzo y tu dedicación a sistematizar y estudiar los materiales gráficos y de imagen que forman este catálogo.

LAS POSTALES EN LOS ORÍGENES DE LA CIVILIZa CIÓN DE LA IMAGEN. NOTAS SOBRE EL CATÁLOGO DE POSTALES DE REUS

El estudio de la historia de la imagen, del desarrollo de su producción, aplicaciones y repercusiones, es fundamental en la historia de las mentalidades y contribuye decisivamente al conocimiento de la historia general. Para construirla, son imprescindibles los análisis de ámbito local o regional, con los que contrastar informaciones e hipótesis para poder elaborar interpretaciones más amplias y ajustadas. Si tradicionalmente el prestigio cultural lo habían tenido los documentos textuales más que los documentos icónicos, actualmente esto ya ha cambiado irreversiblemente. El valor cultural de la tarjeta postal ilustrada, en si misma, es hoy un hecho socialmente aceptado, e indiscutido, desde que instituciones como el Metropolitan Museum of Art de Nueva York lo han dejado claro incorporando en sus fondos colecciones de centenares de miles de postales.

La expansión del uso de las postales comportó para amplias capas de la población la posibilidad de poseer imágenes de sus propias calles y ciudades, un privilegio reservado hasta entonces a la burguesía a través de la pintura, el grabado y la fotografía. La combinación de imagen y texto junto al franqueo reducido explican su gran aceptación y que esta popularidad fuera aprovechada por empresas de los sectores más diversos para usarlas como soportes publicitarios. La popularidad de las postales ilustradas las consolidó como un medio habitual de comunicación, a la vez que se convirtieron en recuerdo imprescindible de los incipientes –y minoritarios– viajes de turismo, expresión de la cara más amable de la realidad. La postal forma ya parte fundamental de la cultura popular del siglo XX y fue probablemente la primera manera conocida de poner en circulación

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Albert Arnavat Doctor en Historia y publicitario

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Un día, Josep Anton Sainz y su socio Fernando Martínez tuvieron la oportunidad de comprar un millón de tarjetas postales, y fundaron IMAYER (Imágenes de Ayer), ofreciendo seguidamente postales en toda Cataluña y a clientes de toda España. El trabajo realizado por Sainz, y sobretodo por Oriol, ha sido ejemplar, acercando reticencias y abriendo nuevas plazas al coleccionismo de tarjetas postales. Al contrario, el Círculo Cartófilo de Cataluña (1984), después de un extraordinario empiezo con ediciones de postales artísticas modernas, se ha casi apagado por falta de cohesión interna y sin colaboraciones económicas.

He seguido siempre el mejor ejemplo de las organizaciones extranjeras en el terreno del coleccionismo, y he presentado al público mis hallazgos, p. e., recuerdo el año 1963, cuando el Reus Deportiu hizo su Primer Torneo Internacional de Tenis, que durante 15 días las tiendas de las calles de Monterols y de Llovera exhibieron más de 100 objetos, grabados y postales antiguas de tenis de mi colección; o cuando en la llegada de los restos del general Prim a Reus, el alcalde Alboui me encargó una exposición con el apoyo popular y del Ayuntamiento. Se hizo al Centre de Lectura (presidente E. Argilaga) y más de 50 reusenses pudieron exhibir en vitrinas unos 1.500 objetos, grabados, fotos y documentos pertenecientes a Joan Prim i Prats, que guardaban desde hacía años. Irrepetida experiencia gracias a los coleccionistas ahora anónimos, ya que el Ayuntamiento se libró de hacer su correspondiente catálogo…, y también en el Centre de Lectura, entre otras exposiciones, recuerdo un concursoexposición anual de rosas donde pude exponer 2.000 postales de rosas que durante un año había comprado en la librería Batlle, en la calle de La Palla de Barcelona (a 10 ptas. cada una acordadas)… y más exposiciones y conferencias en Tarragona, Torredembarra, Valls, Granollers, etc.

La exposición de Granollers de 1984 fue gigante, más de 5.000 postales expuestas en el museo local, inaugurada por el ceramista Comella y el presidente del Parlamento H. Barrera. Esta exposición era, de hecho, la repetición de la exposición realizada a la Sala de Arte Contrast de Reus (1975), donde presentaba mi proyecto de Museo Nacional y Extranjero de la Tarjeta Postal, llenando las 3 salas con suficiente eco mediático en toda Cataluña (ver el extenso artículo de «Arts Plàstiques» realizado por Eliseu Trenc). La sociedad El Círcol de Reus (presidente J. Oriol) entonces había aceptado una oferta mía: ceder a la entidad y para uso público mi colección de tarjetas postales, en número de 50.000 a 70.000, si le dedicaban una sala de exposición y conservación. Habían escogido el saloncito a media escalera principal, que estaba en obras. Desgraciadamente, meses después y finalizadas las obras, el nuevo presidente dedicó la sala a un bingo y, más tarde, se alquiló al restaurante El Casino.

Hacia 1984, J. A. Sainz me pedía fotocopiar mi colección de tarjetas postales de Reus para ofrecerla a sus clientes con base a una catalogación final muy completa, guía de una edición futura parecida a la que se había hecho en Tarragona, cuidadosamente trabajada per J. A. Domènech, con la colaboración del marchante R. Calle, guía-catálogo de gran rigor expositivo y que tuve el orgullo de prologar.

Sainz, también conocido por IMAYER, hace colecciones de las fotocopias, que ofrecerá a 3.000 ptas., con la reproducción final de 837 postales a 4 por página. No las pudo vender todas. Con la colaboración dicha, ya se podían completar series importantes con visión de futuro; recuerdo entre los consultados Ll. Fortuny, J. M. Gavaldà, P. Martorell

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masiva imágenes de buena parte del mundo.

En Reus, des de 1895 hasta la actualidad, se han editado más de 2.600 modelos diferentes de tarjetas que, durante más de un siglo, han ido dejando constancia de los cambios que ha sufrido la ciudad. Hoy puede resultar emocionante observar detenidamente una postal antigua y ver lo que el tiempo ha modificado: la ausencia de coches en las calles, la indumentaria, la ingenuidad de las personas que posaban ante la novedad de una cámara fotográfica y, sobretodo, visualizar el crecimiento y los profundos cambios urbanísticos y arquitectónicos de la población, la modificación de los espacios urbanos y, demasiado a menudo, la pérdida irreparable de edificios históricos, –motivada por la Guerra Civil de 1936-1939, por el crecimiento demográfico con la llegada masiva de inmigración y por la política urbanística franquista, sin sensibilidad ni escrúpulos–. Los instantes congelados y las miradas urbanísticas retrospectivas nos permiten ver claramente qué se hizo mal y qué se podría haber hecho mucho mejor. No obstante, no son imágenes para la crítica ni para la nostalgia, son imágenes de la historia de esta ciudad. Por eso, la postal ilustrada se ha convertido en una fuente documental de altísimo valor, como ventana abierta hacia al siglo XX. A través de las postales –ya sea por la imagen como por lo que hay escrito– también podemos intuir algunos de los cambios en las mentalidades y en los intereses de cada época, pero solo excepcionalmente nos acercan a la vida y actividades de los reusenses. Esta dimensión antropológica no era el objeto de atención de las postales locales y, por tanto, es poco presente en ellas.

Fue a partir de 1900 cuando se inició la expansión de la tarjeta postal ilustrada, y lo que es más importante, la costumbre social de su coleccionismo e intercambio, los factores determinantes de su expansión. Cabe destacar que, en los primeros años, una buena parte del coleccionismo de postales estaba en manos de mujeres: señoras y señoritas de las clases acomodadas encontraban en ello una nueva distracción para su ocio. El coleccionismo se efectuaba por intercambio postal, que autoalimentaba el sistema, ya que no era fácil encontrar en una ciudad vistas de otra. Por eso era imprescindible establecer relaciones –como mínimo cartófilas– con otras personas, lo que añadía sin duda interés por el asunto, y en algunos casos, fue un medio de cortejo para parejas de enamorados.

Además de actuar de ventana hacia el mundo para mucha gente que no podía viajar, una gran cantidad de comunicaciones comerciales y mercantiles, personales y familiares, sociales y de felicitación, de recuerdos y de viajes, fueron fomentadas por las postales. Como ejemplo ilustrativo del fenómeno, que generó muchos beneficios, la primera casa española de edición de postales, la madrileña Hauser y Menet, pasó de vender unas 500 postales en el año 1982 a fabricar 500.000 postales mensuales en 1902 de una colección de 1.300 modelos diferentes de toda España. A nivel europeo, en 1900, la producción de los cuatro países principales era de 122 millones de postales, la misma cantidad que se vendía al año solo en Francia una década más tarde: un auténtico fenómeno social. La postal asumió el papel de vehículo masivo de transmisión de imágenes, que hasta entonces ejercía la fotografía original, mucho más cara, a pesar del éxito del formato «tarjeta de visita». Gracias al perfeccionamiento de las artes gráficas, especialmente de la fototipia –técnica que permitía imprimir ilustraciones en blanco y negro muy nítidas, casi fotográficas– la postal ponía al alcance de la mayoría de la sociedad

la imagen fotográfica de cualquier parte del mundo, el mundo de las imágenes. Y, recordémoslo, era todavía una sociedad de escasas posibilidades gráficas para la mayoría de la población, donde la fotografía, los libros o las revistas ilustradas aún eran caros y pocos se los podían permitir.

Como ya escribió Eliseu Trenc, el coleccionismo de postales se convirtió en una de las diversiones preferidas de la burguesía catalana de la época del Modernismo, y «el deporte cartófilo», representativo de su atmósfera preciosista y decadente en la época de final de siglo. La importancia de este arte menor pero nuevo es innegable.

Producción masiva y diversidad temática: postales documento, paisajes, monumentos, publicitarias, obras de arte, carteles, catalanistas, cómicas, deportes, tipos y costumbres, espectáculos, vedets, eróticas y pornográficas –francesas–, etc., son los rastros del universo sociocultural del momento. Un medio de correspondencia económico obtuvo una nueva función didáctica, un medio de conocimiento del mundo, de popularización del arte y de introducción y aclimatación al arte moderno. Se convirtió también en un nuevo soporte publicitario y «materializó las pasiones idólatras y los sueños eróticos de toda una época; fue, en cierto modo, uno de los primeros jalones que nos ha llevado, hoy día, a la civilización de la imagen».1 Reus fue relativamente tardía en su incorporación a las ciudades con publicaciones ilustradas fotográficamente. Ninguno de los pioneros –y a menudo espléndidos– álbumes fotográficos editados en Cataluña durante las últimas décadas del siglo XIX y los primeros años del siglo XX, incluyen imágenes de la ciudad, ni tampoco se editó ningún monográfico de ellas. No fue hasta 1909 cuando se publicó Reus 1909. Revista monográfica anual ilustrada, impresa por Eduard Navàs, la primera suficientemente ilustrada, con 70 fotograbados de fotografías de la ciudad de autores desconocidos –algunas de postales–, unos sesenta anuncios de establecimientos comerciales –muestra de la popularización del Modernismo– y textos de Antoni Aluja, Pere Caselles, José Kies y Marià Rubió Bellvé. Y aun será necesario esperar el año 1927 para que se edite la siguiente publicación ilustrada, Álbum de Reus. Reseña histórica de la ciudad, de Edicions Tipografia Catalonia. Con un resumen histórico original del bibliófilo y exalcalde Pau Font de Rubinat, incluye unas cincuenta fotografías de las calles y plazas y de establecimientos comerciales, originales de Amadeu Valveny, reproducidas en fotograbado. En el año siguiente, la revista Heraldo de Cataluña, editada en Reus por Jaume Fort, publicó un número extraordinario sobre la ciudad, con un mayor número de fotografías.

El único precedente local de publicación de postales –a parte de los recientes libros ilustrados locales– fue Àlbum de Reus.

«Anys 1920» (Reus 1981-1983) editado en tres pequeños volúmenes con 242 postales a cargo de Ramon Fenoll, M. del Mar Manero y Pere Martorell Jareño, con presentación del historiador Pere Anguera, llenos de anuncios, y que, a parte de las limitaciones técnicas de impresión evidentes, incluyen, a pesar del título y los textos, postales y fotografías fechadas desde 1903 hasta la década de 1940, sin ningún hilo conductor. El primer y único intento de aproximación a una catalogación fue el listado fotocopiado de 837 postales –las que se conocían en ese momento– en 60 pequeñas páginas, titulado Postales antiguas. Catálogo de Reus, firmado por IMAYER, sin fecha.

Ahora, más de veinte años después, es un placer ofrecer este catálogo de tarjetas postales ilustradas de Reus, que por primera

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VII Congreso Esperantista Catalán y por la Copa Villa Maria de Motociclismo, en 1916. Las últimas postales de fiestas fueron las de las de Fiesta Mayor de 1934, hasta un total de 75 postales de actos festivos. Las postales publicitarias y propaganda –260, destacando en número las 64 de farmacia–, y las postales de personajes famosos nacidos en la ciudad, completan un panorama dominado absolutamente por las vistas urbanísticas. La popularidad y éxito de las postales explica que incluso los sindicatos obreros editaran postales como medio de solidaridad con obreros presos. La más popular fue la editada en 1917 con una fotografía del sindicalista Miquel Mestre entre rejas.

La catalogación de las postales ilustradas nos ofrecen un atractivo y sugerente viaje a través del tiempo y los paisajes de Reus y su entorno, y la posibilidad de acercarnos a la época de la primera conformación de una «imagen fotográfica» de la ciudad y de una primera «imagen turística de Reus» –que en algunas series incluye las entonces paradisíacas playas de Salou, la villa de Castellvell o el Parc Samà de Vinyols como elementos reusenses–. Las fechas de las ediciones han sido obtenidas a partir de los sellos y matasellos de las postales circuladas conservadas, y también a partir de las disposiciones de diciembre de 1905 y enero de 1906 que implantaban el denominado «reverso dividido». También se han tenido en cuenta los detalles que aparecen en las postales, ya sean objetos, obras o edificaciones, de las que conocemos las fechas. No obstante, cabe advertir que en algunos casos es imposible determinar con total exactitud las fechas de algunas series, además del desfase que algunas veces hay entre la captación de la imagen y la edición de la postal. Y en muchas series de postales falta la referencia del editor, del fotógrafo y del impresor, o de todos ellos.

Varias circunstancias motivan la elaboración de este catálogo y de esta exposición: ofrecer a todo el mundo, pero sobre todo a los ciudadanos de Reus, la emoción de observar, apreciar y descubrir los detalles que nos ofrece un fragmento de la historia fotográfica colectiva, las imágenes de un pasado reciente pero lejano; reconocer el mérito de esos fotógrafos, editores e impresores que hicieron de las tarjetas postales parte de su medio de vida, y de los que a menudo no se cita, o no se sabe, su autoría; y compartir con todos los coleccionistas la información recogida, para profundizar y completar las propias anotaciones y ayudarlos para organizar sus colecciones.

El propósito es que esta no sea una obra cerrada, sino una puerta abierta para ir completándola, perfeccionándola o rectificándola si fuera necesario, un tipo de work in progres de elaboración colectiva.

Y finalmente, es un deseo que el catálogo atraiga a aquellos ciudadanos y ciudadanas curiosos y sensibles para que valoren las tarjetas postales antiguas.

El catálogo se ha elaborado a partir de las colecciones de los más destacados coleccionistas de postales de la ciudad, y de algunos de Barcelona, Zaragoza y Madrid. Y es un placer para mi afirmar que sin su esfuerzo apasionado y constante de búsqueda mantenido durante décadas, no se habrían conservado muchas de estas imágenes, y sin su generosidad, dejándonos remover en profundidad sus colecciones, nunca habría sido posible elaborar este catálogo. A todos ellos, muchas gracias.

La abundancia de materiales y la voluntad de hacer un catálogo exhaustivo, han hecho que este libro Postales de Reus (1895-1939) tenga un volumen considerable, pero el convencimiento –compartido por los editores, el Centre de la Imatge Mas Iglesias– de su

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vez recoge y reproduce a todo color todas las postales localizadas y hace el análisis pertinente de los ejemplares conservados. La obra se estructura en tres partes diferenciadas. La primera, «Panorámica sobre la tarjeta postal», a cargo del historiador de la fotografía Carlos Teixidor, aporta la información e interpretación general sobre el desarrollo tecnológico, social y cultural de la tarjeta postal. En la segunda parte, «Postales desde el pasado, postales para la historia», a cargo del autor de este texto, Albert Arnavat, expone el resultado del análisis y catalogación de las postales de Reus. Un texto orientado a reseguir la historia de la afición cartófila en la ciudad, en la identificación de los fotógrafos autores de las imágenes, de los editores de postales, de las imprentas y de los datos de edición y circulación. Datos básicos para la catalogación cartófila con los cuales poder situar cualquier postal local. La tercera parte está formada por el «Catálogo de postales» propiamente dicho, o sea, la descripción y reproducción sistematizada de todas las series de postales ilustradas de Reus –conservadas y localizadas– desde la más antigua, de los últimos años del siglo XIX, hasta 1939, con el fin de la Guerra Civil Española, elaborado por Albert Arnavat y Manoli Yeste, historiadores.

En conjunto hemos catalogado 1.228 postales, sin considerar variantes de color ni las numerosas fotografías en papel de postal, cantidad que –nos parece– difícilmente podrá verse incrementada en algunos ejemplares más. Una cantidad muy considerable aunque lógicamente por debajo de otras ciudades o lugares más turísticos.

Por períodos cronológicos, del 1895-1905 se han catalogado 86 modelos de postales (7 %), de 1906-1915, 417 (34 %); de 1916-1939, 465 (38 %) i 260 postales de publicidad (21 %). No hay constancia ni datos concretos sobre las tiradas o número de ejemplares que se realizaron de cada edición, pero puede servir de referencia de publicidad de Hauser y Menet en 1902: «Nos encargamos de tiradas especiales sobre clisés o fotografías que nos remitan nuestros clientes, cuyas tarjetas serán de la exclusiva propiedad del que las encarga. La tirada mínima de estas ediciones es de 5.000 tarjetas en 10 asuntos diferentes». O sea, una tirada mínima de 500 ejemplares por modelo. Extrapolando esta cifra, tendríamos un mínimo de 600.000 postales ilustradas de Reus anteriores al 1939.

La inmensa mayoría de las postales locales reproducen fotografías de la ciudad. Los temas eran variados, desde monumentos, calles, plazas, paseos, cuarteles, iglesias, instituciones, bodas, etc. Estos motivos se repetían en las sucesivas ediciones y nos permiten ver los cambios. Además, a partir de 1912, se repiten en algunas ocasiones las mismas fotografías para ediciones diferentes. Cuantitativamente, los lugares más representados son el Institut Pere Mata (76 postales), la plaza de Prim (64) y la ermita de Misericòrdia (60). Un segundo conjunto de lugares representados a menudo son el Hotel de Londres (35), el Colegio de los «Padres» (34), el campanario y la iglesia de Sant Pere (33), la Estación Enológica (31), vistas generales (28), el Centre de Lectura (27), la plaza del Mercadal (25), el Banco de España (24), el monumento a Prim (23) y las fábricas textiles (23). El resto, hasta 77 temas diferentes, tienen entre 1 y 19 variantes.

Excepcionalmente, algunos eventos destacados se conmemoraban en postal. La primera fue la visita del monarca español Alfonso XIII, en abril de 1904. Cuatro años más tarde, en Carnaval de 1908, se editan las siguientes series de postales sobre actos sociales, y primeras de fiesta, así como en los carnavales de 1916 y 1919, por el

interés para la historia de la comunicación visual en Cataluña, y sobre todo para la historia de la tarjeta postal, nos ha hecho persistir en el proyecto inicial. Hagamos pues, un viaje imaginario por el Reus de las primeras décadas del siglo XX, un viaje sorprendente y fascinante…

PANORÁMICA SOBRE LA TARJETA POSTAL

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Carlos Teixidor Cadenas Historiador de la fotografía ¿Qué es una tarjeta postal?

Aunque todo el mundo sabe lo que es una postal, conviene poner atención en sus características esenciales. Lo primero es que una verdadera tarjeta postal debe poder circular al descubierto por correo, sin necesidad de un sobre, y para ello es imprescindible reservar un amplio espacio para escribir el nombre y la dirección del destinatario.

Para poder ser enviadas sin protección, las postales necesitan tener una cierta consistencia. Es evidente que en su fabricación se utilizan cartulinas (cartones delgados con superficie lisa), no sirve una simple hoja de papel, porque se curva y arruga. A veces, las cartulinas de las postales se fabricaban encolando tres hojas de papel.

Para ser admitidas por los servicios de Correos, las postales debían cumplir las normas nacionales e internacionales. La Unión Postal Universal, mediante sucesivos congresos, reguló las tarifas para la correspondencia (cartas, tarjetas postales, impresos, etc.) y unificó los formatos. En la época que estudiamos (1895-1939), lo normal era que las postales midiesen 9 x 14 centímetros, un poco menos que en la actualidad.

Las tarjetas postales fueron creadas para abaratar el precio de las comunicaciones escritas. Gracias a las postales, enviar un breve mensaje costaba la mitad que una carta y, sin embargo, los servicios de Correos consiguieron aumentar sus ingresos debido al envío masivo de postales.

Las primeras postales fueron editadas en Europa a partir de 1869. Eran tarjetas postales oficiales, editadas por los estados. En una de las caras estaba impreso el sello, que no había que comprarlo y pegarlo, y en la otra cara, la cartulina estaba totalmente en blanco para poder escribir un mensaje particular o una nota comercial. Esas postales estaban prefranqueadas y también se las conoce como «entero postales». En España se emitieron desde el año 1873.

Pero las que actualmente consideramos verdaderas tarjetas postales son las editadas por la industria privada, con ilustraciones.

Mejorando las monótonas postales oficiales, las grandes imprentas privadas lanzaron tarjetas con vistas de poblaciones y monumentos.

Estas nuevas tarjetas tuvieron mayor aceptación. En 1890 ya se editaban muy buenas tarjetas postales ilustradas en el área germánica (Alemania, Suiza y Austria). De este tipo, las primeras españolas son de 1892.

Las primeras postales de vistas españolas (1892-1900) Del año 1892 se conservan varias tarjetas postales ilustradas con vistas de ciudades españolas. Esos ejemplares están perfectamente fechados por tener matasellos con fecha bien legible. Son postales de interés general, que podían adquirirse libremente. Para

enviarlas al descubierto era necesario adherirles un sello.

En esos años también circularon tarjetas comerciales ilustradas, que utilizaban algunas empresas y particulares para su propia correspondencia. Se las puede considerar publicitarias y de servicio particular. También había que pegarles un sello del valor equivalente al de las postales oficiales.

Según investigaciones recientes1, el ejemplar más antiguo localizado de la considerada primera tarjeta postal ilustrada española, circuló el día 21 de octubre de 1892. Se titula: «Recuerdo de Madrid» y contiene cuatro pequeñas viñetas con vistas de calles, plazas y monumentos de la capital. Es un tipo de postal que internacionalmente se conoce como Gruss aus (que en alemán significa Saludo de o Recuerdo de), porque así empezaba el título en las primeras postales de vistas alemanas.

Esa primera postal madrileña fue editada por la casa Hauser y Menet, la más importante empresa española de artes gráficas dedicada a la impresión de postales. Dos años antes, en 1890, los señores Hauser y Menet iniciaron su actividad, en Madrid, imprimiendo láminas con vistas fotográficas por el procedimiento llamado fototipia. Dichas láminas destacaron por su excepcional calidad.

También la casa Hauser y Menet editó la primera tarjeta postal ilustrada de Barcelona, cuyo ejemplar más antiguo conocido es del año 1894. Es del mismo tipo Gruss aus, con cuatro viñetas con vistas y el escudo de la ciudad. Se titula: «Recuerdo de Barcelona» y fue reeditada varias veces. Véase el ejemplar reproducido, que circuló en julio de 1896.

Algunos hoteles editaron postales ilustradas con vistas de sus establecimientos. El caso más antiguo es el del Hotel Santa Catalina, de Las Palmas de Gran Canaria, que en diciembre de 1892 ya tenía una postal a disposición de sus clientes. Todos los ejemplares localizados, circulados entre los años 1892 y 1895, se enviaron desde Las Palmas a Inglaterra. Y es que ese moderno hotel, inaugurado en 1890, tenía muchos clientes británicos, pero la postal fue impresa en Zurich, Suiza.

En 1896 (o incluso en 1895), el Grand Hotel d’Orient, de Barcelona, editó dos preciosas postales con varias imágenes de la ciudad y de la fachada del hotel. Fueron impresas en Leipzig, Alemania, por Louis Glaser. Y, por las mismas fechas, también fue impresa en Leipzig otra postal para el Gran Hotel de Londres, de Reus, pero de momento esa primera postal del hotel reusense no se ha podido identificar.

A partir de 1897, la casa Hauser y Menet sistemáticamente editó e imprimió postales de toda España. Inició su serie general, numerada, con una postal de la basílica del Pilar de Zaragoza, y en 1905 llegó hasta el número 2.078 con una vista de Cádiz. Entre estas postales se incluyeron ocho vistas de la ciudad de Tarragona y trece del monasterio de Poblet.

En esa serie general no se incluyeron imágenes de Reus, es decir, los editores Hauser y Menet olvidaron la capital de El Baix Camp.

Sin embargo, como impresores recibieron al menos dos encargos de editores locales, en el año 1903. Así imprimieron una serie para Sucesora de Juan Ferré y Vergés y otra para Laguna, Reus.

Los reversos Las tarjetas postales tienen dos caras: anverso y reverso. Para la mayoría de nosotros, el anverso es el lado donde se encuentra la

Impresores y editores Un impresor es el dueño de una imprenta, y este propietario podía añadir su nombre o el de su empresa en las postales. A veces, los grandes talleres de artes gráficas tenían varios propietarios, como es el caso de la famosa casa madrileña Hauser y Menet, fundada por los suizos Óscar Hauser y Adolfo Menet.

El impresor es el responsable de la fabricación de las postales.

En sucesivas pasadas por las máquinas de los talleres, las postales se imprimían con una o varias tintas, empleando varios procedimientos. Las imágenes fotográficas se solían imprimir en fototipia, que era el más perfecto sistema de reproducción fotomecánica, y los textos normalmente se añadían con tipografía.

La excepción son las postales fotográficas, positivadas en papel fotográfico en el laboratorio o cuarto oscuro de los fotógrafos. En este caso, se empleaban los típicos baños de revelado, paro, fijado y prolongado lavado final en agua; y, si el procesado o la conservación de la fotografía fueron incorrectos, hoy día la imagen puede estar manchada o desvanecida.

Un editor, para el caso de las postales, sería la persona que promovió su publicación. Normalmente es quien pagó la edición.

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Una edad de oro de las tarjetas postales (1901-1914) Entre los años 1901 y 1905, las tarjetas postales ilustradas estuvieron de moda. Fue una eclosión universal. De repente, en toda familia distinguida, alguna persona se ponía a intercambiar postales con lejanos corresponsales nacionales y extranjeros. Cambiaban postales con personas desconocidas previamente, y las postales recibidas se coleccionaban en elegantes álbumes.

Poco a poco, las postales fueron usadas por todas las clases sociales. Realmente, el único requisito era saber leer y escribir (y eso lo cumplían cerca del 50% de los españoles), y a falta de álbumes, se guardaban en cajas pequeñas. Desde 1906, las postales frecuentemente se enviaban a familiares y amigos, igual que hoy en día.

Las tarjetas postales alcanzaron gran perfección de impresión y belleza estética. Ello fue posible porque los talleres centroeuropeos de artes gráficas consiguieron mejorar los procedimientos de impresión. Se llegó a tal grado de maestría que difícilmente se ha superado.

Las postales tuvieron éxito porque abarcaban todos los temas posibles y cualquier persona podía encontrar algo de su interés. Hay que tener en cuenta que entonces los libros y periódicos estaban poco ilustrados, nada que ver con la actualidad, donde estamos saturados de imágenes por todas partes.

Desde 1901, el coleccionismo de postales fue estimulado por tres revistas especializadas españolas: Boletín de la Tarjeta Postal Ilustrada (Barcelona), El Coleccionista de Tarjetas Postales (Madrid) y España Cartófila (Barcelona, 1901-1909). Ojeando estas publicaciones se podían encontrar las direcciones de otros coleccionistas, nacionales y extranjeros, que deseaban cambio.

También algunos coleccionistas españoles se suscribían a revistas extranjeras o anuarios. Por ejemplo, en el Anuario Cartófilo Sud-Americano,3 editado a finales de 1904 en Buenos Aires, encontramos una amplísima lista internacional de coleccionistas «que piden canje»; entre ellos, diecisiete de España.

Las raras palabras cartófilo y cartofilia se refieren al mundo de las tarjetas postales, del mismo modo que la filatelia se ocupa de los sellos o la numismática de las monedas. Pero el nombre de cartofilia llegó a caer en el olvido.

Internacionalmente, podemos considerar que la edad de oro de las postales terminó al estallar la Primera Guerra Mundial, en 1914. España fue neutral, pero las comunicaciones con otros países quedaron muy afectadas, y las postales perdieron calidad e interés, salvo contadas excepciones. Incluso grandes impresores madrileños redujeron su calidad por fallar el suministro de buenas cartulinas y tintas.

Pero respecto a la ciudad de Reus, en los años siguientes (y en los años veinte), continuaron editándose numerosas series con aceptable calidad. Por ejemplo, la Fototipia Thomas y L. Roisin, de Barcelona, mantuvieron un buen nivel con postales muy variadas.

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ilustración o imagen (por ejemplo, una vista de una ciudad), y el reverso es el lado donde se escribe la dirección y se pega el sello.

Para las administraciones de Correos, el anverso es justamente lo contrario, pero tiene una explicación. Los empleados que clasifican la correspondencia y los carteros de reparto se deben fijar en la población de destino de las postales y si están correctamente franqueadas (con un sello, impresión a máquina o etiqueta del valor de las tarifas oficiales), porque en su trabajo lo único importante es el lado con la dirección y el sello. Por eso lo consideran anverso, al igual que algunos filatélicos.

Pero para el resto de las personas, el lado del reverso es donde va la dirección y el sello. Este lado aporta muchos datos para documentar las postales: la fecha del matasellos, la tipografía utilizada, posibles referencias al editor, impresor o distribuidor, etc. También el texto puede ser interesante y de valor histórico.

Mirando los reversos, hay un método casi infalible para datar las postales de vistas. Lo más esencial es comprobar si los reversos están divididos en dos mitades por una línea vertical. Las postales más antiguas (todas hasta diciembre de 1905, en España), en sus reversos todavía no tenían esa línea vertical de separación entre texto y dirección, simplemente porque en el reverso sólo se podía escribir la dirección y pegar el sello. Durante el año 1906, los editores españoles introdujeron esa línea vertical, que reserva la mitad derecha para la dirección y el sello, mientras que la mitad izquierda queda destinada para escribir el texto, tal como ocurre actualmente, cien años después. De esta manera, el lado del reverso pasó a ser el único donde se escribe a mano, y el lado de la imagen dejó de ser garabateado.

La línea vertical en los reversos fue introducida poco antes en Francia e Inglaterra para el servicio interior. En España empezó a utilizarse cuando fue autorizada para el servicio internacional. La Dirección General de Correos y Telégrafos, desde diciembre de 1905, autorizó las tarjetas divididas para su envío a algunos países, y en los meses siguientes se autorizó para casi todo el territorio postal universal.

Las postales más antiguas españolas, con reverso dividido en dos mitades, pudieron ser editadas por A. T. V. (Ángel Toldrá Viazo, de Barcelona). Ya el 17 de diciembre de 1905 fue escrita una postal dividida, que circuló desde Mataró a Francia.2 Es un ejemplar de la postal número 26 de A. T. V., con una animada vista de la Rambla de Cataluña, de Barcelona.

Sin embargo, en las tarjetas postales oficiales –o «entero postales»–, el reverso (o anverso para Correos) se mantuvo sin dividir durante muchos años. No hacía falta más espacio para el texto porque la otra cara ya estaba completamente vacía, en blanco.

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Así, editores pueden ser personas de profesiones muy diferentes o industrias y comercios. Por ejemplo, editaron postales: imprentas, librerías, bazares, fotógrafos, agrupaciones políticas o recreativas, periódicos, hoteles, cafeterías, colegios, etc.

El nombre del editor suele estar impreso en las postales de un modo u otro. Cuando sólo vemos el nombre del impresor, es que posiblemente también sea el editor. Es el caso de la serie general numerada de Hauser y Menet. Pero cuando sólo está el nombre del editor, es que se trata de una edición especial, propiedad del cliente que la encarga. Es el caso de Laguna, Reus y Sucesora de Juan Ferré y Vergés, en 1903.

A veces el nombre del editor está incluido en el título de las postales. Así, en una postal de finales del siglo XIX del Gran Hotel de Londres, de Reus, no aparece ningún pie de imprenta ni acreditación expresa del editor, pero está claro que es una edición encargada por el propio hotel, como promoción. Lo que no sabemos es si los ejemplares se obsequiaban a los clientes o si se debían comprar.

Litografía Hermenegildo Miralles fue uno de los pioneros editores e impresores barceloneses. Su establecimiento ya era muy conocido por publicar los fascículos de la serie Panorama Nacional, entre 1896 y 1898, con grandes vistas de toda España. Pero a principios de 1900 produjo una bellísima serie de postales, con dibujos modernistas, de cada uno de los escudos de las provincias españolas, entre ellos el escudo de Tarragona.

También en 1900, o finales de 1899, Hermenegildo Miralles editó e imprimió otras postales. Fueron series de artistas de teatro, toreros y portadas de la revista Hispania (con dibujos de Riquer, Casas, Utrillo, etc.). Series muy diversas porque el coleccionismo de postales no se limitaba a las imágenes de ciudades.

Procedimientos de artes gráficas Las postales podían imprimirse por diferentes procedimientos fotomecánicos. Algunos daban más calidad, como la fototipia o el fotocromo; otros eran más fáciles y baratos, como el fotograbado con trama de puntos. A veces se combinaban varios sistemas de impresión o se recurría al coloreado a mano, con acuarela.

La fototipia era el procedimiento más prestigioso para reproducir fotomecánicamente las vistas fotográficas. Algunas imprentas conseguían gran finura de detalles y riqueza de tonos. En Madrid, la casa Hauser y Menet sorprendió a todos, desde sus inicios en 1890, con láminas de vistas impresas con gran nitidez. Su éxito era debido a tener muy buenos profesionales y utilizar máquinas nuevas, de importación; pero también por emplear papeles estucados y cartulinas con superficie bien lisa.

Pero no todas las postales impresas en fototipia eran excelentes. Incluso la primera postal de Hauser y Menet, en edición del año 1892, era de impresión deficiente, o así son los ejemplares conservados. El tiraje en fototipia era muy delicado y no se mantenía idéntica calidad en todos los ejemplares.

Si miramos con lupa o cuentahílos una postal original impresa en fototipia, vemos una trama irregular característica. Tras examinar diferentes ejemplares, se logra identificar perfectamente este procedimiento. Con más aumentos, con lupa binocular, la imagen aparece formada por una fina retícula que recuerda la estructura de un cerebro o unos gusanitos. Aunque en variantes del método, apenas se percibe la retícula.

Hasta 1915 las postales impresas en fototipia eran las más

abundantes. Por ejemplo, son fototipias las editadas por A. T. V. (Ángel Toldrá Viazo), de Barcelona, en cuya extensa serie general se incluyeron cerca de ochenta postales de Reus. Todas esas imágenes fueron impresas en blanco y negro; mientras que las letras se añadieron después en una impresión tipográfica, con tinta roja.

El conocido en España como fotograbado, con líneas de puntos, ha sido otro procedimiento fotomecánico utilizado mucho en libros, periódicos y revistas. En la reproducción de fotografías, su calidad era muy inferior a otros sistemas. Las postales impresas exclusivamente en fotograbado fueron pocas, entre ellas están las editadas por A. Mauri, sobre Reus.

Sin embargo, el fotograbado también se usó como base en postales impresas en color. Se empleaba para dar el perfilado en color negro, los demás colores se imprimían con una tricromía u otro sistema. Pero para dar el negro se podía utilizar la fototipia, con mejor resultado.

Al mirar con lupa un típico fotograbado original, vemos claramente que la imagen está formada por líneas de puntos; y esos puntos tienen mayor o menor diámetro, pero siempre el mismo tono de tinta. Sólo varía el tamaño de los puntos. La trama es muy fácil de reconocer, pues casi se aprecia a simple vista. Este proceso equivale al que se conoce en otros países como half-tone o grabado de medio tono.

La litografía es un procedimiento que sólo fue utilizado en algunas de las primeras postales ilustradas con dibujos de finales del siglo XIX. Sus grabados se producen utilizando una piedra litográfica. Cuando se emplean varios colores, se necesitan piedras distintas para cada color, entonces se llama cromolitografía.

Como ejemplo de cromolitografía tenemos la serie de escudos de las provincias españolas, según edición e impresión de Litografía Hermenegildo Miralles, de Barcelona, en el año 1900. La postal de Tarragona es justamente una cromolitografía, aunque para apreciar su excelente calidad hay que ver un ejemplar original.

El fotocromo parece ser que fue una evolución de la cromolitografía cuando se pretendió reproducir fotografías y no dibujos.

Algunos fotocromos alcanzaron un maravilloso nivel de perfección.

Se creaban vistas en colores a partir de fotografías monocolores. Los colores eran inventados, pero aplicados intentando dar una apariencia de naturalidad. La imprenta Purger, de Munich, fue una de las industrias especializadas en este procedimiento.

El huecograbado es un sistema más moderno, muy utilizado para revistas de amplia tirada. Aplicado a las postales tuvo un resultado estético muy inferior al obtenido anteriormente con la fototipia. Las postales en huecograbado dan una impresión mediocre, su deficiente calidad se nota al ampliarlas o mirarlas con lupa.

Las postales en huecograbado son típicas de los años treinta, cuarenta y cincuenta del siglo XX. Son representativas de la época de mayor decadencia de las tarjetas postales. Coinciden con unos años muy difíciles tanto a nivel nacional como internacional.

Un renacimiento de las postales de vistas llegó en los años sesenta, tras ampliarse un poco su tamaño, hasta medir alrededor de 10,5 x 15 centímetros, y las imágenes ya fueron reproducciones de verdaderas fotografías en color, correctamente impresas en cuatricromía. Además se aplicó un plastificado final, en el lado de la vista.

Desde los años sesenta, la tarjeta postal está mayoritariamente vinculada al turismo. Se supone que en España, los turistas son los principales compradores, tanto los turistas nacionales como los ex-

POSTALES DESDE EL PASADO, POSTALES PARA LA HISTORIA Albert Arnavat Los precedentes. Los primeros pasos de la fotografía Reus y los reusenses entraron en la historia de la fotografía en Cataluña muy pronto, de la mano del médico y político Pere Mata Fontanet, autor de la segunda traducción española del manual de Louis J. Daguerre Historia y descripción de los procederes del Daguerrotipo y Diorama, editada en Barcelona en 1839.1 Junto a otros científicos catalanes, contribuyó decisivamente en su difusión en España, en un contexto político donde la fotografía era símil de progreso, un término cargado de poderosas significaciones en el siglo XIX y un símbolo de modernidad y liberalismo. Mata fue uno de los primeros que interpretó la nueva invención en este sentido, en el nacimiento de una nueva forma de ver la realidad a través de las imágenes. Es interesante saber como penetró esta nueva tecnología que supuso un cambio importante en la percepción de la realidad, porque a partir del invento de la fotografía ya nada volverá a ser como antes. La posibilidad de que una máquina captase y permitiese conservar un instante de la realidad reducida en una placa, resolvía una aspiración de la época, a la vez que alteraba el papel asignado hasta entonces al dibujo y al grabado.2 Desde que en los primeros días de mayo de 1845 se realizasen los primeros retratos al daguerrotipo por la fotógrafa ambulante «Madama Fritz de Paris», hasta la edición de las primeras tarjetas postales con fotografías de la ciudad en 1899, trabajó en la ciudad una primera generación de fotógrafos, los auténticos pioneros locales. Los primeros fotógrafos profesionales documentados instalados en Reus son de 1860, año en que ya trabajaban varios fotógrafos, como vemos en diferentes anuncios de prensa coetáneos y recogió el cronista Fort. Las principales y pioneras galerías fotográficas eran las de Gabriel Torres, la de Baptista Freixa y la de Josep Llauradó.

Muy pronto, en 1865, se instaló Miquel Martínez, que se convirtió en uno de los fotógrafos más destacados del último tercio del siglo

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El coleccionismo actual Son las postales antiguas las que nos llaman poderosamente la atención. En cambio, las postales modernas son un objeto de consumo, que quizás dentro de unas décadas también sean buscadas por investigadores y museos. Las postales de los últimos años ya son reunidas por coleccionistas de temas locales.

En España, entre 1975 y 1980, se despertó la curiosidad por las tarjetas postales antiguas. Son los años en los que con la descentralización se empiezan a crear las comunidades autónomas, y surge un gran interés por los temas regionales. Normalmente, cada coleccionista busca las postales de su tierra. Unas veces se trata del lugar de nacimiento, pero en otras ocasiones la preferencia es por la ciudad donde se vive o donde se residió algún tiempo.

Muchos coleccionistas de temas locales reúnen materiales complementarios. Adquieren no sólo postales, sino también fotografías antiguas, grabados, libros, revistas, etc. Y es que entre los coleccionistas hay buenos investigadores que están preparando libros o artículos para revistas y periódicos.

Es un prejuicio creer que los coleccionistas compran de forma egoísta, para su exclusivo disfrute. Cuando llega la ocasión de organizar una exposición o realizar un catálogo de postales antiguas, los coleccionistas responden con el mejor altruismo. La prueba la tenemos en el presente libro de postales de Reus. En Barcelona existe una asociación de coleccionistas de postales antiguas. Es el Cercle Cartòfil de Catalunya, que desde el año 1984 publica la Revista Cartòfila, con variados artículos de investigación y divulgación.

Para conocer sus actividades lo mejor es escribir su dirección en Internet: www.cerclecartofilcatalunya.com.

En esa Revista Cartòfila también hay algunas páginas de publicidad donde se anuncian los principales comercios que venden postales antiguas. Es muy importante para los coleccionistas saber dónde poder comprar postales originales, por ejemplo, en las ferias de coleccionismo que tienen lugar varias veces al año en Madrid, Barcelona y otras ciudades.

Hoy en día, gracias a Internet, es posible ver y comprar postales antiguas en sitios extranjeros sin moverse de casa. Quizás las mejores tiendas virtuales, donde incluso ocasionalmente se pueden localizar postales de Reus, son las tres siguientes: www.ansichtskartenversand.com, www.postcardman.net y www.viejas-old-postcards.com. Es muy instructivo poder ver en la pantalla de nuestro ordenador miles de postales de todo el mundo, aunque no se quiera comprar nada. En esas tres direcciones se puede acceder a las postales fácilmente, pues están clasificadas por países, ciudades y temas.

A nivel internacional, aparte de los temas regionales y locales, se coleccionan los temas más diversos. Por ejemplo, todo lo relacionado con algunas profesiones, como dentista; o animales, como perros, gatos, cerditos y caballos, o los clásicos temas de barcos y ferrocarriles. Incluso existe un coleccionismo de élite que busca postales ilustradas por los mejores artistas modernistas.

Se conocen como postales de piedra las de monumentos históricos. Suelen ser mucho más baratas, mientras no tengan animación con personas. Y, sin embargo, esas postales de piedra son también interesantes. Los edificios han sufrido cambios por el paso

del tiempo, la Guerra Civil o restauraciones, y muchas veces lo que más ha cambiado es su entorno.

Otras postales baratas y comunes son las de retratos femeninos, de estudio, con estética acaramelada, un tanto cursi. Muy distintas son las postales de artistas de espectáculos. Algunas de estas artistas fueron personajes muy populares, tanto las de arte dramático como las bailarinas o estrellas de revista.

Precios muy elevados pueden alcanzar algunas de las primeras tarjetas postales de vistas españolas, escritas y mataselladas entre los años 1892 y 1898. Imaginemos, por un momento, lo que podría costar en una subasta un inédito ejemplar de la primera postal de Reus impresa en Leipzig en el año 1895, y más si estuviese escrita por algún personaje ilustre.

Finalmente, hay que recordar un desaparecido comercio de Reus que a mediados de los años ochenta (del siglo XX), vendía por correspondencia postales antiguas. Bajo la firma IMAYER (Imágenes de Ayer), enviaba numerosas cartas con fotocopias de postales a la venta, con sus precios, y los destinatarios eran coleccionistas de toda España. •

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tranjeros. Y es que la postal también es un reflejo de cierto bienestar material. Hay países con problemas donde es muy difícil encontrar postales.

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XIX, discípulo de los prestigiosos fotógrafos barceloneses Albareda y Moliné. De 1860 a 1900 trabajaron también como fotógrafos Álvaro Rosado, Tomàs Anguera, Marià Boned, Capmany y A. Replat & Jacqueson, entre otros, y las primeras décadas del siglo XX, los establecimientos de fotografía Studio Fortuny de Sebastià Pàmies, Josep Abelló, Josep Goré, Josep Martí, Antoni Martra, Francesc Amer, J. Prat, Joan Zoppetti, Francesc Solà, Francesc Roca, Pere Romero, Monseny, J. Santoja, Valveny o Niepce, por citar solo algunos.

También se anunciaban en la prensa local fotógrafos de Barcelona, como Fernando Rus o J. E. Puig, entre otros. Una mención especial merece el fotógrafo Josep Maria Cañellas, reusense que ejerció de forma brillante en París.3 Fueron unos años en los que la fotografía primero y la imagen impresa, después, se popularizaron y se convirtieron en una de las grandes novedades del siglo XIX. Las relaciones entre excursionismo y fotografía son también evidentes en la ciudad, como en el resto del país. Lo demuestran los testimonios fotográficos de algunas excursiones de la Associació Catalanista de Reus, fundada en 1884, y las actividades de la Secció Excursionista del Centre de Lectura, fundada en 1901, que incluían a menudo fotografías de las excursiones.4 Paralelamente, a partir de 1901, la imprenta de Eduard Navàs anunciaba un «depósito de productos, aparatos y accesorios para la fotografia». Y en 1902 abrió sus puertas el primer establecimiento dedicado a la venta de material fotográfico en la ciudad y en el Camp de Tarragona, la droguería de Antoni Martra Badia (Reus 1874-1939), en la calle de las Galanes 6, que se convirtió en un centro de referencia para los aficionados y profesionales de la fotografía.5 La Secció Artística del Centre de Lectura, después de celebrar la I Exposición de Carteles Artísticos –la tercera celebrada en Cataluña– convocó, en octubre de 1902, un «Gran Concurso Nacional de Fotografías», con la consideración que «la fotografía, al traspasar los umbrales de la galería del fotógrafo, ha pasado a convertirse en un auxiliar poderosísimo del arte, que en provecho de este, es de gran importancia fomentar y difundir». Con dos categorías, española y local para los aficionados de la ciudad con exclusión de los profesionales. El valor total de los aproximadamente cincuenta premios superaba las 5.000 ptas., mucho dinero en esa época. El jurado, de lujo, estaba formado por el arquitecto Lluís Domènech i Montaner como presidente, el prestigioso fotógrafo Pau Audouard, Josep Baltà de Cela, Esteve Puig Pratdesaba –presidente de la sección– Antoni Serra, Pau Font de Rubinat5b y J. Salvat Gusí.

La exposición, que fue un éxito, se celebró en abril de 1903 y entre los premiados destacan Antonio Cánovas, de Madrid, uno de los máximos exponentes de la fotografía pictoralista y Josep Puntas i Fernández i Carbonell, que abrieron el establecimiento Cosmos Fotográfico en Barcelona. Los premiados reusenses fueron Andreu Anguera, Eduard Navàs Sagarra, Joan Zoppetti, Joan Baget, Eduard Borràs y Estanislau. Salvadó.6 Otros concursos fotográficos pioneros fueron el de 1904 con motivo de las Fiestas de la Coronación de la Mare de Déu de Misericòrdia, y los del Centre de Lectura durante las primeras décadas del siglo XX, entidad que realizaba cursos de fotografía a cargo de Antoni Martra.

En 1904, la visita del joven rey Alfonso XIII en diferentes lugares de Cataluña motivó que el establecimiento Cosmos Fotográfico, de Barcelona, organizara un concurso fotográfico sobre el viaje en su honor, y la comitiva real se vio perseguida por numerosos fotó-

grafos, a los que se sumaban los locales.7 De la visita real en Reus se han conservado diferentes imágenes y el acontecimiento motivó la edición de las dos primeras postales con fotografía de reportaje, realizadas por Fotografia Artística Esteve Puig.

Durante los primeros del siglo XX surgió en la ciudad una nueva generación de fotógrafos no profesionales de alta calidad, con nombres de importancia fotográfica de reputación nacional como Fèlix Ruiz Garcia, un auténtico valor de talla europea aún desconocido,8 o el espontáneo colectivo conocido como El Trípode, formado por Manuel Cuadrada, Eduard Borràs y Josep Prunera, «con fuerte carga novecentista por la voluntad de integrarse en el medio que los rodea, analizar su compromiso y denunciar las faltas de la época». Josep Maria Ribas i Prous recuerda así a estos pioneros: «Desde Francesc Solà i Llagostera, (…) que mantiene la plástica aprendida como excelente artista, diseñador y grabador y la traslada pictóricamente a sus ya famosos 20X25 cm de cristal, conseguidos con luz natural, hasta un personaje que continua la empresa como aprendiz, (…), “Sandàlio”, Estanislau Pedrola i Rovira, uno de los primeros a coger una 6X9 y hacer reportajes a pulso, dando, con espíritu joven, inquieto y de compromiso con su tierra, testimonio de un tiempo pletórico de acontecimientos. (…) Los Torres, con su bata decolorada y el bigote quemado por el tabaco, sus placas de cristal en la calle de Llovera, coexistente con su buen corazón por sus gatos. Los Martra, como pioneros profesionales cara al público en su establecimiento del rabal de Jesús, primeros en la representación de los prestigiosos productos Agfa y pioneros en la venta de aparatos y grandes conocedores del ramo. O los Valveny, con el abuelo utilizando voluminosas cámaras de madera y captando imágenes de Reus de donde se obtendrían numerosas postales, abanderado en el arte de grabador, y la continuidad y el prestigio de su hijo en un ramo interrelacionado con la fotografía como es el de las artes gráficas».9 El contexto cultural, artístico y del ocio en Reus el 1900 Los rasgos definitorios de la vida cultural reusense de los años de final de siglo estaban marcados por dos extremos: por el elevado analfabetismo de la población y por el brillante núcleo de escritores y artistas conocidos como el grupo del Alarden, el Grupo Modernista de Reus.

Respecto a la culturización, las cifras son contundentes: en 1900, el 63 % de la población española y aproximadamente el 50 % de la reusense era analfabeta, cifra que aumentaba en las mujeres.

La preocupación y el impulso de la enseñanza fueron una constante en la sociedad de Reus, donde se veía la culturización como uno de los principales retos para llevar adelante al país. Una red de escuelas privadas y religiosas y alguna escuela moderna y laica completaban la escasez de la enseñanza pública oficial. La segunda enseñanza, el instituto, era aún inaccesible para la mayoría de los jóvenes, y aún ninguna chica estudiaba en él.

En la práctica cultural en Reus, como en Barcelona, convivían los renovadores modernistas con escritores que, por actitud o por estética, pertenecían a una etapa anterior, mezclados y a menudo participando en las mismas empresas. El Modernismo literario fue introducido en Reus por Cosme Vidal, de Alcover, un activo catalanista de izquierdas que firmaba como Josep Aladern y que, con la instalación y apertura en la ciudad de la librería La Regional, en 1897, marcó el inicio del Grupo Modernista de Reus. La Regional

élites, el coleccionismo de tarjetas postales ilustradas. Las fiestas eran el reflejo de una sociedad en transformación, en una época donde muchas prácticas culturales procedentes de una sociedad preindustrial desaparecen y se generan nuevas formas de diversión. La fiesta adquiere mayor importancia y las costumbres festivas del pasado desaparecen. La innovación tecnológica, las novedades en la indumentaria y los deportes encuentran en la fiesta un marco propicio.

Las clases populares aprovechan domingos y días de fiesta, más allá del libro de costumbres específico, para salir a la calle y pasear, ir a Salou durante el verano o a bailar. El baile en las agrupaciones culturales, recreativas o políticas era el espacio clave de relación para sectores amplios de la población y los jóvenes. La música y el teatro disfrutan de una importante aceptación. Las distracciones diarias de los hombres, después de la jornada laboral, son los cafés y las tabernas, lugares para beber y jugarse el dinero. Las mujeres se tenían que contentar con el cotilleo en la calle o en la tienda. Las horas de ocio se llenan también con la participación en un movimiento asociativo en el que, muchas veces, cultura y política se confunden.

Es también el momento de expansión de los cafés como puntos de encuentro y de recreo. Los días de fiesta, la gente paseaba por la calle de Monterols y la calle Major, y durante las fiestas, por el paseo de Mata, y se iba a la Boca de la Mina y a la Bassa Nova a comer anises y beber agua. En el otro extremo del arco social, las familias más acomodadas mantenían abonos fijos en el Teatro Fortuny y en los palcos se llevaban incluso muebles propios.10

Las postales comerciales poco o no ilustradas A partir de la década de 1880 encontramos las primeras postales comerciales, aún no propiamente ilustradas, pero sí con decoraciones tipográficas o con pequeños grabados monocromos. La más antigua localizada es de la imprenta de Caietà Sabater, dirigida a la Fundición Tipográfica Succ. de Antoni López de Barcelona, de 1889, o las de la imprenta tipográfica de Celestí Ferrando, de 1897 y años posteriores. Los ejemplares localizados también son numerosos.

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Los inicios: al principio, les entero postales El nuevo y económico método de comunicación escrita que significó la entero postal, que empezó a circular oficialmente desde 1873, tuvo muy pronto una buena acogida entre los reusenses, sobretodo entre los profesionales, comerciantes e industriales, que se convirtieron en los principales usuarios. Aunque, en general, su uso se redujo notablemente con la aparición de las tarjetas postales ilustradas, perduró durante todo el período, hasta la Guerra Civil.

La más antigua de las conservadas, circulada de Reus a Albacete en 1876, comunica escuetamente el importe de un intercambio comercial, y la siguiente localizada, de 1878, reclama a un reusense el importe de la suscripción al semanario católico tarraconense La Cruz. Otros ejemplos más tardíos serían la enviada por el impresor y editor J. Thomas al Centre de Lectura en 1899, la del exportador de vinos Romà Perpinyà a Berlín en 1906 o la del arquitecto Juan Subietas a la camisería al mayor de Benítez y Cía., de Barcelona, en 1924, para citar solo algunos de los numerosos ejemplares localizados.

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se convirtió en centro de tertulias formadas por jóvenes literatos nacionalistas que actuaron como revulsivo ante la convencionalidad cultural imperante: Màrius Ferré, Miquel Ventura, Pere Cavallé, Ròmul Salleres, Plàcid Vidal, Joan Puig i Ferreter, Xavier Gambús, Antoni Isern y Hortensi Güell. Un grupo de jovencísimos escritores característico del momento cultural catalán que destacaba por el radicalismo de planteamientos.

La vida artística en el Reus de 1900 era la propia de una ciudad mediana, dinámica, con una alta burguesía consolidada que consumía bienes artísticos y suntuarios, una pequeña burguesía y un sector menestral numerosos, con menor poder adquisitivo pero no por eso menos aficionados a las bellas artes. El gusto de estos segmentos sociales era lo que determinaba el reducido mercado artístico local, que se encontraba anclado en los estilos y las modas de la Restauración. La figura mitificada de Marià Fortuny, que murió en 1874, condicionaba el gusto estético predominante, su fama no había sido superada por ningún artista posterior, y los pintores reusenses más considerados eran de su círculo: Baldomer Galofre, Josep Tapiró y Josep Llovera, mientras en escultura Joan Roig Soler, de estilo realista anecdótico, era el más reconocido. El público reusense seguía a través de la prensa la evolución de estos artistas, que no residían en ella, y la difusión del arte se hacía en los comercios, que exponían obras en los escaparates, y en el año 1907 se abrió la primera galería de arte en Reus. Los artistas que trabajaban en la ciudad no disfrutaron de tanto éxito, y no llegaron a sobrepasar su prestigio local. Destacan los paisajes de Tomàs Bergadà o las obras del escultor Ramir Rocamora.

La Secció Artística del Centre de Lectura, creada en 1902, significó un salto cualitativo con la organización de iniciativas que denotaban una orientación hacia la modernidad, como las exposiciones de carteles publicitarios y de tarjetas postales de 1902, o la exposición de arte de 1909, con los artistas catalanes más destacados. El principal proyecto oficial de aquellos años en el ámbito artístico fue la creación de la Escuela Municipal de Dibujo, en 1898.

En la ciudad también había una élite activa de artistas e intelectuales que se adscribían al Modernismo y que constituyeron la alternativa al arte convencional y esclerótico. Y unos personajes capitales en el impulso artístico renovador: el bibliófilo Pau Font de Rubinat y el artista Ramon Casals Vernis, que con Alexandre de Riquer impulsaron el arte del exlibrismo en Cataluña. Al Grupo Modernista de Reus pertenecía un artista plástico, Hortensi Güell, pintor y poeta que se suicidó en 1899, con una obra que mostraba rasgos de los jóvenes postmodernistas. También Joaquim Mir pintó la ciudad donde, pues, las bellas artes despertaban cierto interés y existía un pequeño pero variado y dinámico ambiente artístico.

La elevada nómina de profesionales que trabajaban en la ciudad, el gran número de centros docentes y el creciente número de exposiciones hacen pensar que un ambiente nada menospreciable, mucho superior al de otras ciudades.

También las formas de ocupar el ocio, de divertirse o descansar son claves a la hora de entender una sociedad, desde las maneras más tradicionales de relación y de entretenimiento, como las que empezaban a imponerse: los paseos, los bailes populares, el teatro y la ópera. Uno de los aspectos más innovadores fue la práctica de deporte: el ciclismo y el fútbol eran las grandes novedades en el ocio, el impactante cinematógrafo –que llegó en 1897– y, para algunas

1. Las primeras postales ilustradas.

Una moda de las élites. 1895-1905

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La ciudad de Reus no despertó el interés de los principales fotógrafos y editores de las tarjetas postales españoles del final del siglo XIX. Todo parece indicar que ni la demanda postal ni el desarrollo turístico supusieron un atractivo para los poderosos editores internacionales. La prestigiosa casa Hauser y Menet de Madrid, el primer establecimiento de artes gráficas que imprimió postales en España, en nombre y calidad, no incluyó postales de Reus en ninguna de sus series propias, con miles de modelos diferentes. Tampoco otras importantes casas editoriales como la alemana Purger&Co. o la Fototipia J. Lacoste, sucesores del fotógrafo Jean Laurent, editaron ninguna postal de la ciudad, aunque su producción también fue muy abundante.11 No se han conservado tampoco postales cromolitográficas, al estilo de los Gruss aus (Recuerdos de) sobre Reus. En total, se han localizado 86 postales de este período inicial, un 7 % del total.

La primera tarjeta postal ilustrada sobre Reus de la cual se tiene noticia –pero que no se ha conservado– es la postal publicitaria del Gran Hotel de Londres, impresa en litografía en 1895, en Leipzig (Alemania), que representa su edificio.12 La más antigua conservada y localizada es la litografiada en negro que muestra un grabado de la fachada del Hotel en la plaza de Prim, alrededor de 1896-1899, que ocupa poco más de un tercio del anverso de la postal.

Las primeras tarjetas postales con fotografía sobre Reus que se conocen son las dos del editor alemán F. B. Göhler, de GrossRöhrsdorf, Dresden, editadas hacia 1899, que forman parte de una serie de alcance europeo. Ambas reproducen la misma fotografía de la plaza de Prim, con diversos personajes pero en una con un truco fotográfico posibilita la aparición de una luna llena en el cielo. No se conservan ejemplares circulados antes de julio de 1900. La segunda serie de postales editadas en la ciudad fueron dos del Institut Pere Mata, el manicomio de Reus, en 1901, justo acabados los primeros pabellones, de fotógrafo e impresor desconocidos.

Fotografia Torres, editores de postales desde 1901 Como en el resto del país, también en Reus los principales fotógrafos vieron en las tarjetas postales una posibilidad de aumentar sus negocios, al aumentar las ventas en galerías y talleres. Gabriel Torres Gafaró ya desarrollaba su actividad en el año 1860 en Reus y Tarragona. Fue el primero de una dinastía de diversas generaciones de fotógrafos. Según el encabezamiento de sus primeras facturas, era «retratista al oleo, daguerrotipo y fotografia», así como profesor de dibujo «en todos géneros», en la «tienda de molluras doradas y efectos de escritorio». El mismo año anunciaba en el Diario de Reus «Retratos en fotografia: sobre hule, cristal y papel, desde la cantidad de 8 rs. arriba segun clase, tamaño o colorido; también se sacan grupos y reproducciones y se toman vistas: todo a precios muy arreglados».

En 1895 la prensa local introduce un «Aviso importante» del «acreditado fotògrafo de Tarragona Sr. Torres dueño del antiguo taller fotográfico antes de Miguel Martínez», en el paseo de Mata 12, donde informa que «habiendo restaurado y montado a la altura qe hoy exige el arte fotográfico dicho gabinete, tiene el gusto de ponerlo en conocimiento del ilustradísimo público Reusense, el cual encontrará novedad, elegancia, perfección y economía en toda

clase de trabajos.». El taller estaba abierto cada día de las 8 de la mañana a las 8 de la noche, a cargo del «inteligente operador» Llaurador, y los miércoles «operará o retratará el señor Torres, dueño de dicha fotografia».

En 1896 Torres aparece en la publicidad como Gran Taller Fotográfico, con especialidad en «ampliaciones inalterables al carbón, platina, bromo y toda clase de papeles especiales. Ampliaciones en seda, hilo y toda clase de tejidos. Esmaltes en rojo y negro. Retratos pintados al óleo, al acuarela y al aguach. Opalinas cristalinas, transparentes al carbón y porcelanas. Retratos, para niños, caballos, carruajes y toda clase de objetos en movimiento. Sección especial para grupos, fincas, paisajes, monumentos así como toda clase de vistas interiores y exteriores». Admitía encargos de fototipia y fotograbado, los dos principales métodos de impresión de imágenes y postales. En 1901 Gran Fotografia Torres ofrecía por primera vez en la ciudad en anuncios de prensa «Vistas de Reus en tarjetas postales». La única postal localizada de esta primera serie de Torres es la de la ermita de Misericòrdia. La expansión imparable de la moda de las postales hacía que en 1903 Torres anunciara «Fotografías en Tarjeta Postal» y «Retratos en tarjeta postal».13 Fueron, pues, los primeros editores profesionales conocidos de tarjetas postales ilustradas, establecidos en la ciudad.

Amadeu Mauri, Gerona El fotógrafo y editor Amadeu Mauri Aulet (Palamós, c. 1862-?) empezó a ejercer como fotógrafo y editor en La Bisbal, donde en 1898 editó su primera serie de tarjetas postales, con imágenes de poblaciones de El Empordà. Se trasladó a Sant Feliu de Guíxols, donde instaló su galería llamada Fotografia Moderna, y continuó la edición de postales con ediciones con imágenes de poblaciones gerundenses.

Establecido en Gerona, su trabajo se amplió a poblaciones de toda Cataluña –como Reus y Tarragona– y editó diversos álbumes de fotografías. Hacia 1907 se trasladó a Olot y sus fotografías se publicaban en la prensa local gerundense. En 1910 marchó a vivir a Mar de Plata (Argentina), donde ejerció como Fotografia La Principal. Sus hijos Jesús y Colom continuaron la tarea de fotógrafos.14 Amadeu Mauri editó un mínimo de 14 postales con vistas de los principales lugares de Reus, en 1902, que incluye una imagen de Salou. Destaca la decoración del anverso, característica de sus ediciones, con diferentes tipos de orla modernista alrededor de la imagen y amplios márgenes.

La Exposición de tarjetas postales en la Lliga Catalanista de Reus, la primera de Cataluña y de España (1902) Si en París la moda de la tarjeta postal no se desarrolló definitivamente hasta 1900 con la Exposición Universal, en Barcelona fue al año siguiente con la creación de la Sociedad Cartófila Hispania.

Los reusenses se incorporaron muy pronto a la moda de coleccionar tarjetas postales ilustradas, y una consecuencia de esta moda fueron las exposiciones y concursos. La ciudad de Reus tuvo el mérito de haber sido la primera ciudad del país donde se celebró una exposición de tarjetas postales.

Del 1 de agosto al 15 de septiembre de 1902 se celebró la «Gran Exposició de Artisticas Targetas Postals» organizada por la Lliga Catalanista de Reus. La exposición fue pionera en España, y seguida por las celebradas por el Centre Català de Sabadell, en febrero de 1903, y por la sociedad cartófila Hispania de Barcelona, en mayo,

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grupo de artistas de todo el mundo, trabajan movidos por el ardor de la inspiración para producir tantas obras artísticas», y deseaba que junto con la acción de la Secció Artística del Centre de Lectura «puedan regenerar artísticamente esta ciudad.».

Lluís Oller remarcó la participación femenina, y afirmó que él «se debe dirigir a las señoritas ya que la exposición de postales por el carácter de ternura de sus obras está dedicada a ellas. Considera que la exposición de postales es el coronamiento del arte y de la sensibilidad, ya que ellas al repasar sus series y colecciones, van asimilando el arte poco a poco, que se les va infiltrando y las satura. Esta exposición se ha hecho para las mujeres y con ellas que tanto han contribuido a su éxito enviando sus colecciones, les doy las gracias.».

Ramon Vidiella explicó que la Associació Catalanista, «la más antigua de Cataluña no ha hecho reparo para contribuir a la sesión y da las gracias a la Lliga por su distinción. Al hecho de realizar la Lliga la exposición no probó más que una cosa y es que el catalanismo no tan solo se ocupa de política sino también de arte y de este modo contribuye al renacimiento de la tierra con todos sus elementos de vida. Da mil enhorabuenas a la Lliga y la anima para que esta exposición no sea la más pequeña ni la última que realice.».

Para Pellicer, coleccionista de postales, la exposición «contribuye a la mejora artística y científica de esta ciudad ya que se había trabajado mucho para procurar la mejora política y social, se habían organizado una serie de certámenes de los cuales el presente era señalado como artístico. La tarjeta postal es una obra de arte, como ellas tiene fondo, forma y la relación entre el fondo y la forma, que es la obra artística. Siendo pues así considerad cuanto debe ser el arte acumulado en esta sala donde se han reunido más de seis mil obras de arte.».

La exposición constaba de dos partes. La primera con las postales con «obras de arte puramente dichas las cuales sujetamos a vuestro buen gusto y consideración. (…) reproducciones de carteles, pues la postal tiene tanto arte como un cartel, hay reproducciones de cuadros célebres, teniendo la postal tanto arte como la mejor oleografía o grabado, hay reproducciones de relieves, esculturas, monumentos etc.» La segunda con las postales con vistas de monumentos arquitectónicos y ciudades, «casi de todo el mundo. En el primer lugar se encuentra Bélgica con las vistas innombrables de Bruxelles, Gant y Roulers; sigue Italia con las vistas de mil iglesias de Roma, costumbres napolitanas, etcétera. Después Francia y otras naciones. Hay las vistas del Tirol, del valle de Chamoux, de los museos Británico y del Louvre, de las Pinacotecas del Munich, de Santa Sofía, modelo de arte Bizantino, hay de Egipto, de América, las valles de Orotava, los saltos del Niagara, las cuencas del Colorado y de las tierras de Utach; en fin, es un álbum inmenso donde se ve no tan solo toda la civilización del mundo sino también el camino que ha seguido la arquitectura de toda la Humanidad.»

Andreu Anguera fue «el ánima de esta exposición y sobre cuyas espaldas ha caído todo el trabajo y todo el peso de su organización». Finalizados los parlamentos «se da por abierto el concurso entrándonos a la sala dedicada a la notable exposición por la que apenas se podía transitar de tanta concurrencia. La sala estaba profusamente adornada, sobresaliendo algunos emblemas catalanes e iluminada por dos arcos voltaicos y un hermoso aparato de cinco brazos con picos Auers. De la exposición nos ocuparemos

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y la del Festival de la Caridad de Cadiz, en agosto de 1903, la más interesante exposición cartófila celebrada en la península.15 La Lliga editó y repartió una invitación y una «Tarjeta de convite», una postal de la exposición, que fue reproducida en Lo Somatent, que comentaba: «El dibujo es debido a la bien templada pluma de un querido amigo nuestro, cuya modestia nos priva de otorgarle los elogios que merece. (…) Después de no pocos esfuerzos y sacrificios como han debido hacer los organizadores de la exposición que nos ocupa, se puede dar ya por acabada la tarea coronada por el mayor éxito. La Exposición de Artísticas tarjetas Postales de la Lliga Catalanista será un acontecimiento que llamará poderosamente la atención de todo el mundo y hará que los aficionados de toda Europa hablen cuando la prensa “cartófila” se ocupe con el interés que merece una Exposición como la de la Lliga donde sus organizadores han reunido lo mejor de lo mejor que se conoce no solo en España sino que también en el extranjero, por eso decimos que los esfuerzos y sacrificios que han debido hacer sus organizadores para presentar al público una exposición digna de Reus, han sido muchos, si bien los han visto recompensados por el éxito que tan buena idea merecía.».

La exposición reunía más de 6.000 postales procedentes de las extensas colecciones de Maria y Teresa Font de Rubinat y de los señores Blasco, Roig, Pascual, Quer, Pellicer, Montagut, Dalmau, Gambús, Tumill, Bartrina y Anguera. Se expusieron postales de todo tipo con «las colecciones de los más notables pintores y dibujantes entre ellos Ramon Casas, Ferdinart, Spiegel, Rafel Kirchner, Dillón, Arkaclieu, Mucha, Eugeni Grasset, Cánovas y Vallejo, Llovera, Hohenstein, la serie de los 100 artistas franceses y notables vistas arquitectónicas de todos los paises». Según la crónica de la inauguración, fue todo un éxito: «Llena del todo la sala de actos de la Lliga Catalanista, principalmente por las señoritas de las más distinguidas familias de esta ciudad.».

Ocupaban la mesa presidencial el Presidente de la Lliga, el artista Macià Auquè (Reus 1881-1951), de la comisión organizadora de la exposición; el escritor Pere A. Savé (Reus 1878-1952), de la Secció Artística del Centre de Lectura; Lluís Oller de la Lliga, Andreu Anguera, secretario; Lluís Bartrina, presidente de la Sociedad Cartófila Española de Barcelona y director de la revista España cartófila; el vicepresidente de la Lliga Josep Colom y el presidente de la Associació Catalanista Ramón Vidiella. En los parlamentos, Macià Auquè afirmó que aquella exposición: «no hacía más que recordar que Cataluña había sido eminentemente artística, ya sea por los muy ilustres hombres que habían salido de su terrero o porque en el siglo X el arte ya se encontraba aquí plenamente desarrollado, así como en el resto del continente ibérico no se desarrolló hasta el XIII. Se hace notar que los que aquí dieron el empujón al arte fueron los señores feudales, que con sus riquezas pudieron construir y atesorar tanta cantidad de obras de arte. Se felicita de que el arte haya reunido tantas señoritas en una sala y se pueda ver representado el amor de madre, de esposa y de hija.».

Pere Savé felicitó a la Lliga por la idea de realizar esta fiesta artística. Recordó que hacía poco tiempo, con motivo de la inauguración de la exposición de carteles del Centre de Lectura, el rector de la Universitat de Barcelona dijo que «detrás de cada cartel se veía trabajar la inteligencia de un artista, el ardor de la inspiración y el genio del comerciante que anunciaba el producto», él lo repetía para la exposición de postales, «que detrás de las postales se ve un

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detenidamente otro día.».16 La revista barcelonesa España Cartófila, informaba en junio de la exposición en Reus «a la que invitan a todos los coleccionistas a tomar parte. Nos ocuparemos de dicha exposición con la extensión que merezca». En septiembre informan que «Galantemente invitada nuestra Sociedad por la Junta Directiva de la “Lliga Catalanista” de Reus para presidr la inaguración de la exposición de tarjetas postales organizada en sus salones, la Junta Directiva de la S.C.E. “Hispania”delegó a nuestro presidente sr. Bartrina para que le representase en dicho acto, que resultó verdaderamente digno del desarrollo que ha adquirido nuestro sport en España. Mas de 6.000 tarjetas figuraban en este primer ensayo en el que se puso de manifiesto el exquisito buen gusto de los organizadores de dicha exposición a los que cordialmente felicitamos».17 Postales, arte y catalanismo Con motivo de la exposición, Miquel Ventura publicó un texto muy lúcido sobre el arte, las postales y el catalanismo: «Crónica Artística. L’Exposició de postals a la Lliga Catalanista», en la Revista del Centro de Lectura (15-VIII-1902), que reproducimos por su interés. Consideraba que las exposiciones de carteles y de postales eran actos «más que ninguna otra contribuyen a levantar el nombre de la culta Reus. Actos que al multiplicarse en todo el mundo harán crecer las aficiones artísticas en Cataluña, hoy en renacimiento en todas las esferas de la actividad humana. I conviene que todos los que amamos Cataluña, cogidos siempre de la idea santa del progreso, trabajemos por el agrandamiento, por la cultura, por el arte de la patria nuestra. Si conviene que fomentemos el arte, que el arte a un pueblo le basta para ser grande. »En la historia de los pueblos figuran en el primer lugar los nombres de los artistas, literados y poetas, y el pueblo que no ha producido arte se puede decir que no ha existido en la historia de la civilización, i Cataluña, al manifestarse artísticamente, es como tendrá derecho a una página hermosa dentro de esta historia. La decaída que se empieza en Cataluña con el primer y último Phelip de la dinastía borbónica fue una nebulosa de invierno que tapó el sol y oscureció en Cataluña, más el sol ya lucha para deshacer las nubes y para lucir más. Aquella invernada irá seguida de una exuberante florecida y Cataluña, llena de flores y luz, abrirá los ojos tanto tiempo cerrados, levantará la cabeza y se enderezará firme de su alertagamiento. El arte habrá ayudado a hacer el miráculo.

Por eso aplaudimos y animamos a los que en Reus se preocupen de hacer y exponer arte. Por eso debemos fomentar el arte en todas sus manifestaciones, valiéndonos de todos los medios pequeños y grandes que esén a nuestro alcance.

El arte moderno, que es rico en manifestaciones, va introduciéndose en campos que antes le eran completamente vetados. El hombre de hoy tiende a unir en un solo lazo la utilidad y la belleza, y el arte bello aparece a menudo dando la mano al arte útil. La postal y el cartel artísticos, así como diferentes objetos de industria, nos lo demuestran. En Cataluña, más que en otra parte de España, se ve esta tendencia loable. Y en nuestra tierra se hacen exposiciones de carteles artísticos y postales artísticas cuando en muchos lugares de España todavía ignoran que haya las dos cosas.

Claro es a primera vista, la tarjeta postal artística parece que debe ser un arte de miniatura, que debe acercarse mucho al cromo, pero fijándose que el tamaño es un requisito de los más secun-

darios, y que en un palmo de cartulina se puede hacer todo una obra de arte, se puede comprender pronto la importancia artística que tiene y puede ir adquiriendo este nuevo ramo. Por millones se cuentan las postales artísticas que pasan por los correos yendo de un lado al otro del mundo. Esta facilidad de transporte, que no tiene el cuadro, y además el poco precio de coste, hace que sea la postal y pueda ser, aún más, un gran medio de educación artística. En las postales fotográficas o fotograbadas conocidas vulgarmente por postales de vistas, se dan a conocer las bellezas monumentales y de naturaleza de los diferentes países. Las de cromo y capricho, las de tipos y costumbres de los pueblos, etc., sin tener gran valor artístico tienen también su interés. Pero las que son verdaderamente artísticas son las de reproducciones de obras de arte, como cuadros y estatuas y las que son hechas exprofeso por artistas de valía. En el extranjero ha crecido la moda de coleccionar postales, y llenando álbumes ad hoc se forman verdaderas bibliotecas. Pero hacer una colección completa de ellas es ya hoy cosa del todo imposible dado su número indefinido.

La Exposición de la “Lliga Catalanista” es numerosa y escogida: pasan de cinco mil los ejemplares, y están presentados con mucho gusto en los muros de un salón, dentro de los vacíos de un gran pampanaje artístico de madera pintado de verde, que produce un alegre y festivo efecto. Reciban nuestro entusiasta aplauso los organizadores de dicha exposición, y todos cuantos contribuyeron.

Me place mucho que animen el arte a la vez que la patria. Así se hace cultura, así se levanta el nivel intelectual y artístico de nuestro pueblo; así como se hace patria. ¡Adelante y vía fuera!»

Toda una declaración de principios en línea con el hecho que los núcleos catalanistas del cambio de siglo supieron introducir con éxito las técnicas más modernas de propaganda que utilizaron para difundir con eficacia su mensaje ideológico, usando soportes publicitarios renovadores como sellos, exlibris y tarjetas postales, sobre todo a raíz de la campaña de Solidaritat Catalana de 1906. E incluso empresas reimprimieron en el dorso de las postales catalanistas sus reclamos publicitarios,18 y encontramos mensajes catalanistas en el dorso de postales como la de José de San Martín, «libertador de Argentina, Chile y Perú», escrita en 1912 por Antoni Sacall, dirigida a Pere Cavallé: «Querido compañero: os envío un fraternal abrazo con compañía de todos nuestros compañeros. Viva Cataluña. Viva los concejales nacionalistas!.»

Cartófilos de Reus La cartofilia entró muy pronto en el gusto de diversos reusenses de clase acomodada con sensibilidad artística. Una muestra de ello es que el futuro diplomático Lluís Quer Boule fuera desde septiembre de 1902 miembro residente y corresponsal núm. 332 y socio delegado de la Sociedad Cartófila Española Hispania, y el primer reusense que era socio de ella.19 Miembros destacados de este primer conjunto de coleccionistas cartófilos, todos miembros de la burguesía, fueron Teresa y Maria Font de Rubinat, hermanas de Pau Font, que mantenían correspondencia con coleccionistas europeas, en francés; Rosita Vilà, esposa del médico Claudi Tricaz; Jaume Blasco Roure, rico comerciante de tejidos; Antoni Pascual Cugat (Reus 1858 - La Selva del Camp 1921), propietario de la factoría la Sedera Reusense y su hija Teresa Pascual Rodés, o Josep Montagut de Miró (Barcelona 1864-1909), abogado, secretario municipal a finales del siglo XIX. El mismo Pau Font de Rubinat se interesó por

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La expansión del coleccionismo de postales De 1901 al 1905 encontramos los primeros ejemplos de ediciones privadas de postales, realizadas por fotógrafos aficionados, como las de la familia Blasco o las de Horta Maria, entre otras, muestra de la extensión de la moda del coleccionismo entre las clases acomodadas. Circulada en 1901, encontramos la primera postal realizada por un fotógrafo aficionado de la ciudad, sin referencia, con la imagen del campanario, ya muy desvanecida. Formaría parte de una serie limitada, positivada artesanalmente por su autor desconocido.

El texto es uno de los primeros testimonios de la extensión del coleccionismo e intercambio de postales. Dice: «Mi muy apreciada primita: Me dispensaras no contestar enseguida tu apreciable que me cogió desprevenido y no podí de momento satisfacer tus deseos.

Mucho celebro conocer tu nueva afición y procuraré complacerte remitiendote algunos ejemplares. Hoy lo hago con el presente que no tiene otro mérito que ser escrito, pues es una vista del campanario de nuestra ciudad hecha por un aficionado distinguido. Tengo encargado me busquen una colección bonita para poder ir correspondiendo a tus misivas. Celebro esteis todas buenas y paseis tan distraidamente el tiempo con el croquet. Mis recuerdos a todas y principalmente para ti las escribe tu afº primo F. Benasat.».

Se encuentran rastros de esta afición, moda o «deporte cartófilo» –como lo llamaban las revistas– en muchos de los textos de las postales de esos años. Desde las escritas por las élites culturales del

momento hasta la de cualquier vecino aficionado. Vemos la escrita por Xavier Gambús a Miquel Ventura, miembros del Grup Modernista de Reus, en 1904: «Amigo Michel: recibí vuestra postal enviada desde Montpeller. Os doy muchas gracias. Aquí va esta esperando que cada semana me enviaréis una postal. El Avant parece que no saldrá. Qué queréis hacer? Me ha gustado mucho que me enviarais el retrato de Mistral! Recuerdos de los compañeros y de la familia. Vuestro amigo, Xavier.».

U otras muestras: «Apreciado amigo: (…) te envio esta postal porque ahora por las fiestas han salido nuevas y te enviaré toda la colección. (…) espero contestación» (1903), «Querido profesor: dispense V. el no haberle escrito mas pronto porqué hasta el presente no he podido proporcionarme estas targetas postales, que eran las que tenía intención de enviar…» (1903), «Querdo tio: te mando esta postal que con la de Clementina continua la colección. La que me mandaste de Córdoba me gusta mucho y te agradecería me la continuaras mandando. Esta es muy fea pero es la única que he encontrado de Reus y es la que mando para que podais formar idea de lo que es esta» (1903), «Mi gran amigo: acuso recibo de tus tres elegantes postales y la de no menos hermosa de la Sr. Margarita.

Las tuyas serán contestadas detalladamente. (…) Una fortuna gastada en postales.» (1904), «Apreciada amiga Rosita: Hoy recibirás 15 postales con vistas de Toledo y 6 con pájaros. Su affmo amigo.

Claudio» (1904), «Muy Sr. mio: Llevado por el deseo de ensanchar aun mas mi coleción de postales vistas, me dirijo a Vd., para ver si Vd. acpeta mi cambio, caso que no, le agradecería muchisimo que me indicase persona que lo aceptase.» (1908), «De lo que me dijo mi padre de las postales de Cambrils, no hay. Le mando esta que es de Reus» [1912], «Continuació de les postals que li vaig prometrer de vistas de la ciutat de Reus. En Prim no m'ha dit res» [1915], «Habiendo encontrado su anuncio desearia me contestara si es de su gusto hacer cambio de postales» [1915], «Recibí su postal y agradezco mucho su amabilidad en cuanto seria mucho de mi agrado hacer cambio de postales visstas de Baleares» [1917], y etc.

La afición continuó e intensificó en las décadas siguientes, también en ámbito internacional, con destinatarios localizados en países de los cinco continentes: «Muy Queridisimo y atento Sr. (…) El cambio que V. me propone es de mi gusto y le hacepto, si V. quiere yo le mandare a lo menos una postal de España cada semana en cambio de que V. me mande sellos de Portugal colonias y ex-colonias, y de no poderme V. proporcionar ponerme con relaciones con un amigo suyo que sea coleccionista, pero si V. me pone con relaciones con otro señor V. y yo tambien nos podremos mandar postales. Un amigo en Reus que sabe puede disponer 2 postales.» [1917], «Como socio de la revista U.C.F.U. n.185 y deseando canbiar postales con Vd, le mado esta para que lo tenga en cuenta» [1920], «Cher Monsieur: Mercí beaucoup par vôtre jolié carte de Sidi–Bou Said. Je nous aquerer, monsieur, m’envoya cartes d’artist de cinema si vous êtes posible. En cas contraire, envoyer-moi la mêmes vues comme vous vaulls. Sinceres salutations.» (1920), o el definitivo, en plena Guerra Civil: «Para comprar esta postal he quedado sin dinero, ya puede comprender lo mucho que yo la quiero. Su nieto y sobrino que les quiere mucho, Liberto Moragas» (1937).

Las postales se vendían en la mayoría de las galerías fotográficas, en las librerías y papelerías, quioscos, imprentas, bazares, almacenes y establecimientos de todo tipo, mientras que los principales hoteles las regalaban a sus clientes. Los principales referentes de la

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la edición de postales cuando, hacia 1910, proyectó una edición de postales titulada «Fills ilustres de Reus», que se abría con la de su padre, Felip Font Trullàs (Reus 1819-1889), dentro de la moda de tarjetas apologéticas de fin de siglo. También fueron coleccionistas primerizos el escritor y poeta Francesc Bartrina d’Aixemús (Reus 1846 - Barcelona 1917) y el escritor y político republicano Xavier Gambús Ballvé (Reus 1883 - Francia 1970).

En febrero de 1905 era miembro residente y corresponsal de Hispania, con el núm. 653, el que sería político republicano, el joven Artemi Aiguader Miró (Reus 1889-Méjico 1946), con domicilio en la plaza de Cataluña 7. Y en las listas de «coleccionistas cartófilos» publicadas por su órgano España cartófila, en 1908, donde figura Francesc Vallès, con domicilio en la raseta de Sales 9.20 También fueron acérrimos coleccionistas miembros de diversas asociaciones cartófilas –UCFU, ICF, SCPI o CA–, los reusenses Pere Mestres Gusí, Joan Domingo Casas, Adolf Bautista Espasa, Joan Mas Cros, Arcadi Fort Martí, Lluís Baró Segimón, Policarp Vilarnau, Tomàs Carbonell, Josep Reig, Jaume Canals, Plàcid Guimjoan e Isidre Prous, durante el primer tercio del siglo XX. Una de las más importantes fue la sociedad francesa Registre d’Echangistes de Cartes Postales Illustreés (RECP) fundada en 1914 y que en 1933 contaba con más de 22.000 miembros, entre los que había más de veinte coleccionistas reusenses como Isidre Prous (n.

1.046), Sebastià Laporte (n. 1.112), Modest Cervelló (n. 1.129), Joan Costa (n. 1.232), Tomàs Ambròs (n. 1.237), R. Barbonés (n. 1.391), E. Vives Coca (n. 1.395), Rodolf Arnau Tost (n. 1.607), Joan Cugat (n. 1.677), Teresa Tomàs Molet (n. 1.781), Joan Marca Miró (n.

1.824), F. Borrell (n. 2.593), Joan Pulina (n. 2.887), Lluís Soronellas (n. 3.104), J. Gavaldà (n. 5.476), F. Nolla Gené (n. 6.759), Domingo Motlló (n. 17.213), J. Sistaré (n. 18.260) o M. Masip Juni (n. 18.701).

Ellos fueron los representantes de una segunda generación de aficionados cartófilos en la ciudad.

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comercialización de las tarjetas postales en Reus fueron, probablemente, la papelería de la de la Sucesora de Juan Ferré i Verges, la imprenta y librería La Fleca, la Casa Grau y el quiosco El Sol, que satisficieron la demanda de postales de la comarca durante todo el primer tercio del siglo XX. Las postales se podían presentar y vender sueltas o en series, los llamados «bloques postales», de entre 10 y 20 postales y llevaban un título que aludía a su tema.

A menudo, empresas de otras ciudades, principalmente Barcelona, ofrecían la edición de postales como, hacia 1908, el Estudio Fotográfico de la calle de los Escudillers de la capital, con los siguientes términos: «Muy Sr. mio: Si a V. le convinieran postales de vistas de esta población, puedo encargarme del trabajo de las mismas, en fototipia, a precios sumamente reducidos». Ofrecía un mínimo de 250 postales, con 25 clichés diferentes, por 12,5 ptas., y en fotografía (bromuro), a 8 pesetas, las 100 copias.

Desde los primeros años encontramos postales ilustradas dirigidas o escritas por personajes conocidos o destacados, como el pintor Josep Tapiró (Reus 1836 - Tánger 1913), el pintor Baldomer Galofre (Reus 1846 - Barcelona 1902), el político –presidente de la Generalitat de Catalunya– Francesc Macià (Vilanova i la Geltrú 1859 - Barcelona 1933), el político y escritor Víctor Balaguer (Barcelona 1824 - Madrid 1901), el comerciante y político Lluís Quer Cugat (Reus 1850-1900), el comerciante Joaquim Navàs (Reus 1851 - Barcelona 1915) el escritor Plàcid Vidal (Alcover 1881 - Barcelona 1938), el escritor y filólogo Miquel Ventura (Reus 1878 - Madrid 1930), el médico y político Claudi Tricaz (Barcelona 1879 - Reus 1952), el médico, político y escritor Pere Barrufet (Reus 1878-1967), el comerciante y escritor Ricard Ferraté Gili (Reus 1894-1940), el político y escritor Pere Cavallé (Reus 1880-1939), el jurisconsulto Antoni Pedrol Rius (Reus 1910-1992), el médico y prehistoriador Salvador Vilaseca (Reus 1896-1975), el geógrafo y escritor Joaquim Santasusagna (Reus 1899-1982), el diplomático y escritor Eduard Toda (Reus 1855 - Poblet 1941), el caricaturista Romà Bonet, Bon (Barcelona 1886-1966); el escritor y editor Salvador Torrell Eulàlia (Reus 1900-1990), el político socialista Antoni Fabra Ribas (Reus 1879 - Cambrils 1958), el tipógrafo y periodista Marcial Badia (Tortosa 1882 - Méjico 1947) o el impresor y político Marian Roca (Reus 1886 - Méjico 1976), etc.

Los mensajes son tan variados como la vida misma. Abundan las postales de felicitaciones personales diversas –onomásticas, aniversarios, celebraciones– de amor, de vacaciones, de viajes, de negocios…, pero también encontramos rastros de los hechos que marcaron la ciudad, de la agitación social y política de unos años intensos, al ser utilizadas por todas las clases sociales, en un proceso de progresiva popularización. Una muestra de ello son las postales escritas por trabajadores, una que feliciuta el 1 de Mayo, Fiesta Internacional del Trabajo a un amigo parisino, y una de un obrero esquirol que vino a trabajar a la ciudad durante una larga vaga general obrera de 1915: «Apreciable Madre e hija: Llego bueno, pero me encuentro con que hay la huelga general, pero yo encuentro muchísimo trabajo, para todos no ha de ser el paro. Recuerdos a la Lin Maria y Pablo, besos a la menor y V. reciba un cariñoso saludo de Luis.».

La popularidad y éxito de las tarjetas postales ilustradas, y su consecuente capacidad propagandística, fue utilizada también por diversos partidos políticos –más allá de los catalanistas– e incluso los sindicatos obreros de la ciudad editaron tarjetas, excepcional-

mente, como medio de solidaridad. Una de las más populares fue la del sindicalista social Miquel Mestre, en una fotografía entre rejas, que era vendida en los círculos obreros para que la familia pudiera subsistir. La leyenda de la postal dice «Miquel Mestre Aviñó. Incansable luchador obrero, preso a consecuencia de los sucesos de Agosto de 1917 y condenado, en Reus, por un Consejo de Guerra, a 2 años, 4 meses y 1 dia de prisión».21 La misma circulación de postales, y de toda la correspondencia, se veía afectada en épocas excepcionales –como en los diferentes periodos de declaraciones de estado de guerra– por la censura, que visaba, marcando con un sello, cada postal circulada. Y en los años de la Gran Guerra (1914-1918), las postales de destino internacional estaban controladas y marcadas por la censura de los países por donde circulaba. Un buen ejemplo es la de un inglés comprador intermediario de tejidos –contento de haber «ganado 7.00 libras en 4 minutos» en la tienda de la Casa Navàs–, circulada de Reus a Malta, en 1917, con sellos de las censuras española, francesa, italiana y británica.

Esteve Puig, la Fotografia Artística y la edición de postales La figura de Esteve Puig Pratdesaba (Reus, c. 1870? - c. 1902?) tuvo un papel importante en los primeros años de la edición de postales con fotografías en la ciudad. Emparentado con el alta burguesía reusense, los primeros rastros conocidos de su actividad fotográfica son de 1902, con la participación en la organización y el jurado del Concurso Nacional de Fotografías del Centre de Lectura de Reus.

Parece ser que esto le hizo despertar la afición y se hizo comprar en París por Lluís Vilanova una buena máquina fotográfica y todo lo necesario para montar un estudio. Sus primeras fotografías en postal son de 1902, y en diciembre de 1903 empezó la serie de documentación de la contabilidad de la empresa Fotografia Artística, que instaló en la plaza de Prim 9. Dirigía el establecimiento, hacía fotografía creativa y sus propios fotomontajes publicitarios, mientras que la fotografía comercial la realizaba su ayudante el fotógrafo Francesc Solà Llagostera, exgravador de vidrio al ácido y excelente dibujante de la empresa Artés i Puig, que Puig había regentado y que traspasó en 1903. También trabajaba allí un dibujante retocador especialista.22 En los primeros quince años de funcionamiento, la Fotografia Artística mantuvo una actividad constante en la realización de fotografías de la ciudad para la edición de postales. Se estrenó con la participación como fotógrafo junto con el impresor Eduard Navàs en la edición de la colección Navàs & Puig, formada por tres series con un total de 28 postales con vistas de diferentes lugares y con la primera panorámica fotográfica de la ciudad, formada por cuatro postales. Se hicieron varias ediciones de ellas, entre 1902 y 1904, y algunas se reimprimieron con publicidad comercial. Incluye las primeras imágenes en postal de los gigantes y la Mulassa. Las otras postales más antiguas conservadas de Esteve Puig son dos de la Casa Rull y las dos de la visita real de Alfonso XIII a la ciudad, el 14 de abril de 1904.

En 1904 anunciaba: «Si quereis un buen retrato acudid a Fotografia Artística montada con todos los adelantos modernos. Miniaturas. Reproducciones y ampliaciones. Felicitaciones en autotipia para año nuevo. Gran novedad». Sus postales se encontraban en el establecimiento de marcos y molduras para cuadros de la viuda de Josep M. Puig, en el arrabal de Santa Anna 5 y 7, que ofrecía un

La Sucesora de Juan Ferré y Hauser y Menet, de Madrid En 1903, la papelería Sucesora de Juan Ferré i Vergés, de la plaza de la Constitució 13, anunciaba en el Diario de Reus la venta de tarjetas postales ilustradas y con vistas de Reus, al mayor y al detalle, con los álbumes y sobres especiales para postales. Las vistas locales son las de una edición de 10 postales impresa por la prestigiosa y pionera casa editorial Hauser y Menet, de Madrid, por encargo suyo, aquel año, de fotógrafo desconocido. Aunque no lleven su símbolo, la tipografía de la leyenda, el reverso, el hecho que éste esté impreso hacia abajo respecto a la imagen y la calidad de la impresión, son características propias de la casa madrileña. Como explica su publicidad, la empresa de la capital editaba postales de encargo como «ediciones especiales»: «Nos encargamos de tiradas especiales sobre clisés o fotografias que nos remitan nuestros clientes, cuyas targetas serán de la esclusiva propiedad del que las encarga. La tirada mínima de estas ediciones es de 5.000 targetas en 10 asuntos diferentes. Pídanse los precios especiales de esta clase de trabajos».

Las postales de Laguna y Hauser y Menet En octubre de 1903 –coincidiendo con las Ferias y Fiestas, el período de mayor afluencia de visitantes en la ciudad– se editó otra serie de postales con vistas de la ciudad, de fotógrafo desconocido, de buena calidad, firmadas por «Laguna, Reus», del que no se tiene más información. Se trata también una edición impresa por la prestigiosa y pionera casa editorial Hauser y Menet, de Madrid, por encargo suyo. Aunque no llevan su símbolo, la tipografía de la leyenda, el reverso, el hecho de que este tipo esté impreso de cabeza hacia abajo respecto a la imagen y la calidad de impresión, son características propias de la casa madrileña, con el mismo reverso que en el caso anterior. La confirmación definitiva la da un ejemplar circulado en 1904 que lleva una nota manuscrita en el anverso, del aficionado cartófilo Jaume Canals, dando la referencia explícita de la autoría: «Estas postales son hechas de la casa Hauser y Menet de Madrid».

Joan Zoppetti, fotógrafo El 2 de marzo de 1904, el Diario de Reus anuncia que Esteve Grau había puesto a la venta una colección de nueve postales con vistas de la ciudad del fotógrafo reusense Joan Zoppetti, de las que no se ha conservado ninguna de ellas. Del mismo autor son las dos primeras postales con fotomontajes y dibujo editadas en la ciudad, en 1906 para un grupo de amigos músicos, escritores, artistas y un fotógrafo –el mismo Zoppetti– y hacia 1914 para una orquesta de la comarca. Zoppetti trabajó en la ciudad durante el primer tercio del siglo XX y ejerció en Argentina durante los años treinta.

2. LA EXPANSIÓN DE LAS POSTALES: UNA MODA POPULARIZADA. 1906-1915 Desde la implantación del reverso dividido en diciembre de 1905, hasta los años de la Primera Guerra Mundial (1914-1918) se produjo una auténtica expansión y popularización del uso de las postales, que habían calado fuerte en la población. Se han localizado 417 postales de este período, un 34,1 % del total.

A. T. V., Àngel Toldrà Viazo El editor y fotógrafo Àngel Toldrà Viazo (Barcelona 18671956), que firmaba con las iniciales A. T. V., fue probablemente el mejor editor catalán de tarjetas postales, por su inmejorable calidad de impresión y variedad de motivos, aunque no era fotógrafo en su sentido estricto, ya que para la captación de las imágenes que convertía en postales visitaba los lugares acompañado de un ayudante que era el que hacía la fotografía según el encuadre que él preestablecía con la ayuda de un pequeño marco. Este fotógrafo era

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Los Talleres Gráficos de Eduard Navàs, los primeros impresores de postales en Reus Los Talleres Gráficos de Eduard Navàs, fundados en Reus en 1870, incorporaron en 1887 la litografía «montada a la altura de los principales de España, con todo cuanto se refiere al ramo de imprenta y la litografía». Ofrecía fotograbado, cincografía, grabado, cromolitografía, autografía y «más de 100.000 cromos targetas a escoger para felicitaciones, anuncios, bailes y programas». Su especialidad eran los «trabajos artísticos», de colores y de gran formato.

En 1897 afirmaba ser la primera casa española productora de etiquetas de lujo y almanaques de bolsillo. Ganó un diploma de honor y medalla de oro en la Exposición Hispano-Francesa de Zaragoza de 1908. Hacia 1910 abrió talleres en Barcelona, en la rambla de Catalunya 124. Ofrecía también artículos de «propaganda» y parte de su publicidad fue diseñada por Alexandre Cardunets, aunque la mayoría fuera producida por los mismos impresores. De sus talleres salieron muchos periódicos locales, imprimió catálogos y láminas litográficas y realizaba trabajos para otros impresores. Fue el primer impresor de postales –en fotograbado– en Reus.

Lluís Bartrina y la Fototipia J. Thomas de Barcelona En 1904 se editó una serie de diez postales con fotografías de Lluís Bartrina, impresas en Fototipia Thomas de Barcelona. Lluís Bartrina, fotógrafo y editor de postales, presidente de la Sociedad Cartófila Española de Barcelona y director de su revista España cartófila, destacó en la edición de postales artísticas e hizo ediciones de diversos lugares de Cataluña, como Reus o Tarragona.

Josep Thomas Bigas (Barcelona 1853 - Berna, Suiza 1910) fotograbador e impresor, fue uno de los mejores editores de postales, que contó con un numeroso equipo de fotógrafos que se desplazaron por todo el país. Tenía talleres de fototipia, fotograbado, litografía i fotocromotipografía y destacó en la edición de revistas de arte.

En 1874, con Heribert Mariezcurrena, Joan Serra y Miguel Joaritzi, crearon la Sociedad Heliográfica Española e introdujeron al país las nuevas técnicas de impresión de fotografías. En 1880 fundó la Fototipia Thomas que ocupó diversos talleres hasta que fundó el Palau d’Art Gràfic, en la calle de Mallorca. La conocida Casa Thomas, edificio construido por Lluís Domènech i Montaner en 1895, fue el primer establecimiento catalán, y el tercero de España, después de Hauser y Menet y la Fototípia Lacoste, especializado en la impresión de postales. Fue el introductor del grabado químico y de los primeros al utilizar el invento de la imagen tramada, la autotipia, en 1880. Era también coleccionista de postales, como lo demuestra su adscripción a la Sociedad Cartófila Hispania. Mantuvo una relación comercial con la editorial Espasa, a pesar de que muchas de las fotografías fueron publicadas sin referencia del autor.23

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«gran surtido de tarjas postales ilustradas. Novedades y dipósito de las colecciones Navàs i Puig. Vistas de Reus», en 1906. La demanda era fuerte.

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extranjero, y después de unos años se independizó e inició por su cuenta la edición de postales.

Toldrà empezó en 1905 editando postales con una gran calidad de imagen, y en octubre de 1906 publicó un catálogo con la relación de las 900 primeras tarjetas postales de «Vistas de Cataluña», que ya incluye 18 postales de Reus. Lo que podríamos llamar su «Serie general», numerada, llegó, por lo menos, hasta el número 4.500, con postales de toda Cataluña, Mallorca y País Vasco, e incluye 62 postales dedicadas a Reus además de las de otros lugares de la Cataluña meridional.24 El proceso de impresión usado para las postales era la fototipia, donde destacaba el trabajo de Hauser y Menet, y donde competía brillantemente A. T. V. Eran impresiones monocromas (aunque podían ser con tinta negra, verde, azul…), y las leyendas y pies de imprenta se imprimían en tipografía, y a menudo en color diferente, como sucede en el caso de A. T. V., en rojo. Las series de color son fototipias con tricromía. Editó también postales panorámicas, resultado de la adhesión en la imprenta de cuatro o cinco negativos que proporcionaban unas espléndidas vistas, usualmente de entornos urbanos. Su visión comercial lo llevó a hacer distintos tirajes (o series) de las postales, variando en algunas vistas las nuevas ediciones.25 Toldrà editó la segunda panorámica fotográfica existente sobre la ciudad, des del sur, con el torrente y la fábrica de gas en primer término. Su serie es la más extensa y de mayor calidad editada hasta ese momento en la ciudad. Incluye un recorrido por el Reus monumental y arquitectónico, con los edificios modernistas, los monumentos, calles, arrabales y plazas, paseos, estaciones de ferrocarril, y también las primeras imágenes de interiores –del Palau Bofarull i de la Estación Enológica–. A. T. V. editó también diversas series de encargo monográficas: del Colegio de Sant Pere Apòstol, conocido también como los «Padres», en 1908, con espléndidas imágenes de las instalaciones con los alumnos; del Institut Pere Mata, también en 1908, con imágenes de los pabellones y de interiores; y de la ermita de Misericòrdia, hacia 1910. Editó también postales de Tarragona.

Fotografía Esteve Puig La galería fotográfica de Esteve Puig consiguió ser la preferida por la burguesía local de aquellos años. En 1907 anunciaba «últimos adelantos y perfeccionamientos en fotografía. Retratos de todas clases y por todos los procedimientos conocidos hasta el día. Ampliaciones sobre reproducción y directas. Retratos al óleo, aguada y pastel. Miniaturas y Esmaltes. Todos los trabajos se ejecutan en los talleres de la casa. Precios económicos y fijos.» y también «fotoacuarelas» y «foto-oleos». Muy pronto se trasladó a un espacioso local en la calle de Monterols 12 –en el antiguo establecimiento de tejidos de Marc Massó– donde instaló la vivienda y la galería, que inauguró en octubre de 1908, y donde se realizaron decenas de miles de fotografías en placas de cristal de 13 x 18 cm.

En este período se editaron diversas series de postales monográficas de instituciones y de masías particulares, con fotografías de Esteve Puig. En 1907 el Institut Pere Mata editó un bloque de 20 postales con las mejores imágenes publicadas hasta entonces de la institución psiquiátrica modernista, y en 1910 la Estación Enológica editó una serie de 15 postales con todas las dependencias de la institución científica.

La moda del momento hizo que también algunos propietarios de

las grandes masías de los alrededores de la ciudad editasen sus propias series de postales, editadas en bloques. Los primeros, de hacia 1914, son los de las espléndidas fincas conocidas como Horta Maria, con 10 vistas de la masía, de los jardines y las sendas, y del Mas Iglesias, conocido entonces como Villa Biosca, actualmente sede del Centre de la Imatge, con un extenso reportaje de sus jardines e interior.

El Carnaval 1908: las primeras postales con imágenes de fiesta Durante las fiestas de carnaval era un momento en el que se realizaban centenares de fotografías: imágenes de estudio –individuos, parejas y grupos de máscaras– y escenas de calle –desfiles de carrozas o danzas en el Mercadal– que responden a la actividad profesional de los fotógrafos de la ciudad. Y el carnaval como evento social que congrega multitud de personas era un marco ideal para la fotografía.26 Los días anteriores al carnaval eran frecuentes en la prensa anuncios de los fotógrafos. Ya sea las fotografías personales de encargo, de las que es un ejemplo la oferta que hace Josep Llauradó en 1897 de regalar la primera fotografía a todas las parejas que se retraten en su establecimiento con los disfraces de carnaval, como por las imágenes de ambiente que después serán comercializadas para el recuerdo o editadas como tarjeta postal. En Carnaval de 1908, Esteve Puig editó las primeras postales con imágenes de la fiesta, «unas artísticas postales con fotografias de los carruajes alegóricos del pasado carnaval de esta ciudad», como recogía el Diario de Reus, que continuó en Carnaval de 1916, con diversas ediciones.27 El interés estético y visual de la celebración se veía potenciado así por la rentabilidad del trabajo. También los concursos fotográficos, como el que convoca la comisión organizadora del Carnaval de 1916, motivaban aun más la realización de fotografías. Al mismo tiempo, en 1908 se realizaron los primeros reportajes cinematográficos de la fiesta, y fotógrafos aficionados de la época como Eduard Borràs –un destacado fotógrafo que captó numerosas escenas de la vida cotidiana de la ciudad y sus fiestas– realizarón completos reportajes de ello, así como fotógrafos desconocidos, algunas de ellas editadas como postales.

Industria Fotogràfica Luis Bartrina. Barcelona El fotógrafo y editor de Barcelona Lluís Bartrina publicó hacia 1908 una nueva serie de postales fotográficas con vistas de los principales lugares de la ciudad de Reus, muchas de ellas animadas, incluso algunos interiores.

Sucesora de Juan Ferré y Vergés La librería y papelería Sucesora de Juan Ferré y Vergés, de la plaza del Mercadal, editó hacia 1908 una nueva serie de postales, esta vez fotográficas, con vistas de algunos de los principales lugares de la ciudad.

Fotografia Torres Hacia 1908 el Colegio de Sant Pere Apòstol editó una nueva serie de postales con fotografías de Gabriel Torres, que también fue el fotógrafo de las postales de la masía de la viuda de Lluís Quer Cugat, y años después, del Colegio de la Presentació. Torres anunciaba a menudo en la prensa local sus postales. Así, en 1908, «Pera Postals i Retrats, Torres Fotógraph», y en 1909 «especialidad en postales».

Editorial Albert Martín, Barcelona El Establecimiento editorial de Albert Martín, de la calle del Consell de Cent 140 de Barcelona, especializado a principios del siglo XX en la edición de libros de geografía, editó 25 postales con vistas de Reus, de fotógrafo desconocido, hacia 1912. Pertenecen a la serie de «Tarjetas Postales geográficas de las provincias de España», vendidas a 10 céntimos la unidad en cartulina y a 4 céntimos en papel. Incluye diversas postales animadas y de detalles inéditos hasta el momento, como el interior de la Biblioteca del Centre de Lectura o la pequeña estatua conocida como «el jueu del raval». La serie de postales se ha completado con las fotografías del mismo lote correspondientes probablemente a los modelos no localizados, conservados íntegramente en la Biblioteca de Catalunya. Estas nuevas fotografías, pero, no tienen la leyenda incorporada.

Pantano de Riudecanyes 1914 La apertura de las compuertas del pantano de Riudecanyes en mayo de 1914 y el estado de las obras en abril, fue el motivo de la edición de una breve serie de postales impresas en bitono, por Gráficos Navàs de Reus.

Ediciones privadas y felicitaciones 1907, 1908, 1910 y 1913 Durante estos años continuaron las ediciones privadas con escenas familiares y de masías, destacando otra vez las de Horta Maria, con diversas vistas de la espléndida masía. Destaca la postal fotográfica «Vistas de Reus», realizada por un aficionado, R. R., que incluye la reproducción de 10 fotografías del parisino M. N., editadas también como postales. Una buena muestra de la afición fotográfica y cartófila.

Fototipia Thomas, de Barcelona Hacia 1914, la Fototipia Thomas de Barcelona editó una serie de 50 postales sobre la ciudad de Reus. Un extenso reportaje sobre los principales lugares, con visiones innovadoras como el arrabal de Robuster con el Carrilet de Salou, la plaza del Rei o las primeras postales con imágenes del Cementerio General. El mismo año editó también una nueva serie sobre el Colegio de Sant Pere Apòstol, con diferentes modelos con 2 y 3 fotos por postal, y el primer caso de una fotografía dentro de otra.

De Emilio Dumas, de Barcelona, impresa por Thomas, es la postal «Recuerdo de…» y el nombre de la ciudad impreso en la bolsa del cartero, que se puede abrir y contiene un desplegable con 10 minúsculas postales editadas por la Fototipia Thomas, que también editó postales de Tarragona.

3. LA ESTABILIZACIÓN DEL USO DE LAS POSTALES: DE MODA A COSTUMBRE 1916-1936

T. T., Fototipia A. Thiriart y Cia., Barcelona La Fototipia A. Thiriart y Cia. de Barcelona, que firmaba también T. T., editó en 1912 una serie de postales, con fotografías de autor desconocido, con los principales lugares de la ciudad. Incluye por primera vez imágenes del Desollador Municipal o del Asilo de Sant Josep. Editó también postales de Tarragona.

De editor y fotógrafo desconocidos es una serie de postales de 1913, que repite las imágenes de A. Thiriart, con algunas vistas nuevas.

A partir de los años de la Primera Guerra Mundial (1914-1918) empezó un estancamiento en la obsesión colectiva de circular y coleccionar postales. Las relativas dificultades de comunicación provocadas por la Gran Guerra y la expansión de la circulación de imágenes fotográficas y su publicación en la prensa y en las revistas ilustradas, inició un cambio de tendencia en el mundo de la postal. Aun así, la edición y circulación de postales en el interior del territorio de España continuó con fuerza, y entre los años de 1916 a 1939 se editaron un mínimo de 460 postales de Reus, un 37,6 % del total.

Las Fiestas de Octubre de 1913: postales y esperanto De las Ferias y Fiestas de Octubre de 1913 se editaron un mínimo de cuatro postales fotográficas, de autor desconocido, con diferentes momentos de las celebraciones, sobre papel fotográfico Guilleminot et Cie., de París.

Durante aquellas fiestas, la sociedad esperantista local Nova Semo, fundada en 1910 por Enric Aguadé Parés y Ròmul Sellarés, organizó una asamblea de los esperantistas de la provincia de Tarragona. Para la ocasión, la asociación organizó una exposición uni-

Fototipia Thomas, edición La Alianza Entre 1916 las primeras y 1923 las más tardías, el establecimiento comercial reusense La Alianza, de Abraham Salas, situado en la plaza del Mercadal esquina con la calle de Monterols, editó unas cincuenta postales sobre los principales lugares de la ciudad, impresas por Fototipia Thomas de Barcelona. Incluye una vista panorámica inédita, desde el norte de la ciudad, hecha desde la torre del chalet de la clínica Fàbregas. Es una prueba evidente del gran

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M. N., París El fotógrafo y editor de postales de París que firmaba con las iniciales M. N. realizó fotografías con vistas de los principales lugares de la ciudad, en 1908, que editó en una serie de 10 postales. Este autor editó postales de diversas localidades de España, desde Tarragona a Santander. Las fotografías de M. N. fueron utilizadas como ilustraciones de la postal fotográfica «Vistas de Reus», firmada con R. R, circulada el mismo 1908.

versal de postales ilustradas escritas en esperanto, que se celebró en el local de la Sección de Arte del Centre de Lectura, del 17 al 21 de octubre. Según el periódico catalanista republicano Foment, «es una exposició interesantísina porque se encuentran expuestas postales de todos los lugares del mundo».

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Postales de autores desconocidos 1908, 1909 y 1913 Entre 1908 y 1913 se editaron tres series de postales de fotógrafo y editor desconocidos, de los principales lugares de la ciudad.

Incluyen postales animadas –con imágenes insólitas como un rebaño de cabras en la plaza de Prim o una multitud de niños posando para el fotógrafo en la fuente del Rei–, y otras con imágenes únicas, como la de la masía de las Fresas, con sus propietarios y los colonos posando juntos. Incluyen también imágenes de Castellvell y de Salou. Otro impresor, probablemente europeo, edita hacia 1912 la primera serie de postales de Reus impresas en color, con fototipia y tricromía, de lugares de la ciudad, donde destaca la vista de la estación de ferrocarril de M. Z. A. con una locomotora en el andén, o la calle de Sant Joan, con uno de los primeros autobuses de línea hacia los pueblos de la comarca.

margen de tiempo en que fueron editadas, o del uso de fotografías de algunos años antes, el hecho de que coexistan en la serie imágenes de la plaza de Catalunya con y sin el edificio de Evarist Fàbregas, construido en 1922. Algunas de las postales repiten imágenes de serie general editada en 1914.

El Carnaval de 1916 El establecimiento fotográfico de Esteve Puig edita por Carnaval de 1916 –uno de los más espectaculares nunca celebrados– su última serie de postales fotográficas con imágenes de carrozas y bailes de fiesta, sobre papel fotográfico Guilleminot et Cie., de París. Con estas imágenes, fotograbadas por Barbany de Barcelona, la Tipografia Rabassa editó una serie de postales de carnaval. Otros fotógrafos como Eduard Borràs, Francesc Borrell u otros, editaron también postales sobre el carnaval.

Postales esperantistas y diversas Del 11 al 13 de junio de 1916 se celebró en Reus el VII Congreso de la Federación Esperantista de Cataluña y el I Congreso Confederación Esperantista de España, organizados por la asociación Nova Semo, con unos 400 participantes. Celebraron asambleas la Liga Católica de Esperantistas Catalanes y la Liga Esperantista de la Provincia de Tarragona. Del encuentro esperantista se editaron un mínimo de tres postales fotográficas de parte de los asistentes, en una de las comidas, en Misericòrdia y en los VI Jocs Florals Internacionals en el Teatre Circ, con fotografías de Josep Sagarra.

Otras postales sueltas son de la Copa «Villa Maria» de motociclismo organizada por Manuel Cuadrada, en 1916, o la del pantano de Riudecanyes, en 1918.

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Álbum de postales de la ciudad de Reus En 1917 se editó un Álbum de postales de la ciudad de Reus, de fotógrafo, editor e impresor desconocidos, con 20 fotografías impresas en ediciones anteriores a cargo de la Fototipia Thomas, de Barcelona.

Lucien Roisin, Barcelona, de los principales editores de postales en Cataluña Lucien Roisin Besnard (París 1876 - Marsella 1942) fue un destacado editor de postales de Barcelona. Con estudios de fotografía de arte, de muy joven instaló un estudio en Montmatre. En 1897, a los 21 años, llegó a Cataluña contratado por Àngel Beltran, impresor de Barcelona. Hacia 1900 inició la fotografía para la edición de postales por su cuenta. Durante la Primera Guerra Mundial (19141918), regresó a Francia para luchar con el ejército francés y también durante la Guerra Civil Española (1936-1939). Se casó con Ana Sierra, no tuvieron hijos y ahijaron a sus sobrinos huérfanos, hijos de un hermano. Hasta 1930 su tienda estaba instalada en el paseo de Sant Joan 18, y después en las Ramblas, donde permaneció abierta por sus sucesores hasta 1958 como «Casa de las Postales, sobrino de L. Roisin». Roisin recibió algunas distinciones como el diploma de la Cámara de Comercio de Barcelona. Se conservan más de 40.000 negativos fotográficos, de los que comercializó como postales. Recorrió todo el país, acompañado por su sobrino, haciendo fotografías.

Mientras él se encargaba de fotografiar las ciudades, su sobrino hacía los pueblos y paisajes cercanos. También realizó fotografías para las

Guías de España del Patronato Nacional de Turismo, entre 1930 y 1936. Ciertamente, sus fotografías son de gran calidad por su encuadre, nitidez, profundidad, color e impresión, con un buen juego de luces y sombras manipulado con la pericia de un gran fotógrafo.28 De Reus editó un mínimo de 76 postales impresas en fototipia sobre los principales lugares de la ciudad y su entorno. La mayoría son de la edición de la imprenta y librería local La Fleca –con diversas tipografías y reversos– pero hay una tirada de la edición primitiva realizada por el mismo Roisin. Incluye diversas imágenes de Salou y Castellvell, incluidas en la numeración reusense, y la primera panorámica de la plaza de Prim, realizada desde la Casa Comas, entonces el Hotel París-Continental. El uso de fotografías de diferentes años queda reflejado otra vez con la imagen de la plaza de Cataluña antes y después de la construcción de la casa de Evarist Fàbregas, en 1922. Son una novedad las imágenes del interior de la sociedad El Círcol, del Palau Bofarull, detalles del monumento a Prim o el patio interior del cuartel militar. Puede dar una idea de la profusión de sus tiradas que todavía se encuentren postales circuladas en fechas tan tardías como 1946. Editó también dos postales desplegables, llamadas «postales con resortes», con los dibujos de un niño y una niña. Bajándole los pantalones a él o subiéndole la camisa a ella, se abre un desplegable con 10 minúsculas reproducciones plegadas en acordeón de postales de Reus.

Como series monográficas, Roisin editó dos bloques con 10 fotografías cada uno de la ermita de la Mare de Déu de Misericòrdia, la más extensa de las existentes, con imágenes de detalles de las joyas y de la imagen de la virgen. Editó también un bloque con 15 vistas del Centre de Lectura, en 1922, con motivo de la inauguración de la reforma integral del local de la agrupación. Editó dos postales con la leyenda «Recuerdo de Reus» con pequeñas reproducciones de postales de Reus, y editó también postales de otros pueblos del Camp de Tarragona.

Fotografías Roisin, Barcelona, edición La Fleca La imprenta y librería La Fleca, de Joan Grau, en la calle del Metge Fortuny, que había destacado desde la segunda mitad del siglo XIX en la edición de los populares romances ilustrados, con la decadencia del género, los primeros años del siglo XX, probó la edición de postales. Con fotografías de Lucien Roisin editó una serie larga con unas veinte postales coloreadas de la ciudad, impresas a fototipia más tricromía, con fotografías de ediciones anteriores, hacia 1924. Se han encontrado postales circuladas hasta el año 1948.

Del Carnaval de 1919 a las Fiestas de Octubre de 1927 El último gran carnaval, el de 1919, provocó también la edición de diversas postales fotográficas de autores desconocidos. También se editaron postales de las carrozas participantes en las Ferias y Fiestas de Octubre de 1927, ya en la Dictadura primoriverista.

Librería papelería Josep Grau La librería y papelería de Josep Grau, en la calle de Monterols 20, editó diversas series de postales. Las primeras fueron tres postales de la plaza y el monumento de Prim, hacia 1924. En 1925 editó un «Álbum de vistas de Reus» con 20 fotografías de la ciudad, de autor desconocido, impresas por Huecograbado J. Mumbrú de Barcelona. Como novedad incorpora dos postales del Hotel de Londres, dentro de la serie general. Editó también una postal de la fachada de

Otras ediciones De 1928 es una serie de postales fotográficas, de fotógrafo y editor desconocidos, sobre los principales lugares de la ciudad, en las que, como novedad, aparecen ya algunos automóviles particulares circulando y aparcados.

Hacia 1930, dentro de una serie de casales de Cataluña, se editaron dos postales de edificios reusenses, el palacio de los Bofarull, del siglo XVIII, y una sala de la casa Borràs de Gay, decorada en 1840, de fotógrafo y editor desconocidos.

El Bazar “El Sol” de Josep M. Gort y Amadeu Valveny Josep M. Gort Roca (Tarragona 1888 - Reus 1941), propietario del quiosco de periódicos “El Sol”, de la plaza del Rei desde 1916, abrió una librería con el mismo nombre en la calle de Llovera 64, en 1928. Editó dos series de postales: la primera sobre los gigantes de Reus, impresas a color por la Tipografia Catalonia, hacia 1929, y la más extensa, una colección de 25 postales, con fotografías de Amadeu Valveny impresas por Huecograbado Mumbrú de Barcelona, hacia 1932. La serie incluye una postal doble, con una panorámica de la parte norte de la ciudad, desde el campanario. Fueron comercializadas en un sobre troquelado y son las primeras a incorporar una leyenda bilingüe en cataláncastellano. El quiosco-librería continuó en funcionamiento dos generaciones más.

Amadeu Valveny Fuguet (Reus 1898-1970), fotógrafo y fotograbador, empezó a trabajar en fotografía hacia 1920, con fotografía industrial y reportaje, fotograbado, grabados en acero y en todos los metales, sellos de goma, etc., y «dibujos y retoques de todas clases, confección de catálogos y hojas de propaganda para la industria y comercio». Fue el mejor fotograbador de la ciudad durante décadas y realizó diversas series de postales. En 1929 rodó junto con Antoni Martra el film semiprofesional Reus, sus fiestas y monumentos.

Las postales de los Magatzems La Fleca Hacia 1931, Magatzems La Fleca –como se conocía entonces la antigua imprenta y librería–, editó una serie de 15 postales con lugares del centro de la ciudad, de fotógrafo desconocido, impresas en huecograbado y con leyenda bilingüe castellano-catalán.

Postales fotográficas anónimas, 1931-1935 Entre 1931 y 1935 se editaron dos series de postales fotográficas de editor, fotógrafo e impresor desconocidos, con vistas de la ciudad.

Incluyen tres vistas panorámicas parciales desde el campanario, y como novedad, el edificio de la Caixa de Pensions.

Fotografias Artísticas Guilera, Barcelona La casa Fotografias Artísticas Guilera, de Barcelona, editó hacia 1934 el bloque «Recuerdo de Reus», con postales fotográficas de lugares de la ciudad, con leyenda bilingüe en castellano-catalán.

Destaca una vista de la plaza de Prim desde la azotea del Hotel París Continental.

Centre de Lectura El Centre de Lectura editó en el 175.º aniversario, en 1934, un bloque con 12 postales impresas por Tipografia Catalonia, con fotografías de Pelai Mas, del Archivo Mas de Barcelona,29 realizadas en 1922 con motivo de la inauguración de la reforma del casal.

Masos de Reus En este período se editaron también diversas postales de masías del término de Reus, como las de 1923 y 1930. Y es posible que la única postal de una masía reusense editada con la reproducción de un dibujo sea la del Mas de Valls, de hacia 1931.

IV. POSTALES PUBLICITARIAS Y DE PROPAGANDA 1895-1939 Desde sus orígenes, la postal estuvo íntimamente relacionada con la publicidad. En el caso de Reus, se han localizado hasta 259 postales publicitarias de empresas, productos o servicios, un 21,2 % del total. Cuantitativamente, las más numerosas son las de laboratorios farmacéuticos, con 64, un 30 % de las postales publicitarias locales, seguidas de las 40 postales de hoteles, bares y restaurantes, un 19 %, o las 23 de fábricas textiles, un 10,6 %.

Las pioneras: postales de hoteles (1895) Como hemos visto, la primera tarjeta postal ilustrada sobre Reus que se conoce es la del Gran Hotel de Londres –el principal de la ciudad, inaugurado en 1880– impresa en litografía en 1895, en Leipzig (Alemania) que muestra un grabado de su fachada en la plaza de Prim. Desgraciadamente, no se ha conservado o localizado, pero sí una más sencilla, impresa en negro con una litografía de la fachada, sin pie de imprenta, de hacia 1869-1899.

Después de estas pioneras, el Hotel de Londres editó diversas series de postales entre 1906 y la década de 1930. Desde las primeras con grabados o tipográficas, hasta las que mostraban en fotografía la fachada y algunas de las dependencias interiores, habitaciones, comedores, etc. Las postales se editaron a cargo de F. Mesas, de Madrid –uno de los editores de postales publicitarias más activos–, Josep Obradors de Sabadell, Huecograbado Mumbrú de Barcelona y de fotógrafos e impresores desconocidos.

El otro gran hotel de la ciudad, el Hotel París, se inauguró en la Casa Comas –uno de los majestuosos edificios del siglo XVIII–, en la plaza de Prim, como Hotel Continental, en 1908. Hacia 1914

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Librería y papelería Tricaz y Fumadó La librería y papelería Tricaz y Fumadó, en la calle de Monterols 7, que estuvo en funcionamiento de 1926 a 1931, editó probablemente por su apertura dos bloques de postales titulados «Álbum Vistas de Reus» con dos series de veinte postales impresas por la Fototipia Thomas de Barcelona. Como novedad, incluyen la fachada del Centre de Lectura, la puerta principal de los Cuarteles, la iglesia de Sant Joan en construcción y seis vistas del Parc Samà, en Vinyols.

La Asociación de Iniciativas de Reus Entre 1931 y 1936, la Asociación de Iniciativas de Reus, fundada en 1926 y dedicada a la «atracción de forasteros» con sede en la plaza de Prim, editó un mínimo de 5 postales con lugares de la ciudad, de fotógrafo desconocido. Destaca la titulada «Edificacions modernes. Casa Gasull» o la del monumento a Bartrina, inaugurado en 1927.

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su tienda y una de tipográfica de comunicación de cargo comercial, la década de 1920.

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pasó a denominarse París Continental y editó una postal triple con una panorámica de la plaza de Prim, realizada por el fotógrafo e impresor Josep Obradors, de Sabadell. Hacia 1920 adoptó el nombre de Hotel París, y hacia 1935 editó dos postales con fotografías de Adolf Zerkowitz.30 El popular Café Restaurant París editó una postal con una fotografía de Joan Zoppetti del interior con decoración modernista.

El Sports Bar editó una serie, hacia 1917; el Bar Americano dos series, en 1920 y 1929, y el Café-Restaurant Bol d’Or, una serie hacia 1918, todas de fotógrafo desconocido.

Esteve Puig, fotógrafo y editor de postales de empresa La Fotografia Artística de Esteve Puig realizó en estos años una publicidad propia creativa e imaginativa, con anuncios destacables en formato tarjeta postal. La primera conservada, de c. 1904, es una original fotografía de estudio de tres niños, uno fotógrafo, un clown y uno que escribe en la pizarra «Bale por un retrato al platino gratis» con la siguiente leyenda: «Se suplica a los poseedores de este vale lo utilizen del 1º al 30 del próximo mes de Julio. Los que residan fuera de Reus o tengan que ausentarse pueden hacerlo cuando tengan por conveniente». Curiosa también la felicitación de año nuevo de 1906, simulando un billete de 500 pesetas, emitido por el «Banco de la Providencia», que «pagarà al portador 365 dias de salud y prosperidad» o el jeroglífico con pictogramas fotográficos, que no tiene desperdicio: «Señora. Se que toma Usted la [Comunión], y como este [año] he comprado en [París] [as]ombrosos [decorados] y todo el [mundo] sabe que tengo [cámaras] buenas y hábiles [profesionales], no dudo honrará esta su [casa] si quiere buenos [retratos] a precios e[conó][micos]. A sus [pies] (que besa), [Fotografo], Est. Puig». La postal más clásica muestra la sala de espera del establecimiento, ya en la calle de Monterols. Puig reimprimió también postales de vistas de Reus de la colección Navàs & Puig, con su publicidad: «Si quereis un buen retrato acudid a la Fotografia Artística montada con todos los adelantos modernos. Miniaturas, Reproducciones y Ampliaciones. Felicitaciones en autotipia para año nuevo. Gran novedad».

La Fotografia Artística de E. Puig hizo las fotografías y editó postales de diversas empresas locales. Las primeras fueron la de los Suc. de J. Boule, Mayner i Pla, S. en C, con una fotografía del arco de triunfo ofrecido al rey Alfonso XIII cuando visitó los almacenes en 1904. Hizo también las fotografías para las diversas postales publicitarias de las empresas del pariente Joan Vilella, –uno de los fundadores de la Banca Vilella– con imágenes de las diferentes industrias y propiedades en Reus, Barcelona y Gijón, incluyendo el barco a vapor «Ciudad de Reus». Durante los años siguientes hizo las del horticultor J. Alsina, que en una muestra el «embalaje de Vegetales al aire libre en días buenos» y anuncia «las más hermosas flores, los mejores árboles», ofreciendo catálogos ilustrados gratis; del establecimiento de horticultura de la Viuda de Francesc Parisi; de la gran factoría textil conocida como Vapor Vell, con motivo de haber sido adquirida por Yglesias y Suqué, en 1910; y del exportador de vinos E. Yzaguirre.

De fotógrafo desconocido son también las series de postales comerciales de Romà Perpinyà, cosechero y exportador de vinos, impresas en Reims (Francia); la de Sagarra i Martí, exportadores de vinos; la de la fábrica de gel La Suiza, de Josep Ornosa Soler, de la factoría textil sedera Puig y Wiechers –con un error al atribuir a

Barcelona la localización de la factoría fotografiada–, La Hidráulica Reusense, fábrica de mosaicos de Emili Aulès, Fàbrica de pastas para sopa de Nicolàs Mestres, o las de la Jardineria de la viuda de P. Marsal, de hacia 1922.

La industria de manufacturas de piel y marroquinería de Maduell i Esteve, de la calle del Canal, editó una colección de postales publicitarias con fotografías de las diversas instalaciones de la empresa realizadas por Amadeu Valveny e impresas por la Tipografia Catalonia.

Postales de farmacia Los laboratorios de productos farmacéuticos y las farmacias generaron una cantidad considerable de postales publicitarias. Hacia 1909, la Farmacia Carpa editó postales de su tónico reconstituyente Vitorexol, con una ilustración plenamente modernista de J. Jutglar.

Antoni Serra Pàmies editó diversas postales del Vino de Vial, de estética modernista: unas con un grabado y una serie con ilustraciones de trajes regionales femeninos, con una catalana, andaluza, valenciana, castellana, gallega y aragonesa. Editó también una postal de la fachada del nuevo establecimiento, en un edificio novecentista, en 1922, en la Casa Fàbregas, un edificio novecentista en la plaza de Catalunya. También la Farmacia Punyed Lloveras destacó por su producción de postales y se convirtió en la empresa local más prolífica. Además de una postal de la fachada del establecimiento, en un edificio modernista en la calle de Llovera, destacan las colecciones, con diversas series, «Compedio de Hematologia» y «Compedio de Bacterología», con imágenes de microscopio, entonces inéditas para la gran mayoría de la población. Con fotografías de Amadeu Valveny, la Farmacia Cavallé editó durante la década de 1920 cuatro postales del nuevo establecimiento decorado también en estilo novecentista. También editaron postales de sus específicos la farmacia de J. Benet Soler y los Laboratoris Klam, así como el Institut de Puericultura en su inauguración (1919) y su revista Puericultura (1924), o la Joventut Caritativa, para publicar una tómbola a beneficio de la Fiesta del Infante (1921).

Postales comerciales diversas La pirotecnia Espinós editó en formato postal diversos de sus carteles y anuncios publicitarios. Se han conservado postales comerciales ilustradas de 1906, 1915, 1929 y de 1932, esta última diseñada por Nicolau Miralles, Lau. Otros establecimientos de ramos diversos que editaron postales publicitarias ilustradas que se han conservado fueron los exportadores de vinos Miró i Tarragó, Sabateria Las Baleares, Mosaics Sanromà, Sastreria Pujol, Fàbrica de mitges Ramon Solé, Ceràmiques Monseny, Sedera d’Antoni Pascual, Tipografia Ferrando, Materials construcció Josep i Antoni Monné, Fruits secs Alimbau, Pirotècnia Escala, Pau Figueres escultor, J. Sotorra sastre, Merceria de Pompeu Pedrol, etc. Es una muestra temprana de publicidad de prensa la postal editada por Joaquin Vila, de Kioscos “El Sol” de Barcelona, con los membretes del Diario de Reus (Reus), Lo Camp de Tarragona (Tarragona) y El 19 de Marzo (Vilanova i la Geltrú), de 1902.

Reimpresiones publicitarias Era una práctica habitual reimprimir postales ilustradas con mensajes publicitarios tipográficos. Las más antiguas son las reim-

Ramon Casals i Vernis y las postales de la Acadèmia Fortuny La Acadèmia Fortuny, creada y dirigida por el polifacético artista Ramon Casals i Vernis31 –que ofrecía enseñanza de dibujo, pintura y fotografía– se hizo publicidad diversas veces mediante postales fotográficas.

Fotografías en papel de tarjeta postal La extensión de la moda de las tarjetas postales fotográficas hizo que muy pronto muchos fotógrafos ofrecieran los retratos fotográficos en tarjeta postal. Además, durante las décadas de 1920 y 1930, se hacían a menudo muchas copias de fotografías sobre papel de tarjeta postal, y por eso hoy encontramos cientos de postales fotográficas que en la mayoría de los casos solo son fotografías que nunca fueron pensadas para enviar por correo ni para poner a la venta. Encontramos modelos de los temas más variados e insólitos, de hecho, de todos los temas posibles en fotografía. Reproducimos una muestra seleccionada de los temas más usuales en la ciudad: fiestas populares, actes en los Cuarteles, celebraciones religiosas, excursiones, comidas festivas, orfeones, sardanas, conjuntos musicales, equipos de fútbol, carreras de ciclistas, viajes en autobús, etc., y acontecimientos excepcionales, como el descubrimiento de cadáveres momificados al vaciar las tumbas del antiguo cementerio del Roser, en verano de 1919.

Reproducciones artísticas y postales de «hijos ilustres» Más de cincuenta postales (un 4 % del total) –algunas editadas en Reus pero la mayoría en otras ciudades– están dedicadas a reusenses destacados y a reproducciones de sus obras. En otras colecciones diversas, o sueltas, se editaron postales del arquitecto Antoni Gaudí (Reus 1852 - Barcelona 1926), del poeta Joaquim M. Bartrina (Reus 1850-1880), del Bisbe Grau (Reus 1832 - Astorga 1893), del pintor Marià Fortuny (Reus 1838 - Roma 1874) y sobretodo del militar y político Joan Prim (Reus 1814 - Madrid 1870), del que se editaron docenas de modelos de postales en Cataluña, España y Francia. Las obras del pintor Josep Llovera (Reus 18461896) fueron objeto de diversas ediciones en postal. Destacan las de S. Duràn Bori de Barelona, impresas por la Litografia M. Pujadas de Barcelona, en dos series de 10 postales. Insólitas por su rareza, destacan las dos postales fotográficas de «Hijos ilustres de Reus», editadas por Pau Font de Rubinat, dedicadas a su padre Felip Font

La colección de postales con autógrafos de Josep Martorell Ódena El tipógrafo Josep Martorell Ódena (Reus 1890-1972) –que fundó la Impremta Diana, en 1928, y la amplió a Empresa Anunciadora en 1931– recogió a lo largo de su vida una extensa colección de centenares de autógrafos de personajes de todo el mundo, escritos sobre un soporte de tarjeta postal que él mismo imprimió. Entre otros, reproducimos autógrafos de Plàcid Vidal, Ferran Soldevila, Josep M. Prous i Vila, Paul Valéry, Andre Maurois, Alejandro Lerroux, Joan Salvat-Papasseit, Lluís Millet y Arturo Farinelli.32 Postales de propaganda política Otro aspecto remarcable es la función propagandística de las postales. Los pocos ejemplos de postales de propaganda política editades en Reus se circunscriven en la de 1902 como recuerdo de la muerte del general carlino Francesc en el asalto de la ciudad durante la guerra carlina de 1872; la serie editada por el Centro Socialista de Reus, en motivo de una excursión al manantial de agua del Mas Caballé, en 1913, y la de los sindicatos obreros en solidaridad con el líder socialista Miquel Mestre, en 1917.

Durante la Guerra Civil se editaron las «tarjetas postales de campaña» destinadas a los soldados republicanos al frente. Ofrecían noticias a los familiares de los soldados y eran cómodas de controlar por la censura existente, ya que podían leer el texto con facilidad. Muchas reproducían los magníficos carteles antifascistas producidos en gran cantidad en la zona republicana, creados por reputados artistas gráficos como Josep Renau, Artur Ballester, Manuel Monleón, Carles Fontserè, entre muchos otros. El Comisariado de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, las Milicias Antifascistas y los partidos y sindicados fideles a la República, editaron diversas colecciones y postales sueltas, de gran interés documental, pero difíciles de conseguir hoy ya que la mayoría fueron destruidas para evitar represalias durante el franquismo. No hay constancia que se editaran o diseñaran postales desde Reus. Sí que se han conservado diversas postales con imágenes de Reus de la edición de La Alianza, circuladas desde el frente de guerra de Barcelona. Y con el retrato del destacado dirigente anarquista Joan Garcia Oliver (Reus 1902 - Méjico 1980), que fue secretario general de la Consejería de Defensa de la Generalitat de Catalunya y Ministro de Justicia del gobierno de la República, la CNT-FAI editó una postal de ello.

Con la derrota de la República y la victoria militar franquistas acababa una época y empezaba otra, muy diferente. También para las postales. •

POSTALS DE REUS 1895 · 1939

Postales de teatro El mundo local del teatro y de las artes también produjo diversas tarjetas postales. Desde el «Recuerdo de mi beneficio» de Consuelo Baillo al Teatro Fortuny en 1907, a la fotográfica con una «niña-anuncio» del Teatro Bartrina, de 1922; a la del local de verano del Centre Republicà Autonomista, ofrecida por la Sastreria Vélez, o la del actor y tenor reusense Pere Sotorra. Y seguro que se editaron muchas más postales.

Trullàs (Reus 1819-1889) y a Domènec Soberano Mestres (Reus 1825-1909) «pintor y primer maestro de Fortuny, el primero que fabricó el Champagne en España».

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presiones de la colección Navàs & Puig, con publicidad del establecimiento La Cubana (1902-1904) para obsequiar a los clientes, o «Reus a vista de pájaro, regalo a los clientes de la Joyeria Pascual», la primera postal con una fotografía aérea, o la Sastreria Sotorra, que reimprime su postal publicitaria con el Reus Deportiu como campeón de Cataluña de fútbol de segunda, en 1923.