Historia y teoría de la arquitectura II- Actividad Final

Universidad de Lima Facultad de Ingeniería y Arquitectura Carrera de Arquitectura

ARQUITECTURA NEOCLÁSICA, ECLECTICISMO, NUEVOS MATERIALES Y MODERNISMO Mirella Ascencio Rivera 20190163 Angélica Dávalos Pajares 20192672

Profesor Dra. Paloma Carcedo de Mufarech

Lima – Perú Noviembre 07, 2021

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TABLA DE CONTENIDOS

1. RESUMEN / PALABRAS CLAVES ……………………………………………….4 2. INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………...5 3. METODOLOGÍA…………………………………………………………………...5 4. DISCUSIÓN / ANÁLISIS…………………………………………………………...5 5. CONCLUSIONES…………………………………………………………………..10 6. REFERENCIAS ……………………………………………………………….......11

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Arquitectura neoclásica, eclecticismo, nuevos materiales y modernismo

TABLA DE FIGURAS

Figura 1 Karl Friedrich Schinkel ………………………... …………………………………….…...5 Figura 2 Altes Museum …………………...……………………….…………………………....6 Figura 3 Bauakademie……………………………………………..………………………….....7 Figura 4 Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc ……....…………………………………………...…..7 Figura 5 Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle………….….......…..8 Figura 6 Entretiens sur l’architecture……………………………………………….……….......8 Figura 7 SAINTE - MADELEINE VÉZELAY ANTES …………………………………………….…..…………….……......8 Figura 8 SAINTE - MADELEINE VÉZELAY RESTAURADA ……………………………………….……….....8 Figura 9 CATEDRAL DE NOTRE-DAME DE PARÍS. Antes de la restauración ………………………………………......9 Figura 10 CATEDRAL DE NOTRE-DAME DE PARÍS EN LA ACTUALIDAD…… ……………………………..…….….9

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Arquitectura neoclásica, eclecticismo, nuevos materiales y modernismo

Resumen: Este trabajo desarrolla una crítica y análisis al pensamiento de concepto arquitectónico de dos arquitectos y teóricos europeos. Estos son: Karl Friedrich Schinkel (1781-1841), estilo Neoclásico alemán, y el francés, Eugéne Viollet Le Duc (1814-1879), estilo Neogótico. Con ese fin, se analizarán proyectos realizados por ellos, para comprender su empleo del concepto.

Asimismo, es indispensable conocer datos importantes de su desarrollo profesional de cada uno, con la finalidad de aprender las influencias que presentan en su toma de decisiones. Finalmente, el trabajo llega a una conclusión respecto a la idea sobre el concepto de los arquitectos estudiados.

Palabras Clave: Arquitectura neoclásica, eclecticismo, Schinkel, neogótico , Eugéne Viollet Le Duc Abstract: This work develops a critique and analysis of the architectural concept thinking of two European architects and theorists. These are: Karl Friedrich Schinkel (1781-1841), German Neoclassical style, and the French, Eugéne Viollet Le Duc (1814-1879), Neo-Gothic style. To this end, projects carried out by them will be analyzed to understand their use of the concept. Likewise, it is essential to know important data of their professional development of each one, in order to learn the influences that they present in their decision-making. Finally, the work reaches a conclusion regarding the idea about the concept of the architects studied.

Keywords: Neoclassical architecture, eclecticism, Schinkel, neo-Gothic, Eugéne Viollet Le Duc

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1. INTRODUCCIÓN Este trabajo abarca el desarrollo arquitectónico de Karl Friedrich Schinkel (1781-1841) y Eugéne Viollet Le Duc (1814-1879) con la finalidad de comprender la relación del concepto con sus obras y como este se ve influenciado por el contexto y nuevos pensamientos. Se detalla el contexto y como este interviene en el desarrollo de la arquitectura, asimismo se busca detallar los puntos y situaciones ,en las cuales los arquitectos estudiados, fueron influenciados por nuevas teorías, herramientas y materiales. Para una mejor comprensión, se analizan proyectados realizados por ellos para contrastar la información obtenida.

Finalmente, se realizará una conclusión en la cual se expondrá sus principios importantes y cómo estos marcaron una base para la arquitectura futura.

2. METODOLOGÍA Para la realización de este trabajo fue indispensable la revisión de la bibliografía proporcionada por la profesora, entre estas se encuentran artículos académicos, capítulos de libros y libros completos de Aldana (2015), Ching et al(2011), Marchan (1984), Pugin (2011), Roth (2007) y Schinkel (2011), quienes ofrecen información acerca del desarrollo profesional de Schinkel y Le Duc. Asimismo, en las lecturas de estos autores se encuentran análisis y críticas de diferentes obras arquitectónicas que realizaron los arquitectos estudiados, lo cual permite una mejor comprensión de su desarrollo e influencia en la historia de la arquitectura. Finalmente, al tener todo el material revisado se comienza a identificar las características que va desarrollando cada arquitecto en su empleo del concepto para asi llegar a la conclusión.

3. DISCUSIÓN/ANÁLISIS Karl Friedrich Schinkel es considerado como uno de los arquitectos más importantes del Clasicismo alemán, además, también se desarrolló como un gran pintor y decorador de obras, nació en 1781 en Neuruppin,Prusia (actualmente Alemania) . (Aldana,2015 p.135) Se inscribió en ́”Bauakademie” donde se comienza a recibir información sobre arquitectura. En 1798 entró a formar parte del taller de Arquitectura de,quienes en su futuro tendrán gran influencia en el, David y Friedrich Gilly, iniciando así su carrera como arquitecto, para esos años su pensamiento arquitectónico no era tan revolucionario. (Aldana,2015) Para poder comprender el desarrollo sobre sus cambios y decisiones arquitectónicas de Schinkel, es indispensable conocer el contexto en el que se desarrolla su vida profesional. El pensamiento cercano al neoclásico se desarrolla entre finales del siglo XVIII y principios del XIX. Este estilo presenta un ideal por recuperar características griegas y romanas, rechazando el estilo barroco. En esos tiempos, en Alemania, se desarrollaba la era de la Ilustración la cual tenía una 5

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tendencia por el ideal griego.(Ching et al, 2011 p.195), lo cual influyó en diferentes arquitectos, literatos y artistas. Asimismo, históricamente, es una época posterior a la expansión de Napoleon en Europa, lo que desarrolló el nacionalismo, y adquisición de nuevos materiales y herramientas de construcción, tales como el hierro y vidrio.

Uno de los viajes que más influyeron a Schinkel fue el que realizó hacia Italia (1803-1805), en este viaje estudia la arquitectura griega y romana. Asimismo recibe inspiración y conocimiento del arquitecto Jean Nicolas Durand, de quien aprende a emplear la trama cuadrada (Aldana, 2015) Para esos años comienza a desarrollar la capacidad de adaptar sus conceptos conforme a las necesidades de sus clientes, puesto que realiza diversos tipos de construcciones, tratando siempre de expresar su estilo clásico, a excepción de construcciones religiosas, donde trata de abarcar el estilo gótico, debido a la vinculación de lo griego y romano con el paganismo, convirtiéndose en un precursor del neogótico. (Aldana, 2015) En “colección de proyectos arquitectónicos”, Schinkel menciona que la historia se pierde al aferrarse a los antiguos, sin embargo, lo nuevo que se crea preserva el desarrollo de la historia. (Schinkel, 2011).

Esto refuerza que Schinkel tiene como principio el recuperar lo antiguo y crear nueva arquitectura, en la cual trasladaba su influencia del estilo griego tanto en la estética como en la monumentalidad de estos.

Schinkel es fiel partidario de que en la arquitectura, tanto la escultura como la pintura, deberían tener una participación de un proyecto. Cabe resaltar que el periodo del Neoclásico incorpora la construcción de diversos museos, para recibir al público espectador.

Figura2: Altes Museum Fuente:https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f5/Altes_Museum_%28Berlin%29_%286339770591 %29.jpg

En una de sus obras más representativas e importantes, Altes Museum, busca aplicar el principio de “no enmascarar”, dejando que la estructura forme parte del diseño . Asimismo, este proyecto fue planificado para contener pinturas y esculturas específicas lo cual tuvo una influencia directa en el diseño de los planos. (Marchan,1984) En el libro de Roth se comenta que proyecto presenta un rotonda central para las estatuas antiguas unida a un recorrido alrededor que exhibe las pinturas, asimismo, la iluminación que presenta el proyecto fue planificada por Schinkel para proporcionar protagonismo a las obras (Roth, 2007) En la fachada se puede observar el proyecto con 18 columnas de orden jónico sobre un basamento, expresando su tendencia por el estilo griego clásico, es por ello que, este proyecto refleja un estilo griego clásico, por su gran similitud a los templos de esa época. Asimismo el desarrollo de proyectos culturales, de Schinkel, para el acceso del público, ofreció a la ciudad de Berlín la imagen de una ciudad cultural, ya que colocaban las estatuas representativas de batallas en el frente de los museos.(Roth, 2007)

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Schinkelfue tambien fue uno de los precursores en implementar la arquitectura moderna al emplear los materiales nuevos (hierro y vidrio), en la obra Bauakademie, se puede apreciar el cambio del estilo clásico a una arquitectura moderna, lo cual fue un sirvió de influencia en futuros arquitectos. Asimismo, el diseño de este proyecto no presenta muros portantes y presentaba un diseño de una cuadrícula.

Augustus Welby Pugin, por una parte compartía ideas con Schinkel, considerando al neogótico como un estilo importante, a pesar de no tener una tendencia de emplear características griegas y romanas en sus obras, redactando un tratado sobre su rechazo a la arquitectura clásica.(Pugin,2011)

Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc ( Figura 4) (1814-1879), tuvo una formación amplia, que le confirió capacidades de dibujante, arqueólogo, arquitecto y diseñador. Viollet-le-Duc ocupó al puesto de Subinspector del Consejo de Construcciones Civiles a partir de 1838, gracias a lo cual pudo tener acceso a la última etapa de la restauración de la Sainte- Chapelle, en París, dirigida por Jean-Baptiste Lassus. En 1840, Mérimée le confió a Viollet-le- Duc los trabajos de restauración de Sainte-Madeleine Vézelay (Figura 5 y 6) , con lo cual inició realmente su larga carrera de investigación e intervenciones de edificaciones medievales. Para Viollet-le- Duc, la arquitectura debía investigarse de manera exhaustiva y razonarse de modo científico, abarcando tanto las técnicas constructivas, las formas y funciones de las estructuras como los materiales empleados para ello. (Magar, 2018) Viollet-le-Duc, como explica Valirie Magar, combinó la práctica con la teoría, y en ambos realizó intervenciones de restauración y publicaciones teóricas. En torno a la restauración se puede ver la evolución de su pensamiento, cada vez más osada, basada en un conocimiento también cada vez más sólido de los diferentes tipos de arquitectura medieval. Entre la vastísima obra de Viollet- le-Duc destacan dos de sus obras monumentales, el Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle ( Figura 5), publicado entre 1854 y 1968, y los Entretiens sur l’architecture (Figura 6), publicados entre 1863 y 1872, textos que reflejan claramente sus profundos conocimientos y que tendrían una enorme influencia y difusión tanto en Francia como en otros países, muestran también la voluntad de transmisión de esos conocimientos, a través de textos detallados acompañados de una profusión de ilustraciones, a las nuevas generaciones de arquitectos y arqueólogos, en un momento en que en Francia se especializaban las carreras universitarias.

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Figura 5: Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle Figura 6: Entretiens sur l’architecture Fuente:https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f5/Altes_Museum_%28Berlin%29_%286339770591%29.jpg

El trabajo total en Madeleine de Vézelay incluyó los arbotantes, cornisas, ventanas altas y el ángulo sobre el frontón occidental. Siete de los contrafuertes se rehicieron.

Viollet-le-Duc aprovecha de esta restauración para cambiar la altura del techado y liberar las ventanas altas de la nave, se recupera también la puerta central (Hearn, 1999: 6). “La carpintería exterior, y sobre todo la de las puertas, deberá embeberse de aceite caliente al menos una vez cada tres años. Las cerraduras y herrajes de éstas no deberán cambiarse jamás, ni modificarse bajo ningún pretexto” (Viollet-le-Duc y Mérimée, 2017: 48).

Se trabaja también en la decoración con esculturas, capiteles dañados, emplomados y un nuevo altar del coro.

A la torre sur, en el remate se le hizo una balaustra y “garigoles” (Jokilehto, 1986: 219) y la torre norte fue provista de un techo.

La influencia de Viollet-le-Duc se deriva, por un lado de la ejecución directade proyectos de conservación y restauración, entre ellos Notre-Dame de París ( Figura 9,10) (que realiza con Lassus a partir de 1844 y culmina en 1857), la ciudad amurallada de Carcassonne (que inicia en 1853) y el castillo de Pierrefonds (que inicia en 1857), pero también por los diferentes puestos que ocupó, entre otros como parte de la Comisión de Artes y Edificios Diocesanos, creada en 1848, en la que también participó Mérimée, y de lo cual derivó la Instruction que aquí presentamos. En 1853, Viollet-le-Duc igualmente formó parte de la 8

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Inspección General de Edificios Diocesanos, y en 1860 se convirtió en miembro de la Comisión de Monumentos Históricos, con lo cual podría influenciar en gran medida los proyectos de restauración realizados a escala nacional.

Figura 9: CATEDRAL DE NOTRE-DAME DE PARÍS. Antes de la restauración de Lassus y Viollet-le-Duc. Figura 10: CATEDRAL DE NOTRE-DAME DE PARÍS EN LA ACTUALIDAD. Imagen: Valerie Magar Fuente: art-on-ru/rubric/history/88434.html // Valerie Magar

En su artículo de “Restauration”, Viollet-le-Duc enfatiza la importancia de que el arquitecto restaurador sea un constructor hábil y experimentado, conocedor de los procedimientos usados en las diferentes épocas y regiones además debe saber evaluar los procedimientos. El arquitecto francés alcanzó un gran renombre internacional a partir de sus publicaciones; estos documentos permiten conocer el pensamiento violletleduciano y su concepción de la arquitectura con una gran profundidad y sistematicidad tanto en materia de principios, criterios y definición de conceptos, como en el conocimiento y uso de materiales para la construcción y restauración de los edificios diocesanos.

Viollet-le-Duc plantea en este artículo la importancia de no caer en el campo de la hipótesis y recoger todos los fragmentos, para rearmarlos como un rompecabezas. Señala que el arquitecto restaurador debe estar presente en las exploraciones y apoyarse con los mejores obreros. Otra de las aportaciones que rescatamos de Viollet-le-Duc es su preocupación por realizar investigaciones previas a la intervención. El estudio profundo del estilo de las diferentes partes de los monumentos que se busca mantener o reparar es indispensable, no sólo para reproducir las formas exteriores, sino también para conocer la construcción de esos edificios, sus puntos débiles y los medios que se deben emplear para mejorar su situación (Viollet-le-Duc y Mérimée, 2017: 37).

El arquitecto francés Viollet-le-Duc lo reconocen como “uno de los más importantes contribuyentes de la historiografía de la arquitectura en el siglo XIX y como el más importante teórico de la arquitectura moderna” (Hearn, 1999: 2). Al intentar recuperar la función de los monumentos medievales y adaptarlos a un nuevo uso y contexto, tuvo que enfrentarse a una serie de inconvenientes de su época ya que él sabía la importancia de entender y conocer los estilos, las técnicas y materiales de construcción, sin embargo, si no hay una buena conducción teórica, se pueden llegar a replicar algunos de los excesos en los que el propio Viollet-le-Duc incurrió. Actualmente, existen varios casos en donde las intervenciones han sido muy invasivas y nada documentadas para subsanar esto, sería fundamental que en los niveles profesionales de licenciatura y maestría se propiciara el análisis y la discusión permanente de casos concretos que permitan entender y ayuden en la toma de decisiones durante el complejo proceso de transición entre la teoría y la práctica. En este sentido, la teoría de la restauración de Viollet-le-Duc es un

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punto de referencia indispensable para comprender no sólo la historia de la restauración, sino incluso muchas de las claves del debate actual.

4. CONCLUSIONES Como conclusiones finales, se puede notar que Karl Friedrich Schinkel mantiene presente características de la arquitectura clásica, griego y romano, pero siempre agregando detalles de el mismo, para que la historia de la arquitectura continúe. Su desarrollo del concepto sobre sus proyectos presenta gran influencia por arquitectos pasados a él, viajes y requisitos de sus clientes. Asimismo, se puede apreciar sus cambios de estilos desde el neoclásico al neogótico, conforme su visión sobre la arquitectura toma una perspectiva diferente, además, al emplear nuevas técnicas y materiales le permite ingresar al mundo de la arquitectura moderna, que posteriormente tiene gran impacto en los arquitectos.

Con respecto a Eugène Viollet-le-Duc tal como podemos apreciar en sus escritos reflejan sus principios e ideas generales y deducciones que extrae de sus experiencias arqueológicas y de sus exploraciones históricas sobre arquitectra, además se pude ver en estos y en sus obras que Viollet-le-Duc tuvo mucho interés en lo gótico ya que fue conjunto de influencias politicas, sociales, organizativas que desencadenó un fenómeno constructivo; es decir, las “causas” de aquel estilo, cuyo conocimiento considera fundamental para la cultura moderna. Otro punto para destacar del arquitecto Viollet-le-Duc es que analiza los materiales que fueron utilizados en la construcción, con la finalidad de emplear esos mismos en los trabajos de restauración. En este sentido podemos decir que fue pionero en emplear un criterio de intervención en función del comportamiento y compatibilidad de los materiales; para él era muy importante respetar el criterio de “uniformidad geológica”. Sin embargo, debido a esta tendencia intervencionista, llegó a perder de vista al bien cultural como documento histórico, noción que, además, apenas empezaba realmente a formar parte de la concepción histórica de la época.

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REFERENCIAS ● Aldana Fernández, Salvador (2015) Karl Friedrich Schinkel y el clasicismo alemán.

Archivo de Arte Valenciano. Vol. XCVI, pp., 135-146. España 3 ● Ching F.D.K., Mark M. Jarzombek y Vikramaditya Prakash (2011) El Nacionalismo Romántico: Atles Museum En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. Vol. 2, pp., 194-196. Ed. Gustavo Gili, SL ○ -Eugene Viollet-Le Duc y John Ruskin En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. Vol. 2, pp., 207-210. Ed. Gustavo Gili, SL. ● Instituto Nacional de Antropología e Historia (2017) Conversaciones con Eugéne Viollet Le Duc y Prosper Merimeé . México ● 4 Fisher von Erlach, J. B. (2011) [1656-1723] Entwurff Einer Historischen Architectur, Viena 1721. Esbozo de una arquitectura histórica. En: Teoría de la Arquitectura del Renacimiento a la actualidad sobre 117 tratados, pp.- 575-584. Tomo 2. Editores, Everns, Bernd y Christof Thoenes. Editorial TASCHEN ● Marchan Fiz, Simón (1984) La Arquitectura de K.F. Schinkel desde nuestra presente condición. En: Revista Arquitectura Nº 250, pp., 61-74. Madrid

● Pugin, Augustus Welbu (2011) [ 1812-1852] Contrast: Or Paralell between the Noble Edificies of the Middle Ages, And Corresponding Buildings of the Present Day. Londres 1836. Contrastes o analogia entre los nobles edificios de la Edad 4 Media y las construcciones equivalentes en nuestra epoca The True Principles of Pointed or Christian Architecture Londres 1841, Los verdaderos principios de la arquitectura ojival cristiana.

En: Teoría de la Arquitectura del Renacimiento a la actualidad sobre 117 tratados, pp.454-460. Tomo 2. Editores, Everns, Bernd y Christof Thoenes. Editorial TASCHEN ● Roth, L. M. (2007) Arquitectura en la Era de la Ilustración, 1720-1800. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y significado. Capitulo 18, pp.431-455. Barcelona: Gustavo Gili. ○ -Arquitectura del S. XIX En: Entender la arquitectura: Sus elementos, historia y significado. Capítulo 19, pp. 457-500. Barcelona. Gustavo Gili.

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● Schinkel, K. F. (2011)[1781-1841] Sammlung architectonicscher Entwürfe von Schinkel enthaltend theils Werke welche ausgeführt sind, theils Gegenstände deren Ausfuhrung beabsichtigt wurde , 28 fascículos, Berlín 1819-1640. Colección de proyectos arquitectónicos de Schinkel, que comprenden en parte obras realizadas, en parte objetos cuya realización estaba prevista. En: Teoría de la Arquitectura del Renacimiento a la actualidad sobre 117 tratados, pp.- 595- 603. Tomo 2. Editores, Everns, Bernd y Christof Thoenes. Editorial TASCHEN

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