UNODOS_N1_CL08_Equipo5

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JOSEPH_ALMERCO / 2020.1 PAULO_BRIONES / 2020.1 LEONARDO_CASTRO/ 2020.1 ARLETTE_DELATORRE/ 2020.1 https://issuu.com/a20200515/docs/uno dos_n1_cl07_equipo5__2_

Cajas Abierta Serie de esculturas de Jorge de Oteiza. De arriba hacia abajo: Caja vacía, Caja metafísica, Caja abierta, Caja vacía 2

Unidad

2

Introducción a la cultura del proyecto

Se trata de tener una introducción a la cultura arquitectónica. Se trata de una primera aproximación a criterios arquitectónicos a través de la exploración de la “forma” como elemento primigenio.

Siguiendo la lógica de aprendizaje del Taller, lo haremos en primera instancia, a través del estudio de un referente “escultura”. La escultura permite abordar y reflexionar sobre condicionantes básicas como, criterios de composición, espacio, luz, escala y gravedad. A través de esta se podrá indagar sobre la incidencia directa de estas condicionantes y la manera cómo operan en la forma a través del uso de pequeños dispositivos que serán definidos de manera particular para cada ejercicio.

A/ LA ESCULTURA

Las esculturas de Jorge de Oteiza servirán como referentes para el estudio de condicionantes que operan sobre su forma. La escultura resalta en su diseño criterios de composición, cobija en su interior espacios, maneja ingresos de luz, proporciones específicas y una relación con el suelo, todas particularidades esenciales del proyecto arquitectónico.

Maquetas de la escultura 4: “Caja Abierta”

Joseph Almerco

Paulo Briones

Leonardo Castro

Arlette De la Torre

Isometrías de la escultura 4: “Caja Abierta”

Joseph Almerco

Paulo Briones

Leonardo Castro

Arlette De la Torre

Reflexión Jorge Oteiza fue uno de los más importantes escultores vascos de la década de 1950. Él vivió en una época marcada por la crisis social, política, religiosa e inclusive artística. En primer lugar, España en aquel entonces se encontraba en una situación de penuria extrema como consecuencia de la guerra civil, la cual trajo consigo la dictadura de Francisco Franco y el empeoramiento progresivo de la situación de la población. Asimismo, durante estos años tuvo lugar el auge del nacionalismo vasco, un movimiento que tenía como objetivo enaltecer la cultura de este sector, lo cual contribuyó al renacer artístico que se estaba viviendo producto del fin de la guerra. Este resurgimiento del arte se vio evidenciado en movimientos como el expresionismo o el vanguardismo, el segundo de estos fue donde destacó Oteiza con su visión esencialista e innovadora.

Sin duda, la represión vivida por la guerra y el régimen dictatorial existente impulsaron al escultor a explorar nuevas concepciones artísticas que giran en torno a la libertad creativa en sus diferentes versiones. Las conocidas como “Cajas metafísicas” se muestran como una comunicación equilibrada entre espacios internos y externos, pues reflejan dinamismo y un interesante juego de volúmenes a pesar de sus reducidos tamaños, lo cual demuestra que la escala a la que se realiza un trabajo no determina el interés que esta pueda generar, hecho que Oteiza sabía. Si bien él reconoce la notable influencia del cubismo en la forma de sus esculturas, él agrega conceptos innovadores como la inversión de la idea de que la escultura es un sólido que ocupa un espacio al darle a la misma la posibilidad de crear un vacío, tal como lo expresó: “Es un juego, una combinatoria de espacios y volúmenes”. El mismo nombre de este conjunto de obras señala el profundo significado que se les puede atribuir al entender, por ejemplo, al vacío como el vacío de la conciencia del hombre.

Por otro lado, en el sentido material, estas se encuentran elaboradas en acero por la popularidad que alcanzó el mismo en la posguerra con el surgimiento de la industria metalúrgica en País Vasco; además, le confiera a la escultura una apariencia firme.

En conclusión, Jorge Oteiza fue un creador que logró enfrentarse a los problemas más sutiles de la escultura: el aire y el espacio . Además, supo brindarle una nueva mirada no sólo a ésta, sino al arte en sí. El haber sabido aprovechar el complicado contexto en el que se encontraba como un reto a su creatividad y lograr crear piezas que destaquen por su estética inusual, sus materiales novedosos para la época, sus formas geométricas enlazadas que brindan dinamismo y sus tamaños relativamente pequeños en comparación a otras renombradas esculturas es un hecho a resaltar. Así mismo, plasmó, con mucha destreza, la idea de la construcción desde el vacío que, aunque evitaba los elogios, le ayudó a conseguir los premios más importantes del arte, lo que logró reconocerlo como uno de los mejores artistas del siglo XX.

B/ LAS CONDICIONANTES DE LA FORMA

En una primera instancia, nos interesa ubicar a todos los alumnos y profesores en el espacio de un MAPA interactivo en plataforma virtual para registrar nuestra localizaciรณn y poder establecer una relaciรณn de DISTANCIA INDIVIDUAL/SOCIAL del lugar donde acatamos el aislamiento social.

Joseph Almerco

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Dirección diagonal descendente

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Jerarquía

Plano horizontal (horizontalidad)

Axialidad

Criterio elegido : Axialidad Se refuerza el criterio elegido al agregarle una pieza simétrica al plano superior.

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Axialidad ➔

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Plano vertical (verticalidad)

Jerarquía

Dirección

Paulo Briones

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Dirección

Plano horizontal (horizontalidad)

Axialidad

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Jerarquía

Criterio elegido: Ritmo por repetición Se realizaron unos pequeños cortes a medida para lograr un efecto de repetición gracias al patrón que se formó en los bordes de la pieza celeste. ➔

Axialidad

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Plano horizontal (horizontalidad)

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Jerarquía

Ritmo por repetición

Leonardo Castro

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Plano horizontal (horizontalidad)

Dirección ascendente derecha

diagonal hacia la

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Axialidad en la base inferior

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Jerarquía

Criterio elegido: Verticalidad Se refuerza al completar la pieza trapezoidal con una triangular, lo que forma un rectángulo que genera verticalidad al formar un ángulo de noventa grados con el suelo.

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Axialidad

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Dirección diagonal descendente hacia la izquierda

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Verticalidad

Jerarquía

Arlette De la Torre

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Plano horizontal (horizontalidad)

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Jerarquía

Axialidad

Dirección diagonal ascendente hacia la izquierda de la cara

ACOTACIÓN: Como se puede notar en las isometrias, el criterio de regularidad no está presente en ninguna, puesto que para lograr este era necesario quitar o agregar piezas que modifiquen la esencia de la Caja Abierta. Esto atentaría contra la naturaleza de la escultura y lo que el creador de la misma, Jorge Oteiza, quiere transmitir.

Además de todo esto, lo mencionado anteriormente no es el objetivo final del presente trabajo ni lo que se quiere lograr. Sin embargo, en la última isometría hallamos lo más cercano a la regularidad al brindarle a la ventana una forma cuadrangular.

Criterio elegido: Dirección Reforzamos este criterio al modificar la cara frontal mediante un corte en forma de trapecio, pues es una figura que se repite en la escultura. El corte en cuestión permite ver dos diagonales que señalan tanto de forma ascendente como descendente hacia la izquierda. ➔

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Modúlo paralelepípedo

Axialidad

Dirección doble (diagonal ascendente hacia la izquierda y diagonal descendente hacia el mismo lado)

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Regularidad en la ventana cuadrada

PORCENTAJE DE PARTICIPACIÓN JOSEPH_ALMERCO_25% PAULO BRIONES _25% LEONARDO_CASTRO _25% ARLETTE_DE LA TORRE_25%