THIRD PRIZE WINNER
T E T E IIM M M M A A C
A
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T H E 3 r d I N T E R N AT I O N A L F R A N K T I C H E L I C O M P O S I T I O N C O N T E S T
E W M E LTO R D N N
RAISING THE STANDARDS OF THE AMERICAN CONCERT BAND A N D BA N D S A L L OV E R T H E W O R L D
M A N H A T T A N
B E A C H
M U S I C
Recording Credits for Game Time Performance by Douglas Anderson School of the Arts Wind Symphony, Ted Shistle, conductor
GAME TIME F O R
C O N C E R T
B A N D
A N DR E W M ELTON I N S T R U M E N T A T I O N 1 Full Score
2 F Horn
1 Piccolo (optional)
2 Trombone
4 Flute 1
3 Euphonium B.C.
4 Flute 2
2 Euphonium T.C.
1 Oboe
4 Tuba
1 Bassoon
1 Timpani
4 Bb Clarinet 1
2 Percussion 1
4 Bb Clarinet 2
2 Percussion 2
Bells, Claves
Snare Drum, Triangle
2 Bb Bass Clarinet
2 Percussion 3
3 Eb Alto Saxophone
Bass Drum
2 Bb Tenor Saxophone
2 Percussion 4
1 Eb Baritone Saxophone
Suspended Cymbal
2 Percussion 5
3 Bb Trumpet 1
Tambourine, Xylophone
3 Bb Trumpet 2
1 Piano (optional)
P R I N T E D O N A RC H I VA L PA P E R
Gg Manhattan Beach Music 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 Web: www.ManhattanBeachMusic.com E-mail: customerservice@manhattanbeachmusic.com Voicemail: 718/338-4137
M A N H AT TA N B E A C H M U S I C
.
GAME TIME
Winner of the Third Prize The Third International Frank Ticheli Composition Contest Category 1: Works for Concert Band Grades 1– 2 1/2
P R O G R A M G A M E
N O T E
T I M E is about the excited anticipation of competition. The musical ideas
relate to each other like members of a well-organized team. When the melody is transferred from instrument to instrument, it is almost as if another team or player is chiming in to let us know that they are ready.
As much as can be seen in sports, the main melody has a playful quality to it, with an
emphasis often placed on notes outside the tonic chord, such as scale degrees 2 and 7. This adds just a bit of dissonance and whimsy. A feeling of fun should never be lost.
T H E M E S
The piece has two themes. Theme A is meant to create a sense of urgency, and this directly
relates to the title of the piece. The theme starts with a two-note figure, which is repeated. These two notes are found throughout the piece, in every section of the band at one time
or another. Theme B is more lyrical, providing contrast and reflecting the beauty of a good game.
F O R M
In measure 2 we first have the two notes that will form the base of Theme A. Then come variations of Theme B leading into a steady pulse in percussion and low instruments.
The first full statement of the melody is in measure 14 in alto and tenor saxophone. Then the second statement starts with flute, oboe, trumpet and horn in measure 25.
The clarinets present Theme B with two notes leading into measure 36. In measure 45 the middle section begins, which is a chance for the band to focus on rhythmic energy instead
of melody. Fragments of Theme A are passed around to many instruments, including percussion.
A harmonically richer statement of Theme B starts in measure 61 in the woodwinds and
bells. Don’t miss the quick reference to Theme A in measure 67 in clarinets, horns and bells. In measure 72 the full band finally gets to play altogether with the final statement of the
tune. This should be the big moment. The ending is a frenetic dialogue between various sections of the band as they state fragments of Theme A
R E H E A R S A L
S U G G E S T I O N S
The tempo may be as slow as quarter note = 144 and as fast as quarter note = 152. This range will create the proper energy for the piece.
The piano is not a reduction of the score. It is part of the percussion section, but it is an
optional part. When the piano is playing the bass line, such as in mm. 14, 51, and 80, it may be played down an octave.
The players should rhyme the two notes in the bass drum in mm. 12-13 with the two notes in the saxophones in mm. 13-14. Any instance of two accented notes like this should be recognized as a reference to the theme.
When playing steady quarter notes, such as in m. 14, the timpani needs to blend with wind instruments and not to overpower them.
In mm. 23–24 the percussion section should see themselves as one voice ending the phrase that started in the winds.
The euphonium in m. 37 and the alto sax in m. 62 have the major seventh of a Db major seven chord. They shouldn’t feel like that dissonance is a ‘wrong note.’
In m. 47, the snare drum player may use two drums and thus not have to turn the snares on and off.
In mm. 49 to 57, the staccato quarter notes should have the same detached, punchy quality in all sections of the band.
In mm. 79–80, all of the lines should have equal strength as they are passed from high instruments to low.
Using cued notes, this piece is still playable if certain instruments are unavailable, such as oboe, bassoon and horn.
A N D R E W
M E LT O N
.
GAME TIME FOR CONCERT BAND
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Copyright © 2018 Manhattan Beach Music - All Rights Reserved - Printed and engraved in the United States of America ISBN 1-59913-196-X (complete set) ISBN 1-59913-197-8 (conductor score) Purchase music, download free MP3s, view virtual scores and more at www.ManhattanBeachMusic.com
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PRESERVING OUR MUSIC I T I S I M P O R TA N T T O P R E S E R V E O U R M U S I C A L H E R I TA G E F O R F U T U R E G E N E R AT I O N S
Acidic paper has been in widespread use since the turn of the century, and has become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the touch. Surely we do not want today’s music to be unavailable to those who will inhabit the future. If the music of the Renaissance had not been written on vellum it could never have been preserved and we would not have it today, some four hundred years later. Let us give the same consideration to the musicians in our future. It was with this thinking that Manhattan Beach Music in 1988 first addressed the needs of the archivist by printing all of its concert band music on acid-free paper that met the standards specified in the American National Standard for Information Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984). The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for at least several hundred years.
Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH) of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper, alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant, has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise from natural aging of the paper or from environmental pollution), and contains no unbleached pulp or groundwood (no more than 1% lignin by weight). The specific standards summarized here are set forth in detail by the National Information Standards Organization in American National Standard Z39.48-1992. For more information, contact: NISO, 4733 Bethesda Avenue, Suite 300, Bethesda, MD 20814, http://www.niso.org/
This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48-1992 (Permanence of Paper)
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