BIAAR 2016 PREMIADO >>
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Prácticas Profesionales Prácticas Públicas Trabajo Premiado
Nicolás Campodónico M . L a v a y é n , S . C u g n o , V. T h e i l i g , G . S t i v a l a ,
Capilla de San Bernardo
Prácticas Profesionales Área: Políticas de oficio, tradición e innovación
T. B a l p a r d a , P. Ta b e r n a , G . K i b y s z
AUTORES: Arq. Nicolás Campodonico NOMBRE DEL ESTUDIO/COLECTIVO: Nicolás Campodonico arquitecto COLABORADORES: Arqs. Martin Lavayén, Soledad Cugno, Virginia Theilig, Gabriel Stivala, Tomás Balparda, Pablo Taberna, Gastón Kibysz ASESORES: Construcción: Arq. Jerónimo Silva. Asesoramiento Litúrgico: Don Ambrogio Malacarne Arq. Roberto Paoli, Arq. Gustavo Carabajal UBICACIÓN: Zona Rural, La Playosa, Córdoba, Argentina FECHA: 2010 FECHA DE INICIO DE OBRA: 2012 FECHA DE FINALIZACIÓN DE OBRA: 2015 SUPERFICIE TOTAL: 10.000 m2 SUPERFICIE CUBIERTA: 92 m2
C u r a d o r e s : R . F r a n g e l l a , M . J . L e v e r a t t o , P. L l o r c a , F. G a r r e t a Ubicada en la llanura pampeana, al este de la provincia de Córdoba, la Capilla San Bernardo se erige en un pequeño monte de árboles, originariamente ocupado por una casa rural y sus corrales, ambos desmantelados para reutilizar sus materiales. En el límite entre la arboleda y el campo abierto, el volumen de la capilla se abre en dirección a la puesta del sol, captando la luz natural en el espacio interior. Por fuera de éste, un palo vertical y otro horizontal se disponen por separado y son proyectados hacia el interior. Como resultado, todos los días, durante todo el año, la sombra de los maderos se desliza por el interior curvo de la capilla, culminando su recorrido superpuestos uno con el otro. Hoy sabemos que Jesucristo solo cargaba con el palo transversal sobre su espalda en su camino al Gólgota. Conceptualmente la crucifixión se concreta con la reunión de ambos maderos para formar la cruz. Diariamente los palos recorren por separado el camino necesario, tal como fuera el “Vía Crucis”, para finalmente encontrarse y conformar la cruz, ya no simbólica, sino una cruz litúrgica, donde la pasión vuelve a ocurrir cada día a partir del sol, comprometiendo una dimensión cósmica. La obra pone de manifiesto el sentido artesanal que guía su concepción. Mediante el empleo del ladrillo como material dominante se exalta la homogeneidad a través del juego de continuidades y desprendimientos de las superficies curvas y planas que así constituyen las envolventes espaciales. El interior está totalmente hecho con un
ladrillo nuevo y el ladrillo reciclado fue utilizado para la totalidad del exterior. Esta diferencia entre la utilización de dos ladrillos totalmente distintos entre el exterior y el interior potencia la idea de que se trata de dos momento pertenecientes a dos mundos distintos. Se utilizaron dos técnicas constructivas asociadas (Horno de Carbón Media Naranja y Bóveda Mexicana) con las cuales se construyó la cáscara de manera auto sustentada para así poder controlar cada día el avance de la misma con el propio sol del atardecer. La estabilidad de la estructura fue tomada de la base del Horno Media Naranja y una sección del mismo fue removida para posibilitar el ingreso de luz horizontal. La disposición de los ladrillos es radial espacial y la condición esférica de la estructura le permite trabajar fundamentalmente a la compresión. Por ello, para replantear y dirigir la tarea de mampostería se desarrolló un “compás” que permite trazar un nivel curvo para cada hilada y a la vez da la inclinación de cada ladrillo para que el lado pequeño de este quede de plano con el espacio. La idea principal del proyecto está en relación al ingreso de luz rasante horizontal del atardecer y la proyección de la cruz en el interior. Las únicas sombras generadas son las de los palos aproximándose en la tarde. Para que esto sea posible; el replanteo de la obra responde a una posición solar determinada, por ello fue realizado con una maqueta física escala 1:20 emplazada en el sitio el 20 de agosto de 2011, día de San Bernardo.
A&P Periódico | Noviembre 2016
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