KÖYSI: mueble recibidor

- KÖYSI Mueble recibidor PRÁCTICA 3 Realización mueble escala 1:1 Diseño de mobiliario Curso 2017-2018 Campus de Fuenlabrada

GRUPO 17 de la Corte Contreras, Adriana Lissette Frontiñán Jareño, Elena Melero Ramírez, Diego Valverde Bascuñán, Marta

ÍNDICE

FASE I - Búsqueda de referencias ..... 5 1 - Idea principal ..... 6 2 - Referencias ..... 7 FASE II - Propuesta del mueble ..... 9 1- Contexto teórico ..... 10 2- Tipos de uniones ..... 14 3 - Primeros bocetos ..... 16 FASE III - Diseño del mueble ..... 23 1- Diseño final ..... 24 2 - Estructura del mueble ..... 26 3 - Alzado del mueble ..... 28 3 - Estructura de ensamblaje ..... 29 4 - Búsqueda y compra de materiales ..... 30 FASE IV - Construcción del mueble ..... 33 1- Fresado de las piezas ..... 34 2 - Preparación de las piezas ..... 36 3- Atornillado de las piezas ...... 38 4- Inserción de las cuerdas ..... 40 FASE V- Resultado final ..... 43 1- Comprobación de resultado ..... 44 2- Nº horas y presupuesto final ..... 47 3- Resultado final ..... 50

FASE I BÚSQUEDA DE REFERENCIAS

1 - IDEA PRINCIPAL

Con el ejercicio propuesto buscamos crear una pieza de mobiliario para la entrada a las viviendas. Estos son muebles complejos en los que se combinan diferentes funciones, muy diversas y concretas entre sí, en una misma pieza que debe mantener la coherencia.

Dentro de los muebles que se ubican en una vivienda, uno de los más flexibles son los muebles que se disponen en el acceso de las mismas. Estos muebles deben ser capaces de gestionar el tránsito entre el interior de la vivienda y el exterior. Desde el punto de vista del usuario, este transito se realiza a través de una serie de objetos muy concretos: zapatos, abrigos, complementos y su almacenamiento. El objetivo es que el mueble actúe de filtro entre el exterior y el interior de la casa, y permita recoger los objetos asociados a esa transición.

Perchero para el Hotel Hobo - Werner Aisslinger

ARARA NOMADE - Oboio Design Studi

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2 - REFERENCIAS

Procedemos a realizar una búsqueda de diferentes posibles referencias.

Nos decantamos por ejemplos de mobiliario compuestos por madera y cuerdas, pues están formados por dos materiales sencillos con muchas posibilidades de diseño.

La madera nos permite el empleo de máquinas de control numérico y posterior acabados manuales.

Por otro lado, las cuerdas nos pueden llevar a una investigación en un campo nuevo, pues no hemos trabajo anteriormente con este material. La cuerda: elástica o no, puede aportar múltiples posibilidades.

Seleccionamos por ello estas piezas por la claridad de sus sistema y la multitud de posibilidades que aporta para resolver la idea de diseño.

CUERDA - Diseño de Emmanuel Gonzalez Guzman

BOOKSHELF - Viktor Matic

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FASE II PROPUESTA DEL MUEBLE

1- CONTEXTO TEÓRICO 1 - DISEÑO ESCANDINAVO El diseño escandinavo se refiere a un movimiento

diseño escandinavo en Europa y América del Norte.

moderno nacido en las regiones de Dinamarca, Sue-

Una de las más importantes para este movimiento

cia, Noruega y Finlandia en los años 20 de la mano

fue la exposición de Estocolmo de 1930

del arquitecto Aalvar Aalto y Poul Henninsgsen, aun-

La exposición de Estocolmo, debía mostrar la nueva

que fue un movimiento que tuvo su apogeo en los

situación a partir de los cambios en la industria y en

años 50 y aún a día de hoy forma parte de nuestras

la artes dentro de la vida cotidiana. En esta exposi-

casas gracias a los diseños económicos de IKEA, con-

ción se vieron grandes influencias del funcionalismo

virtiendo el diseño escandinavo en un diseño asequi-

y el estilo internacional, que sin duda formarán las

ble y muy estandarizado.

bases del diseño escandinavo.

El diseño escandinavo muchas veces se hace referen-

Después de la Segunda Guerra Mundial los países es-

cia a él como el diseño democrático, debido a que su

candinavos crearon más instituciones y escuelas con

objetivo era llevar el producto a una población mayor

el fin de salvaguardar las tradiciones artesanales. Los

en un momento de entreguerras.

procesos derivados de las artesanías se integraron en

El diseño escandinavo fue potenciado y defendido

la producción comercial, la creación de lo que se co-

por La Sociedad Sueca de Diseño Industrial, que se

noció como las artes industriales.

comprometió a elevar los niveles de diseño en la vida

El diseño escandinavo se encargó de aunar concep-

cotidiana para hacer diseños de alta calidad estética

tos como funcionalismo y diseño orgánico, quería in-

y a disposición de las masas. Durante la búsqueda de

corporar un lenguaje más humano y natural. Se bus-

este diseño se llevaron a cabo varias exposiciones de

caba diseñar también inspirándose por la naturaleza,

Aparador 3 Grosman - Diseño de BATAVIA

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Madera laminada Es uno de los materiales más utilizados en este movimiento y que se comienza a trabajar bien en esta época. La madera laminada es un material muy ver-

Silla Paimio - Alvar Aalto

sátil fácilmente moldeable, pues está formada por

en el entorno natural que rodeaba a los diseñadores

varias capas de madera pegadas entre sí, por lo que

y tratando con puro respeto los materiales, que ge-

cada fina capa puede obtener la forma mediante

neralmente se trataba de madera laminada. En un

procesado con vapor y calor, y luego se juntaban.

principio, el diseño escandinavo rechazaba la indus-

Este material permite realizar diseños más ergonó-

tria en favor de un trabajo artesanal que respetaba

micos y más atractivos estéticamente, pero siempre

en mayor medida el producto, sin embargo, con el

dentro de la sobriedad propia de este diseño. Alvar

avance de las tecnologías se hizo inevitable su utili-

Aalto fue uno de los precursores de la utilización de

zación para cumplir la premisa de un diseño demo-

este material haciendo investigaciones sobre él al

crático.

igual que en la Bauhauss las realizaban sobre el ace-

Como ya hemos dicho con anterioridad, en los años

ro.

50 este estilo pasó por su mayor esplendor debido a la internacionalización del estilo y a la gran presencia

Principales diseñadores

de este estilo como influyente en otros estilos poste-

Aalvar Aalto es probablemente el más influyente.

riores. Durante esta época se acuñó el término “Scan-

Arquitecto pionero en la utilización de la madera

dinavian Furniture” (mueble escandinavo), creado a

curvada y que realizó grandes aportes a este diseño.

partir de una exposición de este tipo de mobiliario en

Además de las investigaciones sobre el procesado de

una de las tiendas Heal’s en Londres, exposición que

la madera comentadas anteriormente, también in-

gracias al éxito que tuvo fue copiada en otros paí-

venta la forma de unir los elementos sin la utilización

ses como EEUU o Canadá bajo ese mismo nombre.

de piezas metálicas.

Esta promoción acabó por establecer los conceptos

Otro relevante creador fue el sueco Bruno Mathsson,

en los que se piensa cuando se habla de diseño es-

quien dedicó toda su vida a intentar ofrecer la mayor

candinavo: limpio, sencillo, inspirado en la naturaleza

comodidad al usuario. Desarrolló piezas de alto valor

y el clima del norte, accesible y con énfasis en hacer

ergonómico mucho antes de que la ergonomía fuera

disfrutar del entorno doméstico.

área de estudio esencial en el desarrollo de mobilia-

Algunas de las razones por las que este diseño ha

rio.

sido mantenido en el tiempo es que es un diseño

No nos podemos olvidar de Arne Jacobsen, arquitec-

que aúna modernidad y tradición y es capaz de

to y diseñador industrial danés inventor de la tan re-

adaptarse al entorno en el que se encuentra, con la

producida Serie 7, que introduce en el estilo nuevos

utilización de materiales procedentes de éste, tam-

elementos como el tubo de acero que permite una

bién suma funcionalidad con racionalidad y diseño,

estructura con mayor fortaleza.

haciendo de este estilo un estilo sin límites.

Por último cabe destacar a Eero Aarnio entre otros

Este movimiento tiene como esencia la utilización

ya que revoluciono el diseño escandinavo ya en los

de geometrías limpias y sosegadas adaptadas al ser

años sesenta con la utilización de materiales plásti-

humano, uniones puras y sin aportación de materia-

cos, que no olvida en ningún momento conceptos

les, siempre siendo fieles al material utilizado y tra-

como calidad y durabilidad, aunque fue un diseña-

tándolo de la forma más pura.

dor también muy ligado a la cultura pop.

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2 - DISEÑO CON TIRANTES El diseño con tirantes, ya sean cables o cuerdas, pue-

una estructura-marco de madera normalmente, fu-

de enmarcarse dentro de un diseño contemporáneo

sionándose para formar unos espacios definidos y

en el que la experimentación con nuevos materiales

limitados pero permeables, perforados por la luz,

es vital para dar lugar a innovadoras obras, cada vez

el aire y las vistas. Al variar el grado de tensión en la

más sutiles. Dentro de esta vertiente estética se pue-

cuerda, el conjunto responde al viento de varias ma-

den intuir varias influencias artísticas (que pueden

neras, desde oscilaciones rítmicas hasta ondulacio-

haber servido de antecedentes), tales como la arqui-

nes rápidas en sus superficies. Además, los pabello-

tectura de cuerdas o la arquitectura efímera.

nes son capaces de tomar una multitud de formas temporales a lo largo del tiempo y de iluminarse to-

Arquitectura efímera

mando distintos colores.

La arquitectura efímera se ha convertido en los últimos años en un medio capaz de responder rápida-

“Una red estructural similar a una enredadera de tu-

mente a los más diversos objetivos en circunstancias

berías de plástico blanco, unidas y estiradas por co-

complejas y difíciles, es decir, urgentes.

llares de aluminio, surgió de las paredes de piedra

La naturaleza temporal de estas construcciones per-

caliza y las terrazas de la ladera de Lacoste. Cincuen-

mite a los diseñadores de estos espacios soñar y ex-

ta kilómetros de hilo de polipropileno blanco, enhe-

perimentar más libremente en forma de pequeños

brado a través del enrejado estructural, se tejieron

caprichos arquitectónicos.

para crear recintos oscilantes. La cuerda se tejió en

Dentro de esta se ubica la “arquitectura de cuerda”,

regiones y superficies densas y se pellizcó para definir

que suele presentar una piel-cuerda en relación con

puertas, ventanas y espacios para sentarse.”

Pabellón Eco 2011 - Estudio MMX

Windshape - nArchitects

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3 - EN CONCLUSIÓN En el umbral de la sociedad post-digital, se eliminan

La mezcla de ambos conceptos logra destacar el ma-

los límites del espacio y el tiempo. La desmateriali-

terial en su estado natural, entregando un produc-

zación física es una verdadera consecuencia. Los ob-

to sincero en su imagen y funcionalidad. En una era

jetos híbridos se están convirtiendo en medios, las

acelerada llena de libertad de formas y el cambio,

superficies se transforman en espacios y los espacios

el objeto en sí mismo consta de un estado variable

se convierten en degradados difusos.

y es capaz de interactuar con el usuario y su entor-

Nuestro objeto de estudio se sitúa en un diseño hí-

no. Entre la forma y la función, entre el espacio y la

brido de madera y tirantes. El primero se encarga

dimensión, entre un todavía no y un no más, crea

de dar cuerpo a la estructura primaria y soportar al

oportunidades concretas y asociaciones específicas.

segundo, y la cuerda tiene la función de sostener y

A través de sus partes, no es solo un sistema modular,

generar la ergonometría perfecta para el buen aco-

sino también un tipo de instalación en un espacio en

modo del usuario.

constante cambio.

Circle Fence, 2017 - Ai Weiwei

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2 - TIPOS DE UNIONES Al mismo tiempo que empezamos a desarrollar la idea del diseño del mueble, destinamos una parte del tiempo a investigar sobre los distintos tipos de nudos, anclajes y uniones que podemos utilizar.

Finalmente, como se detalla más adelante, el método de inserción de cuerdas escogido será mediante el cosido, pasando la cuerda por un orificio, introduciéndola en el siguiente y así sucesivamente.

1. ENROLLADOS / VUELTAS

2. ANUDADOS

3. COSIDOS

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4. MEDIANTE HENDIDURAS

5. ENGANCHADOS EN SALIENTES

6. POR MEDIO DE ANCLAJES METÁLICOS

7. POR MEDIO DE TENSORES O CLAVIJAS METÁLICAS

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3 - PRIMEROS BOCETOS Decidimos que el mueble que vamos a construir es un recibidor para la entrada de la casa. Para hacer los primeros diseños planteamos en un primer lugar los usos que tiene que tener: - Colgar - Almacenar - Sentarse - Apoyar cosas Realizamos diferentes aproximaciones y primeros bocetos al diseño finales desde diferentes puntos de vista.

OPCIÓN 1 Se emplean diferentes cosidos y elementos para cada una de las funciones buscadas. Un pequeño saliente para sentarse, un plano paralelo a la pared en el que las diferentes formas de las cuerdas tienen usos distintos, un plano desfasado respecto de la pared para colocar las prendas colgadas.

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- 17 -

OPCIÓN 2 Se juega con un sistema de cuerdas tensas en direcciones opuestas de forma que permiten suspender en diferentes puntos del espacio unos cilindros. Estos cilindros sirven para colgar perchas y también para ir cambiando la dirección de la cuerda y producir diferentes planos para las diferentes funciones.

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OPCIÓN 3 Se basa en láminas de madera de diferentes anchos, estos tiras de madera se pliegan en diferentes puntos para permitir gran variedad de cosidos con las cuerdas de forma que en cada punto, en función de la cuerda y el pliegue, se realicen las diferentes funciones requeridas en el mueble.

Se trata de reproducir el fenómeno de arrugamiento que se de forma natural cuando se tensa una cuerda cosida en una lámina fina.

- 20 -

- 21 -

FASE III DISEÑO DEL MUEBLE

1 - DISEÑO FINAL Tras la fase de aproximación al problema del diseño

adecuado. Por partes: la silla posee una inclinación

desde diferentes perspectivas, se decide continuar

excesiva y la profundidad del asiento no es suficien-

investigando la propuesta de diseño que hemos lla-

te para garantizar el apoyo necesario; el zapatero es

mado tercera. Consideramos que se trata de un siste-

demasiado inclinado y la distancia entre sus dos bal-

ma con suficiente coherencia y variedad.

das no es suficiente para permitir la exposición de

Un número muy limitado de elementos fijos, unos

los zapatos; se considera que los perfiles deben ser

perfiles verticales, permiten, sin embargo, una gran

iguales en ambos extremos de las piezas de forma

variedad de situaciones de diseño con simples varia-

que generen funciones continuas, al contrario de lo

ciones de su forma. El uso de un mismo material, las

que sucede en el maletero superior de este primer

cuerdas, permite dar unidad a todo el conjunto.

diseño. Además, se decide incluir un nuevo elemen-

Tras los bocetos rápidos a mano, se lleva a cabo un

to: una mesa horizontal para disponer diversos obje-

primer modelo del mueble. El objetivo es fijar unas

tos pequeños.

primeras medidas y formas sobre las que realizar una

Se realizan modelos tridimensionales sucesivos de

critica y mejorar el diseño.

encaje rápido para lograr integrar el nuevo elemento,

En un primer momento el diseño cuenta, finalmen-

la mesa. Al mismo tiempo, modificamos el número y

te, con: un asiento, un maletero para guardar objetos,

la longitud de los perfiles. Buscamos aumentar el di-

un perchero, un zapatero para dos pares de zapatos

namismo de la forma y aprovechar mejor al material;

y una cruz como lugar de estantería.

para ello, frente a los perfiles continuos del primer

La crítica a este primer diseño: consideramos que al-

diseño, se decide generar unos nuevos elementos

gunos de sus elementos no cuentan con el diseño

discontinuos y dispuestos a distintas alturas.

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Tras decidir la ubicación final de cada elemento y

cuerda y aumentar el valor plástico del diseño, cada

perfil, se define completamente la forma de los perfi-

cuerda (elástica y no elástica) será de un color distin-

les, corrigiendo los defectos destacados en el primer

to: flexible azul liso y no flexible blanca con puntos

diseño.

azules.

Se aumenta la profundidad del asiento y el zapatero corriendo su inclinación, se corrigen las curvas para

Justificación ergonómica del asiento

garantizar la coincidencia de todas sus partes. Con

Las alturas y profundidades del asiento están calcu-

las curvas dibujadas se monta el modelo final sobre

ladas de acuerdo con el estándar de sillas y apoyos

el que se realiza la distribución de las cuerdas, con

isquiáticos. La altura del asiento se fija en 40 cm, su-

esta guía podremos agujerear las piezas del modelo

ficiente para garantizar que ambos pies permanez-

de cara al corte en fresadora.

can correctamente apoyados en el suelo mientras se

En el diseño se mezclarán dos tipos de cuerdas dife-

emplea este elemento. La profundidad del asiento es

rentes. Por un lado, una cuerda elástica para el asien-

de 30 cm, una medida ajustada pero que facilita la

to y el maletero, elementos en los que se busca flexi-

flexión del torso hacia adelante sobre los pies, pues

bilidad en el cerramiento de cuerdas por cuestiones

obliga a apoyar menos superficie de glúteos. Por el

ergonómicas y de uso. Por otro lado, las cuerdas no

mismo motivo el asiento cuenta con una ligera pen-

flexibles se emplean en el resto de elementos (zapa-

diente del 20º con la horizontal, medidos desde la

tero, perchas, cruz) donde la deformación de la cuer-

posición de las rodillas. El asiento se diseña con el

da debe ser mínima por motivos estéticos. Para ga-

objetivo de servir como simple apoyo a la tarea de

rantizar la distinción a simple vista de los dos tipos de

calzado.

- 25 -

2 - ESTRUCTURA DEL MODELO COLGAR Esta función se traduce en un perchero que, a su vez, forma parte de un maletero superior en el que poder almacenar diversos objetos: libros, bufandas, cajas y otros

SENTARSE

complementos. El maletero se cierra por completo con cuerdas elásticas. El perche-

Pequeño asiento inspirado en los apoyos is-

ro cuenta con cuerdas no elásticas para evi-

quiáticos que sirve de ayuda en el proceso

tar su flexión por el peso.

de calzado y descalzado. Se sitúa a continuación del zapatero para facilitar el mismo proceso. Las medidas se determinan a partir de motivos ergonómicos.

En el perfil se comprueba el inicio de la estructura del asiento. El perfil se diseña de forma mas simple y con ángulos mas tendidos para aumentar la resistencia del elemento al peso de una persona.

- 26 -

ALMACENAR El diseño cuenta con un zapatero y el male-

APOYAR COSAS

tero. El zapatero permite alojar dos pares de zapatos en una posición accesible fácilmente desde el asiento.

Se diseña la cruz y la mesa, como elemen-

Es el perfil de mayor complejidad del diseño.

tos extremos de almacenamiento. En ambos

En él se cruzan las cuerdas, de arriba abajo,

elementos se pueden disponer en horizontal

de: el maletero, la cruz, la mesa y el zapatero.

o vertical diferentes objetos de decoración y

La necesidad de dar cabida a las cuerdas de

complementos colgados y apoyados.

tantos elementos con trazados distintos de-

En este último perfil se atan las cuerdas de

termina su forma por completo.

la mesa, en la parte inferior, y la cruz, en la superior. La estructura cordal, mas compleja, de la cruz se emplea como forma principal desde la que completar la forma del perfil.

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3 - ALZADO DEL MUEBLE

- 28 -

4 - ESTRUCTURA DE ENSAMBLAJE

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5 - BÚSQUEDA Y COMPRA DE MATERIALES Completada la fase de diseño y, por lo tanto, con las

Este material presenta diversas ventajas sobre la

mediciones totales de materiales, comenzamos la

madera natural, carece de vetas resistentes debido

búsqueda de proveedores para su adquisición. En

a que sus astillas son de menor tamaño. Lo que me-

primer lugar, se realiza una búsqueda online de cen-

jora el proceso de fresado, al ser igual de resistente

tros madereros y posibles cuerdas. Esta primera bús-

en todas direcciones. Además, es una solución relati-

queda se complementa con visitas físicas a grandes

vamente barata.

superficies y llamadas telefónicas a los posibles pro-

En el caso de las cuerdas, debido a su elevado pre-

veedores para concretar las condiciones de compra.

cio y la gran cantidad necesaria, se compran de for-

Finalmente, se decide adquirir la madera en el Cen-

ma online en dos sitios distintos, buscando el menor

Madedero de Bricolaje en Valdebernardo, frente a

precio. Por un lado, la cuerda no elástica se adquiere

otras posibilidades en las que el precio era excesivo

en la página “Manoamano”, especializada en produc-

o su ubicación impedía la logística del material. En

tos de bricolaje. Es una cuerda de nylon trenzado de

este caso, el transporte se realiza por cuenta propia y

8mm de grosor blanco y azul. Se vende en bobinas

se hace necesario cortar las piezas en trozos mas pe-

de 10 metros de longitud (se compran 3 para un total

queños para poder transportarlos en coche particu-

de 30 metros).

lar. El material seleccionado es un Tablero aglome-

La cuerda flexible se obtiene a través de Amazon. Es

rado a base de fibras de madera de 3 cm de grosor

una cuerda elástica de color azul de 8 mm de grosor

aglutinadas con resinas sintéticas mediante un pro-

y se vende en bobinas de 30 metros de cuerda. Es

ceso de alta presión y calor, en seco, hasta alcanzar

una cuerda altamente elástica.

una densidad media. Las medidas del tablero son

El resto de materiales necesarios (escuadras, barni-

2,44x1,22 metros. Para transportarlo se corta en dos

ces, brochas, lijas, tornillería) son adquiridos en la su-

tableros de 0,61x1,75m y en uno de 0,69x1,22m.

perficie de bricolaje, Leroy Merlin.

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1- Tablero MDF - Leroy Merlin

7- Tornillos tirafondos largos - Leroy Merlin

x1

x1 2- Cuerda elástica - Amazon

8- Lijas - Leroy Merlin

x1 x1 3- Cuerda normal - Manomano

9- Gomaespuma abrasiva - Leroy Merlin

x1

x3 4- Escuadra pequeña metálica - Leroy Merlin

10- Tapaporos - Leroy Merlin

x14

x1

5- Escuadra grande metálica - Leroy Merlin

11- Brocha de espuma - Leroy Merlin

x8

x1

6- Tornillos tirafondos cortos - Leroy Merlin

12- Barniz - Leroy Merlin

x100

x1

- 31 -

FASE IV CONSTRUCCIÓN DEL MUEBLE

1 - FRESADO DE LAS PIEZAS Con el modelo final desarrollado y completo, in-

la máquina y aplica el programa para el fresado de

cluidos los orificios que se emplearán para coser

las piezas. La máquina emplea una broca de made-

las cuerdas a la estructura, se procede a obtener las

ra que se desplaza por el material, a la vez que gira,

curvas para el fresado de control numérico. Desde

cortando las piezas.

el modelo de Rhinoceros se emplea la herramienta

* Nota: Debido a las dimensiones máximas de mate-

“duplicar borde de cara” para obtener las curvas de

rial y fresadora, no es posible fresar el perfil de mayor

corte. En primer lugar, creamos en una capa los lími-

longitud (2m) de una sola pieza. Por ello, dividimos la

tes del tablero con sus correspondientes márgenes

pieza en dos partes separadas.

de seguridad para poder atornillar los tableros al so-

De la misma forma, el material adquirido no tiene el

porte de la fresadora. A continuación, se colocan las

espesor suficiente para el diseño (6cm), por lo que se

distintas curvas dentro de los límites, manteniendo

hace necesario multiplicar las curvas de corte y cortar

una distancia entre piezas mayor a 1,5 cm para que

los perfiles por duplicado para, a continuación, pe-

no haya problemas en el fresado. Posteriormente, se

garlos entre sí. Cada perfil por separado tiene 3 cm

distribuyen las curvas en dos capas, según el proceso

de grosor, por lo que, al pegarlos, se llega al espesor

de fresado: corte exterior y corte interior, en la que se

final.

colocan las curvas de corte de los orificios; y se colo-

Además, una de las piezas no era posible encajarla

can todas en el plano z=0. Por último, se exporta el

dentro de los límites de los tableros, por lo que se

archivo como .dxf, formato de intercambio de archi-

utiliza un retal de un trabajo anterior. El espesor de

vo de AutoCAD, siempre en milímetros.

dicho retal es de 2cm, por lo que, en este caso, es

Se entrega el archivo al técnico encargado de la fre-

necesario triplicar la curva para llegar a los 6cm de-

sadora de control numérico. Éste, fija el material a

seados.

TABLEROS

CAPAS

2 tableros de 0,61x1,75 metros

Margen de seguridad -

Color verde

1 tablero de 0,69x1,22 metros

Corte interno

-

Color rojo

1 tablero de 0,72x0,75 metros

Corte externo

-

Color azul

Distribución de los perfiles en los distintos tableros en el programa Rhinoceros.

- 34 -

Inicio de fresado: primero se realizan los cortes internos, en este caso, los orificios de los perfiles.

Durante el fresado: una vez terminados todos los cortes internos, empieza con los cortes externos (los perfiles).

Piezas finales tras el fresado.

- 35 -

2 - PREPARACIÓN DE LAS PIEZAS

Finalizado el fresado de las piezas, es necesario lim-

Tras el secado del pegamento, se retira la cinta ad-

piarlas del polvo de corte con un trapo de tela para

hesiva. Para aplicar el barniz, primero se deben lijar

proceder al pegado de los dos medios perfiles en es-

los perfiles y preparar sus superficies para aplicarlo.

pesor que forman cada uno de los perfiles de mon-

Por lo tanto, en primer lugar se aplica el tapaporos.

taje de espesor total. El pegado se realiza con cola

Este proceso: lijado, limpieza de polvo y suciedad, y

blanca que se deja secar durante 24 horas. Los me-

aplicación de tapaporos, se repite en dos ocasiones

dios perfiles se fijan entre si con cinta adhesiva para

dejando entre ellos el periodo adecuado de secado

evitar que se desplacen y se produzca una alineación

del tapaporos. Tras el último lijado se aplica una capa

errónea.

de barniz mate con brocha de gomaespuma para

Debido al propio proceso de fresado aparecen defec-

evitar dañar el material y lograr una aplicación más

tos en algunas de las piezas, principalmente en las

homogénea.

aristas de los perfiles como, por ejemplo: un exceso

Por último, se procede al pulido de las piezas, con

de fresado, levantamiento de astillas del material y

una lija de grano fino, que permite un acabado fi-

“mordidas” o hendiduras de la broca.

nal muy fino de las piezas. No se considera necesario

Para corregir estos desperfectos se emplea una mez-

realizar ningún otro tipo de acabado superficial, la

cla de cola blanca y serrín del propio material, que se

asunción del material en natural con sus variaciones

mezclan en la proporción adecuada hasta obtener

de color es una parte importante de los principios

una pasta con la que rellenarlos. Cuando la pasta se

de diseño escandinavo en los que basamos nuestro

seca, la pieza queda totalmente reparada.

mueble.

Aplicación de cola blanca a los perfiles para el pegado.

- 36 -

Unión con cinta de ambos perfiles pegados con la cola blanca para evitar que se desplacen en el secado.

Una vez pegados, se quita la cinta, se limpian los perfiles y se lijan.

Tras el lijado se aplica una capa de tapaporos. El proceso lijado-tapaporos se repite dos veces.

- 37 -

3 - ATORNILLADO DE LAS PIEZAS La gestión operativa del espacio de trabajo impide

de ejecución y adaptar la resistencia de cada una a

la fijación directa de las piezas sobre las paredes del

la fuerza que tienen que resistir. Las piezas de ma-

aulario. Por ello fijaremos las piezas sobre un tablón

yor tamaño, con una longitud mayor y que absorben

de madera que actuará como estructura resistente.

mayor momento de vuelco se concentran en la parte

Durante la fase de atornillado y “cosido” trabajamos

superior de los perfiles donde se requiere más resis-

en horizontal sobre el suelo. Después, el tablón y las

tencia. Las escuadras de menor tamaño se disponen

piezas se levantan a posición vertical y se fijan a la

en la parte inferior, donde las solicitaciones son me-

pared en el lugar habilitado para ello, con lo que lo-

nores y solo se busca anclar las piezas.

graremos que el diseño quede en su posición final. El

Las escuadras se colocan bajo los perfiles para redu-

tablón empleado como base, tablón de madera la-

cir su visibilidad. Se atornillan directamente con ti-

minada, demuestra no ser suficientemente resisten-

rafondos de madera de 3,5 de diámetro y 25cm de

te y, debido a sus grandes dimensiones, durante el

longitud al tablero base. Los tornillos se reciben en

proceso de incorporación vertical, la excesiva flexión

las caras laterales de los perfiles, paralelas al plano de

comienza a romperlo en dos mitades. Para solucio-

fresado, donde el tablero MDF cuenta con resistencia

narlo, se fijarán en la parte posterior del tablón unos

suficiente. En primer lugar, se replantean las piezas

montantes de madera que rigidizan la pieza antes

sobre el tablero base, se comprueban las distancias

de atornillarla a la pared.

y las alineaciones de los perfiles. Después se atorni-

Las fijaciones de las piezas se realizan con escuadras

llan las escuadras al tablero y, por último, se unen los

metálicas de dos tamaños diferentes, por cuestiones

perfiles a las escuadras. Se comprueba que las piezas

presupuestarias y estructurales: combinar dos me-

están en la posición adecuada y que la resistencia de

didas distintas permite reducir el presupuesto final

la fijación es suficiente.

Replanteo de los perfiles y de las pletinas de anclaje.

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Atornillado de las pletinas metálicas de anclaje al tablero base.

Atornillado de los perfiles de madera a las pletinas de anclaje.

Resultado tras haber atornillado todos los elementos al tablero base.

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4 - INSERCIÓN DE LAS CUERDAS

Por último, se procede a la inserción de las cuerdas.

anuda el extremo libre y se corta el exceso de cuerda.

Cada elemento funcional (asiento, mesa…) se colo-

El “cosido”se realiza de la siguiente manera: la cuerda

ca por separado con la cuerda fijada en diseño. El

se introduce desde el exterior hasta el orificio del per-

asiento se realiza con cuerdas elásticas para mejorar

fil del lado opuesto, la cuerda se dobla y se introdu-

la comodidad. El maletero superior también emplea

ce en el orificio siguiente desde el exterior y hasta el

la misma cuerda, en este caso, para facilitar el juego

orificio del perfil anterior, donde se inicio el “cosido”.

de abrir las cuerdas verticalmente para introducir los

El proceso se repite hasta completar todo el paño de

objetos a guardar, y a continuación, que las cuerdas

cuerdas de cada elemento.

vuelvan a su posición sin destensarse.

En el caso de la cruz y el perchero, se decide realizar

Mesa y zapatero se realizan con cuerda no flexible,

con cuerdas continuas que se inician en el perchero

para evitar que se comben por el peso de los objetos

y continúan por la cruz. Debido a la complejidad del

depositados. Cada uno de estos elementos se realiza

elemento, cada línea de ambos elementos se “cose”

con trozos de cuerda continua. El proceso de coloca-

por separado con trozos de cuerdas independientes.

ción de la cuerda consiste en: se anuda un extremo

Este hecho se aprovecha para realizar la alternancia

de la cuerda, que hará de tope durante el “cosido”, el

de línea de cuerda elástica seguida de otra línea de

cabo opuesto se va introduciendo por los orificios de

cuerda no elástica. Así, perchero y cruz cuentan con

forma alternativa, se tensa la cuerda al máximo, se

las dos posibilidades.

Inicio de inserción de las cuerdas. Se empieza colocando la cuerda normal (no elástica).

- 40 -

Problemas a la hora de la inserción de cuerdas en la parte de la cruz.

Solución adoptada con cuerdas independientes e intercaladas.

Resultado final del mueble antes de ser colocado en su posición vertical.

- 41 -

FASE V RESULTADO FINAL

1 - COMPROBACIÓN DE RESULTADOS Finalizado el montaje del mueble y tras completar su fijado a la pared, procedemos a llevar a cabo la documentación final del mismo. Disponemos en cada parte del mueble los objetos para los que están diseñados. De esta forma, es posible comprobar la funcionalidad final de cada parte del mueble. Como puede comprobarse en las imágenes, el aspecto del diseño cambia radicalmente al ocupar los objetos los espacios, a priori vacíos en el diseño.

CRUZ + MESA Estos dos elementos cumplen una función complementaria al resto del mueble. La mesa permite dejar pequeños objetos (libretas, llaves, móviles…) que por sus dimensiones o formas no se pueden colocar en otros lugares o requieren de una superficie lisa para su colocación. Por su parte, la cruz demuestra ser un diseño muy útil para almacenar elementos diversos y de decoración. En la imagen la cruz soporta un sombrero y varios objetos de decoración; en la mesa, libreta y funda de gafas.

- 44 -

PERCHERO + MALETERO El perchero es suficientemente profundo para permitir colgar las perchas y hasta tres abrigos. Al contar de varias cuerdas, el perchero permite disponer las perchas a diferentes alturas. Las cuerdas del maletero superior permiten colgar otros complementos como paraguas o, en el caso de la imagen, bufandas.

El maletero tiene suficiente volumen para alojar objetos de mayor tamaño: libros, cajas pequeñas…

- 45 -

ASIENTO + ZAPATERO El zapatero tiene la profundidad y la inclinación adecuadas, para además de servir a su propósito general de almacenar zapatos, también realiza la función de exponer los mismos de forma visible y accesible. Por último, se lleva a cabo un proceso de comprobación en el que varios usuarios no relacionados con el proceso de diseño y ejecución comprueban la funcionalidad y la ergonomía del asiento. Todos encuentran el asiento cómodo y útil a la hora de calzarse y descalzarse. La estructura de los perfiles y las cuerdas se comporta bien, sin deformarse, frente a las cargas de una persona sentada a peso muerto.

- 46 -

2 - Nº HORAS Y PRESUPUESTO FINAL

A.

A continuación, se detalla de manera exhaustiva una

mueble. Se incluye: una descripción del material, su

tabla de trabajo que recoge el tiempo en horas de-

coste unitario, su proveedor y las mediciones de pro-

dicado por el grupo a cada una de las tareas princi-

yecto. Así, podemos comprobar que los costes y ho-

pales en las que se ha divido el proceso de diseño

ras dedicadas están homogéneamente distribuidas

y fabricación; y el presupuesto final del proyecto del

entre las distintas fases del proceso.

A. HORAS DE TRABAJO Etapa Búsqueda de referencias y elección del mueble

Descripción

Nº horas

Búsqueda de distitnos tipos de muebles y estilos (marco teórico).

Elección del mueble y primeros bocetos a partir de varias referencias.

6,00 €

Varios rediseños entre la idea inicial y el resultado final.

10,00 €

Preparación de los archivos digitales con el formato correcto para la fresadora, colocación de los tablones, recogida de las piezas.

2,00 €

Fresado de las distitnas piezas que componen el mueble.

4,50 €

Búsqueda y compra de materiales

Búsqueda online de distintas opciones y proveedores para los materiales. Proceso de compra online (cuerdas normales y elástica) y física (resto de componentes).

5,00 €

Preparación piezas

Pegado de los distintos perfiles, relleno de imperfecciones, lijado, tapaporos, barnizado.

8,00 €

Ensamblaje

Unión de los perfiles a un tablón de soporte a través de escuadras metálicas atornilladas al tablón y a los perfiles. Colocación de las cuerdas en los perfiles ya anclados.

5,00 €

Colocación

Problemas a la hora de colocar el tablón de soporte con el mueble al listón preparado de la clase, debido a la flexión producida.

2,00 €

Diseño Preparación arhivos Fresado de las piezas

Documentación Realización del dossier explicativo de todo el proceso de diseño. textual Documentación Realización del vídeo explicativo de todo el proceso de diseño del mueble. audiovisual Nº HORAS TOTAL

- 47 -

10,00 € 10,00 €

62,5

B. B.

MATERIALES MATERIALES Material Material

Descripción Descripción

Tablero MDF Tablero MDF

Tablero aglomerado a base de fibras de madera de 3 cm de grosor Tablero aglomerado a base de fibras de madera de 3 cm de grosor aglutinadas con resinas sintéticas mediante un proceso de alta aglutinadas con resinas sintéticas mediante un proceso de alta presión y calor, en seco, hasta alcanzar una densidad media.Tablero presión y calor, en seco, hasta alcanzar una densidad media.Tablero MDF de 2,44 x 1,22 m.

MDF de 2,44 x 1,22 m.

Cuerda Cuerda elástica elástica

Bobina de 30 metros de cuerda elástica de color azul de 8 mm de Bobina de 30 metros de cuerda elástica de color azul de 8 mm de grosor. Cuerda altamente elástica de core y carcasa de PE. grosor. Cuerda altamente elástica de core y carcasa de PE. Necesarios 30 metros (1 bobina) Necesarios 30 metros (1 bobina)

Mono Mono

Cuerda Cuerda normal normal

Bobinas de 10 metros de longitud de nylon trenzado driza 8mm de Bobinas de 10 metros de longitud de nylon trenzado driza 8mm de grosor blanco y azul. Necesarios 30 metros (3 bobinas) grosor blanco y azul. Necesarios 30 metros (3 bobinas)

Felui Felui

Escuadra Escuadra pequeña pequeña metálica metálica

Escuadra 30x30x30 mm de acero con acabado bicromatado.

Escuadra 30x30x30 mm de acero con acabado bicromatado.

Ref.19586924 Ref.19586924

Escuadra Escuadra grande grande Escuadra 40x25x75 mm de acero con acabado bicromatado.

Escuadra 40x25x75 mm de acero con acabado bicromatado. metálica metálica Tornillos Tornillos cortos cortos

Tornillos Tornillos largos largos

Lijas Lijas Gomaespuma Gomaespuma abrasiva abrasiva Tapaporos Tapaporos Brocha Brocha de de espuma espuma

Barniz Barniz C. C.

Mar Mar

PRODUCCIÓN PRODUCCIÓN Proceso Proceso Fresado Fresado

Tornillo tirafondo de cabeza avellanada pozidrive de acero Tornillo tirafondo de cabeza avellanada pozidrive de acero bicromado CR3. Medidas: 12 de longitud y 3 de diámetro. A granel. bicromado CR3. Medidas: 12 de longitud y 3 de diámetro. A granel.

Necesarios aproximadamente 100 tornillos.

Necesarios aproximadamente 100 tornillos.

Caja de tornillo tirafondo de cabeza plana pozidrive de acero Caja de tornillo tirafondo de cabeza plana pozidrive de acero bicromado. Ranura en cruz Z para una correcta aplicación de la bicromado. Ranura en cruz Z para una correcta aplicación de la fuerza en la cabeza. Medidas: 40mm de longitud y 4mm de fuerza en la cabeza. Medidas: 40mm de longitud y 4mm de diámetro. 20 unidades. diámetro. 20 unidades.

Lote de 5 lijas de grano 120, para multilijadora.

Lote de 5 lijas de grano 120, para multilijadora.

Goma espuma abrasiva flexible y polivalente para cualquier tipo de Goma espuma abrasiva flexible y polivalente para cualquier tipo de producto grano fino. Medidas: 100 x 125 x 12 mm producto grano fino. Medidas: 100 x 125 x 12 mm Barniz tapaporos al agua que sirve para proteger y preparar el Barniz tapaporos al agua que sirve para proteger y preparar el mueble previo a darle un acabado perfecto con cera o barniz. mueble previo a darle un acabado perfecto con cera o barniz.

Incoloro. Disponible en varios tamaños.

Incoloro. Disponible en varios tamaños.

Brocha de espuma del Nº-1 (25 mm de ancho) ideada para pintar Brocha de espuma del Nº-1 (25 mm de ancho) ideada para pintar con esmalte y barniz sobre madera o superficies metálicas. Una con esmalte y barniz sobre madera o superficies metálicas. Una gran solución para conseguir un acabado uniforme y homogéneo gran solución para conseguir un acabado uniforme y homogéneo sin dañar el material a decorar. sin dañar el material a decorar.

Barniz mate incoloro para madera interior, aconsejado para la Barniz mate incoloro para madera interior, aconsejado para la protección de muebles y objetos fabricados en madera. Sus resinas protección de muebles y objetos fabricados en madera. Sus resinas transparentes al agua crean una pantalla protectora en la superficie transparentes al agua crean una pantalla protectora en la superficie y realzan la madera original sin ocultar la veta. Rendimiento: 12 m2/l. y realzan la madera original sin ocultar la veta. Rendimiento: 12 m2/l.

Descripción Descripción

Fresado de los perfiles de madera en los tablones de madera Fresado de los perfiles de madera en los tablones de madera (previamente cortados en tablones rectangulares más pequeños (previamente cortados en tablones rectangulares más pequeños que el original). que el original).

- 48 -

-

-

-

-

Sp Sp

Dex Dex

-

Prom Prom

-

Luxe Luxe

rosor rosor a a ablero ablero

m de m de

m de m de

anel. anel.

la la

po de po de

ntar ntar a a neo neo

esinas esinas erficie erficie 2 m2/l.

2 m2/l.

os os

Marca Marca -

Monoflex Monoflex

Felui Boet Felui Boet

Proveedor Proveedor

Precio/u Precio/u

CMB (Centro CMB (Centro Madedero 17,72 €/m2 Madedero 17,72 €/m2 Bricolaje) Bricolaje) Vendido por Vendido por SchwagersSchwagers23,62 €/bobina Teileshop y 23,62 €/bobina Teileshop y gestionado por gestionado por Amazon.

Amazon.

Vendido por Vendido por LTD y LTD y 3,76 €/bobina gestionado por 3,76 €/bobina gestionado por manomano. manomano.

m2 m2

kg kg

litros litros (l) (l) Unidades Unidades

Total Total

3 3

-

-

-

52,75 € 52,75 €

-

-

-

1 1

23,62 € 23,62 €

-

-

-

3 3

15,27 € 15,27 €

-

Leroy Merlin Leroy Merlin

0,9 € / ud 0,9 € / ud

-

-

-

14 14

12,60 € 12,60 €

-

Leroy Merlin Leroy Merlin

1,39 € / ud 1,39 € / ud

-

-

-

8 8

11,12 € 11,12 €

-

Leroy Merlin Leroy Merlin

13,30 €/kg 13,30 €/kg

-

0,11 0,11

-

-

1,46 € 1,46 €

Spax Spax

Leroy Merlin Leroy Merlin

2,50 €/ caja 2,50 €/ caja

-

-

-

1 1

2,50 € 2,50 €

Dexter Dexter

Leroy Merlin Leroy Merlin

2,95 €/lote 2,95 €/lote

-

-

-

1 1

2,95 € 2,95 €

-

Leroy Merlin Leroy Merlin

0,59 €/ud 0,59 €/ud

-

-

-

1 1

0,59 € 0,59 €

Promade Promade

Leroy Merlin Leroy Merlin

9,27 €/litro 9,27 €/litro

-

-

0,75 0,75

-

6,95 € 6,95 €

-

Leroy Merlin Leroy Merlin

1,69 €/ud 1,69 €/ud

-

-

-

1 1

1,69 € 1,69 €

Luxens Luxens

Leroy Merlin Leroy Merlin

13,27 €/litro 13,27 €/litro

-

-

0,75 0,75

-

9,95 € 9,95 €

Precio/u Precio/u

Nº Nº horas horas

10 € / h 10 € / h (máximo de (máximo de 40€) 40€)

4h30min 4h30min

Total Total -

TOTAL TOTAL COSTES COSTES - 49 -

-

-

40,00 € 40,00 €

181,45 181,45 € €

3 - RESULTADO FINAL

El mueble final cumple los principios exigidos al

perfil se relaciona con la casa y con la entrada, con el

principio del proceso de diseño. Garantiza una gran

edificio, actúa como filtro, como aviso al intruso que

variedad de formas desde el gesto mas sencillo po-

accede desde la puerta. De frente desarrolla todas

sible. Toda la cualidad plástica del diseño se reduce

sus funciones y se relaciona con el habitante.

a las ondulaciones de la madera en vertical a las que

Durante el diseño, nos encontramos con un sistema

se opone el rigor geométrico paralelo de las cuerdas,

de diseño, más que un diseño concreto. Debe enten-

que a su vez dependen íntimamente de las ondas a

derse el prototipo solo como una posibilidad del sis-

las que se oponen. Ambos elementos, cuerdas y per-

tema y no como un final. El sistema: perfil + cuerdas,

files, sencillos, pero cuidadosamente combinados, se

permite futuras infinitas versiones: muebles de tele-

complementan en dialogo entre sí.

visión, mesas, asientos, cestos… con variaciones míni-

Es una forma ingrávida y anisótropa. Su excesivo peso

mas. El propio prototipo ejemplifica esta variabilidad

visual, cuando es observada de perfil, no toca, sin em-

del sistema, estos mismos perfiles sin modificación

bargo, el suelo y se fija delicadamente a la pared, des-

alguna puede acercarse o distanciarse más entre

de la que surge violentamente, rompiendo la planei-

ellos, puede alterarse su orden, su altura… generando

dad de la superficie vertical y la escala doméstica. Sin

infinidad de muebles adaptados cada uno a las posi-

embargo, todo este movimiento se aplasta de nuevo

bilidades del lugar en el que se instale. Esta es la úl-

contra la pared, desapareciendo toda su masa, cuan-

tima característica del diseño, su total adaptabilidad

do se observa de frente y recupera la escala humana

al lugar de instalación, con la posibilidad de alterar

es la que se inscriben las funciones del mueble. En

sus anchos sin modificar el diseño original.

NAMING

-

Estantería KÖYSI

La búsqueda de nombre para el diseño se guía por

- Sueco: rep; faldigt; faldigt; faldigt; våg; elastisk; span-

dos requisitos: mantener las referencias al norte eu-

ning; knut; Häng upp; sy

ropeo y su estética (diseño escandinavo de los años

- Finlandés: köysi; taittaa; taittaa; taittaa; aalto; jous-

20), y emplear el nombre de alguna de las formas o

tava; jännite; solmu; Kiinnitä; ommella

conceptos contenidos en el diseño del mueble.

El proceso de naming consistirá en la traducción

Entre todas las posibilidades obtenidas, elegimos

directa de una lista de conceptos relacionados con

KÖYSI. La selección se ha realizado teniendo en

el diseño a idiomas del norte de Europa. Primero se

cuenta varios parámetros. Primero, el nombre debe

realiza la selección de los posibles conceptos a tradu-

contar con alguna combinación consonántica o grá-

cir y de los que se saldrá el nombre del mueble.

fica de forma que se reconozca como propio de los idiomas norteños: diéresis, consonantes ajenas al

Conceptos: cuerda, doblez, doblar, plegar, onda,

castellano… Segundo, el nombre debe poder pro-

elástico, tensión, nudo, colgar, coser

nunciarse en castellano sin mayor dificultad, aunque

Traducción de los conceptos, en el mismo orden:

no sea con la pronunciación real. Tercero, la sonori-

- Islandés: reipi; beygja; beygja; brjóta saman; bylgja;

dad del nombre; buscamos una sonoridad con per-

teygjanlegt; spennu; hnútur; Haltu upp; saumið

sonalidad, explosiva, memorable, fácil de recordar y

- Noruego: tau; fold; fold; fold; bølge; elastisk; spen-

sugerente, con capacidad para transmitir la idea de

ning; knute; Hang opp; sy

diseño (doblez, torsión).

- 50 -

- 51 -