Van & Van

Flightcase ixieCameo Erikrighthand

GakSerif Confidential Flixel Trixie AdvertBlack Dynamoe Advert Karton Kosmik TrixieLight GakSans

BeoSans FFJustleftha

akSerif Light Italic

Brokenscript

Creartipografíasesunejerciciocomplicadoy técnico,requiereseriedadyperfeccionismo.

LosdiseñadoresvanRossumyvanBlokland undíasejuntaronydecidieronromperestas normas.AsínacióLetterror,todouninnovadorconceptoparaelmundodelatipografía.

e

E

Blokland y Just van Rossum estudiaron en Royal Academy for Fine & Applied Arts en la Haya (Holanda). En la escuela había un solo computador, un Apple, pero ellos ya empezaban a interesarse por la tipografía y la programación, dos de sus pasiones que unirán a la hora de crear sus tipografías.

Luego de salir de la escuela trabajaron en el estudio de Eric Spiekermann (MetaDesign) en Berlín y en el de David Berlow (Font Bureau) en Boston. Pero mientras crean su propio proyecto: Letterror. Ésta cooperación comenzó en Berlín con la creación de una RandomFont, Beowolf.

Entre los clientes de Letterror están: the Dutch PTT, para el que hicieron dos series Europe, KPN (la compañía telefónica de rik van

hand

ao n

n

n

h

l r

o d j

j

n

Dutch), GAK (una rama privada del go bierno), la provincia de South Holland (una rama pública del gobierno), Computadoras Apple y muchas otras.

Juntos y con la ayuda del hermano de Erik, Petr van Blokland, han desarrollado RoboFog, una herramienta para programar tipografías. Ésta fue esencial para los proyectos de diseño de tipos como RobotFonts (1998) y LTR Federal (19951999). Otra de las creaciones de Letterror son GifWrap, un sistema para incluirlos tipos en la web sin renunciar al uso de tipografía, BitPull, una manera de hacer más flexible las tipografías realizadas con un sistema de bitmap, RandomFonts y FlippperFonts – una forma de producir tipos dinámicos.

Van Rossum y Van Blokland diseñaron tipos exclusivas para organizaciones y compañías de Europa y América como la familia Twin Cities para la Design Institute of the University of Minnesota. Su trabajo fue protagonista en la exhibición de Droog Design. b

>

EnunaentrevistapararevistaBelio,de España,ErikvanBlocklandnoshabla sobre los orígenes de Letterror, su

a solas con erik van

blokland

metodologíaylossecretosparaserun buen tipógrafo.

¿Cómo surge la idea para crear una nueva fuente? ¿Crees que el Una tipografía es algo serio, hay que dedicar mucho tiempo, cuicaos puede ser empleado como herramienta? dar los detalles. Podría decirse que no tiene nada que ver con La inspiración viene de ilustraciones o trabajos manuales, así cometer un error… ¿por qué entonces se llaman Letterror? ¿Pocomo de la elaboración de procesos de filtro que se aplican a dría ser el error algo que define su estilo?

Todo empezó con un simple juego de palabras. Tanto error fuentes existentes. El caos en estado puro presenta dificultades porque no te permite crear ninguna como terror hablan de hacer algo mal.

Cuando empezamos a elaborar fuentes “Ahí está la paradoja: para trabajar con el estructura. Es importante ejercer un conde Letterror parecía el momento adecua- caos debes limitarlo, coartarlo y regularlo” trol estricto sobre ciertos elementos para poder ver una estructura dinámica con la do para mostrar a la gente que era posible hacer tipos que cambiasen por sí mismos. Esto supuso un ver- cual desenvolverte. Ahí está la paradoja: para trabajar con el dadero shock para los tipógrafos tradicionales. Después, vimos caos debes limitarlo, coartarlo y regularlo.

Cuando empiezas a definir una fuente, ¿qué las letras se forman más modos de aplicar la informática al diseño, y el error de primero y cuál es la que más se resiste? nuestro manifiesto fue el emento de libertad.

Por lo general van por este orden: n m h u i j l b d p q k r o e c z x s v w, etc. Luego las mayúsculas, números, signos de puntuación y caracteres derivados. Las más difíciles son las letras muy finas de bajo contraste. ¿Qué

consejos darías a los jóvenes diseñadores interesados en

dar a luz sus propias fuentes?

Aprendan a dibujar con pluma y tinta con tanta maestría como con el computador. No se trata de un método para conseguir buenas cosas sobre el papel, sino que, además, es el mejor para empezar a visualizar dibujos con el pensamiento. Al dibujar, lo haces en tu mente tanto como en el papel. Una vez que está en tu cabeza puedes trasladarlo a la pantalla sin problemas, pero ése es el segundo paso. Pensar es lo más importante. b

En esta sección presentamos un breve recorrido por dos de las tipografías que hicieron famoso al dueto holandés: beowolf y trixie.

P

ostScript le permite al diseñador construir un programa de fuentes que cambia la forma de los caracteres. Beowolf es la primera tipografía (1989) que construyeron con un programa de aleatoriedad.

Todos los puntos del contorno de una tipografía normal tienen un espacio en el la anarcoque se pueden mover libremente. Así que a pesar de que cada letra tenga una forma fija, su figura se mueve y tambalea. Cada letra impresa de esta tipografía será única. Si los caracteres son repetidos en el texto, éstos tendrán formas distintas.

Años más tarde, en un artículo publica-

do en la revista Frieze, Emily King hizo un paralelismo interesante entre los tipos y la naturaleza de la historia de Beowulf (conocida como la primera historia en ser escrita en inglés). Antes de ser escrita, la historia fue contada de muchas formas por a la oralidad.

Beowolf, la fuente, existipografía te en un número infinito de formas, pero sólo será recordada la impresa.“Con respecto al nombre”, dijo van Blockland,“es Beowolf; así demostramos nuestra ignorancia al mundo pero hela aquí. Luego de nombrar y publicar la tipografía, vimos que el Beowulf inglés se escribe diferente”. b

BEOWOLF

Su primer proyecto fue hacer una tipografía con PostScript, con letras cuyas formas cambien durante la impresión.

Fue publicada en 1991 y está inspirada en las letras de las máquinas de escribir convencionales. Desde entonces, se han hecho cientos de tipos de este estilo, pero el del dúo holandes fue el primero. rixie surgió cuando sus autores enten-

dieron la manera de digitalizar todo lo áspero y rugoso y volcarlo a las fuentes. Se dieron cuenta que las letras se tornaban cada vez más lisas o suaves todo el tiempo, había una necesidad de “raspar” un poco al mundo con tipografía. Trixie fue tomada de una muestra de caracteres de la máquinas de escribir de una amiga de Berlín, Beatrix Günther, o Trixie, para acortar.

La muestra fue digitalizada, y después de par de retoques y ediciones nació la tan famosa tipografía.

La familia FontFont Trixie consiste en Trixie-Plain, una tipografía más pesada y detallada, y también FontFont TrixieLight, que da un aspecto de escasez de

de la máquina de escribir a la computadora

la tinta. Luego fue agregada la Trixie Text que tiene básicamente el mismo diseño que Trixie-Plain, pero con menos puntos y detalles en los contornos. Trixie-Cameo

“...había una necesidad de ‘raspar’ un poco al mundo con tipografía” es la versión inversa a la Trixie-Text, otorgando posibilidades tipográficas interesantes.

La OpenTypeTrixie agrega un soporte extensivo de lenguaje para latín, cirílico y griego. También introduce dos nuevos estilos de detalle, Rough y High Definition. b

a a a a

T

Trixie TrixieLight, TrixiePlain, TrixieExtra, TrixieCameo