Revista Viernes del Diario de Centro América del 10 de julio de 2020

Tom y Jerry:

Archivo

80 años

Guatemala, 10 de julio de 2020 Año 7 No. 328

Portal

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020

Editorial La historia de afinidad y antagonismo entre los octogenarios Tom y Jerry, con los que ilustramos nuestra por-

Gordon Los orígenes de

tada, simboliza, de muchas y entretenidas maneras, la naturaleza a veces ríspida y siempre cambiante de las relaciones de poder y de colaboración que caracterizan a todo conglomerado social.

La imaginación de sus creadores ha proporcionado a publico de todas las edades, momentos en los que se muestra que el conocimiento que tienen de sí mismos y de su adversario (o socio, según el caso), les proporciona la confianza necesaria para los ejercicios de empatía que ocasionalmente se permiten.

La naturaleza de Tom lo incita a cazar. La de Jerry, a correr por su vida. Pero los artífices de esta fantasía logran crear escenarios de empate y negociación que, sin traicionar su naturaleza, les permite mantenerse fieles a sí mismos. De esa cuenta, cuando enfrentan una amenaza común, son capaces de aliarse y de separar lo esencial de lo secundario.

L PRINCIPAL propósito de este libro es examinar la historia y la prehistoria humanas desde el punto de vista del progreso alcanzado en el curso de los tiempos. Para nuestro autor, la prehistoria es, hasta cierto punto, la continuación de la historia natural, lo que le permite establecer una analogía entre la evolución biológica y el progreso cultural. A la aparición de nuevas especies adaptadas para sobrevivir, más aptas para conseguir alimentos y para multiplicarse, corresponde, en el marco de la historia humana, la creación de nuevas industrias y nuevas economías, que han traído aparejado el crecimiento numérico de la especie y, con ello, han probado el mejoramiento de su capacidad para la lucha por la existencia. Así como la indagación de la evolución de las especies biológicas es el objeto de la historia natural, la investigación del progreso cultural constituye el tema central de la historia humana.

Gordon Childe (1892-1957) es uno de los más notables historiadores de nuestro tiempo. Se le otorgaron numerosas distinciones académicas y fue miembro de la British Academy.

Se le deben algunas de las contribuciones más importantes en el campo de la arqueología.

Imaginación, aprendizaje, empatía y persistencia son, en fin, atributos, valores y destrezas que compartimos y que incitan a la conciliación ante una amenaza común.

Cineasta

DIRECTORIO Director General: Pavel Arellano Arellano

ire

c ci ó

n Gen

er a

l

D

2

Coordinación: Francisco Chinchilla Edición: Otoniel Martínez Diseño Gráfico: Héctor Estrada y Sulhema Pacheco Digitalización: Freddy Pérez

Gua

t e m ala

El director de cine y productor nacionalizado estadounidense, Alfred Joseph Hitchcock, nació en Londres, el 13 de agosto de 1899. Pionero en muchas de las técnicas que caracterizan a los géneros cinematográficos del suspenso y el thriller psicológico, tras una exitosa carrera en el cine británico en películas mudas y en las primeras sonoras, Hitchcock se trasladó a Hollywood en 1939. Falleció en Los Ángeles, EE. UU., el 29 de abril de 1980.

Gal

3

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020

n Childe e la civilización

lería

Semblanza Miguel de Cervantes Saavedra Este célebre escritor español se cree que nació el 29 de septiembre de 1547 en Alcalá de Henares, Madrid, siendo el cuarto de siete hijos del cirujano-barbero Rodrigo de Cervantes y de Leonor de Cortinas. Fue bautizado en la iglesia de Santa María el 9 de octubre de aquel año.

Al parecer, estudió con los jesuitas en Córdoba o Sevilla y quizás en Salamanca. Cuando cumplió 20 años, abandonó su país para abrirse camino en Roma, ciudad donde estuvo al servicio del cardenal Acquaviva. Recorrió Italia, se enroló en la Armada española, y en 1571, participó en la batalla de Lepanto. Fue en esta batalla, donde perdió el movimiento del brazo izquierdo, por lo que fue llamado el Manco de Lepanto. A pesar de ello, siguió combatiendo en batallas posteriores como Túnez o Corfú. Mientras regresaba a España, en 1575, fue apresado por los corsarios y trasladado a Argel, donde sufrió cinco años de cautiverio (1575-1580).

Publica La Galatea (1585) y lucha, sin éxito, por destacar en el teatro.

Entre 1590 y 1612 escribió una serie de novelas cortas que, después del reconocimiento obtenido con la primera parte del Quijote en 1605, acabaría reuniendo en 1613 en la colección de Novelas ejemplares. Don Quijote de la Mancha, considerada obra universal, se cree que la comenzó a escribir mientras se encontraba en la cárcel a finales del siglo XVI. En el verano de 1604 estaba terminada la primera parte, que apareció publicada a comienzos de 1605 con el título de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, y tuvo un éxito inmediato.

La segunda parte apareció en 1615 con el título de El ingenioso caballero don Quijote

de la Mancha. En 1617 las dos partes se publicaron juntas en Barcelona. Y desde entonces Archivo

el Quijote se convirtió en uno de los libros más editados del mundo y, con el tiempo, traducido a todas las lenguas con tradición literaria. Cervantes no creía que esta fuera su mejor obra, pensando que lograría más fama por otros escritos como las Novelas ejemplares.

Miguel de Cervantes Saavedra falleció el 23 de abril de 1616 en Madrid y fue enterrado con el sayal franciscano, en el convento de las Trinitarias Descalzas de la actual calle de Lope de Vega. Solo conservaba seis dientes, tenía la columna vertebral combada y acusaba los impactos en el esternón de los pelotazos de plomo de arcabuz recibidos en la batalla de Lepanto en 1571.

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020 Fotos: Archivo

Un gato animado, cansado de un ratón molesto que vive en su casa, diseña un plan para echarlo con una trampa cargada de queso.

El ratón, que no tiene un pelo de tonto, retira sin ningún problema el queso y se aleja con el estómago lleno.

Kelly-Leigh Cooper* AL VEZ, puedas adivinar lo que sucede después. La historia termina como casi siempre: el gato grita de dolor al tiempo que otro plan fracasa. La trama de la ficción puede ser familiar, pero la historia real detrás del dibujo puede que no lo sea. ¿Cómo se convirtieron Tom y Jerry, que recién cumplieron 80 años, en una de las parejas animadas más conocidas del mundo?

El dueto animal fue creado en un momento de desesperación. El departamento de animación del estudio Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), donde trabajaban los creadores Bill

80 años

Hanna y Joe Barbera, había luchado sin éxito por emular a otros estudios que habían creado personajes como Porky y Mickey Mouse.

Los animadores, ambos menores de 30 años, comenzaron a desarrollar sus propias ideas.

Barbera dijo que le encantaba el concepto simple de una caricatura de un gato y un ratón, con conflicto y persecución, a pesar de que era una idea que se había hecho antes innumerables veces.

Puss gets the Boot (traducido al español como El gato se gana el zapatazo) fue el primer cortometraje animado que lanzaron en 1940.

El debut fue un éxito y le valió al estudio una nominación al Oscar al mejor corto animado. A pesar de su trabajo, los animadores

no recibieron el crédito. Al comenzar, los jefes les dijeron que no pusieran todos sus huevos en una canasta.

Pero se produjo un cambio de opinión cuando llegó una carta de una influyente figura de la industria en Texas que preguntaba cuándo vería otra de esas “caricaturas maravillosas del gato y el ratón”.

Jasper y Jinx, como se llamaban en un principio, se convirtieron entonces en Tom y Jerry.

Dibujos sin vencimiento

Según Barbera, no hubo una discusión real sobre si los personajes hablarían o no. Después de haber crecido con películas mudas protagonizadas por Charlie Chaplin, los creadores sabían que podían ser divertidos sin diálogo.

La música compuesta por Scott Bradley resaltó la acción de la trama, y el grito humano de Tom fue interpretado por el propio Hanna.

Durante la mayor parte de las dos décadas siguientes, Hanna y Barbera supervisaron la producción de más de 100 de estos cortos.

Cada uno tardaba semanas en producirse y costaba hasta US $50 mil, por lo que solo se podía hacer un puñado cada año.

Estas películas de Tom y Jerry, son consideradas universalmente mejores, por su rica animación dibujada a mano y fondos detallados que les ayudaron a ganar siete premios de la Academia y apariciones en películas de Hollywood.

“Apuesto a que cuando los veías de niño, o incluso si los miras ahora, te sería difícil saber cuándo se hicieron”, dice Jerry Beck, un histo-

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020

riador de dibujos animados que también trabajó en la industria.

“Hay algo sobre la animación. Es como que siempre es actual, no se desvanece”, dice.

“Un dibujo es un dibujo, es como cuando vas a ver pinturas. Sí, sabemos que son de 1800 o 1700, pero no importa y hoy todavía te hablan a ti”.

“Eso es lo que pasa con estas viñetas. Lo que hemos aprendido con el tiempo es que realmente son un gran arte. No son entretenimiento desechable”.

Durante la Guerra Fría

Cuando el productor Fred Quimby se retiró a mediados de la década de 1950, Hanna y Barbera se hicieron cargo del departamento de dibujos animados de MGM. Eran tiempos de recortes presupuestarios.

Los jefes de los estudios, amenazados por la creciente popularidad de la televisión, se dieron cuenta de que podían ganar casi tanto dinero si emitían los cortos viejos en lugar de hacer nuevos episodios.

Cuando se cerró el departamento en 1957, Hanna y Barbera crearon su propia compañía de producción.

Pero unos años más tarde, MGM decidió revivir a Tom y Jerry sin sus creadores originales. En 1961 se subcontrató a un estudio en Praga, capital de la entonces Checoslovaquia, para ahorrar costos.

Gene Deitch, un animador nacido en Chicago, tuvo la tarea de encabezar la nueva versión, pero tuvo problemas con un presupuesto ajustado y un personal sin conocimiento del original.

Su estudio también hizo en secreto episodios de otros dibujos animados, incluido Popeye. Los nombres checos se americanizaron en los créditos para evitar que los espectadores asociaran los programas con el comunismo.

“Por la Cortina de Hierro (en ese entonces la frontera política, ideológica, y en algunos casos física entre Europa occidental y oriental),

los animadores en el estudio en Praga nunca habían visto una caricatura de Tom y Jerry”, le dijo Deitch más tarde a radio.cz.

Crítica de los fanáticos

Pero Deitch sabía que estaría “en la línea de fuego” de los fanáticos, y sus 13 dibujos animados son regularmente etiquetados como los peores.

En varias entrevistas, él reconoció su mala reputación y reveló que incluso recibió una amenaza de muerte por ellos.

Después de Deitch, la tarea recayó en Chuck Jones, mejor conocido por su trabajo en Looney Tunes en Warner Brothers. Con él, las cejas del gato Tom se volvieron más gruesas y su cara más torcida, y se parecía más al personaje de En sus primeros 80 años de vida, estos emblemáticos personajes parecen gozar de perfecta salud.

Dr. Seuss, el Grinch que Jones también animó.

Mark Kausler, de 72 años, es una de las muchas personas que tienen buenos recuerdos sobre el crecimiento de Tom y Jerry.

Una y otra vez, él arrastraba a su padre a ver los cortos en su cine local en St Louis, Estados Unidos.

Kausler comenzó a hacer sus propios dibujos animados, en parte inspirados por esos personajes, y construyó una extensa carrera propia de animación.

“Gran parte de esto se basa en cómo se ven los personajes, el tiempo, la manera como funciona la música y todo”, dice. “Era una fórmula tan maravillosa, la forma en que todo estaba interconectado”.

“Y cuando intentaron desarmarlo y volverlo a armar con otro equipo y con otro tipo de diseñador y otra comedia, me pareció poco auténtico”.

Kausler llegó demasiado tarde a la industria para trabajar en Tom y Jerry, pero recuerda la emoción del “monumental” instante cuando Hanna y Barbera se presentaron en su escuela de animación.

Los otros éxitos

En MGM la televisión se veía como una “mala palabra”, pero después de independizarse, Hanna y Barbera lograron meterse en ese nuevo mundo.

Con episodios más largos y presupuestos más reducidos, adaptaron su estilo de animación y utilizaron trucos para ahorrar tiempo y dinero.

Sus dibujos animados dominaron la televisión infantil durante décadas.

Primero tuvieron éxito a principios de la década de 1960 con personajes como Huckleberry Hound y Yogi Bear (El oso Yogi) y luego llegaron The Flintstones (Los picapiedra), Top Cat (Don Gato y su pandilla) y Scooby Doo. En la década de 1970, el exitoso dúo creativo regresó a Tom y Jerry.

Para entonces, muchos de los primeros episodios se consideraban “demasiado violentos” según las nuevas normas emitidas para las televisoras. Los nuevos episodios, con el dúo

Tom y Jerry también aparecieron junto a la nadadora y actriz Esther Williams en Dangerous When Wet, de 1953.

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020

como amigos, nunca estuvieron a la altura del éxito de los originales.

Polémicas

Al igual que otras caricaturas de la época, el programa también recibió críticas por sus representaciones racistas. En particular, el personaje de Mammy Two Shoes, una criada negra con un acento sureño exagerado a quien generalmente se ve de cintura para abajo, ha sido calificado como una caricatura racial ofensiva.

Partes de la serie también contienen chistes con representaciones despectivas de asiáticos y nativos americanos. Cuando los originales se transmitieron en la televisión estadounidense en la década de 1960, algunas escenas fueron editadas y se sustituyó a Mammy por nuevos personajes agregados por el equipo de Jones.

En la actualidad, los episodios más graves generalmente se eliminan de las colecciones de relanzamiento y de las plataformas de transmisión. Se llamó la atención sobre esto en 2014 cuando Amazon Prime Instant Video agregó una advertencia de “prejuicio racial” a la serie.

Después de todo, la sociedad entre el gato y el ratón, ha producido pingûes ganancias.

A veces amigos, a veces enemigos: su violencia y humor negro también atrajeron a los adultos entre el público de cine.

Jasper y Jinx se volvieron Tom y Jerry.

Popularidad

Tom y Jerry, con sus payasadas violentas y su humor negro, sigue siendo extremadamente popular en todo el mundo.

Se puede encontrar en la televisión infantil en todas partes, desde Japón hasta Pakistán, y un nuevo juego sobre ellos para teléfonos móviles tiene más de 100 millones de usuarios en China. Sorprendentemente, el programa también protagonizó titulares de noticias.

En 2016, un alto funcionario egipcio intentó culpar a la viñeta del aumento de la violencia en Medio Oriente, y el Líder Supremo de Irán comparó las relaciones de su país con Estados Unidos con Tom y Jerry al menos dos veces.

Como un dibujo animado habitual en la programación de la BBC durante décadas, el programa se hizo particularmente popular en Reino Unido y una encuesta de 2015 nombró a Tom y Jerry como la viñeta más popular entre los adultos del país.

A 80 años de su creación, el gato y el ratón han aparecido en todas partes, desde una versión “para niños” hasta una película musical de 1992 donde cantaban y hablaban.

Bill Hanna murió en 2001 y Joe Barbera, en 2006.

Un año antes de su muerte, Barbera apareció en los créditos por última vez en un corto de Tom y Jerry, que también fue el primero sin su colega. “Nos entendimos perfectamente, cada uno tenía un profundo respeto por el trabajo del otro”, dijo sobre su relación laboral.

Warner Brothers, que ahora posee los derechos de Tom y Jerry, tiene proyectado lanzar una nueva película justo antes de la Navidad de este año. No se sabe mucho sobre el proyecto, excepto que actores como Chloë Grace Moretz y Ken Jeong firmaron un contrato.

Para Jerry Beck, el atractivo perdurable de Tom y Jerry proviene en parte de la cercanía universal de los personajes.

“Creo que la mayoría de las personas pueden identificarse con el pequeño Jerry porque siempre hay un opresor en nuestras vidas”, analiza. “Siempre tenemos a alguien, nuestro jefe, un propietario, la política, lo que sea. Y solo estamos tratando de vivir nuestras vidas y alguien quiere molestarnos”. *BBC

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020

Arquímedes de Siracusa DCA, 8 de julio de 1936.- Según lo que se sabe, este sabio nació en el 287 a.

C. en Siracusa, Sicilia. Su padre era un astrónomo conocido como Fidias. De joven se educó en Alejandría (Egipto).

Arquímedes era primo del rey Hierón II del cual fue consejero y responsable de la defensa de la ciudad.

El empeño del rey Hierón era la construcción de una gran flota e hizo construir el Siracusa, la mayor nave de su época, que en el momento de su botadura quedó embarrancado.

Con ayuda de poleas compuestas ayudadas por palancas apuntaladas en el casco, Arquímedes consiguió levantarlo a flote ante la fascinación del rey.

Reconocido como uno de los matemáticos más grandes de la antigüedad, se anticipó a muchos de los descubrimientos de la ciencia moderna en las Matemáticas puras.

Además, en mecánica, definió la ley de la palanca y es reconocido como el inventor de la polea compuesta. En Egipto inventó el tornillo sin fin para elevar el agua de nivel.

Es famoso por el descubrimiento de la ley de la hidrostática, también llamado Principio de Arquímedes, que establece que todo cuerpo sumergido en un fluido experimenta una pérdida de peso igual al peso del volumen del fluido que desaloja.

Durante la conquista romana de Sicilia se puso a disposición de las autoridades de la ciudad y muchos de sus instrumentos mecánicos se utilizaron en la defensa de Siracusa.

Entre la maquinaria de guerra, destacan sus inventos de la catapulta y un sistema de espejos que incendiaba las embarcaciones enemigas al enfocarlas con los rayos del sol.

Cuando Siracusa fue conquistada durante la segunda Guerra Púnica, se cree que fue asesinado en 212 a. C. por un soldado romano que le encontró dibujando un diagrama matemático en la arena. Dicen que Arquímedes estaba tan metido en las operaciones que ofendió al intruso al decirle: “No desordenes mis diagramas”.

8

Reporte en V

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020 Fotos: Archivo

Llegada de Cristobal Colón a América en su primer viaje en una representación del pintor Díscolo Puebla (1862).

La viruela y el sarampión en América

Guillermo García*

GUSTíN Muñoz Sanz, jefe de la Unidad de Patología Infecciosa del Hospital Infanta Cristina de Badajoz y profesor titular de Patología Infecciosa de la Facultad de Medicina de la Universidad de Extremadura, explica cómo los microbios que viajaron en las carabelas devastaron a la población nativa.

¿Cuál fue la repercusión de la conquista de América en la salud de sus habitantes?

Un desastre demográfico, una catástrofe ecológica. En menos de un siglo desaparecieron de su propio mapa varias decenas de millones de

La llegada de Colón y sus hombres a América tuvo radicales consecuencias para los indígenas, que vieron diezmada su población debido a las guerras, la esclavitud y las enfermedades procedentes del Viejo Continente.

habitantes indígenas. Por ejemplo, el 90 % de la población caribe y arawak murió en los 20 años siguientes a la llegada de Cristóbal Colón y sus hombres en 1492.

¿Y de esas muertes, cuánta culpa tuvieron las enfermedades?

Este fenómeno representa un excelente y dramático ejemplo de lo que hoy se llama patología del viajero y del inmigrante.

Las enfermedades infecciosas fueron un aspecto más, sin duda muy importante, del intercambio de personas, bienes y microbios entre dos zonas del planeta separadas durante milenios por un gran mar… y por el océano del desconocimiento mutuo.

Viernes

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020

9

¿Cómo se contagiaban esas patologías?

Dependía de la enfermedad: por vía respiratoria (gripe, viruela, sarampión), por contacto directo (viruela), por vía digestiva (diarreas, fiebre tifoidea), picaduras de piojos (tifus exantemático) y, más tarde, por picaduras de mosquitos (malaria y fiebre amarilla).

¿Las enfermedades procedentes de Europa causaron más muertos que las armas?

Sin duda. Es materialmente imposible que las armas mataran más que las enfermedades y otros factores asociados. Pensar que algo más de 100 hombres y unos cuantos caballos dirigidos por Hernán Cortés barrieron a un imperio enorme muy bien organizado y de alto nivel de civilización, como el azteca de Moctezuma (México), es desconocer la realidad de la historia.

Algo similar ocurrió en la aventura de Pizarro en el imperio inca de Huayna Cápac (Perú).

La viruela y el sarampión fueron unos perfectos aliados —involuntarios, no intencionados— en el éxito de la llamada Conquista española.

El sarampión y la viruela diezmaron pueblos enteros a raíz de la Conquista.

¿Es que en algún caso las enfermedades fueron aliados intencionales?

la, sarampión, gripe) eran propias del Viejo Mundo (Europa), mientras que en el otro lado del océano pudieron existir, antes del encuentro de 1492, numerosas patologías infecciosas como las parasitosis, algunas enfermedades bacterianas, tuberculosis y determinadas treponematosis.

Sí. Algo más tarde, los ingleses y holandeses causaron estragos entre los nativos de la costa este americana (actual Massachusetts) infectándolos y matándolos con mantas contaminadas con el virus de la viruela. España no hizo lo que hoy llamamos guerra biológica, por muy pedestre que fuera entonces.

¿Cuál es la primera epidemia originada por los conquistadores de la que se tiene constancia?

La hipótesis más aceptada por la comunidad científica internacional es que pudo ser la gripe suina o gripe del cerdo, aunque existen voces discrepantes. Llegó una primera oleada en el segundo viaje de Cristóbal Colón, en 1493.

Se diseminó con enorme facilidad y causó un gran daño.

¿En qué línea apuntan esas voces discrepantes?

Noble David Cook propone la hipótesis de que se trataba de la viruela. El profesor Francisco Guerra, una de las personalidades más relevantes en este campo, dejó sentado con serios argumentos que fue la gripe. Yo comparto la opinión del profesor Guerra.

¿En qué medida influía la falta de higiene de los largos viajes en barco?

Las condiciones debieron de ser extraordinariamente malas: poco espacio —apenas unos metros cuadrados—, mucha gente, convivencia muy cercana de hombres y animales y unas condiciones alimenticias, sanitarias e higiénicas muy deficientes durante varias semanas. El caldo de cultivo ideal para el intercambio de microorganismos entre los marineros y entre los animales de conquista y de colonización y las personas.

¿Qué dolencias padecían los navegantes en los viajes?

Diarreas, escorbuto, deshidratación, fiebres... Aunque, contra lo que dicen algunos, en el

¿Cuál fue el papel de los esclavos africanos llevados a América en la transmisión de enfermedades?

El investigador Agustín Muñoz en una imagen cedida por él mismo.

primer viaje colombino no hubo nada destacable desde el punto de vista de la salud de los viajeros.

El propio Cristóbal Colón lo dejó escrito en su diario: “Loado sea Nuestro Señor, hasta hoy de toda mi gente no ha habido persona que le haya mal de cabeza ni estando en cama por dolencia, salvo un viejo de dolor de piedra, de que él estaba toda su vida apasionado, y luego sanó al cabo de dos días”. Es decir, un vulgar cólico nefrítico.

¿Afectaban por igual las patologías a europeos y americanos?

La mayor parte de los europeos que llegaron a América tuvieron los virus en la etapa infantil y pudieron pasar las viriasis en esa etapa, por lo que ya disponían de inmunidad natural protectora.

En el caso de los indígenas, la falta de contacto previo supuso una “virginidad inmunológica”, una falta de respuesta defensiva frente a las nuevas infecciones. Esta es la clave del desastre provocado por la gripe (1493), la viruela (1519-20) y el sarampión (en los años 30 de los 1500).

Hasta 1492, ¿qué enfermedades eran exclusivas de cada uno de los dos continentes?

La pregunta no tiene una fácil respuesta.

Como norma general, y dicho con la máxima prudencia y sin afán dogmático, las viriasis (virue-

Este aspecto es muy interesante y también motivo de discusión entre los expertos. Los esclavos fueron víctimas de las enfermedades y portadores involuntarios de microbios. Su procedencia africana les hacía candidatos a estar colonizados o infectados por protozoos como los plasmodios, los agentes causales de la malaria.

Algo parecido ocurrió a partir del siglo XVII con la fiebre amarilla, una infección producida por un flavivirus cuyo vector es el mosquito de la especie Aedes aegypti. Pudo llegar a las Antillas en 1648 y enseguida a la península de Yucatán, en Nueva España.

¿Hubo también flujo de enfermedades de América hacia Europa?

Este es un capítulo polémico. Sin duda, la sífilis ocupa el principal protagonismo. Su origen ha generado un debate, no cerrado aún, que dura ya más de 5 siglos. Las opiniones de los que consideran que la marinería de Colón la trajo a la vuelta del primer viaje —otros dicen el segundo—, chocan con los que piensan que ya existía en la vieja Europa mucho antes del encuentro.

Nosotros hemos dedicado varios años a estudiar este asunto y llegamos a la conclusión de que la sífilis existía muy probablemente en Europa antes de los viajes colombinos.

Pero lo más interesante de nuestra aportación fue que la hipótesis colombina, tal como se presentó desde el principio por algunos de los más renombrados cronistas de Indias, y se ha mantenido durante más de 500 años, es, sencillamente, una enorme falsedad histórica. Colón y sus marineros no trajeron la sífilis al regresar del primer viaje. *Sinc

10

Contando el tiempo

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020

El paso del tiempo Todos sabemos cómo se siente el pasar del tiempo.

Nuestro presente se convierte en pasado tan pronto como ha sucedido. El hoy pronto se convierte en ayer.

Claudia Hammond* EGÚN en qué parte del mundo vivas, verás las estaciones ir y venir.

Y a medida que alcanzamos la edad adulta, nos volvemos cada vez más conscientes del pasar de los años.

Aunque los neurocientíficos no han podido localizar un solo reloj en el cerebro que sea responsable de detectar el paso del tiempo, los humanos somos sorprendentemente buenos en eso. Si alguien nos dice que llegarán en cinco minutos, tenemos una idea aproximada de cuándo comenzar a buscarlo. Tenemos una idea de las semanas y los meses que pasan.

Como resultado, la mayoría de nosotros diría que la forma en la que funciona el tiempo es bastante obvia: el tiempo pasa, a un ritmo constante y medible, en una dirección específica, del pasado al futuro.

¿Por qué el tiempo parece pasar más rápido a medida que nos hacemos mayores?

Por supuesto, la perspectiva humana del tiempo puede no ser exclusivamente biológica, sino más bien moldeada por nuestra cultura y época. La tribu Amondawa en la Amazonía, por ejemplo, no tiene una palabra para “tiempo”, lo que para algunos significa que para ella no existe dicha noción como el marco en el que ocurren los eventos.

Hay debate sobre si esto es puramente un argumento lingüístico, o si realmente perciben el tiempo de manera diferente.

¿Cómo se percibe?

Es difícil saber con precisión científica cómo las personas concibieron el tiempo en

el pasado, ya que los experimentos de su percepción solo se han llevado a cabo durante los últimos 150 años.

Lo que sí sabemos es que Aristóteles veía el presente como algo que cambia continuamente y que para el año 160, el emperador y filósofo romano Marco Aurelio describía el tiempo como un río de acontecimientos pasajeros.

Hoy, al menos en Occidente, muchos siguen reconociendo esas ideas.

Pero la física cuenta una historia diferente.

Por mucho que se sienta el tiempo como algo que fluye en una dirección, algunos científicos difieren. En el siglo pasado, los descubrimientos de Albert Einstein revolucionaron nuestro concepto del tiempo.

Einstein demostró que el tiempo es relativo, y que pasa más lentamente si un objeto se mueve rápido. Los eventos no suceden en un orden establecido. No hay un solo “ahora” universal, en el sentido que tendría en la física newtoniana.

Es cierto que se puede establecer un orden secuencial de eventos ocurridos el universo, pero el tiempo no siempre se puede dividir con claridad en pasado, presente y futuro. Algunas ecuaciones físicas funcionan en cualquier dirección. Algunos físicos teóricos como el italiano Carlo Rovelli lo llevan aún más lejos, especulando que el tiempo no fluye ni existe. Es una ilusión. Pero más allá de ideas como esa, la percepción del tiempo, nuestro sentido del tiempo, sí que existe.

Es por eso que la evidencia de la física no concuerda con cómo se siente la vida.

Puede que nuestra idea compartida de lo que significa el concepto de “futuro” o “pasado” no pueda aplicarse a todos los fenómenos del universo, pero sí refleja la realidad de nuestras vidas aquí en la Tierra.

No obstante, al igual que la idea newtoniana del tiempo absoluto, nuestra creencia de cómo funciona el tiempo para los humanos también puede ser engañosa. Y puede haber un mejor enfoque.

Pasado falso

Un aspecto de la percepción del tiempo que muchos de nosotros compartimos es cómo pensamos en nuestro propio pasado: como una especie de videoteca gigante, un archivo en el que podemos sumergirnos para recuperar registros de eventos ocurridos en nuestras vidas.

Pero los psicólogos han demostrado que la memoria autobiográfica no es así en absoluto.

La mayoría de nosotros olvidamos mucho más de lo que recordamos, a veces incluso sucesos que presenciamos y a pesar de que otros nos insistan en que estuvimos allí.

A medida que guardamos recuerdos, los modificamos para dar sentido a lo que sucedió.

Cada vez que recordamos algo, reconstruimos los eventos en nuestra mente e incluso los cambiamos para que encajen con cualquier información nueva que pueda haber salido a la luz.

Y es mucho más fácil de lo que parece convencer a otros de que vivieron experiencias que nunca sucedieron.

La psicóloga Elisabeth Loftus lleva décadas investigándolo, y convenciendo a quienes se someten a sus estudios de que recuerdan haber besado a una rana verde gigante o de que vieron a Bugs Bunny en Disneylandia, algo que no pudo haber sucedido porque es un personaje de Warner Bros.

Incluso contar una anécdota a nuestros amigos puede alterar ligeramente el recuerdo que tenemos de esa misma historia. Otro error que cometemos es asumir que imaginar el futu-

11

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020

ro es un proceso completamente diferente del de cómo pensamos sobre el pasado.

De hecho, ambos están vinculados: usamos partes similares del cerebro para recordar o imaginar nuestras vidas en los años venideros.

Tener recuerdos es lo que nos permite imaginar el futuro, remezclar escenas para previsualizar eventos futuros. Esta habilidad nos permite hacer planes y barajar diferentes posibilidades hipotéticas antes de comprometernos.

Y todo ello se debe a la manera en la nuestros cerebros manejan el tiempo.

Un bebé, con poca memoria autobiográfica, vive constantemente en el presente. Es feliz, llora, tiene hambre, o se siente mal. Experimenta todo esto, pero no recuerda el frío que hizo el mes pasado ni le preocupa que la temperatura vuelva a bajar pronto.

Luego, gradualmente, comenzará a desarrollar un sentido de sí mismo. Con ese desarrollo viene una comprensión del tiempo, del ayer como algo distinto al mañana.

Sin embargo, a esa edad tan temprana, imaginarse a uno mismo en el futuro sigue siendo un desafío. La psicóloga Janie Busby Grant descubrió que si le preguntas a los niños de 3 años qué harán al día siguiente, solo un tercio puede dar una respuesta que se considere plausible.

Como parte de un estudio, cuando la psicóloga Cristina Atance les dio a varios niños pretzels para comer y luego les permitió elegir entre más pretzels o agua, la mayoría eligió agua porque estaban sedientos.

Después les preguntó qué querrían al día siguiente, comer pretzels o beber agua, y la mayoría volvió a decir agua. En cambio, cuando hizo el experimento con adultos, estos coincidieron en que querrían comer pretzels, porque sabían que iban a volver a sentir hambre.

Los niños muy pequeños no pueden imaginarse un futuro en el que puedan sentirse de manera diferente a como que sienten en ese momento.

La experiencia del tiempo la va creando la mente y son varios los factores que juegan un papel en esta construcción: la memoria, la concentración, las emociones y la sensación de que el tiempo está de alguna manera ubicado en el espacio.

Nuestra percepción del tiempo nos arraiga a nuestra realidad mental. El tiempo no solo está en el centro de cómo organizamos la vida, sino en lo que experimentamos.

Por supuesto, podría argumentarse que realmente no importa si percibimos el tiempo con precisión de acuerdo con las leyes de la física. Diariamente, podemos seguir caminando sin necesidad de recordar que, por muy plano que se sienta el mundo, es esférico.

Todavía hablamos de que el Sol sale por la mañana y se pone por la tarde, aunque sabemos que es la Tierra, y no el Sol, la que se mueve.

Nuestras percepciones no siguen el ritmo de la ciencia, y solo podemos crear nuestra experiencia cotidiana del mundo utilizando los sentidos que poseemos.

Del mismo modo, nuestra percepción del tiempo no es algo que podamos elegir ignorar.

Por mucho que se aprenda sobre el espaciotiempo cuatridimensional, esperar ese tren retrasado todavía se sentirá como más tiempo transcurrido que almorzar con un amigo.

Pero incluso si no podemos cambiar nuestras percepciones del tiempo, podemos cambiar la forma en que pensamos al respecto, y tal vez

sentirnos mejor acerca de su paso y de nosotros mismos.

Tiempo para cambiar

En lugar de pensar en el pasado, el presente y el futuro como en una línea recta, podemos considerar nuestros recuerdos como un recurso que nos permite imaginar el futuro.

Esto es crucial. La capacidad de los humanos de viajar en el tiempo mentalmente, hacia adelante y hacia atrás, es la razón por la cual podemos hacer mucho de lo que hacemos, como planificar el futuro o crear una obra de arte. Y la idea de que la memoria juega en ello un papel importante no es nueva: Aristóteles describió los recuerdos no como archivos de nuestra vida, sino como herramientas para imaginar el futuro.

Esto significa que lo que podría en un principio parecer una falla —nuestra dificultad para recordar el pasado con precisión— es en realidad una ventaja.

Si los recuerdos se guardaran como cintas de video, y se nos pidiera que nos imagináramos en una nueva situación, como el de llegar al trabajo el lunes, no por la ruta habitual, sino sobre una hoja de loto por un río turquesa mientras varios amigos de la escuela nos saludan con cócteles en la mano, seguramente muchos de nosotros no lo podríamos hacer de inmediato.

Pero como nuestra memoria es tan flexible, en un instante podemos recopilar los recuerdos de la calle en la que trabajamos, cómo es acostarse en una cama inflable, los rostros de nuestros amigos e imágenes de flores tropicales y cócteles.

No solo somos capaces de localizar inmediatamente estos recuerdos que pueden estar separados por décadas, sino que los unimos para inventar una escena que nunca antes habíamos visto ni de la que habíamos oído hablar.

Cognitivamente hablando, suena como un trabajo duro. Pero la flexibilidad de nuestros recuerdos hace que sea bastante fácil de hacer.

Así que no deberíamos maldecir nuestros recuerdos cuando nos decepcionan.

Están hechos para ser modificables y combinables, y darnos así unas posibilidades infinitas de imaginarnos el futuro. La neurocientífica

Eleanor Maguire hizo un experimento relacionado con ello: les pidió a varias personas que se imaginaran en un museo y que describieran lo que veían.

Así, algunos dijeron que tenía un techo abovedado y otros hablaron de un piso de mármol, pero quienes sufrían de amnesia no pudieron describir la escena. En lugar de pensar en nuestra memoria como en un útil archivo de videos, deberíamos aceptar que el recuerdo que tenemos de un evento podría no ser perfecto, y también que otros podrían tener recuerdos muy diferentes del mismo.

El tiempo más lento

La pregunta que me han hecho con más frecuencia desde que escribí un libro sobre la percepción del tiempo es qué podemos hacer para que pase más lento.

Y yo, ante eso, no sé si no deberíamos tener más cuidado con lo que deseamos. En la mediana edad, puede parecernos que las semanas y los años pasan rápido, pero parte de esa percepción está determinada por la cantidad de nuevos recuerdos que hemos creado. Así, aunque en su momento las vacaciones las sintieras cortas por todas las cosas que hiciste, al regresar al trabajo te parecerá que estuviste fuera mucho tiempo.

Se debe a que, al salirte de tu rutina, creaste recuerdos nuevos.

Por lo tanto, si sientes que la vida se te está pasando rápido, es que estás viviendo una vida plena. Como escribió Plinio el Joven en 105, “cuanto más feliz es un periodo, más corto parece”. Así que, hay algo que puedes hacer para evitar sentir el bajón porque es domingo por la noche y el fin de semana terminó: buscar experiencias nuevas.

Podrías, pues, realizar actividades inusuales o visitar lugares nuevos, en lugar de acudir al mismo bar o cine. Como consecuencia, en el momento te pasará el tiempo volando, pero el lunes de regreso sentirás que ha sido un fin de semana largo.

La rutina es inevitable, pero si consigues llenar tu tiempo de actividades novedosas y entretenidas, las semanas y los años te parecerán cortos en retrospectiva. *BBC

Aunque percibimos el tiempo como algo lineal, es mucho más complejo que eso.

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020

Un traductor denuncia las penosas condiciones laborales de quienes subtitulan, mientras una empresa del ramo se defiende de los señalamientos.

Marta Medina* UE LA gran apuesta de Netflix para los Oscar del año pasado, pero Roma, la última película de Alfonso Cuarón, fue protagonista, además, de una polémica inesperada.

No tuvo que ver ni con la supuesta autocomplacencia del director mexicano a la hora de retratar a su mucama indígena, ni con la necesidad de estrenar o no en grandes salas para optar a los Premios de la Academia o participar en los festivales.

Tras el estreno de la cinta en la plataforma de streaming, muchos usuarios se percataron de que los subtítulos traducían el español de México al español peninsular. Cuando la protagonista hablaba de “enojarse”, el texto lo transmutaba en “enfadarse”. “Orilla” se convertía, gracias a la magia del subtitulado, en “borde”.

Ante las críticas tanto de usuarios como del propio director —Cuarón tildó la decisión de utilizar el español peninsular como “parroquial, ignorante y ofensiva para los propios españoles”—, la plataforma tuvo que retirar los subtítulos y acudir a un nuevo texto en español de México.

Netflix y HB ¿subtítulos erró

La caja de los truenos

“Fue producto de la burocracia”, explica el tuitero Follaldre, guionista, traductor y subtitulador profesional, que prefiere no hacer público su nombre real. “Todos hemos notado que ha empeorado la calidad del subtitulado muchísimo, pero nadie se atreve a tirar de la manta porque somos todos autónomos”.

Hasta que llegó él y abrió en Twitter la caja de los truenos de los traductores de subtítulos: trabajo precario, plazos imposibles de cumplir y deslocalización de los trabajadores en un mercado “monopolizado” en España por el gigante americano Deluxe, multinacional encargada de rodar y posproducir contenido audiovisual, y encargada del subtitulado de la mayor parte del cine y las series de Netflix, Amazon Prime, HBO y grandes productoras internacionales.

Con más de 7 mil empleados que traducen a más de 50 idiomas en todo el mundo, Deluxe son los encargados de, por ejemplo, traducir Las chicas del cable a 26 idiomas.

Todo empezó con un mensaje en Twitter, en el que señalaba a la mencionada empresa como la principal responsable de empeoramiento de la calidad del subtitulado en España.

“Hace un año me echaron de la agencia en la que chambeaba traduciendo subtítulos de licas y series. La experiencia fue tan desagradable que desde entonces no he sido capaz de traducir nada más. Ya me da igual todo, así que puedo decir que fue @deluxe1915 y contarlo en este hilo. No voy a entrar en si pagan tarifas abu-

sivas o piden plazos imposibles. Pero claro, todo eso se refleja en la calidad de las traducciones de sus clientes, como @NetflixPelis. Y atención, el miércoles empiezan a usar un editor con traducción automática (tipo Google Translate, sí)”.

Y el mensaje se volvió viral, con más de 11 mil réplicas, sobre todo del gremio de traductores que han denunciado la precariedad laboral del sector.

Peces pequeños

El traductor trabajó durante dos años en una pequeña empresa dedicada a la traducción y el subtitulado hasta que en 2017 ésta se fusionó con la transnacional en cuestión.

“Deluxe es un gigante y ese año empieza a absorber montón de agencias de traducción pequeñitas que hacían un trabajo magnífico”, explica Follaldre desde Londres, donde trabaja ahora. “En los últimos tres años se ha hecho con un monopolio y es en la que externalizan plataformas como Netflix, HBO, Universal, Fox, Amazon… las grandes. Para hacer todos los idiomas. Y fue entonces cuando empeoraron

muchísimo las condiciones de trabajo. La gente que entró después de la fusión está cobrando una tercera parte de la tarifa que cobraba yo”.

La tarifa de Follaldre en su momento era de 4 euros por minuto de metraje. Un capítulo de 22 minutos de duración, 80 euros. “Las tarifas han bajado a menos de la mitad de lo que yo cobraba. Hasta un tercio. También te digo que a los que teníamos el contrato firmado nos respetaron las tarifas. Pero la gente nueva que entró después de la fusión ya tenía precios más bajos. Y fueron bajándolos cada vez más” lamenta el traductor.

Pez grande

Sin embargo, desde Deluxe desmienten que las tarifas sean hoy menores que hace 5 años y que la mayor parte de sus jefes de proyecto estén radicados en Bangalore (India). “Mi punto de vista es que está sucediendo todo lo contrario”, se defiende Diego García, director de Ventas Media Services de Deluxe España.

“Por lo que sé y por lo que trabajamos con partners locales y no locales, hay tanta demanda

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020

BO: óneos?

Archivo

La industria del entretenimiento demanda cada vez mayores índices de calidad en los sistemas de traducción de contenidos para público de todo el mundo.

Pero Follaldre insiste en que Deluxe dejó de encargar trabajos a los traductores que tenían las tarifas más altas. “Les daban el trabajo a los que eran más baratos. Si no había nadie de los baratos disponibles ya iban a los que tenían tarifas más altas. Antes de que me echaran me llevaba muy poco trabajo. Mandé un correo por si era por algún fallo que había cometido o porque no llegaba a los estándares de calidad, pero me dijeron que era porque tenía una tarifa demasiado alta. Pero, en realidad, era estándar: 4 euros el minuto de metraje. Un episodio eran 80 euros.

Dijeron que si estaba dispuesto a renegociar las tarifas me acabaría llegando más trabajo. No sé si la decisión de echarme estuvo vinculada a eso, pero ni me echan de menos ni a la inversa”.

Otra de las críticas de es que la empresa ha deslocalizado a muchos de sus trabajadores, que no tienen el conocimiento básico de los idiomas que supervisan. “Optimizan el flujo de trabajo que tenían las agencias más pequeñas para abaratar el costo al máximo”, prosigue.

“Lo primero que hicieron fue externalizar a todos los jefes de proyecto a países en los que cobran menos, como India, y muchos se fueron a la calle. A algunos les pidieron que formaran como jefes de proyecto a personal de la India y nomás lo hicieron los echaron a la calle. Fueron 110 personas entre jefes de proyecto, coordinadores de lenguaje, supervisores de idiomas”.

Desde Deluxe niegan que sea así. “La gran mayoría de nuestros traductores son gente de plantilla y hay algunos, especialmente para idiomas raros, que son gente deslocalizada”, asegura García. “La calidad exigida por las grandes plataformas es muy alta y tenemos que poner a un nativo siempre. Toda traducción que no venga de un nativo se rechaza, porque se nota. Está la traducción, la corrección lingüística, la quality assurance de la traducción, luego hay que pasar los parámetros técnicos de la misma, se crea un archivo que depende de la plataforma, del idioma, de la región e incluso del mediaplayer que reproduzca el vídeo. Esto lo supervisa un nativo, si no, no damos paso a los subtítulos”.

Un sector muy precarizado

de subtítulo y tanta exigencia de calidad, que no la puedes entregar sin costo. Ahora requieren mucho más tiempo y gente especializada. Todo nuestro equipo que gestiona subtítulos, tanto en proyectos como subtituladores, son todos titulados. Casi el 95 % tiene un master en Producción Audiovisual, por lo que el sueldo tiene que reconocer su valía y su profesionalidad”.

García no revela las tarifas exactas que pagan hoy por un subtitulado, pero niega que sea menos de 4 euros el minuto. “Para crear un subtítulo no estamos en esos precios. Las tarifas dependen. Es un mundo más complejo de lo que parece. Yo paso mucho tiempo educando al cliente para que entienda bien el proceso, los costos asociados y el trabajo artesanal necesario.

Con el auge de las plataformas hay cada vez más gente que no quiere utilizar el doblaje, que está impuesto por ley en países como España, Alemania y Francia. Pero hay quienes quieren seguir disfrutando en versión original. Además de hacer subtítulos para sordos y audiodescripción para ciegos. Hay mucho trabajo y se exige mucha calidad”.

Son pocos los traductores que señalan públicamente las condiciones precarias de su trabajo, algo que Follaldre achaca a que la mayoría son autónomos y las posibilidades de moverse a la competencia en un mercado dominado por una o dos compañías es escasa.

“Somos todos autónomos, salvo los que trabajan en plantilla. Netflix tiene gente en plantilla y son muy buenos, por cierto. Son profesionales geniales. Y los que no también. Quiero aprovechar a decir que el nivel de la traducción en España es fantástico y los traductores son muy buenos. Pero es que se pierde todo por el intermediario. Las condiciones son nefastas y los trabajos no los hace la gente adecuada”.

Cuenta, por ejemplo, que le han llegado a exigir la traducción de tres capítulos de 22 minutos en un solo día.

“Es imposible hacer una traducción de calidad en ese tiempo”, asegura. “Primero porque muchas veces te llegan fuera de contexto: tres episodios de la sexta temporada de una serie que no has visto en tu vida y que están a mitad de temporada. Tienes que hacer tu investigación previa, muchas veces gracias a los fans que escriben los perfiles de los personajes, pero sabes que para una traducción buena tienes que ver la serie y tienes que entenderla. No te pueden

dar de repente un episodio de Vikings de la tercera temporada donde hay muchos personajes mitológicos de los que no tienes ni idea. No te da la vida, pero lo tienes que hacer, porque es tu trabajo y porque no te puedes permitir el lujo de rechazar un trabajo”.

Automatización

“Deluxe tenía una plataforma que le había diseñado una empresa que se llama Sfera, pero han vuelto a programar otra plataforma que es donde trabajamos los autónomos (metemos las traducciones en su web) y donde tenemos las casillas que rellenar y el vídeo. En esta nueva plataforma hay un botón que, sin ningún tipo de pudor dicen que es para que se pueda trabajar más rápido, que rellena automáticamente todas las casillas con un programa que les proporciona Amazon. Es muy parecido a Google Translate, pero es un servicio proporcionado por Amazon”.

Desde Deluxe, vuelven a negarlo. “En el mundo de la traducción lingüística hay muchas herramientas de inteligencia automática. Pero de ahí a que se usen es bastante remoto, porque necesitas mucho contexto a la hora de traducir. Nosotros no utilizamos ese tipo de herramientas. El trabajo de subtitulado es súper artesanal”, afirma García.

Lo que comenzó como “una bravata en Twitter” ha acabado desatando la polémica sobre el ahorro de costos de las empresas de traducción que han derivado en un empeoramiento del producto audiovisual.

“Netflix ha demostrado que puede ser un negocio rentable produciendo contenidos de calidad y contratando servicios de calidad.

Todo ha venido motivado por este gigante que es Deluxe, que ha absorbido a compañías que lo hacían bien para implantar un modelo terrible que da resultados que no son aceptables.

Puedes abaratar los costos todo lo que quieras, pero no es aceptable para el público”, advierte Follaldre.

“Creo que se va a demostrar que este modelo no es viable”, continúa. “Deluxe no es el único proveedor de Netflix. Tiene varias agencias a las que externaliza traducciones y subtítulos.

Si crece el rechazo a los subtítulos mal hechos de Deluxe y la gente empieza a usar el botón para avisar que una traducción es inexacta, eso provocará que Netflix devuelva el archivo de subtítulos a Deluxe o a la compañía que lo haya hecho. Cuando suben a cierto porcentaje de rechazos, es decir, de devoluciones, Netflix se planteará trabajar con otros proveedores”.

Ese mismo argumento le sirve a García para defender el trabajo de su empresa. “Una mala calidad en la traducción lingüística pondría en peligro la relación con Netflix, por ejemplo. Y eso es algo que no podemos permitir. Netflix nos evalúa. Hay métricas y nos pueden obligan a hacer un redelivery —devolver y revisar el subtitulado—, ya sea por fallo nuestro o del traductor. Si superamos un 5 % de redeliveries, nos apagan el programa, nos dan otro periodo de dos o tres meses, y si en ese periodo volvemos a cometer más de un 5 % de fallos nos echan”.

Follaldre lamenta, sobre todo, y como cinéfilo, que con una mala traducción la obra artística pueda verse resentida. “Es un sinsentido gastarse cientos de millones en la producción de una película o de una serie y que escatimen tanto con la traducción”, concluye. *El Confidencial

14

Ventanas

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020 Fotos: Archivo

Ingenieras del subsuelo

La diversidad de las lombrices es mayor en regiones templadas.

Un equipo de más de 140 científicos ha demostrado que las precipitaciones y la temperatura son los factores ambientales que más influyen en la distribución global de las lombrices de tierra, cuya actividad es fundamental para las cosechas.

Un mapa reconstruye la historia del uso del suelo en la Tierra a lo largo de los últimos 10 mil años y permite observar en una imagen el nacimiento y expansión de la agricultura extensiva e intensiva, la aparición del pastoreo, el largo declive de la caza y recolección y, finalmente, la aparición y auge de las sociedades urbanas.

Es el resultado de un trabajo realizado con la contribución de 255 arqueólogos de todo el mundo, que han participado en la creación de la mayor base de datos arqueológica sobre el uso del suelo de la Tierra en el marco del proyecto ArchaeoGLOBE, liderado por Lucas Stephens y Erle Ellis, de la Universidad de Maryland (EE. UU.) Los resultados, que se publicaron en la revista Science, revelan que el ser humano empezó a tener un impacto global significativo en el clima y los

Sinc* AS LOMBRICES de tierra ejercen, se podría decir que desde las sombras, un papel fundamental. A diferencia de los organismos que viven en la superficie terrestre, la diversidad de las lombrices de tierra (Eisenia foetida) es mayor en las regiones templadas que en los trópicos, según un estudio internacional recogido en Science en el que participan investigadores de distintas especialidades y regiones del planeta.

Por primera vez, 140 científicos de todo el mundo coordinados por el German Centre for Integrative Biodiversity Research (iDiv) han analizado los patrones de distribución de las lombrices de tierra a escala mundial, incluyendo datos ambientales.

Uso milenario

ecosistemas de la Tierra hace ya 3 mil años, mucho antes de lo que se proponía hasta ahora.

El proyecto ArchaeoGLOBE supone un gran esfuerzo colaborativo para poner en común y sintetizar el conocimiento arqueológico sobre el uso humano del suelo a lo largo de la historia en todo el planeta y establecer así el impacto global que las actividades humanas han tenido sobre los ecosistemas terrestres.

“Las sociedades humanas han transformado y manejado el paisaje a lo largo de miles de años, alterando los patrones de biodiversidad, el funcionamiento de los ecosistemas y el clima”, dicen los autores del estudio. Esa transformación empezó con las sociedades cazadoras y recolectoras y se intensificó con la aparición de la agricultura intensiva y las ciudades.

“Hemos encontrado que las precipitaciones y la temperatura son los factores ambientales que más influyen en la distribución global de las lombrices, por lo que es de esperar que el cambio climático provoque cambios drásticos en las comunidades de estos animales”, explica Mónica Gutiérrez, del grupo de Zoología del Suelo de la Universidad de Madrid (UCM).

Los expertos han recopilado la mayor base de datos de lombrices en el mundo, que incluye 6 mil 928 localidades de 57 países. La mayor diversidad local y la mayor abundancia y biomasa de estos animales se encuentra en regiones templadas como Europa, el norte de EE. UU. y Nueva Zelanda, según el estudio.

Además de la UCM, también han participado otras instituciones españolas como la Universidad Pública de Navarra, la de Alcalá,

Para la realización del mapa, se ha dividido el planeta en 146 regiones. Los científicos han aportado datos de las áreas de las que son expertos, a partir de evidencias arqueológicas como restos de polen y carbón, huesos y otros hallazgos en excavaciones.

“A pesar del gran esfuerzo hecho para recoger la información existente de todo el planeta”, apunta un investigador español, “sigue habiendo zonas de las que tenemos escasos conocimientos arqueológicos, ya por falta de investigación o porque ni con este formato de trabajo tan abierto e inclusivo se ha podido llegar a toda la comunidad científica. No olvidemos que este es un proyecto ideado y liderado desde universidades de EE. UU. y Reino Unido y por tanto muy vinculado a la comunidad científica angloparlante”. (Sinc)

Viernes

Guatemala, viernes 10 de julio de 2020

Extremadura, La Laguna y Vigo y el Instituto de Biología Evolutiva de Barcelona.

Efecto cascada en otras especies

Las lombrices de tierra son consideradas ingenieras de los ecosistemas y prestan importantes servicios que no han sido adecuadamente valorados por la sociedad: mezclan componentes minerales y orgánicos del suelo, aceleran los ciclos de nutrientes haciéndolos más accesibles para las plantas, mejoran la retención de agua, contribuyen a la dispersión de las semillas y aumentan la fertilidad de los suelos.

“Las lombrices son el grupo de animales más importante para la biomasa en los suelos de zonas templadas (puede haber más biomasa de lombrices que de mamíferos). Toda esta biomasa

es la base de alimentación de otros animales como muchas aves y pequeños mamíferos”, apunta Juan B. Jesús, también investigador del grupo de Zoología del Suelo de la UCM. Según el estudio, su abundancia media por metro cuadrado a escala global es de 78 individuos y la biomasa puede llegar a ser de hasta 2 kg en algunos puntos concretos.

Es por ello que los expertos consideran que es “motivo de preocupación” la fuerte relación entre las variables climáticas y las comunidades de lombrices, ya que el clima continuará cambiando dràstica y aceleradamente, en buena medida, debido a las actividades humanas durante las próximas décadas.

“Esto afectará a las funciones que desempeñas y los servicios que proporcionan estos animales en el ecosistema, produciendo un

15

efecto cascada sobre los microorganismos, los insectos o las plantas”, aseguran.

Un anélido desprotegido

Además, los científicos advierten de que las áreas protegidas podrían no estar cumpliendo su función en el caso de las lombrices. La biodiversidad es un elemento clave a la hora de definir espacios protegidos como los parques naturales, entre otros. El suelo sigue siendo la gran caja negra en el estudio de esta biodiversidad y no se ha tenido en cuenta para las políticas de conservación.

“Ya va siendo hora de integrar la biodiversidad del suelo para poder preservar de forma más correcta y real los puntos calientes de diversidad” concluye Dolores Trigo. *Servicio de información y noticias científicas

Gracias a estos animales, el suelo puede considerarse como un organismo.

¿Apocalipsis?

En abril del año pasado, el ecólogo español Francisco Sánchez-Bayo, de la Universidad de Sydney (Australia), publicó un trabajo en el que se alertaba sobre una fuerte disminución de la población mundial de insectos debido a la pérdida de su hábitat, la contaminación, el uso de plaguicidas y el cambio climático.

Ahora, un estudio liderado por el Centro Alemán para la Investigación Integrada de la Biodiversidad Integrada (iDiv, por sus siglas en alemán) matiza que, si bien muchas especies están sufriendo un declive, muchas otras están incrementando su población.

Los nuevos resultados, publicados en la revista Science, han demostrado que para los insectos terrestres, en promedio, las disminuciones son reales. “Pero no para los acuáticos”, asevera

Jonathan Chase investigador del centro alemán y uno de los autores del trabajo.

El equipo recopiló datos de 166 estudios diferentes sobre la abundancia de insectos de hasta mil 676 lugares de todo el mundo de ecosistemas diversos. Los científicos examinaron también mediante análisis estadísticos las tendencias generales de las poblaciones de estos invertebrados.

“Encontramos que los insectos de los ecosistemas terrestres están disminuyendo alrededor de un 1 % al año. Puede no parecer mucho, pero si lo analizamos a lo largo de 10 años, esto significaría una pérdida de alrededor del 9 %, y casi el 25 % a lo largo de 30 años”, alerta el investigador.

En contraste, se observó que en los ecosistemas acuáticos la abundancia de insectos ha ido aumentando en las últimas décadas, en un poco

más del 1 % por año, o más del 11 % en 10 años.

El trabajo también evaluó qué factores podrían haber influido en estas tendencias. “La contaminación del agua ha disminuido en muchas partes del mundo, y esto puede ser parte de la razón por la que vemos incrementos en los insectos acuáticos en estos ecosistemas”, opina Chase.

En cuanto a las especies terrestres, los investigadores no encontraron señales de causas del declive comúnmente asumidas como el cambio climático.

Sin embargo, en la investigación publicada, “sí vimos que las tendencias negativas tendían a ser más débiles en zonas designadas como áreas protegidas, que son utilizadas en menor medida por los humanos para la agricultura y otras actividades”, admite el experto. (Sinc)