23.98fps Nº72

Sociedad Mexicana de Autores de Fotografía Cinematográfica

Juan Pablo Ramírez AMC

En rodaje

Ramón Orozco AMC

Trayectoria

Expo Foto AMC AMC 23.98fps - Revista bimestral

4ta. Entrega

César Gutiérrez-Miranda AMC

11 Preguntas a un cinefotógrafo

Alejandro Mejía AMC

‘Son of Monarchs’

Número 72 Marzo - Abril 2022

CONTENIDO NÚMERO 72

‘Son of Monarchs’ Fotograma. Alejandro Mejía AMC

14.

Alejandro Mejía AMC Experiencia en favor del cine

3. Juan Pablo Ramírez AMC - En rodaje ‘Dale gas’ 30. Ramón Orozco AMC - Trayectoria 44. Expo Foto AMC - Cuarta serie de fotografías 49. César Gutiérrez Miranda AMC - 11 Preguntas a un cinefotógrafo 54. Estrenos con siglas AMC 56. Sugerencias de lectura AMC 58. Agenda AMC 59. Redes Sociales AMC 2

Juan Pablo Ramírez AMC En rodaje

en búsqueda del director del segundo blo Entre las distintas opciones, apareció mi amigo Edgar Nito con su película ‘Huachicolero’.Yotodavíanoestabaenelradar,perograc a que Alejandro vio mi trabajo en la pelícu Nito, me eligió como el director de fotografía l 16 de marzo se estrenó en Netflix,laserie.Loirónicoesquemetocaríatrabaja ‘Dale gas’, serie fotografiada por Juan Alejandro en el primer bloque y con Ernesto Pablo Ramírez AMC,quienenesteartícu - elterceroytendríaqueencontraraunfotó blo lo relata todo sobre el proceso detrás de la para que acompañara a Nito en el segundo ADFC realización llena de retos y mucha acción que. Ahí es cuando llegamos a Paulo Perez conquiendiseñélaimagendesdeelcomienzo.La y en la que comparte créditos con - los di gran ventaja que tuvimos es que la visión q rectores de fotografía Paulo Pérez ADFC y tenía era totalmente compatible con la de Paulo Alejandro Chávez AMC. y nos complementamos mucho, sobre todo en el diseño visual de la serie y en la preproducc “El primer acercamiento que tuve fue desde el lado de la producción. No estaba seguro de La gran producción que se tenía en mente par querer hacer una serie; me entusiasma mucho ‘Dale gas’,involucrómuchotiempodeplaneaci máshacerpelículas,peropocodespuéshablé con para llevaracabotodaslasescenasdeacci el director y showrunner Alejandro Fernandez sucedendentrodelahistoria.Paraello,co Almendras y me contó lo que tenía en mente con yla experiencia de reconocidos directores. acabó convenciéndome de emprender el viaje. No tenía mucha idea de cómo filmar acción o autos, “Una de las gratas sorpresas de hacer esta pero me pareció que era una gran oportunidad fue la posibilidad de trabajar con tres directores paraaprendercosasquedesconocía”. distintos y con métodos de trabajo diferentes.

“Los proyectos que tienen espacios para la Con Alejandro fue un proceso en el que - la i exploración y que me obligan a investigar para debía guiar la búsqueda, era un ejer tuición aprender,sonlosquemásmegustan.Entreque más requería estar presente. He filmado much aprendes más efectivo te vuelves y a medida que Nito y conozco bien sus inquietude con Edgar tu efectividad crece, tu trabajo tiene mayores y su sed de exploración, su timón salvaje.

Er posibilidades de llamar la atención para llegar a nesto Contreras siempre llegaba con mucho proyectoscadavezmásinteresantes”. trabajo hecho, pero lo lindo es que es - una sona que pone sus ideas a dialogar en pro “La producción ya tenía a los directores del verlas crecer y para mi eso es indispensable en bloque 1 y 3: Alejandro Fernandez Almendras un director: poder colaborar y sumar nue yErnestoContreras,respectivamente,tras yestaban búsquedas para llegar a mejores pue Por Kenia Carreón y Milton R. Barrera Fotogramas de ‘Dale gas’

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‘Dale gas’. Making of.

‘Dale gas’. Juan Pablo Ramírez AMC

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‘Dale gas’ Fotograma. Juan Pablo Ramírez AMC

‘Dale gas’

Practicidad,planeacióny efectividad

Esta es la historia del corredor de autos y mecánicoKikeGuerrero(BennyEmmanuel)quien , seve “Debido a la naturaleza de las series en Méx obligado a fugarse de Monterrey después de ser el tiempo y presupuesto que se tiene sie acusado de un asesinato. Entonces, la serie nos termina quedando corto. Había escucha transporta al barrio torque dentro de la Ciudad muchas historias sobre lo complicado que p deMéxico,endondeKikeyNochesu - compañeser hacer series y me aterraba meterme en ese ro-, se ven inmersos en un mundo hostil dentro esquema,perolanecesidaddeserprácticoae del negocio de compraventa de repuestos de veniveles, de alguna manera me ayudó a ejerci hículos. losconceptoscinematográficosconlosqueve dialogando hace tiempo. No sobra nunca decir Paraestetipodeproyectosdelargaduración,se queentremejorpreparadasealapreprodu ha comenzado a implementar la idea de hacer un mejorcontrolsetendráenelrodaje”. pitchvisualenelquelosdirectoresdefotografía “El director de fotografía tiene que tener armanlacarpetaquesepresentaalos - producto dad y saber qué es lo que se va a hacer y cuando resquieneslaanalizanydecidensidarluzverde no, se debe tener la brújula lo mejor orie para comenzar con la preproducción. posible para tomar decisiones asertivas en momentos difíciles. Traté de hacer una iluminación “Los protagonistas vienen huyendo de Monterrey sencilla, que tuviera mucha tridimension ylleganalaCiudaddeMéxicoconsustíosquienes quepermitieracaminarlosespacios”. son dueños de las refaccionarias de autopartes.

“Al no poder controlar todos los espacios decidí Enlaciudad,sudeseoporlaadrenalinaloshace adecuar mi iluminación a los lugares en lugar meterse en carreras clandestinas de autos. de competir con ellos. Es una manera que h practicado en varias películas y que me gu “El reto más importante que se nos presentaba porque recuperas algo de esa propuesta aza eracontarlahistoriadeestoschicos, - enunapro con la cual la vida que no controlamos exis ducción que tiene tantos momentos de acción y te relacionas con eso, reaccionas a eso, t conelpresupuestoqueteníamos”. un feedback del lugar donde los personajes transitan”.

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Pero no todo era acción en ‘Dale gas’. La “Sinceramente, cuando me plantearon - el con tenido del proyecto como una serie de acción historia es un drama, principalmente, y ha que atenderlo como tal haciendo vínculos y particularmente, de autos, no me emocioné mundo de las carreras clandestinas. mucho,noesalgoqueyoconsumayporlotanto, tampocoesalgoquehaga,peroviendoeltrabajo previo de Alejandro descubrí que había“Apostamos espacio por un look oscuro pero con contraste cromático. Vimos muchas referencias para la exploración, para jugar con las sombras de cine . asiático y pude seguir jugando con yparaaprenderalgonuevodemaneragratuita” combinaciones de fuentes prácticas que Una de las cosas que hace visualmente - gustan intere y que llevo usando en distintos pro sante esta historia, son las escenas de como acción: laslas luces fluorescentes en combinac carreras de autos, las persecuciones, - los con los enfren sodios. Tratamos de tener mucho color tamientos y los efectos especiales. La planeación pero dentro de una paleta controlada en de cada una de estas escenas fue un reto en sí reinabanlosverdes”. mismo. Se requería de mucho análisis por parte de todas las cabezas de departamento.

La serie fue realizada con óptica Canon K35 en combinación con la ARRI Alexa Mini LF, “Laserietienevariasescenasdeacción,la aunque mayoríano fue el único equipo utilizado. Ju con autos; algunas de ellas bastante complejas Pablo recalca y, que hubo momentos en los que pormásqueunoestéconectadoconsuintuición requiriómásequipo. como cineasta, hay situaciones que requieren de la pericia de alguien que se dedica a“La eso. mayoría La de la serie fue realizada a dos cámaras producción de ‘Dale gas’ tuvo la gran idea de una de ellas operada por Alejandro Chávez AMC traerpara la primeracarreraa Simon Crane, y la otra un por Gerardo Manjarrez, quien tambi director de acción con el cual tuve la oportunidad operó los planos de steadicam. Hubo cámaras de jugar a hacer realidad lo escrito en el papel y extra en las escenas de acción como la Sony descubrí que hay un mundo muy distinto al Venice que pareada a un zoom 24-90, varias Sony habito normalmente. Estar cerca de Simon fue AlphaconópticaNikonyZeiss,dronesyalgunas como tomar un taller intensivo de cómo GoPro filmarque intenté destruir varias vec acción y en particular autos. Simon es un tipo escenasdeacciónperonuncalologré”. que se sigue emocionando y que celebra cuando un shotquedabien”.

‘Dale gas’ Fotograma. Juan Pablo Ramírez AMC 6

’Dale gas‘ Fotograma. Juan Pablo Ramírez

’Dale gas‘ Fotograma. Juan Pablo Ramírez

AMC

AMC

Apostar por el realismo

echarnos la mano mutuamente para salir adelanteensituacionesenlasqueeltiemponoayu escogimos el camino de encontrarnos Elniveldepreparaciónquesenecesitaba - Ambos eraex en la relidad y trabajar sobre eso. Creo qu tenso para todos los departamentos involucrados pelearse con el entorno, sino reflejarnos e en la serie. una opción bastante buena en proyectos de este “No hay que dejar de lado que para hacer - tipo esce enlosquenotieneselcontrolabsolu imponderables estánalaordendeldía”. nas de acción medianamente bien grabadas, se

tienen que diseñar y ser construidas desde cero.

“Los actoresnoeranpilotosdecarreras;al Se debe invertir en la acción que pasará frente ni siquiera sabían manejar, ahí que el mun a cámara y construir todo lo que la locación no elegido de las pantallas LED, con todo lo qu tiene. Recuerdo, por ejemplo, que grabamos en conlleva, el estacionamiento de un centro comercial, pero fuera ejecutado lo mejor po Nosotros nos ayudamos mucho de los primeros era un estacionamiento aburrido y tuvimos que planos,ahí con reflejos proyectados para trat inventareldramaparasentirquealgopasaba disfrazar y vender mejor el truco de las pantallas. dentro. Observamos y decidimos poner coches resultados fueron mejores que ot estacionados bajo el puente para queAlgunos el trayecto se redujera a un solo carril y esto generara ten- sientoquefueunaprendizajeconstante,ap sión. Cuando se hacen este tipo de carreras para yerror,porqueningunodenosotroslohabíam hecho y no la pantalla, no puedes ir solo paralelamente, eshabía demasiada información al respecto.

En el afán de ganar realismo, además decir coche vs coche a la misma velocidad. Este recurso se agota muy rápido. Reinventas y así es de hacer un circuito de luces RGB controladas víaDMX,tambiénpusimosunaluzcenitalARRI comoseconstruyeeldrama”. m90 apuntada a distintas pizarras de sol q a su del vez, estaban dirigidas al auto. Dicha “Algo fundamental, independientemente tenía un timón que la hacía girar; así fue qu proyecto que se realice, es poder convencer al hicimos público,sumergirloen lahistoria y quecrea que que el sol se “moviera” a la veloci de las curvas que aparecían en las pant eso que le muestras es probable. Para ello, era Los reflejos indispensable escoger buenos espacios para que vendían mucho de lo que veíamo fuera una historia verosímil. El trabajo de Fran- a cuadro, sumados los fondos, los reflejos, reaccionando y la cámara en mano, no ciscoBlanc,diseñadordeproducción,fue - actores funda acercamosaesoquequeríamos,asentirqueel mental;hubosiempremuchodiálogoyhabíaque conducenrealmente”.

“Ladirecciónesunasuntoinstintivo,comoelrugirdeunleónoeltonodevozenuncantante -dirigiendo-,enfrentasmuchosdemoniosquetellenarándedudasyestasseveránenlapanta Orson Wells

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’Dale gas‘ Juan Pablo Ramírez

AMC

Filmarenpantallasrequiereunainversión Esapantalla fuerte quereflejaba,tuvoqueser - inte pues técnicamente estás filmando más veces da con la un marco de difusión highlight minucioescena con precision drivers, stunt , plate drivers samentetrabajadoporqueelplanofocalde car y luego, en foro, pantallas y actores. Filmar y el de la pantalla reflejada, coincidían, ent autos es ya de por sí un tema a veces complicado tuvimos que poner el marco de difusión con u ya que son espejos que proyectan sus reflejos separación en de una pulgada para que se perdi relación a su propia arquitectura y esoel hace patrón que de la retícula LED, todo a cargo de mi cada auto deba ser trabajado diferente. Había al- GaberFranciscoMorales.Alfinal,soloteníamos gunosqueeranmássencillospueserande interés líneas por que se viera lo más realista po másrectasysusángulosdereflexióneranmenos que fuera congruente con la acción que ret pronunciados, pero había otros que eran la serie, más que no te distrajera de la hist curvos y de un momento a otro podían cambiar su muchosdeloscasoscreoqueselogró”. ángulo de reflejo y se volvía imposible bloquear esasáreasqueelautoreflejaba.

Juan Pablo comparte algunos consejos para tomarencuentaalhacerestetipodesecu “Técnicamente, las pantallas se acomodaron creando la forma de una u. El auto se ponía a lo “Toma semanas hacer escenas de acción bien largo teniendo el largo de la u en las ventanas hechas. Algunas veces, hacer un bloque - de pe laterales y las patas de la u en la parte frontal secución lleva un día entero. En ‘Dale gas’, no y trasera. Los autos estaban montados sobre un tomamostressemanasporepisodiodeloscu sistemaquepermitíarotarlosparacambiar yo hicede 7eje de 10. Cuando haces escenas largas o o de sentido de conducción. Había una pantalla muchas páginas de un guion en un día, debes grande de LED volando con sistema de cadenas tenerenmentequeelsolnoperdona,sobret quepodíanbajarysubir.Asíadaptamoslos - cuando refle estás trabajando en exteriores. Po jos de la pantalla a las distintas arquitecturas debes ser asertivo de con producción sobre l losautos.Algunasvecesdebíanqueponerse realmente casi necesitas, hacer acuerdos par tocando el auto ya que el ángulo que reflejaban con la luz que necesitas y, si es posible, - divi algunasventanasmostrabaelforo”. lo en días. Lamentablemente casi nunca te dirán quesí”comparte ,entrerisas-“, perosiemprese 9

puede negociar. En las noches, por ejemp - “Sobrelacorreccióndecolor,debodecir - quee lo, he notado que se puso muy de moda el - tur toy satisfecho con el resultado. Saliendo de llaquesa. Yo lo veo y pienso que eso no existe mados en me iba a Cinema Máquina para ver la la vida real. Si hay luminarias en lascorrección. calles, En esta ocasión colaboré con Esther personalmente prefiero usarlas. El sodio Rivas;es nonosconocíamosperoentendiómuybie de mis luces favoritas y las uso cada vez lo que quebuscaba. Ella se acerca a las imágenes d puedo. Me gusta inspirarme de la realidad. una manera ” muyinteresante.Esteproceso, a quefuearduo,fluyómuybien”.

Para Juan Pablo, como director de fotografía, es importante encontrar en las locaciones los es- “Me gusta haberme animado a hacer ‘Dale gas’. tímulos que existen y así elevarlos. El punto Al principio es pensé que yo no era la persona ad canalizar la realidad con tu visión y eso sólo se cuadaparaelproyecto,peroaquíesdonde - te lograatravésdeamalgamarellenguaje, - bes laópti preguntar: ¿ Quién es la persona adecuad ca,luz,etc. ¿quién es el fotógrafo correcto? Decidí - aven rarme bajo la idea de que estaría tomando capacitación gratis. Siempre he sido así, nu sé del todo a lo que me enfrento hasta que e haciéndolo. El desconocimiento me obliga a estudiaryasíescomoheaprendido”.

Trailer‘Dalegas’:

https:/www.youtube.com/watch?v=lkl1E6gdSP4

Elequipo ‘Dale gas’ Como muchas de las producciones realizadas en los 201, efectosdelapandemiaseguíancausan Cámaras: ARRIAlexaMiniLF/SonyVenice/SonyAplha do inconvenientes, sin embargo, las medidas de seguridad han hecho posible que nuestras proÓptica:CanonK35/Zeiss/Nikon Cinefotógrafos:JuanPabloRamírez AMC ducciones sigan adelante.

Paulo Pérez ADFC Alejandro Chávez AMC

“Antes de hacer ‘Dale gas’, estuve trabajando en Gaber:FranciscoMorales la última película de Rigoberto Perezcano que tuvoqueparardurantelapandemia,pero duran te este tiempo estuve en pláticas para la serie. Regresé a terminar la película por dos semanas más y al terminar, casi enseguida, comencé con este Sigue a Juan Pablo Ramírez AMC: proyecto. Lo increíble es que la gente tenía mu chas ganas de regresar al set y de trabajar. Todos https:/www.jpabloramirez.com fuimos muy serios con los protocolos de segurihttps:/www.imdb.com/name/nm5924870/ dad y gracias a esto casi no hubo contagios y lohttps:/www.instagram.com/juanpabloramirez/ gramos sacar adelante la serie sin contratiempos.

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‘Dale gas’ Juan Pablo Ramírez AMC

‘Dale gas’ Juan Pablo Ramírez AMC

‘Dale gas’ Juan Pablo Ramírez AMC

ALEJANDRO MEJÍA AMC

Experiencia en favor del cine

esta historia. Alexis cuestionaba mucho sobre el día de muertos y la manera en la quesecelebraen Fotogramasde‘SonofMonarchs’,‘StayAwake’ diferentes partes del país y su curiosidad lo llevó a hacer una investigación extensa sobre el tema y descubrir la relación mística que guarda l director de fotografía ganador de una festividad con el viaje de las mariposas Monarca GoldenFrogenelCamerimage,Alejandro aMichoacán”.

Por Kenia Carreón y Milton R.Barrera

E

Mejía AMC,habladesuprocesodetrabajo Para Alexis, la investigación fue una pa en ‘Son of Monarchs’, una película grabada entre los majestuosos santuarios importante para la creación de esta hi sobre todo por sus antecedentes como egresado de las mariposas Monarca en Michoacán de ciencias biológicas. Más adelante en su y el frío invernal en las calles de Nueva carrera, estudió una maestría en cine en N York. También,relatasuexperiencia lasu interés en la exploración cient Deen aquí y la importancia de combinarlo con el arte película ‘Stay Awake’.

cinematográfico. Esto se aprecia desde su primeros proyectos como ‘The fly room’ (2014), enelquelasmoscassonelobjetodeinteré destacar que este proyecto está fotografiad Pedro Gómez Millán AMC.

‘Son of Monarchs’

La película dirigida por el franco-venezolano Alejandro continúa: “Me identifiqué mucho co Alexis Gambis (‘The Fly Room’, 2014), nos el guion narralahistoriadeMendel,(TenochHuerta) ,un de ‘Son of Monarchs’ por la forma en la queretratalavidadeunmigrantemexican biólogo mexicano que emigró a Estados Unidos no esunoquetrabajaenlacocina,enelcampo enbuscademejoresoportunidadespara estudiar, sin embargo, la repentina muerte de sualguien abuela, queretratalapobrezadeLatinoam sino lo obliga a regresar a su natal Angangueo,uno que refleja una migración de gent Michoacán en vísperas del día de muertos. Al que tuvo la oportunidad de ir a la escuela por diferentes llegar, debe enfrentar los traumas del pasado y razones llega a Estados Unidos.

Además de aunasociedadalaquesiente quenopertenece. lo anterior, la historia me gust Alejandro Mejía recuerda cómo comenzó la porque no se retrata a México con una visi extranjera por lo que decidí unirme con muc relación con el director. ánimo a este proyecto. Sabía que debíamos serl fielal país,alatradiciónyalmajestuososant “Alexis fue una de las primeras personas que de un animal como la mariposa monarca. ¡Lo valía conocí cuando me mudé a Nueva York. todo!

Después de un tiempo de amistad, se acercó a ”. mí para mostrarme un primer acercamiento a

‘Son of Monarchs’ Fotograma. Alejandro Mejía AMC. 15

‘Son of Monarchs’. Fotograma. Alejandro Mejía AMC

Primeros acercamientos

Tratamiento visual

Mejía ha realizado varias películas por Justo lo antes que de iniciar con la producción de tiene muy presente la importancia de prever los ‘Son of Monarchs’, Alejandro Mejía AMC se aspectos fotográficos desde un punto de vista encontraba de terminando el documental híbrido producción por lo que pide aquello que - es ‘49’ de ver Rodrigo Reyes en el que utilizó óptica daderamente importante para el proyecto en el anamórfica, por lo que tenía en mente replica queseencuentra. las virtudes de este tipo de lentes, así aspect ratio característico.

“Siempre que leo el guion de una película independiente, pienso en el proceso “Alexisde me dio mucha libertad para explorar producción para ahorrarnos futuros dolores visualmente la obra. Venía de trabajar con los de cabeza o frustraciones. Si están interesados Kowa anamórficos y consideré que las carac en la cinefotografía, recuerden que siempre terísticas propias de ‘Son of Monarchs’ podían les dirán que no hay tiempo ni dinero, sobre ser narradas de una manera asertiva con este tipo todo en producciones independientes, depero óptica esque ofrece encuadres extremadam muy importante saber qué batallas pelear alargados, con peroahorautilizandoloslent producción, en el buen sentido de la palabra.

RoundFrontquehansidoutilizadosenobra Cuando Alexis me mandó el guion, pensé que Tarkovsky o, más recientemente, en ‘Luz -silen necesitaríamos más dinero del que tenían, ciosa’ pues fotografiada por el maestro Alexis Za había secuencias que iban a requerir de AMC, mucha ASC . maquinaria. Al final, se trata de desmenuzar lo que se quiere contar y tratar de encajar en el presupuesto y tiempo de lo que la historia requiere.Esosí,siempremanteniéndotefirmeen cuanto a tener las cosas necesarias para lograr tu visión.”

“Paraestapelícula,yoteníaenmentequeeraun proyecto independiente, sin tanto presupuesto, con un crew muyfamiliaryreducido,perolleno detalentoyganasdesacarloadelante”.

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M O R BI U S

“Aunadoalaeleccióndelaóptica,sepropusoque la cámara estuviera operada con steadicam para tener movimientos alrededor del protagonista que simularan a las mariposas flotando. Ambos elementos le parecieron importantes a Alexis y así comenzamos a trabajar en la parte visual. Hicimos una propuesta plagada de steadicam y de plano secuencias muy largos. Utilizamos la ARRI Alexa Mini en combinación con los Lomo Round FrontAnamórficos”.

“No queríamos ninguna diferencia visual entre el pasado y el presente, por lo que descartamos el uso de diferentes temperaturas de color, sepia o blanco y negro. Nos interesaba que el espectador descifrara por su cuenta el momento narrativoenelquenosencontrábamos.Creo,sin embargo,queexisteunaseparacióngraciasalos colores mostrados, pues teníamos los tonos fríos del invierno neoyorquino en contraste con los coloresdeMéxicoyloscoloresespecíficosdeldía demuertos”.

Hicimos scouting dos veces. La primera vez fuimos a Angangueo, Michoacán, justo el día de muertos. Desde entonces, sus pobladores fueron muy hospitalarios con la producción. Lo especial de la celebración en esta parte del país, es que ellos tienen la creencia de que las mariposas comienzan a llegar el día de muertos porque son los antepasados, las almas que vienen de visita; es increíble todo lo que sucede alrededor.

Recomiendo que, por lo menos una vez, visiten estoslugaresysobretodolossantuarios”.

Alejandro Mejía AMC

“Para el segundo scoutingsucedió , algocurioso.A ‘Son of Monarchs’ pocashorasdehaberterminado‘49’,unviernes en la noche, Alexis y el equipo de producción pasaron por mí a las 5 de la mañana del sábado. Cámara: ARRIAlexaMini/CanonC30 Óptica: LomoRoundFront/CookeAnamorphics Había que estar en Angangueo, Michoacán una Cinefotógrafo:Alejandro AMC Mejía semanayverlamayoríadeloslugaresenlosque Ga ber México: Lucio Gutiérrez íbamos a grabar. Regresamos a Estados Unidos GaberNuevaYork:MakotoMatsuo para navidad e hicimos scouting en Nueva York .

Estábamoslistosparafilmarenenero”.

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Retos

rectamente con la intemperie; gaberel y su crew iluminando en exteriores, haciendo labor heroica con ese clima. Más adelante “El reto más grande en una película, es - man tener la calidad estética y narrativa del proyecto llegar a a México, enfrentamos la montañ por varios días. En un cortometraje puede llegar la cual por cierto, es una colonia de marip Monarca que no está abierta al público y debi a ser más sencillo por la duración del proyecto, a que es una reserva natural, no podíamos ll -aunqueobviamentehayotrasdificultadespero , a en una película vas haciendo un esfuerzo físico y iluminación ni hacer ruido porque podría mental intenso por distintas circunstancias. No tar a las mariposas. Nos levantábamos entre 3 y es para nada igual que un proyecto de corta - 4 de la dumañana a cargar el equipo y a caminar por las montañas durante dos o tres hora ración, pues hay que recordar constantemente muy pesado, pero cuando llegas y aparecen lo procesos acordados desde la preproducción” . primeros rayos de sol y ves cómo despiertan y se comienzan a mover las mariposas, vale la pe “Sumado al tiempo, también nos enfrentamos al completamente.

Esta película fue físicamente reto de grabar en dos países pues las cosas cambian drásticamente entre ellos. Era importante muydemandante”. mantener el espíritu de rodaje y para ello había querodearsedegentequenosapoyara”.

“Otro reto fue la óptica elegida, pues usé u lentesquenoestán rehuoseados y,porlotanto,no podía poner matte box porquesemuevetodala “Hablando sobre mi crew, debo decir que tuve parte frontaldellente.Pierrick,miasist que trabajar con dos equipos diferentes.

Sólo hizo un adaptador para poder montar los filt mi asistente y el operador de steadi me acompañaronalolargodetodalaproducción. Por otro lado, estos lentes no son tan lumi sinembargosucalidadesúnica”.

El gabery demás equipo cambió entre ambos

países. Pero no sólo mi equipo sufrió esto, - tam Aunque mucho de lo que se ha dicho haga bién el departamento de diseño de producción el panorama parezca desfavorable par tuvo que ajustar y reacomodar a la gente.

- queHici producción, lapelículaestuvocargadadema mos una lista y resultó que había gente de 27 paísesdiferentestrabajandoenel-proyecto:gen “En México tenemos esta parte que viene d te de Dubai, Colombia, Japón, Suecia, Francia, nuestra cultura y de nosotros, siempre se etc., todos con una conexión profunda por la clavado del misticismo y de todo lo que se pu historia. Al llegar a México, los que estuvieron enambospaíses,quedaron fascinados”. lograr con la vibra y la energía. Algo que fue “Filmar el invierno en Nueva York a temperatu- increíble para mi, fue conocer al actor Teno ras bajo cero fue muy difícil físicamente,Huerta. sobre Nos hemos vuelto grandes amigos y siento que mucho tiene que ver con la magi todo para el stabque tenía que enfrentarse di-

‘Son of Monarchs’ Fotograma. Alejandro Mejía AMC 19

‘Son of Monarchs’ Fotograma. Alejandro Mejía AMC

“Aprendimos a comunicarnos en el set sin la madrugada, con mucho frío. En esa esce palabras, sino a través del lente y el personaje; na Tenoch está en una especie de ritual junto a esebaileinterminableentrelacámara, otros elactor personajes y alrededor de una fogata. Toda la el ojo del cinefotógrafo. Uno termina enamorado secuencia fue iluminada con antorchas de fuego deesteengranaje.EnelcasodeTenochyyo,ynos un ARRI SkyPanel que acomodamos desde el reconocimos porque tenemos cosas en techo común: para reforzar. La verdad, siento que empezamosdesdeabajo,somosmorenos,ynos quedó ha muybien”. costadollegaradondeestamos”.

Algo importante a considerar para los directores de fotografía que se desean aventur Adaptarse a la luz disponible trabajar en otros países, es investigar l ra en la que se comporta la luz. Mientras que Una de las cosas que más disfruta Alejandro México la luz del mediodía y primeras horas de Mejía al fotografíar, es aprovechar la luz la tarde puede llegar a ser muy dura y cenit natural lo mejor posible en cada momento. Su la luz de invierno en Nueva York, por ejempl apreciación por este tipo de luz se puede ver viaja más angulada y eso te puede regalar moreflejada en sus proyectos más recientes; sin mentos muy interesantes. Esto es solo una de las embargo, siempre tiene sus complicaciones. cosas a las que tuvo que enfrentarse el di de fotografía mientras filmaba en ambos paíse “Creoquedentrodelasescenasmáscomplicadas, tendría que mencionar el momento en el que los personajes de Noé y Tenoch se enfrentan.

Este es un momento catártico para la trama.

Recuerdo que antes de llegar a esta escena, nos tomamos tiempo arreglando otras cosas técnicas y por poco se nos va la luz. Esta es una de las cosas que aprendes mientras vas generando experiencia: la historia es lo más importante.

Esta escena era larga y compleja. Fue planeada para ser en cámara en mano (es la única hecha de esta manera), por lo que debíamos dedicarle el tiempo necesario, pero no te puedes distraer en cuestiones estéticas por más que quieras que se vea perfecto y es importante saber priorizar”.

”‘Elmiedonoesopción’

“La escena final también fue una de las más complicadas, pero de las que más preguntas técnicasmehacen.Recuerdoquelagrabamosen 20

James Cameron

Aprenderaver

El director de fotografía recalca el nivel de profesionalismo que tenemos en México. Algo - im portante para la narrativa y la fotografía Antes de comenzar este proyecto, Alejandro, los actores entiendan qué tipo de lente tenía dos preocupaciones en mente: la primera era no mostrar a México desde una visión extran- se está usando en determinado momento. Esto es una pieza clave en la actuación para cine. jeraysegundo,nomostrarlastradiciones siendo “Paulina Gaitán invasivosconlagentequepertenecealoslugares y Noé Hernández siempre prepor el milimetraje del lente y t donde se grabó. El respeto hacia la gente, - guntaban espa ciosy cultura,siempreseráimportante.decuadroqueseestabausandoyconestosa perfectamente dónde pararse y cómo moverse.

“Tuve la oportunidad de ser pupilo de Graciela Siento que a veces en Estados Unidos no - hu Iturbide quien más que enseñarme a fotogra - preocupanporeso, yconsideroquehayuna mildad y preparación del actor mexicano muy fiar, me enseñó a cómo conectar con la gente. .

Es importante conocernos en todos losdestacable” ámbitos,

incluyendo el espiritual. Cuando esta puerta se “Hablando de técnicas, recientemente tu abre, puedes entrar hasta la cocina y preguntar de filmar una película en 35mm y si puedes mover el santo, a un punto-másoportunidad «fo reflexioné en varios aspectos sobre el - compo tográfico«; es la parte humana del fotógrafo.

El miento de la luz en ambos formatos y he llegado fotógrafo no es un rey dictador, a veces se tiene a la conclusión -un poco romántica-, de que la que dejar de lado el buscar el excesivo - lucimien película ama to técnico y lograr lo que el proyecto requiere y la luz y el digital no. En el digital el sensor está esto,porsupuesto,vienedelaescuela - documen fabricado para trabajar con muy poca luzadiferenciadelceluloidequeabrazala tal. En la ficción, sobre todo en proyectos - inde Hay quesermuycuidadosoconlasobreexposici pendientes con poco tiempo, aplico las reglas en eldigital, sobretodotrabajandoenext deldocumental:esmásimportantequesuceda la con luz. natural para que se mantenga el asp escena,másalládequeloestéticoseaperfecto” estéticoyenesteproyectoteníamosquecui ayudados con filtros ND y Pola, sobre todo en el “En una ficción estamos construyendo un - mun do, hay que lograr que la gente sienta abosque” través.

delospersonajesylasimágenes.Paralograrque todo el rompecabezas del cine funcione, todos cosas nuevas Probar debemos estar en sintonía. Tenoch hizo un trabajo espectacular y entrañable. Mucho tiene que Como fotógrafo es importante mantener una ver con la magia del lugar y de su gente. Este actitud de experimentación, observando cast,engeneral,consideroquedream eselteam a nuestro alrededor y cómo afecta al espacio de actores actuales radicando en México. Alexis o a nuestras emociones. Además, estar ate tuvo la suerte de tenerlos a todos juntos y fue una de lo que la tecnología no puede ofrecer p delicia”. utilizarlo a nuestro favor. Algunas- de la En el elenco también resaltan las participaciones nas que más llamó la atención de la prensa de Paulina Gayián, Gabino Rodriguez, Noélos festivales, fueron las hechas a las al Hernández y Angélica Aragón. mariposas, en donde se hizo uso de otro tipo

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óptica especial.

“Por otro lado, me hizo reflexionar mucho, pues “Fue un tema interesante. Primero usamos siempre sentí una conexión con el personaje de dioptrías frente al lente, nada fuera Tenoch. del otro Las secuencias donde se ve al personaje mundo. Después hicimos algunas tomas con lentes sólo por las calles de Nueva York son un refl macro.Alfinal,ylomásinteresante,conectamos de mis sentimientos pues he estado en la misma la cámara al lente de un microscopio y grabamos situación. Me he sentido solo, lejos de cas directamente.Hoyendíahayadaptadores la que familia. te Aún con este sentimiento,-ir a Po permiten hacer esto y te dan un mundo infi nia nito al festival más importante de cinefotografía de posibilidades con las cuales jugar. Estas tomas siempre es un gran placer, un halago inmenso sehicieronconunaCanonC30porquecreímos queelpesodelaAlexapodríacomplicárnoslo”.

‘StayAwake’

Otras de las secuencias por las que se le ha A inicios de este año, Alejandro AMC Mejía repreguntado mucho son las escenas oníricas. En gresóalaBerlinaleparapresentar-sunue esta película se hizo uso de este tipo de lenguaje bajocomodirectordefotografíaen ‘StayAwa enelquelossueñosdelprotagonistanoscuentan del director Jamie Sisley. A continuación nos más sobre su sentir. En las secuencias acuáticas comparte un poco del proceso de llevar la historia (que nos remontan a la inundación que sufrió el personaldeldirectoralapantalla. puebloenlahistoria)tuvo , quecambiardeóptica, una vez más, por los Cooke Anamorphics. “Este “‘Stay Awake’ es un proyecto interesante y muy cambiosehizoporqueloslentes Lomonocabían preciadoparami.Creoquefueunparteaguase en el case subacuático. Ese día fue extenuante mi carrera dentro de Estados Unidos. Jamie y yo para todos, pero sobre todo para Tenoch nos hicimos amigos cuando recién me había inquien no se sentía cómodo nadando. Entre mi stalado en el país y desde el principio existió la gaber y yo le dimos vueltas para encontrar propuesta de trabajar juntos en algún pr la mejor iluminación y decidimos combinar Pasóeltiempoyporfin,enlogramos 2013, hacer ARRI SkyPanel con HMI para dar contraste”. el cortometraje con el mismo título. Le fue bienalcorto,tuvimoslafortunadepartic la Berlinale e incluso ganamos premios en SlamUn viaje afortunado dance. Al terminar, presentamos la películ Alemania y es como haber cerrado un ciclo qu La película fue bien recibida por la crítica interinicióhacemuchotiempo”. nacional obteniendo nominaciones en diferentes festivales como en el Festival Internacional de Cine de Seattle o el Festival de Cine de Sun dance,enelqueganóelpremio‘AlfredP.Sloan’, que se otorga a largometrajes que destacan por su representación de la ciencia y la tecnología.

Además, Alejandro Mejía obtuvo, por segunda ocasiónconsecutiva, unanominación-enelpres tigioso festival de Polonia, Camerimage, gracias asuexcelentelaborcinematográfica.

Alejandro nos cuenta que después de mucho tiempolavolvióaver,estavez,enpantallagrande en el Camerimage.

“Fue un momento muy especial. Primero por el reconocimiento que le dieron a mi trabajo; segundo por la sesión de preguntas y respuestas quemehicieronalterminarlaexhibición.Enesta entrevista me hicieron recordar todo el trabajo que costó que el proyecto llegara a una sala de exhibición”.

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‘Stay Awake’ Fotograma. Alejandro Mejía AMC

Dentro del circuito de festivales de(Chrissy ese año, el Metz) a la sala de urgencias algo qu cortometraje también formó parte de la Selec- al parecer, es cotidiano para la familia.

La t ciónOficialdel FestivalInternacionalde maCine secomplica de despuésdequeEthanrecibeun Guanajuato. carta de aceptación a la universidad y se pone en juego la estructura familiar cuando deben “Desde que trabajamos en el cortometraje decidir seentre lidiar con los problemas sentíaqueeraunproyectoconunavibramadre mágica. adicta a los opioides o salir del c Lo filmamos durante el invierno en el norte codependiente. de El director toma como contexto Nueva York; era la primera vez que estaba la ahí crisis y que vive Estados Unidos con res las locaciones me volaron la cabeza. Todo era im- al abuso de medicamentos recetados, - sus co presionante. Al corto le fue muy bien y a partir cuencias sociales y su impacto en las relaciones deesomehablarondelaescuela(Columbia) familiares. para fotografíar otras tesis. Por esto mismo creo que es un proyecto que me abrió un poco las - puer Del cortometraje a la película tas.AlsiguienteañoapliquéalBerlinaleTalents Project en donde afortunadamente, quedé. Fue ‘Stay Awake’ comenzó como un cortometraje asíquecomenzólarelaciónconesefestival.

Pasa pero con el tiempo, el director decidió ret ronsieteañoshastaqueJamielogróconseguirel el proyecto para convertirlo en una experiencia financiamientonecesarioparalevantar lapelícu más larga. Aunque la historia es la misma, lo la”. tiempos cambiaron y esta se fue adaptando a lo “En todo ese tiempo, nuestras carreras habían nuevo. Alejandro Mejía nos habla un poco de las cambiado,perocuando mepresentó laoportuni cosasquesemodificaronentreambospuntos. daddefotografiarlomedijoquenoseimaginaría hacerlo con alguien más y yo sabía que no podía “Desde el cortometraje, la estética esta dejarlo solo. Después de haber trabajado tanto en QueríamosretratarunapartedeEstadosUn elproyectodelcorto,queríaacompañarloeneste decadente y olvidada. Incluso tienen un térmiviajeyretomamosestahistoria.” no para referirse a esto: ‘Americana’, que es e onda de Estados Unidos que fue increíble e Laproduccióniniciógrabacionesenelverano,se los 50 pero ahora se ha dejado atrás. Entre las terminó a finales del año pasado y en enero ya referencias que teníamos estaban los her estaba participando en el festival alemán. AlejanDardenne para entender cómo queríamos que drodicequehasidounodelosproyectosquehan cámarasemoviera porlosespacios.Este - elem salidomáspronto. to fue uno de los que cambió cuando pasamos a La película abre con los hermanos Ethan (Wyatt largo, ya que también usamos dolly, cámara en Oleb) y Derek (Fin Argus) llevando a su madre mano y steadicam”.

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‘Stay Awake’ Fotograma. Alejandro Mejía AMC

Entrelasreferenciasfotográficasparaencontrar La fotografía en favor de la historia el estilo visual estaban las obras de los fotógrafos estadounidensesPhilipLorcaDiCorcia,La Gregory película aún no tiene fecha de estreno, p Crewdson y William Eggleston. existen ciertos clips en los que se puede ver el

trabajo de Alejandro Mejía y ejemplifican “Dentro de las principales diferencias métodoque de abordar la estética del proyecto en tuvimos, estaba la temporada. Mientras que favor de la historia. el corto se hizo en el invierno, el largometraje se inició en el verano; durante temporada de tenemos una escena nocturna con “En el guion lluvias.Afortunadamente,esteclimame ayudaba los tres personajes dentro de un restaurante y porque teniamos una luz más suave y así nointeresantelamaneraenlaquelareso fue tenía que meterme en problemas de contraste. ” Para empezar, se realizó de día, por lo que - tuvi

mosquequecubrirtodaslasventanas - delre “Otracosaquecambiófuelaópticaqueusé.Para rante.Quierocompartirlaimportancia - des el corto preferí utilizar Cooke Panchro, cuando ficar algunascosasparaquelahistoriafunci estos aún no eran tan populares en 2013. Ahora me fui con los Cooke S5/i, que eran mucho más modernos y me permitían abrir el diafragma hasta 1.4. Esto fue muy importante a la hora de grabar porque teníamos poco tiempo de rodaje, así que me permitía sacrificar algunas cosas.

En total fueron 21 días de llamado, una locura si piensas que dentro del guion teníamos una escena de choque, más de cuarenta locaciones (incluyendo bosque, río, etc.). Necesitaba unos lentes que me permitieran trabajar con poca luz y ser más efectivo al iluminar”.

La cámara usada en el largometraje fue ARRI Alexa Mini LF.

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‘Stay Awake’ Fotograma. Alejandro Mejía AMC

“Debido al poco tiempo que teníamos, excepción. era importante no detenerme en cuestiones estéticas. “Siempre existirán cuestiones complejas como No podíamos meter un dolly y hacer una toma el tiempo o el presupuesto; pero dentro de más elaborada. A veces lo más simple es loeso queexiste la amistad, el cariño y el querer senecesita,asíqueusamostrípodeycubrimos la adelante cadaproyecto.Estaesunagranesc escena.Creoqueenestapelícula,lafotografía nonuncaseimaginatodoloquepasade lagente es protagonista sino que acompaña a lade historia. una película. Trabajar con amigos es increible Claro que algunas veces puedes tenersobre el tiempo todo cuando creas memorias. Se sufre paraserdetallista,peroaquíteníamosdurante quecontar el camino, pero la recompensa siem unahistoria”. esmayor.”

Nuevasexperiencias

‘Stay Awake’

Para Alejandro es importante contar con un crew Cámaras:AlexaMiniLF queentiendaloqueelproyectonecesita,peroque Óptica:CookeS5/i tambiéntengabuenacomunicación.

Cinefotógrafo:Alejandro AMC Mejía Ga ber: Collin Chiucchini “Dentro de mi crew conté con Tom Fenaille como mi primer asistente. Quisiera mencionar que también es muy importante contar con un primer asistentedecámara quesevuelvaunlíderyque Trailer ‘Son of Monarchs’ ademástengaunespíritudecompañerismo.” https:/www. youtube.com/watch?v=7WDk_mPU5Wc

“En este proyecto también conté con un operador de cámara y steadicammuybueno, SawyerOubre.

Sigue a Alejandro Mejía AMC Tenerunoperadorfuealgomuybenéficoenesta película porque con el tiempo reducido podía https:/www.alejandro-mejia.com delegarle a él esta tarea y yo me concentraba más https:/www.imdb.com/name/nm057218/ enotrascuestiones”. https:/www.instagram.com/alejandromejiadop El gaber encargado del proyecto fue Collin Chiucchini.

Cada proyecto te lleva a vivir cosas diferentes y, sobretodo,tellevaaaprendercosasyhabilidades nuevas para incorporar a tus siguientes proyectos.

‘Son of Monarchs’ y ‘Stay Awake’, no fueron la 25

‘Son of Monarchs’ Alejandro Mejía AMC

‘Son of Monarchs’ Alejandro Mejía AMC

‘Stay Awake’ Alejandro Mejía AMC

RAMÓN OROZCO AMC TRAYECTORIA

Por Kenia Carreón y Milton R. Barrera

Fotogramasde‘Belzebuth’,‘Elclubdelosidealistas’’

Con

“Previo a mi paso por la escuela de cine, tu

una trayectoria de más de 15 un acercamiento con la forma de ver la luz muy años, el cineasta y nuevo miembro de interesante.

Trabajé en una compañía de da nuestra sociedad, Ramón Orozco AMC, contemporánea haciendo la iluminación de los comparte con entusiasmo sus inicios en la escenarios, ¡me encantaba! Es una labor va e por ilimitada, tiene algunas áreas en las q cinematografía, un poco de su pasión puede explorar. Mi labor consistía en poner las la docencia y el documental y un breve luces del escenario para apoyar las puestas en recuento de su trabajo en la películas escena.Erainteresanteporqueteníaquedi ‘Belzebuth’ y ‘El club de los idealistas’. el planteamiento lumínico y debía coordinar los

tiempos de acuerdo a momentos muy específicos “Tuve un interés particular por la cinematografía que nos iban dando tanto la parte musical desde que era pequeño. Veía los documentales actoral. Este trabajo me permitió viajar por la de Jacques Cousteau y pensaba repetidamente República; conocí muchos lugares y a su vez me que quería dedicarme a lo mismo. Hay algunos gustaba.Lodisfrutémucho”. artistasenmifamilia,peroningunometidoenel mediocinematográfico,porlotanto,nomepodían El primer acercamiento con la fotografía fue orientar para iniciarme en este medio. Llegado el en la Escuela Activa en donde se estaba esmomentodedecidirquéestudiar,pedíelpecializando plande en foto fija. Mientras estaba estudiosenBiologíaMarina,peromientras loleía, realizó los exámenes para ingresa tudiando, medicuentaquenoeraloquerealmente quería alguna de las dos escuelas de cine. Ramón comasí que descarté esa idea. Afortunadamente, parteun que considera al nerviosismo como un amigo de mi madre era editor y me comentó las causas que le impidieron ingresar es que el camino para hacer documentales“No de vidaalaprimeradebidoalnerviosismoq quedé salvajeteníaquecomenzarporestudiar Una mecine. causó estar frentea los sinodales; - sin e revelación”. go,paraelsegundointentodecidíquenomeib

‘Belzebuth’ Fotograma. Ramón Orozco AMC 31

aquedarsinpalabras.Ibaademostrarque “Cuando estaba entré a la escuela estaba ansioso por seguro y decidí presentarme al examen con una realizar mi primera ficción y hacer rápidament grabadora.Cuandollegómiturno,todavía mini primer me largometraje. Logré hacer una película sentaba y ya había una ráfaga de preguntas por a los pocos meses de egresar. Pero algo sucedió y parte de los sinodales. Activé entonces la graba- mis ánimos por regresar al documental volvieron. dora, puse música y me relajé. No fue hastaEl que documental me llena mucho y pienso que un estuvelistoquelesdije:Ahorasí,quevengan buen camino con para comenzar como fotógrafo de laspreguntas.Supongoqueelhechodenohaber ficciónesempezarconeldocumental”. permitidoquemeintimidarandesdeelprincipio, “Leyendo biografías de los cinefotógrafos de los me dio un punto extra para ingresar a la escue- sesenta y setenta, me dí cuenta que no era la. La entrevista del CCC fue primero que locura la dely que, al igual que yo, muchos de ellos CUECyporesomequedéahí”. comenzaron en el documental para después dar el saltoalaficción.Estegéneroteobligaaejer Desdequepusoelprimerpiecomoalumnoen músculos el quelaficciónylapublicidadnologra CCC,yateníamuyclaroqueibaadedicarsePara ala ser un buen documentalista se debe cinefotografía. desarrollar un acto de observación muy profundo “Sabía lo que quería y a decir verdad, los demás y una capacidad de resolución, pues se cuen departamentos no me llamaban tanto la atención. con poco para su realización (equipo y tiempo Parecía que tenía prisa por estar lo másEntender pronto y saber reaccionar a las cosas que posible en la especialidad. Pero como todo en la rodean es lo que nos permite mejorar. No s vida,todocrecimientollevasuritmo”. hablo de la vista sino también de la capacidad de escuchar para poder responder a cada situación.

El documental te hace estar presente un cien por La pasión por el documental cientoenelmomento”.

Una de las pasiones de Ramón Orozco AMC es el Con la experiencia que le ha dado el ci arte del cine documental que, por cierto, fue el documental, Ramón ha encontrado una maner género que más protagonismo tuvo durante los de combinar los elementos de la realidad para inicios de su carrera. extrapolarlos al cine de ficción, en el que lo crear atmósferas verosímiles.

‘El club de los idealistas’. Ramón Orozco AMC 32

‘El club de los idealistas’ Fotograma. Ramón Orozco AMC

“En la ficción tenemos todo ordenado, planeado.

En el documental, se debe estar atento a lo que sucedeen0º.36Ves,escuchasytemuevesporel espacio y te das cuenta que, en efecto, siempre estápasandoalgointeresante.Hayqueestarmuy conectadoconloquepasafrentealacámara”.

“En el documental muchas veces trabajas con la luznatural.Debessercapazdeobservar,apreciar y analizar su comportamiento. Se vuelve un aliadomásparalanarrativa;aprendesaRamón verla tal Orozco AMC cual es. Esto te ayuda mucho como director de fotografíaenlaficción.Yapuedesllegar setaun ‘El clubdelosidealistas’: con referencias propias de momentos que viste, ahora puedes replicarla y moldear a tu gusto. Del respondiendo al instinto documental me he llevado muchos aspectos para laficción”.

La película dirigida por Marcelo Tobar (‘Oso Polar’,2017), cuenta la historia de un grupo de Dentro de todo, Ramón Orozco encuentra en que,durantesujuventud,diseñóunp amigos su trabajo como documentalista una forma de para vivir juntos como una gran familia. Este plan conectar con la gente. sóloocurriríaunavezquefueranadultos,pe “Algo que disfruto del documental momento es el decumplirselafecha,soloArañasse acercamiento humano que conlleva, el estar apegado al pacto. cerca de las personas que nos comparten sus historiasyemociones,quesonigualquenosotros Ramónnoscuentaquejustoenestapelícula pero en diferentes contextos. Hay que tener la queutilizólasherramientasqueeldocu siempremuchorespetoporaquellosquele sedió abren para poder ofrecer a los actores la libertad al contarnos su anécdotas. En realidad ahora de improvisar. disfrutomucholoqueofrecenambosmundos, es “Algo quemehapasadorecientementeesquel increíble ser bien recibido en la ficción ydirectores con el de las películas en las trabajo han soldocumental.” tado a los actores; es decir, les dan libert 33

improvisar y moverse por el espacio. El haber “Para apoyar esta idea, le pedimos a Adel pasado por el documental me permite atacar es- Achar,diseñadoradeproducción,quetodofue tos impulsos de improvisación. Es muy bonito ese funcional en el set para que, si se inspiraban y momento cuando después de una acción mar- agarraban algo, realmente fueran como - est cada en el guion, el actor nos ofrece algo más. los reales. Al no saber qué podrían hacer - los Le he tenido que pedir a mis asistentes que no térpretes, iluminélosespaciosynoalosac corten cuando lo indica el director, sino cuando Poner losrostrosenelpreciosismonoerao diga yo para poder rescatar esos momentos mági- más bien un planteamiento lumínico, acorde cos e íntimos . Por supuesto que ya en edición realismo que buscábamos. Toda mi iluminació lo pueden quitar, pero no debemos olvidar que en el exterior, sin tramoya dentro estaba set. d siempre están pasando cosas frente a cámara A nivel conceptual, admito que no descans y que no debemos dejar pasar el momento” . las semanas de preproducción pensando cómo resolver el tema de la cobertura de tantos perso“Enlapelícula‘Elclubdelosidealistas’,el director najes.

Tuve muchas pláticas con el director para le planteó a los actores un trazo libre. Leyendo el entenderloqueélquería;después,exponerlo guion descubrí que tenía un gran reto a nivel de yo necesitaba y al último, hacernos conscie puesta en cámara, pues es una película coral.

No de las complicaciones. Una vez que sabíamos e queríacorrerelriesgodellegaraltipo plano del tos tres factores,losmetimosenunatómbo “Mariachi”en , laquelospersonajesseposicionan dialogóhastallegaralaideaquelograrade en en semicírculo o haciendo un criss cross de satisfechosalosdos,siempreteniendo - com dos personajes contra tres. Le propuse entonces todepartidaloqueelguionrealmentereq hacerlo al estilo de la ‘Nouvelle vague’, en la que todos los personajes se pueden mover libremente.

Le planteé que nos despreocupáramos un poco delacontinuidad,delosejesyqueelloshicieran loquequisieran”.

“Claro que la continuidad es importante, pero si te preocupas demasiado por ella habiendo tantos personajes y acciones en cuadro, podrías perder otras cosas como esos momentos de magia que suceden sin planearse. Algunos actores tenían la capacidad de resolver a la primera; otros necesitabanmástiempo,peronohabíaproblema, Ramón Orozco AMC alfinalquedabauntrabajoenconjuntounifi cado graciasaladirección”.

‘El club de los idealistas. Ramón Orozco AMC 34

Más lejos. Más fuerte.

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“Lo complicado durante el rodaje era iluminar ‘Belzebuth’ el set, que se viera estético y con una correcta exposición. Grabamos en una casa con grandes La película estrenada en 2017, es sin duda una ventanas por lo tanto, sucedía mucho que en la apuesta a la posibilidad de hacer cine de terror libertad actoral se acercaban demasiado a ellas en México, pues es uno de los géneros menos dejándonos con baja luz en el interior y con los explorados en nuestra industria. exteriores reventados. Tuve que encontrar “No es unun género sencillo de grabar. Tenemos equilibrio. Decidí entonces poner unosuna marcos cinematografía que por presupuestos, t de madera para bajar la luz. Los marcos tenían bastantes limitantes. El género de terror roza NDs, pero no abarcaban las ventanas completas con el género de acción el cual, por natural porquedebíamosdejarfugasparaqueentrara la te pide mucha preparación para pocos segundos luz natural e iluminar el set”. en pantalla. Esto se traduce en más tiempo de Esta película fue realizada con una cámara ARRI trabajo”.

Alexa Mini en conjunto con lentes Super Baltar.

“Otra anécdota que considero importante res catar de ese rodaje, es que trabajé con Mauricio “el tanque”, como gaber. Es una persona que se ganó mi amistad desde el primer momento en el que trabajamos juntos. Recuerdo que un día estandoenlacalleVictoria,enelCentro Históri codelaCiudaddeMéxico,fuimosabuscarluces, pero él me detuvo del rush que teníamos y me dijo: “primero, vamos por un buen café”. Yo soy ‘Belzebuth’ Fotograma. Ramón Orozco AMC amante del café y me pareció que creó el mejor punto de arranque para comenzar este - proyec ‘El club de los idealistas’ to. Ya no he podido coincidir con él por agendas diferentes, sin embargo, volvemos al punto que mencionédelaimportanciadeltratohumano”. Cámara:ARRIAlexaMini Óptica:SuperBaltar Cinefotógrafo:RamónOrozco AMC Gaber:MauricioVega“eltanque” 36

“Descubrí, conversando con el experimentado “Emilio sabe dibujar de una forma excepcion actor Tobin Bell (‘Jigsaw’), que el género y en la oficina tenía todas las escenas dibuj de terror tiene muchos subgéneros:enterror el storyboard. Esta secuencia en particula psicológico, slasher,etc.A mitaddelrodajeBell abarcaba una pared completa de la oficin tuvoquesalirunosdíasdelaproducción Compré porque papeles de colores y fui poniendo coincidió en fechas con la San Diego Comic- pequeños círculos para organizar el movimie Con,yélmecontabaqueelgénerotienemuchos de la luz: Azul para el amanecer y justo antes fans alrededor del mundo, muchos apasionados que despunte el sol; puntos naranjas cua y leales. Esto indica que cualquier error sol en yauna estádespuntando;puntosamarillosc película de este tipo puede ser criticada por el sol ya está arriba; puntos rojos cuando e todos ellos . está franco y pega dejando un flareen el lente.

Me gustó mucho trabajar con él; es un actor - Requerimos al de muchos emplazamientos y por tamente preparado y conocedor del género. En supuestoquetalcantidad,eraimposibled la lectura de guion siempre se hacía escuchar enunasolamañana.Fueunasemanacompletad pidiendo ajustes en favor de la historia. Nos co- llamados a las 4 de la mañana; se sentía extra mentaba que dentro de su fanatismo, cuando quealas el de 10 lamañanaíbamosyaderegresoal público que ama este género se siente - hotel. traicio Todo iba a marcha voraz, sin embargo, el nado, te abandona. El género de terror requiere cuidado de la luz fue crucial. Todos mis sentidos demuchapreparaciónyelguiontienequeestaban tener puestosennocometerunerror”. mucha solidez, si no, se vuelve cine de pastelazo.

Aprendímuchísimodeél”.

“Me gusta trabajar con Emilio porque siemp busca ir por más. Demanda hasta el tope. Uno “Debo admitir que esta película me dejó - como física fotógrafo siempre debe estar a disposición menteagotado,nopudepararmeenunasemana de lo que busca tu director. Es importante despuésderealizarla;eracomeryalacama.

- y analizar Tu una escena hasta que se encuent vimos un trabajo de mesa muy meticuloso, forma pues máspropiciaderesolverla”. la iluminación que Emilio Portes necesitaba era muypuntualylaboriosa”.

Pensar en grande Teniendo en mente la importancia de crear una película de género con la calidad que se necesitaba, los realizadores no dieron nada por sentado.

“Emilio dijo: ¿Para qué hacerlo simplón si lo podemoshacermásinteresanteaunqueimplique más trabajo?, dice Ramón entre risas. Por ejemplo, hay una secuencia que se grabó en la frontera, en Mexicali. El personaje principal, Emannuel Ritter (interpretado por Joaquín Cosio) se vuelve loco y tiene que escapar por un túnel. Emilio quería que la secuencia sucediera durante el amanecer y que poco a poco la luz subiera hasta el mediodía. La secuencia dura 5 minutos. Como fotógrafo, esto suena muy atractivo”.

‘Belzebuth’ Fotograma.

Ramón Orozco AMC

‘Con‘CiudadanoKane,unadelaspelículasmásrevolucionariasdelahistoriadelcine,yque largometrajeconocidodeOrsonWells,estealcanzódeentradaelpuntomásaltodesufilmogr eseincreíblecomienzo,sucarreranopodíaseguirotrocaminoqueeldeldescenso’ Leonardo García Tsao 37

‘Belzebuth’ Fotograma. Ramón Orozco AMC

Cadaunodeellosllevabaunalinternadema quelesdilatareadeiluminaralqueibade De esta manera y gracias a la combinación de Es común encontrar en las películas de terror el humo más las lámparas de mano correctas, se elemento de la oscuridad como parte fundamental veía muy bien, y con exposición los actores s de la trama, pues en ella se encuentran los iluminaban solos por rebote. Lo mismo con las elementos que pueden generar suspenso. En piedras, ellos sabían hacia cuáles apuntar ‘Belzebuth’,RamónOrozcotuvoqueenfrentarse linterna para conseguir el efecto. Esta secuencia a situaciones en las que resolver con poca luz megustómucho;noteníamosunasolaluzdecine era necesario para conservar el realismo en la ahídentro”. fotografía.

Trabajar la oscuridad

“En este mismo set era imposible meter luz de “Podría parecer contra instintivo, pero para bengala, como aparece en la película, debido tener una buena calidad en la oscuridad debes material. Por seguridad hicimos las tomas con la iluminarla, de esta manera puedes lograr una luz de bengala real aparte, pero dentro de penumbra“rica”con , detalle.Anivelfotográfico, teníaqueempatarestaluzqueyaestájusti esta película me gusta mucho por cómo trabajamos Compramos unas pequeñas luces de color qu estos aspectos. En definitiva, no es un género forramosconunabolsayunfiltrorojoparacopi sencillo. En algunas escenas dentro de la película el efecto de la luz de bengala. Estas luces estaban trabajé con niveles peligrosos de oscuridad en las conectadas por cables a un flicker-boxque nos que,sínolohacíabien,podríaperderdetalle.Por ayudaban a copiar la cadencia. Así cheateamos ejemplo,lassecuenciasenlostúneles”. este efecto. Todo este tipo de situaciones en las El creador de estos sets fue el diseñador de quenopuedestenersiempreelelementore producción Carlos Lagunas, nominado al Ariel obliganaresolver”. por su labor en esta película.

La película fue grabada con ARRI Alexa XT y “LostúnelesquehabíadiseñadoCarlosapetición ópticaCookeanamórfica. deEmilio,noteníanespaciosparailuminardesde afuera. Entonces, haciendo pruebas, descubrí “Lapelículaabreconunaescenaimpactante,u que con la cantidad de humo correcta podría mujer en los cuneros de un hospital haciendo un valerme de la propia estructura de los túneles y acto terrible. Después de filmar esta escena del trazo actoral para iluminar. Lo que hice fue nervioso, pero creo que esto es algo import acomodar material reflectante al lado contrario Meencantaquehayamossidotanarriesgado de las piedras y en las espaldas de los actores.

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Diseñadordeemociones “Heaprendidoalolargodetodosestosañosenel medio,quetodosycadaunodelosproyectos,sea cual sea su naturaleza, siempre te dejan mucho.

No sólo el conocimiento en setsino , cómotratara la gente, incluso cómo tratarnos a nosotros mis mos.Llevoencadaproyectounlibrodenotasque releo previo a comenzar uno nuevo. Anoto desdecosasmuytécnicas,hasta happy losaccidents queavecesocurrenen set.el Todo es aprendizaje.

Puedodecirahoraconcertezaqueantes - prepara ba películas, ahora las diseño; son dos cosas muy distintas”.

“Independientemente de si lo puede leer el director, es ejercicio para mí; es diseñar todo - un uni verso. Realizo biblias de unas 300-400 páginas a nivel conceptual de cómo son los encuadres, la altura de cámara, los movimientos y su tipo. Por ejemplo,sivaasercámaraenmano,será steadi en o al hombro. Ese diseño se va volviendo cada vez másminucioso,nosésiparabienoparamal,pero tratodediseñartodoconlupa”.

“Soy un fotógrafo que se inspira de un libro de pintura, más que de un tutorial de ARRI.- Ten go una gran colección de libros de arte y fotografía que espero que siga creciendo pues me gusta atacar mis proyectos desde ahí. Me gusta diseñar imágenes, no ser un ingeniero a partir de un codec. Aunque trato de estar al día con la tecnología, siento que la conversación - tecnológi ca a veces rebasa la conceptual. Quiero que se me conozca como un fotógrafo que trabaja con lo conceptual, con la esencia de un proyecto”.

“Cuando decides abrazar tu carrera como fotógrafo,miras,observasytraduces.Recomiendo a quienes comienzan en esta profesión, siempre Trailer ‘El club de los idealistas’ traer un cuaderno para anotar lo quehttps: rodea eyoutube.com/watch?v=BfYyd9w7-Kg /www. inspira y usar estas ideas cuando sea necesario.

Anotarporejemplo,elestadodeánimoante algo Trailer ‘Belzebuth’ quenosmuevelossentimientos”. https:/www.youtube.com/watch?v=Ujf1eurByvw Sigue a Ramón Orozco AMC:

‘Belzebuth’

https:/www.ramonorozco.art https:/www.imdb.com/name/nm207963/ https:/www.instagram.com/bakeliteboy/

Cámara:ARRIAlexaXT Óptica:CookeAnamophics Cinefotógrafo:RamónOrozco AMC Gaber:CayoAmbris 39

‘Belzebuth’ Ramón Orozco AMC

‘Belzebuth ’ Ramón Orozco AMC

‘El club de los idealistas’ Ramón Orozco AMC

1ª Expo Foto Fija AMC Te presentamos la cuarta serie de fotos de la primera Expo Foto Fija AMC llevada a cabo el 2021.

Fernando Reyes Allendes AMC Técnicadelaimpresión:Giclée Titulo:S/T Fecha:7102 Lugar:NorthBeach,Florida

Jaime Reynoso AMC Técnicadelaimpresión:Gicléeapartirdenegativomm 53 Titulo:AdelaSub Fecha:20 Lugar:Acapulco,México 44

1ª Expo Foto Fija AMC

Carolina Costa AMC Técnicadelaimpresión:Gicléeapartirdenegativomm 53 Titulo:Másque2 Fecha:9102 Lugar:LaHabana,Cuba

Celiana Cárdenas AMC Técnicadeimpresión:Giclée Título:S/T Fecha:8102 Lugar:OntarioPlace, Toronto,Ontar 45

1ª Expo Foto Fija AMC

Felipe Pérez Burchard AMC Técnicadeimpresión:PlatagelatinaRA4negativomm 53 Título:S/T Fecha:902 Lugar:CiudaddeMéxico

Arturo Flores elbato AMC Técnicadelaimpresión:Giclée Titulo:Proyección Fecha:Julio6102 Lugar:CiudaddeMéxico

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1ª Expo Foto Fija AMC

Isi Sarfati AMC Técnicadeimpresión:Giclée Título:Staringoverlife Fecha:6102 Lugar:Islandia

Alfredo Altamirano AMC Técnicadeimpresión:Giclée Título:S/T Fecha:902 Lugar:India

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1ª Expo Foto Fija AMC Santiago Sánchez AMC Técnicadeimpresión:Glicée Titulo:S/T Fecha:8102 Lugar:Basel,Suiza

Fredy Garza AMC TécnicadeimpresiónGiclée : TítuloDrifting : underwater Fecha:Noviembre02 Lugar:Grancañón

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CÉSAR GUTIÉRREZ-MIRANDA AMC 11 Preguntas a un cinefotógrafo 49

1- ¿Escuela de cine o por la libre?

que‘PulpFiction’(194)deQuentinTarantino.

Yo estaba en la secundaria cuando salió y recuerdo haber ido solo a verla a unos cinemas gemelos. Para mi fue una revelación, un golpe una sensación brutal. No se que me pasó, per en ese momento estaba decidido que que dedicarme al cine.

Creo que si tienes disciplina y constancia, ambos caminos te pueden llevar a donde quieres llegar. Yo puedo hablar desde mi experiencia que fue estudiar la carrera en el CUEC-UNAM y considero que pasar por una escuela fue fundamental para mí. La relación que creas con tus compañeros -que muy seguramente se ¿3.- Quiénestudirectoraodirectordefotogra convertirán en tus colaboradores durante toda favorito? tu carreraprofesional-, el ambiente de libertad y creación, la experiencia que comparten tus Admiro a muchos fotógrafos: Gabriel Figueroa maestros, todo eso es muy importante. Además, AMC, Emmanel Lubezki AMC, ASC , Rodrigo en mi caso, empecé muy joven a fotografiar Prieto AMC,ASC, Roger Deakins BSC,ASC, Walter profesionalmente y el hecho de ser egresado Carvalho, Robby Muëller NSC, BVK , etcétera, del CUEC me daba cierto crédito ante los perocreoquemiídoloycinefotógrafofavorit profesionales que tenían mucha más experiencia ChristopherDoyle,unartistalocoymaravi que yo.

Recuerdo que durante la escuela de cin películasquehizojuntoconWongKarWaieran 2.-¿ Qué película marcó tu vida? mimayorinfluenciaymispelículasfavoritas.

Siempre fuimos muy aficionados al cine en 4.-¿mi Celuloideodigital? familia; veíamos muchas películas de todos los géneros. Por mi papá vi todo el cine de la época Me siento afortunado de haber podido usar de oro, en especial las películas de Pedro Infante ambos medios, aprender del celuloide y pasa y por mi hermano, las películas de acción y de estaetapamásdigitalqueahoravivimos. artes marciales (Bruce Lee, Ringo Lam, Tsui Delceluloidemeencantaladisciplinaque Hark). Pero si tengo que apuntar una, yo diría Todos en el set estábamos más concentrados, se

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sentía esa energía y cuidado durante el rodaje. Élnosdiounconsejoquehoyendíasigoaplican Ante lo costoso y escaso del material, los directores alahoradeescogermisproyectos:“Siemprequ preparaban mejor sus escenas y nosotros como tú seas el responsable creativo y tengas a fotógrafos éramos más cuidadosos, los foquistas aportar,eseeselproyectoquedebestomar”. más rigurosos, etc. En fin, había una reflexión mayor previo a la ejecución de las cosas. Lo que 6.-¿Quélerecomendaríasaalguienquequiere no extraño para nada es la incertidumbre serde directora no odirectordefotografía? saber con certeza si lo que filmaste está bien, si nohayunasorpresaenelfocoolacámara,opeor Esteesunoficiodeconstanteaprendizajeyd aún, una mala noticia del laboratorio. ser una persona muy curiosa y nunca perder la Me encanta la certeza que tenemos ahora capacidad conde probar cosas nuevas y experimentar el digital que, al final, te permite probar - con y ex las imágenes. Que vea el trabajo de l perimentar más, arriesgarte. Además de que las fotodocumentalistas, una de mis princi cámaras actuales son de una calidad altísima. fuentes de inspiración y una referencia constante enlosproyectos.Queademásdeconsumirmucho 5.-¿Cuáleselmejorconsejoquetehandado? cine, estudie la pintura y sus grandes maes lea mucho, tanto narrativa como poesía, q En el último año de la carrera tuve la fortuna escuche demúsica, vaya al teatro. En fin, que se asistiralaBudapestCinematographyMasterclass nutra de todos los ángulos posibles de la vida. yunodenuestrosmasterseraJohnSchwartzman ASC (‘Armageddon’, ‘Seabiscuit’, ‘The Rock’).

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¿7.- Cuáleselproyectoenelquemáshasapren - ¿Qué 10.significaladireccióndefotografíapara didoyporqué? ti?

Creo que en todos los proyectos aprendes Es unalgo, oficio creativo que, en algunas y contada pruebas cosas nuevas e idealmente vas creciendo ocasiones, tiene la capacidad de convert conforme se te va presentando cada nuevo reto. arteyatravésdelaimagenexplorartemas, c Aprendesdelascosasquehicistebienyaprendes ceptos y emociones sobre la condición humana. tambiéndeloquenoquedócomoesperabas.En particular,meencantanlasexperiencias - 11.-adquiri Recomiéndanos una App das en los documentales que he hecho porque, además del aprendizaje como fotógrafo, te Sillevas lesinteresanmucholatécnicaylosfierro experiencias de vida invaluables, conoces puedo recomendar gente CineLenses App. Es una base yotrasrealidadesquetecambiancomopersona. de datos muy extensa sobre los lentes - que s tán usando actualmente en la industria audiovi8.- Recomiéndanos un libro de cine sual,confichatécnicaytodalainformación.

Y en la página Sharegrid.com está un comparUn libro fundamental para mi es ‘Esculpir el ativo muy extenso con videos en alta calidad de tiempo’ de Andrei Tarkovski, una reflexión casitodosloslentesquehay,tantoesféric muy instrospectiva que hace el artista anamórfi sobre cos. el cine, el arte en general y la relación con su propia vida. Lo leí durante la escuela de cine y para mi fue muy inspirador ver que el Sigue a César Gutiérrez-Miranda AMC: cine también puede tener otros alcances e https:/www.cesargutierrezmiranda.com intenciones artísticas en contra corriente con https:/www.imdb.com/name/nm21097/ https:/www.instagram.com/cesargutierrezmiranda/ la postura del cine como mero entretenimiento.

9.- Y una película Me encantaría recomendarles ‘Burning’ (Lee Chang-dong), genial película coreana llena de sutilezas y ambigüedades que, a partir de las omisiones, juega con la narrativa y la mente del espectador.

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PROYECTOS CON SIGLAS AMC Te presentamos algunos de los proyectos en los que participan algunas socias y socios AMC con estrenos recientes o por venir.

‘Cuarentones’, película fotografiada por Alejandro Cantú AMC, estrenó el 10 de marzo en cines. https:/www.youtube.com/watch?v=hjD6ZjBwp6k

‘Dale gas’,seriefotografiadaporJuanPablo AMC y Paulo Pérez ADFCestrenó , enNetflixelpasadode 61 marzo. https:/www.youtube.com/watch?v=lkl1E6gdSP4

‘Mi AMC,

Tío’, serie fotografiada por Alejandro Cantú estrenó en Prime Video el pasado 25 de marzo.

https:/www.youtube.com/watch?v=ekxVKN1u24c

‘Ninis’, Sitcom fotografiada por Javier Zarco AMC estrenará próximamente en HBOMax. https:/www.youtube.com/watch?v=-1vflapLfr8

‘Ya veremos’, película fotografiada por Martín BoegeAMC, disponibleapartirdelde 1 abrilenNetflix.

https:www. / youtube.com/watch?v=A5uflJ5VoQ0

‘Amalgama’, película fotografiada por Alfredo AltamiranoAMC, disponible a partir del 13 de abril en Netflix,

https:www. / youtube.com/watch?v=kV7KR9_KP6I

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SUGERENCIAS DE LECTURA AMC Ponemos a tu consideración dos nuevos títulos para este bimestre.

Filosofíaycine:deFriedrichEl Western Nietzsche a David Lynch Autor:CléliaCohen Autor:CarlosFernando Sólo hay dos formas de arte genuinamente AlvaradoDuque americanas: el jazz y el western, acostumbr

decir Clint Eastwood, figura central del gén Las relaciones entre filosofía y cine se - han actor esmítico de los westerns de Sergio Leone y trechado a lo largo de los años. Esto no quiere director de uno de los títulos más famosos del decirquenoestuviesenenciernesdesde género, losini ‘Sinperdón’.Deentretodoslosgéner cios del séptimo arte. De algún modo, los - con creadosporHollywood,elwesternsindudae ceptos, herramientas propias del filosofar más original, y las un destilado esencial de Amér imágenes en movimiento, materia prima de del sus personajes y de sus paisajes. Presente cine, siempre se entrecruzan de diversas desde manelos inicios del cine americano, el we ras como si, de modo natural, se reclamaran. lohaacompañadoalolargodetodasuhisto Estelibroauscultaunadelasmuchas - ramifica ciones de esa aparente vinculación connatural.

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AGENDA AMC Abril - Mayo 2022 Sugerimos sumergirte en los festivales de cine programados para este bimestre que te llenarán de conocimiento y gusto por el cine.

75 Festival de Cannes Mayo 17 al 28

21 Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente -BAFICI El Festival de Cannes es uno de los más imporAbril 3 al 14 tantes del mundo, el más mediático después de

los Juegos Olímpicos lo que confiere a la ciudad El BAFICI es uno de los festivales de cine más de Cannes un intenso poder de seducción a lo larimportantes de América Latina. Todos los añ godelaño.Suinfluenciasedebe,sobretodo,alos reúne las películas más destacadas de cineastas medios de comunicación y a los patrocinadores nacionales e internacionales. Es el espacio donde presentes en la ceremonia de apertura y en el se difunde el cine innovador y de vanguar tradicional paseo por la célebre alfombra roja y la esaspelículasycortosquenosuelenllega subidadelosveinticuatro“escalonesdelagloria”. salasdecineelrestodelaño. https:/www.festival-cannes.com/es/ h t t p s : / / f e s t i va l e s . b u e n o s a i r e s . g o b . a bafici/es/home

19 Festival de Cine de Alicante Mayo 21 al 28

44 Festival Internacional de 19ª edición del Festival de Cine de Alicante, un de Moscú Cine evento dirigido por el realizador Vicente Seva.

Abril 21 al 28 Este certámen cinematográfico fue creado para

apoyarydifundirlaculturacinematográficaysus diferentes variantes como las secciones de corto- El Festival Internacional de Cine de Moscú metrajes y largometrajes. También se entregan (MIFF) es uno de los foros cinematográficos los galardones ‘Ciudad de la Luz’ y ‘Ciudad de mundiales más antiguos (el segundo después del Alicante’ a realizadores y actores por los últimos Festival de Cine de Venecia). El Festival lidera trabajos realizados o en reconocimiento a su am- su historia desde 1935 El Festival Internacioplia trayectoria profesional. nal de Cine de Moscú ha contado oficialment https:/www.festivaldealicante.com desde 195, cuando se renovó y se convirtió en un evento regular: se llevó a cabo durante impares, alternando con el Festival de Ci Karlovy Vary. http:/www.moscowfilmfestival.ru/mib43/eng/

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REDES SOCIALES Te invitamos a conocer y a seguir a algunos socios de la AMC a través de sus redes sociales.

Ramón Orozco

www.ramonorozco.art https:/www.instagram.com/bakeliteboy/ https:/www.imdb.com/name/nm207963/

Federico Barbabosa

https:/vimeo.com/user19480 https:/www.instagram.com/fedebarba/ https:/m.imdb.com/name/nm005316/

Eduardo R. Servello

MarielBaqueiro

Iván Hernández

RicardoGarfias

https:/eduardoservello.com https:/www.marielbaqueiro.com https:/www.instagram.com/eduardoservello/ https:/www.instagram.com/marielbaqueiro/?hl=es-la https:/www.imdb.com/name/nm265138/ https:/www.imdb.com/name/nm214793/?ref_=nv_sr_srsg_0

http:/ivanhernandezdop.com https:/www.instagram.com/viryviry/?hl=es-la https:/www.imdb.com/name/nm1504271/

https:/www.ricardogarfias.com https:/www.instagram.com/garfias_ricardo/ https:/www.imdb.com/name/nm182516/?ref_=nv_sr_1

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CONSEJO DIRECTIVO CARLOS R. DIAZMUÑOZ PRESIDENTE DAVID TORRES 1er VICEPRESIDENTE ISI SARFATI VOCAL

MARTÍN BOEGE 2do VICEPRESIDENTE CELIANA CÁRDENAS VOCAL

ESTEBAN DE LLACA VOCAL

ARTURO FLORES SECRETARIO

ERIKA LICEA TESORERA

COMITÉ DE HONOR Y JUSTICIA JUAN JOSÉ SARAVIA

AGUSTÍN CALDERÓN

ALBERTO CASILLAS

SOCIOS HONORARIOS HENNER HOFMANN EMMANUEL LUBEZKI MIGUEL GARZÓN

TOMOMI KAMATA XAVIER GROBET MARIO LUNA

GABRIEL BERISTAIN RODRIGO PRIETO GUILLERMO GRANILLO

SOCIOS NICOLÁS AGUILAR ALFREDO ALTAMIRANO JUAN PABLO AMBRIS ALBERTO ANAYA PEDRO ÁVILA JOSÉ ÁVILA DEL PINO MARIEL BAQUEIRO FEDERICO BARBABOSA GERARDO BARROSO MARC BELLVER DANIEL BLANCO DONALD BRYANT ALEJANDRO CANTÚ LUIS ENRIQUE CARRIÓN ROBERTO CORREA CAROLINA COSTA ALEJANDRO CHÁVEZ LEÓN CHIPROUT

GERÓNIMO DENTI EDUARDO FLORES MARIO GALLEGOS DIANA GARAY LUIS GARCÍA RICARDO GARFIAS FREDY GARZA GUILLERMO GARZA RENÉ GASTÓN PEDRO GÓMEZ MILLÁN CÉSAR GUTIÉRREZ IVÁN HERNÁNDEZ ÓSCAR HIJUELOS SEBASTIÁN HIRIART PAULA HUIDOBRO DANIEL JACOBS ERWIN JAQUEZ KENJI KATORI

ALBERTO LEE JUAN CARLOS LAZO JOSÉ ANTONIO LENDO MATEO LONDONO DARIELA LUDLOW GERARDO MADRAZO RODRIGO MARIÑA TONATIUH MARTÍNEZ ALEJANDRO MEJÍA HILDA MERCADO JAVIER MORÓN JUAN PABLO OJEDA RAMÓN OROZCO MIGUEL ORTIZ FITO PARDO FELIPE PÉREZ BURCHARD IGNACIO PRIETO SARA PURGATORIO

JUAN PABLO RAMÍREZ FERNANDO REYES JAIME REYNOSO JERÓNIMO RODRÍGUEZ CARLOS F. ROSSINI SERGUEI SALDÍVAR SANTIAGO SÁNCHEZ LUIS SANSANS MARÍA SECCO JORGE SENYAL EDUARDO R. SERVELLO PEDRO TORRES RICARDO TUMA EDUARDO VERTTY EMILIANO VILLANUEVA ALEXIS ZABÉ JAVIER ZARCO

SOCIOS AETERNUM

GABRIEL FIGUEROA JACK LACH ALEX PHILLIPS BOLAÑOS

JORGE STAHL EDUARDO MARTÍNEZ SOLARES RUBÉN GÁMEZ ÁNGEL GODED 61

SANTIAGO NAVARRETE CARLOS DIAZMUÑOZ GÓMEZ TAKASHI KATORI

Directorio EDITORA Solveig Dahm

EQUIPO TÉCNICO Y COLABORADORES Solveig Dahm Carlos R. Diazmuñoz AMC Alfredo Altamirano AMC Kenia Carreón Milton R. Barrera Eduardo ‘Tato’ Flores AMC

Gaceta informativa de la Sociedad Mexicana de Autores de Fotografía Cinematográfica, S.C. Publicación electrónica bimestral. Derechos reservados 042009-120312595300-203 Sugerencias: gerencia@cinefotografo.com Suscripción gratuita www.cinefotografo.com/23.98/registro/

‘Dale gas’ Fotograma. Juan Pablo Ramírez

Fotografía Portada Alejandro Mejía AMC ‘Son of Monarchs’

AMC

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