香港話劇團 背景 ˙ 香港話劇團於1977年由香港政府主導創立，為香港歷史最悠久及規模最大的專業劇團；2001年公司化， 設理事會監察其運作。劇團結構由藝術、行政、技術及教育等部門組成，聘有八十多位全職專才，堪稱完善。 ˙ 自創團伊始，劇團即定位為「平衡劇目」劇團，以多元戲劇樣式達致服務市民之最大化。四十八年來， 製作劇目近五百個，屢創劇場經典，奠定了旗艦劇團的影響力。 使命 ˙ 劇團的文化使命在於提升香港整體文化質素，強化社會中的人文精神，發揮香港作為東西文化交匯之都的 優勢，鍛造具香港特色的當代劇場美學。 業務 ˙ 平衡劇季 — 選演本地原創劇，翻譯、改編外國及內地經典或現代戲劇作品。匯集劇團內外的編、導、演 與舞美人才，創造主流及當代劇場藝術精品。
˙ 黑盒劇場 — 以靈活創意，探索並發展各種樣式的素材、表演及敍事，開拓戲劇藝術的新領域，為新進戲 劇人才提供實踐平台，助力香港戲劇長遠發展。 ˙ 戲劇教育 — 營運香港話劇團教育中心，積極推行外展及戲劇教育活動，把戲劇融入生活，利用劇藝多元 空間為成人及學童提供戲劇及技能培訓。亦常設學生專場及社區巡迴演出，拓展年輕觀眾群， 培養正面的社會與人生價值觀。 ˙ 對外交流 — 加強國際及內地交流，進行外訪演出，向外推廣香港戲劇文化，並發展雙向合作，拓展境外 市場。 ˙ 戲劇文學 — 透過劇本創作、讀戲劇場、研討會、戲劇評論及戲劇文學叢書出版等平台，記錄、保存及 深化戲劇藝術研究。 ˙ 戲劇構作 — 因應個別製作/創作需要，設立戲劇構作崗位，提升當代劇場的藝術品位及其社會文化內涵。 ˙ 文本特區 — 以簡約的舞台及技術支援，讓新進編劇的作品獲得亮相機會，測試其劇場屬性及演出的含金 量，為進一步優化劇本釐清方向，制定修改策略。
《凶的空間》
香港話劇團黑盒劇場
Vacant Possession
9-10, 13-15^, 16-17, 20-24.1.2026 10^-11, 17-18, 24.1.2026
編劇
許晉邦
導演
劉守正
全劇長約1小時30分鐘，不設中場休息
佈景及服裝設計
蘇藹翹
粵語演出 本劇含粗俗用語 遲到或中途離場觀眾將不得進場
燈光設計
羅文偉
音樂及音響設計
郭宇傑
指定黑盒劇場電視機及攝錄機贊助
指定髮型用品
8pm 3pm
設演後座談會
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各位觀眾： 為求令表演者及觀眾不致受到騷擾，請關掉手提電話、其他響鬧及發光裝置。 同時請勿在場內飲食或擅自攝影、錄音或錄影。多謝合作。
指定卸粧用品
編劇 許晉邦 畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演，現為編劇、演員。 近期編劇作品包括：香港話劇團《凶的空間》、《半桶水》；中英 劇團《代父重婚》；香港演藝學院《夏夜夢之頌》；演戲家族《玉 良》（階段演出）；三叔公園×Toilet Ideas《Y2K前的綁架》。 近期演出作品：中英劇團《天堂隔壁是瘋人院》；設計對白×藝君 子劇團《六號病房》。 憑香港話劇團《半桶水》榮獲第三十三屆香港舞台劇獎最佳劇本、 第十五屆香港小劇場獎最佳劇本，並獲提名IATC（HK）劇評人獎 2024年度劇本／編劇獎；憑香港話劇團《凶的空間》獲三項提名： 第三十三屆香港舞台劇獎最佳劇本、第十六屆香港小劇場獎最佳劇 本及IATC（HK）劇評人獎2024年度劇本／編劇獎；憑天邊外劇場 《教父阿塗》榮獲IATC（HK）劇評人獎2018年度演員獎；憑前進進 戲劇工作坊《卡桑德拉》獲提名第九屆香港小劇場獎優秀男演員； 憑香港演藝學院《秀才與劊子手》獲提名第二十二屆香港舞台劇獎 最佳填詞。
編劇的話 由細到大，當面對困惑，我都總係唔識得做抉擇，個腦只會一片空白。小學嗰陣，行行吓街唔見咗爸爸 媽媽，我呆咗企喺度；初中嘅時候，搭巴士有個阿叔對住我做啲猥褻嘅行為，我都係呆咗企喺度；到大 個咗，喺馬路度見到有隻受咗傷嘅雀仔準備要俾車輾過，我依然都係呆咗企喺度。 每次呆咗企喺度嘅嗰一瞬間，我都係咩都諗唔到，但係往往喺事後，就會有無窮無盡嘅想象。想象自己 當刻其實可以有一啲點樣嘅行動，可以係好勇敢嘅、可以係好正義嘅、亦都可以係好邪惡嘅、可以係好 變態嘅……總之就係希望下一次再遇到同樣情況嘅話，我可以果斷地做一個令自己滿意嘅反應。 始終冇一次做到，所以我寫咗一個咁嘅故仔，去滿足我曾經有過嘅想象。然後，呢一班角色令到我發 現—危急之下，能夠即時作出選擇，其實都未必一定係一件好事。 許晉邦
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導演 劉守正 2001年加入香港話劇團任全職演員，18年轉任導演／演員，23年晉 升為助理藝術總監。曾主演《都是龍袍惹的禍》、《最後晚餐》、 《親愛的，胡雪巖》（2018新版）、《曖昧》等。並經常在音樂劇 中擔綱演出，包括：《大狀王》、《四川好人》、《假鳳虛鸞》及 《頂頭鎚》。他在上演超過一百場的《最後晚餐》中，充分展示其 細緻嫻熟的表演風格。15年執導黑盒劇場作品ALONE（又名《孤男 毒女》）、19年執導《病房》，21年於中國內地執導普通話版《最 後晚餐》，並進行全國巡演，翌年此劇入選「中國當代小劇場戲劇 40年影響力之40台劇目榜單」。23年執導音樂劇《2月14》及擔任 《小島．餘香》聯合導演。24年執導《凶的空間》，並憑此劇獲提 名第三十三屆香港舞台劇獎最佳導演（喜劇／鬧劇）。 過去多次獲香港舞台劇獎提名並數度獲獎。憑《不動布娃娃》及音 樂劇《假鳳虛鸞》獲最佳男配角（喜劇／鬧劇），憑《時間列車 00:00》及《回歸》獲最佳男配角（悲劇／正劇）；憑音樂劇《頂 頭鎚》獲最佳男主角（悲劇／正劇）。憑《最後晚餐》獲第四屆香 港小劇場獎最佳男主角，憑《親愛的，胡雪巖》（2018新版）獲第 二屆華語戲劇盛典最佳男配角。22及23年分別憑《曖昧》及音樂劇 《大狀王》獲提名香港舞台劇獎最佳男主角（悲劇／正劇）。25年憑《曖昧》獲第九屆華語戲劇盛典最 佳男演員，另憑音樂劇《大狀王》獲提名「2025北京．天橋音樂劇年度盛典」年度最佳男演員。 畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。19至22年間，擔任戲劇學院基礎文憑課程客席講師。
導演的話 昨晚一夜沒睡，混亂的思緒縈繞着我。 為了工作和生活，雙手握成拳頭真可捱下去？ 為了吃一口飯，你死必好過我亡。 請問你心裏還有位置出租嗎？ 可讓我在跟你溝通時喘口氣。 相信沒那麼簡單，因我早已過了愛做夢的年紀。 （特別鳴謝：2024年文本特區版本的一眾演員及工作人員） 劉守正 3
文本的年輪 — 《凶的空間》從孕育到舞台 文：郭永康（香港話劇團戲劇文學經理） 【注意：文章含少量劇透】 我們習慣把劇本想像成一件「作品」：完成、定型、上演，然後結束。但在香港話劇團的文本發展脈絡中，我們更 傾向把劇本視為一個生命體─它有生長的節奏，有脆弱的時刻，也有需要時間累積的年輪。 劇本視為一顆種子。它首先在編劇的腦海裡萌芽，卻必須被移植到劇場的土壤之中，經歷導演的澆灌、演員的修 剪、舞台各種元素的照耀，以及觀眾目光的洗禮，才能逐步長成。這個過程，並非工業流水線式的組裝，而是一種 有機的、充滿變數的生物學過程。《凶的空間》的誕生與演變，正是劇團近年文本發展的體現。 從2022年的「劇本精煉場」發芽，到2024年的「文本特區」試演，再到2025-26劇季正式登上黑盒劇場，這個文本 橫跨三個多年頭，歷經三個版本的蛻變。它不只是一部作品的修改史，更是一段關於如何書寫香港故事、如何在狹 縫中安放人的尊嚴的探索過程。 啟動文本：從紙上文字到舞台呼吸 在「風箏計劃」的策劃理念中，藝術總監兼總導讀潘惠森曾以一個貼切的比喻形容劇本的狀態：劇本寫在稿紙上， 是平面的文字；唯有被讀出來、被演繹的一刻，它的生命脈搏才真正開始跳動。這是文本的啟動（Activation）。 然而，從書桌走到舞台，這段路從來不平坦。編劇在書寫時，如同森林中謹慎的獵手，捕捉生活中的「褶皺」，但 文字能否轉化為劇場中，立體、可感、可被承載的行動？ 這正是設立「文本特區」的原因。 一個介乎讀戲與正式製作之間的中轉站：在刻意簡化舞台、燈光與音響效果，減少技術支援的狀態下，導演與演員 必須與文本「兩刃相交」─劇本的內核、語言的質地、角色之間的動機，才會無所遁形。《凶的空間》正是在這 樣的機制下，被反覆錘打、推敲、質疑與重構，讓它在有觀眾參與的「容錯空間」中，一步一步地生長、試錯、修 正。 荒謬的種子：當家變成了「凶」的空間 回溯創作的起點，編劇許晉邦提到靈感來自一則新聞：有人墮樓，跌入他人單位的露台，但屋主拒絕讓仵工入屋 「執屍」，堅持屍體不屬其單位，要求運往公共地方處理。 這個事件本身荒謬得近乎黑色幽默，卻精確地刺中了香港城市生活中的一個切面─資產價值（樓價）與生命尊嚴 （屍體）間最直接的碰撞─這條新聞成為了劇本最初的「橋」。但在「橋」之上，該如何搭建「人」的血肉？ 許晉邦將自身的經歷投射其中：前度搬走，回到單位，床褥不見了、廚櫃空了，只剩下書枱、電腦與幾隻玻璃杯。 那種明明身處自己的空間，卻感到極度陌生的荒涼感，成為劇中「舊租客」馮子樂的心理基底─她擁有的，只剩 下空間與按金，卻在荒謬的現實面前無能為力。 新聞提供了戲劇情境，編劇的個人感受則賦予了文本靈魂。許晉邦擅於將日常生活的真實經歷轉化為戲劇素材，早 在其「新戲匠」系列作品《迂迴曲》與《半桶水》中已展現過這種本領。 空間的異化：從「家」到「凶宅」 《凶的空間》直指香港的核心議題─土地與居住。劇中的單位，是一個典型的納米樓：開放式設計、一眼望穿、 與對面樓宇近在咫尺。物理空間的壓迫，逐步轉化為心理空間的扭曲。
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劇中反覆強調「交吉」，理論上，這意味著單位已被清空；然而，物理上的清空容易（搬走傢俬），心理上的清空 卻不可能（「牙齒印」、記憶）。當死者的牙齒飛入，這個「吉」（空／吉祥）的空間瞬間變成了「凶」（不祥／ 擁擠）的空間 。 舊租客在室內搭起帳幕，是一個極具象徵性的舞台行動。在堅固的石屎森林中，唯有這個隨時可拆走的帳幕，能為 她提供一點安全感。它象徵的是臨時、流動與不確定─一種於香港未曾「上樓」之人的漂泊感。 三隻小豬：童話殘酷變奏 劇中反覆提及的「三隻小豬」夢境，是全劇最關鍵的互文。在童話裡，小豬建屋以防大灰狼；但在《凶的空間》 中，大灰狼擁有鑰匙，而小豬無論如何建屋，都無處可逃。 這個隱喻揭示了香港樓市的現實：安全感是一種商品，而定價權從不在多數人手中。然而，劇本並未止步於控訴。 許晉邦沒有將業主余尚秋寫成單純的惡魔，而是透過2026年版本的改動，讓我們看到在巨大的體制（Capitalism） 面前，業主、租客、經紀、露宿者，其實都是同一條食物鏈中不同位置的受害者。 三次蛻變：文本的年輪 細讀《凶的空間》的三個版本，我們能清晰看見一個劇本逐步成熟的軌跡。這是一個從「事件驅動」轉向「關係驅 動」的過程。 2023｜劇本精煉場：原型的確立 初版劇本已確立五名核心角色，這個階段的劇本更側重於事件本身的荒謬性與衝突的直接爆發。結局充滿了絕望與 虛無，另一隻牙齒再次飛入單位，成了「凶宅」的詛咒。這一版的基調是「驚慄」與「荒誕」，雖然感官刺激強 烈，但對人性的挖掘尚淺。 2024｜文本特區：關係的試煉 導演劉守正的加入，令文本開始由「事件」轉向「關係」。在排練場中，演員的探索，迫使台詞面對現實，迫使角 色之間的邏輯被重新梳理。這個版本嘗試修復生者與死者的關係，為「牙齒」賦予了情感重量─它不再只是恐怖 的殘肢，而是朋友的遺物。 2026｜黑盒劇場：歲月的沉澱 來到即將公演的2026年版本，最關鍵的改動，來自角色的「生長」與結局的昇華，讓劇本從講故事，走向書寫城巿 人的生存狀態，把文字還原成一個又一個有道德抉擇能力的「人」。今天的《凶的空間》，不再僅僅是一個關於凶 宅的奇情故事，它探討的是在一個被異化的空間裡，人如何異化成獸，又如何在獸化中尋回一絲人性。在此，我先 不「劇透」，期待觀眾一同探索。 為何要這樣慢？ 香港話劇團之所以堅持「劇本精煉場」、「風箏計劃」、「文本特區」到「黑盒劇場」這條漫長的路，是因為我們 相信，劇本不是消耗品。 我們深信，好的劇本需要時間去「發酵」。編劇不是工廠裡的模具師，而是園丁。我們能做的，是提供土壤（資 源）、陽光（評論與回饋）與水（排練時間），讓文本依循自身的節奏生長。 今晚，當燈光亮起，請不妨放慢判斷的速度。試著聆聽文字在演員身體裡流動的聲音─那是三年時間，許晉邦、 劉守正以及所有創作團隊成員，一層一層累積出的文本年輪。 願各位在《凶的空間》裡，看見我們共同的生存空間。
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故事 交吉，約滿，獨身。最「凶」卻是這期滿的空間：業主、新租客、舊租客、地產經紀和買家同處一室， 他們各自盤算，由素昧平生鬥到咬牙切齒。突如其來的命案從天而降，單位內驚出一片紛亂，命運不似 乾坤，正反難以扭轉。最後，眾人到底如何逢凶化吉？ As a lease ends, one can’t help but feel lonesome returning the keys. Yet this vacant property turns into an “inauspicious abode”: As the owner, old and new renters, estate agent and prospective buyer gather—each with different ambitions—a fatal accident descends upon them. Everything’s amok, fate’s gone topsy-turvy. Will misfortune turn into positive gains?
角色表
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馮子樂
陸嘉琪
余尚秋
余翰廷
胡晏如
王曉怡
包博元
陳嘉樂
林
陳
慕
嬌
製作人員表 編劇
許晉邦
導演
劉守正
佈景及服裝設計
蘇藹翹
燈光設計
羅文偉*
音樂及音響設計
郭宇傑
機關裝置設計
鄺紀欣
助理導演
陳
監製
鄺天恩
執行監製
盧子健
市務推廣
黃詩韻、陳旻昉、謝耀珍
技術監督
蔡敬堯
舞台監督
吳家進
執行舞台監督
羅美琦
助理舞台監督
王塱顯
舞台管理實習生
黃嘉豪#、顏縉彬#
道具主任
曹晉誠
服裝主任
胡瑞心
化妝及髮飾主任
汪湘雲
助理化妝及髮飾主任
李淑貞
總電機師
蔡旻佑
燈光編程師
關家珩
音響控制員
何博恆
前台助理
姜敬朗、何瑞文
宣傳平面設計
Alfie Leung
宣傳攝影
Keith Hiro, Chan Kiu
演出攝影
Ka Lam
場刊設計
Doxa Graphix
場刊印刷
偉信企業（香港）有限公司
嬌
*蒙城市當代舞蹈團允准參與製作 #
香港演藝學院實習安排
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演出 陸嘉琪 2022年加入香港話劇團，近期演出包括：《K城故事》、《塘西馴悍記》、《使命 必達》、《下一站，天國》、《凶的空間》、音樂劇《大狀王》（2023）及《親 愛的．柳如是》。19年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲頒藝術學士（榮譽）學 位，主修表演。在校期間，先後往英國皇家戲劇藝術學院及丹麥歐丁劇場交流。 曾參與演出包括：香港藝術節《鼠疫》；陳冠而×Dialogues of Oceanus Collaborative Workshop《漂泊居留所》；香港原創音樂劇音樂會《我們的音樂劇》；香港 戲劇協會《兒欺2020》；中英劇團《人生原是一首辛歌》；愛麗絲劇場實驗室 「後戲劇讀」《自我控訴》；Project Roundabout「不日上演」讀戲劇場《過戶陰陽 眼》；香港美感教育機構×小藝谷兒童戲劇學院「合家歡教育劇場」《北極熊小奀 仔》。曾參演香港電台「獅子山下2020」系列《裊裊時光》，亦曾擔任何必。館 「如花。如水。如母」藝行互動展覽─《成為母親．成為自己》的藝行研究員。 校內演出包括： Out of Place （由Frantic Assembly指導的創意週演出）、 Lysistrata、《火臉》、《兒欺》、《記憶之書1.0》、音樂劇Pippin、iStage音樂 劇《D之殺人事件》（實習演出）以及音樂劇展演《吉屋出租》。 19年憑校內演出《兒欺》獲第十一屆香港小劇場獎最佳女主角，同時獲提名第 二十八屆香港舞台劇獎最佳女主角（悲劇／正劇）及IATC（HK）劇評人獎2018 年度演員。23年憑《愛情觀自在》獲提名第三十一屆香港舞台劇獎最佳女主角 （喜劇／鬧劇）。
演出 余翰廷 2022年加入香港話劇團，近期演出包括：《兒子》、《K城故事》、《你 好，冥王星》、《纏眠》、《天下第一樓》、《史家本第二零二四回之伏虎 降龍》、《下一站，天國》、《白湖映像》、《醫．道》、《從金鐘到莫斯 科》及《親愛的．柳如是》；是本地資深演員、編劇、導演及戲劇節目策劃 人。 編劇作品獲各方好評，屢獲殊榮。憑自編自導作品《夜鷹姊魅》獲第二十二 屆香港舞台劇獎最佳劇本，同時獲提名最佳導演（悲劇／正劇）。憑《山村 老師》、《這裡加一點顏色》獲提名香港舞台劇獎最佳劇本。《我們都在努 力生活》獲提名香港小劇場獎最佳劇本。演技亦備受肯定，曾八度獲提名香 港舞台劇獎最佳男主角或男配角，包括憑《下一站，天國》獲提名第三十三 屆香港舞台劇獎最佳男配角（悲劇／正劇）；並分別憑赫墾坊劇團《非常天 試》、BHT劇團《廢柴家族》、《雄顏一笑》及香港話劇團《史家本第二零二 三回之伏虎降龍》四度奪最佳男配角（喜劇／鬧劇）。22年憑《霜遇》獲第 十三屆香港小劇場獎最佳男主角。憑藝君子劇團《辱兒樂園》（記錄版）獲 IATC（HK）劇評人獎2022年度演員獎；23年憑《天下第一樓》獲第七屆華語 戲劇盛典最佳男配角。 畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修導演。
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演出 王曉怡 2022年加入香港話劇團。畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮 譽）學位，主修表演。在校期間，憑校內演出《櫻桃園》、《故園幽夢》及 《新宅風雲》三度獲傑出演員獎，亦曾獲春天舞台獎學金、恒生銀行獎學金 及演藝學院戲劇學院院長獎學金。其後於12年獲李寶椿慈善信託基金─海外 深造及專業培訓獎學金，往法國École Philippe Gaulier深造一年。 08至18年為中英劇團全職演員，參演多部作品，並曾聯合編寫及執導「香 港戲劇交流計劃：獨腳戲功」《擁抱我！》（由中英劇團與澳門文化中心合 辦）。 09年憑《冰鮮校園》獲香港舞台劇獎最佳女配角（悲劇／正劇）；19年憑 《水滸嘍囉》獲最佳女主角（喜劇／鬧劇）；20年憑《波音情人》獲最佳女 配角（喜劇／鬧劇）；24年憑《從金鐘到莫斯科》獲最佳女配角（喜劇／鬧 劇）；亦分別憑《夜鶯》、《搶奪芳心喜自由》、《過戶陰陽眼》及《兩刃 相交》獲提名最佳女配角（喜劇／鬧劇）。 近期演出包括：《K城故事》、《塘西馴悍記》、《使命必達》、《白湖 映像》、《醫．道》、《親愛的．柳如是》、《小島．餘香》及電影作品 《叔．叔》。
演出 陳嘉樂 2019年加入香港話劇團。近期演出包括：《三母女》、《K城故事》、《人 間》、《天下第一樓》、《史家本第二零二四回之伏虎降龍》、《下一站， 天國》、《白湖映像》、《醫．道》、《從金鐘到莫斯科》及《親愛的．柳 如是》。 17年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。 在校期間，曾獲香港滙豐銀行香港與內地交流計劃獎學金、葛量洪獎學基 金。校內演出包括：《蝦碌戲班》、《環》、《仲夏夜之夢》、《原野》、 《青鳥》，亦曾參與天邊外劇場「新導演運動」《傷逝如她》、《漁港夢百 年》第三部曲「大夢初醒」。
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演出 兼任 助理導演 陳嬌 2012年加入香港話劇團。憑《維港乾了》及《兩刃相交》分別獲提名香港 舞台劇獎最佳男主角（悲劇／正劇）及最佳男配角（喜劇／鬧劇），25年憑 《人間》飾黑木榮作獲第十六屆香港小劇場獎最佳男主角。主要演出包括： 《武松日記》、《順風．送水》（2020）、《玩轉婚前身後事》、《大象陰 謀》及《落地開花》。 除擔任演員外，在團內亦曾擔任《水中不知流》導演，《塘西馴悍記》、 《從金鐘到莫斯科》、《祝你女途愉快》及《最後作孽》助理導演，《我們 的故事》及《玩謝潘燦良─光媒體的詩》形體指導，「有文字你send來‧不 『疫』樂乎」拍攝導演等。近期演出包括：《K城故事》、《天下第一樓》、 《史家本第二零二四回之伏虎降龍》、《下一站，天國》、《醫．道》、 《從金鐘到莫斯科》及《親愛的．柳如是》。 加入話劇團前曾任全職攝影師，為多個劇團及香港演藝學院擔任劇場攝影， 亦曾任劇場工作室全職演員，並於劇場不同崗位上發揮所長，包括：劇場工 作室《四千金》（助理音樂總監）；W創作社《愛是雪》（形體指導）；藝 君子劇團《怪物》（文本創作）、 Forget Me Not （音樂創作）及《恐怖罐 頭》（聯合導演）；風車草劇團《在那遙遠的星球．一粒沙》及 I Love You Because；陳嬌×Ronald形體探索《點郁？》；Theatre Noir《動物農莊》（英 語及粵語演出）；中英劇團《風流劍客》（演員及樂師）；藝穗會《審判胡 志明》（演員）。 畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演。
觀眾問卷調查 AUDIENCE SURVEY 請踴躍填寫問卷，有機會獲贈香港話劇團演出門票2張。 Scan the QR code to complete a survey and get a chance to win 2 HKRep Performance Tickets
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佈景及服裝設計 蘇藹翹 畢業於香港演藝學院舞台及製作藝術學院，獲舞台及製作藝術（榮譽）學士學位，主修佈景及服裝設計。 近期參與作品包括：香港演藝學院《失竊的時光》─黛亞‧洛兒（佈景設計）、DNA（服裝設計）；香港演藝學院舞 台及製作藝術學院日落音樂會2025“Mirage”（佈景設計）；第54屆香港藝術節賽馬會創藝科媒系列學校巡迴演出《留 給我們的滿月》（佈景及服裝設計）。 亦為拍攝作品擔任美術指導，近期參與作品包括：香港演藝學院電影電視學院《曝光》及《菠蘿的海》。 現為自由身舞台及拍攝工作者。
燈光設計 羅文偉 畢業於香港演藝學院，先後獲頒藝術學士學位，主修燈光設計；及戲劇藝術碩士學位，主修劇場導演。現為城市當代 舞蹈團燈光設計師及香港演藝學院客席講師。 參與劇場創作多年，崗位涉獵燈光設計、舞台設計及劇場編導。不同作品多次獲提名香港舞蹈年獎傑出燈光設計，並 憑城市當代舞蹈團《冬之旅．春之祭》中〈冬之旅〉獲香港舞蹈年獎2020傑出燈光設計。
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音樂及音響設計 郭宇傑 畢業於香港演藝學院，獲舞台及製作藝術學士（榮譽）學位，主修音響設計。憑香港話劇團《如夢之夢》獲第二十九 屆香港舞台劇獎最佳音響設計。 曾與多個藝術團體合作，包括：Kearen Pang Production、中英劇團、A2創作社、PIP劇場、一路青空、三角關係、風 車草劇團、香港話劇團、英皇娛樂、100毛、試當真、同窗文化、SUCH/、香港藝術節及香港迪士尼樂園。 聲域設計（Soundscape Design）作品包括orleanlaiproject《親密Claustrophobia》。 心意作品：曾浩賢I Sick Leave Tomorrow、I Sick Leave Tomorrow Season 1-3。
機關裝置設計 鄺紀欣 畢業於香港演藝學院舞台及製作藝術學院，主修道具製作。 曾參與作品包括：香港演藝學院音樂劇《我佛無著經》、戲曲《鑼鼓響》（2024）、歌劇《風流寡婦》、音樂劇 《夢想期限tick, tick...BOOM!》、戲曲《鑼鼓響─海珠灣》、戲劇《無病呻吟》、音樂劇《幸運殭途》；Royal Conservatoire of Scotland She Loves Me；GATE33藝文館×ALAN（ARTISTS who LOVE ANIMALS & NATURE）《人野共 樂園》互動藝術展覽。 現為自由身工作者。
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多謝支持 Thank You for Your Support 節目贊助 PROGRAMME SPONSORS 香港話劇團謹此向以下贊助機構深致謝意： The Hong Kong Repertory Theatre expresses its deepest thanks to the following Sponsors:
華懋集團 Chinachem Group 中信銀行（國際）有限公司 China CITIC Bank International Limited 周生生集團國際有限公司 Chow Sang Sang Holdings International Limited 晶苑氣候慈善基金 Crystal Climate Charity Foundation
滙豐保險 HSBC Life 鴻發國際控股有限公司 Hung Fat International Holdings Limited 信興集團 Shun Hing Group 生命熱線 Suicide Prevention Services 全仁佳護 Wraparound Healthcare Limited （以公司英文名稱序 In alphabetical order of company name）
香港話劇團「發展基金」及「戲劇教育基金」捐款者芳名 THE HONG KONG REPERTORY THEATRE DEVELOPMENT FUND DONORS & DRAMA EDUCATION FUND DONORS 香港話劇團謹此向以下商業機構及熱心人士深致謝意： The Hong Kong Repertory Theatre expresses its deepest thanks to the following corporations and individuals:
旗艦捐助人 FLAGSHIP DONORS（HK$100,000或以上 or over） 純福音官涌38教會 Full Gospel Salt And Light Church 鄭偉康先生 Mr. Henry Cheng 百回看捐助人 ENCORE DONORS（HK$50,000 - HK$99,999） 何美珍女士 Ms. Salina Ho 梁葆君女士 Ms. Angela Leung 鄧婉湘女士 Ms. Michelle Tang 戲連場捐助人 PLAY ON DONORS（HK$10,000 - HK$29,999） 陳淑蕙女士 Ms. CHAN Shuk Wai 張佩螢小姐 Miss Cheung Pui Ying Ms. Kathy Ip 活道教育中心 Living Word Education Centre 曾淑儀小姐 Miss Shirley Tsang Ms. Regina Wong 無名氏 Anonymous 幕初升捐助人 CURTAIN UP DONORS（HK$3,000 - HK$9,999） 陳允彤女士 Ms. Chan Wan Tung 高慧敏女士 Ms. Hazel Chiao 慈航慈善基金有限公司 Chi Hong Charitable Foundation Limited Mr. Jason Chung 鍾樹根先生 Mr. Christopher S. K. Chung, SBS, MH, JP 張飛沒買錯 Mr. Josiah Ho Mr. Keith Li 李祉慇醫生 Dr. Peggy Li 梁愛詩博士 Dr. Elsie Leung, GBM, JP 梁素玲女士 Ms. Leung So Ling 梁志偉先生 Mr. Leo Leung 李錦滔教授 Prof. Philip Li
李鈞榮博士 Dr. Eddy Li 勞彥俊先生 Mr. Alex Lo 陸潤棠教授 Prof. Luk Yun Tong 岑顯恆律師 Hin Han Shum, solicitor advocate Ms. Prudence Tai 鄧梓聰先生 Mr. Tang Tsz Chung 鄧子謙先生 Mr. Tang Tze Him 黃明明女士 Ms. Jackie Wong 楊翰先生 Mr. Hanz Yong 無名氏 Anonymous 好友營捐助人 PALS DONORS（HK$1,000 - HK$2,999） 歐陽銘慈女士 Ms. Au Yeung Ming Chi 張家榮先生 Mr. Kevin Cheung 張飛買錯沒 Decca 安妮女士 Ms. Annie Feng Ho Seen Yee 馮羨梅女士 Ms. Fung Sin Mui 黃潔儀女士 Ms. Huangjieyi 郭爽女士 Ms. Anttie Kwok 顧文君女士 Ms. Fumi Koo 李佳砡女士 Ms. Joy Li Lydia 魏紫凝小姐 Miss. Angie Ngai 孫嘉沁女士 Ms. Sun Jiaqin 唐力行先生 Mr. Tong Lik Hang Axel 曾雅婷女士 Ms. Tsang Nga Ting 溫國鏘先生 Mr. Wan Kwok Cheung 王紹基太平紳士 Mr. Wong Ivan Siu Kei, JP 奚牧涼博士 Dr. XI MULIANG Ms. YF Lam 張頤女士 Ms. ZHANG YI 無名氏 Anonymous
(「百回看」、「采滿堂」、「戲連場」、「幕初升」及「好友營」排名以姓氏字母 / 公司英文名稱序) (“Encore Donors”, “Ovation Donors”, “Play On Donors”, “Curtain Up Donors” and “Pals Donors” are listed in alphabetical order of family name/company name)
香港話劇團謹向下列人士對是次製作的協助致謝（排名不分先後）：賴嘉琪、梁澤宇、曾永舜、李妮珊、巢嘉倫、各大傳媒機構
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